Mistä maalausmaali on tehty? Vesiväri maali Vesivärien valmistus.

Vesivärejä on saatavana posliinikuppeina ja -putkina. Tämän tyyppisten maalien valmistustekniikalla ei ole olennaista eroa, ja se käy periaatteessa läpi seuraavat käsittelyvaiheet: 1) sideaineen sekoittaminen pigmentin kanssa; 2) jauhaa seos; 3) kuivuminen viskoosiksi; 4) kuppien tai putkien täyttäminen maalilla; 5) pakkaus.

Pigmenttien sekoittamiseen sideaineen kanssa käytetään yleensä mekaanisia kallistussekoittimia. Pieniä määriä varten erät valmistetaan useimmiten käsin megaliittisissä emalisäiliöissä käyttäen puulastia. Sideaine ladataan sekoittimeen ja pigmentti lisätään pieninä annoksina kuivassa muodossa tai vesipitoisella tahnalla. Akvarellien hionta suoritetaan kolmirullaisilla maalinpoistokoneilla. Koska jotkut maalit ovat herkkiä raudalle, on suositeltavaa käyttää graniitti- tai porfyyriteloja ja korvata teräsveitsi puisella.

Jauhettaessa maalimyllyllä pigmentti sekoitetaan perusteellisesti sideaineen kanssa homogeeniseksi maalipastaksi.

Jauhamisen laatu ja määrä riippuvat pigmenttien kostumisesta, sideaineen viskositeetista, pigmenttien jauhamisasteesta ja kovuudesta, akselien pyörimisnopeudesta ja niiden kiinnittymisen suuruudesta.

Karkea pigmentti vaatii lisäjauhatusta, mikä heikentää maalin laatua ja saastuttaa sen materiaaleilla, kun akselit poistetaan ja veitsen metallipöly. Tämän poistamiseksi ei ole suositeltavaa jauhaa tahnaa yli 4-5 kertaa. Vesivärien hiontaan on välttämätöntä, että erilliset maalihiomakoneet ovat pigmenttiryhmälle enemmän tai vähemmän lähellä varjossa. Yksi kone valkoisille, toinen kone tummanruskoille ja mustille, kolmas kone jauhaa keltaisia, appelsiineja ja punaisia, ja neljäs kone jauhaa vihreitä, sinisiä ja violetteja.

Vaihdettaessa toiseen maaliin koneen akselit on huuhdeltava perusteellisesti.

Akvarellipastojen valmistuksessa käytetään yleensä laimennettuja sideaineiden liuoksia, koska käytettäessä paksuja liuoksia jauhamisen aikana ei saavuteta homogeenista maalipastaa eikä pigmentti ole riittävästi kyllästetty sideaineella.

Hankautunut maali kuivuu ylimääräisen kosteuden poistamiseksi ja paksun pastan saamiseksi kuppien tai putkien täyttämistä varten. Pasta kuivataan erityisissä kuivauskammioissa tai graniittilevyillä 35–40 ° C: n lämpötilassa. Kun osa vedestä on poistettu, sakeutettu pasta kaadetaan 1 cm: n paksuisiksi kaistaleiksi, leikataan erillisiksi neliöiksi, kyvetin alue ja asetetaan kuppiin. Päälle maali asetetaan palalla sellofaania ja lopuksi kääritään folioon ja paperiin, jossa on etiketti. Tuotettaessa vesivärejä putkissa putkien täyttö tahnalla suoritetaan automaattisesti putkien täyttökoneilla.

Kuppien vesivärejä on helppo käyttää, ne otetaan helposti siveltimelle ja ne säilyttävät puolikuivan koostumuksen pitkään. Näiden maalien haittana on, että ne ovat helposti kontaminoituneita harjalla, kun ne saavat seoksia. Lisäksi, kun suoritetaan suuria töitä, maalien hierominen siveltimellä kuppiin antaa vähän maalimateriaalia ja vie paljon aikaa.

Teknologisesta näkökulmasta vesivärien valmistus kupeissa johtaa väistämättä useiden lisätoimintojen käyttöönottoon: manuaalinen pinoaminen kuppiin, kääriminen folioon, pastan kuivaus jne.

Putkimaalit ovat paljon mukavampia: ne eivät likaantuneet, ne sekoittuvat helposti veteen ilman pitkää hankausta ja antavat suuren määrän maalimateriaalia. Voit käyttää vähemmän väkevöityjä liimaliuoksia, mikä mahdollistaa purukumin paremman puhdistamisen vieraista mekaanisista epäpuhtauksista. Nestemäisemmät vesivärit ovat helpompia jauhaa maalinpoistokoneilla ja tahna on helpompi pakata putkiin.

Putkissa olevien maalien haittoja ovat: taipumus sakeutua kuivumisesta tai pigmenttien (erityisesti huonosti vesiliukoisista suoloista puhdistettujen) vaikutus sideaineisiin, mikä tekee niistä liukenemattomia ja tekee niistä käyttökelvottomia.

Smaragdinvihreä tahna kovettuu usein, jolloin boorihappoa on melkein aina läsnä, mikä hyytyy arabikumia. Tämän puutteen poistamiseksi smaragdinvihreä tulisi vapauttaa hyvin boorihaposta ja hieroa ei arabikumin vaan dekstriinin päälle.

Strontiumkeltainen, kromioksidi ja keltainen kromi myös gelatinoituvat johtuen kromihapposuolojen ja dikromaattien vuorovaikutuksesta kumin kanssa. Dekstriini on myös lisättävä näiden maalien sideaineeseen.

Gelatinoitumista havaitaan myös vesiväreissä, jotka sisältävät hienojakoisia dispergoituneita pigmenttejä, joilla on suuri adsorptiokyky, pääasiassa orgaanista alkuperää, esimerkiksi krapplak.

Suuren ominaispainon omaavat ja sideaineen huonosti kastamat pigmentit erottuvat joskus sideaineesta ja mustepasta erottuu. Kun putkien metalli ja pigmentti ovat vuorovaikutuksessa, maalin sävy voi muuttua. Akvarellimaalaus on läpinäkyvä, puhdas ja kirkkaan sävyinen, mikä on vaikea saavuttaa öljymaaleilla. Hienovärisiä sävyjä ja siirtymiä on helpompi saavuttaa vesiväreillä. Vesivärejä käytetään myös alamaalauksessa öljymaalauksessa.

Akvarellien sävy muuttuu kuivana - kirkastuu. Tämä muutos tapahtuu veden haihtumisesta, tältä osin maalin pigmenttihiukkasten väliset aukot täytetään ilmalla, maalit heijastavat valoa paljon enemmän. Ilman ja veden taitekertoimien välinen ero aiheuttaa värimuutoksen kuivassa ja tuoreessa maalissa.

Maalien voimakas oheneminen vedellä, kun sitä levitetään ohuesti paperille, vähentää sideaineen määrää ja muste menettää sävynsä ja muuttuu vähemmän kestäväksi. Kun yhteen kerrokseen levitetään useita vesivärimaalikerroksia, saadaan sideaineen ylikylläisyys ja pisteitä tulee näkyviin. Piirustuksen päällä olevan hieman kostean paperin päälle levitetään vesiväri- kerros.

Vesiväreillä tehtyjä maalauksia peitettäessä on erittäin tärkeää, että kaikki maalit ovat enemmän tai vähemmän tasaisia \u200b\u200bja riittävissä määrin sideaineella kyllästettyjä.

Jos jotkin mustekerroksen osat sisältävät riittämättömän määrän liimaa, niin mustekerrokseen tunkeutuva lakka luo pigmentille toisenlaisen ympäristön, joka ei ole optisesti samanlainen kuin liima, ja muuttaa sen väriä huomattavasti.

Kun maalit sisältävät riittävän määrän sideainetta, lakatessaan niiden intensiteetti ja alkuperäinen kiilto palautuvat.

Yksivärisen ja tasaisen päällysteen saamiseksi paperia ei pidä pitää vaakasuorassa, vaan pienellä kaltevuudella, jotta maalit virtaavat hitaasti alas.

Luku 14. Pastellit, piirustusmateriaalit ja harjat

Sana pasta tarkoittaa taikinaa. Tämä on pastellimassan ulkonäkö ennen muovaamista lyijykyniksi.

Pastelli on eräänlainen piirustus, joka tehdään värikynillä.

Aluksi maalausten luonnokset tehtiin pääasiassa värikynillä, ja myöhemmin pastellit saivat itsenäisen merkityksen ja erinomaiset taiteilijat käyttävät niitä.

Pastellilla, toisin kuin vesiväreillä, ei ole läpinäkyviä värejä, koska se valmistetaan hyvin pienellä määrällä sideainetta, jotta pigmentistä muodostetaan lyijykynätikkuja ilman vanteita, jotta maali olisi helpompaa hankautua ja jauhe tarttuisi paremmin pinta.

Käytä pastellien valmistukseen lieviä liuoksia traganttiliimasta, arabikumista, dekstriinistä, gelatiinista, sokerista, saippuasta, hunajasta, voimakkaasti laimennetusta temperaemulsiosta, erityisesti vahasta, maidosta, mallaskeitteestä, kauraliimasta jne. Liivate käytetään liuoksissa, jotka ovat enintään 3 %.

Arabikumikumi (yli 2%) muodostaa kynän pinnalle kovan kuoren ja antaa särkyvyyttä maaleille.

Hunajan, karkkien ja glyseriinin lisääminen voi lisätä värien joustavuutta.

Rasvattomaa maitoa, heikkoja saippualiuoksia, hunajaa ja erittäin laimennettuja temperaemulsioita käytetään pääasiassa kaoliinista ja sinkkivalkoisista lyijykynissä niiden erittäin alhaisen sitomislujuuden vuoksi. Kauraliimaa ja mallaskeittämistä käytetään kovettuville pigmenteille, kuten rapuille, pariisilaiselle siniselle ja kadmiumpinnalle.

Erilaisten väriliidun valmistamiseen tarvitaan erilaisia \u200b\u200bsideaineita pigmentin laadusta riippuen.

Jotkut pigmentit ilman sideainetta muodostavat tiheitä väriliidut. Kipsillä tai kaoliinilla valmistetut lyijykynät vaativat hyvin vähän sideainetta. Tragacanthia pidetään yhtenä parhaista sideaineista värikynille.

Kumi tragantti viittaa aineisiin, jotka vapautuvat, kun jotkut kasvit haavataan.

Traguskumi on väritöntä tai heikosti värjätty, se turpoaa voimakkaasti vedessä ja sitä käytetään sideaineena moniin tarkoituksiin.

Värikynät valmistetaan kolmessa laatuluokassa: kova, puolikova ja pehmeä, mikä riippuu sideaineen ominaisuuksista ja laadusta sekä erilaisten aineiden epäpuhtauksista, jotka tekevät niistä pehmeitä.

Luetellaan värikynille asetettavat vaatimukset: väri standardin mukaan; kynän ei pitäisi murentua ja rikkoutua; niillä on riittävä valonkestävyys ja ne on helppo varjostaa; tarttua hyvin pohjustettuun pintaan; väri on erittäin puhdas ja antaa piirustukselle matta samettisen ulkonäön; helppo kirjoittaa paperille ja luistamaton.

Pastellipigmenteistä käytetään vain kestäviä ja valoa kestäviä, toisin sanoen öljymaaleihin kuuluvia ja hienojakoisia, kuten vesivärejä.

Seuraavia käytetään valkoisina pigmentteinä: kaoliini, sulatettu liitu, kipsi, vaalea sparra, talkki jne.

Kiinnittävillä aineilla kiinnitetyn kipsin ja kaoliinin helppo vaihdettavuus on suositeltavaa käyttää niitä sinkkivalkoisen seoksessa suhteessa 1: 1 tai 2: 1.

Sinkki tai titaanivalkoinen läpikuultamattomina pigmentteinä on varsin sopiva.

Värikynän sideaine koostuu yleensä liimasta ja vedestä ja on heikko, enintään 3% liuos.

Liuoksen valmistamiseksi punnitaan 3 g traganttia ja kaadetaan 100 cm3: een lämmintä vettä ja jätetään yksin 8-10 tunniksi.

Sitten sisältöä kuumennetaan, kunnes muodostuu tahna.

Jos pigmentti vaatii pienemmän sidoksen, esimerkiksi okra, sienna (sisältää alumiinioksidia), sitten 3-prosenttinen kumiliuos laimennetaan vedellä kahdesti ja kolme kertaa tilavuudeltaan.

Pigmenttien sideaineen määrä määritetään kussakin yksittäistapauksessa empiirisesti alustavien testien perusteella, koska samoilla nimipigmenteillä on usein erilaiset ominaisuudet.

Lyijykynän valmistelu

Pigmenttijauhe pestään vedellä laastissa sitkeäksi taikinaksi ja sitten lisätään sideaineliuos

Tahna on hiukan ilmakuivattu, jotta siitä voidaan muovata kyniä. Taikinan ei pitäisi olla kovin kuivunut, jotta se ei murene ja tartu.

Hieman kuivattu taikina rullaa käsiin tai kahden lasin väliin (ei suositella painamaan kovaa).

Voit saada lyijykynät myös painamalla hihoissa sekä metalliputkissa.

Usein massa puristetaan ohuen "makkaran" muodossa ruuvipuristimen suuttimen läpi; näihin tarkoituksiin voit helposti mukauttaa tavallisen pienen lihamyllyn.

Varjoasteikko saadaan laimentamalla valkoisilla täyteaineilla.

Taikinan pigmentti on jaettu kahteen osaan: toinen osa menee alkuperäisenä täydellisenä sävynä, täyteaine ja liimaliuos lisätään toiseen puolikkaaseen, sitten sekoitetaan ja jaetaan jälleen kahteen osaan. Tämä toimenpide toistetaan jopa 10 kertaa, jolloin saadaan erilaisia \u200b\u200bsävyjä, jotka sisältävät erilaisia \u200b\u200bmääriä täyteainetta.

Jotkut pastellikynät, kuten smaragdinvihreä, liukuvat paperin poikki; tämä haitta poistetaan lisäämällä taikinaan talkkia tai steariinihappokalsiumia.

Kuivakynien tulisi olla hygroskooppisia ja imeä kosteutta helposti.

Jos lyijykynät ovat liian kovia, ne on murskatava uudelleen, sekoitettava veteen ja sideaine poistettava, ja lisättävä sitten vähän rasvaton maito tai hyvin laimennettu liuos saippuaa tai kauraliimaa.

Lyijykynät kuivataan paperilla alhaisessa lämpötilassa 20-40 ° C.

Nykyään tehdään monenlaisia \u200b\u200bvesivärejä: 1) kovamaalit, jotka näyttävät erilaisilta laatoilta, 2) pehmeät maalit, jotka on suljettu saviastioihin, 3) hunajamaalit, joita myydään, kuten tempera- ja öljyvärit, tinaputkissa ja 4) guassi - nestemäiset maalit suljettu lasipurkkeihin.

Kaikkien parhaiden vesivärityyppien sideaine on kasviliima: arabikumi, dekstriini, tragantti ja hedelmäliima (kirsikka); lisäksi hunaja, glyseriini, sokerikarkit, vaha ja jotkut hartsit, pääasiassa hartsit - balsamit. Jälkimmäisen tarkoituksena on antaa maaleille kyky olla pesemättä niin helposti kuivumisen jälkeen, mikä on varmasti tarpeen niille, jotka sisältävät liikaa hunajaa, glyseriiniä jne.

Halvemmat vesivärilajit sekä maalit, jotka eivät ole tarkoitettu maalattaviksi, mutta piirtämistä varten, sisältävät myös tavallista puusepänliimaa, kalaliimaa ja perunasiirappia sideaineena.

Kun otetaan huomioon akvarellien tärkeimpien sideaineiden heikko stabiilisuus, niitä on toistuvasti yritetty korvata muilla voimakkaammilla; toistaiseksi ei kuitenkaan ole ehdotettu mitään huomionarvoista. Tämän tyyppisiin innovaatioihin tulisi liittää kahden tyyppisiä vesivärejä: "tulipalossa kiinnitetyt vesivärit" ja "vesiväri sarkokolilla". Tällöin vaha ja hartsikumit toimivat sideaineena maaleille. Molemmat näistä tekniikoista muistuttavat vain vähän vesiväriä, ja kuten näemme, heillä ei ollut menestystä.

Kaikki vesivärien kauneus ja voima ovat sen läpinäkyvissä väreissä, ja siksi on luonnollista, että se tarvitsee erityisen värikkään materiaalin, joka joko luonteensa perusteella jo nyt vastaisi parhaiten vesivärien tarpeita tai josta tulee sellainen tietyn käsittelyn jälkeen. Koska jopa luonnostaan \u200b\u200bläpinäkymättömät maalit saavat tietynasteisen läpinäkyvyyden hienojauhatuksessa, yksi tärkeimmistä olosuhteista vesivärien valmistuksessa on niiden hienoin jauhatus.

Mikään maalaustapa ei tarvitse niin hienojakoisia maaleja kuin vesiväri; Siksi hyvien vesivärien tekeminen käsin ei ole helppoa.

Maalien hienojauhamisen lisäksi vesivärejä valmistettaessa on kuitenkin noudatettava toista, yhtä tärkeätä ehtoa - maalien on oltava koostumukseltaan niin, että niiden jauhe "roikkuu" vesiväreiden runsaimmalla nestemäisellä tavalla sideaineessa eikä putoa siitä. Vain siinä olosuhteessa, jossa maaliaine "leijuu" ja laskeutuu asteittain paperille, saavutetaan sen yhtenäinen asettelu; muuten maali jakautuu epätasaisesti muodostaen pisteitä, täpliä jne.

Hyvien vesivärien valmistus saavutetaan siten hienojakoisella ne ja valmistamalla sopiva sideaine.

Seuraavassa on yleinen kuvaus niiden kuvauksesta, jotta saataisiin käsitys erityyppisten vesivärien koostumuksesta.

Kiinteät laattamaalit

Vanhoina aikoina valmistettiin yksinomaan kovia vesivärejä, nykyään kiinteät maalit on tarkoitettu pääasiassa piirtämiseen, projektien, suunnitelmien jne. Toteuttamiseen; saksalaiset kutsuvat heitä "Tushfarbeniksi". Tämäntyyppisten maalien korkein laatu toimii kuitenkin myös kuvallisiin tarkoituksiin; tällaisia \u200b\u200bovat esimerkiksi maalit miniatyyrien maalaamiseen. Halvin maalilaatu on tarkoitettu kouluille ja lapsille.

Kovia vesivärejä valmistetaan yleensä eri laatuluokissa (feine, ekstrafeiini jne.), Ja sekä maalimateriaalin valinta että niiden sideaineen koostumus riippuu kokonaan maalityypistä. Tässä käytetään usein halpoja sideaineita: eläinliimaa, joka liukenee kylmään veteen, ja perunasiirappia, mutta ne käyttävät myös arabikumia, traganttia, hunajaa jne.

Kiinteiden vesivärien valmistamiseksi heille valmistetaan sideaine kolmessa muodossa. Tärkein niistä on arabikumin liuos yhdessä sokerikarkkien kanssa (2 tuntia kumia / 1 tunti sokeria); lisäksi valmistetaan liuos puhdasta karkkia vedestä ja lopuksi dekstriiniliuos. He tekevät tämän sillä perusteella, että jotkut maalit, esimerkiksi bistre, karmiini ja purukumi, eivät vaadi arabikumia lainkaan ja yksi karkki riittää niiden sitomiseksi; kromimaalit, mukaan lukien smaragdinvihreät, arabikumin yhteydessä muuttuvat ajan mittaan täysin veteen liukenemattomiksi, ja siksi niiden valmistamiseen käytetään dekstriiniä. Maalijauheen ja sideaineen kvantitatiivisen suhteen tulisi olla sellainen, että valmistetun maalin näyte muuttuu kuivauksen aikana mahdollisimman vähän. Tämä suhde saavutetaan parhaiten empiirisesti. Hienossa jauheessa olevat maalit sekoitetaan sideaineen kanssa ja sitten taikina kuivataan, jotta se voidaan muovata metallimuotilla.

Laattojen, tablettien jne. Maalien ei tulisi olla hauraita tai pehmeitä. Korkea arabikumipitoisuus maaleissa tekee niistä erittäin hauraita; Tämä hauraus katoaa, jos maalit sisältävät arabikumin lisäksi riittävän määrän sokeria. Siinä tapauksessa, että maalien sideaine koostuu pääosin eläinliimasta, maalit rypistyvät käsiin jonkin verran kosteutta.

Kiinalainen muste

Encre de Chine. Tusche. Intialainen sis. Kiina Inc.

Tätä suosittua maalia myydään valmiina, toisin sanoen yhdessä sideaineen kanssa. Sen valmistus on Kiinan erikoisuus, maalien kotimaa, jossa sitä on valmistettu ikiajoista lähtien. Pitkästä aikaa sitä on kuitenkin valmistettu myös Euroopassa.

Todellista kiinalaista mustetta saadaan joidenkin ihmisten mielestä seesamiöljyn polttamisesta saatuun nokeen, johon häiritään tuntemattoman puun kuoren mehua, inkiväärimehua ja uutetta meille tuntemattomista kasveista. Tähän lisätään eläinliimaa ja koko seos maustetaan kamferilla tai myskillä. Muiden raporttien mukaan kiinalainen muste on valmistettu mäntyöljystä uutetusta nokesta.

Edellä esitetyn perusteella on selvää, että mustetta Kiinassa tuotetaan eri tavoin ja eri materiaaleista, minkä vuoksi tuotteen laatu on hyvin erilainen.

Euroopassa hankitaan parhaillaan laadukasta ripsiväriä, joka on valmistettu nokesta eri reseptien mukaan.

Yksi tärkeimmistä olosuhteista hyvän maalin valmistamiseksi on noken hienoin jauhaminen. Jos hiili, josta noki koostuu, muutetaan kolloidiseksi tilassa mekaanisella tai kemiallisella käsittelyllä, niin sen jyvien koko on pienempi kuin valoaallon pituus. Tässä muodossa se osoittaa suurimman väritehon ja saa punaruskea sävy. Tällä tavalla valmistettu ripsiväri kykenee tunkeutumaan paperin huokosiin, eikä kuivumisen jälkeen sitä enää pestä vedellä. Kiinassa muste murskataan mekaanisesti. Euroopassa tähän tarkoitukseen käytetään kemiallisia menetelmiä, joiden avulla voidaan saada halvempaa kolloidista hiiltä.

Euroopassa muste on äskettäin valmistettu pääasiassa nestemäisessä tilassa, ja sen sideaine on liuos sellakasta myrskyssä, joka kuivattuna ei liukene veteen. Englantilaiset kutsuvat tätä mustetta incom;ranskalaiset ja saksalaiset kutsuvat sitä nestemäinen kiinalainen muste.

Ripsiväriä myydään laatoissa ja pylväissä sekä nestemäisessä muodossa - pulloina. Hyvä muste on sellainen, joka antaa mustan sävyn paperilla miellyttävällä, hieman ruskealla, ikään kuin metallisella sävyllä, on homogeeninen ja lasimainen murtumassa, liukenee helposti veteen muodostamatta siihen sakkaa, kuivuu nopeasti eikä pese paperia kuivattaessa, eikä hänen viivojen reunat leviä.

Pehmeät maalit

Couleurs moites.

Pehmeiden maalien valmistamiseksi, jotka on paljon helpompi laimentaa vedellä kuin kovat maalit, sideaineen päämateriaali on sama arabikumi ja dekstriini, johon lisätään merkittävä määrä hunajaa (1 tunti kumia) 1 tunti hunajaa). Hunaja lisätään kiteytymättömiin osiinsa, ts. Levuloosin muodossa. Hunajan tai sen sijaan käytetään myös glyseriiniä.

Pehmeiden vesivärien sideaine koostuu tällä tavalla: ensinnäkin hunaja puhdistetaan sekoittamalla sitä veden kanssa, jota otetaan neljä kertaa enemmän kuin hunajaa; saatu vaahto poistetaan hunajasta ja sitten vesi haihdutetaan muuttamalla hunajaliuos siirappimaiseksi nesteeksi. Tällä tavalla käsitelty hunaja sekoitetaan traganttikumin liuokseen, jonka määrä on 1/3 hunajan kokonaismäärästä.

Hunajamaalit

Maalien nimi osoittaa jo, että niiden tulisi sisältää hunajaa sideaineessaan. Jälkimmäinen muodostaa suurimman osan siitä; arabikumi on pienempi osa. Hunajan lisäksi tähän sisältyy myös glyseriini, joka korvataan tietyllä määrällä hunajaa, ja jos haluat vähentää maalikustannuksia, hunaja korvataan perunamelassilla, joka ei kiteyty.

Maalien, joissa on runsaasti hunajaa ja vastaavia aineita, on kuivumisen jälkeen liukeneva helposti veteen ja jopa levitä kosteaan ilmaan. Tämän välttämiseksi kopai-balsamia lisätään arabikumin ja hunajan sekä eteerisiin öljyihin liuotetun vahan tai mastiksiliuokseen. Hartsit ja vahat muodostavat emulsion arabikumin ja hunajan liuoksen kanssa; hunajan vesiväri on sen vuoksi sideainekoostumuksensa suhteen hyvin lähellä arabikumi-temperaa.

Copay-palsami, vaha jne. Lisätään vesivärien sideaineeseen tällä tavalla: 4 osaa Copay-balsamia kuumennetaan posliinikupissa ja siihen laitetaan 1 osa mastihartsia ja 1/4 osa valkaistua vahaa. Pidä tämä seos tulessa, kunnes kaikki on täysin liuennut siihen. Sitten 5 osaa paksua arabikumin liuosta kaadetaan saatuun liuokseen ja kaikki sekoitetaan, kunnes saadaan yhtenäinen massa, joka muistuttaa valkoista voidetta ja on emulsio.

Gouache

Näiden lasipurkkeihin suljettujen vesivärien koostumus lähestyy hunajamaaleja, mutta ne ovat nestemäisiä ja sisältävät enemmän vettä kuin hunaja.

Guašin sideaine voi olla sama kuin vesiväri, mutta se voi olla myös emulsio. Jälkimmäisessä tapauksessa guašilla on tempera-luonne, mutta sen värit vaalenevat kuivumisen yhteydessä paljon voimakkaammin kuin temperassa havaittu.

Lefranin yritys toimitti nimellä "gouaches pour la décoration artistique" myyntiin maalit paneelien, mallien ja vastaavien koriste-esineiden maalaamiseen. Näiden maalien sideaineesta ei ole tietoa. Suurin osa niiden valikoimasta koostuu ilmeisesti kivihiilitervasta peräisin olevista maaleista.

Tällaisten maalien tarve taiteilijoiden keskuudessa on kiistaton, koska tavalliset vesiväri- ja guassimaalit eivät ole täysin sopivia edellä mainittuihin tarkoituksiin.

Koristeellisen guassin sideainetta voidaan vaihdella, sen on joka tapauksessa oltava halvempaa kuin arabikumi. Tässä voidaan käyttää tavallisia puusepän liimoja, joista kyky gelatinoida poistetaan erityiskäsittelyllä, tai sama liima sekoitetaan kasviliimaa. Paras sideaine tällaiselle guašille on alkalilla käsitelty vehnätärkkelys.

Vehnätärkkelyksen tiedetään olevan yksi arvokkaimmista tärkkelystyypeistä. Sen koostumus on monimutkaisempi kuin perunatärkkelyksen koostumus, ja siitä saadulla liimalla on hyvä sitomiskyky, joka tietyissä olosuhteissa pysyy pitkään. Näin ollen pelkästään vehnätärkkelyksestä valmistettu liima voi jo toimia hyvänä sideaineena koriste-guassille. Se ei tummenta dekstriinin ja arabikumin kaltaisia \u200b\u200bmaaleja, minkä seurauksena ne saavat samettisen tylsyyden, jota muut sideaineet eivät tarjoa.

Tärkkelyssideaineen resepti on seuraava:

Vesi siihen ..................... 1300-1350

Tähän sideaineeseen valmistetut maalit tarttuvat tasaisesti ja hyvin - ne asetetaan paperille, pohjustetulle kartongille, kankaalle ja muulle mattapinnalle, ja ne kirkastuvat huomattavasti saamalla kevyen ja soivan sävyn.

Värikäs koriste-guassin materiaali voi olla hyvin monipuolinen: tähän sopivat myös mineraalimaalit ja lakamaalit, jotka eivät muutu heikoista emäksistä. Emäksistä kärsiville maaleille sideaine neutraloidaan suolahapolla, joka viedään sideaineeseen heti valmistamisen jälkeen pieninä annoksina jatkuvasti sekoittaen. Liiman säilyttämiseksi tässä tapauksessa siihen lisätään 3,5 osaa formaliinia per 100 osaa tärkkelystä.

Julisteissa ja vastaavissa maalauksissa voit mineraalimaalien lisäksi käyttää orgaanista alkuperää olevia keinotekoisia maaleja, joilla on suuri sonorisuus, kuten: litoli, höyrypunainen, geraniumlakka, vihreä viridiini, violetti, sininen, keltainen lakka, malakiittivihreä jne. n. Jos haluat antaa enemmän voimaa koristeellisen guassin sideaineelle, voit lisätä puuliimaa tärkkelysliimaliuokseen. Resepti muuttuu tällä tavalla:

Vehnätärkkelys .................... 100 g.

Vesi siihen ................................... 1400

Kaustinen sooda ....................................... 7,2 g.

Puusepänliima ................................. 10 g.

Puhtaalla puuliimalla ei tarvita erityistä desinfiointia, muuten käytetään fenolia.

VESIVÄRI JA SEN OMINAISUUDET (koko kirjoittajan versio artikkelista)

Alexander Denisov, Moskovan valtion teknillisen yliopiston piirustus- ja maalausosaston professori A.N. Kosygin

Kvarl on vesimaaleja. Mutta vesivärejä kutsutaan myös maalausmenetelmiksi ja erilliseksi vesiväreillä tehdyksi teokseksi. Akvarellien tärkein laatu on valkoiselle paperiarkille levitetyn maalikerroksen läpinäkyvyys ja pehmeys.

Ranskalainen taiteilija E. Delacroix kirjoitti: ”Valkoiselle paperille maalaamisen hienovaraisuus ja kirkkaus antaa epäilemättä valkoisen paperin ytimessä olevan läpinäkyvyyden. Valkoiselle pinnalle levitetyn maalin tunkeutuva valo - jopa paksuimmissa varjoissa - luo akvarellin kirkkauden ja erityisen kirkkauden. Tämän maalauksen kauneus on myös sen pehmeyydessä, siirtymien luonnollisuudessa väristä toiseen, loputtomasta valikoimasta hienoimpia sävyjä. "

Ilmeinen yksinkertaisuus ja helppous, jolla ammattitaiteilija luo maalauksensa akvarellitekniikassa, pettää. Akvarellimaalaus vaatii taitoa harjalla, kykyä sijoittaa maali tarkasti paperin pinnalle - leveästä rohkeasta täytteestä selkeään viimeistelyiskuun. Tämä vaatii tietoa siitä, miten vesivärit käyttäytyvät erityyppisillä papereilla, minkä vaikutuksen ne antavat päällekkäin, millä maaleilla voit kirjoittaa raakapaperille "a la prima" -tekniikalla, ja samalla ne pysyvät sama mehukas ja kylläinen ...

Vesiväri on hyvin vanha tekniikka. Renessanssin aikana Albrecht Durer loi upeita vesivärejä. Ne kuulostavat edelleen hyvin moderneilta, silmiinpistäviltä tuoreudella, puhtaudella, värien keveydellä. Akvarellien kukoistus Euroopan maissa on 1700-luvulla. Hän herätti romanttisten maalareiden erityistä huomiota. Englannin tunnetuin akvarellitaiteilija oli W. Turner, joka löysi tämän tekniikan valtavat mahdollisuudet luoda romanttisia luonnonkuvia. Hän kehitti akvarellitekniikkaa työskentelemällä märällä paperiarkilla, mikä loi pehmeän siirtymisen väristä toiseen.

Venäjällä 1800-luvun alkupuolella akvarellimaalauksen nousu liittyy K.Bryullovin nimeen. Taiteilija käytti erilaisia \u200b\u200btekniikoita: hän kirjoitti yhdellä kerroksella kerralla, laittoi maalin kahteen tai kolmeen kerrokseen paperin kuivalle pinnalle, maalasi yksityiskohdat toistuvasti ohuella harjalla. Samalla vesivärit säilyttivät tuoreuden, läpinäkyvyyden ja ilmavuuden.

Kauniita vesivärejä ovat luoneet I. Kramskoy, N. Yaroshenko, V. Polenov, V. Serov, I. Repin, V. Surikov, A. Ivanov. M. Vrubelin vesivärit ovat hyvin tyypillisiä. He ilahduttavat runsaalla hienovaraisilla väreillä ja tonaalisilla siirtymillä, hehkuvalla häikäisyllä, liikkeellä. Jopa merkityksettömimmät taiteilijan kuvaamat esineet ovat täynnä merkitystä ja viehätystä - kukat, kivet, kuoret, aallot, pilvet ...

Kuvataiteessa vesiväri on erityinen paikka, koska sitä voidaan käyttää maalaus-, graafisten ja koristeellisten teosten luomiseen riippuen taiteilijan itselleen asettamista tehtävistä. Vesivärien mahdollisuudet ovat laajat - sen värit ovat joskus mehukkaita ja soittoäänisiä, toisinaan ilmavia, tuskin havaittavia, toisinaan tiheitä ja jännittyneitä.

Vesiväreillä on oltava kehittynyt väritaju, hänen on tunnettava erilaiset paperityypit ja akvarellien erityispiirteet, joiden kanssa hän työskentelee.

Nyt sekä Venäjällä että ulkomailla on valtava määrä erilaisia \u200b\u200byrityksiä, jotka tuottavat vesivärejä, mutta kaikki eivät täytä korkeita vaatimuksia, joita akvarellimaalaustekniikassa työskentelevät taiteilijat asettavat heille. Ei ole mitään järkeä vertailla ammattimaisten ja puoliammattimaalien etuja ja haittoja, koska niiden erot ovat ilmeisiä ja niitä on vaikea sekoittaa. Tehtävämme on testata nykyaikaisia \u200b\u200bammattimaisia \u200b\u200bvesivärejä eri maailman valmistajilta ja nähdä, mitä ominaisuuksia heillä on ja mihin tekniikkaan ne soveltuvat.

Testausta varten otimme useita vesivärejä: AQUAFINE (DALER-ROWNEY, Englanti), VENEZIA (MAIMERI, Italia), "STUDIO"(JSC "GAMMA", Moskova), "WHITE NOCHI" (Taiteellisten maalien tehdas, Pietari).

Akvarellimaalaukseen osallistuvalle taiteilijalle sekä maaleilla että niiden käytön mukavuudella on tärkeä rooli. Maalilaatikon ottaminen DALER-ROWNEY "AQUAFINE", kävi ilmi, että on käytännössä mahdotonta määrittää yhdellä silmäyksellä, mitkä edessämme olevat värit ovat käytännössä mahdottomia - musta, sininen, tummanpunainen ja ruskea näytti yhdeltä ja samalta tummalta paikalta ilman merkittäviä värieroja ja vain keltainen, okralla, punaisella ja vaaleanvihreällä oli oma väri. Loput maaleista oli määritettävä empiirisesti, kokeilemalla kutakin väriä paletilla. Ja myöhemmin akvarelliarkin parissa työskennellessään tämä haitasi ja hidasti merkittävästi luovaa prosessia. Vaikka työ näiden maalien kanssa jättää miellyttävän tunteen, tk. ne sekoittuvat helposti ja tuottavat hienovaraisia \u200b\u200bvesiväri-siirtymiä. On myös kätevää, että maalit kirjoitetaan helposti siveltimelle ja asetetaan pehmeästi paperille.

Näillä maaleilla on myös merkittävä haittapuoli - kun ne kuivuvat, ne menettävät tonaalisen kylläisyytensä melko voimakkaasti ja kun työskentelevät raakapaperilla "ala prima" -tekniikkaa käyttäen, ne menettävät sekä sävy- että värikylläisyyden melkein puoleen, ja se on kontrastimaalaus on mahdollista vain kuivalla paperilla, päällekkäin aiemmin asetettujen viivojen kanssa useilla kerroksilla. Tässä tapauksessa maalit eivät anna läpinäkyvää kerrosta, vaan makaavat kuin guassi, päällekkäin edellisen värin kanssa.

Italialaisen MAIMERI "VENEZIA" -maalin maalit - pehmeät vesiväri putkissa Nämä maalit vaikuttavat ulkoisella muotoilullaan, vaikuttavilla 15 ml: n vesiväriputkilla - hyvän kalliiden taiteellisten maalien esittely estetiikalla, jossa kaikki on harkittu ja toimii sen varmistamiseksi, että ne valitaan ostettaessa. Mutta meitä kiinnostaa nyt tärkein asia - kuinka mukavat ne ovat työssä ja kuinka paljon pigmentit säilyttävät ominaisuudet ja väriominaisuudet vuorovaikutuksessa vesiväripaperin kanssa.

Jo ensimmäiset vedot osoittivat, että maalit ansaitsevat akvarellimaalauksessa ammattimaisesti työskentelevien taiteilijoiden huomion - hyvä väripaletti, mehukas blues, punainen, läpinäkyvä keltainen, okra ovat varovasti vuorovaikutuksessa toistensa kanssa, luoden lisävärivivahteita akvarellitekniikalle. Valitettavasti ruskeat ja mustat pigmentit eivät saavuta haluttua sävykylläisyyttä edes toistuvalla tahralla levittämällä tahraa. Musta maali, jopa monikerroksisella reseptillä, näyttää seepialta. Näiden maalien kanssa työskentelystä on huomattavaa haittaa - koska putkien vesivärit ovat pehmeitä ja puristettu palettiin, kyllästetyllä maalauksella pigmentti ei aina kirjoita tasaisesti siveltimelle ja yhtä epätasaisesti makaa paperin pinnalla. Lasitettaessa, kun maaleja levitetään toistuvasti aiempiin kuivuneisiin kerroksiin - nämä epätäydellisyydet eivät ole kovin havaittavissa, mutta kun työskentelet märällä paperipinnalla “ala prima” -tekniikkaa käyttäen, tämä häiritsee suuresti ja ryömii ulos epätasaisista maalikerroksen hyytymistä , joka kuivattuna tuhoaa levitetyn tahran eheyden ... Pehmeät vesivärit soveltuvat paremmin klassiseen maalaukseen, vaikka akvarellitaiteilija luo upeita esimerkkejä nykyaikaisesta maalauksesta, jolla on tietty kokemus näiden maalien kanssa työskentelystä ja raaka tekniikassa.

Seuraavat testiksi ottamamme maalit ovat vesivärisarja "STUDIO" , tuottanut JSC "GAMMA". 24 väriä - paletti ei ole huonompi kuin ulkomaisten ammattimaisten vesivärien parhaat näytteet. Neljä erilaista sinistä - klassisesta ultramariinista turkoosiin, hyvä valikoima keltaisia, okraa, siennaa, punaisia \u200b\u200byhdessä muiden värien kanssa luo rikkaan värimaailman.

Kun työskentelet lasiteiden kanssa kuivalla pinnalla, maalit antavat läpinäkyvän kerroksen, ja toistuvilla resepteillä ne saavat sävyn ja värin hyvin tukkiessaan vesiväripaperin rakennetta. Pigmentit sekoittuvat hyvin ja levittyvät tasaisesti levylle. ”Ala prima” -tekniikassa maalit antavat yhtenäisen aivohalvauksen ilman ongelmia, virtaavat varovasti toisiinsa, samalla kun ne luovat paljon hienovaraisia \u200b\u200bvesivärejä, jotka täydentävät jo runsaasti väripalettia. Taiteilijana, jolla on pitkä kokemus akvarellimaalaustekniikasta, olin hieman yllättynyt siitä, että en löytänyt tästä sarjasta smaragdinvihreää maalia, jota on kaikissa maailman akvarellivalmistajien ammattisarjoissa, ja vihreää, jonka todennäköisesti olisi pitänyt korvasi smaragdinvihreän. "Kuulostaa" tylsemmältä.

Puutteista voidaan todeta - jotkut värit, kuten sinivihreä, viridonivihreä, okranpunainen ja neutraali musta, paksummalla, läpinäkymättömällä tahralla kuivauksen jälkeen, jättävät kiiltävän jäljen. Tällöin vesivärisideaine - kasviliiman vesiliuos - arabikumi tulee ulos, keskittyen tiheisiin aivohalvauksiin, se luo suojaavan pigmenttikerroksen, mutta samalla kuivuu epätasaisesti ja pysyy kiiltävänä täplänä. Tämä ei edistä mattapaperin kokonaiskuvaa, ja näyttelytiloissa, joissa on suunnattu kohdevalo, tällaiset paikat alkavat häikäistä ja estävät katsojia näkemästä täysin kirjoitettua teosta. Mutta tietäen tiettyjen värien ominaisuudet, tämä haitta on helppo välttää. Hyvin sekoitettu maali antaa tasaisen pintamaalin, jättäen matta kuivumisen jälkeen. Loput maalit ovat parempia kuin monet samanlaiset maailmanäytteet.

Viimeinen sarja, jonka päätimme testata, on akvarellien keskuudessa erittäin suosittuja taiteellisia vesivärejä, jotka on valmistanut Pietarin taiteellisten maalien tehdas "WHITE NOCHI". Maalit ovat tuttuja lapsuudesta. Useampi kuin yksi taiteilijoiden sukupolvi loi teoksensa tämän laitoksen tuottamilla maaleilla. Monet akvarellit, jotka käyvät läpi luonnoksensa, jotka on maalattu kolmekymmentä vuotta sitten arktisissa arktisissa olosuhteissa, pitkillä matkoilla Keski-Aasiassa, napapiirin äärimmäisissä olosuhteissa, voivat ylpeänä sanoa, että värit ovat kestäneet ajan, ne ovat ovat säilyttäneet rikkautensa, rikkautensa, tuoreutensa, sellaisen vaikutelman, että arkit kirjoitettiin vasta äskettäin, ja on kulunut kauan. Nämä olivat kauan seitsemänkymmentäluvun ...

Nyt edessäni on moderni, vuonna 2005 julkaistu taidekokoelma "WHITE NIGHTS". Kohler kirjoitetaan helposti harjasorkoon ja mahtuu yhtä helposti valkoiselle vesiväripaperille. Väri jakautuu pinnan yli tasaisesti sekä paksulla että läpinäkyvällä vedolla, kuivumisen jälkeen se pysyy matta menettämättä kylläisyyttään. Raaka-arkin ala-prima-tekniikassa maalit antavat monia hienovaraisia \u200b\u200bvesiväri-siirtymiä, jotka virtaavat tasaisesti toisiinsa, mutta samalla paksummat piirustusviivat säilyttävät muodon ja kylläisyyden. Maalikerros ei peitä paperin rakennetta, se antaa sille mahdollisuuden hehkua sisältä, ja jopa toistuvilla resepteillä se säilyttää vesiväri. Mikään ei häiritse luovaa prosessia näiden maalien kanssa työskenneltäessä.

Seuraava itsellemme asettama tehtävä oli selvittää vesivärien käyttäytymisen ominaispiirteet käytettäessä yleisiä tekniikoita, joita akvarellitaiteilijat käyttävät kirjoittaessaan teoksiaan. Maalauksen aikana, vaikka vesiväri ei ole vielä kuivunut, se voidaan poistaa kovalla pahvikappaleella, metalliterällä tai harjakahvalla, jättäen ohuet kevyet viivat ja pienet tasot, ja kuivumisen jälkeen on mahdollista huuhdella halutut alueet melkein valkoiselle paperiarkille. Tätä on melkein mahdotonta tehdä harjalla, joten käytimme tarkoitukseen kuviota ja merisieni.

DALER-ROWNEY "AQUAFINE" -maalit » aivohalvauksia makasi vesiväri arkilla - poistimme värikerroksen paperin pinnalta metalliterällä. Vaaleat, melkein valkoiset viivat saatiin helposti aikaan - raakamuodossa maalit ovat helposti hallittavissa. Kun akvarellikerros oli kuiva, yritimme pestä sen pois muotilla ja sienellä. Kävi ilmi, että sitä ei ole mahdollista pestä valkoiseksi. Kohler tunkeutui arkin liimattuun pintaan ja imeytyi paperimassan kuituun. Tämä tarkoittaa, että tällaiset maalit on maalattava varmasti yhdessä kerroksessa ilman myöhempiä huuhtelukorjauksia.

Sama testi, joka tehtiin MAIMERI "VENEZIA" -maaleilla - osoitti, että terällä naarmuessaan pehmeät maalit eivät poistu kokonaan, jolloin reunat ja värit jäivät alimaalattaviksi ja kun maalikerros kuivuu kokonaan sienellä ja mallilla, väri pestään pois valikoivasti riippuen käytettyjen iskujen tiheydestä ja paksuudesta.

Venäläisten valmistajien STUDIA GAMMA OJSC: n vesivärit ja Pietarin White Nights Factory of Artistic Maalien tuottamat maalit voidaan yhdistää yhdeksi ryhmäksi. niiden välillä ei ole merkittäviä eroja tekniikoiden käytössä tässä testissä.

Puolikostea pinta poistetaan melkein kokonaan terällä, kovalla pahvikappaleella, harjakahvalla, ohuesta viivasta laajempaan pintaan, ja sen jälkeen, kun kuvio on täysin kuivunut, voit melkein kokonaan pestä akvarellikerroksen, joka ei tietenkään ole täysin valkoinen, mutta lähellä sitä. Maaleja, jotka eivät pese valkoiseksi, ovat: karmiini, kraplak ja violetti-vaaleanpunainen.

▼ "STUDIO" (JSC "GAMMA")

▼ "VALKOISET YÖT" (taidemaalitehdas)

Ei ole tapana ilmoittaa valmistajien vesivärien täydellistä koostumusta. Pakkauksista löydämme useimmiten vain merkinnät pigmenteistä, joiden perusteella maali tehdään. Mutta selvitetään, mitä muuta voi piilottaa putken sisään ja mikä rooli eri ainesosilla on.
⠀
Kaikki, mitä tarkastelemme tässä artikkelissa, on vain yleistä tietoa, jonka perusteella voit saada käsityksen maalireseptistä.
Todellisuudessa jokaisen valmistajan jokaisen maalin koostumus on ainutlaatuinen ja se on liikesalaisuus.
⠀
Joten aloitetaan!
⠀

Väriaine

⠀
Pigmenttihiukkasten tarttuvuuden varmistamiseksi pintaan ja niin, että maali on vuorovaikutuksessa paperin kanssa tavallamme, käytetään ns. Sideainetta.
⠀
Lisäksi sideaine määrää tulevan maalin tyypin. Tietysti puhumme vesiväreistä, joissa käytetään vesiliukoista sideainetta. Mutta jos sen sijaan otamme esimerkiksi pellavaöljyä, voimme saada öljymaaleja. Loppujen lopuksi pigmenttejä käytetään pääosin samoissa maaleissa.
⠀
Akvarellisideaineen tärkein etu on, että se voidaan liuottaa veteen myös sen jälkeen, kun se on täysin kuiva. Siksi riittää, että paletilla kuivuneet vesiväri kostutetaan vedellä uudelleenkäyttöä varten, minkä vuoksi voimme pyyhkiä ja valita maalin arkista sen jälkeen, kun maalikerros on kuivunut.

Mikä voi olla sideaine vesiväreille?

Lisäaineet ja täyteaineet

On myös lisättävä, että erityisiä täyteaineita voidaan käyttää pigmentin pitoisuuden alentamiseen ja maalin lopullisten kustannusten alentamiseen. Tällaisia \u200b\u200btäyteaineita käytetään usein maaleissa, jotka perustuvat kalleimpiin pigmentteihin. On myös normaalia käyttää niitä opiskelijasarjoissa, mikä tekee maaleista helpommin saatavissa. Tällaisten täyteaineiden lisääminen ei yleensä vaikuta maalin pidätysominaisuuksiin. Niiden liiallinen käyttö voi kuitenkin johtaa maalin niin kutsuttuun saippuaisuuteen ja sen kyllästymisen vähenemiseen.
⠀
Lisäaineilla ja täyteaineilla on tärkeä rooli maalin koostumuksessa ja ne toimivat useimmissa tapauksissa kuluttajan hyväksi, ellei valmistaja käytä niiden määrää väärin halutuimman tuotannon saavuttamiseksi.
⠀
Tämä päättää lyhyen retkemme. Nyt tiedät varmasti, että akvarellimaali ei ole vain tietyn värin määrittelemätön aine, vaan monimutkainen aine, jonka jokainen osa täyttää tarkoituksensa.

Artikkelin ovat valmistelleet akvarellilaboratorion asiantuntijat watercolor.lab.

Nikitin Pavel

Työ on omistettu vesivärien fysikaalisten ja kemiallisten ominaisuuksien tutkimiseen. Teoreettisessa osassa tarkastellaan vesivärien ominaisuuksia ja ominaisuuksia. Ominaisuus annetaan maalien pääkomponenteille. Käsitellään vesivärien teollisen tuotannon kysymystä.

Työn käytännön osassa kuvataan maalien hankintamenetelmät kotona. Esitetään menetelmä käytettävissä olevien raaka-aineiden perusteella vesivärien perustan saamiseksi.

Ladata:

Esikatselu:

Pöytäkirja Silinskajan peruskoulu

Tieteellinen-käytännön konferenssi "Ensimmäiset askeleet tieteessä"

Nimitetty: epäorgaaninen kemia

Kilpailutyö

"Akvarellimaalit.

Niiden koostumus ja valmistus "

Olen tehnyt työn:

Nikitin Pavel,

14 vuotta.

Johtaja:

Sazanova A.E.,

kemian opettaja

kylä Silino

2014

1. Suunnittele …………………………………………………… ... sivu 3.

2. Johdanto ………………………………………………… s. 4-6.

3. Pääosa ………………………………………… .. s. 7-27.

4. Yhteenveto ………………………………………………. s. 28-30.

5. Kirjallisuus ……………………………………………… s. 31.

Suunnitelma

I. Johdanto.

1. Aiheen merkitys.

2. Tarkoitus.

3. Tehtävät.

4. Tutkimusmenetelmät.

II. Pääosa. Akvarellimaalit. Mitä me tiedämme heistä?

1. Teoreettinen osa:

3. Maalien valmistusprosessi.

4. Vesivärien ominaisuudet.

2. Käytännön osa.

III. Johtopäätös.

IV. Kirjallisuus.

I. Johdanto.

Maalit vievät valtavan kapealla elämässämme. Useimmiten emme edes huomaa niitä - autollamme, moottoripyörällä ja polkupyörällä on värillinen pinnoite. Talomme lattiat ja seinät on maalattu, seinät voidaan ripustaa erilaisille maisemille, jotka ovat meille tylsiä, taitavasti tehty öljymaaleilla; talomme julkisivu on maalattu julkisivumaalilla ja jopa talon takana olevan aidan on maalannut naapurin poika, joka unelmoi tulla suureksi taiteilijaksi, ja lisäksi aerosolipurkin maaleilla, joita myydään vapaasti seuraavan kulman takana.

Kuka ei tiedä vesiväreistä? Laatikko, jossa värilliset laatat, pyöreät purkit tai putket. Kostuta pehmeä harja vedellä. Laita siihen maalia. Sitten kosketat paperia - ja iloinen tahra syttyy. Toinen viiva, toinen ... Vähitellen kuva saadaan. Taivaan iloinen sininen taivas, pilvien pitsi, sumuhuori välittyy parhaiten vesiväriin. Ja kuinka hyödyllistä on, kun sinun on kuvattava auringonlasku, juoksevat aallot, paksuuntuva hämärä, upeat kukat, vedenalainen valtakunta, avaruusmaisema!Vesivärejä erottaa läpinäkyvyys, arkuus ja rikkaus. Mutta ne voivat olla hyvin kirkkaita ja syviä.

2000-luvun alun rakennusbuumi lisäsi maalien ja lakkojen kysyntää. Käytettyjen maalien ominaisuuksia koskevat vaatimukset muuttuvat - ympäristöystävällisyys, kestävyys korkeille lämpötiloille, ilmakehän sateet, haalistuminen valon vaikutuksesta, kuivumisnopeus jne.

Pidän työni aihettatodellinen , koska maassamme kotitalouskemikaalien tuotannon (mukaan lukien maalien valmistus) muodostuminen kemianteollisuuden tärkeimpänä toimialana alkoi suhteellisen äskettäin (1968).

Vapaa-aikanani haluan maalata, joten tämä työ on erityisen mielenkiintoinen minulle.

Minun piirrokseni.

Ja on mahdollista, että taitoni ja tietoni, jotka saan tämän työn aikana, ovat hyödyllisiä tulevaisuudessa, auttavat ammatin valinnassa. Ja ehkä ne antavat mahdollisuuden luoda uusia maalilajeja tulevaisuudessa.

tarkoitus : vesivärien tekeminen luonnollisista ainesosista kotona.

Tehtävät : 1. Tutkia vesivärien koostumusta ja ominaisuuksia.

2. Selvitä maalikomponenttien toiminnallinen merkitys.

3. Harkitse maalin tuotannon päävaiheita.

4. Valmistele pohja vesiväreistä kasvimateriaaleista ja hanki kasvipigmenttejä.

Hypoteesi : Työskentelemällä vain kasvimateriaalin kanssa on mahdollista saada luonnonpigmentteihin perustuvia vesivärejä jopa kotona.

Tutkimusmenetelmät:

• Tutkimus ja analyysi tieteellisestä ja populaaritieteellisestä kirjallisuudesta, Internet-resurssit tutkimusongelmasta.
• Koe: fysikaalis-kemialliset menetelmät kasvipigmenttien ja niihin perustuvien maalien saamiseksi.
• Kokeellisten tietojen käsittely ja analysointi.

Työ on omistettu vesivärien fysikaalisten ja kemiallisten ominaisuuksien tutkimiseen. Teoreettisessa osassa tarkastellaan vesivärien ominaisuuksia ja ominaisuuksia. Annetaan maalien pääkomponenttien ominaisuudet. Akvarellien teollisen tuotannon kysymystä käsitellään.

Työn käytännön osassa kuvataan maalien hankintamenetelmät kotona. Esitetään menetelmä käytettävissä olevien raaka-aineiden perusteella vesivärien perustan saamiseksi.

Pääosa.

1. Maalihistoria - luolasta moderniin julkisivuun.

1. Maalien alkuperän historia.

Maalien historia alkoi ihmisen kynnyksellä. Luolan asukkaat maalasivat kiviin, mikä ympäröi heitä: juoksevat eläimet ja metsästäjät keihäillä. Kivihiilellä ja sanguiinilla (savi) tehdyt primitiiviset piirustukset ovat säilyneet tähän päivään saakka. Rikkaammasta ja monimutkaisemmasta elämästä tuli, sitä enemmän värejä vaadittiin sen vangitsemiseksi. Tällä hetkellä maaleja ja niiden värejä on niin valtava valikoima, että jopa ei-erikoistunut voi nimetä kymmenkunta eri nimeään epämääräisesti.Ilman värejä maailmamme olisi harmaa, joten ihmiset ovat aina yrittäneet löytää keinon koristaa todellisuutta. Nyt maalit valmistetaan sekä luonnon- että synteettisistä materiaaleista.

Maalien ja maalausten ulkonäkö juontaa juurensa esihistoriaan. Maalit olivat tunnettuja kauan ennen kuin niistä oli kirjoitettu kirjallisesti. Luola-asuntojen seinillä olevat värikkäät maalaukset ovat säilyneet tähän päivään saakka suhteellisen hyvässä kunnossa. Jotkut heistä olivat olemassa jo 15000 eKr. Siksi voidaan katsoa, \u200b\u200bettä värikkäiden aineiden esiintyminen oli yksi ensimmäisistä löydöistä sivilisaation aamunkoitteessa.

Luolan asukkaat maalasivat ympäröiviin kiviin: juoksevat eläimet ja metsästäjät keihäillä. Lascauxin luolan (Ranska) kalliomaalaukseen maalina käytettiin luonnollista mineraalien seosta - okraa (kreikkalaisesta ochros - "keltainen"). Rautaoksidien oksidit ja hydraatit antavat maalille punertavan tai keltaisen värin. Tummat värisävyt saatiin lisäämällä mustaa hiiltä okraan. Alkukantaiset taiteilijat sekoittivat maalinsa eläinrasvaan, jotta ne tarttuisivat paremmin kiveen. Tällä tavoin saatu väri pysyi pitkään tahmeana ja märänä, koska eläinrasvat eivät kuivu niin helposti ilmassa kovan kalvon muodostuessa kuin modernit maalit.

Ennen hautaamista kuolleen ruumiit peitettiin punaisella okkerilla, jonka väri oli samanlainen kuin verellä. Nyt tämä muinainen perinne muistutetaan punaisen rautamalmin modernilla nimellä - hematiitti (kreikkalaisesta haimasta - "veri").

On kuitenkin huomattava, että pohjimmiltaan nämä primitiiviset maalit ovat hyvin samanlaisia \u200b\u200bkuin modernit sekä koostumukseltaan että valmistusmenetelmältä. Eläinrasvoja ei tosin enää käytetä, mutta hiilimustaa, joka on koostumukseltaan samanlainen kuin tavallinen hiilimusta, on yleisimmin käytetty musta pigmentti. Tällä hetkellä noki puhdistetaan ja käsitellään erityisellä tavalla värin lujuuden ja muiden ominaisuuksien lisäämiseksi. Alkuperäinen ihminen, valmistellessaan maalia, jauhatti raaka-aineet tasakivien väliin, ja nyt he käyttävät tähän tarkoitukseen kolmi- ja kuulamyllyjä, olennaisesti samaa - jauhavat raaka-aineet siten, että ne altistuvat samanaikaisesti voimat ja kitka.

Aikaisemmin maaleja ei voitu varastoida pidempään kuin yhden päivän, koska kosketuksessa ilman kanssa ne hapettuivat ja kovettuvat. Näiden maalien kanssa työskenteleminen oli vaikeaa: tummemmat, korkean hiilipitoisuuden omaavat maalit kuivuivat paljon hitaammin kuin sävyt, joilla oli enemmän okraa.

Renessanssin aikana kullakin mestarilla oli oma resepti maalien laimentamiseen: sekoitettua pigmenttiä munanvalkuaiseen - näin italialaiset Fra Angelico (1387 (?) - 1455) ja Piero della Francesca (noin 1420-1492) tekivät sen. Toiset suosivat kaseiinia (maitoproteiini, jota käytetään jo roomalaisten temppeleiden freskoihin). Ja Fleming Jan van Eyck (n. 1390-1441) esitteli öljymaaleja. Hän oppi käyttämään niitä ohuina kerroksina. Tämä tekniikka välitti parhaiten tilaa, määrää ja värisyvyyttä.

Aluksi kaikki ei onnistunut sujuvasti öljymaaleilla. Joten, maalatessaan Santa Maria delle Grazien Milanon luostarin ruokahuoneen seinää, Leonardo da Vinci (1452-1519) yritti sekoittaa öljymaalia temperaan (veteen laimennettuun munankeltuaisiin perustuva maali). Tämän seurauksena hänen "viimeinen ehtoollinen" alkoi murentua mestarin elinaikanaan ...

Jotkut maalit pysyivät upeasti kalliina pitkään. Ultramariinisininen väriaine saatiin lapista, joka kuljetettiin Iranista ja Afganistanista. Tämä mineraali oli niin kallista, että taiteilijat käyttivät ultramariinia vain poikkeustapauksissa, jos asiakas suostui maksamaan maalista etukäteen.

Vuonna 1704 saksalainen kemisti Disbach yritti täydentää punaista maalia, mutta sai sen sijaan sinisen maalin, joka oli hyvin samanlainen kuin ultramariini. Sitä kutsuttiin "Preussin siniseksi". Tämä pigmentti oli 10 kertaa halvempi kuin luonnollinen ultramariini. Vuonna 1802 ranskalainen Louis-Jacques Thénard keksi maalin nimeltä "koboltinsininen", joka korvasi vielä paremmin ultramariinin. Ja vasta 24 vuotta myöhemmin kemisti Jean-Baptiste Jimet sai "ranskalaista ultramariinia", joka on täysin analoginen luonnollisen kanssa. Keinotekoiset maalit olivat huomattavasti halvempia kuin luonnolliset, mutta oli yksi tärkeä "mutta": ne voivat aiheuttaa allergioita ja usein terveysongelmia.

Vuonna 1870 International Society of Dyers päätti selvittää, mitkä maalit ovat terveydelle haitallisia. Kävi ilmi, että "ei mitään", lukuun ottamatta yhtä: smaragdinvihreä. Se valmistettiin etikan, kuparioksidin ja arseenin seoksesta. Tätä maalia käytettiin seinien maalaamiseen Napoleonin talossa Saint Helenassa. Monet tutkijat uskovat, että hän kuoli tapettien arseenihöyryihin.

Huolimatta siitä, että maalin ulkonäkö juontaa juurensa esihistoriaan, moderni maaliteollisuus on suhteellisen uusi. Alle 200 vuotta sitten valmiita maaleja ei ollut vielä olemassa, ja ainesosat oli sekoitettava ja jauhettava ennen käyttöä. Tapahtui kuitenkin, että yrittäjät, jotka ajattelivat eniten eteenpäin, tajusivat juomavalmiiden seosten tuottamisen kaikki edut. Joten maali- ja lakateollisuus syntyi. Jopa sen perustamisen jälkeen monet halusivat kuitenkin sekoittaa ainekset itse maalin saamiseksi, joten markkinoilla oli useita vuosia valmiita maaleja ja niiden raaka-aineita rinnakkain. Ja silti valmiit maalit ottivat vallan, ja vähitellen erillisten öljyjen ja pigmenttien vapautuminen loppui.

50 vuotta sitten maali koostui pääasiassa pigmentistä tai pigmenttien seoksesta, pellavaöljystä yhdessä monista muodoista (pellavaöljy, polymeroitu pellavaöljy) ja tärpätistä laimennusaineena. Ohennetta tarvittiin maalin saattamiseksi haluttuun koostumukseen. Tuolloin käyttövalmiilla maaleilla oli samanlainen koostumus.

Siitä lähtien maalin koostumus on kuitenkin muuttunut paljon, ja maalit ovat ilmestyneet voimakkaammilla ja paremmilla ominaisuuksilla, mikä varmistaa levityksen helppouden harjalla, ei harjan jälkiä ja hyvän virtauksen. Terpentiini on korvattu suurelta osin muilla liuottimilla. Mitä tulee pigmentteihin, suurin osa niistä, joita käytettiin 50 vuotta sitten, ovat edelleen käytössä: luonnolliset maapohjan pigmentit, joiden puhtausaste on erilainen, ja keinotekoisesti valmistettu lyijynvalkoinen. Ajan myötä tätä tuotevalikoimaa on laajennettu uusilla kemianteollisuuden tuotteilla, orgaanisilla ja epäorgaanisilla tuotteilla.

Aikaisemmin myrkyllisiä maaleja oli enemmän: arseeni sisällytettiin kaneliin ("keltainen kulta") ja lyijy - puna-oranssissa punaisessa lyijyssä. Nykyään keinotekoisten maalien paletti on hyvin laaja. Suurin osa pigmenteistä valmistetaan keinotekoisesti ja on epäorgaanista alkuperää - ne ovat vakaampia, niillä on vakaa korkealaatuinen kemiallinen koostumus, mikä on erittäin tärkeää massatuotannossa. Mutta kumma kyllä, luonnollisten pigmenttien kysyntä ei ole vain kadonnut, vaan kasvaa vähitellen uudelleen (5,5% vuodessa); Todennäköisesti tämä johtuu tuotantotekniikan parantamisesta ja siirtymisestä ympäristöystävällisempään tekniikkaan.

Suuri markkinarako modernissa rakennuksessa on julkisivumaalilla. Nykyään näillä maaleilla on uskomaton paletti, kaikenlaisia \u200b\u200berityisominaisuuksia ja ne voivat tyydyttää minkä tahansa oivalluksen.

Venäjällä tutkitaan maalihistoriaakuvakkeet. Varhaisimmat maalaukset kuvakuvamaalauksessa ja käsinkirjoituksessa 1100--13-luvuilla olivat erilaisia \u200b\u200bokraa ja nokea - "savustettua mustetta", sinistä taivaansinistä ja kanelaa, kuparista valmistettua vihreää yaria, lyijystä tehtyä kalkkia, "sulaa" kultaa.

1. Akvarellimaalauksen kehityksen historia.

Termillä vesiväri (ranskalainen aquarelle, englanninkielinen maalaus vesiväreillä, italialainen aquarelle tai aqua-tento, saksalainen Wasserfarbengemalde, Aquarellmalerei; latinalaisesta aqua - vesi) on useita merkityksiä.

Ensiksi, se tarkoittaa maalaamista erityisillä vesiliukoisilla (ts. liukenevilla tavallisessa vedellä) maaleilla. Ja tässä tapauksessa on tapana puhua akvarellitekniikasta (ts. Tietystä luovuuden prosessista kuvataiteessa).

Toiseksi, sitä käytetään itse asiassa itse vesiliukoisten (vesiväri) maalien nimeämiseen. Veteen liuenneina ne muodostavat maalin pohjan läpinäkyvän hienopigmentin vesipitoisen suspension, jonka ansiosta on mahdollista luoda ainutlaatuinen keveyden, ilmavuuden ja hienoimpien värisiirtymien vaikutus.

Ja lopuksi, kolmanneksi , joten on tapana kutsua itse tekstejä, jotka on valmistettu tällä tekniikalla vesiväreillä. Niiden erityispiirteet ovat pääasiassa ohuimman maalikerroksen läpinäkyvyydessä, joka jää paperille veden kuivumisen jälkeen. Tässä tapauksessa kalkkia ei käytetä, koska niiden roolissa on paperin valkoinen väri, joka loistaa maalikerroksen läpi tai ei ole maalattu lainkaan.

Akvarellit ovat olleet tunnettuja muinaisista ajoista lähtien. Sen historia alkaa Kiinasta sen jälkeen kun keksittiin paperi 2. vuosisadalla jKr. XII-XIII-luvuilla paperi levisi Euroopassa, pääasiassa Espanjassa ja Italiassa. Akvarellitekniikan edelläkävijä Euroopassa oli maalaus märälle kipsiin (fresko), joka tuotti samanlaisia \u200b\u200bvaikutuksia.

Euroopassa akvarellimaalaus tuli käyttöön myöhemmin kuin muut maalaustyypit. Jotkut taiteilijat mainitsivat sen vain ohimennen taiteeksi, joka ei ansaitse vakavaa huomiota. Akvarellitekniikkaa käytettiin alun perin arkkitehtonisten ja topografisten suunnitelmien värjäyksessä, jossa alun perin käytettiin kiinalaista mustetta, sitten mustetta karmiinilakalla, seepialla ja sitten muilla vesiväreillä.

1400-luvun lopulla. Saksan renessanssin erinomainen mestari A.Durer loi monia upeita vesivärejä. Nämä olivat maisemia, kuvia eläimistä ja kasveista.

Pian italialainen Baghetti ja monet muut ammattitaitoiset taidemaalarit todistivat, että vesiväri voi kilpailla öljymaalauksen kanssa menestyksekkäästi juuri siellä, missä vaaditaan läpinäkyvyyttä ja erityisen huolellista piirustuksen yksityiskohtien viimeistelyä.

Aluksi tämä maalaus löytyi pääasiassa albumeista "muistia varten" ja matkamuistoista, sitten tuli taiteilijoiden albumeihin ja esiintyi taidegallerioissa ja taidenäyttelyissä.

Vesiväri on vakiinnuttanut asemansa Euroopan maissa suhteellisen äskettäin - 1700-luvun lopulla - 1700-luvun alussa. Taiteilijat, jotka työskentelivät tämäntyyppisen maalauksen parissa ja myötävaikuttivat sen kehitykseen: Cosen - työskenteli ruskealla ja harmaalla maalilla, käyttäen punaista ja sinistä maalia valon osiin ja heijastuksiin; Ranskalaiset vesivärit: Delaroche, Gooden ja Johannot tekivät enemmän pienoiskoossa. Englantilaiset taidemaalarit 1800-luvulla arvostivat ensimmäisiä ja jatkoivat työtä vesiväreillä. Lontoon sumujen ja vaahtoisten aaltojen, synkkien kivien ja auringonvalon laulaja W. Turner tuli erityisen tunnetuksi vesiväreistään.

Viime vuosisadan Venäjällä oli monia erinomaisia \u200b\u200bvesivärejä.

Heidän joukossaan - S.V.Gerasimov (1885-1964). Sen maisemat ovat upeita: metsiä ja jokia, kosteudelta raskaita harmaita pilviä, auringon valaisemia kukkuloita ja laaksoja. Hän kirjoitti myös kaikenlaisia \u200b\u200bjokapäiväisiä kohtauksia. Maalari sanoi aloitteleville vesiväreille: "Ympäröivä elämä antaa taiteilijalle äärettömän monia teemoja. Loputtomat kultaisen vehnän pellot, vihreät niityt, heinäpellot, lasten matkat kotimaassaan - on mielenkiintoista kuvata tämä kaikki paperilla! Ja mitä runsaasti värejä luonnossa! Mikään fantasia ei keksi niin epätavallisia värejä kuin näet esimerkiksi auringon laskiessa. "

Kuuluisa taiteilija omisti mestarillisesti akvarellimaalauksen

A.V.Fonvizin (1882-1973). Hän kirjoitti märälle paperille sulavasti, kevyesti, rohkeasti, mehukas.

Myös K.P.Bryullov toi tyylilajikohtauksia, muotokuvia ja maisemia sisältäviä arkkeja filigraaniseen täydellisyyteen.

A. A. Ivanov hän kirjoitti yksinkertaisesti ja helposti yhdistämällä elävän virheettömän piirustuksen puhtaisiin rikkaisiin väreihin.

P. A. Fedotov, I. N. Kramskoy, N. A. Yaroshenko, V. D. Polenov, I. E. Repin, V. A. Serov, M. A. Vrubel, V. I. Surikov ... Jokainen heistä antoi runsaan panoksen Venäjän akvarellikouluun. Neuvostoliiton maalarit jatkoivat tämän koulun perinteitä ja antoivat vesiväreille uuden kehityksen. seA. P. Ostroumova-Lebedeva, P. P. Konchalovsky, S. V. Gerasimov, A. A. Deineka, N. A. Tyrsa, A. V. Fonvizin, E. Springisja monet muut.

Vuonna 1839 venäläiset taiteilijat Ivanov, Richter, Moller, Kanevsky, Shuppe, Nikitin, Durnovo, Efimov, Scotti ja Pimenov tekivät albumin vesiväripiirroksista, jotka esiteltiin keisari Aleksanteri II: lle vierailunsa aikana Roomassa.

2. Akvarellien ominaisuudet kemiallisen koostumuksen, ominaisuuksien ja valmistusmenetelmien perusteella.

Aika-aikoina taiteilija joutui käytännössä soveltamaan tietoa joistakin kemian ja fysiikan laeista riippumatta siitä, kuinka oudolta se saattoi tuntua ensi silmäyksellä. Taidehistoriassa on riittävästi todisteita tästä.

Maalit ovat lähinnä kemikaalien seoksia, joita taiteilijat itse käyttivät valmistellakseen. Jokainen mestari tiesi pigmenttien jauhamisen salaisuudet ja hänellä voi olla omat alkuperäiset reseptinsä tietyn värisen ja laadukkaan maalin saamiseksi. Nykyaikaisen taiteilijan ei enää tarvitse tutkia vanhoja tai keksiä uusia reseptejä, mutta käytännössä hänen on kuitenkin otettava huomioon valmistajalta valmiita maaleja, joihinkin pigmenttien ja niistä valmistettujen maalien kemiallisiin ja fysikaalisiin ominaisuuksiin. Kuten aiemmin todettiin, ensimmäinen,erittäin tärkeä ehto on maalien laatu, joka riippuu valmistajasta. Toinen - taiteilijan käsitys maalien rakenteesta. Pigmentin epätavallisen hienoa jauhamista, joka on kriteeri akvarellimaalin laadulle, ei joissakin tapauksissa voida saavuttaa joidenkin aineiden kemiallisen luonteen erityispiirteiden vuoksi. Joten on hyvin tiedossa, että spektrin sininen koboltti ja ultramariini voivat tuottaa jauhemaisen sakan, kun taas Preussin sininen (Preussin sininen) ja karmiini ovat luonnostaan \u200b\u200bkolloidiliukoisia, eli liukenevat, ne värittävät tasaisesti vettä.

Mikä tahansa maali koostuu väriaineesta ja sideaineesta:

Pigmentti - sideaine

Kivihiilivettä

Savi Savi

Maan öljy

Malakiittimuna

Lapis Lazuli -hunaja

Liitu vaha

Muinaiset maalarit etsivät maalimateriaalia suoraan jalkojensa alta. Punaisesta ja keltaisesta savesta jauhamalla se hienoksi saat punaisen ja keltaisen väriaineen tai, kuten taiteilijat sanovat, pigmentin. Musta pigmentti antaa hiiltä, \u200b\u200bvalkoinen liitu, taivaansininen, vihreä malakiitti ja lapis lazuli.

Metallioksidit antavat myös vihreää pigmenttiä. Purppuravärit voidaan valmistaa persikkakuopista tai rypäleen kuorista.

Nykyään lähes kaikki maalit valmistetaan laboratorioissa ja tehtaissa kemikaaleista. Siksi jotkut maalit ovat jopa myrkyllisiä, esimerkiksi: punainen elohopeasta valmistettu elohopea.

Kuiva väriaine ei voi tarttua kankaaseen, joten tarvitset sideainetta, joka liimaa kuivat väriainehiukkaset yhdeksi värimaaliksi - massaksi. Taiteilijat ottivat käsillä olevan: voita, hunajaa, munaa, liimaa, vahaa. Mitä lähempänä pigmenttihiukkaset ovat toisiinsa, sitä paksumpi maali on. Maalin paksuus voidaan määrittää tarkastelemalla, kuinka tippa hunajaa tai munia leviää pitkään kuivuvaan öljypisaraan, joka ei edes yhdisty veden kanssa, mutta jättää kuivumisen aikana rasvaisen jäljen.

Eri sideaineet antavat erilaisia \u200b\u200bmaaleja eri nimillä:

Vesiväri on kevyt, läpikuultava maali, joka vaatii laimennusta vedellä. Nimi itse puhuu siitä.

Öljy on osa öljymaaleja, ne ovat kestävimpiä ja makaavat paperilla rohkeasti. Ne varastoidaan putkiin ja laimennetaan liuottimella, kerosiinilla tai tärpätillä.

Yksi antiikin maalaustekniikoista on tempera. Nämä ovat munaan sekoitettuja väriaineita, joita joskus kutsutaan "munaväriksi".

Kemiallisen koostumuksensa mukaan vesiväri kuuluu maalien liimaryhmään. Ne ovat ihanteellisia niille, jotka ovat vasta aloittamassa maalaustaidetta, sekä niille taiteilijoille, joilla on erityisiä vaatimuksia kankaan laadulle.

Nykyään tehdään useita vesivärejä:

1) kiinteät maalit erilaisten laattojen muodossa,

2) savikuppeihin suljetut pehmeät maalit,

3) hunajamaalit, kuten tempera- ja öljymaalit, tinaputkissa,

4) guassi - nestemäiset maalit suljettu lasipurkkeihin.

Kaikkien parhaiden vesivärien tyypit ovatlimaa: arabikumikumi, dekstriini, tragantti ja hedelmäliima (kirsikka); lisäksi hunaja, glyseriini, sokerikarkit, vaha ja jotkut hartsit, pääasiassa hartsit, balsamit. Jälkimmäisen tarkoituksena on antaa maaleille kyky olla pesemättä niin helposti kuivumisen jälkeen, mikä on ehdottoman välttämätöntä niille, jotka sisältävät liikaa hunajaa, glyseriiniä jne.

Arabikumi (lat. gummi - kumi ja arabicus - arabia) - viskoosi läpinäkyvä neste, jota erittävät jotkut akaasialajit. Tarkoittaa ryhmää kasviaineita (kolloideja), jotka liukenevat helposti veteen. Arabikumi ei ole koostumukseltaan kemiallisesti puhdas aine. Se on monimutkaisten orgaanisten yhdisteiden seos, joka koostuu pääosin glukosidi-kumihapoista (esimerkiksi arabihappo ja sen kalsium-, magnesium- ja kaliumsuolat). Sitä käytetään vesivärien valmistuksessa liimana. Kuivumisen jälkeen se muodostaa läpinäkyvän, hauraan kalvon, joka ei ole altis halkeilulle eikä hygroskooppinen.

Lehtikuusi liima valmistettu lehtikuusta puusta.

Dekstriini - vaaleankeltainen tai valkoinen jauhe, joka on valmistettu tärkkelyksestä.

Kirsikkaliima kirsikka- ja luumupuista kerätty, väriltään ruskea, liukenee hieman veteen (vain tuore). Happojen vaikutuksesta se neutraloidaan ja siirtyy liuokseen, jota käytetään vesivärien valmistukseen.

Albumiini viittaa proteiiniaineisiin, se saadaan munanvalkuaisesta, puhdistettu keltuaisesta ja selluloosasta, kuivattu 50 ° C: ssa.

Hunaja - seos yhtä suurilla määrillä fruktoosia ja glukoosia sekoituksella vettä (16-18%), vahaa ja pieni määrä proteiiniaineita.

Siirappi - tuote, joka saadaan sakkaroimalla (hydrolyysillä) tärkkelystä (pääasiassa perunaa ja maissia) laimealla hapolla, minkä jälkeen suodatetaan ja keitetään siirappi haluttuun koostumukseen. Se luo vahvan kalvon kuvaan ja estää maalin kuivumisen nopeasti.

Glyseroli - paksu siirappimainen neste, joka sekoittuu veteen missä tahansa suhteessa. Glyseriini kuuluu trihydristen alkoholien ryhmään. Se on erittäin hygroskooppinen ja on sisällytetty vesivärien sideaineeseen pitämään ne puolikuivina ja muodostamaan elastisen kalvon.

Halvemmat vesivärilajit sekä maalit, jotka eivät ole tarkoitettu maalattaviksi, mutta piirtämistä varten, sisältävät myös tavallista puusepänliimaa, kalaliimaa ja perunasiirappia sideaineena.
Vesivärien koostumus sisältää myös pehmittimen, joka tekee maaleista pehmeitä ja muovisia. Pehmitin on käänteinen sokeri ja glyseriini. Jälkimmäinen ei anna sen kuivua, muuttua hauraaksi ja pitää kosteuden maaleissa. Lisätty vesivärien ja naudan sapen koostumukseen. Koska se on pinta-aktiivinen aine, se mahdollistaa paperin helpon värjäytymisen, estää maalausta tippumasta.

Maalien suojaamiseksi homeen hajoamiselta ne sisältävät antiseptistä ainetta, yleensä fenolia.

Kun otetaan huomioon akvarellien tärkeimpien sideaineiden heikko stabiilisuus, niitä on toistuvasti yritetty korvata muilla voimakkaammilla; toistaiseksi ei kuitenkaan ole ehdotettu mitään huomionarvoista.

Pigmentit (latinasta pigmentum - maali), kemiassa - värilliset kemialliset yhdisteet, joita käytetään hienojen jauheiden muodossa muovien, kumin, kemiallisten kuitujen värjäykseen ja maalien valmistamiseen. Jaettu orgaanisiin ja epäorgaanisiin.

Maalille tietyn värin saamiseksi käytetään eniten seuraavia pigmenttejä: kanelinaari, intialainen keltainen, okkerinkeltainen, kumimainen, punainen okra, intialainen okra, koboltti, ultramariini, indigo, preussininen ja monet, monet muut.

Maalien laatu riippuu suurelta osin pigmenteistä. Jotkut pigmentit saattavat muuttua auringon säteiltä, \u200b\u200bjoten tällaisilla maaleilla maalattu maali haalistuu. Preussin sinisellä maalattu kuva muuttuu vaaleaksi auringonsäteiden vaikutuksesta, mutta tuodaan hetkeksi pimeään huoneeseen se saa entisen ilmeensä.

Eri värejä sisältävä luonnon mineraaliokeri, sinkkikruunut ja kalkittu, ruskea, punainen ja muut marsut ovat erittäin hyviä materiaaleja.
Vesivärien erottuva piirre on niiden läpinäkyvyys, värikirkkaus, puhtaus. Nämä ominaisuudet saavutetaan sekä käytettyjen materiaalien puhtaudella että pigmenttien suurella dispersiolla, johon käytetään erityistä jauheiden jauhamista.

Kun himmeää läpinäkyvyyttä tarvitaan, käytetään vesivärien ja guassimaalien seosta. Samaa tarkoitusta varten maalit laimennetaan saippuavedellä.

Maalit voivat olla kolmen tyyppisiä: kiinteät (laatat), puolikiinteät (tahna) ja puoliksi nestemäiset (putket).

3. Maalien valmistusprosessi

Mikään maalausmenetelmä ei vaadi hienojakoisia maaleja kuten vesivärejä; siksi hyvien vesivärien tekeminen käsin ei ole helppoa. Maalien hienojauhatuksen lisäksi vesivärejä valmistettaessa on kuitenkin noudatettava toista, yhtä tärkeätä ehtoa - maalien on oltava koostumukseltaan sellaisia, että niiden jauhe on vedellä laimennettuna runsaimmin vesiväriin, "roikkuu" sideaineessa eikä putoa siitä. Vain siinä olosuhteessa, jossa maaliaine "leijuu" ja laskeutuu asteittain paperille, saavutetaan sen yhtenäinen asettelu; muuten maali jakautuu epätasaisesti muodostaen pisteitä, täpliä jne.
Kun olet analysoinut kirjallisuutta ja artikkeleita Internetissä, voit kuvata, kuinka maalit valmistetaan.

Ensinnäkin he etsivät raaka-aineita. Se voi olla hiili, liitu, savi, lapis lazuli, malakiitti. Raaka-aine on puhdistettava epäpuhtauksista. Materiaalit täytyy sitten murskata jauheeksi.

Hiili, liitu ja savi voidaan murskata kotona, mutta malakiitti ja lapis lazuli ovat erittäin kovia kiviä, joiden jauhamiseen tarvitaan erikoistyökaluja. Muinaiset taiteilijat jauhivat jauheen laastissa survimella. Tuloksena oleva jauhe on pigmentti.

Sitten pigmentti on sekoitettava sideaineen kanssa. Sideaineena voit käyttää: muna, öljy, vesi, liima, hunaja. Maali on sekoitettava hyvin niin, ettei siinä ole kokkareita. Tuloksena olevaa maalia voidaan käyttää maalaamiseen.

4. Akvarellimaalien ominaisuudet

Akvarellimaalaus on läpinäkyvä, puhdas ja kirkkaan sävyinen, mikä on vaikea saavuttaa öljymaaleilla. Akvarellissa on helpompaa saavuttaa hienoimmat sävyt ja siirtymät. Vesivärejä käytetään myös alamaalauksessa öljymaalauksessa.

Kuivana vesivärien sävy muuttuu - se kirkastuu. Tämä muutos tapahtuu veden haihtumisesta, tämän yhteydessä maalin pigmenttihiukkasten väliset aukot täytetään ilmalla, maalit heijastavat valoa paljon enemmän. Ilman ja veden taitekertoimien ero aiheuttaa muutoksen kuivatun ja tuoreen maalin värissä.

Maalien voimakas oheneminen vedellä ohuesti paperille vähentää sideaineen määrää ja muste menettää sävynsä ja muuttuu vähemmän kestäväksi. Kun samaan kohtaan levitetään useita kerroksia vesiväriä, sideaine ylikyllästyy ja tahroja tulee näkyviin.

Vesiväreillä tehtyjä maalauksia peitettäessä on erittäin tärkeää, että kaikki maalit ovat enemmän tai vähemmän tasaisia \u200b\u200bja riittävissä määrin sideaineella kyllästettyjä.

Jos jotkin mustekerroksen osat sisältävät riittämättömän määrän liimaa, niin mustekerrokseen tunkeutuva lakka luo pigmentille toisenlaisen ympäristön, joka ei ole optisesti samanlainen kuin liima, ja muuttaa sen väriä huomattavasti. Kun maalit sisältävät riittävän määrän sideainetta, lakatessaan niiden intensiteetti ja alkuperäinen kiilto palautuvat.

2. Käytännön osa.

Eksoottisten väriaineiden nimiä löytyy usein vanhoista kirjoista: punainen santelipuu, kveritsitroni, karmiini, seepia, tukkipuu ... Joitakin näistä väriaineista käytetään vielä nykyäänkin, mutta hyvin pieninä määrinä, pääasiassa taiteellisten maalien valmistukseen. Loppujen lopuksi luonnollisia väriaineita, joilla on niin kauniita nimiä, saadaan kasveista ja eläimistä, ja tämä on kallista ja vaikeaa. Luonnolliset väriaineet ovat kuitenkin erittäin kirkkaita, kestäviä ja kevyitä.

Olisi mielenkiintoista tarkistaa. Mutta miten? Hirsipuu kasvaa Etelä-Amerikassa, santelipuu kasvaa Etelä-Aasiassa, seepia saadaan seepiasta, karmiini kochinealista (pienet hyönteiset) ...

Silti voit yrittää tehdä maaleja mineraaleilla - pigmenteillä, joita löytyy koulun laboratoriosta tai kotitaloudesta.

Kokeiden kuvaus

Kokeiden suorittamiseksi minun piti hankkia luonnollisia pigmenttejä ja sideaineita. Käytössäni oli savi, kivihiili, liitu, sipulikuoret, kaliumpermanganaatti, hennajauhe, PVA-liima, hunaja ja kananmuna.

Olen tehnyt 6 kokeilua.

Kokemus 1.

1) Poista hiiltä epäpuhtaudet.

1. Jauhaa hiili jauheeksi.
2. Siivilöi jauhe.
3. Sekoita hiili veden kanssa.

Kokemus 2.

1) Puhdista savi epäpuhtauksista.

2) Jauhaa savi jauheeksi.

3) Seula jauhe.

4) Sekoita savi liimaan.

Kokemus 3.

1) Puhdista liitu epäpuhtauksista.

2) Jauhaa liitu jauheeksi.

3) Seula jauhe.

4) Sekoita liitu munanvalkuaisen kanssa.

Kokemus 4.

1) Tee paksu sipulikuoren liemi.

2) Jäähdytä liemi.

3) Sekoita liemi hunajan kanssa.

Kokemus 5.

1) Jauhaa suuria hennapaloja.

2) Siivilöi jauhe.

3) Sekoita henna munankeltuaisen kanssa.

Kokemus 6.

1) Jauhaa kaliumpermanganaatti hienoksi jauheeksi.

2) Siivilöi jauhe.

3) Sekoita kaliumpermanganaatti veteen.

Kaikki kokeet onnistuivat, sain mustat, ruskeat, valkoiset, beige-, keltaiset maalit.

Maalimme eivät ole kiinteitä, ja niitä myydään kaupoissa. Taiteilijat käyttävät kuitenkin puolinestemäisiä vesivärejä samankaltaisissa putkissa.

Kokeiden jälkeen halusin kokeilla muita raaka-aineita sekä piirtää piirustukseni uusilla väreillä.

Kokeelliset tulokset

Nyt tiedän, mistä vesivärit on tehty. Voit tehdä joitain maaleja kotona. Tuloksena olevat maalit eroavat koostumukseltaan ja laadultaan kaupasta ostetuista maaleista.

Joten vedellä annettu hiili antoi metallisen värimaalin, se kirjoitettiin helposti siveltimelle ja jätti kirkkaan jäljen paperille, se kuivui nopeasti.

Liimalla savi antoi likaisen ruskean maalin, ei sekoittunut hyvin liimaan, jätti paperille rasvaisen jäljen ja kuivui pitkään.

Liitu munanvalkuaisella antoi valkoisen maalin, joka oli helposti kirjoitettavissa siveltimelle, jätti paperille paksun jäljen, kuivui pitkään, mutta osoittautui kestävimmäksi.

Sipulikuoren keittäminen hunajalla antoi keltaisen väriaineen, se kirjoitettiin hyvin harjalle, jätti paperille voimakkaan jäljen ja kuivui nopeasti.

Henna munankeltuaisella antoi beigen värin, joka oli myös hyvin kirjoitettu siveltimelle, jätti paperille voimakkaan jäljen, mutta kuivui hitaammin.

Veden kanssa muodostunut kaliumpermanganaatti muodosti vaaleanruskean maalin, se kirjoitettiin helposti harjalla ja jätti paperille vaalean jäljen, kuivui nopeasti.

Saatuilla maaleilla on etuja ja haittoja: ne ovat ympäristöystävällisiä, vapaita, niillä on luonnollinen väri, mutta niiden valmistus on työlästä, hankala varastoida eikä saatujen liuosten joukossa ole tyydyttyneitä värejä.

III. Johtopäätös.

Vesiväri on yksi runollisimmista tyypeistämaalaus ... Lyyristä kirjallista luonnosta tai novellia, joka on täynnä valoisia ja selkeitä kuvia, kutsutaan usein vesiväreiksi. Myös musiikkikappaletta verrataan siihen, viehättävä lempeillä, läpinäkyvillä melodioilla. Vesiväri voi välittää taivaan seesteisen sinisen, pilvien pitsi, sumun verhon. Sen avulla voit kaapata lyhytaikaisia \u200b\u200bluonnonilmiöitä. Mutta hänellä on myös pääsy suurteoksiin, graafisiin ja kuvamaalaisiin, kamari- ja monumentaalisiin maisemiin ja asetelmiin, muotokuviin ja monimutkaisiin sävellyksiin.

Arkki valkoista rakeista paperia, laatikko maaleja, pehmeä, tottelevainen harja, vesi pienessä astiassa - se on kaikki vesivärien "talous". Plus tähän - innokas silmä, vankka käsi, materiaalien tuntemus ja tämän tyyppisen maalauksen tekniikan hallinta.

Havainnot jonka tein työstä:

1. Maalien historia alkoi ihmisen kynnyksellä. Heidät tunnettiin kauan ennen kuin heistä oli kirjoitettu kirjallisia raportteja.

Akvarellien historia alkoi 2. vuosisadalla jKr. Vesiväri on vakiinnuttanut asemansa Euroopan maissa suhteellisen äskettäin - 1700-luvun lopulla - 1700-luvun alussa. Aluksi tämä maalaus löytyi pääasiassa albumeista "muistia varten" ja matkamuistoista, sitten tuli taiteilijoiden albumeihin ja esiintyi taidegallerioissa ja taidenäyttelyissä.

2. Akvarellimaalaustekniikka on hyvin monipuolista sekä tekniikoillaan että maalien käyttötavallaan. Se eroaa muista tekniikoista johdonmukaisuudeltaan ja tulokseltaan. Ne maalaa vesiväreillä eri tavoin. Jotkut maalarit työskentelevät mieluummin vähitellen - ne laittaa yhden maalikerroksen toisen päälle, kuivuneet. Sitten yksityiskohdat välitetään huolellisesti. Monet ihmiset ottavat maalin täydellä lujuudella ja maalin yhdessä kerroksessa. Sekä esineiden muotoa että väriä on vaikea näyttää välittömästi tarkasti.

Vesiväreillä tehtyjen töiden menestys on erittäin suuri, ja se on ominaisuuksiensa vuoksi edullinen monessa suhteessa. Vesiväri on ainoa maalityyppi, joka erottuu erityisestä läpinäkyvyydestään, puhtaudestaan \u200b\u200bja värikirkkaudestaan.

3. Maalit koostuvat pigmentistä ja sideaineesta.

Vesivärit valmistetaan nimittäin kuivasta väristä ja liimasta. Ne voivat myös sisältää tietyn määrän purukumia, sokeria ja, kun niitä käytetään, ne hierotaan vedellä lautasille tai otetaan suoraan (hunajamaalit) harjalla, joka on kastettu veteen laatoista tai kupeista.

4. Kotona tehtyjen kokeiden aikana onnistuin hankkimaan eri värejä ja sävyjä sisältäviä vesivärejä, vertaamaan niiden laatua kauppamaaleihin, analysoimaan etuja ja haittoja.

5. Entä jos vesiväreillä on tulevaisuutta? Voimme luottavaisesti vastata tähän kysymykseen. Vesiväreillä on tulevaisuus! Tämä vastaus voidaan selittää sillä, että työn aikana he paljastivat sen positiiviset ja ongelmalliset näkökohdat akvarelliin.

Venäläinen taidemaalari S.V. Gerasimov sanoi aloitteleville vesiväreille: "Ympäröivä elämä antaa taiteilijalle äärettömän monia teemoja. Loputtomat kultaisen vehnän pellot, vihreät niityt, heinäkentät, lasten matkat kotimaahansa - on mielenkiintoista kuvata tämä kaikki paperilla! Ja kuinka paljon värejä luonnossa! Mikään fantasia ei keksi niin epätavallisia värejä kuin havaitset esimerkiksi auringonlaskun aikaan.".

Ilman vesivärejä taidemaalausmaailma on tylsää ja yksitoikkoista!

IV. Kirjallisuus.

1. Alekseev V.V. - Mikä on taide? - M.: Neuvostoliiton taiteilija, 2003.
2. Brodskaya N.V. - Impressionismi. Valon ja värin löytäminen. –M.: Aurora, 2009
3. Cyril ja Methodius. Sähköinen tietosanakirja. Artikkeli "Akvarelli" "Brockhausin ja Efronin tietosanakirjasta" (1890-1907).
4. Kukushkin Yu.N. - Kemia ympärillämme - Bustard, 2003.
5. Petrov V. - Taiteen maailma. 1900-luvun taideyhdistys. -M.: Aurora, 2009
6. Olgin O. - Kokeita ilman räjähdyksiä. - Toim. toiseksi tarkistettu. - M.: Chemistry, 1986. - 192 Sivumäärä
7. Orlova N.G. - Ikonografia - Moskova: Valkoinen kaupunki, 2004.

   Http://www.lformula.ru

   Http://www.peredvizhnik.ru