Venäjän realismi kirjallisuuden tyyliin. Venäjällä (taiteelliset järjestelmät kirjallisuudessa)

Realismi (kirjallisuus)

Realismi kirjallisuudessa - todellinen todellisuuden esitys.

Kaikissa hienokirjallisissa teoksissa erotetaan kaksi välttämätöntä elementtiä: objektiivinen - taiteilijan lisäksi annettujen ilmiöiden toistaminen ja subjektiivinen - jotain, jonka taiteilija on laittanut työhön itsestään. Näiden kahden elementin vertailevasta arvioinnista eri aikakausien teoria kiinnittää suurempaa merkitystä jommallekummalle niistä (taiteen kehityksen yhteydessä ja muissa olosuhteissa).

Siksi teoriassa on kaksi vastakkaista suuntaa; yksi - realismi - asettaa taiteen eteen todellisuuden uskollisen toistamisen; muut - idealismi - näkee taiteen tarkoituksen "todellisuuden täydentämisessä", uusien muotojen luomisessa. Lähtökohtana eivät myöskään ole niinkään saatavilla olevat tosiasiat kuin ihanteelliset esitykset.

Tämä filosofiasta lainattu terminologia tuo toisinaan esteettisiä hetkiä taideteoksen arviointiin: Realismille moititaan täysin väärin moraalisen idealismin puuttumisesta. Tavallisessa käytössä termi "realismi" tarkoittaa tarkkaa kopiota yksityiskohdista, lähinnä ulkoisista. Tämän näkökulman epäjohdonmukaisuus, jonka luonnollinen johtopäätös on protokollan - romaanin ja valokuvan - suosiminen maalaukseen nähden, on varsin ilmeinen; sen riittävä kumoaminen on esteettinen aistimme, joka ei epäröi hetkenkaan vahahahmon, elävien värien hienoimpien sävyjen toistamisen, ja kuolettavasti valkoisen marmoripatsastuksen välillä. Olisi turhaa ja turhaa luoda uusi maailma, täysin identtinen nykyisen kanssa.

Ulkomaailman kopioiminen itsessään, edes ankarin realistinen teoria, ei ole koskaan ollut taiteen tavoite. Todellisuuden mahdollisessa oikeassa toistossa nähtiin vain tae taiteilijan luovasta omaperäisyydestä. Teoriassa idealismi vastustaa realismia, mutta käytännössä sitä vastustavat rutiini, perinne, akateeminen kaanon, klassikoiden pakollinen jäljitelmä - toisin sanoen itsenäisen luovuuden kuolema. Taide alkaa todellisesta luonnon toistamisesta; mutta koska suositut taiteellisen ajattelun esimerkit annetaan, käytetty luovuus näkyy, toimi mallin mukaan.

Tämä on yleinen koulu, riippumatta siitä, minkä lipun alla se esiintyy ensimmäistä kertaa. Lähes jokainen koulu väittää uuden sanan juuri elämän todellisen lisääntymisen alalla - ja jokainen itsessään, ja jokainen evätään ja korvataan seuraavalla saman totuuden periaatteen nimissä. Tämä on erityisen ominaista ranskalaisen kirjallisuuden kehityshistorialle, joka on kaikki - keskeytymätön sarja todellisen realismin valloituksia. Taiteellisen totuuden tavoittelu oli keskiössä samoille liikkeille, joista perinteessä ja kaanonissa kivettynyt myöhemmin tuli epärealistisen taiteen symboli.

Tällainen ei ole vain romantiikka, jota modernin naturalismin opettajat ovat hyökänneet niin kiihkeästi totuuden nimissä; niin on klassinen draama. Riittää, kun muistetaan, että kirkastettuja kolmea ykseyttä ei hyväksytty lainkaan aristotelaisen orjuuden jäljittelemisen vuoksi, vaan vain siksi, että ne ehtivät vaiheen illuusion mahdollisuuden. ”Ykseyden luominen oli realismin voitto. Nämä säännöt, joista tuli niin monia ristiriitaisuuksia klassisen teatterin rappeutumisessa, olivat aluksi välttämätön edellytys näyttämön uskottavuudelle. Aristoteleisissa säännöissä keskiaikainen rationalismi löysi keinon poistaa näyttämöltä viimeiset naiivin keskiaikaisen fantasian jäännökset. " (Lanson).

Ranskalaisen klassisen tragedian syvä sisäinen realismi rappeutui teoreetikkojen päättelyssä ja jäljittelijöiden teoksissa kuolleiksi suunnitelmiksi, joiden sorron kirjallisuus heitti pois vasta 1800-luvun alussa. Laajasta näkökulmasta katsottuna jokainen todella edistyksellinen liike taidealalla on liike kohti realismia. Tässä suhteessa ei ole poikkeuksia ja ne uudet virrat, jotka näyttävät olevan realismin reaktio. Itse asiassa ne edustavat vain reaktiota rutiiniin, pakolliseen taiteelliseen dogmaan - reaktiota nimirealismia vastaan, joka on lakannut olemasta elämän totuuden etsiminen ja taiteellinen virkistys. Kun lyyrinen symboliikka yrittää välittää lukijalle runoilijan mielialan uusilla keinoilla, kun neo-idealistit, herättämällä uudet perinteiset taiteellisen kuvauksen menetelmät, piirtävät tyyliteltyjä kuvia, toisin sanoen ikään kuin tietoisesti poikkeavat todellisuudesta, he pyrkivät samaan asiaan , joka on kaiken - jopa luonnon naturalistisen - taiteen tavoite: kohti elämän luovaa toistoa. Ei ole aitoa taiteellista teosta - sinfoniasta arabeskiin, Iliadista Whisperiin, arka hengitys -, joka sitä syvemmälle tarkasteltaessa ei osoittautuisi todelliseksi kuvaukseksi luojan sielusta, "elämän kulmasta temperamentin prisma. "

Siksi tuskin on mahdollista puhua realismin historiasta: se on sama kuin taiteen historia. Voidaan luonnehtia vain tiettyjä hetkiä taiteen historiallisessa elämässä, kun he erityisesti vaativat elämän totuudenmukaista esittämistä, nähdessään sen lähinnä koulukokouksen vapautumisessa, kyvyssä tarttua ja kuvata rohkeasti yksityiskohtia, jotka ovat kulkeneet ilman jälkiä entiselle taiteilija tai pelästytti hänet epäjohdonmukaisuudesta dogmojen kanssa. Tällainen oli romantiikka, sellainen on realismin moderni muoto - naturalismi.Realismia käsittelevä kirjallisuus on pääosin polemista sen modernista muodosta. Historialliset kirjoitukset (David, Sauvageot, Lenoir) kärsivät tutkimuksen kohteen epävarmuudesta. Artikkelissa mainittujen teosten lisäksi Naturalism.

Venäläiset kirjailijat käyttävät realismia

Ensinnäkin nämä ovat tietysti F.M. Dostojevski ja L.N.Tolstoi. Erinomaisia \u200b\u200besimerkkejä kirjallisuudesta tähän suuntaan olivat myös myöhään Pushkinin (jota pidetään oikeutetusti realismin esi-isänä venäläisessä kirjallisuudessa) teokset - historiallinen draama "Boris Godunov", tarinat "Kapteenin tytär", "Dubrovsky", "Belkinin tarina" , Mihail Jurjevitš Lermontovin romaani "Sankarimme aikamme" sekä Nikolai Vasilyevich Gogolin runo "Kuolleet sielut".

Realismin syntymä

On olemassa versio siitä, että realismi syntyi muinaisina aikoina, muinaisten aikana. Realismia on useita tyyppejä:

• "Antiikkirealismi"
• "Renessanssin realismi"
• "Realismi 1700-luvulta"

Katso myös

Muistiinpanot (muokkaa)

Linkit

• A. A. Gornfeld // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron: 86 osaa (82 ja 4 muuta). - SPb. , 1890-1907.

Wikimedia Foundation. 2010.

Katso, mitä "realismi (kirjallisuus)" on muissa sanakirjoissa:

Tällä termillä on muita merkityksiä, katso Kriittinen realismi. Kriittinen realismi marxilaisessa kirjallisuuskriitikossa on sosialistista realismia edeltävän taiteellisen menetelmän nimitys. Pidetään kirjallisuutena ... ... Wikipedia

Tällä termillä on muita merkityksiä, katso realismi. Edouard Manet. "Aamiainen studiossa" (1868) Realistinen esteettinen sijainti, ... Wikipedia

Wikisanakirja sisältää artikkelin "realismi" Realismi (fr. Réalisme, myöhäisistä lat ... Wikipedia

I. Realismin yleinen luonne. II. Realismin vaiheet A. Realismi pääkapitalistisen yhteiskunnan kirjallisuudessa. Porvarillinen realismi lännessä. V. porvarillinen jalo realismi Venäjällä. D. Vallankumouksellinen demokraattinen realismi. D. proletaarinen realismi ... ... ... Kirjallisuus tietosanakirja

Realismi kirjallisuudessa ja taiteessa, todellinen, objektiivinen heijastus todellisuudesta erityisillä keinoilla, jotka ovat luontaisia \u200b\u200btietyn tyyppiselle taiteelliselle luomiselle. Taiteen historiallisen kehityksen aikana R. ottaa konkreettisia muotoja ... ... Suuri Neuvostoliiton tietosanakirja

- (myöhäisestä lat. realis -materiaalista, todellinen) taiteessa todellinen, objektiivinen todellisuuden heijastus erityisillä keinoilla, jotka ovat luontaisia \u200b\u200bjommallekummalle taiteelliselle luomiselle. Taiteen kehityksen aikana realismi ... ... Taiteen tietosanakirja

Suomalainen kirjallisuus on termi, joka yleisesti ymmärretään Suomen suullisiksi kansanperinteiksi, mukaan lukien kansanrunous ja Suomessa kirjoitettu ja julkaistu kirjallisuus. 1800-luvun puoliväliin asti suomalaisen kirjallisuuden pääkieli oli ... ... Wikipedia

Neuvostoliiton kirjallisuus oli jatkoa Venäjän valtakunnan kirjallisuudelle. Siihen sisältyi venäjän lisäksi muiden liittotasavallan kansojen kirjallisuus kaikilla Neuvostoliiton kielillä, vaikka venäjänkielinen kirjallisuus oli hallitsevaa. Neuvostoliiton ... ... Wikipedia

Ennen realismin syntymistä kirjallisuusliikkeenä useimmilla kirjailijoilla oli yksipuolinen lähestymistapa henkilön kuvaamiseen. Klassikot esittivät henkilöä pääasiassa hänen velvollisuuksiensa suhteen valtiota kohtaan, eivätkä he olleet hyvin kiinnostuneita hänestä jokapäiväisessä elämässään, perheessään ja yksityiselämässään. Sentimentalistit päinvastoin siirtyivät kuvaamaan henkilön henkilökohtaista elämää, hänen läheisiä tunteita. Romantiikkaa kiinnostivat myös lähinnä ihmisen henkinen elämä, tunteiden ja intohimojen maailma.

Mutta he antoivat sankareilleen poikkeuksellisen voimakkaita tunteita ja intohimoja, asettivat heidät epätavallisiin olosuhteisiin.

Realistiset kirjailijat kuvaavat ihmistä monin tavoin. He piirtävät tyypillisiä hahmoja ja samalla osoittavat, missä sosiaalisissa olosuhteissa tämä tai tuo teoksen sankari muodostettiin.

Tämä kyky antaa tyypillisiä hahmoja tyypillisissä olosuhteissa on realismin pääpiirre.

Tyypillisiä kutsutaan sellaisiksi kuviksi, joissa elävimmin, täydellisemmin ja totuudenmukaisimmin ilmenevät tietyn historiallisen ajan tärkeimmät piirteet yhdelle tai toiselle sosiaaliselle ryhmälle tai ilmiölle (esimerkiksi Fonvizinin komedian Prostakov-Skotinins ovat tyypillisiä Venäjän edustajia. keski-paikalliset aatelisto XVIII vuosisadan toisella puoliskolla).

Tyypillisissä kuvissa realistinen kirjailija heijastaa paitsi niitä ominaisuuksia, jotka ovat yleisimpiä tietyllä hetkellä, myös niitä, jotka ovat vasta alkamassa näkyä ja kehittyä täysimääräisesti tulevaisuudessa.

Klassikkojen, sentimentalistien ja romantikkojen teosten taustalla olevat konfliktit olivat myös yksipuolisia.

Klassikalistiset kirjoittajat (varsinkin tragedioissa) kuvasivat sankarin sielussa ristiriitaa tietoisuudesta tarpeesta täyttää velvollisuus valtiota kohtaan henkilökohtaisilla tunteilla ja taipumuksilla. Sentimentalistien keskuudessa suurin konflikti syntyi eri luokkiin kuuluvien sankareiden sosiaalisen eriarvoisuuden perusteella. Romantiikassa konfliktin perusta on unen ja todellisuuden välinen kuilu. Realististen kirjoittajien mielestä konfliktit ovat yhtä vaihtelevia kuin itse elämässä.

Krylovilla ja Griboyedovilla oli tärkeä rooli venäläisen realismin muodostumisessa 1800-luvun alussa. Krylovista tuli Venäjän realistisen tarun luoja. Krylovin taruissa kuvataan syvästi ja totuudenmukaisesti feodaalisen Venäjän elämää sen keskeisissä piirteissä. Hänen tarinoidensa ideologinen sisältö, joka on suuntautunut demokraattisesti, rakentamisensa täydellisyys, upea jae ja eloisa puhekieli, kehittyi suosittujen pohjalta - kaikki tämä oli merkittävä panos venäläiseen realistiseen kirjallisuuteen ja vaikutti kirjojen kehitykseen. sellaisten kirjailijoiden kuten Griboyedov, Pushkin, Gogol ja muiden luovuus.

Griboyedov toi teoksellaan Wo from Wit esimerkin venäläisestä realistisesta komediasta.

Mutta venäläisen realistisen kirjallisuuden todellinen esi-isä, joka tarjosi täydellisiä esimerkkejä realistisesta luovuudesta monenlaisissa kirjallisuuslajeissa, oli suuri kansan runoilija Puškin.

Realismi - 1800 - 1900-luvut (latinasta realis - pätevä)

Realismi voi määritellä heterogeeniset ilmiöt, jotka yhdistää elämän totuuden käsite: antiikin kirjallisuuksien spontaani realismi, renessanssin realismi, valaistumisen realismi, "luonnollinen koulu" kriittisen realismin kehityksen alkuvaiheeksi 1800-luvulla, 19.-20. Realismi. vuosisatojen ajan "sosialistinen realismi"

Realismin pääpiirteet:
• Elämän kuvaaminen kuvina, jotka vastaavat elämänilmiöiden olemusta, todellisuuden tosiasioiden tyypittämisen avulla;
• Todellinen maailman heijastus, todellisuuden laaja peitto;
• Historismi;
• Suhde kirjallisuuteen keinona saada tietoa itsestään ja ympäröivästä maailmasta;
• Ihmisen ja ympäristön välisen yhteyden heijastuminen;
• Hahmojen ja olosuhteiden tyypittely.

Realistiset kirjailijat Venäjällä. Venäjän realismin edustajat: A. S. Pushkin, N. V. Gogol, A. N. Ostrovsky, I. A. Goncharov, N. A. Nekrasov, M. E. Saltykov-Shchedrin, I. S. Turgenev, F. M. Dostoevsky, L. N. Tolstoy, A. P. Chekhov, I. A. Bunin ja muut

Tehokas valmistautuminen tenttiin (kaikki aineet) -

Realismi (myöhään lat. Reālis - materiaali) on taiteellinen menetelmä taiteessa ja kirjallisuudessa. Maailman kirjallisuuden realismin historia on epätavallisen rikas. Ajatus hänestä muuttui taiteellisen kehityksen eri vaiheissa, mikä heijastaa taiteilijoiden jatkuvaa halua todellisuuden totuudenmukaiseen esittämiseen.

V. Milashevskyn kuvitus Charles Dickensin romaanille "Pickwick Clubin postuumiset paperit".



O. Vereiskyn kuvitus Leo Tolstoin romaanille "Anna Karenina".



D. Shmarinovin kuvitus F. M. Dostojevskin romaanille "Rikos ja rangaistus".



V.Serovin kuvitus M.Gorkyn tarinalle "Foma Gordeev".



B. Zaborovin esittämä kuva M. Andersen-Neksøn romaanille "Ditte - ihmisen lapsi".

Kuitenkin käsite totuus, totuus on yksi vaikeimmista estetiikassa. Joten esimerkiksi ranskalaisen klassismin teoreetikko N. Boileau kehotti ohjaamaan totuutta, "jäljittelemään luontoa". Mutta klassismin kiihkeä vastustaja, romanttinen V. Hugo, kehotti "kuulemaan vain luontoa, totuutta ja inspiraatiotasi, joka on myös totuutta ja luonnetta". Siten molemmat puolustivat "totuutta" ja "luontoa".

Elämänilmiöiden valinta, niiden arviointi, kyky esitellä ne tärkeiksi, tyypillisiksi - tyypillisiksi - kaikki tämä liittyy taiteilijan näkemykseen elämästä, ja tämä puolestaan \u200b\u200briippuu hänen maailmankatsomuksestaan, kyvystään kaapata aikakauden edistyneet liikkeet. Objektiivisuuden halu pakottaa taiteilijan usein kuvaamaan todellista voimatasapainoa yhteiskunnassa, jopa vastoin hänen omaa poliittista vakaumustaan.

Realismin erityispiirteet riippuvat historiallisista olosuhteista, joissa taide kehittyy. Kansallis-historialliset olosuhteet määräävät myös realismin epätasaisen kehityksen eri maissa.

Realismi ei ole jotain annettua ja muuttumatonta lopullisesti. Maailmankirjallisuuden historiassa voidaan hahmotella useita sen tyyppejä.

Tieteessä ei ole yksimielisyyttä realismin alkuvaiheesta. Monet taidekriitikot pitävät sitä hyvin kaukaisina aikakausina: he puhuvat alkukantaisten ihmisten kalliomaalausten realismista, antiikin veistosten realismista. Maailman kirjallisuuden historiassa monia realismin piirteitä löytyy antiikin maailman ja varhaisen keskiajan teoksista (kansaneposeissa, esimerkiksi venäläisissä eeppisissä, vuosikirjoissa). Realismin muodostuminen taiteellisena järjestelmänä eurooppalaisessa kirjallisuudessa liittyy kuitenkin yleensä renessanssiin (renessanssiin), joka on suurin progressiivinen vallankumous. Uuden käsityksen elämästä, joka hylkää kirkon orjuuden tottelevaisuuden saarnaamisen, heijastui F. Petrarkin sanoituksiin, F. Rabelaisin ja M. Cervantesin romaaneihin, W. Shakespearen tragedioihin ja komediaihin. Sen jälkeen kun keskiaikaiset kirkkomiehet ovat vuosisatojen ajan saarnanneet, että ihminen on "synnin astia" ja vaatinut nöyryyttä, renessanssin kirjallisuus ja taide ylistivät ihmistä luonnon korkeimpana luomuksena pyrkien paljastamaan hänen fyysisen ulkonäönsä kauneuden ja sielun rikkauden ja mieli. Renessanssin realismille on ominaista kuvien mittakaava (Don Quijote, Hamlet, King Lear), ihmisen persoonallisuuden runouttaminen, sen kyky tuntea olonsa hyväksi (kuten Romeossa ja Juliassa) ja samaan aikaan traagisen konfliktin voimakkuus, kun kuvataan persoonallisuuden törmäys sitä vastustaviin inertteihin voimiin ...

Seuraava realismin kehityksen vaihe on opetusvaihe (ks. Valaistuminen), jolloin kirjallisuudesta tulee (lännessä) välitön porvarillis-demokraattisen vallankumouksen valmistautumisen väline. Valaisijoiden joukossa oli klassismin kannattajia, muut menetelmät ja tyylit vaikuttivat myös heidän työhönsä. Mutta 1700-luvulla. muodostuneen (Euroopassa) ja niin sanotun valaistumisen realismin, jonka teoreetikot olivat D. Diderot Ranskassa ja G. Lessing Saksassa. Englanninkielinen realistinen romaani, jonka perustaja oli Robinson Crusoen (1719) kirjoittaja D. Defoe, sai maailmanlaajuisen merkityksen. Demokratian sankari ilmestyi valaistumisen kirjallisuudessa (Figaro trilogiassa P. Beaumarchais, Louise Miller I. F. Schillerin tragediassa "Petos ja rakkaus", talonpoikien kuvat A. N. Radishchevissä). Valaistajat arvioivat kaikki sosiaalisen elämän ilmiöt ja ihmisten toimet kohtuullisiksi tai kohtuuttomiksi (ja näkivät kohtuuttoman ennen kaikkea kaikissa vanhoissa feodaalirakenteissa ja tapoissa). Tästä he jatkoivat kuvaamaan ihmishahmoa; heidän positiiviset sankarinsa ovat ensinnäkin järjen ruumiillistuma, kun taas negatiiviset ovat poikkeama normista, perusteettomuuden, entisten aikojen barbaarisuuden tulos.

Valaistumisen realismi mahdollisti usein konventin. Romantiikan ja draaman olosuhteet eivät siis välttämättä olleet tyypillisiä. Ne voivat olla ehdollisia, kuten kokeessa: "Sanotaan, että henkilö on autiomaassa ...". Samalla Defoe kuvaa Robinsonin käyttäytymistä ei sellaisena kuin se voisi olla (sankarinsa prototyyppi villiytyi, jopa menetti artikuloidun puheen), vaan haluaa esitellä henkilön, joka on täysin aseistettu fyysisillä ja henkisillä voimillaan. sankari, luonnonvoimien voittaja. Goethen Faust, joka näkyy taistelussa korkeiden ihanteiden vahvistamisesta, on myös ehdollinen. Tunnetun konventin piirteet erottavat myös DI Fonvizinin komedia "The Minor".

Uuden tyyppinen realismi muotoutuu 1800-luvulla. Tämä on kriittistä realismia. Se eroaa merkittävästi renessanssista ja koulutuksesta. Sen kukoistaminen lännessä liittyy Stendhalin ja O.Balzacin ranskalaisiin, C.Dickensin, W.Thackerayn Englantiin, Venäjälle - A.S.Pushkin, N.V.Gogol, I.S.Turgenev, F.M.Dostojevski, L.N.Tolstoy, A.P.Tšehov.

Kriittinen realismi kuvaa ihmisen ja ympäristön suhdetta uudella tavalla. Ihmisen luonne paljastuu orgaanisessa yhteydessä sosiaalisiin olosuhteisiin. Ihmisen sisämaailmasta on tullut syvällisen sosiaalisen analyysin aihe; siksi kriittisestä realismista tulee samalla psykologinen. Tämän realismin laadun valmistelussa romantiikalla oli tärkeä rooli pyrkiessään tunkeutumaan ihmisen "minä" salaisuuksiin.

Elämän tuntemuksen syventäminen ja maailmankuvan monimutkaistaminen 1800-luvun kriittisessä realismissa. eivät kuitenkaan tarkoita jonkinlaista absoluuttista paremmuutta edellisiin vaiheisiin nähden, sillä taiteen kehitystä leimaa paitsi voitot myös tappiot.

Renessanssin kuvien mittakaava menetettiin. Valaisijoille ominainen vakuutuksen paatos, heidän optimistinen uskonsa hyvän voittoon pahan yli pysyi toistamattomana.

Työväenliikkeen nousu länsimaissa, muodostuminen 40-luvulla. XIX vuosisata. Marxismi ei vain vaikuttanut kriittisen realismin kirjallisuuteen, vaan myös herättänyt ensimmäiset taiteelliset kokeilut todellisuuden kuvaamiseksi vallankumouksellisen proletariaatin näkökulmasta. Sellaisten kirjailijoiden kuin G. Weert, W. Morris ja The Internationale -kirjailija E. Potier realismissa hahmotellaan uusia piirteitä, jotka ennakoivat sosialistisen realismin taiteellisia löytöjä.

Venäjällä 1800-luku on poikkeuksellisen voimakas ja realistisen kehityksen laajuus. Vuosisadan toisella puoliskolla realistiset taiteelliset valloitukset, jotka tuovat venäläisen kirjallisuuden kansainväliselle areenalle, saivat siitä maailmanlaajuisen tunnustuksen.

1800-luvun venäläisen realismin varallisuus ja monimuotoisuus anna meidän puhua sen eri muodoista.

Sen muodostuminen liittyy A.S.Pushkinin nimiin, joka johti venäläistä kirjallisuutta laajalle polulle kuvata "ihmisten kohtaloa, ihmisen kohtaloa". Venäjän kulttuurin kiihtyneen kehityksen olosuhteissa Pushkin korvaa ikäänkuin edellisen jälkeenjääneisyytensä, tasoittaa uusia polkuja melkein kaikissa tyylilajeissa, ja monipuolisuudellaan ja optimistisuudellaan hän muistuttaa renessanssin titaaneja . Pushkinin työssä asetetaan kriittisen realismin perusta, joka on kehitetty N.V.Gogolin työssä ja hänen takanaan ns. Luonnollisessa koulussa.

Suorituskyky 60-luvulla. vallankumoukselliset demokraatit, joita johtaa N. G. Chernyshevsky, antavat uusia piirteitä venäläiselle kriittiselle realismille (kritiikin vallankumouksellinen luonne, uusien ihmisten kuvat).

Erityinen paikka Venäjän realismin historiassa kuuluu L.N.Tolstoi ja F.M.Dostojevski. Niiden ansiosta venäläinen realistinen romaani sai maailmanlaajuisen merkityksen. Heidän psykologinen taitonsa, tunkeutumisensa "sielun dialektiikkaan" avasi tien 1900-luvun kirjailijoiden taiteelliselle etsinnälle. Realismi 2000-luvulla. kaikkialla maailmassa on L. N. Tolstoin ja F. M. Dostojevskin esteettisten löytöjen jälki.

Venäjän vapautusliikkeen kasvu, joka vuosisadan loppuun mennessä siirtää lännestä Venäjälle maailman vallankumouksellisen taistelun keskipisteen, johtaa siihen, että venäläisten suurrealistien työstä tulee, kuten VI Lenin sanoi LN Tolstoi , "Venäjän vallankumouksen peili", heidän objektiivisen historiallisen sisällönsä ja kaikki ideologisten kantojensa erot.

Venäjän sosiaalirealismin luova laajuus heijastuu tyylilajeissa, erityisesti romaanin alalla: filosofinen ja historiallinen (L.N. Tolstoi), vallankumouksellinen publicistinen (N.G. Tšernõševski), arki (I.A.Goncharov), satiirinen (M.E. . Saltykov-Shchedrin), psykologinen (FM Dostojevski, LN Tolstoi). Vuosisadan loppuun mennessä AP Tšekhov oli uudistaja realistisen tarinankerronnan ja eräänlaisen "lyyrisen draaman" tyylilajissa.

On tärkeää korostaa, että Venäjän realismi 1800-luvulta. ei kehittynyt erillään maailman historiallisesta ja kirjallisesta prosessista. Tämä oli aikakauden alku, jolloin K. Marxin ja F. Engelsin mukaan "yksittäisten kansojen hengellisen toiminnan hedelmistä tulee yhteistä omaisuutta".

FM Dostojevski mainitsi venäläisen kirjallisuuden yhtenä ominaisuutena sen "kyvyn universaalisuuteen, koko ihmiskuntaan, kaikkeen vasteeseen". Tässä ei puhuta niinkään länsimaisista vaikutteista kuin orgaanisesta kehityksestä vuosisatoja vanhojen perinteiden eurooppalaisessa kulttuurissa.

XX vuosisadan alussa. M.Gorkyn näytelmien "porvaristo", "alareunassa" ja erityisesti romaanin "Äiti" (ja lännessä - M.Andersen-Neksøn romaani "Pelle valloittaja") ulkonäkö todistaa sosialistisen realismin muodostumisesta . 20-luvulla. suuret menestykset julistaa itsensä Neuvostoliiton kirjallisuudeksi ja 30-luvun alussa. monissa kapitalistisissa maissa vallankumouksellisen proletariaatin kirjallisuus on nousemassa. Sosialistisen realismin kirjallisuudesta on tulossa tärkeä tekijä maailman kirjallisuuden kehityksessä. On kuitenkin huomattava, että Neuvostoliiton kirjallisuus kokonaisuudessaan säilyttää enemmän siteitä 1800-luvun taiteelliseen kokemukseen kuin länsimainen kirjallisuus (mukaan lukien sosialistinen kirjallisuus).

Kapitalismin yleisen kriisin, kahden maailmansodan alkaminen, vallankumouksellisen prosessin kiihtyminen kaikkialla maailmassa lokakuun vallankumouksen ja Neuvostoliiton olemassaolon vaikutuksesta ja vuoden 1945 jälkeen maailman sosialistisen järjestelmän muodostuminen - kaikki tämä vaikuttivat realismin kohtaloon.

Kriittinen realismi, joka kehittyi edelleen venäläisessä kirjallisuudessa lokakuuhun asti (I. A. Bunin, A. I. Kuprin) ja lännessä, XX vuosisadalla. kehitettiin edelleen ja samalla tapahtui merkittäviä muutoksia. 1900-luvun kriittisessä realismissa. lännessä eri vaikutteet imeytyvät ja ylittyvät vapaammin, mukaan lukien 1900-luvun epärealististen suuntausten piirteet. (symboliikka, impressionismi, ekspressionismi), joka ei tietenkään sulje pois realistien taistelua epärealistista estetiikkaa vastaan.

Noin 20-luvulta. länsimaisissa kirjallisuuksissa on taipumus kohti syvällistä psykologiaa, "tietoisuuden virran" välittämistä. T. Mannin ns. Älyllinen romaani ilmestyy; esimerkiksi E. Hemingwayn ala-teksti saa erityisen merkityksen. Keskittyminen yksilöön ja heidän henkimaailmaansa länsimaiden kriittisessä realismissa heikentää merkittävästi sen eeppistä leveyttä. Eeppinen mittakaava XX vuosisadalla. on sosialistisen realismin kirjoittajien ansioita (M. Gorkyn "Klim Samginin elämä", MA Sholokhovin "Hiljainen Don", AN Tolstoi "Käveleminen tuskien läpi", A. "Kuolleet pysyvät nuorina"). Zegers).

Toisin kuin 1800-luvun realistit. XX vuosisadan kirjailijat useammin he turvautuvat fantasiaan (A.Ranska, K.Chapek), konventteihin (esimerkiksi B.Brecht) luoden romaaneja-vertauksia ja draama-vertauksia. Samaan aikaan XX vuosisadan realismissa. voittaa asiakirjan, tosiasiat. Dokumenttitöitä esiintyy eri maissa sekä kriittisen realismin että sosialistisen kehyksen puitteissa.

Joten, vaikka ne ovatkin dokumentteja, ne ovat E. Hemingwayn, Sh. O "Casey, I. Becherin omaelämäkerrallisia teoksia, joilla on yleistävä merkitys, sellaisia \u200b\u200bklassistisia sosialistisen realismin kirjoja kuin Yu. ja "Nuori vartija", A. A. Fadeeva.

kirjallisuudessa ja taiteessa - todellinen, objektiivinen heijastus todellisuudesta erityisillä keinoilla, jotka ovat luontaisia \u200b\u200btietyn tyyppiselle taiteelliselle luomiselle. Venäjällä on luovuudelle ominainen taiteellinen menetelmä: kirjailijat - A.S.Pushkin, I.V.Gogol, I.A.Nekrasov, L.Y. säveltäjät - M.P.Mussorgsky, A.P.Borodin, P.I.Čaikovsky ja osittain Ya.A.Rimsky-Korsakov, taiteilijat - A.G.Venetsianov, P.A.Fedotov, I.E.A.Serov ja sen edustajat, kuvanveistäjä A.S.Golubkina; teatterissa - M.S.Schepkina, M.Ya. Ermolova, S. Stanislavsky.

Erinomainen määritelmä

Puutteellinen määritelmä ↓

REALISMI

myöhäinen lat. realis - aineellinen, todellinen), taiteellinen menetelmä, jonka luova periaate on elämän kuvaaminen kirjoittamalla ja luomalla kuvia, jotka vastaavat itse elämän olemusta. Realismikirjallisuus on keino ihmisen ja maailman tuntemiseen, joten se pyrkii laajaan elämän kattavuuteen, sen kaikkien puolien valaisemiseen rajoituksetta; huomion keskipisteessä on ihmisen ja sosiaalisen ympäristön vuorovaikutus, yhteiskunnan olosuhteiden vaikutus persoonallisuuden muodostumiseen.

Luokka "realismi" laajassa merkityksessä määrittelee kirjallisuuden suhteen todellisuuteen yleensä riippumatta siitä, mihin kirjallisuuden suuntaukseen tai suuntaan tietty kirjailija kuuluu. Jokainen työ tavalla tai toisella heijastaa todellisuutta, mutta joillakin kirjallisuuden kehityksen aikoina suuntautui taiteelliseen tapaan; esimerkiksi klassismi vaati draaman "paikan yhtenäisyyttä" (toiminnan on tapahduttava yhdessä paikassa), mikä teki teoksen kauas elämän totuudesta. Todellisuusselvityksen vaatimus ei kuitenkaan tarkoita taiteellisten konventioiden keinoista luopumista. Kirjoittajan taide koostuu kyvystä keskittyä todellisuuteen vetämällä sankareita, joita ehkä ei ollut olemassa todellisuudessa, mutta joissa heidän kaltaiset todelliset ihmiset ovat ruumiillistuneet.

Kapeasti realismi muodostui trendinä 1800-luvulla. On välttämätöntä erottaa realismi menetelmänä realismista kuin suunnasta: voimme puhua Homeroksen, W.Shakespearen jne. Realismista tapana heijastaa todellisuutta teoksissaan.

Tutkijat ratkaisevat kysymyksen realismin syntymisestä eri tavoin: sen juuret näkyvät antiikin kirjallisuudessa, renessanssin ja valaistumisen aikakausilla. Yleisin näkemys on, että realismi syntyi 1830-luvulla. Romantiikkaa pidetään välittömänä edeltäjänä, jonka pääpiirre on poikkeuksellisten hahmojen esittäminen poikkeuksellisissa olosuhteissa kiinnittäen erityistä huomiota monimutkaiseen ja ristiriitaiseen persoonaan, jolla on vahvat intohimot ja jota ympäröivä yhteiskunta ei ymmärrä - niin kutsuttu romanttinen sankari. Tämä oli askel eteenpäin verrattuna perinteisyyteen kuvata ihmisiä klassismin ja sentimentalismin - suuntaviivojen edeltäjinä. Realismi ei kiistänyt, vaan kehitti romantiikan saavutuksia. Romantiikan ja realismin välillä 1800-luvun alkupuoliskolla. selkeää rajaa on vaikea piirtää: teoksissa käytetään sekä romanttisia että realistisia kuvausmenetelmiä: O. de Balzacin "Shagreen Skin", Stendhalin, V. Hugon ja C. Dickensin romaaneja, "Aikamme sankari". M. Yu. Lermontov. Mutta toisin kuin romantiikka, realismin tärkein taiteellinen suuntaus on typografia, "tyypillisten hahmojen kuvaaminen tyypillisissä olosuhteissa" (F. Engels). Tämä asenne olettaa, että sankari keskittyy itsessään aikakauden ja sosiaalisen ryhmän ominaisuuksiin. Esimerkiksi I. A. Goncharovin "Oblomov" romaanin nimihahmo on kirkas edustaja kuolevalle aatelistolle, jonka ominaispiirteitä kutsutaan laiskuudeksi, kyvyttömyydeksi ryhtyä päättäviin toimiin, pelkää kaiken uuden.

Pian realismi rikkoo romanttisen perinteen, joka sisältyy G. Flaubertin ja W. Thackerayn teoksiin. Venäläisessä kirjallisuudessa tämä vaihe liittyy A. S. Pushkinin, I. A. Goncharovin, I. S. Turgenevin, N. A. Nekrasovin, A. N. Ostrovskin jne. Nimiin. Tätä vaihetta kutsutaan yleensä kriittiseksi realismiksi - M Gorkyn jälkeen (ei pidä unohtaa, että poliittisista syistä) Gorky halusi korostaa menneisyyden kirjallisuuden syyttävää suuntautumista toisin kuin sosialistisen kirjallisuuden itsevarmoja taipumuksia). Kriittisen realismin pääpiirteeksi kutsutaan Venäjän elämän negatiivisten ilmiöiden kuvaamista, nähdä tämän perinteen alku N. V. Gogolin "Kuolleissa sieluissa" ja "Tarkastaja", luonnontieteellisen teoksen teoksissa. Kirjoittajat ratkaisevat ongelmansa eri tavoin. Gogolin teoksissa ei ole positiivista sankaria: kirjailija näyttää "esivalmistetun kaupungin" ("Tarkastaja"), "esivalmistetun maan" ("Kuolleet sielut"), joka yhdistää kaikki Venäjän elämän paheet. Joten "Kuolleissa sieluissa" jokainen sankari ilmentää joitain negatiivisia piirteitä: Manilov - haaveileminen ja unelmien toteuttamisen mahdottomuus; Sobakevich - pohdiskelu ja hitaus jne. Useimmissa teoksissa esiintyvä kielteinen paatos ei kuitenkaan poista vahvistavaa periaatetta. Joten Emma, \u200b\u200bG.Flaubertin romaanin Madame Bovary sankaritar, hienolla henkisellä organisaatiollaan, rikkaalla sisämaailmallaan ja kyvyllä tuntea elävästi ja elävästi, vastustaa Monsieur Bovarya, miestä ajattelevaa miestä. Toinen kriittisen realismin tärkeä piirre on huomio sosiaaliseen ympäristöön, joka muovasi hahmon luonnetta. Esimerkiksi NA Nekrasovin runossa "Kuka asuu hyvin Venäjällä" talonpoikien käyttäytyminen, positiiviset ja negatiiviset piirteet (toisaalta kärsivällisyys, ystävällisyys, anteliaisuus ja toisaalta päättäväisyys, julmuus, tyhmyys) selitetään. heidän elinolojensa ja erityisesti yhteiskunnallisten mullistusten aikana orjuudenuudistuksen aikana vuonna 1861. Uskollisuus todellisuuteen tärkeimpänä parametrina työn arvioimiseksi esitti jo V.G.Belinsky luonnontieteellisen koulun teoriaa kehitettäessä. NG Chernyshevsky, NA Dobrolyubov, AF Pisemsky ja muut yksilöivät myös kriteerin teoksen yhteiskunnalliselle hyödyllisyydelle, sen vaikutukselle mieliin ja sen lukemisen mahdollisille seurauksille (kannattaa muistaa Tšernyševskin melko heikon romaanin Mitä on Ole valmis?, Joka vastasi moniin aikalaistensa kysymyksiin).

Kypsä vaihe realismin kehityksessä liittyy 1800-luvun toisen puoliskon kirjailijoiden, pääasiassa F.M.Dostojevskin ja L.N.Tolstoin, työhön. Eurooppalaisessa kirjallisuudessa tällä hetkellä alkoi modernismin aika ja realismin periaatteita käytettiin pääasiassa naturalismin yhteydessä. Venäläinen realismi on rikastanut maailmankirjallisuutta sosio-psykologisen romaanin periaatteilla. F.M. Dostojevskin löytö on moniäänisyyttä - kyky yhdistää eri näkökulmat teoksessa tekemättä niistä kumpikaan hallitsevaa. Sankareiden ja kirjailijan äänien, niiden kietoutumisen, ristiriitaisuuksien ja suostumuksen yhdistelmä tuo teoksen arkkitehtuurin lähemmäksi todellisuutta, jossa ei ole yksimielisyyttä ja yhtä viimeistä totuutta. Leo Tolstoi -työn perustavanlaatuinen suuntaus on ihmisen persoonallisuuden kehityksen, "sielun dialektian" (NG Chernyshevsky) kuvaaminen yhdessä elämänkuvan eeppisen leveyden kanssa. Niinpä Pierre Bezukhovin "Sota ja rauha" -henkilön persoonallisuuden muutos tapahtuu koko maan elämän muutosten taustalla, ja yksi hänen maailmankuvansa käännekohdista on Borodinon taistelu. , käännekohta vuoden 1812 isänmaallisen sodan historiassa.

1800- ja 1900-lukujen vaihteessa. realismi on kriisissä. Se on havaittavissa myös AP Tšekhovin draamassa, jonka päätapana ei ole näyttää ihmisten elämän avainhetkiä, vaan heidän elämänsä muutos tavallisimmissa hetkissä, jotka eivät eroa muista - so- kutsutaan "alavirraksi" (eurooppalaisessa draamassa nämä suuntaukset esiintyivät A. Strindbergin, G. Ibsenin, M. Maeterlinckin näytelmissä). 1900-luvun alun kirjallisuudessa vallitseva suuntaus. symboliikasta tulee (V.Ya. Bryusov, A.Bely, A.A.Blok). Vuoden 1917 vallankumouksen jälkeen, joka integroitui uuden valtion rakentamisen yleiseen käsitykseen, syntyi lukuisia kirjailijoiden yhdistyksiä, jotka pitivät tehtävänään siirtää marxilaiset luokat mekaanisesti kirjallisuuteen. Tämä johti uuden tärkeän vaiheen tunnustamiseen realismin kehityksessä 1900-luvulla. (ensisijaisesti Neuvostoliiton kirjallisuudessa) sosialistisen realismin, jonka tarkoituksena oli kuvata ihmisen ja yhteiskunnan kehitystä, jolla oli merkitystä sosialistisen ideologian hengessä. Sosialismin ihanteilla oletettiin jatkuvaa edistystä, henkilön arvon määrittämistä yhteiskunnalle tuomien hyötyjen avulla ja suuntautumista kaikkien ihmisten tasa-arvoon. Termi "sosialistinen realismi" juurrutettiin Neuvostoliiton kirjailijoiden ensimmäiseen koko unionissa vuonna 1934. M. Gorkyn romaanit "Äiti" ja N. Ostrovskyn "Kuinka terästä karkaistu" mainittiin esimerkkeinä sosialistisesta realismista; A.Solokhov, AN Tolstoi, VV Mayakovskin, I.Ilfin ja E.Petrovin, J.Gashekin satiirissa. Sosialistisen realismin teosten päämotiivina pidettiin taistelijan persoonallisuuden kehittymistä, itsensä parantamista ja vaikeuksien voittamista. 1930-luvulla ja 40-luvulla. sosialistinen realismi sai lopulta dogmaattiset piirteet: todellisuutta oli taipumus kaunistaa, pääasia tunnustettiin ristiriidaksi "hyvien ja parhaiden", psykologisesti epäluotettavien, "keinotekoisten" hahmojen välillä. Realismin kehityksen (sosialistisesta ideologiasta riippumatta) antoi Suuri isänmaallinen sota (A. T. Tvardovsky, K. M. Simonov, V. S. Grossman, B. L. Vasiliev). 1960-luvulta lähtien. Neuvostoliiton kirjallisuus alkoi poiketa sosialistisesta realismista, vaikka monet kirjoittajat noudattivat klassisen realismin periaatteita.

Erinomainen määritelmä

Puutteellinen määritelmä ↓

Esitys aiheesta "Realismi trendinä kirjallisuudessa ja taiteessa" kirjallisuudesta powerpoint-muodossa. Laaja esitys koululaisille sisältää tietoa realismin kuin kirjallisuuden suunnan periaatteista, piirteistä, muodoista, kehitysvaiheista.

Katkelmat esityksestä

Kirjallisuusmenetelmät, suunta, suuntaukset

• Taiteellinen menetelmä - tämä on todellisuuden ilmiöiden valinnan periaate, niiden arvioinnin erityispiirteet ja taiteellisen suoritusmuodon omaperäisyys.
• Kirjallisuuden suunta - Tämä on menetelmä, joka tulee hallitsevaksi ja saa selvemmät piirteet, jotka liittyvät aikakauden ominaisuuksiin ja kulttuurin suuntauksiin.
• Kirjallisuusliike - ideologisen ja temaattisen yhtenäisyyden, juonien, hahmojen, kielen homogeenisuuden ilmentyminen useiden saman aikakauden kirjailijoiden työssä.
• Kirjallisuusmenetelmät, suuntaukset ja suuntaukset: klassismi, sentimentalismi, romantiikka, realismi, modernismi (symboliikka, akmeismi, futurismi)

• Realismi - kirjallisuuden ja taiteen suunta, joka syntyi 1700-luvulla, saavutti kattavan paljastuksen ja kukoisti 1800-luvun kriittisessä realismissa ja kehittyy edelleen taistelussa ja vuorovaikutuksessa 1900-luvun muiden suuntien kanssa (tähän päivään asti) .
• Realismi- todellisuuden totuudenmukainen, objektiivinen heijastus erityisillä keinoilla, jotka ovat luontaisia \u200b\u200bjommallekummalle taiteelliselle luomiselle.

Realismin periaatteet

1. Todellisuuden tosiseikkojen tyypittäminen, toisin sanoen Engelsin mukaan "yksityiskohtien totuudenmukaisuuden lisäksi tyypillisten hahmojen totuudenmukainen toistaminen tyypillisissä olosuhteissa".
2. Elämän näyttäminen kehityksessä ja ristiriitaisuudet, jotka ovat ensisijaisesti sosiaalisia.
3. Halu paljastaa elämänilmiöiden ydin rajoittamatta aiheita ja juonia.
4. Pyrkimys moraaliseen etsintään ja kasvatukselliseen vaikutukseen.

Venäjän kirjallisuuden kirkkaimmat realismin edustajat:

A. N. Ostrovsky, I. S. Turgenev, I. A. Goncharov, M. E. Saltykov-Shchedrin, L. N. Tolstoy, F. M. Dostoevsky, A. P. Chekhov, M. Gorky, I. Bunin, V. Mayakovsky, M. Bulgakov, M. Sholokhov, S. Yesenin, AI Solzhenitsyn ja toiset.

• Päärakennus - kirjoittamalla heijastaa elämää kuvina, jotka vastaavat itse elämän ilmiöiden olemusta.
• Johtava kriteeri taiteellisuudelle - uskollisuus todellisuuteen pyrkimys kuvan välittömään luotettavuuteen, elämän "virkistämiseen" "itse elämän muodoissa". Taiteilijan oikeus valaista elämän kaikkia osia ilman rajoituksia tunnustetaan. Laaja valikoima taidemuotoja.
• Realistisen kirjailijan haaste- yritä paitsi ymmärtää elämää kaikissa sen ilmenemismuotoissa myös ymmärtää se, ymmärtää lakeja, joiden mukaan se liikkuu ja jotka eivät aina tule esiin; sinun on saavutettava tyyppejä mahdollisuuksien pelin kautta - ja kaiken tämän kanssa pysy aina uskollisena totuudelle, älä tyydy pinnalliseen tutkimukseen, vältä vaikutuksia ja valheita.

Realismin piirteet

• Pyrkimys todellisuuden laajaan kattavuuteen sen ristiriidoissa, syvissä malleissa ja kehityksessä;
• Gravitaatio kohti ihmisen kuvaa vuorovaikutuksessa ympäristön kanssa:
• hahmojen sisämaailma, heidän käyttäytymisensä kantavat ajan merkkejä;
• suurta huomiota kiinnitetään ajan sosiaaliseen taustaan;
• Monipuolisuus henkilön kuvassa;
• Sosiaalinen ja psykologinen determinismi;
• Historiallinen näkökulma elämään.

Realismin muodot

• kasvatuksellinen realismi
• kriittinen realismi
• sosialistinen realismi

Kehityksen vaiheet

• Valaiseva realismi(D.I.Fonvizin, N.I.Novikov, A.N.Radishchev, nuori I.A.Krylov); "Synkretinen" realismi: realististen ja romanttisten motiivien yhdistelmä hallitsevan realistisen kanssa (AS Griboyedov, AS Pushkin, M.Yu. Lermontov);
• Kriittinen realismi - teosten syyttävä suuntautuminen ratkaiseva katkaisu romanttiselle perinteelle (IA Goncharov, IS Turgenev, NA Nekrasov, AN Ostrovsky);
• Sosialistinen realismi- täynnä vallankumouksellista todellisuutta ja käsitystä maailman sosialistisesta muutoksesta (M.Gorky).

Realismi Venäjällä

Se ilmestyi 1800-luvulla. Nopea kehitys ja erityinen dynaamisuus.

Venäläisen realismin piirteet:

• Sosio-psykologisten, filosofisten ja moraalisten kysymysten aktiivinen kehittäminen;
• Ilmaistua elämää vahvistava luonne;
• Erityinen dynaamisuus;
• Synteettinen (läheisempi yhteys aikaisempiin kirjallisuuteen ja aikakausiin: valaistuminen, sentimentalismi, romantiikka).

1700-luvun realismi

• täynnä koulutusideologian henkeä;
• vahvistetaan pääasiassa proosassa;
• romaanista tulee kirjallisuuden määrittelevä genre;
• romaanin takana syntyy porvarillinen tai filistinen draama;
• luonut nykyaikaisen yhteiskunnan arjen;
• heijastivat hänen sosiaalisia ja moraalisia konfliktejaan;
• hahmojen esittäminen siinä oli suoraviivaista ja noudatti moraalisia kriteerejä, jotka erottivat voimakkaasti hyveen ja vääryyden välillä (vain joissakin teoksissa persoonallisuuden esitys erotettiin monimutkaisuudesta ja dialektisista ristiriidoista (Fielding, Stern, Diderot).

Kriittinen realismi

Kriittinen realismi- liike, joka syntyi Saksassa 1800-luvun lopulla (E. Becher, G. Driesch, A. Wenzl ja muut) ja joka on erikoistunut modernin luonnontieteen teologiseen tulkintaan (yritykset sovittaa tieto uskoon ja todistaa "epäjohdonmukaisuus") "ja" tieteen rajoitukset ") ...

Kriittisen realismin periaatteet

• kriittinen realismi kuvaa ihmisen ja ympäristön suhdetta uudella tavalla
• ihmisen luonne paljastuu orgaanisessa yhteydessä sosiaalisiin olosuhteisiin
• syvällisen sosiaalisen analyysin aiheesta on tullut ihmisen sisäinen maailma (kriittisestä realismista tulee siten samanaikaisesti psykologinen)

Sosialistinen realismi

Sosialistinen realismi - yksi 1900-luvun taiteen tärkeimmistä taiteellisista suuntauksista; erityinen taiteellinen menetelmä (ajattelutapa), joka perustuu aikakauden todellisuuden tuntemiseen ja ymmärtämiseen, jonka ymmärrettiin muuttuvan dynaamisesti "vallankumouksellisessa kehityksessään".

Sosialistisen realismin periaatteet

• Kansalaisuus.Teosten sankareiden on oltava peräisin ihmisiltä. Työntekijöistä ja talonpoikista tuli pääsääntöisesti sosialististen realististen teosten sankareita.
• Puolueen jäsenyys.Hylkää kirjoittajan empiirisesti löytämä totuus ja korvaa se puolueellisella totuudella. näyttää sankariteot, uuden elämän etsiminen, vallankumouksellinen taistelu valoisamman tulevaisuuden puolesta.
• Konkreettisuus. Esitä todellisuutta kuvaamalla historiallisen kehityksen prosessi, jonka puolestaan \u200b\u200bon vastattava historiallisen materialismin oppia (aine on ensisijainen, tietoisuus toissijaista).