ई माइनर एक समानांतर कुंजी है। हम तीन प्रकार के नाबालिगों में महारत हासिल करते हैं
एमआई माइनर -माइनर स्केल, जिसमें टॉनिक ध्वनि "MI" है (जी मेजर के समानांतर स्केल, कुंजी में एक शार्प के साथ)।
ध्वनियाँ जो MI को माइनर बनाती हैं:
- एमआई, एफए-तेज, नमक, एलए, एसआई, डीओ, आरई, एमआई।
एमआई माइनर में मुख्य पात्र:
- -तेज, कर्मचारियों की पाँचवीं पंक्ति पर लिखा हुआ ।
गामा एमआई माइनर और उसके कदम:
- MI - I, FА-तेज - II, साल्ट - III, LA - IV, SI - V, DO - VI, RE -VII, MI - I।
MI माइनर में गामा और उसके कदम नीचे:
- MI-I, RE-VII, DO-VI, SI-V, LA-IV, SALT-III, FA-sharp-II, MI-I.
एमआई माइनर में टॉनिक ट्रायड:
- एमआई-आई, साल्ट-III, एसआई-वी.
25. ई नाबालिग में कुंजी
डी नाबालिग -मामूली पैमाना, जिसमें टॉनिक ध्वनि "आरई" है (पैमाना एफए मेजर के समानांतर, कुंजी में एक फ्लैट के साथ)।
ई माइनर बनाने वाली ध्वनियाँ:
- आरई, एमआई, एफए, साल्ट, एलए, एसआई-फ्लैट, डीओ, आरई।
ई माइनर की कुंजी में कुंजी चिह्न:
- सी फ्लैट, स्टाफ की तीसरी लाइन पर लिखा हुआ।
गामा ई माइनर और उसके कदम:
- पीई - आई, एमआई - II, एफए - III, साल्ट - IV, एलए - वी, एसआई-फ्लैट - VI, डीओ -VII, आरई - I।
गामा ई माइनर और उसके कदम नीचे:
- पीई-आई, डीओ-VII, एसआई-फ्लैट-VI, एलए-वी, साल्ट-IV, एफए-III, एमआई-II, आरई-आई।
डी माइनर में टॉनिक ट्रायड:
- पीई -I, एफए - III, एलए - वी।
26. आकार 3/4
आकार 3/4 -यह एक तीन-बीट माप है जिसमें प्रत्येक हरा एक चौथाई है। प्रत्येक मजबूत हरा के बाद दो कमजोर होते हैं।
संचालन योजना 3/4: डाउन-साइड-अप।
27. आकार 3/8
आकार 3/8 -यह एक तीन-बीट माप है जिसमें प्रत्येक हरा एक-आठवां लंबा होता है। प्रत्येक मजबूत हरा के बाद दो कमजोर होते हैं।
संचालन योजना 3/8: डाउन-साइड-अप।
28. ज़तक्ती
जातक -यह एक अधूरा उपाय है जिससे माधुर्य शुरू होता है। जिन धुनों की बीट होती है, वे हमेशा कमजोर बीट से शुरू होती हैं।
ऑफ-बार - चौथाई, आठवां, दो आठवां।
29. डी प्रमुख में कुंजी
डी प्रमुख- प्रमुख पैमाना, जिसमें टॉनिक ध्वनि पीई (क्लफ में दो शार्प के साथ पैमाना) है।
ध्वनियाँ जो डी मेजर बनाती हैं: पीई, एमआई, एफ-शार्प, एसओएल, एलए, एसआई, डी-शार्प, आरई।
डी प्रमुख की कुंजी में मुख्य पात्र:
- एफ-तेज, डीओ-तेज।
ई मेजर और इसकी डिग्री में स्केल:
- पीई-आई, एमआई-द्वितीय, एफ-शार्प-III, साल्ट-IV, एलए-वी, एसआई-VI, डीओ-शार्प- VII, (पीई)-आई।
डी मेजर में टॉनिक ट्रायड:
- पीई-आई, एफए-शार्प - III, एलए - वी।
डी मेजर में परिचयात्मक ध्वनियाँ:
- डीओ-शार्प - VII, MI - II।
30. लीग
यदि कोई लीग (आर्क) एक ही पिच के दो आसन्न नोटों के ऊपर या नीचे खड़ा होता है, तो यह इन नोटों को एक लगातार खींचने वाली ध्वनि में जोड़ता है, जिससे इसकी अवधि बढ़ जाती है।
यदि लीग विभिन्न ऊंचाइयों के नोटों से ऊपर है, तो यह एक सुसंगत, या सुचारू, निष्पादन की आवश्यकता को दर्शाता है, जिसे लेगाटो कहा जाता है।
31. दो-भाग आकार में एक बिंदु के साथ क्वार्टर
नोट के पास एक बिंदु इसकी अवधि को आधा कर देता है।
32. फर्माटा
फ़र्माटा -यह एक संकेत है जो दर्शाता है कि इस ध्वनि को लिखे जाने की तुलना में थोड़ी देर तक कायम रहना चाहिए। फर्माटा चिन्ह को एक बिंदु के ऊपर या नीचे एक लीग के रूप में दर्शाया जाता है।
33. अंतराल
मध्यान्तरदो ध्वनियों के मेल को कहते हैं।
यदि अंतराल की ध्वनियों को अलग (एक के बाद एक) लिया जाता है, तो अंतराल को मधुर कहा जाता है। यदि किसी अंतराल की ध्वनि एक साथ ली जाती है, तो अंतराल को हार्मोनिक कहा जाता है। अंतराल के मुख्य नाम आठ हैं। प्रत्येक अंतराल में एक निश्चित संख्या में चरण होते हैं।
अंतराल नाम:
| प्रथम | - पहला, | संख्या 1 . द्वारा निरूपित |
| दूसरा | - द्वितीय, | संख्या 2 . द्वारा निरूपित |
| तीसरा | - तीसरा, | संख्या 3 . द्वारा निरूपित |
| चौथाई गेलन | - चौथा, | संख्या 4 . द्वारा निरूपित |
| पाँच वस्तुओं का समूह | - पांचवां, | संख्या 5 . द्वारा निरूपित |
| छठा | - छठा, | संख्या 6 . द्वारा निरूपित |
| सातवीं | - सातवां, | संख्या 7 . द्वारा निरूपित |
| आठवाँ | - आठवां, | संख्या 8 . द्वारा निरूपित |
ध्वनि से ऊपर तक मधुर अंतराल:
- DO-DO (प्राइमा), DO-RE (दूसरा), DO-MI (तीसरा), DO-FA (क्वार्ट), DO-SOL (पांचवां), DO-LA (छठा), DO-SI (सेप्टिमा), DO - करो (सप्तक)।
ध्वनि से नीचे तक मधुर अंतराल:
- DO-DO (प्राइमा), DO-SI (दूसरा), DO-LA (तीसरा), DO-SOL (क्वार्ट), DO-FA (पांचवां), DO-MI (छठा), DO-RE (सेप्टिमा), DO - करो (सप्तक)।
ध्वनि TO से हार्मोनिक अंतराल समान हैं, केवल उनके नोट्स एक साथ बजते हैं।
34. पैमाने की मुख्य डिग्री और उनके नाम
पैमाने की मुख्य डिग्री पहली डिग्री (टॉनिक), पांचवीं डिग्री (प्रमुख) और चौथी डिग्री (सबडोमिनेंट) हैं।
सी मेजर की कुंजी में मुख्य कदम:
- टॉनिक - डीओ (आई), प्रमुख - नमक (वी), सबडोमिनेंट - एफए (चतुर्थ)।
LYa माइनर की कुंजी में मुख्य चरण:
- टॉनिक - एलए (आई), प्रमुख - एमआई (वी), सबडोमिनेंट - पीई (चतुर्थ)।
35. स्थिर और अस्थिर झल्लाहट ध्वनियां
टिकाऊ(समर्थन) ध्वनियां- I, III और V चरण।
अनियमित ध्वनियाँ- VII, II, IV और VI चरण।
सी मेजर में स्थिर ध्वनियाँ:
- डीओ-एमआई-नमक।
सी मेजर में सबसे स्थिर ध्वनि:
सी प्रमुख में अस्थिर ध्वनियाँ:
- एसआई-आरई-एफए-एलए।
सी मेजर में अस्थिर ध्वनियों के साथ आसपास की स्थिर ध्वनियाँ:
- SI-DO-RE, RE-MI-FA, FA-SOL-LA।
VII चरण का आरोही गुरुत्व एक अर्धस्वर ऊपर:
- एसआई-डीओ।
IV और VI चरणों का नीचे की ओर गुरुत्वाकर्षण:
- एफए-एमआई, एलए-सॉल्ट।
डबल ग्रेविटी II चरण:
- आरई-डीओ, आरई-एमआई।
36. आकार 4/4
आकार 4/4एक चार-बीट माप है जिसमें प्रत्येक हरा एक चौथाई तक रहता है। दो साधारण 2/4 उपायों से मिलकर बनता है।
आकार पदनाम 4/4:
- 4/4 या एस.
4/4 माप में मजबूत और कमजोर धड़कन:
- पहला मजबूत है;
- दूसरा कमजोर है;
- तीसरा अपेक्षाकृत मजबूत है;
- चौथा कमजोर है।
4/4 संचालन योजना:
- नीचे - अपने लिए - बगल में - ऊपर।
37. तीन प्रकार के लघु पैमाने
लघु विधा तीन प्रकार की होती है: प्राकृतिक, हार्मोनिक, मधुर।
प्राकृतिक नाबालिग- नाबालिग, जिसमें कदम नहीं बदले हैं।
हार्मोनिक नाबालिग- एक बढ़ी हुई VII डिग्री के साथ नाबालिग।
मेलोडिक माइनर- बढ़े हुए चरण VI और VII (आरोही क्रम में) के साथ एक नाबालिग। अवरोही क्रम में, मधुर लघु पैमाने को प्राकृतिक के रूप में प्रदर्शित किया जाता है।
गामा लय माइनर नेचुरल:
- एलए - एसआई - डीओ - आरई - एमआई - एफए - साल्ट - एलए।
गामा लय माइनर हार्मोनिक:
- एलए - एसआई - डीओ - आरई - एमआई - एफए - एसओएल-तेज - एलए।
गामा लय माइनर मेलोडिक:
- एलए - एसआई - डीओ - आरई - एमआई - एफ-तेज - एसओएल-तेज - एलए।
38. सी नाबालिग में कुंजी
सी नाबालिग -माइनर स्केल, जिसमें टॉनिक ध्वनि "एसआई" (आरई मेजर के समानांतर स्केल, क्लीफ में दो शार्प के साथ) है।
ध्वनियाँ जो C माइनर बनाती हैं: SI, C- शार्प, RE, MI, F-sharp, SOL, LA, SI।
सी नाबालिग की कुंजी में मुख्य संकेत:
- -तेज, कर्मचारियों की पाँचवीं पंक्ति पर लिखा हुआ;
- DO तेज, तीसरी और चौथी पंक्तियों के बीच लिखा हुआ।
गामा सी माइनर नेचुरल:
- एसआई - आई, डीओ-शार्प - II, पीई - III, एमआई - IV, एफए-शार्प - वी, साल्ट - VI, एलए -वीआईआई, एसआई - आई।
गामा सी माइनर हार्मोनिक:
- एसआई - आई, डीओ-शार्प - II, पीई - III, एमआई - IV, एफए-शार्प - वी, एसओएल - VI, ए-शार्प -वीआईआई, एसआई - आई।
गामा सी माइनर मेलोडिक:
- एसआई - आई, डीओ-शार्प - II, पीई - III, एमआई - IV, एफए-शार्प - वी, एसओएल-शार्प - VI, ए-शार्प -वीआईआई, एसआई - आई।
सी माइनर में टॉनिक ट्रायड:
- एसआई-आई, पीई-III, एफए-शार्प-वी.
हार्मोनिक सी नाबालिग में संकल्प के साथ अस्थिर ध्वनियां:
- ए-शार्प - एसआई में, डीओ-शार्प - एसआई में, डीओ-शार्प - आरई में, एमआई - आरई में, एसओएल - एफ-शार्प में।
39. बड़े और छोटे सेकंड
दूसराएक अंतराल है जिसमें दो चरण होते हैं। दूसरा कहा जाता है बड़ाअगर यह एक संपूर्ण स्वर बनाता है। दूसरा कहा जाता है छोटाअगर यह आधा स्वर है। मेजर सेकेंड को b.2 से दर्शाया जाता है, माइनर सेकेंड को m.2 से दर्शाया जाता है।
उदाहरण के लिए:
- ध्वनि DO से ऊपर की ओर बड़ा दूसरा DO-RE है। ध्वनि से एक छोटा सा सेकंड ऊपर की ओर करें - DO-RE-flat।
- डीओ डाउन ध्वनि से बड़ा दूसरा डीओ-एसआई-फ्लैट है। ध्वनि से एक छोटा सा सेकंड DO डाउन - DO-SI।
जैसे ही एक संगीतकार संगीत का एक नया टुकड़ा सीखना शुरू करता है, वह सबसे पहले जो काम करता है वह है tonality निर्धारित करता है। और इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि संगीतकार कौन सा वाद्य यंत्र बजाता है, वोकल्स करता है, या सिर्फ सोलफेजियो में एक नंबर सिखाता है। रागिनी की स्पष्ट समझ के बिना एक नया अंश सीखना बहुत कठिन है। और जब सद्भाव की बात आती है ... कॉर्ड बनाने की क्षमता पूरी तरह से कुंजी को समझने पर आधारित होती है।
चाभी
टोनलिटी क्या है? इस शब्द की परिभाषाएँ भिन्न हैं, यह प्रशिक्षण के चरण और पाठ्यपुस्तक के लेखक पर निर्भर करता है। "टोनलिटी" शब्द की निम्नलिखित परिभाषाएँ संभव हैं:
- tonality एक झल्लाहट का नाम है।
- tonality झल्लाहट की पिच है।
- tonality - झल्लाहट की उच्च-ऊंचाई की स्थिति ("संगीत का प्राथमिक सिद्धांत", स्पोसोबिन)।
- टोनलिटी (शास्त्रीय) एक केंद्रीकृत, कार्यात्मक रूप से विभेदित, मूल रूप से एक डायटोनिक दो-भाग प्रमुख-मामूली तार-प्रकार प्रणाली है, जिसमें तार विकास का मुख्य उद्देश्य है, और सामान्य पैटर्न गुरुत्वाकर्षण-रिज़ॉल्यूशन सिद्धांत द्वारा निर्धारित किए जाते हैं (" पश्चिमी यूरोपीय संगीत IX में सद्भाव - शुरुआती XX सदी ", एल। डायचकोवा)।
बड़ी और छोटी कुंजियाँ हैं, यह उस पैमाने पर निर्भर करता है जो अंतर्निहित है। इसके अलावा, कुंजियाँ समान नाम की समानांतर हैं, और समान रूप से समान हैं। आइए जानने की कोशिश करते हैं कि इस सबका क्या मतलब है।
समांतर, समानार्थी, अनहार्मोनिक रूप से समान कुंजियाँ
मुख्य मानदंड जिसके द्वारा tonality निर्धारित किया जाता है, मोड (प्रमुख या मामूली), कुंजी (तेज या सपाट, उनकी संख्या) और टॉनिक (सबसे स्थिर tonality ध्वनि, चरण I) हैं।
यदि हम समान नाम की समानांतर कुंजियों और कुंजियों के बारे में बात करते हैं, तो यहां मोड हमेशा अलग होता है। अर्थात्, यदि कुंजियाँ समानांतर हैं, तो वे बड़ी और छोटी हैं, यदि समान नाम की कुंजियाँ समान हैं।
मेजर और माइनर कीज को समानांतर कहा जाता है, जिसमें वही प्रमुख संकेतऔर विभिन्न टॉनिक। उदाहरण के लिए, ये सी मेजर (सी-ड्यूर) और ए माइनर (ए-माइनर) हैं।
आप देख सकते हैं कि इन चाबियों में नैचुरल मेजर और माइनर में समान नोट्स का उपयोग किया जाता है, लेकिन I स्टेप और मोड अलग-अलग होते हैं। समानांतर कुंजियों को खोजना आसान है, वे एक मामूली तिहाई की दूरी पर स्थित हैं। ढूँढ़ने के लिए समानांतर नाबालिग,यह आवश्यक है कि पहले चरण से नीचे एक नाबालिग तिहाई का निर्माण किया जाए, और खोजा जाए समानांतर प्रमुख,आपको एक छोटा तीसरा अप बनाने की आवश्यकता है।
आप यह भी याद रख सकते हैं कि पैरेलल माइनर का टॉनिक नेचुरल मेजर के VI डिग्री पर होता है, और पैरेलल मेजर का टॉनिक माइनर के III डिग्री पर होता है।
नीचे समानांतर कुंजियों की एक तालिका है।
सी मेजर - एक नाबालिग
तेज चाबियाँ
फ्लैट चाबियां
मेजर और माइनर कीज को एक ही नाम से पुकारा जाता है, जिसमें विभिन्न प्रमुख संकेततथा वही टॉनिक।उदाहरण के लिए, ये सी मेजर (सी-ड्यूर) और सी-माइनर (सी-माइनर) हैं।
आप नाम से एक ही नाम की चाबियों का सार भी समझ सकते हैं, उनका एक नाम है, एक टॉनिक है। एक ही नाम के स्वर (प्राकृतिक रूप में) चरण III, VI और VII में भिन्न होते हैं।
सामंजस्यपूर्ण रूप से समान स्वरों को तानवाला कहा जाता है, जिसकी ध्वनियाँ, सभी चरण और व्यंजन, जिनमें से सभी चरण और व्यंजन समान रूप से समान होते हैं, अर्थात वे समान ध्वनि करते हैं, एक ही पिच होते हैं, और अलग-अलग रिकॉर्ड किए जाते हैं।
उदाहरण के लिए, यदि आप सी शार्प और डी फ्लैट बजाते हैं, तो वे समान ध्वनि करते हैं, ये ध्वनियाँ समान रूप से समान हैं।
अनादरिक रूप से समान कुंजियों के उदाहरण
सैद्धांतिक रूप से, किसी भी कुंजी के लिए एक एन्हार्मोनिक प्रतिस्थापन पाया जा सकता है, हालांकि, ज्यादातर मामलों में, अप्रयुक्त कुंजी प्राप्त की जाएगी। कलाकार के जीवन को सरल बनाने के लिए समान रूप से समान स्वरों का मुख्य लक्ष्य है।
कुंजी बदलने के दो मुख्य कारण हैं:
- वर्णों की संख्या को कम करने के लिए कुंजियों को बदल दिया जाता है। उदाहरण के लिए, सी शार्प मेजर में 7 शार्प हैं, और डी फ्लैट मेजर में 5 फ्लैट हैं। कम संकेतों वाली कुंजियाँ सरल, अधिक सुविधाजनक होती हैं, इसलिए डी-फ्लैट मेजर का अधिक बार उपयोग किया जाता है।
- विभिन्न प्रकार के उपकरणों के लिए, कुछ चाबियां बेहतर अनुकूल होती हैं। उदाहरण के लिए, तार वाले वाद्ययंत्रों (वायलिन, वायोला, सेलो) के एक समूह के लिए, तेज कुंजियाँ बेहतर अनुकूल होती हैं, और सपाट कुंजियाँ पवन वाद्ययंत्रों के लिए अधिक सुविधाजनक होती हैं।
चाबियों के 6 जोड़े हैं जो एक-दूसरे के साथ परस्पर जुड़े हुए हैं, 3 प्रमुख और 3 छोटे हैं।
प्रमुख कुंजियों के उदाहरण
छोटी चाबियों के उदाहरण
यदि हम अप्रयुक्त एन्हार्मोनिक प्रतिस्थापन के बारे में बात करते हैं, तो हम उदाहरण के रूप में सी प्रमुख (कोई संकेत नहीं) और बी तेज प्रमुख (12 तेज) जैसे कुंजी का हवाला दे सकते हैं। सी मेजर और डी-टेक-फ्लैट मेजर (12 फ्लैट) के बराबर होगा।
संगीतकारों के काम में टोनलिटी एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाती है, कुछ छवियों को कुछ को सौंपा जाता है, उदाहरण के लिए, जेएस बाख के समय से, बी नाबालिग को "ब्लैक" टोनलिटी माना जाता है, और एनए रिमस्की-कोर्साकोव, डी फ्लैट के कार्यों में प्रमुख को प्रेम का राग माना जाता है। यह आश्चर्य की बात है कि सभी चाबियों में लिखे गए कार्यों के चक्र बनाए जा रहे हैं: जेएस बाख द्वारा अच्छी तरह से टेम्पर्ड क्लैवियर के 2 खंड, एफ। चोपिन द्वारा 24 प्रस्ताव, ए। स्क्रिबिन द्वारा 24 प्रस्तावना, 24 प्रस्तावना और डी। शोस्ताकोविच द्वारा फ्यूग्यू। और इस तरह के कार्यों के एक सक्षम, सफल प्रदर्शन की कुंजी में से एक है तानवाला का ज्ञान।
हुआ यूँ कि सबसे हृदय विदारक रचनाएँ छोटी-छोटी रचनाओं में ही लिखी गईं। ऐसा माना जाता है कि बड़े पैमाने पर मजेदार लगता है, और नाबालिग - उदास। यदि हां, तो एक रूमाल तैयार रखें: यह पूरा पाठ "दुखद" मामूली मोड पर केंद्रित होगा। इसमें आप सीखेंगे - वे किस तरह की चाबियां हैं, वे प्रमुख से कैसे भिन्न हैं और कैसे खेलें मामूली तराजू.
संगीत की प्रकृति से, मुझे लगता है कि आप एक हंसमुख, ऊर्जावान प्रमुख और एक सौम्य, अक्सर उदास, शोकाकुल और कभी-कभी दुखद नाबालिग के बीच अंतर कर सकते हैं। संगीत के बारे में सोचें और, और बड़े और छोटे के बीच के अंतर आपके लिए स्पष्ट से अधिक हो जाएंगे।
मुझे आशा है कि आपने पढ़ाई बंद नहीं की है? मैं आपको इन उबाऊ गतिविधियों के महत्व की याद दिलाता हूं। कल्पना कीजिए कि आप हिलना बंद कर देते हैं और अपने शरीर पर तनाव डालते हैं, इसका परिणाम क्या होगा? शरीर पिलपिला, कमजोर, कभी मोटा हो जाएगा :-)। तो यह आपकी उंगलियों के साथ है: यदि आप उन्हें हर दिन प्रशिक्षित नहीं करते हैं, तो वे कमजोर और अनाड़ी हो जाएंगे, और उन टुकड़ों को खेलने में सक्षम नहीं होंगे जिन्हें आप इतना प्यार करते हैं। अब तक, आपने केवल प्रमुख पैमानों को ही बजाया है।
मैं आपको तुरंत बता दूं: छोटे पैमाने बड़े पैमाने की तुलना में आकार में कम (और कम महत्वपूर्ण नहीं) हैं। यह सिर्फ इतना है कि उन्हें इतना अनुचित नाम दिया गया।
बड़े पैमानों की तरह, छोटे पैमानों में आठ नोट होते हैं, जिनमें से पहला और आखिरी एक ही नाम का होता है। लेकिन उनमें अंतराल का क्रम अलग है। लघु पैमाने में स्वर और अर्धस्वर का संयोजन इस प्रकार है:
टोन - सेमीटोन - टोन - टोन - सेमीटोन - टोन - टोन
मैं आपको याद दिला दूं कि प्रमुख रूप से यह है: टोन - टोन - सेमीटोन - टोन - टोन - टोन - सेमिटोन
यह बड़े पैमाने के अंतराल के संयोजन की तरह लग सकता है, लेकिन वास्तव में, टोन और सेमीटोन यहां एक अलग क्रम में व्यवस्थित होते हैं। इस ध्वनि अंतर को महसूस करने का सबसे अच्छा तरीका एक के बाद एक बड़े और छोटे पैमानों को बजाना और सुनना है।
जैसा कि आपने देखा होगा, बड़े और छोटे मोड के बीच मुख्य अंतर तीसरी डिग्री में निहित है, तथाकथित तीसरा स्वर: मामूली कुंजी में इसे कम किया जाता है, टॉनिक (m.Z) के साथ बनाया जाता है।
एक और अंतर यह है कि बड़े पैमाने में अंतराल की संरचना हमेशा स्थिर होती है, जबकि छोटे पैमाने पर ऊपरी चरणों में यह बदल सकता है, जो तीन अलग-अलग प्रकार के नाबालिग बनाता है। शायद, अवयस्क की इस बहुआयामीता से ही सरल कार्य प्राप्त होते हैं?
तो ये विभिन्न प्रजातियां क्या हैं, आप पूछें?
नाबालिग तीन प्रकार के होते हैं:
- प्राकृतिक
- लयबद्ध
- मधुर.
प्रत्येक प्रकार के नाबालिग को अंतराल की अपनी संरचना की विशेषता है। पाँचवें चरण तक, वे तीनों में समान हैं, और छठे और सातवें में भिन्न हैं।
प्राकृतिक नाबालिग- टोन - सेमीटोन - टोन - टोन - सेमीटोन - टोन - टोन
हार्मोनिक नाबालिगएक बढ़े हुए सातवें चरण से प्राकृतिक से भिन्न होता है: आधा स्वर द्वारा उठाया जाता है, इसे टॉनिक की ओर धकेल दिया जाता है। इस प्रकार छठे और सातवें चरणों के बीच का अंतराल व्यापक हो जाता है - यह अब डेढ़ टन है (जिसे एक बड़ा दूसरा - uv.2 कहा जाता है), जो पैमाना देता है, विशेष रूप से नीचे की ओर गति में, एक प्रकार की "प्राच्य" ध्वनि।
हार्मोनिक माइनर में, अंतराल की संरचना इस प्रकार है: टोन - सेमिटोन - टोन - टोन - सेमिटोन - डेढ़ टन - सेमिटोन
एक अन्य प्रकार का नाबालिग है मधुर नाबालिगजैज़ माइनर के रूप में भी जाना जाता है (ज्यादातर जैज़ संगीत में पाया जाता है)। बेशक, जैज़ संगीत के आगमन से बहुत पहले, बाख और मोजार्ट जैसे संगीतकारों ने अपने कामों के आधार के रूप में इस तरह की छोटी कुंजी का इस्तेमाल किया था।
जैज़ और शास्त्रीय संगीत (और अन्य शैलियों में भी) दोनों में, मधुर नाबालिग इस तथ्य से प्रतिष्ठित है कि इसमें दो कदम उठाए गए हैं - छठा और सातवां। नतीजतन, मेलोडिक माइनर स्केल में अंतराल का क्रम निम्नानुसार हो जाता है:
टोन - सेमिटोन - टोन - टोन - टोन - टोन - सेमीटोन।
मैं इस पैमाने को एक चंचल पैमाने पर कॉल करना पसंद करता हूं, क्योंकि यह तय करने का कोई तरीका नहीं है कि यह बड़ा या छोटा होना चाहिए या नहीं। इसमें रिक्तियों के क्रम को फिर से देखें। ध्यान दें कि इसमें पहले चार अंतराल छोटे पैमाने के समान हैं, और अंतिम - बड़े पैमाने पर।
अब आइए इस प्रश्न पर स्पर्श करें कि किसी विशेष लघु कुंजी में प्रमुख वर्णों की संख्या कैसे निर्धारित की जाए।
समानांतर कुंजियाँ
और यहाँ अवधारणा आती है समानांतर कुंजी.
समान वर्णों वाली बड़ी और छोटी कुंजियाँ (या उनके बिना, जैसा कि C प्रमुख और A नाबालिग के मामले में) समानांतर कहलाती हैं।
वे हमेशा एक दूसरे से एक नाबालिग तीसरे से अलग होते हैं - नाबालिग हमेशा बड़े पैमाने की छठी डिग्री पर बनाया जाएगा।
समानांतर चाबियों के टॉनिक अलग हैं, अंतराल की संरचना भी अलग है, लेकिन सफेद और काली चाबियों का अनुपात हमेशा समान होता है। यह एक बार फिर साबित करता है कि संगीत सख्त गणितीय कानूनों का क्षेत्र है, और उन्हें समझकर, आप आसानी से और स्वतंत्र रूप से इसमें आगे बढ़ सकते हैं।
समानांतर चाबियों के संबंध को समझना इतना मुश्किल नहीं है: सी मेजर में स्केल खेलें, और फिर समान स्केल खेलें, लेकिन पहले चरण से नहीं, बल्कि छठे से, और शीर्ष पर छठे स्थान पर रुकें - आपने खेला एक नाबालिग की कुंजी में "प्राकृतिक नाबालिग" पैमाने से ज्यादा कुछ नहीं।
आप के सामने समानांतर कुंजियों की सूचीउनके लैटिन पदनाम और प्रमुख पात्रों की संख्या के साथ।
- सी मेजर / एक नाबालिग - सी मेजर / एक नाबालिग
- जी मेजर / ई माइनर - जी मेजर / ई माइनर (1 शार्प)
- डी मेजर / बी माइनर - डी मेजर / एच माइनर (2 शार्प)
- एक मेजर / एफ-शार्प माइनर - ए-ड्यूर / एफ: -मोल (3 शार्प)
- ई मेजर / सी शार्प माइनर - ई मेजर / सीआईएस माइनर (4 शार्प)
- बी मेजर / जी शार्प माइनर - एच मेजर / जीआईएस माइनर (5 शार्प)
- एफ शार्प मेजर / डी शार्प माइनर - फिस मेजर / डिस मोल (6 शार्प)
- डी माइनर में एफ मेजर - एफ-ड्यूर / डी-एमओआईएल (1 फ्लैट)
- बी फ्लैट मेजर / जी माइनर - बी मेजर / जी माइनर (2 फ्लैट)
- ई फ्लैट मेजर / सी माइनर - ई दुर / सी माइनर (3 फ्लैट)
- एक फ्लैट मेजर / एफ माइनर - एक फ्लैट मेजर / एफ माइनर (4 फ्लैट)
- डी फ्लैट मेजर / बी फ्लैट माइनर - देस दुर / बी माइनर (5 फ्लैट)
- जी-फ्लैट मेजर / ई-फ्लैट माइनर - Ges-dur / es-mol (6 फ्लैट्स)
खैर, अब आपके पास नाबालिग का विचार है, और अब यह सब ज्ञान व्यवहार में लागू किया जा सकता है। और आपको, निश्चित रूप से, तराजू से शुरू करना चाहिए। नीचे सभी फिंगरिंग (उंगली की संख्या) के साथ सभी मौजूदा प्रमुख और समानांतर छोटे पैमानों की एक तालिका है। पढ़ाई करो, जल्दी मत करो।
मैं आपको तराजू खेलने की तकनीक याद दिलाता हूं:
- धीरे-धीरे प्रत्येक हाथ से 4 सप्तक के पैमाने को ऊपर और नीचे चलाएं। ध्यान दें कि शीट म्यूजिक एप्लिकेशन में नोट्स के ऊपर और नीचे उंगलियों के नंबर दिए गए हैं। वे संख्याएँ जो नोटों के ऊपर हैं, दाहिने हाथ को संदर्भित करती हैं, नीचे - बाईं ओर।
- ध्यान दें कि मेलोडिक माइनर, अन्य दो प्रकार के छोटे पैमाने के विपरीत, ऊपर और नीचे जाने पर उसी तरह नहीं बनाया जाएगा। यह इस तथ्य के कारण है कि एक डाउनवर्ड मूवमेंट में, एक मेजर से अचानक संक्रमण (जिसके साथ एक मेलोडिक माइनर का अंतराल पहले चरण से चौथे तक मेल खाता है) एक नाबालिग में एक तुकबंदी की तरह नहीं लगेगा। और इस समस्या को हल करने के लिए अधोमुखी गति में प्राकृतिक माइनर का प्रयोग किया जाता है - सातवां और छठा चरण लघु पैमाने की मूल स्थिति में वापस आ जाता है।
- दो हाथों से जोड़ो।
- स्केल प्लेबैक की गति को धीरे-धीरे बढ़ाएं, लेकिन साथ ही यह सुनिश्चित करें कि खेल सुचारू और लयबद्ध हो।
दरअसल, संगीतकार अपने माधुर्य में किसी भी पैमाने के सभी नोटों का उपयोग करने के लिए बाध्य नहीं है। संगीतकार के लिए गामा एक मेनू है जिसमें से आप नोट्स का चयन कर सकते हैं।
बड़े और छोटे पैमाने निस्संदेह सबसे लोकप्रिय हैं, लेकिन वे संगीत में मौजूद एकमात्र तराजू नहीं हैं। डरो मत, बड़े और छोटे पैमाने में अंतराल के क्रम के साथ थोड़ा प्रयोग करें। टोन को कहीं सेमिटोन से बदलें (और इसके विपरीत) और सुनें कि क्या होता है।
और यह पता चला है कि आप एक नया पैमाना बनाते हैं: न तो बड़ा और न ही छोटा। इनमें से कुछ तराजू बहुत अच्छे लगेंगे, अन्य घृणित लगेंगे, और फिर भी अन्य बहुत ही आकर्षक होंगे। नए पैमानों के निर्माण की न केवल अनुमति है, बल्कि अनुशंसित भी है। नए नए तराजू नई नई धुनों और तालों को जीवंत करते हैं।
संगीत के आगमन के बाद से मनुष्य अंतराल अनुपात के साथ प्रयोग कर रहा है। यद्यपि अधिकांश प्रायोगिक पैमानों ने बड़े और छोटे पैमानों के समान लोकप्रियता हासिल नहीं की है, कुछ संगीत शैलियों में इन आविष्कारों को धुनों के आधार के रूप में उपयोग किया जाता है।
और अंत में, मैं आपको मामूली चाबियों में कुछ दिलचस्प संगीत दूंगा।
लियोनिद गुरुलेव, दिमित्री निज़ाएव
स्थायी ध्वनियाँ।
संगीत सुनते या प्रदर्शन करते समय, आपने शायद अवचेतन में कहीं देखा होगा कि माधुर्य की ध्वनियाँ एक दूसरे के साथ एक निश्चित अनुपात में होती हैं। यदि यह इस अनुपात के लिए नहीं होता, तो कोई केवल चाबियों (तार, आदि) पर कुछ अश्लील मार सकता था, और परिणाम एक राग होगा, जिससे आसपास के लोग रोमांचित होंगे (शब्द सोमलेट से)। यह दृष्टिकोण मुख्य रूप से इस तथ्य में व्यक्त किया जाता है कि संगीत (माधुर्य) के विकास की प्रक्रिया में, कुछ ध्वनियाँ, जो सामान्य द्रव्यमान से बाहर निकलती हैं, एक चरित्र प्राप्त करती हैं सहायकध्वनि। राग आमतौर पर इन संदर्भ ध्वनियों में से एक के साथ समाप्त होता है।
संदर्भ ध्वनियों को आमतौर पर स्थिर ध्वनियाँ कहा जाता है। संदर्भ ध्वनियों की ऐसी परिभाषा उनके चरित्र से मेल खाती है, क्योंकि संदर्भ ध्वनि पर माधुर्य का अंत स्थिरता, आराम का आभास देता है।
सबसे निरंतर ध्वनियों में से एक आमतौर पर दूसरों की तुलना में अधिक विशिष्ट होती है। वह, जैसा कि यह था, मुख्य समर्थन है। ऐसी स्थिर ध्वनि कहलाती है टॉनिक... यहाँ सुनो पहला उदाहरण(मैं जानबूझकर चूक गया टॉनिक) आप तुरंत माधुर्य समाप्त करना चाहेंगे, और मुझे यकीन है कि अगर आप राग को नहीं जानते हैं, तो भी आप नोट को सही तरीके से प्राप्त कर पाएंगे। आगे देखते हुए, मैं कहूंगा कि इस भावना को कहा जाता है आकर्षण-शक्तिध्वनि। सुनकर खुद को परखें दूसरा उदाहरण .
स्थिर ध्वनियों के विपरीत, माधुर्य के निर्माण में शामिल अन्य ध्वनियों को कहा जाता है अस्थिर... अस्थिर ध्वनियों को गुरुत्वाकर्षण की स्थिति (जिसके बारे में मैंने अभी ऊपर बात की थी) की विशेषता है, जैसे कि वे निकटतम स्थिर लोगों के लिए आकर्षित होते हैं, वे इन समर्थनों से जुड़ने की कोशिश करते हैं। मैं उसी गीत का एक संगीतमय उदाहरण दूंगा "मैदान में एक सन्टी थी"। स्थिर ध्वनियों को ">" से चिह्नित किया जाता है।
अस्थिर ध्वनि का स्थिर ध्वनि में संक्रमण कहलाता है संकल्प.
जो कहा गया है, उससे हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि संगीत में, पिच में ध्वनियों का संबंध एक निश्चित पैटर्न या प्रणाली के अधीन होता है। इस प्रणाली को कहा जाता है लैडोम (झल्लाहट)... एक व्यक्तिगत माधुर्य और संगीत का एक टुकड़ा हमेशा एक निश्चित विधा पर आधारित होता है, जो संगीत में ध्वनियों के उच्च-ऊंचाई अनुपात का आयोजन सिद्धांत है, अन्य अभिव्यंजक साधनों के साथ, इसकी सामग्री के अनुरूप एक निश्चित चरित्र देता है। .
व्यावहारिक अनुप्रयोग के लिए (अभ्यास के बिना क्या सिद्धांत है, है ना?) प्रस्तुत सामग्री में से, कोई भी अभ्यास खेलें जो आपने और मैंने गिटार या पियानो पाठों में पढ़ा है, और मानसिक रूप से स्थिर और अस्थिर ध्वनियों पर ध्यान दें।
प्रमुख बालक। प्राकृतिक प्रमुख गामा। मेजर लाडा के कदम। प्रमुख लाडा चरणों के नाम, पद और गुण
लोक संगीत में विभिन्न विधाएँ पाई जाती हैं। शास्त्रीय संगीत (रूसी और विदेशी) में, लोक कला एक डिग्री या किसी अन्य तक परिलक्षित होती है, और, परिणामस्वरूप, इसमें निहित विभिन्न प्रकार के मोड, लेकिन फिर भी प्रमुख और मामूली मोड को सबसे व्यापक उपयोग प्राप्त हुआ है।
प्रमुख(प्रमुख, का शाब्दिक अर्थ है b हे सबसे बड़ी) को एक विधा कहा जाता है, जिसकी स्थिर ध्वनियाँ (अनुक्रमिक या एक साथ लगने वाली) एक बड़ी या प्रमुख त्रय का निर्माण करती हैं - एक व्यंजन जिसमें तीन ध्वनियाँ होती हैं। प्रमुख त्रय की ध्वनियों को तिहाई में व्यवस्थित किया जाता है: प्रमुख तीसरा निम्न और मध्य ध्वनियों के बीच होता है, और छोटा तीसरा मध्य और ऊपरी ध्वनियों के बीच होता है। त्रय की चरम ध्वनियों के बीच शुद्ध पंचम का अंतराल बनता है।
उदाहरण के लिए:
टॉनिक पर बने एक प्रमुख त्रय को टॉनिक ट्रायड कहा जाता है।
इस विधा में अस्थिर ध्वनियाँ स्थिर ध्वनियों के बीच स्थित होती हैं।
प्रमुख मोड में सात ध्वनियाँ होती हैं, या, जैसा कि उन्हें कहा जाता है, चरण।
झल्लाहट ध्वनियों की एक अनुक्रमिक श्रृंखला (टॉनिक से अगले सप्तक के टॉनिक तक) को स्केल या स्केल कहा जाता है।
पैमाने बनाने वाली ध्वनियों को चरण कहा जाता है, क्योंकि पैमाना ही एक सीढ़ी के साथ काफी स्पष्ट रूप से जुड़ा हुआ है।
पैमाने के चरणों को रोमन अंकों द्वारा दर्शाया गया है:
वे दूसरे अंतराल का एक क्रम बनाते हैं। चरणों और सेकंड का क्रम इस प्रकार है: b.2, b.2, m.2, b.2, b.2, b.2, m.2 (अर्थात, दो टन, अर्ध-स्वर, तीन स्वर, सेमीटोन)।
क्या आपको पियानो कीबोर्ड याद है? वहां आप स्पष्ट रूप से देख सकते हैं कि स्वर कहाँ बड़े पैमाने पर है, और अर्ध-स्वर कहाँ है। आओ हम इसे नज़दीक से देखें।
यह वह जगह है जहां सफेद लोगों के बीच काली कुंजी होती है, एक स्वर होता है, और जहां नहीं होता है, वहां ध्वनियों के बीच की दूरी एक अर्ध-स्वर के बराबर होती है। क्यों, कोई आश्चर्य करता है, क्या आपको यह जानने की आवश्यकता है? यहां आप नोट से पहले (वैकल्पिक रूप से दबाकर) खेलने का प्रयास करें पहलेलिखने के लिए पहलेअगला सप्तक (कान से परिणाम याद करने का प्रयास करें)। और फिर अन्य सभी नोटों से समान, व्युत्पन्न ("थोड़ा काला") कुंजियों की मदद का सहारा लिए बिना। कुछ ठीक नहीं निकलेगा। सब कुछ समान रूप से सभ्य रूप में लाने के लिए, आपको योजना को बनाए रखने की आवश्यकता है टोन, टोन, सेमीटोन, टोन, टोन, टोन, सेमीटोन... आइए नोट डी से एक बड़े पैमाने की रचना करने का प्रयास करें। याद रखें कि आपको पहले दो टन बनाने की जरूरत है। इसलिए, पुन: Miस्वर है। बहुत अच्छा। लेकिन एमआई-फा... विराम! उनके बीच कोई "ब्लैक" कुंजी नहीं है। ध्वनियों के बीच की दूरी आधा स्वर है, लेकिन हमें एक स्वर की आवश्यकता है। क्या करें? उत्तर सरल है - आइए ध्यान दें। एफएक सेमीटोन अप (हमें मिलता है एफ तेज) आइए दोहराएं: डी - एमआई - एफ तेज... यही है, अगर हमें चरणों के बीच एक मध्यवर्ती कुंजी की आवश्यकता होती है, लेकिन उनके बीच कोई काली कुंजी नहीं थी, तो इस मध्यवर्ती भूमिका को सफेद कुंजी द्वारा खेला जाने दें - और चरण स्वयं काले रंग में "चलता" है। फिर आधा स्वर चाहिए, और हमने इसे स्वयं किया (बीच में एफ तेजतथा नमक-बेकारीसिर्फ आधा टोन दूरी), यह निकला D - Mi - F शार्प - Sol... बड़े पैमाने की योजना का सख्ती से पालन करना (मैं आपको एक बार फिर याद दिलाता हूं: टोन, टोन, सेमीटोन, टोन, टोन, टोन, सेमीटोन) हमें मिलता है डी प्रमुख पैमानेबिल्कुल वैसा ही लग रहा था जैसा कि पैमाने से लग रहा था इससे पहले:
चरणों के उपरोक्त क्रम वाले पैमाने को प्राकृतिक प्रमुख पैमाना कहा जाता है, और इस क्रम द्वारा व्यक्त किए गए पैमाने को प्राकृतिक प्रमुख कहा जाता है। एक प्रमुख न केवल प्राकृतिक हो सकता है, इसलिए यह स्पष्टीकरण उपयोगी है। डिजिटल पदनाम के अलावा, झल्लाहट की प्रत्येक डिग्री का अपना नाम होता है:
स्टेज I - टॉनिक (टी),
द्वितीय चरण - अवरोही परिचयात्मक ध्वनि,
चरण III - माध्यिका (मध्य),
स्टेज IV - सबडोमिनेंट (एस),
स्टेज वी - प्रमुख (डी),
स्टेज VI - सबमीडियन (निचला माध्यिका),
स्टेज VII - आरोही परिचयात्मक ध्वनि।
टॉनिक, सबडोमिनेंट और डोमिनेंट को मुख्य चरण कहा जाता है, बाकी को साइड स्टेप्स कहा जाता है। याद रखें, कृपया, ये तीन नंबर: I, IV और V - मुख्य चरण। भ्रमित न हों कि वे दृश्यमान समरूपता के बिना इतने सनकी पैमाने पर स्थित हैं। इसके मूलभूत कारण हैं, जिसकी प्रकृति आप हमारी वेबसाइट पर सद्भाव के पाठों से सीखेंगे।
प्रमुख (प्रमुख के रूप में अनुवादित) टॉनिक के ऊपर शुद्ध पांचवें स्थान पर स्थित है। इनके बीच में तीसरा चरण होता है, इसलिए इसे माध्यिका (मध्य) कहते हैं। सबडोमिनेंट (निचला प्रभावशाली) टॉनिक के नीचे पांचवें स्थान पर स्थित है, इसलिए इसका नाम है, और सबमिडिएंट सबडोमिनेंट और टॉनिक के बीच स्थित है। नीचे इन चरणों के स्थान का आरेख है:
टॉनिक के लिए उनके गुरुत्वाकर्षण के संबंध में परिचयात्मक ध्वनियों को उनका नाम मिला। निचली लीड ध्वनि ऊपर की दिशा में और ऊपरी एक नीचे की दिशा में गुरुत्वाकर्षण करती है।
ऊपर कहा गया था कि प्रमुख में तीन स्थिर ध्वनियाँ होती हैं - ये I, III और V चरण हैं। उनकी स्थिरता की डिग्री समान नहीं है। पहला चरण - टॉनिक - मुख्य संदर्भ ध्वनि है और इसलिए सबसे स्थिर है। III और V चरण कम स्थिर होते हैं। बड़े पैमाने के II, IV, VI और VII डिग्री अस्थिर हैं। उनकी अस्थिरता की डिग्री अलग है। यह निर्भर करता है: 1) अस्थिर और स्थिर ध्वनियों के बीच की दूरी पर; 2) ध्वनि स्थिरता की डिग्री जिस पर गुरुत्वाकर्षण निर्देशित होता है। गुरुत्वाकर्षण की कम गंभीरता चरणों में प्रकट होती है: VI से V, II से III और IV से V तक।
गुरुत्वाकर्षण के उदाहरण के लिए, आइए ध्वनि विभेदन के दो प्रकारों को सुनें। प्रथम- प्रमुख चाबियों के लिए, और दूसरानाबालिग के लिए। हम अगले पाठों में नाबालिग का अध्ययन करेंगे, लेकिन अभी के लिए इसे कान से समझने की कोशिश करें। अब, व्यावहारिक पाठों में संलग्न रहते हुए, स्थिर और अस्थिर कदम और उनके समाधान खोजने का प्रयास करें।
चाभी। प्रमुख स्वर आहार और बेमोल। क्विंट सर्कल। प्रमुख स्वरों का संवर्द्धन
प्राकृतिक बड़े पैमाने को संगीत पैमाने के किसी भी चरण (मुख्य और व्युत्पन्न दोनों) से बनाया जा सकता है (बशर्ते कि चरणों की व्यवस्था की प्रणाली, जिसकी हमने ऊपर चर्चा की है, इसमें संरक्षित है)। यह क्षमता - किसी भी कुंजी से वांछित पैमाना प्राप्त करना - मुख्य संपत्ति है, और "टेम्पर्ड स्केल" का मुख्य उद्देश्य है, जिसमें एक सप्तक में सभी सेमिटोन पूरी तरह से समान हैं। तथ्य यह है कि यह प्रणाली कृत्रिम है, विशेष रूप से इस उद्देश्य के लिए उद्देश्यपूर्ण गणनाओं के परिणामस्वरूप प्राप्त की गई है। इस खोज से पहले, संगीत ने तथाकथित "प्राकृतिक" पैमाने का उपयोग किया था, जिसमें समरूपता और उत्क्रमण की गरिमा बिल्कुल नहीं थी। उसी समय, संगीत विज्ञान केवल अविश्वसनीय रूप से जटिल और बेतरतीब था, और दर्शन या मनोविज्ञान के समान व्यक्तिगत विचारों और संवेदनाओं के एक समूह के लिए उबला हुआ था ... इसके अलावा, एक प्राकृतिक संरचना की स्थितियों में, संगीतकारों के पास नहीं था किसी भी कुंजी में इतनी स्वतंत्र रूप से संगीत चलाने की शारीरिक क्षमता, जिसमें कोई भी पिच, क्योंकि परिवर्तन के संकेतों की संख्या में वृद्धि के साथ, ध्वनि भयावह रूप से झूठी हो गई। टेम्पर्ड (अर्थात, "वर्दी") ट्यूनिंग ने संगीतकारों को ध्वनि की पूर्ण पिच पर निर्भर नहीं होने और संगीत सिद्धांत को व्यावहारिक रूप से सटीक विज्ञान के स्तर पर लाने का अवसर दिया।
निरपेक्ष (अर्थात, गैर-सापेक्ष) पिच जिस पर मोड का टॉनिक स्थित होता है उसे टोनलिटी कहा जाता है। कुंजी का नाम उस ध्वनि के नाम से आता है जो उसमें टॉनिक का काम करती है। कुंजी का नाम टॉनिक और पैमाने के पदनाम से बना है, उदाहरण के लिए, प्रमुख शब्द। उदाहरण के लिए: सी प्रमुख, जी प्रमुख, आदि।
ध्वनि से निर्मित प्रमुख पैमाने की कुंजी इससे पहले, सी मेजर कहा जाता है। अन्य चाबियों के बीच इसकी ख़ासियत यह है कि इसके पैमाने में संगीत के पैमाने के मूल चरण होते हैं, जो कि, केवल पियानो की सफेद चाबियों के होते हैं। आइए बड़े पैमाने की संरचना को याद करें (दो टन, सेमिटोन, तीन टोन, सेमिटोन)।
यदि आप नोट सी से एक साफ पांचवें का निर्माण करते हैं, और परिणामी पांचवें (नोट जी) से एक नया प्रमुख पैमाने बनाने का प्रयास करते हैं, तो यह पता चलता है कि VII डिग्री (नोट एफ) को सेमिटोन द्वारा उठाया जाना चाहिए। आइए निष्कर्ष निकालते हैं कि जी-ड्यूर की कुंजी में, अर्थात। जी मेजर में, एक प्रमुख चरित्र एफ तेज है। यदि अब हम इस नई कुंजी में एक सी मेजर पीस बजाना चाहते हैं (ठीक है, उदाहरण के लिए, इस तथ्य के कारण कि आपकी आवाज बहुत कम है और सी मेजर में गाना असुविधाजनक है), तो, सभी नोट्स को फिर से लिखना गीत को आवश्यक संख्या में पंक्तियों में उच्च करने के लिए, हमें प्रत्येक एफए नोट को बढ़ाना होगा जो कि सेमीटोन द्वारा नोट्स में है, अन्यथा यह बकवास लगेगा। इसी उद्देश्य के लिए प्रमुख संकेतों की अवधारणा मौजूद है। हमें बस कुंजी पर एक तेज खींचने की जरूरत है - शासक पर जहां एफए लिखा है - और उसके बाद पूरा गीत, जैसा कि यह था, स्वचालित रूप से एसओएल कुंजी के लिए सही पैमाने पर दिखाई देता है। अब हम पीटा ट्रैक पर चलते हैं। नोट सोल से, हम पांचवां ऊपर की ओर बनाते हैं (हमें नोट डी मिलता है), और इससे हम फिर से एक बड़े पैमाने का निर्माण करते हैं, हालांकि यह पहले से ही संभव नहीं है, क्योंकि हम पहले से ही जानते हैं कि हमें सातवीं डिग्री बढ़ाने की जरूरत है। सातवां चरण है नोट करना। कुंजी के साथ शार्प का संग्रह आपके साथ धीरे-धीरे बढ़ रहा है - एफ-शार्प के अलावा, सी-शार्प भी जोड़ा जाता है। डी मेजर की कुंजी में ये प्रमुख संकेत हैं। और यह तब तक जारी रहेगा जब तक हम कुंजी के लिए सभी 7 वर्णों का उपयोग नहीं करते। प्रशिक्षण के लिए, जो चाहें (हालांकि मैं सभी को सलाह देता हूं) उसी क्रम का प्रयोग कर सकते हैं। वे। (दोहराना) नोट सी से हम योजना का उपयोग करके पांचवां ऊपर बनाते हैं: टोन-टोन, सेमीटोन, टोन-टोन-टोन, सेमीटोन - हम बड़े पैमाने की संरचना की गणना करते हैं। प्राप्त नोट से, हम फिर से पांचवां ऊपर बनाते हैं ... और इसलिए हम तब तक जारी रखते हैं जब तक कि पैसा खत्म न हो जाए ... ओह, तेज। आपको शर्मिंदा नहीं होना चाहिए, जब चाबी की अगली इमारत के दौरान, आप पाते हैं कि टॉनिक की आवाज काली कुंजी पर ही है। इसका मतलब सिर्फ इतना होगा कि इस शार्प का उल्लेख की के नाम से होगा - "एफ शार्प मेजर" - बाकी सब ठीक उसी तरह काम करेगा। सिद्धांत रूप में, कोई भी आपको इस निर्माण को जारी रखने के लिए मना नहीं कर सकता है और इसके बाद सातवें शार्प को कुंजी पर लिखा जाता है। संगीत सिद्धांत किसी भी कुंजी के अस्तित्व को प्रतिबंधित नहीं करता है - यहां तक कि सौ संकेतों के साथ भी। यह सिर्फ इतना है कि कुंजी में आठवां अक्षर अनिवार्य रूप से फिर से "एफ" हो जाएगा - और आपको केवल पहले "एफ-शार्प" को "डबल-शार्प" साइन से बदलना होगा। इन प्रयोगों के साथ, उदाहरण के लिए, आप 12 शार्प वाला एक मेजर - "बी शार्प मेजर" प्राप्त कर सकते हैं, और पा सकते हैं कि यह "सी मेजर" के अलावा और कुछ नहीं है - पूरा पैमाना फिर से सफेद चाबियों पर होगा। बेशक, इन सभी "प्रयोगों" का केवल सैद्धांतिक महत्व है, क्योंकि व्यवहार में यह कभी नहीं होगा कि कोई भी अपने नोट्स को केवल सी मेजर में फिर से होने के लिए संकेतों के साथ अधिभारित करे ...
मैं आपके ध्यान में प्रत्येक कुंजी में इन सभी तेज, स्थिर और अस्थिर ध्वनियों से खुद को परिचित करने के लिए एक चित्र लाता हूं। कृपया याद रखें कि शार्प के "उपस्थिति" के क्रम को कड़ाई से विनियमित किया जाता है। याद रखना: फा-दो-सोल-रे-ला-मी-सी .
चलिए दूसरे रास्ते पर चलते हैं। अगर नोट से पहलेपांचवां बनाएं, लेकिन पहले से ही नीचे, हमें एक नोट मिलता है एफ... इस नोट से हम अपनी योजना के अनुसार बड़े पैमाने पर निर्माण शुरू करेंगे। और हम देखेंगे कि चौथा चरण (अर्थात नोट .) एसआई) को पहले से ही डाउनग्रेड करने की आवश्यकता है (इसे स्वयं बनाने का प्रयास करें), अर्थात। बी फ्लाट... सरगम का निर्माण करके एफ मेजर मेंटॉनिक से (नोट एफ) फिर से हम पांचवें नीचे का निर्माण करते हैं ( बी फ्लाट) ... मैं अभ्यास के लिए सभी चाबियों को बनाने की सलाह देता हूं। और मैं आपको तस्वीर में सब कुछ दूंगा समतलतानवाला। प्रमुख फ्लैटों की उपस्थिति (व्यवस्था) का क्रम भी सख्त है। कृपया दिल से याद रखें: सी-मी-ला-रे-सोल-दो-फा , यानी तेज का उल्टा क्रम।
अब आइए स्थिर ध्वनियों (किसी भी कुंजी में से चुनने के लिए) पर ध्यान दें। वे टॉनिक के प्रमुख त्रय का निर्माण करते हैं (पुनरावृत्ति के लिए प्रश्न: टॉनिक क्या है?) खैर, हम "कॉर्ड्स" के विशाल विषय पर पहले ही थोड़ा स्पर्श कर चुके हैं। आइए खुद से आगे न बढ़ें, लेकिन कृपया किसी भी नोट से टॉनिक ट्रायड्स (इस मामले में, प्रमुख वाले) का निर्माण करना सीखें। साथ ही, आप सीखेंगे कि कैसे बनाना है, इसलिए बोलना है, किसी भी कुंजी के टॉनिक तार - मुख्य तार -।
हार्मोनिक और मेलोडिक प्रमुख
संगीत में, आप अक्सर कम VI डिग्री वाले मेजर का उपयोग पा सकते हैं। इस प्रकार के बड़े पैमाने को कहा जाता है हार्मोनिक प्रमुख... VI चरण को सेमीटोन से कम करने से, V चरण तक इसका गुरुत्वाकर्षण तेज हो जाता है और बड़े पैमाने पर एक अजीबोगरीब ध्वनि देता है। उदाहरण के लिए, एक पैमाना खेलने की कोशिश करें, सी प्रमुखकम VI चरण के साथ। शुरू करने के लिए, मैं आपकी मदद करूंगा। हम गणना करते हैं कि दिए गए कुंजी में VI चरण सी-durएक नोट है ला, जिसे आधे स्वर से कम किया जाना चाहिए ( ला फ्लैट) यही सब ज्ञान है। अन्य चाबियों में भी ऐसा ही करें। जब आप एक पैमाना बजाते हैं, यानी चरणों का एक निर्बाध क्रम, आप तुरंत महसूस करेंगे कि पैमाने के अंत में किसी प्रकार की विदेशीता की गंध आने लगती है। इसका कारण VI चरण को कम करने पर बनने वाला एक नया अंतराल है: एक बढ़ा हुआ सेकंड। इस तरह के एक अप्रत्याशित अंतराल की उपस्थिति झल्लाहट को ऐसा असामान्य रंग देती है। कई राष्ट्रीय संस्कृतियों में सामंजस्यपूर्ण तरीके निहित हैं: तातार, जापानी और सामान्य तौर पर लगभग सभी एशियाई देश।
बड़े पैमाने की मधुर विविधता प्राकृतिक पैमाने के दो डिग्री को एक साथ कम करके बनाई गई है: VI और VII। इसके कारण, ये दोनों नोट (वे दोनों अस्थिर हैं) निचले स्थिर की ओर एक पारंपरिक गुरुत्वाकर्षण प्राप्त करते हैं - V चरण तक। यदि आप ऊपर से नीचे तक इस तरह के पैमाने को बजाते और गाते हैं, तो आप महसूस करेंगे कि कैसे एक विशेष माधुर्य, कोमलता, लंबाई, एक राग में नोटों का अटूट संबंध इसके ऊपरी भाग में प्रकट हुआ है। इस प्रभाव के कारण ही इस विधा को "मेलोडिक" कहा जाता है।
नाबालिग बालक। समानांतर स्वर की अवधारणा।
अवयस्क(मामूली, शब्द के शाब्दिक अर्थ में, कम का अर्थ है) एक विधा कहा जाता है, जिसकी स्थिर ध्वनियाँ (क्रमिक या एक साथ लगने वाली) बनती हैं छोटाया अवयस्कत्रय मैं सुनने का प्रस्ताव करता हूं प्रमुखतथा अवयस्कतार। कानों से उनकी ध्वनियों और अंतरों की तुलना करें। प्रमुख राग अधिक "तेज" लगता है, और मामूली राग अधिक गेय है (अभिव्यक्ति याद रखें: "मामूली मनोदशा"?) लघु त्रय की अंतराल रचना: m3 + b3 (मामूली तीसरा + प्रमुख तीसरा)। आइए छोटे पैमाने की संरचना से परेशान न हों, क्योंकि हम अवधारणा के साथ प्राप्त कर सकते हैं समानांतर कुंजी।उदाहरण के लिए, एक परिचित रागिनी लें। सी प्रमुख(नौसिखिए संगीतकारों की पसंदीदा रागिनी, क्योंकि कुंजी पर एक भी चिन्ह नहीं है)। आइए टॉनिक से बनाएं (ध्वनि - पहले) एक मामूली तिहाई नीचे। आइए एक नोट प्राप्त करें ला... जैसा कि मैंने अभी कहा, चाबी पर कोई शार्प या फ्लैट नहीं हैं। नोट से कीबोर्ड (स्ट्रिंग्स) के माध्यम से प्रसिद्ध रूप से चलाएं लाअगले नोट तक लायूपी। तो हमें प्राकृतिक मामूली पैमाना मिला। अब आइए याद रखें: कुंजी को समानांतर कहा जाता है यदि उनके पास कुंजी पर समान चिह्न हैं। प्रत्येक प्रमुख के लिए, एक और केवल एक समानांतर नाबालिग है - और इसके विपरीत। इस प्रकार, दुनिया में सभी चाबियां "मेजर-माइनर" जोड़े में मौजूद हैं, जैसे कि दो तराजू, एक ही चाबियों के साथ समानांतर में चलती हैं, लेकिन तीसरे अंतराल के साथ। इसलिए नाम "समानांतर"। विशेष रूप से, के लिए समानांतर कुंजी सी प्रमुखएक ला माइनर(शुरुआती लोगों की पसंदीदा tonality भी, क्योंकि यहां एक भी महत्वपूर्ण संकेत नहीं है) टॉनिक ट्रायड in अवयस्क... आइए A नोट से निर्माण करें छोटातीसरा, हमें नोट मिलता है पहले, और फिर नोट से और भी बड़ा तिहाई पहले, अंत में यह ध्वनि होगा एम आई... तो, एक नाबालिग में नाबालिग त्रय: ला - दो - मि.
उन सभी प्रमुख पैमानों के लिए समानांतर कुंजियों को खोजने का प्रयास करें, जिनसे हम ऊपर गए थे। याद रखने वाली मुख्य बात यह है कि 1. आपको एक नया टॉनिक खोजने के लिए टॉनिक (मुख्य स्थिर ध्वनि) से माइनर थर्ड के नीचे निर्माण करने की आवश्यकता है; 2. समानांतर कुंजी में मुख्य पात्र वही रहते हैं।
संक्षेप में, प्रशिक्षण के लिए, आइए एक और उदाहरण देखें। रागिनी - एफ मेजर में... एक कुंजी के साथ - एक चिन्ह ( बी फ्लाट) नोट से एफएक नाबालिग तीसरे का निर्माण - नोट पुनः... माध्यम, डी नाबालिगएक समानांतर कुंजी है एफ मेजर मेंऔर एक महत्वपूर्ण चिन्ह है - बी फ्लाट... टॉनिक ट्रायड इन डी नाबालिग: रे - फा - ला.
तो, प्राकृतिक पैमाने की समानांतर कुंजियों में, प्रमुख संकेत समान होते हैं। यह हम पहले ही सीख चुके हैं। लेकिन सामंजस्यपूर्ण मोड के बारे में क्या? कुछ अलग। लयबद्धनाबालिग प्राकृतिक से बढ़ी हुई VII डिग्री से भिन्न होता है, जो आरोही प्रारंभिक ध्वनि की गुरुत्वाकर्षण को तेज करने की आवश्यकता के कारण होता था। यदि आप बारीकी से देखें या सुनें, तो आप आसानी से पाएंगे कि एक ही कुंजी से निर्मित हार्मोनिक मेजर और हार्मोनिक माइनर, स्केल के ऊपरी आधे हिस्से में पूरी तरह से मेल खाते हैं - वही VI स्केल स्टेप पर दूसरा बढ़ा हुआ है। इस अंतराल को एक मेजर में लाने के लिए, आपको VI चरण कम करना होगा। लेकिन माइनर की में यह लेवल पहले से ही कम है, लेकिन VII लेवल को बढ़ाया जा सकता है।
आइए सहमत हैं कि सभी कुंजियों के लिए प्रमुख वर्णों की संख्या को दिल से याद रखना चाहिए। इसके आधार पर डी माइनर में मान लेते हैं (की साइन - बी फ्लाट) बढ़ा हुआ चरण VII - सी तेज.
ऊपर तस्वीर में आप इसे नेत्रहीन देख सकते हैं। अब आइए सुनें (हालाँकि आप इसे स्वयं चला सकते हैं) यह कैसा लगेगा। ए-मोलतथा डी-रंडी... यदि आप देखने और सुनने पर थोड़ा अधिक ध्यान दें, तो आप देख सकते हैं कि हार्मोनिक माइनर में प्रमुख का त्रय प्रमुख है। मैं अब तुमसे हारने जा रहा हूँ तीन तार: हार्मोनिक ए-माइनर में टॉनिक, सबडोमिनेंट, डोमिनेंट और टॉनिक। क्या आप सुनते हेँ? तो सभी छोटी चाबियों में इन तीनों जीवाओं की संरचना तैयार करें। ऐसा करने से, आप किसी भी कुंजी में मुख्य त्रय को निर्धारित करने की स्वचालितता प्राप्त करेंगे। हम पहले से ही जानते हैं कि बड़े और छोटे त्रय कैसे बनाए जाते हैं, अगर आप भूल गए हैं - आइए दोहराएं और स्पष्ट करें।
हम एक टॉनिक ट्रायड का निर्माण करते हैं: हम मोड (मेजर, माइनर) निर्धारित करते हैं, और हम इससे आगे बढ़ते हैं। हम एक प्रमुख (मामूली) त्रय का निर्माण करते हैं। मेजर: b.3 + m.3, माइनर - m.3 + b.3। अब हमें एक सबडोमिनेंट खोजने की जरूरत है। हम टॉनिक से एक चौथाई का निर्माण करते हैं - हमें मुख्य ध्वनि मिलती है, जिससे हम एक त्रय का निर्माण करेंगे। वी एफ-ड्यूरो- यह बी फ्लाट... और से बी फ्लाटपहले से ही एक प्रमुख त्रय का निर्माण कर रहा है। अब हम एक प्रमुख की तलाश कर रहे हैं। टॉनिक से - पाँचवाँ ऊपर। डोमिनेंट की इसी चाबी में - पहले... खैर, अकेले चलो त्रय सी प्रमुखबनाने के लिए, यह अब हमारे लिए मुश्किल नहीं है। समानांतर कुंजी एफ मेजर - डी माइनर... माइनर की में टॉनिक (टी), सबडोमिनेंट (एस) और डोमिनेंट (डी) बनाएं। मैं आपको याद दिलाता हूं कि हार्मोनिक और मेलोडिक माइनर में प्रमुख त्रय प्रमुख है। मधुरनाबालिग प्राकृतिक नाबालिग से VI और VII (पियानो या गिटार पर बजाना, कम से कम एक MIDI संपादक में) के उठाए हुए स्तरों से भिन्न होता है। और मेलोडिक मेजर में, इसके विपरीत, समान चरणों का कम होना होता है।
मेजर और माइनर, जिनमें एक ही टॉनिक होता है, कहलाते हैं नामस्रोत(उपनाम tonality सी मेजर - सी माइनर, एक मेजर - एक नाबालिगआदि।)।
जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, संगीत की अभिव्यंजक संभावनाएं इसके निपटान में विभिन्न माध्यमों की बातचीत से बनती हैं। उनमें से, एक निश्चित सामग्री और चरित्र के संगीत के प्रसारण में सामंजस्य का बहुत महत्व है। याद रखें, मैंने एक मेजर ट्रायड और एक नाबालिग की आवाज का उदाहरण दिया था। मैं आपको कभी-कभी याद दिला दूं कि प्रमुख, इसलिए बोलने के लिए, अधिक हंसमुख है, और नाबालिग अधिक उदास, नाटकीय, गेय है। इसलिए - आप स्वयं प्रयोग कर सकते हैं - एक ही कुंजी से खेला जाने वाला एक प्रमुख राग, लेकिन एक छोटे पैमाने (या इसके विपरीत) का उपयोग करके, एक पूरी तरह से अलग रंग प्राप्त करता है, हालांकि यह वही राग रहता है।
19 जुलाई 2014यह लेख संगीत में एक अत्यंत महत्वपूर्ण विषय - tonality पर केंद्रित है। आप सीखेंगे कि एक tonality क्या है, समानांतर और इसी तरह नामित कुंजी क्या हैं, और उनके अक्षर पदनामों पर भी विचार करें।
टोनलिटी क्या है?
शब्द ही अपना अर्थ बताता है। वह संगीत के एक पूरे टुकड़े के लिए स्वर सेट करती प्रतीत होती है। अनिवार्य रूप से, tonality टुकड़े का आधार है। वे इससे विकर्षित होते हैं, इस या उस संगीत रचना का निर्माण करते हैं। यह एक तरह की शुरुआत है।
तो, उदाहरण के लिए, सी प्रमुख में एक कुंजी है। इसका मतलब है कि टॉनिक, जो पैमाने की पहली डिग्री भी है, ध्वनि "सी" है। इस कुंजी में मुख्य राग में Do-E-G ध्वनियाँ होती हैं। इस तरह के एक राग को "टॉनिक ट्रायड" कहा जाता है।
इस संबंध में, संगीत के एक टुकड़े को अलग करने और बजाने से पहले, कलाकार मुख्य स्वर, मोडल मूड को निर्धारित करता है, प्रमुख संकेतों की संख्या को देखता है, मानसिक रूप से यह निर्धारित करता है कि इसकी समानांतर तानिका क्या है।
एक ही संगीत रचना को संगत पैमाने की पूरी तरह से अलग-अलग चाबियों में गाया या बजाया जा सकता है। यह मुख्य रूप से मुखर प्रदर्शन की सुविधा के लिए उपयोग किया जाता है।
कार्य में प्रयुक्त समानांतर कुंजी रचना को एक अलग रंग दे सकती है। इसलिए, उदाहरण के लिए, यदि डी मेजर की लाइट की में संगीत का एक टुकड़ा लिखा है, तो इसकी समानांतर कुंजी उदास और दुखद बी नाबालिग है।
मुख्य अक्षर
मेजर को ड्यूर से, माइनर को मोल से दर्शाया जाता है। तीव्र - है, सपाट - तों। नीचे कुछ समानांतर कुंजियों और उनके अक्षर पदनामों की सूची दी गई है।
- सी प्रमुख (कोई संकेत नहीं)। इसे सी-ड्यूर नामित किया गया है। समानांतर कुंजी - एक नाबालिग (एक नाबालिग)।
- एफ मेजर - एक फ्लैट (बी)। पदनाम एफ-ड्यूर है। इसका समानांतर D माइनर (D माइनर) में है।
- जी मेजर - एक तेज (एफ)। इसे जी-डूर नामित किया गया है। इसके समानांतर कुंजी ई माइनर (ई-मोल) है।
- बी-फ्लैट मेजर - दो फ्लैट (बी, ई)। पदनाम बी-ड्यूर है। इसका समानांतर g माइनर है।
- डी मेजर - दो शार्प (एफ, सी)। इसे डी-ड्यूर नामित किया गया है। इसका समानांतर बी माइनर (एच-माइनर) है।
समानांतर कुंजियाँ क्या हैं
ये बड़े और छोटे मूड की कुंजी हैं, जिनमें एक ही मुख्य पात्र होते हैं, लेकिन साथ ही उनके पास अलग-अलग टॉनिक होते हैं।
ऊपर दी गई सूची में कुछ कुंजियाँ और उनके समानांतर कुंजियाँ दिखाई गई हैं।
किसी दी गई प्रमुख कुंजी की समानांतर कुंजी खोजने के लिए, आपको दी गई कुंजी से m 3 (मामूली तीसरा) नीचे जाना होगा।
यदि किसी दी गई छोटी कुंजी के समानांतर कुंजी निर्धारित करना आवश्यक है, तो संकेतित एक से b.3 (प्रमुख तीसरा) ऊपर जाना आवश्यक है।
उपरोक्त सूची स्पष्ट रूप से प्रमुख और मामूली झुकाव की समानांतर कुंजी को कुंजी पर दो संकेतों तक प्रदर्शित करती है।
एक ही नाम की चाबियां
ये वही हैं जिनके पास एक ही टॉनिक है, लेकिन मूड के अलग-अलग तरीके हैं और तदनुसार, कुंजी के लिए पूरी तरह से अलग संकेत हैं।
उदाहरण के लिए:
- सी मेजर (कोई संकेत नहीं) - सी माइनर (तीन फ्लैट)।
- एफ मेजर (एक फ्लैट) - एफ माइनर (चार फ्लैट)।
- जी-दुर (एक तेज) - जी-नाबालिग (दो फ्लैट)।
इस प्रकार, संगीतकार और कलाकार दोनों के लिए संगीत के किसी भी टुकड़े की शुरुआत एक तरह से होती है। माधुर्य का स्थानान्तरण, अर्थात् एक कुंजी से दूसरी कुंजी में संक्रमण, गायकों को बिना किसी बाधा के बिल्कुल सभी रचनाएँ करने की अनुमति देता है। इस तरह का स्थानांतरण कभी-कभी किसी काम को पूरी तरह से नया रंग देता है। आप एक दिलचस्प प्रयोग कर सकते हैं, और एक प्रमुख कुंजी में लिखे गए संगीत के एक टुकड़े को आज़मा सकते हैं, एक छोटी कुंजी में प्रदर्शन किया जा सकता है (एक समानांतर कुंजी भी चुनी जा सकती है)। उसी समय, एक उज्ज्वल और हर्षित मूड उदास और उदास में बदल जाएगा। बीसवीं शताब्दी में, "एटोनल म्यूजिक" शब्द दिखाई दिया, यानी संगीत जिसमें एक स्थापित राग नहीं है। लेकिन यह पूरी तरह से अलग कहानी है ...
स्रोत: fb.ruवास्तविक
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