Merkkejä upeasta tarinasta. Fantastisia motiiveja ja kuvia venäläisen kirjallisuuden teoksissa

FANTASY KIRJALLISUUDESSA.Kaunokirjallisuuden määritelmä on tehtävä, joka on herättänyt valtavasti keskustelua. Vähemmän kiistojen perustana oli kysymys siitä, mistä tieteiskirjallisuus koostuu, miten se luokitellaan.

Kysymys tieteiskirjallisuuden erottamisesta itsenäiseksi käsitteeksi nousi 1800-luvun jälkipuoliskon ja 1900-luvun alun kehityksen seurauksena. kirjallisuus, joka liittyy tiukasti tieteen ja tekniikan kehitykseen. Tieteelliset löydöt, keksinnöt, tekninen ennakointi olivat upeiden teosten juonitteluperusta ... Herbert Wellsista ja Jules Vernestä tuli noiden vuosikymmenien tunnustettuja tieteiskirjallisuuden viranomaisia. 1900-luvun puoliväliin saakka. kaunokirjallisuus piti itsensä jonkin verran erillään muusta kirjallisuudesta: se liittyi liian voimakkaasti tieteeseen. Tämä antoi kirjallisuusprosessin teoreetikoille perustan väittää, että tieteiskirjallisuus on täysin erityinen kirjallisuus, joka on olemassa vain sille ominaisten sääntöjen mukaisesti ja asettaa itselleen erityistehtäviä.

Myöhemmin tämä mielipide ravisteltiin. Kuuluisa amerikkalainen tieteiskirjallisuuskirjoittaja Ray Bradbury sanoi: "Tieteiskirjallisuus on kirjallisuutta." Toisin sanoen ei ole merkittäviä osioita. 1900-luvun jälkipuoliskolla. edelliset teoriat vähitellen vetäytyivät tieteiskirjallisuuden muutosten hyökkäyksessä. Ensinnäkin, fiktio-käsite alkoi sisällyttää paitsi itse tieteiskirjallisuuden, teokset, jotka palaavat pohjimmiltaan Julesvernin ja Wellsin tuotantoon. Saman katon alla oli tekstejä, jotka liittyivät "kauhuun" (kauhukirjallisuuteen), mystiikkaan ja fantasiaan (taika, taikufantasia). Toiseksi tieteiskirjallisuudessa on tapahtunut merkittäviä muutoksia: amerikkalaisten tieteiskirjallisten kirjoittajien "uusi aalto" ja Neuvostoliiton "neljäs aalto" (1900-luvun 1950-1980) johti aktiiviseen taisteluun " ghetto ”, sen sulautuminen kirjallisuuteen Mainstream, vanhan mallin klassista tieteiskirjallisuutta hallinneiden sanattomien tabujen tuhoaminen. Useat "ei-fantastisen" kirjallisuuden suuntaukset saivat jotenkin pro-fantastisen äänen, lainasivat fantasian seuran. Romanttinen kirjallisuus, kirjallinen tarina (E. Schwartz), fantasmagoria (A. Green), esoteerinen romaani (P. Coelho, V. Pelevin), monet postmodernismin perinnössä olevat tekstit (esimerkiksi Mantissa Fowles), tieteiskirjallisuuden kirjoittajat tunnustavat "omiksi" tai "melkein omiksi", ts. rajaviiva, makaa leveässä nauhassa, joka ulottuu sekä "päävirran" kirjallisuuden että kaunokirjallisuuden vaikutusalueille.

1900-luvun lopulla ja 2000-luvun alussa. science fiction -kirjallisuudelle tuttujen käsitteiden "fantasia" ja "science fiction" tuhoaminen kasvaa. Paljon teorioita on luotu, tavalla tai toisella vahvistettu tiukasti määritellyt rajat tällaisille fiktioille. Mutta lukijalle kaikki oli selvää seurasta: fantasia on siellä, missä noituus, miekat ja tontut ovat; tieteiskirjallisuus on robotteja, tähtialuksia ja räjähteitä. "Science fantasia" ilmestyi vähitellen, ts. "Science fantasia", joka yhdistää täydellisesti noituuden tähtialuksiin ja miekat robottien kanssa. Syntyi erityinen fiktio - "vaihtoehtoinen historia", jota myöhemmin täydennettiin "kryptohistorialla". Ja siellä, siellä tieteiskirjallisuuden kirjoittajat käyttävät sekä tieteiskirjallisuuden että fantasian tuttua ympäristöä tai jopa yhdistävät ne erottamattomaksi kokonaisuudeksi. On syntynyt suuntia, joiden piiriin kuulumiseen tieteiskirjallisuuteen tai fantasiaan ei ole mitään merkitystä. Angloamerikkalaisessa kirjallisuudessa tämä on ensisijaisesti cyberpunkia, ja venäläisessä kirjallisuudessa se on turborealismia ja "pyhää kaunokirjallisuutta".

Tämän seurauksena on kehittynyt tilanne, jossa tieteiskirjallisuuden ja fantasian käsitteet, jotka olivat aiemmin jakaneet tieteiskirjallisuuden kirjallisuuden kahtia, hämärtyivät rajaan saakka.

Tieteiskirjallisuus kokonaisuutena on nykyään manner, joka on hyvin kirkas. Lisäksi yksittäiset "kansallisuudet" (suunnat) liittyvät läheisesti naapureihinsa, ja joskus on hyvin vaikeaa ymmärtää, mihin toisen heistä rajat loppuvat ja mikä alkaa aivan toisen alueen. Tämän päivän fiktio on kuin sulatusuuni, jossa kaikki sulautuu kaikkeen ja sulaa kaikkeen. Tämän kattilan sisällä mikä tahansa selkeä luokitus menettää merkityksensä. Rajat valtavirran kirjallisuuden ja tieteiskirjallisuuden välillä on melkein poistettu, joka tapauksessa tässä ei ole selkeyttä. Nykyaikaisella kirjallisuuskriitikolla ei ole selkeitä, tiukasti määriteltyjä kriteerejä ensimmäisen erottamiseksi jälkimmäisestä.

Sen sijaan julkaisija asettaa rajat. Markkinointitaide vaatii vetoamista vakiintuneiden lukijaryhmien etuihin. Siksi kustantajat ja myyjät luovat niin sanottuja "formaatteja", ts. lomakeparametrit, joiden sisällä tietyt teokset hyväksytään tulostettavaksi. Nämä "muodot" sanelevat tieteiskirjallisuuden kirjoittajille ensinnäkin teoksen seurueen, lisäksi piirtämismenetelmät ja ajoittain temaattisen alueen. Käsite "ei-formaatti" on laajalle levinnyt. Tämä on tekstin nimi, joka ei sovi sen parametreihin mihinkään vakiintuneeseen "muotoon". "Ei-formaatin" fantastisen teoksen kirjoittajalla on pääsääntöisesti vaikeuksia julkaisemisessa.

Siksi kaunokirjallisuudessa kriitikolla ja kirjallisuuskriitikolla ei ole vakavaa vaikutusta kirjallisuuden prosessiin; sen ohjaavat ensisijaisesti kustantaja ja kirjakauppias. Siellä on valtava, epätasaisesti hahmoteltu "fantastisten maailma", ja sen vieressä on paljon kapeampi ilmiö - "formaatti" fantasia, fantasia sanan tarkassa merkityksessä.

Onko fiktio ja tietokirjallisuus edes puhtaasti nimellisesti teoreettista eroa? Kyllä, ja se koskee yhtä lailla kirjallisuutta, elokuvaa, maalausta, musiikkia, teatteria. Lakonisessa, tietosanakirjamuodossa se kuulostaa seuraavasti: "Fantasia (kreikkalaisesta fantastikesta - kuvitustaide) on maailman esittämisen muoto, jossa todellisten ideoiden perusteella loogisesti yhteensopimaton niiden kanssa (" luodaan yliluonnollinen ”,” upea ”) kuva maailmankaikkeudesta.

Mitä tämä tarkoittaa? Tieteiskirjallisuus on menetelmä, ei genre tai suunta kirjallisuudessa ja taiteessa. Käytännössä tämä menetelmä tarkoittaa erityisen tekniikan - "fantastisen oletuksen" - soveltamista. Ja fantastista oletusta ei ole vaikea selittää. Jokainen kirjallisuuden ja taiteen teos edellyttää, että sen luojat luovat "toissijaisen maailman", joka on rakennettu mielikuvituksen avulla. Fiktiivisissä olosuhteissa on kuvitteellisia sankareita. Jos kirjoittaja-luoja tuo osaa ennennäkemättömästä toissijaiseen maailmaansa, ts. että hänen aikalaistensa ja kansalaistensa mielestä periaatteessa ei voisi olla olemassa sinä aikana ja paikassa, johon teoksen toissijainen maailma liittyy, tämä tarkoittaa, että meillä on loistava oletus. Joskus koko "toissijainen maailma" on täysin todellinen: sanotaan, että tämä on provinssin Neuvostoliiton kaupunki A. Mirerin romaanista Vaeltajien talo tai amerikkalainen provinssikaupunki K. Saymakin romaanista Kaikki elävät olennot... Yhtäkkiä tämän lukijalle tutun todellisuuden sisällä ilmestyy jotain käsittämätöntä (ensimmäisessä tapauksessa aggressiiviset ulkomaalaiset ja toisessa älykkäät kasvit). Mutta se voi olla täysin erilainen: J.R.R.Tolkien loi mielikuvituksen voimalla Keski-Maan maailman, jota ei koskaan ollut missään, mutta siitä huolimatta siitä tuli monille 1900-luvun ihmisille. todellisempi kuin ympäröivä todellisuus. Molemmat ovat upeita oletuksia.

Toissijaisessa maailmassa ennenkuulumaton työn määrä ei ole väliä. Itse sen läsnäolo on tärkeä.

Oletetaan, että ajat ovat muuttuneet ja teknisestä hölynpölystä on tullut jokapäiväistä. Joten esimerkiksi suurnopeusautot, sodat, joissa käytettiin massiivisesti lentokonetta, tai esimerkiksi voimakkaat sukellusveneet, olivat käytännössä mahdottomia Jules Vernen ja H.G.Wellsin aikaan. Nyt et yllätä ketään. Mutta sata vuotta sitten tehdyt teokset, joissa kaikki tämä on kuvattu, ovat edelleen fantasiaa, koska noina vuosina he olivat sitä.

Ooppera Sadko - fantasia, koska siinä käytetään vedenalaisen valtakunnan kansanmusiikkia. Mutta vanha venäläinen työ Sadkosta itsessään ei ollut fiktiota, koska sen syntymishetkellä eläneiden ihmisten ajatukset myönsivät vedenalaisen valtakunnan todellisuuden. Elokuva Nibelungen - upea, koska siinä on näkymätön hattu ja "elävät haarniskat", jotka tekivät ihmisestä haavoittumattoman. Mutta muinaiset saksalaiset eeppiset teokset Nibelungeista eivät kuulu fantasiaan, koska maagiset esineet voivat niiden syntymisen aikakaudella näyttää olevan jotain epätavallista, mutta silti todella olemassa.

Jos kirjoittaja kirjoittaa tulevaisuudesta, hänen teoksensa viittaa aina fantasiaan, koska mikä tahansa tulevaisuus on määritelmänsä mukaan uskomaton, siitä ei ole tarkkaa tietoa. Jos hän kirjoittaa menneisyydestä ja myöntää tonttujen ja peikkojen olemassaolon muinaisina aikoina, hän joutuu fantasian kentälle. Ehkä keskiajan ihmiset pitivät "pienen kansan" läsnäoloa naapurustossa mahdollisena, mutta modernin maailman tutkimukset kiistävät tämän. Teoriassa ei voida sulkea pois mahdollisuutta, että esimerkiksi tontut osoittautuisivat jälleen 22. vuosisadalla jälleen osaksi ympäröivää todellisuutta, ja tällainen esitys tulee laajalle levinneeksi. Mutta myös tässä tapauksessa 1900-luvun työ. pysyy fiktiona, kun otetaan huomioon, että se syntyi fiktioksi.

Dmitry Volodikhin

Fantastiset motiivit ovat yksi päämenetelmistä tietyn avaintilanteen luomiseksi paitsi venäläisen, myös maailmankulttuurin teoksissa.

Kotimaisessa kirjallisuudessa eri suuntiin kirjoittajat ovat kääntyneet näiden motiivien puoleen. Joten esimerkiksi Lermontovin romanttisissa runoissa on kuvia toisesta maailmasta. Teoksessa The Demon taiteilija kuvaa protestoivaa Pahan henkeä. Teos esittelee ajatuksen protestoida jumaluutta vastaan \u200b\u200bolemassa olevan maailmanjärjestyksen luojana.

Ainoa tapa surusta ja yksinäisyydestä Demonia kohtaan on rakastaa Tamaraa. Pahan Henki ei kuitenkaan voi saavuttaa onnea, koska se on itsekäs, erotettu maailmasta ja ihmisistä. Rakkauden nimissä Demoni on valmis luopumaan vanhasta kostosta Jumalalle, hän on jopa valmis seuraamaan hyvää. Sankarille näyttää siltä, \u200b\u200bettä katumuksen kyyneleet synnyttävät hänet uudestaan. Mutta hän ei voi voittaa kaikkein tuskallisinta halveksuntaa ihmiskunnalle. Tamaran kuolema ja Demonin yksinäisyys ovat väistämätön seuraus hänen ylimielisyydestään ja itsekkyydestään.

Siksi Lermontov kääntyy tieteiskirjallisuuden puoleen välittääkseen teoksen idean tarkemmin, ilmaisemaan ajatuksiaan ja tunteitaan.

Hieman erilainen tieteiskirjallisuuden tarkoitus M. Bulgakovin työssä. Monien kirjailijan teosten tyyli voidaan määritellä fantastiseksi realismiksi. On helppo nähdä, että Moskovan kuvaamisen periaatteet romaanissa Mestari ja Margarita muistuttavat selvästi Gogolin Pietarin kuvaamisen periaatteita: yhdistelmä todellista fantastiseen, outoa tavalliseen, sosiaalista satiiria ja fantasmagoriaa.

Romaani kerrotaan samanaikaisesti kahdella tasolla. Etuosa on Moskovassa tapahtuvat tapahtumat. Toinen suunnitelma on mestarin säveltämä tarina Pilatuksesta ja Yeshuasta. Nämä kaksi suunnitelmaa ovat yhdistäneet Wolandin seurakunta - Saatana ja hänen palvelijansa.

Wolandin ja hänen seurueensa Moskovasta tulee tapahtuma, joka muutti romaanin sankareiden elämää. Täällä voit puhua romantikkojen perinteestä, jossa Demoni on sankari, houkutteleva tekijälle älykkyydellään ja ironialla. Wolandin seurue on yhtä salaperäinen kuin hän itse. Azazello, Koroviev, Behemoth, Gella ovat hahmoja, jotka houkuttelevat lukijaa ainutlaatuisuudellaan. Heistä tulee kaupungin oikeuden hallitsijoita.

Bulgakov esittelee loistavan motiivin osoittaakseen, että oikeudenmukaisuus on mahdollista saavuttaa hänen nykymaailmassaan vain muukalaisen voiman avulla.

V.Majakovskin teoksissa upeilla motiiveilla on erilainen luonne. Joten runossa "Epätavallinen seikkailu, joka tapahtui Vladimir Mayakovskyn kanssa kesällä dachassa", sankari keskustelee ystävällisesti itse auringon kanssa. Runoilija uskoo, että hänen toimintansa on samanlainen kuin tämän valaisimen hehku:

Mennään runoilija

Maailma on harmaassa roskakorissa.

Suihkun aurinkoani

Ja sinä olet sinun

Niinpä Mayakovsky ratkaisee fantastisen juoni avulla realistisia ongelmia: hän selittää ymmärryksensä runoilijan ja runouden roolista Neuvostoliiton yhteiskunnassa.

Epäilemättä veto fantastisiin motiiveihin auttaa venäläisiä kirjailijoita välittämään teostensa pääajatukset, tunteet ja ajatukset elävämmin, tarkemmin ja selkeämmin.

Tieteiskirjallisuus on yksi modernismin kirjallisuuden genreistä, joka "kasvoi" romantismista. Hoffmannia, Swiftia ja jopa Gogolia kutsutaan tämän suuntauksen edeltäjiksi. Puhumme tästä hämmästyttävästä ja maagisesta kirjallisuudesta tässä artikkelissa. Harkitse myös suunnan tunnetuimpia kirjailijoita ja heidän teoksiaan.

Tyylilaji

Tieteiskirjallisuus on termi, jolla on antiikin kreikkalainen alkuperä ja joka kirjaimellisesti käännetään "kuvittelun taiteeksi". Kirjallisuudessa on tapana kutsua heitä suuntaukseksi, joka perustuu fantastiseen oletukseen taiteellisen maailman ja sankareiden kuvauksessa. Tämä genre kertoo maailmankaikkeuksista ja olentoista, joita ei ole todellisuudessa. Usein nämä kuvat on lainattu kansanperinnöstä ja mytologiasta.

Tieteiskirjallisuus ei ole vain kirjallisuuslaji. Tämä on taiteessa erillinen suunta, jonka suurin ero on juonen taustalla oleva epärealistinen oletus. Yleensä kuvataan toinen maailma, jota ei ole olemassa meidän aikanamme, elää fysiikan lakien mukaan, erilaiset kuin maalliset.

Alalaji

Kirjahyllyissä olevat tieteiskirjallisuuskirjat voivat nykyään sekoittaa lukijan erilaisiin aiheisiin ja juoniin. Siksi ne on pitkään jaettu tyyppeihin. Luokituksia on monia, mutta yritämme kuvata tässä täydellisintä.

Tämän tyylilajin kirjat voidaan jakaa juoniominaisuuksien mukaan:

• Tieteiskirjallisuus, puhumme siitä tarkemmin alla.
• Dystopian - näihin kuuluvat R. Bradburyn "Fahrenheit 451", R. Sheckleyn "Kuolemattomuuden Corporation", Strugatskyn "Doomed City".
• Vaihtoehto: "Transatlanttinen tunneli", G. Garrison, "Let the Darkness Not Fall", L.S. de Camp, "Krimin saari", kirjoittanut V. Aksenov.
• Fantasia on lukuisimpia alalajeja. Tyylissä työskentelevät kirjailijat: J.R.R. Tolkien, A.Belyanin, A.Pekhov, O.Gromyko, R.Salvatore jne.
• Trilleri ja kauhu: H.Lovecraft, S.King, E.Rice.
• Steampunk, steampunk ja cyberpunk: "World of War", H. Wells, "The Golden Compass", F. Pullman, "Mockingbird", A. Pekhov, "Steampunk", P.D. Filippo.

Usein on sekoitus tyylilajeja ja uusia teoksia esiintyy. Esimerkiksi rakkauden fantasia, etsivä, seikkailu jne. Huomaa, että tieteiskirjallisuus yhtenä suosituimmista kirjallisuustyypeistä kehittyy edelleen, joka vuosi ilmestyy yhä enemmän sen suuntia, ja jotenkin on lähes mahdotonta järjestelmällistä niitä .

Ulkomaiset kirjallisuusfiktiokirjat

Tämän kirjallisuuden alatyypin suosituin ja tunnetuin sarja on Sormusten herra, kirjoittanut J.R.R. Tolkien. Teos on kirjoitettu viime vuosisadan puolivälissä, mutta on edelleen hyvin kysytty genren fanien keskuudessa. Tarina kertoo suuresta sodasta pahaa vastaan, joka kesti vuosisatojen ajan, kunnes pimeä herra Sauron voitettiin. Vuosisatoja hiljaista elämää on kulunut, ja maailma on jälleen vaarassa. Ainoastaan \u200b\u200bhobitti Frodo voi pelastaa Keski-Maan uudelta sodalta, jonka on tuhottava kaikkivaltiasormus.

Toinen erinomainen esimerkki tieteiskirjallisuudesta on J. Martinin "Laulu jäästä ja tulesta". Nykyään sykli sisältää 5 osaa, mutta sitä pidetään keskeneräisenä. Romaanit sijoittuvat Seitsemässä valtakunnassa, jossa pitkä kesä antaa periksi samalle talvelle. Useat perheet taistelevat vallasta valtiossa yrittäen tarttua valtaistuimeen. Sarja on kaukana tavallisista maagisista maailmoista, joissa hyvä voittaa aina pahan, ja ritarit ovat jaloita ja oikeudenmukaisia. Juonittelut, pettäminen ja kuolema hallitsevat täällä.

S. Collinsin sykli "Nälkäpelit" on myös mainitsemisen arvoinen. Nämä nopeasti myydyimmät kirjat kuuluvat teini-ikäisiin fiktioihin. Juoni kertoo taistelusta vapauden puolesta ja hinnasta, jonka sankareiden on maksettava saadakseen sen.

Tieteiskirjallisuus on (kirjallisuudessa) erillinen maailma, joka elää omien lakiensa mukaan. Ja hän ei ilmestynyt 1900-luvun lopulla, kuten monet ajattelevat, vaan paljon aikaisemmin. Se on vain, että noina vuosina tällaiset teokset katsottiin muiksi tyylilajeiksi. Nämä ovat esimerkiksi E.Hoffmannin (Sandman), Jules Vernen (20000 liigaa meren alla, kuun ympäri jne.), H. Wellsin jne. Kirjoja.

Venäläisiä kirjailijoita

Venäläiset tieteiskirjallisuuden kirjoittajat ovat myös kirjoittaneet monia kirjoja viime vuosina. Venäläiset kirjailijat ovat hieman huonompia kuin ulkomaiset kollegansa. Tässä luetellaan kuuluisimmat heistä:

• Sergey Lukyanenko. Erittäin suosittu kierros on "Partiot". Nyt paitsi tämän sarjan luoja kirjoittaa kaikkialla maailmassa, myös monet muut. Hän on myös kirjoittanut seuraavat erinomaiset kirjat ja jaksot: "Poika ja pimeys", "Ei aikaa lohikäärmeille", "Työskentely vikojen varalta", "Deeptown", "Sky Seekers" jne.
• Strugatskin veljet. Heillä on romaaneja erityyppisiä kaunokirjallisuuksia: Ugly Swans, maanantai alkaa lauantaina, Roadside Picnic, vaikea olla Jumala jne.
• Alexey Pekhov, jonka kirjat ovat suosittuja nykyään paitsi kotimaassaan myös Euroopassa. Luetteloidaan tärkeimmät jaksot: "Sialan aikakirjat", "Kipinä ja tuuli", "Kindrat", "Guardian".
• Pavel Kornev: "Rajamaat", "Hyvä sähkö", "Syksyn kaupunki", "Loistava".

Ulkomaiset kirjailijat

Kuuluisat sci-fi-kirjoittajat ulkomailla:

• Isaac Asimov on tunnettu amerikkalainen kirjailija, joka on kirjoittanut yli 500 kirjaa.
• Ray Bradbury on tunnustettu klassikko paitsi tieteiskirjallisuudesta myös maailman kirjallisuudesta.
• Stanislav Lem on maassamme erittäin kuuluisa puolalainen kirjailija.
• Clifford Simak - Häntä pidetään amerikkalaisen kaunokirjallisuuden perustajana.
• Robert Heinlein on teini-ikäisten kirjojen kirjoittaja.

Mikä on tieteiskirjallisuus?

Tieteiskirjallisuus on tieteiskirjallisuussuunta, jonka juoni perustuu rationaaliseen oletukseen, jonka mukaan epätavallisia asioita tapahtuu teknisen ja tieteellisen ajattelun uskomattoman kehityksen vuoksi. Yksi suosituimmista genreistä tänään. Mutta sitä on usein vaikea erottaa toisistaan, koska kirjoittajat voivat yhdistää useita suuntauksia.

Tieteiskirjallisuus on (kirjallisuudessa) loistava tilaisuus ehdottaa, mitä tapahtuisi sivilisaatiollemme, jos teknologinen kehitys kiihtyy tai tiede valitsee toisen kehityspolun. Yleensä tällaiset teokset eivät riko yleisesti hyväksyttyjä luonnon ja fysiikan lakeja.

Ensimmäiset tämän tyylilajin kirjat alkoivat ilmestyä 1700-luvulla, jolloin modernin tieteen muodostuminen tapahtui. Mutta tieteiskirjallisuus nousi itsenäiseksi kirjallisuuden suuntaukseksi vasta 1900-luvulla. Yksi ensimmäisistä kirjailijoista, joka on työskennellyt tässä tyylilajissa, on J. Verne.

Tieteiskirjallisuus: kirjat

Luettelomme tämän suunnan kuuluisimmat teokset:

• "Kidutusmestari" (J. Wolfe);
• "Nousu pölystä" (F.H. Farmer);
• Enderin peli (OS-kortti);
• Hitchhikerin opas galaksiin (D. Adams);
• Dyyni (F. Herbert);
• "Titanin sireenit" (K. Vonnegut).

Tieteiskirjallisuus on melko vaihtelevaa. Tässä esitetyt kirjat ovat vain tunnetuimpia ja suosituimpia esimerkkejä. Kaikkien tämän tyyppisen kirjallisuuden kirjoittajien luettelointi on käytännössä mahdotonta, koska niitä on ilmestynyt viime vuosikymmeninä useita satoja.

Fantasia - tulee kreikkalaisesta käsitteestä "phantastike" (kuvitustaide).

Nykyaikaisessa mielessä kaunokirjallisuus voidaan määritellä yhdeksi kirjallisuuden tyypistä, joka kykenee luomaan maagisen, upean kuvan maailmasta vastakkain olemassa olevaa todellisuutta ja meille kaikille tuttuja käsitteitä.

Tiedetään, että tieteiskirjallisuus voidaan jakaa eri suuntiin: fantasia ja tieteiskirjallisuus, kova tieteiskirjallisuus, avaruusfiktio, taistelu ja humoristinen, rakkaus ja sosiaalinen, mystiikka ja kauhu.

Ehkä nämä tyylilajit, tai kuten niitä kutsutaan, tieteiskirjallisuuden alalajit ovat ylivoimaisesti tunnetuimpia heidän piireissään.

Yritetään luonnehtia kutakin niistä erikseen.

Tieteiskirjallisuus (SF):

Joten tieteiskirjallisuus on kirjallisuuden ja elokuvateollisuuden genre, joka kuvaa todellisessa maailmassa tapahtuvia tapahtumia, jotka eroavat historiallisesta todellisuudesta jollakin merkittävällä tavalla.

Nämä erot voivat olla teknisiä, tieteellisiä, sosiaalisia, historiallisia ja muita, mutta eivät maagisia, muuten koko käsite "tieteiskirjallisuus" menetetään.

Toisin sanoen tieteiskirjallisuus heijastaa tieteellisen ja teknisen kehityksen vaikutuksia jokapäiväiseen ja tuttuun ihmiselämään.

Tämän tyylilajin teosten suosituimmista aiheista voidaan mainita lennot tuntemattomille planeetoille, robottien keksiminen, uusien elämänmuotojen löytäminen, uusimpien aseiden keksiminen ja niin edelleen.

Tämän genren fanien joukossa seuraavat teokset ovat suosittuja: "Minä, robotti" (Azeik Asimov), "Pandoran tähti" (Peter Hamilton), "Escape" (Boris ja Arkady Strugatsky), "Punainen Mars" (Kim Stanley Robinson) ja monia muita hienoja kirjoja.

Elokuva-ala on tuottanut myös monia scifi-elokuvia. Ensimmäisten ulkomaisten elokuvien joukossa julkaistiin Georges Millesin elokuva "Matka kuuhun".

Se on kuvattu vuonna 1902, ja sitä pidetään todella suosituimpana elokuvana, joka on koskaan näytetty suurilla näytöillä.

Voit myös huomata muita maalauksia "science fiction" -lajissa: "District 9" (USA), "Matrix" (USA), legendaarinen "Aliens" (USA). On kuitenkin elokuvia, joista on tullut niin sanottu tyylilaji.

Niistä: Vuonna 1925 kuvattu "Metropolis" (Fritz Lang, Saksa) vaikutti ajatuksellaan ja näkemykselleen ihmiskunnan tulevaisuudesta.

Toinen klassinen klassikko on 2001: Avaruodysseia (Stanley Kubrick, USA), julkaistu vuonna 1968.

Tämä kuva kertoo maan ulkopuolisista sivilisaatioista ja muistuttaa suurelta osin melko tieteellistä materiaalia ulkomaalaisista ja heidän elämästään - kaukaisen vuoden 1968 katsojille tämä on todella jotain uutta, fantastista, jota he eivät ole koskaan ennen nähneet tai kuulleet. Tietenkään et voi sivuuttaa Tähtien sota.

Jakso 4: Uusi toivo "(George Lucas, USA), 1977.

Tätä nauhaa katsovat todennäköisesti kukin meistä ja useammin kuin kerran. Se on niin koukuttava ja houkutteleva erikoistehosteillaan, epätavallisilla pukuillaan, upeilla koristeillaan ja näkymättömillä sankareillaan.

Vaikka, jos puhumme tyylilajista, jossa tämä elokuva kuvattiin, määrittelisin sen mieluummin avaruusfiktioon kuin tieteeseen.

Genren perustelemiseksi voimme sanoa, että luultavasti yhtäkään elokuvaa ei ole kuvattu tietyssä tyylilajissa puhtaassa muodossa, aina on poikkeamia.

Vankka tieteiskirjallisuus SF: n alalajina

Tieteiskirjallisuudella on ns. Alilaji tai alatyyppi, nimeltään kova tieteiskirjallisuus.

Kova tieteiskirjallisuus eroaa perinteisestä tieteiskirjallisuudesta siinä, että tieteelliset tosiasiat ja lait eivät vääristy kertomuksen aikana.

Toisin sanoen voimme sanoa, että tämän alalajin perusta on luonnollinen tieteellinen tietopohja ja koko juoni kuvataan tietyn tieteellisen idean ympärillä, vaikka se onkin fantastinen.

Tällaisten teosten juoni on aina yksinkertainen ja looginen, se on rakennettu useille tieteellisille oletuksille - aikakone, huippunopea liikkuminen avaruudessa, ekstrasensorinen havainnointi ja niin edelleen.

Avaruuskirjallisuus, toinen tieteiskirjallisuuden alalaji

Avaruuskirjallisuus on tieteiskirjallisuuden alalaji. Sen erottuva piirre on, että pääpiirros etenee ulkoavaruudessa tai aurinkokunnan eri planeetoilla tai sen ulkopuolella.

Planeettaromanssi, avaruusooppera, avaruusodysseia.

Puhutaan kustakin tyypistä tarkemmin.

Avaruusodysseia:

Joten, avaruus Odysseia on tarina, jossa toimet tapahtuvat useimmiten avaruusaluksilla (sankareilla) ja sankareiden on suoritettava maailmanlaajuinen tehtävä, jonka tulos riippuu henkilön kohtalosta.

Planeetan romanssi:

Planeettaromantiikka on paljon yksinkertaisempaa tapahtumien kehitystyypin ja juonen monimutkaisuuden suhteen. Pohjimmiltaan kaikki toimet rajoittuvat yhteen tiettyyn planeetaan, jossa asuvat eksoottiset eläimet, ihmiset.

Paljon tämäntyyppisen tyylilajin teoksia on omistettu kaukaiselle tulevaisuudelle, jossa ihmiset liikkuvat avaruusaluksella maailmojen välillä, ja tämä on normaali ilmiö, jotkut aikaiset avaruusfiktioteokset kuvaavat yksinkertaisempia tarinoita, joilla on vähemmän realistiset liiketavat.

Planeetaromaanin tavoite ja pääteema ovat kuitenkin samat kaikille teoksille - sankareiden seikkailut tietyllä planeetalla.

Avaruusooppera:

Avaruusooppera on yhtä kiinnostava tieteiskirjallisuuden alatyyppi.

Sen pääidea on sankareiden välinen kypsyvä ja kasvava konflikti käyttämällä voimakkaita tulevaisuuden huipputeknologia-aseita valloittamaan galaksi tai vapauttamaan planeetta avaruusolennoista, humanoidista ja muista avaruusolentoista.

Tämän kosmisen konfliktin hahmot ovat sankarillisia. Tärkein ero avaruusoopperan ja tieteiskirjallisuuden välillä on se, että juonen tieteellinen perusta hylätään melkein kokonaan.

Avaruuskirjallisuuden teoksia, jotka ansaitsevat huomiota, ovat seuraavat: "Kadonnut paratiisi", "Absoluuttinen vihollinen" (Andrey Livadny), "Teräsrotta säästää maailmaa" (Harry Garrison), "Tähtikuninkaat", "Paluu tähtiin "(Edmond Hamilton), The Hitchhiker's Guide to the Galaxy (Douglas Adams) ja muita hienoja kirjoja.

Ja nyt haluaisimme tuoda esiin useita silmiinpistäviä elokuvia "avaruusfiktion" tyylilajissa. Tietenkään ei voida sivuuttaa tunnettua elokuvaa Armageddon (Michael Bay, USA, 1998); ”Avatar”, joka räjähti koko maailman (James Cameron, USA, 2009), joka erottuu epätavallisista erikoistehosteista, eloisista kuvista, rikkaasta ja epätavallisesta tuntemattoman planeetan luonteesta; Tähtialus Troopers (Paul Verhoeven, USA, 1997), joka on myös suosittu elokuva kerralla, vaikka monet elokuvan kävijät ovat nykyään valmiita tarkistamaan tätä kuvaa useammin kuin kerran; ei voida jättää huomiotta kaikkia osia (jaksoja) George Lucasin Tähtien sodasta; mielestäni tämä kaunokirjallisuuden mestariteos on katsojalle aina suosittu ja mielenkiintoinen.

Taistelukirjallisuus:

Fighting fiction on eräänlainen (alaryhmä) fiktio, joka kuvaa sotilaallisia toimia, jotka tapahtuvat kaukaisessa tai ei kovin kaukaisessa tulevaisuudessa, ja kaikki toimet tapahtuvat käyttämällä erittäin voimakkaita robotteja ja uusimpia aseita, joita ihminen ei tunne tänään.

Tämä tyylilaji on melko nuori, sen alkuperän voidaan katsoa johtuvan 1900-luvun puolivälistä Vietnamin sodan huipulla.

Lisäksi haluaisin huomata, että taistelukirjallisuus oli yleistymässä ja teosten ja elokuvien määrä lisääntynyt, suoraan suhteessa konfliktien kasvuun maailmassa.

Tämän tyylilajin suosituimpien kirjailijoiden edustajat erottuvat: Joe Haldeman "Infinity War"; Harry Garrison "Teräsrotta", "Bill - Galaksin sankari"; Venäläisiä kirjailijoita Alexander Zorich "Huominen on sota", Oleg Markelov "riittävyys", Igor Paul "suojelusenkeli 320" ja muita upeita kirjoittajia.

Paljon elokuvia taistelukirjallisuudesta "Frozen Soldiers" (Kanada, 2014), "Tulevaisuuden reuna" (USA, 2014), Star Trek: Retribution (Yhdysvallat, 2013) on kuvattu.

Humoristinen kaunokirjallisuus:

Huumorifiktio on genre, jossa epätavallisten ja upeiden tapahtumien esittely tapahtuu humoristisessa muodossa.

Humoristinen kaunokirjallisuus on tunnettu antiikin ajoista lähtien ja kehittyy aikanamme.

Kirjallisuuden humoristisen kaunokirjallisuuden edustajien joukossa kirkkaimmat ovat rakkaat Strugatsky Brothers "Maanantai alkaa lauantaina", Kir Bulychev "Ihmeitä Guslyarissa" sekä humoristisen kaunokirjallisuuden ulkomaiset kirjoittajat Pradchett Terry David John "Käytän keskiyötä" , Bester Alfred "Odotatko?", Bisson Terry Ballantine "Ne on valmistettu lihasta".

Rakkauskirjallisuus:

Rakkauskirjallisuus, romanttiset seikkailutarinat.

Tämäntyyppinen fantasia voidaan liittää rakkaustarinoihin, joissa on kuvitteellisia hahmoja, maagisiin maihin, joita ei ole olemassa, läsnä kuvauksessa upeita amuletteja, joilla on epätavallisia ominaisuuksia, ja tietysti kaikilla näillä tarinoilla on onnellinen loppu.

Tietysti myöskään genreissä tehtyjä elokuvia ei voida sivuuttaa. Tässä on muutama niistä: Benjamin Buttonin (USA, 2008) salaperäinen tarina, Aikamatkailijan vaimo (USA, 2009), She (Yhdysvallat, 2014).

Sosiaalinen fiktio:

Sosiaalinen fiktio on tieteiskirjallisuuskirjallisuus, jossa ihmisten väliset suhteet yhteiskunnassa ovat tärkeässä asemassa.

Pääpaino on upeiden motiivien luomisessa sosiaalisten suhteiden kehityksen osoittamiseksi epärealistisissa olosuhteissa.

Seuraavat teokset kirjoitettiin tässä tyylilajissa: Strugatskin veljet "Tuomittu kaupunki", "Härän tunti" I. Efremov, H. Wells "Aikakone", Ray Bradburyn "Fahrenheit 451".

Elokuvateatterilla on säästöpossuelokuvissaan myös sosiaalisen kaunokirjallisuuden genre: Matrix (USA, Australia, 1999), Dark City (Yhdysvallat, Australia, 1998), Youth (USA, 2014).

Fantasia:

Fantasia on kaunokirjallisuuden genre, jossa kuvataan fiktiivinen maailma, useimmiten keskiaika, ja juoni rakennetaan myyttien ja legendojen pohjalta.

Tälle genrelle on ominaista sellaiset sankarit kuin jumalat, velhot, tontut, peikot, haamut ja muut olennot. Fantasialajin teokset ovat hyvin lähellä muinaista eeposta, jossa sankarit kohtaavat maagisia olentoja ja yliluonnollisia tapahtumia.

Fantasialaji on saamassa vauhtia joka vuosi, ja sillä on enemmän faneja.

Luultavasti koko salaisuus on se, että primitiivisestä maailmastamme puuttuu jonkinlainen satu, taikuutta, ihmeitä.

Tämän tyylilajin pääedustajat (kirjoittajat) ovat Robert Jordan (fantasiasarja "The Wheel of Time", mukaan lukien 11 osaa, Ursula Le Guin (Earthsea-kirjojen sykli - "The Wizard of Earthsea", "Atuanin pyörä") , "Viimeisellä rannalla", "Tuhanu"), Margaret Weis ("DragonLance" -sarja) ja muut.

Fantasia-tyylilajissa kuvattujen elokuvien joukossa on tarpeeksi valinnanvaraa ja se sopii kaikkein kauhistuttavimmille katsojille.

Ulkomaalaisista elokuvista mainitsen muun muassa: "Sormusten herra", "Harry Potter", joka on aina rakastettu "Highlander" ja "Fantômas", "Kill the Dragon", monia muita upeita elokuvia.

Nämä elokuvat houkuttelevat meitä upeilla grafiikoilla, näyttelijöillä, salaperäisillä juonilla, ja tällaisten kuvien katselu antaa tunteita, joita et voi saada katsomalla muita genrejä.

Fantasia tuo elämäämme lisää värejä ja ilahduttaa yhä uudestaan.

Mystiikka ja kauhu:

Mysteeri ja kauhu - tämä tyylilaji on luultavasti yksi suosituimmista ja houkuttelevimmista sekä lukijalle että katsojalle.

Hän pystyy antamaan sellaisia \u200b\u200bunohtumattomia vaikutelmia, tunteita ja lisäämään adrenaliinia kuin mikään muu tieteiskirjallisuus.

Kerran, ennen kuin tulevaisuuteen suuntautuvista elokuvista ja kirjoista tuli suosittuja, kauhu oli kaikkein epätavallisin ja suosituin tyylilaji kaiken fantastisen fanien ja ihailijoiden keskuudessa. Ja tänään kiinnostus heitä kohtaan ei ole kadonnut.

Tämän tyylilajin merkittäviä kirjateollisuuden edustajia ovat: legendaarinen ja rakastettu Stephen King "The Green Mile", "The Dead Zone", Oscar Wilde "Dorian Grayn muotokuva", kotimainen kirjoittaja M. Bulgakov "The Master ja Margarita ".

Ja tässä tyylilajissa on hyvin monia elokuvia, ja niistä on melko vaikea valita parasta ja kirkkainta.

Luettelon vain muutaman: kaikkien suosikki painajainen Elm Streetillä (USA, 1984), 13. perjantai (USA 1980-1982), The Exorcist 1,2,3 (USA), Premonition (USA, 2007), "Destination" -1,2,3 (USA, 2000-2006), "Psychic" (Iso-Britannia, 2011).

Kuten näette, tieteiskirjallisuus on niin monipuolinen tyylilaji, että kuka tahansa voi valita, mikä sopii hänelle hengessä, luonnossa, antaa hänelle mahdollisuuden syöksyä tulevaisuuden maagiseen, epätavalliseen, kauheaan, traagiseen, huipputekniseen maailmaan ja selittämätön meille - tavallisille ihmisille.

Monet ihmiset haluavat lukea kirjoja tai katsella elokuvia, jotka perustuvat johonkin upeaan, sellaiseen, mitä ei koskaan tapahdu. Juuri tätä tyylilajia kutsutaan tieteiskirjallisuudeksi. On kuitenkin toinen tapa vastata kysymykseen, mikä fiktio on. Tieteiskirjallisuus on vain satu. Ja näin on itse asiassa. Miksi? Tulet selville nyt.

Mitä fiktio on kirjallisuudessa

Näyttää siltä, \u200b\u200bettä tieteiskirjallisuustarinoita ja romaaneja alettiin kirjoittaa niin kauan sitten. mutta itse asiassa ihmiset pitivät tästä tyylilajista jo kaukana, kun he piirtivät kuvia kiville. Joidenkin mukaan jo tänään voidaan todeta, että siellä maalattu on jotain fantastista, mitä itse asiassa ei yksinkertaisesti voi tapahtua.

Ja sitten hyvin, hyvin monet kirjoittajat alkoivat kirjoittaa upeita kirjoja. Se on vain "Gulliverin seikkailu" D. Swift tai "Time Machine" H. Wells. Mutta aina, asenne tieteiskirjallisuuteen on aina ollut erilainen. Tänään luemme upeita kirjoja siitä, kuinka kosmisen maailmojen välinen sota käy, ja loppujen lopuksi vain pari vuosisataa sitten veljien Grim-satuja pidettiin fiktioina.

Kaunokirjallisuuden tyypit

• Futurologinen fiktio. Tämä lajityyppi sisältää kaikki kirjat ja elokuvat, jotka kuvaavat sotia avaruudessa, ulkomaalaisia, uskomattomia avaruusaluksia.
• Folk-fiktio, jota joskus kutsutaan myös fantasiaksi, sallii sellaisten ilmiöiden tai olentojen tuomisen ihmismaailmaan, joita ei ole koskaan ollut.
• Rauhanturvafiktio. Tämän tyyppinen fiktio on tarkoitettu olemattoman maailman luomiseen. Esimerkiksi elokuvia "Avatar" tai "Narnia".
• Mystinen fantasia, jota kutsutaan kauhuksi, sallii joidenkin käsittämättömien ja mystisten ilmiöiden käyttöönoton.
• Fasmatasmagorinen fiktio ilmenee siinä, että sillä ei yksinkertaisesti ole loogista perustaa tai vain selitystä.
• Tieteiskirjallisuus mainitsee teoksissaan tietyt olemattomat tieteelliset saavutukset, sellaiset saavutukset, joista voimme vain haaveilla.

Nyt tiedät tarkalleen, mitä tieteiskirjallisuus on, etkä koskaan enää sekoita tätä houkuttelevaa ja erittäin mielenkiintoista generia mihinkään muuhun.