Mitä on fiktio? Mitkä ovat sen piirteet, miksi kirjallisuutta pidetään taiteena? Useimpien ihmisten kotikirjaston valtava määrä kirjoja viittaa siihen, että lukemisella ja havainnoilla on tärkeä rooli elämässämme. Suosittelemme, että tutustut käsitteen "fiktio" määritelmään, oppivat millaisia, tyyppejä ja genrejä se on jaettu, mikä tekee sen kielestä merkittävän. Opit kaikesta tästä ja paljon muusta alla olevasta materiaalista.

Fiktion määritelmä

Melkein kaikki kirjallisuuden teoreetikot määrittelevät sen taiteeksi vertaamalla sitä maalaukseen, musiikkiin, teatteriin. Pääasia on, että kirjallisuudessa, kuten missä tahansa muussakin taiteessa, on olemassa tyhjän materiaalin järjestäytyminen uuteen muotoon, jolla on tietty ideologinen sisältö. Taiteen tyypit eroavat vain materiaalin osalta: musiikissa - äänet, maalauksessa - maalit, arkkitehtuurissa - rakennusmateriaalit. Tässä mielessä kirjallisuus on erikoista siinä, että sen materiaali on vain sanaa ja kieltä.

Kirjallisuus on siis kaikkea kirjoitettua tekstiä, joka puolestaan ​​on jaettu ryhmiin. Tämä on populaaritiedettä, viittausta, koulutusta, tieteellistä, teknistä ja lopuksi fiktiota. Viimeksi mainittuun törmäämme ensimmäisistä elinvuosista, koulussa, kun tutustumme kaunokirjallisuuden klassikoihin, aikuisiässä, kun ihminen tietoisesti kääntyy häntä kiinnostavan kirjan puoleen. Kirjat ovat yhteiskunnan peili. Laajemmassa tulkinnassa fiktiolla tarkoitetaan niitä kirjallisia teoksia, joilla on taiteellista ja esteettistä arvoa.

Mielenkiintoista on, että tämä näkemys lopulta muodostui 1800-luvulla romantiikan edustajien ansiosta. He pitivät taiteellista todellisuutta esteettisesti ainutlaatuisena ja kirjailijat erityisinä ihmisinä.

Milloin ja miten kirjallisuus ilmestyi?

He ovat yrittäneet löytää vastausta tähän kysymykseen jo jonkin aikaa. Kuinka kaikki alkoi? Etsiessään vastauksia ihmiset suorittivat valtavan määrän tutkimusta, kumosivat ja osoittivat lukemattomia hypoteeseja, analysoivat materiaalia ja sen luojia. Kuten kävi ilmi, klassinen - roomalainen ja kreikkalainen - fiktio ei ole vanhin. Siellä oli myös sumerilaista, egyptiläistä ja babylonialaista - hienostunutta ja kehittynyttä kirjallisuutta. Kirjallisuuden suulliset muodot, muinaisten kansojen uskomukset, kokonaisten sivilisaatioiden mytologia ovat erittäin tärkeitä. Kaikkien kirjallisuuden tutkiminen alkaa myyteistä tai vastaavista muodoista.

Fictionin synnytys

Niitä on kolmenlaisia: eeppinen, lyyrinen ja dramaattinen. Tämä jako perustuu siihen, miten teoksen sisältö esitetään lukijalle. Jos tapahtumat kerrotaan yksityiskohtaisesti, kirjailijan asema poistetaan, hahmoja on useita, heidän ulkonäkönsä kuvataan yksityiskohtaisesti ja johtava puhetyyppi on kerronta, puhutaan eeppisestä kirjallisuudesta. Toisin sanoen proosasta. Se sisältää tarinoita, romaaneja, esseitä, romaaneja ja muita vastaavia teoksia.

Jos kirjoittaja ei halua kertoa niinkään tapahtumista kuin tunteista, joita ne aiheuttivat, hän tekee sanoituksiin liittyviä teoksia. Tällaisessa kirjallisuudessa erotetaan monia erikokoisia ja -muotoisia genrejä, joista suurimmalle osalle on ominaista riimi, rytmi ja muut sanoituksille ominaiset elementit. Yksinkertaisesti sanottuna sanoitukset - ja niiden muunnelmat.

Jos esine on kuvattu toiminnassa, se on mahdollista esittää lavalla, näyttää katsojalle ja lukijalle, kyseessä on dramaattinen kirjallisuus. Täällä kirjoittajan ääni kuuluu vain suuntiin - kirjoittajan selitykset päähenkilöiden toimista ja huomautuksista. Erilaiset näytelmät, tragediat ja komediat kuuluvat dramaattiseen sukuun.

Jako genreihin

Kuten edellä mainittiin, kirjallisuuden genret puolestaan ​​sisältävät erilaisia ​​genrejä - historiallisesti muodostuneita teosryhmiä, joita yhdistävät tietyt yhteiset piirteet. Näitä ovat esimerkiksi romaanit, tarinat, tarinat, komediat, runot, runot. On myös sellainen asia kuin laji. Esimerkiksi eeppinen romaani jaetaan genreihin: utopiaromaani, vertausromaani, historiallinen romaani ja niin edelleen. Määrä on erittäin suuri. On mielenkiintoista, että eri genrejen yhdistelmä on suosittu, ja mitä rohkeampi yhdistelmä on, sitä omaperäisempi kirjoittajan "luomus" on.

Kieli taideteosten pääpiirteenä

Jotta ymmärtäisimme paremmin, mitä fiktio on ja mitä sen ominaisuuksia on, on otettava huomioon sen kielen erityispiirteet. Nykyään kirjallisuuskritiikassa ei ole selvää eroa käsitteiden "taiteellinen puhe" ja "taiteellinen tyyli" välillä. On helpompi yksinkertaisesti yhdistää ne "taiteellisen kielen" käsitteeksi.

Taiteellinen puhe on monityylistä. On olemassa erilaisia ​​tyylejä, joilla on omat ominaisuutensa ja säännöt, joissa käytetään erilaisia, joiden valinta riippuu tekijästä ja hänen ideoistaan. Jokaisella tyylillä on omat "kasvonsa" - joukko elementtejä, jotka ovat ominaisia ​​vain sille. On mielenkiintoista, että sanoja ja lauseita, jotka eivät sisälly "kirjalliseen kieleen", voidaan käyttää kaunokirjallisessa teoksessa - argot, slangisanat, leksikaaliset yksiköt eri murteista. Jotkut kirjoittajat rikkovat tarkoituksella normia. Kuka tahansa suorittaa esteettistä tehtävää. Kirjoittajat kääntävät sanat-käsitteet sanoiksi-kuviksi. Fiktion piirteitä ovat myös elävä emotionaalisuus ja ilmaisu. On huomattava, että yksi kirjallisuuden tärkeä tehtävä esteettisen lisäksi on kommunikaatio. Sanat eivät ainoastaan ​​tarjoa tietoa, vaan vaikuttavat lukijaan myös emotionaalisesti.

Mikä on kirjoittajan päätyökalun rooli?

Mitä on fiktio? Yritetään vastata tähän kysymykseen helposti ymmärrettävällä tavalla. Fiktio on kokoelma parhaita kuvia, ideoita, ajatuksia, sanoja. Muuten, sanat ovat kirjoittajan tärkein työkalu. Niiden avulla toteutetaan kirjoittajan idea, kirjan sisältö, luodaan mielikuva ja vaikutetaan vastaanottajaan.

Fiktion arvo

Maailman fiktio vaikuttaa lukijoiden persoonallisuuden ja maailmankuvan muodostumiseen. Sen vaikutusta lukijan mieleen on hyvin vaikea liioitella. Sanallinen taide on pitkään ollut osa elämäämme. Mikä rooli sillä on? Mitä on fiktio? Ensinnäkin tämä on historiaa. Se siirtyy sukupolvelta toiselle kantaen edeltäjiemme kokemusta ja arvoja. Suuret kirjailijat kääntyivät ihmistietoisuuden puoleen ja luultavasti toivoivat, että tämä vetoomus ei koske vain heidän aikalaisiaan, vaan myös ihmisiä tulevaisuudessa.

Sitä tosiasiaa, että kirjallisuus pystyy vaikuttamaan tietoisuuteen, tukevat monet esimerkit. Usein taiteellisella sanalla oli ideologisen aseen rooli. Kirjallisuuden historiassa on monia tapauksia, joissa teoksia on käytetty propagandaan ja tietyn mielipiteen muodostamiseen. Fiktio on tehokas työkalu, jolla voit välittää ihmiselle normit, säännöt, periaatteet, maailmankuvan, asenteen saatuun tietoon.

Johtopäätös

Kaunokirjan lukeminen on olennainen osa jokaisen henkilökohtaisen kehityksen osaa. Kirjoista, olivatpa ne romaaneja, runoja tai näytelmiä, lukijat oppivat elämästä, ottavat oppitunteja, saavat inspiraatiota. Fiktio on historiallisten tosiasioiden, aiempien sukupolvien kokemusten, menneisyyden ja nykyisyyden tärkeimpien filosofien ajatusten aarreaitta. Ei turhaan pidetä kirjallisuutta taiteena, joka yksinkertaisten sanojen avulla vaikuttaa tietoisuuteen. Lisäksi rakkaus kirjoihin juurrutetaan syntymästä lähtien myös siksi, että lukeminen kehittää mielikuvitusta, opettaa kuvittelemaan tilanteita ja piirtämään kuvia. Kaikki klassisiksi tunnustetut kirjat, jotka kehittävät ja opettavat, antavat tietoa, ja venäläinen kaunokirjallisuus eivät ole poikkeus.

Fiktio (proosa) on yksi taiteen tyypeistä, joka eroaa muusta vain materiaalissa, josta teokset on luotu - nämä ovat vain sanoja ja taiteellista kieltä. Luovuuden tulos kaunokirjallisuudessa on aikakausia heijastavia, korkean taiteellisen arvon omaavia ja esteettistä nautintoa tuovia teoksia.

Vanhalla venäläisellä kirjallisuudella on kaksi lähdettä - kirkkokirjat (Raamattu, Pyhien elämä) ja kansanperinne. Se oli olemassa kyrillisillä kirjaimilla kirjoittamisen käyttöönotosta (XI vuosisata) yksittäisten tekijän teosten ilmestymiseen asti (XVII vuosisata). Alkuperäiset teokset: "Tarina menneistä vuosista" (näyte kronikoista), "Sana laista ja armosta", "Opetuksia lapsille" (lakisäännöt), "Sana Igorin kampanjasta" (genren mukaan se muistuttaa tarina, looginen tapahtumien kehitys ja taiteellinen tyyli).
Osioon...

Pietarin muutokset eivät heijastuneet vain Venäjän tieteellisiin ja teknisiin saavutuksiin 1700-luvulla, vaan ne antoivat myös valtavan panoksen venäläisen kulttuurin ja taiteen kehitykseen. Pikemminkin he antoivat jälkimmäiselle merkittävän kiihtyvyyden ja muuttivat radikaalisti venäläisen taiteen kehitysvektoria. 1700-luvulle asti venäläisen kulttuurin kehitys tapahtui eristyksissä, jopa eristyksissä, mikä johti autenttisten suuntausten ja genrejen kehittymiseen, jotka liittyvät läheisesti kansallisiin ja kirkkosuuntiin. Samaan aikaan Euroopan maissa kirjallisuus erottui lopulta kirkosta ja muuttui maalliseksi. Juuri tämä maallisuus - valistuksen eurooppalaiselle aikakaudelle ominaista luova vapaus ja genrejen laajuus - puuttui Venäjältä.

Venäläinen kirjallisuus kehittyi 1700-luvulla eurooppalaisen kirjallisuuden vaikutuksen alaisena, jääden siitä noin 100 vuotta jäljessä ja käyden läpi seuraavat vaiheet:

• aikaisin XVIII vuosisadalla- panegyrinen, hagiografinen kirjallisuus,
• ser. XVIII vuosisadalla- klassismi, sentimentalismi (Lomonosov, Karamzin, Radishchev),
• XVIII vuosisadan loppu- sentimentaalismin dominointi, romantismiin valmistautuminen.

« kultakausi"Venäläinen kirjallisuus. 1800-luvun venäläisen kirjallisuuden historia sisältää monia nimiä, jotka ovat saaneet maailmanlaajuista tunnustusta: A. Puškin, N. Gogol, L. Tolstoi, A. Tšehov. Tänä aikana venäjän kirjallisen kielen muodostuminen tapahtuu, sellaiset kirjalliset suuntaukset kuin sentimentalismi, romanttisuus, kriittinen realismi kehittyvät, kirjailijat ja runoilijat hallitsevat uusia kirjallisia muotoja ja tekniikoita. Draama ja satiiri saavuttavat ennennäkemättömiä korkeuksia.

Romantismin (1840-luvulle asti) ja realismin (1850-luvulta vuosisadan loppuun) kehitys, 1890-luvulta lähtien hopeakauden suunnat ovat kehittyneet. Kirjallisuuden tärkeimpiä tehtäviä pidetään kriittisinä, moraalisesti muotoilevina, yhteiskuntapoliittisina, tärkein genre on romaani. Romantikot: Lermontov, Puškin, realistit: Gogol, Turgenev, Lev Tolstoi, Tšehov.

1900-luvun venäläistä kirjallisuutta edustaa kolme kirkkainta ajanjaksoa: "hopeakauden" aikakausi ristiriitaisuuksineen ja innovaatioineen, sodan aikakausi syvällä isänmaallisuudellaan ja valtava ajanjakso vuosisadan jälkipuoliskolla, jolloin sosialistinen realismi kukoisti.

• Alussa. XX vuosisadalla romanttisuus syntyy uudelleen - vallankumouksellisten tapahtumien poetisoimiseksi.
• XX vuosisadan 30-40-luvut- puolueen aktiivinen puuttuminen kulttuuriin johtaa kirjoittajien kerrostumiseen. Jotkut siirtolaisissa kehittävät realistisen genren, toiset luovat sosialistisessa realismissa (suunta, joka kuvaa työssäkäyvää ihmistä kommunismin tiellä).
• XX-luvun puolivälin 40-50-luvut- "hauta", luutnantti tai sotilasproosa. Realistinen kuvaus vuosien 1941-45 sodasta, jossa kirjailija on tapahtumien silminnäkijä.
• XX vuosisadan 60-80-luvut- "sulan" aika, "kyläproosan" kehitys.
• 90 vuosia XX vuosisadan lopulla- avantgarde, post-neuvostoliiton realismi, vetovoima "chernukhaan" - tarkoituksella liioiteltu julmuus, sensuroimattomuus.

Ulkomaista kirjallisuutta

Ulkomainen kirjallisuus sai alkunsa Kreikasta antiikin aikana ja siitä tuli kaiken olemassa olevan kirjallisuuden perusta. Muodosti taiteellisen luovuuden periaatteet Aristoteles.

Kristinuskon myötä kirkkotekstit levisivät, kaikki keskiaikainen kirjallisuus Euroopassa (IV-XIII vuosisata) - kirkkotekstien käsittely ja renessanssi (XIV-luvulta lähtien Dante, Shakespeare, Rabelais) - niiden uudelleenajattelu ja torjuminen kirkko, maallisen kirjallisuuden luominen.

Valistuksen kirjallisuus on ihmismielen juhlaa. Sentimentalismi, romantiikka (Rousseau, Diderot, Defoe, Swift).

XX vuosisata - modernismi ja postmodernismi. Mennaalin, seksuaalisuuden ylistäminen miehessä (Proust, Hemingway, Marquez).

Kirjallisuuskritiikki

Kritiikki on orgaaninen ja erottamaton osa kaikkea kirjallista taidetta kokonaisuutena, ja kriitikolla on ehdottomasti oltava kirkas lahjakkuus sekä kirjailijaksi että publicistiksi. Todella lahjakkaasti kirjoitetut kriittiset artikkelit voivat pakottaa lukijan katsomaan aiemmin luettua teosta täysin uudesta näkökulmasta, tekemään täysin uusia johtopäätöksiä ja löytöjä ja jopa muuttaa radikaalisti hänen arvioita ja tuomioita tietystä aiheesta.

Kirjallisuuskritiikillä on läheiset siteet nykyaikaiseen yhteiskunnan elämään, sen kokemuksiin, tietyn aikakauden filosofisiin ja esteettisiin ihanteisiin, se edistää kirjallisen luomisprosessin kehitystä ja sillä on voimakas vaikutus sosiaalisen tietoisuuden muodostumiseen.

Kirjalliset ohjeet

Tietyn historiallisen ajanjakson aikana luovien kirjailijoiden luovien piirteiden yhtenäisyyttä kutsutaan yleensä kirjalliseksi suunnaksi, jonka moninaisuus voi olla erillisiä suuntauksia ja liikkeitä. Identtisten taiteellisten tekniikoiden käyttö, maailmankatsomuksen ja elämän prioriteettien samankaltaisuus, läheiset esteettiset näkemykset antavat meille mahdollisuuden liittää useita mestareita 1800-1900-luvun kirjallisen taiteen tietyille aloille.

Mitä on fiktio? Opimme hänestä varhaisesta lapsuudesta, kun äitini lukee satua yöksi. Jos kysymme tämän kysymyksen vakavasti ja puhumme kirjallisuudesta yleensä, sen tyypeistä ja genreistä, muistamme tietysti sekä tieteellisen kirjallisuuden että tietokirjallisuuden. Jokainen, jopa ilman filologista koulutusta, pystyy erottamaan kaunokirjallisuuden muista genreistä. Miten?

Fiktio: määritelmä

Ensin määritellään, mitä fiktio on. Kuten oppikirjat ja hakuteokset sanovat, tämä on taidemuoto, joka kirjoitetun sanan avulla ilmaisee yhteiskunnan tietoisuutta, sen olemusta, näkemyksiä, tunnelmaa. Kirjojen ansiosta saamme selville, mitä ihmiset ajattelivat silloin tai toisella, miten he elivät, mitä he tunsivat, kuinka he puhuivat, mitä he pelkäsivät, mitä arvoja heillä oli. Voit lukea historian oppikirjaa ja tietää päivämäärät, mutta se on fiktiota, joka kuvaa yksityiskohtaisesti ihmisten arkea ja elämää.

Fiktio: ominaisuuksia

Vastataksesi kysymykseen, mitä kaunokirjallisuus on, sinun on tiedettävä, että kaikki kirjat on jaettu fiktioon ja tietokirjallisuuteen. Mitä eroa? Tässä on esimerkkejä fiktion lauseista.

"Silloin kun itse päätin, että en halua olla täällä kuoliaaksi, oven lukko kolisi takanani ja yövuoron jälkeen väsynyt Fred ilmestyi. Hän tuijotti vieraita, jotka täyttivät hänen talonsa kamalalla hajulla. ja kelataan auki paperilautasliinoja kaikkialla." Tämä on ote Danny Kingin ensimmäisestä kirjasta The Diary of a Robber. Hän näyttää meille fiktion pääpiirteet - kuvauksen ja toiminnan. Fiktiossa on aina sankari - vaikka se olisi ensimmäisessä persoonassa kirjoitettu tarina, jossa kirjoittaja itse näyttää rakastuvan, ryöstävän tai matkustavan. No, ilman kuvauksiakaan, ei missään, muuten miten voimme ymmärtää, missä ympäristössä sankarit toimivat, mikä heitä ympäröi, minne he menevät. Kuvaus antaa meille mahdollisuuden kuvitella, miltä sankari näyttää, hänen vaatteensa, hänen äänensä. Ja muodostamme oman käsityksemme sankarista: näemme hänet niin kuin mielikuvituksemme auttaa meitä näkemään hänet yhdessä kirjailijan toiveen kanssa. Maalamme muotokuvan, kirjailija auttaa meitä. Sitä se fiktio on.

Taru vai totuus?

Mihin johtopäätökseen tulemme? Fiktio on fiktiota, nämä ovat kirjailijan keksimiä hahmoja, keksittyjä tapahtumia ja joskus olemattomia paikkoja. Kirjoittajalle on annettu täydellinen toimintavapaus - hän voi tehdä sankareidensa kanssa mitä haluaa: lähettää heidät menneisyyteen tai tulevaisuuteen, maan ääriin, tappaa, herättää henkiin, loukata, varastaa miljoona pankista. Jos kaivaa syvemmälle, niin tietysti kaikki ymmärtävät, että sankarilla on prototyyppejä. Mutta usein he ovat niin kaukana kirja-ihmisistä, että on lähes mahdotonta vetää vertausta. Kirjoittaja voi vain lainata puhetapaa, kävelyä ja kuvailla tapaa. Tapahtuu, että todellinen henkilö työntää kirjailijaa luomaan sankarin ja kirjan. Siten Alice Lindell rohkaisi Lewis Carrollia kirjoittamaan monien lasten suosikkikirjan "Liisa ihmemaassa", ja yhdestä Barry Jamesin ystävien Arthur ja Sylvia Davisin pojista tuli Peter Panin prototyyppi. Jopa historiallisissa romaaneissa fiktion ja totuuden rajat hämärtyvät aina, mitä voimme sitten sanoa fantasiasta? Jos otamme otteen uutissyötteestä, sanomalehdestä, tiedämme, että nämä ovat tosiasioita. Mutta jos luemme saman kohdan romaanin ensimmäiseltä sivulta, meidän ei tulisi mieleenkään uskoa tapahtuvan todellisuuteen.

Mitkä ovat kaunokirjallisuuden tavoitteet?

Kirjallisuus opettaa meitä. Lapsuudesta lähtien Moidodyria käsittelevät runot opettavat meitä noudattamaan hygieniaa, ja tarina Tom Sawyerista - että rangaistus seuraa väärinkäytöstä. Mitä kirjallisuus opettaa aikuisille? Esimerkiksi rohkeutta. Lue Vasil Bykovin salainen tarina kahdesta partisaanista - Sotnikovista ja Rybakista. Sairas, kovan tien laihtunut, kuulusteluissa rampautunut Sotnikov pitää kiinni viimeisestä, eikä edes petä tovereitaan kuolemanpelosta. Ja Rybakin esimerkistä on paljon opittavaa. Petettyään toverinsa ja itsensä, hän siirtyy vihollisen puolelle, jota hän myöhemmin katuu, mutta paluutie katkeaa, paluutie kulkee vain kuoleman kautta. Ja ehkä häntä rangaistaan ​​enemmän kuin hirtettyä toveria. Kaikki on kuin lapsuudesta: ei ole rikosta ilman rangaistusta.

Joten kaunokirjallisuuden tavoitteet ovat selkeästi määriteltyjä: näyttää sankarien esimerkillä, kuinka toimia ja miten ei; kertoa tapahtumien ajasta ja paikasta ja välittää kertynyttä kokemusta seuraavalle sukupolvelle.

De gustibus non est disputandum, tai makuista ei ole kiistaa

Muistatko jokaisen tunnin lopussa ennen kesätaukoa, että opettaja antoi meille luettelon kaunokirjallisuudesta, kirjoista, joista meidän pitäisi lukea syyskuuhun mennessä? Ja monet kärsivät koko kesän, tuskin edenneet tällä listalla. Itse asiassa sen lukeminen, mistä et pidä, ei yksinkertaisesti ole mielenkiintoista. Jokainen valitsee itse - "toinen rakastaa vesimelonia, toinen porsaanrustoa", kuten Saltykov-Shchedrin sanoi. Jos joku sanoo, ettei hän pidä lukemisesta, hän ei yksinkertaisesti ole löytänyt kirjaansa. Joku rakastaa matkustaa ajassa tieteiskirjailijoiden kanssa, joku selvittää rikoksia salapoliisiromaaneissa, joku on innoissaan romaanien rakkauskohtauksista. Ei ole olemassa yhtä ainoaa reseptiä, kuten ei ole olemassakaan kirjailijaa, josta kaikki pitävät ja jonka kaikki ymmärtäisivät tasa-arvoisesti, koska näemme kaunokirjallisuuden subjektiivisesti alkaen iästämme, sosiaalisesta asemastamme, tunne- ja moraalikomponentistamme.

Kuinka monta ihmistä - niin monta mielipidettä?

Kysymykseen siitä, mikä on fiktiota, voidaan vastata näin: se on ajan ja paikan ulkopuolista kirjallisuutta. Sillä ei ole selkeästi rajoitettuja toimintoja, kuten sanakirjaa tai pesukoneen ohjeita, mutta sillä on tärkeämpi tehtävä: se kouluttaa, arvostelee, lepää todellisuudesta. Fiktiokirjat ovat moniselitteisiä, niitä ei voi tulkita samalla tavalla - tämä ei ole porkkanakakun resepti, kun kymmenkunta ihmistä seuraa ohjeita askel askeleelta ja päätyy samoihin leivonnaisiin. Kaikki täällä on puhtaasti yksilöllistä. Kirjailija Kenilly Thomas Michaelin kirjaa "Schindlerin arkki" ei voida arvioida samalla tavalla: joku tuomitsee ihmisiä pelastaneen saksalaisen, joku säilyttää tämän kuvan sydämessään esimerkkinä ihmisarvosta ja ihmisyydestä.

Proosa

Proosaksi katsotaan kirjallinen teksti, jossa erillinen puheesta riippumaton rytmi ei tunkeudu kielikudokseen eikä vaikuta sisältöön. Tiedossa on kuitenkin useita rajailmiöitä: monet proosakirjailijat antavat teoksiinsa tarkoituksella merkkejä runoudesta (voidaan mainita Andrei Belyn erittäin rytminen proosa tai Vladimir Nabokovin Lahja-romaanin riimilliset katkelmat). Eri maiden kirjallisuuskriitikkojen välinen kiista kuluneen vuosisadan aikana ei ole pysähtynyt proosan ja runouden välisistä tarkoista rajoista.

Proosaa käytetään laajalti kaunokirjallisuudessa - luotaessa romaaneja, novelleja jne. Joitakin esimerkkejä tällaisista teoksista on tunnettu vuosisatojen ajan, mutta ne ovat kehittyneet itsenäiseksi kirjallisten teosten muodoksi suhteellisen hiljattain.

Keskiaikainen taide saavutti huippunsa XII-XIII vuosisadalla. Tällä hetkellä keskiaikainen kirjallisuus jaetaan yleensä latinalaiseen kirjallisuuteen ja kansankieliseen kirjallisuuteen (romaaninen ja germaaninen). Latinalaisen kirjallisuuden genrejako kokonaisuudessaan toisti antiikkia. Kirjoitettu proosa ilmestyi ensimmäisen kerran keskiaikaisessa kirjallisuudessa.

Wikimedia Foundation. 2010.

• Kloonaus (bioteknologia)
• Ilma (ryhmä)

Katso, mitä "fiktio" on muissa sanakirjoissa:

Fiktio – hanki voimassa oleva tarjouskoodi Republic Academicianista tai osta kannattavasti kaunokirjallisuutta alennuksella Republicissa

fiktiota- kirjallisuus; siro kirjallisuus, (siro)kirjallisuus (vanhentunut) / helppolukuiseksi: kaunokirjallisuus Venäjän kielen synonyymien sanakirja. Käytännön opas. M .: Venäjän kieli. Z.E. Aleksandrova. 2011. fiktio n., lukumäärä ... ... Synonyymien sanakirja

fiktiota- kustantamo, Moskova (sivuliike Pietarissa). Perustettiin vuonna 1930 valtion kaunokirjallisuuden kustantajana, vuonna 1934 63 Goslitizdat. Kerätyt teokset, valitut venäläisten ja ulkomaisten klassikoiden teokset, moderni ... ... Suuri Ensyklopedinen sanakirja

fiktiota- "TAITEELLINEN KIRJALLISUUS", kustantamo, Moskova (sivuliike Pietarissa). Perustettiin vuonna 1930 valtion kaunokirjallisuuden kustantajana, vuonna 1934 63 Goslitizdat. Kerätyt teokset, valikoidut venäläiset ja ... ... tietosanakirja

fiktiota- (lat. littera kirjaimesta, kirjoittaminen) taidemuoto, jossa sana on tärkein väline elämän kuvaannollisessa heijastuksessa. Otsikko: Kirjallisuus ja sen tehtävät yhteiskunnassa Suku: Taide Muut assosiatiiviset yhteydet: yleisinhimillinen arvo ... ... Terminologinen sanakirja-tesaurus kirjallisuuskritiikistä

Fiktio- ("Kaunokirjallisuus") Neuvostoliiton ministerineuvoston valtion komitean kustantamo, paino- ja kirjakauppa. State Publishing House of Fiction (GIHL) perustettiin vuonna 1930 ... Suuri Neuvostoliiton tietosanakirja

"fiktio"- valtion kustantamo, Moskova. Perustettiin vuonna 1930 valtion kaunokirjallisuuden kustantajana, vuonna 1934 63 Goslitizdat. Kerätyt teokset, valitut venäläisten ja ulkomaisten klassikoiden teokset, moderni ulkomainen ... ... tietosanakirja

fiktiota- ▲ taide, kirjallisuus, kirjallisuus. hienoa kirjallisuutta. aliteksti. stilistiikka. stylisti. lukeminen. laulujen laulu. | calliope. mielikuvitusta. katso kuva, käyttäytyminen... Venäjän kielen ideografinen sanakirja

"FIKTIO"- "TAITEELLINEN KIRJALLISUUS", Neuvostoliiton ministerineuvoston julkaisu-, painatus- ja kirjakaupan valtiokomitean kustantamo. Valtion kaunokirjallisuuden kustantamo (GIHL) perustettiin vuonna 1930 kirjallisuuden ... ... Kirjallinen tietosanakirja

fiktiota- retoriikassa: kirjallisuuden tyyppi, joka on olemassa kolmessa päämuodossa - eeppinen, lyriikka ja draama; ominaisuus H.L. - fiktiivinen fiktio; kielilaboratoriona H.L. kehittää täydellisiä ja tilavia ilmaisutekniikoita, tekee siitä yhteistä omaisuutta ... ... Kielellisten termien sanakirja T.V. Varsa

Fiktio- retoriikassa: kirjallisuuden tyyppi, joka on olemassa kolmessa päämuodossa - eeppinen, lyriikka ja draama; ominaisuus H.L. - fiktiivinen fiktio; kielilaboratoriona H.L. kehittää täydellisiä ja tilavia ilmaisutekniikoita, tekee siitä yhteistä omaisuutta ... Retoriikka: Viitesanakirja

Oletko koskaan ajatellut, että jokin tekosi voi johtaa uskomattomien tapahtumien sarjaan? Että vain yksi päätös antaa sinulle valinnan? Elämä tai kuolema? Oletko sinä vai perheesi? Entä jos tämä sama perhe vihaa sinua?

Fiktio >> Science Fiction / Fantasia

Kirjoittaja Karpov pakenee hänelle epävieraanvaraiseksi muodostuneesta Amerikasta, palaa Moskovaan, Neuvostoliittoon, jossa pääsihteeri Shelepin nyt hallitsee. Miten pakenevan kirjailijan elämä kotimaassaan tulee käymään, mitä hänelle tapahtuu seuraavaksi - elämä näyttää.

Fiktio >> Science Fiction / Fantasia

Ei ole helppoa olla puolirotuinen, vaikka olisit prinsessa. Hoviherrat pyrkivät aina asettumaan paikoilleen, isän suosikit yrittävät karkottaa luostariin, ja isä itse haaveilee naimisiinmenosta. Ja hän jopa otti sulhanen. Totta, tapattuani minut hän päätti, että oli liian aikaista mennä naimisiin hänen kanssaan, ja pakeni. Ja jotta lapsi ei katoaisi, isä lähetti minut akatemiaan. Ihmettelen kuinka kauan hän kestää.

Fiktio >> Science Fiction / Fantasia

Häntä kutsutaan Maestro L "Ombreksi. Hän on aristokraatti ja paras etsivä koko Albiziassa. Hänen terävä mielensä on auttanut ratkaisemaan monia rikoksia. Hän uskoo logiikkaan, tieteeseen ja todisteisiin, hän on ylimielinen ja sarkastinen. Rakastaa vahvaa kahvia ja kävelee. massiivisella kepillä.
Hänen nimensä on Mia. Hän omistaa pienen liikkeen köyhällä alueella, myy mausteita ja suitsukkeita, lukee kortteja ja kahvinporoja. Hän rakastaa omenoita, käyttää kirkkaita hameita ja halveksii aristokraattista maailmaa. Hän uskoo intuitioon, merkkeihin ja profeetallisiin unelmiin.
He elävät liian erilaisissa maailmoissa, mutta kerran heidän polkunsa kohtasivat outojen kuolemien ja keltaisten magnolian terälehtien vuoksi.

Fiktio >> Science Fiction / Fantasia

Jos tuleva päällikkö on edelleen demoni, on yksinkertaisesti mahdotonta kieltäytyä hänen tarjouksestaan. Ja melkein ei ole edes tärkeää, että hänen luonteensa ei ole sokeria, ja demonisen bestiariumin johtajan henkilökohtaisen avustajan asema ei ole ollenkaan sitä, mistä hän haaveili. Loppujen lopuksi pääasia, että he pystyivät erottamaan eilisestä valmistuneesta arvokkaan asiantuntijan ja tarjoutuvat tekemään juuri sitä, missä sielu on. Demonit!
No, se, että pomoa voidaan tutkia ovelalla, on vain mukava bonus. Se on vain... Miksi hän käy usein varoittamatta eikä säästä kohteliaisuuksia? Emme olleet samaa mieltä!

Fiktio >> Science Fiction / Fantasia

AI putoamalla 1800-luvulle... Kreikkalainen ratsasti joen yli... ei niin. Mies lähti työmatkalle ... taas ei niin ... Rakennustyönjohtaja, reilusti yli nelikymppinen, joutui vakavaan onnettomuuteen kaupunkienvälisellä moottoritiellä ja ... heräsi samassa paikassa, mutta toisella vuosisadalla. Hän ei ole tiedemies, ei historioitsija, ei erikoisjoukkojen sotilas, tavallinen mies kadulla. Saatuaan selville, minne hänet tuotiin, hän yrittää selviytyä, sulautua ympäristöön, palata onnella. Mutta mitä siitä tulee ja tuleeko ulos...

Fiktio >> Science Fiction / Fantasia

Lizavetalla oli perhe, ja hän oli poissa. Mahdollisuuksia oli, mutta ne katosivat rakkaan isänsä kuoleman myötä. Vain sisaret jäivät, heikko täti ja kostonhalu, mikä johti Lizavetan Gossipiin. Sanomalehti on yleisön mielestä inhottava, mutta suosittu kansan keskuudessa. Ja kansan ääni, kuten tiedät, pystyy paljon.
Mutta Lizavetinin toiveiden johtaja ei jaa, eikä hän ole ainoa ... monet eivät pitäneet Nikanor Just -nimisestä hänen lujasti. Hänen täytyy kuitenkin rauhoittua, sillä toinen asia löydettiin: kauneuskilpailu on tulossa Arsian valtakunnassa. Ja kuka muu kuin Lizavete valaisemaan sitä?
Totta.
Ja mieluiten sisältä...pääasia ei ole päästä politiikkaan. Lizaveta ei aikonut. Jotenkin se selvisi itsestään.

Fiktio >> Science Fiction / Fantasia

Lähtiessään kotimaastaan ​​pääkaupunkiin Nastya ajatteli, että hän pystyisi vapauttamaan isänsä, joka oli vangittu linnoitukseen syytettynä salaliitosta keisarinnaa vastaan. Ja hän melkein onnistui, jos ei yhdellä "mutta": keisarinnan käskystä hänen pitäisi mennä naimisiin, mutta ei jonkun, vaan ihmissuden takia ... ja loppujen lopuksi Nastinan äiti ennen kuolemaansa rankaisi tyttöä pitämään hänen noitavoimansa, varsinkin ihmissudeilta, he ovat... mutta mitä he ovat, ihmissusia, jotka vartioivat keisarinnaa, Nastyan on opittava.

Fiktio >> Runous / Proosa

Julkaisu on N.Ya.Mandelstamin teosten täydellisin kommentoitu kokoelma, joka on laadittu kaiken tähän mennessä tunnistetun julkaistun ja arkistomateriaalin perusteella.
Tämä kaksiosainen N. Ya. Mandelstamin teosten kokoelma sisältää hänen muistelmiaan, esseitä, artikkeleita ja muistiinpanoja, myös katkelmia. Se ei sisällä kirjoittajan väitöskirjan tiivistelmää, "Tarusa Pages" -almanakissa (Kaluga, 1961) salanimellä "N. Yakovleva" julkaistuja esseitä, haastatteluja eikä laajaa - vieläkään keräämätöntä - kirjeenvaihtoa.
Kokoelma perustuu kolmeen suureen muistikirjatekstiin - "Muistelmat", "On Akhmatova" ja "Toinen kirja", joiden työstäminen tapahtui vuorotellen ja peräkkäin, vastaavasti, vuosina 1958-1965, 1966-1967 ja 1967-1970. teksti "On Akhmatova" on itse asiassa toisen kirjan ensimmäinen painos. Kirjat "Memoirs" ja "About Akhmatova" muodostavat kokoelman ensimmäisen osan perustan, ja "Toinen kirja" on toisen perusta, loput kunkin osan materiaalista on järjestetty kronologisesti.
Edellisiin painoksiin verrattuna kirjojen teksteihin on tehty merkittäviä muutoksia, jotka perustuvat siihen, että kaikki tähän mennessä tunnistetut lähteet on otettu huomioon.