हेडन की विदाई सिम्फनी के निर्माण की कहानी। "विदाई सिम्फनी वाई" विषय पर निबंध

जे। हेडन "फेयरवेल सिम्फनी"

जे। हेडन की विदाई सिम्फनी के साथ एक अद्भुत किंवदंती जुड़ी हुई है। इससे भी अधिक आश्चर्य की बात यह है कि यह टुकड़ा श्रोताओं पर बनाता है जो इस तरह के असामान्य अंत की उम्मीद नहीं करते हैं। सिम्फनी नंबर 45 का रहस्य क्या है जोसेफ हेडन और इसे विदाई क्यों कहा जाता है? ग्रेट विनीज़ क्लासिक का सुंदर और समझने योग्य संगीत, जो पहली बार से मोहित और आकर्षित करता है, सभी को आकर्षित करेगा, और इसके निर्माण का इतिहास लंबे समय तक श्रोता के दिल में एक छाप छोड़ देगा।

सृष्टि का इतिहास सिम्फनी नंबर 45 हेडन, जिसका नाम "विदाई" है, सामग्री और हमारे पेज पर पढ़े गए काम के बारे में कई रोचक तथ्य हैं।

"विदाई सिम्फनी" के निर्माण का इतिहास

जरा कल्पना करें कि आप इतनी कठिन परिस्थिति में हैं: आपका नियोक्ता आपको आवंटित समय से अधिक समय तक काम पर रखता है और किसी भी संकेत को नहीं समझता है जिसे आप घर जाना चाहते हैं। आजकल, यह कल्पना करना असंभव है, लेकिन कई शताब्दियों पहले यह आसान था। महान ऑस्ट्रियाई संगीतकार और उनके संगीतकारों ने खुद को ऐसी अप्रिय स्थिति में पाया।

बेशक, पहला विचार जो किसी में भी पैदा होगा, वह वह हो सकता है जो संगीतकार को उस तरह रख सकता है, जिसके नाम ने दुनिया भर में उसके देश को गौरवान्वित किया है? दुर्भाग्य से, हेडन के समय में, संगीतकारों के पास एक आश्रित स्थिति थी और प्रसिद्धि के बावजूद, उन्हें नौकरों के स्तर पर महान व्यक्तियों के महलों में सूचीबद्ध किया गया था। इसलिए प्रिंस एस्टेरज़ी, जिनके साथ संगीतकार ने लगभग 30 वर्षों तक सेवा की, उन्हें एक नौकर की तरह माना।

महान विनीज़ क्लासिक को बिना सहमति के महल छोड़ने से मना किया गया था, और इस दौरान लिखी गई सभी उत्कृष्ट कृतियाँ केवल राजकुमार की थीं। जे। हेडन के कर्तव्य असीमित थे, उन्हें महल में चैपल का नेतृत्व करना था, राजकुमार के वेश में संगीत का प्रदर्शन करना था, ऑर्केस्ट्रा संगीतकारों को प्रशिक्षित करना था, सभी संगीत सामग्री और उपकरणों के लिए ज़िम्मेदार होना चाहिए, और अंत में, एन एस्टरज़ी के अनुरोध पर सहानुभूति और ओपेरा लिखना। कभी-कभी, उन्होंने एक और कृति की रचना करने के लिए केवल एक दिन दिया! लेकिन इस सब में संगीतकार के लिए भी प्लसस थे। वह किसी भी समय अपनी उत्कृष्ट कृतियों को सुन सकता था और उन्हें गुनगुना सकता था, जैसे कोई मास्टर किसी कीमती पत्थर पर काम करता हो। लेकिन कभी-कभी, ऐसी परिस्थितियां थीं जब हेडन को अपनी प्रतिभा और प्रतिभा का उपयोग करने के लिए मजबूर किया गया था ताकि वह अपने और अपने संगीतकारों की मदद कर सके।

एक बार, प्रिंस एस्टेरज़ी ने गर्मियों के महल में बहुत लंबे समय तक अपने निवास को खींच लिया। ठंड के मौसम के आगमन के साथ, संगीतकार बीमार होने लगे, दलदली क्षेत्र को दोष देना था। वे अंतहीन बीमारियों से बहुत पीड़ित थे, और सबसे महत्वपूर्ण बात, अपने परिवारों से लंबे अलगाव से, क्योंकि उन्हें गर्मियों में उन्हें देखने के लिए मना किया गया था, और ऑर्केस्ट्रा के सदस्यों को सेवा छोड़ने का कोई अधिकार नहीं था। लेकिन हेडन को पता चला कि इस मुश्किल स्थिति से कैसे निकला जाए - उन्होंने एक विशेष काम लिखा, जिसे "" कहा जाता था। जरा सोचिए, प्रिंस एस्टेरज़ी अपने मेहमानों के साथ महान उस्ताद की एक और कृति को सुनने के लिए हॉल में इकट्ठा हुए, लेकिन सामान्य हंसमुख संगीत के बजाय उन्हें उदास और धीमे संगीत के साथ प्रस्तुत किया गया। पहला, दूसरा, तीसरा और चौथा भाग बीत चुका है, ऐसा लगता है कि अब एक फाइनल होगा, लेकिन नहीं! पाँचवाँ भाग शुरू होता है और फिर एक-एक करके संगीतकार उठते हैं, संगीत की मोमबत्तियाँ बुझाते हैं और चुपचाप हॉल से बाहर निकल जाते हैं। श्रोताओं की प्रतिक्रियाएँ अनुमानित हैं। इसलिए, केवल दो वायलिन वादक मंच पर रहते हैं, हेडन खुद उनमें से एक का प्रदर्शन करते हैं, और उनकी धुन तब तक और अधिक उदास हो जाती है जब तक वह पूरी तरह से मर नहीं जाती। शेष संगीतकार भी अंधेरे में मंच छोड़ देते हैं। प्रिंस एस्टेरज़ी ने अपने कपेलमिस्टर के संकेत को समझा और सभी को आइज़ेंस्टेड के पास जाने के लिए तैयार होने का आदेश दिया।

रोचक तथ्य

• हेडन के सिम्फनी नंबर 45 की विलक्षणता भी तानवाला योजना की पसंद के कारण है। संगीतकार और संगीतकारों द्वारा उन दिनों में एफ-शार्प माइनर का इस्तेमाल बहुत कम किया जाता था। यह उसी नाम के प्रमुख को खोजने के लिए भी दुर्लभ था, जिसमें सिम्फनी ध्वनियों का समापन होता है।
• अतिरिक्त एडैगियो जो टुकड़े के अंत में लगता है, उसे कभी-कभी चक्र का पांचवा हिस्सा कहा जाता है। हालांकि, उनके काम में असली पांच-भाग चक्र पाए जाते हैं - यह सिम्फनी "दोपहर" है। हेडन ने भी तीन-भाग की रचना की, लेकिन यह केवल उनके करियर की शुरुआत में था।
• हेडन की कुछ सिम्फनी प्रोग्रामेटिक हैं। तो, उसके पास "भालू", "चिकन" नामक सिम्फोनिक चक्र हैं। "सरप्राइज़" सिम्फनी में, बीच के सेक्शन में एक बीट अचानक सुनाई देती है, जिसके बाद संगीत फिर से काफी शांत और अनहोनी के रूप में जारी रहता है। यह माना जाता है कि इस तरह की चाल के साथ हेडन ने बहुत सारे प्राइम इंग्लिश दर्शकों को "हलचल" करने का फैसला किया।
• प्रिंस एस्तेरज़ी की चैपल में सेवा, हैडन मुझे स्थापित पैटर्न के अनुसार कड़ाई से कपड़े पहनने के लिए मजबूर किया गया था। इसलिए, अनुबंध में एक विशेष ड्रेस कोड निर्धारित किया गया था।
• कई समकालीनों की यादों के अनुसार, 1799 में, लीपज़िग में फेयरवेल सिम्फनी के प्रीमियर के बाद, समापन के बाद, दर्शकों ने हॉल को शांत कर दिया और चले गए, जो उस समय बहुत ही असामान्य था। काम ने उन पर इतनी मजबूत छाप छोड़ी।
• कुछ लोगों को पता है, लेकिन हैडन के सिम्फनी नंबर 45 को फेयरवेल क्यों कहा जाता है इसके अन्य संस्करण हैं। एक किंवदंती है कि प्रिंस एस्टेरज़ी ने पूरे चैपल को भंग करने का फैसला किया, जो संगीतकारों को धन के बिना छोड़ देगा। एक और संस्करण इंगित करता है कि यह काम जीवन के लिए विदाई का प्रतीक है। यह धारणा 19 वीं शताब्दी में शोधकर्ताओं द्वारा सामने रखी गई थी। यह उल्लेखनीय है कि पांडुलिपि में ही कोई शीर्षक नहीं है।

• वर्तमान में, फेयरवेल सिम्फनी का प्रदर्शन किया जा रहा है जैसा कि हेडन ने इरादा किया था। फाइनल में, संगीतकार अपनी सीटों को एक में से एक छोड़ देते हैं। कभी-कभी कंडक्टर खुद स्टेज छोड़ देता है।
• वास्तव में, हेडन की सिम्फनी के केवल एक छोटे से हिस्से का अपना कार्यक्रम है: "सुबह", "दोपहर", "शाम"। यह इन कार्यों के लिए था कि संगीतकार ने खुद को नाम दिया। बाकी के नाम दर्शकों के हैं और सिम्फनी या ऑर्केस्ट्रेशन की ख़ासियत के सामान्य चरित्र को व्यक्त करते हैं। यह उल्लेखनीय है कि हेडन खुद कामों की आलंकारिक सामग्री पर टिप्पणी नहीं करना पसंद करते थे।
• यह उल्लेखनीय है कि 60 के दशक से 70 के दशक की अवधि में, हेडन ने कई छोटे सिम्फनी पैदा किए: नंबर 39, 44, 45, 49।

सिम्फनी बिना किसी परिचय के, तुरंत मुख्य भाग के साथ शुरू होती है और एक दयनीय चरित्र की होती है। सामान्य तौर पर, पूरे पहला भाग एक ही भाव में टिका हुआ। मुख्य भाग के नृत्य और यहां तक \u200b\u200bकि काफी सुंदर विशेषताओं ने भाग के सामान्य मूड को सेट किया। एक गतिशील पुनरावर्तक ही इस छवि को पुष्ट करता है।

परिष्कृत और हल्का दूसरा भाग मुख्य रूप से एक स्ट्रिंग समूह (चौकड़ी) द्वारा किया जाता है। थीम बहुत ही दब्बू हैं, जिसमें वायलिन मफियों के साथ पियानिसिमोस बजाते हैं। पुनर्विचार में, हेडन प्रसिद्ध "सुनहरी चाल का उपयोग करता है फ्रेंच भोंपू », जो मुख्य पार्टी को सजाता है।

तीसरा भाग - यह एक प्रकार का नाच , लेकिन हेडन ने दो प्रभावों को अलग करके इसे बहुत असामान्य बना दिया: पियानो पर वायलिन द्वारा बजाया जाने वाला राग और किले पर पूरे ऑर्केस्ट्रा की आवाज। इस आंदोलन में "गोल्डन हॉर्न मूव" भी शामिल है जिसे संगीतकार ने तिकड़ी में इस्तेमाल किया था। मीनू के अंत में, एक नाबालिग अचानक दिखाई देता है। यह कोई संयोग नहीं है, क्योंकि इस तकनीक के साथ हेडन समापन के सामान्य मूड का अनुमान लगाते हैं।

चौथा भाग पहले गूँज पर सबसे पहले, इसकी सुंदर विषय। एक उदास वातावरण केवल पुनरावृत्ति में उत्पन्न होता है, जो अचानक बंद हो जाता है, और बहुत वृद्धि पर। एक छोटे से ठहराव के बाद, एडैगियो विविधताओं के साथ लगता है। विषय को बहुत ही सहज रूप से प्रस्तुत किया गया है, जैसे ही पुत्रवतता दूर होती है, चिंता की भावना बढ़ने लगती है। उपकरण एक-एक करके चुप हो जाते हैं, अपना हिस्सा खत्म कर लेते हैं। ऑर्केस्ट्रा छोड़ने वाले पहले संगीतकार हैं जो हवा के वाद्ययंत्र बजाते हैं, जिसके बाद बास मंच छोड़ देता है और जोसेफ हेडन "फेयरवेल सिम्फनी"

आर्केस्ट्रा रचना: 2 ओबोस, बैसून, 2 फ्रांसीसी सींग, तार (9 से अधिक लोग नहीं)।

सृष्टि का इतिहास

60-70 के दशक में, संगीतकार के काम में एक शैलीगत परिवर्तन हुआ। एक के बाद एक, दयनीय सिम्फनी दिखाई देते हैं, शायद ही कभी मामूली कुंजी में नहीं। वे जर्मन साहित्यिक आंदोलन टेम्पेस्ट और ऑनस्लीट के साथ अभिव्यंजक अभिव्यक्ति के लिए अपनी खोज को जोड़ते हुए हेडन की नई शैली का प्रतिनिधित्व करते हैं।

सिम्फनी नंबर 45 को विदाई का नाम दिया गया था, और इसके लिए कई स्पष्टीकरण हैं। एक, खुद हेडन के अनुसार, अपने समकालीनों के संस्मरणों में संरक्षित था। इस सिम्फनी को लिखने के समय, हेडन प्रिंस एंज़ेरथाज़ी के चैपल में सेवारत थे, जो हंगरी के एक महान व्यक्ति थे, जिनके धन और विलासिता ने शाही साम्राज्य के प्रतिद्वंद्वी थे। उनका मुख्य निवास Eisenstadt और Estergaz एस्टेट के शहर में था। जनवरी 1772 में, प्रिंस निकोलस एस्तेरज़ी ने आदेश दिया कि एस्टेरहेज में रहने के दौरान चैपल संगीतकारों के परिवार (उनमें से 16 तब थे) को वहां रहना चाहिए। केवल राजकुमार की अनुपस्थिति में संगीतकार एस्टेराज को छोड़कर अपनी पत्नियों और बच्चों से मिलने जा सकते थे। केवल कंडक्टर और पहले वायलिन वादक के लिए एक अपवाद बनाया गया था।

उस वर्ष में, राजकुमार असामान्य रूप से लंबे समय तक संपत्ति पर रहा, और आर्केस्ट्रा के सदस्यों ने अपने कुंवारे जीवन से थककर मदद के लिए अपने नेता, कंडक्टर की ओर रुख किया। हेडन ने बड़ी चतुराई से इस समस्या को हल किया और अपने नए, चालीसवें सिम्फनी के प्रदर्शन के दौरान राजकुमार को संगीतकारों के अनुरोध को बताने में कामयाब रहे। एक अन्य संस्करण के अनुसार, अनुरोध का एक वेतन था, जिसे राजकुमार ने लंबे समय तक ऑर्केस्ट्रा का भुगतान नहीं किया था, और सिम्फनी में एक संकेत था कि संगीतकार चैपल को अलविदा कहने के लिए तैयार थे। एक अन्य किंवदंती इसके ठीक विपरीत है: राजकुमार ने खुद चैपल को भंग करने का फैसला किया, ऑर्केस्ट्रा संगीतकारों को बिना आजीविका के छोड़ दिया। और अंत में, आखिरी, नाटकीय, 19 वीं शताब्दी में रोमांटिक लोगों द्वारा सामने रखा गया: द फेयरवेल सिम्फनी जीवन के लिए विदाई का प्रतीक है। हालांकि, शीर्षक स्कोर की पांडुलिपि में गायब है। शुरुआत में शिलालेख - आंशिक रूप से लैटिन में, आंशिक रूप से इतालवी में - पढ़ता है: “एफ तेज नाबालिग में सिम्फनी। मुझ से प्रभु के नाम पर, Giuseppe हेडन। 772 ", और लैटिन में अंत में:" भगवान की स्तुति करो! "

पहला प्रदर्शन हैगार्ड की दिशा में राजसी ठाठ द्वारा उसी 1772 की शरद ऋतु में एस्टेराज में हुआ।

हैडन के काम में विदाई सिम्फनी अलग है। इसकी कुंजी असामान्य है - एफ तेज नाबालिग में, जो उस समय शायद ही कभी इस्तेमाल किया गया था। 18 वीं शताब्दी के लिए विशिष्ट नहीं एक ही नाम का प्रमुख है, जिसमें सिम्फनी समाप्त होती है और जिसमें मीनू लिखा जाता है। लेकिन सबसे अनूठा सिम्फनी का धीमा समापन है, समापन के बाद एक प्रकार का अतिरिक्त एडैगियो, यही वजह है कि फेयरवेल सिम्फनी को अक्सर पांच-भाग माना जाता है।

संगीत

पहले आंदोलन का दयनीय चरित्र पहले से ही मुख्य भाग में निर्धारित किया जाता है, जो धीमे परिचय के बिना, तुरंत सिम्फनी खोलता है। माइनर ट्रायड के स्वरों पर पड़ने वाले वायलिनों की अभिव्यंजक विषयवस्तु को संगत, ताल और पियानो के रस-विन्यास, और मामूली कुंजियों में अचानक बदलाव की विशिष्ट समन्वित लय द्वारा विकसित किया जाता है। एक छोटी सी कुंजी में, एक पक्ष भाग लगता है, जो एक शास्त्रीय सिम्फनी के लिए अप्रत्याशित है (उसी नाम का प्रमुख माना जाता है)। हेडन के साथ हमेशा की तरह माध्यमिक, मधुर रूप से स्वतंत्र नहीं है और मुख्य एक को दोहराता है, केवल अंत में एक बहते हुए वायलिन रूपांकनों के साथ। शॉर्ट फाइनल गेम, वाइंडिंग में भी मामूली के साथ, जैसे कि बाइसेचिंग, मूव्स, एक्सपोजर के दर्दनाक विकारों को और बढ़ाता है, जो कि प्रमुख नींव से लगभग रहित है। लेकिन विकास तुरंत प्रमुख की पुष्टि करता है, और इसका दूसरा खंड एक नए विषय के साथ एक उज्ज्वल प्रकरण बनाता है - शांत, सरस गोल। ठहराव के बाद, मुख्य विषय को अचानक बल के साथ घोषित किया जाता है - एक पुनरावृत्ति शुरू होती है। अधिक गतिशील, यह दोहराव से रहित है, सक्रिय विकास के साथ संतृप्त है।

दूसरा आंदोलन - एडैगियो - हल्का और निर्मल, परिष्कृत और वीर है। यह मुख्य रूप से एक स्ट्रिंग चौकड़ी (कॉन्ट्राबास का हिस्सा हाइलाइट नहीं किया गया है) लगता है, और वायलिन - म्यूट के साथ, पियानिसिमो के भीतर की गतिशीलता। सोनाटा फॉर्म का उपयोग चरित्र के समान विषयों के साथ किया जाता है, जिसमें अकेले तार द्वारा प्रदर्शन किया जाता है, और एक संकुचित पुनरावृत्ति होती है, जिसमें मुख्य भाग को फ्रांसीसी सींगों के "सुनहरे मार्ग" से सजाया जाता है।

तीसरा आंदोलन, मीनू, एक गाँव नृत्य जैसा दिखता है जिसमें पियानो के प्रभाव (केवल वॉयलिन) और कांटे (पूरे ऑर्केस्ट्रा) के निरंतर रस के साथ एक स्पष्ट रूप से व्यक्त विषय और दोहराव की एक बहुतायत है। तीनों फ्रांसीसी सींगों के "सुनहरे कदम" के साथ शुरू होते हैं, और इसके अंत में एक अप्रत्याशित ओवरशेडिंग होती है - प्रमुख नाबालिग को रास्ता देता है, समापन के मूड की आशंका करता है। पहले खंड की वापसी आपको इस क्षणभंगुर छाया के बारे में भूल जाती है।

चौथा भाग आलंकारिक रूप से पहले गूँजता है। पार्श्व भाग फिर से स्वतंत्र रूप से पिघला नहीं है, लेकिन, मामूली मुख्य भाग के विपरीत, यह लापरवाह प्रमुख टन में रंगा हुआ है। विकास, हालांकि छोटा, प्रेरक विकास की महारत का एक सही मायने में क्लासिक उदाहरण है। पुनरावृत्ति उदास है, एक्सपोज़र को दोहराता नहीं है, लेकिन अचानक वृद्धि पर समाप्त होता है ... सामान्य ठहराव के बाद, एक नया एडैगियो विविधताओं के साथ शुरू होता है। तिहाई में प्रस्तुत नाजुक विषय, शांत लगता है, लेकिन सोनोरिटी धीरे-धीरे दूर हो जाती है, चिंता की भावना पैदा होती है। एक-एक करके, उपकरण खामोश हो जाते हैं, संगीतकार, जिन्होंने अपना हिस्सा खत्म कर लिया है, मोमबत्तियों को बुझाते हैं जो उनके कंसोल के सामने जलते हैं, और छोड़ देते हैं। पहले विविधताओं के बाद, पवन वाद्य कलाकार ऑर्केस्ट्रा को छोड़ देते हैं। स्ट्रिंग बैंड के सदस्यों का प्रस्थान बास से शुरू होता है; वायोला और दो वायलिन मंच पर बने हुए हैं और अंत में, म्यूट के साथ वायलिन युगल चुपचाप अपने छूने वाले मार्गों को बजाते हैं।

इस तरह के एक अभूतपूर्व अंत ने हमेशा एक अनूठा प्रभाव बना दिया: "जब ऑर्केस्ट्रा मोमबत्तियाँ बुझाने और चुपचाप छोड़ना शुरू कर दिया, तो हर किसी का दिल डूब गया ... आखिरकार, अंतिम वायलिन की बेहोश आवाज़ें दूर हो गईं, श्रोताओं ने तितर-बितर करना शुरू कर दिया, हिल गए और चले गए ..." लाइपज़िग अखबार लिखा। 1799 में। "और कोई भी हँसे नहीं, क्योंकि यह मजाक के लिए बिल्कुल भी नहीं लिखा गया था," शूमैन लगभग चालीस साल बाद गूँज उठा।

ए। कोनिग्सबर्ग

तो, आज हमारे पास शनिवार, 29 जुलाई, 2017 है और हम पारंपरिक रूप से आपको "प्रश्न - उत्तर" प्रारूप में प्रश्नोत्तरी के उत्तर देते हैं। हम सरल और सबसे जटिल दोनों सवालों के जवाब देते हैं। प्रश्नोत्तरी बहुत ही रोचक और काफी लोकप्रिय है, लेकिन हम आपको अपने ज्ञान का परीक्षण करने में मदद करते हैं और सुनिश्चित करें कि आपने सुझाए गए चार में से सही उत्तर चुन लिए हैं। और प्रश्नोत्तरी में हमारा एक और प्रश्न है - हेडन की विदाई सिम्फनी के दौरान संगीतकार पारंपरिक रूप से क्या करते हैं?

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सही उत्तर A. उत्तर पुस्तिकाएं छोड़ें

हर कोई हेडन के अद्भुत संगीत को खुशी से सुनता है - सिम्फनी का एक हिस्सा, दूसरा, तीसरा ... अंत में चौथा, अंतिम। और फिर यह पता चला कि नई सिम्फनी में एक और आंदोलन है - पांचवां और, इसके अलावा, धीमा, उदास। यह अप्रत्याशित और असामान्य था: सिम्फनी को चार भागों के लिए माना जाता है, और अंतिम सबसे जीवंत, सबसे तेज़ होना चाहिए। श्रोताओं ने नज़रें बदलीं। लेकिन संगीत उत्कृष्ट है, वे खूबसूरती से खेलते हैं, और मेहमान फिर से अपनी कुर्सियों में झुक गए। बात सुनो।

... संगीत दु: खद है और शिकायत करने लगता है। अचानक ... यह क्या है ?! राजकुमार गुस्से से भड़क गया। फ्रांसीसी सींग के खिलाड़ियों में से एक ने अपने हिस्से की कुछ पट्टियों को बजाया, नोटों को बंद कर दिया, फिर ध्यान से उपकरण को नीचे रखा, मोमबत्ती को संगीत स्टैंड पर रख दिया और ... छोड़ दिया!

हेडन इस पर ध्यान नहीं देता है और आचरण जारी रखता है। (क्या आपको याद है? वह ऑर्केस्ट्रा के लिए अपनी पीठ के साथ खड़ा है।)

अद्भुत संगीत बहता है। बांसुरी घुस जाती है। फ्लूटिस्ट ने अपनी भूमिका निभाई ... फिर, हॉर्न प्लेयर की तरह, उसने नोटों को बंद कर दिया, मोमबत्ती लगाई और बाहर भी निकल गया।

संगीत जारी है। ऑर्केस्ट्रा में कोई भी इस तथ्य पर ध्यान नहीं देता है कि पहले से ही दूसरा फ्रांसीसी हॉर्न खिलाड़ी है, और उसके पीछे ओबिस्ट, बिना जल्दबाजी के, शांति से उपकरणों को मोड़कर, मोमबत्तियों को बुझाने और मंच छोड़ दें।

एक के बाद एक मोमबत्तियाँ संगीत स्टैंड पर बुझ जाती हैं, एक के बाद एक संगीतकारों के जाने के बाद ... हेडन के बारे में क्या? क्या वह नहीं सुन सकता? क्या वह नहीं देख सकता?

हेडना को देखना, जैसा कि हम जानते हैं, काफी मुश्किल है। ठीक है, उन्होंने इसे सुना, ज़ाहिर है, बहुत अच्छी तरह से।

यह मंच पर लगभग पूरी तरह से अंधेरा है। केवल दो वायलिन वादक रह गए। दो छोटी मोमबत्तियाँ उनके गंभीर, वायलिन-झुकाव वाले चेहरों को थोड़ा रोशन करती हैं।

संगीतकार और बैंडमास्टर हेडन द्वारा एक अद्भुत "संगीतमय हड़ताल" का आविष्कार किया गया था! बेशक, यह एक विरोध था, लेकिन इतना मजाकिया और सुशोभित कि राजकुमार शायद यह भी भूल गया कि वह निरर्थक है और निश्चित रूप से, संकेत को पूरी तरह से समझ गया है। हेडन की जीत हुई।

खेल में भाग लेने वाले सभी को धन्यवाद!
किसी कारण से मैं अंतिम प्रश्न (पारंपरिक बिल्लियों के बजाय :) के लिए समय समर्पित करना चाहता था)

तो, जोसेफ हेडन "फेयरवेल सिम्फनी"

इस सिम्फनी की ख़ासियत यह है कि यह कैंडललाइट द्वारा किया जाता है, संगीतकारों के संगीत पैनलों पर तय किया जाता है; पारंपरिक समाप्ति के बाद एक अतिरिक्त धीमा हिस्सा होता है, जिसके प्रदर्शन के दौरान संगीतकार एक के बाद एक बजाना बंद कर देते हैं, मोमबत्तियों को बुझाते हैं और मंच छोड़ देते हैं। सबसे पहले, सभी पवन उपकरणों को बाहर रखा जाता है, डबल बेस को स्ट्रिंग समूह में बंद कर दिया जाता है, फिर सेलोस, वायलास और दूसरा वायलिन। केवल पहले 2 वायलिन सिम्फनी को समाप्त करते हैं (जिनमें से एक हेडन ने खुद को एक समय में बजाया था, चूंकि पहला वायलिन वादक उसी समय ऑर्केस्ट्रा का संवाहक था), जो कि संगीत समाप्त होने के बाद, मोमबत्तियों को बुझाता है और बाकी (विकी से) के बाद छोड़ देता है

हालांकि, इसके निर्माण का इतिहास उतना सीधा नहीं है जितना वे संगीत साहित्य की स्कूल की पाठ्यपुस्तकों में लिखते हैं।

एक, खुद हेडन के अनुसार, अपने समकालीनों के संस्मरणों में संरक्षित था। इस सिम्फनी को लिखने के समय, हेडन प्रिंस एंज़ेरथाज़ी के चैपल में सेवारत थे, जो हंगरी के एक महान व्यक्ति थे, जिनके धन और विलासिता ने शाही साम्राज्य के प्रतिद्वंद्वी थे। जनवरी 1772 में, प्रिंस निकोलस एस्टेरज़ी ने आदेश दिया कि संपत्ति में रहने के दौरान, चैपल के संगीतकारों के परिवार (तब उनमें से 16 थे) को वहां रहना चाहिए। केवल राजकुमार की अनुपस्थिति में संगीतकार एस्टेराज को छोड़कर अपनी पत्नियों और बच्चों से मिलने जा सकते थे। केवल कंडक्टर और पहले वायलिन वादक के लिए एक अपवाद बनाया गया था। उस वर्ष, राजकुमार असामान्य रूप से लंबे समय तक संपत्ति पर रहा, और आर्केस्ट्रा के सदस्यों ने अपने कुंवारे जीवन से थककर मदद के लिए अपने नेता, कंडक्टर की ओर रुख किया। हेडन ने बड़ी चतुराई से इस समस्या को हल किया और अपने नए, चालीसवें सिम्फनी के प्रदर्शन के दौरान राजकुमार को संगीतकारों के अनुरोध को बताने में कामयाब रहे।

एक अन्य संस्करण के अनुसार, अनुरोध का एक वेतन था, जिसे राजकुमार ने लंबे समय तक ऑर्केस्ट्रा का भुगतान नहीं किया था, और सिम्फनी में एक संकेत था कि संगीतकार चैपल को अलविदा कहने के लिए तैयार थे।

एक अन्य किंवदंती इसके ठीक विपरीत है: राजकुमार ने खुद चैपल को भंग करने का फैसला किया, ऑर्केस्ट्रा संगीतकारों को बिना आजीविका के छोड़ दिया।

और अंत में, आखिरी, नाटकीय, 19 वीं शताब्दी में रोमांटिक लोगों द्वारा सामने रखा गया: द फेयरवेल सिम्फनी जीवन के लिए विदाई का प्रतीक है। हालांकि, शीर्षक स्कोर की पांडुलिपि में गायब है। शुरुआत में शिलालेख - आंशिक रूप से लैटिन में, आंशिक रूप से इतालवी में - पढ़ता है: “एफ तेज नाबालिग में सिम्फनी। मुझ से प्रभु के नाम पर, Giuseppe हेडन। 772 ", और लैटिन में अंत में:" भगवान की स्तुति करो! "

पहला प्रदर्शन हैगार्ड की दिशा में राजसी ठाठ द्वारा उसी 1772 की शरद ऋतु में एस्टेराज में हुआ।

इस तरह से यूरी लेविंत्स्की ने इस काम के बारे में लिखा

हेडन की विदाई सिम्फनी

शरद ऋतु के जंगल में बर्च के पेड़ चुपचाप बुझ रहे हैं, रोवन के पेड़ बाहर जल रहे हैं।
और पतझड़ से पतंगे उड़ते हैं।
जंगल और अधिक पारदर्शी हो जाता है, इस तरह की गहराई का पता चलता है,
कि प्रकृति का संपूर्ण गुप्त सार स्पष्ट हो जाता है।

मैं इन दिनों प्यार करता हूँ जब योजना स्पष्ट होती है और विषय का अनुमान लगाया जाता है,
और फिर तेज और तेज, कुंजी का पालन करना -
जैसा कि "फेयरवेल सिम्फनी" में - आप हेडन को याद करते हुए समापन के करीब हैं
संगीतकार, अपना हिस्सा खत्म करके, मोमबत्ती बुझा देता है।

और वह चला गया - जंगल अब और अधिक विस्तृत है - संगीतकार छोड़ रहे हैं, -
पत्ते का जलने की रेखा से रेखा -
ऑर्केस्ट्रा में मोमबत्तियाँ निकलती हैं, एक के बाद एक - संगीतकार निकलते हैं -
जल्द ही, ऑर्केस्ट्रा में, जल्द ही सभी मोमबत्तियां एक-एक करके निकल जाएंगी।

सब कुछ अधिक विशाल है, शरद ऋतु के जंगल में सब कुछ गहरा है - संगीतकार छोड़ रहे हैं।
जल्द ही वायलिन वादक के हाथ में अंतिम वायलिन होगा।
और अंतिम बांसुरी मौन में जम जाएगी - संगीतज्ञों को छोड़ दें।
जल्द ही, हमारे ऑर्केस्ट्रा में आखिरी मोमबत्ती निकल जाएगी ...

लेकिन इसकी समाप्ति की एक विनोदी व्याख्या - चौथे मिनट से देखें

हेडन ने 104 सिम्फनी लिखीं, जिनमें से पहला 1759 में काउंट मोरिन के चैपल के लिए बनाया गया था, और आखिरी - 1795 में लंदन दौरे के सिलसिले में।

हेडन के काम में सिम्फनी की शैली रोजमर्रा और चैम्बर संगीत के करीब नमूनों से "पेरिस" और "लंदन" सिम्फनी के रूप में विकसित हुई है, जिसमें शैली के क्लासिक कानून, विशिष्ट प्रकार के विषयगतवाद और विकास के तरीके स्थापित किए गए हैं।

हेडन की सिम्फनी की समृद्ध और जटिल दुनिया में खुलेपन, सामाजिकता और श्रोता पर ध्यान केंद्रित करने के उल्लेखनीय गुण हैं। उनकी संगीत भाषा का मुख्य स्रोत शैली-हर रोज, गीत और नृत्य की अभिव्यक्ति है, कभी-कभी सीधे लोकगीत स्रोतों से उधार लिया जाता है। सिम्फोनिक विकास की जटिल प्रक्रिया में शामिल हैं, वे नई, गतिशील संभावनाओं को प्रकट करते हैं।

हेडन की परिपक्व सिम्फनी में, ऑर्केस्ट्रा की शास्त्रीय संरचना को स्थापित किया गया है, जिसमें सभी प्रकार के वाद्ययंत्र (तार, लकड़ी और पीतल, टक्कर) शामिल हैं।

हेडन के सिम्फनी के लगभग सभी गैर कार्यक्रम संबंधीउनके पास कोई विशिष्ट भूखंड नहीं है। तीन शुरुआती सिम्फनी हैं, जिसका नाम संगीतकार ने खुद "मॉर्निंग", "नून", "इवनिंग (नोस। 6, 7, 8) रखा है। हेडन की सिम्फनी और अभ्यास में उलझे अन्य सभी नाम दर्शकों के हैं। उनमें से कुछ टुकड़े के सामान्य चरित्र को व्यक्त करते हैं ("विदाई" - नंबर 45), अन्य ऑर्केस्ट्रेशन की ख़ासियत को दर्शाते हैं ("सींग के संकेत के साथ" - नंबर 31, "कांपोलो टिमपनी के साथ" - नंबर 103) या कुछ यादगार छवि ("भालू" का उच्चारण करें) - नंबर 82, "चिकन" - नंबर 83, "घंटे" - नंबर 101)। कभी-कभी सिम्फनी के नाम उनके निर्माण या प्रदर्शन ("ऑक्सफोर्ड" - नंबर 92, छह "पेरिस" 80 के दशक की सिम्फनी) की परिस्थितियों से जुड़े होते हैं। हालाँकि, संगीतकार ने कभी भी अपने वाद्य संगीत की आलंकारिक सामग्री पर टिप्पणी नहीं की।

हेडन की सिम्फनी एक सामान्यीकृत "दुनिया की तस्वीर" का अर्थ लेती है जिसमें जीवन के विभिन्न पहलुओं - गंभीर, नाटकीय, गीत-दार्शनिक, विनोदी - को एकता और संतुलन में लाया जाता है।

हेडन के सिम्फोनिक चक्र में आमतौर पर विशिष्ट चार आंदोलनों (एलेग्रो, एंडेंट) होते हैं , मिनटू और फिनाले), हालांकि कई बार संगीतकार ने भागों की संख्या बढ़ाकर पाँच ("दोपहर", "विदाई" सिम्फनी) या तीन (बहुत पहले सिम्फनी में) तक सीमित कर दी। कभी-कभी, एक विशेष मनोदशा को प्राप्त करने के लिए, उन्होंने भागों के सामान्य अनुक्रम को बदल दिया (सिम्फनी नंबर 49 एक शोकाकुल के साथ शुरू होता हैadagio)।

एक सिम्फोनिक चक्र के कुछ हिस्सों (सोनता, भिन्नता, रोंडो, आदि) के आदर्श रूप से संतुलित और तार्किक रूप से निर्मित, पूर्ण रूप से निर्मित, आशुरचना के तत्व शामिल हैं, अप्रत्याशितता के उल्लेखनीय विचलन विकासशील विचारों की बहुत प्रक्रिया के हितों को तेज करते हैं, हमेशा आकर्षक, घटनाओं से भरा होता है। हेडन के पसंदीदा "आश्चर्य" और "व्यावहारिक चुटकुले" ने वाद्य संगीत की सबसे गंभीर शैली की धारणा की मदद की।

प्रिंस निकोलस I के ऑर्केस्ट्रा के लिए हेडन द्वारा बनाई गई कई सिम्फनी के बीच एस्टेरज़ी, 60 के दशक के उत्तरार्ध के मामूली सिम्फनी का समूह - 70 के दशक की शुरुआत में खड़ा था। यह सिम्फनी नंबर 39 है (जी - मोल ), नंबर 44 ("शोक", ई-रंडी ), नंबर 45 ("विदाई",फिस-मोल) और नंबर 49 (एफ-मोल, "ला पासियोन" , अर्थात्, यीशु मसीह के दुख और मृत्यु के विषय से जुड़ा हुआ है)।

"लंदन" सिम्फनी

हेडन की सिम्फनी की सबसे बड़ी उपलब्धि उनकी 12 "लंदन" सिम्फनी मानी जाती है।

"लंडन" सिम्फनीज (सं। 93-104) प्रसिद्ध वायलिन वादक और कॉन्सर्ट उद्यमी सालोमन द्वारा आयोजित दो दौरों के दौरान इंग्लैंड में हेडन द्वारा रचित थे। पहला छक्का 1791-92 में, छह और - 1794-95 में, अर्थात् मोजार्ट की मृत्यु के बाद। यह "लंदन" सिम्फनी में था कि संगीतकार ने अपने समकालीनों, सिम्फनी के एक स्थिर प्रकार के विपरीत, अपना खुद का बनाया। यह विशिष्ट हेडन सिम्फनी मॉडल अलग है:

लंदन के सभी सिम्फनी खुले धीमी शुरूआत (मामूली 95 को छोड़कर)। परिचय कई कार्य करते हैं:

• वे पहले भाग की बाकी सामग्री के संबंध में एक मजबूत विपरीत बनाते हैं, इसलिए, इसके आगे के विकास में, संगीतकार, एक नियम के रूप में, विभिन्न विषयों की तुलना किए बिना करता है;
• परिचय हमेशा टॉनिक की एक जोर से पुष्टि के साथ शुरू होता है (यहां तक \u200b\u200bकि एक ही नाम की, नाबालिग - उदाहरण के लिए, सिम्फनी नंबर 104 में) - जिसका अर्थ है कि एक सोनाटा केलीग्रो का मुख्य हिस्सा चुपचाप शुरू हो सकता है, धीरे-धीरे और तुरंत एक अलग कुंजी में विचलित हो जाता है, जो संगीत की आकांक्षा पैदा करता है। आगामी चरमोत्कर्ष के लिए आगे;
• कभी-कभी परिचय की सामग्री विषयगत नाटक में महत्वपूर्ण प्रतिभागियों में से एक बन जाती है। इस प्रकार, सिम्फनी नंबर 103 (Es-Dur, "Tremolo Timpani के साथ") में एक प्रमुख, लेकिन परिचय का उदास विषय विकास और कोड I दोनों में दिखाई देता है भाग, और विकास में यह अपरिवर्तनीय हो जाता है, जिससे गति, लय और बनावट बदल जाती है।

सोनाटा रूप में "लंदन सिम्फनीज" बहुत अजीब है। हेडन ने इस प्रकार का सोनाटा बनायाallegro , जिसमें मुख्य और माध्यमिक विषय एक दूसरे के साथ विपरीत नहीं होते हैं और अक्सर समान सामग्री पर निर्मित होते हैं। उदाहरण के लिए सिम्फनी sym98, 99, 100, 104 के एक्सपोजर मोनो-डार्क हैं।मैं पार्ट्स सिम्फनी नंबर 104(डी - डूर ) मुख्य भाग का गीत और नृत्य विषय कुछ तार द्वारा प्रस्तुत किया गया हैपी , यह केवल अंतिम ताल में है जो पूरे ऑर्केस्ट्रा में प्रवेश करता है, इसके साथ एक दिलेर उल्लास (ऐसी तकनीक "लंदन" सिम्फनी में एक कलात्मक मानदंड बन गया है)। पार्श्व भाग के अनुभाग में, एक ही विषय लगता है, लेकिन केवल प्रमुख कुंजी में, और तार के साथ कलाकारों की टुकड़ी में अब बारी में दिखते हैं।

प्रदर्शनियों में मैं सिम्फनी के भाग संख्या 93, 102, 103, द्वितीयक विषय स्वतंत्र, पर आधारित हैं इसके विपरीत नहींमुख्य विषयों के संबंध में सामग्री। इसलिए, उदाहरण के लिए, मेंमैं पार्ट्स सिम्फनी नंबर 103प्रदर्शनी के दोनों प्रसंग ऑस्ट्रियाई लैंडर के करीब शैली के संदर्भ में चंचल, हंसमुख हैं, दोनों प्रमुख हैं: मुख्य एक मुख्य कुंजी में है, द्वितीयक प्रमुख है।

मुख्य पार्टी:

साइड बैच:

पुत्रदास में घटनाक्रम"लंदन" सिम्फनी हावी है प्रेरक प्रकार का विकास... यह उन विषयों के नृत्य चरित्र के कारण है जिसमें ताल एक बहुत बड़ी भूमिका निभाते हैं (नृत्य विषयों को छावनियों की तुलना में अलग-अलग उद्देश्यों में विभाजित करना आसान होता है)। विषय का सबसे ज्वलंत और यादगार उद्देश्य विकसित किया जाता है, और जरूरी नहीं कि प्रारंभिक एक ही हो। उदाहरण के लिए, विकास I में पार्ट्स सिम्फनी नंबर 104 मुख्य विषय के 3-4 पट्टियों के मकसद को सबसे अधिक परिवर्तनों के रूप में विकसित किया जा रहा है: यह या तो पूछताछ और अनिश्चित रूप से, या धमकी और दृढ़ता से लगता है।

विषयगत सामग्री को विकसित करने में, हेडन अटूट आविष्कारशीलता को प्रदर्शित करता है। वह चमकीले तानवाला जुक्सपोसिशन, रजिस्टर और ऑर्केस्ट्रल कंट्रास्ट और पॉलीफोनिक तकनीकों का उपयोग करता है। थीम्स को अक्सर दृढ़ता से पुनर्विचार और नाटक किया जाता है, हालांकि कोई बड़ा संघर्ष नहीं है। वर्गों के अनुपात का कड़ाई से पालन किया जाता है - विकास अक्सर एक्सपोजर के 2/3 के बराबर होता है।

हेडन का पसंदीदा रूप धीरेभागों हैं दोहरा बदलाव, जिसे कभी-कभी "हेडन" कहा जाता है। एक-दूसरे के साथ बारी-बारी से, दो विषय अलग-अलग होते हैं (आमतौर पर एक ही नाम की तानिका में), भिन्नता में सोनोरिटी और बनावट, लेकिन एक-दूसरे के करीब और इसलिए शांति से एक-दूसरे के निकट। इस रूप में, यह लिखा है, उदाहरण के लिए, सबसे प्रसिद्ध Andante 103 सिम्फनी से: उनके दोनों विषय लोक (क्रोएशियाई) रंग में, ऊपर से दोनों आंदोलन में बने हुए हैंटी से डी , बिंदीदार ताल, परिवर्तन वर्तमानचतुर्थ झल्लाहट की डिग्री; हालाँकि, नाबालिग पहले विषय (स्ट्रिंग्स) में एक केंद्रित कथा चरित्र है, और प्रमुख दूसरा (संपूर्ण ऑर्केस्ट्रा) मार्चिंग और ऊर्जावान है।

पहला विषय:

दूसरा विषय:

"लंदन" सिम्फनी में भी सामान्य रूप से भिन्नताएं हैं, जैसे कि Andante 94 सिम्फनी से।यहाँ एक विषय विविध है, जो विशेष रूप से सरल है। यह जानबूझकर सादगी संगीत के प्रवाह को अचानक टिमपनी के साथ पूरे ऑर्केस्ट्रा के बहरापन को रोकती है (यह "आश्चर्य" है जिसके साथ सिम्फनी का नाम जुड़ा हुआ है)।

भिन्नता के साथ, संगीतकार अक्सर धीमे भागों में और का उपयोग करता है जटिल तीन भागउदाहरण के लिए, में सिम्फनी नंबर 104... यहां तीन-भाग के सभी खंडों में प्रारंभिक संगीत विचार के संबंध में कुछ नया है।

परंपरागत रूप से, सोनाटा-सिम्फोनिक चक्रों के धीमे भाग गीत और मधुर धुनों के केंद्र हैं। हालांकि, सिम्फनी में हेडन के गीत स्पष्ट रूप से ओर इशारा करते हैं शैली।धीमे आंदोलनों के कई विषय गीत या नृत्य के आधार पर प्रकट होते हैं, उदाहरण के लिए, मीनू की विशेषताएं। यह महत्वपूर्ण है कि सभी "लंदन" की सहानुभूति "मधुर" टिप्पणी केवल लार्गो 93 सिम्फनी में मौजूद है।

एक प्रकार का नाच - हेडन की सिम्फनी में एकमात्र आंदोलन जहां एक आंतरिक विपरीत आवश्यक रूप से मौजूद है। हेडन के मिनेट्स महत्वपूर्ण ऊर्जा और आशावाद के मानक बन गए (कोई कह सकता है कि संगीतकार का व्यक्तित्व - उसके व्यक्तिगत चरित्र के लक्षण - यहां सबसे सीधे ही प्रकट होता है)। ज्यादातर ये लोक जीवन के जीवंत दृश्य होते हैं। विशेष रूप से, ऑस्ट्रियाई लैंडर (जैसे, उदाहरण के लिए, किसान नृत्य संगीत की परंपराओं को प्रभावित करते हुए, मिनूमेट्स पहले से ही बताए गए हैं) सिम्फनी नंबर 104"मिलिट्री" सिम्फनी में एक अधिक वीरतापूर्ण मंत्र, एक सनकी विद्वान (तेज लय के लिए धन्यवाद) सिम्फनी नंबर 103.

सिम्फनी नंबर 103 का Minuet:

सामान्य तौर पर, हेडन के कई मंत्रालयों में उच्चारण लयबद्ध तीक्ष्णता उनके शैली रूप को इतना बदल देती है कि, संक्षेप में, यह सीधे बीथोवेन के शिर्ज़ो की ओर जाता है।

Minuet form - हमेशा जटिल 3-भाग da capo केंद्र में एक विपरीत तिकड़ी के साथ। तिकड़ी आमतौर पर मीनू के मुख्य विषय के साथ धीरे से विरोधाभासी है। बहुत बार केवल तीन वाद्ययंत्र वास्तव में यहां बजते हैं (या, किसी भी मामले में, बनावट हल्का और अधिक पारदर्शी हो जाता है)।

"लंदन" सिम्फनी के फाइनल अपवाद के बिना, प्रमुख और हर्षित हैं। यहां लोक नृत्य के तत्वों के लिए हेडन की प्रवृत्ति पूरी तरह से प्रकट हुई थी। बहुत बार, फाइनल का संगीत वास्तव में लोक विषयों से बढ़ता है, जैसे कि सिम्फनी नंबर 104... इसका समापन एक चेक लोक माधुर्य पर आधारित है, जिसे इस तरह से प्रस्तुत किया गया है कि इसकी लोक उत्पत्ति तुरंत स्पष्ट होती है - एक टॉनिक अंग की पृष्ठभूमि के खिलाफ एक बैगपाइप की नकल करना।

समापन चक्र की संरचना में समरूपता बनाए रखता है: यह तेज गति के साथ वापस लौटता है I भाग, प्रभावी गतिविधि के लिए, एक हंसमुख मूड के लिए। अंतिम फॉर्म - रोण्डो या रोंडो सोनाटा (सिम्फनी नंबर 103 में) या (कम अक्सर) - सोनाटा (सिम्फनी नंबर 104 में)। किसी भी मामले में, यह किसी भी संघर्ष के क्षणों से रहित है और रंगीन उत्सव छवियों के बहुरूपदर्शक की तरह स्वीप करता है।

अगर हेडन के शुरुआती सिम्फनी में हवा समूह में केवल दो ओबोज़ और दो फ्रांसीसी सींग शामिल थे, तो बाद के लंदन में, वुडविंड की पूरी जोड़ी (शहनाई सहित), और कुछ मामलों में ट्रम्पेट और टिमपनी भी व्यवस्थित रूप से पाई जाती है।

सिम्फनी नंबर 100, जी-डर को "सैन्य" कहा जाता था: अपने एलेग्रेटो में, दर्शकों ने गार्ड की परेड के सजावटी पाठ्यक्रम का अनुमान लगाया, सैन्य तुरही के संकेत से बाधित। नंबर 101, डी प्रमुख में, एन्डांटे विषय दो बेसून और पिज़्ज़िकाटो स्ट्रिंग्स के यांत्रिक "टिकिंग" की पृष्ठभूमि के खिलाफ है, यही कारण है कि सिम्फनी को "क्लॉक" नाम दिया गया था।