"Sekunniksi näytti siltä, \u200b\u200bettä olemme todella autiomaassa"

Haastattelu Anna Netrebkon ja Yusif Eyvazovin kanssa oopperan "Manon Lescaut" ensi-iltana Bolshoi-teatterissa

Manon Lescaut -oopperan ensi-iltana Suuressa teatterissa VTB: n varatoimitusjohtaja Dmitry Breitenbikher tapasi Anna Netrebkon ja Yusif Eyvazovin, heidän vanhat ystävänsä ja VTB Private Banking -kumppaninsa.

Dmitry Breitenbikher:Hyvää iltapäivää, Anna ja Yusif. Kiitos, että käytit aikaa nähdä minut - tiedän, kuinka kiireinen harjoitusohjelma sinulla on ennen ensi-iltaa Suuressa teatterissa. Muuten, muistan, että tapasit Puccinin Manon Lescautin harjoituksissa Rooman oopperassa. Voimmeko sanoa, että tämä on maamerkki sinulle?

Anna Netrebko:Tämä teos itsessään on hyvin vahva, dramaattinen rakkaudesta. Esitän tämän oopperan joka kerta suurella onnella ja ilolla. Varsinkin kun kanssani on niin upea, vahva ja intohimoinen kumppani.

Yusif Eyvazov: Itse asiassa tämä esitys merkitsee meille paljon. Hänessä on jotain maagista, jonkinlainen magneetti salissa ja lavalla. Eilen harjoituksessa, kun oli viimeinen kohtaus - neljäs kohta, minulla oli vain kyyneleitä. Tätä tapahtuu minulle hyvin harvoin, koska taiteilijan on hallittava tunteita. Ja kyyneleet ja jopa pienimmätkin jännitykset heijastuvat välittömästi äänessä. Unohdin sen eilen kokonaan. Tunteellinen viesti ja Anyan ääni - kaikki oli niin voimakasta, että hetkeksi tuntui siltä, \u200b\u200bettä olemme todella autiomaassa ja nämä ovat todella elämän viimeisiä hetkiä.

Dmitry Breitenbikher:Yusif, millainen oli ensimmäinen tapaamisesi Annan kanssa Manon Lescautin tuotannossa Roomassa?

Yusif Eyvazov: Kolme vuotta on kulunut, enkä muista yksityiskohtia (nauraa). Todellakin, se oli Rooma. Hullu romanttinen Rooma, oopperatalo. Se oli debyytti minulle. Ja tietysti kaikki tämä oli erittäin jännittävää henkilölle, joka on vasta aloittamassa hienoa uraa. Luonnollisesti valmistauduin tähän vastuullisesti, opetin peliä vuoden ajan. Peli on mielettömän vaikea, joten minun piti työskennellä kovasti. Tulin Roomaan, ja siellä on tapaaminen Anyan kanssa, joka osoittautui olevan ... Tiesin tietysti, että oli olemassa sellainen laulaja, tähti, mutta ennen hänen ohjelmistoaan ja esitystään en seurannut. Sitten hän lauloi osan niin upeasti, että olin yksinkertaisesti järkyttynyt! Mutta tulin ehdottomasti onnelliseksi, kun sain tietää, että hänen valtavan lahjakkuutensa lisäksi hän on myös hieno ihminen. Tämän tason tähdelle - täysin normaali ja helppo henkilö (molemmat nauravat).

Dmitry Breitenbikher:Tähtikuumeen puuttumisen kannalta?

Yusif Eyvazov: Kyllä täsmälleen. Nykyään on hyvin vähän laulajia ja laulajia, jotka voivat ylpeillä tällä. Koska useimmissa tapauksissa se alkaa ylityksistä, oudoista ja kaikesta muusta. Näin tämä tuttavuus oopperalavalla muuttui rakkaudeksi. Me olemme hyvin onnellisia.

Dmitry Breitenbikher: Olet esittänyt molemmat kuuluisat versiot Manonista, Puccinin oopperasta ja Massenetin oopperasta. Mitä eroa on niiden välillä, kumpi on vaikeampaa laulu- ja emotionaalisesti? Ja mitä Manonia pidät - italialaista vai ranskalaista?

Anna Netrebko:Luulen, että Manon on ensisijaisesti nainen. Ei ole väliä minkä kansalaisuuden hän on. Hän voi olla täysin erilainen, blondi, ruskeaverikkö - sillä ei ole väliä. On tärkeää, että se herättää miehillä tiettyjä tunteita: positiivisia, negatiivisia, myrskyisiä, intohimoisia ... Tämä on ehkä tärkein asia. Ja kuvasta - minulla on oma näkemykseni tästä naisesta. Periaatteessa se ei muutu kovin paljon vaiheesta toiseen. Kaikki on siellä selvää, kaikki on kirjoitettu musiikkiin, tekstiin, sen luonteeseen. Vain joitain yksityiskohtia voidaan lisätä tai muuttaa.

Dmitry Breitenbikher: No, esimerkiksi?

Anna Netrebko:Voit esimerkiksi tehdä hänestä kokeneemman. Sitten hänen on alusta alkaen ymmärrettävä, mikä on. Tai voit tehdä hänestä aluksi täysin viattoman. Eli se tulee jo esiintyjän tai ohjaajan halusta.

Dmitry Breitenbikher: Entä kysymyksen ensimmäinen osa? Mikä on ero Puccinin Manon Lescautin ja Massenetin oopperan välillä?

Anna Netrebko:Aikaisemmin esitin hyvin usein tämän osan Massenetin oopperassa. Nyt olen kasvanut siitä hieman yli, se on tarkoitettu nuoremmille laulajille. En myöskään usko, että Massenetin Des Grieux -osa on tarkoitettu Yusifin äänelle, aivan kuten Manon ei enää ole minun äänelleni. Hän on ihana, mielenkiintoinen, mutta erilainen.

Yusif Eyvazov: Massenetin musiikki ei ole yhtä dramaattista. Siksi Des Grieux'n osassa on kevyempi ääni, ja luonnollisesti se on musiikin luonteeltaan liikkuvampi. Yritä liikuttaa minua lavalla, se on painajainen. Puccinin orkestraatio on vastaavasti melko raskas, ja saman De Grieux'n liikkeet ovat paljon painavampia ja rauhallisempia, ja laulu ovat täysin erilaiset. Teknisesti voisin jopa pystyä, mutta minusta tuntuu, että se olisi silti sellainen norsun sisäänkäynti posliinikauppaan. Parempi ei.

Anna Netrebko:Puccinin oopperassa ei ole melkein mitään opiskelijoista, jopa ensimmäinen duetti heidän tapaamisensa aikana on melko raskasta musiikkia, se on niin hidasta, mitattua. Massenetilla ei ole minkäänlaista nuorekas innostusta. Tämä laskettiin tietysti muille laulajille.

Dmitry Breitenbicher: Olet työskennellyt draamaohjaajan Adolph Shapiron kanssa uuden Manon Lescautin parissa. Mitä tämä kokemus toi sinulle? Mikä oli uutta?

Anna Netrebko: Itse haluan kiittää Adolf Yakovlevichia niin upeasta tuotannosta. Se oli meille erittäin mukavaa ja helppoa laulaa. Ohjaaja otti huomioon ehdottomasti kaikki ongelmamme ja vaikeutemme. Missä oli tarpeen laulaa - me lauloimme, missä oli tarpeen keskittyä musiikkiin - se tehtiin. Jälleen tuotanto osoittautui erittäin hyväksi. Mielestäni Adolf Shapiro on vain hieno ohjaaja.

Dmitry Breitenbikher: Mitä mielenkiintoisia asioita hän pyysi teiltä näyttelemisen suhteen, mikä oli uutta sinulle?

Anna Netrebko: Suurin keskustelu oli juuri viimeisestä kohtauksesta, joka on fyysisesti melko staattinen, mutta emotionaalisesti hyvin täytetty. Ja juuri tässä kohtauksessa Adolf Yakovlevich pyysi meitä antamaan kaiken parhaan mahdollisten vähäisten eleiden kustannuksella, johtuen puolivaiheista, puolikäännöksistä - kaikki tämä olisi laskettava selkeästi musiikista, ja tämä on mitä me työskenteli.

Yusif Eyvazov: Yleensä on tietysti vaikea työskennellä lavalla, kun siellä ei ole mitään. Kuvittele täysin tyhjä tila. Ei ole tuolia, jolla istua, ei yksityiskohtia, joilla leikkiä, ei edes hiekkaa ... Ei ole mitään. Eli vain musiikki, tulkinta ja ääni ovat jäljellä. Ja siinä kaikki. Kutsun viimeisen kappaleen käsitettä loistavaksi, jossa koko laulamamme tarina on kirjoitettu mustilla kirjaimilla valkoisella pohjalla. Tämä yhdessä musiikin kanssa herättää erittäin voimakkaita tunteita. Ylimääräisenä synkronoituna käännöksenä kuulemastasi tekstistä. Tragedia tunkeutuu sinuun kahdesti.

Dmitry Breitenbikher: Onko tämä suosikki osa oopperaa?

Yusif Eyvazov:Suosikkini on viimeinen, kun se on ohi, kun olen jo laulanut kaiken (nauraa).

Anna Netrebko: (Nauraa)Dmytro, vakavasti, olen samaa mieltä Yusifin kanssa siitä, että viimeinen kohtaus oli erittäin vahva ja upean ohjaajamme ansiosta se ratkaistiin erittäin mielenkiintoisella tavalla. Sen esittäminen ei ollut helppoa, mutta meille annettiin tilaisuus olla ajattelematta mitään ja vain laulaa tämä upea ooppera. Ilmeisesti siksi se aiheuttaa sellaisia \u200b\u200btunteita.

Dmitry Breitenbikher: Jatketaan tuotannon teemaa. Toistaiseksi vähän tiedetään: Internetin käyttäjiä kiehtoo näky valtava nukke, joka istuu lavalla. Kuinka sanoisit: mistä tämä esitys oli?

Anna Netrebko: Yleensä tätä oopperaa esitetään harvoin livenä. En tiedä miksi. Todennäköisesti on vaikea löytää esiintyjiä, vaikea lavastaa. Sillä on hyvin revitty ja ei heti luettavissa oleva, edes abstrakti juoni. Ja on erittäin vaikea tehdä hyvää tuotantoa. Pidän todella nykyisestä: sekä valtava nukke että heinäsirkat ... Täällä ilmenee taikuutta ja symboliikkaa, jossain farssielementtejä - kuten esimerkiksi samassa Geronten viettelytanssissa. Katso, se on erittäin mielenkiintoista.

Dmitry Breitenbikher: Mikä oli Bolshoi-teatterin tunne - sen tila, akustiikka? Mikä on mielestänne sen erikoisuus verrattuna muihin oopperataloihin maailmassa?

Anna Netrebko: Kun ilmestyimme ensimmäisen kerran Bolshoi-lavalle kaksi päivää sitten, olimme järkyttyneitä ... Lavalla oleville laulajille akustiikka on täällä hyvin vaikeaa. En tiedä miten se on salissa, mutta lavalle ei kuulu mitään. Siksi meistä molemmista tuli heti käheä. Maisemat ovat suuret, näyttämö on avoin, eli puupistoketta tai ääntä ei ole. Tämän seurauksena ääntä ei palauteta. Siksi sinun täytyy työskennellä kahdesti (nauraa). No, sitten jotenkin tottuimme siihen.

Yusif Eyvazov:No, teatteria kutsutaan "Bolshoi", joten tila on suuri. Ja tietysti, kuten Anya oikein sanoi, emme aluksi ymmärtäneet, tuleeko ääni saliin vai ei. Sitten he rauhoittivat meidät harjoitusten jälkeen ja sanoivat: Kuulen sinut täydellisesti, kaikki on hyvin. Sinun täytyy vain luottaa omiin tunteisiisi. Näin on juuri silloin, kun seuraat sisäisiä tunteitasi, menet ja luotat niihin. Bolshoi, et kuule äänen paluuta, kuten tapahtuu Metropolitan Opera tai Baijerin oopperassa. Tämä on hyvin monimutkainen kohtaus. Ja älä yritä äänittää sitä kokonaan, tämä on huono työ. Sinun tarvitsee vain laulaa normaalilla äänelläsi ja rukoilla, että tämä riittää.

Bolshoi-teatterissa järjestettiin oopperan Manon Lescaut ensi-ilta 16. lokakuuta VTB Bankin tuella. Bolshoi-teatterilla ja VTB: llä on pitkäaikaiset ystävyyssuhteet, pankki on teatterin ja voittoa tavoittelemattoman järjestön Bolshoi Theatre Fundin hallintoneuvoston jäsen.

"Ensimmäiset kaksi päivää oli sokki, sitten totesimme jotenkin siihen"

Epätavallinen, hurjasti väkivaltainen lehdistöjoukko sisäänkäynnillä on varma merkki siitä, että joskus kulissien takana he piilottavat Prima Donnan - oopperalavan ensimmäisen suuruuden tähti Anna Netrebkon. Bolshoi julkaisee 16. lokakuuta version Manon Lescautista, jonka ohjaaja on ohjaaja Adolphe Shapiro (johtaja Yader Binyamini). Itse asiassa Bolshoi-teatteri ei piilota, että projekti syntyi "johtajan vankan halun vuoksi" kutsua Anna esiintymään historialliselle näyttämölle. No, Yusif Eyvazov pelaa Chevalier Rene de Grieux'n roolissa.

VIITE "MK"

Giacomo Puccini kirjoitti elämässään 12 oopperaa, ja "Manon Lescaut" on kolmas peräkkäin (tuskallisesti luotu vuosina 1890-92), Puccinin taito sanoittajana ja melodistina ilmeni kuin koskaan ennen. "Minun Manon on italialainen, tämä on intohimoa ja epätoivoa", säveltäjä kirjoitti verraten sankaritariaan ranskalaiseen Manoniin Massenetin samannimisestä oopperasta.

Anna ilmestyi tiukassa mustassa puvussa, jossa oli valkoinen piste, ylelliset hymyt.

Tämä on meille erittäin tärkeä työ, - sanoi teatterin pääjohtaja Vladimir Urin. - Vuosi sitten sovimme Annan ja Yusifin kanssa, että teemme tämän projektin, se ei ollut ollenkaan teatterin suunnitelmissa. Eilen käytiin läpi, ymmärrämme jo, mitä teimme siellä, toivon, että se herättää kiinnostusta ...

Anna nostaa heti:

Minulle on suuri kunnia esiintyä täällä, tämä on hieno teatteri, työ oli upeaa, tuotanto oli erittäin mielenkiintoista; johtaja oli kärsivällinen kanssamme, ja kapellimestari työskenteli vaikeissa olosuhteissa, koska orkesteri ja kuoro näkivät tämän partituurin ensimmäistä kertaa.

Voin liittyä vain Prima Donnan sanoihin, - sanoi Yusif Eyvazov, - joukkue on debugoitu kuin kellokoneisto, ihmiset auttavat kaikessa. Massiivisia vaikutelmia.

On huomattava, että tämä on draamaohjaajan Adolph Shapiron debyytti Bolshoi-teatterin näyttämöllä; hän totesi, että hänen oli helppo työskennellä Urinin ja solistien kanssa, - "se on mielenkiintoista: kaikkialla he puhuvat, puhuvat, puhuvat, mutta täällä laulavat ja laulavat rakkaudesta." Kaikki muusikot totesivat, että Shapiro oli aina avoin uusille ideoille, ja ilmaisivat luottamuksensa siihen, että tuotanto onnistui kestämään Puccinin kieltä.

Tämä on yksi suosikkini Puccini-oopperoista, vahva, dramaattinen, varsinkin kun minulla on niin vahva ja intohimoinen kumppani kanssani, - Anna jatkaa. - Manon on ennen kaikkea nainen, riippumatta siitä, minkä kansallisuudesta hän on, on tärkeää, mitä tunteita hän herätti miehillä - vahvoja ja intohimoisia. Tätä oopperaa esitetään harvoin livenä, hyvää tuotantoa on vaikea tehdä: juoni on niin revitty, jossain määrin jopa abstrakti ...

Tämä esitys merkitsee meille paljon, "Yusif kaikuu," ja kyyneleet vain virtasivat silmistäni, kun kuulin Anyan neljännessä näytöksessä ... sekunnin ajaksi minusta tuntui todella olevan autiomaassa ja nämä olivat viimeisiä elämän hetkiä.

Kuva on hyvin täydellinen, - sanoo Anna, - voit lisätä vain pieniin asioihin tai tehdä Manonista kokeneemman alusta alkaen tai viattoman. No, jos en pidä ohjaajan tulkinnasta, jätän vain ... mutta kaikki oli täällä erittäin hyvää. Vaikka lavalla esiintyvien laulajien akustiikka on hyvin vaikeaa. Ääni ei palaa. Ensimmäiset kaksi päivää se oli shokki, ja sitten jotenkin tottuimme siihen.

Muuten, Anna ja Yusif tapasivat Roomassa Manon Lescautin tuotannossa.

Tiesin, että oli sellainen tähti, mutta en kiinnittänyt siihen paljon huomiota, mutta kun kuulin hänen laulavan, tajusin myös, että hän oli terve ihminen, ilman omituisuuksia ... ja tämä on harvinaisuus oopperamaailmassa. Ja rakastin. Joten kutsumme kaikki ensi-iltaan!

"Manon Lescaut" -tapahtumaan osallistumisen lisäksi 7. helmikuuta 2018 on tarkoitus järjestää Anna Netrebkon soolokonsertti Spivakovin kanssa konsolissa.

Anna Netrebko, Venäjän kansataiteilija, tunnettu oopperalaulaja, esiintyy tänään ensimmäistä kertaa Suuren teatterin lavalla kuuluisassa Puccinin oopperan tuotannossa.

Kuten taiteilija itse täsmentää, osallistuminen tämän suuruusluokan projektiin on suuri kunnia ja suuri vastuu.

”Olen ollut jo yli kuukauden ajan iloinen ja ahdistunut ennakointi. Kaikki teatterin työntekijät auttoivat minua. Ja huolimatta Manon Lescautin lavastamisen ja esittämisen monimutkaisuudesta, niin suuren mittakaavan projektin valmistelu on epäilemättä inspiroivaa ”, Anna Netrebko sanoi haastattelussaan.

Tämä ei ole vain oopperan ensi-ilta, vaan myös debyytti maailman tähti Anna Netrebkon Suuressa. Näytelmän järjesti tunnettu ohjaaja Adolph Shapiro. Ensiesityksen aattona pääroolien esiintyjät Anna Netrebko ja Yusif Eyvazov keskustelivat toimittajien kanssa.

- Älä usko taiteilijoita, jotka sanovat, ettei heillä ole mitään jännitystä ennen lavalle menemistä, - Anna myönsi. - Olen aina huolissani. Lisäksi sellaisessa legendaarisessa teatterissa. Aikaisemmin hän esiintyi täällä vain konsertissa muiden taiteilijoiden kanssa, ja vasta nyt ensimmäistä kertaa esityksessä. Puccinin Manon Lescaut on yksi suosikkini oopperoista. Lavalla minulla on erittäin vahva ja intohimoinen kumppani - tenori Yusif Eyvazov (Anna Netrebkon aviomies, joka laulaa osan Chevalier des Grieux - Toim.).

Muuten, laulaja tapasi Yusif Eyvazovin "Manon Lescaut" -harjoituksessa.

"Se oli kolme vuotta sitten Roomassa", Yusif kertoi heidän tapaamisensa. - Debyyttini ulkomaisilla oopperalavoilla. Olin pyrkivä laulaja. Minulle kerrottiin, että Anya laulaisi Manonin osan. Ollakseni rehellinen, uskoin sitten kokemattomuudesta, että Netrebko laulaa pääasiassa kevyttä ohjelmistoa. Siksi hän ei tuntenut suurta kiinnostusta häntä kohtaan. Puccinin oopperaa pidetään teknisesti ja sanallisesti hyvin monimutkaisena. Laulajien on käytettävä fyysisesti paljon esityksen aikana. Ei ole sattumaa, että sitä toistetaan niin harvoin. Kävi ilmi, että Anya laulaa loistavasti paitsi helppoja, myös erittäin vaikeita kappaleita. Hän on todellinen oopperadiva. Ja elämässä hän on täysin normaali ... mies päähänsä. Ei omituisuuksia. Kevyt ja iloinen henkilö (näiden aviomiehen tunnustusten jälkeen Anna nauroi vilpittömästi ja lähetti hänelle suudelman - Toim.)

Näin tapahtui tuttavamme, joka muuttui rakkaudeksi. Ja olemme onnellisia. Yleensä laulaminen Anyan kanssa on hieno koulu ja opiskelu, vaikka se ei tarkoita, että kotona puhumme oopperaosina. Anya ei laulaa minulle. Emme aina pelaa samassa esityksessä.

- Kuinka duettosi vastaanotti Suuren teatterin näyttämön?

- Aluksi meillä oli shokki. Tämän teatterin akustiikka on monimutkaista. Emme ymmärtäneet, voiko he kuulla meidät ylemmästä kerroksesta vai ei. Anya sanoo minulle: "Mielestäni ääni ei palannut." Joka tapauksessa emme ole kuulleet äänen paluuta. Meistä tuli heti käheitä. Mitä tehdä? Päätimme tämän: laulamme omalla äänellä ja rukoilemme, jotta yleisö kuulisi. Tämän seurauksena sopeuduimme, tottuimme siihen. Ne, jotka olivat pukeutumisharjoituksissa, sanoivat kuulevansa meitä. Tässä on onnea! Tämän vuoksi olimme eniten huolissamme.

Tällaisessa tunnepitoisessa esityksessä, varsinkin viimeisessä kohtauksessa, kun Manon kuolee des Grieux'n käsivarsissa, puhkesin jopa kyyneliin - ei roolin, vaan todellisen. Ja tämä on erittäin vaarallista - tunteet voivat vaikuttaa ääniin.

Suuressa teatterissa - upea ensi-ilta, kuuluisa Puccinin ooppera "Manon Lescaut". Jäljittelemätön Anna Netrebko debytoi nimiroolissa historiallisella näyttämöllä. Yhdessä aviomiehensä ja kumppaninsa Yusif Eyvazovin kanssa. Tuotanto on niin innovatiivista, että sitä kutsutaan jo "huliganiksi", ja puvut ja setit voivat järkyttää.

Musta muodollinen puku, mutta hänen kasvonsa - pehmeä, viehättävä hymy: Anna Netrebko meni lehdistöön hyvällä tuulella. Itse asiassa Bolshoi-laulaja laulaa Puccinin suosikkioopperan Manon Lescaut ensiesityksen.

"Esitän sitä suurella onnella ja ilolla joka kerta, ja vielä enemmän, kun niin ihana, vahva ja intohimoinen kumppani on kanssani", laulaja sanoo.

Pöydässä hän istuu vierekkäin, lavalla - laulaa hänen vieressään, elämässä hän kävelee hänen vieressään. Loppujen lopuksi tämä on hänen aviomiehensä, Yusif Eyvazov, tärkeimmän miesroolin esiintyjä - Chevalier des Grieux.

Anna Netrebkolle ja Yusif Eyvazoville tämä ooppera on erityinen. Tosiasia on, että he tapasivat kaksi vuotta sitten "Manon Lescaut" -harjoituksessa Roomassa. 1700-luvun rakkaustarina oli modernin romanttisen historian alku. Tämä oli ensimmäinen yhteinen teos - intohimosta ja epätoivosta kyllästetty ooppera, jossa jokainen sana koskee rakkautta. Chevalier des Grieux, alias Yusif Eyvazov, löysi sitten Manon Lescautin, hän on Anna Netrebko, sekä laulajana että naisena.

”Tiesin, että hän laulaa tietyn ohjelmiston, tarpeeksi kevyt, etten minä laula. Siksi erityistä kiinnostusta häntä kohtaan - tiesin, että siellä oli sellainen tähti, laulaja ja niin edelleen ... Mutta tämä tuttavuus muuttui rakkaudeksi. Ja olemme erittäin onnellisia! " - sanoo laulaja.

Heidän duettonsa ei pelaa intohimoa, hän kokee sen. Kun Manon jättää rakkaansa varakkaalle suojelijalle, se on pettämistä. Kun Manon tajuaa, että raha ei tuottanut hänelle onnea, ja palaa - tämä on anteeksiantoa. Kun hän menee maanpakoon hänen puolestaan, se on rakkautta.

Tämä tuotanto on jo kutsuttu pieneksi "huligaaniksi". Tässä ovat sankareiden puvut - pitkät mekot ja frakkit 1800-luvun muodin mukaan, ja samalla - lenkkarit, neulotut hatut ja mustat lasit. Ja Bolshoi Marat Galin solisti meni laulamaan kotikaupungillaan lavalle balettitutussa! Tässä tuotannossa hän on tanssinopettaja.

”Halusin koko elämäni tuntea olevani balettitanssijana, ja nyt, 14 vuoden urani jälkeen Bolshoi-teatterissa, tulin vihdoin ulos tutussa. Se on minulle erittäin miellyttävää ja helppoa! " - laulaja nauraa.

Ilmeisesti Anna Netrebko tuntee samalla tavalla: samassa kohtauksessa tanssinopettajan kanssa hän seisoo pallolla ilman mitään vakuutuksia ja laulaa samanaikaisesti!

"Kun teimme tämän kohtauksen Annan kanssa, hän sai tämän riskin hetken:" Voin yrittää olla pallolla! " Mutta yleensä idea, joka ei liity suoraan - tyttö pallolla - on läsnä ”, koreografi Tatyana Baganova kertoo.

Ja kuuden metrin nukke seuraa rauhallisesti kaikkea tätä. Tämä on myös ylellisyyden symboli - Manon halusi todella kalliita leluja itselleen - ja osittain sankaritar itse. "Nuken, jolla on nukke" -kuvasta tulee farssi.

”Niin vilkas virta, nuori, moderni tässä. Varsinkin ensimmäisessä näytöksessä hän jotenkin nostaa mielialaa hieman ennen kuin laskee sen kokonaan täydelliseksi draamaksi ”, Anna Netrebko sanoo.

Mutta kaikki, puvut, koristeet ovat vain seurueita. Puccinin kuolematon musiikki hallitsee kaikkea. Ja pääosien esiintyjät eivät halua ajatella tulevaa ensi-iltaa jännityksen vähentämiseksi.

"Jos joku kertoo sinulle, että laulaja ei ole huolissaan ennen" Manon Lescaut "-laulun laulamista - älä usko sitä! Kaikki ovat huolissaan ”, Yusif Eyvazov sanoo.

"En tiedä ... Herään ylihuomenna, ja se nähdään!" - sanoo Anna Netrebko.

16. lokakuuta Giacomo Puccinin ooppera Manon Lescaut esitellään ensimmäistä kertaa Bolshoi-teatterissa. Anna Netrebko (Manon) ja hänen aviomiehensä Yusif Eyvazov (Chevalier Rene De Grieux) esittävät siinä pääosat. Lippuja on myyty pitkään. Ja kuten Valtion akateemisen Bolshoi-teatterin johtaja Vladimir Urin sanoo, hän ei ole ottanut puhelinta useita päiviä, koska hän ei pysty tarjoamaan vastalippua edes ystävilleen.

Manon Lescaut on erityinen tapahtuma musiikin ystäville. Projekti ei ollut Bolshoi-suunnitelmissa. Vuosi sitten teatterin johto aloitti neuvottelut maailman oopperatähden Anna Netrebkon kanssa. Hänelle tarjottiin esityksiä Bolshoin historiallisella näyttämöllä. Prima valitsi Manon Lescautin. Ensiesityksen aattona Bolshoi-teatteri järjesti oopperan luojien lehdistötilaisuuden.

​​​​​​​

"Minulle on kunnia esiintyä Suuren teatterin näyttämöllä: en ole koskaan ennen ollut täällä", Anna hämmästytti yleisöä. - Manon Lescaut on yksi suosikkini oopperoista. Se on dramaattinen, rakkaudesta, ja esitän sen suurella onnella ja ilolla.

Minulle työskentely Annan kanssa ei ole vain ilo vaan myös tutkimus, - Eyvazov sanoi. - Vaikka kotona hän ei laulakaan minulle.

Kävi ilmi, että Eyvazov ei vain opiskele Annan kanssa.

"Olen oppinut paljon Annalta ja Yusifilta, ihailen kärsivällisyyttä, jolla he suhtautuvat työhönsä", sanoo kapellimestari Yader Binyamini, joka on kutsuttu erityisesti Italiasta. - Huolimatta siitä, että he ovat korkeimman tason mestareita, he usein kysyvät minulta neuvoja ja joitain suosituksia. Työskentelimme keskinäisen kunnioituksen ilmapiirissä.

Oopperan Manon Lescaut järjesti draamateatterin johtaja Adolphe Shapiro. Hänen ennätyksensä sisältää esityksiä Tšekhovin Moskovan taideteatterissa, Tabakerkassa, Majakovski-teatterissa, RAMT: ssä jne. Hän on myös kysytty ulkomailla. Työskentely oopperalavalla on hänelle eräänlainen löytö. Ja työssä oleva maailman tähti on vain opiskelija.

Työskentelen paljon ulkomailla Shanghaista Sao Pauloon, eikä taiteilijamme tai ulkomaillani ole mitään eroa minulle, aivan kuten ei ole eroa - Smoktunovsky, Netrebko tai opiskelija - Adolf Shapiro myönsi Izvestiaan. - Jos sopeudun niihin, minusta ei jää mitään. Mitä tulee työskentelyyn Annan kanssa, se inspiroi minua laulamaan. Hän on hieno taiteilija. Itse siitä, että tällainen taiteilija on lavalla, tulee taide. Vaikka hän meni pieleen ja teki väärin. Olen kiinnostunut hänen plastisuudestaan, reaktiostaan, luonteestaan.

​​​​​​​

Toisin kuin laulaja, ohjaaja on ollut Bolsojilla useammin kuin kerran. Adolf Yakovlevich kertoi nuoruudessaan opiskelijana kolmannesta kerroksesta Borodinin "Polovtsian Dances" -tapahtumaan. Ja nyt hän tulee Bolshoihin töihin ikään kuin hän olisi kotona. Koska täällä on ollut päivä ja yö yli kuukauden.

Hyvää tuotantoa on vaikea tehdä, mutta Adolf Shapiron ansiosta oli ilo työskennellä esityksen parissa, - sanoo Anna Netrebko. - Jos en pidä ohjaajan lähestymistavasta ja hänen näkemyksestään roolista, lähden vain.

Tätä ei tapahtunut täällä. Anna yhdessä Yusifin kanssa lensi muutama päivä sitten Moskovaan. Ja kun hän ilmestyi ensimmäisen kerran teatterin näyttämölle, hän oli kirjaimellisesti järkyttynyt.

Bolshoi-lavan akustiikka on laulajille erittäin vaikeaa. Massiivisen joukon ja suuren tilan vuoksi ääni ei palaa esiintyjälle. Meidän on työskenneltävä kahdesti. Harjoitusten alkuaikoina olin shokissa. No, sitten he jotenkin tottuivat siihen.

Oopperan finaali on traaginen.

On laulajia, jotka rakastavat kuolla lavalla, he elävät sen mukaan, - Netrebko sanoo. - En pidä siitä, mutta tarvittaessa pääsen tähän tilaan. Se maksaa minulle kalliisti, koska olen todella stressaantunut. Sitten se vaikuttaa kehooni. No, mitä voin tehdä, olen valinnut sellaisen ammatin.

Kuten Anna vitsailee, kun he ovat soittaneet näytelmää 22. lokakuuta, hän ja hänen aviomiehensä juhlivat esitystään Bolshojissa suuressa mittakaavassa. Ja teatterin johto suunnittelee jo uusia projekteja pariskunnan kanssa. Anna ja Yusif palaavat Bolsojiin useammin kuin kerran, heidän poissa ollessaan lavalle ilmestyy toinen kokoonpano - Ainoa Arteta (Espanja) ja Riccardo Massi (Italia).

Niille, jotka eivät pääse Bolshoi-teatteriin, Kultura-kanava lähettää oopperan Manon Lescaut 23. lokakuuta.