जियोवानी पिरानेसी द्वारा पेपर जेल। मानसिक यात्राओं का इतिहास पिरानेसी की सबसे महत्वपूर्ण रचनाएँ

Giovanni Battista Piranesi का जन्म 4 अक्टूबर, 1720 को मोग्लियानो वेनेटो में एक पत्थर तराशने वाले परिवार में हुआ था।

शिक्षा

अपनी युवावस्था में, पिरानेसी ने अपने पिता की कार्यशाला में काम करने के लिए खुद को समर्पित कर दिया। इसके बाद, उन्होंने अपने चाचा, इंजीनियर और वास्तुकार माटेओ लुचेसी के साथ वास्तुकला का अध्ययन करना शुरू किया, और बाद में वास्तुकार जियोवानी स्काल्फारोटो के साथ, जिन्होंने वास्तुकला में पल्लाडियनवाद के संस्थापक प्रसिद्ध एंड्रिया पल्लाडियो पर अपने काम पर ध्यान केंद्रित किया। पिरानेसी प्रसिद्ध चित्रकार एंटोनियो ज़ुची के भाई, उत्कीर्णन कार्लो ज़ुची से उत्कीर्णन सबक लेता है, और सक्रिय रूप से आत्म-शिक्षा में लगा हुआ है, प्राचीन लेखकों के वास्तुकला और कार्यों पर ग्रंथों का अध्ययन कर रहा है।

1740 में, पिरानेसी ने रोम के लिए मोग्लियानो वेनेटो छोड़ दिया, जहां उन्हें रोम में वेनिस के राजदूत के निवास पर एक ग्राफिक डिजाइनर के रूप में नौकरी मिली। इस समय, उन्होंने वेदुता (यूरोपीय चित्रकला की एक शैली) के उस्ताद ग्यूसेप वासी की नक्काशी और धातु पर उत्कीर्णन की कला का अध्ययन किया।

पहला काम

पिरानेसी की पहली कृतियाँ - उत्कीर्णन "रोम के विभिन्न दृश्य" (वेरी वेद्यूट डि रोमा), 1741। और "वास्तुकला और परिप्रेक्ष्य का पहला भाग", (प्राइमा पार्ट डि आर्किटेटुरा ई प्रॉस्पेटिव), 1743, ज्यूसेप वासी की शैली में छाया और प्रकाश के एक शानदार नाटक के साथ बनाए गए हैं। पिरानेसी वास्तविक जीवन के वास्तुशिल्प कार्यों और काल्पनिक दोनों तरह के उत्कीर्णन पर जोड़ती है।

1745 में, पिरानेसी ने रोम में "कारागारों की थीम पर कल्पनाएँ" (पिरानेसी जी. यह संयोग से नहीं था कि श्रृंखला के नाम पर "फंतासी" शब्द का इस्तेमाल किया गया था - यह तथाकथित "कागज वास्तुकला" था, जो वास्तविकता में सन्निहित नहीं था।

पिरानेसी जियोवानी बतिस्ता टाईपोलो की नक्काशी और चित्रकार कैनालेटो जियोवानी एंटोनियो के काम का अध्ययन करके अपने कौशल में सुधार करता है। उनका प्रभाव पिरानेसी के निम्नलिखित कार्यों में महसूस किया जाता है - "रोम के दृश्य" (वेदुते डी रोमा), 1746-1748, "ग्रोटेस्क" (ग्रोटेस्ची), 1747-1749, जेल (कारसेरी), 1749-1750।

अंग्रेजी कैफे

1760 में, पिरानेसी ने रोम में पियाज़ा डी स्पागना पर अंग्रेजी कैफे (बैबिंगटन) को सजाया, अपने स्वयं के विचार को व्यक्त करने की कोशिश कर रहा था कि विविधता के बिना वास्तुकला शिल्प में कम हो जाएगी।

सांता मारिया डेल प्रायरैटो का चर्च

पिरानेसी का मुख्य वास्तुशिल्प कार्य उनके द्वारा डिजाइन किया गया सांता मारिया डेल प्रायोराटो का चर्च है, जिसे 1764 - 1765 में बनाया गया था। मंदिर वास्तुकला में नवशास्त्रवाद का एक उदाहरण है। इमारत के आयाम 31 x 13 मीटर हैं। चर्च माल्टा के आदेश के निवास का एक अभिन्न अंग है।

1765 में, रोम में, पिरानेसी ने पियाज़ा कैवलियरी डि माल्टा (पियाज़ा देई कैवलियरी डि माल्टा) को डिज़ाइन किया, जो उस पर स्थित सांता मारिया डेल प्रायोरेटो के चर्च की तरह भी ऑर्डर ऑफ़ माल्टा से संबंधित है।

पिरानेसी के सबसे महत्वपूर्ण कार्य:

1. उत्कीर्णन की एक श्रृंखला "जेलों के विषय पर काल्पनिक" (पिरानेसी जी.बी. कारसेरी डी 'इनवेन्ज़ियोन), 1745;

2. उत्कीर्णन की एक श्रृंखला "रोम के दृश्य" (Vedute di Roma), 1746-1748;

3. उत्कीर्णन की एक श्रृंखला "ग्रोटेस्क" (ग्रोटेस्ची), 1747-1749;

4. उत्कीर्णन की एक श्रृंखला "जेल" (कारसेरी), 1749-1750।

5. इंग्लिश कैफे (बैबिंगटन), रोम, पियाज़ा डि स्पागना, 1760;

जियोवानी बतिस्ता पिरानेसिक

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जीवनी और रचनात्मकता।

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जियोवानी बतिस्ता पिरानेसिक (इतालवी। जियोवानी बतिस्ता पिरानेसिक, या जिआम्बतिस्ता पिरानेसी; 1720-1778) - इतालवी पुरातत्वविद्, वास्तुकार और ग्राफिक कलाकार, उकेरक, ड्राफ्ट्समैन, वास्तुशिल्प परिदृश्य के मास्टर। रोमांटिक शैली के कलाकारों की बाद की पीढ़ियों और - बाद में - अतियथार्थवादियों पर उनका एक मजबूत प्रभाव था।

जियानबतिस्ता पिरानेसी 4 अक्टूबर, 1720 को जन्म मोग्लिआनो वेनेटो(शहर के निकट ट्रेविसो), एक राजमिस्त्री के परिवार में। वास्तविक परिवार का नाम पिरानीज़(स्थान के नाम से पिरानो डी'इस्त्रिया, जहां से इमारतों के लिए पत्थर की आपूर्ति की गई थी) रोम में प्राप्त की गई ध्वनि " पिरानेसी".

उनके पिता एक पत्थर तराशने वाले थे, और अपनी युवावस्था में पिरानेसीअपने पिता की कार्यशाला में काम करता था ल'ऑर्बो सेलेगाग्रैंड कैनाल पर, जिसने वास्तुकार के आदेशों को पूरा किया डी. रॉसी. अपने चाचा, एक वास्तुकार और इंजीनियर से वास्तुकला का अध्ययन किया माटेओ लुचेसीसाथ ही वास्तुकार जी. ए. स्काल्फारोटो. उन्होंने परिप्रेक्ष्य चित्रकारों की तकनीकों का अध्ययन किया, उत्कीर्णन और परिप्रेक्ष्य चित्रकला में सबक लिया कार्लो ज़ुचि, प्रसिद्ध उकेरक, प्रकाशिकी और परिप्रेक्ष्य पर एक ग्रंथ के लेखक (चित्रकार के भाई) एंटोनियो ज़ुचि); स्वतंत्र रूप से वास्तुकला पर ग्रंथों का अध्ययन किया, प्राचीन लेखकों के कार्यों को पढ़ा (उनकी मां के भाई, मठाधीश, पढ़ने के आदी थे)। युवाओं के हितों के घेरे में पिरानेसीइतिहास और पुरातत्व भी शामिल है।

एक कलाकार के रूप में वे कला से काफी प्रभावित थे वेदुतिस्ट, वेनिस में XVIII सदी के मध्य में बहुत लोकप्रिय है।

1740 में वह हमेशा के लिए चला गया वेनेटोऔर उस समय से वह रहता है और काम करता है रोम. पिरानेसीवेनिस के दूतावास प्रतिनिधिमंडल के हिस्से के रूप में एक उत्कीर्णक और ग्राफिक कलाकार के रूप में अनन्त शहर आया था। उन्हें स्वयं राजदूत द्वारा समर्थित किया गया था मार्को फोस्कारिनि, सीनेटर एबोंडियो रेज़ोनिको, "विनीशियन पोप" के भतीजे क्लेमेंट XIII रेज़ोनिको- माल्टा के आदेश से पहले, साथ ही स्वयं "विनीशियन पोप"; प्रतिभा का सबसे उत्साही प्रशंसक पिरानेसीउनके कार्यों का संग्रहकर्ता बन गया लॉर्ड कार्लमोंट. पिरानेसीड्राइंग और उत्कीर्णन में स्वतंत्र रूप से सुधार हुआ, में काम किया पलाज़ो डि वेनेज़िया, रोम में वेनिस के राजदूत का निवास; उत्कीर्णन का अध्ययन किया जे. वाज़िक. एक कार्यशाला में ग्यूसेप वासीयुवा पिरानेसीधातु पर उत्कीर्णन की कला का अध्ययन किया। 1743 से 1747 तक वे अधिकांश समय वेनिस में रहे, जहां अन्य बातों के अलावा, उन्होंने साथ काम किया जियोवानी बतिस्ता टाईपोलो.

पिरानेसीएक उच्च शिक्षित व्यक्ति था, लेकिन इसके विपरीत Palladioवास्तुकला पर ग्रंथ नहीं लिखे। शैली को आकार देने में एक निश्चित भूमिका पिरानेसीखेला जीन लॉरेंट ले गुए(1710-1786), प्रसिद्ध फ्रांसीसी ड्राफ्ट्समैन और वास्तुकार, जिन्होंने 1742 से रोम में काम किया, छात्रों के घेरे के करीब फ्रेंच अकादमीरोम में, जिसके साथ वह स्वयं मित्रवत था पिरानेसी.

रोम में पिरानेसीएक भावुक कलेक्टर बन गए: उनकी कार्यशाला पलाज़ो टोमाटीपर स्ट्राडा फेलिस, प्राचीन पत्थरों से भरा हुआ, कई यात्रियों द्वारा वर्णित किया गया था। वह पुरातत्व के शौकीन थे, प्राचीन स्मारकों के माप में भाग लेते थे, मूर्तिकला और कला और शिल्प के स्केच किए गए कार्यों को प्राप्त करते थे। उन्हें उनका पुनर्निर्माण करना पसंद था, जैसे प्रसिद्ध वारविक क्रेटर(अब ब्यूरेल संग्रहालय, सीए ग्लासगो के संग्रह में), जिसे उन्होंने स्कॉटिश चित्रकार से अलग टुकड़ों के रूप में हासिल किया था जी हैमिल्टन, खुदाई का भी शौक है।

पहले ज्ञात कार्य - उत्कीर्णन की एक श्रृंखला प्राइमा पार्ट डि आर्किटेटुरा ई प्रॉस्पेटिव(1743) और वैरी वेदुते डि रोमा(1741) - उत्कीर्णन के तरीके की छाप है जे. वाज़िकप्रकाश और छाया के मजबूत प्रभावों के साथ, प्रमुख स्थापत्य स्मारक और साथ ही मंच डिजाइनरों की तकनीकों पर प्रकाश डाला गया वेनेटो"कोणीय परिप्रेक्ष्य" का उपयोग करना। विनीशियन capricci . की भावना में पिरानेसीसंयुक्त वास्तविक जीवन के स्मारकों और उनके काल्पनिक पुनर्निर्माणों में उत्कीर्णन (श्रृंखला से सामने का टुकड़ा वेदुते डि रोमा- केंद्र में मिनर्वा की एक मूर्ति के साथ काल्पनिक खंडहर; श्रृंखला का शीर्षक कारसेरि; अग्रिप्पा का पंथियन, माकेनास विला का इंटीरियर, टिवोलिक में हैड्रियन के विला में मूर्तिकला गैलरी के खंडहर- श्रृंखला वेदुते डि रोमा).

1743 में पिरानेसीरोम में उनकी उत्कीर्णन की पहली श्रृंखला प्रकाशित हुई। बड़ी नक्काशी के संग्रह को बड़ी सफलता मिली पिरानेसी « विचित्र"(1745) और सोलह चादरों की एक श्रृंखला" जेल कल्पनाएँ"(1745; 1761)। "फंतासी" शब्द यहाँ आकस्मिक नहीं है: इन कार्यों में पिरानेसीतथाकथित कागज, या काल्पनिक, वास्तुकला को श्रद्धांजलि दी। अपने उत्कीर्णन में, उन्होंने शानदार वास्तुशिल्प संरचनाओं की कल्पना की और उन्हें दिखाया जो वास्तविक कार्यान्वयन के लिए असंभव थे।

1744 में, एक कठिन वित्तीय स्थिति के कारण, उन्हें वेनिस लौटने के लिए मजबूर होना पड़ा। उत्कीर्णन की तकनीक में सुधार, काम का अध्ययन जी. बी. टाईपोलो, कानालेत्तो, एम. रिक्की, जिनके तरीके ने रोम में उनके बाद के संस्करणों को प्रभावित किया - वेदुते डि रोमा (1746-1748), ग्रोटेस्ची (1747-1749), कारसेरि(1749-1750)। प्रसिद्ध उत्कीर्णक जे. वैगनरप्रस्तावित पिरानेसीरोम में उसका एजेंट बनने के लिए, और वह फिर से अनन्त शहर चला गया।

1756 में, स्मारकों के लंबे अध्ययन के बाद प्राचीन रोम, उत्खनन में भाग लेकर एक मौलिक कार्य प्रकाशित किया ले एंटिचिटा रोमाने(4 खंडों में) वित्तीय सहायता के साथ लॉर्ड कार्लमोंट. इसने प्राचीन और बाद की यूरोपीय संस्कृति के लिए रोमन वास्तुकला की भूमिका की महानता और महत्व पर जोर दिया। वही विषय - रोमन वास्तुकला का पथ - उत्कीर्णन की एक श्रृंखला के लिए समर्पित था डेला मैग्निफिसेंज़ा एड आर्किटेटुरा देई रोमानी(1761) पोप के प्रति समर्पण के साथ क्लेमेंट XIII रेज़ोनिको. पिरानेसीउन्होंने इसमें प्राचीन रोमन वास्तुकला, उनकी इंजीनियरिंग प्रतिभा, स्मारकों की संरचना की भावना और कार्यक्षमता के निर्माण में एट्रस्कैन के योगदान पर जोर दिया। समान स्थिति पिरानेसीफ्रांसीसी लेखकों के कार्यों के आधार पर प्राचीन संस्कृति में यूनानियों के सबसे बड़े योगदान के समर्थकों के बीच जलन पैदा हुई ले रॉय, कॉर्डेमोइस, मठाधीश लॉजिएर, कॉम्टे डी क्यूयलस. पैन-ग्रीक सिद्धांत के मुख्य प्रतिपादक प्रसिद्ध फ्रांसीसी कलेक्टर थे पी. जे. मैरिएट, में बोल रहा हूँ गजट लिटरेरे डेल'यूरोपविचारों पर आपत्ति के साथ पिरानेसी. साहित्यिक कार्यों में पारे सु ल'आर्किटेटुरा (1765) पिरानेसीउसकी स्थिति स्पष्ट करते हुए उसे उत्तर दिया। कलाकार के काम के नायक प्रोटोपिरो और डिडास्कलोइस तरह बहस करें मारिएटा और पिरानेसी. मुहं में डिडास्कलो पिरानेसीएक महत्वपूर्ण विचार का निवेश किया कि वास्तुकला को शुष्क कार्यक्षमता में कम नहीं किया जाना चाहिए। "सब कुछ कारण और सच्चाई के अनुसार होना चाहिए, लेकिन इससे सब कुछ झोपड़ियों में सिमट जाने का खतरा है" , - लिखा पिरानेसी. झोपड़ी कार्यों में कार्यक्षमता का एक उदाहरण था कार्लो लोदोलि, एक प्रबुद्ध विनीशियन मठाधीश, जिसके काम का उन्होंने अध्ययन किया पिरानेसी. हीरो डायलॉग पिरानेसीदूसरी मंजिल में स्थापत्य सिद्धांत की स्थिति को दर्शाता है। 18 वीं सदी विविधता और कल्पना को वरीयता दी जानी चाहिए, माना जाता है पिरानेसी. ये वास्तुकला के सबसे महत्वपूर्ण सिद्धांत हैं, जो पूरे और उसके हिस्सों की आनुपातिकता पर आधारित हैं, और इसका कार्य लोगों की आधुनिक जरूरतों को पूरा करना है।

1757 में वास्तुकार एक सदस्य बन गया रॉयल सोसाइटी ऑफ एंटिकरीज ऑफ लंदन. 1761 में श्रम के लिए मैग्निफिसेंज़ा एड आर्किटेटुरा देई रोमानी पिरानेसीसदस्य के रूप में स्वीकार किया गया था सेंट ल्यूक की अकादमी; 1767 में पोप से प्राप्त क्लेमेंट XIII रेज़ोनिकोशीर्षक" कैवाग्लियर".

यह विचार कि विविधता के बिना, वास्तुकला एक शिल्प में सिमट जाएगी, पिरानेसीउनके बाद के कार्यों में व्यक्त - सजावट अंग्रेजी कैफे(1760) रोम में स्पेन के प्लाजा में, जहां उन्होंने मिस्र की कला के तत्वों को पेश किया, और नक्काशी की एक श्रृंखला में विविध मानेरे डी'अर्नेर आई कैममिनी(1768, जिसे . के रूप में भी जाना जाता है) वासी, कैंडेलबरी, सिप्पी…) उत्तरार्द्ध सीनेटर के वित्तीय समर्थन के साथ किया गया था ए रेज़ोनिको. इस श्रृंखला की प्रस्तावना में पिरानेसीलिखा है कि मिस्रियों, यूनानियों, एट्रस्कैन्स, रोमनों - सभी ने अपनी खोजों के साथ विश्व संस्कृति, समृद्ध वास्तुकला में महत्वपूर्ण योगदान दिया। फायरप्लेस, लैंप, फर्नीचर, घड़ियों की सजावट के लिए परियोजनाएं शस्त्रागार बन गईं, जिससे साम्राज्य के वास्तुकारों ने आंतरिक सजावट में सजावट के तत्वों को उधार लिया।

1763 में पोप क्लेमेंट IIIनिर्देश दिए पिरानेसीएक चर्च में एक गाना बजानेवालों का निर्माण लैटेरानो में सैन जियोवानी. मुख्य काम पिरानेसीवास्तविक के क्षेत्र में, "पत्थर" वास्तुकला चर्च का पुनर्गठन था सांता मारिया एवेंटिना (1764-1765).

1770 के दशक में पिरानेसीमंदिरों की भी मापी पेस्तुमऔर इसी तरह के रेखाचित्र और उत्कीर्णन बनाए, जो कलाकार की मृत्यु के बाद उनके बेटे फ्रांसेस्को द्वारा प्रकाशित किए गए थे।

पर जे. बी. पिरानेसीएक स्थापत्य स्मारक की भूमिका के बारे में उनका अपना दृष्टिकोण था। सदी के उस्ताद की तरह प्रबोधनउन्होंने इसे एक ऐतिहासिक संदर्भ में, गतिशील रूप से, वेनिस की भावना में सोचा था मकर राशिवास्तुकला के जीवन की विभिन्न अस्थायी परतों को जोड़ना पसंद करते हैं शाश्वत शहर. यह विचार कि अतीत की स्थापत्य शैली से एक नई शैली का जन्म हुआ है, वास्तुकला में विविधता और कल्पना के महत्व के बारे में, इस तथ्य के बारे में कि स्थापत्य विरासत को समय के साथ एक नई सराहना मिलती है, पिरानेसीएक चर्च के निर्माण द्वारा व्यक्त किया गया सांता मारिया डेल प्रायोरेटो(1764-1766) रोम में एवेन्टाइन हिल. इसे सीनेटर के माल्टीज़ ऑर्डर के पूर्व के आदेश द्वारा बनाया गया था ए रेज़ोनिकोऔर नवशास्त्रवाद के दौरान रोम के प्रमुख स्मारकों में से एक बन गया। सुरम्य वास्तुकला Palladio, बैरोक सीनोग्राफी बोरोमिनी, विनीशियन परिप्रेक्ष्य के सबक - इस प्रतिभाशाली रचना में सब कुछ एक साथ आया था पिरानेसी, जो प्राचीन सजावट तत्वों का एक प्रकार का "विश्वकोश" बन गया है। वर्ग को देखने वाला अग्रभाग, जिसमें प्राचीन विवरणों का एक शस्त्रागार शामिल है, एक सख्त फ्रेम में, उत्कीर्णन के रूप में, पुन: प्रस्तुत किया गया; वेदी की सजावट, उनके साथ भी अधिक संतृप्त, प्राचीन सजावट (बुकरानिया, मशाल, ट्राफियां, मस्करन, आदि) से लिए गए "उद्धरणों" से बने कोलाज की तरह दिखती है। अतीत की कलात्मक विरासत पहली बार सदी के वास्तुकार के ऐतिहासिक मूल्यांकन में इतनी स्पष्ट रूप से दिखाई दी प्रबोधन, स्वतंत्र रूप से और स्पष्ट रूप से और अपने समकालीनों को पढ़ाने वाले उपदेशों के स्पर्श के साथ।

चित्र जे. बी. पिरानेसीउनके उत्कीर्णन के रूप में असंख्य नहीं। संग्रहालय में उनका सबसे बड़ा संग्रह है। जे सोनालंदन में। पिरानेसीविभिन्न तकनीकों में काम किया - संगीन, इतालवी पेंसिल, इतालवी पेंसिल और कलम, स्याही के साथ संयुक्त चित्र, एक बिस्टर ब्रश के साथ एक और धोने को जोड़ना। उन्होंने प्राचीन स्मारकों को स्केच किया, उनकी सजावट का विवरण, उन्हें विनीशियन कैप्रिसियो की भावना में जोड़ा, आधुनिक जीवन के दृश्यों को चित्रित किया। उनके चित्र में, विनीशियन परिप्रेक्ष्य के स्वामी का प्रभाव प्रकट हुआ, जिस तरह से जी. बी. टाईपोलो. विनीशियन काल के चित्रों में सचित्र प्रभावों का बोलबाला है, रोम में, स्मारक की स्पष्ट संरचना, इसके रूपों के सामंजस्य को व्यक्त करना उनके लिए अधिक महत्वपूर्ण हो जाता है। विला के चित्र बड़ी प्रेरणा से निष्पादित किए गए हैं एड्रियानामें टिवोलीजिसे उन्होंने बुलाया आत्मा के लिए जगह", रेखाचित्र पॉम्पीरचनात्मकता के बाद के वर्षों में बनाया गया। आधुनिक वास्तविकता और प्राचीन स्मारकों का जीवन इतिहास के शाश्वत आंदोलन के बारे में, अतीत और वर्तमान के बीच संबंध के बारे में एक एकल काव्य कहानी में चादरों में संयुक्त है।

20 सितंबर से 13 नवंबर तक, पुश्किन संग्रहालय ने "पिरानेसी" प्रदर्शनी की मेजबानी की। पहले और बाद में। इटली - रूस। XVIII-XXI सदियों।
प्रदर्शनी में मास्टर द्वारा 100 से अधिक नक़्क़ाशी, उनके पूर्ववर्तियों और अनुयायियों के उत्कीर्णन और चित्र, कास्ट, सिक्के और पदक, किताबें, साथ ही रूसी कला अकादमी में वैज्ञानिक अनुसंधान संग्रहालय के संग्रह से कॉर्क मॉडल, ग्राफिक शीट शामिल हैं। सिनी फाउंडेशन (वेनिस) से, वास्तुकला के वैज्ञानिक और अनुसंधान संग्रहालय का नाम ए.वी. शुकुसेव, मॉस्को इंस्टीट्यूट ऑफ आर्किटेक्चर में मॉस्को स्कूल ऑफ आर्किटेक्चर के इतिहास का संग्रहालय, रूसी स्टेट आर्काइव ऑफ लिटरेचर एंड आर्ट, याकोव चेर्निकोव इंटरनेशनल आर्किटेक्चरल चैरिटेबल फाउंडेशन। पहली बार, रूसी दर्शकों का ध्यान केंद्रीय ग्राफिक्स संस्थान (रोमन कैल्कोग्राफी) द्वारा प्रदान किए गए पिरानेसी उत्कीर्णन बोर्डों की पेशकश की जाएगी। कुल मिलाकर, प्रदर्शनी में लगभग 400 कार्यों का प्रदर्शन किया गया। प्रदर्शनी में मुद्दों की एक विस्तृत श्रृंखला शामिल है और कलाकार के अपने काम की सीमा से बहुत आगे निकल जाती है। "करो" पिरानेसी के पूर्ववर्तियों के साथ-साथ उनके प्रत्यक्ष शिक्षक भी हैं; "आफ्टर" - XVIII-XIX सदियों के उत्तरार्ध के कलाकार और आर्किटेक्ट, XXI सदी तक।
सफेद हॉल

व्हाइट हॉल पुरातनता को समर्पित है। पिरानेसी अपने पूरे जीवन में प्राचीन रोम के अध्ययन में लगे रहे, जिससे दुनिया को कई प्रमुख पुरातात्विक खोजें मिलीं। पहली बार, रूसी आगंतुक मास्टर के सबसे महत्वपूर्ण सैद्धांतिक कार्यों से चादरें देखने में सक्षम होंगे, मुख्य रूप से चार-खंड का काम "रोमन एंटीक्विटीज" (1756) और अन्य। पिरानेसी ने प्राचीन रोम के जीवित स्मारकों का वर्णन किया, प्राचीन शहर की स्थलाकृति का पुनर्निर्माण किया, प्राचीन स्मारकों के गायब अवशेषों पर कब्जा कर लिया।

पिरानेसी न केवल एक अथक शोध उत्कीर्णक थे, बल्कि एक उद्यमी व्यक्ति भी थे जिन्होंने व्यावसायिक उद्देश्यों के लिए अपनी प्रतिभा और ज्ञान का सफलतापूर्वक उपयोग किया। 1760 के दशक के उत्तरार्ध से, उन्होंने खुदाई में भाग लिया और प्राचीन कला के स्मारकों को फिर से बनाना शुरू किया, उन्हें नक्काशी के साथ बेच दिया।

पोप क्लेमेंट XIII और रेज़ोनिको परिवार के अन्य सदस्यों ने उनके रचनात्मक विचारों को प्रोत्साहित करते हुए पिरानेसी को संरक्षण दिया। भव्यता के अलावा, 1764-1766 में लैटेरानो में सैन जियोवानी के बेसिलिका के वेदी और पश्चिमी भाग के पुनर्निर्माण के लिए 1760 की परियोजना का एहसास नहीं हुआ, पिरानेसी ने एवेटिन हिल पर माल्टा सांता मारिया डेल पियोराटो के आदेश के चर्च का पुनर्निर्माण किया। रोम, और Castel Gandolfo और उनके उत्तराधिकारियों - कार्डिनल जियोवानी बतिस्ता रेज़ोनिको और रोम के सीनेटर Abbondio Rezzonico में पोप के निवास में कई अंदरूनी डिजाइन भी किए।

पोप क्लेमेंट XIII का जियोवानी बतिस्ता पिरानेसी पोर्ट्रेट। श्रृंखला के लिए फ्रंटिसपीस "रोमन की भव्यता और वास्तुकला पर ..." 1761 नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

Giovanni Battista Piranesi Urns, विला कोर्सिनी में मकबरे और फूलदान। . श्रृंखला "रोमन पुरातनता" से शीट 1756 नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

उत्कीर्णन में रोम (ट्रैस्टवेरे जिला) में पोर्टा सैन पैनक्राज़ियो के पीछे विला कोर्सिनी के बगीचों में पाए जाने वाले अंतिम संस्कार के कलश, स्टेले, मकबरे को दर्शाया गया है। ऐसा माना जाता है कि पिरानेसी ने चर्च के बाड़ को डिजाइन करते समय अंतिम संस्कार के कलशों और स्टेले के विकल्प का इस्तेमाल किया था। माल्टा का आदेश, सांता मारिया डेल पियोराटो। यह चर्च पिरानेसी द्वारा निर्मित एकमात्र इमारत है।

लुसियस अरुंटियस के मकबरे का आंतरिक दृश्य जियोवानी बतिस्ता पिरानेसी। श्रृंखला "रोमन पुरातनता" से शीट 1756 नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

लुसियस अरुशियस का मकबरा - तीन कोलंबोरियम का एक परिसर, दासों की राख और राजनेता के वंशजों के साथ कलश रखने के लिए अर्धवृत्ताकार निचे वाले कमरे, 6 वें वर्ष के कौंसल, इतिहासकार लुसियस अरुनसियस। 1736 में दफन की खोज की गई थी, और 19 वीं शताब्दी में मकबरा पूरी तरह से नष्ट हो गया था।

लुसियस वॉलुम्नियस हेराक्लेस प्लास्टर का ग्रेवस्टोन रंगा हुआ, मूल रूप में कास्ट किया गया: संगमरमर, 1 सी, लैटरन संग्रहालय, रोम पुश्किन संग्रहालय में रखा गया है। जैसा। पुश्किन

प्रारंभिक शाही काल के दौरान इटली के अंतिम संस्कार में वेदी के आकार के मकबरे बहुत लोकप्रिय थे। मूल संगमरमर के एक ब्लॉक से पेडिमेंट और किनारों पर राहत सजावट के साथ बनाया गया है। ग्रेवस्टोन के ऊपरी हिस्से को दो बोल्ट वाले तकिए के रूप में डिज़ाइन किया गया है, जिसके कर्ल को रोसेट से सजाया गया है। अर्धवृत्ताकार पेडिमेंट के मध्य भाग में मालाओं के साथ एक पुष्पांजलि को दर्शाया गया है।

मकबरे के सामने की तरफ, एक फ्रेम में, अंडरवर्ल्ड के देवताओं के प्रति समर्पण के साथ एक शिलालेख है - मानस - और मृतक के नाम और उसकी उम्र का उल्लेख है; इसके नीचे हंसों की आकृतियों द्वारा तैयार किए गए गोरगन मेडुसा का मुखौटा है। स्मारक के कोनों पर मेढ़ों के मुखौटे हैं, जिसके नीचे चील के चित्र रखे गए हैं। ग्रेवस्टोन के किनारे के हिस्सों को राम के सींगों से लटके पत्तों और फलों की माला से सजाया गया है।

जियोवानी बतिस्ता पिरानेसी "प्राचीन अपेवा वे का दृश्य"। श्रृंखला "रोमन पुरातनता" से शीट 1756 नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

पिरानेसी की कला में मुख्य विषयों में से एक प्राचीन रोमन वास्तुकला की भव्यता का विषय है। कई मायनों में, यह महानता इंजीनियरिंग और तकनीकी कौशल की बदौलत हासिल की गई। उत्कीर्णन में प्राचीन एपियान वे, सड़कों की रानी के संरक्षित पक्के खंड को दर्शाया गया है, जैसा कि रोमन इसे कहते थे।

गियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी खंड II "रोमन एंटिक्विटीज" 1756 के लिए शीर्षक पृष्ठ नक़्क़ाशी, कटर, पुश्किन संग्रहालय im. जैसा। पुश्किन

निबंध "रोमन पुरातनता" में पिरानेसी ने अंत्येष्टि संरचनाओं में एक बढ़ी हुई रुचि दिखाई। कला के कई कार्यों से युक्त कब्रों के अध्ययन में, कलाकार ने रोम की महानता और उसकी संस्कृति के पुनरुद्धार का मार्ग देखा। पिरानेसी से पहले, पिएत्रो सैंटी बार्टोली, पियर लियोन गेज़ी और अन्य ने प्राचीन रोमन कब्रों के अध्ययन और प्रलेखन की ओर रुख किया। उनके लेखन का कलाकार पर महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा, लेकिन पिरानेसी कब्रों के बाहरी और आंतरिक स्वरूप को ठीक करने से परे है। उनकी रचनाएँ गत्यात्मकता और नाटक से भरपूर हैं।

Giovanni Battista Piranesi "टिवोली के लिए सड़क पर एक दाख की बारी में स्थित मकबरा"। श्रृंखला "रोमन पुरातनता" से शीट 1756 नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

उत्कीर्णन टिवोली की सड़क पर एक दाख की बारी में स्थित एक मकबरा दिखाता है। कलाकार मकबरे की उपस्थिति को निम्न दृष्टिकोण से अग्रभूमि में चित्रित करते हुए प्रदर्शित करता है। इसके लिए धन्यवाद, संरचना परिदृश्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ खड़ी होती है और दर्शक से ऊपर उठती है।

जियोवानी बतिस्ता पिरानेसी "रोम में सेंट कॉन्स्टेंस के मकबरे से बड़ा व्यंग्य और कैंडेलब्रा"। श्रृंखला "रोमन पुरातनता" से शीट 1756 नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

उत्कीर्णन सम्राट कॉन्सटेंटाइन द ग्रेट की बेटी कॉन्स्टेंस (सी। 318-354) के मकबरे में पाए गए एक ताबूत और एक मोमबत्ती को दर्शाता है। पिरानेसी ने दाखलताओं और कामदेवों को कुचलते हुए अंगूरों का चित्रण करते हुए पोर्फिरीटेड सरकोफैगस के किनारों में से एक को पुन: पेश किया। ढक्कन के किनारे को सिलेनस मास्क और एक माला से सजाया गया है। जैसा कि पिरानेसी ने उल्लेख किया है, संगमरमर का झूमर 15 वीं शताब्दी में कलाकारों के लिए एक मॉडल के रूप में कार्य करता है, और सुंदरता के प्रेमियों के लिए एक मॉडल बना हुआ है। वर्तमान में, ताबूत और झूमर को रोम के पियो क्लेमेंटाइन संग्रहालय में रखा गया है।

जियोवानी बतिस्ता पिरानेसी "कैसिलिया मेटेला के मकबरे के मुखौटे का टुकड़ा"। सुइट से शीट "रोम के दृश्य" 1762 नक़्क़ाशी, कटर, पुश्किन संग्रहालय इम। जैसा। पुश्किन

पिरानेसी ने सीसिलिया मेटेला के मकबरे के ऊपरी हिस्से को एक जीर्ण-शीर्ण कंगनी और बैल की खोपड़ी और माला से सजाए गए एक फ्रिज़ के साथ काफी सटीक रूप से पुन: पेश किया। दफन महिला का नाम संगमरमर की पटिया पर खुदा हुआ है: कैसिलिया मेटेला, क्रैसस की पत्नी, क्रेते के क्विंटस की बेटी।

जियोवानी बतिस्ता पिरानेसी "कैसिलिया मेटेला का मकबरा"। सुइट से शीट "रोम के दृश्य" 1762 नक़्क़ाशी, कटर, पुश्किन संग्रहालय इम। जैसा। पुश्किन

जियोवानी बतिस्ता पिरानेसी "कैसिलिया मेटेला के मकबरे की योजना, मुखौटा, ऊर्ध्वाधर खंड और चिनाई विवरण"। श्रृंखला "रोमन पुरातनता" से शीट 1756 नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

श्रृंखला के कई उत्कीर्णन सीसिलिया मेटेला के मकबरे को समर्पित हैं। विशाल बेलनाकार संरचना 50 ईसा पूर्व के आसपास बनाई गई थी। रोम के पास एपियन वे पर। मध्य युग में, इसे "निगल" के रूप में शीर्ष पर बने युद्ध के साथ एक महल में बदल दिया गया था। स्मारक के विस्तृत चित्रण के लिए, पिरानेसी ने प्राचीन मकबरे ”(1697) पुस्तक से पिएत्रो सेंटी बार्टोली से उधार ली गई दो-स्तरीय रचना योजना का उपयोग किया।

Giovanni Battista Piranesi "कैसिलिया मेटेला के मकबरे के निर्माण में इस्तेमाल किए गए बड़े ट्रैवेंटाइन पत्थरों को उठाने के लिए समायोजन।" श्रृंखला "रोमन पुरातनता" से शीट 1756 नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन।

पिरानेसी के उत्कीर्णन में बड़े पैमाने पर पत्थर के स्लैब उठाने के लिए धातु के उपकरणों को दर्शाया गया है, जिनमें से एक "उलिवेला" नाम से पिरानेसी के समकालीनों से परिचित था। यह माना जाता था कि विट्रुवियस ने इसके बारे में पहली शताब्दी ईसा पूर्व में "तनाग्लिया" नाम से लिखा था, और 15 वीं शताब्दी में इसे एक अन्य वास्तुकार फिलिपो ब्रुनेलेस्ची द्वारा फिर से खोजा गया था। पिरानेसी के अनुसार, विट्रुवियस और ब्रुनेलेस्ची के उपकरण एक दूसरे से भिन्न हैं और इसका लाभ प्राचीन, उपयोग में आसान के पीछे था

जियोवानी बतिस्ता पिरानेसी "सम्राट हैड्रियन के मकबरे की नींव का भूमिगत हिस्सा"। श्रृंखला "रोमन पुरातनता" से शीट 1756 नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

उत्कीर्णन हैड्रियन के मकबरे (पवित्र परी का महल) की नींव के भूमिगत हिस्से को दर्शाता है। कलाकार ने संरचना के आकार को बहुत बढ़ा-चढ़ाकर पेश किया, जिसमें एक विशाल ऊर्ध्वाधर कगार (बट्रेस) का केवल एक हिस्सा दर्शाया गया था। कलाकार प्राचीन चिनाई की नियमितता और सुंदरता की प्रशंसा करता है, तेज प्रकाश और छाया विरोधाभासों की मदद से पत्थरों की प्लास्टिसिटी का खुलासा करता है।

जियोवानी बतिस्ता पिरानेसी पुल और मकबरे का दृश्य। सम्राट हैड्रियन द्वारा बनवाया गया। श्रृंखला "रोमन पुरातनता" से शीट 1756 नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

सम्राट हैड्रियन (पवित्र परी का महल) का मकबरा बार-बार पिरानेसी के निकट ध्यान का विषय बन गया है। मकबरा सम्राट हैड्रियन के तहत 134-138 के आसपास बनाया गया था। शाही घराने के कई प्रतिनिधियों की राख यहाँ विश्राम करती थी। X में, इमारत को Creshenci परिवार के एक संरक्षक ने अपने कब्जे में ले लिया, जिसने मकबरे को एक किले में बदल दिया। 13 वीं शताब्दी में, पोप निकोलस III के तहत, महल वेटिकन पैलेस से जुड़ा था और पोप का गढ़ बन गया था। निचले कमरों में एक जेल की स्थापना की गई थी।

जियोवानी बतिस्ता पिरानेसी, समाधि और सम्राट हैड्रियन का पुल। श्रृंखला "रोमन पुरातनता" से शीट 1756 नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

इस बड़ी शीट में 2 प्रिंट होते हैं, जिन्हें एक इकाई के रूप में माना जाता है और 2 बोर्डों से मुद्रित किया जाता है।

बाईं तरफ। कलाकार ने पुल के एक हिस्से को एक भूमिगत हिस्से के साथ दिखाया और ध्यान से भूमिगत चिनाई का पुनरुत्पादन किया। वह पुल के पियर्स के निर्माण के बारे में उत्सुक विवरण देता है: यह माना जाता था कि हैड्रियन ने या तो तिबर को दूसरी दिशा में निर्देशित किया था, या एक ताल के साथ अपने चैनल को अवरुद्ध कर दिया था, जिससे यह एक तरफ बहने की इजाजत देता था। पिरानेसी ने संरचना की ताकत की प्रशंसा की, जो लगातार बाढ़ का सामना कर सकती है। 3 केंद्र धनुषाकार उद्घाटन में, Tiber में जल स्तर मौसम (बाएं से दाएं V) दिसंबर, जून और अगस्त के आधार पर दिखाया गया है। दिलचस्प बात यह है कि कलाकार ने तकनीकी ड्राइंग को लैंडस्केप तत्वों के साथ Tiber के किनारे के दृश्यों के साथ पूरक किया।

मकबरे की दीवार और उसके भूमिगत हिस्से को दाईं ओर दर्शाया गया है। जैसा कि पिरानेसी लिखते हैं, मकबरा "समृद्ध पत्थरों से ढका हुआ था, जो लोगों, घोड़ों, रथों और अन्य सबसे मूल्यवान मूर्तियों को चित्रित करने वाली कई मूर्तियों से सजाया गया था, जिसे हैड्रियन ने रोमन साम्राज्य के माध्यम से यात्रा पर एकत्र किया था; अब, … के सभी गहनों से रहित ˂…˃, यह चिनाई के एक बड़े, आकारहीन द्रव्यमान जैसा दिखता है।" बाद के समय में, मकबरे (ए-बी) के ऊपरी हिस्से का सामना ईंट से किया गया था। कलाकार ने यह भी सुझाव दिया कि मकबरे के टावर की ऊंचाई नींव (एफ-जी) की ऊंचाई से 3 गुना है। पिरानेसी ने संरचना के भूमिगत हिस्से पर बहुत ध्यान दिया, टफ, ट्रेवेंटाइन और पत्थर के टुकड़ों की पंक्तियों से निर्मित, बट्रेस और विशेष मेहराब (एम) के साथ प्रबलित।

जियोवानी बतिस्ता पिरानेसी - सम्राट हैड्रियन के मकबरे के ऊपरी कक्ष में प्रवेश। श्रृंखला "रोमन पुरातनता" से शीट 1756 नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन।

सम्राट एंड्रियन के मकबरे के ऊपरी कक्ष की ओर जाने वाले प्रवेश द्वार को दर्शाया गया है। 16वीं-17वीं शताब्दी में इसका उपयोग अदालती सत्रों के लिए किया जाता था और इसे न्याय का हॉल कहा जाता था। प्रवेश द्वार पत्थर के विशाल ब्लॉकों से बना है, इतना शक्तिशाली और टिकाऊ कि पिरानेसी ने उनकी तुलना मिस्र के प्रसिद्ध पिरामिडों से की। जैसा कि कलाकार ने उल्लेख किया है, मेहराब को किनारों पर उत्कृष्ट रूप से प्रबलित किया गया है, क्योंकि यह इसके ऊपर की चिनाई के भारी भार का सामना करने के लिए मजबूर है। निर्माण के दौरान ब्लॉकों को उठाने के लिए जिन उभारों का इस्तेमाल किया गया था, वे पत्थर पर स्पष्ट रूप से दिखाई दे रहे हैं।

1762 में, पिरोनेसी द्वारा एक नया काम प्रकाशित किया गया था, जो मंगल के क्षेत्र की स्थलाकृति के लिए समर्पित है - प्राचीन रोम के मध्य - तिबर के बाएं किनारे पर एक विशाल क्षेत्र, कैपिटल, क्विरिनल और पिंसियो पहाड़ी की सीमा। इस सैद्धांतिक कार्य में शास्त्रीय स्रोतों पर आधारित एक पाठ शामिल था; और 50 उत्कीर्णन, जिसमें मंगल के क्षेत्र का एक विशाल स्थलाकृतिक मानचित्र, "आइकॉनोग्राफी" शामिल है, जिसके साथ पिरानेसी ने संग्रह पर काम करना शुरू किया।

Giovanni Battista Piranesi "द 'आइकॉनोग्राफी' या प्लान ऑफ द कैंपस मार्टियस ऑफ एंशिएंट रोम"। 1757 "प्राचीन रोम के मंगल का क्षेत्र" श्रृंखला से शीट, लंदन के रॉयल सोसाइटी ऑफ एंटिक्वेरियन के सदस्य, जी बी पिरानेसी द्वारा एक काम। 1762" नक़्क़ाशी, कटर, पुश्किन संग्रहालय इम। जैसा। पुश्किन

1757 में पिरानेसी ने दिवंगत साम्राज्य के कैंपस मार्टियस का एक विशाल नक्शा-पुनर्निर्माण किया। यह विचार कलाकार को प्राचीन रोम की एक प्राचीन स्मारकीय योजना द्वारा प्रेरित किया गया था, जिसे 201-0211 में सम्राट सेप्टिमियस सेवेरस के तहत संगमरमर के स्लैब पर उकेरा गया था। इस योजना का एक अंश 1562 में खोजा गया था और पिरानेसी के समय कैपिटोलिन संग्रहालय में रखा गया था। पिरानेसी ने इस योजना को कलाकार के मित्र स्कॉटिश वास्तुकार रॉबर्ट एडम को समर्पित किया। ऐसा माना जाता है कि यह एडम ही था जिसने उसे इस नक्शे से मंगल के क्षेत्र की रचना पर काम शुरू करने के लिए राजी किया, जो मास्टर का सबसे महत्वपूर्ण काम था, जो वास्तुकला के विचारों का संकलन बन गया! 21 वीं सदी।

Giovanni Battista Piranesi Capitoline Stones…1762” नक़्क़ाशी, कटर, पुश्किन संग्रहालय im. जैसा। पुश्किन

शीर्षक पृष्ठ एक पत्थर की पटिया के रूप में बनाया गया है जिस पर लैटिन नाम खुदा हुआ है। स्लैब को रोम और उसके शासकों के गौरवशाली अतीत की ओर इशारा करते हुए राहत से सजाया गया है। ऊपर, पौराणिक पात्रों में, शहर के संस्थापक, रोमुलस और रेमुस का प्रतिनिधित्व किया जाता है, और प्राचीन सिक्कों पर, प्रमुख राजनेताओं को चित्रित किया जाता है - जूलियस सीज़र, लुसियस ब्रूटस, सम्राट ऑक्टेवियन ऑगस्टस। पिरानेसी प्राचीन रोमन कला के लिए पारंपरिक सजावटी रूपांकनों का उपयोग करता है: लॉरेल शाखाओं की माला, कॉर्नुकोपिया, राम के सिर। पिरानेसी की अनुप्रयुक्त चीजों की परियोजनाओं में वही रूपांकन दिखाई देते हैं।

जियोवानी बतिस्ता पिरानेसी "मंगल के क्षेत्र" श्रृंखला से "बल्बा, मार्सेलस, स्टेटियस टॉरस एम्फीथिएटर, पैन्थियॉन के थिएटर" ... 1762 "नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

पिरानेसी ने प्राचीन कैम्पस मार्टियस के घने निर्मित क्वार्टरों को एक विहंगम दृश्य से फिर से बनाया है।

बाईं ओर ऊपरी उत्कीर्णन 13 ईसा पूर्व में लुसियस कॉर्नेलियस बलबस द यंगर, एक रोमन जनरल और नाटककार द्वारा निर्मित एक पत्थर के रंगमंच को दर्शाता है। दाईं ओर एक और नाटकीय इमारत है - मार्सेलस का थिएटर, रोम में दूसरा पत्थर का थिएटर (पोम्पी के थिएटर के बाद)

मध्य उत्कीर्णन में प्रसिद्ध पंथियन और उसके पीछे के उद्यान, कृत्रिम झील और अग्रिप्पा के स्नानागार को दिखाया गया है।

नीचे रोम में पहला पत्थर का एम्फीथिएटर है, जिसे 29 ईसा पूर्व में बनाया गया था, इसके सामने के चौक पर - सम्राट ऑगस्टस के आदेश से स्थापित एक धूपघड़ी। इन पुनर्निर्माणों का वास्तुकला के निर्माण पर एक शक्तिशाली प्रभाव पड़ा, विशेष रूप से, उन्होंने 20 वीं शताब्दी के सोवियत वास्तुकारों के दिमाग को काफी प्रभावित किया।

Giovanni Battista Piranesi "रोमन कॉन्सल और विजेताओं की सूची के साथ संगमरमर की गोलियां" श्रृंखला "कैपिटोलिन स्टोन्स" नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

उत्कीर्णन रोम की स्थापना से लेकर सम्राट टिबेरियस (14-37) के शासनकाल तक रोमन कॉन्सल और विजेताओं की सूची के साथ संरक्षित संगमरमर की गोलियों को दर्शाता है। ऊपरी स्लैब पर खुदे हुए शिलालेख से यह पता चलता है कि प्राचीन काल में रोमन फोरम में गोलियां लगाई जाती थीं।

Giovanni Battista Piranesi "यूनानी की तुलना में रोमन आयनिक राजधानियों के उदाहरण, ले रॉय में धर्मी" श्रृंखला के लिए चादरें "रोमनों की भव्यता और वास्तुकला पर" 1761 नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

यह पत्रक जे.डी. को पिरानेसी की ग्राफिक प्रतिक्रिया है। ले रॉय "ग्रीस के सबसे खूबसूरत स्मारकों के खंडहर" 1758। पिरानेसी, ले रॉय के चित्र का उपयोग करते हुए, उनकी रचना के केंद्र में ग्रीक स्थापत्य स्मारकों के विवरण को दर्शाता है। वह एथेंस के एक्रोपोलिस पर एरेचथियन इमारत की राजधानियों की तुलना कई अलग-अलग प्रकार की रोमन आयनिक राजधानियों से करता है। इस तरह की तुलना का उद्देश्य ग्रीक की तुलना में रोमन वास्तुशिल्प सजावट की समृद्धि और विविधता पर जोर देना है।

Giovanni Battista Piranesi "एक आयनिक क्रम और एक गुंबद के साथ एक कल्पित वास्तुशिल्प संरचना का हिस्सा" श्रृंखला "आर्किटेक्चर पर निर्णय" श्रृंखला के लिए चादरें 1767 नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

1760 के दशक के मध्य में, पिरानेसी ने आधुनिक वास्तुकार की रचनात्मक स्वतंत्रता के बारे में बहुत सोचा। उत्कीर्णन इमारत के अग्रभाग को आयनिक स्तंभों, एक अटारी और एक गुंबद के साथ दिखाता है। पिरानेसी ने स्थापत्य व्यवस्था का बहुत स्वतंत्र रूप से इलाज करना शुरू किया। उनकी राय में, आदेश के तत्वों को संशोधित, विविध और परस्पर बदला जा सकता है।

Giovanni Battista Piranesi "सैन पाओलो फुओरी ले मुरा के बेसिलिका और कॉन्स्टेंटाइन की बैपटिस्टी से 2 स्तंभों के आधार" श्रृंखला के लिए "रोमनों की भव्यता और वास्तुकला पर" 1767 नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

पिरानेसी उस समृद्ध सजावट का पुनरुत्पादन करता है जो 2 प्रसिद्ध प्रारंभिक ईसाई रोमन इमारतों के स्तंभों के आधारों को सजाती है। ऊपर सैन पाओलो फुओरी ले मुरा के बेसिलिका के एक स्तंभ का आधार है, जिसे 4 वीं शताब्दी में प्रेरित पॉल के दफन स्थल पर बनाया गया था। निचली छवि लेटरन बैपटिस्टी के एक स्तंभ के आधार को दिखाती है, जहां, किंवदंती के अनुसार, सम्राट कॉन्सटेंटाइन ने बपतिस्मा लिया था।

Giovanni Battista Piranesi "ग्रीक वास्तुकला में विभिन्न सहसंबंध और पत्राचार, प्राचीन स्मारकों से लिया गया" श्रृंखला के लिए चादरें "रोमन की भव्यता और वास्तुकला पर" 1767 नक़्क़ाशी, छेनी, पुश्किन संग्रहालय im। जैसा। पुश्किन

पिरानेसी ने स्थापत्य स्मारकों से लिए गए आदेशों के तत्वों को दर्शाया। बाईं ओर रोम में सम्राट ऑक्टेवियन ऑगस्टस द्वारा कैंपस मार्टियस पर निर्मित मार्सेलस के थिएटर के डोरिक ऑर्डर का प्रवेश द्वार और स्तंभ है (चित्र 1)। रचना के केंद्र में बुल मार्केट (चित्र 2) में फोर्टुना विरिलिस के मंदिर से एक आयनिक स्तंभ है, बाईं ओर - पैन्थियन सर्वनाम (चित्र 3) के कोरिंथियन क्रम का एक स्तंभ और एक स्तंभ है। शास्त्रीय आदेशों के तत्वों के अलावा, रोम के शुरुआती ईसाई बेसिलिका, लेटरानो (चित्र IV; XIII) में सांता प्रसेडे और सैन जियोवानी के साथ-साथ सेंट वी से एक मुड़ स्तंभ से समृद्ध रूप से सजाए गए कॉलम।

Giovanni Battista Piranesi (इतालवी Giovanni Battista Piranesi, या इतालवी Giambattista Piranesi; 4 अक्टूबर, 1720, Mogliano Veneto (ट्रेविसो शहर के पास) - 9 नवंबर, 1778, रोम) - इतालवी पुरातत्वविद्, वास्तुकार और ग्राफिक कलाकार, वास्तुशिल्प परिदृश्य के मास्टर। रोमांटिक शैली के कलाकारों की बाद की पीढ़ियों पर और - बाद में - अतियथार्थवादियों पर उनका एक मजबूत प्रभाव था। उन्होंने बड़ी संख्या में चित्र और चित्र बनाए, लेकिन कुछ इमारतें खड़ी कीं, इसलिए उनके नाम के साथ "कागज वास्तुकला" की अवधारणा जुड़ी हुई है।

एक राजमिस्त्री के परिवार में पैदा हुआ। उन्होंने अपने बड़े भाई एंजेलो से लैटिन और शास्त्रीय साहित्य की मूल बातें सीखीं। उन्होंने अपने चाचा के मार्गदर्शन में वेनिस के मजिस्ट्रेट में काम करते हुए वास्तुकला की मूल बातें समझीं। एक कलाकार के रूप में, वे वेदुतवादियों की कला से काफी प्रभावित थे, जो 18 वीं शताब्दी के मध्य में वेनिस में बहुत लोकप्रिय थी।

1740 में वह मार्को फॉस्कारिनी के दूतावास प्रतिनिधिमंडल के हिस्से के रूप में एक ग्राफिक कलाकार के रूप में रोम गए। रोम में, उन्होंने उत्साहपूर्वक प्राचीन वास्तुकला की खोज की। रास्ते में, उन्होंने ग्यूसेप वासी की कार्यशाला में धातु पर उत्कीर्णन की कला का अध्ययन किया। 1743-1747 में वे ज्यादातर वेनिस में रहे, जहां अन्य बातों के अलावा, उन्होंने जियोवानी बतिस्ता टाईपोलो के साथ काम किया।

1743 में उन्होंने रोम में उत्कीर्णन की अपनी पहली श्रृंखला प्रकाशित की, जिसका शीर्षक था "वास्तुशिल्प रेखाचित्रों और दृष्टिकोणों का पहला भाग, जो एक विनीशियन वास्तुकार जियोवानी बतिस्ता पिरानेसी द्वारा आविष्कार और उकेरा गया था।" इसमें आप उनकी शैली की मुख्य विशेषताएं देख सकते हैं - स्मारकीय चित्रण करने की इच्छा और क्षमता और आंखों की स्थापत्य रचनाओं और रिक्त स्थान को समझना मुश्किल है। इस छोटी सी श्रृंखला की कुछ चादरें पिरानेसी की सबसे प्रसिद्ध श्रृंखला, फैंटास्टिक इमेजेज ऑफ प्रिज़न्स के उत्कीर्णन के समान हैं।

अगले 25 वर्षों में, अपनी मृत्यु तक, वह रोम में रहा; प्राचीन रोम से जुड़े मुख्य रूप से स्थापत्य और पुरातात्विक खोजों को दर्शाते हुए, और उस रोम के प्रसिद्ध स्थानों के दृश्य, जो कलाकार को घेरे हुए थे, ने बड़ी संख्या में उत्कीर्णन बनाए। पिरानेसी का प्रदर्शन, उनके कौशल की तरह, समझ से बाहर है। वह सामान्य शीर्षक "रोमन पुरातनता" के तहत नक़्क़ाशी के एक बहु-मात्रा संस्करण की कल्पना करता है और निष्पादित करता है, जिसमें प्राचीन रोम के स्थापत्य स्मारकों की छवियां, प्राचीन इमारतों के स्तंभों की राजधानियां, मूर्तिकला के टुकड़े, सरकोफेगी, पत्थर के फूलदान, कैंडेलब्रा, फ़र्श स्लैब, मकबरे शामिल हैं। , बिल्डिंग प्लान और शहरी पहनावा। .

अपने पूरे जीवन में उन्होंने "व्यूज़ ऑफ़ रोम" (Vedute di Roma) उत्कीर्णन की एक श्रृंखला पर काम किया। ये बहुत बड़ी चादरें हैं (औसतन, लगभग 40 सेमी ऊंची और 60-70 सेमी चौड़ी), जिन्होंने हमारे लिए 18 वीं शताब्दी में रोम की उपस्थिति को संरक्षित किया है। रोम की प्राचीन सभ्यता की प्रशंसा और उसकी मृत्यु की अनिवार्यता की समझ, जब आधुनिक लोग राजसी इमारतों की साइट पर अपने मामूली दैनिक मामलों में व्यस्त हैं, इन नक्काशी का मुख्य उद्देश्य है।

पिरानेसी के काम में एक विशेष स्थान पर "जेल की शानदार छवियां" उत्कीर्णन की एक श्रृंखला है, जिसे "जेल" के रूप में जाना जाता है। इन वास्तुशिल्प कल्पनाओं को पहली बार 1749 में प्रकाशित किया गया था। दस साल बाद, पिरानेसी इस काम पर लौट आए और उसी तांबे के बोर्ड पर लगभग नए काम किए। "जेल" अपने आकार और बोधगम्य तर्क की कमी के साथ उदास और भयावह वास्तुशिल्प संरचनाएं हैं, जहां रिक्त स्थान रहस्यमय हैं, जैसे इन सीढ़ियों, पुलों, मार्गों, ब्लॉकों और जंजीरों का उद्देश्य समझ से बाहर है। पत्थर की संरचनाओं की शक्ति भारी है। जेलों के दूसरे संस्करण का निर्माण करते हुए, कलाकार ने मूल रचनाओं को नाटकीय रूप दिया: उन्होंने छाया को गहरा किया, कई विवरण और मानव आंकड़े जोड़े - या तो जेलर या कैदी यातना उपकरणों से बंधे।

पिछले दशकों में, पिरानेसी की प्रसिद्धि और महिमा हर साल बढ़ रही है। उनके बारे में अधिक से अधिक पुस्तकें प्रकाशित होती हैं और दुनिया के सर्वश्रेष्ठ संग्रहालय उनके कार्यों की प्रदर्शनियों का आयोजन करते हैं। पिरानेसी शायद सबसे प्रसिद्ध कलाकार हैं, जिन्होंने अन्य महान उत्कीर्णकों के विपरीत, केवल ग्राफिक्स द्वारा ऐसी प्रसिद्धि प्राप्त की, जो इसके अलावा, महान चित्रकार (ड्यूरर, रेम्ब्रांट, गोया) थे।

प्राचीन दुनिया में रुचि पुरातत्व में ही प्रकट हुई। अपनी मृत्यु से एक साल पहले, पिरानेसी ने पेस्टम में प्राचीन ग्रीक मंदिरों की खोज की, जो तब लगभग अज्ञात थे, और इस पहनावा को समर्पित बड़ी नक्काशी की एक सुंदर श्रृंखला बनाई।

व्यावहारिक वास्तुकला के क्षेत्र में, पिरानेसी की गतिविधि बहुत मामूली थी, हालांकि वह खुद अपने उत्कीर्णन सूट के शीर्षक पृष्ठों पर अपने नाम के बाद "विनीशियन आर्किटेक्ट" शब्द जोड़ना कभी नहीं भूले। लेकिन 18वीं शताब्दी में, रोम में स्मारकीय निर्माण का युग पहले ही समाप्त हो चुका था।

1763 में, पोप क्लेमेंट XIII ने पिरानेसी को लैटरानो में सैन जियोवानी के चर्च में एक गाना बजानेवालों का निर्माण करने के लिए नियुक्त किया। वास्तविक, "पत्थर" वास्तुकला के क्षेत्र में पिरानेसी का मुख्य कार्य सांता मारिया एवेंटिना (1764-1765) के चर्च का पुनर्गठन था।

लंबी बीमारी के बाद मृत्यु हो गई; सांता मारिया डेल प्रियराटो के चर्च में दफनाया गया।

कलाकार की मृत्यु के बाद, उनका परिवार पेरिस चला गया, जहाँ, अन्य बातों के अलावा, उनकी नक्काशी की दुकान में जियोवानी बतिस्ता पिरानेसी की कृतियाँ बेची गईं। उत्कीर्ण तांबे की प्लेटों को भी पेरिस ले जाया गया। इसके बाद, कई मालिकों को बदलने के बाद, उन्हें पोप द्वारा अधिग्रहित कर लिया गया और वर्तमान में रोम में स्टेट कैलकोग्राफी में स्थित हैं।

स्रोत - विकिपीडिया और

जियोवानी बतिस्ता पिरानेसिक(जियोवन्नी बतिस्ता पिरानेसी) एक प्रसिद्ध इतालवी कलाकार और वास्तुकार हैं। 4 अक्टूबर, 1720 को मोग्लियानो वेनेटो शहर में जन्म। स्थापत्य परिदृश्य के चित्रकार के रूप में जाना जाता है। अपने जीवन के दौरान उन्होंने बड़ी संख्या में ग्राफिक चित्र और चित्र बनाए, लेकिन वे बहुत कम इमारतों का निर्माण करने में सक्षम थे। इस कारण से, कलाकार को अक्सर "पेपर आर्किटेक्ट" के रूप में जाना जाता है। साथ ही, "पेपर आर्किटेक्चर" की अवधारणा, जिसका अर्थ है घरों, इमारतों और संरचनाओं को केवल कागज पर डिजाइन करना, उन्हें वास्तविकता में अनुवाद किए बिना, इस प्रतिभाशाली ग्राफिक कलाकार के नाम से भी जुड़ा हुआ है।

Giovanni Battista Piranesi का जन्म राजमिस्त्री के परिवार में हुआ था। उन्हें अपने ही चाचा द्वारा वास्तुकला की मूल बातें सिखाई गईं। 1740 में वे रोम गए, जहाँ उन्होंने बहुत प्रसिद्धि प्राप्त की। यहां उन्होंने धातु पर उत्कीर्णन की कला का अध्ययन किया, और प्राचीन वास्तुकला और पुरातत्व का भी गंभीरता से अध्ययन किया। पिरानेसी द्वारा उत्कीर्णन की पहली श्रृंखला 1743 में दिखाई दी। पहले से ही इस श्रृंखला में, कोई भी इतालवी कलाकार की कला की मुख्य विशेषताओं को देख सकता है - स्थापत्य परिदृश्य और रचनाएं, जो स्मारकीय इमारतों और विस्तृत स्थानों द्वारा प्रतिष्ठित हैं। उनकी नक्काशी उनकी शक्ति और दायरे से आश्चर्यचकित करती है।

अपने जीवन के दौरान उन्होंने बड़ी संख्या में कार्यों की श्रृंखला बनाई: "वास्तुशिल्प रेखाचित्रों और दृष्टिकोणों का पहला भाग, एक विनीशियन वास्तुकार जियोवानी बतिस्ता पिरानेसी द्वारा आविष्कार और उत्कीर्ण", "रोमन पुरातनता", "रोम के दृश्य", "शानदार छवियां जेलों का"। अंतिम श्रृंखला, जिसे "जेल" के रूप में भी जाना जाता है, इस कलाकार के काम में सबसे प्रसिद्ध बन गई। इस श्रृंखला के चित्र उदास कमरों की विशेषता है जो अपने आकार, शक्ति और, शाब्दिक रूप से, विभिन्न वास्तुशिल्प तत्वों के ढेर से विस्मित होते हैं। अपने ग्राफिक्स के लिए धन्यवाद, वह अपने जीवनकाल में बहुत प्रसिद्ध हो गए। उनके कामों को लगातार प्रदर्शित किया गया, उनकी नक्काशी के बारे में किताबें लिखी गईं, और उन्होंने खुद वास्तविक प्रसिद्धि का आनंद लिया।

Giovanni Battista Piranesi की मृत्यु 9 नवंबर, 1778 को रोम में हुई, जिसे सांता मारिया डेल प्रायोराटो के चर्च में दफनाया गया था। अभी हाल ही में एक इतालवी कलाकार मिला है। नए कार्यों के साथ, पिरानेसी द्वारा लगभग 800 उत्कीर्णन आज ज्ञात हैं।