Brittiläisen arkkitehtuurin vaikutus nykyaikaiseen asuntorakentamiseen. Lontoon arkkitehtoninen kuva sen historian heijastuksena Englannin arkkitehtoniset tyylit

Mooren lääninhallinnon koulutusosasto

kunnan oppilaitos

lukio №6

Lontoon arkkitehtoninen ulkonäkö

heijastuksena sen historiaan.

Tiivistelmä englanniksi

8 A-luokan oppilaat Anna Sedova

Tieteellinen neuvonantaja:

Englannin opettaja -

Murom 2011

1. Esittely. Tutkimuksen tarkoitus, tehtävät, menetelmät, merkitys. …………………………………… ............. 1-2 Sivumäärä

2) Teoreettinen osa. Lontoon nykyaikaisessa ilmeessä edustetut arkkitehtoniset tyylit:

2.1 Romaaninen tyyli …………………………………………. 3–4 s.

2.2 Goottilainen tyyli ………………………………………… 5-6 Sivumäärä 2.3 Englanti barokki ……………………………………… 7 Sivumäärä

2.4 Georgian tyyli ……………………………………… .8-9 s.

2.5 Klassismi …………………………………… ................. 10-11 Sivumäärä

2.6 Uusgoottilainen tyyli ……………………………… ............ 12 Sivumäärä

2.7 Uusbysanttilainen tyyli ………………………………… .... 13s.

2.8 Teollinen tyyli ............................................... ........... 14 Sivumäärä

3) Käytännön osa. Lontoon historia sen perustamisesta nykypäivään, heijastuu arkkitehtuuriin.

3.1 Kelttien valloitus ............................................. .. ................. 15 Sivumäärä

3.2 Rooman valloitus. Londiniumin kaupungin perustaminen ... ... 16 Sivumäärä

3.3 Kulmat, saksit, gootit ............................................ ................. 17 Sivumäärä

3.4 Vikingit ................................................ ..................................... 17 Sivumäärä

3.5 Keskiaika. Normanien valloitus ……………… ... 18-20 s.

3.6 Lontoo 1500- ja 1700-luvuilla. Tudorien aikakausi ………………… 21-23 s.

3.7 Suuri tulipalo Lontoossa. 1666 ……………………. 24-25 s.

3.8 Klassismin aikakausi. 18 vuosisata ………………………………… .26-27 s.

3.9 viktoriaaninen aikakausi. 19th century ............................................ 28-29 Sivumäärä .

4.1 Postmodernismi. 20. vuosisata................................................ ...... 30-32 Sivumäärä

4. Yhteenveto ............................................... ................................ 33 Sivumäärä

5) Luettelo käytetystä kirjallisuudesta ..................................... 34 Sivumäärä

6) Hakemus ............................................... ......................... 35-41 Sivumäärä

1 . Johdanto.

Arkkitehtuuri on maailman kronikka: se puhuu silloin,

kun kappaleet ja legendat ovat jo hiljaa.

(Nikolay Gogol.)

Lontoo on kaunein Euroopan pääkaupunki, jossa yhdistyvät sekä modernein arkkitehtuuri että vanhimmat rakennukset. Rikas historia heijastuu Lontoon todellisissa kasvoissa, mikä on johtanut siihen, että moderni kaupunki on monenlaisten tyylien kokonaisuus. Tämä on sen poikkeuksellinen kauneus, omaperäisyys ja ainutlaatuisuus. Tämä on yksi syy tämän tutkijan ja tavallisten matkailijoiden kiinnostukseen tätä kaupunkia ympäri maailmaa. Tämä tosiasia määrää Tutkimuksen merkitys.

Huolimatta tämän asian ilmeisestä tärkeydestä, siihen ei kiinnitetä riittävästi huomiota koulun opetussuunnitelmassa, mutta sitä tutkitaan hyvin satunnaisesti. Pyrin tutkimaan syvästi Englannin kulttuuria ja historiaa yleisesti ja kiinnostuneena Lontoon arkkitehtonisesta ulkonäöstä pidän tätä tutkimusta itselleni tärkeänä ja merkityksellisenä.

Tämä tutkimus on merkityksellistä, koska sen avulla

Tutustu enemmän Lontoon arkkitehtonisiin rakennuksiin;

Tutki tietyn kaupungin arkkitehtonisia tyylejä;

Harkitse tärkeitä virstanpylväitä Lontoon kehityksessä

Laajenna näköalojasi ja hanki uutta tietoa tästä aiheesta.

Tutkimuksen tarkoitus: pohdi, miten Lontoon historia heijastuu kaupungin arkkitehtoniseen ulkonäköön.

Tutkimustavoitteet:

1) Harkitse Lontoon arkkitehtonisia tyylejä.

2) Etsi ja kuvaile rakennuksia, jotka on valmistettu näillä tyylillä.

3) Seuraa tyylien ja arkkitehtuurin alalla tapahtuvien muutosten historiaa.

4) Tärkeät päivämäärät ja tapahtumat, jotka vaikuttivat kaupungin ulkonäköön.

Tutkimusmenetelmät:

1) Tutkimus ja analyysi kaunokirjallisuudesta, aikakauslehdistä ja sanomalehdistä, Lontoota koskevista dokumenttielokuvista, televisiosta, Internetistä.

2) Arkkitehtuurityylien vertaileva analyysi.

3) Lontoon arkkitehtonisten tyylien ja historiallisten aikojen vertailu.

4) Saatujen tietojen järjestelmällisyys ja yleistäminen.

2. Teoreettinen osa.

Arkkitehtoniset tyylit edustettuina nykyaikaisessa Lontoossa.

Arkkitehtuuri on taidetta, joka vaikuttaa ihmiseen

hitaimmin, mutta tiukimmin.

(Louis Henry Sullivan).

2.1 Romaaninen tyyli.

1. romaanisen tyylin käsite:

Romaaninen tyyli (latinalaisesta romanus - roomalainen) on taiteellinen tyyli, joka vallitsi Länsi-Euroopassa, ja vaikutti myös joihinkin Itä-Euroopan maihin X-XII-luvuilla, joka on yksi tärkeimmistä vaiheista keskiaikaisen eurooppalaisen taiteen kehityksessä. Se ilmaistiin täydellisesti arkkitehtuurissa. Romaanisen tyylin tärkein taidemuoto on arkkitehtuuri, pääasiassa kirkollinen.

2.Romaani tyyli:

Romaanisilla rakennuksilla on ominaista selkeän arkkitehtonisen siluetin ja lakonisen ulkokoristeen yhdistelmä - rakennus on aina sulautunut harmonisesti ympäröivään luontoon, ja siksi se näytti erityisen vankalta ja kiinteältä. Tätä helpottivat massiiviset seinät kapeilla ikkuna-aukkoilla ja porrastetut portaalit.

Tänä aikana päärakennukset olivat temppeli-linnoitus ja linna-linnoitus. Luostarin tai linnan koostumuksen pääelementti on torni - donjon. Sen ympärillä olivat muut rakennukset, jotka koostuivat yksinkertaisista geometrisista muodoista - kuutiot, prismat, sylinterit.

3. Romaanisen katedraalin arkkitehtuurin ominaisuudet:

1) Suunnitelma perustuu avaruuden pitkittäisjärjestelyyn.

2) Lisääntyminen kuorossa tai temppelin itäisessä alttarissa.

3) Lisätä temppelin korkeutta.

4) Kasetin katon korvaaminen kiviholveilla. Holveja oli 2 tyyppiä: laatikko- ja ristiholvit.

5) Raskaat holvit vaativat voimakkaat seinät ja pylväät.

6) Sisätilan päämotiivi on puolipyöreät kaaret.

7) Romaanisen katedraalin vakavuus "sortaa" tilaa.

8) Suunnittelun rationaalinen yksinkertaisuus taitettuna erillisistä neliösoluista.

4. kuuluisat romaaniset rakennukset:

Saksa

Kaiser-katedraalit Speyerissä, Wormsissa ja Mainzissa Saksassa

Libmurgin katedraali Saksassa

Pisan katedraali ja osittain kuuluisa Pisan kalteva torni Italiassa

St. Kirkko Jaakob Regensburgissa

Romaaniset kirkot Val-de-Boissa

Serrabonan pappila Ranskassa.

2.2 Goottilainen tyyli.

1) Goottityylin käsite:

Gothic (XII - XV century) - aika keskiaikaisen taiteen kehityksessä, joka kattaa lähes kaikki aineellisen kulttuurin alueet ja kehittyy Länsi-, Keski- ja osittain Itä-Euroopassa. Goottilainen taide oli tarkoituksellisesti kulttista ja uskonnollinen. Se vetoaa korkeimpiin jumalallisiin voimiin, ikuisuuteen, kristilliseen maailmankuvaan. Nämä ideat heijastuivat lukemattomien goottilaisten temppelien arkkitehtuuriin, ankarille ja synkille, mutta yleville ja jumalallisen kauniille.

2) Goottityylin ominaisuudet:

Gotiikka korvasi romaanisen tyylin ja korvasi sen vähitellen. 1200-luvulla se levisi Englantiin.

Goottilainen tyyli ilmeni pääasiassa temppelien, katedraalien, kirkkojen, luostarien arkkitehtuurina. Kehitetty romaanisen arkkitehtuurin pohjalta. Insinööritieteellisesti goottilaiset katedraalit olivat epäilemättä iso askel eteenpäin romaanisista katedraaleista. Toisin kuin romaanisessa tyylissä, goottilainen tyyli sovelsi pyöreillä kaarillaan, massiivisilla seinillä ja pienillä ikkunoilla lansetin muotoa holviin. Holvi ei enää lepää seinillä (kuten romaanisissa rakennuksissa), kaaret ja kylkiluut siirtävät ristiholvin paineen pylväisiin. Tämä innovaatio mahdollisti rakenteen keventämisen huomattavasti kuormien uudelleenjaon vuoksi, ja seinät muuttuivat yksinkertaiseksi kevyeksi "kuoreksi", jonka paksuus ei enää vaikuttanut rakennuksen kokonaiskantokykyyn, mikä mahdollisti monien ikkunoiden valmistamisen , ja seinämaalaus, seinien puuttuessa, antautui lasimaalaukselle ja veistokselle.

Englannissa goottilaiset teokset eroavat niiden painosta, ylikuormitetuista sävellyslinjoista, monimutkaisuudesta ja arkkitehtonisesta sisustuksesta. Kaikki tyylielementit korostavat pystysuoraa. Teräväkärkiset kaaret, jotka goottilaisen arkkitehtuurin kehittyessä ovat yhä pitkänomaisempia, terävät, ilmaisivat goottilaisen arkkitehtuurin pääidean - ajatuksen temppelin pyrkimyksestä ylöspäin. Englantilaiset arkkitehdit yrittivät paljastaa tämän goottilaisen päävaatimuksen omalla tavallaan. Asentamalla katedraaleja yhä pitempään, ne toimittivat niille terävät kaaret, jotka toistettiin useita kertoja ikkunoissa, ja sama

runsaasti seinän pystysuoria sidoksia lisäämällä kolmas torni, joka ei enää ole edestä oleva, mutta sijaitsee ristin yläpuolella.

Suurista luostareista, kuten Westminsteristä, tuli katedraalin rakentamisen pääpaino Englannissa, ja seurakuntakirkot olivat yleisiä kaupungeissa ja maaseudulla. Englantilaisen goottilaisen ominaispiirteet olivat ilmeisiä riittävän aikaisin. Canterburyn katedraalilla oli jo useita merkittäviä eroja: sillä oli kaksi poikkileikkausta, yksi lyhyempi kuin toinen. Kaksinkertaisesta transeptista tuli myöhemmin erottuva piirre Lincolnin, Walesin, Salisbury-katedraaleissa, joissa identiteetti

Englannin goottilainen arkkitehtuuri tuli esiin selkeimmin.

3) Goottityyliset rakennukset:

Katedraali Canterburyssa XII-XIV vuosisatoja (Englannin valtakunnan päätemppeli)

Katedraali Westminster Abbey XII-XIV vuosisatoja Lontoossa

Salisburyn katedraali 1220-1266

Exeterin katedraali 1050

Katedraali Lincolnista XI vuosisadalle.

Sanojen tulkinta

Poikkileikkaus - Euroopan kirkkoarkkitehtuurissa poikkisuuntainen lauta tai useat navat, jotka ylittävät pitkittäistilavuuden ristikkäisissä rakennuksissa.

Rib on kaarre, joka on valmistettu hakatuista kiilamaisista kivistä, joka vahvistaa holvin kylkiluita. Kylkiluiden järjestelmä (lähinnä goottilainen) muodostaa kehyksen, joka helpottaa holvin asettamista.

2.3 Englanti barokki.

1) Käsite:

Englantilainen barokki - James I Stuartin hallituskauden taide, "Stuartien ennallistamisen" ja "Marian" tyylit, jotka levisivät melkein koko 1700-luvulla.

2) Englantilaisen barokin ominaisuudet:

Barokin tyypillisimmät piirteet ovat silmiinpistävä räikeys ja dynaamisuus. Ja myös barokille on ominaista kontrasti, jännitys, avaruus, pyrkimys loistoon ja loistoon, todellisuuden ja illuusion yhdistämiseen, taiteen (kaupungin ja palatsin ja puiston yhtyeiden, oopperan, kulttimusiikin, oratorion) yhdistämiseen.

Yksi englantilaisen barokin arkkitehtuurin pääpiirteistä on: fuusio, monimutkaisten, yleensä kaarevien muotojen juoksevuus. Usein löytyy laajamittaisia ​​pylväitä, runsaasti veistoksia julkisivuissa ja sisätiloissa, voluutteja, keulajulkisivuja, joiden keskellä on repeämä, ruostuneita pylväitä ja pilastereita. Kupolit hankkivat monimutkaisia ​​muotoja, usein monitasoisia.

Englantilainen tyyli sisälsi klassismin ja perinteisen englantilaisen goottilaisen tyylin elementtejä. Tässä suhteessa arkkitehti K. Wrenin ja hänen opiskelijansa N. Hawksmoorin työ on suuntaa antavaa. Vuonna 1699 perustettua Howardin linnaa (Iso-Britannia) pidetään yhtenä hienoimmista yksityisistä barokkikartanoista. Sen rakensivat kaksi arkkitehtia, Sir John Vanbrew ja Nicholas Hawksmoor.

3) Kuuluisat rakennukset englantilaisessa barokkityylissä:

Pyhän Paavalin katedraali Lontoossa (arkkitehti K.Rhein)

Greenwichin sairaala (arkkitehti N.Hawksmoor) vuoden 1696 alussa

Castle Howard (arkkitehdit D. Vanbruh ja N. Hawksmoor)

Sanojen tulkinta

Pilaster on seinässä oleva suorakaiteen muotoinen reunus, joka on upotettu pylvään muodossa.

Pylväikkö on sarakesarja, joka muodostaa arkkitehtonisen kokonaisuuden.

2.4 Georgian tyyli.

1) Georgian arkkitehtuurin käsite:

Georgian aikakausi on englanninkielisissä maissa yleinen nimitys Georgian aikakaudelle tyypilliselle arkkitehtuurille, joka kattaa lähes koko 1700-luvun. Tätä termiä käytetään XVIII vuosisadan englantilaisen arkkitehtuurin yleisimpänä nimityksenä.

2) Georgian tyylin ominaisuudet:

Georgian aikakaudella hallitseva suuntaus oli palladianismi. Tämä termi vastaa Euroopan mannerarkkitehtuurin klassismia, ja siinä on jälkiä kreikkalaisten ja roomalaisten arkkitehtuurin ja kulttuurin perinteiden vaikutuksesta. Rivitalot koostuivat tiilitaloista, joissa oli minimaalinen sisustus; selkeät geometriset linjat olivat suositeltavia. Englannin eurooppalainen rokokoo vastasi aristokraattien intohimoa Kaukoidän tai keskiaikaisen arkkitehtuurin (uusgoottilainen) eksoottisiin muotoihin.

3) Georgian tyylin ominaisuudet:

Georgianismin erityispiirteisiin kuuluu rakennuksen symmetrinen ulkoasu suunnittelun aikana. Georgian talojen julkisivut koostuvat tasaisesta punaisesta (Yhdistyneessä kuningaskunnassa) tai monivärisestä tiilistä ja rapatusta valkoisesta koristeesta. Koriste tehdään yleensä monimutkaisten kaarien ja pilastereiden muodossa. Sisäänkäyntiovet on maalattu eri väreillä, ja niiden yläosassa on valoa läpäisevät avautuvat ikkunat. Rakennuksia ympäröi joka puolelta sokkeli.

4) Huomattavat georgialaiset rakennukset:

Yrjöjen aikainen rakennus Salisburyssa

Georgian provinssin arkkitehtuuri, Norfolk, noin vuonna 1760

Sanojen tulkinta.

Pilaster on suorakulmaisen poikkileikkauksen tasainen pystysuora ulkonema seinän tai pylvään pinnalla.

Palladianismi on suuntaus eurooppalaisessa arkkitehtuurissa 1600- ja 1700-luvuilla, klassismin haara.

Englannissa, Saksassa ja Venäjällä palladialismi noudatti A. Palladion luomia kaupunkipalatsien, huviloiden ja kirkkojen tyyppejä, hänen sävellystekniikoidensa tiukkoja lakeja ja joustavuutta.

Kellari - seinän, rakenteen ja pylväiden alempi paksuuntunut osa, joka makaa perustuksella.

2.5 Klassismi Englannin arkkitehtuurissa.

1) Käsite:

Klassismi on taiteellinen tyyli ja esteettinen suuntaus 1600- ja 1900-luvun eurooppalaisessa taiteessa.

2) Tyyliominaisuudet:

Klassismin arkkitehtuurin pääpiirre oli veto antiikin arkkitehtuurin muotoihin harmonian, yksinkertaisuuden, tarkkuuden, loogisen selkeyden ja monumentaalisuuden standardina. Klassismin arkkitehtuurille kokonaisuudessaan on tunnusomaista suunnittelun säännöllisyys ja tilavuuden selkeys. Klassismin arkkitehtonisen kielen perusta oli järjestys, suhteissa ja muodoissa, jotka olivat lähellä antiikkia. Symmetriset aksiaaliset sävellykset, koristeellisen koristelun hillitseminen ovat ominaisia ​​klassisuudelle.

Klassismin läheisyys ilmeni jo Lontoon Pyhän Paavalin katedraalissa (1675-1710), jonka projekti yhdessä osan Lontoon jälleenrakennussuunnitelman kanssa on erinomaisen englantilaisen arkkitehdin C. Wrenin työ. Teoreettisissa näkemyksissään tiukin, klassistinen Englannin arkkitehti 1700-luvun alkupuolella oli William Kent, joka vaati arkkitehtoniselta teokselta ulkoisen ja sisäisen ulkonäön yksinkertaisuutta ja hylkäsi kaiken muodon monimutkaisuuden. Englantilaisten joukossa uusklassismia saarnasivat myös Newgate Prisonin suunnitelleet James Stewart ja George Danc nuorempi.

1800-luvun alussa Empire-tyylin piirteet nousivat esiin arkkitehtuurissa, erityisesti tanssinopiskelijan John Soanen teoksessa. Tämän ajan johtavat arkkitehdit olivat J. Wood, J. Nash. Suurimman panoksen arkkitehtuuriin ja kaupunkisuunnitteluun antoi D. Nash - Regent Streetin, Buckinghamin palatsin, jälleenrakennuksen kirjoittaja ... Nashin projektien mukaan luodut arkkitehtoniset komplekseja ympäröivät puistot ja ne erottuvat arkkitehtonisen eheyden, hienostuneisuuden ja muotojen vakavuuden perusteella. , elinympäristön organisointikulttuurin kypsyys. Klassismia puhtaimmillaan englantilaisessa arkkitehtuurissa edustaa Robert Adamin kuninkaallisen taiteen seuran ja Lontoon keskuspankin (1788) rakennus, jonka on rakentanut D. Soane. Joidenkin rakenteiden ratkaisemiseen käytettiin kuitenkin muinaisia ​​tekniikoita sellaisissa merkittävissä rakennuksissa kuin National Gallery (valmistui W. Wilkins vuonna 1838) tai Lontoon British Museum (1825-1847) ja Covent Garden Theatre (1823), joka kuuluu myöhään klassismin piiriin (molemmat rakennukset on suunnitellut R. Smerka).

Klassismin lisääntyvä erottaminen elämän tarpeista avasi tien romanttisuudelle Englannin arkkitehtuurissa.

3) Tämän tyyppiset rakennukset:

Juhlatalo Lontoossa (juhlasali, 1619-1622) Arkkitehti Inigo Jones

Queens House (kuningattaren talo - kuningattaren talo, 1616-1636 vuotta) Greenwichissä. Arkkitehti Inigo Jones

Wilton House, arkkitehti Inigo Jones, jonka John Webb rakensi uudelleen tulipalon jälkeen

Lontoon Osterley Park Mansion (arkkitehti Robert Adam).

Lontoon keskuspankki (1788) (arkkitehti D. Soun)

Lontoon British Museum (1825-1847), suunnitellut R. Smerka

R. Smerkan suunnittelema Covent Garden -teatteri (1823)

Kansallisgalleria (valmistunut vuonna 1838), kirjoittanut W. Wilkins

Sanojen tulkinta

Empire-tyyli on 1800-luvun kolmen ensimmäisen vuosikymmenen arkkitehtuurityyli, joka viimeisteli klassismin evoluution.

Tilaus on eräänlainen arkkitehtoninen sävellys, joka perustuu palkkirakenteen taiteelliseen käsittelyyn ja jolla on tietty koostumus, muoto ja elementtien järjestely.

2.6 Uusgoottilainen tyyli.

1) Uusgoottisen tyylin käsite:

Uusgooti (englantilainen goottilainen herätys - "goottilaisen herätys") - laajin suuntaus Englannissa syntyneen 1700- ja 1900-lukujen eklektisen aikakauden arkkitehtuurissa elvyttäen keskiaikaisen goottilaisen muodot ja muotoiluominaisuudet.

2) Uusgoottisen tyylin ominaisuudet: Uusgoottilainen on arkkitehtoninen liike, joka alkoi 1740-luvulla Englannissa. Uusgoottilainen elvytti keskiaikaisen goottilaisen muodot ja joissakin tapauksissa myös muotoiluominaisuudet.

Gothic Revivalin pääpiirteet ovat: rappaamattomat punatiilet, pitkänomaiset ikkunat, korkeat, kartiomaiset katot.

Uusgotiikkaa oli kysytty kaikkialla maailmassa: Katoliset katedraalit rakennettiin tällä tyylillä. Suosio kasvoi nopeasti 1800-luvun alkupuolella (todellakin, 1800- ja 1900-luvuilla rakennettujen uusgoottilaisten rakennusten määrä voi ylittää aiemmin rakennettujen goottilaisten rakennusten määrän). Brittiläiset, ranskalaiset ja saksalaiset haastoivat toisilleen oikeuden tulla katsotuksi goottilaisen perustajiksi, mutta Britannialle annetaan yksimielisesti kämmen keskiaikaisen arkkitehtuurin kiinnostuksen herätessä. Victorian aikakaudella Britannian imperiumi johti sekä metropolissa että siirtomaissa valtavan mittakaavan ja toiminnallisen monimuotoisuuden uusgoottilaiseen tyyliin.

3) Uusgoottilaistyyliset rakennukset:

Britannian parlamentin rakennus Lontoossa (upein esimerkki goottilaisesta herätyksestä)

Tom Tower Oxfordissa

Tornisilta

London St Pancrasin asema (arkkitehti J.G.Scott, 1865-68) - esimerkki uusgoottisen sisustuksen asettamisesta moderneille metallirakenteille,

sekä kerrostalot:

Woolworth-rakennus

Wraigley-rakennus

Tribune-torni

2.7 Uusbysanttilainen tyyli.

1) Käsite:

Uusbysanttilainen tyyli on yksi eklektisen ajan arkkitehtuurin suuntauksista, joka saavutti suosiota 1800-luvun lopulla - 1900-luvun alussa (1880 - 1910).

2) Tyyliominaisuudet:

Uusbysanttilaiselle tyylille (varsinkin 1920 - 1930) oli ominaista suuntaus Bysantin taiteeseen 6. - 8. vuosisadalla jKr. e. Edellisen ajan luovalla kokemuksella oli ratkaiseva vaikutus tyylin kehitykseen, jolle on ominaista vapaus ja innovaatio sävellysratkaisuissa, luottamus arkkitehtonisten muotojen, rakenteiden ja sisustuksen käyttöön. Tämä tyyli näkyy erityisen kirkkaasti kirkkoarkkitehtuurissa.

Euroopassa kypsät tyyliteokset luodaan kupolien, kotkien, holvien, muiden tilarakenteiden ja niihin liittyvien sisustusjärjestelmien (Lontoon kirkot ja katedraalit) avulla.

Temppeleissä kupolit ovat pääsääntöisesti kyykyssä ja sijaitsevat leveillä matalilla rummuilla, joita ympäröi ikkuna-arkadi. Keskikupoli on muita suurempi. Usein pienten kupolien rummut työntyvät temppelin rakennuksesta vain puoliksi - joko apsiden muodossa tai puoliksi kattoon haudattuina rummuina. Tämän muotoisia pieniä kupolia kutsutaan bysanttilaisessa arkkitehtuurissa kotiloiksi. Temppelin sisäinen tilavuus ei perinteisesti ole jaettu ristiholveilla, mikä muodostaa yhden kirkkosalin, joka luo tilavuuden tunteen ja mahtuu useita tuhansia ihmisiä joihinkin temppeleihin.

3) Yksi uussibysanttityylisistä rakennuksista on Lontoon Westminsterin katedraali.

Sanojen tulkinta

Koncha - puolikupoli, joka peittää rakennusten puolisylinterimäiset osat (apsot, markkinarakot)

Pelihalli on sarja kaaria, jotka muodostavat arkkitehtonisen kokonaisuuden.

Apsiisi on rakennuksen puoliympyrän muotoinen, suorakulmainen tai monipuolinen ulkonema, jolla on oma päällekkäisyys puolikupolin tai puoliholvin muodossa (arkkitehtuurissa).

2.8 Teollinen tyyli.

1) tyylin käsite:

Teollinen tyyli - 1900-luvun jälkipuoliskon tyyli avoimilla steriileillä paikoilla, ikään kuin tieteiselokuvasta.

2) Tyyliominaisuudet:

Se on syntynyt Isosta-Britanniasta 20-luvun 70-luvulla. Sisustussuunnittelun teolliselle tyylille on ominaista peittämätön viestintä, rakennuksen muodot näkyvät sisustuksessa. Monille tyyli näyttää "epäinhimilliseltä", villiltä, ​​asumattomalta, mutta joskus sitä käytetään paitsi toimistotiloissa myös asuintiloissa. Tämä tyyli on eräänlainen teollisuuspeli. Erottuva piirre on ulkonevien rakenneosien ja teknisten laitteiden läsnäolo. Kromatut putket, metallipinnat, kiillotetut liitoshihnat, pultit - kaikki, mikä todistaa avaruusalusten ajattelusta ja nykyaikaisista käsitteistä.

3) Tämän tyyppiset rakennukset:

Kristalli palatsi

Palmupaviljonki Kew Gardensissa

St Pancresin asema Lontoossa.

3. Käytännön osa.

Lontoon historia sen perustamisesta nykypäivään, heijastuu arkkitehtuuriin.

Suuret rakennukset, kuten korkeat vuoret, ovat aikakausien luomuksia.

3,1 kelttiä.

Vuosina 60-30 eaa. e. Britannian saaret otti haltuunsa kelttiläiset heimot, jotka tulivat Keski-Euroopasta ja asettui Etelä-Englantiin. Kelttien kulttuuri alkoi muotoutua vuonna 1200 eKr. e. Noin 500-250g. EKr e. keltit olivat vahva heimo Pohjois-Alpeilla. Alunperin keltit olivat pakanoita. Myöhemmin he kääntyivät kristilliseen uskoon. Nämä olivat lähetyssaarnaajia, jotka levittivät uskontoa Englannin alueelle. Keltit olivat hyviä taiteilijoita, ja heidän arkkitehtuurirakenteilleen on ominaista hienostunut muoto.

3.2 Rooman valloitus ja Lontooniumin perustaminen.

Vuonna 43 jKr. e. roomalaiset alkoivat hyökätä Britannian eteläosiin, minkä jälkeen näistä maista tuli yksi saaren yhdeksästä roomalaisesta siirtomasta. Siitä hetkestä lähtien Londiniumin, ei rikkaimman, mutta strategisesti erittäin tärkeän siirtomaa, historiaa hoidetaan. Roomalaiset insinöörit pystyttivät puisen sillan Thamesin yli, missä itse kaupunki perustettiin pian. Londinium rakennettiin Rooman kaupunkien kuvaksi ja samankaltaisuudeksi, pystyttäen sen ympärille muurin. (Kuva 1) Kaupunki oli jalansija roomalaisten sotatoimissa. Londiniumista tuli nopeasti Ison-Britannian suurin keskus. Tärkeimmät hallintorakennukset sijaitsevat siellä. Londiniumista tulee myöhemmin Ison-Britannian pääkaupunki (100: lla) korvaamalla Colchester. Roomalaiset perustivat pääkaupunginsa myös Londiniumiin ja rakensivat tärkeimmät kaupungit Chesteriin, Yorkiin, Bas. Kaupungeissa oli kauniita rakennuksia, aukioita, yleisiä kylpyjä. Viisi huvilaa rakennettiin kelttiläisille aristokraateille, jotka hyväksyivät enimmäkseen roomalaisten vallan.

Roomalaisten hyökkäyksellä ei ollut rauhanomaista jatkoa. 2. vuosisadan 20-luvulle mennessä britit tekivät lukuisia yrityksiä taistella roomalaisia ​​vastaan, mikä joka kerta osoittautui epäonnistumiseksi. Izen-heimon kuningatar yllytti kansaansa kapinaan roomalaisia ​​vastaan. Roomalaiset tukahduttivat kansannousun armottomasti tuhoamalla 70-80 tuhatta brittiä. Sen jälkeen kansannousut loppuivat kokonaan.

Skotlannin heimot eivät koskaan olleet roomalaisten alaisia. Tämän seurauksena vuonna 122 jKr. e. Keisari Hadrian käski rakentaa pitkän muurin suojellakseen Englantia skotilta. Skotlannin heimot hyökkäsivät useita kertoja Pohjois-Englannin ylittäneen Hadrianuksen muurin, minkä seurauksena Englanti hylkäsi sen vuonna 383.

Vähitellen Rooman keisari menetti voimansa, joten roomalaiset legioonat päättivät lähteä Englannista, joka oli pakko heijastaa itsenäisesti heimojen hyökkäyksiä mantereella.

5. vuosisadan alkuun mennessä Britannia hajosi jälleen useille itsenäisille kelttiläisille alueille.

3.3 Kulmat, saksit, gootit.

Vuodesta 350 saksalaiset heimot alkoivat hyökätä Koillis-Englannin alueelle. Nämä olivat heimoja Pohjois-Saksasta, Hollannista, Tanskasta. Ensimmäiset hyökkäykset olivat saksit, jotka liittoutuivat myöhemmin kulmien ja goottien kanssa. Anglesin heimot antoivat Englannille tämän nimen. Britanniaa suojelivat vain harvat roomalaiset legioonat. Alkuperäiskansat eivät voineet torjua vihollisten hyökkäyksiä millään tavalla. Keltit pakenivat maan pohjois- ja länsiosille, jota seurasi heimojen muinainen kulttuuri, joka jatkui Englannissa pitkään. Näiden heimojen kielet ovat kadonneet kaikkialla Euroopassa, lukuun ottamatta Walesia, Irlantia ja Skotlantia.

Irlantilaiset lähetyssaarnaajat toivat pian kristinuskon takaisin Englantiin. Uskonnon paluun jälkeen luostareita ja kirkkoja rakennettiin koko Englannissa.

3.4 Viikingit.

Vuonna 790. n. e. Viikingit alkoivat valloittaa Englantia. Skandinavian niemimaalla asuneet muinaiset skandinaavit miehittivät Skotlannin ja Irlannin. Englannin pohjois- ja itäpuoli valloitti Tanska. Viikingit olivat erinomaisia ​​kauppiaita ja merenkulkijoita. He käyvät kauppaa silkillä ja turkilla kaukaisen Venäjän kanssa. Vuonna 1016. Englannista tuli osa Skandinavian kuningas Cnutin imperiumia. Viikingien jatkuvat hyökkäykset 7.-11. Vuosisadalla vaikuttivat kuitenkin kielteisesti Englannin kehitykseen. Taistelut ja taistelut Skandinavian herttuoiden maiden hallussapidosta johtivat maan tuhoutumiseen.

3.5 Normanien valloitus. Englannissa X Minä - X III vuosisatoja.

Normandian herttu, joka tunnetaan nimellä William Valloittaja, hyökkäsi Englantiin vuonna 1066. Ylittäessään purjealuksilla Englannin kanaalin, Williamin armeija laskeutui Etelä-Englantiin. Ratkaiseva taistelu käytiin Williamin ja anglosaksien uuden kuninkaan joukkojen välillä. Normanin ratsuväki tuhosi suurimman osan jalkaisin taistelevista anglosaksista. William kruunattiin anglosaksisella kruunulla. Valloituksen seurauksena Ranskan armeija siirtyi Englantiin. Englannista tuli vähitellen vahva keskitetty maa.

Valloitetut Englannin alueet peitettiin kuninkaallisten ja paronilinnojen verkostolla, josta tuli sotilastukikohteita, jotka olivat vastuussa rajojen puolustamisesta tai kuninkaallisten virkamiesten asuinpaikoista. Linnat olivat monikulmaisia. Jokaisella oli pieni piha, jota ympäröivät massiiviset tornit ja hyvin linnoitetut portit. Tätä seurasi ulkopiha, johon sisältyivät ulkorakennukset, sekä linnan puutarha. Koko linnaa ympäröi toinen seinärivi ja vedellä täytetty vallihauta, jonka yli heitettiin nostosilta. Normanin Englannin valloituksen jälkeen William I alkoi rakentaa puolustuslinnoja valloitettujen anglosaksien pelottamiseksi. Normannit olivat ensimmäisiä taitavia linnoitusten ja linnojen rakentajia Euroopassa.

Silmiinpistävä esimerkki keskiaikaisesta rakenteesta on Windsorin linna (Windsor, Englanti), jonka William Valloittaja perusti kuninkaallisten metsästysmaiden alueelle. Linna on brittiläisten hallitsijoiden kotipaikka, ja linna on pysynyt yli 900 vuoden ajan horjumaton monarkian symboli, joka on kukkulalla Thamesin laaksossa. Vähitellen se laajeni, rakennettiin ja rekonstruoitiin nykyisten hallitsijoiden ajan, maun, vaatimusten ja taloudellisten mahdollisuuksien mukaisesti. Päärakennusten sijainti pysyi kuitenkin muuttumattomana. (Kuva 3)

Samaan aikaan maailmankuulun rakentaminen Linnan torni- upea romaanityylinen rakennus. (Kuva 4) Normanin kuningas William Valloittaja perusti vuonna 1066 linnan tänne tulevana kuninkaallisena asuinpaikkana. Puinen linnake korvattiin valtava kivirakennus - Suuri torni, joka on suorakaiteen muotoinen kolmikerroksinen noin 30 metrin korkea rakennus. Kun myöhemmin Englannin uusi kuningas käski kalkkia rakennuksen, se sai nimen - Valkoinen torni (Valkoinen torni) - linnan rakentaminen alkoi. Arkkitehtuurirakennuksella on keskeinen asema suhteessa muuhun linnaan.

Myöhemmin linnoituksen ympärille kaivettiin syvä vallihauta, mikä teki siitä yhden Euroopan sietämättömimmistä linnoituksista. Onneksi Lontoon torni ei kokenut vihollisten piiritysten vaikeuksia.

Esimerkki goottilaistyylisestä rakennuksesta on Westminsterin luostarin katedraali. (Kuva 5) Se perustettiin vuonna 1245. Goottilaiset katedraalit olivat epäilemättä iso askel eteenpäin romaanisista katedraaleista. Gotiikka käytti massiivisten seinien ja pienten ikkunoiden sijasta lansetin muotoa holvissa. Se ei enää lepää seinillä (kuten romaanisissa rakennuksissa), kaaret ja kylkiluut siirtävät ristiholvin paineen pylväisiin. Tämä innovaatio mahdollisti suunnittelun yksinkertaistamisen huomattavasti. Seinät näyttävät yksinkertaisemmilta ja kevyemmiltä, ​​niiden paksuus ei vaikuttanut rakennuksen kokonaiskantokykyyn, mikä mahdollisti monien ikkunoiden valmistamisen. Luostarissa on runsaasti monimutkaista arkkitehtonista sisustusta. Kaikki tyylielementit korostavat pystysuoraa. Suorat kaaret ilmaisevat goottilaisen arkkitehtuurin pääidean - ajatuksen temppelin pyrkimyksestä ylöspäin. (Kuva 6) Westminster Abbey on Ison-Britannian hallitsijoiden ja joidenkin heidän hautapaikkojensa perinteinen kruunauspaikka. Luostari on myös listattu maailmanperintökohteeksi. Tämä muinainen englantilainen goottilainen luostari on erinomainen esimerkki keskiaikaisesta kirkkoarkkitehtuurista. Mutta brittiläisille se edustaa jotain enemmän: se on kansan pyhäkkö, symboli kaikesta, mitä britit ovat taistelleet ja taistelevat, ja tässä on paikka, jossa suurin osa maan hallitsijoista kruunattiin.

Niinpä Normandian Englannin valloituksesta lähtien aloitettiin aktiivinen linnojen rakentaminen, ja arkkitehtuurissa kehitettiin romaanisia ja goottilaisia ​​tyylejä. Englannissa valloituksen jälkeen alkanut rakennustoiminta toimi alkuna sellaisten suurten arkkitehtonisten teosten luomiselle kuin Canterbury, Lincoln, Rochester, Winchesterin katedraalit sekä Pyhän luostari. Edmond, St. Albany. William Valloittajan kuoleman jälkeen katedraaleja syntyi Norwichissa ja Durhamissa, Pyhän Paavalin katedraalissa Gloucesterissä sekä Tooksburyn, Blythin ja Pyhän Marian luostareiden kirkoissa Yorkissa. Myöhemmin nämä kirkot rakennettiin osittain uudelleen. Winchesteri- ja Eli-katedraaleissa säilyneistä poikittaisista käytävistä voi saada käsityksen 1100-luvun lopun rakennusten koosta ja vaikuttavasta ulkonäöstä.

Keskiajalla Lontoo jaettiin kahteen pääosaan - hallinnolliseen ja poliittiseen Westminsteriin. , joka sisältää suurimman osan nähtävyyksistä ja ostoskaupungista "Neliömaili"- Lontoon liikekeskus. Tämä jako jatkuu tähän päivään saakka. Keskiajalla Lontoota voitiin pitää suurkaupungina - vuoteen 1300 mennessä siinä asui suunnilleen ihmisiä.

Samalla valloittajan Williamilla oli negatiivinen vaikutus Englannin kehitykseen, mikä heijastuu herttuan julmaan kohteluun valloitettua maata kohtaan. William tuhosi suuren määrän anglosaksisia kyliä luottaen siihen, että britit eivät protestoi. Normanien vahvuus oli todellakin absoluuttinen. Anglo-normanin murre hallitsi maata ja vaikutti suuresti modernin englannin muodostumiseen.

3.6 Tudorien aikakausi.

Historiallisen eristyneisyytensä ja vaikean sisäpoliittisen tilanteensa vuoksi Englanti on seurannut goottilaista muotia paljon kauemmin kuin muu Eurooppa. Gotiikan rakentavien muotojen käyttö on tyypillistä Englannille vuosisatojen ajan. Tähän ajanjaksoon mennessä Westminster Abbeyn rakentaminen valmistui. 1400-luvulle mennessä Canterburyn katedraali muutti myös ulkonäköään. Katedraalin laiva on saanut ulkonäön lähelle modernia ("kohtisuora goottilainen"); keskustorni rakennettiin huomattavasti. Romaaninen luoteistorni uhkasi romahtaa 1700-luvulla ja purettiin.

Tudorsin, erityisesti kuningatar Elizabeth I: n, valtaistuimelle tulon jälkeen renessanssityyli korvasi goottilaisen. Hänen hallituskautensa aikana taide ja sisustus kokivat suuria ja merkittäviä muutoksia. Siirtyminen goottilaisesta myöhään englannin herätykseen oli Tudor-tyyli, joka oli nimetty kuninkaallisen dynastian mukaan. Myöhään noussut renessanssi (tai renessanssi) Englannissa viipyi 1700-luvun puoliväliin - englantilaisen teollisen vallankumouksen aikaan.

Tämän ajan monumentaalinen rakennus Englannissa on lähellä ranskalaisia. Nämä ovat pääasiassa aristokratian linnoja, kuninkaan palatsirakennuksia, osittain kaupunkiasuntoja ja julkisia rakennuksia. Esimerkiksi Wallaton Hall on yksi puolesta tusinasta renessanssipalatista, jotka ovat säilyneet Englannissa. Arkkitehti Robert Smithson rakensi Nottinghamin lähelle 1580-luvulla.

Aluksi renessanssi ilmenee vain sisustuksessa, kun taas rakennuksen yleinen rakenne on goottilainen. Näin rakennettiin aristokraattien kartanot ja englantilaisten yliopistojen hostellit (Trinity College Cambridgessa).

Linnanrakennuksessa ne perinteiset tekniikat, jotka ovat menettäneet toiminnallisen merkityksensä, hylätään suhteellisen nopeasti. Englannissa, jopa suhteellisen varhaisissa rakennuksissa, rakennetaan rakennukset ilman sisäpihaa ja rakennusta ympäröiviä ojaa. Linnan ojien, säiliöiden, nurmikoiden sijaan ilmestyy kaikenlaisia ​​puiston järjestelyjä. Tässä tapauksessa perinteet ovat tienneet rationaalisuuden vaatimuksiin.

Tudor-tyylille on ominaista ensinnäkin se, että hylätään kiireinen, monimutkainen kivirakenne lansettikehyksistä - yksi goottilaisen tyylinmuodostuksen pääelementeistä. Se korvattiin yksinkertaisemmilla tavanomaisilla muodoilla.

Menetettyään goottilaisen tärkeimmän rakentavan ja esteettisen perustan Tudor säilytti sen hyvin tunnistettavan suunnittelun ja yksityiskohdat - paksut kiviseinät, joissa oli hammastetut päät, tornit rakennuksen kulmissa, korkeat putket, pilasterit, ikkunoiden ja ovien lansettiaukot. Samaan aikaan ikkunoista on tullut leveitä, jotka yhdistävät suunnittelun maisemaan.

Tudor-aikakaudella vuonna 1514 palatsi perustettiin Hampton Court Kardinaali Wolsey, yksi tämän dynastian edustajista (Kuva 7). Palatsi sijaitsee Thamesin rannalla Lontoon esikaupungissa Richmond-upon-Thamesissa. Rakennus säilyi englantilaisten kuninkaiden maarakennuksena 1800-luvun alkuun saakka. Sen jälkeen palatsi palautettiin ja avattiin yleisölle.

Toinen Tudorin aikakauden tyypillinen rakennus on Globus-teatteri(Kuva 8). Rakennus rakennettiin vuonna 1599, kun Lontoossa, joka erottui suuresta rakkaudesta teatteritaiteeseen, julkisten julkisten teatterien rakennuksia rakennettiin yksi toisensa jälkeen. Rakennuksen omistajat, joukko kuuluisia englantilaisia ​​näyttelijöitä, ovat päättäneet maanvuokrauksensa; joten he päättivät rakentaa teatterin uudelle paikalle. Ryhmän johtava näytelmäkirjailija W. Shakespeare oli epäilemättä mukana tässä päätöksessä. Maapallo oli tyypillinen 1600-luvun alkupuolen julkisen teatterin rakennus: soikea huone roomalaisen amfiteatterin muodossa, suljettu korkealla muurilla, ilman kattoa. "Globus"-auditorioon mahtui 1200-3000 katsojaa. Maapallosta tuli pian yksi Englannin tärkeimmistä kulttuurikeskuksista.

Kuitenkin vuonna 1613 erään näytelmän aikana teatterissa syttyi tulipalo: teatterin olkikattoon osui lava-tykin laukauksen kipinä. Rakennus paloi. Alkuperäinen Globe-rakennus lakkasi olemasta. Globus-teatterin moderni (säätiön kuvausten ja perustusten mukaan luotu) rakennus avattiin vuonna 1997.

Merkittävä englantilainen arkkitehti 1500-luvulta tulee Inigo Jones, joka oli brittiläisen arkkitehtonisen perinteen juurella. Jones oli James I: n ja Charles I: n pääoikeusarkkitehti. Hän oli suurimman edustaja palladianismi Englannissa. Hän käytti tietämystään Queen's House (Queens House) -rakennuksen rakentamiseen Greenwichiin. Whitehall Palacen kunnostustöiden aikana Jones rakensi huomaamattoman ja tyylikkään juhlatalon. Noin samaan aikaan, Jones työskenteli kappelissa Pyhän Jaakobin palatsissa. Vapaa-ajallaan hän kehitti Covent Gardenin ja Somerset Housen.

Uskotaan, että juuri hän toi säännöllisen italialaistyylisen kaupunkisuunnittelun Lontooseen ja loi ensimmäisen modernin Lontoon aukion Covent Gardeniin. Vuosina 1634-42. hän oli mukana laajentamassa St. Paavali kuitenkin tuhosi tämän teoksen Lontoon suuren tulipalon aikana.

Noina vuosina Lontoo oli täynnä kapeita katuja, joissa tulipaloja oli melko usein: heti kun yksi rappeutunut talo syttyi, seuraava syttyi heti. Talot alueilla, joita kutsutaan Lontoon slummeiksi, joissa köyhät asuivat, palivat erityisen usein. Ja kukaan ei kiinnittänyt erityistä huomiota tällaisiin tulipaloihin.

Tulipalo alkoi Thomas Farrinerin leipomosta. Tuli alkoi levitä nopeasti kaupungin läpi länsisuunnassa. Tuolloin palomiehet käyttivät tulipalon ympärillä olevien rakennusten tuhoamismenetelmää estääkseen tulen leviämisen. Tätä ei tehty vain siksi, että Thomas Bloodworth ei ollut varma näiden toimenpiteiden asianmukaisuudesta. Siihen aikaan kun hän käski rakennukset tuhota, oli liian myöhäistä. Tuli levisi niin nopeasti, että sitä ei voitu pysäyttää. Yhden minuutin liekki peitti kokonaiset kadut, lensi pitkiä matkoja ja tuhosi kaiken. Leviämistä helpotti tasainen ja kuiva tuuli, joka puhalsi idästä. Tietenkin he taistelivat tulipaloilla, mutta kukaan ei voinut tarjota radikaalia keinoa tulipalojen torjumiseksi. Tosiasia on, että kaikki edelliset tulipalot hiukan itsestään. Tämän odotettiin käyttäytyvän samalla tavalla.

Maanantaina palo jatkoi leviämistä pohjoiseen ja puhkesi kaupungin keskustassa, lähellä tornia ja Thamesin ylittävää siltaa. Palomiehillä ei kuitenkaan ollut helppoa päästä palaviin taloihin. Liekit raivoivat, nouseva tuuli heitti kipinöitä naapurirakennuksiin, ja pian useat rakennukset Lontoon keskustassa syttyivät kerralla. Iltapäivän puoliväliin mennessä tulipalo saavutti Thamesin. London Bridgen kipinät lentivät joen vastakkaiselle puolelle ja sytyttivät muut kaupungin osat. Kaupungintalo ja Royal Exchange, Lontoon finanssikeskus, muuttuivat tuhkaksi.

Tiistaina tuli levisi suurimman osan kaupungista ja ylitti Fleet-joen vastakkaiselle rannalle. Pahimpia katastrofeja aiheutti Pyhän Paavalin katedraalin tulipalo. Kivet räjähtivät kuumuudesta, katedraalin katto suli ... Se oli kauhea näky. Tulipalo uhkasi aristokraattista Westminsterin aluetta, Valkoisen salin palatsia ja suurinta osaa esikaupunkien slummeja, mutta se ei päässyt näihin lääniin. (Kuva 9)

Neljäntenä päivänä tuuli vaipui, ja ruutin avulla rakennusten väliin pystyttiin muodostamaan palontorjunta-aukkoja, joten palon sammutusyritys kruunasi menestyksellä. Lukuisista radikaaleista ehdotuksista huolimatta Lontoo rakennettiin uudelleen saman suunnitelman mukaisesti kuin ennen tulipaloa.

Siten voimme päätellä, että suuri tulipalo aiheutti suurta vahinkoa pääkaupungille. Loppujen lopuksi monet yksinkertaiset talot samoin kuin monet arkkitehtoniset muistomerkit palivat. Tuloksena paloi 13 500 taloa neljällä sadalla suurella kadulla, 87 seurakuntakirkkoa (myös Pyhän Paavalin katedraali) ja suurin osa valtion rakennuksista.

Uusi vaihe englantilaisen arkkitehtuurin historiassa alkoi 1600-luvun jälkipuoliskolla, kun Sirin ensimmäiset rakennukset Christopher Wren luultavasti arvostetuin englantilainen arkkitehti. Inigo Jones jatkaa toimintaansa samalla tavalla. Inigo Jonesin kuuluisimmista teoksista englantilaisen barokin sarjassa on korostettava: Pyhän Jaakobin palatsin kappeli (kuva 10) ja Somerset-talo (kuva 11). Vuonna 1665 Wren matkusti Pariisiin tutkimaan nykyaikaisten ranskalaisten arkkitehtien rakentamista. Häntä kiinnosti erityisesti Pariisin kupolikirkot (Englannissa silloin ei ollut yhtä kupolikirkkoa). Syyskuussa 1666 Lontoossa oli valtava tulipalo, joka tuhosi valtavan määrän arkkitehtonisia rakennuksia.

Wren nimitettiin kuninkaalliseksi arkkitehdiksi kolme vuotta suuren tulipalon jälkeen. Hän johti kaupungin jälleenrakentamista ja omisti koko elämänsä heille. Näiden teosten huipentuma oli Pyhän Paavalin katedraalin uusi rakennus - Wrenin tärkein mestariteos. (Kuva 12) Lisäksi hänen projektiinsa rakennettiin uusia tiilitaloja ja 52 kirkkoa. Jokaisella äskettäin rakennetulla kirkolla oli oma erityissuunnitelmansa. Kaikkia kirkkoja yhdisti kuitenkin yksi päämotiivi - kellotornit, jotka nousivat korkealle kaupungin yläpuolelle. Arkkitehdin viimeinen suuri rakennus on Greenwichin kuninkaallinen sairaala. Sairaala koostuu kahdesta symmetrisestä rakennuksesta, joiden yli nousevat kupolilla varustetut tornit. Rungon kaksoispylväiden pylväät avautuvat pienelle alueelle, joka erottaa ne.

Niinpä sekä Inigo Jones että Christopher Wren vaikuttivat suuresti Tudor-aikakauden rakentamiseen ja suunnitteluun.

3.8 Klassismin aikakausi. 18 vuosisata. Georgian arkkitehtuuri.

1700-luvulla Englanti oli yksi Euroopan suurimmista arkkitehtuurikeskuksista. Hän ei vain kehityksessään tarttunut muuhun eurooppalaiseen valtaan, vaan hän itse alkoi antaa näytteitä rakennuksiin muissa maissa. 1700-luvun englantilaisen arkkitehtuurin historiassa. on mahdotonta erottaa selvästi rajoitettuja ajanjaksoja. Erilaisia ​​arkkitehtonisia suuntauksia esiintyi joskus samaan aikaan. Heitä yhdistivät kuitenkin Georgian tyylien yleinen nimi, joka vallitsi Englannissa Hannoverin dynastian neljän kuninkaan aikana.

1700-luvun alun englantilaisessa klassisessa arkkitehtuurissa palladianismi on aluksi vallalla - arkkitehtonisten rakennusten rakentaminen italialaisen arkkitehdin Andrea Palladion klassisten periaatteiden mukaisesti, 1700-luvun puolivälistä lähtien tuli muotoon uusklassismi. Vuosisadan loppupuolella muut tyylit: goottilainen herätys ja Regency-tyyli.

John Vanbrowista tuli merkittävä 1700-luvun arkkitehti ja suunnittelija. Hän suunnitteli Castle Howardin, Yorkshire. Monet arkkitehdin teoksista on luotu yhteistyössä Nicholas Hawksmoorin kanssa. Hän auttoi Vanbrowia rakentamaan Howardin linnoituksen Yorkshiressä ja Blenheimin palatsin Oxfordshiressä. Hawksmoorista tuli pääarkkitehti Westminster Palacessa, jonka läntiset tornit rakennettiin hänen suunnitelmansa mukaan. Sitä ennen hän oli vastuussa useista yliopistorakennuksista Oxfordissa. Hawksmoor tunnettiin myös arkkitehtina uusien kirkkojen rakentamiseen Lontooseen, Westminsteriin ja niiden lähialueille. Täällä hän suunnitteli neljä kirkkoa, jotka toivat hänelle barokin neron kunnian: Pyhän Annan, Limehousen, Pyhän Yrjön idässä, Kristuksen kirkon, Spitalfieldsin ja Pyhän Mary Woolnosin. Monet arkkitehdin teoksista on luotu yhteistyössä John Vanbrow'n kanssa. Tyyli, jossa Vanbrow ja Hawksmoor työskentelivät, oli arkkitehtien yhteinen keksintö. Nämä kaksi ihmistä nostivat englantilaisen barokin korkeuksiin.

Teoreettisissa näkemyksissään Englannin klassistinen arkkitehti oli William Kent, joka vaati arkkitehtonisesta teoksesta ulkoisen ja sisäisen ulkonäön yksinkertaisuutta ja hylkäsi kaikki muodon monimutkaisuudet. Esimerkiksi Holkhamin linna on palladialaisen klassismin suurin teos. Kaikessa - hyvä maku, maltillisuus.

Englantilaisten joukossa saarnasi uusklassismia James Stewart, joka alkoi käyttää kreikkalaista Doric-järjestystä jo 1758, ja George Duns nuorempi, joka suunnitteli Newgaten vankilan kreikkalaisen perinteen hengessä.

Tämän liikkeen pääpilari on englantilainen arkkitehti Lord Burlington, joka oli yksi 1700-luvun uuden palladialaisen tyylin perustajista. Vuonna 1721 Burlington perusti itsensä merkittäväksi arkkitehdiksi. Hänen huvilastaan ​​Chiswickissä tuli yksi Englannin vaikutusvaltaisimmista uuspalladialaisista rakennuksista.

1700-luvun viimeiset vuodet olivat lukuisten eri tyyliin tehtyjen kokeiden aika, joka huipentui regenssiksi kutsutun suunnan syntymiseen. Vuosina 1811-1830 maata hallitsi George IV, joka oli pitkään hallitsijana sairaan isänsä kanssa. Siksi ajanjakson nimi. Regency-tyylistä tuli klassisen antiikkityylin ruumiillistuma, joka noudatti tiukempaa muotoa kuin uusklassismi . Tyyliä leimasi yksityiskohtien puhtaus ja rakennuksen rakenne.

Jotkut tämän ajan johtavista arkkitehdeistä olivat Henry Holland (Brooks Club St.James Streetillä), John Nash (Regent Park, Cumberland Terrace, osallistunut Buckinghamin palatsin rakentamiseen), John Soun (Pitzhaner Manor).

Georgian tyyli ja sen liikkeet ylittävät pian Englannin kanaalin ja ovat levinneet laajalti muihin Euroopan maihin.

3.9 Lontoo 1800-luvulla. Viktoriaaninen aikakausi.

Victorian aikakausi (1838-1901) on Ison-Britannian ja Irlannin kuningattaren Victoria hallituskausi. Tämän ajan erottuva piirre on merkittävien sotien puuttuminen, mikä antoi maan kehittyä intensiivisesti. 1800-luvulla Lontoon ulkonäössä tapahtui dramaattisia muutoksia. Teollisuuden vallankumous jatkui maan taloudessa tänä aikana, mikä muutti Britannian tupakointitehtaiden, valtavien varastojen ja kauppojen maaksi. Väestö kasvoi nopeasti, kaupungit laajenivat ja 1850-luvulla. pääkaupungissa ilmestyi kokonaisia ​​teollisuusalueita, joista tunnetuin oli East End. Vuonna 1836 avattiin ensimmäinen rautatie, joka yhdisti London Bridgen ja Greenwichin, ja 50-luvulla koko maa peitettiin rautatieverkolla. Alle 20 vuodessa on avattu 6 asemaa. Vuonna 1863 maailman ensimmäinen metro ilmestyi Lontooseen.

Viktoriaanisen aikakauden yleisen tyylin (uusgoottilainen, uusbysanttilainen, teolliset tyylit, klassismi) merkitsemiseksi käytetään yleistä termiä - viktoriaaninen arkkitehtuuri. Tämän ajanjakson hallitseva trendi Britannian imperiumissa oli uusgoottilainen; kokonaisia ​​tämän tyylisiä kaupunginosia on säilynyt melkein kaikissa brittiläisissä omaisuuksissa. Tyypillinen rakennus tässä tyylissä on Westminsterin palatsi. Tässä esimerkissä voit nähdä, kuinka uusgoottilainen tyyli toistaa goottilaiset piirteet. Paljon ikkunoita, jotka on ylikuormitettu monimutkaisilla sävellyslinjoilla, pitkänomaiset terävät muodot säilyvät uusgoottisessa tyylissä. (Kuva 13) Rakentajat ovat usein lainanneet ominaisuuksia useista eri tyyleistä luoden ainutlaatuisia ja joskus hassuja sekoituksia. Viktoriaanisen aikakauden aikana rakennetuilla rakennuksilla on taipumus jakaa yhtä tai useampaa näistä tyylistä.

1800-luku - monien upeiden rakennusten rakentamisen aika. Vuonna 1858 rakenteilla Big Benin torni(Kuva 14 ) englantilaisen arkkitehdin Augustus Pujinin suunnittelulla, ja mekaanikko Benjamin Valiami otti Big Ben -kellon rakentamisen. Virallinen nimi on "Westminster Palacen kellotorni". Tornin nimi on peräisin 13,7 tonnia painavan soittokellon nimestä. Tornin korkeus on 96,3 metriä ja Big Ben -kellon valitsimen halkaisija on 7 metriä. Tornikelloa on pitkään pidetty maailman suurimpana. Tämä kello on saavuttanut uskomattoman suosion sekä Englannissa että ulkomailla. Lontoossa oli kuitenkin monia "Little Bens" -kääpiökopioita Pyhän Tapanin tornista, jonka päällä oli kello. Tällaisia ​​torneja alettiin pystyttää melkein kaikkiin risteyksiin.

Lontoon kuninkaallinen Albert Hall of Arts and Sciences tai yksinkertaisesti Albert-sali- arvostettu konserttisali Lontoossa, jonka on suunnitellut englantilainen arkkitehti Foke. (Kuva 15)

Prinssi Albertin kuoleman jälkeen vuonna 1861 kuningatar Victoria päätti vahvistaa miehensä muistoa pystyttämällä Albert Hallin. Rakennus sijaitsee South Kensingtonissa, Lontoon alueella, joka on täynnä viktoriaanisia kulttuurilaitoksia. Avajaiset pidettiin 29. maaliskuuta 1871. Sali on yksi Lontoon suurimmista. Se on suunniteltu yli kahdeksalle tuhannelle kuuntelijalle ja on tarkoitettu erilaisiin konferensseihin ja konsertteihin. Albert Hall on pyöreä tiilirakennus, jossa on lasi- ja metallikupoli.

Yksi Lontoon keskeisistä paikoista on tulossa Trafalgar Square, John Nashin suunnittelema. (Kuva16) Se nimettiin tällä tavalla muistamaan brittiläisen laivaston historiallista merivoittoa amiraali Nelsonin johdolla Ranskan ja Espanjan laivastosta 21. lokakuuta 1805. Taistelu käytiin Trafalgarin niemellä. Taistelussa Nelson loukkaantui kuolettavasti, mutta hänen laivastonsa voitti. Siksi neliön keskellä vuosina 1840-1843. pystytettiin 44 m korkea Nelsonin pylväs, kruunattiin amiraali Nelsonin patsaalla. Kaikki sivut on koristeltu freskoilla. Pylvästä ympäröivät leijonaveistokset ja suihkulähteet. Neliön ympärillä on Lontoon kansallinen taidegalleria - yksi tärkeimmistä taidegallerioista maailmassa (1839), Pyhän Martin kirkko (1721), Admiralty Arch (1910) ja useita suurlähetystöjä.

1894 on rakennuspäivä Tornisilta Lontoon keskustassa Thames-joen yllä, lähellä Lontoon Toweria. (Kuva 18) Rakennusta pidetään yhtenä Lontoon ja Britannian symboleista. Silta on suunnitellut Horace Jones. Rakenne on 244 m pitkä nostosilta, jossa on kaksi 65 m korkeaa tornia, jotka on asetettu tukipylväille.

Jalankulkijoille sillan suunnittelu antoi mahdollisuuden ylittää silta jopa aukon avaamisen aikana. Tavallisten jalkakäytävien lisäksi keskiosaan rakennettiin kävelygallerioita, jotka yhdistivät tornit 44 metrin korkeuteen. Galleriaan pääsi tornien sisällä sijaitsevilla portailla. Vuodesta 1982 galleriaa on käytetty museona ja näköalatasanne. Pelkästään tornien ja gallerioiden rakentamiseen tarvittiin yli 11 tuhatta tonnia terästä. Metallirakenteen suojaamiseksi tornit olivat kivellä, rakennuksen arkkitehtoninen tyyli määritellään goottilaiseksi.

4.1 Lontoo 1900-luvulla.

Ensimmäinen ja toinen maailmansota pysäytti väliaikaisesti Lontoon kehityksen. Tuolloin Ison-Britannian pääkaupungin täytyi kestää toistuvasti saksalaisia ​​ilmapommituksia. Tämän seurauksena kymmenet tuhannet kodit tuhoutuivat. Suuri määrä arkkitehtonisia rakenteita kärsi, mikä vaati myöhempää kunnostamista.

1900-luvulla keskuspiirien arkkitehtoninen ulkonäkö muuttui dramaattisesti. Uusia toimistoja ilmestyy ja vanhoja rakennetaan uudelleen. Pankit, teollisuus- ja liikerakennukset, hotellit ja luksusliikkeet korvaavat West Endin ja vanhan kaupungin rakennusten ankarat klassikot. Toisen maailmansodan jälkeen nykyaikaiset rakennukset alkoivat muuttaa kasvojaan, mutta ei vain Lontoon vanhassa kaupunginosassa, mutta myös monilla vuosisadan alussa syntyneillä Suur-Lontoon alueilla.

1900-luvun loppupuoli oli aktiivisen pilvenpiirtäjien rakentamisen aika Lontoossa. Näiden kerrostalojen kokonaisia ​​korttelirakenteita rakennetaan. Ja tähän päivään asti kaikkien epätavallisimpien pilvenpiirtäjien rakentaminen jatkuu.

Lontoossa pilvenpiirtäjillä on erityinen piiri - Canary Wharf.(Kuva 19) Tämä on liikealue Itä-Lontoossa. Se sijaitsee Koiran saarella. Canary Wharf on tärkein kilpailija Ison-Britannian pääkaupungin - Lontoon Cityn - historiallisessa finanssi- ja yrityskeskuksessa. Tässä on Ison-Britannian kolme korkeinta rakennusta: Yksi Kanadan aukio, 8 Kanadan aukio ja Citigroup Center.(Kaikki rakennukset on suunnitellut kuuluisa arkkitehti Norman Foster.) Rakennusyhtiö Olympia ja York rakensivat nämä pilvenpiirtäjät uudelleen vuonna 1991. Canary Wharfia pidetään Lontoon nopeimmin kasvavana liikealueena. Enemmän ihmisiä tulee nyt töihin Canary Wharfiin päivittäin.

Yksi kanadan aukio- yksi Lontoon Canary Wharfin pilvenpiirtäjistä. Vuonna 1991 tämä rakennus sai Ison-Britannian korkeimman pilvenpiirtäjän arvonimen. Sen korkeus on 235 metriä. 50-kerroksinen pilvenpiirtäjä, jossa on alkuperäinen pyramidinen yläosa, on yksi Lontoon maamerkeistä.

8 Kanada Neliö - 45-kerroksinen pilvenpiirtäjä 200 metriä korkea Canary Wharfissa. Vuoteen 2002 mennessä rakennus valmistui. 8 Canada Square toimii toimistotilana, kuten useimmat muutkin pilvenpiirtäjät.

Citigroup Center- rakennuskompleksi samalla alueella. Keskuksessa on kaksi sulautunutta rakennusta - 33 Kanadan neliötä 150 metriä korkea ja 25 Kanadan neliötä, joka saavuttaa 200 metriä. Nämä kaksi rakennusta muodostavat yhdessä integroidun Citigroup Center -kompleksin. Pilvenpiirtäjiä rakennettiin vuosina 1999-2001.

Ehkä epätavallisin ja mieleenpainuvin pilvenpiirtäjä modernissa Lontoossa on Mary Axen torni 30- 40-kerroksinen pilvenpiirtäjä, 180 metriä korkea, Norman Foster rakensi vuosina 2001-2004. Pilvenpiirtäjä sijaitsee finanssikeskuksessa - Lontoon Cityssä. Rakenne on valmistettu verkkokuoresta, jossa on keskeinen tukipohja. Lontoon keskustaan ​​epätavallinen Mary Axen tornista avautuva näkymä kaupunkiin on huomionarvoinen. Asukkaat kutsuvat sitä "kurkuksi" lasin vihertävän sävyn ja sen tyypillisen muodon vuoksi. Rakennuksen alemmat kerrokset ovat avoimia kaikille vierailijoille. Yläkerrassa on monia ravintoloita. Mary Axen torni väittää olevansa ekologisin pilvenpiirtäjä. Rakennus osoittautui taloudelliseksi: se kuluttaa puolet vähemmän sähköä kuin muut tämän tyyppiset rakennukset.

Tällä hetkellä pilvenpiirtäjien rakentaminen Lontoossa jatkuu. Uusien kerrostalojen tavoitteena on ylittää Yhdistyneen kuningaskunnan korkein pilvenpiirtäjä - One Canada Square. Nämä ovat Riverside Southin, Heron Towerin ja Bishopsgate Towerin korkeammat tornit. Toinen pilvenpiirtäjä, The Shard, on ensimmäinen erittäin korkea rakennus Isossa-Britanniassa. Sen korkeus on 310 metriä ja se on korkein niistä kaikista.

Lontoo tapasi uuden vuosituhannen avaamalla useita rakennuksia, kuten Millennium Dome ja London Eye, maailmanpyörä, josta on tullut kaupungin uusi symboli.

Millennium Dome- valtava pyöreä messukeskus, joka avattiin vuonna 2000. Se sijaitsee Greenwichin niemimaan sydämessä. Rakennuksen rakensi Sir Norman Foster, ja luojien suunnitelman mukaan sen oli tarkoitus tutustuttaa tuhansia kävijöitä tieteen ja tekniikan uusimpiin saavutuksiin. Mutta nyt "Kupol" on olemassa urheilu- ja viihdekompleksina.

Lontoon silmä- yksi maailman suurimmista maailmanpyöristä, jonka korkeus on 135 metriä ja joka sijaitsee Thamesin etelärannalla. Pyörän ovat suunnitelleet arkkitehdit David Marks ja Julia Barfield. Kesti kuusi vuotta hankkeen toteuttamiseksi. London Eyessä on 32 suljettua matkustamoa. Kapselit edustavat Lontoon 32 lähiötä.

Pyörä on puhaltanut ja näyttää suurelta polkupyörältä. Ylhäältä on upeat näkymät Lontoon tärkeimpiin maamerkkeihin. Yli 3 miljoonaa ihmistä vierailee tässä Lontoon maamerkissä vuosittain. London Eyetä pidetään oikeutetusti yhtenä Lontoon tunnetuimmista maamerkeistä.

4. Johtopäätös.

Tässä esseessä on tarkasteltu Lontoon arkkitehtonisia tyylejä ja rakennuksia, jotka heijastavat selkeimmin niiden ominaisuuksia. Tutkittuamme kaupungin kehityksen historian ja erilaisten arkkitehtonisten rakenteiden luomisen ajanjaksot voimme tuoda esiin seuraavat virstanpylväät nykyisen Lontoon kuvan muodostamisessa.

Lontoon historia juontaa juurensa Rooman valloitukseen (43 jKr.), Jolloin Lontoon kaupunki perustettiin. Sen jälkeen, kun Normandia valloitti Englannin alueen 11-13-luvuilla, arkkitehtuuriin ilmestyi tyylit, kuten goottilainen ja romaaninen. Silmiinpistävin esimerkki goottilaistyylisestä rakennuksesta on Westminsterin luostarin katedraali. Linnan torni, upea 1100-luvun rakennus, kuuluu romaaniseen tyyliin. Englanti noudatti goottilaista muotia 1400-luvulle saakka. Sitten Tudors tuli valtaan, englantilainen barokki korvasi goottilaisen. Tuon ajan tunnetuimmista rakennuksista on erotettava Hampton Court ja Globe Theatre. Lontoon suuri tulipalo vuonna 1666 aiheutti kuitenkin valtavia vahinkoja kaupungille. Seuraavina vuosina Lontoossa palavien rakennusten kunnostaminen on käynnissä. Englannin suurimmat arkkitehdit ovat Inigo Jones ja Christopher Wren. Inigo Jonesin tunnetuimmista teoksista on tarpeen korostaa: Whitehallin palatsi, Pyhän Jaakobin palatsin kappeli, Covent Garden ja Somerset House. Lontoon suuren tulipalon jälkeen rakennetaan uusi rakennus palaneen Pyhän Paavalin katedraaliin Wrenin - arkkitehdin tärkeimmän mestariteoksen - projektin mukaan. 1700-luvulla englantilainen barokki korvattiin Georgian tyylin eri suunilla. Rakenteilla: Buckinghamin palatsi, Regent Park, Pitzkhenerin kartano. Rakennukset ovat suunnitelleet kuuluisat 1700-luvun arkkitehdit kuten Henry Holland, John Nash, John Soun. Viktoriaanisen aikakauden aikana (1800-luku) ilmestyi sellaisia ​​arkkitehtonisia tyylejä kuin uusgoottilainen, uusbysanttilainen, teollinen ja klassismi. Westminsterin palatsi, Big Ben Tower, Albert Hall, Trafalgar Square, Tower Bridge ovat tämän aikakauden merkittävimpiä rakennuksia.

1900-luvulla keskeisten alueiden ulkonäkö muuttuu suuresti. Uusia toimistoja, pankkien, kauppa- ja teollisuusyritysten rakennuksia ilmestyy. Vuosisadan loppuun mennessä ilmestyy uudenlainen rakennus - pilvenpiirtäjät. Tunnetuimpia ja vaikuttavimpia pilvenpiirtäjiä ovat Mary Axe 30 ja One Canada Square. Vuosisadan viimeiset rakennukset ovat London Eye - maailmanpyörä ja Millennium Dome.

Tutkimuksen perusteella voidaan siis päätellä, että erilaiset tapahtumat, jotka ovat tapahtuneet koko Lontoon historiassa, ovat vaikuttaneet kaupungin moderniin ulkonäköön. Tämä heijastuu arkkitehtuurin tyylien erilaisuuteen, joka välittää jokaisen aikakauden hengen.

5. Lista käytetty kirjallisuus .

1. Esitteet: Lontoon torni, Pyhän Paavalin katedraali, Westminsterin luostari.

2. Escudo De Oro. Koko Lontoo. - Toimituksellinen Fisa Escudo De Oro, S.A.

3. Michael Britain. - Obninsk: nimi, 1997

4. Satinova ja puhuminen Isosta-Britanniasta ja Isosta-Britanniasta. - Mn.: Vysh. shk., 1996. - 255 Sivumäärä

5.http: // ru. wikipedia. org / wiki /% C0% F0% F5% E8% F2% E5% EA% F2% F3% F0% ED% FB% E5_% F1% F2% E8% EB% E8

6.http: // www. ***** / Iskusstvo_dizaina_i_arhitektury / p2_articleid / 125

Englannin arkkitehtuuri miellyttää monimuotoisuuttaan. Pitkän historiansa aikana muut heimot ja kansat ovat vanginneet maan toistuvasti, mikä vaikutti merkittävästi sen ulkonäköön.

Muinainen arkkitehtuuri

Englannin esihistoriallinen aika jätti jälkensä uskonnollisten rakennusten muodossa, joista tunnetuimpia ovat Stonehengen ja Aveburyn kivilohkot. Cadburyn ja Meidenin linnat toimivat puolustusrakenteina.

Monet muinaiset maamerkit ovat peräisin ajalta, jolloin roomalaiset hallitsivat Britanniaa. Yli neljäsataa vuotta sitten he rakensivat puolustavat linnoitukset, jotka ovat osittain säilyneet tähän päivään asti. Tällaisia ​​maamerkkejä ovat Hadrianuksen muuri ja Bath Monument Lincolnissa. Monet roomalaiset rakennukset olivat perusta myöhemmille rakennuksille - esimerkiksi Doverin majakka tai Fishbournen palatsi.

Keskiaikainen arkkitehtuuri.

Anglosaksisen aikakauden aikana arkkitehtoniset herkut löysivät ilmentymänsä, pääasiassa suurten ja linnoitettujen kirkkojen rakentamisen aikana. Normanien kanssa jatkuneiden sotien takia vain Kaikkien pyhien kirkko, joka sijaitsee Brixworthissa, on säilynyt aikanamme.

Normanien valloituksen jälkeen romaaninen tyyli alkoi kehittyä Englannissa. Pyöristetyt kyykkykaaret, suuret barreljeefit ja veistogalleriat löytyvät Rochesterista, Doverista tai Yorkshirestä. Suurin puolustava rakenne oli Stone Tower Lontoossa.

Goottilainen aika Englannissa alkoi myöhään, 1200-luvun puolivälissä, mutta oli edelleen suosituin kolmen vuosisadan ajan. Tähän suuntaukseen ovat tunnusomaisia ​​korkeat ikkunat, joissa on lasimaalaukset, koristeelliset kuviot kivessä, terävästi piirretyt viivat ja terävät tornit. Englannin kirkkain goottilainen monumentti on Westminsterin palatsi ja Salisburyn katedraali.

Uusien suuntausten - renessanssin ja barokin - aikakausi

Kuten koko Euroopassa, Englannin renessanssi johti uusiin taiteen suuntauksiin - esimerkiksi tyylikkäimmät ratkaisut korvaavat tiukat goottilaiset muodot, kirkot ja linnat on koristeltu seinämaalauksilla. Monet päättävät siirtyä konservatiivisista vaihtoehdoista ja seurata Hollannin ja Italian muotia. Tänä aikana rakennettiin Montague House Somersetshiressä ja Longleat House Wiltshiressä.

Barokin kausi sen loistossa ja rakkaudessa yksityiskohtiin Englannissa oli riittävän lyhyt, joten se esiintyi pääasiassa maisemissa - esimerkiksi Hempton Courtin puutarhoissa. Arkkitehtonisesti se on läsnä Howardin linnassa.

Klassismin kausi

Merkittävien poliittisten muutosten sekä Lontoon suuren tulipalon jälkeen vuonna 1666 klassismista tuli Englannin tärkein tyyli. Muodon hillitsemisestä, yksinkertaisuudesta ja yhdenmukaisuudesta sekä Lontoossa että jokaisessa rakennuksessa on tullut selkeä esimerkki englantilaisesta hengestä. Pyhän Paavalin katedraali ja Wrenin kirjasto Cambridgessa ovat tällä tyylillä. Seuraava vaihe tämän tyylin kehityksessä oli Rooman rakennuskanonien noudattaminen, joka toisinaan saavutti absurdin - kuten Sunderlandin Penshaw-muistomerkki, joka kopioi ateenalaisen Hephaestoksen temppelin.

Viktoriaaninen aikakausi

Teollisen vallankumouksen jälkeen kaupungit alkoivat kehittyä nopeasti, ja hankala klassinen tyyli korvattiin uusgoottilaisella. Uusi tekninen kehitys on mahdollistanut sellaisten kuuluisien rakennusten rakentamisen kuin Lontoon parlamenttitalo sekä Crystal Palace, joka pystytettiin erityisesti teknisen innovaation ensimmäistä maailmannäyttelyä varten, jossa Englannin taloudellinen potentiaali osoitettiin. Uusi arkkitehtuurityyli yritti säilyttää kaikki goottilaisen ihmisarvon uusilla materiaaleilla ja tekniikoilla, unohtamatta kuitenkaan renessanssin kosketusta, sen romantiikkaa ja läheisyyttä luontoon.

Nykyaikaiset tyylit

Uusi aika toi Englantiin modernin maailman muodin, ja toisen maailmansodan jälkeen kaupungit palautettiin pääasiassa eurooppalaisten kaanonien mukaan. Niinpä asuinrakennusten standardeissa ei ole tapahtunut merkittäviä muutoksia, mutta uudet rakennukset taiteen alalla pyrkivät etsimään alkuperäisiä ilmaisumuotoja - kuten brutalismi, joka kiinnostaa yksinkertaisia ​​ja puhtaita värejä, sekä epätavallisia tekstuureja ja taiteen elementtejä Nouveau. Kuninkaallinen kansallisteatteri ja Barbicanin taidekeskus on rakennettu tähän tyyliin.

Postmodernismin karu ja minimalistinen arkkitehtuuri on modernin optimointitoiminnan ruumiillistuma. Toimisto- ja ostoskeskukset sekä näyttelysalit valmistetaan tällä tyylillä. Lontoossa Kansallisgallerian uutta siipiä voidaan kutsua postmodernismin ruumiillistumaksi.

Iso-Britannia on maa, joka tallentaa valtavan määrän rakennuksia, jotka on rakennettu eri aikakausina ja sisustettu täysin erilaisiin tyyleihin. Ison-Britannian rakennuksista löytyy barokin, goottilaisen, klassismin, palladialaisen, uusgoottilaisen, modernismin, hi-techin, postmodernismin ja monien muiden edustajia. Tarkastellaan niitä tarkemmin.

Esihistorialliset ajat

Muinaisten aikojen rakennukset ovat myös mainitsemisen arvoisia. Tunnetuin niistä on Stonehenge. Tutkijat pitävät tätä rakennusta neoliittisen ajanjaksona. Tämä rakennus on yli kaksituhatta vuotta vanha, mutta kukaan ei voi sanoa varmasti, mihin se oli tarkoitettu. Lisäksi Isossa-Britanniassa on säilytetty monia hautoja, jotka ovat yli kaksi ja puoli tuhatta vuotta vanhoja.

Muinaisen Rooman asuttaminen

Ensimmäisellä vuosituhannella eKr keltit asettuivat Brittein saarille. Heidän aikansa löytöjä on niukasti, koska niiden käytettävissä on pieni määrä materiaaleja. Tutkijat pitävät niitä taiteen "eläintyyliin".

Ensimmäisen vuosisadan puolivälissä roomalaiset laskeutuivat saarille ja aloittivat laajentumisensa. He kohtasivat kuitenkin kovaa vastarintaa, minkä vuoksi heidät pakotettiin aita vangitut maat kivi- ja tiiliseinillä. Jotkut heistä ovat säilyneet tähän päivään saakka, mutta suurin osa niistä puretaan katolisten kirkkojen rakentamista varten. Rooman panos brittiläiseen arkkitehtuuriin sisältää myös:

• keisarillinen akseli;
• roomalaisten kylpylöiden jäännökset Lontoossa ja Bathissa;
• hautausmaat;
• vaikutusvaltaisten roomalaisten huviloita.

Varhainen keskiaika

Viidennellä - kuudennella vuosisadalla jKr. Germaaniset heimot (kulmat, saksit, juutit ja niin edelleen) saapuivat Britanniaan. Vähitellen ne sekoittuvat alkuperäisväestöön - keltteihin. Niiden vaikutus englantilaiseen arkkitehtuuriin on kuitenkin vähäinen johtuen tiedon puutteesta suurten rakenteiden rakentamisesta. Ja heidän kanssaan ilmestyy sali, pitkänomainen muotoinen rakenne, johon kaikki työskentelevät perheenjäsenet voisivat kokoontua.

Huomautus 1

Lisäksi kristinusko alkaa heistä, jolle on tunnusomaista yksinkertaisten pienten kirkkojen rakentaminen. Tämän myötä kehittyy myös rakennusten julkisivujen koristelu, joka kehitetään brittiläisessä goottilaisessa muodossa hieman myöhemmin.

Englantilainen goottilainen

Goottilainen kulttuuri syntyi 1200-luvun lopulla ja kesti koko neljä vuosisataa. Yksi goottilaisen ilmeisistä piirteistä on luostarien erittäin suuri leviäminen, peltojen ja muiden ulkorakennusten sisällyttäminen niiden alueelle. Kaupungit rakennettiin tiukasti. Taloissa säilyi kuitenkin Englannin tuttu pitkänomainen ja ei kovin leveä muoto. Rakennusten julkisivut on koristeltu aktiivisesti pienillä yksityiskohdilla, jotka ovat edelleen jäljitettävissä tänään.

Huomautus 2

On todisteita siitä, että ranskalaiset myötävaikuttivat myös englantilaisen goottilaisen kehitykseen. Ranskalaiset arkkitehdit alkoivat suunnitella englantilaisia ​​katedraaleja goottilaisella tavalla.

Hieman myöhemmin alkaa sanaton kilpailu: kuka piirtää parhaan koristeen rakennuksen kattoon. Se ei kuitenkaan kestänyt kauan, koska katedraalien ja luostareiden rakentaminen alkoi hiipua, ja kaupalliset ja teolliset yritykset, myymälät ja pienet työpajat alkoivat saattaa loppuun ympäröivien alueiden rakentamisen, joita aiemmin käyttivät pellot ja luostarit ulkorakennukset.

Englantilainen gootti on jaettu kolmeen jaksoon:

• varhainen englanti (1200-luvun lopusta 1300-luvun puoliväliin);
• geometrisesti kaareva (XIII vuosisadan puolivälistä XIV vuosisadan puoliväliin);
• kohtisuorassa (XIV-luvun puolivälistä XVI-luvulle).

Puoli-puiset rakennukset

Tavalliselle asukkaalle puiset talot olivat hallitsevia. Jatkuva metsäkato johti siihen, että ihmiset joutuivat kääntymään puutaloihin. Tämä on rakennusmenetelmä, jossa vain rakenne on puinen, ja kaikki muu tehdään tiilellä, kivellä tai kitillä. Britit oppivat jopa tällaisten rakenteiden rappaamisen.

Tällä hetkellä Britanniassa annettiin laki talojen rakennustiheydestä, joka kielsi rakennusten sijoittamisen liian lähelle toisiaan. Se luotiin estämään tulen leviäminen muihin taloihin sen esiintymisen yhteydessä. Tämän vuoksi voimme tarkkailla talojen välisiä leveitä katuja jopa nyky-Britanniassa.

Uskonpuhdistuksen aikana vainotut protestantit saapuvat Brittein saarille ja jatkavat punatiilistä rakentamista. Yhdessä heidän kanssaan alkaa kaksikerroksisten rakennusten sijoittaminen.

Lyhyt barokin aikakausi

Alun perin eurooppalaisella barokkityylillä oli erittäin rajoitettu olemassaoloaika Isossa-Britanniassa. Luettelo arkkitehdeistä, jotka noudattivat barokin käyttöönottoa, oli myös lyhyt:

• John Vanbrew, arkkitehti;
• James Thornhill, taidemaalari;
• Nicholas Hawksmoor, arkkitehti ja Vanbruhin avustaja;
• Inigo Jones;
• Christopher Wren.

Kuuluisa Valkoisen salin projekti, jota valitettavasti ei koskaan toteutettu, vaikutti siihen. Tämän hankkeen myötä Britannia osallistui Euroopan hallitsijoiden hiljaiseen kilpailuun suurimpien kuninkaallisten asuntojen rakentamiseksi. Esimerkiksi Ranskassa oli maailmankuulu Louvre ja Espanjan imperiumissa Escorial ja Buen Retiro. Pyhän Jaakobin puiston ja Thamesin välinen alue, joka vastaa 11 hehtaaria maata, osoitettiin Valkoisen salin alle. Inigo Jonesin suunnittelema uusi asuinpaikka oli suorakaiteen muotoinen ja seitsemän sisäpihaa. Piha-alueita ympäröivät palatsirakennukset, jotka koostuivat kolmiosaisista lohkoista. Jättiläisen neliön kulmat kruunattiin myös suorakulmaisilla kolmikerroksisilla torneilla, jotka kohosivat kaksikerroksisten rakennusten yli. Kohokohta oli piha, jossa oli pyöreä galleria, joka oli koristeltu maljakkoilla. Projektista tuli ensimmäinen esimerkki eurooppalaistyylisestä yhtyeestä Britanniassa.

1600-luvun klassismi

Klassismin asema englantilaisessa arkkitehtuurissa oli paljon suurempi kuin barokin. Tämän tyylin leviämisen päähenkilö on Inigo Jones. Uuden kuninkaallisen dynastian edustaja - Anna - nimittää hänet pääarkkitehdiksi. Inigo Jones toi arkkitehti Palladion opetukset Brittein saarille.

Tämä arkkitehti kirjoitti kirjansa vuonna 1570. Siinä hän esittelee arkkitehtikokemuksensa yleisölle ja puhuu niistä ominaisuuksista ja tiedoista, joita arkkitehti tarvitsee. Lisäksi hän liittää piirustuksia muinaisista rakennuksista ja niiden jälleenrakennuksista. Tätä tutkielmaa kutsutaan nimellä Four Books on Architecture.

/ Neuvostoliiton valtion rakennus- ja arkkitehtuurikomitea Gosstroy, Neuvostoliiton arkkitehtuurin teorian, historian ja tulevaisuuden ongelmien tutkimuslaitos. - Leningrad Moskova: Rakennuskirjallisuuden kustantamo, 1966-1977.

• Osa 11: 1900-luvun kapitalististen maiden arkkitehtuuri. / Toimittaneet A. V. Ikonnikov (päätoimittaja), Yu. Yu. Savitsky, N. P. Bylinkin, S. O. Khan-Magomedov, Yu. - 1973. - 887 Sivumäärä, Ill.
  • Luku I. Ison-Britannian arkkitehtuuri / Yu. Savu. - S. 43-75.

P. 43-

I luku

Ison-Britannian arkkitehtuuri

Brittiläinen arkkitehtuuri 1918-1945 Ensimmäisen maailmansodan päättymisen jälkeen Iso-Britannia oli voittajamaiden joukossa. V. I. Lenin totesi kommunistisen internationaalin toisessa kongressissa antamassaan raportissa, että sodan seurauksena Englanti voitti eniten Yhdysvaltojen ja Japanin jälkeen. Tästä huolimatta Ison-Britannian ensimmäisen ja toisen maailmansodan välinen aika oli erittäin vakavien poliittisten ja taloudellisten vaikeuksien aika.

Venäjän suurella lokakuun sosialistisella vallankumouksella oli voimakas vallankumouksellinen vaikutus sekä Ison-Britannian siirtomaiden riistettyyn väestöön että äidinkielen työväenluokkaan. Britannian imperiumin kriisi syveni ja sen asteittainen hajoaminen nopeutui. Englannissa puhkesi kiiva lakko. Ison-Britannian hallitus, samoin kuin muut toimet lakko-liikkeen torjumiseksi, joutui noudattamaan työväenluokalle osittaisten myönnytysten politiikkaa. Vallassa oleva porvaristo arvioi sosiaalisen vaaran, jonka työntekijöiden akuutti pula asumisesta aiheutti.

Sosiaalijärjestelmän erityispiirteet ja etenkin yksityisten yritysten kiinnostus massarakentamiseen johti järjestelmällisesti suunniteltujen rakennusohjelmien epäonnistumiseen. Pakollisuudesta kunta- ja osuuskuntien rooli alkaa kasvaa. Niiden osuus asuntorakentamisen kokonaismassasta oli 30,6%.

Luovan painopisteen kannalta brittiläinen arkkitehtuuri on sotien välisinä vuosina yleensä paljon konservatiivisempi kuin mantereen maissa. Uudet arkkitehtoniset ideat 1920-luvun lopulla ja 1930-luvun alussa alkoivat kuitenkin levitä myös Englannissa. Vuonna 1931 perustettiin MAPC (Modern Architecture Research Society) -ryhmä - modernin arkkitehtuurin tutkimuksen seura (kansainvälisen arkkitehtuurijärjestön CIAM: n englantilainen haara). Nuorten englantilaisten funktionalistien asemat vahvistuivat huomattavasti sen jälkeen, kun useat uuden suunnan saksalaiset arkkitehdit, muun muassa Gropius ja Mendelssohn, muuttuivat kiehtovasta Saksasta Englantiin. Huolimatta suurimman osan asiakkaiden, suurimman osan vanhan koulun arkkitehdeistä ja erityisesti paikallisviranomaisista, vastustuksesta funktionaalisuus voitti kauden loppuun mennessä kansalaisuuden oikeudet kaikilla alueilla, ellei siitä tullut hallitsevaa luovaa suuntaa. brittiläisen arkkitehtuurin.

Tärkein niistä ongelmista, joita brittiläiset arkkitehdit ja rakentajat kohtaivat heti ensimmäisen maailmansodan päättymisen jälkeen, oli tuhoutuneen asuntokannan palauttaminen ja uusien asuinrakennusten rakentaminen. Asuntojen määrä Englannissa ja ennen sotaa jäi huomattavasti jälkeen

P. 44-

Väestön tarpeet. Sodan aikana asuntokanta vaurioitui vakavasti vihollispommitusten ja perushuollon puutteen vuoksi. Valtava määrä slummi-asuntoja oli tulossa todellinen sosiaalinen vaara.

Ensimmäisten sodanjälkeisten vuosien merkittävin ja kattavin kaupunkisuunnittelutoimi oli Welwynin rakentaminen (vuonna 32) km Lontoon pohjoispuolella; kuva yksi). Welwynin sävellys (jonka on suunnitellut Louis de Soissons) perustuu puutarhakaupungin ideaan, jonka Howard ehdotti ja joka toteutettiin ensimmäisen kerran Lechworthissa. Uusi asia, joka erottaa Welwynin, on sen tulkinta Lontoon satelliittikaupungiksi, joka liittyy läheisesti pääkaupunkiin, mutta ei makuuhuoneeksi.

Arvioitu kaupungin väkiluku on 40 tuhatta ihmistä, joiden pinta-ala on 960 ha... Welwynin satelliittikaupungilla piti olla oma teollisuus, joka voisi tarjota työpaikkoja suurimmalle osalle väestöä, sekä julkinen ja kaupallinen keskus. Welvinin suunnitelman pääkoostumusakseli on laaja 60- m puistotyyppinen valtatie, joka päättyy puolipyöreään viheralueeseen, joka on suunniteltu vastaamaan julkisiin tehtäviin. Pääkadun molemmilla puolilla, lähellä puoliympyrän muotoista aukiota, on kaupungin ostos- ja yrityskeskus - kauppoja, posti, pankkeja, kahviloita jne. Katureitityksessä vallitsevat kaarevat linjat. Welvinille on ominaista umpikujarakennusten laaja käyttö.

Suuret viheralueet kaupungin pohjoisosassa on muutettu puistoiksi. Talojen pohjaratkaisu on suunniteltu säilyttämään olemassa olevat puut ja käyttämään niitä kaupunkikuvan elvyttämiseen. Yhdessä Englannille tyypillisen korkean nurmikkokulttuurin kanssa tämä kaikki koristi suuresti kaupunkia ja siitä tuli sen houkuttelevin piirre, mikä oikeuttaa sanan "puutarhakaupunki".

Ylivoimainen enemmistö Welwynin kehittäjistä kuuluu porvaristoon, korkeasti palkattuihin työntekijöihin, älymystöön ja pienyrittäjiin. Kehitystä hallitsee perinteinen mökkityyppinen asuinrakennus.

Welwynin asuinrakentamiseen kuuluvat myös korkeasti koulutettujen työntekijöiden asunnot, lähinnä suojattujen talojen muodossa. Ne eroavat voimakkaasti varakkaiden kansalaisten taloista paitsi asumis- ja aputilojen määrän, laitteiden laadun ja huoneistojen sisustuksen lisäksi myös tonttien koon mukaan.

Tietysti täällä, kuten Lechworthissa, ei ollut mahdollista saavuttaa yhteiskunnallista harmoniaa, jota ei voida saavuttaa kapitalistisessa yhteiskunnassa, josta Howard ja "kunnallisosialismin" kannattajat haaveilivat. Huolimatta eri luokkien edustajien asuntojen läheisyydestä, nuorten yhteisten leikkikenttien läsnäolosta jne., Welwynin luokkaerot eivät menetä terävyyttään.

Yksi ensimmäisistä yrityksistä luoda satelliittikaupunkeja kahden maailmansodan välisenä aikana on myös Wiesenshaw, jonka tavoitteena on helpottaa Manchesteria, joka on yksi Englannin tiheimmin pakatuista teollisuuskeskuksista. Kaupungin rakentaminen aloitettiin vuonna 1929.

P. 45-

Asettelun suunnitteli Barry Parker, R. Enwinin kirjoittaja Lechworthin ulkoasusta. Potentiaaliseksi väestöksi asetettiin 100 tuhatta ihmistä. Kaupungin ympärille oli tarkoitus luoda maatalousvyö, jonka kokonaispinta-ala oli 400 ha... Parkways jakaa kaupungin neljään vyöhykkeeseen, joissa kussakin on ylimääräinen kauppakeskus ja koulu. Lisäksi teollisuusyritykset sijaitsevat vyöhykkeillä, jotka eivät ole terveydelliseltä kannalta vaarallisia.

Suunnittelijoiden suunnitelman mukaan Wiesenshaw'n asukkaille tulisi tarjota työtä itse kaupungissa. Tätä ei kuitenkaan saavutettu. Huomattava osa väestöstä pakotetaan matkustamaan töihin Manchesteriin, mikä tekee Wiesenshawista käytännössä makuuhuoneen kaupungin eikä satelliittikaupungin.

Vielä vähemmän satelliittikaupungin ajatuksen mukainen on valtava Bikantree-asuntoalue, joka sijaitsee osoitteessa 16 km itään Lontoon keskustasta aivan Ilfordin takana, rakennettu vuosina 1920-1934.

Sodien välisten vuosien asuinalueet vain lisäsivät Lontoon esikaupunkialueiden rakenteen monimutkaisuutta. Tänä aikana ei ollut mahdollista muuttaa merkittävästi yleiskuvaa muiden Englannin suurkaupunkien - Manchesterin, Birminghamin, Liverpoolin jne. - kehityksestä.

Sodanjälkeiset asunnot Englannissa kohtasivat suuria vaikeuksia ammattitaitoisen työvoiman puutteen ja perinteisten rakennusmateriaalien, kuten tiilien, korkeiden kustannusten vuoksi. Siksi ensimmäisinä sodanjälkeisinä vuosina uusien menetelmien etsiminen asuinrakennusten suunnittelulle kehitettiin laajasti - tiilimuuraus korvattiin kevyellä betonilla, suurilla lohkoilla, runkorakenteiden käyttö kevyellä aggregaatilla jne. 30-luvun alussa haku Uusille suunnitteluratkaisuille kehitettiin raudoitettuja betonirakenteita (Tekton-ryhmän arkkitehtien, Owenin, Conellin ja Wardin, Lucasin jne. töitä).

Tärkein asuntotyyppi oli edelleen Englannille perinteinen mökki, jossa oli huoneisto kahdessa kerroksessa. Halu vähentää ulkoseinien ja perustusten kehää, katujen, vesi- ja viemäriputkien pituutta on johtanut mökkien yhdistämisen tai niiden yhdistämisen 4-6 tai useamman talon lohkoihin. Jokaiselle perheelle omat tontit, joihin on järjestetty kasvipuutarha tai pieni puutarha, ovat mökkikehityksen tärkein etu. Asuntotyypit ja niiden sijoitus sekä rakennusten ulkonäkö vastasivat asukkaiden omaisuutta ja sosiaalista asemaa.

Työntekijöiden mökit, joissa oli yksinkertaiset tiili- tai rapatut seinät, olivat usein hyvin alkeellisia. Keskiluokan mökkien sävellyksille (kuten pikkuporvaristoa ja hyvin palkattua älymystöä kutsutaan yleensä Englannissa) annettiin suuri merkitys. Tässä vallitsi kaksi pääluovuutta, jotka olivat kehittyneet 1800-luvun lopulla - 1900-luvun alussa.

Ensimmäinen niistä liittyy 1800-luvun lopun englantilaisen mestarin arkkitehti C.E. Voyseyn työhön, jonka vaikutus matalarakentamisen alalla tuntui paitsi Englannissa myös muissa Euroopan maissa. Tilavuuden epäsymmetrinen koostumus, jyrkät tiilikatto, korkeat savupiiput - nämä ovat tämän luovan suunnan ominaispiirteitä.

Huolimatta brittiläisten perinteisestä taipumuksesta mökkeihin, joissa on erilliset tontit jokaiselle perheelle, tämän tyyppinen kehitys alkoi jo 30-luvulla herättää kaupunkikunnissa. 30-luvun kunnallisen rakentamisen käytännössä neljännesrakennusten rakentaminen 4-5 kerroksen taloilla, joiden tiheys on 600-700 ihmistä / 1 ha... Tällainen suuri tiheys aiheutti ruuhkaisia ​​alueita, vapaan tilan puutetta huoneistoissa ja aiheutti vakavia kotitalouksien haittoja. Asuntojen insolation ongelmiin kiinnitettiin vähän huomiota. Ylivoimaisessa osassa tapauksia uusilla asuinalueilla ei ollut rakennuksia väestön kunnallisille ja kulttuuripalveluille.

P. 46-

Täällä suunniteltiin pääasiassa galleriatyyppisiä asuinrakennuksia, joissa huoneistot yhdistettiin kerroksittain avoimilla parvekkeilla - gallerioilla, joita pystysuunnassa yhdistävät yhteiset portaat. Näiden talojen huoneistot sijaitsevat samassa kerroksessa tai niissä oli kerrossänkyjä, jotka olivat perinteisiä Englannille.

Englannin asuntorakentamisen toisessa ääripäässä on rikkaita kartanoita ja huviloita, vuokrataloja, joissa on aristokratian, porvariston ja hyvin palkatun älymystön "luksushuoneistoja". Rikkaiden suojelijat kannustivat usein uusia "muodikkaita" arkkitehtonisia suuntauksia. Huviloiden ja kartanoiden rakentamisessa tuntui aikaisemmin kuin muilla asuntorakentamisen alueilla uusien arkkitehtonisten ideoiden vaikutus.

Ensimmäisiä funktionaalisuuden ilmenemismuotoja Englannissa on Norshamptonin asuinrakennus, jonka P. Behrens suunnitteli vuonna 1926 ja joka tunnetaan nimellä New Ways. Tämä rakenteeltaan avoin talo on valmistettu teräsbetonista, jossa on litteä katto. Vaakasuuntaiset ikkunat, keskellä olevat syvät loggiat, sileät seinätasot, kruunun reunuksen puuttuminen - kaikki nämä rakennuksen piirteet erottivat jyrkästi englanninkielisen talonarkkitehtuurin tavanomaiset tekniikat.

Tyypillinen esimerkki uusien sävellys- ja tyylitekniikoiden soveltamisesta on Frontal Wayn kartano, joka rakennettiin vuonna 1936 Maxwell Freyn, yhden englanninkielisen funktionalismin edelläkävijän, hankkeesta.

30-luvun puolivälissä funktionalismin vaikutus alkoi ilmetä monikerroksisten kerrostalojen arkkitehtuurissa.

Yksi esimerkkejä uudentyyppisestä asunnosta on monikerroksinen asuinrakennus Highgatessa (ns. Highpoint No.1), jonka ovat rakentaneet arkkitehdit B.Lyubetkin ja Tekton-ryhmä (1935, kuva 2). Tämä rakennus on suunniteltu asukkaille, joilla on erittäin korkeat tulot. Rakennussuunnitelma on kaksinkertaisen ristin muotoinen. Ristin haarojen risteyksessä on portaat ja portaat, matkustaja- ja tavarahissit. Jokaisessa portaikossa on neljä huoneistoa jokaisessa kerroksessa. Valtavan aulan lisäksi pohjakerroksen yleisissä tiloissa on myös teehuone puutarhanäköalalla, joka on tarkoitettu talon asukkaiden ja heidän tuttaviensa tapaamiseen. Jokaisessa ylemmässä kerroksessa on neljä kolmen huoneen ja neljä

P. 47-

Neljän huoneen huoneistot. Litteää kattoa käytetään avoimena terassina. Rakennus on valmistettu monoliittiteräksestä.

Toisen rakennuksen (huippupiste nro 2) pohjapiirros eroaa jokaisen huoneiston sijainnista kahdessa kerroksessa ("pienhuoneisto"). Nämä huoneistot on tarjolla kahdella tavalla. Rakennuksen keskiosassa yhteinen olohuone erottuu kooltaan jyrkästi ja vie molemmat kerrokset korkeudessa. Rakennuksen päissä sijaitsevissa toisen tyyppisissä huoneistoissa kirjoittajat pyrkivät tilauksesta lisäämään huoneiden määrää. Siksi tässä yhteinen olohuone sopii vain yhden kerroksen korkeuteen, mikä mahdollisti yläkerran huoneiden määrän lisäämisen.

Toisen rakennuksen julkisivun koostumuksessa johtava rooli on keskuksen yhteisten kaksitasoisten olohuoneiden valtavat ikkunat, vastakohtana tavallisten yksikerroksisten huoneiden pienemmille ikkuna-aukkoille. Tämä tekniikka samoin kuin hienovaraisempi mittasuhteiden kehitys erottaa toisen rakennuksen ulkonäön suotuisasti ensimmäisen vaiheen julkisivun kaavamaisesta koostumuksesta.

Talon kustannusten ja hissien käyttökustannusten pienentämiseksi monet kerrostalot suunniteltiin sisäkäytävillä, jotka yhdistävät huoneistoja ja harvaan sijoitettuja portaikkoja. Tämä tekniikka mahdollisti nostaa jokaisessa kerroksessa olevan hissin tarjoamien huoneistojen määrän 6-8: een. Vielä edullisempaa galleriatyyppiä taloa käytettiin laajalti.

Englanninkielisessä sotien välisessä asuntorakentamisessa vallitsivat kuitenkin perinteiset rakennusmenetelmät ja arkkitehtoninen eklektika. Funktionaalisuus, luovan tehtävän uudella ymmärryksellä, halu uuden tekniikan ja uusien materiaalien laajalle levittämiselle koko ajanjakson ajan, pysyi brittiläisen asuntoarkkitehtuurin silmiinpistävimpänä, mutta kiistanalaisimpana ja kaukana hallitsevasta suuntauksesta.

Englannissa julkisten rakennusten arkkitehtuuri oli tällä hetkellä paljon konservatiivisempi kuin monissa muissa suurissa Euroopan maissa. Suuri osa arkkitehdeistä, asiakkaista ja suuresta yleisöstä vastusti uusia suuntauksia.

Halu toistaa sotaa edeltäviä näytteitä ilmeni esimerkiksi arkkiprojektin mukaisesti rakennetun Walsley-rakennuksen (myöhemmin Barclay's Bank) arkkitehtuurissa. K. Green vuosina 1921-1922, saman kirjoittajan ja monien muiden rakenteiden Lontoon vakuutusyhdistyksen rakennus King William Streetillä (1924).

Kaupunkikuntien rakennukset erotettiin myös yhtä konservatiivisuudesta. Ja tässä perinteisten menetelmien säilyttäminen oli niin sanottua ohjelmallista. Yksi merkittävä esimerkki tästä sitoutumisesta historialliseen muisteluun on Norwichin kaupungintalo (kuva 3), joka valmistui vuonna 1938 (arkkitehdit James ja Pearce). Alkuperäinen ajatus - säilyttää raatihuoneen perinteinen tyyppi - näkyy selvästi sekä rakennuksen ulkonäössä että sen sisätiloissa.

Perinteisten torniyhdistelmien säilyttäminen, kulttuuriperinnön käyttö ja sen "modernisointi" yksinkertaistamalla klassisten arkkitehtonisten elementtien tulkintaa luonnehtivat sotien välisenä aikana rakennettujen kaupunkihallintojen rakennuksia ja monissa muissa Ison-Britannian suurissa kaupungeissa (Swansea, Nottingham, Cardiff , jne.).

Samat suuntaukset näkyivät myös muilla julkisen rakennusarkkitehtuurin alueilla. Sellaiset suuret rakenteet kuin Shakespeare-teatteri Stratford-on-Avonissa (arkkitehdit Scott, Chesterton ja Shepherd, 1932) ja Britannian arkkitehtien instituutin rakennus (arkkitehti G. Warnum, 1934) kuuluvat eri ilmentymiin yhtenäinen arkkitehtoninen suuntaus, joka nykyaikaistaa klassikoita yksinkertaistamalla arkkitehtonisia muotoja.

Paljon suurempi vastaanottokyky uusille ideoille ilmeni niiden rakenteiden suunnittelussa, joissa perinteiset sommittelumenetelmät olivat terävässä ristiriidassa toiminnallisten vaatimusten kanssa - tavaratalojen, vähittäiskaupan varastojen, kaupallisten näyttelytilojen rakennuksissa, urheilutiloissa, tällaisissa uusissa ideoissa tietyntyyppiset rakennukset lentoterminaaleina, elokuvateatterit jne.

Kaikki nämä rakenteet, joihin liittyy joukko monimutkaisia ​​teknisiä vaatimuksia, tarvitsivat maksimaalisen tilan vapauttamisen välitukista ja parhaan valaistuksen. Siirtyminen kuitenkin

P. 48-

Myöskään uusia tekniikoita ei otettu käyttöön heti. Esimerkiksi Hill and Son -kauppayhtiön rakennuksessa Tottenham Court Roadilla Lontoossa (arkkitehdit Smith ja Brewer) seinän tavanomainen tulkinta kiinteänä massana korvataan kehyksen kevyellä täytöllä, joka edelleen osittain säilyttää järjestyskehitys (yksinkertaistetut pääkaupungit ja tukikohdat). Tällaista tekniikkaa kohdattiin kaupallisten yritysten rakentamisessa sotaa edeltävinä vuosina.

30-luvulla tämän tyyppisen rakenteen arkkitehtoninen kehitys kiihtyi dramaattisesti. Silmiinpistävä esimerkki radikaalisesta muutoksesta rakennuksen arkkitehtonisessa tulkinnassa kohti funktionalismia on Jones-tavaratalo Sloane Squarella Lontoossa. Se on rakennettu vuosina 1936-1939. jonka on suunnitellut W. Grabbtree yhteistyössä arkkitehtien Slaterin, Moberlyn ja Reillyn kanssa.

Suhteellisen aikaisin uudet tekniikat leviävät Lontoon liikennepalvelujen, erityisesti uusien metroasemien, arkkitehtuuriin. 1920- ja 1930-lukujen vaihteessa arkkitehdit Adams, Holden ja Pearson loivat useita rakenteita, joissa uudet mallit olivat laajasti ja ilman tyyliä.

Uuden arkkitehtonisen suunnan ensimmäisten menestysten joukossa ovat eläintarhojen rakenteet, jotka on rakennettu arkkitehtien Lyubetkinin ja Tekton-ryhmän suunnitelmien mukaan vuonna 1936. Metallin, teräsbetonin ja lasin nerokkaat yhdistelmät sellaisissa rakenteissa kuten "gorillapaviljonki" , "Pingviiniallas" olivat silmiinpistäviä esimerkkejä modernista arkkitehtuurista.

Merkittävä rooli funktionalismin kehityksessä oli Bexhillin tunnetulla merirannan paviljongilla, jonka arkkitehdit E. Mendelssohn ja S. Chermaev rakensivat vuonna 1936. Paviljongin koostumus kevyellä teräsbetonirungollaan, tasainen katto, avoin terassi, avoimet metalliaidat, upeat pyöreät portaat, suljettu peililasisylinteriin, tekivät suuren vaikutelman uutuudellaan, totuudellisuudellaan ja omaperäisellä ilmaisullisuudellaan.

Uudet ideat hyväksyttiin nopeasti ja helposti teollisuudessa. "Boots" -yrityksen kemiantehdas Beestonissa, rakennettu vuonna 1931 arkkitehdin projektin mukaisesti. Owen Williams on yksi Englannin tunnetuimmista teollisuusrakennuksista, jossa uusien suunnittelutekniikoiden voitto on melko ilmeinen (kuva 4). Tässä rakennuksessa valtavat salit, joiden korkeus on 4 kerrosta ja jotka on leikattu yhdistämällä teräsbetonisiltoja, on peitetty teräksellä

P. 49-

Ristikot, joita pitkin pitkittäiset metallipalkit asetetaan. Näiden kantavien elementtien välinen koko tila on täynnä massiivisia lasituksia, mikä mahdollisti sekä pohjakerroksen että salin sivulle avattavien matalien tuotantotilojen täydellisen valaisemisen palkkittomilla teräsbetonikatot. Laattojen ulokkeellinen uloke auttoi muuttamaan näiden huoneiden ulkoseinät läpinäkyväksi lasiverhoksi.

Kemiantehtaan monimutkainen, yhdistetty paikkakoostumus, yksinkertaisella ja taloudellisella suunnittelulla, teknisten vaatimusten kattava huomioon ottaminen oli selkeä osoitus niistä parannuksista teollisuusrakennuksen rakenteessa, jotka ovat mahdollisia käytettäessä uusia koostumus- ja suunnitteluperiaatteita.

Funktionaalisuuden vaikutus teollisuusrakennusten rakentamiseen Englannissa kasvoi vuosittain. Tällä englantilaisen arkkitehtuurin alueella uuden suunnan voitto oli ilmeinen jo 1930-luvulla.

Yleensä sotien välisen englannin arkkitehtuurille ei ollut ominaista jyrkkä vallankumouksellinen katkaisu vakiintuneisiin perinteisiin, vaan asteittainen siirtyminen uusiin arkkitehtuurimuotoihin. Rakentamisen eri alueilla tämä prosessi eteni eri vauhdilla.

Brittiläinen arkkitehtuuri 1945-1967 Britannian imperiumin asema maailmantaloudessa toisen maailmansodan päättymisen jälkeen heikkeni voimakkaasti. Osallistuminen aggressiiviseen Pohjois-Atlantin sopimukseen on vienyt Ison-Britannian jännittyneen aseiden kilpailun kiertoradalle. Brittiläisten siirtomaiden vapauttamistaidolla oli valtava vaikutus. Pakotettu itsenäisyyden myöntäminen Intialle, Ceylonille, Burmalle, Ghanalle ja muille Ison-Britannian siirtokunnille johti Ison-Britannian romahdukseen. Ison-Britannian taloudelliset vaikeudet lisääntyivät myös kovan kilpailun vuoksi maailmanmarkkinoilla paitsi Yhdysvaltojen, myös Länsi-Saksan ja Japanin kanssa sekä keinotekoisilla rajoituksilla kauppaan sosialististen maiden kanssa.

P. viisikymmentä-

Isossa-Britanniassa ei ollut vähemmän vaikeuksia toisen maailmansodan jälkeen ja maan sisällä. Työväestön elintason voimakas lasku, työvoiman lisääntyminen ja työntekijöiden hyväksikäytön lisääntyminen johti luokkataistelun pahenemiseen, mikä ilmeni laajana lakko-liikkeena. Pakotuksesta Britannian hallitus joutui toteuttamaan erilaisia ​​toimenpiteitä työmarkkinoiden kasvavan tyytymättömyyden lievittämiseksi. Näihin toimintoihin kuuluu asumisohjelman laajentaminen pitkäaikaisilla lainoilla, slummi-alueiden osittainen selvittäminen ja uusien kaupunkien rakentaminen ruuhkaisten teollisuuskeskusten purkamiseksi.

Sodanjälkeisinä vuosina kuntien rooli tavallisessa asuntorakentamisessa kasvoi voimakkaasti. Jossakin määrin myös heidän oikeuksiaan suorittaa erilaisia ​​jälleenrakennustoimia laajennettiin. Tästä huolimatta kapitalistisen järjestelmän ja maan yksityisomistuksen erityispiirteet estävät edelleen suurten keskusten kokonaisvaltaista jälleenrakentamista, slummi-alueiden poistamista ja asumisongelman ratkaisemista suurelle työväestön joukolle.

Toisen maailmansodan jälkeisessä arkkitehtuurin ajattelussa funktionalismi otti vahvan aseman. Rationalistiset taipumukset, halu loogiseen suhteeseen toiminnallisen ja rakentavan rakenteen ja rakennuksen ulkonäön välillä - yleisin piirre brittiläisten arkkitehtien työskentelyssä tarkastelujaksolla. Erot yksittäisissä päätöksissä, yksittäisten mestareiden luovassa käsinkirjoituksessa ovat tämän yleisen luovan suunnan sisällä.

Omalaatuinen arkkitehtoninen pyrkimys, jota on kehitetty Englannissa melko laajasti 50-luvun puolivälistä lähtien, on niin kutsuttu "ei-rutalismi". Ei-rutalismin perustajat Englannissa ovat Peter ja Alison Smithson. Tämä suuntaus pyrkii vastustamaan nykyaikaisten materiaalien hienostuneisuutta, niiden tekstuurin ja värin hienovaraisia ​​vivahteita, niiden loistoa ja tyylikkyyttä luonnonmateriaalien yksinkertaisella ja karkealla rakenteella. Kivi, puu, tiili, karkea päällystämätön betoni, rauta näyttävät tämän suuntauksen edustajilta taiteellisemmin ilmaisevampia ja "inhimillisempiä".

Perinteisten materiaalien käyttö ei lainkaan merkitse taipumusta perinteisiin arkkitehtonisiin muotoihin. Tämä eroaa uusrutalismi ns. "Alueellisen" arkkitehtuurin lajikkeista, joiden kannattajat etsivät paikallista väriä paitsi vanhojen materiaalien myös perinteisen paikallisen arkkitehtuurin muodoista.

Luonnonmateriaalien käyttö, halu monumentaalistaa arkkitehtonisia kuvia ei tyhjennä "ei-rutalismin" käsitettä tämän suuntauksen johtajien ja heidän seuraajiensa tulkinnassa. Lukuisissa artikkeleissa ja puheissa he pyrkivät laajentamaan ei-rutalismin käsitteitä. He uskovat, että tämän suunnan perusta on uusi käsitys arkkitehtuurista ihmiskunnan kannalta suotuisimpana tilaympäristönä, joka alkaa koko kaupungista ja päättyy yksittäiseen asuntoon. He kieltävät Corbusierin "säteilevän kaupungin" "kaavamaisen" käsitteen, "shakkilaudan" suunnittelutekniikat, pyrkivät ottamaan huomioon todellisen kaupunkisuunnittelutilanteen, jälleenrakennustoimenpiteiden asteittaisuuden. Yksi suurten kaupunkien jälleenrakennusongelmien mahdollisista ratkaisuista pitää ns. Nippusuunnittelua, yhden kaupungin keskustan korvaamista monilla. Kaupunkisuunnittelun ulkopuoliset rutalistit perustuvat yleensä sosiologiseen tutkimukseen.

Asuinrakennusten suunnittelussa ei-rutalistit ehdottavat asukkaille mahdollisuuden kommunikoida keskenään, mukaan lukien talon leveät valokäytävät ("kannet"), joissa aikuiset voivat tavata ja lapset leikkiä (Park Hillin asuinkompleksi Sheffieldissä) , 1964, arkkitehti J.Womersley; kuva 5). Ne ehdottavat myös, että rakenteeseen sisällytetään asuntoja ja julkisia palvelutiloja (jotka toimivat kaupallisesti). Kuitenkin tällainen laajennettu tulkinta ei-rotaatio

P. 51-

Lizma pysyy vain ilmoituksissa ja projekteissa.

60-luvun puolivälissä reaktio nykyaikaisten rakennusten painottomuuteen paljaalla kevyellä kehyksellään ja kiinteillä lasituksillaan alkoi ilmetä yhä enemmän englantilaisessa arkkitehtuurissa. Halu elvyttää uudessa tyyliversiossa arkkitehtonisten kuvien monumentaalisuus ja ei-rutalistiset sympatiat luonnonmateriaaleihin liittyvät olennaisesti toisiinsa.

Yleensä englantilainen arkkitehtuuri toisen maailmansodan jälkeen erottuu eri arkkitehtonisten suuntausten edustajien yhteisestä rationalistisesta ajattelusta.

Brittiläisten arkkitehtien merkittävä panos arkkitehtonisen ajattelun kehittämiseen oli sodan aikana aloitettu Lontoon jälleenrakennuksen yleissuunnitelman kehittäminen.

Vuosina 1940-1943. Lontoon eri jälleenrakennussuunnitelmat ovat kehittäneet eri järjestöt. Heidän joukossaan - Kuninkaallisen akatemian suunnittelukomitea, johon kuului merkittäviä asiantuntijoita kuten E. Lachens ja prof. P. Abercrombie; komitea, joka koostuu Britannian arkkitehtien kuninkaallisen instituutin jäsenistä; British Architectural Association. Laajin ja kattavin oli Lontoon kreivikunnan neuvoston arkkitehtisuunnittelutyöpaja. Hanketta valvoi Lontoon pääarkkitehti J. Forshaw P.Abercrombien neuvojen perusteella. Projekti kehitettiin Lontoon läänissä sijaitsevalle kaupungin osalle (noin 300 km) km², jonka väkiluku on noin 4 miljoonaa ihmistä vuoden 1937 väestönlaskennan mukaan). Hankkeeseen liittyi yksityiskohtainen analyysi Lontoon olemassa olevista rakennuksista, ja sitä havainnollistettiin runsaasti kaavioilla, taulukoilla ja kaavioilla.

Lontoon rakennetta koskevan monenvälisen analyysin perusteella hankkeen kirjoittajat esittivät useita erityisiä ehdotuksia. Tärkeimmät ovat: Lontoon väestön osittainen hajauttaminen; kaupungin kaavoitus tiheyden mukaan kolmeen vyöhykkeeseen: 500, 136 ja 100 ihmistä / 1 ha, viheralueiden ja avoimien alueiden pinta-alan lisääminen ja tasaisempi lisääminen, moottoriteiden järjestelmän parantaminen.

Hankkeessa hahmotellaan pyöreiden ja säteittäisten moottoriteiden järjestelmä (kuva 6). Jotkut niistä on suunniteltu päästä päähän

P. 52-

Nopea liikenne, muut - alueiden väliseen viestintään.

Projektin tärkeimpien ajatusten joukossa on halu voittaa Lontoon amorfinen rakenne, tuoda esiin historiallisesti muodostuneet alueet, joiden väliset rajat melkein pyyhitty 1800-luvun alkupuolelta - 1900-luvun alkupuolelta. Uusien moottoriteiden luomisen pitkin näitä luonnollisia rajoja pitäisi kirjoittajien mukaan auttaa organisoimaan kaupunkiliikenne luonnollisimmalla tavalla.

Tämä projekti vaikutti epäilemättä kaupungin kattavan jälleenrakennuksen ideoihin, jotka esitettiin Moskovan jälleenrakentamisen yleissuunnitelmassa vuonna 1935. Tämän huomautti P. Abercrombie itse. Huolimatta useista parlamentin säädöksistä, jotka helpottavat yksityisen maan pakollista hankkimista jälleenrakennustarkoituksiin, tämän suunnitelman täytäntöönpano yksityisen teollisuuden ja maan yksityisomistuksen yhteydessä osoittautui mahdottomaksi. Sen pohjalta kehitetty suunnitelma Lontoon jälleenrakentamiseksi vuonna 1951 (Lontoon läänin rajoissa) aiheutti paljon rajallisempia tehtäviä. Tarkoituksena oli luoda kolme vyöhykettä, joilla oli erilainen rakennustiheys - keski-, sisä- ja ulkovyöhykkeet. Kaupunkiväestön määrän (Lontoon läänissä) oli tarkoitus vähentää 3150 tuhanteen ihmiseen siirtämällä joitain asukkaita satelliittikaupunkeihin. Tällaiset kaupungit Lontoon ympäristössä, 30-40 säteellä km, kahdeksan hahmoteltiin. Jokaisen heidän piti palvella tietyn Lontoon sektorin purkamista.

6. Lontoon jälleenrakennushanke, 1940-1943. Pää - kaari. Forshaw.

Kuljetuslinjat

Satelliittikaupunkien vetovoimaa olisi parannettava elinolosuhteissa, yhteys luontoon ja samalla suhteellinen läheisyys pääkaupungin kulttuurikeskuksiin.

Toteutettujen kaupunkisuunnittelutoimintojen joukosta suurin kiinnostus on useita suuria asuinalueita Lontoon eri alueilla. Yksi ensimmäisistä sodan jälkeen rakennetuista asuinalueista Lontoon keskustassa oli Churchill Gardens Pimlicon alueella (kuva 7). Eteläpuolella kortteli on Thamesin pengertä kohti. Sodan aikana paikan päällä olevat erilaiset rakennukset vahingoittivat vakavasti ilmapommituksia. Vuonna 1946 järjestettiin kilpailu sivuston uudisrakennushankkeesta, jonka voittajat olivat silloiset nuoret arkkitehdit F. Powell ja D. Moya. Heidän projektinsa hyväksyttiin toteutettavaksi.

Laskennan arvioitu väestötiheys on noin 500 ihmistä / 1 ha... Asumisen lisäksi hankkeessa on tarkoitus sisällyttää asuinalueelle useita palvelulaitoksia ja maanalainen autotalli 200 autolle. Churchill Gardens -kehitys on mielenkiintoista sekakerrosten ja erityyppisten huoneistojen käytön sekä halun eristää asuinalueita läpikulkuliikenteestä. Näitä suuntauksia kehitetään edelleen laajalti englantilaisten kaupunkien asuinkehityksessä.

Lontoon sisävyöhykkeellä, uusien asuinalueiden joukossa, jonka suunnittelussa ja kehittämisessä heijastuvat uudet kaupunkisuunnitteluideot, on Lowborough'n alue (kuva 8), joka on luotu myös sodan aikana tuhoutuneiden alueiden paikalle ( 1954-1956, Lontoon kreivikunnan arkkitehdit R. Matthew, L. Martin ja H. Bennett). Sekakehityksen tekniikkaa sovelletaan myös tässä. Rakentaminen yhdessä matalien ja monikerroksisten rakennusten kanssa mahdollisti rakennustiheyden vähentämisen jättäen suuren määrän vapaita viheralueita.

Englantilaisten arkkitehtien vaikea tehtävä on tarve rekonstruoida vanhojen tiheiden rakennusten alueet, joissa talot puuttuvat

P. 53-

Hygienia- ja hygieniapalvelut. Kaupunkisuunnittelijat esittivät ajatuksen tällaisten alueiden rekonstruoinnista purkamalla osa matalista rakennuksista. Vapautunutta aluetta käytetään sekä avoimien viheralueiden ja kauppakeskusten ja julkisten keskusten alueen lisäämiseen että uusien (usein tornityyppisten) monikerroksisten asuinrakennusten kehittämiseen, mikä mahdollistaa keskimääräisen asukastiheyden vakiintuneen normin. Muissa taloissa asuntoja kunnostetaan niiden uusimisen ja parantamisen avulla.

1950-luvun lopulla rakennettu Brendonin asuintalo Southwarkissa on ensimmäinen kokemus tällaisesta yhdistelmäkorjauksesta Lontoon sisärenkaassa. Suunnittelun yleisen hallinnoinnin suoritti ensin arkkitehti. L. Martin, sitten - kaari. X. Bennett (kuva 9).

Tiettyjen jälleenrakennustoimenpiteiden toteuttamisesta huolimatta slummialueiden poistamisongelma on edelleen ratkaisematon sekä Lontoossa että muissa Englannin vanhoissa teollisuuskeskuksissa.

Suurin uusi kaupunginosa, jonka Lontoon kreivikunta rakensi toisen maailmansodan jälkeen, on Rohampton, joka sijaitsee Lontoon ulkorenkaan eteläosassa. Mikropiirin kokonaispinta-ala on noin 52 ha... Väestö tavoittaa 10000 ihmistä. Asuinalue on jaettu kahteen epätasaiseen osaan (kuva 10). Pienempi kaakkoisosa (ns. Elton East), kadun vieressä. 11.5 Portsmouth Road ha rakennettiin vuosina 1952-1955. (suunnittelupäällikkö - arkkitehti R. Matthew). Elton Westin suurin luoteisosa, Rohampton Line- ja Clarence Line -linjojen vieressä, on 40,5 ha Rakennettu vuosina 1955-1959 (suunnittelupäällikkö - arkkitehti L. Martin). Mikrokorttelin asuinrakennuksille on ominaista suuri typologinen monimuotoisuus, jotka vaihtelevat 10-11-kerroksisista tornityyppisistä taloista ja "laatoitetuista taloista" kaksikerroksisiin omakotitaloihin suurperheille ja yksikerroksisiin vanhusten koteihin. Huoneistoja on yhteensä 1867.

Naapuruston molempien osien ulkoasu, erotettuna Elton Roadilla, on ilmainen ja viehättävä. Sävellyskeskus

P. 54-

Akateemisessa mielessä tämä sana puuttuu täältä. Kehityksessä erotetaan kolme tornitaloryhmää. Laaja vihreä nurmikko erottaa ne monikerroksisten levytalojen rivistä. Tämä mikropiirin osa, jolla on vahva suurten volyymien ja suuren vapaan tilan rytmi, on koko kehityksen tärkein spatiaalinen ydin. Laajat nurmikot ja viehättävät puuryhmät luovat tunnelman arkkitehtuurin ja luonnon välisestä yhteydestä, joka puuttuu monista kaupunkien asuinalueista.

Suurimmat vaikeudet ovat englantilaisten kaupunkisuunnittelijoiden kohdalla historiallisesti muodostuneiden kaupungin osien jälleenrakentamisessa, varsinkin kun vanha asettelu on jyrkässä ristiriidassa kaupunkiliikenteen vaatimusten kanssa. Tällaisia ​​vaikeita paikkoja ovat monimutkainen solmu, joka sijaitsee Lontoon kaupungin eteläpuolella - ns. Norsu ja linna. Useat kadut yhtyvät täällä säteittäin suureksi neliöksi. Vuonna 1960 Lontoon kunta otti perustan arkkitehdin ehdottaman kehitysohjelman. E.Goldfinger. Seuraavina vuosina tämä järjestelmä pantiin täytäntöön muutamalla tavalla.

Neliön viereisiin tontteihin rakennettiin julkisten rakennusten kompleksi (terveysministeriö, liikerakennukset, painotalo jne.). Elephant & Castlein uusi kehitys on yksi Lontoon uudistuksen vaikuttavimmista kappaleista. Sävellyksen harmonisen eheyden puute tuskin antaa meille mahdollisuuden pitää norsun ja linnan rakennuksia täydellisenä arkkitehtonisena kokonaisuutena. Eri tasojen jalankulkijoiden ja autojen virtaukset epäilemättä helpottivat liikenteen liikkumista. Jalankulkijoille 18 portaikon, 40 luiskan ja alikulkutien monimutkainen järjestelmä aiheuttaa merkittäviä vaikeuksia.

P. 55-

Merkittäviä töitä tehtiin Etelä-Barbicanen jälleenrakentamiseksi ja maisemoidun ja maisemoidun naapuruston luomiseksi pommitusten tuhoamien vanhojen talojen paikalle.

Erillisiä kunnostustöitä on käynnissä muualla Lontoon keskustassa. Lontoon kunta ei kuitenkaan onnistunut täysin toteuttamaan tätä kkokonaisuutta, joka esitettiin Abercrombien ja Forshawin suunnitelmissa vuonna 1944 ja myöhemmin vuoden 1951 suunnitelmissa.

Jotkut silmiinpistävimmistä innovaatioista Lontoon edessä ovat vuosisatojen aikana kehittyneet muutokset kaupungin keskustassa. 60-luvun alusta lähtien kerrostalot alkoivat ilmestyä yksi toisensa jälkeen aivan kaupungin keskustaan. Castrol House rakennettiin ensimmäisenä vuonna 1961. Sitten Thamesin etelärannalle (vuonna 1962) pystytettiin 25-kerroksinen Shell-yrityksen (arkkitehti H. Robertson) rakennus. Valtava tornimainen rakennus, jossa on tasainen tylppä pää, tunkeutui Lontoon keskustan avaruuteen siluettiin, jossa on kapeat parlamenttitorniin ja majesteettiseen St. Paul.

Tätä korkealaatuista rakennusta seurasivat muutkin: Vickers-yhtiön 34-kerroksinen rakennus ("Vickers Tower") rakennettiin R. Wardin projektin mukaan vuonna 1963 (kuva 11) yhteen keskuspiireistä. Lontoon - Westminster. Tämä rakenne, jossa on voimakas koveran ja kuperan tilavuuden veisto saranoidulla lasikaiteella, on paljon joustavampi kuin Shell-rakennus. Rakennuksen yläosaa keventää galleria.

Hilton-hotellin kaksikymmentä kerroksinen rakennus sijaitsee myös Lontoon keskustassa - Green Parkissa, Buckinghamin palatsin välittömässä läheisyydessä. Terävä, massiivinen dissonanssi rikkoo Lontoon keskustan yhden houkuttelevimman osan eheyden ja harmonian.

P. 56-

10. Lontoo. Rohamptonin piiri, 1950-luku. Arkkitehdit R. Matthew ja L. Martin. Yleissuunnitelma ja fragmentti Elton-West-mikropiirin kehityksestä vasemmalla;

oikealla Elton Eastin naapuruston yleiskaava ja ylhäältä katsottuna

P. 57-

P. 58-

Uusien kaupunkien luominen Lontoon ja muiden Englannin suurten teollisuuskeskusten ympärille kiinnostaa suuresti Englannin kaupunkisuunnittelun historiaa sodanjälkeisinä vuosina. Tärkeimmät kannustimet uusien kaupunkien luomiseen olivat jatkuvasti kasvava tarve vanhojen keskusten ainakin osittaiselle hajottamiselle, teollisuuden järkiperäisemmälle jakautumiselle ja asumisen lähemmäksi työvoiman työpaikkaa.

Vuosina 1946 ja 1947, monien vuosien parlamentaarisen taistelun seurauksena, annettiin säädöksiä, jotka antoivat hallitukselle mahdollisuuden ostaa yksityisiä maita väkisin uusien kaupunkien rakentamiseen, ja 15 uuden kaupungin perustamista suunniteltiin. Niiden rakentaminen alkoi seuraavina vuosina. Kahdeksan uutta kaupunkia sijaitsee Lontoon ympäristössä (kuva 12) - Basildon, Bracknell, Crowley, Harlow, Hamel-Hampstead, Stevenage, Hatfield ja Welwyn (jatkoa ensimmäisen maailmansodan jälkeen jo syntyneen kaupungin kehitykselle). Kaksi kaupunkia oli tarkoitus valmistaa Skotlannissa - East Kilbride lähellä Glasgow'ta ja Glenrose lähellä Edinburghia. Yksi kaupunki on Quimbrand Walesissa. Loput kaupungeista syntyvät eri puolilla Englantia lähellä metalliteollisuuden ja hiiliteollisuuden keskuksia.

Uusien kaupunkien ei pitänyt muuttua makuuhuoneeksi; he huolehtivat oman teollisuutensa sekä kauppa- ja kulttuurilaitosten verkoston kehittämisestä. Jokaisen uuden kaupungin väkiluku asetettiin 20-60 tuhannelle. Myöhemmin Crowleyn, Harlowin ja Hamel-Hampsteadin osalta tämä luku kuitenkin nousi 80 tuhanteen, Stephenage ja East Kilbride - jopa 100 tuhanteen ja Basildon - 140 tuhanteen.

Kunkin uuden kaupungin rakenteeseen kuuluvat pääostoskeskus ja monitoimitalo, teollisuusalue, asuinalueet (päivittäisten palveluiden lisäostoskeskusten ja yhteisökeskusten kanssa) ja maatalousmaa.

Asuinalueet on jaettu erillisiin alueisiin, jotka puolestaan ​​koostuvat useista asuinalueista. Jälkimmäisen väestö vaihtelee erittäin voimakkaasti - 2-10 tuhatta ihmistä (ja joskus jopa enemmän). Mikropiirit eivät ole rakenteeltaan amorfisia, ja ne koostuvat pienemmistä osastoista - asuinkomplekseista. Naapurustot erotetaan toisistaan ​​viheralueilla, joissa on leikkikenttiä, jalkapallo- ja krokettikenttiä, tenniskenttiä jne. Asuntojen ja apukauppakeskuksen, kirjaston, klubin tai kirkon lisäksi mikropiiriin kuuluu yleensä peruskoulu ja päiväkoti (sijoitettu niin, että lapset

P. 59-

Ei ylittänyt moottoriteitä). Yläasteet palvelevat jo kahta tai useampaa kaupunginosaa.

Harlow on yksi merkittävimmistä uusista kaupungeista (kuva 13). Se sijaitsee osoitteessa 57 km Lontoon pohjoispuolella tiellä Norwichiin.

Harlow-suunnitelmassa on neljä erillistä osaa, jotka on erotettu Canon Brookin ja Todd Brookin vihreillä laaksoilla. Teollinen vyöhyke sijaitsee koillisessa lähellä rautatietä. Luoteisosassa rautatien ja uuden moottoritien välissä on varastoalue ja kaupunkia palveleva teollisuuden alue. Kaupungin puisto ja keskeinen urheilualue sijaitsevat viehättävällä alueella joen eteläpuolella. Stort. Kaupungin keskusta sijaitsee lähellä puistoa, korkealla kukkulalla.

Kaupunkisuunnittelussa kiinnitetään paljon huomiota tiejärjestelmään ja niiden erilaistumiseen. Moottoriteiden lisäksi kaupungissa on kehittynyt kävely- ja pyöräteiden verkosto. Erityistä huomiota kiinnitetään kaupungin ostos- ja julkisen keskustan liikenneongelman ratkaisemiseen. Sitä reunustavat kauttakulkutiet, ja keskustan itä- ja länsirajoille on perustettu pysäköintipaikkoja 2000 autolle. Keskuksen itärajalla on myös linja-autoasema.

P. 60-

Harlow'n kaupungin keskusta on jaettu kahteen vyöhykkeeseen - kukkulan pohjoispuolella sijaitsevaan ostosalueeseen ja etelässä sijaitsevaan julkiseen alueeseen. Ostosalueen koostumuskeskus on kauppatori ja toimistorakennukset ympäröivä tori.

Asuinkompleksien koostumus osoittaa selvästi halu yksilöidä niiden ulkoasu ja ulkonäkö, tehdä niistä mahdollisimman viehättäviä käyttämällä yleensä melko rajoitettua joukkoa asuinrakennuksia. Kaksikerroksiset paritalot hallitsevat - mökit, joissa on pienet kotitaloustontit, joiden pinta-ala on 75-80 m². Käytössä on myös yksittäisiä mökkejä sekä 3-4-kerroksisia kerrostaloja ilman henkilökohtaisia ​​tontteja.

Harlow'n kaupunkisuunnittelujärjestelmä on muiden uusien satelliittikaupunkien perusta, vaikka erityiset asettelut vaihtelevat paikallisten olosuhteiden mukaan.

Satelliittikaupunkien rakentaminen suunniteltiin purkamaan suurimmat kaupungit ja rajoittamaan niiden jatkokasvua. Yksityisen kapitalistisen yrittäjyyden olosuhteissa osoittautui mahdottomaksi hillitä suurimpien teollisuuskeskusten kasvua.

60-luvun lopulla uusien kaupunkimuodostumien rakennetta, joka oli toisistaan ​​erotettujen mikropiirien järjestelmä, alettiin tarkistaa. Tämän järjestelmän suurin haittapuoli on rakennuksen riittämätön kompakti ja syrjäisten mikropiirien suuri etäisyys kaupungin keskustasta.

Englantilaiset kaupunkisuunnittelijat ovat esittäneet mielenkiintoisia ehdotuksia ostos- ja julkisten keskusten järjestämiseksi uusissa kaupungeissa. Nämä ehdotukset perustuvat haluun yhdistää kaikki rakennukset, sekä liiketilat että julkiset tilat, yhdeksi rakennukseksi ja tuoda asunnot lähemmäs niitä, jolloin kauppakeskuksen ympärille muodostuu ryhmiä kerrostaloja.

Kuljetusongelmaan - jalankulkijoiden ja autoliikenteen erilaistumiseen, väliaikaisten ja pysyvien pysäköintialueiden järjestämiseen - kiinnitetään erittäin vakavaa huomiota.

P. 61-

Esimerkiksi suunnittelemalla uutta Cumbernould-kaupunkia, joka sijaitsee osoitteessa 24 km Skotlannista Glasgow'sta, tavoitteena oli luoda kompakti kehitys keskialueelle, joka kokoaa yli 60% kaupungin koko väestöstä. Tämän ajatuksen perusteella arkkitehdit H.Wilson ja D.Liker suunnittelivat julkisen ja ostoskeskuksen suuren, noin 800-kerroksisen rakennuksen muodossa, noin 800 m niin, että koko kaupungin keskustan kehityksen kannalta tämä rakenne on kävelyetäisyydellä. Kaupungin moottoritie kulkee rakennuksen pituusakselia pitkin, yhdellä alueen matalimmista korkeuksista. Eteläpuolella sitä ympäröivät katetut pysäköintialueet 3000 autolle, jotka sijaitsevat kahdella tasolla. Pysäkit on yhdistetty rakennuksen ylempiin kerroksiin hissi-, liukuportaiden ja kävelytietojärjestelmällä. Päällirakenteen eri tasot ovat kauppoja, kahviloita, ravintoloita, elokuvateattereita, kokoustiloja jne. (Kuva 14).

60-luvulla osto- ja julkisten keskusten hankkeita luotiin paitsi uusille kaupungeille myös historiallisesti perustetuille suurille keskuksille. Erityisesti vuoteen 1967 mennessä Birminghamissa rakennettiin suuri kaupallinen ja julkinen kompleksi, ns. Bull Ring, (Kuva 15). Vaakatasossa sijaitsevan liiketilan lisäksi se sisältää 15-kerroksisen toimistorakennuksen ja hotellin, viisikerroksisen luiskatyyppisen autotallin 516 autolle, ravintoloita, kahviloita jne. Tämä kompleksi on linja-autoasemalle yhdistetty jalankulkijan kanssa. kadun yli heitetty silta.

Yksi tärkeimmistä kaupunkisuunnittelutyöistä, joita brittiläiset kaupunkisuunnittelijat joutuivat kohtaamaan sodan jälkeen, oli ilmapommituksista kärsineiden kaupunkien ennallistaminen. Silmiinpistävin esimerkki on Coventry, jossa kaupungin keskusta oli pahasti vaurioitunut.

Jo ennen toista maailmansotaa, kaari. D. Gibson kehitti kaupungin keskiosan jälleenrakennushankkeen. Sodan jälkeen hyväksyttiin ja pantiin täytäntöön yleinen jälleenrakennussuunnitelma, jonka A. Ling laati ja joka kattoi paitsi keskiosan myös osan kaupungin asuinalueista. Keskuksen jälleenrakentaminen on suurinta kiinnostusta. Sen purkamiseksi liikenteestä luotiin kehätie (kuva 16). Kaupungin keskustassa oli aputiet ja pysäköintialueet. Suurimmat ostos- ja liikerakennukset sijaitsevat keskenään kohtisuorassa kulkemattomilla kaduilla, joissa on umpikuja. Yksi niistä - Smithfordway - kulkee etelästä pohjoiseen. Tämä katu jakaa kaupungin keskiosan kahteen "presynkiksi" - ylemmäksi ja alemmaksi.

Coventry-ostoskeskus on erittäin kompakti ja helppokäyttöinen. Katokset-galleriat auttavat jalankulkijaa suojautumaan sateelta ja kuumina päivinä - auringolta. Umpikujaisten ostoskatujen eristäminen autoliikenteestä luo tunteen rauhasta ja turvallisuudesta, ja perspektiivien eristäminen luo vaikutelman mukavuudesta ja läheisyydestä. Yhteisö- ja kulttuurikeskus sijaitsee pääaukion itäpuolella, ja siihen kuuluu kirjasto, taidegalleria, kaupunginhallitus ja muut suuret julkiset rakennukset.

Mielenkiintoinen uusi katedraali kaupungin keskustassa. Vanha keskiaikainen Pyhän katedraali Mikhail tuhoutui ilmapommituksilla vuonna 1940 (vain yksi torni ja torni säilyivät). Katedraalin uusi rakennus rakennettiin vuonna 1962 arkkitehdin projektin mukaisesti. B. Spence. Se sijaitsee vanhan temppelin pohjoispuolella (kuva 17). Tuomiokirkon sivuseinät ovat muotoiltuja sahatavaran muotoisia, lasitettuja alttarin valaisemiseksi tehokkaimmin. Kaksi kappelia, jotka on otettu temppelin pääosasta, täydentävät ja monimutkaistavat sen koostumusta. Uusi katedraali liittyy vanhan laiturin raunioihin, jotka on peitetty eräänlaisella portilla ja katoksella. Uuden rakennuksen modernit muodot runsaalla vsekä modernisoidulla veistoksella ja maalauksella luovat erittäin terävän kontrastin yhdistelmän keskiaikaisen rakennuksen raunioihin.

Coventryn jälleenrakennuksessa ilmestyi selvästi sodanjälkeiselle kaupunkisuunnittelulle ominaisten uusien ideoiden vaikutus. Ne tuntuvat rakennuksen koostumuksellisessa kosketuksessa, pää- ja apukauppakeskusten, suljettujen keskustan "presynkkien" ja autoliikenteestä eristettyjen asuinalueiden järjestelmän luomisessa ja useissa

P. 62-

Muut uudet ja edistykselliset suunnittelutekniikat. Coventryn ulkoasussa on kuitenkin myös merkittäviä puutteita. Vakavin niistä on keskuksen kapea ja eristetty, mikä tekee mahdottomaksi sen jatkokehityksen. Kauppa- ja viihdeyritysten keskittymisellä, niiden eristämisellä asuinalueista on myös haittoja.

Yleensä brittiläiset arkkitehdit ovat saavuttaneet merkittävää menestystä toisen maailmansodan jälkeen. Työväenluokan pitkän taistelun takia yksityistä maanomistusta suojaavien lakien sietämättömässä muurissa on syntynyt aukko antamalla kunnille oikeus pakolliseen maa-alueiden ostamiseen jälleenrakentamista ja uudisrakentamista varten. Näiden lainsäädäntömahdollisuuksien konkreettinen käyttö kapitalistisen Englannin olosuhteissa on kuitenkin hyvin vaikeaa. Brittiläiset arkkitehdit itse antavat vastauksen Kansainvälisen arkkitehtiliiton (1958) kyselyyn seuraavalla tavalla Englannin kaupunkisuunnittelun tilanteelle: ”Hyväksyttyjen suunnitteluhankkeiden toteuttamisen osalta Yhdistyneessä kuningaskunnassa käytössä oleva maankäyttöjärjestelmä Valtakunta, korkeat rakennuskustannukset, rajalliset mahdollisuudet houkutella pääomaa ja korkeat lainakorot - kaikki tämä itse asiassa estää sekä yksityisiä yrittäjiä että kuntia aloittamasta laajamittaista jälleenrakennustyötä. "

”Lisäksi maan ja kiinteistöjen poikkeuksellisen korkeat hinnat Lontoossa

P. 63-

Ja muut suuret kaupungit pakottavat paikallisviranomaiset pidättäytymään käyttämästä pakkokeinoja jälleenrakennuksen toteuttamiseksi "(ISA: n julkaisu" Building and Reconstruction of Cities ", Volume 1, section" UK ", s. 65).

Sodanjälkeisten alkuvuosien aikana sotaa edeltävät asunnot hallitsivat Englannin kunnallistekniikkaa - viisikerroksiset talot kaupunkialueilla ja kaksikerroksiset mökit lähiöissä. 50-luvun alun siirtyminen sekakehityksen periaatteisiin johti asuinrakennustyyppien, pääasiassa monikerroksisten, määrän jyrkkään kasvuun.

Viisikerroksisten rakennusten lisäksi ilmestyy 8–10 kerroksen asuinrakennuksia, joissa jokaisessa kerroksessa on suuri määrä huoneistoja. Näiden rakennusten korkeista yhdensuuntaisista putkista syntyi termi "levytalot". Siellä ilmestyi myös korkeat tornitalot, joissa jokaisessa kerroksessa oli pieni määrä huoneistoja - englanninkielisessä terminologiassa "point talot".

Englantilaiset arkkitehdit pyrkivät voittamaan perinteisten käytävän tyyppisten talojen haitat usein huoneistojen monimutkaisen spatiaalisen koostumuksen. Sijoittamalla huoneistot kahdelle tasolle, he siirtävät osan toisen kerroksen tiloista talon vastakkaiselle puolelle estäen käytävän (duplex-huoneisto). Siten yksi käytävä palvelee kahta kerrosta täällä. Asunnon tasojen välinen yhteys saadaan aikaan sisäisillä puuportailla.

Galleriatyyppiset talot ovat edelleen yleisimpiä. Ne rakennetaan sekä samassa tasossa olevilla huoneistoilla että kahdella tasolla olevilla huoneistoilla. Suunnitteluohjelmat, joissa nippu rakennuksia sulautuu keskitetysti, ovat jonkin verran levinneet.

Monikerroksisten rakennusten rakentamisessa (tyypistä riippuen) käytetään rakenteellisia rakenteita joko poikittaisilla seinillä tai kahdella jännevälillä tai lopuksi kapealla rungolla. Rakennuksen korkeus on enintään viisi kerrosta, seinämateriaalina käytetään tiiliä. Suurella kerrosten lukumäärällä käytetään kehystä, yleensä monoliittista teräsbetonia, ja eri järjestelmien esivalmistetut katot. Betonielementtien lisäksi tehdään portaita.

Sodanjälkeisen kerroksen monikerroksisten asuinrakennusten julkisivujen koostumuksessa brittiläiset arkkitehdit pyrkivät tunnistamaan rakenteen rakenteellisen perustan - sen rungon, lattiajaon, avoimet galleriat, portaat, jotka usein otetaan pois rakennuksen tilavuudesta. rakennus jne.

Galleriatyyppisissä taloissa, joiden huoneistot sijaitsevat samalla tasolla, käytetään usein suunnittelua ja rakentavaa suunnitelmaa, jossa paitsi huoneiston aputilat myös pieni makuuhuone ovat galleriaan päin. Toisella puolella on iso makuuhuone ja yhteinen olohuone. Esimerkki galleriatyyppisestä monikerroksisesta asuinrakennuksesta, jossa on huoneistoja kahdessa tasossa, ovat Lowborough'n asuinalueen 11-kerroksiset rakennukset.

Esimerkkejä käytävän tyyppisistä monikerroksisista asuinrakennuksista ovat 15-kerroksinen Golden Lane -asuinkiinteistö Lontoon Cityssä (1952-1957, arkkitehdit P. Chamberlain, J. Powell ja C. Bon; kuva 18). Tässä rakennuksessa 120 yksitasoista kahden huoneen huoneistoa sijaitsee käytävän molemmin puolin, valaistuina päistä portaikkojen läpi.

Rakennuksen tasaisella katolla uima-altaan, pergolan, viheralueiden laatikoiden lisäksi on hissin moottoritila, tuuletuskammio ja muut huoneet, jotka on peitetty taitetulla katoksella ja jotka ulkonevat voimakkaasti julkisivun tason ulkopuolella. . Tämän elementin lisääminen asuinkompleksin korkeimman rakennuksen kokoonpanoon pyrkii elvyttämään nivelten yksitoikkoisuuden ja jäykkyyden kontrastisella, vapaasti kaarevalla muodolla.

Elton Eastin (Rohampton, 1952) tornitaloissa on jokaisessa kerroksessa kolme kolmen huoneen ja yksi kahden huoneen huoneistoa (kuva 19, yleiskuva, katso kuva 10).

Kahdeksankerroksinen rakennus Holford Squarella (arkkitehdit Skinner, Bailey ja Lubetkin, 1954) ja 16-kerroksinen rakennus Bethnal Green -alueella Lontoossa (arkkitehti D. Lesdan, 1960; kuva 20) ovat esimerkkejä "nipusta". monikerroksisten rakennusten pohjapiirros. Jokainen tämän talon neljästä tilavuudesta, ryhmitelty hissillä ja portailla varustetun keskitornin ympärille, sisältää

P. 64-

14 kolmen huoneen huoneistoa kahdessa tasossa. Vain viidennessä kerroksessa sijaitsevat yhden huoneen huoneistot sijaitsevat yhdellä tasolla.

18. Lontoo. Asuinrakennus Golden Lane, 1952-1957

Arkkitehdit P. Chamberlain, J. Powell ja C. Bon

Matalat talot, joissa on yksityisiä tontteja, ovat edelleen erittäin suosittuja asuntotyyppejä. Viime vuosina tonttien hankinnan korkeat kustannukset ja vaikeudet ovat kuitenkin vähentäneet huomattavasti matalaputkien asuntorakentamisen osuutta huolimatta itse rakennusten suhteellisesta kustannustehokkuudesta. Yksittäisten mökkien osuus rakentamisessa on laskenut erityisen voimakkaasti. Ne ovat tulossa vain väestön rikkaimpien kerrosten saataville. Asuntorakentamisessa vallitsevat paritalot 2-3-kerroksiset rakennukset, jotka sijaitsevat yleensä rinnakkain rivillä vierekkäisten henkilökohtaisten tonttien kanssa (pinta-ala on 80-100) m²).

19. Lontoo. Torni kerrostalo Rohamptonissa, 1952

Arkkitehdit R. Matthew et ai

Asuntorakentaminen Isossa-Britanniassa sodanjälkeisinä vuosina kehittyi kokonaisuudessaan sekakehityksen ideoiden vaikutuksesta. Eri kerroksisten asuinrakennusten luominen erilaisille asuinrakennuksille, jotka on suunniteltu erilaiselle perheiden kokoonpanolle ja heidän erilaiselle maksukyvylle, on tyypillisin piirre tällä rakennusalalla työskentelevien brittiläisten arkkitehtien luovissa tehtävissä.

Sodan päätyttyä Isossa-Britanniassa oli akuutti pulaa julkisista rakennuksista massakulttuuripalveluja varten, pääasiassa erityyppisiä kouluja varten. Vuoden 1947 parlamentaarisen lain mukaisen koulurakennusohjelman toteuttaminen osoittautui kuitenkin erittäin vaikeaksi pääasiassa pätevän työvoiman, lähinnä muurareiden, puutteen vuoksi.

Näissä vaikeissa olosuhteissa Hertfordshiren kreivikunnan arkkitehtitoimisto (pääarkkitehti S. Eslin) osoitti suurta aloitetta. Täällä päätettiin turvautua tehdasvalmistuksen kevyiden esivalmistettujen elementtien laajaan käyttöön, jotka eivät vaadi tehokkaita rakennemekanismeja niiden asennukseen. Nämä elementit olivat pääosin kevyen teräsrungon osia - eri profiilien valssatusta teräksestä valmistetut komposiittitangot ja teräsputkista valmistetut kevyet ristikot. Seiniin ja kattoihin käytettiin eristettyjä teräsbetonilevyjä, sisäseiniin ja väliseiniin kuivia kipsi- levyjä.

Hertfordshiren arkkitehtitoimiston pääajatuksena oli tehdasvalmisteisten elementtien standardointi.

P. 65-

Valmistelut koordinoivien moduulikokojen määrittämiseksi, mutta ei koulurakennusten tyypittämiseksi yleensä. Kutakin tapausta varten kehitettiin oma projekti paikalliset olosuhteet huomioon ottaen.

Hertfordshiren koulujen luokkahuoneet 40-luvun lopulla ja 50-luvun alussa yhdistyvät yleensä (iän mukaan) pienillä paviljongeilla erillisiin ryhmiin, jotka on yhdistetty helpoilla siirtymillä. Jokaisella ryhmällä on omat vessat ja pukuhuoneet (sijaitsevat useimmiten käytävän vastakkaisella puolella luokkahuoneita). Luokkien suora yhteys sivustoon (ja pukeutumishuoneiden läheisyyteen) antaa sinun luopua erityisistä virkistysmahdollisuuksista ja järjestää ulkoilua milloin tahansa vuoden aikana. Koulun koulukeskus on kokoushuone, jolla on universaali luonne. Sitä käytetään paitsi kokouksiin, voimisteluun, juhlakonsertteihin ja tansseihin, mutta joskus myös ruokasalina. Hallin pinta-ala on suunniteltu nopeudella 0,56 m² per lapsi.

Hertfordshiren arkkitehtuurilautakunnan aloitteesta koulurakennustehtävän ovat toteuttaneet monet organisaatiot ja yksittäiset arkkitehdit. Esimerkki kompaktista ulkoasusta on lukio Hunstantonissa, Norfolkissa, jonka vuonna 1954 rakensivat arkkitehdit A. ja P. Smithson. Koulun päätilat on keskitetty kaksikerroksiseen suorakulmion muotoiseen kerrokseen. Tämän korttelin keskellä on korkea kaksikerroksinen sali, jota käytetään osittain ruokasalina.

Tämän keskeisen ytimen oikealla ja vasemmalla puolella on kaksi maisemoitua sisäpihaa, joita reunustavat koulun eri alueet. Luokkahuoneet ja muut hiljaisuutta vaativat luokkahuoneet sijaitsevat toisessa kerroksessa käytävävapaa järjestelmä. Ne on yhdistetty pareittain portailla, jotka johtavat ensimmäiseen kerrokseen, jossa on pukeutumishuoneet ja vessat. Keskuslohko ei yhdistä kaikkia koulun tiloja. Ensimmäisessä kerroksessa kuntosali, osa työpajoista ja keittiö viedään sen rajojen ulkopuolelle. Koulun ulkonäössä ja sisätiloissa korostetaan yksinkertaista ja selkeää perusrakennetta, paljaiden teräsrakenteiden, teräsbetonin, tiilen, lasin tektoniikkaa ja tekstuuria (kuva 21). Kaikkien luonnonmateriaaleja piilottavien koristetekniikoiden hylkääminen on tässä puhtaasti "ohjelmallista", mikä kuvaa selvästi yhtä modernin englantilaisen arkkitehtuurin luovista suuntauksista - ei-rutalismi.

20. Lontoo. Torni kerrostalo Bethnal Greenissä, 1960

Kaari. D. Lesdan

50-luvulla aloitettiin yksittäisten suurten julkisten rakennusten rakentaminen. Merkittävä tapahtuma maan arkkitehtuurielämässä 50-luvun alussa oli festivaalin järjestäminen Englannin ensimmäisen kansainvälisen näyttelyn (1851) satavuotisjuhlalle. Tätä tarkoitusta varten vuonna 1951 Thamesin eteläiselle rantakadulle, kaupungin keskiosaa vastapäätä, luotiin näyttelyrakenteiden kokonaisuus. Suurimmat niistä ovat "Discovery Hall" ja "Festival Hall". Ensimmäinen rakennus on suuri pyöreä sali, joka on peitetty metalliristikoista rakennetulla kevyellä kupolilla

P. 66-

Ja pinnoitus alumiinilevyillä oli väliaikaista. Näyttelyn päätyttyä se purettiin yhdessä muiden näyttelytilojen kanssa. Toinen rakennus "Festivaalihalli" - jossa oli 3000 hengen konserttisali, ravintola, kahvila ja erilaisia ​​palvelutiloja - oli pysyvä pääomarakenne, joka erottuu Thamesin eteläisen rantakadun kehityksestä, jonka jälleenrakentaminen Suunniteltu takaisin vuonna 1943. Festivaalihallin pääkirjoittajat ovat R. Matthew ja L. Martin (kuva 22).

21. Norfolk. Hunstantonin koulu, 1954

Arkkitehdit A. ja P.Smithson. Sisustus

Tämän rakennuksen spatiaalisen koostumuksen keskusta on konserttisali. Tämän salin massiivisuus, eristyneisyys, eristyneisyys ulkomaailmasta on vastakohtana syrjäisille tiloille - avoimille auloille, auloille, ravintolalle, josta on näkymät Thamesille ja jossa on kiinteä lasiseinä, jne. Irisisoivien tilojen periaatetta käytetään laajalti sävellyksen kokoonpanossa. toimitilat. "Festivaalihallin" julkisivujen koostumus on erikoinen. Kirjoittajat tulkitsevat salia ympäröivien aputilojen seinät valoruutuiksi, jotka erottavat ne ulkoavaruudesta. Rakennuksen ulkopinta on kuitenkin paljon vähemmän ilmeikäs kuin sen sisätilat.

50-luvun puolivälistä lähtien kauppayhtiöiden rakennustoiminta on elpynyt. Lontoossa ja muissa kaupungeissa rakennetaan useita näyttelytiloja erilaisille teollisuustuotteille, toimistoille ("toimistoille" jne.). Rakennuksessa käytetään yleensä viimeisimpiä malleja, moderneimpia rakennus- ja viimeistelymateriaaleja; suuret arkkitehdit ovat mukana suunnittelussa.

Tyypillinen esimerkki tästä rakenneryhmästä on Cavendish Streetin toimisto, jonka arkkitehdit Collins, Melvin ja Ward suunnittelivat vuonna 1956. Pohjakerroksessa on näyttelysali ja neljässä yläkerrassa vuokrattu toimistotila. Rakennuksen rakenne on kantava runko, joka on valmistettu monoliittisesta raudoitetusta betonielementeistä. Täällä, ensimmäistä kertaa Englannissa, ns. "Verhoseinää" käytettiin ulkoaiteina - kevyitä ulkopaneeleja, jotka oli kiinnitetty kattojen ulokkeisiin. Näiden aidojen kehykset on valmistettu leimattuista alumiinielementeistä, ja niissä on ikkunat ja välilevyt, jotka ovat läpinäkymättömiä sinertävän vihreitä lasilevyjä mustissa metallikehyksissä.

Zhey. Näin aulan, olohuoneen ja vastaanoton alueet on järjestetty. Tämä tekniikka rikastaa sisustuksen käsitystä, lisää visuaalisten näkökohtien monipuolisuutta, eliminoi yksittäisten huoneiden eristämisen tunteen. Torniosassa, keskushermoston ympärillä, johon vertikaalinen viestintä on keskittynyt, sijaitsevat toimistot, kokoustilat ja toimistotilat.

Julkisivulla korostettu vaakasuora motiivi yhdistää tämän rakennuksen Länsi-Euroopan 1920- ja 1930-luvun funktionalismin perinteisiin. Sisätilojen monimutkainen koostumus ja tässä käytetty erittäin runsas viimeistelymateriaalivalikoima osoittavat kuitenkin selvästi 60-luvun arkkitehtuurin uudet suuntaukset ja uudet mahdollisuudet.

Joissakin 1960-luvun alun toimistorakennuksissa Mies van der Rohe -koulun vaikutus voidaan tuntea. Se on epäilemättä esimerkiksi Castral-talon kokoonpanossa Marylebone Roadilla (arkkitehdit Collins, Melvin, Ward jne.).

Halu siirtyä pois Mies van der Rohe -koulun jäykistä geometrisista kaavioista ilmeni Victoria Streetin toimistorakennusten kompleksina (kuva 24). Korkean rakennuksen koostumuksessa kirjoittajat pehmentivät tavallista prisma-muotoa, luoden sikarin muotoisen suunnitelman ja saavuttaen siten suuremman plastisen ilmeikkyyden. Sama suuntaus toteutetaan usein ottamalla käyttöön erkkeri-ikkunajärjestelmä koostumukseen samalla rikastamalla sekä sisätilaa että julkisivujen muovia. Tätä tekniikkaa käytettiin esimerkiksi terveysministeriön rakennuksessa norsujen ja linnan alueella sekä myymälöille ja toimistoille tarkoitetussa rakennuksessa (arkkitehti O. Lader) Catfordissa (Lontoo, 1963). Uusien julkisten salien sommittelumenetelmien etsiminen heijastui Arkkitehtitoimisto R. Matthew'n, S.Johnson-Marshallin ja muiden rakennuttamaan Etelä-Kensingtonin (Lontoo) instituuttiin. Täällä näyttelysalin päällekkäisyys - koko rakennuksen keskeinen avaruusydin - on teräsbetoninen holvikuori hyperbolisen paraboloidin muodossa.

Plastisuuden etsiminen, joka yhdistää uusien rakennusten luonteen historiallisesti vakiintuneeseen ympäristöön, ilmaistiin elävästi The Economist -lehden toimituksen rakennuskokonaisuudessa Lontoon keskustassa St. James Streetillä (1963). Tämä monikerroksisten rakennusten ryhmä (4, 11 ja 16 kerrosta), joka sisältyy XVIII-XIX vuosisatojen kehitykseen. rikkomatta yleistä mittakaavaa, kuuluu ei-rutalismin perustajien - A. ja P. Smithsonin (kuva 26) parhaisiin teoksiin.

Ei-rutalistiset taipumukset ilmenivät erityisen selvästi yliopistojen rakentamisessa

P. 69-

Teta-rakennukset, jotka laajenivat laajasti 1960-luvulla. Archillin suunnittelema Churchill College Cambridgessa. Robson vuonna 1964 (kuva 27). Tämän rakennuksen ulkonäössä rappaamattomat tiiliseinät, teräsbetoni, jolla on karkea muottijäljet, ovat tärkeässä asemassa.

Ensimmäisen kerroksen avoimet teräsbetonipylväät (pilotis), jotka Le Corbusier esitteli modernin arkkitehtuurin arkeen ja jotka ovat nyt tuttuja, korvataan raskailla tiilipylväillä. Arkkitehti tuo julkisivulle tasaiset holvit palkkien tuella. Tämä teräsbetonille ominaisista ääriviivoista ja mittasuhteista valmistettu erittäin vanha arkkitehtoninen motiivi kuulostaa täällä melko modernilta ja rikastuttaa sävellyksen rytmistä rakennetta.

24. Lontoo. Victoria Street -kehitys, 1960-luvun alku.

Arkkitehdit Collins, Melvin, Ward ja muut.

Sussexin yliopiston kirjaston rakennuksessa (arkkitehdit B. Spence ja M. Ogden, 1965) monumentaalisuus, korostettu volyymien staattisuus, yksinkertainen tyhjien seinien tiilimuuraus on silmiinpistävää (kuva 28). Ja tässä julkisivun koostumuksessa tuodaan julkisivuun ulkonevien tasaisten raudoitettujen betoniholvien kaarevien ääriviivojen rytmi. Vakavuudellaan ja monumentaalisuudellaan kirjastorakennus, uusi tyyli ja taiteellinen ilme, sekoittui hyvin vanhan yliopiston arkkitehtoniseen kokonaisuuteen.

Myös monumentaalisuuden piirteet ilmaistaan ​​selkeästi Southamptonin yliopiston teatterissa (arkkitehti B. Spence yhteistyössä insinööri-suunnittelija Ove Arupin kanssa; kuva 29). Monumentaalisuuden parantamiseksi arkkitehti sakeuttaa ulkoseinät alaspäin, tuo tyhjän muuraus kellariin, luo kapeat ikkuna-aukot, jotka sijaitsevat raskaiden terien välissä.

26. Lontoo. "Economist" -lehden, 1963 Arkkitehdit A. ja P. Smithson, toimituksen rakennuskompleksi

P. 71-

Seinäverhoilu kuparilevyillä on erittäin tehokasta.

"Arkkitehtiliiton" projektin mukaan vuonna 1966 rakennetussa Darkham University -klubin rakennuksessa kirjoittajat yrittivät paljastaa mahdollisimman täydellisesti betonin muovisten ja kuvioitujen ominaisuuksien ainutlaatuisuuden. He jättivät betonin rappaamattomaksi paitsi julkisivulle, myös salin sisälle. Hallin aaltoileva katto lisää arkkitehtonisen konseptin raikkautta ja ainutlaatuisuutta.

Pyrkimys monumentaalisuuteen, voimakkaiden levitysmäärien käyttämiseen sävellyksessä, sileiden tiiliseinien massiivisuuden ja painavuuden korostamiseen kapeilla teippi-ikkunoilla vastakkain, saavuttaa äärimmäiset rajat Gullin taiteen laitoksen rakennuskompleksissa ( arkkitehti L.Martin, 1967).

Leicesterin yliopiston insinööritieteellisen tiedekunnan rakennuksen koostumus, jossa ei-rutalismin käsite ilmaistaan ​​erityisen selkeästi (1963, arkkitehdit J. Sterling ja J. Govan), huomataan sen suuresta omaperäisyydestä. Rakennus on jaettu kahteen volyymiryhmään: kattoikkunoilla peitettyjen tärkeimpien tutkimuslaboratorioiden levitetyt rakennukset ja monimutkainen ryhmä pystysuoria koulutus- ja hallintorakennuksia (kuva 30). Korostuneella pirstaleisuudella, terävöityneillä volyymikontrasteilla, eräänlaisella romanttisuudella rakennus muistuttaa L.Kahnin ja K.Melnikovin rakennuksia.

Huolimatta nykyaikaisten englantilaisten arkkitehtien luovien tehtävien eroista, he ovat edelleen samalla rationaalisen ajattelun tasolla. Toiminnallinen ja rakenteellinen logiikka ovat edelleen vankka perusta englantilaisen arkkitehtuurin kehittämiselle.

Teollisuusarkkitehtuurin alalla kiinnostavat yritykset yrittää houkutella yrittäjiä järjestämään yrityksiä uusiin kaupunkeihin.

Teollisuusyritysten rakentaminen uusiin paikkoihin, joka liittyy erilaisten viestintöjen rakentamiseen, ei kuitenkaan aina ole yksittäisten yrittäjien valta. Tämän vaikeuden voittamiseksi valtion yritykset aloittivat sodan jälkeen uusien kaupunkien, paikallisviranomaisten ja joskus teollisuusyritysten yhdistettyjen varojen kehittämisen kustannuksella sodan jälkeen teollisuusalueiden luomisen. Samoista varoista käytetään teollisuusrakennuksia, jotka vuokrataan erillisillä osastoilla pienyrittäjille. Vain suurimmilla yrityksillä on mahdollisuus rakentaa yksittäisiä rakenteita asettamalla ne omaan valintaansa.

P. 72-

Ennen sotaa laajalti käytettyjen rakentavien menetelmien - pylväs- ja palkkirakenteet sekä palkkikatot - lisäksi erityyppiset holvirakenteet ovat viime vuosina kehittyneet merkittävästi. Ohuita kuoria käyttävät holvikatot voivat lisätä merkittävästi jänneväliä samalla kun säästät metallia.

Sodanjälkeisessä teollisuusarkkitehtuurissa ajatus teollisuusrakennuksen muuttamisesta kevyeksi kuoreksi kehittyy yhä enemmän. Tätä varten he pyrkivät tekemään rakenteista riippumattomia päärakenteesta, paitsi nostinakseleista, myös raskaiden yksiköiden tuista (sijoittamalla ne alakerraan). Ulokerakenteiden käyttö helpottaa vanhan kiinteän seinän muuttamista kevyeksi sulkevaksi kalvoksi (verhoseinä) valmiista paneeleista. Laminoitujen paneelien päällystemateriaalina yhdessä eri värejä ja tekstuureja sisältävän asbestisementin kanssa

P. 75-

Uusien levyjen myötä eri värejä ja pintoja sisältävää läpinäkymätöntä lasia käytetään yhä laajemmin.

Mielenkiintoinen esimerkki uusien sävellys- ja suunnittelutekniikoiden soveltamisesta on Brenmoressa sijaitseva kumitehdas, joka rakennettiin vuosina 1947-1951. arkkitehtiryhmästä ("Arkkitehtiliitto") kuuluvan yrityksen hankkeen mukaan insinööri-rakentajan kanssa. Ove Arupa ((kuva 31).

Tärkein tuotantohalli, jonka pinta-ala on 7000 m² peitetty yhdeksällä kupolilla varustetulla holvilla, joiden koko on 25,5 × 18,6 m kaaren nostonuolella 2.4 m ja teräsbetonikuoren paksuus 7.5 cm... Kuorikupolit lepäävät holvikäyrää vastaavilla kaarilla sivuttaisosassa. Nämä kaaret käyttävät teräsripustimia, joiden halkaisija on 18 m tue ontto teräsbetonisuoja, jossa tuuletuskanavat sijaitsevat. Kaaren ja solmion väliset pystytasot ovat lasitetut. Lisäksi kupoli sisältää kevyitä reikälinssejä, joiden koko on 1,8 m.

Tehtaan pohjaratkaisu on kompakti, selkeä teknologisen prosessin organisoinnissa ja työntekijöiden liikkumisaikataulussa. Tehtaan ulkonäön määrää ensinnäkin sen rakentava koostumus - erikokoisten ja -rytmisten kaarevien lattiayhdistelmien ja kevyiden lasitäytteiden yhdistelmät rakenneosien välillä.

Viime vuosina yleismaailmallisten teollisuusrakennusten rakentaminen on kehittynyt sopivaksi sijoittamaan niihin eri teollisuudenaloja. Teräsrunko, jossa on vakio pylväsjako, mahdollistaa tuotanto- ja toimistotilojen vaihdettavuuden siirrettävien väliseinien avulla. Tämän periaatteen mukaan sellaiset tuotantoyritykset, kuten Darkhamin koneenrakennustehdas, jonka alkuperäisen projektin loi yritys Eero Saarinen (arkkitehdit K. Roche ja muut), Swindonin sähkölaitos (arkkitehdit N. ja W. Foster, R. Rogers jne.).

Arvioimalla englantilaisten arkkitehtien yleistä panosta modernin arkkitehtuurin kehittämiseen, on huomattava, että yksittäiset erinomaiset teokset eivät määrää sen merkitystä. Vakava työ tavallisten rakennusprojektien kuten asuntojen, koulujen, teollisuusrakennusten järkeistämiseksi auttoi englantilaisia ​​arkkitehtejä saavuttamaan hyviä tuloksia, joilla oli vakava vaikutus koko Länsi-Euroopan arkkitehtuuriin sodanjälkeisinä vuosina. Vielä merkittävämpi on brittiläisten arkkitehtien panos uusien kaupunkien rakentamisen kehittämiseen.

Englantilaiset menetelmät satelliittikaupunkien suunnittelussa niiden kehittämän ja harmonisen julkisten keskusten, asuinalueiden, viheralueiden, teollisuusalueiden jne. Kanssa ovat yksi länsimaiden edistyneimmistä kaupunkisuunnitteluideoista. Kapitalistisen järjestelmän ja yksityisen maankäytön olosuhteet eivät sallineet englantilaisten arkkitehtien toteuttaa näitä tekniikoita mittakaavassa, jota Ison-Britannian ylikansoitettujen teollisuuskeskusten hajauttaminen jättimäisillä slummeillaan vaatii. Uudet kaupungit eivät myöskään kyenneet ratkaisemaan sosiaalisten kontrastien pehmenemisen ongelmaa, josta sosiaalireformistit haaveilivat. Tästä huolimatta englantilaisten arkkitehtien esittämien uusien kaupunkisuunnitteluideoiden progressiivisuus ja niiden vaikutus modernin kaupunkisuunnittelun ajatteluun ovat kiistattomat.

Luku "Englannin taide". Yleinen taidehistoria. Osa II. Keskiajan taide. Kirja I.Eurooppa. Tekijät: M.V. Dobroklonsky, E.V. Norina, E.I. Rothenberg; muokannut Yu.D. Kolpinsky (Moskova, Valtion kustantamo "Art", 1960)

Feodaalisten suhteiden muodostumisprosessi alkoi Englannissa 7. vuosisadalla. ja se tapahtui samanaikaisesti kristinuskon leviämisen kanssa. Jatkuva ulkomaisten valloitusten uhka, pääasiassa tanskalaisilta, jotka hallitsivat Englantia kahdesti vuosisatojen ajan, johti 900-luvulla. maan yhdistämiseen ja anglosaksien valtion luomiseen. Vuonna 1066 Ranskan Normandian herttuakunnan hallitsija William Valloittaja laskeutui Ison-Britannian rannalle ja voitettuaan Hastingsissa anglosaksalaisten joukot voitti koko maan. Normanien valloitus kiihdytti ja tehosti feodalisointiprosessia. Monien anglosaksisten feodaalien maat otettiin pois ja siirrettiin Normanin aateliston edustajille. Talonpoika, joka oli suurimmaksi osaksi vapaa ennen valloitusta, oli vastedes suurimmaksi osaksi orjuudessa.

Normanien valloitus auttoi voittamaan Englannin entisen eristyksen. Se vahvisti poliittisia ja kulttuurisia siteitään maanosan maihin ja ennen kaikkea Ranskaan. Henry II Plantagenet, joka tuli Englannin valtaistuimelle vuonna 1154, loi perustan Anjou-dynastialle Englannissa, hallitsi samalla merkittävää osaa Ranskan alueesta. Kuninkaallinen valta pystyi rajoittamaan suurimpien herrojen oikeuksia vedoten pikkuritarisuuden tukemiseen sekä kaupunkeihin, jotka alkoivat kehittyä nopeasti Normanin valloituksen jälkeen. Mutta feodaalisen valtion vahvistumisen vastakkaisella puolella sosiaaliset ristiriidat pahenivat jyrkästi. Talonpoikaisuuden vahvistuminen lisäsi massojen suuttumusta hallitsevia piirejä vastaan. Henrik II: n - John Lacklandin - pojan aikana suuret feodaaliset herrat käyttivät hyväkseen laajaa tyytymättömyyttä, joka syntyi lisääntyneen verotuksen alistamisen ja ulko- ja sisäpolitiikan epäonnistumisten seurauksena, saavuttaneet kuninkaallisen vallan rajoituksen, joka on kirjattu niin kutsuttu Magna Carta (1215).

Jo ennen kuin normannit laskeutuivat, alkavan romaanisen taiteen elementtejä voitiin löytää Englannista. Normanien valloitus nopeutti dramaattisesti sen muodostumisprosessia. Normannit toivat mukanaan jo vakiintuneen kulttuurin. Ranskasta on tullut pakollinen valtion kieli. Ranskalaisen taiteen periaatteet ja erityisesti ranskalaisen arkkitehtuurin muodot sen Norman-versiossa siirrettiin Englannin maaperään. Näyttää siltä, ​​että riippuvuus Ranskasta olisi pitänyt lisääntyä entisestään, koska ranskalaiset mestarit työskentelivät Englannissa. Ja kuitenkin jo Normanin hallinnan ensimmäisinä vuosikymmeninä englantilainen arkkitehtuuri sai oman luonteensa, joka poikkesi jyrkästi ranskalaisista malleista.

Tämä tosiasia selitetään paitsi vanhojen englantilaisten perinteiden vaikutuksilla, joiden merkitys ei voinut olla ratkaiseva, sillä ranskalainen taide oli tällä historiallisella kaudella paljon korkeammassa kehitysvaiheessa; Vielä tärkeämpää on, että keskiaikainen englantilainen taide oli nuori, mutta jo itsenäinen ja voimakas maa, joka tuli maailman areenalle; Koska ranskalaiset valloittajat itse odottivat asteittaisen hajoamisen kohtaloa paikallisen väestön joukossa, niin heidän uudelle maaperälle tuoma kulttuuri eri historiallisissa olosuhteissa oli löytää erilainen elämä.

Romaani- ja goottikauden englantilainen taide, sen kehitys, muistomerkkien luonne, verrattuna muiden Euroopan maiden taiteeseen, poikkesivat monista erityispiirteistä. Ensinnäkin on vaikeampaa luoda selvää linjaa romaanisen ja goottilaisen taiteellisen järjestelmän välille. Esimerkiksi gotiikan ensimmäiset rakentavat elementit ilmestyivät Englannissa epätavallisen varhain - 1200-luvun alussa, kun romaanisen taiteen perusta oli vielä luomassa monissa Euroopan maissa. 1200-luvulla gootti Englannissa, samoin kuin Ranskassa, kukoisti. Mutta romaanisen taiteen elementit osoittautuivat erittäin sitkeiksi - jopa goottilaiseen järjestelmään siirtymisen jälkeen ne pysyivät melkein 1400-luvulle asti. Samanaikainen yhdistelmä epätavallisen rohkeita ideoita ja löytöjä ja sitoutuminen kauan menneisiin perinteisiin, progressiivisen ja progressiivisen vastakohta inerttiin ja arkaaiseen ovat erityisen ominaisia ​​keskiaikaisen englantilaisen arkkitehtuurin ja kuvataiteen monumenteille.

Toinen tärkeä piirre Englannin romaanisessa ja goottilaisessa taiteessa on sen yksittäisten tyyppien epätasainen kehitys. Kuvanveisto ei ole saanut niin laajaa kehitystä Englannissa kuin mantereen maissa. Jos englantilaisissa katedraaleissa veistosta käytettiin harvoin suuressa mittakaavassa, se toimi ensisijaisesti arkkitehtonisen kuvan koristeellisena rikastuksena.

Englannin romaanisen kulttiarkkitehtuurin kuvaaminen aiheuttaa tiettyjä vaikeuksia johtuen siitä, että valtaosa katedraaleista valmistui tai rakennettiin uudelleen goottilaisina ja romaanisesta ajasta on säilynyt vain yksittäisiä fragmentteja.

Puunrakennustaidot tuntuivat Englannissa pitkään. Maassa, jossa oli paljon kokeneita laivanrakentajia, 1500-luvulle saakka. käytettiin puulattiaa. Kevyytensä ansiosta ne mahdollistivat tukien keventämisen ja seinien rikastamisen pelihallien, emporien ja triforioiden laajalla käytöllä. Nämä tekniikat on säilynyt rakennuksissa, joissa on kivilattia.

Ranskasta siirretty romaanisen temppelin tyyppi muuttui pian Englannissa paikallisten vaatimusten mukaisesti. Kuten Ranskassa, romaaniset katedraalit täällä olivat useimmiten osa luostareita, ja siksi niitä ympäröivät monet erilaiset liitteet. Englanninkielinen romaaninen katedraali on yleensä hyvin pitkä, kapea, kolmen käytävän rakenne. Papistoille, jopa lukuisammille Englannissa kuin Ranskassa, oli annettava asianmukainen paikka, mikä johti kuoron merkittävään kasvuun. Englanninkielisten katedraalien poikkileikkaus ylittää yleensä rakennuksen keskellä, minkä vuoksi puolet temppelistä on varattu papistoille, ja kuoro saa suuren itsenäisen tilan. Ajatuksen englantilaisten katedraalien pidentymisestä antaa yksi ensimmäisistä romaanisista kirkoista - Norwichin katedraali, jonka rakentaminen aloitettiin vuonna 1096. Siihen kuuluu kuoro mukaan lukien kahdeksantoista ruohoa, kun esimerkiksi esimerkiksi romaanisen ajan monumentaalinen rakenne Borisin katedraalina - vain kymmenen. Englanninkielisen katedraalin kuoro ei päättynyt itään pyöreän tai monikulmaisen apsismin muodossa, kuten sitä käytettiin muissa maissa; se päättyi joko suorakulmaisella kappelilla tai vain seinällä ilman reunoja. Alttarin ympärillä ei yleensä kävellyt.

Englanninkielisten romaanisten temppelien alkuperäistä ulkonäköä on vaikea arvioida, koska ulkopuolelta ne kokivat ennen kaikkea goottilaisen ajan. Siitä huolimatta tässä on mahdollista huomata joitain englantilaiselle arkkitehtuurille ominaisia ​​piirteitä. Romaaniselle temppeliarkkitehtuurille yleensä ominainen kokonaismäärän "moninaisuus" saa Englannissa eräänlaisen muodon ylimäärän, joka rajautuu pirstoutumiseen. Englantilaiset romaaniset katedraalit erottuvat maalauksellisesta siluetista, runsaasta pienistä artikulaatioista ja muodoista. Esimerkiksi 1100-luvun jälkipuoliskolla rakennetussa Ilin katedraalissa länsijulkisivun tornit muodostavat mahtavan sävellyksen. Pienet oktaedriset tornit pystytettiin monumentaalisen julkisivun kulmiin (vasenta osaa ei pystytty), ja monikerroksinen torni, jonka leveys ja korkeus oli mahtava, kohoaa julkisivun keskiakselia pitkin. Sekä pää- että kulmatornit muistuttavat linnojen linnoitustorneja. Tätä samankaltaisuutta lisää se, että niiden päällä ei ole tavallisia pyramidimaisia ​​telttoja, vaan tasainen katto, jonka päällä on reunat.

Romaanisten kirkkojen ulkoseinät monissa Euroopan maissa olivat usein kuuroja; jos ne olisi rikastettu arkkitehti- ja koriste-elementeillä, jälkimmäiset vain korostivat seinien raskautta ja massiivisuutta. Ilin katedraalissa puolestaan ​​pitkittäisrakennuksen ulkoseinät, läntinen julkisivu ja tornit ovat pituudeltaan kyllästettyjä aukkojen, sokeiden ikkunoiden ja pelihallien kanssa, joissa on monimutkainen porrastettu profilointi, minkä vuoksi vaikutelma seinän raskaudesta ja inertistä liikkumattomuudesta on voitettu suurelta osin. Tällainen ”arkkitehtonisten massojen ja lentokoneiden luurakenteinen pilkkominen ennakoi jo goottilaisia ​​periaatteita.

Samoin Englannin romaanisen kirkon sisäinen näkymä ei tuottanut sellaista vaikutelmaa raskaudesta ja massiivisuudesta kuin monet saksalaiset ja jotkut ranskalaiset rakennukset. Joten Norwichin katedraalissa tämä tunne on suurimmaksi osaksi voitettu alemman tason kaarien, emporien ja ikkunoiden leveiden aukkojen ansiosta, jotka paljastavat keskilaivan seinät ylhäältä alas.

Erityinen paikka Englannin romaanisten kirkkojen joukossa on Durhamin katedraali (1096-1133), joka kärsi vähiten myöhemmistä muutoksista ja säilytti siten paremmin tyylillisen ulkonäönsä. Derchemin katedraali on kuuluisan St. Kolminaisuus Kanassa (Ranska), sen tyypin mukaan, jonka hän pystytettiin. Sen ulkomuodossa riippuvuus prototyypistä on varsin havaittavissa, ainakin kaksitornisen julkisivun koostumuksessa. Mutta täälläkin ilmenevät oikeat englantilaiset motiivit. Tien risteyksen yläpuolella oleva torni ylittää julkisivupylväiden massiivisuuden ja korkeuden, jotka ovat myös hyvin monumentaalisia, ja länsimainen julkisivu on kyllästetty arkkitehtonisen sisustuksen elementeillä kuin Norman-prototyyppi. Derhamin katedraali rakennettiin kivikatto huomioon ottaen, ja se on merkittävä siitä, että lansettikolvi kylkiluilla ilmestyi sen navoihin ensimmäistä kertaa Englannissa. Totta, tämä holvi on edelleen melko massiivinen ja sen terävä muoto ilmaistaan ​​melko arka, mutta sen varhainen ulkonäkö osoittaa goottilaisten arkkitehtonisten muotojen välittömän alkamisen.

Yleensä Englannin romaaniset katedraalit, joissa on selkeästi määritelty tyyppinen suunnitelmien yhtäläisyys, antavat vaikutelman monenlaisesta muodosta ja vapaudesta arkkitehti- ja sävellyspäätöksissä. Tätä vaikutelmaa lisää temppelien viehättävä sijainti. Joten esimerkiksi Derkhemin katedraali kohoaa joen jyrkällä jyrkällä rannalla, ja sen voimakkaat tornit nousevat epätavallisen näyttävästi puiden vehreiden kruunujen ja matalien kukkuloiden lähellä ulottuvien matalien kaupungin rakennusten yli.

1200-luvun kolmannesta neljänneksestä alkaen. Englannissa alkaa goottilainen taide. Kasvava talouden elpyminen johti siihen, että 1400-luvulta lähtien. Englannilla oli jo tärkeä paikka maailmanmarkkinoilla. Toisin kuin muissa Euroopan maissa, Englannin teollisuus ja kauppa eivät liity niinkään kaupunkiin, vaan maaseutuun, jossa raaka-aineita tuotettiin ja jalostettiin, vietiin muihin maihin. Siksi suuri osa pikkuruisista aatelistoista osallistui uusiin taloussuhteisiin; Toisaalta rikkaat kaupunkilaiset pyrkivät liittymään maanomistustoimintaan hankkimalla maatiloja. Englannissa aateliston ja porvarien välillä ei ollut tällaista sovitonta vastakkainasettelua, kuten esimerkiksi taloudellisesti kehittyneimmillä alueilla Italiassa. Toisaalta Englannin kaupungeilla itsellään ei ollut niin merkittävää merkitystä maan yleisessä taloudellisessa ja sosiaalisessa nousussa kuin useimmissa muissa Euroopan osavaltioissa.

Maaseudun osallistuminen uusiin taloussuhteisiin johti talonpoikaisjoukkojen hyväksikäyttöön. Heidän tilanteensa muuttui erityisen vaikeaksi satavuotisen sodan (1337–1453) puhkeamisen ja Euroopassa vuonna 1348 levinneen kauhean ruttoepidemian - "mustan kuoleman". Vastaus sortoon, julmaan "työlainsäädäntöön" oli vallankumouksellisen talonpoikaisliikkeen nousu, jonka korkein kohta oli Wat Tylerin kapina vuonna 1381. Kansanmielisyydet heijastuivat erilaisten harhaoppien laajaan levittämiseen.

Aika, jona goottilaisen taiteen kehitys laski, oli monin tavoin käännekohta englantilaiselle kulttuurille. Tämä oli englannin kielen muodostumisen aika, joka syrjäytti ranskalaisen puheen jopa parlamentin keskusteluista, jolloin John Wyclef julisti kirkkouudistuksen tarvetta ja edisti Raamatun kääntämistä englanniksi. Tämä on maallisten kirjallisuussuuntausten asteittainen kasvu. Luotu 1400-luvun lopulla. Chaucerin Canterbury Tales julisti uuden aikakauden englanninkielisessä kirjallisuudessa.

Jos Englannin romaaninen arkkitehtuuri oli suurten rakennusten pienen määrän vuoksi tärkeämpi kuin Saksan ja vielä enemmän Ranskan romaaninen arkkitehtuuri, niin goottilaisen kauden aikana englantilainen arkkitehtuuri oli yksi Länsi-Euroopan arvostetuimmista paikoista. Totta, englantilainen goottilainen, toisin kuin ranskalainen, ei jättänyt muistomerkkejä, jotka voidaan laskea tämän tyylin periaatteiden klassisimman suoritusmuodon näytteisiin; eikä sillä ollut niin laajaa vastausta muissa maissa. Lisäksi englantilaisen goottilaisen sektorin toiminta rajoittui pääasiassa arkkitehtuuriin ja koristetaiteeseen. Mutta kaikesta tästä huolimatta gootti ei ehkä ole ollut vuosisatojen ajan niin merkittävä paikka kulttuurissa ja kansallisissa taiteellisissa perinteissä kuin Englannissa.

Goottilaisten katedraalien rakentaminen Englannissa osoittautui liittyvän paitsi kaupunkeihin, ei edes niin paljon, mutta - kuten romaanikaudella - luostareihin. Temppelin rakennekaavio ja koko ulkonäkö riippuivat edelleen papiston käytännön vaatimuksista ja taiteellisista perinteistä, jotka olivat kehittyneet edellisten vuosisatojen rakentajien keskuudessa.

Englantilaisen goottilaisen yleisesti hyväksyttyä periodisointia ei vielä ole, joten he turvautuvat usein englantilaisten tutkijoiden kehittämään periodisointiin. Viimeksi mainitut luokittelussaan eivät lähteneet yleisestä rakennusarkkitehtuurista, vaan sen yksittäisistä elementeistä, lähinnä ikkunakehysten muodossa. Tässä suhteessa tällainen jaksotus ei luonnosta niinkään rakennuksen perusperiaatteita, vaan joitain piirteitä arkkitehtonisista ratkaisuista ja arkkitehtonisen sisustuksen tekniikoista.

Englannin goottin kehityksen tärkeimmät virstanpylväät voidaan hahmottaa seuraavasti. Ensimmäisiä goottilaisina ylläpitämiä temppelirakennuksia alettiin pystyttää 1200-luvun viimeisellä neljänneksellä. Englantilaisen goottilaisen arkkitehtuurin korkeimman nousun kausi on 1200- ja 1400-luvuilla, merkittävimpien rakenteiden luomisen aikaan. 1400-luvun viimeisellä neljänneksellä alkanut englantilaisen goottin loppukausi päättyi 1500-luvun puoliväliin. Joitakin yleisiä periaatteita noudattaen, joista on tullut melkein pakollisia, englantilainen goottilainen katedraali erottuu kuviollisten ratkaisujen monipuolisuudesta ja omaperäisyydestä. Silti yleensä ne voidaan supistaa kahteen päätyyppiseen temppelirakennukseen. Ensimmäiselle näistä tyyppeistä on ominaista goottilaisten rakenteiden englanninkielisten piirteiden täydellisin ilmaisu. Tämä on goottilaisen englanninkielinen versio puhtaimmillaan. Toisen tyyppisille englantilaisille katedraaleille on ominaista jotkut ranskalaisesta arkkitehtuurista lainatut rakentavat-kuvitteelliset periaatteet, jotka on kuitenkin suurelta osin muokattu paikallisten perinteiden hengessä. Tämäntyyppiset temppelit ovat harvinaisempia Englannissa, vaikka ne sisältävät joitain kuuluisampia monumentteja.

Englanninkielisen goottilaisen ajan alkamispäivänä pidetään vuotta 1175, jolloin Englantiin kutsuttu Sanan arkkitehti William, yksi varhaisen goottilaisen arkkitehtuurin mestareista Ranskassa, alkoi päällekkäin Canterburyn katedraalin kuoron kanssa. lansettiholvi Sanan katedraalin kuoron mallilla. Jos muistetaan, että Sansky-katedraalin rakentaminen aloitettiin vuoden 1140 jälkeen, ja yksi Ranskan goottilaisista teoksista, Notre Damen katedraali, rakennettiin vuonna 1163, käy ilmeiseksi, että goottilaisen arkkitehtonisen järjestelmän perustaminen Englannissa, yleensä, ei jäänyt Ranskaa jälkeen pitkään .... Englantilaisen goottilaisen hienoin muistomerkki - Salisbury-katedraali pystytettiin vuosina 1220–1270; sen rakentamisen alkamis- ja päättymispäivämäärät ovat siis melkein yhtäpitävät Amiensin katedraalin rakentamispäivien kanssa.

Katedraalin suunnitelmassa ei ole pohjimmiltaan mitään perustavanlaatuisia eroja Englannin romaanisten katedraalien suunnitelmiin; siinä säilytetään sama osien suhde ja rakennuksen pituuden tyypillinen venymä (Salisburyn katedraalin kokonaispituus on yli 140 m). Kolmilaivaisessa pitkittäisrakennuksessa (viisilaivaisia ​​katedraaleja ei rakennettu Englannissa) ei ole ohitusta ja kappeleiden seppeleä itäosassa; niiden sijasta itäseinään on rakennettu yksi suorakulmainen kappeli (ns. Jumalan Äidin kappeli) - tekniikka, joka on tyypillinen monille muille englantilaisille katedraaleille. Salisbury-katedraalin, kuten joidenkin muiden englantilaisten temppelien, piirre on kahden poikkileikkauksen läsnäolo, joista tärkein, voimakkaasti pitkänomaisilla käsivarret, ylittää pituussuuntaisen rungon vain keskellä, kuten romaanisina aikoina oli tapana. Kuoro on edelleen sijoitettu poikkileikkaukseen. Koska kaksi poikkileikkausta on läsnä ja keskiristi siirtyy pitkittäisrakennuksen keskelle, englantilaisen katedraalin suunnitelmassa, toisin kuin ranskalaiset rakennukset, avaruuselementtien yleinen dynaaminen pyrkimys itäisen sisäänkäynnistä osa temppelistä ei ilmaistu. Tyypillinen piirre englantilaisille goottilaisille katedraaleille oli myös se, että koska ne rakennettiin pääasiassa luostareiden kautta, niiden jo monimutkaisia ​​suunnitelmia täydennettiin, kuten romaanisissa kirkoissa, monilla liitteillä. Joten luostari, sakrystia ja kappelisali vieressä ovat Salisburyn katedraali - huone, joka on muodoltaan säännöllinen monikulmio, jonka keskellä on tukipylväs, peitetty lansettikaarella. Lisää kappeleita lisättiin moniin muihin katedraaleihin.

Englantilaisten katedraalien ulkonäkö on hyvin erilainen kuin muiden maiden goottilaiset temppelit. Ulkopuolella niiden suuret mitat ovat erityisen havaittavissa rakennuksen yleisen laajennuksen kanssa, joka on niin suuri, että poikkileikkauksen sijainnin vuoksi pitkittäisrakennuksen keskellä englantilainen katedraali näyttää olevan kaksinkertaistunut tavalliseen tyyppiseen rakennukseen verrattuna Goottilainen temppeli. Tätä vaikutelmaa vahvistaa eräänlainen "multi-sävellys" koko rakenteesta, ikään kuin se koostuisi monista itsenäisistä volyymeista, mikä saa aikaan romaanisten temppelien muistuttamisen.

Salisburyn katedraalissa rakennuksen yksittäiset osat, tilavuudeltaan ja korkeudeltaan erilaiset - pituussuuntainen rakennus, poikkileikkaus, kappelit, puhumattakaan muista liitteistä - ne kaikki näyttävät eroavan rakennuksen yleisestä keskustasta - poikkileikkauksesta. Tämä selittää katedraalin korkeimman tornin sijainnin, joka on melkein pakollinen englantilaisille rakennuksille, ei länsimaisessa julkisivussa, vaan juuri keskiristin yläpuolella, ts. Rakenteen geometrisessa keskustassa: vain tässä olosuhteessa vastapainoa katedraalin vaakasuoralle jatkeelle löytyy, keskipakovoimat koostumuksessa ja saavutettu tietynasteinen rakennuksen yleinen yhtenäisyys. Joten Salisburyn katedraalissa kohoaa keskiristin yläpuolelle valtava hoikka torni, jossa on korkein, melkein tornityyppinen teltta. Se on Englannin korkein kirkotorni; sen kokonaiskorkeus yhdessä tornin kanssa on noin 135 m, eli hieman pienempi kuin itse katedraalin huomattava kokonaispituus. On selvää, että juuri siksi Salisburyn katedraalissa on saavutettu tasapainossaan harvinaisen pystysuoran ja vaakasuoran massan yhdistelmä; muissa englantilaisissa kirkoissa, joissa ei ole niin rohkeasti ilmaistua pystysuoraa, vallitsee massojen vaakasuuntainen suuntaus, mikä tekee rakennuksista joskus näyttävän liian venytetyiltä. Rakentajien hienovarainen taiteellinen laskelma on osoitus siitä, että he pystyttivät Salisburyn katedraalin yli vain yhden tornin; tornit pituussuuntaisen rungon päissä ja molemmat poikkileikkaukset ovat niin pieniä, että niitä tulisi kutsua pikemminkin. Yhden, mutta erittäin vahvan pystysuoran dominantin ansiosta Salisbury-temppeli sai suuremman kuvallisen ykseyden piirteet kuin muut englantilaiset monitorneiset katedraalit. Muut korotetut korostukset eivät parantaneet, vaan vain rikkovat saavutettua vaikutusta.

Rakennuselementit, joilla on niin tärkeä rooli ranskalaisten katedraalien ulkonäön muokkaamisessa, ilmaistaan ​​huonosti englantilaisissa kirkoissa. Laivojen korkeuden suhteen jälkimmäiset olivat huonompia kuin ranskalaiset, joten tarve voimakkaille tukipylväille ja lentäville tukipilareille katosi suurelta osin. Salisburyn katedraalissa lentävät tukipylväät ovat näkymättömiä ensi silmäyksellä; ne ovat hyvin pieniä ja melkein sulautuvat sivukäytävien jyrkkään kattoon. Sivujulkisivujen pääarkkitehtuuriteema on seinä, joka on leikattu hieman ulkonevilla tukiporteilla ja korkeat kaksinkertaiset tai kolminkertaiset ikkunat, joissa on pitkänomaiset lanssattavat ääriviivat. Tämä ikkunamuoto on ominaista englantilaisen goottilaisuuden ensimmäiselle vaiheelle eli suunnilleen koko 1300-luvulle, jonka perusteella englantilaisten tutkijoiden jaksotuksen mukaan rakennuksiin, kuten Salisburyn katedraaliin, viitataan. varhaiseen englantiin, tai "lanceolate", goottilainen.

Englannin katedraalin täydelliseen käsitykseen sen näkyvyys eri näkökulmista on erityisen tärkeää. Tätä vaatii jo rakennuksen rakenne, joka koostuu lukuisista määristä ja kruunaa voimakas korkean korostuksen keskiristin yläpuolella. Tämä merkitsee tärkeää hetkeä englantilaiselle goottilaiselle arkkitehtuurille - katedraali ei sijaitse keskellä kaupunkikehitystä, vaan melko laajan vapaan tilavyöhykkeen keskellä, mikä sallii rakennuksen visuaalisen kattavuuden ja tarjoaa kokonaisvaltaisen käsityksen koko rakennuksesta rakenteen yhdestä tai toisesta näkökulmasta.

Luonnollisen ympäristön mestarillisella käytöllä on tärkeä rooli englantilaisen goottilaisen temppelin yleisessä käsityksessä. Lukuisat leviävät kruunut puut, jotka ovat vapaasti hajallaan suurella alueella Salisburyn katedraalin ympärillä, laaja alue vihreitä nurmikoita - kaikki tämä tuo tämän rakenteen kuvaan erityisen runollisen yhteyden luonnetta, joka erottaa englantilaiset katedraalit goottilaisista temppeleistä maanosasta, kohoaa yleensä kapeiden, puolipimeiden kaupunkikatujen labyrintin yli.

Tarve säilyttää rakennuksen yhtenäinen ulkonäkö saneli rakentajalle erityiset julkisivun tulkintamuodot. Länsimaisen julkisivun piti houkutella katsojaa sisäänkäynnin puolelle temppeliä kaikissa olosuhteissa vähentämättä kuitenkaan rakennuksen keskiosan hallitsevaa merkitystä. Siksi englantilaiset arkkitehdit eivät turvautuneet usein niin paljon länsimaisen julkisivun korostamiseen, kuten muissa maissa oli tapana, vaan sen lisääntyneeseen koristeelliseen kyllästykseen ja ennen kaikkea monipuolisimpiin sävellysratkaisuihin, jotka herättivät katsoja ainutlaatuisuudellaan ja omaperäisyydellään. Julkisivuratkaisujen rikkauden ja monipuolisuuden suhteen mikään mannermainen koulu ei voi verrata englantilaisiin mestareihin.

Salisbury-katedraalin länsimainen julkisivu on ratkaisu, vaikka se onkin melko omaperäinen, mutta se on ratkaistu ilman liikaa korostusta rakennuksen kokonaiskoostumuksessa. Julkisivu Tämä ei ole suuri - korkeudessa se ei ylitä pituussuuntaisen rungon korkeutta, ja sivuilla olevien pienten kohoumien vuoksi se näyttää melkein neliömäiseltä. Torneja ei ole, keskellä keskilaivan pääty nousee hieman; kaksi matalaa kärkeä kruunaa julkisivun kulmat. Vaatimattomat portaalit johtavat katedraalin kolmeen naveen. Julkisivun keskellä on perinteisen pyöreän ikkunaruusun (jota ei ole käytetty laajalti Englannissa) sijaan kolmikaarinen ikkuna, jossa on lansettiset aukot. Pääpaino ei ole asetettu volumetriseen, vaan julkisivun koristeelliseen ilmeikkyyteen neljässä kerroksessa, jotka on peitetty patsailla kapeassa lansettikehyksessä. Näiden patsaiden runsaus ja korostetusti mitattu rytmi niiden porrastetusta järjestyksestä riistää heiltä itsenäisen ilmeikkyyden korostaen julkisivuveistoksen koristeellisia toimintoja. Koska jokainen patsas kehystävien terävien kaarien muodot ovat suhteellisesti lähellä sivuseinien lansettisia aukkoja ja aukkoja, pääjulkisivu kaikilla koristeellisuuksillaan sisältyy orgaanisesti rakennuksen yhtenäiseen arkkitehtoniseen ulkonäköön. katedraali.

Englantilaisten katedraalien sisätiloissa on myös joitain erikoisia piirteitä. Heidän navillaan ei ollut niin valtavaa korkeutta kuin Ranskan temppeleissä, eikä mystisen lentoonlähdön tunne ilmaistu niissä niin voimakkaasti. Englannin temppelien valtava pituus mahdollisti ilmeisen mahdollisuuden saavuttaa poikkeuksellinen ilmentävä vaikutus spatiaalisiin pyrkimyksiin katedraalin läntisestä sisäänkäynnistä itäosaan. Tätä estää kuitenkin ristin tilallinen tauko, joka pysäyttää katseen liikkumisen syvälle keskilaivaan keskellä temppeliä, ja sitten kuoron ylellinen sisustus, joka viivästyttää katsojan katseen ja rikkoo katseen tukikaarien yhtenäinen rytmi. Siitä huolimatta englantilaisissa katedraaleissa yksi syvästi makaavien ruohojen, leveiden kaarien, triforioiden, holvin ikkunoiden ja kylkiluiden musiikillinen rytmi ilmaistaan ​​suurella vaikuttavalla voimalla.

Jos ranskalaisten kirkkojen sisätilat eroavat suuresta alueellisesta jakautumisesta, viivojen selkeydestä ja yleistymisestä, muotojen yksinkertaisuudesta ja selkeydestä, englantilaisissa rakennuksissa jakaumat ja muodot ovat murto-osaisempia, eriytettyjä ja samalla koristeellisia. Lisenesin voimakkaasti murskaamien ohuempien alustojen käytön sekä kaarien ja seinäaukkojen monimutkaisen profiloinnin ansiosta muodon voimakkaan nousun tunne, jonka ranskalaisen kirkon keskilaivan monitasoinen seinä antaa, antaa tien vaikutelma avoimen keveydestä ja koristeellisesta rikkaudesta englantilaisessa katedraalissa. Tätä vaikutelmaa vahvistaa englantilaisten rakennusten monimutkainen holvattu ominaisuus. Yksinkertainen nelikerroksinen holvi oli harvinaista Englannissa; pääasiassa monimutkaisemman kuvion moniriviset holvit, jotka ajan myötä tulivat yhä hassuemmiksi. Kaikkien näiden tekniikoiden ansiosta englantilaisten katedraalien sisätilat antavat tyylikkään vaikutelman kuin ranskalaisten kirkkojen sisätilat.

Kaiken kaikkiaan englantilaisen katedraalin kuvassa ei ole sitä spiritismin tasoa, joka on ominaista Ranskan goottilaisille temppeleille; siinä ranskan ja saksan goottilaisille ominaista rakenteen esteettisen ilmeikkyyden tunne on vähemmän ilmaistu. Burgher-periaate itsessään englantilaisissa kirkoissa on suhteellisen heikko. Heidän tilaansa, joka oli jaettu useisiin osiin, ei ollut yhdistävää voimaa, jota Ranskan katedraalit kantoivat itsessään, joka kokosi kaikki kaupungin asukkaat kaariensa alle.

Jos Salisbury-katedraali erottuu englantilaisten temppelien joukosta arkkitehtonisen ratkaisunsa täydellisyydellä - mestarillisesti löydetty tasapaino monimutkaisen rakenteen kaikista osista, jota johdonmukaisesti toteuttaa kokonaisuuden yhtenäisyys, hieno yksityiskohtien yksityiskohtaisuus, loistava tunne suhteessa muiden katedraalien rakentajat turvautuvat usein päättäväisemmin yksittäisiin taiteellisen ilmaisun keinoihin.

Tämä on yksi Englannin tunnetuimmista temppeleistä - Lincolnin katedraali, jonka päärakentaminen toteutettiin 1200- ja 1400-luvuilla (se aloitettiin romaanisella kaudella). Tämä rakenne on kooltaan vieläkin mahtavampi kuin Salisburyn katedraali - sen kokonaispituus on noin 155 m, ulkopuolella se näyttää olevan jonkin verran raskas suurten päämassojensa ja tilavuutensa takia, ja myös siksi, että sen raskaammilla tetraedrimaisilla torneilla ei ole korkeita tornityyppisiä päitä . Merkittävin on katedraalin julkisivu, jossa taiteellisen ilmaisun keinot ovat saaneet erityisen pakotetun luonteen. Jo romaanikaudella rakennetun julkisivun keskiosa erottui sävellyksen erityisestä omaperäisyydestä kolmen jättimäisen portaalin ansiosta, jotka olivat syventyneet syvälle seinän paksuuteen ja kehystäneet navan sisäänkäynnit. Goottilaiset arkkitehdit tekivät tämän julkisivun laajennuksia sivuilta pienillä lonkatuilla torneilla nurkissa. Julkisivun osan koko taso oli 13-14-luvuilla. se on koristeltu seitsemässä kerroksessa kulkevilla kevyillä pylväskaareilla, jotka antavat vaikutelman eräänlaisesta pitsiverkosta, joka peittää temppelin sisäänkäynnin puolen. Korostaen tällä tavoin sen vaakasuuntaista venymää, arkkitehdit, jotka ovat rakentaneet julkisivutornit, antoivat samalla julkisivulle pyrkimyksen korkeuteen. Tämän seurauksena se sai valtavat mitat ja jyrkästi vastakkaisen suhteen vaaka- ja pystysuorissa osissa. Silti länsimaisesta julkisivusta ei tullut tuomiokirkon hallitsevaa ominaisuutta; keskiristin yli pystytettiin vielä suurempi torni, ja rakennus sai kolmiulotteisen koostumuksen, joka oli perinteinen englantilaisille katedraaleille, ja tyypillisen siluetin.

Lincolnin katedraalin sisustus, lähinnä 1200-luvun alkupuoliskolta, on melko lähellä Salisburyn katedraalin sisustusta, ainoana erona, että sen arkkitehtoniset muodot ovat entistä hauraampia ja monimutkaisempia.

Silmiinpistävin esimerkki länsimaisen julkisivun korostamisesta on Peterborough'n katedraali. Täällä julkisivu lisättiin romaaniseen kirkkoon 1200-luvun alkupuoliskolla. Kuten Salisburyn katedraalin julkisivu, se ei ole suuri; sen leveys ylittää jopa korkeuden, mutta ylöspäin pyrkiminen ilmaistaan ​​siinä paljon terävämmin. Se saavutettiin osittain sen vuoksi, että kulmiin oli sijoitettu ohuita tornityyppisiä torneja, mutta ennen kaikkea - omaperäisimmällä motiivilla: kolme jättimäistä kaariportaalia, jotka täyttävät lähes koko julkisivun tason, jonka korkeus on melkein yhtä suuri kuin keskilaivan korkeus. Itse sisäänkäynti ei ole suuri, se johtaa vain keskilaivaan; sivukäytävillä ei ole sisäänkäyntejä. Nämä suuret tyhjät portaalit, joissa ei ole suoraa rakentavaa ja toiminnallista merkitystä, ovat kuitenkin perusteltuja: suhteellisen pieni julkisivu keskittyy niiden ansiosta katsojan huomion itseensä.

Temppelit Salisburyssa, Lincolnissa ja osittain Peterborough'ssa tarjoavat esimerkin tämäntyyppisen goottilaisen katedraalin ominaisuuksista, joissa tämän ajanjakson englantilaisen arkkitehtuurin periaatteet ilmentyivät puhtaimmassa muodossaan. Mutta kuten edellä todettiin, englantilainen arkkitehtuuri koki kaikesta itsenäisyydestään huomattavan vaikutuksen ranskalaisesta arkkitehtuurista, joka ilmeni tiettyjen ranskalaisen temppelirakentamisen menetelmien siirtämisenä englantilaiselle maaperälle.

Yksi esimerkki tässä suhteessa on kuuluisa Canterburyn katedraali. Tuomiokirkko rakennettiin hyvin kauan, 11.-16. Vuosisadalta, ja jokainen aikakausi toi omat piirteensä tämän rakennuksen monimutkaiseen ja monipuoliseen ulkonäköön. Se aloitettiin romaanisella kaudella; välillä 1174 ja 1185 Sanan William peitti apssin lansettiholvilla. Laivasto, läntinen poikkileikkaus ja länsijulkisivu rakennettiin vuosina 1390–1411. Vuonna 1503 torni keskiristin yli valmistui.

Keskiajalta Canterburyn katedraali on saanut suuren maineen paitsi siksi, että se oli osa arkkipiispan asuinpaikkaa, jota pidettiin englantilaisen katolisen kirkon päämiehenä, mutta myös kansallisena pyhäkönä. Siitä tuli Canterbury-arkkipiispan Thomas Becketin hautapaikka, jonka kuningas Henrik II: n ritarit tappoivat samassa katedraalissa vuonna 1170 ja jonka katolinen kirkko pyhitti marttyyriksi. Thomas Becketin kanonisoinnin jälkeen katedraali houkutteli monia pyhiinvaeltajia, mikä heijastui temppelin rakenteessa; sen apsisilla on kiertotie, joka on mallinnettu ranskalaisista katedraaleista. Canterburyn temppeli, jopa englantilaisten katedraalien joukossa, erottuu kaikenlaisten laajennusten runsaudesta. Mutta jopa ilman heitä katedraalin suunnitelma on hyvin monimutkainen. Sen erikoisuus on monta huonetta, ikään kuin ne olisivat kietoutuneet yhdelle akselille. Vaikka kolmen käytävän pituussuuntainen rakennus koostuu yhdeksästä ruohosta, se vie vain hieman yli kolmanneksen rakennuksesta. Vierailija astuu sitten ensimmäisen poikkitilan tiloihin, jota seuraa kolmilaivainen kuoro. Sen takana - toinen poikkitie ja presbiteria - alttarihuone; kappelit rajoittuvat jälkimmäiseen molemmin puolin siten, että muodostuu kolmannen poikkileikkauksen ulkonäkö. Sitten seuraa alttaria, jota seuraa suuri puoli-soikea apsi, jossa on kiertotie, joka muuttuu St. kappeliksi. Kolminaisuus. Ainoastaan ​​täältä kävijä astuu ns. Beketin kruunuun - pyöreään kappeliin, joka täydentää temppelin itään, jonne pyhien jäännökset haudataan. Kaikkien näiden huoneiden runsauden vuoksi katedraali saavuttaa kohtuuttoman pituuden - yli 160 m. Jos otamme myös huomioon, että temppelin vieressä on useita muita kappeleita eri puolilta, niin kirkossa esiintyvien tilavaikutusten monimutkaisuus ja usein odottamattomuus katedraalin sisustus tulee ilmeiseksi. Niitä parantaa se, että temppelin pääosat sijaitsevat eri tasoilla ja nousevat vähitellen, kun katsoja siirtyy kohti katedraalin itäosaa.

Ulkopuolella länsimaisesta julkisivusta puuttuu muiden englantilaisten katedraalien omituinen ominaisuus; Perinteisen kaksitornisen kokoonpanonsa ja hillitty sisustus, kuten Yorkin katedraalin julkisivu, tuo mieleen ranskalaiset rakennukset. Mutta näiden temppelien kokonaismäärä, erityisesti ristin yläpuolella olevat valtavat neljän vartijan tornit, todistavat temppeliarkkitehtuurin englantilaisten periaatteiden yleisyydestä.

Jos Canterburyn katedraalissa ranskalaisten mallien vaikutus vaikutti vain tiettyihin rakennuksen osiin, niin Lontoon Westminster Abbey -katedraalissa ranskalaisen arkkitehtuurin piirteet ovat paljon voimakkaampia. Katedraalilla oli erityinen paikka Englannissa: se toimi englantilaisten kuninkaiden kruunaus- ja hautauspaikkana. Myöhemmin Westminsterin luostarin katedraalista tuli myös Englannin suurten ihmisten kuuluisa hautauspaikka. Jos ei mitään lisärakennuksia olisi väistämätöntä missään luostarissa, Westminsterin katedraalin suunnitelma eroaisi hyvin vähän ranskalaisista temppeleistä. Tässä nähdään sama suhde spatiaalisista osista, samalla tavalla kuin poikkileikkaus siirretään itään, ja apsi on varustettu paitsi ohituksella myös kappeleiden seppeleellä; keskiristin yläpuolella ei ole myöskään tornia. On kuitenkin merkittävää, että koska tällainen päätös ei vastannut Englannin palvonnan erityispiirteitä ja katedraalin hyväksymä suunnitelma tarjosi ilmeisesti liian vähän tilaa tungosta papille, kuorolle (eli temppelin osalle, joka on tarkoitettu papistoille) ei sijaitse poikkileikkauksen takana tai keskiristin alla, kuten Englannissa tavallista, ja poikkileikkauksen edessä peittäen useita keskilaivan ruohoja. Temppelin sisustus erottuu, mikä on epätavallista englantilaisille katedraaleille, keskilaivan suurella korkeudella ja antaa heille yhtä epätavallisen vaikutelman yleisestä tilallisesta yhtenäisyydestä.

Englantilaiset tutkijat kutsuvat 1400-lukua (tarkemmin sanottuna sen kolmea ensimmäistä vuosineljännestä) "koristelun" goottilaiseksi ajaksi korostaen koriste-elementtien kasvavaa merkitystä tuon ajan arkkitehtuurissa. Katedraalien suunnitelmia tällä kaudella ei tapahtunut suuria muutoksia. Uusia rakennuksia rakennettiin harvoin; Pääasiassa aikaisemmat rakennukset valmistuivat, minkä seurauksena tyylin kehitys heijastui lähinnä niiden arkkitehtoniseen sisustukseen. Joidenkin katedraalien julkisivukoostumuksista, jotka on rakennettu juuri tänä aikana, ne antavat joskus vaikutelman paradoksista, jopa verrattuna aikaisempien englantilaisten temppelien julkisivuihin, jotka ovat hyvin kaukana mallista. Tällainen on Exeterin katedraalin länsimainen julkisivu (1400-luvun kolmas neljännes), joka ensi silmäyksellä, erikoisten ääriviivojensa ja tornien puuttuessa, voidaan ottaa pikemminkin temppelin vastakkaiselle puolelle - esimerkiksi kuoron apsis. Tähän julkisivuun on kiinnitetty matala seinä, eräänlainen näyttö, hieman alle puolet julkisivun kokonaiskorkeudesta, joka on peitetty kolmella patsaalla ohuissa pylväskehyksissä. Vastaavaa "koristeellista" patsaiden käyttöä julkisivuissa on kohdattu aiemmin, mutta tässä tämä motiivi korostuu erityisesti; patsaat täyttävät seinän tason tiukasti, ilman taukoja, melkein rinta rinnan. Vain kolme pientä portaalia - katedraalin sisäänkäynnit - leikataan tähän veistosmattoon. Toinen Exeterin temppelin piirre on, että keskiristin yläpuolella olevan pakollisen tornin sijaan kaksi korkeaa tornia on sijoitettu poikkileikkauksen päihin. Siten katedraalin keskiosa sai kaksinkertaisen aksentin, ja sitten käy selväksi, että pääjulkisivulla ei ole torneja - ne rikkovat tämän rohkean vaikutuksen. Exeterin katedraalin sisällä kaarevat perustukset, triforiat ja tiheät kylkipalat saavuttavat niin suuren sirpaloitumisen, että syntyy vaikutelma arkkitehtonisten muotojen erikoisesta värähtelystä. "Koristelun" tyylin mestarit kiinnittivät paljon huomiota holviin, mutkistivat ja rikastivat kylkiluiden piirtämistä. Niin sanotut tähti- ja mesh-holvit olivat tuolloin erityisen suosittuja.

Toinen tyypillinen esimerkki tämän ajan arkkitehtuurista on Lichfieldin katedraali. Sen koko kaksitorninen, punaisesta hiekkakivestä valmistettu julkisivu on peitetty ylhäältä alas patsailla, joiden koristeellista roolia korostaa se, että suurin osa niistä ei ole sijoitettu kapealle, vaan asetettu yksinkertaisesti sileää seinää vasten ja sitä ympäröi kevyin arkkitehtoninen kehys. Tämän veistoskäytön ansiosta katedraalin julkisivu, kruunattu korkeilla kohotetuilla torneilla ja itse asiassa lähempänä kuin perinteistä ranskalaista tyyppiä, antaa kuitenkin vaikutelman suuresta omaperäisyydestä.

"Sisustetun" tyylin arkkitehdit turvautuvat joskus rohkeisiin rakentaviin kokeisiin sisustussuunnittelussa. Esimerkkinä tästä voidaan mainita vuonna 1338 luotu Wellsin katedraalin poikkileikkauksen kaarevan kokoonpanon merkittävä kauneus. Vahva terävä kaari on merkitty poikkileikkauksen kaikkiin neljään alueeseen, ja toinen kaari asetetaan ylösalaisin sen yläosaan; kaarevien käyrien väliin on merkitty valtavia kivirenkaita. Massiivinen, mutta rikkaan profiloinnin ja epätavallisen joustavan linjojen rungon vuoksi, joka on ilmeisesti vailla painovoimaa, nämä kaaret, jotka ovat kuuliaisia ​​arkkitehdin tahdolle, kudotaan upeaan kuvioon, joka muuttuu jatkuvasti vision eri näkökohtien mukaan. Koko sävellys hämmästyttää huimaavalla rohkeudella teknistä ja taiteellista suunnittelua ja tuottaa todella upean vaikutuksen. Wellsin katedraalissa kiinnitetään huomiota myös länsimaisen julkisivun ainutlaatuiseen kokoonpanoon ja Englannin kauneimpaan kappelisaliin.

Pohjimmiltaan sekä sisustettujen että koristeltujen monumenttien rakentavat ja koristeelliset piirteet menevät kauas goottilaisen arkkitehtuurin klassisen vaiheen ulkopuolelle ja avaavat tien myöhään goottilaiselle. Ehkä missään muussa Euroopan maassa myöhäisen goottilaisen kehityksen olosuhteet eivät olleet niin suotuisat ja valmistautuneet kuin Englannissa. Jos goottilaisen järjestelmän muodostumisen aikaan Englanti jäi jonkin verran jälkeen Ranskasta, niin vetoamalla myöhäisen goottilaisen arkkitehtuurin muotoihin se edusti merkittävästi sitä ja kaikkia muita maita.

Itse myöhäinen goottilainen taide vallitsi Englannissa 1400-luvun viimeiseltä neljännekseltä 1500-luvun puoliväliin; Englannissa hyväksytyn periodisaation mukaan tätä vaihetta kutsutaan "kohtisuoran" goottilaisen ajanjaksoksi, ja sitä osaa siitä, joka putoaa 1500-luvun lopun ja 1500-luvun puolivälin väliin, kutsutaan "Tudoriksi". tyyli". Tuon ajan historialliset tapahtumat, kireän luokkataistelun, sadan vuoden sodan, Scarletin ja Valkoisen ruusun välisen sisällissodan ilmentymät eivät suosineet suurten katedraalirakennusten rakentamista. Arkkitehtien toiminta rajoittui aikaisemmin aloitettujen temppelien valmistumiseen ja kappeleiden - suhteellisen pienten kirkkorakennusten - rakentamiseen palatseihin, yliopistoihin ja luostareihin.

Kappeleiden toiminnalliset piirteet määrittelivät ennalta joitain niiden arkkitehtuurin piirteitä. Ulkopuolella näitä kappeleita ei usein voitu pitää itsenäisinä rakenteina, koska ne olivat vain osa monumentaalisempia ja suurempia rakennuksia. Heidän sisäisen ulkonäönsä koettiin suuremmalla itsenäisyydellä, ja siksi suurin osa heidän taiteellisesta ilmeikkyydestään siirtyi sisustukseen.

Pyhän kappeli George Windsorin linnassa (1493-1516), King's College -kappeli Cambridgessa (noin 1446-1515) ja Henry VII: n kappeli Westminster Abbeyssä. Tämän tyyppiset rakennukset ovat yksilaiva- tai kolmilaiva-kirkkoja; jälkimmäisessä tapauksessa sivukäytävät ovat niin kapeita, että niillä ei periaatteessa ole itsenäistä spatiaalista ilmentävyyttä; joskus sivukäytävät eristetään keskeltä. Molemmissa tapauksissa rakenteen päävaikutus on keskilaivan jakamaton hallitseva tila. Katsoja menee, ikään kuin, valtavaan korkeaan saliin, jolla on selvä alueellinen yhtenäisyys. Kaarevat perustukset, jotka aikaisemmin seisoivat vapaasti, ovat nyt sulautuneet seinään ja ovat suurelta osin lakanneet olemasta pidetty rakenteellisesti välttämättöminä tukielementteinä, kun ne ovat muuttuneet eräänlaiseksi koristeeksi. Sisustuksen tilavaikutus on sitäkin vahvempi, koska massan ja materiaalisuuden tunne katoaa täällä kokonaan. Seiniä ei ole - ne ovat muuttuneet ristikkäiseksi ristikkosidokseksi, joka on täynnä lasimaalauksia lasimaalauksia ("kohtisuoran" tyylin nimi syntyi ikkunakehysten suorakulmaisen kuvion yhteydessä). Ikkunavälit saavuttavat valtavan koon. Esimerkiksi Windsorin kappelin alttari-ikkunan korkeus on yli 24 m ja leveys 13 m). Seinästä tulee ikään kuin ohut lasikuori, jonka läpi sisätilaan tunkeutuu laaja valoaalto, jonka lasimaalausten loistavat värit muuttavat. Tällainen seinien ja pylväiden dematerialisointi vaatii sen perustelemiseksi vastaavaa päällekkäisyyden keventämistä, ja on aivan luonnollista, että myös kappelin holvit menettävät kaiken materiaalisuuden näennäisyyden. Tämä vaikutus ei saavutettu niinkään holvien muodon vuoksi - päinvastoin, verrattuna edelliseen kertaan, holvit ja kaaret muuttuivat vähemmän teräviksi, lähestyivät muodoltaan hieman painettua "Tudor-kaaria" - vaan niiden rikas koristeellinen muotoilu. Vähintään kaikki muistuttavat kivimuodot. Siten Cambridgen kappelissa hienoimpien kylkiluiden puhalluspalkit, jotka törmäävät toisiinsa holvin harjalla, muodostavat hienon pitsikuvion, joka luo illuusion holvatun katon täydellisestä painottomuudesta. Samanlaisia ​​sisustusperiaatteita sovelletaan Gloucesterin katedraalin loistavassa holvihuoneessa.

Myöhäisgotiikan suuntaukset saavuttavat huippunsa Henrik VII: n kappelissa Westminster Abbeyssä, joka rakennettiin vuosina 1502-1512. Se vierei pitkittäisakselia pitkin Westminsterin katedraalin itäosaan ja näyttää jättimäiseltä suurennetulta keskikappelilta, joka erottuu apsietta ympäröivien kappeleiden seppeleestä. Henrik VII: n kappeli on melko suuri: sen sisäinen leveys on melkein yhtä suuri kuin Westminsterin katedraalin kolmen käytävän rakennuksen sisäinen leveys. Jo ulkopuolelta kiinnitetään huomiota rakennuksen alemman tason peittämiseen, tukipylväiden ja ikkunanpuitteiden "kohtisuoraan" sisustukseen. Rakennuksessa on kolme navetta, mutta keskilaivan sisällä on eristetty ja se koetaan kokonaisena salitilana, jonka arkkitehtoninen tulkinta on lähellä Windsorin ja Cambridgen kappeleita. Henrik VII: n kappelin vetovoima on sen ennennäkemätön monimutkaisuus ja rikkaus lomakeholveissa, joissa on koristeet, kuten ripustettavat kolmiportaiset suppilot. Tämä holvien muoto vaati ylimääräisiä rakenteellisia elementtejä niiden tukemiseksi. Henrik VII: n kappelin rakentaminen täydentää goottilaisen aikakauden englantilaisen kulttiarkkitehtuurin kehitystä.

Maallisella arkkitehtuurilla on merkittävä paikka englantilaisen keskiaikaisen arkkitehtuurin historiassa. Kuten jo todettiin, englantilaisilla kaupungeilla ei ollut niin merkittävää roolia maan taloudellisessa ja sosiaalisessa elämässä kuin kaupunkikeskuksina muissa Euroopan valtioissa, eikä sellaisia ​​monumentaalisia rakenteita kuten kaupungintalot ja muut kunnalliset rakennukset levinneet siellä laajalti. Maallisen arkkitehtuurin hallitseva kehitys annettiin linnojen ja palatsien rakentamiselle ja kaupungeissa - porvarien asuinrakennuksille.

Romaanisen aikakauden linnat erottuivat yksinkertaisuudestaan ​​ja alkeellisesta arkkitehtonisesta ulkonäöltään. Suunnitelmaltaan ja siluettiltaan ne ovat yleensä lähellä nykypäivän ranskalaisia ​​linnoja. Gothic-aikakaudella linnan rakennus oli kasvanut lukuisilla liitteillä, tilojen määrä kasvoi; sali erottui joukosta - päähuone suuren salin muodossa. Linnan seinät olivat edelleen massiivisia, mutta ikkunoiden ja ovien aukot saivat lansetin muodon. Ajan myötä rakennusten ulkoasu muuttui monimutkaisemmaksi, niiden ulkonäkö muuttui viehättävämmäksi ja sisustus mukavammaksi.

1300-luvulla Lontooseen rakennettiin Westminsterin kuninkaallinen palatsi. Tämän palatsin valtava, upea arkkitehtoninen seremoniasali, ns. Westminster Hall, yksi Euroopan suurimmista salista, todistaa tuon ajan rakennustekniikan täydellisyydestä. Sen pinta-ala on yli 1500 neliömetriä. m. Jättimäinen katto, joka peittää sen ilman välitukia, lepää lansettikuvion avoimilla puukatoilla, jotka ovat monimutkaisia.

Ruudin keksiminen vei feodaalisten linnojen linnoitukselta heidän pääsynsa ulkopuolelle, ja 1500-luvulta lähtien ne menettivät vähitellen maapiiriluonteensa. Mutta goottilaisen arkkitehtuurin muodot säilyivät samanaikaisesti, koska kulttiarkkitehtuurin ohella goottilaiset elementit pysyivät elinkelpoisimpina juuri linnanrakennuksessa. Valtava määrä englantilaisen aateliston kartanoita 1500- ja 1700-luvuilla ja myöhemmin rakennettiin goottilaisina muotoina yhdessä renessanssin aikana kehitettyjen arkkitehtonisten elementtien kanssa.

Keskiajan Englannin kuvataide saavutti suurimman menestyksen kirjapienikokoisuudessa. Monumentaaliset veistokset ja maalaukset eivät saaneet täällä laajaa käyttöä, joka oli ominaista ranskalaiselle ja saksalaiselle keskiaikaiselle kulttuurille. Englantilaisten katedraalien sisustuksessa upealla arkkitehtonisella sisustuksella oli suurempi rooli kuin juoniyhtyeillä.

Monumentaalisen maalauksen ja veistoksen suhteellisen heikko kehitys johtuu osittain siitä, että Pre-Roman Englannin taiteessa ei ollut juurikaan perinteitä ihmiskuvista. Vain 10. vuosisadalta. kiviveistos ilmestyi kirkoissa. Yksi vanhimmista jäljellä olevista monumenteista on arkkienkeli Mikaelin taistelua Saatanan kanssa esittävä helpotus (katedraali Southwellissä), jossa Skandinavian maista tulevan koristetyylin vaikutus on erittäin voimakas. Englannin Normanin valloitus ei myöskään voinut vaikuttaa veistoksen suureen kehitykseen, koska Normanin veistoskoululla itsellään ei vielä ollut tuolloin merkittäviä perinteitä. Harvat varhaisista englantilaisista veistoksista osoittavat pikemminkin jatkoa vanhemmille paikallisille perinteille, joita edustaa helpotus Southwellin katedraalista. 1200-luvun puolivälissä valmistettu Kilpekin kirkon portaalipylväs on alkuperäinen yhdistelmä koristeellisia geometrisia ja kasvimuotoja tyyliteltyyn ihmiskuvaan ja on hyvin lähellä skandinaavisten rakennusten kirkon ovien kehystystyyliä. samaan aikaan.

Norsunluun kaiverruksissa realismin piirteet ovat voimakkaampia. Tämän taiteen perinteet ulottuvat Bysantin esimerkkeihin. Esimerkkinä on levy, joka kuvaa magien palvontaa (Victoria and Albert Museum Lontoossa).

1100-luvun lopusta lähtien Englannin veistoksessa on ollut selvä halu vapautua ornamenteista. Tämä johtui ilmeisesti tutustumisesta Lounais- ja Itä-Ranskan veistoksiin. Näin ollen helpotusta, joka kuvaa Kristusta poikkeamasta äidistään (Chichesterin katedraali), sen suurilla hahmoilla, jotka täyttävät lähes kokonaan pinnan, voidaan verrata Moissacin tympanumiin, Salisburyn katedraalin eteläisen portaalin tympanumiin, sen eteeriset ja hienostuneet hahmot ovat lähellä Autunin veistosta. Hieman myöhemmin, vuoden 1200 jälkeen, ilmestyi patsasveistos, joka liittyy läheisesti arkkitehtuuriin, kuten muualla Länsi-Euroopassa. Apostolit ja profeetat Yorkin katedraalista (nykyään Yorkin museossa) ja Lincolnin katedraalin länsijulkisivun patsaat ovat täynnä innostusta dynamiikasta. 1200-luvun puoliväliin mennessä. goottilaistyyliset piirteet ilmestyivät englantilaisessa veistoksessa. Tällaisia ​​ovat luvut Wellsin katedraalin länsijulkisivusta, joka toteutettiin 1200-luvun puolivälissä.

Veistokselliset hautakivet ovat kiinnostavia. Ensimmäiset taiteellisesti merkittävät tämänkaltaiset muistomerkit ovat peräisin 1200-luvulta. ja ne erottuvat koristeellisten perinteiden erityisestä kietoutumisesta muodon tulkinnassa ja sävellyksessä naiiveilla yrityksillä välittää eleen elintärkeä konkreettisuus ja jotkut yksilölliset piirteet kuvattavan henkilön kuvasta. Nämä ovat piispojen hautakivet Salisburyn katedraalissa. Lähellä heitä on kuningas John Lacklandin (kuollut 1216) hautakivi, joka on sijoitettu Rochesterin katedraaliin. Varhain syntynyt kiinnostus muotokuvan kuvaamiseen ilmeni erityisen selvästi 1200- ja 1400-luvuilla; tuon ajan merkittävin muistomerkki on kaunis hautakivi, Richard Sweckfieldin muotokuva (katedraali Rochesterissa, 1300-luvun loppu). Hänelle on ominaista kuvan jalo yksinkertaisuus, rytmien tiukka harmonia, koko sävellyksen rauhallinen monumentaalisuus.

1400-luvulla. muotokuvan realistisen konkreettisuuden piirteet vahvistuivat. Totta, monissa tapauksissa tämä yhdistettiin sävellyksen monumentaalisen ja koristeellisen eheyden tunteen menetykseen, mikä oli ominaista edellisen ajan parhaimmille veistoksille. Esimerkki on tehty 1400-luvun lopulla. muotokuvahahmot Edward III: n hautakivestä (Westminster Abbey).

Englannissa ei ole melkein näytteitä monumentaalisista maalauksista, mutta englantilaisten kirjaminiatyyrien rikas historia on poikkeuksellisen kiinnostava. Ei tuskin olisi virhe sanoa, että Englanti on yksi ensimmäisistä tällä keskiaikaisen taiteen alueella.

Winchesterin ja Canterburyn koulujen varhaisimmat käsikirjoitukset ovat silmiinpistäviä koristeen rikkaudessa ja sävellyksen monimutkaisuudessa. Parhaimpia tämän tyyppisiä monumentteja ovat Pyhän Benedictal. Thelwold ”(975–980, yksityiskokoelma Chesworthissa). Käsikirjoitus sisältää 49 koristelua sivua, 20 sivua raamatullisista aiheista, joita ei ole löydetty mantereelta aikaisemmin. Rehevä kukka-koriste, jonka kulmissa on monimutkaisia ​​vinjettejä, muistuttaa rikas kuvakehystä, jonka sisällä on miniatyyri.

Canterbury Schoolissa tuotettiin Cadmonin jae Raamattu (1000), jota säilytettiin Bodleianin kirjastossa Oxfordissa ja joka erottui kynällä piirtämisen täydellisyydestä.

Utrecht Psalter, joka saapui Englantiin 10-luvun lopulla, teki valtavan vaikutelman englantilaisille miniaturisteille - sitä kopioitiin lukemattomia kertoja. (Ohut taivaansininen), kuten esimerkiksi hienoin ja ilmeikkäin teos - niin kutsuttu London Psalter (British Museum).

Sen jälkeen kun normannit valloittivat Englannin, vanhan Winchester-koulun perinteet katosivat, ja siteet mantereen scriptoriaan eivät vain katkenneet, vaan päinvastoin, tiivistyivät. Yhdessä normanilaisten valloittajien kanssa monet papit, kirjansidojat, miniatyristit ryntäsivät Englantiin. Esimerkiksi vuonna 1077 koko Saint Etiennen luostari muutti Caenista Saint Albeniin.

Merkittävimmät pyhät kirjoitukset olivat St. Edmundin ja St. Albenin luostareissa. Winchesterin luostari ja kaksi Canterburyn luostaria jatkoivat toimintaansa; pohjoisessa Durhamin käsikirjoitus syntyi uudelleen. Tähän päivään asti Durhamissa on säilynyt upea kirjasto keskiaikaisia ​​käsikirjoituksia. Aikaisin säilynyt St Albenin luostarin käsikirjoitus, joka on kiinnostunut, on Psalter (1119-1146), jota pidetään Godehardin kirjastossa Hildesheimissa. Käsikirjoitus sisältää 45 sivua piirroksia ja lukuisia nimikirjaimia, joista monet ovat tyylilajeja. Godekhardin psalteria kuvataan kohtauksilla raamatullisista ja evankelisista teksteistä; näissä miniatyyreissä olevien ihmisten kuvia erottaa jokin yksitoikkoisuus, heikko kasvojen ilmeikkyys, niiden väritys on jonkin verran raskasta.

Tulevaisuudessa etsiminen suuremmasta ilmaisuvoimasta ja elinvoimaisuudesta on ominaista englantilaisille miniaturisteille. Tämän ongelman ratkaisi myös St Albenin luostarin suurin mestari Matteo Paris (1236-1259). Kirjoittaessaan uudelleen "Englannin historian" (1250-1259, British Museum) ja pyhien elämän, taiteilija pukeutuu hahmoihinsa ritarien, sotureiden, munkkien nykyaikaisiin vaatteisiin, luo kohtauksia, jotka ovat täynnä havainnointia ja uskottavuutta. Sama pyrkimys konkreettiseen elinvoimaisuuteen yhdistettynä hienovaraiseen koristeelliseen tunnelmaan on ominaista 11.-13. Vuosisadan toisen suuren scriptoriumin miniaturisteille. Pyhän Edmundin luostarit ja yleensä ovat hyvin ominaisia ​​kypsän keskiajan englantilaiselle pienoiskoolle.

Pyhän Edmundin luostarin varhaiset muistomerkit, esimerkiksi Vatikaanissa pidetty psalteri (11. vuosisadan alku), kirjoituskoristeiden rikkaudessa muistuttavat Winchesterin koulun sisustusta, mutta myöhemmin, kuten kaikissa englanninkielisissä miniatyyreissä, yksinkertainen sivukoristelu korvataan kuvituksella, joka on suunniteltu kokoonpanossa ja ominaisuustoiminnoissa. Epäilemättä tutustuminen bysanttilaisiin miniatyyreihin (1200-luvulla monet englantilaiset papit toivat Italiasta käsikirjoituksia, jotka englantilaiset mestarit kopioivat - esimerkiksi Raamattu Heinrich de Bloisille), sekä ranskalaisten mestareiden vaikutus rikastuttivat ja vaihtelivat luovaa englantilaisten miniaturistien tekniikat.

Pyhän Edmundin luostarin käsikirjoitukset “St. Edmund ”(1125-1150, yksityiskokoelma Lontoossa) ja Raamattu (1121-1148, pidetään yhdessä Cambridgen korkeakouluista) - seuraava vaihe englanninkielisen pienoiskoossa. Taiteilija (hänen nimensä on säilynyt - mestari Hugo) ei halunnut kuvata Raamattua eikä välittää tapahtumien ihmeellistä jumalallista ja symbolista luonnetta, vaan niiden elintärkeää, inhimillistä perustaa. Taiteilija tulkitsee erilaisia ​​kohtauksia peräkkäisinä tapahtumina, jotka ovat täynnä realistisesti vakuuttavia yksityiskohtia. Miniatyyrien väritys kultaisten, violettien ja sinisten sävyjen kanssa on erinomaista.

Canterburyn ja Winchesterin käsikirjoitukset jatkoivat toimintaansa. Toinen, erittäin ilmainen kappale Utrecht Psalterista, ns. Edwain Psalterista, on vuodelta 1150. Tämä on täysin alkuperäinen teos, jossa on kynän piirustukset - uusi aihe ja sävellysratkaisu. Kahden käsikirjoituksen (alkuperäisen ja kopion) vertailuominaisuudet antavat meille mahdollisuuden tunnistaa kirjanoppineiden Canterburyn koululle ominaiset piirteet. Tässä tapauksessa taiteilijat yhdistivät rohkeasti raamatulliset tarinat kohtauksiin Saxonin ja kelttiläisten pyhien elämästä, koristelivat nimikirjaimet hahmoilla kuningas Arthuria koskevista legendoista. Erinomainen pienoiskoossa kuvattu kirjuri munkki Edwine; verhojen koristeellisuudesta huolimatta hänen käsikirjoituksensa yli taivutetulle hahmolle on ominaista keskittyminen, pidättyvyys ja monumentaalisuus. Hieman ruskealla ja sinisellä sävytetyt miniatyyrit ovat lakonisia ja epätavallisen ilmeikkäitä.

12. vuosisadan loppuun mennessä. Winchester Bible (New York, Morgan-kokoelma), jolla on rikkain kuvioiden nimikirjaimet ja sivut eri muotoiluteemoista, kuuluu. Mielenkiintoista on, että käsikirjoituksessa useat pienoiskuvat jätettiin keskeneräisiksi; teki vain selkeän piirustuksen kynällä, joka kuvaa hahmot elävästi. Valmiissa miniatyyreissä taiteilija punosti piirustuksen monimutkaisilla kukka-koristeilla ja loi hienovaraisen värin ja hienostuneen rytmin.

Erityisen mielenkiintoisia ovat pohjoisen scriptoriumin käsikirjoitukset Derhemissä, missä 11. - 13. vuosisadalla. kopioitiin suuri määrä puolisekulaarisia teoksia. Esimerkiksi St. Cuthbert (12. vuosisata, British Museum) on koristeltu pienillä miniatyyreillä - kohtauksilla, joissa ei ole koristeita, mutta ne suoritetaan elävällä mielikuvituksella ja tarkkailulla. Miniatyyri "St. Cuthbert kirjoittaa testamentin ”muistuttaa samalla romaanisen ajan kirkkojen lakonismillaan ja yksinkertaisuudellaan. Tällaisia ​​miniatyyrejä kuten “St. Gutlak ”, joka on kyllästetty toiminnasta ja liikkumisesta (esimerkiksi episodi pyhän marttyyrikuolemasta), löysi myöhemmin vastauksen myöhempien eurooppalaisten maailmanloppujen sivuilta.

12-luvulta lähtien. Englannissa kuvitetut kalenterit alkoivat levitä laajasti, hämmästyttäen mielikuvitusta ja taiteilijoiden käsinkirjoituksen omaperäisyyttä. Tyypillinen tälle taiteelle on Chefstburyn luostarin psalter (1200-luvun loppu, British Museum), jonka kalenteri on koristeltu kevyesti sävytetyillä kynäkuvilla. Lajityypin hahmot (esimerkiksi helmikuuhun - tulessa lämmittävä vanha mies) tuodaan rohkeasti uskonnollisten aiheiden kankaalle.

Erityisen elävä mielikuvitus on ominaista taiteilijoille, jotka koristivat bestiaarien käsikirjoituksia. Bestsiarit ovat opettavia tarinoita eläinten elämästä, joissa eläimet esiintyvät usein ihmiselle ominaisissa fabulaatiotilanteissa. Ensimmäisen kerran Ranskassa syntyneet bestiaarit saivat aikaan useita toistoja ja muunnelmia, ja näiden käsikirjoitusten rikkaasta koristelusta tuli erityinen piirre englantilaisille miniatyyreille.

Yhdessä parhaista, The Great Bestiary (12-luvulla, Morgan-kokoelma New Yorkissa), on alkuperäisiä jaksoja, jotka osoittavat ihmisen ja eläinten oveluutta. Yhdessä miniatyyreistä ratsastaja, sieppannut tiikeripoikanen, ajaa nopeasti pois, ja tiikeri kumartuessaan nuolee peiliä ajattelemalla, että hänen edessään on poika.

1400-luvulla. pienoiskoossa kehitys eteni kahdella linjalla. Yhdessä suunnassa vallitsivat runsaat koriste- ja koristeelliset koristeet, toisessa - kirjallisuuden tekstin kuvien luominen, jossa hahmot olivat hienovaraisesti kehittyneitä. Siitä lähtien luostarien miniatyyrien luominen siirtyi yksittäisille ammattikirjoittajille ja taiteilijoille, joista monet olivat maallikkoja. Samaan aikaan syntyi lukuisia maallisen sisällön monumentteja. Vuosien 1300-1350 välisenä aikana luodut käsikirjoitukset yhdistetään eroista huolimatta Itä-Englannin koulun miniatyyrien yleisnimellä.

Robert de Lislen (14-luvulla) psalteri on hyvin viehättävästi sisustettu kohtauksilla Kristuksen elämästä. Erityisen mielenkiintoinen on miniatyyri "Juudaksen suudelma", jolla on ilmeinen ominaisuus toiminnalle: kyykky, matalaruskea Judas lähestyy rohkeasti Kristusta, jonka avoimet ja jalot kasvot kehystävät aaltoilevat kiharat. Hienovaraista ilmeikäs piirustus täydentää tylsä, mutta erittäin viehättävä värivalikoima. Taiteilija, joka käyttää taitavasti eleitä ja ilmeitä (vihan, kärsimyksen, yllätyksen ilmaisu), ratkaisee tuohon aikaan uuden tehtävän - vastakkaisten psykologisten tyyppien vertailun.

1400-luvulla. lopulta kehitettiin sivun koristamisen periaatteet. Koristeeseen lisättiin terävät kaaret ja muut goottilaisen arkkitehtuurin yksityiskohdat, hahmojen osuuksia pidennettiin. Selkeästi kirjoitettu teksti on koristeltu värikkäillä alkukirjaimilla. Joskus nimikirjaimet täyttävät arkin koko pituuden ja sisältävät useita miniatyyrejä; nimikirjaimet-luonnokset sijaitsevat useammin suoraan tekstissä, ja koko sivu on koristeltu erikokoisella kehyksellä. Erityisen arvokkaita ovat sarjakuvarollarit - tyylilajikohtaukset, jotka sijaitsevat kehyksen ulkopuolella tai arkin alaosassa. Niille on ominaista kansanhuumori ja esityksen elinvoima.

Itä-Englannin koulun suurin muistomerkki - ns.Kuningatar Marian Psalter (British Museum) - luotiin vuonna 1320, ilmeisesti kuningas Edward II: lle. Käsikirjoitus sisältää 60 isoa miniatyyriä, 233 käsinväristä piirustusta ja yli 400 kynäkuvausta. Uskonnolliset aiheet, kuten "Avioliitto Galilean Kanassa", tulkitaan taiteilijan nykytapahtumiksi: palvelijat ja muusikot ovat pukeutuneet 1400-luvun Englannin pukuihin. Hahmojen luonnehdinta on yllättävän tärkeää: tunnistamme melkein kaikki heistä, kun hän esiintyy eri pienoiskoossa.

Käsikirjoituksen sivut ovat mielenkiintoisia, mukaan lukien juoniyhdistelmä, joka sijaitsee arkin yläosassa ja korvaa alkuperäisen kohtauksen. Yksi heistä, kirkon sisätiloissa, jonka sivukäytävät toimivat miniatyyrin kehyksenä, kuvaa kuinka uskolliset opettajat tutkivat pikku Kristusta. Jälkimmäisen hämmennys ja yllätys, johon nuorten viisaus on osunut, Jumalan Äidin ahdistus, jota Joseph tukee, välitetään poikkeuksellisen vakuuttavasti. Kuvioiden mittasuhteet ovat siro, väritys on erinomainen, säilyy epäselvinä sävyinä sinisenä, vaaleanpunaisena, vihertävän sinisenä ja kellanruskeana. Pienikokoisen alapuolella on neljä tekstiriviä, joissa jokaisella rivillä on koristeellinen loppu. Arkin alaosassa on metsästys kohtaus, joka ei liity käsikirjoituksen sisältöön, mutta suoritetaan hyvin vapaasti ja elävästi. Nämä tyylikkäät kohtaukset, joissa on pieniä hahmoja, ilahduttavat ylimääräisen fantasian ja taiteellisen täydellisyyden. Tällaiset piirustukset sivujen alaosassa ja rivien lopussa ovat hyvin ominaisia ​​tälle käsikirjoitukselle, samoin kuin kuuluisalle Luthrell Psalterille (1340, British Museum). Kuvat työstä kentällä valvojan vitsauksessa, lampaiden leikkaaminen, jousiammuntakilpailut ja häät seuraavat toisiaan ja luovat kuvan englantilaisen yhteiskunnan eri osien elämästä. Käsikirjoituksella on paitsi taiteellinen myös kognitiivinen arvo; se on itse asiassa englantilaisten miniatyyrien kehityksen huippu.

1400-luvulla. puhtaasti maallisia kirjoja havainnollistettiin suhteellisen laajasti. Jo 1200-luvun lopulla. Englannissa havainnollisti kuningas Arthurin ja pyöreän pöydän ritarien legendoja. Nämä miniatyyrit ja ensimmäiset kuvitukset suurimman englantilaisen kirjailijan Chaucerin teoksille (esimerkiksi etukappale - Chaucer lukee runojaan ystäville, miniatyyrejä runolleen "Troilus ja Cressida"), samoin kuin tieteellisten tutkielmien kuvituksia. looginen kehitys englanninkielisten miniatyyrien kehittämisessä hänen elämänhakuunsa. vakuuttavat ominaisuudet.

1400-luvun puolivälistä. englantilaisten miniatyyrien kukoistaminen korvattiin sadan vuoden sodan ja "mustan kuoleman" epidemian aiheuttamalla syvällä taantumalla.

Uudistettu 1400-luvun puolivälistä. kulttuurin ja kuvataiteen nousu ilmoitti uuden aikakauden Englannin historiassa ja kulttuurissa.