हेडन की विदाई सिम्फनी। विदाई सिम्फनी (निर्माण कहानी)

घर / भावना

60-70 के दशक में, संगीतकार के काम में एक शैलीगत परिवर्तन हुआ। एक के बाद एक, दयनीय सिम्फनी दिखाई देते हैं, शायद ही कभी मामूली कुंजी में नहीं। वे जर्मन साहित्यिक आंदोलन टेम्पेस्ट और ऑनस्लीट के साथ अभिव्यंजक अभिव्यक्ति के लिए अपनी खोज को जोड़ते हुए हेडन की नई शैली का प्रतिनिधित्व करते हैं।

सिम्फनी नंबर 45 को विदाई का नाम दिया गया था, और इसके लिए कई स्पष्टीकरण हैं। एक, खुद हेडन के अनुसार, अपने समकालीनों के संस्मरणों में संरक्षित था।

इस सिम्फनी को लिखने के समय, हेडन प्रिंस एंज़ेरथाज़ी के चैपल में सेवारत थे, जो हंगरी के एक महान व्यक्ति थे, जिनके धन और विलासिता ने शाही साम्राज्य के प्रतिद्वंद्वी थे। उनका मुख्य निवास Eisenstadt और Estergaz एस्टेट के शहर में था। जनवरी 1772 में, प्रिंस निकोलस एस्तेरज़ी ने आदेश दिया कि एस्टेरहेज में रहने के दौरान चैपल संगीतकारों के परिवार (उनमें से 16 तब थे) को वहां रहना चाहिए। केवल राजकुमार की अनुपस्थिति में संगीतकार एस्टेराज को छोड़कर अपनी पत्नियों और बच्चों से मिलने जा सकते थे। केवल कंडक्टर और पहले वायलिन वादक के लिए एक अपवाद बनाया गया था।

एक अन्य संस्करण के अनुसार, अनुरोध का एक वेतन था, जिसे राजकुमार ने लंबे समय तक ऑर्केस्ट्रा का भुगतान नहीं किया था, और सिम्फनी में एक संकेत था कि संगीतकार चैपल को अलविदा कहने के लिए तैयार थे। एक अन्य किंवदंती इसके ठीक विपरीत है: राजकुमार ने खुद चैपल को भंग करने का फैसला किया, ऑर्केस्ट्रा संगीतकारों को बिना आजीविका के छोड़ दिया। और अंत में, आखिरी, नाटकीय, 19 वीं शताब्दी में रोमांटिक लोगों द्वारा सामने रखा गया: द फेयरवेल सिम्फनी जीवन के लिए विदाई का प्रतीक है।

हालांकि, शीर्षक स्कोर की पांडुलिपि में गायब है। शुरुआत में शिलालेख - आंशिक रूप से लैटिन में, आंशिक रूप से इतालवी में - पढ़ता है: “एफ तेज नाबालिग में सिम्फनी। मुझ से प्रभु के नाम पर, Giuseppe हेडन। 772 ", और लैटिन में अंत में:" भगवान की स्तुति करो! " पहला प्रदर्शन हैगार्ड की दिशा में राजसी ठाठ द्वारा उसी 1772 की शरद ऋतु में एस्टेराज में हुआ। हैडन के काम में विदाई सिम्फनी अलग है। इसकी कुंजी असामान्य है - एफ तेज नाबालिग में, जो उस समय शायद ही कभी इस्तेमाल किया गया था। 18 वीं शताब्दी के लिए विशिष्ट नहीं एक ही नाम का प्रमुख है, जिसमें सिम्फनी समाप्त होती है और जिसमें मीनू लिखा जाता है।

लेकिन सबसे अनूठा सिम्फनी का धीमा समापन है, समापन के बाद एक प्रकार का अतिरिक्त एडैगियो, यही वजह है कि फेयरवेल सिम्फनी को अक्सर पांच-भाग माना जाता है। संगीत पहले आंदोलन का दयनीय चरित्र पहले से ही मुख्य भाग में निर्धारित किया गया है, जो धीमे परिचय के बिना, तुरंत सिम्फनी खोलता है।

माइनर ट्रायड के स्वर पर गिरने वाले वायलिनों की अभिव्यंजक विषयवस्तु, संगत की विशिष्ट समकालिक लय, पूर्व और पियानो के जुक्सपोसिशन, और मामूली कुंजियों में अचानक परिवर्तन द्वारा विकसित होती है। एक छोटी सी कुंजी में, एक पक्ष भाग लगता है, जो एक शास्त्रीय सिम्फनी के लिए अप्रत्याशित है (उसी नाम का प्रमुख माना जाता है)। हेडन के साथ हमेशा की तरह माध्यमिक, मधुर रूप से स्वतंत्र नहीं है और मुख्य एक को दोहराता है, केवल अंत में एक बहते हुए वायलिन रूपांकनों के साथ। लघु अंतिम खेल, वाइंडिंग में भी, जैसे कि घुमावदार, मानो आगे बढ़ता है, एक्सपोजिशन के दु: खद विकारों को बढ़ाता है, जो प्रमुख नींव से लगभग रहित है। लेकिन विकास तुरंत प्रमुख की पुष्टि करता है, और इसका दूसरा खंड एक नए विषय के साथ एक उज्ज्वल प्रकरण बनाता है - शांत, सरस गोल। ठहराव के बाद, मुख्य विषय को अचानक बल के साथ घोषित किया जाता है - एक पुनरावृत्ति शुरू होती है। अधिक गतिशील, यह दोहराव से रहित है, सक्रिय विकास के साथ संतृप्त है। दूसरा आंदोलन - एडैगियो - हल्का और निर्मल, परिष्कृत और वीर है। यह मुख्य रूप से एक स्ट्रिंग चौकड़ी (डबल बेस का हिस्सा हाइलाइट नहीं किया गया है) लगता है, और वायलिन - म्यूट के साथ, पियानिसिमो के भीतर गतिशीलता। सोनाटा रूप का उपयोग चरित्र के समान विषयों के साथ किया जाता है, जिसमें अकेले तार द्वारा प्रदर्शन किया जाता है, और एक संकुचित पुनरावृत्ति होती है, जिसमें मुख्य भाग को फ्रांसीसी सींगों के "सुनहरे मार्ग" से सजाया जाता है। तीसरा आंदोलन, मीनूट, एक गाँव नृत्य की याद दिलाता है जिसमें पियानो के प्रभाव (केवल वायलिन) के एक निरंतर रस के साथ नृत्य और फ़ोरटे (पूरे ऑर्केस्ट्रा), एक स्पष्ट रूप से व्यक्त विषय और दोहराव की बहुतायत है। तीनों फ्रांसीसी सींगों के "सुनहरे कदम" के साथ शुरू होते हैं, और इसके अंत में एक अप्रत्याशित ओवरशेडिंग होती है - प्रमुख नाबालिग को रास्ता देता है, समापन के मूड की आशंका करता है। पहले खंड की वापसी आपको इस क्षणभंगुर छाया के बारे में भूल जाती है। चौथा भाग आलंकारिक रूप से पहले गूँजता है। पार्श्व भाग फिर से मेलोडी स्वतंत्र नहीं है, लेकिन, मामूली मुख्य भाग के विपरीत, यह लापरवाह प्रमुख टन में रंगा हुआ है। विकास, हालांकि छोटा, प्रेरक विकास की महारत का एक सही मायने में क्लासिक उदाहरण है। पुनरावृत्ति उदास है, एक्सपोज़र को दोहराता नहीं है, लेकिन अचानक वृद्धि पर टूट जाता है ... सामान्य ठहराव के बाद, बदलावों के साथ एक नया एडैगियो शुरू होता है। तिहाई में प्रस्तुत किया गया नाजुक विषय, शांत लगता है, लेकिन धीरे-धीरे दूर हो जाता है, चिंता की भावना पैदा होती है। एक-एक करके, उपकरण खामोश हो जाते हैं, संगीतकार, जिन्होंने अपना हिस्सा खत्म कर लिया है, मोमबत्तियों को बुझाते हैं जो उनके कंसोल के सामने जलते हैं, और छोड़ देते हैं। पहले विविधताओं के बाद, पवन वाद्य कलाकार ऑर्केस्ट्रा को छोड़ देते हैं। स्ट्रिंग बैंड के सदस्यों का प्रस्थान बास से शुरू होता है; वायोला और दो वायलिन मंच पर बने हुए हैं, और अंत में, म्यूट के साथ वायलिन युगल चुपचाप अपने छूने वाले मार्गों को बजाते हैं। इस तरह के एक अभूतपूर्व अंत ने हमेशा एक अनूठा प्रभाव बना दिया: "जब ऑर्केस्ट्रा मोमबत्तियाँ बुझाने और चुपचाप छोड़ना शुरू कर दिया, तो हर किसी का दिल डूब गया ... आखिरकार, पिछले वायलिन की बेहोश आवाज़ें दूर हो गईं, श्रोताओं ने तितर-बितर करना शुरू कर दिया, हिल गए और चले गए ..." - लाइपज़िग अखबार ने लिखा 1799 में। "और कोई भी हँसे नहीं, क्योंकि यह मजाक के लिए बिल्कुल भी नहीं लिखा गया था," शूमैन लगभग चालीस साल बाद गूँज उठा।

हेडन की विदाई सिम्फनी

निबंध

कक्षा 7 ए के छात्र टिमोफे ओ द्वारा पूरा किया गया।

परिचय

सिम्फनी एक ऑर्केस्ट्रा के लिए संगीत का एक टुकड़ा है। एक नियम के रूप में, सिम्फनी एक बड़े मिश्रित ऑर्केस्ट्रा के लिए लिखी जाती है, लेकिन स्ट्रिंग, चैंबर, पीतल और अन्य ऑर्केस्ट्रा के लिए सिम्फनी भी हैं; सिम्फनी में एक गाना बजानेवालों और एकल मुखर आवाज़ को शामिल किया जा सकता है।

संगीतकार के बारे में

जोसी हेडन का जन्म 31 मार्च, 1732 को (1 अप्रैल, 1732 को बपतिस्मा हुआ) रोराऊ (लोअर ऑस्ट्रिया) गाँव में हुआ था।

छह साल की उम्र में, हेडन को हैनबर्ग में स्कूल भेजा गया, जहां उन्होंने विभिन्न संगीत वाद्ययंत्रों और गायन का अध्ययन किया। पहले से ही 1740 में, अपनी सुंदर आवाज के लिए हेडन, वियना में सेंट स्टीफन कैथेड्रल में एक रथ बन गया। उन्होंने 1749 तक कैथेड्रल गाना बजानेवालों में गाया। अत्यधिक गरीबी में रहना और चाहते थे, हेडन को केवल संगीत में खुशी मिली। ऑस्ट्रियाई राजधानी में, वह इतालवी कवि, नाटककार और कामेच्छावादी पी। मेटैस्टासियो से मिले, जिन्होंने हेयड को संगीतकार और शिक्षक एन। पोरपोरा से मिलाया।

1753 से 1756 तक हेडन ने पोपोरा के लिए एक संगतकार के रूप में काम किया और उसी समय रचना की मूल बातों का अध्ययन किया। 1759 में उन्होंने चेक काउंट मोर्सिन से चैपल के कंडक्टर की नौकरी प्राप्त की। उसी समय उन्होंने पहली सिम्फनी लिखी, जिसमें बड़ी सफलता मिली और उन्हें प्रिंस एस्तेरैजी की सहानुभूति मिली, जिन्होंने हेडन को अपने ऑर्केस्ट्रा में कंडक्टर के रूप में जगह दी।

संगीतकार ने 1761 में इस प्रस्ताव को स्वीकार कर लिया और 30 वर्षों तक राजकुमार की सेवा की। 1790 में एस्टेराज़ी की मृत्यु के बाद, हेडन को एक निश्चित स्थिति के बिना छोड़ दिया गया था, लेकिन एक संगीतकार के रूप में उनका नाम पहले से ही व्यापक रूप से जाना जाता था। हेडन अपने सिम्फनी के लिए विशेष रूप से प्रसिद्ध थे। कुल में उन्होंने 119 सिम्फनी लिखीं, जिनमें 45 वें "फेयरवेल" (1772), छह पेरिस सिम्फनी (1785-1786), 92 वें "ऑक्सफोर्ड" (1789), बारह लंदन सिम्फनी (1791) शामिल हैं। 1795), 1791-1792 और 1794-1795 में लंदन की यात्राओं का जवाब।

सिम्फनी के अलावा, संगीतकार ने 22 ओपेरा, 19 द्रव्यमान, 83 स्ट्रिंग चौकड़ी, 44 पियानो सोनटास और कई अन्य रचनाएं लिखी हैं।

सृष्टि का इतिहास

"विदाई सिम्फनी"। इसे "सिम्फनी बाय कैंडललाइट" भी कहा जाता है। नंबर 45. एफ तेज नाबालिग। जोसेफ द्वारा लिखित, संभवतः 1772 में। जैसा कि आप जानते हैं, हेडन ने प्रिंस एस्टेरज़ी के तहत कपेलमिस्टर के रूप में तीस वर्षों तक सेवा की। ऐसे समय थे जब "ऑर्डर करने के लिए" लिखना आदर्श माना जाता था। और यह संगीत "ऑर्डर करने के लिए" निर्दोष, ज्वलंत, भावनात्मक, संगीतकार की रचनात्मक भावना से संतृप्त था। तो, श्री एस्टेरज़ी, संगीत के एक भावुक प्रशंसक, इसे कई पारिवारिक छुट्टियों के लिए और न केवल आदेश दिया।

और फिर एक दिन ऐसा हुआ कि प्रिंस एस्टेरज़ी ने संगीतकारों को लंबे समय तक छुट्टी पर नहीं जाने दिया, और एक अन्य संस्करण के अनुसार, वह लंबे समय तक अपनी संपत्ति पर रहे, वियना में उनकी वापसी में देरी हुई। संगीतकार अनुबंध की कठोर परिस्थितियों से बंधे हुए थे और अनुमति के बिना संपत्ति नहीं छोड़ सकते थे। वे काम और आराम की उम्मीद से थके हुए थे, चैपल के कई सदस्य हताश हो गए और यूसुफ को संकेत के साथ एक टुकड़ा लिखने के लिए कहा। तब एक बुद्धिमान नेता और अनुभववादी संगीतकार हेडन ने एक असामान्य संरचना के साथ एक अत्यंत सूक्ष्म भावनात्मक सिम्फनी लिखी थी। 4 आंदोलनों, जो आमतौर पर एक सिम्फनी की मानक संरचना का गठन करते हैं, 5 आंदोलनों द्वारा पूरक थे। एक आश्चर्य राजकुमार और उसके मेहमानों का इंतजार कर रहा था ..! और यह भाग 5 में था कि संगीतकारों ने एक के बाद एक शान्ति पर मोमबत्तियाँ बुझा दीं, मंच छोड़ दिया। छोड़ने के लिए अंतिम पहला वायलिन था, हेडन खुद। उदास और तरकश को खत्म करने के बाद ही उस्ताद चले गए। हॉल अंधेरे में डूब गया था। किंवदंती है कि प्रिंस एस्टेरज़ी, एक बहुत ही शिक्षित व्यक्ति, संगीत के प्रति संवेदनशील, सब कुछ समझ गया और वियना के लिए रवाना हो गया, जिससे चैपल को आराम मिला।

ध्वनि का वर्णन

पहले आंदोलन का दयनीय चरित्र पहले से ही मुख्य भाग में निर्धारित किया जाता है, जो धीमे परिचय के बिना, तुरंत सिम्फनी खोलता है। माइनर ट्रायड के स्वरों पर पड़ने वाले वायलिनों की अभिव्यंजक विषयवस्तु को संगत, ताल और पियानो के रस-विन्यास, और मामूली कुंजियों में अचानक बदलाव की विशिष्ट समन्वित लय द्वारा विकसित किया जाता है। एक छोटी सी कुंजी में, एक पक्ष भाग लगता है, जो एक शास्त्रीय सिम्फनी के लिए अप्रत्याशित है (उसी नाम का प्रमुख माना जाता है)। हेडन के साथ हमेशा की तरह माध्यमिक, मधुर रूप से स्वतंत्र नहीं है और मुख्य एक को दोहराता है, केवल अंत में एक बहते हुए वायलिन रूपांकनों के साथ। शॉर्ट फाइनल गेम, वाइंडिंग में भी मामूली के साथ, जैसे कि बाइसेचिंग, मूव्स, एक्सपोजर के दर्दनाक विकारों को और बढ़ाता है, जो कि प्रमुख नींव से लगभग रहित है। लेकिन विकास तुरंत प्रमुख की पुष्टि करता है, और इसका दूसरा खंड एक नए विषय के साथ एक उज्ज्वल प्रकरण बनाता है - शांत, सरस गोल। ठहराव के बाद, मुख्य विषय को अचानक बल के साथ घोषित किया जाता है - एक पुनरावृत्ति शुरू होती है। अधिक गतिशील, यह दोहराव से रहित है, सक्रिय विकास के साथ संतृप्त है।

दूसरा आंदोलन - एडैगियो - हल्का और निर्मल, परिष्कृत और वीर है। यह मुख्य रूप से एक स्ट्रिंग चौकड़ी (कॉन्ट्राबास का हिस्सा हाइलाइट नहीं किया गया है) लगता है, और वायलिन - म्यूट के साथ, पियानिसिमो के भीतर की गतिशीलता। सोनाटा फॉर्म का उपयोग चरित्र के समान विषयों के साथ किया जाता है, जिसमें अकेले तार द्वारा प्रदर्शन किया जाता है, और एक संकुचित पुनरावृत्ति होती है, जिसमें मुख्य भाग को फ्रांसीसी सींगों के "सुनहरे मार्ग" से सजाया जाता है।

तीसरा आंदोलन, मीनू, एक गाँव नृत्य जैसा दिखता है जिसमें पियानो के प्रभाव (केवल वॉयलिन) और कांटे (पूरे ऑर्केस्ट्रा) के निरंतर रस के साथ एक स्पष्ट रूप से व्यक्त विषय और दोहराव की एक बहुतायत है। तीनों फ्रांसीसी सींगों के "सुनहरे कदम" के साथ शुरू होते हैं, और इसके अंत में एक अप्रत्याशित ओवरशेडिंग होती है - प्रमुख नाबालिग को रास्ता देता है, समापन के मूड की आशंका करता है। पहले खंड की वापसी आपको इस क्षणभंगुर छाया के बारे में भूल जाती है।

एक सामान्य ठहराव के बाद, भिन्नताओं के साथ एक नया एडैगियो शुरू होता है। तिहाई में प्रस्तुत नाजुक विषय, शांत लगता है, लेकिन सोनोरिटी धीरे-धीरे दूर हो जाती है, चिंता की भावना पैदा होती है। एक-एक करके, उपकरण खामोश हो जाते हैं, संगीतकार, जिन्होंने अपना हिस्सा खत्म कर लिया है, मोमबत्तियों को बुझाते हैं जो उनके कंसोल के सामने जलते हैं, और छोड़ देते हैं। पहले विविधताओं के बाद, पवन वाद्य कलाकार ऑर्केस्ट्रा को छोड़ देते हैं। स्ट्रिंग बैंड के सदस्यों का प्रस्थान बास से शुरू होता है; वायोला और दो वायलिन मंच पर बने हुए हैं और अंत में, म्यूट के साथ वायलिन युगल चुपचाप अपने छूने वाले मार्गों को बजाते हैं।

इस तरह के एक अभूतपूर्व अंत ने हमेशा एक अनूठा प्रभाव बना दिया: "जब ऑर्केस्ट्रा मोमबत्तियाँ बुझाने और चुपचाप छोड़ना शुरू कर दिया, तो हर किसी का दिल डूब गया ... आखिरकार, अंतिम वायलिन की बेहोश आवाज़ें दूर हो गईं, श्रोताओं ने तितर-बितर करना शुरू कर दिया, हिल गए और चले गए ..." लाइपज़िग अखबार लिखा। 1799 में।

"और कोई भी हँसे नहीं, क्योंकि यह मजाक के लिए बिल्कुल भी नहीं लिखा गया था," शूमैन लगभग चालीस साल बाद गूँज उठा।

निष्कर्ष

"विदाई" सिम्फनी, ऐसे प्रतीत होता है यादृच्छिक अवसर पर लिखा गया था, अभी भी रहता है। अब तक, ऑर्केस्ट्रा के सदस्य, एक के बाद एक, मंच छोड़ देते हैं, और ऑर्केस्ट्रा शांत और कमजोर लगता है: अकेला वायलिन अभी भी जम जाता है ... परिणाम एक बहुत ही सुखद और मधुर टुकड़ा है

हम * विदाई सिम्फनी * की प्रतीक्षा कर रहे हैं।
आखिरी मिनट।
अचानक मोमबत्तियाँ हॉल में निकल जाती हैं
किसी कारण के लिए।

दो सौ वर्षों के लिए, परंपरा इस प्रकार है:
सभी संगीतकार बजने लगते हैं,
जब मोमबत्तियाँ उनके सामने प्रकाश करती हैं-
टुकड़ा प्रदर्शन किया जाएगा।

चिड़चिड़ाहट, मानो चिंता
मोमबत्ती की लौ।
और संगीत सुंदर है
असीम।

इतनी जल्दी, बेफिक्र होकर उतारो
धनुष। और इसे तोड़ना असंभव है
उन ध्वनियों से जो आपकी आत्मा में प्रवेश करती हैं।
और मैं उन्हें सुनना चाहता हूं, सुनो, सुनो ...

राग राग (और व्यर्थ नहीं)
सब कुछ कहो जब तक आग बाहर नहीं निकल जाती।
यह लगता है, और इसके बारे में कोई संदेह नहीं है,
जो मेरे दिल की धड़कन के अनुरूप है।

और उस संगीतमय एकालाप का नाम रखा गया है
उनकी विदाई सिम्फनी के निर्माता।

आर्केस्ट्रा रचना: 2 ओबोस, बैसून, 2 फ्रांसीसी सींग, तार (9 से अधिक लोग नहीं)।

सृष्टि का इतिहास

सिम्फनी नंबर 45 को विदाई का नाम दिया गया था, और इसके लिए कई स्पष्टीकरण हैं। एक, खुद हेडन के अनुसार, अपने समकालीनों के संस्मरणों में संरक्षित था। इस सिम्फनी को लिखने के समय, हेडन प्रिंस एंज़ेरथाज़ी के चैपल में सेवारत थे, जो हंगरी के एक महान व्यक्ति थे, जिनके धन और विलासिता ने शाही साम्राज्य के प्रतिद्वंद्वी थे। उनका मुख्य निवास Eisenstadt और Estergaz एस्टेट के शहर में था। जनवरी 1772 में, प्रिंस निकोलस एस्तेरज़ी ने आदेश दिया कि एस्टेरहेज में रहने के दौरान चैपल संगीतकारों के परिवार (उनमें से 16 तब थे) को वहां रहना चाहिए। केवल राजकुमार की अनुपस्थिति में संगीतकार एस्टेराज को छोड़कर अपनी पत्नियों और बच्चों से मिलने जा सकते थे। केवल कंडक्टर और पहले वायलिन वादक के लिए एक अपवाद बनाया गया था।

उस वर्ष में, राजकुमार असामान्य रूप से लंबे समय तक संपत्ति पर रहा, और आर्केस्ट्रा के सदस्यों ने अपने कुंवारे जीवन से थककर मदद के लिए अपने नेता, कंडक्टर की ओर रुख किया। हेडन ने बड़ी चतुराई से इस समस्या को हल किया और अपने नए, चालीसवें सिम्फनी के प्रदर्शन के दौरान राजकुमार को संगीतकारों के अनुरोध को बताने में कामयाब रहे। एक अन्य संस्करण के अनुसार, अनुरोध का एक वेतन था, जिसे राजकुमार ने लंबे समय तक ऑर्केस्ट्रा का भुगतान नहीं किया था, और सिम्फनी में एक संकेत था कि संगीतकार चैपल को अलविदा कहने के लिए तैयार थे। एक अन्य किंवदंती इसके ठीक विपरीत है: राजकुमार ने खुद चैपल को भंग करने का फैसला किया, ऑर्केस्ट्रा संगीतकारों को बिना आजीविका के छोड़ दिया। और अंत में, आखिरी, नाटकीय, 19 वीं शताब्दी में रोमांटिक लोगों द्वारा सामने रखा गया: द फेयरवेल सिम्फनी जीवन के लिए विदाई का प्रतीक है। हालांकि, शीर्षक स्कोर की पांडुलिपि में गायब है। शुरुआत में शिलालेख - आंशिक रूप से लैटिन में, आंशिक रूप से इतालवी में - पढ़ता है: “एफ तेज नाबालिग में सिम्फनी। मुझ से प्रभु के नाम पर, Giuseppe हेडन। 772 ", और लैटिन में अंत में:" भगवान की स्तुति करो! "

पहला प्रदर्शन हैगार्ड की दिशा में राजसी ठाठ द्वारा उसी 1772 की शरद ऋतु में एस्टेराज में हुआ।

हैडन के काम में विदाई सिम्फनी अलग है। इसकी कुंजी असामान्य है - एफ तेज नाबालिग में, जो उस समय शायद ही कभी इस्तेमाल किया गया था। 18 वीं शताब्दी के लिए विशिष्ट नहीं एक ही नाम का प्रमुख है, जिसमें सिम्फनी समाप्त होती है और जिसमें मीनू लिखा जाता है। लेकिन सबसे अनूठा सिम्फनी का धीमा समापन है, समापन के बाद एक प्रकार का अतिरिक्त एडैगियो, यही वजह है कि फेयरवेल सिम्फनी को अक्सर पांच-भाग माना जाता है।

संगीत

चौथा भाग आलंकारिक रूप से पहले गूँजता है। पार्श्व भाग फिर से स्वतंत्र रूप से पिघला नहीं है, लेकिन, मामूली मुख्य भाग के विपरीत, यह लापरवाह प्रमुख टन में रंगा हुआ है। विकास, हालांकि छोटा, प्रेरक विकास की महारत का एक सही मायने में क्लासिक उदाहरण है। पुनरावृत्ति उदास है, एक्सपोज़र को दोहराता नहीं है, लेकिन अचानक वृद्धि पर समाप्त होता है ... सामान्य ठहराव के बाद, एक नया एडैगियो विविधताओं के साथ शुरू होता है। तिहाई में प्रस्तुत नाजुक विषय, शांत लगता है, लेकिन सोनोरिटी धीरे-धीरे दूर हो जाती है, चिंता की भावना पैदा होती है। एक-एक करके, उपकरण खामोश हो जाते हैं, संगीतकार, जिन्होंने अपना हिस्सा खत्म कर लिया है, मोमबत्तियों को बुझाते हैं जो उनके कंसोल के सामने जलते हैं, और छोड़ देते हैं। पहले विविधताओं के बाद, पवन वाद्य कलाकार ऑर्केस्ट्रा को छोड़ देते हैं। स्ट्रिंग बैंड के सदस्यों का प्रस्थान बास से शुरू होता है; वायोला और दो वायलिन मंच पर बने हुए हैं और अंत में, म्यूट के साथ वायलिन युगल चुपचाप अपने छूने वाले मार्गों को बजाते हैं।

इस तरह के एक अभूतपूर्व अंत ने हमेशा एक अनूठा प्रभाव बना दिया: "जब ऑर्केस्ट्रा मोमबत्तियाँ बुझाने और चुपचाप छोड़ना शुरू कर दिया, तो हर किसी का दिल डूब गया ... आखिरकार, अंतिम वायलिन की बेहोश आवाज़ें दूर हो गईं, श्रोताओं ने तितर-बितर करना शुरू कर दिया, हिल गए और स्थानांतरित हो गए ..." - लीपज़िग अखबार ने लिखा 1799 में। "और कोई भी हँसे नहीं, क्योंकि यह मजाक के लिए बिल्कुल भी नहीं लिखा गया था," शूमैन लगभग चालीस साल बाद गूँज उठा।

ए। कोनिग्सबर्ग

यूलिया बेडरोवा द्वारा तैयार किया गया

एफडेन माइनर की कुंजी में लिखी गई हेडन की कुछ छोटी सिम्फनी और 18 वीं शताब्दी की एकमात्र सिम्फनी, जो उस समय के लिए असुविधाजनक थी। समापन में, संगीतकार मंच से निकलते हैं, विभिन्न उपकरणों के हिस्सों को धीरे-धीरे संगीत से बंद कर दिया जाता है, और अंत में केवल दो वायलिन शेष रह जाते हैं।

किंवदंती के अनुसार, ग्राहक, प्रिंस एस्टेरज़ी हेडन ने राजकुमार के लिए कपेलमिस्टर के रूप में कार्य किया, और एस्तेरज़ी परिवार ने वास्तव में अपने सभी संगीत के अधिकारों का स्वामित्व किया और यहां तक \u200b\u200bकि संगीतकारों के खाली समय का निपटान भी किया।, बकाया सदस्यों को एक छुट्टी (एक अन्य संस्करण के अनुसार - एक वेतन) - यही कारण है कि उन्होंने इस तरह के एक असामान्य अंत के साथ संकेत दिया है। यह ज्ञात नहीं है कि न्याय की इस मजाकिया चाल को प्राप्त किया गया था, लेकिन फेयरवेल सिम्फनी का धीमा समापन, जिसका संगीत स्टॉर्मर के प्रभाव से प्रभावित था। "स्टूरम अंड ड्रैंग"(जर्मन स्टर्म und Drang) एक पूर्व-रोमांटिक साहित्यिक और कलात्मक आंदोलन है जिसने संगीत में कई संगीतकारों को प्रभावित किया, हेडन और मोजार्ट से लेकर बीथोवेन और प्रेमिकाओं तक। आंदोलन के प्रतिनिधियों को तूफानी कहा जाता है।बदले में, सिम्फनी के आगे के इतिहास को प्रभावित किया - बीथोवेन से त्चिकोवस्की और माहलर को। विदाई के बाद, धीमी गति से फाइनल संभव है, जो शास्त्रीय मॉडल की उम्मीद नहीं थी।

हम जे। हेडन का काम याद करते हैं, पढ़ते हैं, याद करते हैं - एक हंसमुख संगीतकार ...)

विदाई सहानुभूति

गैलिना लेवाशोवा

संगीतकार जोसेफ हेडन बहुत हंसमुख व्यक्ति थे। उनका संगीत सिर्फ हंसमुख और हंसमुख था।
लगभग हर सिम्फनी - और उन्होंने एक सौ से अधिक लिखा - कुछ अप्रत्याशित, दिलचस्प और मजेदार है।
या तो वह एक सिम्फनी में एक अनाड़ी भालू का चित्रण करेगा, या एक मुर्गे का सामना करना पड़ेगा - इन सिम्फनी को तब बुलाया जाता है: "भालू", "चिकन", फिर वह विभिन्न बच्चों के खिलौने खरीदेगा - सीटी, रस्सियाँ, सींग और उन्हें अपने "बच्चों की" सिम्फनी के स्कोर में शामिल करेगा। उनकी सिम्फनी में से एक को "द क्लॉक" कहा जाता है, दूसरा - "आश्चर्य" क्योंकि वहाँ, धीमे, शांत और शांत संगीत के बीच में, अचानक बहुत तेज धड़कन सुनाई देती है, और फिर धीरे से, जैसे कि कुछ भी नहीं हुआ था, शांत, यहां तक \u200b\u200bकि क्या महत्वपूर्ण संगीत।
इन सभी आविष्कारों, इन सभी "आश्चर्य" को न केवल संगीतकार के हंसमुख चरित्र द्वारा समझाया गया था। अन्य, बहुत अधिक महत्वपूर्ण कारण भी थे। हेडन ने संगीत लिखना शुरू किया जब सिम्फोनिक टुकड़े बस दिखाई देने लगे थे। यही कारण है कि इस अद्भुत जर्मन संगीतकार ने अपने संगीत को लिखने के दौरान बहुत कुछ बनाया - उन्होंने कोशिश की, खोज की, एक नए तरह के संगीत कार्य का निर्माण किया।
हमारे लिए यह कल्पना करना लगभग असंभव है कि "सिम्फनी के पिता," "महान हेडन", जैसा कि उन्हें अपने जीवनकाल के दौरान कहा गया था, केवल ऑस्ट्रो-हंगेरियन राजकुमार निकोलो एस्तेरजी के कोर्ट बैंडमास्टर थे।
यह मानना \u200b\u200bकठिन है कि संगीतकार, जिसे पूरा यूरोप जानता था, जिनके संगीत समारोहों की छुट्टी पेरिस और लंदन में होने की उम्मीद थी, यह बहुत ही संगीतकार को हर बार "संगीत" के लिए एस्टरेज़ी एस्टेट छोड़ने की अनुमति के लिए अपने संगीत कार्यक्रम की व्यवस्था करने के लिए कहना पड़ता था।
राजकुमार संगीत से प्यार करता था, लेकिन इस तरह के "लाभदायक" नौकर को मना करने के लिए पर्याप्त नहीं था।
हेडन के कपेलमिस्टर के अनुबंध ने उनकी कई जिम्मेदारियों को पूरा किया। हेडन एस्टेराज़ी के घर गाना बजानेवालों के प्रभारी थे - गाना बजानेवालों, गायक और आर्केस्ट्रा। हेडन सभी मुसीबतों के लिए जिम्मेदार थे, नौकरों-संगीतकारों के व्यवहार के नियमों से सभी झगड़े और विचलन के लिए। वह संगीत के प्रदर्शन की गुणवत्ता के लिए भी जिम्मेदार था, क्योंकि वह एक कंडक्टर था। उन्हें राजकुमार के अनुरोध पर किसी भी संगीत को अपनी रचनाओं के अधिकार के बिना लिखना पड़ा - वे भी राजकुमार के थे, जैसे हेडन खुद।
और वह अपनी इच्छा और स्वाद के अनुसार कपड़े भी नहीं पहन सकता था। ड्रेस कोड - स्टॉकिंग्स से एक विग तक - राजकुमार द्वारा स्थापित किया गया था।
हेडन तीस वर्षों तक एस्तेरज़ी के साथ रहे और तीस वर्षों तक "सर्फ़" बने रहे। इसी तरह उन्होंने खुद को बुलाया, और इसी तरह प्रिंस निकोलो एस्तेरज़ी भी थे।
और फिर भी संगीतकार हेडन एक हंसमुख व्यक्ति थे!
उनकी एक सिम्फनी - "विदाई" - संगीत के साथ समाप्त होती है जिसे हंसमुख के बजाय दुखी कहा जा सकता है। लेकिन यह सिम्फनी है जो दिमाग में आती है जब आप हेडन के बारे में बात करना चाहते हैं - एक हंसमुख और दयालु व्यक्ति।
प्रिंस एस्टेराज़ी के संगीतकारों को लंबे समय तक छुट्टी नहीं दी गई थी और उन्हें पैसे नहीं दिए गए थे। उनके "डैडी हेडन" किसी भी दलील और अनुरोध के साथ इसे हासिल नहीं कर सके। ऑर्केस्ट्रा के सदस्य दुखी हो गए, और फिर बड़बड़ाने लगे। हेडन जानता था कि उसे अपने संगीतकारों के साथ कैसे मिलना है, और फिर उन्होंने उसे सुनना बंद कर दिया - काम करना मुश्किल हो गया, फिर से खेलना मुश्किल हो गया। और राजकुमार ने आगामी उत्सव में एक नई सिम्फनी के प्रदर्शन की मांग की।
और हेडन ने एक नई सिम्फनी लिखी।
यह किस तरह का संगीत था, राजकुमार नहीं जानता था, और शायद वह बहुत दिलचस्पी नहीं रखता था - इसमें उसने अपने कंडक्टर पर पूरी तरह से भरोसा किया। लेकिन केवल ऑर्केस्ट्रा सदस्यों ने अचानक रिहर्सल के लिए एक असाधारण उत्साह दिखाया ...
छुट्टी का दिन आ गया। राजकुमार ने मेहमानों को अग्रिम में नई सिम्फनी के बारे में सूचित किया, और अब वे कॉन्सर्ट की शुरुआत के लिए तत्पर थे।
संगीत स्टैंड पर मोमबत्तियाँ जलाई गई थीं, नोटों का खुलासा किया गया था, वाद्ययंत्र तैयार किए गए थे ... एक मोटी, भड़कीली "डैडी हेडन" फुल ड्रेस वर्दी और एक ताज़ा पाउडर विग के साथ सामने आई। सिम्फनी की आवाज हुई ...
हर कोई खुशी के साथ संगीत सुनता है - एक हिस्सा, दूसरा ... तीसरा ... अंत में, चौथा, समापन। लेकिन फिर यह पता चला कि नई सिम्फनी में एक और आंदोलन है - पांचवां और, इसके अलावा, धीमा, उदास। यह नियमों के खिलाफ था: एक सिम्फनी में यह चार भागों को लिखना था, और अंतिम, चौथा, सबसे जीवंत, सबसे तेज़ होना चाहिए। लेकिन संगीत अद्भुत है, ऑर्केस्ट्रा बहुत अच्छा खेलता है, और मेहमान फिर से अपनी कुर्सियों में वापस झुक गए। बात सुनो।
... संगीत दु: खद है और थोड़ी शिकायत करता है। अचानक ... यह क्या है? राजकुमार गुस्से से भड़क गया। फ्रांसीसी सींग के खिलाड़ियों में से एक ने अपने हिस्से के कुछ बार बजाए; नोटों को बंद कर दिया, फिर उसके उपकरण को सावधानी से मोड़ दिया, मोमबत्ती को संगीत स्टैंड पर रख दिया ... और छोड़ दिया!
हेडन इस पर ध्यान नहीं देता है और आचरण जारी रखता है।
अद्भुत संगीत बरसाता है, बांसुरी बजाता है। फ्लूटिस्ट ने अपनी भूमिका निभाई, जैसे कि फ्रांसीसी सींग के खिलाड़ी ने किया, नोटों को बंद कर दिया, मोमबत्ती को बुझा दिया और छोड़ भी दिया।
और संगीत जारी है। ऑर्केस्ट्रा में कोई भी इस तथ्य पर ध्यान नहीं देता है कि पहले से ही दूसरे फ्रांसीसी हॉर्न खिलाड़ी, और उसके पीछे ओबिस्ट, चुपचाप बिना जल्दबाजी के मंच छोड़ रहे हैं।
संगीत पर एक के बाद एक मोमबत्तियाँ निकलती रहती हैं, संगीतकार एक के बाद एक छोड़ते जाते हैं ... हेडन के बारे में क्या? क्या वह नहीं सुन सकता? क्या वह नहीं देख सकता? हालांकि, हेडन को देखना मुश्किल है, क्योंकि उस समय जब कंडक्टर दर्शकों का सामना कर रहा था, तो वह ऑर्केस्ट्रा में वापस आ गया था। ठीक है, उन्होंने इसे सुना, ज़ाहिर है, बहुत अच्छी तरह से।
अब यह मंच पर लगभग पूरी तरह से अंधेरा है - केवल दो वायलिन वादक बने रहे। दो छोटी मोमबत्तियाँ उनके गंभीर, झुके हुए चेहरों को रोशन करती हैं।
क्या अद्भुत "संगीतमय हड़ताल" हेडन के साथ आया था! बेशक, यह एक विरोध था, लेकिन इतना मजाकिया और सुशोभित कि राजकुमार शायद निरर्थक होना भूल गया। और हेडन जीत गए।

"विदाई" सिम्फनी, ऐसे प्रतीत होता है यादृच्छिक अवसर पर लिखा गया था, अभी भी रहता है। अब तक, ऑर्केस्ट्रा के सदस्य, एक-एक करके, मंच छोड़ देते हैं, और ऑर्केस्ट्रा शांत और कमजोर लगता है: अकेला वायलिन अभी भी जम जाता है, और उदासी दिल में रेंगती है।
हां, वह, निश्चित रूप से एक बहुत ही हंसमुख व्यक्ति था, "महान हेडन" और उसका संगीत समान था। और संगीतकार ने अपने ऑर्केस्ट्रा की मदद के लिए जो कुछ कहा, उसे एक मजाक, एक संगीत संकेत कहा जा सकता है। लेकिन संगीत खुद मजाक नहीं कर रहा है। वह दुखी है।
कपलमेस्टर हेडन हमेशा खुश नहीं थे।

एन। कुज़नेत्सोव द्वारा उत्कीर्ण।

सृष्टि का इतिहास

संगीत

हम जे। हेडन का काम याद करते हैं, पढ़ते हैं, याद करते हैं - एक हंसमुख संगीतकार ...)

विदाई सहानुभूति

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