Lady Macbeth Mtsenskin piiristä on tarina Katerina Izmailovan rakkaudesta ja rikoksista. Traagisen rakkauden tarina luonnoksessa N

Osiot: Kirjallisuus

Tarkoitus:

• Paljastaa N.S. Leskovin tarinan ideologinen ja taiteellinen omaperäisyys.
• Houkutella opiskelijoita kirjailijan töillä.

Tehtävät:

• Kehittää lukutaitoa määritettäessä hahmojen kuvien moraalisia arvioita.
• Kehittää kykyä määrittää tekijän asema, jäljittää, kuinka Leskov paljastaa tarinassa sosiaaliset ja universaalit ongelmat, vahvan persoonallisuuden tragedian.
• Opeta vertailutaito.
• Kehitä monologipuheen, yleistämisen ja vertailun taitoja.
• Kehitä esteettinen maku.
• Kansalaisaseman, kriittisen asenteen, sieluttoman olemassaolon, vaalimiseksi.

Luentojen aikana

1. Opettajan esittely

Opettaja. N.S. Leskov tuli kirjallisuuteen vakiintuneena henkilönä, joka matkusti paljon ympäri maata, tunsi elämän täydellisesti ja sen monipuolisimmat piirteet. Luultavasti siksi suurin osa kirjailijan teoksista on luonteeltaan poleemisia.

Uransa alussa, vuonna 1865, Leskov kirjoitti tarinan niin omituisella otsikolla, kohdaten siinä kaksi käsitettä: "Lady Macbeth", joka liittyy Shakespearen kuuluisaan tragediaan, ja "Mtsenskin alue" - syrjäisen Venäjän provinssin kanssa. .

2. Keskustelu aiheista

Opettaja. Kuinka kirjoittaja määrittelee työnsä tyylilajin? (Hän kutsui sitä esseeksi, journalismin tyylilajiksi, yrittäen korostaa tällä tosiasialla, että kertomus koskee todellisia tapahtumia ja syitä, jotka aiheuttivat nämä tapahtumat.)

- Kuinka kirjoittaja aloittaa työnsä? (Teoksen ensimmäisistä riveistä lähtien Leskov kertoo meille, lukijoille, mikä päähenkilö on: "He antoivat hänet avioliitossa kauppiaan Izmailovin kanssa Tuskarista Kurskin maakunnasta, ei rakkaudesta tai houkuttelevuudesta, vaan koska Izmailov sai hänet kiinni, mutta hän oli köyhä tyttö, eikä hänen tarvinnut mennä kosijoidensa luo ... ".)

- Mitä muuta kohtaloa nämä linjat herättävät muistissasi? (Kauppiaan Katerina Kabanovan kohtalo Ostrovskyn näytelmästä Ukkosmyrsky.)

- Onko Ostrovskyn draamasta ja Leskovin tarinasta mahdollista löytää juoni yhtäläisyyksiä? (Kyllä. 1) Nuoren kauppiaan vaimo hajottaa aviomiehensä, joka lähtee kodista hetkeksi; 2) tämän avioliittoeron aikana rakkaus tulee Leskovin ja Ostrovskin sankaritariin; 3) molemmat juonet päättyvät traagiseen irtisanoutumiseen - sankaritarien kuolemaan; 4) samanlaiset olosuhteet kahden kauppiaan elämässä: kauppiaan talon ikävyys ja epäystävällisen aviomiehen lapseton elämä.)

- Tuotos? (Löydetty samankaltaisuus ei ole sattumaa. Leskov arvosti suuresti draamaa "Ukkosmyrsky" ja väitti kriitikoiden kanssa, jotka uskoivat, että ihmisten elämä voi olla vain rikollisen aikakirjan aihe, ei taide.)

3. Tarinan analyyttinen lukeminen

Opettaja. Miltä Leskovin sankaritar näytti? ( ”Katerina Lvovna ei syntynyt kauneudeksi, mutta oli ulkonäöltään erittäin miellyttävä nainen. Hän oli 24-vuotias; hän ei ollut pitkä, mutta hoikka, hänen kaulansa oli veistetty ikään kuin marmorista, hartiat olivat pyöreät, rintansa vahva, nenä oli suora, ohut, silmät olivat mustat, vilkkaat, valkoinen korkea otsa ja musta, yhtä paljon koska hänellä oli mustat hiukset. ")

- Millainen hahmo Katerina Lvovnalla oli? (“... Katerina Lvovna oli kiihkeä luonne, ja elää köyhänä tyttönä, hän oli tottunut yksinkertaisuuteen ja vapauteen: hän pystyi juoksemaan ämpäreillä joella ja uimaan paidassa laiturin yli tai ripottelemaan auringonkukan kuorta nuoren kaverin portti ... ”.)

- Eroako Ostrovskin sankaritar hahmo Leskovin sankaritarista? (Toisin kuin nuori kauppias Izmailova, Katerina Kabanovalla on kohonnut runollinen mielikuvitus. Hän ei kärsi niinkään ulkoisista rajoituksista kuin sisäisestä vapauden puutteen tunteesta. Katerina Kabanovan unelmat ja näkemykset hänen puolestaan \u200b\u200bovat toinen luonne, melkein näkyvämpi kuin hänen syvän uskonnollisuutensa.)

- Vahvista teosten tekstillä sankarien erilainen näkemys maailmasta. (Kabanova: "... asuin surematta mistä tahansa, kuten lintu luonnossa ... Minulla oli tapana nousta aikaisin ... mennä lähteelle, pestä, tuoda vettä mukanani ja siinä kaikki, minä ' Veden kaikki talon kukat ... Sitten menemme äitini kanssa kirkkoon ... kuolemaan asti rakastin käydä kirkossa! Tarkalleen ... Tulen paratiisiin ... Ja mitä unia unelmoin. .. mitä unelmia! Tai kultaisia \u200b\u200btemppeleitä tai joitain ylimääräisiä puutarhoja, ja kaikki laulavat näkymättömiä ääniä ja haistavat sypressiä, ja vuoret ja puut eivät näytä olevan samat kuin tavallisesti, mutta kirjoittaessaan kuviin ... "Izmailova:" Katerina Lvovna kävelee tyhjien huoneiden ympärillä, hän alkaa haukottaa ikävyydestään ja kiipeää ikävystymisestä avioliitto-makuuhuoneeseen, joka on järjestetty korkealle pienelle mezzanine-istuimelle. Hän istuu myös täällä, katse, kuin he ripustaisivat hamppua latoissa tai ripottelevat viljaa, - hän haukottelee jälleen ja on iloinen: nukkuu tunnin tai kaksi. Hän haukotteli, haukotti, ajattelematta mitään selvää, ja hän hävisi lopulta haukottelemaan ... ".)

- Kuinka rakkaus tulee Katerina Kabanovaan? ("Jonkinlaisena unelmana". "Jokin kuiskaus tuntuu minulle kaikille: joku puhuu minulle niin hellästi kuin ikävöittäen minua, ikään kuin kyyhkys kiljuisi ...".)

- Ja Katerina Lvovnalle? (Rakkaus Katerina Izmailovaa kohtaan tulee ikävystymisestä: "Mitä minä todella haukottelen? ... Vaikka nousisin pihalle tai kävelen puutarhaan ...".)

- Mikä on Katerina Kabanovan psykologinen tila? (Hän kärsii ja pelkää rakkauttaan: hänen velvollisuutensa on niin vahva, ja ajatus avioliiton uskottomuudesta ei ole tylsää. Hänen rakkautensa on aluksi psykologinen draama, joka saa sankaritarin sekä iloitsemaan että kärsimään. "... ja sellainen ajatus tulee minulle ... luistelisin nyt Volgalla, veneellä, kappaleilla tai hyvällä kolmella hehtaarilla, syleilen ... Synti on mielessäni! Kuinka paljon minä, köyhä, itkin, mitä En tehnyt! En pääse pois tästä synnistä. En mene minnekään. Se ei ole hyvä, koska se on kauhea synti ... että rakastan jotakuta muuta? ")

- Ja mitä voit sanoa Katerina Lvovnan rakkaudesta? Kuinka virkailija Sergei vangitsi hänet? (Sanalla. "Sinun, mielestäni niin, sinun on kannettava käsivarsissasi koko päivän - ja sitten et kuole, mutta vain sen ilon vuoksi, jonka tunnet sen itse." Kukaan ei koskaan puhunut näin Katerina Lvovnalle, ja hänen sielunsa, janoen rakkautta ja kiintymystä, ei epäillyt petosta ja laskelmia.)

- Palataanpa molempien teosten treffikohtauksiin, ne ovat ohjeellisia. Niiden mukana on laulukuva. Mutta jos draamassa "Ukkosmyrsky" laulukuvat ovat luonnollinen tapa sankaritarin sisäiseen itsensä ilmaisemiseen, niin Sergeille se on "neuvottelusiru", jota hän käyttää itsekkäisiin tarkoituksiin. Mikä on lopputulos? (Katerina Lvovna, kuultuaan Sergeyn tunnustuksia, "on valmis häntä tuleen, veteen, vankilaan ja ristiin.")

- Mistä motiiveista tuli draaman ”Ukkosmyrsky” juoni? (Synnin ja parannuksen, syyllisyyden ja rangaistuksen motiivit. Sankaritarille itselleen moraalilain rikkomisesta tulee syntinen rikos.)

- Ja Leskovin tarinassa? (Katerina Izmailovan intohimolla ei ole sisäisiä esteitä, ja siksi kaiken luonteensa kautta hänelle vapauttaman voiman avulla hän poistaa polullaan syntyvät ulkoiset esteet.)

- Ja tarinan juonessa olevasta rakkaustarinasta tulee tarina rikoksista. Seurataan häntä. (Aluksi Katerina Lvovna käyttäytyy spontaanisti. Hän ei aikonut tappaa anopaansa, mutta hänestä tuli ensimmäinen rakkauden este ja sinetöi kohtalonsa: "... Boris Timofeevich kuoli ja kuoli, syöneet sienet, kuten monet ovat syöneet niitä, kuolevat ... ".)

- Mikä on tämän tarinan erikoisuus? (Boris Timofeevichin kuolemasta puhutaan nopeassa käänteessä, kuten jokapäiväisestä ja tutusta asiasta.)

- Onko talossa, kaupungissa, tapahtunut mitään kauppiaan kuoleman jälkeen? (Ei.)

- Kuinka ensimmäinen rikos muutti Katerina Lvovnaa? ("Että hän ei ollut arka nainen, mutta tässä on mahdotonta arvata, mitä hänellä on mielessä: hän kävelee valttikortilla, tilaa kaiken talon ympäri, mutta ei anna Sergein mennä pois itsestään.")

- Käännyn oppitunnin toiseen epigrafiin, joka on myös tarinan epigrafi: "Laula ensimmäinen kappale punastuneena". Mikä on sen merkitys? (Vain alku on pelottava. Rikoksen tehnyt henkilö ylittää oman omantuntonsa, niin mikään ei voi pysäyttää häntä. Apopoikansa kylmäverinen murha on ensimmäinen askel Katerina Izmailovan moraalisen itsemurhan tiellä. )

- Kuka oli Mtsenskin tragedian johtaja? (Sergei. Vaikka ensimmäinen murha on tehty vastoin hänen tahtoaan, hän provosoi jatkuvasti ajatuksen kauppias Zinovy \u200b\u200bIzmailovin murhasta: "... miehesi juoksee yli, ja sinä, Sergei Filippych, menet pois ... ja katso, kuinka he ottavat sinut valkoisten käsien ohitse ja johtavat sinut makuuhuoneeseen, minun täytyy kestää tämä kaikki sydämessäni ja ehkä jopa itselleni läpi koko vuosisadan päästä halveksittavaksi ihmiseksi ... en ole kuten muutkin ... tunnen, mitä rakkaus on ja kuinka se imee sydämeni kuin musta käärme ... ".)

- Mikä on lopputulos? (Sankaritarista tulee totteleva instrumentti ahneen ja laskevan kyynikon käsissä: toinen murha erottuu hienostuneesta julmuudesta, tyytymättömyydestä. Katerina Lvovna osoittaa tämän julmuuden paitsi aviomiehelleen myös rakastajalleen. Zinovia Borisycha vastaa tunnustuksesta : "Sinulla on kunnossa ja niin", kauppiaan vaimo pesee rauhallisesti ja huolellisesti "kaksi pientä kirsikkakokoista täplää".)

- Tarkkailemme rikollisten psykologista tilaa. ("Sergein huulet vapisivat, ja hänellä itsellään oli kuume", "Katerina Lvovnan ainoat huulet olivat kylmiä.")

- Antaako taloon odottamattoman perillisen ilmestyminen tontin jatkokehityksestä? (Loppujen lopuksi rakastajille ei ole enää mitään esteitä itsepalvelutavoitteiden saavuttamiselle: varallisuus virkailijaan ja rakkaus kauppiaaseen. Siksi intohimoa kantavan pojan ulkonäkö vain korostaa moraalisen kaatumisen syvyyttä sankareista. "... näin itse, näin sen omin silmin, vauva heitettiin sängylle, ja he molemmat kuristivat hänet ...".)

- Tee johtopäätös. (Katerina Lvovnan hillitön intohimo ei tuonut hänelle onnea.)

- Päätämme keskustelun tarinan juonesta, selvitämme sen poistamisen omaperäisyyden. (Teoksessa on kaksi heistä: ensimmäinen - altistaminen, oikeudenkäynti ja rangaistus - täydentää rikosten tapahtumia; toinen - Katerina Izmailovan, joka pidätyksensä jälkeen joutui välinpitämättömään tilaan, rakkaustarinan traaginen purkaminen. hämmennys: "Hän ei ymmärtänyt ketään, ei rakastanut ketään eikä rakastanut itseään".)

- Leskov analysoi tarkasti hillitön intohimon “anatomiaa”. Tämä intohimo tuhoisalla voimalla hämmentää sisäisesti Katerina Lvovnaa, tappaa äidin tunteen. Todista se. (Kun unelmoinut lapsesta, Katerina Lvovna kääntyy välinpitämättömästi vastasyntyneestä vankilasairaalassa ja yhtä välinpitämättömästi luopuu siitä: "Hänen rakkautensa isäänsä, kuten monien liian intohimoisten naisten rakkaus, ei kulunut missään osassa hänen lapselleen ... ”.)

- Tehdään yhteenveto kaikesta, josta puhuimme tänään. (Katerina Lvovna on vahva ja vapaa luonne. Mutta vapaus, joka ei tunne moraalisia rajoituksia, muuttuu päinvastaiseksi. Vahva luonne, joka on rikoksen "vapauden" vallassa, on väistämättä tuomittu kuolemaan.)

- Miksi? (Vapaus ei voi olla rajoittamaton; henkilöllä on oltava vahva moraalilaki, joka ei salli rikollisuutta.)

- Kuinka Katerina Lvovna on kuvattu viimeisissä luvuissa? (Hänet esitetään täysin eri tavalla kuin Mtsenskin juoni. Hän ei aiheuta hämmästystä ja kauhua, vaan sääliä. Loppujen lopuksi rikollisesta itsestään tulee uhri.)

- Miksi? (Mitä vahvempi ja huolimattomampi hänen rakkautensa Sergeia kohtaan on, sitä rehellisempi ja kyynisempi on hänen raivonsa häntä ja hänen tunteitaan kohtaan. Virkailijan moraalisen kaatumisen kuilu on niin kauhea, että kuluneet vangit ja vangit yrittävät vakuuttaa hänet.)

- Herättääkö syyllisyyden ja katumuksen tunne Katerina Lvovnassa? (Ehkä itse asiassa Volgan pimeissä aalloissa hän näkee miehensä, appensa ja veljenpoikansa pojat tappamansa. Tämä viileä visio osoittautuu viimeiseksi vaikutelmaksi ”Lady Macbeth Mtsenskistä”. "Mutta kuollessaan hän kuljettaa mukanaan viimeisen uhrin - kilpailijan Sonetkan:" Katerina Lvovna ryntäsi Sonetkaan, kuin vahva hauki pehmeän sulkaiseen lihaan ... ".)

4. Yhteenveto

Opettaja. Tee oma johtopäätös.

5. Oppitunnin yhteenveto

Opettaja. Tehdään yhteenveto "tutkimuksen" tuloksista.

Joten kaksi naista, kaksi kauppiasta, kaksi Katariinaa, kaksi traagista kohtaloa. Mutta Katerina Kabanova on "valonsäde", joka valaisee hetkellisesti "pimeän valtakunnan" kuilua, ja Katerina Izmailova on "pimeän valtakunnan" liha, sen välittömät jälkeläiset.

6. Päätelmä

Opettaja. Vastaa kirjallisesti kysymykseen, josta tuli oppiaiheen aihe.

Yhä useammin vaiheessa 3 abaikalin draamateatteri on esityksiä, joissa teatteriverholla ei ole erityistä roolia. Katsojan on tunkeuduttava ilmapiiriinsä jo ennen näyttämötoiminnan alkua - virittävä, tutkittava maisemia, henkisesti kuviteltava useita vaihtoehtoja tulevaan esitykseen. Teatterimuoti tunkeutuu Transbaikalaan vähitellen, ja sillä on omat etunsa: kaikkea ei tarvitse tarkkailla, saati adoptoida. Kuitenkin niin suosittu, hakkeroitu ja pureskeltu pienimpiin yksityiskohtiin asti etsivä genre sisältyi esseen tuotantoon Nikolay Leskov... Koska essee erottuu pitkien kuvausten ja konfliktin avulla, jota ei ratkaista liian nopeasti, b noinsuurin osa näyttämöajasta käytetään vain rikosten tekemiseen.

Rakkausdraama "Lady Macbeth Mtsenskin piiristä" alkoi ei siitä hetkestä lähtien, kun valot sammuivat salissa, vaan toisesta kellosta, joka kutsui yleisön ottamaan paikkansa. Kellon mitatut sävyt, pimennyt vaihe, jossa harmaa höyry ja syvyyteen menevä kävelysilta arvattiin selvästi, sama synkkä kangas keskellä, samanlainen kuin vanhan kirjan kulunut kansi, on maailma, jossa seuraava kaksi tuntia esityksestä. "Lady Macbeth" on tietysti näytelmä julmuudesta ja syystä tähän julmuuteen - olkoon se rakkaus, pelko, pelkuruus tai ylpeys. Mutta ohjaajan lavastus Vladimir Tšernjajevensinnäkin Katerina Izmailovasta ja hänen kaikkea kuluttavasta rakkaudestaan.

Kirjallisuuden lähteen mukaan nuoren kauppiaan vaimo on näytelmän keskeinen hahmo. Tyumenilta tällä kaudella tulleen näyttelijän rakenne Olga Igonina sopii täydellisesti Katerina Lvovnan kuvaan: suuret kasvonpiirteet, leveä hymy, tiukasti puristetut hampaat. Kaikessa - liikkeissä, eleissä, sanoissa - suurin täyteys ja rikkaus tuntuu. Rakastuneella Katerinalla ei voi olla mitään etuliitteellä "alle" tai "puoli". Olga Igonina pelaa voimakkaasti, avoimesti, melkein haasteella. Esityksen jokaisessa hetkessä - pienimpään yksityiskohtiin saakka, tuntea itsesi lähikuvaksi silloinkin, kun voit eksyä lavan syvyyteen. Murha murhan jälkeen - ja Katerinan valtio rajoittuu jo hulluuteen: hänen silmänsä kimaltelevat, hänen katseensa kiirehtii puolelta toiselle, hän ei löydä paikkaa itselleen. Punaisessa valossa ja häiritsevässä musiikissa ilmestyvät kauppiaiden painajaiset, jotka olisivat olleet paljon vakuuttavampia, jos ainakin vähän symbolisia.

Esitys on rakennettu hyvin luonnollisesti. Vaikka emme ottaisi huomioon N. Leskovin työn tunnettua juoni, tuotanto ei käytännössä jätä mahdollisuutta tuntea epävarmuutta ja arvaamattomuutta. Kohtaukset siirtyvät toisiinsa yhden suunnitelman mukaisesti - joka kerta, kun yhdestä sankareista tulee tällainen joukko, ja ennen kuin kertomuksen seuraavan fragmentin hahmot ilmestyvät, tämä sankari ei voi poistua kohtauksesta. Siksi jopa kaikkein jännittyneimmissä hetkissä, kun esimerkiksi Katerina yrittää taistella itseään vastaan \u200b\u200btai tekee kohtalokkaita päätöksiä, katsoja tietää jo varmasti - hän ei yhtäkkiä pakene tunteiden räjähdyksessä, hän ei piiloutu ajettuaan tunteet - hän on lukittu lavalaatikkoon, kuten häkkiin, ennen kuin kukaan muu tulee mukaan. Ensimmäisessä näytössä dynaamiset ja sujuvat kohtaukset korvaavat myös tasaisesti toisensa, estäen yleisöä kyllästymästä säännöllisyyteen, mutta eivät myöskään anna mahdollisuutta kerätä jännitteitä. Pihatyöntekijöiden huvitukset eivät näytä olevan niin hauskoja lyyrisen musiikin mukana. Esitys ongelmista: ilon epätäydellisyys rajoittuu värittömään välinpitämättömyyteen.

Tuotannossa on yleensä vähän värejä - alussa sisäpihan vaaleat kylpytakit, lopussa vankien harmaat repeytyneet rätit. Vain kaksi kirkasta kohtaa, jotka kiirehtivät toisiaan kohti, pudotetaan heidän joukostaan \u200b\u200b- Katerina Izmailova oranssilla mekolla ja hänen rakastajansa Sergei veripunaisella paidalla. Toimintamies ja hänen sanansa, voimansa ja pelkuruutensa, synninsä ja ilkeytensä mies - he eivät kilpaile esityksessä, eivät etsi oikeita ja syyllisiä, vaan kulkevat kukin omalla tavallaan, päällekkäin lyhyeksi ajaksi , joka osoittaa heidän olemuksensa finaalissa.

Yllättäen esityksen kauhistuttavimmat kohtaukset olivat voimakkaimmat. Kun syy palaa Katherineen pelkästään uuden rikoksen tekemiseksi, tämä on jo tulos. Mutta kun hän, etsiessään eristäytynyttä paikkaa, vetää lapsen taakse kuin rätkönukke, tämä on vaikutus. Sekä viimeinen kohtaus lautalla, missä hän jo on, Katerina Izmailova, tunnoton, petosta kokenut, heitetään ympyrään kädestä käteen.

Voit tietysti miettiä kohtalon roolia tässä tarinassa: Tragedia olisi tapahtunut, jos Aksinya ja Peter eivät olisi aloittaneet parittelua. Tai ne ovat vain työkalu saman pahan kohtalon käsissä, koska niin pieni työntö riitti sankareille ensimmäiseen syntiin. Voit myös miettiä, miksi Katerina, vahva ja päättäväinen ihmisten kanssa, osoittautui niin heikkoksi taistelussa itsensä ja intohimonsa kanssa. Mieti, onko mahdollista menettää itsesi pitämällä rakkautta. Mutta tätä varten voi olla tarpeeksi lukea N.Leskovin työ. Näytelmä "Lady Macbeth Mtsenskin alueelta" esitteli Trans-Baikalin yleisölle uuden vahvan näyttelijän - johtava näyttelijä Olga Igonina. Hän näytti dramaattisen tarinan Katerina Lvovnasta, paljasti hänen lähipiirinsä. Mutta sankareiden ydin on vain tämä erityinen työ. Ei enempää.

Seuraavina kirjallisuusvuosina Leskov jatkoi vahvan, ylimääräisen persoonallisuuden kohtalon ongelman kehittämistä "venäläisen elämän tiukkuuden" olosuhteissa, elämän olosuhteiden sortavaa vaikutusta. Samalla kirjoittaja jättää koko luonnon luonteensa ympäristön paineesta huolimatta säilyttäen oman "minä", korkean impulssinsa. Häntä houkuttelevat yhä enemmän monimutkaiset, ristiriitaiset hahmot, jotka eivät kykene vastustamaan ympäröivän todellisuuden haitallista vaikutusta ja voimaa heitä kohtaan, ja siten alttiina moraaliselle itsetuholle. Leskov havaitsi tällaisia \u200b\u200bhahmoja useammin kuin kerran jokapäiväisessä venäläisessä todellisuudessa ja oli liioittelematta taipuvainen rinnastamaan ne Shakespearen omiin, niin että he hämmästyttivät häntä sisäisellä voimallaan ja intohimollaan. Heidän joukossaan on kauppiaan vaimo Katerina Lvovna Izmailova, jonka rikoksista hänet kutsuttiin lempinimeksi "jonkun helposta sanasta" Lady Macbeth Mtsenskin alueelta. Mutta Leskov itse ei näe sankaritarissaan rikollista, vaan naista, joka "suorittaa rakkaudraamaa", ja esittelee siksi häntä traagisena ihmisenä.

Aivan kuin seuraisi lauluntarjan Nastjan huomautusta, jonka mukaan rakkaudessa kaikki riippuu ihmisistä ("kaikki ihmiset tekevät sen"), Leskov asetti rakkauden draaman ja Katerina Izmailovan tunnelman suoraan riippuvaiseksi hänen luonteestaan. Katerinan rakkauden vetovoima Sergei kohtaan syntyy ikävyydestä, joka vallitsee hänen "kauppiaiden kartanossa, jossa on korkeat aidat ja alennetut ketjukoirat", jossa "se on hiljainen ja tyhjä ... ei elävän äänen, ei ihmisen äänen". Ikävystyminen ja "melankolia, joka ulottuu hämmennykseen", saavat nuoren kauppiaan kiinnittämään huomiota "kaveriin, jolla on rohkeat komeat kasvot, jotka on kehystetty mustilla mustilla kiharoilla". Siksi sankaritarin rakkaustarina alusta alkaen on äärimmäisen yleinen.

Jos Nastyan rakastetun äänen toi surullinen yölaulu, niin Katerina kuuli hänen kihlataan ensimmäistä kertaa "kuorossa" mautonta vitsailevaa työntekijää latoissa sijaitsevassa galleriassa. Syy Nastyan ensimmäiseen tapaamiseen Stepanin kanssa on halu ymmärtää millainen ihminen tämä yön lauluntekijä on, soittaen kappaleita "hauska, rohkea" ja "surullinen, sydäntä särkevä". Katerina menee sisäpihalle vain halusta rentoutua, ajaa pois ärsyttävä haukotus. Erityisen ilmeikäs on kuvaus sankaritarin käyttäytymisestä hänen ensimmäisen tapaamisensa kanssa Sergein kanssa: "ei ollut mitään tekemistä", hän seisoi "nojaten tukkua vasten" ja "kuoritut auringonkukansiemenet".

Yleensä kyllästyneen kauppiaan vaimon tunne virkailijasta on pikemminkin lihan kutsu kuin sydämen kaipuu. Katerinan valloittama intohimo on kuitenkin mittaamaton. "Hän oli vihainen onnestaan," hän "ei voinut selviytyä edes ylimääräisestä tunnista ilman Sergeia." Rakkaus, joka räjähti sankaritarin olemassaolon tyhjyyden, saa tuhoavan voiman, joka pyyhkäisee pois kaiken tiensä. Hän "oli nyt valmis Sergeista tuleen ja veteen, vankityrmään ja ristille".

Koska Katerina ei ole koskaan ennen tuntenut rakkautta, hän on naiivi ja luottavainen tunteisiinsa. Ensimmäisen kerran kuuntelemalla rakkauspuheita, jotka ovat "hämmentyneitä", hän ei tunne piilotettua piilotusta, ei pysty erottamaan osoitettua roolia rakkaansa toiminnassa.

Katerinalle rakkaudesta tulee ainoa mahdollinen elämä, joka näyttää olevan "paratiisi". Ja tässä maallisessa paratiisissa sankaritar paljastaa kauneuden, jota hän ei ole ennen nähnyt: omenankukka, kirkas sininen taivas ja "kuunvalo murskaamassa puiden kukkia ja lehtiä" ja "kultainen yö" "hiljaisuudellaan" , valo, aromi ja terveellinen elvyttävä lämpö ". Toisaalta uusi, paratiisielämä on täynnä voimakasta egoistista alkua ja hillitöntä Katerinan omaa tahtoa, joka julisti suoraan rakkaalleen: "... jos sinä, Seryozha, huijaat minua, jos haluat vaihda minua jollekulle, jollekulle muulle, olen kanssasi, rakas ystäväni, anna anteeksi - en tule eroon elossa. " Lisäksi jos otetaan huomioon, että virkailijan viekkaasti tahallinen juonittelu - "devichura" on kudottu sankaritarin rakkauden kankaalle, niin "Lady Macbeth ..." -tapahtuman rakkaustarinan tuleva katastrofi vaikuttaa ennaltaehkäisevältä.

Mutta kuinka kirkas, kiihkeä Katerina on väritön Sergei Sergein taustalla. Toisin kuin rakastajansa, hän ei luovu raivostuneesta rakkaudestaan \u200b\u200bhäpeän pylväässä tai vankilassa. Sankaritarin luonne, uskomattomalta voimaltaan ja merkitykseltään, kasvoi lukijoiden edessä, jotka sisälsivät rakkauskatastrofin syyn ja seuraukset ja joivat täysin kupin tällaista rakkautta tai, kuten Leskov sanoi Katerina Izmailovastaan, "tekemällä rakkausdraama ”.

Tällä uskomattomalla naishahmolla on kuitenkin myös uskomattoman kauhea tulos: henkinen umpikuja, joka johtaa kuolemaan ilman katumusta, kun Katerina vetää vihatun kilpailijansa Sonetkan mukanaan vesikuiluihin, joista murhattu appi, aviomies ja Fedya katsovat häntä.

Tässä Leskovin teoksessa Sergein kaltainen hahmo ei aiheuta minulle epäilyksiä. Mielestäni hän on klassinen huume. Kaikki hänen tuhoavan käyttäytymisensä vaiheet välittömästä "tiedustelusta" ja "viettelystä" "hävittämiseen" ja "luuttanssiin" näkyvät selvästi hänen käytöksessään.

Mutta sellainen hahmo kuin Katerina Lvovna Izmailova herättää kiinnostukseni yhteisössä syntyneiden tuhoavien aineiden "lajittelun" yhteydessä.

Kuka hän on? Käänteinen narsissi? Läheisriippuvainen? Tai psykiatrinen?

Ensimmäinen. Ennen kuin hän otti yhteyttä Sergeiin, häntä ei ilmeisesti ole nähty jonkinlaisessa röyhkeässä hyväksikäytössä. Hän ei mennyt naimisiin Zinovia Borisovichin kanssa omasta tahdostaan. Kun hän oli naimisissa, hän käveli pihalla, mutta oli tylsää. Tylsyydestä halusin saada lapsen, mutta se ei onnistunut. Leskovilla ei ole mitään mainintaa haitallisesta tuhoisuudestaan.

Toinen. Kaikki muuttuu heti, kun hän rakastuu Sergeihin. Hän ei tunne katumusta miehensä huijaamisesta. Ja yleensä näyttää siltä, \u200b\u200bettä hän elää yhden päivän täysin ajattelematta, mitä tapahtuu, kun hänen miehensä palaa matkalta.

Sergei tietysti ruokkii mielialojaan. Hän ei selvästikään halua olla vain myyjä, hän tavoittelee Katerina Lvovnan aviomiehen paikkaa ja samalla Zinovy \u200b\u200bBorisovichin rahaa.

Kolmas. Katerina Lvovnan holtittoman rakkauden ensimmäinen uhri on hänen appi, Boris Timofeevich. Hän söi sienet ja kuoli rottien kuollessa heidän navetassaan. Ja Katerina Lvovna oli itse vastuussa myrkystä.

Hän maksoi rakastetun Seryozhenkan lyömisestä ja uhkaamisesta kertoa kaikki aviomiehelleen ja lyödä itse Katerina Lvovnan.

Neljäs. Toinen uhri on aviomies itse. Lisäksi Katerina Lvovnasta itsestään tulee murhan järjestäjä ja innoittaja. Seryozha auttaa häntä vain tässä.

Viides. Katerina Lvovnan kolmas uhri on aviomiehensä Fyodor Lyaminin nuori veljenpoika.

Sergei vain vihjaa kauppiaan vaimolle, että toisen perillisen läsnäolo on hänelle epämiellyttävää. Katerina Lvovna itse suunnitteli ja osallistui aktiivisesti murhaan. Jälleen kerran - jos vain hänen rakastettu Seryozhenka olisi hyvä, jos vain hän rakastaisi häntä kuten ennen.

Seryozha vain piti poikaa, ja Katerina Lvovna itse kuristi hänet tyynyllä.

Kuudes. Kävi ilmi, että monet ihmiset näkivät hänen veljenpoikansa murhan. Sergei tunnustaa myös kauppiaan murhan.

Myös Katerina Lvovna tunnistaa välittömästi murhan, koska hänen rakkaansa Seryozhenka niin haluaa. Ja hän kieltäytyy myös heidän yhteisestä lapsestaan, jota voidaan pitää myös eräänlaisena hänen neljäntenä uhrina. "Hänen rakkautensa isäänsä, kuten monien liian intohimoisten naisten rakkaus, ei siirtynyt missään osassa lapselle."

Seitsemäs. "Hänelle ei kuitenkaan ollut valoa, pimeyttä, ohuutta, ei hyvää, ei ikävystymistä eikä iloja; hän ei ymmärtänyt mitään, ei rakastanut ketään eikä rakastanut itseään. Hän odotti innolla vain juhlien esitystä tiellä, missä hän toivoi jälleen näkevänsä Seryozhechkan, ja unohti ajatella lasta. "

"Ihminen tottuu jokaiseen inhottavaan asemaan niin paljon kuin mahdollista, ja jokaisessa asennossa hänellä on mahdollisimman paljon kykyä harjoittaa vähäisiä ilojaan; mutta Katerina Lvovnalla ei ollut mihin sopeutua: hän näkee Sergein uudestaan, ja hänen kanssaan hänen ahkera työnsä kukkii onnesta. "

Mutta tällä hetkellä Katerina Lvovnan hävittäminen on jo täydessä vauhdissa. Ja hän yrittää palauttaa Sergeyn rakkauden, käyttää penniään treffeillä hänen kanssaan ja antaa hänelle villasukkaansa, jotka myöhemmin menevät Sergeyn uuteen intohimoon - Sonetkaan.

Kahdeksas. Kun Sergei alkaa tanssia luilla, Sonetkasta tulee toinen uhri. Katerina Lvovna upposi itsensä jokeen. Hän ei vahingoittanut Seryozhenkaa.

Joten kuka hän on? Käänteinen vai yhteisriippuvainen?

Ja kaikki ei olisi niin vaikeaa, ellei olisi jotain hallusinaatioita muistuttavaa.

Ensimmäinen on unelma tai unelma ennen Zinovy \u200b\u200bBorisovichin murhaa.

"Katerina Lvovna nukkuu eikä nuku, mutta ainoa tapa, jolla hän kylpee häntä, joten hänen kasvonsa ovat täynnä hikiä, ja hän hengittää niin kuumasti ja tuskallisesti. Katerina Lvovna kokee, että hänen on aika herätä; on aika mene puutarhaan juomaan teetä, mutta älä koskaan nouse. Lopuksi kokki tuli ja koputti ovelle: "Samovar", hän sanoo, "seisoo omenapuun alla." Katerina Lvovna heittäytyi väkivaltaisesti ja hellitti kissa .. ja viikset kuin omituinen taloudenhoitaja. ”Katerina Lvovna kiertyi pörröisessä turkissaan, ja hän kiipeää hänen luokseen kuonolla: hän työntää tylsän kuonon joustavaan rintaan ja laulaa niin hiljaisen kappaleen kuin jos kerrot hänelle rakkaudesta. onko tämä kissa tullut tänne jo? "ajattelee Katerina Lvovna." Panin voiteen ikkunaan: hän varmasti tulee, paha, ponnahtaa sen pois minulta. Aja hänet ulos ", hän päätti ja halusi napata kissa ja heitä se pois, ja hän oli kuin sumu, joten se kulkee hänen sormiensa ohitse. ”Mutta mistä tämä kissa tuli? Katerina Lvovna lainaa painajaisia. - Meillä ei ole koskaan ollut kissaa makuuhuoneessamme, mutta tässä näet mikä se on! " Hän halusi ottaa kissan taas kädellään, mutta taas hän oli poissa. "Voi, mikä se on? Riittääkö, onko se kissa? " - ajatteli Katerina Lvovna. Hän yhtäkkiä nukkui ja nukahti kokonaan poispäin. Katerina Lvovna katsoi ympäri huonetta - kissaa ei ollut, vain komea Sergei makasi ja painaa mahtavalla kädellään hänen rintaansa hänen kuumiin kasvoihinsa.

- Nukahdin, - sanoi Aksinya Katerina Lvovna ja istui matolle kukkivan omenapuun alla juoda teetä. - Ja mitä se on, Aksinyushka? - hän kidutti kokkaa pyyhkimällä lautasen itse teepyyhkeellä. - Mitä, äiti? - Ei niin kuin unessa, mutta todellisuudessa kissa on kaikkialla minussa, jonkinlainen nousu.

Eli mikä se on? Nukkuminen vai aistiharhat?

Toinen on visio tapetuista ennen itsemurhaa.

”Katerina Lvovna ei seisonut itsensä puolesta: hän katsoi yhä tarkemmin aaltoihin ja liikutti huuliaan. Sergein häpeällisten puheiden välillä aukaisevista ja taputtavista akseleista kuului humina ja huokaus. Ja sitten yhtäkkiä katkenneesta akselista näytettiin hänelle Boris Timofeichin sininen pää, toisesta aviomies katsoi ulos ja heilui, syleillen Fedya roikkuvalla päänsä. Katerina Lvovna haluaa muistaa rukouksen ja liikuttaa huuliaan, ja hänen huulensa kuiskaavat: "Kun kävelimme kanssasi, istuimme läpi syksyn yön, vartioimme ihmisiä julmalla kuolemalla laajasta maailmasta."

Katerina Lvovna vapisi. Hänen vaeltava katseensa keskittyi ja muuttui villiksi. Kädet kerran tai kahdesti ojensi avaruuteen ja putosivat taas. Toinen minuutti - ja hän yhtäkkiä heilui kaikkialla, ottamatta silmiään pois pimeästä aallosta, kumartui, tarttui Sonetkaan jalkoihin ja heitteli yhdellä iskulla yli laidan mukanaan.

Mitä mieltä olet Katerina Lvovna Izmailovan kaltaisesta hahmosta?

Pääteema, jota N.S. Leskov koskettaa Mtsenskin piirin Lady Macbethin tarinassa, on rakkauden teema; rakkaus, jolla ei ole rajoja, rakkaus, johon kaikki sitoutuvat, jopa murha.

Päähenkilö on kauppiaan vaimo Katerina Lvovna Izmailova; päähenkilö on virkailija Sergei. Tarina koostuu viisitoista luvusta.

Ensimmäisessä luvussa lukija oppii, että Katerina Lvovna on nuori, kaksikymmentäneljä-vuotias tyttö, melko suloinen, vaikkakaan ei kaunis. Ennen avioliittoa hän nauroi iloisesti, ja häiden jälkeen hänen elämänsä muuttui. Kauppias Izmailov oli tiukka noin viisikymmentä vuotta vanha leski, hän asui isänsä Boris Timofeevichin kanssa ja koko elämänsä koostui kaupasta. Aika ajoin hän lähtee, eikä hänen nuori vaimonsa löydä paikkaa itselleen. Ikävystyminen, kaikkein rajoittamaton, työntää hänet yhden päivän kävelemään pihalla. Täällä hän tapaa kirjuri Sergein, epätavallisen komean kaverin, josta he sanovat, että millaista naista haluat, hän viettelee ja johtaa syntiin.

Eräänä lämpimänä iltana Katerina Lvovna istuu korkeassa huoneessa ikkunan vieressä, kun hän yhtäkkiä näkee Sergein. Sergey taipuu häntä kohti ja on hetken kuluttua hänen ovellaan. Merkityksetön keskustelu päättyy sängyn pimeässä nurkassa. Siitä lähtien Sergei alkaa käydä Katerina Lvovnassa yöllä, tullessa ja menemässä pitkin pylväitä, jotka tukevat nuoren naisen galleriaa. Eräänä iltana hänen anopinsa Boris Timofeevich näkee hänet - hän rankaisee Sergeia ruoskailla ja lupaa, että poikansa saapuessa Katerina Lvovna vedetään talliin ja Sergei lähetetään vankilaan. Mutta seuraavana aamuna appi, joka on syönyt sienet ja murean, saa närästyksen, ja muutaman tunnin kuluttua hän kuolee, aivan kuin rotat kuolivat navetassa, josta vain Katerina Lvovna oli myrkkyä. Nyt vuokranantajan vaimon ja haastemiehen rakkaus leviää enemmän kuin koskaan, he tietävät siitä jo pihalla, mutta ajattelevat näin: sanotaan, että tämä on hänen asia, hänellä on vastaus.

N. Leskovin tarinan Lady Macbeth Mtsenskin alueesta luvussa sanotaan, että Katerina Lvovnalla on hyvin usein sama painajainen. Se on kuin valtava kissa kävelee sängyllään, nurisee ja sitten yhtäkkiä makaa hänen ja Sergeyn välillä. Joskus kissa puhuu hänelle: En ole kissa, Katerina Lvovna, olen kuuluisa kauppias Boris Timofeevich. Ainoa asia, josta minusta tuntuu nyt pahalta, on se, että kaikki luut sisälläni ovat murtuneet tyttären hoidosta. Nuori nainen katselee kissaa, ja hänellä on Boris Timofeevichin pää, ja silmien sijasta on tulisia ympyröitä. Samana yönä hänen aviomiehensä Zinovy \u200b\u200bBorisovich palaa kotiin. Katerina Lvovna piilottaa Sergein gallerian takana olevalle pylväälle ja heittää kenkänsä ja vaatteensa sinne. Sisään tullut aviomies pyytää laittaa hänelle samovarin ja kysyy sitten, miksi hänen poissa ollessaan sänky jaetaan kahteen osaan, ja osoittaa Sergein villavyölle, jonka hän löytää arkilta. Katerina Lvovna soittaa Sergeille vastauksena, hänen miehensä on järkyttynyt tällaisesta röyhkeydestä. Ajattelematta kahdesti, nainen alkaa kuristaa miehensä ja lyö sitten häntä valetulla kynttilänjalalla. Kun Zinovy \u200b\u200bBorisovich putoaa, Sergei istuu hänen päällensä. Pian kauppias kuolee. Nuori rakastajatar ja Sergei hautaavat hänet kellariin.

Nyt Sergei alkaa kävellä kuin todellinen mestari, ja Katerina Lvovna raskauttaa häntä. Heidän onnellisuus osoittautuu kuitenkin lyhytaikaiseksi: käy ilmi, että kauppiaalla oli veljenpoika Fedya, jolla on enemmän perintöoikeuksia. Sergei vakuuttaa Katerinan, että Fedyan takia, joka on nyt muuttanut heidän luokseen; ystävillä ei ole onnea ja voimaa. - - Veljenpoikansa murhaa harkitaan.

Yhdestoista luvussa Katerina Lvovna toteuttaa suunnitelmansa, eikä tietenkään ilman Sergein apua. Veljenpoikaa kuristetaan suurella tyynyllä. Mutta kaiken tämän näkee utelias ihminen, joka kurkisti tuolloin kaihtimien väliseen aukkoon. Yleisö kerää heti ja ryntää taloon ...

Sekä Sergei, joka tunnusti kaikki murhat, että Katerina karkotetaan kovaan työhön. Hieman ennen syntynyt lapsi annetaan aviomiehen sukulaiselle, koska vain tämä lapsi on ainoa perillinen.

Viimeisissä luvuissa kirjoittaja kertoo Katerina Lvovnan pakkokeinoista maanpaossa. Täällä Sergei hylkää hänet kokonaan, alkaa huijata häntä avoimesti, hän rakastaa häntä edelleen. Aika ajoin hän tulee hänen luokseen tapaamiselle, ja yhdessä näistä tapaamisista hän pyytää Katerina Lvovnalta sukkia, koska hänen jalkansa oletettavasti loukkaantuvat pahasti. Katerina Lvovna antaa kauniit villasukat. Seuraavana aamuna hän näkee heidät Sonetkan, nuoren tytön ja Sergein nykyisen tyttöystävän, jaloilla. Nuori nainen tajuaa, että kaikki hänen tunteensa Sergeia kohtaan ovat merkityksettömiä eivätkä tarvitse häntä, ja sitten hän päättää jälkimmäisestä ...

Eräänä sateisena päivänä tuomitut kuljetetaan lautalla Volgan yli. Sergei, kuten viime aikoina on tullut tavaksi, alkaa jälleen nauraa Katerina Lvovnaa. Hän näyttää vapaana ja tarttuu sitten äkkiä viereensä seisovaan Sonnetkaan ja heittää itsensä yli laidan. Niitä ei voida tallentaa.

Tämä päättää N.S. Leskovin, Lady Macbethin, Mtsenskin piiristä.