रुडयार्ड किपलिंग की कहानी को पढ़ना “आर्मडिलोस कहाँ से आया था? रुडयार्ड किपलिंग की परियों की कहानियों के विषय पर रचना रुडयार्ड किपलिंग की परियों की कहानियां मुख्य विचार हैं।

अंग्रेजी लेखक, गद्य लेखक और कवि रुडयार्ड जोसेफ किपलिंग (1865-1936) मोगली के बारे में प्रसिद्ध कहानी के लेखक के रूप में और चंचल विडंबनापूर्ण कहानियों के लेखक के रूप में बच्चों के साहित्य में प्रवेश किया, हालांकि लेखक के पास बच्चों और युवाओं के लिए अन्य काम थे। उनकी कहानियों ने अंग्रेजी लोक हास्य की परंपराओं और उन देशों और महाद्वीपों की लोककथाओं को करीब से जोड़ा, जिन्हें लेखक जानता था: दक्षिण अफ्रीका, ऑस्ट्रेलिया और न्यूजीलैंड। किताबें किपलिंग और बच्चों के बीच निकट संपर्क में बनाई गई थीं। लेखक ने उन्हें अपने बच्चों के प्रश्नों के उत्तर के रूप में सोचा। यह बेटियों में से एक के बारे में है - एल्सी - किपलिंग ने छंद में बताया, हाथी के बच्चे की कहानी को पूरा करते हुए। एल्सी की जिज्ञासा की तुलना किपलिंग के अपने से नहीं की जा सकती: प्रत्येक नौकर का अपना नाम होता है: "कैसे", "क्यों", "कौन", "क्या", "कब", "कहां"। लेकिन लेखक की बेटी - "युवा साल के व्यक्ति" - छह नहीं, बल्कि "सैकड़ों हजारों नौकर" - "और सभी के लिए कोई आराम नहीं है": यह "पांच हजार कहां, सात हजार कैसे, एक लाख क्यों। " इन अनगिनत के लिए एक चंचल विडंबनापूर्ण उत्तर के रूप में, परियों की कहानियां कहां, कैसे, क्यों लिखी जाती हैं। उनका नाम है: "आर्मडिलोस कहां से आया", "ऊंट का कूबड़ क्यों होता है", "व्हेल को इतना संकीर्ण गला कहां मिलता है", "गेंडे की त्वचा सिलवटों में कहां होती है", आदि। किपलिंग की परी किस्से तथाकथित "एटिऑलॉजिकल फेयरी टेल्स" ("एटिऑलॉजिकल" ग्रीक शब्द "कारण", "अवधारणा, सिद्धांत") की परंपरा का पालन करते हैं, यानी केवल वे जो कुछ समझाते हैं, उदाहरण के लिए, हाइना के हिंद पैर छोटे क्यों हैं सामने वालों की तुलना में, खरगोश कायर क्यों है। एटिऑलॉजिकल कहानियां दुनिया के सभी लोगों के लिए जानी जाती हैं - उनमें से कई अफ्रीकी और ऑस्ट्रेलियाई लोककथाओं में हैं। बेशक, इसका मतलब यह नहीं है कि लेखक अफ्रीका और ऑस्ट्रेलिया के शानदार लोककथाओं से किसी विशेष लोक-काव्य कथानक के पुनरुत्पादन द्वारा निर्देशित था। किपलिंग ने पहले से मौजूद परियों की कहानियों को संसाधित नहीं किया, लेकिन लोककथाओं परियों की कहानियों के सामान्य सिद्धांतों में महारत हासिल करते हुए, अपनी खुद की बनाई। उनकी कहानियाँ एक बच्चे से एक प्रेमपूर्ण अपील के साथ शुरू होती हैं: "अब बस, मेरे प्यारे लड़के, कि हाथी के पास एक सूंड है।" लेकिन, ज़ाहिर है, यह केवल अपील ही नहीं है। कहानी की पूरी कलात्मक संरचना उस बच्चे के साथ कथाकार के जीवंत संचार की छाप है जो उसे सुनता है। जैसा कि शोधकर्ताओं ने दिखाया, किपलिंग ने बच्चों की विशिष्ट शब्दावली का भी इस्तेमाल किया, जिसे बच्चे पूरी तरह से समझ गए थे। कहानीकार किपलिंग के विशेष स्वर में एक बच्चे के साथ संचार सबसे अधिक ध्यान देने योग्य है: "यह बहुत समय पहले था, मेरे प्यारे लड़के। एक कीथ था। वह समुद्र में तैर कर मछली खाता था। उसने ब्रीम, और रफ, और बेलुगा, और तारकीय स्टर्जन, और हेरिंग, और फुर्तीला, फास्ट लोच-ईल दोनों खा लिया। उसे जो भी मछली मिलेगी, वही खाएगा। वह अपना मुँह खोलता है, हूँ - और आपका काम हो गया! परी-कथा का वर्णन सम्मिलित टिप्पणियों से बाधित होता है, विशेष रूप से युवा श्रोताओं के लिए डिज़ाइन किया गया है, ताकि वे कुछ विवरण याद रखें, अपने लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण किसी चीज़ पर ध्यान दें। व्हेल के गर्भ में रहने वाले नाविक के बारे में, किपलिंग कहते हैं: "नाविक ने नीले कैनवास पैंट और सस्पेंडर्स पहने हुए हैं (देखो, मेरे प्रिय, सस्पेंडर्स को मत भूलना!), और बेल्ट के किनारे एक शिकार चाकू . नाविक एक बेड़ा पर बैठता है, और उसके पैर पानी में लटक गए (उसकी माँ ने उसे अपने नंगे पैरों को पानी में लटकने दिया, अन्यथा वह बड़बड़ाना शुरू नहीं करता, क्योंकि वह बहुत चालाक और बहादुर था)। और जब भी नाविक और उसकी नीली पैंट की बात आती है, किपलिंग आपको बार-बार याद दिलाने में असफल नहीं होंगे: "कृपया अपने सस्पेंडर्स को मत भूलना, मेरे प्रिय!" कहानीकार किपलिंग की इस शैली को न केवल कार्रवाई के विकास में एक आवश्यक विवरण को हरा देने की इच्छा से समझाया गया है: सस्पेंडर्स के साथ, नाविक ने पतली किरच को कीथ के गले में डाला - "अब आप समझते हैं कि आपको क्यों नहीं भूलना चाहिए सस्पेंडर्स के बारे में!" लेकिन सब कुछ बताए जाने के बाद भी, कहानी के अंत में, किपलिंग फिर से उन सस्पेंडर्स के बारे में बात करेंगे जो नाविक के काम आए: "नीले कैनवास की पतलून अभी भी उसके पैरों पर थी जब वह समुद्र के पास कंकड़ पर चला गया था। लेकिन वह अब ब्रेसिज़ नहीं पहन रहा था। वे कीथ के गले में रह गए। वे छींटे से बंधे थे, जिससे नाविक ने एक जाली बनाई। कथाकार किपलिंग के हर्षित उत्साह से परियों की कहानियों को एक विशेष आकर्षण दिया जाता है। इसलिए वह अपनी पसंद के किसी विवरण के साथ खेलता है, उसे कई बार दोहराता है। इसी कारण से, लेखक बच्चे को रोज़मर्रा के हास्य से ओतप्रोत शानदार चित्र देता है। इंग्लैंड की ओर जाने वाली व्हेल की तुलना एक कंडक्टर से की जाती है और वह स्टेशनों के नाम चिल्लाती है: “यह जाने का समय है! स्थानांतरण! निकटतम स्टेशन: विनचेस्टर, आशुएलोट, नाशुआ, कीने और फिचबरो।" कार्रवाई का काव्यात्मक विवरण कहानी के मजाकिया विडंबनापूर्ण विचार को धोखा देता है, इसे अंग्रेजी लोक बच्चों की कविता के हंसमुख हास्य के करीब लाता है। बिल्ली के बारे में परियों की कहानी में, "जंगली" शब्द बार-बार बजाया जाता है - कार्रवाई दूर के समय में होती है, जब पालतू जानवर अभी भी जंगली थे: गीले और जंगली जंगल। लेकिन सबसे जंगली थी जंगली बिल्ली - वह जहाँ चाहती थी वहीं भटकती थी और अपने आप चली जाती थी। दुनिया में सब कुछ अभी भी जंगली था - और यह लोगों के बारे में कहा जाता है: "आज शाम, मेरे प्यारे लड़के, उन्होंने जंगली लहसुन और जंगली काली मिर्च के साथ गर्म पत्थरों पर भुना हुआ जंगली भेड़ पर भोजन किया। तब उन्होंने जंगली चावल, जंगली घास, और जंगली सेब से भरी हुई बत्तख को खा लिया; फिर जंगली सांडों के कार्टिलेज; फिर जंगली चेरी और जंगली अनार।” और यहां तक ​​कि जंगली घोड़े, जंगली कुत्ते के पैर भी जंगली हैं, और वे खुद "जंगली" बोलते हैं। एक ही शब्द पर विविध नाटक कहानी को एक विनोदी मजाक के करीब लाते हैं। कुशल दोहराव से, लेखक एक उल्लेखनीय हास्य प्रभाव प्राप्त करता है। बेवकूफ जगुआर, जिसने माँ जगुआर की सलाह का पालन करने का फैसला किया, वह पूरी तरह से स्मार्ट कछुए और चालाक हेजहोग से भ्रमित था। "आप कहते हैं कि मैं कहता हूं कि उसने कुछ और कहा," कछुए ने कहा। "इसका क्या? आखिरकार, अगर, जैसा कि आपने कहा, कि उसने वही कहा जो मैंने कहा, तो यह पता चला कि मैंने वही कहा जो उसने कहा। इस तरह के जटिल भाषणों से, चित्रित जगुआर को लगता है कि "उसकी पीठ पर धब्बे भी बीमार हैं।" किपलिंग की परियों की कहानियों में, एक ही मोड़, शब्द, भाव, वाक्यांश और यहां तक ​​​​कि पूरे पैराग्राफ को कई बार दोहराया जाता है: माँ जगुआर ने अपनी सुंदर पूंछ को शान से लहराया, अमेज़ॅन को "मैला नदी" कहा जाता है, और लिम्पोपो "गंदा, मैला हरा" है। , चौड़ा", कछुआ हर जगह "अशिक्षित" है, और हेजहोग - "नुकीला-कांटा", जगुआर - "चित्रित", आदि। इन आलंकारिक और शैलीगत उपकरणों की समग्रता परियों की कहानियों को असामान्य रूप से उज्ज्वल कलात्मक मौलिकता देती है - वे बदल जाते हैं शब्दों पर एक मजेदार खेल में। किपलिंग ने अपने युवा श्रोताओं के लिए दूर के महाद्वीपों पर दूर के भटकने, विचित्र जीवन की कविताएँ खोलीं। परियों की कहानियां अज्ञात, रहस्यमय रूप से सुंदर की दुनिया को बुलाती हैं: * लिवरपूल हार्बर से * हमेशा गुरुवार को * ऊद से वे नौकायन * दूर तटों तक जाते हैं। * वे ब्राजील जाते हैं, *ब्राजील, ब्राजील,* और मैं ब्राजील चाहता हूं - दूर तटों तक। दुनिया को पहचानने की कविता, आध्यात्मिक स्वास्थ्य, विडंबना और चुटकुलों के साथ, किपलिंग ने एक लेखक के रूप में शिक्षकों की सार्वभौमिक मान्यता प्राप्त की। उनकी कलात्मक प्रतिभा के सर्वोत्तम गुणों को परियों की कहानियों में ठीक-ठीक प्रकट किया गया था। बच्चों को वास्तव में जंगल बुक की कहानी पसंद आई - बहादुर नेवले फाइटर कोबरा ("रिक्की-टिक्की-तवी") के बारे में। उससे उष्णकटिबंधीय रोमांच, खतरों और जीत की कविता सांस लेती है। अन्य कार्यों में, विशेष रूप से वे जो एक वयस्क पाठक के लिए अभिप्रेत हैं, लेखक के व्यक्तित्व के नकारात्मक पहलू भी पाए गए। उनमें, किपलिंग अंग्रेजी उपनिवेशवादियों के एक उग्रवादी विचारक के रूप में प्रकट होते हैं, जो पद्य और गद्य में "पिछड़े" लोगों के बीच ब्रिटिश साम्राज्य की "सभ्यता" भूमिका का महिमामंडन करते हैं। क्रांति से पहले भी, रूसी लेखकों ने किपलिंग के विश्वदृष्टि की इस विशेषता की ओर इशारा किया था। एआई कुप्रिन ने लिखा: "और इस जादूगर से पाठक चाहे कितना भी मोहित क्यों न हो, वह देखता है, उसकी पंक्तियों के कारण, क्रूर, लालची, व्यापारी, आधुनिक इंग्लैंड का एक वास्तविक सुसंस्कृत पुत्र, एक कवि जो अंग्रेजी भाड़े के सैनिकों को लूट, रक्तपात के लिए प्रेरित करता है और अपने देशभक्ति गीतों के साथ हिंसा... विश्व संस्कृति का खजाना किपलिंग की उन कृतियों से संबंधित है जो मानवतावाद की भावना, उत्कृष्ट शिल्प कौशल, अवलोकन, काव्य साहस और मौलिकता, अंग्रेजी और अन्य लोगों की लोककथाओं की लोकतांत्रिक परंपराओं के निकटता द्वारा चिह्नित हैं। विदेशी लेखकों की परियों की कहानियों के साथ, दुनिया के विभिन्न लोगों की लोककथाओं परियों की कहानियां पूर्वस्कूली बच्चों के दैनिक जीवन में व्यापक हैं। ये स्लाव लोगों की परियों की कहानियां हैं (चेक परी कथा "गोल्डीलॉक्स"; पोलिश "वंडरफुल ऐप्पल ट्री"; बल्गेरियाई "सिंडर", "द बॉय एंड द एविल बियर"; सर्बियाई "व्हाई द मून डोंट" एक पोशाक है", आदि); अन्य यूरोपीय लोगों की परियों की कहानियां (हंगेरियन "टू लालची लिटिल बियर", फ्रेंच "बकरी और भेड़िया", अंग्रेजी "द टेल ऑफ़ द थ्री लिटिल पिग्स", इतालवी "बिल्ली के बच्चे", आदि); एशिया के लोगों की परियों की कहानियां (कोरियाई परी कथा "निगल", जापानी "स्पैरो", चीनी "पीला सारस", भारतीय "बाघ, किसान और लोमड़ी", आदि)। विभिन्न महाद्वीपों के लोगों की परियों की कहानियों ने बच्चों की किताबों की श्रेणी को महत्वपूर्ण रूप से पूरक बनाया है। लेखकों की कहानियों के साथ, उन्होंने प्रीस्कूलर के लिए साहित्य के "गोल्डन फंड" में प्रवेश किया।

परिचय

किताबें पढ़ना मेरी पसंदीदा गतिविधियों में से एक है। कुछ समय पहले तक, मैं कथानक के प्रति आकर्षित था। मैं खुद को असामान्य परिस्थितियों, रहस्यमय स्थानों में खोजना पसंद करता था, किताबों के नायकों के साथ मिलकर कठिनाइयों को दूर करता था, न्याय के लिए लड़ता था, खजाने की खोज करता था। बड़े होने पर, मैंने वाक्यों की शैली पर ध्यान देना शुरू किया, जिन तरीकों से लेखक भूखंडों की चमक और कल्पना प्राप्त करते हैं: विशेषण, रूपक, तुलना, जो एम.यू की कविताओं में प्रचुर मात्रा में हैं। लेर्मोंटोव, ए.एस. पुश्किन, आई। बुनिन, एस। यसिनिन, महाकाव्य, रूसी लोक कथाएँ।

एक परी कथा एक सार्वभौमिक शैली है, जो आसपास के जीवन और प्रकृति की सभी घटनाओं को कवर करती है। रूसी परियों की कहानी की शैली को आलंकारिकता, भावुकता, अभिगम्यता, अभिव्यंजना की विशेषता है, जो ध्वन्यात्मकता, शब्दावली और वाक्य रचना में प्रकट होती है।

और ब्रिटिश परी कथा परंपरा किन तकनीकों पर आधारित है? अंग्रेजी परियों की कहानियों में भावनात्मकता और कल्पना कैसे हासिल की जाती है, जब यह सर्वविदित है कि अंग्रेजी भाषा बहुत गरीब, आरक्षित और रूढ़िवादी है? "जस्ट सो स्टोरीज" संग्रह से रुडयार्ड किपलिंग की पशुवत कहानियों को मेरे शोध के लिए वस्तु के रूप में चुना गया था।

अध्ययन का विषय जानवरों की छवियों की अभिव्यक्ति का साधन है, इन परियों की कहानियों में वाक्यों के निर्माण की विशेषताएं, काव्य।

शोध परिकल्पना: शैली, शब्दावली, व्याकरण के दृष्टिकोण से किपलिंग की परियों की कहानियों का विश्लेषण करने के बाद, मैं शैलीगत उपकरणों, अंग्रेजी भाषा की अभिव्यक्ति के साधनों के बारे में सीखूंगा, जो भविष्य में लोगों की संस्कृति को बेहतर ढंग से समझने में मेरी मदद करेंगे और भाषा, अंग्रेजी सीखने में मेरे ज्ञान का विस्तार करें।

अध्ययन का उद्देश्य: आर किपलिंग की पशुवादी परियों की कहानियों के भाषा-शैलीगत विश्लेषण के माध्यम से अंग्रेजी भाषा में अभिव्यक्ति के साधनों की पहचान करना। सामने रखी गई परिकल्पना के अनुसार, अध्ययन के विषय और उद्देश्य, विशिष्ट कार्यों की पहचान की गई:

आर किपलिंग की कलात्मक पद्धति की विशेषताओं को चिह्नित करने के लिए;

आर. किपलिंग की परियों की कहानियों की भाषा की भाषाई और शैलीगत विशेषताओं पर विचार करें;

कविताओं की विशेषताओं और छवियों की प्रणाली की पहचान करें।

इस काम की नवीनता इसके उद्देश्य, उद्देश्यों और शोध सामग्री की पसंद के कारण है। पहली बार, मैंने अंग्रेजी पाठ के विश्लेषण की ओर रुख किया, विशेष रूप से, एक पशुवादी परी कथा।

कार्य का व्यावहारिक महत्व अध्ययन की जा रही भाषा की संस्कृति के बारे में ज्ञान का विस्तार करने, शब्दावली, व्याकरण, शब्द निर्माण के क्षेत्र में ज्ञान को गहरा करने में निहित है। यह अंग्रेजी मौखिक लोक कला के आगे के अध्ययन में सामग्री और अध्ययन के परिणामों का उपयोग करने की संभावना से निर्धारित होता है।

कार्य के उद्देश्य और उद्देश्यों के अनुसार, मूल पाठ और उसके अनुवाद के तुलनात्मक विश्लेषण की विधि का उपयोग किया गया था।

किपलिंग की परियों की कहानी की भाषाई और शैलीगत विशेषता

मुख्य हिस्सा

परियों की कहानियों के विश्लेषण के लिए आगे बढ़ने से पहले, मैं लेखक के काम से परिचित हो गया और पाया कि किपलिंग ने "क्या, कहाँ और क्यों?" के जवाब में "परियों की कहानियों का आविष्कार, प्रस्तुत और लिखना शुरू किया?" उनकी सबसे बड़ी बेटी जोसेफिन। डी.एम. क्षति। "जस्ट सो स्टोरीज" के तीसरे संस्करण की प्रस्तावना .p. 5 तब अन्य छोटे श्रोता (जोसेफिन के मित्र) और नए किस्से थे। तो जानवरों के बारे में परियों की कहानियों का एक पूरा संग्रह था।

किपलिंग ने बहुत यात्रा की और बहुत कुछ देखा। वह इतिहास, पुरातत्व, भूगोल, नृवंशविज्ञान, प्राणीशास्त्र को अच्छी तरह जानता था। परियों की कहानियों में कथा उनके विश्वकोश ज्ञान पर आधारित है, इसलिए जानवरों, प्रकृति, परिदृश्य का वर्णन बहुत सटीक और विश्वसनीय है। परियों की कहानियों के कथानक अफ्रीकी लोककथाओं से प्रेरित हैं, लेकिन किपलिंग की किसी भी परी कथा में मध्य और दक्षिण अफ्रीका के लोगों के पशु महाकाव्य के साथ कुछ भी समान नहीं है। इस प्रकार, परियों की कहानियां शुद्ध कल्पना हैं, जहां लेखक, वास्तविक तथ्यों के साथ कल्पना को जोड़ते हुए, बच्चों को दिलचस्प, मजाकिया और शिक्षाप्रद तरीके से बताता है कि उसके आसपास की दुनिया कैसे पैदा हुई और विकसित हुई। कॉन्स्टेंटिन पॉस्टोव्स्की ने आर। किपलिंग के बारे में निम्नलिखित लिखा: "उनकी प्रतिभा अटूट थी, उनकी भाषा सटीक और समृद्ध थी, उनकी कल्पना प्रशंसनीयता से भरी थी, उनके सभी अद्भुत ज्ञान, वास्तविक जीवन से फटे हुए, उनकी किताबों के पन्नों पर बहुतायत में चमकते थे। "

रुडयार्ड किपलिंग एक अद्भुत कहानीकार, एक अद्भुत अभिनेता थे। बच्चों को अपनी कहानियाँ सुनाते समय, उन्होंने ठीक वैसे ही अपना मुँह खोला जैसे कीथ ने किया या कहा "हम्फ़!" जिस तरह से ऊंट इसका उच्चारण कर सकता था। इसलिए, जोसफीन ने अपने पिता से एक भी शब्द बदले बिना कहानियों को ठीक वैसे ही लिखने के लिए कहा, जैसा उन्होंने उन्हें बताया था। ऐसा ही संयोजन पाठ में बार-बार होता है। वर्णमाला की उत्पत्ति के बारे में बात करते हुए, किपलिंग जोर देकर कहते हैं कि यह बिल्कुल इस तरह हुआ (यह बस इतना ही था): एक जिज्ञासु हाथी का बच्चा यह पता लगाने की कोशिश कर रहा है कि खरबूजे ने ऐसा क्यों चखा (क्यों खरबूजे ने ऐसा ही स्वाद लिया), आदि। इसने "बस इतनी कहानियां" चक्र का नाम दिया।

अध्ययन के लिए साइकिल से तीन परियों की कहानियों को लिया गया:

व्हेल को उसका गला कैसे मिला (कीथ को उसका गला कैसे मिला);

ऊंट को अपना कूबड़ कैसे मिला (ऊंट को उसका कूबड़ कैसे मिला);

हाथी का बच्चा (हाथी)।

परियों की कहानियां मनोरंजक रूप में "उदार शैली" में लिखी जाती हैं, वे लेखक द्वारा बनाए गए विभिन्न शब्दों का उपयोग करती हैं - शायद एक हास्य अतिशयोक्ति और भारत, अफ्रीका में सुनाई देने वाले शब्दों में बदलाव। पूरी किताब में, वह पाठक को संबोधित करता है "हे मेरे सबसे प्यारे" (मेरे प्रिय, मेरे प्रिय), जो कथाकार और श्रोता के बीच, लेखक और पाठक के बीच विशेष निकटता का माहौल बनाता है। इसके अलावा, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, जानवरों की छवियां विशेष विश्वास और वास्तविकता बनाती हैं। पाठ इसकी गवाही देता है। उदाहरण के लिए, कीथ के बारे में बात करते हुए, उसने कहा: "जितनी मछलियाँ उसे समुद्र में मिल सकती थीं, वह सब उसने अपने मुँह से खा ली - इसलिए!" (समुद्र में उसे जितनी भी मछलियाँ मिलीं, उसने उसी तरह खा लिया), "उसने उन सभी को अपने गर्म, अंधेरे, अंदर की अलमारी में निगल लिया और फिर उसने अपने होठों को थपथपाया - इसलिए ..." (उसने उन सभी को एक गर्म पानी में निगल लिया और अँधेरी कोठरी , जिसे कीथ का पेट कहा जाता था और उसके होठों को इस तरह सूँघता था ....) आर. किपलिंग। "व्हेल को अपना गला कैसे मिला" पीपी। 30, 32। हाथी के बारे में परी कथा में "हाथी का बच्चा" हम पढ़ते हैं: "मगरमच्छ ने इस तरह एक आंख झपकाई" (मगरमच्छ ने एक आंख से पलकें झपकाई - इस तरह)। किपलिंग हाथी के बच्चे के भाषण की नकल करने की भी कोशिश करते हैं जब मगरमच्छ ने उसकी नाक पकड़ ली: "लेड गो! यू आर आल्टिग बी!" (डोवोल्डो। आई एम मोर डी गॉड) आर। किपलिंग "द एलीफेंट" का चाइल्ड "पीपी। 81,82।

परी-कथा का वर्णन एक "शुरुआत" से शुरू होता है जो श्रोता को सुदूर अतीत की दुनिया से परिचित कराता है। वह स्थिति की असामान्यता पर जोर देता है और इस प्रकार, जैसा कि वर्णित है, जो वर्णित है उसकी असामान्यता को सही ठहराता है। उदाहरण के लिए: "वंस अपॉन ए टाइम" (व्हेल को अपना गला कैसे मिला), "वर्षों की शुरुआत में, जब दुनिया इतनी नई और सब कुछ थी" (ऊंट को अपना कूबड़ कैसे मिला), "हाई में और फार-ऑफ टाइम्स" (हाथी का बच्चा)।

परियों की कहानियों की रचना सरल है: यह आमतौर पर एक ही क्रिया के ट्रिपल (या एकाधिक) दोहराव पर बनाई जाती है। क्रिया की पुनरावृत्ति, एक नियम के रूप में, एक संवाद या किसी प्रकार की टिप्पणी के रूप में मौखिक सूत्रों की पुनरावृत्ति के साथ जुड़ा हुआ है। उदाहरण के लिए, कहानी हाउ द व्हेल गॉट हिज थ्रोट में, लेखक ने पाठक से तीन बार सस्पेंडर्स को न भूलने के लिए कहा ("आपको सस्पेंडर्स को नहीं भूलना चाहिए", "क्या आप सस्पेंडर्स को भूल गए हैं?", "अब आप जानते हैं कि आप क्यों सस्पेंडर्स को नहीं भूलना चाहिए")। या कहानी "हाउ द कैमल गॉट हिज हंप" में ऊंट हमेशा केवल एक शब्द "हम्फ" कहता है, और घोड़ा, कुत्ता और गधा ऊंट को तीन बार संबोधित करते हैं ("ऊंट, हे ऊंट, बाहर आओ और (ट्रोट, लाओ) , हल) हममें से बाकी लोगों की तरह")। परी कथा "हाथी बेबी" में, हाथी बच्चे की विनम्रता पर बार-बार क्रियाविशेषण के दोहराव और उसकी जिज्ञासा पर जोर दिया जाता है - इस सवाल को दोहराते हुए कि "मगरमच्छ के पास रात के खाने के लिए क्या है?" (मगरमच्छ रात के खाने में क्या खाता है?)

किपलिंग मंदता (कार्रवाई के विलंबित विकास) का व्यापक उपयोग करता है, जो पहले से ही उल्लेखित ट्रिपलिंग की विधि द्वारा प्राप्त किया जाता है, साथ ही विवरण का विवरण भी दिया जाता है। बेबी एलीफेंट पायथन को "द्वि-रंगीन -पायथन-रॉक-स्नेक" (बाइकलर पायथन, रॉक सर्पेंट) के रूप में दर्शाया गया है, और मगरमच्छ "आर्मर-प्लेटेड ऊपरी डेक के साथ स्व-चालित मानव-युद्ध" (युद्धपोत) है। लाइव प्रोपेलर और बख्तरबंद डेक के साथ)। भाषण का लयबद्ध संगठन और व्यंजन और यहां तक ​​​​कि कविता का उपयोग कथा में एक विशेष आयाम बनाता है। कभी-कभी यह लोरी की लय जैसा दिखता है। परी कथा "हाउ द व्हेल गॉट हिज थ्रोट" में, व्हेल द्वारा खाए गए मछली और समुद्री जानवरों की गणना लयबद्ध और तुकबंदी वाले गद्य के रूप में लिखी गई है (मुख्य मीटर एनापेस्ट है) " उसने स्टारफिश और गारफिश खा ली , और केकड़ा और थपका, और थाली और डेस, और स्केट और उसका साथी…। (उसने ब्रीम, और रफ, और बेलुगा, और स्टेलेट स्टर्जन, और हेरिंग, और हेरिंग आंटी ...) दोनों को खा लिया। हम फिर से उस पल के वर्णन में लयबद्ध तुकबंदी दोहराव के स्वागत को पूरा करते हैं कि नाविक ने व्हेल के अंदर कैसे व्यवहार किया "वह स्टंप हो गया और वह कूद गया और वह थप गया और वह टकरा गया और वह नाच गया और उसने नृत्य किया और उसने टक्कर मार दी और वह टकरा गया, और वह मारा और वह थोड़ा ..." (वह स्टम्प्ड और कूद गया, तेज़ हो गया और स्ट्रगल किया, नृत्य किया, नृत्य किया, पिटाई की, पाउंड किया ...) परियों की कहानी "हाथी का बच्चा" तुकबंदी वाले प्रसंगों से भरा है: "स्केलसम, फ्लेसम टेल" (पूंछ एक खलिहान की तरह और तराजू से ढकी हुई), "मांसल, टस्की माउथ" (दांतेदार, नुकीला मुंह), "एक मात्र-स्मीयर नाक ”(छोटी नाक)।

एक तटस्थ या हल्के रंग के परिचित-बोलचाल के संदर्भ की पृष्ठभूमि के खिलाफ, किपलिंग शैलीगत रूप से रंगीन शब्दों की दो श्रेणियों का व्यापक उपयोग करता है - बच्चों की शब्दावली (तथाकथित नर्सरी शब्द) और साहित्यिक-पुस्तकी शब्दावली।

परियों की कहानियों को पढ़ने के बाद "हाउ द व्हेल गॉट हिज थ्रोट", "हाउ द कैमल गॉट हिज हंप", "द एलीफेंट" चाइल्ड", मैंने निम्नलिखित बच्चों की शब्दावली को गाया: ट्वर्ली - व्हर्ली (ईल लोच)। यह एक है बच्चों का नवविज्ञान, क्रिया से घुमाव तक बनता है - मोड़ और चक्कर - प्रत्यय -y की मदद से घुमाता है, जो शब्द को एक स्पष्ट भावनात्मक रंग, चंचल या स्नेही, बच्चों की शब्दावली की विशेषता देता है। वाक्य में "यह आदमी बहुत है nubbly" (यह व्यक्ति मेरे स्वाद के लिए नहीं है) प्रत्यय -y परी कथा "हाउ द व्हेल को उसका गला मिला" के साथ संज्ञा नबल (टुकड़ा, गांठ) से बना है पृष्ठ 33 विशेषण snarly -yarly ( बड़बड़ाना, अजीब), गठित क्रिया से snarl (बढ़ने के लिए, snarl) प्रत्यय -y का उपयोग करते हुए और यारली शब्द किपलिंग परी कथा द्वारा कविता के लिए गढ़ा गया है "कैसे ऊंट को अपना कूबड़ मिला" पी।, अतृप्त), स्क्यूज़ मी (एक्सक्यूज़ मी) एक्सक्यूज़ मी से एक छोटा बचकाना शब्द है और हिज्जू विशेषण घृणित (भयानक, क्रूर) का बचकाना दुरुपयोग है। परी कथा "हाथी का बच्चा" पृष्ठ 81

एक अप्रत्याशित, सबसे अधिक बार विनोदी प्रभाव पैदा करने के लिए, किपलिंग कुशलता से कथा को जोड़ता है, जो एक साधारण बोलचाल में आयोजित किया जाता है, उन शब्दों के साथ जो वह बच्चों की शब्दावली के मॉडल पर आविष्कार करता है, और शब्द-शब्द, पुस्तक शब्द और वाक्यांश, यहां तक ​​​​कि पुरातनवाद भी। कीथ को चालाक मछली के संबोधन में, "महान और उदार सिटासियन," किपलिंग ने महत्व और धूमधाम देने के लिए जानबूझकर सेटेशियन शब्द का उपयोग किया है। परी कथा "हाउ द व्हेल को उसका गला मिला" पृष्ठ 30

बेबी हाथी के बारे में परी कथा से अजगर और मगरमच्छ का भाषण पुरातनता के साथ प्रचुर मात्रा में है: "यहाँ आओ, लिटिल वन", मगरमच्छ ने कहा" ("यहाँ आओ, मेरे बच्चे", "यहाँ लंगड़ा धारा" (वह पारदर्शी धारा) ), इसलिए पायथन लिम्पोपो नदी की बात करता है। यहाँ (आधुनिक यहाँ) और यॉन्डर (आधुनिक वह) शब्द पुरातन हैं।

परियों की कहानियों को एक विशेष ध्वनि और स्वर की अभिव्यक्ति देने के लिए, लेखक सक्रिय रूप से अनुप्रास (सजातीय व्यंजन ध्वनियों की पुनरावृत्ति), पर्यायवाची तुकबंदी की पुनरावृत्ति, विशेषण (विषय की आलंकारिक परिभाषा) की तकनीक का उपयोग करता है। , 394 .. मुझे सबसे बड़ी संख्या मिली परी कथा "द एलीफेंट्स चाइल्ड" में अनुप्रास तकनीक, और अनुप्रास के साथ विशेषण और पर्यायवाची तुकबंदी दोहराव है। उदाहरण के लिए: "ग्रेट ग्रे-ग्रीन, चिकना लिम्पोपो रिवर" (नींद, भ्रूण, मैला हरा लिम्पोपो नदी), "स्केलसम, फ्लेसम टेल", "मास्करी, टस्की माउथ", "स्लॉशी-स्लैशी", "स्लश-स्क्विशी"। इस प्रकार, नवविज्ञान का गठन किया गया, जो बाद में स्थिर वाक्यांशों के रूप में अंग्रेजी भाषा की शब्दावली में प्रवेश किया: "अनंत का एक आदमी -संसाधन-और-समझदारी" (अनंत ज्ञान और सरलता का आदमी), परी कथा "हाउ द व्हेल को उसका गला मिला" p.32 "ब्लैक एंड ब्लू" (1. नीला-काला, 2. हमें बुरा लगता है) ट्रिपिंग) परी कथा "हाउ द कैमल गॉट हिज कूबड़" पृष्ठ 45, "इन द हाई एंड फार-ऑफ टाइम्स" (पुराने दिनों में), "मगरमच्छ के आँसू" (मगरमच्छ के आँसू) परी कथा "हाथी का बच्चा" पृष्ठ .80

व्याकरण की दृष्टि से किपलिंग प्रायः भूतकाल की क्रियाओं का प्रयोग करते हैं, जिन्हें वह एक तुकबंदी श्रृंखला में व्यवस्थित भी करते हैं। उदाहरण के लिए, परी कथा में "हाउ द व्हेल को उसका गला मिला" हम पढ़ते हैं "वह स्टम्प्ड हो गया और वह कूद गया और वह थंप गया और वह टकरा गया ... और वह कदम रखा और वह लेप्ड" ... शब्द लेप्ड (क्रिया का अनियमित भूतकाल छलांग लगाने के लिए) (छलांग) - "कूद" शब्द के साथ तुकबंदी करने के लिए किपलिंग द्वारा बनाई गई स्टेप - "टू डू पा।" वाक्य में "मैंने तुम्हारा खाना बंद कर दिया है" -मैंने आपका गला रोक दिया है, उत्पादक प्रत्यय -इंग का उपयोग करके निओलोजिज्म एटिंग का निर्माण होता है शब्द झंझरी के साथ तुकबंदी के लिए क्रिया के भूतकाल (खाया) से।

निष्कर्ष

ब्रिटिश परी कथा परंपरा ज्वलंत छवियों, लोक हास्य, असाधारण रोमांच और जादुई घटनाओं का एक समृद्ध खजाना है। ब्रिटिश परियों की कहानियां राष्ट्रीय पहचान के वाहक हैं, ब्रिटिश भावना और सोचने के तरीके का एक प्रकार का सामान्यीकरण। लोककथाओं और साहित्यिक सामग्री को शामिल करना, अन्य लोगों की संस्कृति से उधार से समृद्ध (जैसा कि किपलिंग ने किया), परियों की कहानियां छवियों, भूखंडों और विचारों का एक अनूठा संश्लेषण हैं। यह परियों की कहानियों में है कि लेखक दुनिया, कला, सामाजिक संबंधों पर अपने कई विचार व्यक्त करता है; यह परियों की कहानियों में है कि कलात्मक पद्धति की विशेषताएं, रंगीन, समृद्ध विवरणों के लिए प्यार, पूरी तरह से प्रकट होता है। रुडयार्ड किपलिंग की परियों की कहानियों को पढ़कर और उनका विश्लेषण करके मुझे इस बात का यकीन हो गया था। कथा में रहस्य और विश्वास लेखक की ओरिएंटल अपील द्वारा पाठक को दिया जाता है, साथ ही लंबे, लंबे समय पहले जब घटना होती है, जो बदले में परी कथा में गहरी रुचि पैदा करती है। दोहराए गए कार्यों या विवरणों की पुनरावृत्ति पहले तो विरोध का कारण बनती है, लेकिन फिर आप समझते हैं कि किपलिंग आपके साथ बातचीत का "संचालन" कर रहा है, "चाहता है" कि आप पूरी तरह से समझ सकें कि वह क्या कहना चाहता है।

मैंने अनुप्रास अलंकार के माध्यम से परियों की कहानियों की कविताओं को देखा, पर्यायवाची तुकबंदी, विशेषण। बच्चों के शब्द, किपलिंग के मूल नवशास्त्र, जो पाठ में एक अभिव्यंजक और भावनात्मक भूमिका निभाते हैं, और स्थिर वाक्यांश परियों की कहानियों को विशेष भावुकता और अभिव्यक्ति देते हैं। मुझे यकीन है कि किपलिंग के पास अभी भी बहुत सारे दिलचस्प शब्द हैं जो भाषा को विकसित करते हैं, समृद्ध करते हैं, बहुत सारी तरकीबें और तरीके जिनकी मदद से साधारण अक्षरों, शब्दों और वाक्यों से एक वास्तविक चमत्कार बनाया जाता है - एक परी कथा।

साहित्य

रूडयार्ड किपलिंग। जस्ट सो स्टोरीज़।-एम .: रादुगा, 2000.- 254

अंग्रेजी-रूसी शब्दकोश। / द्वारा संकलित: वी.डी. अराकिन, जेड.एस. वायगोडस्काया - एम .: रूसी भाषा, 1998. - 848 पृष्ठ।

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साहित्य। 8 कोशिकाएं शिक्षण संस्थानों के लिए पाठ्यपुस्तक। 2 बजे भाग 2 / एड। वी. वाई.ए. कोरोविना।-एम .: ज्ञानोदय, 2008.-339 पी।

आर.डी. किपलिंग टेल्स [पाठ] / आर.डी. किपलिंग एम.: बाल साहित्य, 1991.- 59पी।

रूडयार्ड किपलिंग
(1865-1936)
"किस्से बस ऐसे ही"

सबक एकीकृत है।
"पुस्तक की संरचना"; संकल्पना"अनुवादक".

लक्ष्य:

कार्य:

आर. किपलिंग की जीवनी का परिचय दें;

कारण: पढ़े गए पाठ के प्रति भावनात्मक रवैया, संज्ञानात्मक रुचि;

दिमाग खोलो;

§ पुस्तक की संरचना के बारे में ज्ञान को समेकित करना;

§ "अनुवादक" की अवधारणा की सामग्री को प्रकट करने के लिए;

पाठ प्रपत्र:
तरीका:
कार्य प्रपत्र:सामूहिक, व्यक्तिगत।
उपकरण:व्हाइटबोर्ड, पुस्तक मेला, वर्ग पहेली, टैबलेट, वीडियो

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पूर्वावलोकन:

रूडयार्ड किपलिंग। परियों की कहानियां बस ऐसे ही

और अब हम "परियों की कहानियों के बिना किसी कारण" श्रृंखला से आर। किपलिंग द्वारा एक और अद्भुत परी कथा से परिचित होंगे, जिसे "आर्मडिलोस कहां से आया" कहा जाता है (कार्टून "हेजहोग प्लस ए टर्टल" का एक अंश देखकर एक परी कथा पर आधारित)।

एक बार जब आप अपनी त्वचा को बहा देते हैं, तो आप इसे फिर से नहीं लगा सकते। - (का)

लोगों को निश्चित रूप से दूसरे लोगों के लिए जाल लगाने की जरूरत है, और इसके बिना वे सभी दुखी होंगे। - (मोगली)

सबका अपना-अपना डर ​​है। - (हाथी)

व्यवस्था एक लता के समान है: वह सब को पकड़ लेती है और कोई उससे दूर नहीं हो सकता। - (बालू)

पैसा एक ऐसी चीज है जो हाथ से जाती है और गर्म नहीं होती है। - (मोगली)

लोगों द्वारा मारे जाने की तुलना में जानवरों द्वारा फाड़ा जाना बेहतर है - (मेसुई का पति)

जंगल में ऐसे कई शब्द हैं, जिनकी ध्वनि अर्थ के विपरीत है। - (बघीरा)

सारा जंगल कल वैसा ही सोचेगा जैसा आज बंदर सोचते हैं। - (बंदर लोगी)

दुख दंड में हस्तक्षेप नहीं करता - (बालू)

जंगल के कानून की सुंदरता में से एक यह है कि सजा सभी खातों को समाप्त कर देती है। इसके बाद कोई झंझट नहीं है।

जानवरों का कहना है कि मनुष्य सभी जीवित प्राणियों में सबसे कमजोर और सबसे रक्षाहीन है और उसे छूने के लिए एक शिकारी के योग्य नहीं है। वे यह भी कहते हैं - और यह सच है - कि नरभक्षी अंततः खराब हो जाते हैं और उनके दांत गिर जाते हैं।

हर कुत्ता अपने यार्ड में भौंकता है! - (शेरखान)

शब्द मानवता द्वारा उपयोग की जाने वाली सबसे शक्तिशाली दवा हैं।

और वह रहस्य जो दफनाया गया था
पिरामिड के पैर में
इसमें केवल शामिल हैं
हालांकि वह क्या ठेकेदार है
कानून का सम्मान
एक लाख से हल्का चेप्स।

सबसे मूर्ख महिला एक चतुर पुरुष का सामना कर सकती है, लेकिन केवल सबसे चतुर व्यक्ति ही मूर्ख का सामना कर सकता है

क्या कहता है जंगल का कानून? पहले हड़ताल करो, फिर बोलो। आपकी लापरवाही से ही वे आपको एक व्यक्ति के रूप में पहचानते हैं। विवेकपूर्ण बनें। - (बघीरा)

बहादुर दिल और विनम्र भाषण। आप उनके साथ बहुत दूर जाएंगे। - (का)

कम से कम सौ ग्रामीण दौड़ते हुए आए: उन्होंने अपनी उंगलियों से मोगली को घूरा, गपशप किया, चिल्लाया और मोगली की ओर इशारा किया। "कितने अज्ञानी हैं, ये लोग!" मोगली ने खुद से कहा। "केवल ग्रे बंदर ही ऐसा व्यवहार करते हैं।"

लोग लोग हैं, और उनका भाषण तालाब में मेंढक के भाषण की तरह है। - (ग्रे भाई)

जंगल के कानून ने मोगली को खुद पर संयम रखना सिखाया, क्योंकि जंगल में जीवन और आजीविका इसी पर निर्भर है। लेकिन जब बच्चों ने उसे चिढ़ाया कि वह उनके साथ नहीं खेलना चाहता या पतंग नहीं उड़ाना, या सही तरीके से एक शब्द का उच्चारण नहीं करना चाहता था, तो मात्र ने सोचा कि छोटे, रक्षाहीन शावकों को मारने के लिए यह एक शिकारी के योग्य नहीं है। उन्हें पकड़कर आधा फाड़ दें।

लोग मारते हैं क्योंकि वे शिकार नहीं करते, आलस्य से, मनोरंजन के लिए। - (मोगली)

जंगल के लोग जानते हैं कि भोजन करते समय जल्दबाजी नहीं करनी चाहिए, क्योंकि आप खोए हुए समय को वापस नहीं कर सकते।

पानी में चाँद को काटने के लिए पिल्ला खुद को डूबने के लिए तैयार है - (मोगली)

लोग हमेशा दौड़ने से ज्यादा खाने को तैयार रहते हैं - (मोगली)

रुडयार्ड किपलिंग (1865-1936) "एक बार रुडयार्ड किपलिंग थे। बस, गड़गड़ाहट-म्याऊ, मत कहो:" और यह कौन है? "बेशक, एक लेखक। और बहुत प्रसिद्ध भी। उदाहरण के लिए, वह मेरे एक करीबी रिश्तेदार के बारे में लिखा - एक बिल्ली जो अपने आप चलती है। और सामान्य तौर पर, वह जानवरों को जानता था, प्यार करता था और उनके बारे में कई परियों की कहानियों की रचना करता था। क्या आपको रिकी-टिकी-तवी, बहादुर नेवला याद है? और जिज्ञासु बेबी हाथी, कौन मगरमच्छ से मिलना चाहता था? और बुद्धिमान भालू बालू, शक्तिशाली बोआ कंस्ट्रिक्टर का और भेड़िया-नेता अकेला? और, निश्चित रूप से, आप मोगली को जानते हैं! रुडयार्ड किपलिंग ने अपने लंबे जीवन में आपके लिए कितनी अद्भुत कहानियाँ लिखी हैं। लेकिन , मैं उसकी मूंछों और पूंछ की कसम खाता हूं, आपको यह भी संदेह नहीं है कि बचपन में उसका जीवन कितना कठिन था, जब वह उसी उम्र का था जैसा आप अभी हैं। खैर, कि रुडयार्ड किपलिंग एक अंग्रेज है, मुझे आशा है कि आप जानते हैं लेकिन अगर आपको लगता है कि वह वास्तव में इंग्लैंड में पैदा हुआ था, तो आप गहराई से गलत हैं क्योंकि वह भारत में पैदा हुआ था! रुडयार्ड के पिता एक सजावटी कलाकार थे, लेकिन उनके पास इंग्लैंड में कुछ है काम विफल हो गया, और वह भारत चला गया। बेशक, मैं अपनी मां को अपने साथ ले गया। और वहीं रूडयार्ड उनके घर पैदा हुआ। और अपने जीवन के पहले छह साल वह भारत में रहे। वैसे, वह इन वर्षों को अपने जीवन में सबसे सुखद मानते थे। भारत में पिता के मामलों में सुधार हुआ, वे काफी समृद्ध रहते थे, और पिता के घर में नौकरों की पूरी भीड़ थी। सभी नौकरों ने छोटे रुडयार्ड को प्यार किया। और वह उनसे प्यार करता था, उनके साथ दोस्त था, और "भाई" के अलावा नौकर को संबोधित नहीं करता था। खैर, वयस्कों के साथ हमेशा की तरह, रुडयार्ड की माँ कभी-कभी खराब हो जाती थी और नौकरों को डांटने लगती थी। हालांकि, अक्सर व्यापार के लिए। और छोटे रुडयार्ड ने अपने दोस्तों के लिए खड़े होकर, इन झगड़ों को सुलझाया - लॉन्ड्रेस, यार्ड के स्वीपर ... और काफी सफलतापूर्वक।

और उन्होंने उसे कितनी परियों की कहानियां और कहानियां सुनाईं! यदि आप पूछें कि उन्होंने इसे किस भाषा में किया, तो मैं आपको सीधे बताऊंगा: इस भाषा को उर्दू कहा जाता था, और रुडयार्ड उस समय इसे अंग्रेजी से बेहतर जानते थे, जिसमें उन्होंने बाद में अपनी अद्भुत किताबें लिखीं ... सामान्य तौर पर, यह थी धूप, सुखी जीवन, प्यार और भाईचारे से भरपूर। और फिर रुडयार्ड छह साल का था, और यह सब खत्म हो गया था! .. क्योंकि उस उम्र में एक अंग्रेजी लड़का पढ़ना शुरू कर दिया था। और इंग्लैंड में घर पर पढ़ाई करना बेहतर समझा जाता था। और रुडयार्ड को उसकी प्यारी धूप भारत से उसकी जन्मभूमि धूमिल भूमि, एक बोर्डिंग हाउस में भेजा गया, जिसे उसके एक रिश्तेदार ने समर्थन दिया था। यह तब था जब उनके महान दुर्भाग्य शुरू हुए। क्योंकि मौसी-रिश्तेदार को भारत का भतीजा बहुत पसंद नहीं था। किसी तरह वह ऐसा नहीं था। सपने देखने वाले, मूर्ख, ने सब कुछ अपने तरीके से किया, और अपेक्षा के अनुरूप नहीं। और इस सख्त शिक्षक ने एक सभ्य व्यक्ति को बेवकूफ बनाने के लिए, जैसा कि वे कहते हैं, सबसे कठोर उपाय किए। वह उसे व्याख्यान देने और टिप्पणियों के साथ उसे परेशान करने के लिए बहुत आलसी नहीं थी। वह अपनी कल्पना के साथ संघर्ष कर रही थी, जिसे आप जानते हैं, उसने अपनी सभी छोटी ताकतों के साथ झूठ कहा - और सफल हुआ: हंसमुख आविष्कारक एक पीला, चुप, उदास लड़के में बदल गया। हालांकि, कभी-कभी, वह अभी भी कल्पना करना जारी रखता था। यानी शिक्षक की दृष्टि से "बेशर्मी से झूठ!" एक दिन, इसकी सजा के रूप में, उसने उसे स्कूल भेजा, उसकी छाती पर एक कार्डबोर्ड का चिन्ह लटका दिया, जिस पर बड़े अक्षरों में लिखा था: "LIAR" ... और रुडयार्ड, इस अंतिम अपमान को सहन करने में असमर्थ, गंभीर रूप से गिर गया बीमार। वह अंधा था और लगभग अपना दिमाग खो चुका था...

इस पर, भगवान का शुक्र है, चाची की "अच्छी परवरिश" समाप्त हो गई: रूडयार्ड की तत्काल पहुंची मां ने महसूस किया कि उसके लड़के के साथ क्या हो रहा था और उसे बोर्डिंग हाउस से ले गया। ठीक होने के बाद, रुडयार्ड ने एक निजी पुरुष स्कूल में अध्ययन किया, जहाँ पर्याप्त ड्रिल, रटना और आक्रोश भी था। लेकिन वह सहता रहा। और फिर उन्होंने अपनी कहानियों में से एक में भी लिखा: वह जीवन के लिए तैयार करने और उनकी आत्मा को शांत करने के लिए स्कूल के आभारी हैं। आखिरकार, वयस्क जीवन, मैं आपको एक रहस्य बताता हूं, शहद के साथ भी लिप्त नहीं है, और एक व्यक्ति को दुर्भाग्य का विरोध करने में सक्षम होना चाहिए, कठिनाइयों को सहने की कोशिश करनी चाहिए और साथ ही पूरी दुनिया पर गुस्सा नहीं होना चाहिए, लेकिन दयालु और सहानुभूतिपूर्ण बने रहें। है न? जब रुडयार्ड बड़ा हुआ और एक विश्व प्रसिद्ध लेखक बन गया, तो अंग्रेजी और रूसियों, भारतीयों और फ्रेंच के बच्चों ने उनकी अद्भुत कहानियों को पढ़ना शुरू कर दिया, और वयस्कों ने उनकी कहानियों, कविताओं, कहानियों को पढ़ना शुरू कर दिया। किपलिंग ने बच्चों के लिए जो बनाया है उसे शायद ही कभी भुलाया जा सकेगा।

और, मेरी याद को रखते हुए, एक छोटा सा पल, मेरे बारे में सिर्फ मेरी ही किताबों में पूछो। आर. किपलिंग "अनुरोध"

एक अनुवादक एक भाषा से दूसरी भाषा में अनुवाद का विशेषज्ञ होता है।

"वह समय आएगा जब लोग इसे लिखने की क्षमता कहेंगे।"

प्रमुख की यात्रा उत्तरी अमेरिका का एक शिलालेख बताता है कि कैसे मायेंगुक नाम का एक प्रमुख 5 डोंगी में यात्रा पर निकल पड़ा। यात्रा 3 दिनों तक चली (घुमावदार आकाश के नीचे 3 सूर्य)। चील साहस का प्रतीक है। अन्य जानवर अच्छे अभिभावक आत्माओं के चित्र हैं।

खेल "हम आदिम कलाकार हैं"

बाद में, लोगों ने महसूस किया कि आइकन के साथ लिखना बहुत तेज़ और अधिक सुविधाजनक था - प्रत्येक आइकन एक शब्द को दर्शाता है।

अंत में, लोगों ने फैसला किया कि चित्र के लिए सबसे आसान, सबसे सटीक और सबसे सुविधाजनक तरीका पूरे शब्द के अनुरूप नहीं है, बल्कि भाषण की बोली जाने वाली ध्वनियों के अनुरूप है। पत्र दिखाई दिए।

एक आधुनिक व्यक्ति सूचना कैसे संप्रेषित कर सकता है? व्यक्ति से व्यक्ति के लिए मौखिक संचार इशारों की वर्णमाला लिखित संदेश टेलीफोन संचार रेडियो संचार रंग संकेत (रंगीन प्लेट) ध्वनि संकेत प्रकाश संकेत (अलाव, सिग्नल रॉकेट) सेमाफोर वर्णमाला (जहाज पर झंडे के साथ सिग्नलमैन) संकेतों के अंतरराष्ट्रीय कोड के झंडे ( जहाजों पर) संगीत वर्णमाला गणितीय मोर्स कोड सूत्र, आदि।

"आर्मडिलोस कहाँ से आए"

बुक जस्ट फेयरी टेल्स

यह सार्वभौमिक मानवता है जो किपलिंग द्वारा इस उपन्यास में, उनके अन्य सर्वश्रेष्ठ कार्यों के रूप में, इस लेखक की विचारधारा से "किम" को अलग कर रही है और उन्हें उच्च साहित्य के प्रवाह से जोड़ रही है।

किपलिंग की एक और अद्भुत रचना के बारे में भी यही कहा जा सकता है, जो उसी वर्ष दिखाई दी - पुस्तक "जस्ट टेल्स" (1902)।

इस लेखक की कई अन्य चीजों की तरह, वे धीरे-धीरे बनाए गए थे।

जस्ट टेल्स किपलिंग की सबसे "सार्वभौमिक" पुस्तक है। ( यह सामग्री बुक जस्ट फेयरी टेल्स के विषय पर सही ढंग से लिखने में मदद करेगी। सारांश कार्य के संपूर्ण अर्थ को स्पष्ट नहीं करता है, इसलिए यह सामग्री लेखकों और कवियों के काम के साथ-साथ उनके उपन्यासों, लघु कथाओं, कहानियों, नाटकों, कविताओं की गहरी समझ के लिए उपयोगी होगी।इसमें उन्होंने न केवल एक कहानीकार और कवि के रूप में, बल्कि एक कलाकार के रूप में भी काम किया। परिवार के लिए, मुझे लगता है, यह कोई आश्चर्य की बात नहीं थी - आखिरकार, उन्होंने एक विशेष तरीके से नोटबुक भी रखी: सामान्य नोटों के बजाय, उन्होंने उन्हें कुछ प्रकार के स्क्वीगल्स के साथ चित्रलिपि और मनोरंजक रेखा चित्र के समान बनाया। लेकिन, निश्चित रूप से, यह परिवार के बाहर ज्ञात नहीं था, और जब किपलिंग भी एक मजबूत पेशेवर कलाकार के रूप में उभरे, जो बर्न-जोन्स के प्रभाव से नहीं बच पाया, लेकिन पूरी तरह से मूल था, तो जनता चकित थी। तब से किपलिंग के चित्र जस्ट टेल्स के हर एक संस्करण का एक अपरिवर्तनीय, जैविक हिस्सा बन गए हैं।

सच है, किपलिंग के इस संग्रह को ऐसा कहते हुए, चुकोवस्की के अनुवाद की परंपरा का पालन करना होगा, जिन्होंने इस शीर्षक को इस तरह से व्यक्त किया, इससे ज्यादा कुछ नहीं। अंग्रेजी में, यह "सीधी कहानियों" की तरह अधिक पढ़ता है। हालाँकि, ऐसी "सादाता" केवल किपलिंग की शक्ति थी।

इन परियों की कहानियों को लिखने के लिए सबसे पहले बच्चों से बहुत प्यार करना था। श्रीमती फ्लेमिंग से विवाहित किपलिंग की बहन ट्रिक्स ने याद किया कि सैर के दौरान वह हर उस बच्चे के साथ बातचीत करता था जिससे वह मिलता था। उसने लिखा, "जब वह एक बच्चे के साथ खेलता था तो उसे देखना एक अतुलनीय खुशी थी, क्योंकि उस समय वह खुद बच्चा बन गया था।" जहाँ तक जस्ट फेयरी टेल्स का सवाल है, वह कहती हैं, "यह एक बच्चे द्वारा पूछे जाने वाले किसी भी प्रश्न का अनुमान लगाता है; दृष्टांतों में, वह उन विवरणों का ठीक-ठीक ध्यान रखता है जिन्हें बच्चा देखने की अपेक्षा करता है। बच्चों ने उसे वही बेहिसाब प्यार दिया। एक बार, एक समुद्री यात्रा के दौरान, एक दस वर्षीय लड़का, जिसे उसकी माँ शांत नहीं कर सकी, किपलिंग के पास गया, उसकी गोद में बैठ गया और तुरंत रोना बंद कर दिया। यह समझना आसान है कि किपलिंग को उनके अपने बच्चों और भतीजों ने कैसे प्यार किया। उनके लिए, उन्होंने पहली बार कहानियाँ सुनाना शुरू किया, जिन्हें बाद में जस्ट फेयरी टेल्स संग्रह में शामिल किया गया। द जंगल बुक्स के बाद, वह अब खुद को बच्चों का लेखक मानने से नहीं डरता था, और उसकी परियों की कहानियों के पहले श्रोताओं ने हर मोड़ पर इस राय की पुष्टि की। ऐसी कहानियां थीं कि किपलिंग ने अपनी बेटी एफी (जोसेफिन) को वरमोंट में सोते समय बताया, और जब दोहराया गया, तो वह उनमें एक शब्द भी बदलने की अनुमति नहीं देगी। यदि वह एक वाक्यांश या शब्द से चूक जाता है, तो वह तुरंत उसे डाल देती है। एक बड़ी बच्चों की कंपनी के लिए अन्य परियों की कहानियों का इरादा था - उन्हें लगातार तब तक घुमाया गया जब तक कि उन्होंने अपना अंतिम रूप हासिल नहीं कर लिया। अमेरिका में, परी कथा का पहला संस्करण "ए कैट वॉकिंग बाय ही" दिखाई दिया। यह भी ज्ञात है कि एक गैंडे के बारे में, एक ऊंट के बारे में और एक व्हेल के बारे में कहानियां सबसे पहले ब्रैटलबोरो में बताई गई थीं। तथ्य यह है कि उनमें से अंतिम अमेरिका में पैदा हुआ था, शोधकर्ताओं ने अनुमान लगाया, लेकिन तथ्य यह है कि "ब्रेसिज़" को एक अमेरिकी द्वारा इंगित किया गया है, न कि एक अंग्रेजी शब्द, और विनचेस्टर, आशुएलोट, नाशुआ, किनी और फिसेरो के स्टेशनों, जो व्हेल की सूची है, ब्रेटलबोरो की सड़क पर रेलवे स्टेशन हैं। जनवरी 1898 में जब परिवार तीन महीने के लिए दक्षिण अफ्रीका के लिए रवाना हुआ, तो वहाँ एक जिज्ञासु बच्चे हाथी और संभवतः एक तेंदुए की कहानी दिखाई दी। इंग्लैंड लौटकर, किपलिंग ने अफ्रीका की एक नई यात्रा से पहले "हाउ द फर्स्ट लेटर वाज़ रिटेन" परी कथा बनाई, "द क्रैब हू प्लेड विद द सी" लिखा गया था, और 1902 के पहले महीनों में, रोड्स एस्टेट पर, "द मॉथ दैट स्टैम्प्ड हिज़ फ़ुट" और "कैट्स" पर फिर से काम किया। इस तरह यह पुस्तक विकसित हुई। प्रत्येक परी कथा का जन्म तब हुआ जब वह नियत थी। उन्होंने बड़े मजे से किताब के लिए चित्र बनाए, साथ ही हर समय बच्चों से सलाह-मशविरा भी किया।

किपलिंग के भतीजों ने बाद में बताया कि कैसे उनके अंग्रेजी घर "एल्म्स" ("एल्म्स") में उन्हें एक कार्यालय में आमंत्रित किया गया था, एक लालटेन खिड़की के साथ एक आरामदायक कमरा, और चाचा रूडी ने उन्हें एक नाविक के बारे में पढ़ा - बहुत साधन संपन्न, स्मार्ट और बहादुर, के बारे में उसके सस्पेंडर्स: "कृपया अपने सस्पेंडर्स को मत भूलना, मेरे प्रिय।" प्रिंट में, उन्होंने याद किया, "जस्ट टेल्स" जो उन्होंने सुना उसकी तुलना में कुछ भी नहीं था। उन्हें कितनी खुशी हुई जब अंकल रूडी ने उन्हें अपनी गहरी, आत्मविश्वास से भरी आवाज़ में बताया! इसके बारे में कुछ अनुष्ठान था। प्रत्येक वाक्यांश को एक निश्चित स्वर के साथ उच्चारित किया गया था, हमेशा समान, और इसके बिना, उनमें से केवल एक खोल रह गया। उनकी वाणी में अतुलनीय रूपांतर थे, उन्होंने कुछ शब्दों पर जोर दिया, कुछ वाक्यांशों पर जोर दिया, और यह सब, उनके अनुसार, उनके पढ़ने को अविस्मरणीय बना दिया।

प्रिंट में, "जस्ट फेयरी टेल्स" भी साहित्य की उत्कृष्ट कृति बनी रही। और उनकी सभी सादगी के लिए - न केवल बाल साहित्य। बेशक, "सादगी" शब्द कुछ निश्चित आरक्षणों के साथ उन पर लागू होता है। सबसे पहले, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि इन कहानियों के साथ छंद एक दुर्लभ लयबद्ध और शाब्दिक परिष्कार द्वारा प्रतिष्ठित हैं, और परियों की कहानियों के मुख्य पाठ को अलग करने वाली सादगी एक कल्पित कहानी की सादगी के समान है। ये कहानियाँ सरल हैं क्योंकि इनमें कुछ भी अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं है।

लेकिन इन कहानियों का मुख्य लाभ उनकी असाधारण मौलिकता है। परियों की कहानी की परंपरा समग्र रूप से एक निश्चित "निरंतरता" द्वारा प्रतिष्ठित है, न कि केवल किसी विशेष देश की सीमाओं के भीतर। परियों की कहानियों की आम मध्ययुगीन जड़ें हर कदम पर दिखाई देती हैं, और इस क्षेत्र में मौलिक रूप से कुछ नया बनाना बेहद मुश्किल है। कुछ में से किपलिंग सफल हुए। बेशक, यह उनकी सभी परियों की कहानियों के बारे में नहीं कहा जा सकता है। "केकड़ा जो समुद्र के साथ खेलता है" सीधे वाल्टर स्कीट की पुस्तक "मलय मैजिक" (1900) में उल्लिखित पौराणिक कथानक से संबंधित है, जो एक साल पहले प्रकाशित हुआ था, और परी कथा "आर्मडिलोस कहाँ से आया" में, वह ऐसा लग रहा था खुद को उस "बेतुके तर्क" के अधीन कर लिया है, जिसमें "एलिस इन वंडरलैंड! और लुईस कैरोल द्वारा "थ्रू द लुकिंग-ग्लास", जिसे वह प्यार करता था - वह इन दोनों पुस्तकों को लगभग दिल से जानता था।

वह एंड्रयू लैंग के मिथ, रिचुअल एंड रिलिजन (1887) से भी परिचित थे, लेकिन इससे उन्होंने द टेल ऑफ़ द ओल्ड कंगारू में देवताओं के नाम नका, नकिंग और नकोंग के नाम उधार लिए थे। उन्हें किपलिंग में बाइबिल और कुरान के छोटे-छोटे उद्धरण और स्मरण मिलते हैं। द मॉथ दैट स्टैम्प्ड इट्स फुट रॉबर्ट ब्राउनिंग की कविताओं में से एक से प्रेरित था। पूर्वी साहित्य के जानकार भी बौद्ध किंवदंतियों के किपलिंग पर पड़ने वाले प्रभाव के बारे में बात करते हैं। लेकिन किपलिंग को न केवल अपना एक नया स्वर मिला। ज्यादातर मामलों में, उन्होंने खुद अपनी परियों की कहानियों के भूखंडों का आविष्कार किया। प्रसिद्ध पुस्तक किपलिंग एंड द चिल्ड्रन (1965) के लेखक रोजर लैंसलाइन ग्रीन के अनुसार, जस्ट टेल्स कुछ नहीं से बनी चीज का आभास देता है। हम हमेशा यह भी नहीं समझ पाते हैं कि किपलिंग ने किस तरह की मिट्टी का निर्माण किया; उनके आंकड़े, और उस प्रतिभा की सराहना करना असंभव नहीं है जिसके साथ उन्होंने उनमें जीवन फूंका। उनकी कहानियों की एक विशिष्ट विशेषता, उनकी राय में, उनकी "अत्यधिक विश्वसनीय अकल्पनीयता, अचूक तर्क के साथ सिद्ध" है। इसमें हम किपलिंग की परियों की कहानियों की एक और जिज्ञासु विशेषता जोड़ सकते हैं। अपने मूल प्राचीन आधार के साथ, वे आधुनिक विवरणों से भरे हुए हैं। इस संबंध में, किपलिंग ठाकरे की याद दिलाते हैं, जिनकी परी कथा "द रिंग एंड द रोज़" में नायक, जो अज्ञात समय में और गैर-मौजूद राज्य-राज्यों में रहता है, वॉरेन के पेस्ट से अपने जूते साफ करता है और आम तौर पर मना नहीं करता है उसे उपलब्ध आधुनिक सभ्यता के लाभ।

एलिजाबेथ नेस्बिट, जो अपनी पुस्तक ए क्रिटिकल हिस्ट्री ऑफ चिल्ड्रन लिटरेचर (1953) में "मेरे टेल्स" के स्रोतों की लगन से खोज करती है, उन्हें लोककथाओं के किसी विशिष्ट कार्य से नहीं, बल्कि केवल प्राचीन परी कथा परंपरा की सामान्य भावना से संबंधित करती है। . उनके शब्दों में, "सभी ज्ञानी बीसवीं सदी में लिखी गई ये कहानियाँ, मूल आवेगों का ऐसा कुशल मनोरंजन हैं जो दुनिया की लोककथाओं के इतने "क्यों और क्यों" को जन्म देती हैं कि इस पर विश्वास करना भी मुश्किल है। किपलिंग, हमारे प्रागैतिहासिक पूर्वज से भी बदतर, एक हाथी और एक ऊंट, एक तेंदुआ, एक बिल्ली और एक कीट की मुख्य विशेषताओं या आंतरिक गुणों को समझता है, और इस सब से वह एक कथा बुनने का प्रबंधन करता है जिसमें एक विस्तृत विवरण दिया गया है सब कुछ दिखाया ... लेकिन किसी भी मामले में, यह वही किपलिंग है जो अपनी अनूठी शैली और स्वाद के साथ है। गिल्बर्ट कीथ चेस्टरटन ने अपनी समीक्षा में इस किपलिंग पुस्तक के बारे में कुछ ऐसा ही कहा, जो इसके प्रकाशन के एक महीने बाद प्रकाशित हुआ। उन्होंने लिखा, "इन नई किपलिंग कहानियों का विशेष आकर्षण यह है कि वे परियों की कहानियों की तरह नहीं पढ़ते हैं जो वयस्क बच्चों को चिमनी से बताते हैं, लेकिन परियों की कहानियों की तरह जो वयस्कों ने मानव जाति के भोर में एक-दूसरे को सुनाई। उनमें, जानवर प्रकट होते हैं जैसे वे प्रागैतिहासिक लोगों द्वारा देखे गए थे - प्रजातियों और उप-प्रजातियों और एक विकसित वैज्ञानिक प्रणाली के रूप में नहीं, बल्कि मौलिकता और मूर्खता के टिकट के साथ चिह्नित स्वतंत्र प्राणियों के रूप में। हाथी का बच्चा अजीब है जिसकी नाक पर जूता है; एक ऊंट, एक ज़ेबरा, एक कछुआ - ये सभी एक जादुई सपने के कण हैं, जिसे देखना जैविक प्रजातियों का अध्ययन करने जैसा बिल्कुल नहीं है।

बेशक, चेस्टरटन यह भूल जाता है कि किपलिंग की परियों की कहानियों में यूरोपीय औचित्य की भावना काफी मजबूत है, और इस बात से कोई फर्क नहीं पड़ता कि हाथी के बच्चे ने अपनी सूंड कितनी अविश्वसनीय रूप से हासिल की, लेखक को इसमें कोई संदेह नहीं है कि अब वह पहले से बेहतर रहता है। लेकिन "जस्ट फेयरी टेल्स" के पहले संस्करण के समीक्षक ने सबसे प्राचीन विश्व सभ्यताओं की भावना के बारे में लेखक की समझ को ठीक ही नोट किया।

"जस्ट टेल्स" किपलिंग की आखिरी कृतियों में से एक है जो पाठक के रोजमर्रा के जीवन में मजबूती से प्रवेश कर चुकी है और क्लासिक्स के रूप में पहचानी जाती है। वे अक्टूबर 1902 में प्रकाशित हुए थे, दूसरे शब्दों में, उनके छत्तीस वर्ष के होने के दो महीने से अधिक समय पहले - उनके जीवन के मध्य में। यह कहा जा सकता है कि इसी समय भारत में किपलिंग को प्राप्त रचनात्मक आवेग समाप्त हो गया था। बेशक, बाद में उनके पास सफल कहानियाँ और कविताएँ भी थीं, लेकिन केवल केस दर केस। जब पांच साल बाद, नोबेल समिति ने उन्हें साहित्य के लिए पुरस्कार से सम्मानित किया, तो यह एक ऐसे लेखक को दिया गया, जो पहले से ही लगभग वह सब कुछ कर चुका था जो वह कर सकता था - एक उपन्यास में, एक कहानी में, कविता में।

स्रोत:

रुडयार्ड किपलिंग कहानियां। कविताएँ। परियों की कहानियां / कॉम्प।, प्रस्तावना, टिप्पणी। यू। आई। कागरलिट्स्की। - एम।: उच्चतर। स्कूल, 1989.-383 पी।

टिप्पणी:

देर से XIX के उल्लेखनीय अंग्रेजी लेखक के संग्रह - प्रारंभिक XX रुडयार्ड किपलिंग के दावे में विभिन्न वर्षों में उनके द्वारा लिखी गई सबसे महत्वपूर्ण कहानियां, कविताएं, परियों की कहानियां शामिल हैं।

प्रकाशन एक प्रस्तावना, एक टिप्पणी, साथ ही आर। किपलिंग के कार्यों में पाए जाने वाले प्राच्य शब्दों के शब्दकोश के साथ आपूर्ति की जाती है।