शाही दुल्हन के लिए टिकट। नए प्रोडक्शन के पुराने टिकट शाही दुल्हन के लिए बोल्शोई थिएटर के टिकट

कीमत:
3000 से 20.000 रूबल से।

ओपेरा "ज़ार की दुल्हन।"

दो मध्यांतर के साथ प्रदर्शन किया।
अवधि - 3 घंटे 30 मिनट।

टिकट की कीमत:

बिलकॉन 2000-10.000 रगड़।
मेजेनाइन 2500-14000 रूबल।
एम्फीथिएटर 10000-14000 रूबल।
पार्टेरे 12000-18000 रगड़।

संगीतकार निकोलाई रिमस्की-कोर्साकोव का ध्यान 1868 में नाटककार, कवि और अनुवादक एल। मेई द्वारा लिखे गए नाटक "द ज़ार की दुल्हन" से आकर्षित हुआ। सच है, रिमस्की-कोर्साकोव ने केवल तेरह साल बाद, 1898 की सर्दियों में इस कथानक पर आधारित एक ओपेरा बनाना शुरू किया। 10 महीने के बाद, ओपेरा तैयार था। 1899 की शरद ऋतु में, प्रीमियर एस.आई. ममोनतोव के मॉस्को निजी ओपेरा थियेटर के मंच पर हुआ।

एल। मे का काम, जो ओपेरा का आधार था, ज़ार इवान द टेरिबल की तीसरी शादी के ऐतिहासिक प्रकरण के आधार पर बनाया गया था। अल्पज्ञात ऐतिहासिक आंकड़ों के अनुसार, ज़ार ने अपने लिए एक तीसरी पत्नी की तलाश शुरू कर दी थी, जो एक विधवा होने से काफी चूक गई थी। पूरे रूसी भूमि से प्रेटेंडर्स लाए गए, परिणामस्वरूप, ग्रोज़नी ने एक नोवगोरोड व्यापारी की बेटी सुंदर मारफा सोबकिना को चुना। उसी समय, राजा ने अपने बेटे के लिए एक दुल्हन चुनी। लड़कियों के पिता को बोयार रैंक, सम्पदा और धन प्राप्त हुआ। लेकिन शाही दुल्हन अचानक बीमार पड़ने लगी - वह हर दिन अपना वजन कम कर रही थी और "सुखा" रही थी। यह अफवाह थी कि बुरी जीभ, इवान द टेरिबल से नफरत करने वालों को दोष देना था। मृतक रानियों के करीबी रिश्तेदारों पर गिरा शक... कई लोग मारे गए। मार्था की बीमारी के बावजूद, राजा ने उससे शादी की, उसके अनुसार, लड़की को बचाने के लिए, भगवान की दया पर भरोसा करते हुए ... मानव द्वेष का शिकार या कई निष्पादन और नरसंहारों के अनजाने अपराधी बन गए ...

कलात्मक अवधारणा के अनुसार ऐतिहासिक कथानक पर पुनर्विचार किया गया। रिमस्की-कोर्साकोव का ओपेरा द ज़ार की दुल्हन, जिसे आप आज बोल्शोई थिएटर में देख सकते हैं, दर्शकों को इवान द टेरिबल के शासन में वापस ले जाता है, ऐसे समय में जब गार्ड और बॉयर्स के बीच खूनी संघर्ष था। निरंकुशता और मनमानी ने खुद को हर जगह प्रकट किया, और मे के नाटक में नाटकीय परिस्थितियों और उस युग के मस्कोवाइट रूस के रोजमर्रा के जीवन दोनों को स्पष्ट रूप से दर्शाया गया है, विभिन्न सामाजिक स्तरों के पात्रों के चरित्र प्रस्तुत किए गए हैं। ओपेरा "द ज़ार की दुल्हन" का लिबरेटो लगभग पूरी तरह से मई के नाटक के पाठ को दोहराता है और महत्वपूर्ण परिवर्तनों का परिचय नहीं देता है। ओपेरा में, दो पात्रों के विपरीत हैं - शुद्ध, उज्ज्वल, आकर्षक मार्था और अत्याचारी, विश्वासघाती, गर्म गंदा। इन केंद्रीय आंकड़ों के अलावा, अन्य समान रूप से महत्वपूर्ण पात्र हैं - हुबाशा, ग्रीज़नी की परित्यक्त मालकिन; क्रूर और विवेकपूर्ण एलीशा बोमेलियस; भरोसेमंद और भोले ल्यकोव। ज़ार इवान द टेरिबल की उपस्थिति पूरे ओपेरा में अदृश्य रूप से महसूस की जाती है, हालांकि इवान वासिलीविच खुद एक बार मंच पर दिखाई देते हैं और एक शब्द भी नहीं बोलते हैं ...

निकोलाई रिम्स्की-कोर्साकोव और इल्या टूमेनेव द्वारा लिब्रेटो लेव मे द्वारा इसी नाम के नाटक पर आधारित है

संगीत निर्देशक और कंडक्टर -
गेन्नेडी रोज़्देस्टेवेन्स्की
मंच निर्देशक - यूलिया पेवज़नेर
सेट डिजाइनर: अलोना पिकालोवा
फ्योडोर फेडोरोव्स्की (1955) द्वारा सेट डिजाइन पर आधारित
कॉस्ट्यूम डिज़ाइनर - ऐलेना ज़ैतसेवा
मुख्य गायक मंडली - वालेरी बोरिसोव
प्रकाश डिजाइनर - दामिर इस्मागिलोव
कोरियोग्राफर - एकातेरिना मिरोनोवा

प्रदर्शन शुरू होने से कुछ मिनट पहले, थिएटर के सामान्य निदेशक व्लादिमीर यूरिन के साथ, तुगन सोखीव हॉल में दिखाई दिए, आधिकारिक तौर पर 1 फरवरी से मुख्य कंडक्टर का पद संभाला। लेकिन वह अपने कार्यस्थल पर एक नेता की तुलना में अधिक सम्मानित अतिथि की तरह दिखते थे। सब कुछ दिखाता है कि श्री सोखीव, अपने विदेशी अनुबंधों के बीच में बोल्शोई का दौरा करते हुए, अभी भी थिएटर के दैनिक जीवन और इसकी दबाव की समस्याओं से दूर हैं।

बोल्शोई थिएटर न केवल एक सीज़न से अधिक के लिए पर्दे के पीछे के झगड़ों से पीड़ित रहा है, बल्कि, सबसे बढ़कर, एक रचनात्मक अवधारणा की कमी से। और निर्देशक द्वारा कल्पना की गई पुराने प्रदर्शनों की सूची की केवल आगामी "सफाई" यहां अनिवार्य है। प्रतीत होता है यादृच्छिक प्रीमियर की एक श्रृंखला केवल प्रासंगिक सफलता लाती है। इस बार जीत-जीत का कदम उठाने का फैसला किया गया। उत्पादन के आधार के रूप में लेने के लिए निर्देशक का विचार नहीं है, लेकिन फ्योडोर फेडोरोव्स्की के 1955 के प्रदर्शन की दृश्यता - बोल्शोई थिएटर के सुनहरे सोवियत युग से एक बड़े पैमाने पर, संप्रभु तमाशा। और दर्शक, वास्तव में, "तस्वीर" से निरंतर प्रसन्नता के साथ मिलते हैं।

"ज़ार की दुल्हन" से आप रूस के इतिहास को जान सकते हैं - यह इवान द टेरिबल की तीसरी पत्नी मार्था सबुरोवा के बारे में है, जिसे शादी के दो हफ्ते बाद ईर्ष्यालु लोगों ने जहर दिया था। ओपेरा में, अपराध की कहानी स्वाभाविक रूप से एक रोमांटिक चरित्र लेती है। बहुत सारी जगह दुर्भाग्यपूर्ण मार्था, उसके मंगेतर इवान ल्यकोव, शाही गार्ड ग्रिगोरी ग्रीज़नी, जो सुंदरता को प्रतिष्ठित करती है, और उसके प्रतिद्वंद्वी हुबाशा को समर्पित है। संगीतकार, जो मेलोड्रामैटिक प्लॉट्स के बहुत शौकीन नहीं थे, ने 1899 में इस विशेष शैली में खुद को आजमाने का फैसला किया, इसी नाम के मई के नाटक को साहित्यिक आधार के रूप में लिया। और उन्होंने एक पूर्ण संगीतमय कृति बनाई।

तो ओपेरा में किसी भी शब्द से वंचित एकमात्र नायक इवान द टेरिबल था। दूसरी ओर, यूएसएसआर में पैदा हुए एक इज़राइली, जूलिया पेवज़नर, जो उत्पादन को फिर से शुरू करने में एक निर्देशक के रूप में लगे हुए थे, ने ज़ार को एक असली जोशीले घोड़े पर बिठाया। और यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि एक प्रदर्शन में उसने प्रसिद्ध रूप से न केवल निर्देशकीय क्लिच का एक ठोस संग्रह एकत्र किया, बल्कि पात्रों के बीच संबंधों की एक नाटकीयता बनाने के किसी भी प्रयास के बिना रूस के बारे में "आयातित" प्लैटिट्यूड भी एकत्र किया। नशे में धुत नृत्य, छुरा घोंपना और जबरदस्ती प्यार करना, बेशक, एक भालू की त्वचा पर उसके निर्देशकीय विचार की हिट हैं।

ऐसी स्थिति में, अधिकांश भाग के लिए, युवा एकल कलाकारों के लिए, जिन्हें प्रीमियर दिया गया था, विशेष रूप से कठिन था। उनके पास एक महान व्यक्तिगत अनुभव नहीं है और उनके व्यक्तित्व अभी तक नहीं बने हैं, और स्वाभाविक रूप से, वे अभी तक अपने स्वयं के अनुभवों के आंतरिक तनाव के साथ कार्रवाई को संतृप्त नहीं कर सकते हैं। इसलिए, निर्देशक की चालबाजी के बावजूद, जो आधुनिक मानकों से मामूली है, वास्तव में, यह बेहद शानदार वेशभूषा में एक संगीत कार्यक्रम का प्रदर्शन होता है।

लड़कियों - अगुंडा कुलैवा (हुबाशा), ओल्गा कुलचिंस्काया (मारफा) की बहुत ही सुंदर, पूर्ण आवाज है। लगभग सभी पुरुष, दुर्भाग्य से, प्रीमियर के दिन संपर्क से बाहर हो गए, इसे हल्के ढंग से रखने के लिए: विशेष रूप से अलेक्जेंडर कास्यानोव (डर्टी)। रोमन शुलकोव (ल्यकोव) के स्वरों में बहुत सारी गलतियाँ थीं, और बोल्शोई व्लादिमीर माटोरिन (सोबाकिन) के प्रसिद्ध बास ने अपने पूरे भाग को नोटों से प्रदर्शित किया। और उनकी भूमिका में केवल मरात गली (विषाक्त चिकित्सक बोमेलियस) ही सफल रहे।

उसी समय, यह नोटिस करना असंभव नहीं है कि 82 वर्षीय मास्टर गेन्नेडी रोझडेस्टेवेन्स्की, जो कंडक्टर के पोडियम के पीछे थे, जिन्होंने तत्काल वासिली सिनास्की को बदल दिया, जिन्होंने उसी दिन असाधारण रूप से बोल्शोई में काम करना जारी रखने से इनकार कर दिया। थिएटर पिछले दिसंबर, एकल कलाकारों की क्षमताओं और जरूरतों पर ज्यादा ध्यान नहीं देता है। यह रिमस्की-कोर्साकोव के स्कोर को रंगों के विशाल पैलेट में समृद्ध धीमी-ध्यान देने वाली ध्वनि देता है। यह बहुत कामुक और सुंदर निकलता है। केवल अफ़सोस की बात यह है कि गायक कभी-कभी उम्र के लिए ऑर्केस्ट्रा से असहमत होते हैं।

देश का वह "हेराल्डिक" गौरव बनने के लिए बोल्शोई थिएटर ने अभी तक जिस अनंत काल को पार किया है, उसकी हम सभी को बहुत आवश्यकता है। लेकिन केवल अतीत का पुनर्जन्म, यहां तक ​​​​कि थिएटर के पौराणिक इतिहास के सबसे उल्लेखनीय पृष्ठ, यह हासिल नहीं किया जा सकता है।

"द ज़ार की दुल्हन" रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा 1898 में दस महीनों में लिखी गई थी, प्रीमियर 22 अक्टूबर, 1899 को एस। आई। ममोंटोव के निजी ओपेरा में हुआ था। ओपेरा को समकालीनों द्वारा अस्पष्ट रूप से माना जाता था, लेकिन यह समय की कसौटी पर बहुत सफलतापूर्वक खड़ा हुआ, जो आज संगीतकार की सबसे अधिक मांग वाली रचनाओं में से एक है। बहुत करीब, वास्तव में, यूरोपीय ओपेरा के लिए, एक संगीत अर्थ में समझने योग्य और पश्चिमी श्रोताओं के लिए परिचित, लेकिन साथ ही समृद्ध रूसी स्वाद और मेलो से लैस - यह वही काम है जो रूसी की संभावनाओं को पेश करने के लिए सबसे उपयुक्त है विदेशियों के लिए ओपेरा, मॉस्को के मुख्य ओपेरा हाउस, बोल्शोई थिएटर के कई "विजिटिंग कार्ड्स" में यह सही जगह है।

और यहीं से धोखे की उम्मीदों की सूची शुरू होती है। प्रदर्शन, जैसा कि अब ओपेरा हाउस में प्रथागत है, शीर्षक के साथ आते हैं। मूल भाषा में किए गए विदेशी ओपेरा के मामले में, एक रूसी अनुवाद का उपयोग किया जाता है, लेकिन यहां, निश्चित रूप से, रूसी से अंग्रेजी में अनुवाद दिखाई दिया। ईमानदार होने के लिए, रूसी खिताब या तो चोट नहीं पहुंचाएंगे - गायकों की एक स्पष्ट अल्पसंख्यक शीर्ष पांच में उपन्यास के साथ मुकाबला करती है, और उत्पादन की यथार्थवादी अवधारणा ने अभी भी हर शब्द को अच्छी तरह से समझने की आवश्यकता का कारण बना दिया है। लेकिन बात इस में भी नहीं है, बल्कि अनुवाद की शब्दावली में है: प्राचीन काल की ऐतिहासिक घटनाओं के बारे में पिछली शताब्दी में लिखे गए ओपेरा के लिब्रेट्टो का अनुवाद दूसरी श्रेणी की हॉलीवुड फिल्मों की भाषा में एक है अस्वीकार्य अश्लील विचार। आखिरकार, कोई भी एक जासूसी श्रृंखला की शब्दावली में शेक्सपियर के "मैकबेथ" का रूसी में अनुवाद करने की कोशिश नहीं कर रहा है (हालांकि क्यों नहीं, क्योंकि दोनों हत्याओं के बारे में एक अपराध नाटक हैं), लेकिन इसके विपरीत, यह बदल गया किसी तरह संभव हो...

वास्तव में, यह सबसे बड़ी बुराई नहीं है, लेकिन फिर भी यह परेशान करने वाला है। विरोधाभासी रूप से, निर्देशन ने एक बहुत बड़ा खतरा छिपा दिया, जिसका पुनर्निर्माण उत्पादन में स्थान इतना महत्वपूर्ण नहीं लगता है।

लेकिन पहले, थोड़ा विषयांतर। मैं, जो कट्टर रूप से ओपेरा शैली से प्यार करता हूं, हमेशा आधुनिक निर्देशकों के कट्टरवाद से घृणा करता है, और ऐसा लगता है कि निर्देशक की अवधारणा में परंपरावाद से ज्यादा सुंदर कुछ भी नहीं है। हालांकि, द ज़ार की दुल्हन के प्रीमियर ने एक अलग समस्या का खुलासा किया। आमूल-चूल आधुनिकीकरण में नहीं, किसी छिपी या दूरगामी अर्थ परत पर जोर देने में नहीं - इससे सब कुछ स्पष्ट है, ठीक है, यह ऐसे निर्देशक का ओपेरा है! एक मायने में, इस दृष्टिकोण ने धीरे-धीरे हमें दर्शकों के रूप में प्रभावित किया - हम फिर कभी पहले जैसे नहीं होंगे, लेकिन हम मंच पर नई तकनीकी क्षमताओं की शुरूआत और एक उचित "मॉथबॉल से हिलना" की प्रतीक्षा करेंगे। लेकिन सबसे बड़ी बुराई तब होती है जब नेफ़थलीन के कफ्तान और किले की छत तक बस जगह होती है, और दर्शक को अपेक्षित और परिचित तमाशा मिलता है, लेकिन अंदर से आधुनिकता के साथ सादृश्यों के एक बिल्कुल अनुचित वर्महोल द्वारा गढ़ा जाता है।

बोल्शोई थिएटर में ज़ार की दुल्हन। दामिर युसुपोव / बोल्शोई थिएटर द्वारा फोटो

यहाँ, उदाहरण के लिए, दूसरे अधिनियम का अंत: ज़ार इवान द टेरिबल एक घोड़े की सवारी करता है - ठीक है, मान लीजिए, वह अक्सर महान थिएटर चरणों पर सवार होता है, हालांकि यह स्पष्ट है कि जनता, जैसे ही जानवर दिखाई दिया मंच, अब इस तथ्य तक नहीं था कि इस समय वहां कोई व्यक्ति अभी भी गाता और खेलता है। लेकिन यहां एक छोटा "आधुनिक" विवरण पेश किया गया है: यह एक व्हिस्क के साथ ओप्रीचनिक नहीं है, जैसा कि लिब्रेटो में है, जो उसके साथ है, लेकिन कृपाण के साथ उनमें से एक अच्छा पलटन खुले तौर पर मठवासी कसाक के नीचे से बाहर चिपके हुए हैं जिसमें वे कपड़े पहने हुए हैं भेस के लिए, और अन्य "कर्मचारी" उन सभी के लिए आगे का रास्ता खोजते हैं "। 19 वीं शताब्दी के लेखक संप्रभु के लिए ऐसे "सुरक्षा उपायों" का सपना भी नहीं देख सकते थे, जिन्होंने गुप्त रूप से व्यापारी की बेटियों को देखने का फैसला किया।

लेकिन डर्टी का बड़ा अरिया - अकेले अपने आप को पीड़ा देता है? ऐसा कुछ नहीं है, यह ऐसा है जैसे वह एक नौकर के साथ खुलकर बात करता है, घर के चारों ओर टिमटिमाता है, और वह अपना काम पूरा करके चुपचाप और बिना किसी अनुमति के चला जाता है। या लड़कियां, जिन्हें प्राचीन काल में मस्कोवाइट्स द्वारा "बंद" रखा गया था, सड़क के ठीक बीच में बालवाड़ी झूले पर झूलते हैं - अच्छे साथियों की खुशी के लिए। उसी डर्टी को संप्रभु के खिलाफ अपराध के लिए दंडित करने के लिए नहीं ले जाया जाता है, लेकिन मंच पर ही एक चाकू से मारा जाता है, मारफा को उसकी सभी टिप्पणियों की अवधि समाप्त होने से पहले एक लाश छोड़ दिया जाता है। घास की लड़कियों को मेज पर परोसा जाता है, और फिर "रूसी पक्षी-ट्रोइका" के लिए दोहन किया जाता है, नशे में माल्युटा को रोल करते हुए, हार और उत्सव के लड़के कोकोशनिक में ... क्या मुझे जारी रखना चाहिए?

कोकोश्निकी और वेशभूषा के बारे में, भालू की खाल, बोयार टोपी और अन्य चीजें जो सर्गेई सोलोमको की शैली में "हेबरडशरी यथार्थवाद" को बदल देती हैं (शायद, वैसे, एक सौ साल पहले ओपेरा की पहली प्रस्तुतियों के लिए पूरी तरह से सामान्य) एक प्रसार में आज "क्रैनबेरी" निर्यात करें - अलग बातचीत। न केवल विदेशी, बल्कि हमारे साथी नागरिकों को भी यकीन है कि रूसी शैली एक कोकशनिक, मोती, फर शॉवर जैकेट, साथ ही कफ्तान और सुंड्रेस (शब्द स्वयं, वैसे, तुर्किक हैं)। इस प्रदर्शन का आधार फरवरी 1903 में विंटर पैलेस में एक कॉस्ट्यूम बॉल से विश्व प्रसिद्ध तस्वीरों द्वारा रखा गया था, आधुनिक शब्दों में, एक "पुनर्मूल्यांकन पार्टी", जिसमें धर्मनिरपेक्ष महिलाओं और सज्जनों को एक पुराने में ठाठ में तैयार होने का आदेश दिया गया था। फैशन, जिसके बारे में उनका बहुत अस्पष्ट विचार था। इसलिए, अधिकारियों ने साहसपूर्वक स्टार्च वाली शर्ट पर पोलिश वस्त्र धारण किए, और महिलाओं ने कटे हुए और कर्ल किए हुए कर्ल पर कीमती कोकेशनिक को समायोजित किया (इस तथ्य के बावजूद कि ऐतिहासिक रूप से यह एक हेडड्रेस है जो प्रतीकात्मक रूप से शादी के बाद एक विवाहित महिला के बालों को हमेशा के लिए कवर करता है)। वह गेंद रूसी इतिहास में इस तरह के पैमाने की आखिरी थी, दो साल बाद पहली क्रांति हुई और यह उस पर निर्भर नहीं था, जबकि उनके संस्मरणों में इसके प्रतिभागियों ने वेशभूषा को प्रामाणिक रूप से ऐतिहासिक नहीं, बल्कि "ओपेरा" कहा था। तब से, एक सदी से अधिक समय बीत चुका है, पोशाक के इतिहास में वैज्ञानिक अनुसंधान की डिग्री और पुस्तकालयों और इंटरनेट में जानकारी की उपलब्धता मौलिक रूप से बदल गई है। अब, कुछ ही क्लिक में, यह पता लगाना आसान है कि कोकेशनिक (यदि परिवार में कोई भी था, क्योंकि केवल काफी धनी लोग ही इसे ऑर्डर कर सकते थे) जीवन में कई बार पहना जाता था - शादी के बाद और विशेष रूप से महत्वपूर्ण छुट्टियों पर, और इस तरह के रूप और कीमती पत्थरों के साथ सजावट की डिग्री, जैसा कि अब मंच पर है, केवल उच्च बोयार वर्ग की विवाहित महिलाएं ही कोकेशनिक हो सकती हैं। और अगर इस तरह के अभ्यावेदन का उपयोग विडंबनापूर्ण कॉमेडी "इवान वासिलीविच चेंज हिज प्रोफेशन" में किया जाता है, तो भी ठीक है, फिर एक गंभीर ओपेरा प्रोडक्शन में, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि घोषित ऐतिहासिकता के साथ, यह बेहद लापरवाह है। तब प्रश्न उठता है कि ऐसे "यथार्थवाद" के साथ हम किस ऐतिहासिक सत्य को संरक्षित करते हैं?

कम से कम तीन विकल्प हैं: लेखक के समय की शैली में ओपेरा का डिज़ाइन (वर्तमान प्रीमियर में यह आंशिक रूप से वेशभूषा में परिलक्षित होता है), सोवियत दृश्यता (यहां इसे आंशिक रूप से संरक्षित और नई दुनिया के लिए पुनर्निर्मित दृश्यों में लागू किया गया है) , काफी शानदार) या क्या हम वास्तविक रूसी इतिहास का उपयोग करते हैं? और दर्शक, जो विवरण में नहीं जाता है, प्रदर्शन को छोड़ देता है, वैसे, पूरे विश्वास के साथ कि यह वह थी जिसे उसे दिखाया गया था! इससे भी बदतर, एक निर्देशक किसी भी पौराणिक कथाओं, किसी भी यादृच्छिक या निर्देशित संघों को हमारे इतिहास की व्याख्या के बारे में एक छद्म-ऐतिहासिक चित्र में लोड कर सकता है, जो आधुनिकतावादी उत्पादन की तुलना में बहुत अधिक आसानी से होता है, और वे खुशी से "खाया" जाएगा, अगोचर रूप से, अवचेतन स्तर। उस समय लोग कैसे रहते थे, कैसे चलते थे, कैसे व्यवहार करते थे, इस बारे में पूरी तरह से सोचने से न केवल यह आसान है, बल्कि यह हेरफेर के लिए भी जगह देता है!

हालाँकि, हम फिर भी ओपेरा में लौटते हैं, लेकिन उसके सभी नहीं, शाही दुल्हन की तरह, मंच के फैसलों के नकली सोने का पानी चढ़ा पिंजरे के पीछे। आदरणीय कंडक्टर गेन्नेडी रोहडेस्टेवेन्स्की की उपस्थिति ने हमारे महान ओपेरा, इसके संगीत उच्चारण, और प्रीमियर में जहां तक ​​​​संभव हो, आर्केस्ट्रा विवाह को कम करने के लिए पर्याप्त पारंपरिक दृष्टिकोण के साथ प्रदर्शन प्रदान किया। यह, शायद, सब है। दुर्भाग्य से, उन्होंने गाना बजानेवालों को उसी हद तक तत्परता से लाने का प्रबंधन नहीं किया - टेनर और सोप्रानो समूहों और एक सामान्य नीरसता, ध्वनि की धूल में कम करने के कगार पर, बल्कि एक अनसुना था।

मार्था - ओल्गा कुलचिंस्काया। ल्यकोव - रोमन शुलकोव। दामिर युसुपोव / बोल्शोई थिएटर द्वारा फोटो

सामान्य तौर पर, गायकों ने एक अच्छी छाप छोड़ी। प्रशंसनीय सूची, निश्चित रूप से, मरात गली (बोमेलियस) के साथ शुरू होनी चाहिए - यह एक शानदार विशेषता है, उत्कृष्ट उच्चारण के साथ, एक उड़ान और अभिव्यंजक ध्वनि के साथ। निर्देशक की अवधारणा ने ज़ार के डॉक्टर में एक वास्तविक मध्ययुगीन यूरोपीय युद्धक देखा - इसलिए गैल्या और अभिनय के लिए यह कोई समस्या नहीं है, यह एक रंगीन लंगड़ा बूढ़ा, शैतानी चालाक और दृढ़ था।

हमारे उत्कृष्ट बास व्लादिमीर माटोरिन (सोबाकिन) ने भी मंच संभाला। बेशक, वह अपने कई वर्षों के करियर में पहले ही इष्टतम मुखर रूप के भूमध्य रेखा को पार कर चुका है, लेकिन फिर भी रूसी ओपेरा के प्रदर्शन के लिए शर्तों को बरकरार रखा है। इसका बास अभी भी मधुर है, मानो बोल्शोई थिएटर के ऐतिहासिक हॉल को भरने के लिए प्रकृति द्वारा विशेष रूप से बनाया गया हो। हालाँकि आवाज़ पहले से ही कुछ हद तक ख़राब थी, कलाकार ने इसे सही ढंग से निभाया, जिससे उसका नायक "महान पिता" नहीं बना, बल्कि एक विशिष्ट रूसी चरित्र भी बना, जो दावत के लिए प्यार और पिता की उदासी को जलाने में बेहद ईमानदार था।

सोप्रानो ओल्गा कुलचिंस्काया (मार्था) के पीछे, अभिनय भाग के बारे में सभी सवालों के साथ (ठीक है, यह बहुत अच्छा नहीं है जब एक मामूली और बहुत स्वस्थ व्यापारी की बेटी आखिरी मिनट तक मंच के चारों ओर खेलती है और पूरी तरह से आधुनिक इशारों को बिखेरती है), एक मुखर सफलता को पहचानना चाहिए। संगीतकार ने टाइटैनिक नायिका को एक असाधारण कार्य के साथ सम्मानित किया, जिससे उसे कुछ मुख्य विषय और दो बड़े अरिया सब कुछ के लिए सामग्री के करीब दिए। लेकिन कुलचिंस्काया मंच पर मुख्य पात्र बने रहने में कामयाब रहे और ओपेरा को "ग्रिगोरी डर्टी" (जैसा कि अक्सर होता है) में नहीं बदलता है और यहां तक ​​​​कि "वसीली सोबाकिन" में भी नहीं (हालांकि मैटोरिन, ईमानदार होने के लिए, कंबल खींचने के बहुत करीब था खुद के ऊपर)। उसकी आवाज नरम है, किसी भी तरह से कांच काटने वाला रंगतुरा नहीं है, बल्कि गेय है, बोल्शोई मंच के लिए पर्याप्त उज्ज्वल है, अच्छी स्कूली शिक्षा के साथ और बिल्कुल भी गंदी, ताजा और सुखद नहीं है। और गायक इसे बहुत ही यथोचित रूप से उपयोग करता है, बिना अधिभार के, लेकिन स्पष्ट रूप से, किसी तरह बहुत यूरोपीय। इस से अंतिम दृश्य, निश्चित रूप से, "लूसिया डि लैमरमूर का पागलपन" में बदल गया, जो काफी सक्रिय था, और बलिदान के रूप में निष्क्रिय नहीं था - गायक की व्याख्या ने संगीतकार द्वारा निर्धारित दो महान दृश्यों की संगीत समानता पर जोर दिया।

अलेक्जेंडर कास्यानोव (ग्रियाज़नॉय) ने बिना किसी लड़ाई के चैंपियनशिप छोड़ दी। बेचैन ज़ार के रक्षक की भूमिका शायद गायक से परिचित है, बहुत पहले सीखा, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि देश के मुख्य थिएटर में प्रीमियर के उत्साह ने इसे खराब नहीं किया। लेकिन हमें कोई विशेष प्रभाव नहीं मिला, एक सच्ची त्रासदी - उसने खेल को जीने के बजाय ईमानदारी से काम किया, जितना वह कर सकता था। इरीना उदालोवा (सबुरोव) और ऐलेना नोवाक (दुन्याशा) के काम के बारे में भी यही कहा जा सकता है - उन्होंने सब कुछ एक मानक तरीके से किया, उन्होंने कुछ भी खराब नहीं किया, उन्होंने खुलासे नहीं किए, लेकिन ग्रीज़नॉय के विपरीत, यह था उनकी छोटी भूमिकाओं में आवश्यक नहीं है।

सबसे अस्पष्ट परिणाम अगुंडा कुलैवा (ल्युबाशा) द्वारा दिखाया गया था। मंच में प्रवेश करने के समय, उनके पहले ही वाक्यांश ने दर्शकों को झकझोर कर रख दिया - गोल महान, गहरा, लगभग विपरीत ध्वनि, दुखद रंग। लेकिन फिर पीठ पर हंसबंप, इस तथ्य के बावजूद कि उसका संगीत पाठ सबसे उपजाऊ और विविध है, अब प्रकट नहीं हुआ। मंच और हॉल के पैमाने ने गायक को सोनोरिटी की खोज में, शीर्ष नोटों को विशुद्ध रूप से ड्रम-सोप्रानो तरीके से स्थानांतरित करने के लिए मजबूर किया, और बोतलें किसी भी तरह से अत्यधिक समृद्ध होने के कारण फीकी पड़ गईं। ऐसा नहीं है कि यह बुरा लग रहा था - इसके विपरीत, उसने बहुतों से बेहतर गाया। बस इस गायिका की क्षमताओं को जानने के लिए, उसका एक अलग खाता है - मैं और अधिक चाहता था, और हमें विश्वास है कि यह वास्तव में समय के साथ प्रकट होगा। लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि वह, कुलचिंस्काया के साथ, इस काम के एक तरह के शैलीगत जाल में नहीं पड़ी - मारफा और हुबाशा के हिस्सों को केवल डेढ़ टन के अंतर के साथ एक करीबी सीमा में लिखा गया था, और ध्वनि में वे बहुत विपरीत होना चाहिए - और उन्होंने वास्तव में इसे महसूस किया!

ल्यकोव के रोमन शुलकोव के हिस्से को और अधिक गंभीर तैयारी की आवश्यकता है - किसी कारण से, गायक ने उसे एक इतालवी नायक-प्रेमी में देखा, न कि इवान द टेरिबल के समय का एक गेय-विचारशील "समर्थक-पश्चिमी उदारवादी"। शुलाकोव ने स्पष्ट रूप से, स्पष्ट रूप से गाने की कोशिश की, कभी-कभी अतिरंजित स्वर के लिए भूमिका के लगातार प्रदर्शन की उपेक्षा की, इसने स्वर के साथ हस्तक्षेप किया, और किसी भी स्वतंत्रता और ध्वनि की सच्ची उड़ान के बारे में बात करने की कोई आवश्यकता नहीं थी।

ठीक है, स्पष्ट रूप से, ओलेग त्सिबुल्को (माल्युट) ने सबसे अच्छा काम नहीं किया - एक काफी युवा और "इतालवी जैसा" के लिए, और रूसी बास के लिए नहीं, शायद इसे गाना अभी भी जल्दी है, और इसे बजाना बनावट में करीब नहीं है . मल्युटा की वेशभूषा में शराबी मस्ती का चित्रण करने वाला लंबा गायक, बेहद तनावपूर्ण और निचोड़ा हुआ लग रहा था - जीवन के एक मज़ेदार प्रेमी की तरह, लेकिन खुशी और साहस के बजाय, किसी कारण से, केवल पीड़ा और दिखने में कठोरता।

इस प्रदर्शन के भविष्य के बारे में पूर्वानुमान के लिए: हम मानते हैं कि इसमें लगभग निश्चित रूप से रूसी एकल कलाकारों के कई नए इनपुट होंगे, शायद अन्य कंडक्टर बल, यह संभव है कि ढांचे के भीतर मंच पर कलाकारों के कुछ अनावश्यक आंदोलनों की अस्वीकृति निर्देशक की अवधारणा के बारे में। लेकिन मुख्य बात यह है कि हमारे पास ऐसा ओपेरा है, और इसे बोल्शोई में गाया जाता है।

दामिर युसुपोव / बोल्शोई थिएटर द्वारा फोटो

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बोल्शोई थिएटर में ओपेरा द ज़ार की दुल्हन

ओपेरा द ज़ार की दुल्हन 1898 में निकोलाई रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा लिखी गई थी, लिब्रेट्टो को संगीतकार ने स्वयं लेव मेई द्वारा उसी नाम के नाटक के आधार पर बनाया था, जिसे इल्या टूमेनेव द्वारा संशोधित किया गया था। ओपेरा का प्रीमियर अक्टूबर 1899 में साव्वा ममोनतोव के निजी ओपेरा में हुआ। प्रदर्शन एक बड़ी सफलता थी, और दो साल बाद सेंट पीटर्सबर्ग में मरिंस्की थिएटर के मंच पर एक हाई-प्रोफाइल प्रीमियर हुआ।

1916 में बोल्शोई थिएटर में द ज़ार की दुल्हन का पहला प्रोडक्शन हुआ। प्रदर्शन के लिए दृश्यों को कॉन्स्टेंटिन कोरोविन द्वारा बनाया गया था, और मुख्य भाग एंटोनिना नेज़्दानोवा और नादेज़्दा ओबुखोवा द्वारा किए गए थे। भविष्य में, बोल्शोई थिएटर ने ओपेरा को अपने प्रदर्शनों की सूची में चार बार शामिल किया, और ज़ार की दुल्हन को हमेशा जनता के साथ बड़ी सफलता मिली। आधुनिक उत्पादन का मंचन निर्देशक यूलिया पेवज़नर ने कंडक्टर और संगीत निर्देशक गेन्नेडी रोज़्देस्टेवेन्स्की और सेट डिज़ाइनर अलोना पिकालोवा के सहयोग से किया।

अधिनियम I

गार्ड्समैन ग्रिगोरी ग्रीज़्नोय के घर में ऊपरी कमरा। ग्रिगोरी विचार में है: वह जोश से व्यापारी सोबाकिन की बेटी मार्था के साथ प्यार में पड़ गया, लेकिन उसकी शादी युवा लड़के इवान ल्यकोव से हो गई। खुद को भूलने के लिए, ग्रीज़्नोय ने एक दावत की व्यवस्था करने का फैसला किया, जहाँ उन्होंने शाही डॉक्टर बोमेलियस को आमंत्रित किया; Gryaznoy का उसके साथ महत्वपूर्ण व्यवसाय है। मेहमान आते हैं: माल्युटा स्कर्तोव के नेतृत्व में गार्डमैन, ग्रियाज़नॉय के दोस्त, इवान ल्यकोव और लंबे समय से प्रतीक्षित येलिसी बोमेली। ल्यकोव विदेशी भूमि के बारे में बात करता है, जहां से वह हाल ही में लौटा था। हर कोई ज़ार इवान द टेरिबल की प्रशंसा करता है, वे दावत देते हैं और मज़े करते हैं। माल्युटा को हुबाशा की याद आती है। "यह कौन है ... ल्युबाशा?" बोमेलियस पूछता है। "डर्टी की मालकिन, चमत्कारी लड़की!" माल्युटा जवाब देता है। Gryaznoy Lyubasha को बुलाता है, जो माल्युटा के अनुरोध पर, एक लड़की के कड़वे भाग्य के बारे में एक गीत गाती है जिसे एक अनजान से शादी करने के लिए मजबूर किया जाता है। मेहमान तितर-बितर हो जाते हैं, ग्रेगरी बोमेलिया को पकड़ लेता है। ल्युबाशा, कुछ निर्दयी महसूस करते हुए, उनकी बातचीत को सुन लेती है। Gryaznoy बोमेलियस से एक प्रेम औषधि के लिए पूछता है - "लड़की को खुद से आकर्षित करने के लिए।" डॉक्टर मदद करने का वादा करता है।

बोमेलियस के जाने के बाद, ल्यूबाशा ने ग्रिगोरी को उसके साथ प्यार से बाहर होने के लिए कड़ी फटकार लगाई। लेकिन Gryaznoy लड़की की नहीं सुनता। वे सुबह फोन करते हैं। ग्रेगरी छोड़ देता है। ल्युबाशा ने लवबर्ड को खोजने और उसे ग्रीज़्नोय से दूर करने की कसम खाई।

अधिनियम II

औषधि प्यार

अलेक्जेंड्रोव्स्काया स्लोबोडा में स्ट्रीट। वेस्पर्स के बाद पैरिशियन मठ छोड़ देते हैं। मार्था अपने दोस्त को अपने मंगेतर इवान ल्यकोव के बारे में बताती है। अचानक, मठ के द्वार से पहरेदारों की एक टुकड़ी दिखाई देती है। वह टुकड़ी के सिर पर ज़ार इवान द टेरिबल को नहीं पहचानती है, लेकिन उसकी टकटकी मार्था को डराती है। केवल जब वह अपने पिता और मंगेतर को देखती है तो मार्था शांत हो जाती है। सोबाकिन ने ल्यकोव को घर में आमंत्रित किया, लड़कियां उनका पीछा करती हैं। ल्युबाशा सोबकिन्स के घर में दिखाई देती है। वह अपने प्रतिद्वंद्वी को देखना चाहती है और रोशनी वाली खिड़की में देखती है। ल्युबाशा मार्था की सुंदरता से चकित है। हताश दृढ़ संकल्प में, वह बोमेलियस के पास जाती है और उसे एक औषधि बेचने के लिए कहती है जो मानव सौंदर्य को नष्ट कर सकती है। बोमेलियस उसके प्यार के बदले में राजी हो जाता है। नाराज, हुबाशा छोड़ना चाहती है, लेकिन डॉक्टर ने ग्रीज़नी को उसके अनुरोध के बारे में बताने की धमकी दी। हाउस ऑफ़ द डॉग्स से आने वाली मार्था की हँसी, हुबाशा को बोमेलिया की स्थिति से सहमत होने के लिए मजबूर करती है।

अधिनियम III

व्यापारी सोबकिन के घर में ऊपरी कमरा। मालिक ल्यकोव और ग्रीज़नॉय को बताता है कि मार्फा, दुन्याशा और अन्य बोयार बेटियों के साथ, दुल्हन के लिए ज़ार के महल में बुलाया गया है।

ल्यकोव चिंतित है, ग्रियाज़नॉय भी चिंतित है। सोबाकिन दूल्हे को शांत करने की कोशिश करता है। Lykov की शादी में एक दोस्त बनने के लिए Gryaznoy स्वयंसेवक।

दुनाशा की मां, डोमना सबुरोवा, राजा के दूल्हे के बारे में बात करती है और प्रवेश करती है। राजा ने मुश्किल से मारफा को देखा, लेकिन वह दुन्याशा से बहुत प्यार करता था। ल्यकोव ने राहत की सांस ली। ग्रेगरी दो कप डालता है - दूल्हा और दुल्हन को बधाई देने के लिए, वह मार्था के प्याले में एक प्रेम औषधि डालता है। जैसे ही मार्था ऊपरी कमरे में प्रवेश करती है, ग्रेगरी मंगेतर को बधाई देता है, उन्हें कप लाता है। पुराने रिवाज के अनुसार मारफा अपना गिलास नीचे तक पीती है। सबुरोवा एक प्रशंसनीय गीत गाती है, जिसे वर द्वारा उठाया जाता है।

माल्युटा पूरी तरह से बॉयर्स के साथ प्रकट होता है और भयानक की इच्छा की घोषणा करता है - मार्था को संप्रभु से शादी करने और रानी बनने के लिए चुना जाता है।

क्रिया IV
दुल्हन

शाही मीनार। सोबाकिन अपनी बेटी की बीमारी से दुखी है: एक गंभीर अज्ञात बीमारी उसे पीड़ा देती है। Gryaznoy एक शाही शब्द के साथ आता है और Marfa को रिपोर्ट करता है कि Lykov ने कथित तौर पर Marfa को एक औषधि के साथ मारने के अपने इरादे से पश्चाताप किया और tsar ने उसके निष्पादन का आदेश दिया, जो उसने, Gryaznoy ने अपने हाथ से किया था। मार्था बेहोश होकर फर्श पर गिर जाती है। जब वह जागती है, तो वह किसी को नहीं पहचानती है: वह ल्यकोव के लिए ग्रिज़नॉय को ले जाती है, उससे प्यार से बात करती है, अपने मंगेतर के साथ बिताए सुखद दिनों को याद करती है। चौंक गया, ग्रियाज़नॉय ने स्वीकार किया कि उसने ल्यकोव की निंदा की और खुद मार्था को उसे प्रेम औषधि देकर बर्बाद कर दिया। Gryaznoy, हताशा में, एक "भयानक परीक्षण" को स्वीकार करने के लिए तैयार है, लेकिन इससे पहले वह बोमेलियस के साथ "स्काउट आउट" करना चाहता है जिसने उसे धोखा दिया था। "मेरे साथ स्काउट," ल्युबाशा, जो प्रकट हुई है, उसे बताती है। वह कहती है कि उसने ज़हर को मार्था को दी गई प्रेम औषधि से बदल दिया। ग्रेगरी ने उसे चाकू से मार डाला।

लेकिन मार्था ने ध्यान नहीं दिया। उसके सारे विचार अतीत में हैं, ल्यकोव के साथ।