Jousisoitinsoittimet. Ryhmä jousijousisoitimia Sijoittamalla kukin ääni erikseen tasaisella jousiliikkeellä
Keularyhmä on sinfoniaorkesterin perusta. Se on eniten (pienessä orkesterissa on 24 esiintyjää, suuressa - jopa 70 henkilöä). Sisältää neljän perheen soittimet, jaettu 5 osaan. Divisi-tekniikan (jako) avulla voit muodostaa minkä tahansa määrän osapuolia. Omistaa valtavan alueen jopa kontraktaavista neljännen oktaavin G: hen. Hänellä on poikkeukselliset tekniset ja ilmeikkäät kyvyt.
Jousisoittimien arvokkain laatu on massan sävyinen homogeenisuus. Tämä selitetään samalla laitteella kaikki kumartuneet, samoin kuin samanlaiset äänituotannon periaatteet.
Jousien ilmaisumahdollisuuksien rikkaus liittyy erilaisiin jousien kumartamisen tekniikoihin - aivohalvauksiin. Jousitustekniikoilla on suuri vaikutus luonteeseen, voimaan, sävyyn ja muotoiluun. Äänen tekeminen jousella - arco. Aivohalvaukset voidaan jakaa kolmeen ryhmään.
Ensimmäinen ryhmä: sujuvat, sujuvat liikkeet irtoamatta jousista. Irrota - jokainen ääni toistetaan erillisellä jousiliikkeellä.
Vibra - kahden äänen nopea vaihtelu tai saman äänen toistaminen, mikä aiheuttaa vapinaa, vapinaa, välkkymistä. Tätä tekniikkaa käytti ensin Claudio Monteverdi oopperassa "Tancredin ja Clorindan taistelu". Legato - useiden äänien jatkuva soitto per keula-liike, mikä luo fuusion, melodian ja hengenahdistuksen vaikutuksen. Portamento - ääni syntyy työntämällä kevyesti keulaa.
Toinen aivohalvausryhmä: keulan liikkeiden työntäminen, mutta irtoamatta jousista. Ei legato, martele - jokainen ääni syntyy erillisellä, energisellä jousiliikkeellä. Staccato - useita lyhyitä äkillisiä ääniä per keula.
Kolmas aivohalvausryhmä on hyppyliikkeet. Spiccato - pomppivat jousiliikkeet jokaiselle äänelle.
Staccato Volant - lentävä stokkato, useiden äänien suorittaminen keula-liikettä kohti.
Jousisoittimien sävyn huomattavaan muuttamiseen käytetään myös erityisiä soittotekniikoita.
Vastaanotto col legno - narun lyöminen keula-akselilla aiheuttaa jytisevän, tappavan äänen. Äärimmäisen spesifisyytensä vuoksi tätä tekniikkaa käytetään harvoin, erikoistapauksissa. Berlioz esitteli sen ensimmäisen kerran Fantastisen sinfonian - unelma sapatin yön - osassa V. Shostakovich käytti sitä seitsemännen sinfonian "hyökkäysjaksossa".
Jousisoittimien ääntä ei voida täysin tunnistaa kynittyään - pizzicato. Kielet pizzicato kuulostavat kuivilta ja äkillisiltä - Delibes "Рizzicato" baletista "Sylvia", Tšaikovskin neljäs sinfonia, scherzo.
Vaimentaa tai mykistä ääni käyttämällä mykistystä ( con sordino ) - kumi, kumi, luu tai puulevy, joka asetetaan jalustan jalustalle. Surdina muuttaa myös instrumenttien sävyä tehden siitä matta ja lämmin, kuten Griegin "Peer Gynt" -sarjan osassa "Oze Death". Mielenkiintoinen esimerkki on myös "Kimalan lento" Rimsky-Korsakovin oopperan "Tarina tsaari Saltanista" III näytöksestä - mykistettyjen viulujen ääni luo täydellisen illuusion surinasta.
Kirkas koloristinen menetelmä kielisoittimien soittamiseen - harmoniset. Flazoletsilla on hyvin erityinen sävy, niiltä puuttuu täydellisyys ja emotionaalisuus. Forte-yliaallot ovat kuin kipinöitä; pianossa ne kuulostavat upeilta, salaperäisiltä. Yliaaltojen viheltävä ääni muistuttaa huilun korkeimpia ääniä.
1900-luvun jälkipuoliskolla korkeamman ilmaisukyvyn etsiminen johti siihen, että jousisoittimet alkoivat tuottaa ääniä, joita ei olisi aiemmin pidetty taiteettomina. Esimerkiksi peli jalustalla sul ponticello luo kovan, siroavan, kylmän sonorisuuden. Peli kaulan yli sul tasto - heikentynyt ja tylsä \u200b\u200bsonorisuus. Käytetään myös soittamista jalustan takana, kaulalla, naputtamalla sormia instrumentin rungossa. K. Penderetsky käytti kaikkia näitä tekniikoita ensin 52 kielisoittimen sävellyksessä "Valitus Hiroshiman uhreille" (1960).
Kaikki jousisoittimet voivat samanaikaisesti soittaa kaksois nuotteja, samoin kuin kolme ja neljä soinnillista sointua, joita soitetaan armon nuotilla tai arpeggiatolla. Tällaisia \u200b\u200byhdistelmiä on helpompi suorittaa tyhjillä kielillä, ja niitä käytetään pääsääntöisesti soolokappaleissa.
Jousisoittimien esi-isät olivat arabialaisia rapata, persialainen kemancha, joka tuli VIII vuosisadalla Eurooppaan. Vaeltavat muusikot keskiaikaisessa Euroopassa seurasivat itseään fidele ja rebecca. Renessanssin aikana, laajalle levinnyt viola, jolla oli hiljainen, vaimennettu ääni. Alttoviulujen perhe oli lukuinen: alttoviulu da braccio, alttoviulu da gamba, alttoviulu d, alttoviulu, kontrabassoviola, alttoviulu - pää- ja resonaattorijonoilla. Viuluilla oli 6-7 jouset, jotka viritettiin neljännes ja kolmas.
YKSITYISKOHTA détaché. Detashe. Yksi keulainstrumenttien lyönneistä: sille on ominaista äänen täyteys (saavutettu jousen tiukan sovituksen vuoksi merkkijonoon) ja muutos kunkin äänen liikesuunnassa).EMC 1998. || Kunkin äänen poimiminen erillisellä palkeen liikkeellä, avautuminen tai sulkeminen... Huulet 1998 38.
- - Adv. ominaisuudet - ovat. Kunkin äänen sijoittaminen erikseen tasaisella jousiliikkeellä ...
Efremovan selittävä sanakirja
- - irrottaa "e, ei ...
Venäjän oikeinkirjoitussanakirja
- - YKSITYISKOHTAINEN détaché. Detashe. Yksi taivutettujen instrumenttien lyönneistä: sille on ominaista äänen täyteys ja muutos kunkin äänen liikesuunnassa). EMC 1998 ...
Venäjän gallicismien historiallinen sanakirja
- - jousimuuli jousilla. instrumentit - poimitaan kukin ääni erikseen tasaisella jousiliikkeellä ...
Venäjän kielen sanojen sanakirja
- - n., synonyymien lukumäärä: 2 äänentoiston vastaanottoa ...
Synonyymisanakirja
"irrottaa" kirjoista
Henri de Rainier
Kirjasta The Mask of Mask kirjailija Gourmont Remy deHenri de Rainier Henri de Rainier asuu vanhassa linnassa Italiassa, sen seiniä koristavien tunnusten ja piirustusten joukossa. Hän hemmottelee unelmiaan siirtymällä salista saliin. Illalla hän laskeutuu marmoriportaita kivilevyillä päällystettyyn puistoon. Siellä uima-altaiden ja
Henri Barbusse *
Kirjasta Muistoja ja vaikutelmia kirjailijaHenri Barbusse * Henkilökohtaisista muistelmista I Se oli Moskovassa. Voitomme jälkeen. Lenin oli jo kansankomissaarien neuvoston puheenjohtaja. Olin hänen kanssaan liiketoiminnassa. Lopetettuaan asian Lenin kertoi minulle: ”Anatoly Vasilyevich, olen lukenut Barbusen tulen uudelleen. He sanovat, että hän kirjoitti uuden romaanin
A. BARBUS KIRJESTA CEC Neuvostoliiton toimitukselliseen toimistoon Izvestia
Lenin-kirjasta. Ihminen - ajattelija - vallankumouksellinen kirjailija Aikaisten muistoja ja tuomioitaA. BARBUS KIRJESTA "Izvestia CEC Neuvostoliiton" PÄÄKIRJOITUKSELLE Kun tämä nimi lausutaan, minusta näyttää siltä, \u200b\u200bettä pelkästään tämä on jo sanonut liikaa, eikä Leniniin pitäisi uskaltaa lausua. Olen edelleen liikaa sen voimasta, joka minusta tarttui
STALIN JA BARBUS
Kirjasta Lyhyt kurssi stalinismista kirjailija Borev Yuri BorisovichSTALIN JA BARBUSIT Henri Barbusse omaksui täysin stalinismin ja sanoi: tukahduttamisongelmat johtuvat siihen, että löydetään välttämätön vähimmäismäärä yleisen etenemisen kannalta. Vuonna 1935 Barbusse julkaisi publicistisen teoksen "Stalin", jossa ylistettiin otsikkoa
Henri Barbusse Stalin
kirjailija Lobanov Mihail PetrovichHenri Barbusse Stalin
Kirjasta Stalin aikalaisten muistelmissa ja aikakauden asiakirjoissa kirjailija Lobanov Mihail PetrovichHenri Barbusse Stalin Hän ei koskaan yrittänyt muuttaa koroketta jalustaksi, hän ei pyrkinyt tulemaan "salamaksi" Mussolinin tai Hitlerin tapaan tai näyttelemään asianajajaa, kuten Kerensky, joka oli niin hyvä toimimaan linsseissä, tärykalvoissa. ja repiä
Henri Barbusse
Aforismien kirjasta kirjailija Ermishin OlegHenri Barbusse (1873-1935) kirjailija, julkinen hahmo Ymmärtää elämä ja rakastaa sitä toisessa olennossa - tämä on ihmisen tehtävä ja tämä on hänen lahjakkuutensa: ja jokainen voi omistautua kokonaan vain yhdelle henkilölle - vain pyhät ja heikot tarvitsevat viettelyä, miten
Barbusse Henri
Kirjoittajan kirjasta Great Soviet Encyclopedia (BA) TSBBARBUS, Henri
Kirjasta Lainausten ja lausekkeiden iso sanakirja kirjailijaBARBUS, Henri (Barbusse, Henri, 1873-1935), ranskalainen kirjailija 8 ° Stalin on Lenin tänään. "Stalin", luku. VIII (1935)? Osasto toim. - M., 1936, s. 344 81 Mies, jolla on tutkijan pää, työntekijän kasvot, tavallisen sotilaan vaatteissa. "Stalin", kirjan viimeinen lause (Stalinista)? Osasto toim. - M., 1936,
BARBUSE Henri (Barbusse, Henri, 1873-1935), ranskalainen kirjailija
Kirjasta Dictionary of Modern Quotes kirjailija Dushenko Konstantin VasilievichBARBUS Henry (Barbusse, Henri, 1873-1935), ranskalainen kirjailija 36 Stalin on Lenin tänään "Stalin" (1935), luku.
Henri Barbusse
Kirjasta 1900-luvun ulkomaalainen kirjallisuus. Kirja 2 kirjailija Vladimir NovikovHenri Barbusse Fire (Le Feu) -romaani (1916) "Sota julistetaan!" Ensimmäinen maailmansota "Yrityksemme on varalla." "Meidän ikämme? olemme kaikki eri ikäisiä. Rykmenttimme on varalla; häntä täydennettiin jatkuvasti vahvistuksilla - sitten henkilöstöllä
Henri Barbusse (72)
Kirjasta Lausannen kirjeet kirjailija Shmakov Alexander AndreevichHenri Barbusse (72) (1873-1935) Henri Barbusse saapui maahamme ensimmäisen kerran syksyllä 1927. Vieraillut Venäjän eteläosassa ja Transkaukasiassa. 20. syyskuuta hän puhui Unionien talon pylvässalissa raportilla: "Valkoinen kauhu ja sodan vaara". Seuraavana vuonna A. Barbusse toisti matkansa. ”Saapuessasi klo
Henri Barbusse Emile Zolasta *
kirjailija Lunacharsky Anatoly VasilievichHenri Barbusse Emile Zolasta * Ei voida sanoa, että ranskalaisen naturalismin suuri perustaja olisi ohitettu Neuvostoliitossamme. Paras todiste tästä on tosiasia, että tuskin edes ranskalaisilla itsellään on niin täydellisesti kommentoitu hänen painoksensa
Henri Barbusse. Henkilökohtaisista muistoista *
Kirjasta Volume 6. Ulkomaalainen kirjallisuus ja teatteri kirjailija Lunacharsky Anatoly VasilievichHenri Barbusse. Henkilökohtaisista muistelmista * I Se oli Moskovassa. Tämä tapahtui voittomme jälkeen. Lenin oli jo kansankomissaarien neuvoston puheenjohtaja. Olin hänen kanssaan liiketoiminnassa. Lopetettuaan asian Lenin kertoi minulle: ”Anatoly Vasilyevich, luin uudelleen Barbuksen tulen. He sanovat, että hän kirjoitti
Henri Barbusse
Kirjasta anti-uskonnollinen kalenteri vuodelle 1941 kirjailija Mikhnevich D.E.Henri Barbusse Sodanjälkeiset teokset A. Barbusesta (runokokoelma "Surujat", romaanit "Kerjääminen", "Helvetti" ja tarinat "Olemme muut") on täynnä tyytymättömyyttä, synkää pettymystä ja melankoliaa, lähtö todellisuudesta hienostuneen psykologisen maailmaan
Aivohalvauksia käytetään viittaamaan jousen eri tekniikoihin. Ne välittävät soitetun musiikin semanttisen merkityksen, ja siksi niitä voidaan oikeutetusti pitää tärkeimpinä musiikillisen ilmaisun keinoina soitettaessa jousimaisia \u200b\u200binstrumentteja.
Pitkän ajanjakson aikana rikkain soittokäytäntö - lähinnä viululla ja sellolla - on koonnut erilaisia \u200b\u200blyöntejä, joiden välillä on joissakin tapauksissa vaikea piirtää tiettyä rajaa, luokitella niitä. Siksi alla keskitymme alkeellisimpiin aivohalvauksiin ja kosketamme vain joitain niiden yleisimpiä lajikkeita.
Tärkeimpiä aivohalvauksia tulisi pitää detache, legato, erityyppiset staccato ja spiccato sekä tremolo. Detache (fr.) - aivohalvaus, jolla on selvä attacc "oh, selvästi ilmaistu julistava luonne. Tämä aivohalvaus suoritetaan energisillä lauseilla, jotka vaativat suurta täyteläisyyttä ja rikkautta:
Nopeassa liikkeessä irrotusiskua voidaan käyttää myös moottorirakenteiden toistamiseen, mukaan lukien melko nopeat kohdat (jos sinun on saavutettava riittävä äänen täydellisyys):
Jos irrotus suoritetaan pisimmällä jousenpituudella tietyllä tempolla, sen täyteen vauhtiin asti, tätä tekniikkaa kutsutaan yleensä suureksi irrotukseksi:
Kuten voit nähdä kaikista yllä olevista esimerkeistä, irrotuksen pääominaisuus on temposta, äänenvoimakkuudesta ja jousen heilumisesta riippumatta yhden nuotin suorittaminen jokaiselle jousiliikkeelle yhteen suuntaan. Tämän perusteella tätä ja muita vastaavia aivohalvauksia (esimerkiksi alla kuvattu sautille) kutsutaan jaetuiksi.
Päinvastoin, legato on aivohalvaus, joka sisältää useita nuotteja yhdelle keulalle. Toisin kuin irtoamisen julistavasta luonteesta, legaton sujuva liike toistaa enimmäkseen tarkasti ihmisen laulun laulavan, aroottisen puolen.
Legato-merkinnöissä kukin liiga edustaa yhtä keulan suuntaa. Tässä on esimerkkejä melodisista lauseista, joita legato soittaa:
Äkilliset aivohalvaukset - staccato ja spiccato - eroavat toisistaan \u200b\u200bsiinä, että staccato suoritetaan rikkomatta jousen merkkijonoa, kun taas spiccato perustuu nimenomaan jousen pomppuukseen jokaisen kosketuksen jälkeen merkkijonoon.
Staccaton ydin on voimakas kumartuminen, jota seuraa äänen hetkellinen hajoaminen. Edellä esitetyssä staccatossa soitetaan kaikki kahdeksannet ja tietysti kuudestoista nootit (kukin kuudestatoista nuotista soitetaan siirtämällä keulaa samaan suuntaan kuin edellinen kahdeksas nuotti, joka on erotettu siitä tauolla):
Mitä tulee neljännesosiin, joiden yläpuolella on pisteitä, tässä tapauksessa äänen pituus (keulan työntövoima) on paljon lyhyempi kuin äänenvoimakkuuden hajoamisaika (jousiliikkeen melkein täydellinen pysähtyminen). Lisäksi ennen jokaista uutta työntöä on todellinen pysähdys liikkeen suunnan muuttamiseksi. Tätä tapaa pelata staccatoa korostetulla aksentilla jaetulla iskulla kutsutaan marteleksi. Sitä merkitään joskus pitkänomaisilla terävillä kiiloilla nuottien yläpuolella tai sanallisella viitteellä.
Jokaisen tavallisen staccato-nuotin voi soittaa sekä siihen suuntaan että jousiliikkeen vastakkaiseen suuntaan verrattuna edellisiin (edellisiin).
Seuraavassa esimerkissä lävistetty staccato voidaan määrittää kahdella tavalla: jaetulla vedolla (eli vaihtamalla ∏ ja V) ja kahdella staccato-muistiinpanolla keulan suuntaan:
Näin ollen kahta tai useampaa staccato-nuottia voidaan soittaa yhteen suuntaan. Jokaisella heistä on oma erityinen kevyt jousiliike (työntö).
Mainitkaamme esimerkiksi melko laajalle levinnyttä tekniikkaa virtuoosikäytännössä, että merkittävä määrä staccato-nuotteja soitetaan yhdessä keulan suunnassa (helpompi ylöspäin); Olisi vain määrättävä, että ryhmäpelissä tätä lyöntiä ei sovelleta:
Kuten edellä mainittiin, spiccato on tärkein pomppiva aivohalvaus. Tällaisten aivohalvausten pääpiirre on niiden keveys, ilmavuus.
Tässä on joitain esimerkkejä spiccaton eri käyttötarkoituksista. Siro, maltillinen tempo ote Pähkinänsärkijän alkusoittosta:
Sautille eroaa tavallisesta spiccatosta siinä, että nopeuden kasvaessa esiintyjä lakkaa hallitsemasta yksittäisiä jousiliikkeitä ja siitä hetkestä alkaen aivohalvauksen mekaaninen, motorinen luonne alkaa vallita, jota säätelee jousen joustavuus, sen kyky työnnä naru.
Esimerkki sautillesta on "Kimalaisen lento" teoksesta "The Tale of Tsar Saltan":
Mutta myös merkkijonosta merkkijonoon siirtymien aikana, esimerkiksi suoritettaessa arpeggiated ryhmittelyjä kolmelle tai neljälle merkkijonolle:
Hyppävät moottorin iskut eivät voi saavuttaa merkittävää äänitehoa.
Yksi yleisimmistä orkesteriviivoista on tremolo. Se on yhden nuotin toistaminen keulan nopealla vuorottelulla eri suuntiin katkaisematta sitä narusta (oikean käden niin kutsuttu tremolo). Mitä voimakkaampi sonorisuus on tuotettava tremoloa soitettaessa, sitä enemmän jousi on pyyhkäistävä. Voimakas sonoriteetti erotetaan keulan keskeltä suurella pyyhkäisyllä sen liikkeellä; päinvastoin, tuskin kuultavissa oleva vibra (kirjaimellisesti - kohinaa) voidaan saada vain keulan päästä melkein huomaamattomalla liikkeellään.
Jousisilla jousisoittimilla käytetään kolmea äänenpoistomenetelmää: arco, pizzicato ja col legno.
Arco (it. arco - jousi) - tärkein tapa pelata. Tavallinen paikka jousille pitkin jousia on puolivälissä sillan ja kaulan alaosan välillä. Keulan alaspäin suuntautuvaa liikettä (lohkosta loppuun) kutsutaan renkaaksi (viiva) ja se ilmaistaan \u200b\u200bmerkillä "", ja keulan liikettä ylöspäin (päästä lohkoon) kutsutaan pousse (pousse) ) ja se on merkitty merkillä "V".
(it. pizzicato - pluck) - äänen tekeminen repimällä merkkijono oikean käden sormella, joskus vasemman käden sormilla. Sonicus, kun pelaat pizzicatoa, on äkillinen, lyhytaikainen. Pizzicato, joka on syntynyt kynittyjen instrumenttien (kitara, harppu) onomatopoeena, sai myöhemmin itsenäisen merkityksen sävykontrastien luomisessa.
Muistiinpanoissa arco näkyy siirtymässä pizzicatosta kumarrukseen.
P. Tšaikovski käytti pizzicatoa loistavasti neljännen sinfonian skersossa, uskoten äärimmäiset jaksot kokonaan viuliperheen soittimille.
Col legno (se. col ligno - sauvalla) - ääni syntyy naputtamalla kevyesti jousia keulan takaosalla. Tämä tuottaa kuivan, staccato-äänen. Tätä pelitekniikkaa käytetään visuaalisten ja muiden tehosteiden luomiseen. Niinpä A. Glazunov käytti col legno -tuotetta rakeiden äänien esittämiseen "Vuodenajat" -baletissa.
