Hermanin juhlat Patakuningattaressa. Ooppera P

Koti / Rakkaus

Ooppera kolmessa näytöksessä ja seitsemässä kohtauksessa; M. I. Tšaikovskin libretto perustuu A. S. Pushkinin samannimiseen tarinaan. Ensimmäinen tuotanto: Pietari, Mariinski-teatteri, 19. joulukuuta 1890.

Hahmot:

saksa (tenori), kreivi Tomski (baritoni), prinssi Jeletski (baritoni), Chekalinsky (tenori), Surin (basso), Chaplitsky (tenori), Narukov (basso), kreivitär (mezzosopraano), Lisa (sopraano), Polina (contralto), ohjaajatar (mezzosopraano), Masha (sopraano), poikakomentaja (ilman laulua). Välikappaleen hahmot: Prilepa (sopraano), Milovzor (Polina), Zlatogor (kreivi Tomsky). Lastenhoitajat, hoitajat, sairaanhoitajat, kävelijät, vieraat, lapset, pelaajat.

Toiminta sijoittuu 1700-luvun lopun Pietariin.

Toimi yksi. Kohtaus yksi

Kesäpuutarha keväällä. Kaksi upseeria, Chekalinsky ja Surin, ovat huolissaan ystävänsä Germanin kohtalosta, joka vierailee pelitaloissa joka ilta, vaikka hän itse ei pelaa, koska hän on erittäin köyhä. Herman ilmestyy, mukana kreivi Tomsky, jolle hän kertoo syyn oudolle käyttäytymiselleen: hän on rakastunut tyttöön, tuntemattomaan ja haluaa voittaa suuren summan rahaa mennäkseen hänen kanssaan naimisiin ("En tiedä hänen nimensä”). Chekalinsky ja Surin onnittelevat prinssi Jeletskia hänen tulevista häistä. Vanha kreivitär kävelee puutarhan läpi, seurassa juuri Herman rakastama tyttö. Saatuaan tietää, että tämä on prinssin morsian, Herman on syvästi järkyttynyt. Naiset pelkäävät hänen ulkonäköään (kvintetti "I'm Scared"). Tomsky kertoo tarinan vanhasta kreivitärestä, joka kerran menetti koko omaisuutensa Pariisissa. Sitten kreivi Saint-Germain näytti hänelle kolme win-win-korttia. Upseerit nauravat ja neuvovat Hermania kokeilemaan onneaan. Alkaa ukkosmyrsky. Herman lupaa taistella rakkautensa puolesta.

Kohtaus kaksi

Lisan huone. Hän laulaa ystävänsä Polinan kanssa ("It's Evening"). Yksin jäänyt Lisa paljastaa tunteensa: prinssi rakastaa häntä, mutta hän ei voi unohtaa vieraan tulista katsetta puutarhassa ("Mistä nämä kyyneleet tulevat?"; "Oi, kuule, yö"). Ikään kuin kuulisi hänen kutsunsa, Herman ilmestyy parvekkeelle. Hän uhkaa tappaa itsensä, koska Lisa oli luvattu toiselle, mutta vain hän rakastaa häntä niin intohimoisesti ("Anteeksi, taivaallinen olento"). Kreivitär astuu sisään ja tyttö piilottaa rakastajansa. Hermania, kuten pakkomielteistä visiota, alkaa kummittelemaan kolme korttia. Mutta yksin Lisan kanssa hän tuntee olevansa onnellinen vain hänen kanssaan.

Toimi kaksi. Kohtaus yksi

Naamiajuhla rikkaan arvohenkilön talossa. Jeletski vakuuttaa Lizalle rakkaudestaan ("Rakastan sinua"). Hermania ahdistaa ajatus kolmesta kortista. Musikaalinen pastoraalinen välisoitto alkaa ("Rakas ystäväni"). Sen lopussa Lisa antaa Hermanille avaimen salaiseen oveen, josta hän pääsee hänen huoneeseensa.

Kohtaus kaksi

Kreivitärten makuuhuone. Yö. Sängyn vieressä on muotokuva hänestä nuoruudessaan patakuningatarksi pukeutuneena. Herman astuu sisään varovasti. Hän vannoo nappaavansa vanhan naisen salaisuuden, vaikka kohtaisikin helvetin. Kuuluu askeleita ja Herman piiloutuu. Palvelijat tulevat sisään, sitten kreivitär, jota valmistellaan nukkumaan. Lähetettyään palvelijat kreivitär nukahtaa tuoliin. Yhtäkkiä Herman ilmestyy hänen eteensä ("Älä pelkää! Jumalan tähden, älä pelkää!"). Hän on polvillaan ja pyytää häntä nimeämään kolme korttia. Tuoliltaan nouseva kreivitär on hiljaa. Sitten Herman osoittaa aseella häntä kohti. Vanha nainen kaatuu. Herman on vakuuttunut, että hän on kuollut.

Teos kolme. Kohtaus yksi

Hermanin huone kasarmissa. Lisa kirjoitti hänelle, että hän oli valmis antamaan hänelle anteeksi. Mutta Hermanin mielessä on jotain muuta. Hän muistaa kreivitärmen hautajaiset ("Kaikki samat ajatukset, silti sama kauhea uni"). Hänen haamunsa ilmestyy hänen eteensä: rakkaudesta Lisaa kohtaan hän kertoo hänelle kolme taikakorttia: kolme, seitsemän, ässä.

Kohtaus kaksi

Talvikanavan rannalla Lisa odottaa Hermania ("Oh, olen väsynyt, olen väsynyt"). Hänen sanoistaan hän ymmärtää, että hän on syyllinen kreivitärmen kuolemaan, että hän on hullu. Lisa haluaa viedä hänet pois mukanaan, mutta hän työntää hänet pois ja pakenee (duetto "Oi kyllä, kärsimys on ohi"). Lisa heittäytyy jokeen.

Kolmas kohtaus

Pelikasino. Herman juhlii voittoa ("Mitä elämämme on? Peli!"). Vanha nainen oli oikeassa: kortit ovat todella taianomaisia. Mutta onnellisuus pettää Hermanin: Prinssi Jeletski astuu peliin hänen kanssaan. Herman paljastaa kortin: Patakuningatar. Peli on menetetty, kreivittären haamu istuu pöydässä. Herman puukotti kauhuissaan itsensä kuoliaaksi ja kuolee pyytäen Lisalta anteeksi.

G. Marchesi (kääntäjä E. Greceanii)

AVARUUDEN KUNINGATAR - P. Tšaikovskin 3-osainen ooppera (7 osaa), M. Tšaikovskin libretto perustuu A. Pushkinin samannimiseen tarinaan. Ensiesitykset: Pietari, Mariinski-teatteri, 7. joulukuuta 1890, E. Napravnikin johdolla; Kiova, 19. joulukuuta 1890, I. Pribikin johdolla; Moskova, Bolshoi-teatteri, 4. marraskuuta 1891, I. Altanin johdolla.

Idea "Patakuningatar" syntyi Tšaikovskilta vuonna 1889 tutustuttuaan veljensä Modestin libreton ensimmäisiin kohtauksiin säveltäjä N. Klenovskylle, joka aloitti säveltämisen, mutta jostain syystä ei saanut teosta valmiiksi. . Tapaamisessa keisarillisten teattereiden johtajan I. Vsevolozhskyn kanssa (joulukuu 1889) päätettiin, että Aleksanterin aikakauden sijasta toiminta siirretään Katariinan aikakauteen. Samalla tehtiin muutoksia pallokohtaukseen ja suunniteltiin kohtaus Talvikanavalle. Oopperatyö eteni niin intensiivisesti, että libretisti ei pysynyt säveltäjän perässä, ja useissa tapauksissa Pjotr Iljitš loi tekstin itse (tanssilaulu 2. jaksossa, kertosäe 3., Jeletskin aaria ”Rakastan sinua ”, Lizan aaria 6. luokalla jne.). Tšaikovski sävelsi Firenzessä 19. tammikuuta - maaliskuuta 1890. Karkea musiikki kirjoitettiin 44 päivässä; Kesäkuun alkuun mennessä pisteytys oli myös valmis. Koko ooppera koottiin alle viidessä kuukaudessa!

"Patakuningatar" on Tšaikovskin oopperallisen luovuuden huippu, teos, joka näyttää tiivistävän hänen korkeimmat saavutuksensa. Se eroaa merkittävästi Pushkinin tarinasta ei vain juonen, vaan myös hahmojen tulkinnan ja sankarien sosiaalisen aseman suhteen. Tarinassa sekä Lisa, kreivittären köyhä oppilas, että insinööri Hermann (Puskinin sukunimi, ja se kirjoitetaan näin) ovat samalla sosiaalisten tikkaiden asteikolla; oopperassa Lisa on kreivitärten tyttärentytär ja perillinen. Pushkinin Hermann on kunnianhimoinen mies, joka on pakkomielle rikkausmaniasta; Hänelle Lisa on vain keino vaurauteen, mahdollisuus hallita kolmen kortin salaisuus. Oopperassa mysteeri ja rikkaus eivät ole päämäärä, vaan keinot, joilla köyhä upseeri haaveilee pääsevänsä yli sosiaalisen kuilun, joka erottaa hänet Lisasta. Oopperan Herman kamppailussa kolmen kortin salaisuudesta hänen tietoisuutensa valloittaa voiton jano, keinot korvaavat tavoitteen, intohimo vääristää hänen moraalista luonnettaan ja vain kuolemalla hän vapautuu hulluudesta. Myös lopetus on muutettu. Pushkinissa epäonnistunut sankari menettää mielensä - oopperassa hän tekee itsemurhan. Tarinassa Lisa menee naimisiin ja saa itselleen oppilaan - oopperassa hän tekee itsemurhan. Libretisti ja säveltäjä esitteli uusia hahmoja (governess, prinssi Jeletski), joidenkin kohtausten luonnetta ja toiminnan tunnelmaa muutettiin. Tarinan fantasia esitetään hieman ironisesti (kreivitärtären haamu sekoittaa kenkiään) - oopperassa fantasia on täynnä kauhua. Ei ole epäilystäkään siitä, että Pushkinin kuvat ovat muuttuneet ja hankkineet syvällisen psykologismin piirteitä.

"Patakuningattaren" musiikkia on toistuvasti yritetty tuoda lähemmäksi Dostojevskin romaanien henkistä tunnelmaa. Tämä konvergenssi ei ole täysin tarkka. "The Queen of Spades" on psykologinen ja sosiaalinen draama, jossa todellinen rakkaus joutuu ristiriitaan sosiaalisen eriarvoisuuden kanssa. Lisan ja Hermanin onnellisuus on mahdotonta maailmassa, jossa he elävät - vain paimenessa köyhä paimen ja paimentar yhdistyvät vastoin Zlatogorin tahtoa. ”Patakuningatar” jatkaa ja rikastaa Jevgeni Oneginin luoman lyyrisen draaman periaatteita kääntäen sen traagiseen tasoon. Tatianan ja Lisan kuvien samankaltaisuus ja jossain määrin saksalainen (1. elokuva) Lenskin kanssa voidaan havaita, neljännen elokuvan "Onegin" genrekohtausten läheisyys ensimmäisen elokuvan "Patakuningatar" joidenkin jaksojen kanssa. ”.

Molempien oopperoiden välillä on kuitenkin enemmän eroja kuin yhtäläisyyksiä. "Patakuningatar" liittyy Tšaikovskin kolmen viimeisen sinfonian tunnelmaan (edellä kuudetta). Siinä esiintyy, vaikkakin eri varjolla, rockin teema, ihmisen tuhoava paha voima, jolla on merkittävä rooli neljännen ja viidennen sinfonian musiikillisessa dramaturgiassa. Tšaikovskin elämän viimeisinä vuosina, kuten Turgenev ennenkin, hän oli huolissaan ja peloissaan mustasta kuilusta, olemattomuudesta, joka merkitsi kaiken, myös luovuuden, loppua. Ajatus kuolemasta ja kuoleman pelko kummittelevat Hermania, eikä ole epäilystäkään siitä, että säveltäjä välitti tässä sankarille omia tunteitaan. Kuoleman teemaa kantaa kreivitär-kuva - ei ole turhaan, että Hermania kauhistuttaa hänen tapaaessaan hänet. Mutta hän itse, joka liittyy häneen "salaisen voiman" kautta, on kauhea kreivitärelle, sillä hän tuo hänen kuolemansa. Ja vaikka Herman tekee itsemurhan, hän näyttää tottelevan jonkun toisen tahtoa.

Tummien ja synkkien kuvien (niiden huipentuma 4. ja 5. osassa) ruumiillistuma Tšaikovski saavutti korkeuksia, joita maailmanmusiikki ei tunne. Rakkauden valoisa alku ruumiillistuu musiikissa samalla voimalla. Sanoitusten puhtauden, läpäisevyyden ja henkisyyden suhteen "The Queen of Spades" on vertaansa vailla. Huolimatta siitä, että Lisan elämä on pilalla, kuten myös hänen tahattoman tappajansa elämä, kuolema on voimaton tuhoamaan rakkauden, joka voittaa Hermanin elämän viimeisellä hetkellä.

Loistava ooppera, jossa kaikki elementit sulautuvat erottamattomaksi vokaalisinfoniseksi kokonaisuudeksi, ei paljastunut täysin ensimmäisissä elinikäisissä tuotannoissa, vaikka Mariinski-teatteri teki parhaansa Patakuningattarelle. Suuren menestyksen menestyivät N. Fignerin johtamat esiintyjät, jotka hänelle tyypillisellä kirkkaasti teatraalisella, korostetusti ilmeistävällä, dramatisoidulla tavalla esittivät Hermanin osan vakuuttavasti ja vaikuttavasti, luoden perustan sen näyttämöperinteelle. Tämän roolin M. Medvedev (Kiova, Moskova) esitys oli yhtä ilmeikäs, vaikkakin hieman melodramaattinen (erityisesti Medvedevistä tulee Hermanin hysteerinen nauru neljännen elokuvan finaalissa). Ensimmäisessä tuotannossa Pietarissa ja Moskovassa A. Krutikova ja M. Slavina saavuttivat erinomaisen menestyksen kreivitärnä. Esitysten yleinen rakenne - elegantti, upea - oli kuitenkin kaukana säveltäjän tarkoituksesta. Ja menestys näytti myös ulkopuolelta. Oopperan traagisen konseptin suuruus, loisto, sen psykologinen syvyys paljastettiin myöhemmin. Kriitikoiden arvio (joitakin poikkeuksia lukuun ottamatta) osoitti musiikin ymmärtämättömyyttä. Mutta tämä ei voinut vaikuttaa suuren teoksen näyttämöön. Se tuli yhä enemmän teattereiden ohjelmistoon ja tuli tässä suhteessa tasavertaiseksi Jevgeni Oneginin kanssa. "Patakuningattaren" maine on ylittänyt rajan. Vuonna 1892 ooppera esitettiin Prahassa, 1898 Zagrebissa, 1900 Darmstadtissa, 1902 Wienissä G. Mahlerin johdolla, 1906 Milanossa, 1907 m - Berliinissä, 1909 - Tukholmassa, v. 1910 - New Yorkissa, 1911 - Pariisissa (venäläisten taiteilijoiden toimesta), 1923 - Helsingissä, 1926 - Sofiassa, Tokiossa, 1927 - Kööpenhaminassa, 1928 - Bukarestissa, vuonna 1931 - Brysselissä, v. 1940 - Zürichissä, Milanossa jne. Vallankumousta edeltävänä aikana ja myöhemmin maassamme ei ollut Oopperataloa ilman Patakuningatarta sen ohjelmistossa. Viimeinen ulkomainen tuotanto esitettiin New Yorkissa vuonna 2004 (kapellimestari V. Yurovsky; P. Domingo - saksa, N. Putilin - Tomsky, V. Chernov - Jeletsky).

1900-luvun ensimmäisten viidentoista vuoden aikana. Venäjällä nousi tämän oopperan pääroolien ensiluokkaisia esiintyjiä, ja heidän joukossaan A. Davydov, A. Bonachich, I. Alchevsky (Herman), jotka luopuivat edeltäjiensä melodramaattisista liioituksista. S. Rahmaninov saavutti erinomaisia tuloksia partituurityössään ollessaan Bolshoi-teatterin kapellimestari. Hänen seuraajiaan "Patakuningattaren" tulkinnassa olivat V. Suk (joka ohjasi oopperan esitystä 20-luvulle asti), E. Cooper, A. Coates, V. Dranishnikov ym. Ulkomaisista kapellimestareista parhaat tulkit olivat G. Mahler ja B. Walter. Tuotannon suorittivat K. Stanislavsky, V. Meyerhold, N. Smolich ja muut.

Menestysten ohella oli myös kiistanalaisia teoksia. Näihin kuuluu esitys vuonna 1935 Leningradin Malyn oopperateatterissa (ohjaaja V. Meyerhold). Hänelle luotu uusi libretto asetti tavoitteeksi "lähestyä Pushkinia" (mahdoton tehtävä, koska Tšaikovskilla oli erilainen käsite), jota varten partituuri muokattiin. Edellisessä Bolshoi-teatterin tuotannossa (1927, ohjaaja I. Lapitsky) kaikki tapahtumat osoittautuivat Hermanin hullun mielikuvituksen visioiksi.

Parhaat Patakuningattaren tuotannot ovat täynnä kunnioitusta loistavaa oopperaa kohtaan ja tarjoavat syvän tulkinnan siitä. Niitä ovat Moskovan Bolshoi-teatterin esittämät esitykset 1944 (ohjaaja L. Baratov) ja 1964 (L. Baratov B. Pokrovskyn uudessa versiossa; samana vuonna se esitettiin kiertueella La Scalassa). Leningradin teatteri nimetty. Kirov vuonna 1967 (K. Simeonovin johdolla; V. Atlantov - saksalainen, K. Slovtsova - Liza). Oopperan esiintyjien joukossa sen pitkän iän aikana ovat suurimmat taiteilijat: F. Chaliapin, P. Andreev (Tomski); K. Derzhinskaya, G. Vishnevskaya, T. Milashkina (Liza); P. Obukhova, I. Arkhipova (Polina); N. Ozerov, N. Khanaev, N. Petshkovsky, Y. Kiporenko-Damansky, G. Nelepp, 3. Andzhaparidze, V. Atlantov, Y. Marusin, V. Galuzin (saksa); S. Preobraženskaja, E. Obraztsova (kreivitär); P. Lisitsian, D. Hvorostovsky (Eletsky) jne.

Viime vuosien mielenkiintoisimmat tuotannot ovat olleet Glyndebournen festivaaleilla (1992, ohjaaja G. Wieck; Yu. Marusin - saksa), Moskovan Uudessa oopperateatterissa (1997, kapellimestari E. Kolobov, ohjaaja Yu Lyubimov), Pietarin Mariinski-teatteri (1998, kapellimestari V. Gergiev, ohjaaja A. Galibin; ensi-ilta - 22. elokuuta Baden-Badenissa).

Ooppera kuvattiin vuonna 1960 (ohjaaja R. Tikhomirov).

Pushkinin tarinan juonen pohjalta kirjoitettiin F. Halévyn ooppera, vaikkakin hyvin vapaasti tulkittu.

Hämmästyttävää kyllä, ennen kuin P.I. Tšaikovski loi traagisen oopperamestariteoksensa, Pushkinin "Patakuningatar" inspiroi Franz Suppea kirjoittamaan... operetin (1864); ja vielä aikaisemmin - vuonna 1850 - ranskalainen säveltäjä Jacques François Fromental Halévy kirjoitti samannimisen oopperan (Pushkinista on kuitenkin vähän jäljelle jäänyt: libreton on kirjoittanut Scribe käyttämällä "Patakuningatar" käännöstä ranskaksi. Prosper Merimee vuonna 1843; tässä oopperassa sankarin nimi muutetaan, vanha kreivitär muutetaan nuoreksi puolalaiseksi prinsessaksi ja niin edelleen). Nämä ovat tietysti outoja olosuhteita, jotka voidaan oppia vain musiikkitietosanakirjoista – näillä teoksilla ei ole taiteellista arvoa.

Hänen veljensä Modest Iljitšin säveltäjälle ehdottama "Patakuningattaren" juoni ei heti kiinnostanut Tšaikovskia (kuten "Jevgeni Oneginin" juoni oli tehnyt hänen aikanaan), mutta kun se lopulta valloitti hänen mielikuvituksensa, Tšaikovski aloitti työskentelyn oopperan parissa "epäitsekkäästi ja mielihyvällä" (kuten "Jevgeni Oneginilla"), ja ooppera (klavierilla) kirjoitettiin hämmästyttävän lyhyessä ajassa - 44 päivässä. Kirjeessä N.F. von Meck P.I. Tšaikovski kertoo, kuinka hän sai idean kirjoittaa ooppera tälle juonelle: "Se tapahtui näin: veljeni Modest alkoi kolme vuotta sitten säveltää librettoa "Patakuningatar" -juonelle klo. tietyn Klenovskyn pyynnöstä, mutta tämä lopulta luopui musiikin säveltämisestä, jostain syystä hän ei kyennyt selviytymään tehtävästään. Sillä välin teattereiden johtaja Vsevolozhski vei ajatukseni, että minun pitäisi kirjoittaa ooppera juuri tästä juonesta, ja varmasti ensi kaudelle. Hän ilmaisi tämän halun minulle, ja koska se osui samaan aikaan päätökseni paeta Venäjältä tammikuussa ja aloittaa kirjoittamisen, suostuin... Haluan todella tehdä töitä, ja jos onnistun saamaan hyvän työn jostain viihtyisästä nurkasta ulkomaille, minusta näyttää, että hallitsen tehtäväni ja esitän sen toukokuuhun mennessä kosketinsoiton osastolle, ja kesällä instrumentalisoin sen."

Tšaikovski meni Firenzeen ja aloitti työskentelyn The Queen of Spades -elokuvassa 19. tammikuuta 1890. Säilyneet luonnokset antavat kuvan siitä, miten ja missä järjestyksessä työ eteni: tällä kertaa säveltäjä kirjoitti melkein "peräkkäin". Tämän työn intensiteetti on hämmästyttävä: 19. - 28. tammikuuta ensimmäinen kuva on sommiteltu, 29. tammikuuta - 4. helmikuuta, toinen kuva, 5. - 11. helmikuuta, neljäs kuva, 11. - 19. helmikuuta, kolmas kuva , jne.

Eletskyn aaria "Rakastan sinua, rakastan sinua suunnattomasti..." Juri Guljajevin esittämänä

Tomskyn kupletit Derzhavinin sanoille "Jos vain rakkaat tytöt.." Huomaa: näissä kupleteissa "r"-kirjainta ei esiinny ollenkaan! Laulaa Sergei Leiferkus

Kreivi Tomsky, jonka suhdetta kreivitäreen ei mainita millään tavalla oopperassa ja jossa hänet esitteli ulkopuolinen (vain Hermanin tuttava, kuten muutkin pelaajat), on hänen pojanpoikansa Pushkinissa; tämä ilmeisesti selittää hänen tietonsa perheen salaisuudesta. Pushkinin draaman toiminta tapahtuu Aleksanteri I:n aikakaudella, kun taas ooppera vie meidät – tämä oli keisarillisten teatterien johtajan I.A. Vsevolozhskin idea – Katariinan aikakauteen. Myös Pushkinin ja Tšaikovskin draaman loppuratkaisut ovat erilaisia: Puškinissa Hermann, vaikka hän tulee hulluksi ("Hän istuu Obukhovin sairaalassa huoneessa 17"), ei silti kuole, ja Liza menee lisäksi suhteellisen naimisiin. turvallisesti; Tšaikovskissa molemmat sankarit kuolevat. Pushkinin ja Tšaikovskin tapahtumien ja hahmojen tulkinnassa esiintyvistä eroista - sekä ulkoisista että sisäisistä - voidaan antaa monia esimerkkejä.

Modesti Iljitš Tšaikovski

Kreivitär aaria Elena Obraztsovan esittämänä

Kun Tšaikovski ryhtyi töihin, hän teki muutoksia libretoon ja kirjoitti osittain runotekstin itse ja esitteli myös Puškinin aikalaisten runoilijoiden runoja. Kohtauksen teksti Lisan kanssa Winter Canalissa kuuluu kokonaan säveltäjälle. Näyttävämpiä kohtauksia hän lyhensi, mutta ne kuitenkin lisäävät oopperaan tehokkuutta ja muodostavat taustan toiminnan kehitykselle.

Kohtaus Kanavkassa. Tamara Milashkina laulaa

Ehkä riivatussa Hermanissa, joka vaatii kreivitäreltä nimeämään kolme korttia ja siten tuomitsemaan itsensä kuolemaan, hän näki itsensä ja kreivitäressä hänen suojelijansa, paronitar von Meck. Heidän outo, ainutlaatuinen suhde, jota ylläpidettiin vain kirjeissä, suhde kuin kaksi ruumiillista varjoa, päättyi katkeamiseen juuri vuonna 1890.

Hermanin esiintymisessä Lisan edessä kohtalon voima tuntuu; kreivitär tuo tullessaan vakavan kylmän, ja pahaenteinen ajatus kolmesta kortista myrkyttää nuoren miehen tajunnan.

Vanhan naisen kohtaamiskohtauksessa Hermanin myrskyinen, epätoivoinen resitatiivi ja aaria, vihaisten, toistuvien puuäänien säestyksellä, merkitsevät onnettoman miehen romahdusta, joka menettää järkensä seuraavassa kohtauksessa aaveen kanssa, todella ekspressionistinen, "Boris Godunovin" kaikuilla (mutta rikkaammalla orkesterilla). Sitten seuraa Lisan kuolema: erittäin lempeä, sympaattinen melodia soi kauheaa hautajaistaustaa vasten. Hermanin kuolema on vähemmän majesteettinen, mutta ei ilman traagista arvokkuutta. Mitä tulee "The Queen of Spades", yleisö hyväksyi sen välittömästi suurena menestysnä säveltäjälle

Luomisen historia

Pushkinin "Patakuningatar" juoni ei heti kiinnostanut Tšaikovskia. Ajan myötä tämä romaani vangitsi kuitenkin yhä enemmän hänen mielikuvituksensa. Erityisen liikuttunut Tšaikovski kosketti Hermanin kohtalokasta tapaamista kreivitärten kanssa. Sen syvä draama vangitsi säveltäjän ja aiheutti palavan halun kirjoittaa ooppera. Työ aloitettiin Firenzessä 19. helmikuuta 1890. Ooppera luotiin säveltäjän mukaan "epäitsekkyydellä ja nautinnolla" ja valmistui erittäin lyhyessä ajassa - 44 päivässä. Ensi-ilta pidettiin Pietarissa Mariinski-teatterissa 7. (19.12.1890) ja oli valtava menestys

Pian novellinsa (1833) julkaisun jälkeen Pushkin kirjoitti päiväkirjaansa: ""Patakuningattareni" on loistavassa muodissa. Pelaajat lyövät kolme, seitsemän, ässä.” Tarinan suosiota selitti paitsi viihdyttävä juoni myös 1800-luvun alun Pietarin yhteiskunnan tyyppien ja moraalin realistinen toisto. Oopperan libretossa, jonka on kirjoittanut säveltäjän veli M. I. Tšaikovski (1850-1916), Pushkinin tarinan sisältö pohditaan pitkälti uudelleen. Lisa muuttui köyhästä oppilaista kreivittären rikkaaksi tyttärenlapseksi. Pushkinin Herman, kylmä, laskelmoiva egoisti, jota vain rikastuttaa jano, esiintyy Tšaikovskin musiikissa miehenä, jolla on tulinen mielikuvitus ja voimakkaat intohimot. Hahmojen sosiaalisen aseman ero toi oopperaan sosiaalisen eriarvoisuuden teeman. Se heijastaa suurella traagisella paatosllaan ihmisten kohtaloa rahan armottoman vallan alaisuudessa. Herman on tämän yhteiskunnan uhri; varallisuuden halusta tulee huomaamattomasti hänelle pakkomielle, joka varjostaa hänen rakkautensa Lisaa kohtaan ja johtaa hänet kuolemaan.

Musiikki

Ooppera "Patakuningatar" on yksi maailman realistisen taiteen suurimmista teoksista. Tämä musiikillinen tragedia hämmästyttää hahmojen ajatusten ja tunteiden, heidän toiveidensa, kärsimysten ja kuolemansa toistumisen psykologisella totuudella, aikakauden kuvien kirkkaudella sekä musiikillisen ja dramaattisen kehityksen intensiivisyydellä. Tšaikovskin tyylin ominaispiirteet saivat täydellisimmän ja täydellisemmän ilmeensä täällä.

Orkesterijohdanto perustuu kolmeen vastakkaiseen musiikkikuvaan: narratiiviseen, joka liittyy Tomskyn balladiin, pahaenteiseen, joka kuvaa vanhan kreivitärtären kuvaa, ja intohimoiseen lyyriseen, joka kuvaa Hermanin rakkautta Lisaa kohtaan.

Toinen kuva jakautuu kahteen osaan - jokapäiväiseen ja rakkauslyyriseen. Polinan ja Lisan idyllinen duetto "It's Evening" on kevyen surun peitossa. Polinan romanssi "Rakkaat ystävät" kuulostaa synkältä ja tuomitulta. Elokuvan toisen puoliskon aloittaa Lisan arioso "Mistä nämä kyyneleet tulevat" - sydämellinen monologi, joka on täynnä syvää tunnetta.

Galina Vishnevskaya laulaa. "Mistä nämä kyyneleet tulevat..."

Lisan melankolia vaihtuu innostuneelle tunnustukselle: "Oi, kuule, yö." Germanin hellästi surullinen ja intohimoinen arioso "Anteeksi, taivaallinen olento"

Georgiy Nelepp on paras saksalainen, laulaa "Anteeksi, taivaallinen olento"

keskeyttää kreivitärten ilmestyminen: musiikki saa traagisen sävyn; esiin tulee teräviä, hermostuneita rytmejä ja pahaenteisiä orkesterivärejä. Toinen kuva päättyy kirkkaan rakkauden teeman vahvistukseen. Prinssi Jeletskin aaria "Rakastan sinua" kuvaa hänen jaloisuuttaan ja pidättymistään. Neljäs kohtaus, joka on keskeinen oopperassa, on täynnä ahdistusta ja draamaa.

Viidennen kohtauksen (kolmannen näytöksen) alussa hautajaislaulun ja myrskyn ulvomisen taustalla ilmestyy Hermanin innostunut monologi: "Kaikki samat ajatukset, silti sama kauhea uni." Kreivitär-aamun ilmestymistä säestävä musiikki kiehtoo kuolettavalla hiljaisuudellaan.

Seitsemäs kuva alkaa jokapäiväisillä jaksoilla: vieraiden juomalaulu, Tomskyn kevytmielinen laulu "Jos vain rakkaat tytöt" (G. R. Derzhavinin sanoin). Hermanin ilmestyessä musiikki innostuu hermostuneesti. Huolestuneen varovainen septetti ”Jotain on vialla” välittää pelaajat vallannutta jännitystä. Voiton tempaus ja julma ilo kuuluu Hermanin aariaan ”Mitä elämämme on? Peli!". Kuolevalla minuutilla hänen ajatuksensa kääntyvät jälleen Lisan puoleen - orkesteriin ilmestyy kunnioittavasti hellä kuva rakkaudesta.

Germanin aaria "Että elämämme on peliä" Vladimir Atlantovin esittämänä

Tšaikovski oli niin syvästi vangittu koko toiminnan ilmapiiriin ja "Patakuningatar" -elokuvan hahmojen kuviin, että hän näki heidät todellisina elävinä ihmisinä. Saatuaan valmiiksi oopperan luonnoksen äänityksen kuumeisella vauhdilla(Koko teos valmistui 44 päivässä - 19. tammikuuta - 3. maaliskuuta 1890. Orkesterointi valmistui saman vuoden kesäkuussa.), hän kirjoitti veljelleen Modest Iljitšille, libreton kirjoittajalle: "... kun pääsin Hermanin kuolemaan ja viimeiseen kuoroon, tunsin niin sääli Hermania kohtaan, että aloin yhtäkkiä itkeä paljon.<...>Osoittautuu, että Herman ei ollut minulle vain tekosyy kirjoittaa sitä tai tuota musiikkia, vaan koko ajan elävä ihminen...”

Pushkinissa German on yhden intohimon mies, suoraviivainen, laskelmoiva ja sitkeä, valmis panemaan oman ja muiden ihmisten elämän linjalle saavuttaakseen tavoitteensa. Tšaikovskissa hän on sisäisesti murtunut, ristiriitaisten tunteiden ja halujen vallassa, joiden traaginen sovittamattomuus johtaa hänet väistämättömään kuolemaan. Lisan kuva joutui radikaalin uudelleenajattelun kohteeksi: Pushkinin tavallisesta, värittömästä Lizaveta Ivanovnasta tuli vahva ja intohimoinen henkilö, joka epäitsekkäästi omistautui tunteilleen ja jatkoi puhtaiden, runollisesti ylevien naiskuvien galleriaa Tšaikovskin oopperoissa "Oritšnikista" aina " Lumotar." Keisarillisten teattereiden johtajan I. A. Vsevolozhskin pyynnöstä oopperan toiminta siirrettiin 1800-luvun 30-luvulta 1700-luvun toiselle puoliskolle, mikä johti siihen, että näyttelyyn sisällytettiin kuva upeasta pallosta. Katariinan aatelismiehen palatsi välikappaleella, joka on tyylitelty "uljasen vuosisadan" hengessä, mutta sillä ei ollut vaikutusta toiminnan yleiseen makuun ja sen pääosallistujien hahmoihin. Henkisen maailmansa rikkaudeltaan ja monimutkaisuudeltaan, kokemustensa vakavuudeltaan ja intensiivisyydeltä nämä ovat säveltäjän aikalaisia, jotka ovat monin tavoin samanlaisia kuin Tolstoin ja Dostojevskin psykologisten romaanien sankarit.

Ja toinen esitys Hermanin aariasta "Mitä elämämme on? Peli!" Laulaa Zurab Andzhaparidze. Nauhoitettu vuonna 1965, Bolshoi Theatre.

Elokuva-oopperassa "Patakuningatar" päärooleja esittivät Oleg Strizhenov-German, Olga-Krasina-Liza. Lauluosat esittivät Zurab Andzhaparidze ja Tamara Milashkina.

Perustuu Modest Iljitš Tšaikovskin libretoon, joka perustuu A. S. Pushkinin samannimiseen tarinaan.

Hahmot:

HERMAN (tenori)
COUNT TOMSKY (baritoni)
PRINSSI ELETSKY (baritoni)
TŠEKALINSKI (tenori)
SURIN (tenori)
CHAPLITSKY (basso)
NARUMOV (basso)
johtaja (tenori)
COUNTESS (mezzosopraano)
LISA (sopraano)
POLINA (kontralto)
GOVERNESS (mezzosopraano)
MASHA (sopraano)
POIKAKOMANDERI (ilman laulua)

hahmot välikappaleessa:
PRILEPA (sopraano)
MILOVZOR (POLINA) (contralto)
ZLATOGOR (TOMSKI kreivi) (baritoni)
NANIES, HALLINNOINTI, SAIRAANHOITTAJAT, KÄVELIJÄT, VIERAAT, LAPSET, PELAAJAT JA MUUT.

Toiminta-aika: 1700-luvun loppu, mutta viimeistään 1796.
Sijainti: Pietari.
Ensiesitys: Pietari, Mariinski-teatteri, 7. (19.) joulukuuta 1890.

Hämmästyttävää kyllä, ennen kuin P.I. Tšaikovski loi traagisen oopperamestariteoksensa, Pushkinin "Patakuningatar" inspiroi Franz Suppea kirjoittamaan... operetin (1864); ja vielä aikaisemmin - vuonna 1850 - ranskalainen säveltäjä Jacques François Fromental Halévy kirjoitti samannimisen oopperan (Pushkinista on kuitenkin vähän jäljelle jäänyt: libreton on kirjoittanut Scribe käyttämällä "Patakuningatar" käännöstä ranskaksi. Prosper Merimee vuonna 1843; tässä oopperassa sankarin nimi muutetaan, vanha kreivitär muutetaan nuoreksi puolalaiseksi prinsessaksi ja niin edelleen). Nämä ovat tietysti omituisia olosuhteita, jotka voidaan oppia vain musiikkitietosanakirjoista - näillä teoksilla ei ole taiteellista arvoa.

Tšaikovski meni Firenzeen ja aloitti työskentelyn The Queen of Spades -elokuvassa 19. tammikuuta 1890. Säilyneet luonnokset antavat käsityksen siitä, miten ja missä järjestyksessä työ eteni: tällä kertaa säveltäjä kirjoitti melkein "peräkkäin" (toisin kuin "Jevgeni Onegin", jonka sävellys alkoi Tatianan kirjeen kohtauksella). Tämän työn intensiteetti on hämmästyttävä: 19. - 28. tammikuuta ensimmäinen kuva on sommiteltu, 29. tammikuuta - 4. helmikuuta, toinen kuva, 5. - 11. helmikuuta, neljäs kuva, 11. - 19. helmikuuta, kolmas kuva , jne.

Oopperan libretto eroaa hyvin paljon alkuperäisestä. Pushkinin teos on proosaa, libretto on runollinen, runoja ei ole vain libretisti ja säveltäjä itse, vaan myös Derzhavin, Zhukovsky, Batjushkov. Pushkinin Lisa on rikkaan vanhan kreivitärtären köyhä oppilas; Tšaikovskissa hän on hänen tyttärentytäränsä, "jolloin", kuten libretisti selittää, "tekemään Hermanin rakkaudesta häntä kohtaan luontevampaa"; ei kuitenkaan ole selvää, miksi hänen rakkautensa olisi vähemmän "luonnollista" köyhälle tytölle. Lisäksi herää epäselvä kysymys hänen vanhemmistaan - keitä, missä he ovat, mitä heille tapahtui. Pushkinin Hermann (sic!) on saksalaisista, minkä vuoksi hänen sukunimensä kirjoitustapa on tämä; Tšaikovskissa hänen saksalaisesta alkuperästään ei tiedetä mitään, ja oopperassa "Herman" (yksi "n") havaitaan yksinkertaisesti nimeksi. Oopperassa esiintyvä prinssi Jeletski on poissa Pushkinista. Kreivi Tomsky, jonka suhdetta kreivitäreen ei mainita millään tavalla oopperassa ja jossa hänet esitteli ulkopuolinen (vain Hermanin tuttava, kuten muutkin pelaajat), on hänen pojanpoikansa Pushkinissa; tämä ilmeisesti selittää hänen tietonsa perheen salaisuudesta. Pushkinin draaman toiminta tapahtuu Aleksanteri I:n aikakaudella, kun taas ooppera vie meidät – tämä oli keisarillisten teatterien johtajan I.A. Vsevolozhskin idea – Katariinan aikakauteen. Myös Pushkinin ja Tšaikovskin draaman loppuratkaisut ovat erilaisia: Puškinissa Hermann, vaikka hän tulee hulluksi ("Hän istuu Obukhovin sairaalassa huoneessa 17"), ei silti kuole, ja Liza menee lisäksi suhteellisen naimisiin. turvallisesti; Tšaikovskissa molemmat sankarit kuolevat. Pushkinin ja Tšaikovskin tapahtumien ja hahmojen tulkinnassa esiintyvistä eroista - sekä ulkoisista että sisäisistä - voidaan antaa monia esimerkkejä.

JOHDANTO

Ooppera alkaa orkesteri johdannossa, joka on rakennettu kolmeen vastakkaiseen musiikkikuvaan. Ensimmäinen teema on Tomskyn tarinan teema (hänen balladistaan) vanhasta kreivitärestä. Toinen teema kuvaa kreivitärtä itseään ja kolmas on intohimoisen lyyrinen (kuva Hermanin rakkaudesta Lisaa kohtaan).

TOIMINTA I

Kuva 1."Kevät. Kesäinen puutarha. Alue. Lastenhoitajat, hoitajat ja sairaanhoitajat istuvat penkeillä ja kävelevät puutarhassa. Lapset leikkivät polttimia, toiset hyppäävät köysien yli ja heittelevät palloja." Tämä on säveltäjän ensimmäinen huomautus partituurissa. Tässä jokapäiväisessä kohtauksessa on lastenhoitaja- ja hoitajakuoroja sekä iloinen poikien marssi: poikakomentaja kävelee edellä, hän antaa käskyjä ("Musketti edellä! Ota kuono! Musketti jalkaasi!"), loput. suorittavat hänen käskynsä, minkä jälkeen he lähtevät rummuillen ja trumpettia puhaltaen. Muut lapset seuraavat poikia. Lastenhoitajat ja ohjaajat hajaantuvat antaen tietä muille kävelijöille.

Sisään Chekalinsky ja Surin, kaksi upseeria. Chekalinsky kysyy, kuinka (korttipeli), johon Surin osallistui, päättyi edellisenä päivänä. Se on huono, hän, Surin, hävisi. Keskustelu kääntyy Hermaniin, joka myös tulee, mutta ei leiki, vaan vain katselee. Ja yleensä hänen käytöksensä on melko outoa, "ikään kuin hänellä olisi sydämessään ainakin kolme julmuutta", Surin sanoo. Herman astuu sisään mietteliäänä ja synkänä. Kreivi Tomsky on hänen kanssaan. He puhuvat keskenään. Tomsky kysyy Hermanilta, mitä hänelle tapahtuu, miksi hänestä on tullut niin synkkä. Herman paljastaa hänelle salaisuuden: hän on intohimoisesti rakastunut kauniiseen tuntemattomaan mieheen. Hän puhuu tästä ariosossa "En tiedä hänen nimeään". Tomsky on yllättynyt Hermanin intohimosta ("Oletko se sinä, Herman? Myönnän, en uskoisi ketään, että pystyt rakastamaan noin!"). He ohittavat, ja lava on taas täynnä käveleviä ihmisiä. Heidän kuoronsa kuulostaa: "Vihdoin Jumala lähetti aurinkoisen päivän!" - jyrkkä vastakohta Hermanin synkälle tuulelle (kriitikot, jotka pitivät näitä ja vastaavia oopperan jaksoja tarpeettomina, esim. V. Baskin, ensimmäisen Tšaikovskin elämää ja työtä käsittelevän kriittisen esseen kirjoittaja (1895), ilmeisesti aliarvioivat ilmaisuvoimaa He kävelevät puutarhassa ja vanhat naiset, vanhat miehet, nuoret naiset ja nuoret miehet puhuvat säästä, kaikki laulaen samaan aikaan.

Herman ja Tomsky ilmestyvät uudelleen. He jatkavat keskustelua, joka keskeytettiin katsojalle edellisellä lähdöllä ("Oletko varma, että hän ei huomaa sinua?" Tomsky kysyy Germanalta). Prinssi Jeletski astuu sisään. Chekalinsky ja Surin menevät hänen luokseen. He onnittelevat prinssiä siitä, että hän on nyt sulhanen. Herman kysyy, kuka morsian on. Tällä hetkellä kreivitär ja Lisa tulevat sisään. Prinssi osoittaa Lisaa - tämä on hänen morsiamensa. Herman on epätoivoinen. Kreivitär ja Lisa huomaavat Hermanin, ja heitä molempia valtaa pahaenteinen tunne. "Olen peloissani", he laulavat yhdessä. Sama lause - säveltäjän upea dramaattinen löytö - aloittaa Hermanin, Tomskyn ja Jeletskin runot, joita he laulavat samanaikaisesti kreivitärtären ja Lisan kanssa, kumpikin edelleen ilmaiseen tunteitaan ja muodostaen upean kvintetin - kohtauksen keskeisen jakson.

Kvintetin loputtua kreivi Tomsky lähestyy kreivitärtä ja prinssi Jeletski Lizaa. Herman jää sivuun, ja kreivitär katsoo häntä tarkkaavaisesti. Tomsky kääntyy kreivitärtä puoleen ja onnittelee häntä. Hän, ikään kuin ei kuulisi hänen onnitteluaan, kysyy häneltä upseerista, kuka hän on? Tomsky selittää, että tämä on saksalainen, hänen ystävänsä. Hän ja kreivitär vetäytyvät lavan takaosaan. Prinssi Jeletski tarjoaa kätensä Lisalle; hän säteilee iloa ja iloa. Herman näkee tämän peittelemättömällä kateudella ja laulaa ikään kuin pohtien itsekseen: "Iloitse ystävä! Oletko unohtanut, että hiljaisen päivän jälkeen voi tulla ukkosmyrsky!” Näillä hänen sanoillaan voidaan todella kuulla kaukainen ukkosen jylinä.

Miehet (tässä German, Tomsky, Surin ja Chekalinsky; prinssi Jeletski lähti aiemmin Lisan kanssa) alkavat puhua kreivitärestä. Kaikki ovat yhtä mieltä siitä, että hän on "nota", "myrsky" ja "kahdeksaskymmenes jätkä". Tomsky (Pushkinin, hänen pojanpoikansa mukaan) kuitenkin tietää hänestä jotain, mitä kukaan ei tiedä. "Kreivitär, monta vuotta sitten Pariisissa, tunnettiin kaunotarena", - näin hän aloittaa balladinsa ja puhuu siitä, kuinka kreivitär kerran menetti kaiken omaisuutensa. Sitten Saint-Germainin kreivi tarjosi hänelle - vain "rendez-vousin" kustannuksella - näyttää hänelle kolme korttia, jotka, jos hän panostaisi niihin, palauttaisivat hänen omaisuutensa. Kreivitär kosti... mutta mikä hinta! Hän paljasti kahdesti näiden korttien salaisuuden: ensimmäisen kerran miehelleen, toisen kerran komealle nuorelle miehelle. Mutta samana iltana hänelle ilmestynyt aave varoitti häntä, että hän saisi kohtalokkaan iskun kolmannelta henkilöltä, joka palavasti rakastuneena tulisi oppimaan väkisin kolme korttia. Kaikki pitävät tätä tarinaa hauskana tarinana ja jopa nauraen neuvovat Hermania käyttämään tilaisuutta hyväkseen. Kuuluu voimakas ukkosen kolina. Ukkosmyrsky on tulossa. Kävelevät ihmiset kiirehtivät eri suuntiin. Herman vannoo ennen kuin hän itse pakenee ukkosmyrskystä, että Lisa on hänen tai hän kuolee. Joten ensimmäisessä kuvassa Hermanin hallitseva tunne on rakkaus Lisaa kohtaan. Jotain tapahtuu seuraavaksi...

Kuva 2. Lisan huone. Ovi parvekkeelle, josta on näkymä puutarhaan. Lisa cembalossa. Polina on lähellä häntä; ystävät ovat täällä. Lisa ja Polina laulavat idyllisen dueton Žukovskin sanoille ("On jo ilta... pilvien reunat ovat pimentyneet"). Ystävät ilmaisevat iloa. Lisa pyytää Polinaa laulamaan yksin. Polina laulaa. Hänen romanssinsa "Rakkaat ystävät" kuulostaa synkältä ja tuomitulta. Se näyttää herättävän henkiin vanhat hyvät ajat - ei ole turhaan, että sen säestys soi cembalosta. Tässä libretisti käytti Batjuškovin runoa. Se muotoilee ajatuksen, joka ilmaistiin ensimmäisen kerran 1600-luvulla latinalaisella lauseella, josta tuli sitten suosittu: "Et in Arcadia ego", joka tarkoittaa: "Ja (jopa) Arkadiassa (eli paratiisissa) minä (eli kuolema) ) (On) "; 1700-luvulla, eli oopperassa muistettuna aikana, tätä lausetta pohdittiin uudelleen, ja nyt se tarkoitti: "Ja minä asuin kerran Arkadiassa" (joka on latinan alkuperäisen kieliopin vastainen) ja tämä Tästä Polina laulaa: "Ja minä, kuten sinä, asuin onnellisena Arkadiassa." Tämä latinankielinen lause löytyi usein hautakivistä (N. Poussin kuvasi sellaisen kohtauksen kahdesti); Polina, kuten Lisa, joka säestää itseään cembalolla, viimeistelee romanssinsa sanoilla: ”Mutta mitä minä sain näissä iloisissa paikoissa? Grave!”) Kaikki ovat liikuttuneita ja innoissaan. Mutta nyt Polina itse haluaa lisätä iloisemman sävelen ja tarjoutuu laulamaan "venäläistä morsiamen ja sulhasen kunniaksi!" (eli Lisa ja prinssi Jeletsky). Tyttöystävät taputtavat käsiään. Lisa, joka ei osallistu hauskuuteen, seisoo parvekkeella. Polina ja hänen ystävänsä alkavat laulaa ja sitten tanssia. Governess astuu sisään ja lopettaa tyttöjen hauskanpidon ja kertoo, että kreivitär, kuultuaan melun, suuttui. Nuoret naiset hajaantuvat. Lisa saa Polinan pois. Piika (Masha) astuu sisään; hän sammuttaa kynttilät jättäen vain yhden ja haluaa sulkea parvekkeen, mutta Lisa pysäyttää hänet.

Yksin jääneenä Lisa antautuu ajatuksiin ja itkee hiljaa. Hänen ariosonsa "Mistä nämä kyyneleet tulevat" kuulostaa. Lisa kääntyy yöhön ja uskoo hänelle sielunsa salaisuuden: "Hän on synkkä, kuten sinä, hän on kuin silmien surullinen katse, joka vei minulta rauhan ja onnen..."

Herman ilmestyy parvekkeen ovelle. Lisa vetäytyy kauhuissaan. He katsovat toisiaan hiljaa. Lisa tekee liikkeen lähteäkseen. Herman pyytää häntä olemaan lähtemättä. Lisa on hämmentynyt, hän on valmis huutamaan. Herman ottaa pistoolin ja uhkaa tappavansa itsensä - "yksin tai muiden edessä". Lisan ja Hermanin iso duetto on täynnä intohimoa. Herman huudahtaa: "Kauneus! Jumalatar! Enkeli!" Hän polvistuu Lisan eteen. Hänen ariosonsa ”Anteeksi, taivaallinen olento, että häiritsin rauhaasi” kuulostaa hellästi ja surulliselta, yhdeltä Tšaikovskin parhaista tenori-aarioista.

Oven ulkopuolelta kuuluu askelia. Melusta huolestuneena kreivitär suuntaa kohti Lisan huonetta. Hän koputtaa oveen, vaatii Lizaa avaamaan (hän avaa sen) ja astuu sisään; hänen kanssaan ovat piiat kynttilöiden kanssa. Lisa onnistuu piilottamaan Hermanin verhon taakse. Kreivitär nuhtelee vihaisesti tyttärentytärtään siitä, että tämä ei nuku, parvekkeen ovi on auki, että se häiritsi isoäitiä - ja ylipäätään siitä, ettei hän uskaltanut kokeilla mitään typerää. Kreivitär lähtee.

Herman muistelee kohtalokkaita sanoja: "Kuka, intohimoisesti rakastava, tulee luultavasti oppimaan sinulta kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia!" Lisa sulkee oven kreivitärtäreen takana, lähestyy parveketta, avaa sen ja viitoittaa Hermania lähtemään. Herman pyytää häntä olemaan ajamatta häntä pois. Lähteminen tarkoittaa kuolemaa hänen puolestaan. "Ei! Elä!” Lisa huudahtaa. Herman halaa häntä impulsiivisesti; hän nojaa päänsä hänen olkapäälleen. "Upea! Jumalatar! Enkeli! Rakastan sinua!" - Herman laulaa hurmioituneena.

OPA II

Toinen näytös sisältää kontrastin kahden kohtauksen välillä, joista ensimmäinen (järjestyksessä oopperassa - kolmas) tapahtuu ballissa ja toinen (neljäs) - kreivitärmen makuuhuoneessa.

Kuva 3. Naamiaiset rikkaan metropolin (luonnollisesti Pietari) aatelismiehen talossa. Suuri sali. Sivuilla, sarakkeiden välissä, on laatikoita. Vieraat tanssivat kontratanssia. Laulajat laulavat kuoroissa. Heidän laulussaan toistetaan Katariinan aikakauden tervehdyslaulutyyli. Hermanin vanhat tuttavat - Chekalinsky, Surin, Tomsky - juoruilevat sankarimme mielentilasta: uskotaan, että hänen mielialansa on niin vaihteleva - "Kerran hän oli synkkä, sitten hänestä tuli iloinen" - koska hän on rakastunut (Tšekalinsky ajattelee niin ), toinen (Surin ) sanoo jo luottavaisin mielin, että Herman on pakkomielle halusta oppia kolme korttia. Päättäessään kiusata häntä, he lähtevät.

Halli tyhjenee. Palvelijat tulevat valmistelemaan lavan keskustaa sivunäytökseen, perinteiseen juhlaviihteeseen. Prinssi Jeletski ja Lisa kulkevat ohi. Prinssi on ymmällään Lisan kylmyydestä häntä kohtaan. Hän laulaa tunteistaan häntä kohtaan kuuluisassa aariassa "Rakastan sinua, rakastan sinua valtavasti." Emme kuule Lisan vastausta - he lähtevät. Herman tulee sisään. Hänellä on kädessään lappu ja hän lukee sen: ”Esityksen jälkeen odota minua salissa. Minun täytyy nähdä sinut...” Chekalinsky ja Surin ilmestyvät uudelleen, ja heidän kanssaan on useita muita ihmisiä; he kiusaavat Hermania.

Esimies ilmestyy ja kutsuu omistajan puolesta vieraita sivuesitykseen. Sitä kutsutaan "Cowgirlin vilpittömäksi". (Yllä olevasta näytelmän näytelmän hahmojen ja esiintyjien luettelosta lukija tietää jo, kuka ballin vieraista siihen osallistuu). Tämä pastoraalinen tyylitelmä 1700-luvun musiikista (jopa aidot Mozartin ja Bortnyanskyn aiheet lipsahtaa läpi). Pastoraali on ohi. Herman huomaa Lisan; hänellä on naamio. Lisa kääntyy hänen puoleensa (orkesterissa soi vääristynyt rakkauden melodia: Hermanin tietoisuudessa on tapahtunut käännekohta, nyt häntä ei ohjaa rakkaus Lisaa kohtaan, vaan jatkuva ajatus kolmesta kortista). Hän antaa hänelle puutarhan salaisen oven avaimen, jotta hän pääsee sisään hänen taloonsa. Lisa odottaa häntä huomenna, mutta Herman aikoo olla hänen kanssaan tänään.

Näytölle ilmestyy innostunut johtaja. Hän raportoi, että keisarinna, tietenkin, Katariina on ilmestymässä juhlaan. (Juuri hänen ulkonäkönsä tekee mahdolliseksi selventää oopperan toiminta-aikaa: "viimeistään 1796", koska Katariina II kuoli sinä vuonna. Yleensä Tšaikovskilla oli vaikeuksia esitellä keisarinna oopperassa - samat. jonka N.A. Rimski oli aiemmin kohdannut -Korsakovin "Pihkovan naisen" tuotannossa. Tosiasia on, että Nikolai I kielsi korkeimmalla määräyksellään jopa 40-luvulla Romanovin talon hallitsevia henkilöitä esiintymästä oopperassa. näyttämöllä (ja tämä oli sallittua draamoissa ja tragedioissa); tämä selittyi sillä, että on hyvä, jos tsaari tai tsaari yhtäkkiä laulaa laulun. Siellä on tunnettu kirje P.I. Tšaikovskilta keisarillisten teattereiden ohjaajalle I.A. Vsevolozhsky, jossa hän erityisesti kirjoittaa: "Imartelen itseäni siinä toivossa, että suurruhtinas Vladimir Aleksandrovitš ratkaisee Katariinan esiintymisen kolmannen kuvan loppuun mennessä.") Tarkkaan ottaen tämä kuva päättyy vain valmistautuessaan keisarinnan tapaamiseen: "Miehet ottavat matalan hovin jousen asennon. Naiset kyykkyvät syvään. Sivut näkyvät" - tämä on kirjoittajan viimeinen huomautus tässä kuvassa. Kuoro ylistää Catherinea ja huudahtaa: ”Vivat! Vivat!

Kuva 4. Kreivitärmen makuuhuone, valaistu lampuilla. Herman astuu sisään salaisesta ovesta. Hän katselee ympärilleen huoneessa: "Kaikki on niin kuin hän sanoi." Herman on päättänyt selvittää salaisuuden vanhalta naiselta. Hän menee Lisan ovelle, mutta hänen huomionsa kiinnittää kreivittären muotokuva; hän pysähtyy tutkimaan sitä. Keskiyön lakko. "Ah, tässä se on, "Moskovan Venus"!" - hän väittää katsoessaan kreivitärhahmon muotokuvaa (ilmeisesti kuvattu hänen nuoruudessaan; Pushkin kuvaa kahta muotokuvaa: toinen kuvasi noin neljäkymmentävuotiasta miestä, toinen - "nuorta kauneutta, jolla on kalteva nenä, kammatut temppelit ja ruusu hänen jauhetut hiuksensa"). Askelten ääni pelottaa Hermanin, hän piiloutuu buduaarin verhon taakse. Piika juoksee sisään ja sytyttää kiireesti kynttilät. Muut piiat ja ripustimet juoksevat hänen perässään. Kreivitär astuu sisään vilkkaiden piikojen ja ripustajien ympäröimänä; heidän kuoroääniä ("Hyväntekijämme").

Lisa ja Masha tulevat sisään. Lisa päästää Mashan mennä, ja hän tajuaa, että Lisa odottaa Hermania hänen luokseen. Nyt Masha tietää kaiken: "Valitsin hänet aviomieheksi", Lisa paljastaa hänelle. He ovat menossa pois.

Ripustajat ja piiat tuovat kreivitär. Hänellä on yllään aamutakki ja yömyssy. Hänet laitetaan nukkumaan. Mutta hän, ilmaiseen itseään melko oudosti ("Olen väsynyt... Ei ole virtsaa... En halua nukkua sängyssä"), istuu tuolille; se on peitetty tyynyillä. Nykyaikaisia tapoja kiroan hän muistelee ranskalaista elämäänsä laulaen (ranskaksi) aaria Grétryn oopperasta Richard the Lionheart. (Hauska anakronismi, josta Tšaikovski ei voinut tietää - hän ei yksinkertaisesti pitänyt tässä tapauksessa tärkeänä historiallista autenttisuutta; vaikka hän yritti säilyttää sen venäläisen elämän suhteen. Joten tämän oopperan kirjoitti Grétry vuonna 1784, ja jos oopperan ""Patakuningatar" toiminta juontaa juurensa 1700-luvun lopulle ja kreivitär on nyt 80-vuotias vanha nainen, niin "Richard" luomisvuonna hän oli ainakin seitsemänkymmentä" ja Ranskan kuningas ("Kuningas kuuli minut", kreivitär muisteli) tuskin olisi kuunnellut hänen lauluaan; joten jos kreivitär lauloi kerran kuninkaalle, se oli paljon aikaisemmin, kauan ennen "Richardin" luomista. .”)

Aariaan esittäessään kreivitär nukahtaa vähitellen. Herman ilmestyy kannen takaa ja kohtaa kreivitär. Hän herää ja liikuttaa äänettömästi huuliaan kauhuissaan. Hän pyytää häntä olemaan peloissaan (kreivitär hiljaa, ikään kuin hämmentyneenä, jatkaa hänen katselemistaan). Herman kysyy, pyytää häntä paljastamaan hänelle kolmen kortin salaisuuden. Hän polvistuu hänen edessään. Kreivitär suoriutuessaan katsoo uhkaavasti Hermania. Hän loihtii hänet. "Vanha noita! Joten pakotan sinut vastaamaan!" - hän huudahtaa ja ottaa pistoolin. Kreivitär nyökkää päätään, kohottaa kätensä suojatakseen itsensä laukaukselta ja putoaa kuolleena. Herman lähestyy ruumista ja ottaa hänen kätensä. Vasta nyt hän ymmärtää, mitä tapahtui - kreivitär on kuollut, mutta hän ei saanut salaisuutta selville.

Lisa astuu sisään. Hän näkee Hermanin täällä, kreivitärten huoneessa. Hän on yllättynyt: mitä hän tekee täällä? Herman osoittaa kreivitärten ruumista ja huudahtaa epätoivoisesti, ettei hän tiennyt salaisuutta. Lisa ryntää ruumiin luo, nyyhkyttää - hänet tappaa tapahtunut ja mikä tärkeintä, että Herman ei tarvinnut häntä, vaan korttien salaisuutta. "Hirviö! Murhaaja! Hirviö!" - hän huudahtaa (vertaa häneen, saksalainen: "Kauneus! Jumalatar! Enkeli!"). Herman juoksee karkuun. Lisa nyyhkyttäen putoaa kreivitären elottomaan ruumiiseen.

TOIMINTA III

Kuva 5. Kasarmi. Hermanin huone. Myöhäisilta. Kuunvalo vuorotellen valaisee huoneen ikkunan läpi ja sitten katoaa. Tuulen ulvominen. Herman istuu pöydässä lähellä kynttilää. Hän lukee Lisan kirjeen: hän näkee, että hän ei halunnut kreivitären kuolevan, ja odottaa häntä penkereellä. Jos hän ei tule ennen puoltayötä, hänen on myönnettävä kauhea ajatus... Herman vajoaa tuoliin syvään ajatuksiinsa. Hän haaveilee kuulevansa laulajakuoron laulavan kreivitärten hautajaisia. Hänet valtaa kauhu. Hän näkee askeleita. Hän juoksee ovelle, mutta kreivitärhaave pysäyttää hänet siellä. Herman vetäytyy. Aave lähestyy. Aave kääntyy Hermanin puoleen sanoin, että hän tuli vastoin tahtoaan. Hän käskee Hermanin pelastamaan Lisan, naimaan tämän ja paljastaa kolmen kortin salaisuuden: kolme, seitsemän, ässä. Tämän sanottuaan haamu katoaa välittömästi. Hämmentynyt Herman toistaa nämä kortit.

Kuva 6. Yö. Talvi kanava. Näytelmän taustalla pengerrys ja kuun valaisema Pietari ja Paavalin kirkko. Kaaren alla, kokonaan musta, seisoo Lisa. Hän odottaa Hermania ja laulaa aariaan, joka on yksi oopperan tunnetuimmista - "Ah, olen väsynyt, olen väsynyt!" Kello lyö puoltayötä. Lisa pyytää epätoivoisesti saksaa - hän ei ole vieläkään paikalla. Nyt hän on varma, että hän on tappaja. Lisa haluaa juosta, mutta Herman tulee sisään. Lisa on onnellinen: Herman on täällä, hän ei ole konna. Piinauksen loppu on tullut! Herman suutelee häntä. "Tuskallisen kärsimyksemme loppu", he toistavat toisiaan. Mutta meidän ei pidä epäröidä. Kello käy. Ja Herman kehottaa Lisaa pakenemaan hänen kanssaan. Mutta missä? Tietenkin pelitalolle - "Siellä on kultakasoja minullekin, ne kuuluvat minulle yksin!" - hän vakuuttaa Lisalle. Nyt Lisa vihdoin ymmärtää, että Herman on hullu. Herman myöntää nostaneensa aseen "vanhaa noitaa vastaan". Nyt Lisalle hän on tappaja. Herman toistaa kolme korttia hurmioituneena, nauraa ja työntää Lisan pois. Hän ei kestä sitä, juoksee pengerrykseen ja heittäytyy jokeen.

Kuva 7. Pelikasino. Illallinen. Jotkut pelaajat pelaavat korttia. Vieraat laulavat: "Juotaan ja pidetään hauskaa." Surin, Chaplitsky, Chekalinsky, Arumov, Tomsky, Jeletsky vaihtoivat kommentteja pelistä. Prinssi Jeletski on täällä ensimmäistä kertaa. Hän ei ole enää sulhanen ja toivoo, että hänellä on onnea korteissa, koska hänellä oli epäonnea rakkaudessa. Tomskya pyydetään laulamaan jotain. Hän laulaa melko moniselitteisen kappaleen "Jos vain olisi rakkaat tytöt" (sen sanat kuuluvat G.R. Derzhavinille). Kaikki poimivat hänen viimeiset sanansa. Pelin ja hauskanpidon keskellä Herman astuu sisään. Jeletsky pyytää Tomskya tarvittaessa toiseksi. Hän on samaa mieltä. Hermanin ulkonäön omituisuus hämmästyttää kaikkia. Hän pyytää lupaa osallistua peliin. Peli alkaa. Herman panostaa kolmeen ja voittaa. Hän jatkaa peliä. Nyt - seitsemän. Ja taas voitto. Herman nauraa hysteerisesti. Vaatii viiniä. Lasi kädessään hän laulaa kuuluisan aariansa "Mitä elämämme on? - Peli!" Prinssi Jeletski tulee peliin. Tämä kierros näyttää todella kaksintaistelulta: Herman ilmoittaa ässän, mutta ässän sijaan hänellä on patarouva käsissään. Tällä hetkellä kreivittären haamu ilmestyy. Kaikki vetäytyvät Hermanista. Hän on kauhuissaan. Hän kiroilee vanhaa naista. Hullussa hän puukottaa itsensä kuoliaaksi. Aave katoaa. Useat ihmiset ryntäävät kaatuneen Hermanin luo. Hän on edelleen elossa. Tultuaan järkiinsä ja nähtyään prinssin hän yrittää nousta ylös. Hän pyytää prinssiltä anteeksi. Viime hetkellä hänen mieleensä ilmestyy kirkas kuva Lisasta. Läsnä olevien kuoro laulaa: ”Herra! Anna hänelle anteeksi! Ja lepää hänen kapinallinen ja kiusattu sielunsa."

A. Maykapar

Modest Tšaikovski, kymmenen vuotta nuorempi veljeään Peter, ei tunneta näytelmäkirjailijana Venäjän ulkopuolella lukuun ottamatta Pushkinin Patakuningatar, joka on sävelletty 1890-luvun alussa. Oopperan juonen ehdotti Pietarin keisarillisen teatterin johto, joka aikoi esittää suurenmoisen esityksen Katariina II:n aikakaudelta. Kun Tšaikovski ryhtyi töihin, hän teki muutoksia libretoon ja kirjoitti osittain runotekstin itse ja esitteli myös Puškinin aikalaisten runoilijoiden runoja. Kohtauksen teksti Lisan kanssa Winter Canalissa kuuluu kokonaan säveltäjälle. Näyttävämpiä kohtauksia hän lyhensi, mutta ne kuitenkin lisäävät oopperaan tehokkuutta ja muodostavat taustan toiminnan kehitykselle. Ja nämäkin kohtaukset Tšaikovski käsitteli mestarillisesti, esimerkkinä on teksti, joka esittelee kuningattaren ylistämisen kuoron, toisen näytöksen ensimmäisen kohtauksen loppukuoron.

Siten hän teki paljon vaivaa luodakseen tuon ajan autenttisen ilmapiirin. Firenzessä, jossa oopperan luonnoksia kirjoitettiin ja osa orkestraatiosta tehtiin, Tšaikovski ei luopunut 1700-luvun musiikista "Patakuningatar" (Grétry, Monsigny, Piccinni, Salieri) aikakaudelta ja kirjoitti päiväkirjassaan: "Välillä tuntui, että elän 1700-luvulla." luvulla ja ettei ollut mitään kauempana kuin Mozart." Mozart ei tietenkään ole enää niin nuori musiikissaan. Mutta sen lisäksi, että säveltäjä jäljitteli - väistämättä osalla kuivuutta - rokokookuvioita ja herätti henkiin kalliita uljas-uusklassisia muotoja, hän luotti ensisijaisesti kohonneeseen herkkyyteensä. Hänen kuumeinen tilansa oopperan luomisen aikana ylitti normaalin jännityksen. Ehkä riivatussa Hermanissa, joka vaatii kreivitäreltä nimeämään kolme korttia ja siten tuomitsemaan itsensä kuolemaan, hän näki itsensä ja kreivitäressä hänen suojelijansa, paronitar von Meck. Heidän outo, ainutlaatuinen suhde, jota ylläpidettiin vain kirjeissä, suhde kuin kaksi ruumiillista varjoa, päättyi katkeamiseen juuri vuonna 1890.

Yhä pelottavamman toiminnan avautuminen erottuu Tšaikovskin nerokkaasta tekniikasta, joka yhdistää täydelliset, itsenäiset, mutta tiiviisti toisiinsa liittyvät kohtaukset: pienet tapahtumat (ulospäin vierekkäin, mutta itse asiassa välttämättömät kokonaisuuteen) vuorottelevat keskeisten kanssa, jotka tekevät pääjuonta ylös. On mahdollista erottaa viisi ydinteemaa, joita säveltäjä käyttää wagnerilaisina leitmotiiveina. Neljä liittyvät läheisesti toisiinsa: Hermannin teema (laskeva, synkkä), kolmen kortin teema (ennakoi kuudetta sinfoniaa), Lisan rakkauden teema ("Tristanian", Hoffmannin määritelmän mukaan) ja kohtalon teema. Kreivitärten teema erottuu toisistaan perustuen kolmen samanpituisen nuotin toistoon.

Pisteet eroavat useista ominaisuuksista. Ensimmäisen näytöksen väritys on lähellä Carmenia (etenkin poikien marssi), mutta Hermanin rehellinen Lisaa muistava arioso erottuu tästä. Sitten toiminta siirtyy yhtäkkiä 1700-luvun lopun - 1800-luvun alun saliin, jossa kuullaan pateettinen duetto, joka värähtelee duurin ja mollin välillä pakollisena huilujen säestyksellä. Hermanin esiintymisessä Lisan edessä kohtalon voima tuntuu (ja hänen melodiansa muistuttaa jossain määrin Verdin "Kohtalon voimaa"); kreivitär tuo tullessaan vakavan kylmän, ja pahaenteinen ajatus kolmesta kortista myrkyttää nuoren miehen tajunnan. Vanhan naisen kohtaamiskohtauksessa Hermanin myrskyinen, epätoivoinen resitatiivi ja aaria, vihaisten, toistuvien puuäänien säestyksellä, merkitsevät onnettoman miehen romahdusta, joka menettää järkensä seuraavassa kohtauksessa aaveen kanssa, todella ekspressionistinen, "Boris Godunovin" kaikuilla (mutta rikkaammalla orkesterilla). Sitten seuraa Lisan kuolema: erittäin lempeä, sympaattinen melodia soi kauheaa hautajaistaustaa vasten. Hermanin kuolema on vähemmän majesteettinen, mutta ei ilman traagista arvokkuutta. Tämä kaksoisitsemurha todistaa jälleen kerran säveltäjän dekadenttisesta romantiikasta, joka sai niin monen sydämen vapisemaan ja muodostaa edelleen hänen musiikistaan suosituimman puolen. Tämän intohimoisen ja traagisen kuvan takana piilee kuitenkin uusklassismista peritty muodollinen rakenne. Tšaikovski kirjoitti tästä kaivosta vuonna 1890: "Mozart, Beethoven, Schubert, Mendelssohn, Schumann sävelsivät kuolemattomia luomuksiaan täsmälleen samalla tavalla kuin suutari ompelee saappaita." Näin ollen käsityöläisen taito tulee ensin ja vasta sitten inspiraatio. Mitä tulee "The Queen of Spades", yleisö hyväksyi sen välittömästi suurena menestysnä säveltäjälle.

G. Marchesi (kääntäjä E. Greceanii)

Luomisen historia

Musiikki

Ensimmäinen näytös alkaa kirkkaalla arjen kohtauksella. Nannien, ohjaajien kuorot ja poikien pirteä marssi korostavat selvästi myöhempien tapahtumien dramatiikkaa. Hermanin arioso "En tiedä hänen nimeään", joskus elegisesti hellä, joskus kiihkeästi innostunut, vangitsee hänen tunteidensa puhtauden ja voiman. Hermanin ja Jeletskin duetto kohtaa sankarien jyrkästi vastakkaiset tilat: Hermanin intohimoiset valitukset ”Valitettava päivä, kiron sinua” kietoutuvat prinssin rauhalliseen, mitattuun puheeseen ”Hyvää päivää, siunaan sinua”. Elokuvan keskeinen jakso on kvintetti "I'm Scared!" - välittää osallistujien synkät aavistelut. Tomskyn balladissa kuoro kolmesta salaperäisestä kortista kuulostaa pahaenteiseltä. Ensimmäinen kuva päättyy myrskyiseen ukkosmyrskykohtaukseen, jota vastaan Hermanin vala soi.

Toinen kuva jakautuu kahteen osaan - jokapäiväiseen ja rakkauslyyriseen. Polinan ja Lisan idyllinen duetto "It's Evening" on kevyen surun peitossa. Polinan romanssi "Rakkaat ystävät" kuulostaa synkältä ja tuomitulta. Sen vastakohtana on vilkas tanssilaulu "Tule, pikku Svetik Mashenka". Elokuvan toisen puoliskon aloittaa Lisan arioso "Mistä nämä kyyneleet tulevat" - sydämellinen monologi, joka on täynnä syvää tunnetta. Lisan melankolia vaihtuu innostuneelle tunnustukselle: "Oi, kuule, yö." Hermanin hellästi surullisen ja intohimoisen arioson ”Anteeksi, taivaallinen olento” keskeyttää kreivitärten ilmestyminen: musiikki saa traagisen sävyn; esiin tulee teräviä, hermostuneita rytmejä ja pahaenteisiä orkesterivärejä. Toinen kuva päättyy kirkkaan rakkauden teeman vahvistukseen. Kolmannessa kohtauksessa (toisessa näytöksessä) suurkaupunkielämän kohtaukset tulevat kehittyvän draaman taustaksi. Katariinan aikakauden tervetuliaiskantaattien hengessä avauskerrosto on eräänlainen kuvan näytönsäästäjä. Prinssi Jeletskin aaria "Rakastan sinua" kuvaa hänen jaloisuuttaan ja pidättymistään. Pastoraalinen "Paimentaren vilpittömyys" on tyylitelmä 1700-luvun musiikista; elegantit, sirot laulut ja tanssit kehystävät Prilepan ja Milovzorin idyllisen rakkausduetton. Finaalissa Lisan ja Hermanin kohtaamishetkellä orkesterissa soi vääristynyt rakkauden melodia: Hermanin tietoisuudessa on tapahtunut käänne, tästä lähtien häntä ei ohjaa rakkaus, vaan jatkuva ajatus kolme korttia. Neljäs kohtaus, joka on keskeinen oopperassa, on täynnä ahdistusta ja draamaa. Se alkaa orkesteri johdannossa, jossa arvataan Hermanin rakkaustunnustusten intonaatioita. Hangers-on kuoro ("Meidän hyväntekijämme") ja kreivitärlaulu (melodia Grétryn oopperasta "Richard the Lionheart") korvataan pahaenteisen piilossa olevalla musiikilla. Se on ristiriidassa Hermanin arioson "Jos koskaan tietäisit rakkauden tunteen" kanssa, joka on täynnä intohimoa.

Kuudennen kohtauksen orkesterijohdanto on maalattu synkillä tuomion sävyillä. Lisan aarian "Ah, I'm tired, I'm tired" leveä, vapaasti virtaava melodia on lähellä venäläisiä venyviä kappaleita; aarian "So it's true, with a villain" toinen osa on täynnä epätoivoa ja vihaa. Hermanin ja Lisan lyyrinen duetto "Oi kyllä, kärsimys on ohi" on elokuvan ainoa valoisa jakso. Se väistyy kohtaukselle Hermanin deliriumista kullasta, joka on merkittävä psykologisesti syvyydessään. Intromusiikin paluu, joka kuulostaa uhkaavalta ja väistämättömältä, puhuu toiveiden romahtamisesta.

M. Druskin

Yli kymmenen vuoden monimutkaisten, usein ristiriitaisten etsintöjen jakson jälkeen, joiden varrella tehtiin kirkkaita mielenkiintoisia löytöjä ja ärsyttäviä virhearviointeja, Tšaikovski saavuttaa suurimmat saavutuksensa oopperatyössä luoden "Patakuningattaren", joka ei ole vahvuudeltaan ja ilmaisunsa syvyydeltään huonompi kuin hänen sinfoniset teoksensa, mestariteokset, kuten Manfred, 5. ja 6. sinfonia. Hän ei työskennellyt missään oopperoissaan, Eugene Oneginia lukuun ottamatta, niin kiihkeällä innostuksella, joka säveltäjän oman tunnustuksen mukaan saavutti "itseunohtamisen". Tšaikovski oli niin syvästi vangittu koko toiminnan ilmapiiriin ja "Patakuningatar" -elokuvan hahmojen kuviin, että hän näki heidät todellisina elävinä ihmisinä. Saatuaan valmiiksi oopperan luonnoksen äänityksen kuumeisella vauhdilla (Koko teos valmistui 44 päivässä - 19. tammikuuta - 3. maaliskuuta 1890. Orkesterointi valmistui saman vuoden kesäkuussa.), hän kirjoitti veljelleen Modest Iljitšille, libreton kirjoittajalle: "... kun pääsin Hermanin kuolemaan ja viimeiseen kuoroon, tunsin niin sääli Hermania kohtaan, että aloin yhtäkkiä itkeä paljon.<...>Osoittautuu, että Herman ei ollut minulle vain tekosyy kirjoittaa sitä tai tuota musiikkia, vaan koko ajan elävä ihminen...” Toisessa kirjeessä samalle vastaanottajalle Tšaikovski myöntää: ”Koen muualla, esimerkiksi tänään järjestämässäni neljännessä kohtauksessa sellaista pelkoa, kauhua ja järkytystä, että kuulijan on mahdotonta olla kokematta ainakin osaa siitä.”

Pushkinin samannimisen tarinan pohjalta kirjoitettu Tšaikovskin ”Patakuningatar” poikkeaa suurelta osin kirjallisesta lähteestä: joitain juonen liikkeitä on muutettu, ja hahmojen hahmot ja teot ovat saaneet erilaista kattavuutta. Pushkinissa German on yhden intohimon mies, suoraviivainen, laskelmoiva ja sitkeä, valmis panemaan oman ja muiden ihmisten elämän linjalle saavuttaakseen tavoitteensa. Tšaikovskissa hän on sisäisesti murtunut, ristiriitaisten tunteiden ja halujen vallassa, joiden traaginen sovittamattomuus johtaa hänet väistämättömään kuolemaan. Lisan kuva joutui radikaalin uudelleenajattelun kohteeksi: Pushkinin tavallisesta, värittömästä Lizaveta Ivanovnasta tuli vahva ja intohimoinen henkilö, joka epäitsekkäästi omistautui tunteilleen ja jatkoi puhtaiden, runollisesti ylevien naiskuvien galleriaa Tšaikovskin oopperoissa "Oritšnikista" aina " Lumotar." Keisarillisten teattereiden johtajan I. A. Vsevolozhskin pyynnöstä oopperan toiminta siirrettiin 1800-luvun 30-luvulta 1700-luvun toiselle puoliskolle, mikä johti siihen, että näyttelyyn sisällytettiin kuva upeasta pallosta. Katariinan aatelismiehen palatsi välikappaleella, joka on tyylitelty "uljasen vuosisadan" hengessä, mutta sillä ei ollut vaikutusta toiminnan yleiseen makuun ja sen pääosallistujien hahmoihin. Henkisen maailmansa rikkaudeltaan ja monimutkaisuudeltaan, kokemustensa vakavuudeltaan ja intensiivisyydeltä nämä ovat säveltäjän aikalaisia, jotka ovat monin tavoin samanlaisia kuin Tolstoin ja Dostojevskin psykologisten romaanien sankarit.

Sävellys-, dramaattinen ja intonaatioanalyysi "Patakuningatar" on esitetty useissa teoksissa, jotka on omistettu Tšaikovskin teokselle kokonaisuutena tai sen yksittäisille tyypeille. Siksi keskitymme vain joihinkin tärkeimpiin, tyypillisimpiin piirteisiin. "Patakuningatar" on sinfonisin Tšaikovskin oopperoista: sen dramaattisen sävellyksen perustana on kolmen jatkuvan teeman johdonmukainen, päästä-päähän -kehittäminen ja yhdistäminen, jotka ovat toiminnan päävoiman kantajia. Näiden teemojen semanttinen puoli on samanlainen kuin neljännen ja viidennen sinfonian kolmen pääteemaattisen osan välinen suhde. Ensimmäinen niistä, kuiva ja karkea Kreivitär-teema, joka perustuu kolmen soundin lyhyeen motiiviin, helposti erilaisiin muutoksiin, voidaan verrata merkitykseltään säveltäjän sinfonisten teosten rockin teemoihin. Kehityksen aikana tämä motiivi käy läpi rytmistä puristusta ja laajenemista, sen intervallikoostumus ja modaalinen väritys muuttuvat, mutta kaikilla näillä muunnoksilla säilyy sen pääominaisuuden muodostava valtava "koputus"rytmi.

Toisessa yhteydessä puhuttujen Tšaikovskin sanojen avulla voidaan sanoa, että tämä on koko teoksen "jyvä", "varmasti pääidea". Tämä teema ei toimi niinkään kuvan yksilöllisenä ominaisuutena, vaan salaperäisen, väistämättömän kohtalokkaan periaatteen ruumiillistuksena, joka painaa oopperan keskeisten henkilöiden - Hermanin ja Lisan - kohtaloa. Se on kaikkialla läsnä, kietoutunut sekä orkesterikankaaseen että hahmojen lauluosuuksiin (esim. Hermanin arioso "Jos koskaan tietäisit" kreivitärten makuuhuoneen maalauksesta). Joskus se saa harhaanjohtavan, fantastisesti vääristyneen ilmeen heijastuksena jatkuvasta ajatuksesta kolmesta kortista, jotka on painettu Hermanin sairaisiin aivoihin: sillä hetkellä, kun kuolleen kreivitärtären haamu ilmestyy hänelle ja nimeää heidät, teemasta on jäljellä enää vain kolme hitaasti laskevaa ääntä kokonaisissa sävyissä. Kolmen tällaisen jakson sekvenssi muodostaa täydellisen kokosävelasteikon, joka on toiminut venäläisessä musiikissa Glinkasta lähtien elottomien, salaperäisten ja kauheiden kuvaamiskeinoina. Tälle teemalle antaa erityistä makua sen ominainen sointiväri: se soi pääsääntöisesti klarinetin, bassklarinetin tai fagottin tylsässä matalassa rekisterissä, ja vasta loppukohtauksessa, ennen Hermanin kohtalokasta menetystä, se on synkkä ja uhkaava. messinki- ja jousibassojen säveltämä väistämätön kohtalonlause.

Kreivitär-teemaan liittyy läheisesti toinen tärkeä teema - kolme korttia. Samankaltaisuus ilmenee sekä motiivirakenteessa, joka koostuu kolmesta kolmen äänen yksiköstä, että yksittäisten melodisten käänteiden välittömässä intonaatiossa.

Jo ennen esiintymistään Tomskyn balladissa, kolmen kortin teema, hieman muokattuna, soi Hermanin suussa ("lähtö" -arioso "En tiedä hänen nimeään") korostaen hänen tuhoaan alusta alkaen. .

Jatkokehityksen aikana teema saa erilaisia muotoja ja kuulostaa välillä traagisesti, välillä surumielisesti lyyrisesti, ja osa sen käänteistä kuuluu jopa resitatiivisissa lausunnoissa.

Kolmas, laajalti laulettu lyyrinen rakkauden teema, jossa kiihtynyt peräkkäinen nousu melodiseen huippuun ja tasainen, aaltoileva laskeva toinen puolisko on kontrasti molempien edellisten kanssa. Se saa erityisen laajan kehityksen Hermanin ja Lisan kohtauksessa, joka päättää toisen kuvan saavuttaen innostuneen, hurmaavan intohimoisen soundin. Myöhemmin, kun Hermania saa yhä enemmän kolmen kortin hullu ajatus, rakkauden teema vetäytyy taustalle, esiintyen vain satunnaisesti lyhyiden katkelmien muodossa ja vasta Hermanin kuoleman viimeisessä kohtauksessa, joka kuolee nimellä Lisa huulillaan kuulostaa jälleen selkeältä ja pilvettömältä. Tulee katarsisin, puhdistumisen hetki - hirvittävät harhakuvat haihtuvat, ja kirkas rakkauden tunne voittaa kaikki kauhut ja painajaiset.

Korkea sinfoninen yleisyys yhdistyy ”Patakuningattaressa” kirkkaaseen ja värikkääseen lavatoimintaan, joka on täynnä teräviä kontrasteja, valon ja varjon muutoksia. Akuutit konfliktitilanteet vuorottelevat arkiluonteisten häiritsevien taustajaksojen kanssa, ja kehitys etenee psykologisen keskittymisen lisääntymisen ja synkkien, pahaenteisten sävyjen paksuuntumisen suuntaan. Genre-elementit keskittyvät pääasiassa oopperan kolmeen ensimmäiseen kohtaukseen. Eräänlainen näytönsäästäjä päätoiminnolle on kohtaus kesäpuutarhassa juhlista, lasten leikkeistä ja lastenhoitajan, sairaanhoitajien ja ohjaajien huolimattomasta puheesta, jonka taustalla erottuu synkkä Hermanin hahmo, joka on täysin imeytynyt ajatuksiinsa toivottomasta. rakkaus. Toisen kuvan alun idyllinen kohtaus yhteiskunnan nuorten naisten viihteestä auttaa tuomaan esiin Lisan surullisen pohdiskelun ja kätketyn henkisen ahdistuksen, jota ahdistaa ajatus salaperäisestä muukalaista, sekä Polinan romanssia synkän värityksensä kontrastin kanssa. kahden ystävän pastoraalisen dueton kanssa nähdään suorana ennakkoaavistuksena sankarittarea odottavasta traagisesta lopusta (Kuten tiedetään, alkuperäisen suunnitelman mukaan tämän romanssin oli määrä laulaa Liza itse, ja sitten säveltäjä luovutti sen Polinalle puhtaasti käytännön teatterisyistä tarjotakseen tämän osan esittäjälle itsenäisen soolonumeron .).

Pallon kolmas maalaus erottuu erityisestä koristeellisesta loistostaan, jonka osan jaksoista säveltäjä on tarkoituksella tyylitellyt 1700-luvun musiikin hengessä. Tiedetään, että sävellessään välikappaletta ”Paimentarin vilpittömyyttä” ja lopullista tervetuliaiskuoroa Tšaikovski turvautui suoriin lainauksiin tuon ajan säveltäjien teoksista. Tämän juhlallisen juhlan loistavan kuvan vastakohtana on kaksi lyhyttä kohtausta Hermanista, joita Surin ja Chekalinsky jahtaavat, ja hänen tapaamisensa Lisan kanssa, joissa katkelmia kolmen kortin ja rakkauden teemoista kuulostaa ahdistuneelta ja hämmentyneeltä. Siirtäessään toimintaa eteenpäin he valmistavat suoraan keskeisen kuvan sen dramaattisessa merkityksessä kreivitärten makuuhuoneessa.

Tässä kohtauksessa, joka on merkittävä dramaattisen eheyden ja jatkuvasti kasvavan emotionaalisen jännityksen suhteen, kaikki toimintalinjat sidotaan yhdeksi tiiviiksi solmuksi ja päähenkilö kohtaa kohtalonsa, henkilöityneenä vanhan kreivitärnä. Vastaamalla herkästi pienimpiinkin lavalla tapahtuvaan muutoksiin, musiikki kehittyy samaan aikaan yhtenä jatkuvana virtauksena laulu- ja orkesteri-sinfoniaelementtien tiiviissä vuorovaikutuksessa. Lukuun ottamatta kappaletta Grétryn oopperasta "Richard the Lionheart", jonka säveltäjä on laittanut nukahtavan kreivitärtären suuhun. (Monet kertaa huomio kiinnitettiin Tšaikovskin anakronismiin tässä tapauksessa: ooppera "Richard the Lionheart" on kirjoitettu vuonna 1784, eli suunnilleen samaan aikaan kun "Patakuningattaren" toiminta tapahtuu ja siksi ei voinut liittää muistoihin kreivitärn nuoruudesta, mutta oopperan musiikin yleistä taustaa vasten se koetaan kaukaiselta, unohdetuksi, ja tässä mielessä se vastaa taiteellista tehtävää; mitä tulee historialliseen autenttisuuteen, se on ei ilmeisesti koskettanut säveltäjää kovinkaan paljon.), tässä kuvassa ei ole valmiita soololaulujaksoja. Säveltäjä välittää hahmojen henkiset liikkeet joustavasti käyttämällä joustavasti erilaisia musiikillisia lausuntatapoja monotonisesta yhdellä äänellä tai lyhyistä kiihtyneistä huudoista melodisempiin ariaattista laulua lähestyviin rakenteisiin.

Neljännen kohtauksen dramaattinen huipentuma on traagisesti päättyvä "kaksintaistelu" Hermanin ja kreivittären välillä (Tässä kohtauksessa libretisti säilytti alkuperäisen Pushkin-tekstin lähes muutoksitta, minkä Tšaikovski pani erityisen tyytyväisenä merkille. L.V. Karagicheva esittää useita mielenkiintoisia havaintoja sanan ja musiikin suhteesta Hermanin monologissa, että "Tšaikovski käänsi musiikin kieleen ei vain merkityksellistä merkitystä, vaan myös monia Pushkinin tekstin rakenteellisia ja ilmaisukeinoja." Tämä jakso voi olla yksi merkittävimmistä esimerkeistä puheintonaation herkästä toteutuksesta Tšaikovskin laulumelodiassa.). Tätä kohtausta ei voida kutsua dialogiksi varsinaisessa merkityksessä, koska yksi sen osallistujista ei lausu sanaakaan - kaikkiin Hermanin vetoomuksiin ja uhkauksiin kreivitär vaikenee, mutta orkesteri puhuu hänen puolestaan. Vanhan aristokraatin viha ja närkästys väistyvät kauhun tyrmistykseksi, ja klarinetin ja fagottin "guruilevat" kohdat (jotka sitten yhdistävät huilun) välittävät lähes naturalistisella kuvauksella elottoman ruumiin kuolevia vapinaa.

Tunneilmapiirin kuumeinen jännitys yhdistyy tässä kuvassa suureen sisäiseen muodon täydellisyyteen, joka saavutetaan sekä oopperan pääteemojen johdonmukaisella sinfonisella kehityksellä että temaattisten ja tonaalisten repriseiden elementeillä. Laajennettu esiaste on kuvan alussa iso 50-taktinen rakenne, jossa on levottomasti nousevia ja sitten surullisesti uppoavia mykistettyjen viulujen fraaseja alttoviulujen tylsästi värähtelevän hallitsevan urkupisteen taustalla. Pitkään kertynyt harmoninen epävakaus välittää Hermanin ahdistuksen ja tahattoman pelon siitä, mikä häntä odottaa. Dominoiva harmonia ei saa resoluutiota tässä osiossa, vaan se korvataan useilla moduloivilla liikkeillä (b-molli, a-molli, cs-molli). Vasta neljännen kuvan päättävässä myrskyisässä, nopeassa Vivacessa ilmestyy tasaisesti soiva tonic-triadi sen pääsävelsävelestä, F-terävästä mollista ja sama hälyttävä melodinen lause kuuluu jälleen kolmen kortin teeman yhteydessä ilmaistaen Hermanin epätoivoa. ja Lisan kauhu tapahtuneesta.

Seuraava kuva, joka on täynnä järjettömän deliriumin synkkää ilmapiiriä ja kauheita, kylmiä näkyjä, erottuu samasta sinfonisesta eheydestä ja kehityksen intensiteetistä: yö, kasarmi, Herman yksin töissä. Päärooli kuuluu orkesterille, Hermanin osuus rajoittuu yksittäisiin resitatiivisiin vihjeisiin. Kaukaa tuleva kirkon kuoron hautajaislaulu, sotilaallisen fanfaarien äänet, korkeiden puiden ja jousien "vihtelevät" kulkuväylät, tuulen ulvominen ikkunan ulkopuolella - kaikki tämä sulautuu yhdeksi pahaenteiseksi kuvaksi, joka herättää hälyttäviä aavistuksia . Hermania valtaava kauhu saavuttaa huipentumuksensa kuolleen kreivitärtären aaveen ilmestyessä hänen leitmotiivinsa mukana, aluksi tylsä, piilotettu ja sitten yhä voimakkaammin kuultava kolmen kortin teeman yhteydessä. Tämän kuvan viimeisessä osassa paniikkikauhuräjähdys vaihtuu äkilliseen tunnottomuuteen, ja järkyttynyt Herman toistaa automaattisesti, ikään kuin hypnotisoituna, yhdessä äänessä kreivitärtären sanat "Kolme, seitsemän, ässä!" orkesteri kolmen soundin muunneltu teema korttelee yhtä sujuvasti ja kiihkeästi laajennetun fretin elementeillä.

Tämän jälkeen toiminta etenee nopeasti ja tasaisesti kohti katastrofaalista lopputulosta. Jonkin verran viivettä aiheuttaa kohtaus Talvikanavalla, joka sisältää haavoittuvia hetkiä paitsi dramaattisesti myös musiikillisesti (Eri kirjailijat ovat todenneet turhaan, että Lisan aaria tässä elokuvassa ei täysin vastaa tyylillisesti hänen osan yleistä melodia-intonaatiorakennetta.). Mutta säveltäjä tarvitsi sitä "jotta katsoja tietäisi, mitä Lisalle tapahtui", jonka kohtalo olisi jäänyt epäselväksi ilman tätä. Siksi hän puolusti niin itsepäisesti tätä kuvaa Modest Iljitšin ja Larochen vastalauseista huolimatta.

Kolmen väriltään synkän ”yömaalauksen” jälkeen viimeinen, seitsemäs, tapahtuu kirkkaassa valossa, jonka lähde ei kuitenkaan ole päiväaurinko, vaan kynttilöiden levoton välkyntä pelitalossa. Pelaajien kuoro ”Laulataan ja pidetään hauskaa”, jonka keskeyttävät pelin osallistujien lyhyet, äkilliset huomautukset, sitten holtiton ”kreikkalainen” kappale ”Näin he kokoontuivat sadepäivinä” luo kiihkeän jännityksen ilmapiirin, jossa Hermanin viimeinen epätoivoinen peli päättyy tappioon ja itsemurhaan. Orkesterissa esiin nouseva kreivitärten teema saavuttaa tässä voimakkaan, uhkaavan soundin: vasta Hermanin kuoleman myötä kauhea pakkomielle katoaa ja ooppera päättyy rakkauden teemaan, joka soi orkesterissa hiljaa ja hellästi.

Tšaikovskin suuresta luomuksesta tuli uusi sana paitsi säveltäjän itsensä työssä myös koko viime vuosisadan venäläisen oopperan kehityksessä. Kukaan venäläisistä säveltäjistä, paitsi Mussorgski, ei onnistunut saavuttamaan niin vastustamatonta dramaattisen vaikutuksen voimaa ja tunkeutumissyvyyttä ihmissielun piilotetuimpiin kulmiin, paljastamaan alitajunnan monimutkaisen maailman, joka tiedostamatta ohjasi toimintaamme ja tekojamme. Ei ole sattumaa, että tämä ooppera herätti niin suurta kiinnostusta useiden 1800- ja 1900-luvun vaihteessa syntyneiden uusien nuorten taiteellisten liikkeiden edustajien keskuudessa. 20-vuotias Alexander Benois joutui Patakuningataren ensi-illan jälkeen, kuten hän myöhemmin muisteli, "eräänlainen ilon kiihko". "Ei ole epäilystäkään", hän kirjoitti, "että kirjailija itse tiesi onnistuneensa luomaan jotain kaunista ja ainutlaatuista, jotain, jossa hänen koko sielunsa, koko hänen maailmankuvansa ilmeni."<...>Hänellä oli oikeus odottaa Venäjän kansan kiittävän häntä tästä<...>Mitä tulee minuun, iloni ”Patakuningattaresta” sisälsi juuri tämän tunteen Kiitos. Näiden äänien kautta minulle paljastui paljon salaperäisiä asioita, joita näin ympärilläni." Tiedetään, että A. A. Blok, M. A. Kuzmin ja muut 1900-luvun alun runoilijat olivat kiinnostuneita "Patakuningatar". Tämän Tšaikovskin oopperan vaikutus venäläisen taiteen kehitykseen oli vahva ja syvällinen, useat kirjalliset ja kuvalliset (vähemmän musiikilliset) teokset heijastivat suoraan siihen tutustumisen vaikutelmia. Ja tähän päivään asti "Patakuningatar" on edelleen yksi klassisen oopperaperinnön ylittämättömistä huipuista.

Yu Keldysh

Diskografia: CD - Dante. Ohjaus Lynching, saksalainen (Khanaev), Lisa (Derzhinskaya), kreivitär (Petrova), Tomsky (Baturin), Eletski (Selivanov), Polina (Obukhova) - Philips. Ohjaus Gergiev, saksalainen (Grigoryan), Lisa (Guleghina), kreivitär (Arkhipova), Tomski (Putilin), Eletski (Tšernov), Polina (Borodina) - RCA Victor. Ohjaus Ozawa, saksalainen (Atlantov), Lisa (Freni), kreivitär (Forrester), Tomsky (Leiferkus), Jeletski (Hvorostovsky), Polina (Catherine Chesinski).

Koko: px

Aloita näyttäminen sivulta:

Transkriptio

1 Pjotr Iljitš Tšaikovski () AVARUUKUNINGATAR Ooppera kolmessa näytöksessä, seitsemän kohtausta Libretto M. TŠAIKOVSKI Perustuu A. S. PUSHKINin samannimiseen tarinaan K. Batjuškovin, G. Deržavinin, V. Žukovskin, P. Karabanov, K. Ryleev Oopperan idea syntyi vuonna 1889, kun P. Tšaikovski tutustui libretoon, joka oli alun perin tarkoitettu toiselle säveltäjälle. Firenzessä sävelletty ooppera valmistui karkeassa muodossa 44 päivässä. Ensi-ilta oli Mariinski-teatterin näyttämöllä vuonna 1890. "Patakuningatar" on venäläisten klassikoiden ehkä repertuaarisin ooppera ja ("Boris Godunovin" ohella) eniten esitetty venäläinen ooppera Venäjän ulkopuolella. (Vuonna 1902 wieniläisen "Patakuningatar" -esityksen johti G. Mahler.) Kotimaisella näyttämöllä edelleen kiistaa aiheuttava tapahtuma oli MALEGOTin silmiinpistävin esitys vuonna 1935 V. Meyerholdin esittämänä. jossa sekä libreton tekstiä että oopperan partituuria tarkistettiin. Viime vuosien tuotantoihin kuuluu Mariinski-teatterin esitys vuonna 1992. Kapellimestari V. Gergiev.

2 Hahmoa: 2 SAKSAlainen tenori TOMSKY, kreivibaritoni ELETSKY, prinssi baritoni TŠEKALINSKY tenori SURIN basso CHAPLITSKY tenori NARUMOV basso KRIIVI mezzosopraano LISA ssopraano POLINA kontra GOVERNESS GOVERNESS Charlotte mezzo-sopraano muusikko-sopraano-sopraano-sopraano MASHAMANAK ers välikappaleessa: PRILEPA sopraano MILOVZOR (Polina) contralto ZLATOGOR (kreivi Tomsky) baritoni Nannit, hoitajat, sairaanhoitajat, kävelijät, vieraat, lapset, pelaajat jne. Toiminta sijoittuu 1700-luvun lopun Pietariin.

3 ACT ONE 3 SCENE ONE Lava kesäpuutarhassa kylpemässä kevätauringossa. Lastenhoitajat, hoitajat ja sairaanhoitajat kävelemässä tai istumassa penkeillä. Lapset leikkivät polttimia, hyppäävät köysien yli ja heittelevät palloja. KOHTAUS I. PIENIEN TYTÖJEN ÄÄNI. Polta, polta selvästi, ettet sammu, Yksi, kaksi, kolme! (Naurua, huudahduksia, juoksemista ympäriinsä.) NANIEN KUOROT Pidä hauskaa, rakkaat lapset! Harvoin aurinko miellyttää teitä, rakkaat, ilolla! Jos, rakkaat ystävät, pelaatte pelejä ja pilailette, tuotte pikkuhiljaa rauhan lastenhoitajillenne. Lämmittele, juokse, rakkaat lapset, ja pidä hauskaa auringossa! GOVERNESSS-KUORO Luojan kiitos, saat ainakin vähän levätä, Hengitä kevätilmaa, Näe jotain! Älä huuda, vietä aikaa kommentoimatta, unohda ehdotukset, rangaistukset ja oppitunti. CHORUS OF NANIES Lämpene! Juokse, rakkaat lapset, ja pidä hauskaa auringossa! HOITAJIEN KUOROT Hei, hei, hei! Hei hei hei! Nuku, kulta, lepää! Älä avaa silmiäsi! (Lavan takaa kuuluu rummut ja lasten trumpetit.) SAIRAAJIEN, HAITTOJEN JA HALLINTOJEN KUOROT. Tässä ovat meidän soturimme, pienet sotilaat. Kuinka hoikka! Astua syrjään! Paikat! Paikat! Yksi, kaksi, yksi, kaksi, yksi, kaksi, yksi, kaksi!

4 4 Pojat tulevat sisään leluaseiden kanssa esittäen sotilaita; edellä on poikakomentaja. POIKAKUORO Yksi, kaksi, yksi, kaksi! Vasen, oikea, vasen, oikea! Yhdessä, veljet! Älä eksy! POIKAKOMENTAJA Oikea olkapää eteenpäin! Yksi, kaksi, lopeta! (Pojat pysähtyvät.) Kuuntele! Musketti edessäsi! Tartu aseeseen! Musketti jalkaan! (Pojat noudattavat käskyä.) POIKAKUORO Olemme kaikki kokoontuneet tänne Venäjän vihollisten pelossa. Paha vihollinen, ole varovainen ja pakene tai alistu ilkivallalla! Hurraa, hurraa, hurraa! Meidän osamme oli pelastaa Isänmaa, Taistelemme ja viemme vihollisemme vankeuteen Laskematta! Hurraa, hurraa, hurraa! Eläköön vaimo, viisas kuningatar, hän on meidän kaikkien äiti, näiden maiden keisarinna ja ylpeys ja kauneus! Hurraa, hurraa, hurraa! POIKA KOMENTARI. Hyvin tehty pojat! POJAT. Olemme iloisia voidessamme yrittää, teidän kunnianne! POIKAKOMANDERI Kuuntele! Musketti edessäsi! Oikein! Varuillaan! maaliskuuta! (Pojat lähtevät rummuttamalla ja trumpetoimalla.) SAIRASHOITTAJIEN, VIIKKOJEN JA Kuvernöörien kuoro Hyvin tehty sotilaillemme! Ja he todellakin tuovat pelkoa viholliselle. Hyvin tehty! Kuinka hoikka! Hyvin tehty! Muut lapset seuraavat poikia. Lastenhoitajat ja ohjaajat hajaantuvat antaen tietä muille kävelijöille. Sisään Chekalinsky ja Surin.

5 5 KOHTAUS II. TŠEKALINSKI. Miten peli päättyi eilen? SURIN. Tietenkin räjähdin sen hirveästi! Olen epäonninen. TŠEKALINSKI. Pelasitko taas aamuun asti? SURIN. Kyllä, olen hirveän väsynyt... Voi vittu, kunpa voisin voittaa ainakin kerran! TŠEKALINSKI. Oliko Herman siellä? SURIN. Oli. Ja kuten aina, kahdeksasta kahdeksaan aamulla, ketjutettuna pelipöytään, istui ja puhalsi hiljaa viiniä. TŠEKALINSKI. Mutta vain? SURIN. Kyllä, katsoin muiden pelaavan. TŠEKALINSKI. Mikä outo mies hän on! SURIN. Tuntuu kuin hänellä olisi sydämessään ainakin kolme rikosta. TŠEKALINSKI. Kuulin, että hän on erittäin köyhä.. SURIN. Kyllä, ei rikas. KOHTAUS III. Herman astuu sisään mietteliäänä ja synkänä; Kreivi Tomsky on hänen kanssaan. SURIN. Tässä hän on, katso. Kuin helvetin demoni, synkkä... kalpea... Surin ja Chekalinsky ohittavat. TOMSKY. Kerro minulle, Herman, mikä sinua vaivaa? Minun kanssani?... Ei mitään... TOMSKY. Olet sairas? Ei, olen terve. TOMSKY. Sinusta on tullut jotain erilaista... Tyytymätön johonkin... Ennen oli: hillitty, säästäväinen, Sinä olit ainakin iloinen; Nyt olet synkkä, hiljainen Ja en voi uskoa korviani: Sinä, palat uudesta surun intohimosta, Kuten sanotaan, aamuun asti vietät yösi leikkien. Joo! Jalka vakaasti kohti maalia

6 En voi kävellä kuten ennen, en tiedä mikä minua vaivaa, olen eksyksissä, olen närkästynyt heikkoudestani, mutta en voi enää hallita itseäni... Rakastan! Rakastan! 6 TOMSKY. Miten! Oletko rakastunut? kenessä? En tiedä hänen nimeään Enkä halua tietää, En halua kutsua Häntä maallisella nimellä... (Innostuneena.) Kaikkia vertailuja käydessäni en tiedä kenen kanssa vertaisin. .. Rakkauteni, paratiisin autuus, haluaisin säilyttää ikuisesti! Mutta mustasukkainen ajatteli, että toisen pitäisi saada hänet, kun en uskalla suudella Hänen jalanjälkeään, piinaa minua; ja maallinen intohimo Turhaan haluan rauhoittua Ja sitten haluan halata kaikkea, Ja silti haluan halata pyhimystäni silloin... En tiedä hänen nimeään Enkä halua ottaa selvää! TOMSKY. Ja jos on, toimi nopeasti! Selvitämme, kuka hän on, ja sitten rohkeasti ehdotamme, ja kauppa hoidetaan... Voi ei, valitettavasti! Hän on jalo eikä voi kuulua minulle! Tämä on se mikä minua kiusaa ja puree! TOMSKY. Etsitään toinen... Ei ainoa maailmassa... Sinä et tunne minua! Ei, en voi lakata rakastamasta häntä! Ah, Tomsky! Et ymmärrä! Voisin vain elää rauhassa, Kun intohimot uinuivat minussa... Silloin pystyin hallitsemaan itseäni, Nyt, kun sielu on Yhden unen vallassa, hyvästi rauhalle, Hyvästi rauhalle! Myrkytettynä, kuin humalassa, olen sairas, sairas,

7 Olen rakastunut! 7 TOMSKY. Oletko se sinä, Herman? Myönnän, en uskoisi ketään, että pystyt rakastamaan noin! Saksan ja Tomskyn passit. Juhlaajat täyttävät näyttämön. KOHTAUS IV. KAIKKIEN KÄVELIJIEN YHTEINEN KUORO. Lopulta Jumala lähetti meille aurinkoisen päivän! Millaista ilmaa! Mikä taivas! Täällä on ehdottomasti toukokuu! Oi, mikä ilo, todella, kunpa voisin kävellä koko päivän! Emme malta odottaa sellaista päivää, se kestää taas kauan. VANHAT MIEHET. Emme ole nähneet tällaisia päiviä moneen vuoteen, mutta näimme niitä usein. Elisabetin päivinä oli ihanaa aikaa, kesä, syksy ja kevät olivat parempia! VANHAJA NAISIA (samaan aikaan kuin vanhat miehet). Elimme paremmin ennen, ja sellaisia päiviä sattui joka vuosi aikaisin keväällä. Kyllä, kävimme joka vuosi! Ja nyt on harvinaista, että he saavat auringonpaistetta aamulla, Se on pahentunut, todella, se on pahentunut, Todellakin, on aika kuolla! NUORET NAISET. Mikä ilo! Mikä onni! Kuinka iloista, kuinka iloista onkaan elää! Kuinka mukavaa on kävellä Kesäpuutarhaan, Kuinka mukavaa on kävellä Kesäpuutarhaan! Katso, katso, kuinka monta nuorta, niin sotilasta kuin siviiliä, vaeltelee kujilla. Katso, katso, kuinka monta täällä vaeltelee, sekä sotilaita että siviilejä, Kuinka siroa, kuinka kaunista, kuinka kaunista! Katso katso! NUORET (samaan aikaan kuin nuoret naiset). Aurinko, taivas, ilma, satakielen laulu Ja kirkas punaisuus neitojen poskilla Sen kevät antaa, ja sen mukana rakkaus Suloisesti virittää nuoren veren!

8 8 Taivas, aurinko, puhdas ilma, Satakielen suloinen laulu, Elämän ilo ja helakanpunainen punaisuus neitojen poskilla Nämä ovat kauniin kevään lahjat, sitten kevään lahjat! Hyvää päivää, kaunista päivää, kuinka hyvää, Oi iloa, kevät tuo meille rakkautta ja onnea! KAIKKIEN KÄVELIJIEN YHTEINEN KUORO. Lopulta Jumala lähetti meille aurinkoisen päivän! Millaista ilmaa! Mikä taivas! Täällä on ehdottomasti toukokuu! Oi, mikä ilo, todella, kunpa voisin kävellä koko päivän! Emme malta odottaa tällaista päivää, siitä tulee meille taas pitkä aika! KOHTAUS V. Herman ja Tomsky tulevat. TOMSKY. Oletko varma, ettei hän huomaa sinua? Lyön vetoa, että olen rakastunut ja kaipaan sinua... Jos minulta puuttuisi iloinen epäilys, kestäisikö sieluni piinaa? Näet, minä elän, minä kärsin, Mutta sillä kauhealla hetkellä, kun saan tietää, että minun ei ole tarkoitus ottaa häntä haltuunsa, Sitten vain yksi asia jää jäljelle... TOMSKY. Mitä? Kuole!... Prinssi Jeletski astuu sisään. Chekalinsky ja Surin lähestyvät häntä. TŠEKALINSKI (Jeletskille). Voinko onnitella sinua? SURIN. He sanovat, että olet sulhanen? ELETSKY. Kyllä, herrat, olen menossa naimisiin; Kirkas enkeli suostui yhdistämään kohtalonsa minun kanssani ikuisesti! TŠEKALINSKI. No, hyvää huomenta! SURIN. Olen iloinen koko sydämestäni. Ole onnellinen, prinssi! TOMSKY. Jeletsky, onnittelut!

9 ELTSKY. Kiitos ystävät! 9 Duetti. ELETSKY (tunteisesti) Hyvää päivää, siunaan sinua! Kuinka kaikki kokoontui iloitsemaan kanssani! Epämaisen elämän autuus heijastuu kaikkialle... Kaikki hymyilee, kaikki loistaa, Niin kuin sydämessäni, Kaikki värisee iloisesti, kutsuen taivaalliseen autuuteen! Mikä onnellinen päivä, siunaan sinua! HERMAN (itselleen, samaan aikaan Jeletskyn kanssa). Onneton päivä, kiroan sinua! Tuntuu kuin kaikki olisi yhdistynyt liittyäkseen taisteluun kanssani! Ilo heijastui kaikkialla, mutta ei sairaassa sielussani. Kaikki hymyilee, kaikki loistaa, Kun sydämessäni helvetin tuska vapisee. Helvetin ärsytys vapisee, Lupaa vain piinaa. Voi kyllä, ei muuta kuin piinaa, piinaa minulle on luvattu! TOMSKY. Kerro minulle, kenen kanssa menet naimisiin? Prinssi, kuka on morsiamesi? Kreivitär ja Lisa tulevat sisään. ELETSKY (osoittaa Lisaa). Tässä hän on. Hän?! Hän on hänen morsiamensa! Herranjumala! Herranjumala! LISA, kreivitär. Hän on täällä taas! TOMSKY (saksaksi). Siinä on siis nimetön kauneutesi! Kvintetti LISA. Olen peloissani! Hän on taas edessäni, salaperäinen ja synkkä muukalainen! Hänen silmissään mykkä moite korvattiin mielettömän, palavan intohimon tulella... Kuka hän on? Miksi hän seuraa minua? Olen peloissani, peloissani, ikään kuin olisin Hänen pahaenteisen tulen silmien vallassa! Olen peloissani! Olen peloissani! Olen peloissani! COUNTESS (samaan aikaan). Olen peloissani! Hän on taas edessäni, salaperäinen ja pelottava muukalainen! Hän on kohtalokas aave, täysin jonkinlaisen villin intohimon nielaisemana. Mitä hän haluaa jahtaamalla minua? Miksi hän on taas edessäni? Olen peloissani, kuin olisin vallassa

10 Hänen silmänsä ovat pahaenteistä tulta! Olen peloissani! Olen peloissani! Olen peloissani! 10 HERMAN (samaan aikaan). Olen peloissani! Täällä taas edessäni, kuin kohtalokas aave, ilmestyi synkkä vanha nainen... Hänen kauheissa silmissään luin lauseeni hiljaa! Mitä hän tarvitsee? Mitä hän tarvitsee, mitä hän haluaa minusta? On kuin olisin Hänen pahaenteisen tulen silmiensä armoilla! Kuka, kuka hän on! Olen peloissani! Olen peloissani! Olen peloissani! ELETSKY (samaan aikaan). Olen peloissani! Voi luoja kuinka nolostunut hän on! Mistä tämä outo jännitys kumpuaa? Hänen sielussaan on kuihtuminen, hänen silmissään on jonkinlainen hiljainen pelko! Jostain syystä kirkas päivä niissä tuli yhtäkkiä korvaamaan huonon sään. Mitä hänen kanssaan? Hän ei katso minuun! Oi, minä pelkään, aivan kuin jokin odottamaton onnettomuus uhkaisi lähellä, olen peloissani, peloissani! TOMSKY (samaan aikaan). Siitä hän puhui! Kuinka hämmentynyt hän on odottamattomista uutisista! Hänen silmissään näen pelkoa, tyhmä pelko on korvannut mielettömän intohimon tulen! Entä hän, entä hän? Kuinka kalpea! Kuinka kalpea! Oi, minä pelkään hänen puolestaan, minä pelkään! Minä pelkään hänen puolestaan! KOHTAUS VI. Tomsky lähestyy kreivitärtä, Jeletski lähestyy Lisaa. Kreivitär katsoo tarkkaavaisesti Hermania. TOMSKY. Kreivitär! Haluan onnitella sinua... KREIVITTÄRÄ. Kerro minulle kuka tämä upseeri on? TOMSKY. Mikä? Tämä? Herman, ystäväni. KREIVITÄR. Mistä hän tuli? Kuinka pelottava hän on! Tomsky ottaa hänet pois ja palaa. ELETSKY (ojentaa kätensä Lisalle).

11 Taivaan lumoava kauneus, Kevät, valon zefiirien kahina, Väkijoukon ilo, terveiset ystävät Lupaavat meille monta vuotta onnea tulevaisuudessa! 11 Liza ja Jeletsky lähtevät. Iloitse, kaveri! Oletko unohtanut, että hiljaisen päivän takana on ukkosmyrsky, Että luoja antoi kyyneleitä onneen ja ämpärin ukkonen! Kaukaa kuuluu ukkosen kolina. Herman istuutuu penkille synkästi mietteliäänä. SURIN. Mikä noita tämä kreivitär on! TŠEKALINSKI. Variksenpelätin! TOMSKY. Ei ihme, että he kutsuivat häntä patakuningattareksi! En ymmärrä, miksi hän ei näyttele. SURIN. Miten! Vanha nainen? Mistä sinä puhut?! TŠEKALINSKI. Kahdeksankymppinen äijä! Ha ha ha! TOMSKY. Et siis tiedä hänestä mitään? SURIN. Ei todellakaan, ei mitään! TŠEKALINSKI. Ei mitään! TOMSKY. Voi kuule! Monta vuotta sitten kreivitär tunnettiin Pariisissa kaunotarena. Kaikki nuoret hulluivat hänestä ja kutsuivat häntä Moskovan Venukseksi. Muun muassa kreivi Saint-Germain, Silloin vielä komea mies, oli hänen kiehtonut, Mutta turhaan hän huokaisi kreivitärtä varten: Koko yön kaunotar leikki Ja voi! Farao piti parempana 1 rakkautta. Balladi Once Upon a Time at Versailles Ai jeu de la Reine 2 Venus moskovite 3 katosi maahan. Vieraiden joukossa oli Saint-Germainin kreivi; Peliä katsoessaan hän kuuli hänen kuiskaavan jännityksen keskellä: Voi luoja! Herranjumala! 1 Pharaoh on korttipeli, joka oli muodissa Ranskan kuningattaren hovissa. 2 Kuninkaallisessa pelissä (ranska) 3 Moskovan Venus (ranska)

12 Voi luoja, voisin pelata kaiken takaisin, jos vain riittäisi laittamaan uudestaan kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia! 12 Kreivi, valitessaan oikean hetken, kun kaunotar poistui vieraita täynnä olevasta salista, kaunotar istui hiljaa yksin, Hän kuiskasi rakastavasti hänen korvaansa Mozartin ääniä makeampia sanoja: Kreivitär, Kreivitär! Kreivitär, yhden rundez-vousin hinnalla 4 Haluaisitko minun kertovan sinulle Kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia? Kreivitär leimahti: Kuinka kehtaat?! Mutta kreivi ei ollut pelkuri. Ja kun päivää myöhemmin kaunotar ilmestyi jälleen, valitettavasti rahaton, Ai jéu de la Reine Hän tiesi jo kolme korttia... Laitettuaan ne rohkeasti peräkkäin, hän palautti sen, mikä oli hänen... mutta millä hinnalla! Voi kortit, voi kortit, voi kortit! Kerran hän kertoi ne kortit miehelleen, toisen kerran komea nuori mies tunnisti ne. Mutta samana iltana, heti kun hänet jätettiin yksin, hänelle ilmestyi aave ja sanoi uhkaavasti: Saat kuolettavan iskun, Kolmannelta, joka palavasti, intohimoisesti rakastaen tulee väkisin oppimaan sinulta Kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia! TŠEKALINSKI. Se non e ver`e ben trovato 5. Salama välähtää, lähestyvä ukkonen kuuluu. Alkaa ukkosmyrsky. SURIN. Se on hassua!... Mutta kreivitär voi nukkua rauhassa: Hänen on vähän vaikea löytää kiihkeää rakastajaa! TŠEKALINSKI. Kuule, Herman! Tässä on loistava tilaisuus pelata ilman rahaa. (Kaikki nauravat.) Ajattele, ajattele! TŠEKALINSKI, SURIN. Kolmannelta, joka palavasti, intohimoisesti rakastaen, tulee väkisin oppimaan sinulta Kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia! Chekalichsky, Surin ja Tomsky lähtevät. Kuuluu voimakas ukkosen kolina. Myrsky on puhkeamassa. Kävelevät ihmiset kiirehtivät eri suuntiin. 1 KÄVELIJIEN KORUS. Kuinka nopeasti ukkosmyrsky tuli, 4 Päivämäärä (ranska) 5 Jos se on väärin, se on hyvin sanottu. Latinalainen sananlasku.

13 Kuka olisi voinut odottaa mitä intohimoja! Isku iskun perään, kovempaa, kauheampaa! Juokse nopeasti! Kiireesti portille! Mennään pian kotiin! 13 Kaikki pakenevat. Ukkosmyrsky voimistuu. Kävelevien ihmisten äänet kuuluvat kaukaa. Kiire kotiin! Herranjumala! Ongelmia! Kiirehdi portille! Juokse tänne! Kiire! Voimakas ukkosen kolina. HERMAN (mietteliäs). Saat kohtalokkaan iskun kolmannelta, joka palavasti, intohimoisesti rakastaen tulee väkisin oppimaan sinulta Kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia! Oi, mitä minä niistä välitän, vaikka minulla niitä olisikin! Kaikki on nyt menetetty... Olen ainoa jäljellä. En pelkää myrskyä! Kaikki intohimot sisälläni ovat heränneet niin murhaavalla voimalla, ettei tämä ukkonen ole siihen verrattuna mitään! Ei, prinssi! Kun olen elossa, en anna sitä sinulle, en tiedä miten, mutta otan sen pois! Ukkonen, salama, tuuli! Edessäsi vannon juhlallisesti: Hän on minun, Hän on minun, Minun, Minun tai minä kuolen! (Juoksee pois.)

14 KUVA 2 14 Lisan huone. Lisa istuu cembalon ääressä. Hänen ympärillään on ystäviä, heidän joukossaan Polina. KOHTAUS I. LISA, POLINA. On jo ilta... Pilvien reunat ovat tummuneet 6, Viimeinen auringonsäde torneissa on kuolemassa; Viimeinen lentävä puro joessa häivyttää sammuneen taivaan mukana. Kaikki on hiljaista... Lehdot nukkuvat, rauha vallitsee kaikkialla, Makaa nurmikolla taipuneen pajun alla, Kuuntelen kuinka pensaiden varjostama puro kuiisee sulautuen jokeen. Kuinka tuoksu sulautuu kasvien viileyteen, Kuinka suloinen on purojen roiskuminen hiljaisuudessa rannalla, Kuinka hiljainen on eetterin tuulahdus vesillä ja joustavan pajun tuulahdus. YSTÄVIEN KUORO. Viehättävä! Viehättävä! Ihana! Ihana! Oi ihanan hyvää! Myös mesdames. Myös mesdames. Lisää lisää! LISA. Laula, Polya, meillä on yksi! PAULINE. Yksi? mutta mitä laulaa? YSTÄVIEN KUORO. Ole hyvä ja mitä tiedät, Ma shere 7, kultaseni, laula meille jotain: POLINA. Laulan sinulle Lizan suosikkiromanssin. (Istuutuu cembalon ääreen.) Odota... Miten tämä on? (Alkusoittoja.) Kyllä! Muistelin. (Laulaa syvällä tunteella.) Rakkaat ystävät, rakkaat ystävät 8, Leikkisessä huolimattomuudessa, Tanssin sävelessä riemuitset niityillä. Ja minä, kuten sinä, asuin onnellisena Arkadiassa, ja päivien aamuna näillä lehdoilla ja pelloilla maistan ilon minuutteja, maisin ilon minuutteja. Rakkaus kultaisissa unissa lupasi minulle onnea; Mutta mitä sain näistä iloisista paikoista, 6 Žukovskin runoja 7 Rakkaani (ranska). 8 Batjuškovin runoja.

15 Näissä iloisissa paikoissa? Hauta, hauta, hauta!.. (Kaikki ovat liikuttuneita ja innoissaan.) 15 Niinpä päätin laulaa laulun, niin itkuisen! No miksi? Olet jo tarpeeksi surullinen, Lisa. Ajattele sellaisena päivänä! Loppujen lopuksi olet kihloissa, ah-ah-ah! (Tyttöystäville.) No, miksi te kaikki ripustatte nenänne? Pidetään hauska, venäläinen, morsian ja sulhasen kunniaksi! No, minä aloitan, ja sinä laulat kanssani! YSTÄVIEN KORUS. Todellakin, pidetään hauskaa, venäläinen! Tyttöystävät taputtavat käsiään. Lisa, joka ei osallistu hauskuuteen, seisoo mietteliäänä parvekkeella. PAULINE. Tule, pikku Mashenka, sinä hikoilet, tanssit! POLINA JA YSTÄVIEN KUORO. Voi, lyuli, lyuli, lyuli, sinä hiki, tanssi! PAULINE. Laita valkoiset pienet kätesi kyljesi alle! POLINA JA YSTÄVIEN KUORO Ay, lyuli, lyuli, lyuli, ota puolesi! PAULINE. Nopeat pienet jalkasi Älä ole pahoillasi, kiitos! POLINA JA YSTÄVIEN KUORO Ay, lyuli, lyuli, lyuli, älä ole pahoillasi, kiitos! (Polina ja hänen ystävänsä alkavat tanssia.) Jos äiti kysyy Veselalta! puhua. POLINA JA YSTÄVIEN KUORO Ay, lyuli, lyuli, lyuli Vesela! puhua. PAULINE. Ja vastata isälle: "Join aamunkoittoon asti!" POLINA JA YSTÄVIEN KUORO. Voi, Lyuli, Lyuli, ihmiset Kuten, join aamunkoittoon asti! PAULINE. Mene pois, mene pois!

16 16 POLINA JA YSTÄVIEN KUORO. Voi, lyuli, lyuli, lyuli, mene pois, mene pois! Kuvernööri astuu sisään. KOTIOPETTAJATAR. Mesdemoiselles, mitä melua te täällä teet? Kreivitär on vihainen... Ay-ay-ay! Etkö häpeä tanssia venäjäksi? Fi, quel genre, mesdames * 9 Piirisi nuorten naisten tulee osata säädyllisyyttä! Teidän olisi pitänyt opettaa toisillenne maailman säännöt. Vain tyttöjen huoneissa saa raivota, mutta ei täällä, mes mignones 10, Eikö ole mahdollista pitää hauskaa bontonia unohtamatta? Piirisi nuorten naisten on osattava säädyllisyyttä, teidän tulee juurruttaa toisillenne maailman säännöt! On aika lähteä. Minut lähetettiin soittamaan sinulle sanomaan hyvästit. Nuoret naiset hajaantuvat. POLINA (lähestyen Lisaa). Lisa, miksi olet niin tylsä? LISA. Olen tylsä? Ei lainkaan! Katso, mikä yö on, kuin kauhean myrskyn jälkeen, kaikki yhtäkkiä uusiutui. PAULINE. Katso, minä valitan sinusta prinssille, kerron hänelle, että olit kihlautumispäivänä surullinen., LISA. Ei, jumalan tähden, älä puhu! PAULINE. Sitten hymyile nyt. Kuten tämä! Nyt hyvästi! (He suutelevat.) LISA. Tulen mukaan... Polina ja Lisa lähtevät. Masha tulee sisään ja sammuttaa kynttilät jättäen vain yhden. Juuri kun hän lähestyy parveketta sulkeakseen sen, Lisa palaa. 9 Fi, mikä genre, naiset. (ranska) 10 Rakkaani (ranska).

17 KOHTAUS III. 17 LISA. Ei tarvitse sulkea, jätä se. MASHA. Älä vilustu, nuori nainen! LISA. Ei, Masha, yö on niin lämmin, niin hyvä! MASHA. Haluatko, että autan sinua riisuutumaan? LISA. Ei minä itse. Mene sänkyyn! MASHA. On liian myöhäistä, nuori nainen... LISA. Jätä minut, mene! Masha lähtee. Lisa seisoo syvässä ajatuksissaan ja itkee sitten hiljaa. Mistä nämä kyyneleet tulevat, mitä varten ne ovat? Minun tyttömäiset unelmani, sinä petit minua, Tyttömäiset unelmani, sinä petit minua! Näin sinut oikeutettiin todellisuudessa! Olen nyt uskonut elämäni prinssille, valitulle sydämeni, olemukseni, mieleni, kauneuden, jalouden, vaurauden mukaan, joka ei ole minun kaltaiseni ystävän arvoinen. Kuka on jalo, kuka komea, kuka on komea kuin hän? Ei kukaan! Ja mitä? Olen täynnä melankoliaa ja pelkoa, vapisen ja itken! Mistä nämä kyyneleet tulevat, mitä varten ne ovat? Minun tyttömäiset unelmani, sinä petit minua, Tyttömäiset unelmani, sinä petit minua! Sinä huijasit minua! (Itkee.) Se on sekä vaikeaa että pelottavaa! Mutta miksi huijata itseäsi? Olen yksin täällä, kaikki ympärilläni nukkuu hiljaa... (Intohimoisesti, innostuneesti.) Oi, kuule, yö! Vain sinä voit luottaa sieluni salaisuuteen. Hän on synkkä, kuten sinä, hän on surullinen, kuin silmien katse, joka on vienyt minulta rauhan ja onnen... Yön kuningatar! Kuinka voit, kaunotar, kuin langennut enkeli, Hän on kaunis,

18 Hänen silmissään on polttavan intohimon tuli, niinkuin ihmeellinen uni kutsuu minua, ja koko sieluni on hänen vallassaan! Oi yö! voi yö!.. 18 KOHTAUS IV. Herman ilmestyy parvekkeen ovelle. Lisa perääntyy äänettömässä kauhussa. He katsovat toisiaan hiljaa. Lisa tekee liikkeen lähteäkseen. Pysähdy, pyydän sinua! LISA. Miksi olet täällä, hullu mies? Mitä tarvitset? Sano hyvästi! (Liza haluaa lähteä.) Älä lähde! Pysyä! Lähden nyt enkä palaa tänne enää... Hetkinen!.. Mitä se on sinulle arvokasta? Kuoleva mies kutsuu sinua. LISA. Miksi, miksi olet täällä? Mene pois!. Ei! LISA. minä huudan! Huutaa! Soita kaikille! (Ottaa pistoolin.) Kuolen joka tapauksessa, yksin tai muiden edessä. (Lisa laskee päätään ja on hiljaa.) Mutta jos sinussa on kauneutta, edes kipinä myötätuntoa, niin odota, älä lähde! LISA. Voi luoja, Jumalani! Onhan tämä kuolemani viimeinen tunti! Tänään opin tuomioni: Sinä, julma, luovutat sydämesi toiselle! (Intohimoisesti.) Anna minun kuolla, siunaan sinua, enkä kiroile, Voinko elää päivän, jolloin olet vieras minulle! Elin sinua varten; Minua hallitsi vain yksi tunne ja yksi jatkuva ajatus! Kuolen. Mutta ennen kuin sanon hyvästit elämälle, Anna minulle edes hetki olla kanssasi, Yhdessä yön ihanassa hiljaisuudessa, Anna minun iloita kauneudestasi! Olkoon sitten kuolema ja rauha sen kanssa!

19 (Lisa seisoo ja katsoo surullisesti Hermania.) Pysy sellaisena! Voi kuinka kaunis olet! 19 LIZA (heikkenevällä äänellä). Mene pois! mene pois! Upea! Jumalatar! Enkeli! Anna anteeksi, rakas olento, että häiritsin rauhaasi, Anna anteeksi, mutta älä hylkää intohimoista tunnustusta, Älä hylkää sitä kaipauksella! Voi harmi! Minä, kuolen, tuon rukoukseni sinulle; Katso taivaallisen paratiisin korkeuksista Sielun kuolevaiseen taisteluun, jota kiusaa Rakkauden piina sinua kohtaan, oi, sääli Ja lämmitä henkeni kiintymyksellä, katumuksella, kyynelilläsi! (Lisa itkee.) Sinä itket! Sinä! Mitä nämä kyyneleet tarkoittavat? Etkö aja ja kadu? Hän ottaa hänen kätensä, jota hän ei ota pois. Kiitos! Upea! Jumalatar! Enkeli! Hän putoaa Lisan käteen ja suutelee sitä. Tässä vaiheessa kuuluu askelia ja oveen koputusta. KREIVITTÄRÄ (oven ulkopuolella). Lisa, avaa ovi! LISA (hämmentynyt). Kreivitär! Hyvä Jumala! Olen kuollut, juokse!.. On liian myöhäistä! Tässä! Oven koputus kovenee. Lisa osoittaa Hermania verhoon, menee ovelle ja avaa sen. Kreivitär astuu sisään aamutakissa, jota ympäröivät kynttilät kätkevät piiat. KREIVITÄR. Miksi et nuku? Miksi olet pukeutunut? Mitä tämä kaikki melu on? LISA (hämmentynyt) Minä, mummo, kävelin ympäri huonetta... En saa unta... KREIVITTÄVÄ (elehtii sulkeakseen parvekkeen) Katso! Älä ole tyhmä! Nyt nukkumaan! (Koputtelee kepillä.) Kuuletko?... LIZA. Minä, isoäiti, nyt! KREIVITÄR. En saa unta!...Oletko kuullut tästä! No ajat! En saa unta!.. Nyt nukkumaan! LISA. Minä tottelen!.. Anteeksi! KRIIVINNÄ (lähtii). Mutta kuulen äänen;

20 Sinä häiritset mummoa! (Pidolle.) Mennään! (Lizalle.) Ja älä uskalla kokeilla täällä mitään typerää! (Lähtyy piikojen kanssa.) 20 HERMAN (itsekseen). Joka intohimoisesti rakastaen tulee luultavasti oppimaan sinulta Kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia! Haudan kylmä puhalsi ympäriinsä! Voi kauhea aave, Kuolema, en halua sinua! Lisa, sulkenut oven kreivitärtären takana, lähestyy parveketta, avaa sen ja viitoittaa Hermania poistumaan. Oi, armahda minua! Kuolema muutama minuutti sitten tuntui minulle pelastukselta, melkein onnelliselta! Nyt se ei ole niin: hän on pelottava minulle, hän on pelottava minulle! Paljastit minulle onnen aamun, haluan elää ja kuolla kanssasi! LISA. Hullu mies, mitä haluat minusta, mitä voin tehdä?.. Päätä kohtaloni! LISA. Ole armollinen, sinä tuhoat minut! Mene pois, minä pyydän sinua, minä käsken sinua! Joten se tarkoittaa, että lausut kuolemantuomion! LISA. Voi luoja, olen tulossa heikommaksi... Mene pois, kiitos! Sano sitten: kuole! LISA. Hyvä Jumala! Hyvästi! LISA. Taivaallinen Luoja! (Herman tekee liikkeen lähteäkseen.) Ei! Elää! Herman halaa Lisaa; hän nojaa päänsä hänen olkapäälleen. Rakastan sinua! LISA. Olen sinun! Upea! Jumalatar! Enkeli!

21 TOINEN NÄYTTELY 21 KUVA KOLME KOHTAUS I. Naamiaiset rikkaan arvomiehen luona. Suuri sali. Sivuilla, sarakkeiden välissä, on laatikoita. Pojat ja tytöt naamiaispuvussa tanssivat kantritanssia. Laulajat laulavat kuoroissa. LAULAJIEN KORUS. 11 Iloisesti, iloisesti tänä päivänä, kokoontukaa yhteen, ystävät! Luovu vapaa-ajasta, hyppää, tanssi rohkeasti! Hyppää, tanssi rohkeammin, Anna periksi, luovuta joutoaikasi, Hyppää, tanssi, tanssi iloisemmin! Taputa käsiäsi käsilläsi, napsauta sormiasi äänekkäästi! Muuta silmäsi mustaksi, puhutte kaikki ummehtunutta ääntä! Kädet kyljelläsi tehkää helppoja hyppyjä, koputtakaa toisianne ja vihelkää rohkealla askeleella! Johtaja astuu sisään. JOHTAJA. Omistaja pyytää rakkaita vieraita tervetulleeksi katsomaan viihdevalojen kimaltelua! Kaikki vieraat suuntaavat puutarhaterassille. TŠEKALINSKI. Hermanimme on taas ripustanut nenänsä, takaan, että hän on rakastunut, Hän oli synkkä, sitten hänestä tuli iloinen. SURIN. Ei, herrat, hän on intohimoinen, mitä mieltä olette? Miten? Toivottavasti opit kolme korttia. TŠEKALINSKI. Mikä outo! TOMSKY. En usko sitä, sinun täytyy olla tietämätön tehdäksesi tämän. Hän ei ole hölmö! SURIN. Hän kertoi minulle itse... TOMSKY. Nauraa! TŠEKALINSKI. (Suriniin). 11 Derzhavinin runoa

22 Tule, mennään kiusaamaan häntä! (He ohittavat.) 22 TOMSKY. Hän on kuitenkin yksi niistä, joiden on suoritettava kaikki, kun hän on sen suunnitellut! Miesparka! Miesparka! (Tomski menee ohi. Palvelijat valmistavat salin keskelle välikappaletta. Ruhtinas Jeletski ja Liza tulevat.) KOHTAUS II. ELETSKY. Olet niin surullinen, rakas, Ikään kuin sinulla olisi surua... Luota minuun! LISA. Ei, myöhemmin, prinssi, toisen kerran... Pyydän sinua! (Haluaa lähteä.) ELETSKY. Odota hetki! Minun täytyy, minun täytyy kertoa sinulle! Rakastan sinua, rakastan sinua suunnattomasti, en voisi kuvitella eläväni päivää ilman sinua. Ja olen valmis suorittamaan sinulle verrattoman voimantyön nyt, Mutta tiedä: en halua rajoittaa sydämesi vapautta millään, olen valmis piiloutumaan miellyttääkseni sinua Ja rauhoittamaan kiihkoa mustasukkaiset tunteet, olen valmis kaikkeen, mihin tahansa sinulle! Ei vain rakastava puoliso, joskus hyödyllinen palvelija, vaan haluaisin olla aina ystäväsi ja lohduttajasi. Mutta näen selvästi, nyt tunnen, Minne olen houkutellut itseni unissani, Kuinka vähän luotat minuun, Kuinka vieras ja kuinka kaukana olen sinulle! Ah, minua kiusaa tämä etäisyys, tunnen myötätuntoa sinulle koko sielustani, olen surullinen surustasi Ja itken kyynelilläsi... Oi, minua kiusaa tämä etäisyys, tunnen myötätuntoa sinulle koko sielustani ! Rakastan sinua, rakastan sinua suunnattomasti, en voisi kuvitella eläväni päivää ilman sinua, olen valmis saamaan aikaan verrattoman voiman! Voi kulta, luota minuun! Prinssi Jeletski ja Lisa kulkevat. Herman astuu sisään ilman maskia, puvussa, seteli kädessään

23 käsi. 23 KOHTAUS III. HERMAN (lukee). "Odota esityksen jälkeen minua salissa. Minun täytyy nähdä passi..." Mieluummin näkisin hänet ja luovun tästä ajatuksesta... (Istuutuu.) Kolme korttia!.. Kolme korttia tietää ja olen rikas!.. Ja hänen kanssaan voin paeta ihmisiä... Vittu!.. Tämä ajatus tekee minut hulluksi! Useat vieraat palaavat saliin; muun muassa Chekalinsky ja Surin. He osoittavat Hermania, hiipivät ja nojaten hänen ylle kuiskaavat. SURIN, TŠEKALINSKI. Etkö sinä ole kolmas, joka intohimoisesti rakastaen tulee oppimaan häneltä Kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia? He ovat piilossa. Herman nousee seisomaan peloissaan, ikäänkuin ei ymmärtäisi mitä tapahtuu. Kun hän katsoo taaksepäin, Chekalinsky ja Surin ovat jo kadonneet nuorten joukkoon. TŠEKALINSKI, SURIN JA USEITA VIERAA. Kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia! He nauravat ja sekoittuvat vieraiden joukkoon, joka vähitellen saapuu saliin. Mikä tämä on? Tyhmää vai pilkkaa? Ei! Mitä jos?! (Piittää kasvonsa käsillään.) Hullu, hullu olen! (Ajattelee.) KOHTAUS IV. JOHTAJA. Omistaja pyytää rakkaita vieraita kuuntelemaan pastoraalia otsikolla: Paimentaren vilpittömyys! 12 Vieraat istuvat valmiilla paikoilla. Pojat ja tytöt, pukeutuneena paimenten ja paimentyttärien asuihin, menevät ulos niitylle. He johtavat pyöreitä tansseja, tanssivat ja laulavat. Yksin Prilepa ei osallistu tansseihin ja punoo seppeleen surullisissa mietteissään. PAIMIEN JA PAIMENNARJIEN KUOROT. Paksun varjon alla, Hiljaisen puron lähelle, Tulimme tänään väkijoukkoon Miellyttämään itseämme, Laulamaan, pitämään hauskaa Ja pyöreän tanssin uutisia, Nautimaan luonnosta, Punomaan kukkasppeppeleitä. Paimenet ja paimentyttäret siirtyvät lavan syvyyksiin. 12 Tämän pastoraalin juoni ja suurin osa säkeistä on lainattu P. Karabanovin samannimisestä runosta.

24 24 PRILEP. Rakas pieni ystäväni, rakas paimenpoika, jolle huokaan ja haluan avata intohimoni, Ah, en tullut tanssimaan, MILOVZOR (sisään). Olen täällä, mutta olen tylsä, laiska, katso kuinka laiha olen menettänyt! En ole enää vaatimaton, piilotin intohimoni pitkään, en ole enää vaatimaton, piilotin intohimoni pitkään. En aio olla vaatimaton, salasin intohimoni pitkään! PRILEP. Rakas pieni ystäväni, rakas paimen, kuinka kaipaan sinua, kuinka minä kärsin puolestasi, en voi sanoa! Ah, en osaa sanoa! En tiedä, en tiedä miksi! MILOVZOR. Kun olen rakastanut sinua pitkään, kaipasin sinua ilman sinua, mutta et tiedä sitä, ja täällä piiloudut silmistäni, minun silmistäni. En tiedä, en tiedä miksi, en tiedä, en tiedä miksi! Zlatogorin seura tuo mukanaan arvokkaita lahjoja tanssiessaan. Zlatogor astuu sisään. ZLATOGOR. Kuinka suloinen ja kaunis olet! Kerro minulle: kumpaa meistä, minä vai hän, suostutko rakastamaan ikuisesti? MILOVZOR. Olin samaa mieltä sydämestäni, olin taipuvainen rakastamaan häntä, Ketä se käskee, Kenelle se palaa. ZLATOGOR. Minulla on kultavuoria ja jalokiviä. Lupaan koristella teidät kaikki niillä, minulla on pimeys

25 Ja kultaa ja hopeaa ja kaikkea hyvää! 25 MILOVZOR. Ainoa omaisuuteni on Rakkauden imartelematon lämpö. Ja ikuiseen omaisuuteen, ota se lahjaksi, Ja lintuja ja oksia, Ja nauhoja ja seppeleitä täplikkäisten kallisarvoisten vaatteiden sijaan, minä alan tuomaan ja antamaan niitä sinulle! PRILEP. En tarvitse mitään tiloja, enkä harvinaisia kiviä, olen rakkaani kanssa keskellä peltoja, Ja olen iloinen, että saan asua kotassa, ja olen iloinen, että saan asua kotassa! (Zlatogorille.) No, mestari, onnea... (Milovzorille.) Ja ole rauhallinen! Täällä yksinäisyydessä Kiirehdi niin, että sinut palkitaan sellaisilla miellyttävillä sanoilla Tuo minulle kukkakimppu! PRILEP JA MILOVZOR. Pidin loppu on tullut, Rakkauden ihailu Pian koittaa hetki, Rakkaus, ike meitä! PAIMENNIEN JA PAIMENNARJIEN KOORO Piinauksen loppu on tullut, Morsian ja sulhanen ovat ihailun arvoisia, Rakasta, yhdistä heidät! Cupid ja Hymen seurueineen menevät naimisiin nuorten rakastavaisten kanssa. Prilepa ja Milovzor tanssivat kädestä pitäen. Paimenet ja paimentyttäret jäljittelevät niitä, muodostavat pyöreitä tansseja ja sitten kaikki lähtevät pareittain. PAIMIEN JA PAIMENNARJIEN KUOROT. Aurinko paistaa punaisena, sefiirit lentää ohi, sinä ja kaunis nuori mies, Prilepa, pidä hauskaa! Pidin loppu on tullut, morsian ja sulhanen ovat ihailun arvoisia, Rakkaus, yhdistä heidät! Kaikki lähtevät pareittain. Välijakson lopussa jotkut vieraat nousevat seisomaan, toiset keskustelevat vilkkaasti ja jäävät paikoilleen. Herman lähestyy lavan etuosaa.

26 26 HERMAN (mietteliäs). Kuka rakastaa kiihkeästi ja intohimoisesti! Hyvin? enkö rakasta sinua? Tietysti kyllä! Hän kääntyy ympäri ja näkee kreivittären edessään. Molemmat vapisevat ja katsovat toisiaan tarkasti. SURIN (naamiossa). Katso, rakastajasi! (Hän nauraa ja piiloutuu.) Taas... taas! Olen peloissani! Sama ääni... Kuka se on?... Demoni vai ihmiset? Miksi he seuraavat minua? Perkele! Voi kuinka säälittävä ja naurettava olenkaan! Lisa tulee naamion päällään. LISA. Kuule, Herman! Sinä vihdoinkin! Kuinka onnellinen olenkaan, että tulit! Rakastan sinua!.. Rakastan sinua!.. LISA. Tämä ei ole se paikka... En siksi soittanut sinulle! Kuuntele... Tässä on puutarhan salaisen oven avain... Siellä on portaat... Menet sillä ylös isoäidin makuuhuoneeseen... Miten? makuuhuoneeseensa?... LISA. Hän ei ole siellä... Makuuhuoneessa lähellä muotokuvaa on ovi minulle. Odotan! Sinä, minä haluan kuulua sinulle yksin! Meidän on ratkaistava kaikki! Nähdään huomenna, rakas, rakas! Ei, ei huomenna, ei, tänään olen siellä!... LISA (peloissani). Mutta kulta... Haluan! LISA. Anna sen olla! Loppujen lopuksi olen orjasi! Anteeksi... (Piiloilee.) Nyt se en ole minä, kohtalo itse haluaa sen näin, Ja minä tiedän kolme korttia! (Juoksee pois.)

27 27 JOHTAJA (innoissaan ja kiireessä). Hänen Majesteettinsa toivottaa sinut tervetulleeksi nyt... Vieraiden keskuudessa on suurta jännitystä. Johtaja jakaa läsnäolijat niin, että keskelle muodostuu kulku kuningattarelle. VIERASKUORO. Kuningatar! Hänen Majesteettinsa! Kuningatar! Hän saapuu itse... Mikä kunnia omistajalle, mikä onni!.. On kaikkien ilo katsoa äitiämme. Mikä ilo se onkaan meille! Ranskan suurlähettiläs on hänen kanssaan! Rauhallisin saa myös kunnian! No, se oli todellinen loma! Mikä ilo, mikä ilo! No, se oli hieno loma. JOHTAJA (laulajalle). Sinä, Kunnia tälle, purskahdit nyt esiin - VIERASKUORO. Näin lomasta tuli onnistunut! Soita, ole Glory! Täällä, täällä, tulossa, tulossa, nyt tulee äitimme! Kaikki kääntyvät kohti keskimmäisiä ovia. Johtaja tekee merkin. laulajat aloittamaan. VIERAIDEN JA LAULOJEN KUORO Terveisiä tälle, Katariina, terve, armollinen äiti meille! Eläköön, eloon! Miehet ottavat matalan keula-asennon. Naiset kyykkyvät syvään. Sivut saapuvat pareittain, ja perässä Catherine seuralaisensa ympäröimänä. 13 KUVA NELJÄS Kreivitärmen makuuhuone, lamppujen valaistu. Herman astuu hiljaa sisään salaovesta. Hän katselee ympärilleen huoneessa. Kaikki on niin kuin hän kertoi minulle... Mitä sitten? Pelkäänkö vai mitä? Ei! Joten on päätetty, saan salaisuuden vanhalta naiselta! (Ajattelee.) Entä jos salaisuutta ei ole? Ja tämä kaikki on vain sairaan sieluni tyhjää deliriumia! Hän menee Lisan ovelle. Kulkiessaan ohi hän pysähtyy kreivitärren muotokuvaan. Keskiyön lakko. Ja tässä hän on, Moskovan Venus! Jonkin salaisen voiman kautta olen kohtalon yhteydessä häneen! 13 Oopperan vallankumousta edeltäneissä tuotannoissa tämä toiminta päättyi Katariina II:n ilmestymistä edeltävien sivujen ilmestymiseen. Tämä johtui kiellosta esittää kuninkaallisen perheen jäseniä lavalla.

28 Saanko minä sen sinulta vai saatko sinä sen minulta, mutta minusta tuntuu, että toinen meistä hukkuu toisesta! Katson sinua ja vihaan sinua, mutta en voi saada sinusta tarpeekseni! Haluaisin paeta, mutta minulla ei ole voimaa... Utelias katse ei voi irrota itseään kauhealta ja ihanalta kasvoilta! Ei, emme voi erota ilman kohtalokasta tapaamista! Askeleet! He tulevat tänne!.. Kyllä!.. Voi, tulkoon mitä tahansa! 28 Herman piiloutuu buduaarin verhon taakse. Piika juoksee sisään ja sytyttää kiireesti kynttilät. Muut piiat ja ripustimet juoksevat hänen perässään. Kreivitär astuu sisään vilkkaiden piikojen ja henkarien ympäröimänä. KODIEN OMISTAJIEN JA PIITOJEN KUORO. Hyväntekijämme, kuinka lähdit kävelylle? Vaalea rouvamme haluaa varmasti levätä! (He saattavat kreivitär buduaariin.) Oletko väsynyt, tee? No, mitä, oliko siellä ketään parempia? Siellä oli ehkä nuorempia, mutta ei yhtään kauniimpaa! (Lavan takana.) Hyväntekijämme... Valon rouva... Hän on väsynyt, tee, hän varmaan haluaa levätä! Lisa tulee sisään ja Masha perässä. KOHTAUS III. LISA. Ei, Masha, tule kanssani! MASHA. Mikä sinua vaivaa, nuori nainen, olet kalpea! LISA. Ei, ei mitään... MASHA (arvaten). Herranjumala! Todellako?... LISA. Kyllä, Hän tulee... Ole hiljaa! Hän saattaa olla jo siellä... Ja odottaa... Varo meitä, Masha, ole ystäväni! MASHA. Voi kunpa emme saisi sitä! LISA. Niin hän määräsi. Valitsin hänet aviomieheksi... Ja tottelevaiseksi orjaksi, uskollisena sen laumalle, jonka kohtalo lähetti minulle!

29 Lisa. ja Masha lähtee. Ripustajat ja piiat tuovat kreivitär. Hänellä on yllään aamutakki ja yömyssy. Hänet laitetaan nukkumaan. 29 LOKAAJIEN JA PIITOJEN KUOROT Hyväntekijä, Kevyt pikku rouvamme, Väsynyt, tee, Haluaa levätä, tottakai! Hyväntekijä, kaunotar! Mene nukkumaan, huomenna olet taas kauniimpi kuin aamun sarastaessa! Mene nukkumaan, huomenna heräät kauniimmin kuin aamun sarastaessa! Hyväntekijä! Makaa sängyssä, lepää, lepo, lepo... KREIVITTÄRÄ. Lopeta valehteleminen!.. Olen väsynyt!.. Olen väsynyt... Minulla ei ole virtsaa... En halua nukkua sängyssä! (Hän istuu tuolilla ja peitetty tyynyillä) Voi, minä vihaan tätä valoa! No ajat! He eivät oikein osaa pitää hauskaa. Mitä käytöstapoja! Mikä sävy! Ja en edes katsoisi... He eivät osaa tanssia tai laulaa! Keitä ovat tanssijat? Kuka laulaa? Tytöt! Ja se tapahtui: kuka tanssi? kuka lauloi? Le duc d`orlean, la duc d`ayen, de Coigni,.. la comtesse d`estrades, La duchnesse de Brancas * Mitä nimiä!.. Ja joskus jopa itse Pompadourin markiisi!.. Heidän kanssaan minä ja lauloi... Le duc de la Valliere 15 kehui minua! Kerran, muistan, Chantili 16:ssa Ripse de Conde 17:ssä kuningas kuuli minut! Näen nyt kaiken... (Laulaa.) Je crains de lui parler la nuit J'ecoute trop tout ce qu'il dit, Il me dit: je vois fime Et je sens malgre moi Mon Coeur qui bat... Je ne sais pas porqoui Orleansin herttua, d'ayen, herttua de Coigny, kreivitär d'Estrade, herttuatar de Branca. (Ranskan kieli). 15 Duke de la Valliere (ranska) 16 Chantilly, kuninkaallinen linna lähellä Pariisia (ranska) 17 Prinssi de Condé (ranska) 18 Pelkään puhua hänen kanssaan yöllä, kuuntelen liikaa kaikkea, mitä hän sanoo. Hän sanoo minulle: Minä rakastan sinua, ja tunnen, vastoin tahtoani, tunnen sydämeni, Joka sykkii, mikä lyö, en tiedä miksi! (ranskasta)

30 (Ikäänkuin herännyt hän katselee ympärilleen.) 30 Miksi seisot täällä? Ulos sieltä! Varovasti astuneet piiat ja ripustimet hajaantuivat. Kreivitär torkkuilee ja hyräilee kuin unessa. Je crins de lui parler la nuit J`ecoute trop tout ce qu`il dit, Il me dit: je vois fime Et je sens malgre moi Mon Coeur qui bat... Je ne sais pas porqoui... Herman tulee ulos ja seisoo kreivitäriä vastaan. Hän herää ja liikuttaa äänettömästi huuliaan äänettömässä kauhussa. Älä pelkää! Jumalan tähden, älä pelkää!.. En vahingoita sinua! Tulin pyytämään sinulta yhtä armoa! Kreivitär katsoo häntä hiljaa kuten ennenkin. Voit asettaa elämäsi tavoitteet onnellisiksi! Ja se ei maksa sinulle mitään! Tiedät kolme korttia... (Kreivitär nousee seisomaan.) Kenelle sinun pitäisi suojella salaisuutesi? Herman polvistuu. Jos olet koskaan tuntenut rakkauden tunnetta, Jos muistat nuoren veren kiihkon ja ilon, Jos olet joskus hymyillut lapsen hyväille, Jos sydämesi on koskaan lyönyt rinnassasi, niin rukoilen sinua tunteella vaimosta, rakastajasta, äidistä, Kaikille, Mikä sinulle on pyhää elämässä, Kerro minulle, kerro minulle, kerro salaisuutesi! Mihin sinä sitä tarvitset?! Ehkä Hän liittyy kauheaan syntiin, autuuden tuhoamiseen, pirulliseen tilaan? Ajattele, olet vanha, sinulla ei ole enää kauan elää, Ja olen valmis ottamaan syntisi!.. Avaa minulle! Kerro minulle!.. Kreivitär, suoriutuessaan, katsoo uhkaavasti Hermania. Vanha noita! Joten pakotan sinut vastaamaan! Herman ottaa pistoolin. Kreivitär nyökkää päätään, kohottaa kätensä suojatakseen itsensä laukaukselta ja putoaa kuolleena. Lopeta lapsellisuus!

31 Haluatko antaa minulle kolme korttia? Kyllä vai ei? 31 Hän lähestyy kreivitärtä ja ottaa tämän kädestä. Hän näkee kauhistuneena, että kreivitär on kuollut. Hän on kuollut! Se toteutui!... Mutta salaisuutta en saanut selville! (Seisoi kuin kivettyneenä.) Kuollut!... Mutta en saanut salaisuutta selville... Kuollut! Kuollut! Lisa astuu sisään kynttilän kanssa. LISA. Mitä melua täällä on? (Hermanin näkeminen.) Oletko sinä täällä? HERMAN (ryntää hänen luokseen pelosta). Turpa kiinni! Turpa kiinni! Hän on kuollut, mutta en saanut salaisuutta selville!... LISA. Kuka on kuollut? Mistä sinä puhut? HERMAN (osoittaa ruumista). Se toteutui! Hän on kuollut, mutta salaisuutta en saanut selville!.. LISA (ryntää kreivitärten ruumiin luo) Kyllä! kuoli! Herranjumala! Ja sinä teit tämän? (Nuuto.) En halunnut kuolemaa, halusin vain tietää kolme korttia! LISA. Joten siksi olet täällä! Ei minulle! Halusit tietää kolme korttia! Et tarvinnut minua, vaan kortit! Voi luoja, Jumalani! Ja minä rakastin häntä, hänen takiaan minä kuolin!.. Hirviö! Murhaaja! Hirviö! Herman haluaa puhua, mutta käskevällä eleellä hän osoittaa salaovea. Pois! Pois! Pahis! Pois! Hän on kuollut! LISA. Pois! Herman juoksee karkuun. Lisa nyyhkyttäen putoaa kreivitärten ruumiin päälle. NÄYTTELY KOLME KOHTAUS VIIDES

32 32 Kasarmi. Hermanin huone. Talvi. Myöhäisilta. Kuunvalo vuorotellen valaisee huoneen ikkunan läpi ja sitten katoaa. Kuuluu tuulen ulvomista. Huone on hämärästi valaistu pöydällä seisova kynttilän avulla. Lavan takaa kuuluu sotilaallinen signaali. Herman istuu pöydän ääressä. KOHTAUS I. HERMAN (lukee kirjeen). "...En usko, että halusit kreivitären kuolemaa... Minua kiusaa tietoisuus syyllisyydestäni edessäsi! Rauhoitu! Tänään odotan sinua penkereellä, kun kukaan ei voi nähdä meidät siellä. Jos et tule ennen puoltayötä, minun on myönnettävä kauhea ajatus, että ajaudun pois itsestäni. Anteeksi, anna anteeksi, mutta minä kärsin niin paljon!..." Kurja! Mihin kuiluun raahasin hänet mukanani! Voi kunpa voisin unohtaa itseni ja nukahtaa! Vapautuu tuoliin syvään ajatuksiin ja ikään kuin... torkkua. Hän kuvittelee kuulevansa taas kirkon kuoron laulavan kuolleen kreivittären hautajaisia. LAULOJEN KUORO (lavan takana kaukaa). Rukoilen Herraa, että hän ottaisi huomioon suruni, sillä sieluni on täynnä pahaa, ja minä pelkään helvetin vankeutta, Oi, Jumala, katso palvelijasi kärsimystä! HERMAN (nousemassa peloissaan). Kaikki samat ajatukset, Kaikki samat kauheat unet ja synkät kuvat hautajaisista Nouse ylös kuin elänyt edessäni... (Kuuntelee.) Mitä tämä on?! Laulu vai tuulen ulvominen? En pääse eroon... (Etäisen hautajaislaulua kuuluu.) Aivan kuten siellä... kyllä, kyllä, he laulavat! Ja tässä on kirkko ja väkijoukko ja kynttilät, Ja suitsukkeita ja itkuja... (Laulu on selvempää.) Tässä on ruumisauto, tässä on arkku... Ja siinä arkussa vanha nainen, liikkumatta , hengittämättä, Jonkinlaisella voimalla astun mustille portaille! Se on pelottavaa, mutta minulla ei ole voimaa palata takaisin!.. Katson kuolleita kasvoja... Ja yhtäkkiä, pilkallisesti siristellen, Se räpäytti minua! Pois, kauhea näky! Pois! (Vaipuu tuoliin ja peittää kasvonsa käsillään.) LAULOJEN KUORO. Anna hänelle loputon elämä! Hetkeksi myrskyn ulvominen vaimenee ja hiljaisuudessa kuuluu lyhyt koputus ikkunaan. Herman nostaa päätään ja kuuntelee. Taas tuulenpuuska. Jonkun varjo välähtää ikkunassa. Koputus ikkunaan toistuu. Uusi tuulenpuuska avaa ikkunan

33 ja sammuttaa kynttilän, ja taas varjo ilmestyy ikkunaan. Herman seisoo kuin kivettyneenä. 33 Olen peloissani! Pelottava! Siellä... siellä... portaat... He avaavat oven... Ei, ei, en kestä sitä! Hän juoksee ovelle, mutta sillä hetkellä ovelle ilmestyy kreivittären haamu valkoisessa käärinliinassa.Herman vetäytyy, aave lähestyy häntä. KREIVITTÄN HAAMU. Tulin luoksesi vastoin tahtoasi, mutta minut käskettiin täyttämään pyyntösi. Pelasta Lisa, mene naimisiin hänen kanssaan, ja kolme korttia, kolme korttia, kolme korttia voittaa peräkkäin. Muistaa! Troikka! Seitsemän! Ässä! Kolme, seitsemän, ässä! (Katoaa.) HERMAN (hulluuden ilmassa). Kolme, seitsemän, ässä! Kolme... Seitsemän... Ässä... KUVA KUUSI Yö. Talvi kanava. Näytelmän taustalla on pengerrys ja kuun valaisema Pietari-Paavalin linnoitus. Kaaren alla, pimeässä nurkassa, Lisa seisoo täysin mustana. KOHTAUS I. LISA. Keskiyö lähestyy, mutta Herman ei ole vieläkään siellä, ei vieläkään siellä. Tiedän, että hän tulee ja hälventää epäilyksen. Hän on sattuman uhri, eikä hän voi, ei voi tehdä rikosta! Voi, olen väsynyt, olen kiusannut!.. Voi, olen kyllästynyt suruun... Olipa yöllä tai päivällä, kiusasin itseäni vain hänestä Ajatuksilla... Missä olet, kokenut ilo ? Voi, olen väsynyt, olen väsynyt! Elämä lupasi minulle vain iloa, Pilvi löysi minut, toi ukkonen, Kaiken mitä rakastin maailmassa, Onnea, murskasi toiveeni! Voi, olen väsynyt, olen väsynyt! Joko yöllä tai päivällä, vain hänestä, Ah, kiusasin itseäni ajatuksella... Missä olet, se ilo, että olet ollut? Pilvi tuli ja toi ukkosmyrskyn, Onnea, toiveiden murtumia! Olen väsynyt! Olen uupunut! Melankolia kalvaa ja puree minua...

34 Ja jos kello lyö vastauksena, onko hän murhaaja, viettelijä? Oi, pelkään, pelkään!.. 34 Kello iskee linnoituksen torniin. Oi aika! Odota, hän on nyt täällä... (Epätoivoisena.) Voi kulta, tule, sääli, sääli minua, Mieheni, herrani! Joten se on totta! Olen yhdistänyt kohtaloni roistoon! Sieluni kuuluu murhaajalle ikuisesti!.. Hänen rikollisen kätensä kautta Sekä henkeni että kunniani vietiin, olen taivaan kohtalokkaasta tahdosta kirottu yhdessä murhaajan kanssa! Lisa haluaa juosta, mutta tällä hetkellä Herman ilmestyy. Olet täällä, olet täällä! Et ole konna! Oletko täällä! Pidin loppu on tullut, ja minusta tuli taas sinun! Pois kyyneleet, tuska ja epäilykset! Olet taas minun ja minä olen sinun! Hän putoaa hänen syliinsä. Kyllä, tässä olen, kultaseni! (Suutelee häntä.) LISA. Voi kyllä, kärsimys on ohi, olen taas kanssasi, ystäväni! Olen taas kanssasi, ystäväni! LISA. Tapaamisen autuus on saapunut! Tapaamisen autuus on saapunut! LISA. Kivulias kärsimyksemme loppu! Kivulias kärsimyksemme loppu! LISA. Voi kyllä, kärsimys on ohi, olen taas kanssasi! Ne olivat raskaita unia, tyhjän unen petosta. LISA. Unen petos on tyhjä. Valitukset ja kyyneleet unohdetaan! Olen taas kanssasi, kyllä, olen taas kanssasi! Piduksemme ja kärsimyksemme ovat menneet, kohtaamisen siunattu hetki on tullut,

35 Oi enkeli, olen taas kanssasi! 35 LIZA (samaan aikaan saksan kielen kanssa) Valitukset ja kyyneleet unohdetaan! Oi rakas, rakas, olen taas, jälleen kanssasi, Ikuinen kärsimyksemme on ohi, Piina on ohi, rakas, toivottu, olen taas kanssasi! Mutta kulta, emme voi epäröidä, tunnit juoksevat... Oletko valmis? Juostaan! LISA. Minne juosta? Sinun kanssasi maailman loppuun! Minne juosta?.. Minne?.. Pelitalolle! LISA. Herranjumala! Mikä sinua vaivaa, Herman? Siellä on kultakasoja, ja ne kuuluvat minulle, minulle yksin! LISA. Voi voi! Herman, mitä tarkoitat? Tule järkiisi! Voi, unohdin, et tiedä vielä! Kolme korttia, muista, mitä muuta halusin tietää vanhalta noidalta! LISA. Herranjumala! Hän on hullu! Itsepäinen! Hän ei halunnut kertoa minulle! Loppujen lopuksi sain sen tänään ja hän antoi minulle kolme korttia. LISA. Tarkoittaako se, että tapoit hänet? Voi ei! Minkä vuoksi? Nostin juuri pistoolin, ja vanha noita yhtäkkiä putosi! (Nauraa.) LISA. Joten se on totta! Onko se totta! Joo! Joo! Se on totta, tiedän kolme korttia! Tappajalla on kolme korttia, Hän nimesi kolme korttia! Sen oli tarkoitus olla niin

36 Minun piti tehdä rikos, Kolme korttia tällä hinnalla Vain minä voin ostaa! Minun piti tehdä rikos, jotta voisin tunnistaa kolme korttiani tällä kauhealla hinnalla. 36 LIZA (samaan aikaan kuin saksaksi). Joten se on totta! Olen yhdistänyt kohtaloni roistoon! Sieluni kuuluu murhaajalle, hirviölle ikuisesti! Hänen rikollisen kätensä otettiin sekä henkeni että kunniani, olen taivaan kohtalokkaasta tahdosta kirottu yhdessä murhaajan kanssa, olen kirottu yhdessä murhaajan kanssa! Mutta ei, se ei voi olla! Tule järkiisi, Herman! HERMAN (huomiossa). Joo! Olen kolmas, joka intohimoisesti rakastaen tuli väkisin oppimaan sinulta kolmesta, seitsemästä, ässästä! LISA. Ei ole väliä kuka olet, olen silti sinun! Juokse, tule kanssani, minä pelastan sinut! Joo! Opin, opin sinulta Kolmesta, seitsemästä, ässä! (Hän nauraa ja työntää Lisan pois.) Jätä minut! Kuka sinä olet? En tunne sinua! Pois! Pois! (Juoksee karkuun.) LISA. Hän on kuollut, hän on kuollut! Ja hänen ja minun kanssa! Hän juoksee pengerrykseen ja heittäytyy jokeen. KUVA SEITSEMÄN Pelitalo. KOHTAUS I. Illallinen. Jotkut pelikortit. VIERAIDEN JA SOITTOJEN KUORO. Juodaan ja pidetään hauskaa! Leikitään elämällä! Nuoruus ei kestä ikuisesti, vanhuus ei kestä kauan! Meidän ei tarvitse odottaa kauan.

37 Hukkukoon nuoruutemme autuuteen, kortteihin ja viiniin! Ne ovat ainoa ilo maailmassa, Elämä lentää kuin unessa! Juodaan ja pidetään hauskaa! Leikitään elämällä! Nuoruus ei kestä ikuisesti, vanhuus ei kestä kauan! Meidän ei tarvitse odottaa kauan. 37 SURIN (korttien takana). Dana! .. CHAPLITSKY. Arvaan salasanoja! NARUMOV. Tapettu! CHAPLITSKY. Ei salasanoja! TŠEKALINSKI (heittelee). Haluatko lyödä vetoa? NARUMOV. Atande! TŠEKALINSKI. Ässä! Prinssi Jeletski astuu sisään. SURIN. Olen rauhantekijä... TOMSKY (Eletskylle). Miten pääsit tänne? En ole ennen nähnyt sinua pelaajien seurassa. ELETSKY. Joo! Tämä on ensimmäinen kerta, kun olen täällä. Tiedätkö, he sanovat: Ne, jotka ovat onnettomia rakkaudessa, ovat onnellisia pelissä. TOMSKY. Mitä haluat sanoa? ELETSKY. En ole enää sulhanen. Älä kysy minulta - Olen liian kipeissä, ystävä - Olen täällä kostamassa - Loppujen lopuksi rakkauden onnellisuus tuo mukanaan epäonnea pelissä. TOMSKY. Selitä, mitä tämä tarkoittaa. VIERAIDEN JA SOITTOJEN KUORO. Juodaan ja pidetään hauskaa! ELETSKY. Tulet näkemään! VIERAIDEN JA SOITTOJEN KUORO. Leikitään elämällä! Nuoruus ei kestä ikuisesti, vanhuus ei kestä kauan!

38 Meidän ei tarvitse odottaa kauan. 38 pelaajaa liittyy näihin ruokailuihin. TŠEKALINSKI. Hei herrat! Anna Tomskyn laulaa meille jotain! VIERAIDEN JA SOITTOJEN KUORO. Laula, Tomsky, laula, jotain hauskaa ja hauskaa! TOMSKY. En osaa laulaa jotain... TŠEKALINSKI. Öö, mitä hölynpölyä! Juo ja laula! Terveyttä Tomskylle, ystävät! Hurraa! VIERAIDEN JA SOITTOJEN KUORO. Terveyttä Tomskylle, ystävät! Hurraa! Hurraa! Hurraa! Hurraa! TOMSKY (laulaa). Jos vain rakkaat tytöt 19 voisivat lentää kuin linnut ja ahvenet oksilla, haluaisin olla oksa, jotta tuhannet tytöt voisivat istua oksillani, istua oksillani! VIERAIDEN JA SOITINKUORO Bravo! Bravo! Oi, laula toinen säe! TOMSKY. Anna heidän istua ja laulaa, rakentaa pesiä ja viheltää ja kuoriutua poikasia! En koskaan taipuisi, ihailisin niitä aina, olisin onnellisempi kuin kaikki nartut, olisin onnellisempi kuin kaikki nartut! VIERAIDEN JA SOITTOJEN KUORO. Bravo! Bravo! Siinä se laulu! Tämä on kiva! Bravo! Hyvin tehty! En koskaan taipuisi, ihailisin niitä aina, olisin onnellisempi kuin kaikki nartut! TŠEKALINSKI. Nyt, kuten tavallista, ystävät, Igretskaya! TŠEKALINSKI. CHAPLITSKY, NARUMOV JA SURIN. Oi, missä ne saaret ovat, 20 Missä trin-ruoho kasvaa, veljet! Joten myrskyisinä päivinä he kokoontuivat usein. 19 Derzhavinin runoja. 20 Ryleevin runoa

39 39 VIERAIDEN JA SOITINKUORO. Joten myrskyisinä päivinä he kokoontuivat usein. TŠEKALINSKI, CHAPLITSKI, NARUMOV JA SURIN. He taipuivat, Jumala anteeksi heille, viidestäkymmenestä sataan. VIERAIDEN JA SOITTOJEN KUORO. He taipuivat, Jumala anteeksi heille, viidestäkymmenestä sataan. TŠEKALINSKI, CHAPLITSKI, NARUMOV JA SURIN. Ja he voittivat, ja he kirjasivat sen pois liidulla. VIERAIDEN JA SOITTOJEN KUORO. Ja he voittivat, ja he kirjasivat sen pois liidulla. TŠEKALINSKI, CHAPLITSKI, NARUMOV JA SURIN. Joten sadepäivinä heillä oli kiire. VIERAIDEN JA SOITTOJEN KUORO. Joten sadepäivinä heillä oli kiire. TŠEKALINSKI, CHAPLITSKI, NARUMOV JA SURIN. He taipuivat, Jumala anteeksi heille, viidestäkymmenestä sataan. VIERAIDEN JA SOITTOJEN KUORO. He taipuivat, Jumala anteeksi heille, viidestäkymmenestä sataan. TŠEKALINSKI, TŠAPLITSKI, NARUMOV, SURIN JA VIELASKUORO. Ja he voittivat, ja he kirjasivat sen pois liidulla. Joten sadepäivinä heillä oli kiire. He taipuivat, Jumala anteeksi heille, viidestäkymmenestä sataan. (Vielä, huutaa ja tanssii.) Sata, sata, sata, sata! TŠEKALINSKI. Mennään töihin, herrat, korttien pariin! Viiniä, viiniä! (He istuvat alas leikkimään.)

40 40 VIERAIDEN JA SOITINKUORO. Viiniä, viiniä! CHAPLITSKY. Yhdeksän! NARUMOV Salasanat... CHAPLITSKY. Alas viemäristä! SURIN. Lyön vetoa reitistä... CHAPLITSKY. Dana! NARUMOV. Kymmenen minuuttia kuljetuksesta! KOHTAUS II. Herman tulee sisään. ELETSKY (nähdessään hänet). Aavistukseni ei pettänyt minua. (Tomskylle.) Saatan tarvita hetken. Etkö kieltäydy? TOMSKY. Luota minuun! Vieraiden ja pelaajien kuoro A! Hermann! Ystävä! Kaveri! Niin myöhään? Missä? TŠEKALINSKI. Istu kanssani, tuo onnea. SURIN. Mistä olet kotoisin? Missä olit? Eikö se ole helvetissä? Katso miltä se näyttää! TŠEKALINSKI. Ei voisi olla pelottavampaa! Oletko terve? Anna minun laittaa kortti alas. (Tšekalinski kumartaa hiljaa hyväksyvästi.) SURIN. Mikä ihme, hän alkoi pelata! VIERAIDEN JA SOITTOJEN KUORO. Mikä ihme, hän alkoi ponttaa, meidän Hermanimme! Herman asettaa kortin ja peittää sen setelillä. NARUMOV. Kaveri, onnea näin pitkän postauksen ratkaisemisesta! HERMAN (laittaa kortin). Onko se tulossa? TŠEKALINSKI. Kuinka paljon? Neljäkymmentä tuhatta!

41 VIERAIDEN JA SOITINKUORO. Neljäkymmentä tuhatta! Olet hullu! Mikä jättipotti! 41 SURIN. Etkö tunnistanut kreivitärn kolmea korttia? HERMAN (ärstynyt). No, osutko vai et? TŠEKALINSKI. Se on tulossa! Mikä kortti? Troikka. (Chekalinsky-moskeija.) Voitti! VIERAIDEN JA SOITTOJEN KUORO. Hän voitti! Mikä onnekas kaveri! TŠEKALINSKI. Tässä on jotain vialla! Hänen silmiensä vaeltaminen lupaa pahaa, Hän näyttää tajuttomalta! Ei, tässä on jotain vialla! Hänen silmiensä vaeltaminen lupaa pahaa! SURIN (samanaikaisesti Chekalinskyn kanssa). Tässä on jotain vialla! Hänen silmiensä vaeltaminen ennustaa pahaa; Hän näyttää olevan harhaanjohtava, vailla tajuntaa! Ei, tässä on jotain vialla! Ei, hänen silmiensä vaeltaminen lupaa pahaa! ELETSKY (samanaikaisesti Chekalinskyn kanssa). Tässä on jotain vialla! Mutta rangaistus on lähellä, lähellä! Minä kostan sinulle, kostan sinulle, konna, kärsimykseni, kostan sinulle! NARUMOV (samaan aikaan kuin Chekalinsky). Tässä on jotain vialla! Hänen silmiensä vaeltaminen lupaa pahaa, lupaa pahaa! Ei, tässä on jotain vialla! Hänen vaeltavat silmänsä lupaavat pahaa! CHAPLITSKY (samanaikaisesti Chekalinskyn kanssa). Tässä on jotain vialla! Hänen vaeltavat silmänsä lupaavat pahaa! On kuin hän olisi tajuton! Ei, tässä on jotain vialla, Hänen vaeltavat silmänsä lupaavat pahaa! TOMSKY (samaan aikaan Chekalinskyn kanssa). Jotain on vialla, jotain on vialla! Hänen silmiensä vaeltaminen, hänen silmiensä vaeltaminen ennustaa pahaa!

Aurinko paistakoon sinulle, eivät rypyt vanhentako sinua, ilahduttakoot lapset sinua, rakastakoot miehet sinua! Haaskaamatta tarpeettomia sanoja, annan sinulle kukkakimpun. Toivon, että olet kaunis nainen, vielä kauniimpi kukkien kanssa!

Patakuningatar (CHAIKOVSKI Pjotr Iljitš) Ooppera kolmessa näytöksessä Libretto M. Tšaikovski Pääosissa Herman (tenori) Kreivi Tomski (Zlatogor) (baritoni) Prinssi Jeletski (baritoni) Kreivitär (mezzosopraano) Lisa,

Kun joskus kyllästyt ja jokin vaivaa sinua, muista, että maailmassa on sydän, joka rakastaa sinua! Voi kuinka merkityksettömiä kaikki vertailut ovat, tiedän yhden asian: tarvitsen sinua aina - Auringossa, kuussa, väkijoukossa

PIETRI ILJITŠ TŠAIKOVSKI AVARUUDEN KUNINGATAR M. I. Tšaikovskin libreto kolminäytöksinen ooppera Pääosissa Herman (tenori) Tomski (Zlatogor), Kreivi (baritoni) Jeletski, Prinssi (baritoni) Kreivitär (mezzosopraano)

Tyttären epitafit -301- Hän on aina ollut meille esimerkkinä, Puhdassieluisena ihmisenä. Ja muisto sinusta elää ihmisten ja rakkaiden sydämissä. -302- Hän lensi läpi elämän kuin komeetta jättäen jälkeensä kirkkaan jäljen. Rakastamme, muistamme,

Kirje sateenkaarelta Hei, rakas rakastajani ja kaikki, jotka rakastivat minua! Minäkin kaipaan sinua kovasti :-) Myös siksi, että tiedän, että olet hyvin kiintynyt minuun. Ja he todella todella halusivat minun jäävän

Hyvää äitienpäivää!!! Äidimme ovat maailman parhaita!!! – En tiedä miksi menen tähän maailmaan. Mitä minun pitäisi tehdä? Jumala vastasi: "Minä annan sinulle enkelin, joka on aina rinnallasi." Hän selittää sinulle kaiken. -

UDC 821.161.1-1 BBK 84(2Ros=Rus)6-5 G50 Sarjan suunnittelu: Natalia Yarusova Gippius, Zinaida Nikolaevna. G50 On vain yksi rakkaus / Zinaida Gippius. Moskova: Eksmo, 2019. 320 s. (Kultainen runokokoelma). ISBN 978-5-04-101139-0

Teos ladattu verkkosivustolta Typical Writer.ru http://typicalwriter.ru/publish/2582 Mark Haer Thoughts (Runosarja) Muokattu viimeksi: 8. lokakuuta 2016 (c) Kaikki oikeudet tähän teokseen kuuluvat tekijälle

Haluan korjata virheeni ja parantaa suhdettamme, toivon, että annat minulle anteeksi ja lopetat loukkaantumisen, tiedä, että rakastan sinua, kulta! Lumi pyörii ikkunan ulkopuolella, Ulkona on talvi, Missä olet, rakas ihmiseni?

Kunnan talousarvion esiopetuslaitos päiväkoti 2 "Ryabinka" Yhteenveto lomasta 8. maaliskuuta toisessa junioriryhmässä Aiheesta: "Masha vierailee lasten luona" Kehittäjä: Frantsuzova N.V.

Okei "valmis" hali? kysyi poika kuunnellen naisen ääntä oven takaa ja tiesi, että se oli sen ääni, joka tapasi hänet sisäänkäynnillä. Kyllä, hän astui taas vaunuihin, Vronski muisti

Shamkina Guzel Rustamovna. Syntynyt 11. maaliskuuta 1983 Rybnaya Slobodan kylässä, Rybno-Slobodskyn alueella, Tatarstanin tasavallassa. Vuodesta 1990 vuoteen 2000 hän opiskeli Rybno-Slobodskaya Gymnasium 1:ssä Rybnaya Slobodan kylässä.

Keskustelua syksyn kanssa... Kultainen syksy kuiskasi, kahisevat pudonneet lehdet: Mutta minä tiedän ajatuksesi Ikuisesta ja maallisesta elämästä Niistä vuosista, jotka ovat lentäneet, Mikä oli vaikeaa matkalla, Mihin pyrit, mitä sinulla oli Ja mitä

Kuinka susi sai pohjansa "odottaen, mutta jonka kettu "meni" aul 1:een kanaa varten. Hän "meni" sinne, koska hän "todella halusi" syödä. Kylässä kettu varasti ison kanan ja juoksi nopeasti luokse

Kaikki ympärilläni häiritsee minua, Ja kaikki häiritsevät minua jollain tavalla, en ymmärrä mitään... Kaipaan sinua niin paljon! Älä kiirehdi... älä... ole hiljaa... Tuuli kantaa sanat, unohdat ne... Älä huuda onnesta, rakkaudesta,

Hän on se, jolta kaikki otettiin pois Sergei NOSOV - 11. marraskuuta 2018 Hän on se, jolta kaikki otettiin pois ja hän, joka ei voinut hymyillä, kävellä reunaa pitkin eikä ajatella jotain, mitä aikuisten tai lasten ei pitäisi ajattele ja nyt

8. maaliskuuta - satumainen skenaario 6-7-vuotiaille lapsille Hahmot: Aikuiset: Esittäjä Vanha nainen Shapoklyak Lapset: Tuhkimo Punahilkka Viisas Pöllö Kiiru Krokotiili Gena Cheburashka Keijuprinssi 8. maaliskuuta... Tästä

8. MAALISKUU Lapset seisovat puoliympyrässä. Ved: Maaliskuu on hyvä kuukausi. Pidämme siitä, koska maaliskuussa on äitiemme loma! LAULU "Oh, mikä äiti" Ved: On maaliskuu. Tässä kevätkuussa meille tulee loma

1 Tatarskin MKDOU -päiväkoti 6 ÄITILOMA LOGO "KAMOMILI" Nuoriryhmä Musiikkijohtaja. Korkein pätevyys luokat Gotselyuk I.P. 2017 2 Tavoite: herättää lapsissa iloisia tunteita ja rikastuttaa heitä uudella valolla

Kolikot meressä Heitimme kolikoita mereen, mutta valitettavasti emme palanneet tänne. Sinä ja minä rakastimme kahta, mutta emme hukkuneet rakkauteen yhdessä. Aallot rikkoivat veneemme, Ja rakkaus upposi kuiluun, Sinä ja minä rakastimme

1 Olkoon aurinko, rauha, rakkaus ja lapset suuri ilosi! Elä rauhassa ja harmoniassa kultaisiin häihin asti! Anna auringon paistaa vain sinulle, kukat kasvaa sinulle, koko maailma ja aurinko on jalkojesi juurella - Perhe

Toivon säde Pitkän matkan ja vaarallisten seikkailujen jälkeen Ivan Tsarevitš saapui kotiin. Hän astuu palatsiin, mutta kukaan ei tunnista häntä tai tervehdi häntä. Mitä tapahtui, miksi kukaan ei tunnista Ivan Tsarevitšia?

Matiine 8. maaliskuuta "Loma Mashan ja karhun kanssa" (keskiryhmä) Lapset tulevat saliin musiikin tahtiin. Johtava. Auringon säde kurkisti tähän huoneeseen. Hän kokosi rakkaat vieraat salillemme. Oletko nyt kanssamme

Toukokuun loma! Toukokuun juhla, Voitonpäivä, kaikki tietävät sen näin: Taivaalla on ilotulitusfestivaali, tankit ajavat, sotilaat ovat kokoonpanossa, he huutavat "Hurraa" puolustajille! Nikishova Violetta Kaupungit ja kylät palavat tulessa, Ja kuulet

MAINTENE omistettu 8. MAALISKUUTA (vanhemmille ryhmille) Lapset menevät saliin musiikin tahdissa ja seisovat puoliympyrässä lähellä keskiseinää. Poika1: Tänään valoisassa salissa onnittelemme kaikkia naistenpäivän johdosta, olkoon

Vlas Mihailovich Doroševich Man http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=655115 Tiivistelmä ”Eräänä päivänä Allah laskeutui maan päälle, otti yksinkertaisimman miehen muodon ja meni ensimmäiseen, jonka kohtasi.

Linkki materiaaliin: https://ficbook.net/readfic/5218976 Henkisesti sairaiden paratiisi Ohjaus: Jen Tekijä: Ritella_Victory (https://ficbook.net/authors/771444) Fandom: Originals Arvostelu: G Tyylilajit: Draama, Filosofia ,

PAUL CHRISTMAS SUNNY BUNNY LAULUJA PIENILLE AURINKOILLE Sunny Bunny: lauluja pienille auringoille. Pavel Rozhdestvensky. Tšeljabinsk, 2010. 14 s. Pienille auringoille, jotka etsivät iloa

KUNNALLISEN ESIPUOLIOPETUSLAITOS "PÄIVÄPÄIVÄ "ABVGDEIKA" Novouljanovskin skenaario uudenvuodenjuhlista toisessa junioriryhmässä "Vierailulla joulukuusella" Esittäjä: musiikkijohtaja

Isäntä Lapset juoksevat saliin ja seisovat joulukuusen ympärillä. Hyvää uutta vuotta! Hyvää uutta vuotta! Joulukuusella, laululla, pyöreällä tanssilla! Uusilla leluilla, helmillä, sähinkäisyillä! Onnittelemme kaikkia vieraita, toivotamme kaikille lapsille

Uudenvuoden loman skenaario (nuorempi ryhmä) Hahmot: Esittelijä, Joulupukki, Lumiukko, Jänis. Kaverit, joulukuusi on saapunut päiväkodimme lomalle, Valoja on niin paljon, leluja on niin paljon, Kuinka kaunista se onkaan

Kunnan talousarvion esiopetuslaitos Kochetovsky päiväkoti Matinee "Aukiolla lähellä kevättä", omistettu lomalle 8. maaliskuuta Kouluttaja: Akimova T.I. 2015 Juontaja: Hyvää maaliskuun 8. päivää,

Matinee 8. maaliskuuta junioriryhmässä 2016. Ved. Iloinen, kevätloma koputti ovellemme Onnittelemme sydämemme pohjasta isoäitejä ja äitejä. Kutsumme kaikki lapset tähän hyvään lomaan. Kiirehdi

Sunammilainen Jumalalla on erityisiä ihmisiä, joiden uskolla Hän tekee ihmeitä. Heille Hän avaa kaikki rajat, ja mahdoton on aina mahdollista Hänen kanssaan! Emme tiedä sen naisen nimeä... Mutta vuosisatojen ajan se tuli Raamatusta

Hanti-Mansiiskin alueen kunnallishallinnon oppilaitos "Sogomin kylän toisen asteen koulu" Äitienpäivän skenaario "Olkoon aina äiti!" Valmistaja: peruskoulun opettaja

Ah, tässä myrskyisessä elämässä Kiitolliset sydämet Siunattu kallio Siunaukset virrat Lähemmäksi Herra on sinulle Jumala on rakkaus Jumala rakastaa pieniä varpusia Jumalani suojele minua Jumala ilmestyi lihassa Jumala ota elämä Jumala

Valtion budjettikohtainen esiopetuslaitos päiväkoti 97 Pietarin keskialueen korvaava tyyppi Kouluttaja: Lavrentieva Victoria Vladimirovna Runoja lapsille 5-6

Syysloman skenaario 1. junioriryhmän lapsille "Syksy on tullut meille kylään." Johtava. Rakkaat kaverit! Katso kuinka kaunis ja tyylikäs olet tänään, katso kuinka juhlallisesti koristeltumme

Konserttiohjelman skenaario mielenosoituksella 9.5. Hei soturit! Hei katsojat, isovanhemmat, vieraat, vanhemmat! Ja erityinen kumarrus veteraaneille! Päivä on omistettu loistavalle lomalle! 2 Esittäjä: Kaikki

UDC 821.161.1-1 BBK 84(2Ros=Rus)6-5 N63 Suunnittelija Natalia Yarusova N63 Nikolaev, Igor. Toivon järvi. 100 laulua rakkaudesta / Igor Nikolaev. Moskova: Kustantaja "E", 2015. 208 s. (Lahjarunous).

Runo, 1975 Käännös Balkarista N. Grebnev 1 Satuin kuulemaan vanhan legendan ystävältäni, kun Tämä yksinäinen tähti loisti Temeres-Kalen taivaalla. Ja tähän päivään asti kuulemani häiritsevät minua

"Satujen sivujen läpi.." 8. maaliskuuta omistettu viihde valmisteluryhmälle Esittäjä Kettu Kissa Punahilkka Susi Isoäiti 3 sotilasta Ivan Tsarevitš Vasilisa Kaunis Pinokkio Malvina

Käsikirjoitus otteen William Shakespearen näytelmästä "Romeo ja Julia". Maailmassa ei ole surullisempaa tarinaa kuin Romeon ja Julian tarina. Laulu soi. Musiikki. Esittäjä tulee ulos. Esittäjä: Kaksi yhtä arvostettua perhettä Veronassa,

Rakastan äitiäni kovasti, Taimitarhan Kantarelle. Lapset äitinsä kanssa tulevat saliin musiikin tahtiin.Aurinko hymyili meille hellästi, Loma tulee, loma äideillemme. Tänä kirkkaana kevätpäivänä tulitte luoksemme yhdessä

MKDOU "Proletarsky Kindergarten" 2014. D. Tukhmanovin "Voitonpäivän" marssin ääniin lapset tulevat saliin ja istuvat alas. Ved. Tänään, pojat, koko maamme juhlii loistavinta lomaa, Voiton päivää.

HUOLTO 8. MAALISKUU KESKIRYHMÄLLE Arvoisat vieraat, äidit ja isoäidit! Onnea kevään tulon johdosta, ensimmäisen kevätloman johdosta, maaliskuun 8. päivänä! 8. maaliskuuta on juhlallinen päivä, ilon ja kauneuden päivä. Päällä

Uudenvuodenjuhlan skenaario nuoremmassa ryhmässä 27.12.2016 Kouluttaja: Vdovenko T.A. Halli on koristeltu juhlallisesti julisteilla, lumihiutaleilla, seppeleillä, serpenereillä ja joulukuusi on tyylikkäästi koristeltu. Musiikkiin "New

Syksyloma junioriryhmässä “Visiting Belochka” Lapset tulevat saliin musiikin tahtiin. He kävelevät ja katsovat. (musiikin taustalla) Kuinka kaunista salissamme onkaan, Kutsuimme sinut lomalle, Odotamme syksyä kylään,

Hyvästi, KIERTOARHA! Koulujen valmistuminen "Vokukka" -ryhmässä 2017 - No, siinä kaikki, on tullut hetki, jota olemme kaikki odottaneet. Kokoonnuimme viimeisen kerran viihtyisään valoisaan huoneeseen. – Päiväkoti antoi meille lämpöä

Kunnan talousarvion esiopetuslaitos "Lasten kehityskeskuksen päiväkoti "Orlyonok". Metodologinen kehitys aiheesta "Äitien ja isoäitien loma. Maaliskuu 8". Musiikillinen johtaja I

1 KONSERTTI ÄIDEILLE!!! 2012 2013 Vanhempi valmistava ryhmä. Päiväkoti 24, st. Varenikovskaja. Musiikillinen johtaja Agoshkova IV. Kevät on taas tullut, Hän toi taas loman. Loma

100 PARAS TAITEILIJA - LAPSILLE K. Chukovsky S. Marshak S. Mihalkov A. Barto, P. Barto Boris Zakhoder Y. Vladimirov A. Eliseev tietyssä valtakunnassa, tietyssä valtiossa asui Ivan Tsarevitš; hänellä oli

Nadezhda Shcherbakova Ralph ja Falabella Olipa kerran kani. Hänen nimensä oli Ralph. Mutta tämä ei ollut tavallinen kani. Maailman suurin. Niin iso ja kömpelö, ettei hän voinut edes juosta ja hypätä kuten muut kanit,

Tavoitteet ja tavoitteet: "Ketään ei unohdeta - mitään ei unohdeta!!!" 1 luokka. Maailmankuvan perusteiden muodostuminen ja kiinnostus yhteiskunnallisiin ilmiöihin; Edistää isänmaallisuuden tunnetta ja ylpeyttä neuvostokansaa kohtaan. Edustus

Kimppu äidille Kevät on taas tullut, Hän toi taas loman. Iloista, valoisaa ja lempeää lomaa, lomaa kaikille rakkaille naisillemme! Hymyillen kaikki tänään. Lapsesi ovat tehneet parhaansa puolestasi.

Skenaario lomalle 8. maaliskuuta päiväkodissa, toinen junioriryhmä. Lapset tulevat saliin musiikin tahtiin. Isäntä: Kevät on taas tullut! Jälleen hän toi loman, iloisen, valoisan ja lempeän loman. Loma

Parhaat Robert Burnsin runojen käännökset 8. luokan oppilaille Zhukov Pavel, 8a luokka Vuorilla sydämeni, ei täällä eikä täällä Vuoristoisessa maassa peura takaa, Villipeura takaa, metsäkauri Sydämeni

Joten toiminta siirretään Katariina II:n vuosisadalle. Päähenkilö on täysin erilainen kuin prototyyppi. Tämä on innostunut romantikko, jolla on ylevä sielu. Hän jumaloi Lisaa, "kauneutensa, jumalattarensa", uskaltamatta suudella hänen jalanjälkeään. Kaikki hänen ariosot ensimmäisessä näytöksessä ovat intohimoisia rakkauden julistuksia. Halu rikastua ei ole tavoite, vaan keino voittaa sosiaalinen kuilu, joka erottaa hänet ja Lisan (loppujen lopuksi Lisa oopperassa ei ole ripustin, vaan kreivittären rikas tyttärentytär). "Tiedä kolme korttia ja olen rikas", hän huudahtaa, "ja sen avulla voin paeta ihmisiä." Tämä ajatus valtaa hänet yhä enemmän ja syrjäyttää hänen rakkautensa Lisaa kohtaan. Hermanin henkisen kamppailun tragediaa pahentaa hänen törmäys kohtalon valtavaan voimaan. Tämän voiman ruumiillistuma on kreivitär. Sankari kuolee, mutta rakkaus kuitenkin voittaa Tšaikovskin musiikissa: oopperan finaalissa rakkauden kirkas teema soi hymninä sen kauneudelle, ihmissielun voimakkaalle impulssille kohti valoa, iloa ja onnea. Hermanin kuoleva vetoomus Lisaan ikään kuin sovittaa hänen syyllisyytensä ja herättää toivoa hänen kapinallisen sielunsa pelastumisesta. Tarinan juoni leikkii Puškinin (sekä myös Puškinin) rakastaman arvaamattoman kohtalon, onnen ja rockin teemalla. muut romantikot). Nuori sotainsinööri German Hermann elää vaatimatonta elämää ja kerää omaisuutta, hän ei edes pelaa korttia ja rajoittuu vain pelin seuraamiseen. Hänen ystävänsä Tomsky kertoo tarinan siitä, kuinka hänen isoäitinsä, kreivitär, menetti Pariisissa suuren summan korteilla. Hän yritti lainata Saint-Germainin kreiviltä,
mutta rahan sijasta hän kertoi hänelle salaisuuden, kuinka arvata kolme korttia kerralla pelissä. Kreivitär voitti salaisuuden ansiosta täysin takaisin.

Natalya Petrovna Golitsyna - kreivitärten prototyyppi elokuvasta "Patakuningatar"

Hermann, vietellyt oppilaansa, Lisan, astuu kreivitärmen makuuhuoneeseen ja yrittää anomusten ja uhkausten kera saada selville vaalitun salaisuuden. Nähdessään lataamattoman pistoolin käsissään kreivitär kuolee sydänkohtaukseen. Hautajaisissa Hermann kuvittelee, että edesmennyt kreivitär avaa silmänsä ja katsoo häneen. Illalla hänen haamunsa ilmestyy Hermannille ja sanoo: että kolme korttia ("kolme, seitsemän, ässä") tuo hänelle voiton, mutta hänen ei pitäisi panostaa enempää kuin yksi kortti päivässä. Kolmesta kortista tulee Hermannille pakkomielle:

Kuuluisa miljonääripeluri Chekalinsky tulee Moskovaan. Hermann panostaa koko pääomansa kolmeen, voittaa ja tuplaa sen. Seuraavana päivänä hän panostaa kaikki rahansa seitsemään, voittaa ja taas tuplaa pääomansa. Kolmantena päivänä Hermann panostaa rahaa (jo noin kaksisataatuhatta) ässälle, mutta kuningatar putoaa. Hermann näkee kartalla hymyilevän ja silmää räpäyttävän patakuningatar, joka muistuttaa häntä Kreivitär. Pilaantunut Hermann päätyy mielisairaalaan, jossa hän ei reagoi mihinkään ja jatkuvasti "mumisee epätavallisen nopeasti: "Kolme, seitsemän, ässä!" Kolme, seitsemän, kuningatar!..."

Prinssi Jeletski (oopperasta "Patakuningatar")
Rakastan sinua, rakastan sinua suunnattomasti,

En voisi kuvitella eläväni päivää ilman sinua.

Ja vertaansa vailla oleva voima

Olen valmis tekemään sen puolestasi nyt,

Voi, minua vaivaa tämä etäisyys,

Tunnen myötätuntoa sinulle koko sydämestäni,

Olen surullinen surustasi

Ja itken kyynelilläsi...

Tunnen myötätuntoa sinulle koko sydämestäni!

Seitsemäs kuva alkaa jokapäiväisillä jaksoilla: vieraiden juomalaulu, Tomskyn kevytmielinen laulu "Jos vain rakkaat tytöt" (G. R. Derzhavinin sanoin). Hermanin ilmestyessä musiikki innostuu hermostuneesti.
Huolestuneen varovainen septetti ”Jotain on vialla” välittää pelaajat vallannutta jännitystä. Voiton tempaus ja julma ilo kuuluu Hermanin aariaan ”Mitä elämämme on? Peli!". Kuolevalla minuutilla hänen ajatuksensa kääntyvät jälleen Lisan puoleen - orkesteriin ilmestyy kunnioittavasti hellä kuva rakkaudesta.

Herman (oopperasta "Patakuningatar")

Että elämämme on peliä,

Hyvä ja paha, vain unelmia.

Työ, rehellisyys, vanhojen vaimojen tarinat,

Kuka on oikeassa, kuka on onnellinen täällä, ystävät,

Tänään sinä ja huomenna minä.

Joten luovuta taistelusta

Tartu onnen hetkeen

Anna häviäjän itkeä

Kirotaan, kirotaan kohtaloani.

Totta on se, että on vain kuolema,

Kuin vilskeen merenranta.

Hän on turvapaikka meille kaikille,

Kumpi meistä on hänelle rakkaampi, ystävät?

Tänään sinä ja huomenna minä.

Joten luovuta taistelusta

Tartu onnen hetkeen

Anna häviäjän itkeä

Kiroan kohtaloani.

Vieraiden ja pelaajien kuoro (oopperasta "Patakuningatar")

Nuoruus ei kestä ikuisesti

Juodaan ja pidetään hauskaa!

Leikitään elämällä!
Vanhuutta ei ole kauaa odotettava!
Nuoruus ei kestä ikuisesti
Vanhuutta ei ole kauaa odotettava!
Meidän ei tarvitse odottaa kauan.
Vanhuutta ei ole kauaa odotettava!

Ei kauan odottaa.
Anna nuorisomme hukkua
Autuudessa, kortteja ja viiniä!
Anna nuorisomme hukkua
Autuudessa, kortteja ja viiniä!

He ovat ainoa ilo maailmassa,
Elämä lentää kuin unessa!
Nuoruus ei kestä ikuisesti
Vanhuutta ei ole kauaa odotettava!
Meidän ei tarvitse odottaa kauan.
Vanhuutta ei ole kauaa odotettava!
Ei kauan odottaa.
Lisa ja Polina (oopperasta "Patakuningatar")

Lisan huone. Ovi parvekkeelle, josta on näkymä puutarhaan.

Lisa cembalossa. Polina on lähellä häntä; ystävät ovat täällä. Lisa ja Polina laulavat idyllisen dueton Žukovskin sanoille ("On jo ilta... pilvien reunat ovat pimentyneet"). Ystävät ilmaisevat iloa. Lisa pyytää Polinaa laulamaan yksin. Polina laulaa. Hänen romanssinsa "Rakkaat ystävät" kuulostaa synkältä ja tuomitulta. Se näyttää herättävän henkiin vanhat hyvät ajat - ei ole turhaan, että sen säestys soi cembalosta. Tässä libretisti käytti Batjuškovin runoa. Se muotoilee ajatuksen, joka ilmaistaan ensimmäisen kerran 1600-luvulla latinalaisella lauseella, josta tuli sitten suosittu: "Et in Arcadia ego", joka tarkoittaa: "Ja Arkadiassa (eli paratiisissa) minä (kuolema) olen";

1700-luvulla, eli oopperassa muistettuna aikana, tätä lausetta pohdittiin uudelleen, ja nyt se tarkoitti: "Ja minä asuin kerran Arkadiassa" (joka on latinan alkuperäisen kieliopin vastainen) ja tämä Tästä Polina laulaa: "Ja minä, kuten sinä, asuin onnellisena Arkadiassa." Tämä latinankielinen lause löytyi usein hautakivistä (N. Poussin kuvasi sellaisen kohtauksen kahdesti); Polina, kuten Lisa, joka säestää itseään cembalolla, viimeistelee romanssinsa sanoilla: ”Mutta mitä minä sain näissä iloisissa paikoissa? Grave!”) Kaikki ovat liikuttuneita ja innoissaan. Mutta nyt Polina itse haluaa lisätä iloisemman sävelen ja tarjoutuu laulamaan "venäläistä morsiamen ja sulhasen kunniaksi!"
(eli Lisa ja prinssi Jeletsky). Tyttöystävät taputtavat käsiään. Lisa, joka ei osallistu hauskuuteen, seisoo parvekkeella. Polina ja hänen ystävänsä alkavat laulaa ja sitten tanssia. Governess astuu sisään ja lopettaa tyttöjen hauskanpidon ja ilmoittaa, että kreivitär,
Kuultuaan melun hän suuttui. Nuoret naiset hajaantuvat. Lisa saa Polinan pois. Piika (Masha) astuu sisään; hän sammuttaa kynttilät jättäen vain yhden ja haluaa sulkea parvekkeen, mutta Lisa pysäyttää hänet. Yksin jääneenä Lisa antautuu ajatuksiin ja itkee hiljaa. Hänen ariosonsa "Mistä nämä kyyneleet tulevat" kuulostaa. Lisa kääntyy yön puoleen ja uskoo hänelle sielunsa salaisuuden: ”Hän
synkkä, kuten sinä, hän on kuin silmien surullinen katse, joka vei minulta rauhan ja onnen..."
On jo ilta...

Pilvien reunat ovat haalistuneet,

Viimeinen auringonsäde torneissa kuolee;

Viimeinen loistava puro joessa

Sammuneen taivaan mukana se haalistuu,

Hiipumassa.
Prilepa (oopperasta "Patakuningatar")
Rakas pieni ystäväni,

Rakas paimen,

Kenen puolesta huokaisen

Ja haluan avata intohimon,

Voi, en tullut tanssimaan.
Milovzor (oopperasta "Patakuningatar")
Olen täällä, mutta olen tylsä, laiska,

Katso kuinka paljon olet laihtunut!

En ole enää vaatimaton

Piilotin intohimoni pitkään.

Ei enää ole vaatimaton

Hän piilotti intohimonsa pitkään.

Hermanin hellästi surullisen ja intohimoisen arioson ”Anteeksi, taivaallinen olento” keskeyttää kreivitärten ilmestyminen: musiikki saa traagisen sävyn; esiin tulee teräviä, hermostuneita rytmejä ja pahaenteisiä orkesterivärejä. Toinen kuva päättyy kirkkaan rakkauden teeman vahvistukseen. Kolmannessa kohtauksessa (toisessa näytöksessä) suurkaupunkielämän kohtaukset tulevat kehittyvän draaman taustaksi. Katariinan aikakauden tervetulokantaattien hengessä avauskerrosto on eräänlainen kuvan näytönsäästäjä. Prinssi Jeletskin aaria "Rakastan sinua" kuvaa hänen jaloisuuttaan ja pidättymistään. Pastoraalinen "vilpittömyys"
paimentyttäret" - 1700-luvun musiikin tyylitelmä; elegantit, sirot laulut ja tanssit kehystävät Prilepan ja Milovzorin idyllisen rakkausduetton.

Anna anteeksi, taivaallinen olento,

Että häiritsin rauhaasi.

Anteeksi, mutta älä hylkää intohimoista tunnustusta,

Älä hylkää surulla...

Oi, sääli, minä kuolen

Tuon rukoukseni sinulle,

Katso taivaallisen paratiisin korkeuksista

Kuoleman taisteluun

Sielut piinaa piinaa

Rakkautta sinua kohtaan... Finaalissa, Lisan ja Hermanin kohtaamisen hetkellä, orkesterissa soi vääristynyt rakkauden melodia: Hermanin tietoisuudessa on tapahtunut käänne, tästä lähtien häntä ei ohjaa rakkaus, mutta kolmen kortin jatkuvalla ajattelulla. Neljäs kuva
keskeinen ooppera, täynnä ahdistusta ja draamaa. Se alkaa orkesteri johdannossa, jossa arvataan Hermanin rakkaustunnustusten intonaatioita. Hangers-on kuoro ("Meidän hyväntekijämme") ja kreivitärlaulu (melodia Grétryn oopperasta "Richard the Lionheart") korvataan pahaenteisen piilossa olevalla musiikilla. Se on vastakohtana Hermanin intohimoisen tunteen täyttämän arioson kanssa "Jos koskaan tietäisit rakkauden tunteen"

Hahmot:

Toimi yksi. Kohtaus yksi

Kohtaus kaksi

Toimi kaksi. Kohtaus yksi

Kohtaus kaksi

Teos kolme. Kohtaus yksi

Kohtaus kaksi

Kolmas kohtaus

Luomisen historia

Musiikki

Hahmot:

Luomisen historia

Musiikki

Transkriptio

Toimittajan valinta