साहित्य परिभाषा में कार्रवाई का विकास क्या है। कार्रवाई नाटकीय है

कार्रवाई नाटकीय,शब्द के कई अर्थ हैं।

1. प्रदर्शन कलाओं में - अभिनय कौशल को व्यक्त करने का सबसे महत्वपूर्ण साधन। वास्तव में, यह एक मंचीय छवि, एक भूमिका को मूर्त रूप देने का एक साधन है। इसमें भौतिक (प्लास्टिसिटी, चेहरे के भाव, भाषण, हावभाव, आदि) और मनोवैज्ञानिक प्रक्रियाओं (अनुभव, धारणा, मूल्यांकन, आदि) दोनों का एक जटिल परिसर शामिल है।

स्टेज एक्शन की अवधारणा ने "स्टानिस्लावस्की सिस्टम" का आधार बनाया - के.एस. स्टानिस्लावस्की द्वारा विकसित सिद्धांत और अभिनय का तरीका। विशेष रूप से, के.एस.स्टानिस्लावस्की ने "नाटक के प्रभावी विश्लेषण" (प्रत्येक चरित्र के मनोवैज्ञानिक कार्यों का विश्लेषण) की अवधारणा पेश की; "कार्रवाई के माध्यम से" (तार्किक श्रृंखला, भूमिका की निरंतर कार्रवाई), "सुपर टास्क" (जिस लक्ष्य की ओर अभिनय का पूरा परिसर जाता है)।

मंच के काम की शैली, शैली या रचनात्मक पद्धति की परवाह किए बिना, कार्रवाई के बिना मंच पर एक अभिनेता असंभव है। यह क्रिया है जो अभिनय की मौलिक विशिष्ट विशेषता है। यह दृश्य सीमा में चरित्र की प्रकृति, उसके विकास के तर्क और प्रक्रिया, संघर्ष संबंधों आदि को लाता है। - यानी, वह सब कुछ जो एक मंच के काम का सार बनाता है।

मंच कला के प्रकार के आधार पर, अभिनेता के काम में शारीरिक और मनोवैज्ञानिक क्रियाओं का अनुपात बदल जाता है। उदाहरण के लिए, बैले या ओपेरा प्रदर्शन में, नृत्य या गायन की तकनीक सबसे अधिक महत्व प्राप्त करती है। हालांकि, इस मामले में भी, छवि को मनोवैज्ञानिक क्रिया से भरे बिना, भूमिका औपचारिक रहती है, कला के काम से तकनीकी अभ्यास में बदल जाती है।

2. नाट्यशास्त्र में, क्रिया को घटनाओं के विकास के रूप में माना जाता है, यहाँ यह शब्द "प्लॉट" और "प्लॉट" की अवधारणाओं के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है। इसके अनुसार, बाहरी और आंतरिक मापदंडों के अनुसार कार्रवाई को वर्गीकृत करना संभव है। वास्तविक घटनाओं की समग्रता जो वर्तमान स्थिति में परिवर्तन की ओर ले जाती है, नए पात्रों का उदय और नई परिस्थितियाँ - अर्थात, वह सब कुछ जो नाटक के कथानक से संबंधित है - बाहरी क्रिया को संदर्भित करता है। विशेष रूप से अक्सर बाहरी रेखा के साथ कार्रवाई वाडेविल, जासूसी कहानियों, सिटकॉम में विकसित होती है। यदि नाटकीय कार्य में सरल या रोजमर्रा की स्थितियों के पीछे गंभीर समस्याएं उत्पन्न होती हैं, यदि परिवर्तन पात्रों की स्थितिगत स्थिति में नहीं, बल्कि उनके मनोविज्ञान, पात्रों और विश्वदृष्टि में होते हैं - जो नाटक के कथानक की अवधारणा में शामिल है, कार्रवाई को आंतरिक के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। आंतरिक क्रिया का सबसे महत्वपूर्ण उदाहरण ए.पी. चेखव के नाटक हैं, जहां सामान्य जीवन के पीछे पात्रों की भव्य दुखद समस्याएं उत्पन्न होती हैं। फिर भी, बाहरी और आंतरिक क्रियाओं में विभाजन बल्कि मनमाना है; वे एक ही सिक्के के दो पहलू हैं, और वे अलग-थलग नहीं रह सकते। तो, मान लीजिए, शेक्सपियर के नाटकों में, घटनाओं की एक अत्यंत गतिशील श्रृंखला पात्रों के पात्रों के कम गतिशील परिवर्तन और विकास की ओर नहीं ले जाती है।

3. नाट्यरूपी और इसके मंच अवतार दोनों में, "एक्शन" शब्द का प्रयोग अक्सर "एक्ट" शब्द के पर्याय के रूप में किया जाता है, जो किसी नाटक या प्रदर्शन के समाप्त हिस्से को दर्शाता है, जो आमतौर पर एक मध्यांतर द्वारा दूसरों से अलग होता है।

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क्रिया विकास के चरण: प्रदर्शनी, कथानक, चरमोत्कर्ष, उपसंहार, उपसंहार, गीतात्मक विषयांतर

कला के काम में कार्रवाई के विकास में कई चरण शामिल हैं: प्रदर्शनी, कथानक, चरमोत्कर्ष, उपसंहार, उपसंहार।

प्रदर्शनी (लैटिन एक्सपोसिटियो से - प्रदर्शनी, स्पष्टीकरण) - कला के काम में अंतर्निहित घटनाओं की पृष्ठभूमि। आमतौर पर, यह मुख्य पात्रों का विवरण देता है, कार्रवाई शुरू होने से पहले उनकी नियुक्ति, कथानक से पहले। प्रदर्शनी पात्रों के व्यवहार को प्रेरित करती है। प्रदर्शनी प्रत्यक्ष हो सकती है, अर्थात कार्य की शुरुआत में खड़ी हो सकती है, या विलंबित हो सकती है, अर्थात कार्य के मध्य या अंत में स्थित हो सकती है। उदाहरण के लिए, प्रांतीय शहर में आने से पहले चिचिकोव के जीवन के बारे में जानकारी गोगोल की मृत आत्माओं के पहले खंड के अंतिम अध्याय में दी गई है। विलंबित एक्सपोजर आमतौर पर काम को एक रहस्य, अस्पष्टता देता है।

एक दीक्षा एक घटना है जो एक क्रिया की शुरुआत है। कथानक या तो पहले से मौजूद अंतर्विरोधों को प्रकट करता है, या स्वयं संघर्ष ("टाई अप") बनाता है। उदाहरण के लिए, गोगोल की कॉमेडी "द इंस्पेक्टर जनरल" में प्लॉट मेयर द्वारा ऑडिटर के आने की सूचना देने वाले एक पत्र की रसीद है।

चरमोत्कर्ष (लैटिन culmen से - शीर्ष) - कार्रवाई के विकास में तनाव का उच्चतम बिंदु, संघर्ष का उच्चतम बिंदु, जब विरोधाभास अपनी सीमा तक पहुंच जाता है और विशेष रूप से तीव्र रूप में व्यक्त किया जाता है। तो, ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "थंडरस्टॉर्म" में चरमोत्कर्ष कतेरीना का स्वीकारोक्ति है। कार्य में जितने अधिक संघर्ष होते हैं, क्रिया के तनाव को केवल एक चरमोत्कर्ष तक कम करना उतना ही कठिन होता है। चरमोत्कर्ष संघर्ष की सबसे तेज अभिव्यक्ति है और साथ ही कार्रवाई का खंडन तैयार करता है।

denouement घटनाओं का परिणाम है। कलात्मक संघर्ष के निर्माण में यह अंतिम क्षण है। संप्रदाय हमेशा सीधे कार्रवाई से जुड़ा होता है और, जैसा कि यह था, कथा में अंतिम शब्दार्थ बिंदु डालता है। उदाहरण के लिए, एन. गोगोल के द इंस्पेक्टर जनरल में तथाकथित मूक दृश्य है, जहां कॉमेडी के सभी प्लॉट नॉट "अनटाइड" हैं और पात्रों के पात्रों का अंतिम मूल्यांकन दिया गया है। संप्रदाय एक संघर्ष को हल कर सकता है (फोनविज़िन का "अंडरग्रोथ"), लेकिन यह संघर्ष की स्थितियों को समाप्त नहीं कर सकता है (ग्रिबॉयडोव के "विट फ्रॉम विट" में, पुश्किन के "यूजीन वनगिन" में मुख्य पात्र कठिन परिस्थितियों में रहते हैं)।

उपसंहार (ग्रीक उपसंहार से - आफ्टरवर्ड) - हमेशा काम समाप्त करता है। उपसंहार नायकों के आगे के भाग्य के बारे में बताता है। उदाहरण के लिए, "क्राइम एंड पनिशमेंट" के उपसंहार में दोस्तोवस्की ने बताया कि रस्कोलनिकोव कड़ी मेहनत में कैसे बदल गया है।

गीतात्मक विषयांतर - कथानक से लेखक का विचलन, उन विषयों पर लेखक का गीतात्मक सम्मिलन, जिनका काम के मुख्य विषय से बहुत कम या कोई संबंध नहीं है। एक ओर, वे काम के कथानक विकास में बाधा डालते हैं, और दूसरी ओर, वे लेखक को विभिन्न मुद्दों पर अपनी व्यक्तिपरक राय खुलकर व्यक्त करने की अनुमति देते हैं जो प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष रूप से केंद्रीय विषय से संबंधित हैं। उदाहरण के लिए, गोगोल की "डेड सोल्स" में पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" में गेय विषयांतर हैं।

घसीटना.सू

साहित्य में कथानक क्या है? साहित्य में विकास और कथानक तत्व

आधुनिक साहित्यिक सिद्धांत "साजिश" की अवधारणा की कई परिभाषाएँ प्रदान करता है। ओज़ेगोव के अनुसार, साहित्य में कथानक घटनाओं का क्रम और संबंध है। उषाकोव के शब्दकोश में उन्हें कार्यों का एक सेट, कार्य में जो हो रहा है उसकी तैनाती के लिए अनुक्रम और प्रेरणा पर विचार करने का प्रस्ताव है।

साजिश के साथ संबंध

आधुनिक रूसी आलोचना में, कथानक की पूरी तरह से अलग परिभाषा है। साहित्य में कथानक को उन घटनाओं के पाठ्यक्रम के रूप में समझा जाता है जिनके खिलाफ टकराव का पता चलता है। कथानक मुख्य कलात्मक संघर्ष है।

हालाँकि, इस मुद्दे पर अन्य दृष्टिकोण मौजूद हैं और अतीत में भी मौजूद हैं। 19 वीं शताब्दी के मध्य के रूसी आलोचकों, वेसेलोव्स्की और गोर्की द्वारा समर्थित, ने कथानक का रचनात्मक पक्ष माना, अर्थात लेखक अपने काम की सामग्री को कैसे संप्रेषित करता है। और साहित्य में कथानक, उनकी राय में, पात्रों की कार्रवाई और संबंधों का विकास है।

यह व्याख्या उषाकोव के शब्दकोश के बिल्कुल विपरीत है, जिसमें कथानक उनके अनुक्रमिक संबंध में घटनाओं की सामग्री है।

अंत में, एक तीसरा दृष्टिकोण है। जो लोग इसका पालन करते हैं वे मानते हैं कि "साजिश" की अवधारणा का कोई स्वतंत्र अर्थ नहीं है, और विश्लेषण में यह "साजिश", "रचना" और "साजिश योजना" शब्दों का उपयोग करने के लिए पर्याप्त है।

उत्पाद योजनाओं के प्रकार और प्रकार

आधुनिक विश्लेषक दो मुख्य प्रकार के भूखंडों में अंतर करते हैं: क्रॉनिकल और संकेंद्रित। वे घटनाओं के बीच संबंधों की प्रकृति में एक दूसरे से भिन्न होते हैं। बोलने के लिए मुख्य कारक, समय है। जीर्ण प्रकार अपने प्राकृतिक पाठ्यक्रम को पुन: पेश करता है। कॉन्सेंट्रिक - अब शारीरिक पर नहीं, बल्कि मानसिक पर ध्यान केंद्रित करता है।

साहित्य में केंद्रित कथानक जासूस, थ्रिलर, सामाजिक और मनोवैज्ञानिक उपन्यास, नाटक हैं। संस्मरण, गाथा, साहसिक कार्यों में क्रॉनिकल अधिक आम है।

संकेंद्रित भूखंड और इसकी विशेषताएं

इस प्रकार की घटनाओं के मामले में, एपिसोड के स्पष्ट कारण संबंध का पता लगाया जा सकता है। इस प्रकार के साहित्य में कथानक का विकास सुसंगत और तार्किक है। यहां टाई और डिनोइमेंट में अंतर करना आसान है। पिछली क्रियाएं बाद वाले के कारण हैं, सभी घटनाएं एक साथ एक नोड में खींची गई प्रतीत होती हैं। लेखक एक संघर्ष की पड़ताल करता है।

इसके अलावा, काम रैखिक और बहुरेखीय दोनों हो सकता है - कारण संबंध स्पष्ट रूप से संरक्षित है, इसके अलावा, कोई भी नई कहानी उन घटनाओं के परिणामस्वरूप दिखाई देती है जो पहले ही हो चुकी हैं। एक जासूस, थ्रिलर या कहानी के सभी हिस्से स्पष्ट रूप से व्यक्त संघर्ष पर बने होते हैं।

क्रॉनिकल प्लॉट

इसे सांद्रिक के साथ विपरीत किया जा सकता है, हालांकि वास्तव में एक विपरीत नहीं है, लेकिन निर्माण का एक पूरी तरह से अलग सिद्धांत है। साहित्य में इस प्रकार के कथानक एक-दूसरे से जुड़ सकते हैं, लेकिन अक्सर या तो एक या दूसरे निर्णायक होते हैं।

क्रॉनिकल सिद्धांत के अनुसार निर्मित किसी कार्य में घटनाओं का परिवर्तन समय के साथ बंधा होता है। कोई स्पष्ट कथानक नहीं हो सकता है, कोई सख्त तार्किक कारण संबंध नहीं हो सकता है (या कम से कम यह संबंध स्पष्ट नहीं है)।

ऐसे काम में, हम कई प्रकरणों के बारे में बात कर सकते हैं, जो केवल कालानुक्रमिक क्रम में होते हैं। साहित्य में क्रॉनिकल प्लॉट एक बहु-संघर्ष और बहु-घटक कैनवास है, जहां विरोधाभास उत्पन्न होते हैं और बाहर निकलते हैं, एक को दूसरे द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है।

अंत, चरमोत्कर्ष, खंडन

उन कार्यों में जिनका कथानक संघर्ष पर आधारित है, यह अनिवार्य रूप से एक योजना है, एक सूत्र है। इसे घटक भागों में विभाजित किया जा सकता है। साहित्य में कथानक तत्वों में प्रदर्शनी, उद्घाटन, संघर्ष, बढ़ती कार्रवाई, संकट, चरमोत्कर्ष, गिरती कार्रवाई और संप्रदाय शामिल हैं।

बेशक, ये सभी तत्व हर काम में मौजूद नहीं होते हैं। अधिक बार आप उनमें से कई से मिल सकते हैं, उदाहरण के लिए, साजिश, संघर्ष, कार्रवाई का विकास, संकट, चरमोत्कर्ष और संप्रदाय। दूसरी ओर, यह मायने रखता है कि कार्य का विश्लेषण कैसे किया जाता है।

इस संबंध में प्रदर्शनी सबसे स्थिर हिस्सा है। उसका काम कुछ पात्रों और कार्रवाई की सेटिंग का परिचय देना है।

उद्घाटन एक या अधिक घटनाओं का वर्णन करता है जो मुख्य क्रिया को ट्रिगर करते हैं। साहित्य में कथानक का विकास संघर्ष, बढ़ती क्रिया, संकट से चरमोत्कर्ष तक जाता है। वह पात्रों के पात्रों को प्रकट करने और संघर्ष के विकास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हुए काम की चोटी है। खंडन कहानी में और पात्रों के पात्रों के लिए अंतिम स्पर्श जोड़ता है।

साहित्य में, एक निश्चित भूखंड निर्माण योजना विकसित हुई है, जो पाठक को प्रभावित करने के दृष्टिकोण से मनोवैज्ञानिक रूप से उचित है। प्रत्येक वर्णित तत्व का अपना स्थान और अर्थ होता है।

यदि कहानी योजना में फिट नहीं होती है, तो यह सुस्त, समझ से बाहर, अतार्किक लगती है। किसी काम को दिलचस्प बनाने के लिए, पाठकों को पात्रों के साथ सहानुभूति रखने और उनके साथ क्या हो रहा है, इसकी गहराई में जाने के लिए, इसमें हर चीज का अपना स्थान होना चाहिए और इन मनोवैज्ञानिक कानूनों के अनुसार विकसित होना चाहिए।

पुराने रूसी साहित्य के भूखंड

डी.एस. लिकचेव के अनुसार प्राचीन रूसी साहित्य "एक विषय और एक कथानक का साहित्य" है। विश्व इतिहास और मानव जीवन का अर्थ - ये उस समय के लेखकों के मुख्य, गहरे उद्देश्य और विषय हैं।

प्राचीन रूसी साहित्य के भूखंड हमें जीवन, पत्र, सैर (यात्रा का विवरण), कालक्रम में प्रकट होते हैं। उनमें से अधिकांश के लेखकों के नाम अज्ञात हैं। समय अंतराल के अनुसार, पुराने रूसी समूह में 11वीं-17वीं शताब्दी में लिखी गई रचनाएँ शामिल हैं।

आधुनिक साहित्य की विविधता

उपयोग किए गए भूखंडों को वर्गीकृत करने और उनका वर्णन करने का प्रयास एक से अधिक बार किया गया है। अपनी पुस्तक द फोर साइकिल्स में, जॉर्ज लुइस बोर्गेस ने सुझाव दिया कि विश्व साहित्य में केवल चार प्रकार के चक्र हैं:

खोज के बारे में;
एक भगवान की आत्महत्या के बारे में;
एक लंबी वापसी के बारे में;
गढ़वाले शहर के हमले और रक्षा के बारे में।

क्रिस्टोफर बुकर ने सात की पहचान की: रैग्स टू रिचर्स (या इसके विपरीत), एडवेंचर, राउंड ट्रिप (यह वह जगह है जहां टॉल्किन की द हॉबिट दिमाग में आती है), कॉमेडी, त्रासदी, पुनरुत्थान, और राक्षस को हराना। जॉर्जेस पोल्टी ने विश्व साहित्य के पूरे अनुभव को 36 कथानक टकरावों तक सीमित कर दिया, और किपलिंग ने उनके 69 रूपों को चुना।

यहां तक कि एक अलग प्रोफ़ाइल के विशेषज्ञ भी इस मुद्दे के प्रति उदासीन नहीं रहे। प्रसिद्ध स्विस मनोचिकित्सक और विश्लेषणात्मक मनोविज्ञान के संस्थापक कार्ल गुस्ताव जंग के अनुसार, साहित्य के मुख्य भूखंड कट्टरपंथी हैं, और उनमें से केवल छह हैं - यह छाया, एनिमा, एनिमस, मां, बूढ़ा और बच्चा है।

लोक कथा सूचकांक

सबसे अधिक, शायद, अर्ने-थॉम्पसन-उथर प्रणाली लेखकों को "आवंटित" अवसर - यह लगभग 2,500 विकल्पों के अस्तित्व को पहचानती है।

हालाँकि, यह लोककथाओं के बारे में है। यह प्रणाली एक कैटलॉग है, जो इस स्मारकीय कार्य के संकलन के समय विज्ञान के लिए ज्ञात परी-कथा भूखंडों का एक सूचकांक है।

घटनाओं के पाठ्यक्रम के लिए केवल एक परिभाषा है। इस तरह की योजना के साहित्य में कथानक इस प्रकार है: “सतायी सौतेली बेटी को जंगल में ले जाया जाता है और वहाँ फेंक दिया जाता है। बाबा यगा, या मोरोज़्को, या गोब्लिन, या 12 महीने, या सर्दी, उसका परीक्षण करें और उसे पुरस्कृत करें। सौतेली माँ की अपनी बेटी भी एक उपहार प्राप्त करना चाहती है, लेकिन वह परीक्षा पास नहीं करती और मर जाती है।

वास्तव में, अर्ने ने खुद एक परी कथा में घटनाओं के विकास के लिए एक हजार से अधिक विकल्पों की स्थापना नहीं की, हालांकि, उन्होंने नए लोगों के उभरने की संभावना की अनुमति दी और अपने मूल वर्गीकरण में उनके लिए जगह छोड़ दी। यह पहला संकेतक था जो वैज्ञानिक उपयोग में आया और बहुमत से पहचाना गया। इसके बाद, कई देशों के वैज्ञानिकों ने इसमें अपना जोड़ बनाया।

2004 में, हैंडबुक का एक संस्करण सामने आया, जिसमें शानदार प्रकारों के विवरण को अपडेट किया गया और अधिक सटीक बनाया गया। पॉइंटर के इस संस्करण में 250 नए प्रकार शामिल थे।

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प्रदर्शनी, साजिश, कार्रवाई का विकास

पाठ तीन। प्लॉट की पेचीदगियां।

एक लेखक के लिए एक विशेष स्थिति की तुलना में रोजमर्रा की जिंदगी का वर्णन करना अधिक कठिन होता है

3. भूखंड निर्माण के नियम।

साहित्य के नियमों के अनुसार किसी भी कार्य का कथानक पूर्ण होना चाहिए।

शास्त्रीय संस्करण में, साजिश को इस तरह माना जाता है कि इसमें पांच घटक होते हैं: प्रदर्शनी (और साजिश), कार्रवाई का विकास, चरमोत्कर्ष, कार्रवाई का तह और खंडन। आधुनिक कार्यों के भूखंड अक्सर एक हल्की योजना के अनुसार बनाए जाते हैं: कथानक - क्रिया का विकास - चरमोत्कर्ष - खंडन, या एक हल्के कथानक के अनुसार - क्रिया - चरमोत्कर्ष (उर्फ denouement)।

शास्त्रीय योजना ठोस, धीरे-धीरे विकसित होने वाले भूखंडों के लिए अधिक उपयुक्त है, इसका उपयोग मोटी किताबें, नाटकों की पटकथा, विचारशील फिल्मों को लिखते समय किया जाता है। लाइटर योजना हमारी उच्च गति वाली दुनिया के लिए बेहतर रूप से अनुकूलित है, इसका उपयोग कार्टून और एक्शन फिल्मों के साथ-साथ सभी प्रकार की कॉमिक्स और अन्य ग्राफिक कार्यों के लिए स्क्रिप्ट लिखने के लिए किया जाता है, जहां प्लॉट की ऐसी गुणवत्ता के रूप में इसका तेजी से विकास महत्वपूर्ण है।

आप कौन सी योजना पसंद करते हैं आप पर निर्भर है। थोड़ा नीचे मैं आपको कार्रवाई के विकास के लिए विभिन्न विकल्प दिखाऊंगा और आपको काम की शैली के आधार पर प्लॉट बनाने के तरीके के बारे में कुछ सुझाव दूंगा। लेकिन पहले चीजें पहले।

1. एक्सपोजर।

सबसे पहले, हम पाठक को सूचित करते हैं कि कार्रवाई कहाँ और किस समय होती है, पात्रों का परिचय देते हैं, संक्षेप में उनकी कहानी बताते हैं, पाठक को उनसे परिचित कराते हैं। यहां अभी भी कोई संघर्ष नहीं है, लेकिन इसके लिए किसी और चीज की पहचान की जा सकती है। लोरेन एक नए अपार्टमेंट में जाता है, पड़ोसियों से मिलता है, एक दोस्त को बुलाता है - यह हमारा प्रदर्शन है: हमने पाठक को मुख्य चरित्र से परिचित कराया, समय का संकेत दिया और कार्रवाई की जगह, परोक्ष रूप से अन्य अभिनेताओं के बारे में बताया। यहाँ संघर्ष की शुरुआत लड़कियों के अजीबोगरीब रिश्तों के माध्यम से दिखाई जा सकती है, जिसके आधार पर जल्द ही गलतफहमी और ईर्ष्या के अंकुर फूटेंगे। प्रदर्शनी कब तक होगी यह पूरी तरह से लेखक और उसकी मंशा पर निर्भर करता है। तेज-तर्रार कथानक के साथ काम करने के लिए, कुछ पंक्तियाँ पाठक को मामले के सार से परिचित कराने के लिए पर्याप्त हैं; लंबे समय तक कथानक के साथ काम करने के लिए, परिचय को आमतौर पर बड़ा बनाया जाता है। कोशिश करें कि इसे ज़्यादा न करें, स्ट्रिंग को न फैलाएं और साथ ही इसे बहुत ज्यादा न उखड़ें।

2. टाई।

एक्सपोजर के साथ भ्रमित होने की नहीं! दरअसल कथानक वह घटना है जिससे सब कुछ शुरू होगा। आप यह कह सकते हैं: यदि संघर्ष युद्ध का कारण है, तो साजिश इसका कारण है, जैसे शांति संधि का उल्लंघन। और हमारे इतिहास में, विकास के लिए "ट्रिगर" के रूप में क्या काम करेगा साजिश, कौन सी घटना? मुझे लगता है कि एक्शन हमारी नायिकाओं के हैंडसम डेव के साथ परिचित होने के साथ शुरू होगा, क्योंकि इसके बाद सब कुछ स्पिन - रैप होगा। तो, हमारे मामले में, साजिश के परिचय को परिचित का दृश्य माना जा सकता है। आमतौर पर, कथानक वह क्षण होता है जब नायक को एक महत्वपूर्ण कार्य दिया जाता है जिसे उसे पूरा करना चाहिए, या उसे, नायक को अपनी पसंद बनाना चाहिए। लेखक आमतौर पर इस स्थिति का उपयोग संघर्ष को इंगित करने के लिए करता है, यह दिखाने के लिए कि नायक और खलनायक के बीच विरोधाभास क्या हैं, यह वर्णन करने के लिए कि उनमें से प्रत्येक उस समस्या को कैसे मानता है जिसने उन्हें सामना किया है, और संक्षेप में हमें संकेत देने के लिए कि उनमें से प्रत्येक क्या है आगे करने का इरादा है।

इधर, एक युवक लड़कियों की दृष्टि से सामने आया, जो उन दोनों को पसंद करता था, लेकिन वह लोरेन को अधिक पसंद करता था, और इंगा क्रोधित हो गया था। लोरेन शर्मिंदा है कि ऐसा हुआ, लेकिन वह उस लड़के को पसंद करती है, और वह परिचित को जारी रखने का इरादा रखती है। इंगा नाराज है, लेकिन अब तक वह कुछ नहीं करने जा रही है, उसने एक तरफ कदम रखना पसंद किया और अपने दोस्त को वह करने दिया जो उसे ठीक लगे।

उसी समय, लेखक, यह हासिल करने के बाद कि पाठक को उसकी कहानी में स्पष्ट रूप से दिलचस्पी है, धीरे-धीरे अपनी साज़िश को कम करना शुरू कर देता है (कौन जीतेगा और कौन नाक से बचेगा? यह कैसे समाप्त होगा?) और उसी समय धीरे-धीरे हमें काम के मुख्य विचार के साथ प्रस्तुत करें ("दोस्ती और प्यार सभी जीतेंगे" या, इसके विपरीत, "नहीं, यहां तक कि सबसे मजबूत दोस्ती भी विश्वासघात का सामना कर सकती है")। साजिश एक होना जरूरी नहीं है; गंभीर कार्यों में, लेखक आमतौर पर एक साथ कई कहानियों का निवेश करते हैं - एक प्रेम रेखा, परिवार, जासूसी, राजनीतिक, और इसी तरह आगे। श्रृंखला के लेखक आमतौर पर खुद को एक ही पंक्ति तक सीमित रखते हैं, लेकिन कोई भी आपको उनमें से कई बनाने के लिए परेशान नहीं करता है। तो, कितने कथानक होंगे, जितने संबंध होंगे, उन्हें पूरे पाठ में बिखेरा जा सकता है, लेकिन यह मत भूलो: प्रत्येक स्थिति का एक तार्किक निष्कर्ष होना चाहिए, जिसका अर्थ है कि प्रत्येक टाई में एक निरंतरता और खंडन होगा। कहानी शुरू नहीं होनी चाहिए लेकिन खत्म नहीं होनी चाहिए।

3. आरोही क्रम में क्रिया का विकास।

यहीं से शुरू होती है कल्पना की असीमित उड़ान! लेखक सबसे अविश्वसनीय कथानक चालों का आविष्कार करता है, पात्रों को विभिन्न कठिन परिस्थितियों में रखता है, इस अवसर पर उनके अनुभवों का वर्णन करता है और हमें बताता है कि पात्रों के पात्रों का परीक्षण कैसे होता है, वे अपने लिए क्या सबक सीखते हैं।

नायकों को बदलना होगा, यह बहुत महत्वपूर्ण है! अगर नायक पहली से आखिरी श्रृंखला में थोड़ा भी नहीं बदला है, अगर वह अभी भी वही है और दुनिया को पहले की तरह देखता है, अगर उसने अपने लिए कोई मूल्यवान सबक नहीं सीखा है, तो आपने अपना काम पूरा नहीं किया है एक लेखक के रूप में। इस कहानी को बताने की जरूरत क्यों पड़ी? इसका गहरा अर्थ क्या था? लेखक हमें क्या बताना चाहता था? यह पता चला कि कुछ भी समझ में नहीं आया, वह कुछ भी नहीं कहना चाहता था, और सामान्य तौर पर, बात करने के लिए कुछ भी नहीं था।

कार्रवाई असंगत नहीं होनी चाहिए: यहां हमारे नायकों को एक पागल द्वारा पकड़ा गया था, लेकिन यहां वे हैं, यह स्पष्ट नहीं है कि वे बिना किसी कारण के कैसे बच गए, वे खुद को एक परित्यक्त परमाणु स्टेशन पर पाते हैं। प्लॉट मूव्स को एक-दूसरे से "चिपकना" चाहिए, जैसे बुनाई में लूप, फिर आपको एक-टुकड़ा जुर्राब मिलता है, यानी मुझे माफ करना, एक कहानी। यह सबसे अच्छा होगा यदि आप किसी भी चाल का वर्णन करने से पहले, पहले से थोड़ा "कार्ड प्रकट करें" और एक मामूली, अगोचर संकेत दें कि फलाना बहुत जल्द हो सकता है। सिर्फ एक इशारा, और कुछ नहीं। उदाहरण के लिए, यदि आपने योजना बनाई है कि एक या दो श्रृंखला में आपका नायक किसी को बंदूक से धमकाएगा, तो अभी यह कहना अच्छा होगा कि यह प्यारा युवक बन्दूक का एक खुश मालिक है या उसे शूटिंग में जाने की आदत है रेंज, जहां उन्हें एक अच्छे निशानेबाज के रूप में देखा गया। कम से कम जब पाठक देखता है कि आपका कूल वॉकर अपने प्रतिद्वंद्वी को निशाना बना रहा है और शरीर के एक महत्वपूर्ण हिस्से से गरीब साथी को गोली मारने की धमकी दे रहा है, तो उसे यह महसूस नहीं होगा कि पाठक को सिर पर पटक दिया गया है लॉग। इसके विपरीत, वह खुद से प्रसन्न होगा: वाह, लेकिन पिछली श्रृंखला में मैंने अनुमान लगाया कि इस रेंजर से क्या उम्मीद की जाए!

शुरुआत में आपने जो कुछ भी संकेत दिया था, उसे विकसित और ठोस किया जाना चाहिए। संघर्ष लगातार बढ़ना चाहिए। पात्रों को खुद को अलग-अलग पक्षों से दिखाने दें, नए प्रतिभागियों को संघर्ष में शामिल होने दें, जो पहले चुप थे उन्हें बोलने दें।

उदाहरण के लिए, हमारे संघर्ष को लें, जिसे हम पहले ही रेखांकित कर चुके हैं। दो गर्लफ्रेंड ने एक लड़के को लेकर झगड़ा किया और उसे साझा करने की कोशिश कर रहे हैं, और साथ ही मैत्रीपूर्ण संबंध बनाए हुए हैं। आदमी के बारे में क्या? ऐसी स्थिति में वह कैसा महसूस करता है? वह क्या चाहता है? प्रत्येक लड़की के लिए उसके इरादे क्या हैं? या शायद उसे परवाह नहीं है?

एपिसोड से एपिसोड तक कहानी को तेजी से विकसित करें। यदि कई कहानियां हैं, तो अधिक दिलचस्प, उन्हें एक दूसरे को एक दूसरे को जोड़ने, एक दूसरे को जोड़ने, "धक्का" देने दें। नायिका के आत्महत्या करने की संभावना अधिक होती है यदि उसकी सहेली ने उसे धोखा दिया, उसके पास पैसे नहीं थे और काम पर समस्याएँ थीं, अगर इनमें से कोई भी परेशानी हुई हो। इसलिए, धीरे-धीरे तनाव पैदा करते हुए, हम नायकों को कदम दर कदम आगे बढ़ाते हैं पूरी कहानी में सबसे महत्वपूर्ण चरण .. यह चरमोत्कर्ष है।

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क्रिया का विकास वाक्यांश का अर्थ। एक्शन डेवलपमेंट क्या है?

शब्द का अर्थ नहीं मिला

वर्ड मैप को एक साथ बेहतर बनाना

अरे! मेरा नाम लैम्पोबोट है, मैं एक कंप्यूटर प्रोग्राम हूं जो वर्ड मैप बनाने में मदद करता है। मैं बहुत अच्छी तरह से गिन सकता हूं, लेकिन अभी तक मुझे इस बात की कम समझ है कि आपकी दुनिया कैसे काम करती है। मुझे यह पता लगाने में मदद करें!

धन्यवाद! मैं भौतिक दुनिया को थोड़ा बेहतर समझने लगा।

मैं पहले से ही समझ गया था कि एक अनुरूपवादी कुछ भौतिक है। ज्यादा ठीक?

"विकास" युक्त अभिव्यक्तियाँ:

एक कलात्मक कथा पाठ निम्नलिखित रचना योजना के अनुसार बनाया गया है: प्रदर्शनी, कथानक, क्रिया का विकास, चरमोत्कर्ष, खंडन।
पूर्वगामी का एक और प्रमाण यह तथ्य है कि जो लोग काव्य रचनाएँ बनाना शुरू करते हैं, वे क्रिया के विकास की तुलना में संवाद और व्यवहार के चित्रण में पहले सफलता प्राप्त कर सकते हैं, उदाहरण के लिए, लगभग सभी प्राचीन कवि।
और उसने पहले की तुलना में और भी अधिक गंभीर रूप से कार्रवाई के विकास का पालन करना शुरू कर दिया।
(सभी प्रस्ताव)

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प्लॉट डेवलपमेंट है... प्लॉट डेवलपमेंट क्या है?

प्लॉट विकास

सामान्य विषय: कार्रवाई का विकास, साजिश को उजागर करना

यूनिवर्सल रूसी-अंग्रेजी शब्दकोश। अकादमिक.रू. 2011.

सामरिक परमाणु हथियारों का विकास
टेलीरोबोट्स का विकास

देखें कि "प्लॉट डेवलपमेंट" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

पूर्वस्कूली उम्र में खेल का विकास - (पूर्वस्कूली उम्र में खेल का विकास) वह प्रक्रिया जिसमें बच्चे का खेल सामाजिक सीखने का रूप ले लेता है। खेल में पूर्वस्कूली जूनियर की उम्र में बेली, सबसे पहले, उद्देश्य लोगों के कार्यों को पुन: पेश किया जाता है, और ध्यान एक साथी या पर है ... ... महान मनोवैज्ञानिक विश्वकोश

पूर्वस्कूली खेल विकास वह प्रक्रिया है जिसमें एक बच्चे का खेल सामाजिक सीखने का रूप लेता है। यदि कम पूर्वस्कूली उम्र में खेल मुख्य रूप से लोगों के उद्देश्य कार्यों को पुन: पेश करता है, और एक साथी या साजिश के विकास पर ध्यान कम से कम है, तो औसतन ... मनोवैज्ञानिक शब्दकोश

विकास - संज्ञा, एस।, उपयोग। कॉम्प. अक्सर आकृति विज्ञान: (नहीं) क्या? विकास, क्यों? विकास, (देखें) क्या? किसका विकास? किस बारे में विकास? विकास के बारे में 1. विकास किसी की क्षमताओं, कौशल, ज्ञान को एक सक्रिय, सक्रिय अवस्था में लाना है। ... ... दिमित्री का व्याख्यात्मक शब्दकोश

कार्रवाई का विकास कलात्मक संघर्ष का सबसे महत्वपूर्ण घटक है; अवधारणा उस तरीके की विशेषता है जिसमें एक कलात्मक क्रिया दीक्षा, चरमोत्कर्ष और संप्रदाय के बिंदुओं के माध्यम से चलती है। एक क्रिया का विकास एक अलग रचनात्मक लय में किया जा सकता है, अलग है ... साहित्यिक आलोचना के लिए शब्दावली शब्दकोश-कोशिका

कार्रवाई का विकास साजिश का एक संरचनात्मक तत्व है: साजिश से उत्पन्न होने वाली घटनाओं की एक प्रणाली। आर डी के दौरान, संघर्ष बढ़ता है, और अभिनेताओं के बीच विरोधाभास गहरा और बढ़ता है ... साहित्यिक शब्दों का शब्दकोश

गिरफ्तार विकास शैली सिटकॉम / कॉमेडी निर्माता मिशेल हर्विट्ज़ कास्ट जेसन बेटमैन पोर्टिया डी रॉसी विल अर्नेट ... विकिपीडिया

खेल: विकास: पूर्वस्कूली उम्र - (पूर्वस्कूली उम्र में खेल का विकास) वह प्रक्रिया जिसमें बच्चे का खेल सामाजिक सीखने का रूप ले लेता है। खेल में पूर्वस्कूली जूनियर की उम्र में बेली, सबसे पहले, उद्देश्य लोगों के कार्यों को पुन: पेश किया जाता है, और एक साथी या विकास पर ध्यान केंद्रित किया जाता है ... महान मनोवैज्ञानिक विश्वकोश

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विकास है... विकास क्या है?

विकास - प्रगति, सुधार, विकास, विकास; विकास, फोर्जिंग, गठन, शिक्षा; विकास, दृष्टिकोण; प्रक्रिया, आगे की गति, कदम आगे, परिष्कार, प्रसार, रुचियों की सीमा, स्पष्टीकरण, पाठ्यक्रम, ओण्टोजेनेसिस, चाल, ... ... पर्यायवाची शब्दकोश

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विकास है... विकास क्या है?

विकास - प्रगतिशील आंदोलन, विकास, एक राज्य से दूसरे राज्य में संक्रमण। आर "सृजन", "विस्फोट", कुछ भी नहीं से उभरने के साथ-साथ अराजकता और "तबाही" से सहज गठन का विरोध करता है, अचानक, एक बार का सुझाव देता है प्रतिस्थापन ... दार्शनिक विश्वकोश

विकास - विकास, विकास क्रियाओं का विकास रूसी साहित्यिक भाषा में 18 वीं शताब्दी के अंत तक विकसित और प्रतिवर्त विकसित होता है। केवल विशिष्ट अर्थ व्यक्त किए (कभी-कभी एक पेशेवर अर्थ के साथ), सीधे उनके रूपात्मक से उत्पन्न होते हैं ... शब्दों का इतिहास

विकास - (विकास) एक बहुआयामी प्रक्रिया, जिसमें आमतौर पर राज्य में कम संतोषजनक से अधिक संतोषजनक में परिवर्तन शामिल होता है। विकास एक नियामक अवधारणा है, इसकी कोई एकल, आम तौर पर स्वीकृत परिभाषा नहीं है। कुछ का मानना है कि ... ... राजनीति विज्ञान। शब्दकोश।

विकास - विकास, विकास, pl। नहीं, सीएफ। (किताब)। 1. च के अनुसार कार्रवाई। विकसित विकास। जिम्नास्टिक के माध्यम से मांसपेशियों का विकास। 2. चौधरी के अनुसार राज्य। विकसित विकास। उद्योग विकास। 3. एक राज्य से दूसरे राज्य में संक्रमण की प्रक्रिया, अधिक ... ... उशाकोव का व्याख्यात्मक शब्दकोश

विकास एक जैविक प्रक्रिया है जिसमें व्यक्तियों की शुरुआत से लेकर जीवन के अंत (व्यक्तिगत विकास, या ओण्टोजेनेसिस) तक और जीवन के पूरे जीवनकाल में ... शब्दकोश

विकास - अंतरराष्ट्रीय ऋण संचालन ने विश्व मुद्रा बाजार के गठन में योगदान दिया, जिनमें से सबसे महत्वपूर्ण क्षेत्र अमेरिकी मुद्रा बाजार और यूरो बाजार हैं, जो अंतरराष्ट्रीय बैंकों और अंतरराष्ट्रीय द्वारा नियंत्रित हैं ... वित्तीय शब्दकोश

विकास - विकास समय में आध्यात्मिक और भौतिक दुनिया की वस्तुओं में एक अपरिवर्तनीय, प्रगतिशील परिवर्तन है, जिसे रैखिक और यूनिडायरेक्शनल के रूप में समझा जाता है। यूरोपीय दर्शन में, आर की अवधारणा आधुनिक समय में प्रमुख हो गई, जब इसे स्थापित किया गया ... ... ज्ञानविज्ञान और विज्ञान के दर्शनशास्त्र का विश्वकोश

विकास - विकास, परिप्रेक्ष्य, गठन, गठन, विकास ... रूसी भाषण के लिए समानार्थक शब्द शब्दकोश-कोशिका

विकास - विकास, निर्देशित, प्रकृति और समाज में नियमित परिवर्तन। विकास के परिणामस्वरूप, इसकी संरचना या संरचना की वस्तु की एक नई गुणात्मक स्थिति उत्पन्न होती है। विकास के दो रूप हैं: विकासवादी, क्रमिक से जुड़े ... आधुनिक विश्वकोश

विकास - निर्देशित, नियमित परिवर्तन; विकास के परिणामस्वरूप, इसकी संरचना या संरचना की वस्तु की एक नई गुणात्मक स्थिति उत्पन्न होती है। विकास के दो रूप हैं: विकासवादी, वस्तु में क्रमिक मात्रात्मक परिवर्तनों से जुड़ा (देखें ... ... बड़ा विश्वकोश शब्दकोश

कार्य

क्रिया एक ऐसा शब्द है जिसके कई अर्थ होते हैं। यह "अधिनियम" (देखें) शब्द के पर्याय के रूप में प्रयोग किया जाता है। काम के नायक के कार्य को दर्शाता है, जो उसके अस्थिर अभिविन्यास (नाटकीय उपकरण) को दर्शाता है और उजागर करता है। यह घटनाओं की श्रृंखला की कड़ी में से एक है, जिसे कार्य का कथानक कहा जाता है (देखें)। और, अंत में, क्रिया से हमारा तात्पर्य कार्य की गतिशीलता से है। लेसिंग ने तर्क दिया कि यदि पेंटिंग का क्षेत्र शरीर और उनके बीच के स्थानिक संबंध हैं, तो कविता का विषय एक अस्थायी अनुक्रम में स्थित क्रिया है।
नाटक को नाटक में एक व्यक्ति के चित्रण के रूप में परिभाषित करने की प्रथा है। अरस्तू ने नाटक को त्रासदी की आत्मा कहा। लेकिन डी. कला के किसी भी काम के लिए उसके जीवन की झलक, वास्तविकता का भ्रम है। जीवन का पुनरुत्पादन, दुनिया, कला का एक काम उन्हें तैयार रूप में नहीं, बल्कि उनके गठन की प्रक्रिया में पुन: उत्पन्न करता है, क्योंकि "दुनिया में तैयार वस्तुओं से मिलकर नहीं होता है, बल्कि प्रक्रियाओं का एक सेट होता है जिसमें वस्तुएं अपरिवर्तित लगती हैं , साथ ही सिर द्वारा लिए गए मानसिक चित्र, अवधारणाएँ निरंतर परिवर्तन में हैं, अब वे उठती हैं, अब वे मर जाती हैं ”(एंगेल्स)। और विकास का नियम ("सब कुछ बहता है, सब कुछ चलता है, कुछ भी आराम पर नहीं है"), प्रकृति, सामाजिक संबंधों और व्यक्तिगत अस्तित्व को भेदते हुए, कला के काम में कार्रवाई, आंदोलन को पूर्व निर्धारित करता है। डी. कला के एक काम और उस संघर्ष में आंदोलन को पूर्वनिर्धारित करता है जो पूरे इतिहास में मनुष्य के पास था और उसे करना पड़ा ("मानव जाति का इतिहास वर्ग संघर्ष का इतिहास है" - के। मार्क्स)। यही कारण है कि शास्त्रीय त्रासदी के तर्क, जो स्थिर हैं और पहले दृश्य से "तैयार" दिए गए हैं, कलात्मक प्रभाव नहीं डालते हैं। प्रतीकात्मक नायकों (देखें) की विचारोत्तेजक भूमिका भी बेहद कम है। इसके विपरीत, शेक्सपियर की छवियां, जिनके चरित्र और जुनून उनकी उत्पत्ति और विकास की प्रक्रिया में दिखाए जाते हैं, जो हमारी आंखों के सामने विभिन्न जीवन रूपांतरों से गुजरते हैं, उनकी छाप में अनूठा हैं। आइए हम किंग लियर, मैकबेथ और अन्य को याद करें। इसी कारण से, टॉल्स्टॉय के पात्र (उदाहरण के लिए, आंद्रेई बोल्कॉन्स्की, नताशा, पियरे, अन्ना करेनिना, और अन्य), जिन्हें द्वंद्वात्मक विकास में दिखाया गया है, इतने कलात्मक रूप से आश्वस्त हैं। उपन्यासों के पहले से अंतिम पृष्ठ तक, वे जीवन की धारा, "प्रवाह" में भागते हैं।
"होमर," लेसिंग कहते हैं, "ढाल को एक ऐसी चीज़ के रूप में वर्णित नहीं करता है जो पहले से ही पूरी तरह से तैयार है, लेकिन एक ऐसी चीज़ के रूप में जो किया जा रहा है। यह देखकर, हम, - वह नोट करता है, - काम पर ही अचंभा करना शुरू कर देता है, लेकिन हम आत्म-दर्शकों की तरह अचंभित हो जाते हैं, जिन्होंने देखा कि यह कैसे किया गया था। जिसे भागों में और विस्तार से वर्णित नहीं किया जा सकता है, होमर वर्णित घटना के प्रभाव को दूसरों पर दिखाने में सक्षम है। इलियड में, उदाहरण के लिए, वह हेलेन का चित्र नहीं देता है, लेकिन बताता है कि हेलेन की सुंदरता ट्रोजन बुजुर्गों को कैसे प्रभावित करती है।
डी की समस्या रचनात्मकता की मुख्य समस्या है। अरस्तू ने कहा, "शुरुआती काव्य रचनाएँ बनाने के लिए," कार्रवाई के विकास की तुलना में संवाद और व्यवहार के चित्रण में पहले सफल हो सकते हैं। कई लेखकों के लिए डी. की समस्या उनके पूरे करियर में अनसुलझी रहती है। तो चेखव के लिए, सुवोरिन को निम्नलिखित पत्र, द्वंद्वयुद्ध पर काम के दौरान लिखा गया, विशिष्ट है: "मेरी कहानी," वह लिखते हैं, "आगे बढ़ रहा है। सब कुछ सुचारू है, यहां तक कि लगभग कोई लंबाई नहीं है, लेकिन आप जानते हैं कि क्या बहुत बुरा है? मेरी कहानी में कोई हलचल नहीं है, और यह मुझे डराता है ”(कहानी में आंदोलन पर और चेखव की कहानी में, एम। रयबनिकोव की पुस्तक देखें, रचना के पो प्रश्न, एम।, 1924)। चेखव के नाटकों को डी की अत्यधिक कमजोरी से भी प्रतिष्ठित किया गया था।
इस समस्या से जुड़े महान लेखकों के महत्व का अंदाजा एल टॉल्स्टॉय की पुश्किन की गद्य रचनाओं की समीक्षा से लगाया जा सकता है: “हर लेखक को उनका अध्ययन और अध्ययन करना चाहिए। यहाँ कैसे लिखना है। पुश्किन व्यवसाय में उतर जाता है (मेहमान दचा में एकत्र होते हैं)। एक और मेहमानों और कमरे का वर्णन करना शुरू कर देगा, लेकिन वह तुरंत इसे अमल में लाता है ”(गुसेव एन।, टॉल्स्टॉय अपनी कलात्मक प्रतिभा के प्रमुख में, एम।, 1928)।
डी। को कलाकार के कौशल की समस्या के रूप में बोलते हुए, इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि यह समस्या एक ही समय में शैली की समस्या है। चेखव की कहानियों, लघु कथाओं और नाटकों में आंदोलन की कमी को न केवल उनकी प्रतिभा की जैविक कमी से समझाया गया है। प्रतिक्रियावादी 80 के दशक में प्रांतीय जीवन, जिसे उन्होंने पुन: प्रस्तुत किया, गतिशील नहीं था। अशिष्ट, साधारण, उसने अपने पदाधिकारियों की इच्छा को पंगु बना दिया - उदास, निराश, थके हुए बुद्धिजीवी, जो ज्यादातर चेखव की छवियां हैं। समान रूप से न केवल एल टॉल्स्टॉय की प्रतिभा के लिए उनके कार्यों को उनकी गतिशीलता का श्रेय दिया जाता है। वी.आई. लेनिन कहते हैं, "युग, जो कला के उनके शानदार कार्यों और उनके शिक्षण दोनों में उल्लेखनीय रूप से परिलक्षित होता था, वह युग है," 1861 के बाद और 1905 से पहले, "जब सब कुछ उल्टा हो गया और बस फिट हो गया .. तुर्गनेव, "नोबल नेस्ट" के जीवन का वर्णन करते हुए, इस जीवन को बहुत सुस्त और धीरे-धीरे बहने के रूप में पुन: पेश करते हैं - ऐसा लगता है जैसे जीवन यहां भी रुक गया है। काम, जैसा कि यह था, सामग्री द्वारा ही स्थिर, गतिहीनता के लिए बर्बाद है। लेकिन यह केवल एक दिखावा है, जैसे पृथ्वी की गतिहीनता एक आभास है। यहां कार्रवाई, आंदोलन, बस धीमा हो गया है। जायदाद पर ऐसा है जीवन का ढंग, ऐसा होता है सामंती जमींदारों का जीवन।
भूदासता के जागीर जीवन के विपरीत, शहर का जीवन त्वरित गति से भागता है। शहरी लेखक, मानो इस गति को बनाए रखने की जल्दी में हो, प्रकृति, पर्यावरण, पात्रों के वर्णन पर नहीं टिकता। ये "निष्क्रिय भाग" (अरस्तू की एक अभिव्यक्ति), देश के संपत्ति लेखकों के कार्यों की विशेषता - सापेक्ष निष्क्रियता के लिए बर्बाद एक वर्ग की मनो-विचारधारा के प्रतिपादक, शहरी लेखकों से पूरी तरह से अनुपस्थित हैं। उत्तरार्द्ध के कार्यों में, मुख्य रूप से गतिशील रूपांकनों की प्रधानता होती है।
निरंतर कार्रवाई विकसित करते हुए, इस संबंध में एक विशिष्ट शहर लेखक - दोस्तोवस्की, आंदोलन का एक कलाकार, रूप नहीं - जैसा कि वी। पेरेवेरज़ेव बताते हैं, रास्ते में पात्रों के मुंह में आवश्यक विवरण और विशेषताओं को रखता है। दोस्तोवस्की ने डी. (उदाहरण के लिए, अपराध और सजा, आदि) के साथ, बीच से शुरू करने का एक विशेष तरीका भी विकसित किया। इसलिए, उनके कार्यों का रूप अक्सर संस्मरण और पत्राचार होता है। "डी के साथ पहले से ही एक पत्राचार है: यह तुरंत हमारे लिए एक रिश्ता खोलता है, उनकी शुरुआत के बारे में कुछ नहीं कहता है।"
सामाजिक जीवन की शैली पर कला के काम की गतिशीलता की निर्भरता को स्थापित करते हुए, हमें एक बार फिर इस बात पर जोर देना चाहिए कि सामाजिक बदलाव, क्रांतिकारी युगों के युगों में दिखाई देने वाली रचनाएँ एक विशेष गतिशीलता और प्रभावशीलता से प्रतिष्ठित हैं। क्रांति - "विश्व-ऐतिहासिक मंच पर महान डी।" - अपनी विशेष कविता बनाता है - संघर्ष की गतिशीलता को पुन: प्रस्तुत करते हुए डी की कविता। जिन मामलों में क्रांति करने वाला वर्ग इस कविता को नहीं बनाता है, वह इसे अतीत की क्रांतिकारी परंपराओं के शस्त्रागार से उधार लेता है। तो यह था, उदाहरण के लिए। फ्रांसीसी क्रांति के युग में, जब पूंजीपति वर्ग ने प्राचीन रोम से डी. की कविता उधार ली थी। "बुर्जुआ आदेश के ग्लैडीएटरों के लिए, रोमन गणराज्य की शास्त्रीय सख्त परंपराओं ने आत्म-धोखे के सभी आदर्शों, सभी कलात्मक रूपों और साधनों को प्रदान किया कि उन्हें अपने संघर्ष की बुर्जुआ-सीमित सामग्री को छिपाने और अपने महान ऐतिहासिक त्रासदी की ऊंचाई पर उत्साह" (कार्ल मार्क्स, "ब्रूमर की 18 वीं")।
अक्टूबर क्रांति, जिसने हमारे देश में दुनिया में अभूतपूर्व सामाजिक लोकतंत्र, पूंजीवाद के खिलाफ मजदूर और किसान जनता के संघर्ष का खुलासा किया, ने अपना कलात्मक साहित्य बनाया, जो इस लोकतंत्र की गतिशीलता, वर्ग संघर्ष को पुन: पेश करता है। अक्टूबर क्रांति की सबसे महत्वपूर्ण कृतियाँ गतिशील शीर्षकों - "द आयरन स्ट्रीम", "द फॉल ऑफ डेयर", "स्टॉर्म", "रूट" के साथ आंदोलन और कार्रवाई से भरी हुई हैं। ग्रंथ सूची:
अरस्तू, काव्यशास्त्र, अनुवाद।, परिचय और नोट्स। एन. आई. नोवोसाडस्की द्वारा संपादित एल., 1927; लेसिंग, लाओकून, सोबर। सोचिन।, वी। आठवीं, सेंट पीटर्सबर्ग।, 1904; पेरेवेरज़ेव वी।, दोस्तोवस्की का काम, एम।, 1922; फ्रिचे डब्ल्यू।, XX सदी का पश्चिमी-यूरोपीय साहित्य। इसकी सबसे महत्वपूर्ण अभिव्यक्तियों में, एड। 2, एम।, 1928।

साहित्यिक विश्वकोश। - 11 टन में; एम।: कम्युनिस्ट अकादमी का प्रकाशन गृह, सोवियत विश्वकोश, फिक्शन. V. M. Friche, A. V. Lunacharsky द्वारा संपादित। 1929-1939 .

कार्य

1) एक साहित्यिक कार्य में एक चरित्र का एक कार्य, जिसे बयानों, आंदोलनों, इशारों, चेहरे के भाव आदि के रूप में व्यक्त किया जा सकता है। एक क्रिया में बाहरी अभिव्यक्ति (व्यावहारिक परिवर्तन) या आंतरिक (राज्य में परिवर्तन) हो सकते हैं। मनोदशा, पात्रों का व्यक्तित्व)। बाहरी क्रिया (उदाहरण के लिए, वी। स्कॉट) समाधान योग्य अंतर्विरोधों और अल्पकालिक संघर्षों को दर्शाने का एक साधन है। आंतरिक क्रिया (उदाहरण के लिए, ई. हेमिंग्वे) शाश्वत, स्थायी संघर्षों को दर्शाता है।
2) नाट्यशास्त्र में, क्रिया (नायकों के कार्यों को निर्दिष्ट करने के अलावा) एक नाटकीय कार्य या प्रदर्शन का हिस्सा है और नियमों में से एक है क्लासिसिज़म. क्लासिक नाटक में, स्थान और समय की एकता के साथ, कार्रवाई की एकता को देखा जाना था - प्रदर्शन को एक कहानी को उसके तार्किक निष्कर्ष तक विकसित करना था। आधुनिक नाटकों में, क्रिया की एकता अक्सर अनुपस्थित होती है। साहित्य की गेय विधाओं में, क्रिया पृष्ठभूमि में फीकी पड़ जाती है, क्योंकि गीत के माध्यम से व्यक्त की गई भावनाएँ, भावनाएँ और अनुभव अधिक महत्वपूर्ण हैं। कार्रवाई परिधि पर है।

साहित्य और भाषा। आधुनिक सचित्र विश्वकोश। - एम .: रोसमान. संपादक के तहत प्रो. गोरकिना ए.पी. 2006 .

समानार्थी शब्द:

विलोम शब्द:

देखें कि "कार्रवाई" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

कारण देखें; कार्रवाई की मात्रा - क्वांटम सिद्धांत देखें। "न्यूनतम क्रिया का सिद्धांत" में कहा गया है कि सभी यांत्रिक आंदोलनों में से जो शरीर की एक प्रणाली कर सकती है, कुछ सीमित शर्तों से बंधे हुए, उस आंदोलन को किया जाता है, जब ... ... दार्शनिक विश्वकोश

कार्य- बाहरी या आंतरिक योजना में कार्यान्वित उद्देश्यपूर्ण गतिविधि; गतिविधि की इकाई। रूसी मनोविज्ञान में, मानव गतिविधि की एक विशिष्ट इकाई के रूप में डी के बारे में विचार एस एल रुबिनशेटिन और ए एन लियोन्टीव द्वारा पेश किए गए थे। ... ... महान मनोवैज्ञानिक विश्वकोश

क्रिया, क्रिया, cf. 1. किसी प्रकार की ऊर्जा की अभिव्यक्ति, गतिविधि की खोज। क्रिया प्रतिक्रिया के बराबर होती है। 2. केवल इकाइयाँ काम, अभिनय की स्थिति। मशीन चालू करें। यह मशीन कल काम में थी। 3. केवल इकाइयाँ…… Ushakov . का व्याख्यात्मक शब्दकोश

क्रिया एक अस्पष्ट शब्द है, जिसका अर्थ यह हो सकता है: विक्षनरी में "कार्रवाई" गतिविधि अधिनियम के लिए एक प्रविष्टि है। समूह क्रिया (गणित में) क्रिया (भौतिकी) क्रियाएँ (कार्य) ... विकिपीडिया

क्रिया, करतब, विलेख, चाल, कदम, पैंतरेबाज़ी, हेरफेर, मशीनीकरण, संचालन, प्रक्रिया, प्रक्रिया, कार्य, कार्य, विलेख, ड्रेसिंग, निर्माण, निष्पादन, कार्यान्वयन, कार्यान्वयन, उत्पादन, निर्माण। प्रभाव, प्रभाव। के खिलाफ एक आक्रोश ...... पर्यायवाची शब्दकोश

कार्य- क्रिया ♦ क्रिया इच्छा के प्रकट होने का परिणाम। बिना परिणाम के वसीयत कोई क्रिया नहीं है, केवल वसीयत के बिना परिणाम। कार्य करने का अर्थ है वह करना जो आप चाहते हैं और करने के लिए स्वतंत्र हों। अभिनय करने की इच्छा किससे आती है? दिल से। और कौन अभिनय कर रहा है? … स्पोंविल का दार्शनिक शब्दकोश

1) प्रदर्शन का समाप्त भाग, नाटक (कार्य के समान)। 2) नाटक और महाकाव्य में, घटनाओं का विकास जो आधार बनाता है, कथानक का मांस (साजिश)। 3) थिएटर में, मंच की छवि को मूर्त रूप देने का मुख्य साधन...

एक भौतिक राशि जिसमें ऊर्जा और समय के गुणनफल का आयाम होता है। यदि हम एक यांत्रिक प्रणाली के दो पदों के बीच संभावित आंदोलनों के एक निश्चित सेट पर विचार करते हैं, तो इसकी वास्तविक (वास्तव में होने वाली) गति भिन्न होगी ... बड़ा विश्वकोश शब्दकोश

"साजिश" की अवधारणा की कई परिभाषाएँ प्रस्तुत करता है। ओज़ेगोव के अनुसार, साहित्य में कथानक घटनाओं का क्रम और संबंध है। उषाकोव के शब्दकोश में उन्हें कार्यों का एक सेट, कार्य में जो हो रहा है उसकी तैनाती के लिए अनुक्रम और प्रेरणा पर विचार करने का प्रस्ताव है।

साजिश के साथ संबंध

हालाँकि, इस मुद्दे पर अन्य दृष्टिकोण मौजूद हैं और अतीत में भी मौजूद हैं। 19 वीं शताब्दी के मध्य के रूसी आलोचकों, वेसेलोव्स्की और गोर्की द्वारा समर्थित, ने कथानक का रचनात्मक पक्ष माना, अर्थात लेखक अपने काम की सामग्री को कैसे संप्रेषित करता है। और साहित्य में कथानक, उनकी राय में, पात्रों के कार्य और संबंध हैं।

उत्पाद योजनाओं के प्रकार और प्रकार

साहित्य में केंद्रित कथानक जासूस, थ्रिलर, सामाजिक और मनोवैज्ञानिक उपन्यास और नाटक हैं। संस्मरण, गाथा, साहसिक कार्यों में क्रॉनिकल अधिक आम है।

संकेंद्रित भूखंड और इसकी विशेषताएं

क्रॉनिकल प्लॉट

अंत, चरमोत्कर्ष, खंडन

उद्घाटन एक या अधिक घटनाओं का वर्णन करता है जो मुख्य क्रिया को ट्रिगर करते हैं। साहित्य में कथानक का विकास संघर्ष, बढ़ती क्रिया, संकट से चरमोत्कर्ष तक जाता है। वह पात्रों के पात्रों को प्रकट करने और संघर्ष के विकास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हुए, काम की चोटी भी है। खंडन कहानी में और पात्रों के पात्रों के लिए अंतिम स्पर्श जोड़ता है।

पुराने रूसी साहित्य के भूखंड

आधुनिक साहित्य की विविधता

खोज के बारे में;
एक भगवान की आत्महत्या के बारे में;
एक लंबी वापसी के बारे में;
गढ़वाले शहर के हमले और रक्षा के बारे में।

यहां तक कि एक अलग प्रोफ़ाइल के विशेषज्ञ भी इस मुद्दे के प्रति उदासीन नहीं रहे। प्रसिद्ध स्विस मनोचिकित्सक और विश्लेषणात्मक मनोविज्ञान के संस्थापक जंग के अनुसार, साहित्य के मुख्य भूखंड कट्टरपंथी हैं, और उनमें से केवल छह हैं - यह छाया, एनिमा, एनिमस, मां, बूढ़ा और बच्चा है।

लोक कथा सूचकांक

सबसे अधिक, शायद, अर्ने-थॉम्पसन-उथर प्रणाली लेखकों को "आवंटित" अवसर - यह लगभग 2500 विकल्पों के अस्तित्व को पहचानती है।

रचना (साहित्य में) में क्रिया विकास के चरणों की सूची बनाएं और उनका वर्णन करें और सर्वोत्तम उत्तर प्राप्त करें

एलिवैंच से उत्तर [गुरु]
प्रदर्शनी, कथानक, क्रिया का विकास, चरमोत्कर्ष और खंडन। इन तत्वों का चयन संघर्ष के संबंध में ही समीचीन है। (तथ्य यह है कि स्कूल में अक्सर साजिश के तत्वों को निर्धारित करने के लिए एक सरल दृष्टिकोण होता है, प्रकार के अनुसार: "साजिश तब होती है जब कार्रवाई बंधी होती है")। किसी भी क्षण संघर्ष की प्रकृति कथानक के तत्वों को निर्धारित करने के लिए निर्णायक होती है।
प्रदर्शनी - काम का हिस्सा, आमतौर पर प्रारंभिक एक, जो साजिश से पहले होता है। यह आमतौर पर हमें पात्रों, परिस्थितियों, स्थान और कार्रवाई के समय से परिचित कराता है। प्रदर्शनी में अभी तक कोई विरोध नहीं है।
किसी कार्य की साजिश एक संघर्ष की घटना या पता लगाने का क्षण है।
इसके बाद कार्रवाई का विकास होता है, यानी एपिसोड की एक श्रृंखला जिसमें पात्र सक्रिय रूप से संघर्ष को हल करने की कोशिश कर रहे हैं, लेकिन फिर भी यह अधिक से अधिक तीव्र और तनावपूर्ण हो जाता है।
अंत में, संघर्ष उस क्षण तक पहुंच जाता है जब विरोधाभास अपने पूर्व रूप में मौजूद नहीं रह सकते हैं और तत्काल समाधान की आवश्यकता होती है, संघर्ष अपने अधिकतम विकास तक पहुंच जाता है। लेखक की मंशा के अनुसार, पाठक के ध्यान और रुचि का सबसे बड़ा तनाव आमतौर पर इसी बिंदु पर पड़ता है। यह चरमोत्कर्ष है।
इसके निकट निकटता में परिणति के बाद (कभी-कभी पहले से ही अगले वाक्यांश या एपिसोड में), खंडन इस प्रकार है - वह क्षण जब संघर्ष स्वयं समाप्त हो जाता है, और संप्रदाय संघर्ष को हल कर सकता है, या स्पष्ट रूप से इसकी अघुलनशीलता का प्रदर्शन कर सकता है।
यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि साजिश की बाहरी संरचना की अधिक सटीक कल्पना करने के लिए साजिश तत्वों की परिभाषा आवश्यक है।
प्लॉट तत्वों को परिभाषित करने में विभिन्न जटिलताएं हो सकती हैं जिनकी अपेक्षा की जानी चाहिए; यह बड़ी मात्रा में कार्यों के लिए विशेष रूप से सच है। सबसे पहले, एक काम में एक नहीं, बल्कि कई कहानी हो सकती हैं; उनमें से प्रत्येक, एक नियम के रूप में, प्लॉट तत्वों का अपना सेट होगा। दूसरे, एक प्रमुख कार्य में आमतौर पर एक नहीं, बल्कि कई चरमोत्कर्ष होते हैं, जिनमें से प्रत्येक के बाद संघर्ष के कमजोर होने का आभास होता है और कार्रवाई थोड़ी कम हो जाती है, और फिर ऊपर की ओर गति अगले चरमोत्कर्ष पर फिर से शुरू होती है। इस मामले में चरमोत्कर्ष अक्सर संघर्ष का एक काल्पनिक समाधान होता है, जिसके बाद पाठक एक सांस ले सकता है, लेकिन फिर नई घटनाओं से कथानक का और विकास होता है, यह पता चलता है कि संघर्ष का समाधान नहीं हुआ है, और इसी तरह जब तक एक नया चरमोत्कर्ष।

एकीकृत राज्य परीक्षा की तैयारी - एक सार्वभौमिक मार्गदर्शक

साहित्य में कथानक क्या है? साहित्य में विकास और कथानक तत्व

साजिश के साथ संबंध

उत्पाद योजनाओं के प्रकार और प्रकार

संकेंद्रित भूखंड और इसकी विशेषताएं

क्रॉनिकल प्लॉट

अंत, चरमोत्कर्ष, खंडन

पुराने रूसी साहित्य के भूखंड

आधुनिक साहित्य की विविधता

लोक कथा सूचकांक

प्रदर्शनी, साजिश, कार्रवाई का विकास

पाठ तीन। प्लॉट की पेचीदगियां।

क्रिया का विकास वाक्यांश का अर्थ। एक्शन डेवलपमेंट क्या है?

वर्ड मैप को एक साथ बेहतर बनाना

"विकास" युक्त अभिव्यक्तियाँ:

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प्लॉट डेवलपमेंट है... प्लॉट डेवलपमेंट क्या है?

देखें कि "प्लॉट डेवलपमेंट" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

विकास है... विकास क्या है?

विकास है... विकास क्या है?

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साजिश के साथ संबंध

उत्पाद योजनाओं के प्रकार और प्रकार

संकेंद्रित भूखंड और इसकी विशेषताएं

क्रॉनिकल प्लॉट

अंत, चरमोत्कर्ष, खंडन

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