डीप पर्पल बैंड के नाम का अनुवाद है। डीप पर्पल गीत

जून में, अमेरिका से लौटने पर, गहरा बैंगनीएक नया एकल, हलेलूजाह रिकॉर्ड करना शुरू किया। इस समय तक रिची ब्लैकमोर(द आउटलॉज़ में उनकी भागीदारी से परिचित ड्रमर मिक अंडरवुड को धन्यवाद), उन्होंने (ब्रिटेन में लगभग अज्ञात, लेकिन विशेषज्ञों के लिए रुचिकर) बैंड एपिसोड सिक्स की खोज की, जो द बीच बॉयज़ की भावना में पॉप रॉक का प्रदर्शन करता था, लेकिन था एक असामान्य रूप से मजबूत गायक. रिची ब्लैकमोर जॉन लॉर्ड को अपने संगीत कार्यक्रम में ले आए, और वह भी इयान गिलान की आवाज़ की शक्ति और अभिव्यक्ति से चकित थे। बाद वाले डीप पर्पल में जाने के लिए सहमत हुए, लेकिन - अपनी खुद की रचनाओं को प्रदर्शित करने के लिए - वह एपिसोड बेसिस्ट को अपने साथ लाए रोजर ग्लोवर के स्टूडियो सिक्स में, जिसके साथ उन्होंने पहले ही एक मजबूत लेखक जोड़ी बना ली है।

इयान गिलन ने याद किया कि जब वह डीप पर्पल से मिले, तो सबसे पहले वह जॉन लॉर्ड की बुद्धिमत्ता से प्रभावित हुए, जिनसे उन्हें इससे भी बदतर की उम्मीद थी। इसके विपरीत, रोजर ग्लोवर (जो हमेशा कपड़े पहनते थे और बहुत ही सरल व्यवहार करते थे), इससे भयभीत थे डीप पर्पल के सदस्यों की उदासी, जिन्होंने "...काला पहना था और बहुत रहस्यमय लग रहे थे।" रोजर ग्लोवर ने हेलेलुजाह की रिकॉर्डिंग में भाग लिया, उनके आश्चर्य के लिए, उन्हें तुरंत लाइनअप में शामिल होने का निमंत्रण मिला, और अगले दिन, बहुत झिझक के बाद वह मान गया।

यह उल्लेखनीय है कि जब एकल रिकॉर्ड किया जा रहा था, रॉड इवांस और निक सिम्पर को नहीं पता था कि उनका भाग्य तय हो गया है। शेष तीन ने दिन के दौरान लंदन के हैनवेल कम्युनिटी सेंटर में नए गायक और बेसिस्ट के साथ गुप्त रूप से रिहर्सल की, और शाम को रॉड इवांस और निक सिम्पर के साथ संगीत कार्यक्रम दिए। "डीप पर्पल के लिए यह एक सामान्य कार्यप्रणाली थी," रोजर ग्लोवर ने बाद में याद किया। “यह यहाँ प्रथागत था: यदि कोई समस्या उत्पन्न होती है, तो मुख्य बात यह है कि प्रबंधन पर भरोसा करते हुए, हर कोई इसके बारे में चुप रहे। यह मान लिया गया कि यदि आप पेशेवर हैं तो आपको बुनियादी मानवीय शालीनता पहले ही छोड़ देनी चाहिए। जिस तरह से उन्होंने निक सिम्पर और रॉड इवांस के साथ व्यवहार किया उससे मैं बहुत शर्मिंदा था।

पुराने डीप पर्पल लाइनअप ने 4 जुलाई, 1969 को कार्डिफ़ में अपना अंतिम संगीत कार्यक्रम दिया। रॉड इवांस और निक सिम्पर को तीन महीने का वेतन दिया गया, और इसके अलावा उन्हें अपने साथ एम्पलीफायर और उपकरण ले जाने की अनुमति दी गई। निक सिम्पर ने कोर्ट के माध्यम से और 10 हजार पाउंड जीते, लेकिन आगे की कटौती का अधिकार खो दिया। रॉड इवांस थोड़े से संतुष्ट थे और परिणामस्वरूप, अगले आठ वर्षों में उन्हें पुराने रिकॉर्ड की बिक्री से सालाना 15 हजार पाउंड प्राप्त हुए और बाद में 1972 में उन्होंने कैप्टन बियॉन्ड टीम की स्थापना की। एपिसोड सिक्स और डीप पर्पल के प्रबंधकों के बीच एक संघर्ष उत्पन्न हुआ, जिसे 3 हजार पाउंड की राशि में मुआवजे के माध्यम से अदालत के बाहर सुलझा लिया गया।

ब्रिटेन में लगभग अज्ञात रहकर, डीप पर्पल ने धीरे-धीरे अमेरिका में अपनी व्यावसायिक क्षमता खो दी। सभी के लिए अप्रत्याशित रूप से, जॉन लॉर्ड ने समूह के प्रबंधन के लिए एक नया, अत्यधिक आकर्षक विचार प्रस्तावित किया।

जॉन लॉर्ड: "एक ऐसा टुकड़ा बनाने का विचार जिसे एक रॉक बैंड द्वारा प्रस्तुत किया जा सके सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, द आर्टवुड्स में दिखाई दिया। मैं डेव ब्रुबेक के एल्बम "ब्रुबेक प्लेज़ बर्नस्टीन प्लेज़ ब्रुबेक" से प्रेरित था। रिची ब्लैकमोर इसके लिए पूरी तरह तैयार थी। इयान पेस और रोजर ग्लोवर के आने के कुछ ही समय बाद, टोनी एडवर्ड्स ने अचानक मुझसे पूछा: "याद है जब आपने मुझे अपने विचार के बारे में बताया था? मुझे आशा है कि यह गंभीर था? खैर, मैंने 24 सितंबर के लिए अल्बर्ट हॉल और रॉयल फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा किराए पर ले लिया है। मैं आया - पहले भय में, फिर अत्यधिक प्रसन्नता में। मेरे पास काम करने के लिए लगभग तीन महीने बचे थे और मैंने इसे तुरंत शुरू कर दिया।"

डीप पर्पल के प्रकाशक सहयोग के लिए ऑस्कर विजेता संगीतकार मैल्कम अर्नोल्ड को लाए: उन्हें काम की प्रगति पर सामान्य पर्यवेक्षण प्रदान करना था, और फिर कंडक्टर के स्टैंड पर खड़ा होना था। परियोजना के लिए मैल्कम अर्नोल्ड के बिना शर्त समर्थन, जिसे कई लोग संदिग्ध मानते थे, ने अंततः सफलता सुनिश्चित की। समूह के प्रबंधन को द डेली एक्सप्रेस और ब्रिटिश लायन फिल्म्स फिल्म कंपनी में प्रायोजक मिले, जिन्होंने इस कार्यक्रम को फिल्माया। इयान गिलन और रोजर ग्लोवर घबराए हुए थे: तीन महीने के बाद समूह में शामिल होने के बाद, उन्हें देश के सबसे प्रतिष्ठित संगीत समारोह स्थल पर ले जाया गया।

रोजर ग्लोवर ने याद करते हुए कहा, "जॉन हमारे साथ बहुत धैर्यवान थे।" - हममें से किसी को समझ नहीं आया संगीत संकेतन, इसलिए हमारे कागजात इस तरह की टिप्पणियों से भरे हुए थे: "आप उस बेवकूफी भरी धुन की प्रतीक्षा करते हैं, फिर आप मैल्कम अर्नोल्ड को देखते हैं और चार तक गिनते हैं।"

एल्बम "कॉन्सर्टो फॉर ग्रुप एंड ऑर्केस्ट्रा" (डीप पर्पल और द रॉयल फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा द्वारा प्रस्तुत), 24 सितंबर, 1969 को रॉयल अल्बर्ट हॉल में लाइव रिकॉर्ड किया गया, तीन महीने बाद (अमेरिका में) जारी किया गया। इससे बैंड को कुछ प्रेस चर्चा मिली (जिसकी उन्हें आवश्यकता थी) और यूके चार्ट में प्रवेश किया। लेकिन संगीतकारों में निराशा छा गई। जॉन लॉर्ड के लेखक को अचानक मिली प्रसिद्धि ने रिची ब्लैकमोर को क्रोधित कर दिया। इयान गिलान इस अर्थ में उत्तरार्द्ध से सहमत थे।

“प्रमोटरों ने हमें सवालों से परेशान किया जैसे: ऑर्केस्ट्रा कहाँ है? - उसने याद किया। "वास्तव में एक ने कहा: मैं आपको सिम्फनी की गारंटी नहीं दे सकता, लेकिन मैं एक ब्रास बैंड को आमंत्रित कर सकता हूं।" इसके अलावा, जॉन लॉर्ड ने स्वयं महसूस किया कि इयान गिलान और रोजर ग्लोवर की उपस्थिति ने समूह के लिए एक बिल्कुल अलग क्षेत्र में अवसर खोल दिए। इस समय तक, रिची ब्लैकमोर समूह में केंद्रीय व्यक्ति बन गए थे, जिन्होंने "यादृच्छिक शोर" (एम्प्लीफायर में हेरफेर करके) के साथ खेलने की एक अनूठी विधि विकसित की थी और अपने सहयोगियों से लेड जेपेलिन और ब्लैक सब्बाथ के मार्ग का अनुसरण करने का आह्वान किया था। . यह स्पष्ट हो गया कि रोजर ग्लोवर की रसीली, समृद्ध ध्वनि नई ध्वनि का एंकर बन रही थी, और इयान गिलान के नाटकीय, असाधारण स्वर रिची ब्लैकमोर द्वारा प्रस्तावित मौलिक नई दिशा के साथ पूरी तरह फिट बैठते हैं।

समूह ने लगातार नई शैली पर काम किया संगीत कार्यक्रम गतिविधियाँ: टेट्राग्रामटन कंपनी (जो फिल्मों को वित्तपोषित करती थी और एक के बाद एक विफलता का अनुभव करती थी) इस समय तक दिवालिया होने की कगार पर थी (फरवरी 1970 तक इसका कर्ज दो मिलियन डॉलर से अधिक था)। पर पूर्ण अनुपस्थितिविदेशों से वित्तीय सहायता के कारण, डीप पर्पल को केवल संगीत समारोहों से होने वाली कमाई पर निर्भर रहने के लिए मजबूर होना पड़ा।

नई लाइनअप की पूरी क्षमता का एहसास 1969 के अंत में हुआ, जब डीप पर्पल ने एक नया एल्बम रिकॉर्ड करना शुरू किया। जैसे ही बैंड स्टूडियो में एकत्र हुआ, रिची ब्लैकमोर ने स्पष्ट रूप से कहा: नए एल्बम में केवल वह सब कुछ शामिल होगा जो सबसे रोमांचक और नाटकीय है। आवश्यकता, जिससे सभी सहमत थे, कार्य का मूलमंत्र बन गई। डीप पर्पल एल्बम "इन रॉक" पर काम सितंबर 1969 से अप्रैल 1970 तक चला। एल्बम की रिलीज़ में कई महीनों की देरी हुई जब तक कि दिवालिया टेट्राग्रामटन को वार्नर ब्रदर्स ने खरीद नहीं लिया, जिसे स्वचालित रूप से डीप पर्पल का अनुबंध विरासत में मिला।

इस बीच, वार्नर ब्रदर्स। संयुक्त राज्य अमेरिका में "लाइव इन कॉन्सर्ट" जारी किया - लंदन फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा के साथ एक रिकॉर्डिंग - और समूह को हॉलीवुड बाउल में प्रदर्शन करने के लिए अमेरिका बुलाया। कैलिफ़ोर्निया, एरिज़ोना और टेक्सास में कई और शो के बाद, डीप पर्पल ने खुद को 9 अगस्त को एक और विवाद में उलझा हुआ पाया, इस बार प्लम्पटन में नेशनल जैज़ फेस्टिवल के मंच पर। रिची ब्लैकमोर, देर से आने वालों को कार्यक्रम में अपना समय नहीं देना चाहते थे, उन्होंने मंच पर छोटी-सी आगजनी शुरू कर दी और आग लगा दी, जिसके कारण बैंड पर जुर्माना लगाया गया और उनके प्रदर्शन के लिए उन्हें वस्तुतः कुछ भी नहीं मिला। बैंड ने अगस्त के बाकी दिनों और सितंबर की शुरुआत में स्कैंडिनेविया का दौरा किया।

"इन रॉक" को सितंबर 1970 में रिलीज़ किया गया था, यह समुद्र के दोनों किनारों पर एक बड़ी सफलता थी, इसे तुरंत "क्लासिक" घोषित किया गया और ब्रिटेन में एक साल से अधिक समय तक पहले एल्बम "थर्टी" में रहा। सच है, प्रबंधन को प्रस्तुत सामग्री में एक भी संकेत नहीं मिला, और समूह को तत्काल कुछ लेकर आने के लिए स्टूडियो भेजा गया। लगभग स्वतःस्फूर्त रूप से निर्मित, ब्लैक नाइट ने बैंड को अपनी पहली बड़ी चार्ट सफलता प्रदान की, ब्रिटेन में नंबर 2 पर पहुंच गया, और उनका बन गया बिज़नेस कार्डआने वाले कई सालों के लिए।

दिसंबर 1970 में, एंड्रयू लॉयड वेबर द्वारा टिम राइस के लिब्रेटो के साथ लिखा गया एक रॉक ओपेरा, "जीसस क्राइस्ट सुपरस्टार" रिलीज़ हुआ और एक विश्व क्लासिक बन गया। इस काम में शीर्षक भूमिका इयान गिलान द्वारा निभाई गई थी। 1973 में, फिल्म "जीसस क्राइस्ट सुपरस्टार" रिलीज हुई थी, जो जीसस के रूप में टेड नीली की व्यवस्था और गायन के कारण मूल फिल्म से भिन्न थी। इयान गिलान उस समय डीप पर्पल में कड़ी मेहनत कर रहे थे, और कभी भी फिल्म क्राइस्ट नहीं बन पाए।

1971 की शुरुआत में, समूह ने संगीत कार्यक्रम बंद किए बिना, अगले एल्बम पर काम शुरू किया, यही वजह है कि रिकॉर्डिंग छह महीने तक चली और जून में पूरी हुई। दौरे के दौरान, रोजर ग्लोवर का स्वास्थ्य खराब हो गया। इसके बाद, यह पता चला कि उनकी पेट की समस्याओं का मनोवैज्ञानिक आधार था: यह गंभीर दौरे के तनाव का पहला लक्षण था, जिसने जल्द ही बैंड के सभी सदस्यों को प्रभावित किया।

"फ़ायरबॉल" ब्रिटेन में जुलाई में रिलीज़ हुई (यहां चार्ट के शीर्ष पर पहुंच गई) और अक्टूबर में अमेरिका में रिलीज़ हुई। समूह ने एक अमेरिकी दौरा किया, और दौरे के ब्रिटिश भाग को लंदन के अल्बर्ट हॉल में एक भव्य शो के साथ समाप्त किया, जहां संगीतकारों के आमंत्रित माता-पिता शाही बॉक्स में बैठे थे। इस समय तक, रिची ब्लैकमोर, अपनी विलक्षणता को खुली छूट देकर, डीप पर्पल में "एक राज्य के भीतर एक राज्य" बन गया था। इयान गिलान ने सितंबर 1971 में मेलोडी मेकर को बताया, "अगर रिची ब्लैकमोर 150-बार एकल बजाना चाहता है, तो वह इसे बजाएगा और कोई भी उसे रोक नहीं सकता।"

अमेरिकी दौरा, जो अक्टूबर 1971 में शुरू हुआ था, इयान गिलान की बीमारी के कारण रद्द कर दिया गया था (उन्हें हेपेटाइटिस हो गया था)। दो महीने बाद, गायक एक नए एल्बम, "मशीन हेड" पर काम करने के लिए स्विट्जरलैंड के मॉन्ट्रो में शेष सदस्यों के साथ फिर से जुड़ गए। डीप पर्पल सहमत हो गया रोलिंगउनके मोबाइल स्टूडियो के उपयोग के बारे में पत्थर, जो निकट स्थित होना चाहिए था समारोह का हाल"कैसीनो"। बैंड के आगमन के दिन, फ्रैंक ज़प्पा और द मदर्स ऑफ इन्वेंशन (जहां डीप पर्पल के सदस्य भी गए थे) के प्रदर्शन के दौरान, दर्शकों में से किसी द्वारा छत पर भेजे गए रॉकेट के कारण आग लग गई। इमारत जलकर खाक हो गई, और समूह ने खाली ग्रैंड होटल किराए पर ले लिया, जहाँ उन्होंने रिकॉर्ड पर काम पूरा किया। ताज़ा ट्रैक के बाद, बैंड के सबसे प्रसिद्ध गीतों में से एक, स्मोक ऑन द वॉटर, बनाया गया।

मॉन्ट्रेक्स उत्सव के निदेशक क्लाउड नोब्स ने स्मोक ऑन द वॉटर गीत में उल्लेख किया है ("फंकी क्लाउड अंदर और बाहर दौड़ रहा था..." - किंवदंती के अनुसार, इयान गिलन ने खिड़की से बाहर देखते हुए एक नैपकिन पर गीत लिखे थे। धुएं से घिरी एक झील की सतह, और रोजर ग्लोवर द्वारा सुझाया गया शीर्षक, जिसे ये 4 शब्द एक सपने में दिखाई दिए। (एल्बम मशीन हेड मार्च 1972 में जारी किया गया था, ब्रिटेन में प्रथम स्थान पर पहुंच गया और 3 मिलियन में बिका) संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रतियां, जहां एकल स्मोक ऑन द वॉटर को बिलबोर्ड के शीर्ष पांच में शामिल किया गया था।

जुलाई 1972 में, डीप पर्पल ने अपना अगला स्टूडियो एल्बम (बाद में हू डू वी थिंक वी आर? शीर्षक के तहत जारी किया गया) रिकॉर्ड करने के लिए रोम के लिए उड़ान भरी। समूह के सभी सदस्य नैतिक और मनोवैज्ञानिक रूप से थके हुए थे, काम घबराहट भरे माहौल में हुआ - रिची ब्लैकमोर और इयान गिलन के बीच बढ़ते विरोधाभासों के कारण भी।

9 अगस्त को स्टूडियो का काम बाधित हो गया और डीप पर्पल जापान चला गया। यहां आयोजित संगीत समारोहों की रिकॉर्डिंग को "मेड इन जापान" में शामिल किया गया था: दिसंबर 1972 में रिलीज़ किया गया, इसे पूर्वव्यापी रूप से "लाइव एट लीड्स" (द हू) और "गेट येर या-" के साथ सभी समय के सर्वश्रेष्ठ लाइव एल्बमों में से एक माना जाता है। आप बाहर हैं" (द रोलिंग स्टोन्स)।

रिची ब्लैकमोर ने कहा, "एक लाइव एल्बम का विचार सभी उपकरणों को यथासंभव प्राकृतिक बनाना है, जिससे दर्शकों की ऊर्जा बैंड से कुछ ऐसा लाने में सक्षम हो जो वे स्टूडियो में कभी नहीं बना सकें।" . "1972 में, डीप पर्पल पाँच बार अमेरिका के दौरे पर गया, और छठा दौरा रिची ब्लैकमोर की बीमारी के कारण बाधित हो गया। वर्ष के अंत तक, कुल संचलनलेड जेपेलिन और द रोलिंग स्टोन्स को पछाड़ते हुए डीप पर्पल के रिकॉर्ड्स को दुनिया का सबसे लोकप्रिय बैंड घोषित किया गया।

शरदकालीन अमेरिकी दौरे के दौरान, समूह में मामलों की स्थिति से थके हुए और निराश होकर, इयान गिलन ने छोड़ने का फैसला किया, जिसकी घोषणा उन्होंने लंदन प्रबंधन को लिखे एक पत्र में की। टोनी एडवर्ड्स और जॉन कोलेटा ने गायक को थोड़ी देर इंतजार करने के लिए राजी किया, और उन्होंने (अब जर्मनी में, द रोलिंग स्टोन्स मोबाइल के उसी स्टूडियो में) बैंड के साथ मिलकर एल्बम पर काम पूरा किया। इस समय तक, वह रिची ब्लैकमोर से बात नहीं कर रहे थे और हवाई यात्रा से बचते हुए बाकी प्रतिभागियों से अलग यात्रा कर रहे थे।

एल्बम "हू डू वी थिंक वी आर" (यह नाम इसलिए रखा गया क्योंकि जिस खेत में एल्बम रिकॉर्ड किया गया था, वहां शोर के स्तर से नाराज इटालियंस ने बार-बार सवाल पूछा: "वे क्या सोचते हैं कि वे कौन हैं?") ने संगीतकारों और आलोचकों को निराश किया , हालांकि इसमें मजबूत चीजें शामिल थीं - "स्टेडियम" गान वुमन फ्रॉम टोक्यो और व्यंग्य-पत्रकार मैरी लॉन्गमैरी लॉन्ग, जिसने नैतिकता के तत्कालीन संरक्षकों में से दो, मैरी व्हाइटहाउस और लॉर्ड लॉन्गफोर्ड का उपहास किया था।

दिसंबर में, जब "मेड इन जापान" ने चार्ट में प्रवेश किया, तो प्रबंधकों ने जॉन लॉर्ड और रोजर ग्लोवर से मुलाकात की और उनसे समूह को एकजुट रखने के लिए हर संभव प्रयास करने के लिए कहा। उन्होंने इयान पेस और रिची ब्लैकमोर को रुकने के लिए मना लिया, जिन्होंने पहले ही अपने प्रोजेक्ट की कल्पना कर ली थी, लेकिन रिची ब्लैकमोर ने प्रबंधन के लिए एक शर्त रखी: रोजर ग्लोवर की अपरिहार्य बर्खास्तगी। बाद वाले ने, यह देखते हुए कि उनके सहयोगियों ने उनसे दूर रहना शुरू कर दिया है, स्पष्टीकरण की मांग की टोनी एडवर्ड्स से, और उन्होंने (जून 1973 में) स्वीकार किया: रिची ब्लैकमोर को उनका प्रस्थान आवश्यक था। क्रोधित रोजर ग्लोवर ने तुरंत अपना इस्तीफा सौंप दिया।

29 जून, 1973 को ओसाका, जापान में डीप पर्पल के अंतिम संयुक्त संगीत कार्यक्रम के बाद, रिची ब्लैकमोर, सीढ़ियों पर रोजर ग्लोवर के पास से गुज़रते हुए, उसके कंधे पर हाथ रखकर बोले: "यह कुछ भी व्यक्तिगत नहीं है: व्यवसाय व्यवसाय है।" रोजर ग्लोवर ने इस परेशानी को गंभीरता से लिया। पेट की बिगड़ती समस्याओं के कारण अगले तीन महीनों तक उन्होंने घर नहीं छोड़ा।

इयान गिलान ने रोजर ग्लोवर के साथ ही डीप पर्पल छोड़ दिया और कुछ समय के लिए संगीत से दूर होकर मोटरसाइकिल व्यवसाय में चले गए। वह तीन साल बाद इयान गिलान बैंड के साथ मंच पर लौटे। ठीक होने के बाद रोजर ग्लोवर ने निर्माण पर ध्यान केंद्रित किया .

अंग्रेजी समूह "डीप पर्पल" ("ब्राइट पर्पल") का गठन 1968 में हुआ था। मूल पंक्ति-अप: रिची ब्लैकमोर (जन्म 1945, गिटार), जॉन लॉर्ड (जन्म 1941, कीबोर्ड), इयान पेस (जन्म 1948, ड्रम), निक सिम्पर (जन्म 1945, बास) गिटार) और रॉड इवांस ( बी. 1947, स्वर)।
दो पूर्व संगीतकारजर्मन-आधारित बैंड राउंडअबाउट से, गिटारवादक रिची ब्लैकमोर और प्रशिक्षित ऑर्गेनिस्ट जॉन लॉर्ड 1968 में अपने मूल लंदन लौट आए और एक लाइन-अप इकट्ठा किया, जिसे हार्ड रॉक के तीन दिग्गजों में से एक बनना तय था। तिकड़ी "लेड जेपेलिन" - "ब्लैक सब्बाथ" - "डीप पर्पल" को अभी भी विश्व रॉक संगीत के इतिहास में एक नायाब घटना माना जाता है!!! हालाँकि, सबसे पहले, डीप पर्पल का ध्यान अत्यधिक व्यावसायिक धूमधाम रॉक पर था, और शायद यही कारण है कि उनके पहले तीन एल्बम केवल यूएसए में प्रसिद्ध हुए। इस बीच, "रोटरी" डिस्क "लेड जेपेलिन 2" (1969) और "ब्लैक सब्बाथ (1970)" जारी की गईं, जिसने दुनिया को एक नई शैली के जन्म की घोषणा की। हार्ड रॉक में उत्साह और रुचि की एक शक्तिशाली लहर ने ब्लैकमोर को सोचने पर मजबूर कर दिया उनके भविष्य के भाग्य के बारे में उनके विचार-विमर्श के परिणामस्वरूप, मूल लाइन-अप के गायक और बेसवादक को बदल दिया गया (इयान गिलान, गायक, बी. 1945 और रोजर ग्लोवर, बास गिटार, बी. 1945 द्वारा प्रतिस्थापित - दोनों समूह से) छठा एपिसोड") और प्रदर्शन के तरीके को "भारी" ध्वनि की ओर तेजी से बदल दिया गया।

"इन द रॉक" (1970), एक एल्बम जो विश्व रॉक संगीत में शक्तिशाली हार्ड रॉक का तीसरा "निगल" बन गया, अक्टूबर 1970 में बिक्री पर चला गया और अंतर्राष्ट्रीय स्तर पर "एलजेड" और "बीएस" समूहों की सफलता को दोहराया। बाज़ार। मूल ध्वनि अवधारणा, अंग भागों "ए ला बारोक" के साथ भारी गिटार रिफ़ के संलयन पर निर्मित, "डीप पर्पल" को लोकप्रियता के शीर्ष पर ले आई और अनुयायियों और नकल करने वालों की एक पूरी मेजबानी को आकर्षित किया। "इन रॉक" के बाद कोई कम शक्तिशाली और आकर्षक कार्यक्रम "उल्का" (1971) और "मशीन हेड" (1972) नहीं आए, जिसने बदले में, कलाकारों की सोच की मौलिकता और अप्रत्याशितता से दुनिया को चौंका दिया। संगीत विषयों का विकास।
"हम कौन हैं?" कार्यक्रम में गिरावट आई है। (1973): व्यावसायिक नोट्स पहली बार यहां दिखाई देते हैं, और गाने की व्यवस्था अब इतनी परिष्कृत नहीं है। यह दोस्तों गिलान और ग्लोवर के लिए समूह छोड़ने के लिए पर्याप्त था, क्योंकि गिलान के अनुसार, समूह में रचनात्मक माहौल गायब हो गया था। दरअसल, 1974 में डीप पर्पल ने स्टूडियो में काम करने में और भी कम समय बिताया, खूब यात्राएं कीं और फुटबॉल खेला। नए संगीतकार - गायक डेविड कवरडेल (जन्म 1951) और गायक बास गिटारवादक ग्लेन ह्यूजेस (जन्म 1952) - अपने साथ कोई नवीन विचार नहीं लाए, और डिस्क "पेट्रेल" की रिलीज़ के साथ यह स्पष्ट हो गया कि पूर्व अद्यतन लाइनअप के साथ "डीप पर्पल" की ऊंचाइयों तक अब नहीं पहुंचा जा सकता है।
प्रमुख संगीतकार ब्लैकमोर ने शिकायत की कि अब उनकी राय नहीं सुनी जाती है, और परिणामस्वरूप, कॉपीराइट के किसी भी दावे के बिना (जो कि, ज्यादातर मामलों में अधिकार उनके हैं), उन्होंने 1975 की शुरुआत में टीम छोड़ दी। उन्होंने आयोजन किया नया काम"इंद्रधनुष"। उस समय तक, गिलान ने अपना एकल करियर शुरू कर दिया था, और रोजर ग्लोवर मुख्य रूप से उत्पादन गतिविधियों में व्यस्त थे (उन वर्षों में उन्होंने नाज़ारेथ की मेजबानी की थी)। वास्तव में, डीप पर्पल को नेताओं के बिना छोड़ दिया गया था, और आलोचकों ने भविष्यवाणी की थी कि "कप्तान" के बिना छोड़ा गया यह "जहाज" जल्द ही ढह जाएगा। और वैसा ही हुआ. अमेरिकी गिटारवादक टॉमी बोलिन ब्लैकमोर के लिए एक योग्य प्रतिस्थापन बनने में विफल रहे; कवरडेल के साथ उनके द्वारा सह-लिखित 1975 एल्बम ("कम टेस्ट द बैंड") का "स्टफ" समूह की "पुरानी" शैली की पैरोडी से ज्यादा कुछ नहीं निकला, और जल्द ही जॉन लॉर्ड ने घोषणा की टूटना।
अगले आठ वर्षों तक, डीप पर्पल समूह अस्तित्व में नहीं था। उन्होंने रिची ब्लैकमोर के रेनबो के साथ सफलतापूर्वक काम किया, इयान गिलान ने अपने समूह के साथ थोड़ा कम शक्तिशाली प्रदर्शन किया और डेविड कवरडेल ने व्हाइटस्नेक का गठन किया। 1970 से डीप पर्पल को पुनर्जीवित करने का विचार ब्लैकमोर और गिलान का था: वे स्वतंत्र रूप से इसके साथ आए, और 1984 में एल्बम "परफेक्ट स्ट्रेंजर्स" जारी किया गया। उनकी तीन मिलियन से अधिक प्रतियां बिकीं और ऐसा लग रहा था कि वे कभी नहीं बिकेंगी। हालाँकि, अगला एल्बम केवल ढाई साल बाद सामने आया ("द हाउस ऑफ़ ब्लू लाइट", 1987), और हालाँकि यह बहुत अच्छा निकला, एक साल बाद गिलन ने फिर से डीप पर्पल छोड़ दिया और एकल गतिविधियों में लौट आए।
यूएसएसआर में, कंपनी "मेलोडिया" ने दो एल्बम "डीप पर्पल" जारी किए: एक संग्रह बेहतरीन गीत 1970-1972 और प्रोग्राम डिस्क "हाउस ऑफ़ ब्लू लाइट" (1987)।
इयान गिलान ने 1990 के वसंत में यूएसएसआर का दौरा किया।
समूह निर्माता: रोजर ग्लोवर, मार्टिन बिर्च।
रिकॉर्डिंग स्टूडियो: एबी रोड (लंदन); "म्यूज़िकलैंड" (म्यूनिख), आदि।
साउंड इंजीनियर: मार्टिन बिर्च, निक ब्लागोना, एंजेलो आर्कुरी।
एल्बम ईएमआई, हार्वेस्ट, पर्पल और पॉलीडोर के झंडे के तहत जारी किए गए थे।
रेनबो में ब्लैकमोर के पुराने सहयोगी, जो लिन टर्नर, 1990 में डीप पर्पल के नए गायक बने।

केवल 17 दिनों में, राउंडअबाउट ने 11 संगीत कार्यक्रम प्रस्तुत किए। पहले दौरे के दौरान, समूह का नाम डीप पर्पल रखने का निर्णय लिया गया (फायर नाम को लेकर भी विवाद थे)। हम डिविस हॉल में रिहर्सल के दौरान कलाकारों की टुकड़ी का "नाम" बदलने पर सहमत हुए। पर नई शुरुआतसभी ने पेपर का अपना संस्करण लिखा। उदाहरण के लिए, FIRE के अलावा, ORPHEUS और CONCRETE GODS नाम प्रस्तावित किए गए थे। और इसलिए रिची ने व्यापक तरीके से लिखा: डीप पर्पल ("डार्क पर्पल")। यह उस गीत का नाम था, जिसे बिंग क्रॉस्बी द्वारा रिकॉर्ड किया गया था, लेकिन यह गायक बिली वार्ड और युगल अप्रैल स्टीवंस और नीनो टेम्पो द्वारा क्रमशः 1957 और 1963 में प्रस्तुत किए गए संस्करणों में अधिक प्रसिद्ध है। यह मधुर प्रेम गीत, जिसमें गहरे बैंगनी रंग के सूर्यास्त का उल्लेख है, ब्लैकमोर की दादी का पसंदीदा था। इसके बाद, एल्बम कवर के डिज़ाइन में "पर्पल" शब्द का अमेरिकी अर्थ भी इस्तेमाल किया गया।

लंबे समय तक, समूह का नाम अलग-अलग उच्चारण किया गया था, "बैंगनी" शब्द पर लगातार चर्चा की गई थी, उदाहरण के लिए, पिकासो के उपनाम में किस शब्दांश पर जोर दिया जाना चाहिए, या डेनिश ऑडियोफाइल कंपनी JAMO का नाम क्या है - "यामो" या "जामो"। ब्रिटिश (और, स्वाभाविक रूप से, समूह के सदस्य स्वयं) "पैपल" कहते हैं, अमेरिकी "पैपल" कहते हैं। "पर्पल", जिसे आम तौर पर यूएसएसआर के समय से स्वीकार किया गया है, जैसा कि हम देखते हैं, अलग खड़ा है, हालांकि इटालियंस भी हठपूर्वक समूह को डीआईपी पीएआरपीएल कहते हैं।

वैसे, समूह को अभी भी "बैंगनी" शब्द को लेकर कुछ भ्रम था। संयुक्त राज्य अमेरिका में छह महीने बाद, यह पता चला कि इस शब्द का उपयोग एक प्रकार की नई दवा का वर्णन करने के लिए किया गया था जिसका पहली बार 1967 में मॉन्टेरी उत्सव में परीक्षण किया गया था (जिमी हेंड्रिक्स का प्रसिद्ध गीत "पर्पल हेज़" इस "ड्रग हेज़" के बारे में बात करता है) ”)।
समूह का पहला एल्बम गहरे बैंगनी रंग के शेड्सलंदन के रू स्टूडियो में से एक में केवल 18 घंटे में रिकॉर्ड समय में रिकॉर्ड किया गया था। बैंड के प्रबंधन ने एल्बम रिकॉर्ड करने के लिए £1,500 खर्च किए।


बाद में, समूह पैडिंगटन स्टेशन के पास एक अन्य होटल - रैफल्स होटल में चला गया, लेकिन जल्द ही, बेहतर रचनात्मक गतिविधि के लिए, प्रबंधकों ने संगीतकारों के लिए कमरे किराए पर ले लिए। एक निजी घरलंदन में सेकेंड एवेन्यू पर. घर में तीन शयनकक्ष और एक बैठक कक्ष था। सिम्पर और लॉर्ड एक शयनकक्ष में रहते थे, इवांस और पेस दूसरे में रहते थे, और ब्लैकमोर ने अपनी प्रेमिका बेब्स के साथ तीसरे पर कब्जा कर लिया था, जिसे वह जर्मनी से अपने साथ लाया था।
आम जनता के सामने "दिखाने" का पहला अवसर भी सामने आया; यह विचार केवल ब्लैकमोर को पसंद नहीं था - समूह को डेविड फ्रॉस्ट के लोकप्रिय टीवी शो में प्रदर्शन करने के लिए आमंत्रित किया गया था। रिची ने यह कहते हुए स्टूडियो छोड़ दिया कि उसे पूरे दिन इधर-उधर फंसे रहना पसंद नहीं है। इसके बजाय, मिक एंगस ने साउंडट्रैक पर गिटार के साथ पोज़ दिया। ब्रिटेन में घरेलू धरती पर डीप पर्पल का पहला संगीत कार्यक्रम इयान हैन्सफोर्ड द्वारा आयोजित किया गया था और 3 अगस्त को लिवरपूल और मैनचेस्टर के बीच स्थित उनके गृह नगर वॉरिंगटन में रेड लायन होटल पब में हुआ था।
"हम पहले थे समूहस्वीट - उस समय भी इसे द स्वीटशॉप कहा जाता था, सिम्पर याद करती हैं। - जब हम वॉरिंगटन में दिखे तो सभी ने पूछा: ये लोग कौन हैं? डीप पर्पल के बारे में कभी नहीं सुना। जैसे ही हमने मंच पर कदम रखा, हमें तुरंत ऐसा लगा मानो हमारा जन्म यहीं हुआ हो। रंगे हुए बाल, उपकरणों का पहाड़ और ढेर सारा शोर। हमने इतनी तीव्रता से खेला कि हम बहरे हो सकते थे। दर्शक मानो सम्मोहित होकर खड़े थे। मुझे लगता है कि तब उन्हें एहसास हुआ कि उनका सामना पहले से अज्ञात किसी चीज़ से हुआ था..."
इसके बाद बर्मिंघम, प्लायमाउथ और रैम्सगेट में छोटे क्लबों में प्रदर्शन किया गया। 10 अगस्त को डीप पर्पल ने ब्रिटिश नेशनल में प्रदर्शन किया जैज़ उत्सव"सनबरी शहर में (अब त्योहार को रेडिंस्की कहा जाता है)। मेहमानों में द नाइस, टायरानोसॉरस रेक्स और टेन इयर्स आफ्टर भी शामिल थे। इस तथ्य के कारण कि डीप पर्पल को अंग्रेजी जनता अच्छी तरह से नहीं जानती थी, लोगों की आलोचना की गई और उन्हें एक अमेरिकी पॉप समूह समझ लिया गया।
संगीत कार्यक्रमों की फीस 20 से 40 पाउंड तक होती थी। अगस्त के मध्य में, पप्पल खिलाड़ियों को बर्न शहर के एक स्टेडियम में चार हजार दर्शकों के सामने आना था। की एक टीम थी विभिन्न समूह", जहां कई समूहों को मुख्य स्टार - द स्मॉल फेसेस को गर्म करना था, लेकिन पहले से ही कलाकारों की टुकड़ी के प्रदर्शन के साथ लंबा नामडेव डी, डोज़ी, बीकी, मिक और टीच प्रशंसकों की भीड़ बाड़ को तोड़ कर मंच में घुस गई, पुलिस को अवज्ञाकारी लोगों को लाठियों से दबाने के लिए मजबूर होना पड़ा। यहीं पर शो ख़त्म हुआ.
संगीत समारोहों से खाली समय में, समूह ने एक नए एल्बम पर काम करने के लिए सेवानिवृत्त होने का फैसला किया। तालीसिन की किताब.
इस बीच, टेट्राग्रामटन कंपनी, एकल "हश" की सफलता और काफी उच्च स्थान से प्रेरित हुई एल्बम शेड्सडीप पर्पल (लंबे नाटकों की सूची में 24वां स्थान) ने एक नए एल्बम के साथ चार्ट में अपनी जगह मजबूत करने का फैसला किया। टैलिसिन की पुस्तक को अक्टूबर में रिलीज़ करने की योजना बनाई गई थी, और इसे बढ़ावा देने के लिए समूह को संयुक्त राज्य अमेरिका में आमंत्रित किया गया था।
कोलेटा, लॉरेंस और हैन्सफोर्ड के साथ, डीप पर्पल विमान से लॉस एंजिल्स पहुंचे। कंपनी ने एक शानदार रिसेप्शन का आयोजन किया. “जब हम पहुंचे, लिमोसिन की एक पूरी कतार हमारा इंतजार कर रही थी। वह एक गर्म शाम थी, हर जगह ताड़ के पेड़ उग रहे थे," लॉर्ड याद करते हैं, "सब कुछ ऐसा लग रहा था मानो हम स्वर्ग में हों। पहली रात उन्होंने हमें प्लेबॉय क्लब के पेंटहाउस में एक पार्टी में आमंत्रित किया, जहां हमारी मुलाकात बिल कॉस्बी और ह्यू हेफनर से हुई ( मुख्य संपादकपत्रिका "प्लेबॉय") और "प्लेबॉय आफ्टर डार्क" नामक उनके शो में भाग लेने के लिए सहमत हुए। अगली शाम, आर्टी मोगुल ने वादा किया कि वह हमारे पास लड़कियाँ पहुँचाएगा, और इसलिए प्यारी लड़कियाँ कारों में होटल तक आईं, हमें एक रेस्तरां में ले गईं, और फिर हमारे साथ "जिमनास्टिक अभ्यास" के लिए होटल लौट आईं। हमें विश्वास ही नहीं हो रहा था कि यह सब सच में हो रहा है... हमारे साथ विश्व स्तरीय सितारों जैसा व्यवहार किया गया।''
हालाँकि, कंपनी ने DEEP PURPLE के लिए कोई अपवाद नहीं बनाया। महँगा "मनोरंजन कार्यक्रम" और तथ्य यह है कि समूह को फैशनेबल सिमसेट मार्की होटल में ठहराया गया था, संचालन की टेट्राग्रामटन शैली थी।
लॉरेंस कहते हैं, "यह अविश्वसनीय लग रहा था," उनके कार्यालय में 24/7 ड्यूटी पर एक शेफ था, और जब आप सुबह वहां पहुंचे, तो नाश्ता पहले से ही आपका इंतजार कर रहा था। आप जो चाहें ऑर्डर कर सकते हैं। माली दिन में दो बार आता और फूल बदलता। कभी-कभी कंपनी ने बिल्कुल समझ से बाहर की चीजें कीं - उनका गायक एलिज़ा वीमबर्ग के साथ एक अनुबंध था। तो इन आंकड़ों ने एक दिन में उसके पांच एकल जारी किए!'
टेट्राग्रामटन के सहयोगी जेफ वाल्ड सुपरग्रुप क्रीम के नवीनतम अमेरिकी दौरे के हिस्से के रूप में डीप पर्पल को सुरक्षित करने में कामयाब रहे हैं। 16 और 17 अक्टूबर 1968 को, डीप पर्पल ने लॉस एंजिल्स में 16,000 सीटों वाले फोरम के सामने प्रदर्शन किया। क्रीम प्रशंसकों ने नवागंतुकों का बहुत गर्मजोशी से स्वागत किया।
लॉरेंस याद करते हैं, "रिची 'एंड द एड्रेस' के बीच में चेत एटकिन्स के 'व्हाइट क्रिसमस' या यहां तक ​​कि ब्रिटिश गान के अंशों का उपयोग करते हुए एक लंबा एकल सम्मिलित करेगा।" "वह इस तरह का काम करने वाले पहले गिटारवादक थे।" CREAM के संगीतकारों को यह हास्यास्पद नहीं लगा, लेकिन जनता को यह पसंद आया, और "हश" गीत का प्रदर्शन, जो अमेरिका में हिट था, ने आम तौर पर उन्हें प्रसन्न किया। यह बहुत अच्छा था। शायद बहुत बढ़िया..."
सफलता से संतुष्ट होकर, रिची ड्रेसिंग रूम में गया और आराम करने के लिए बैठ गया: “जब क्रीम पहले से ही मंच पर खेल रहा था, तो हमारे ड्रेसिंग रूम के दरवाजे खुल गए। पहले तो मुझे अपनी आँखों पर विश्वास ही नहीं हुआ - जिमी हेंड्रिक्स, मेरे आदर्श, द्वार पर खड़े थे!” उन्होंने काफी देर तक एक साथ बातचीत की और फिर, उनके उत्कृष्ट प्रदर्शन के लिए समूह की प्रशंसा करते हुए, उन्होंने उन्हें हॉलीवुड में अपने विला में आमंत्रित किया। वहां, हेंड्रिक्स ने जॉन से पूछा कि क्या वह जैम सत्र में भाग लेना चाहेगा। और इसलिए समूह, जिसमें जॉन लॉर्ड - ऑर्गन, स्टीफन स्टिल्स - बास गिटार, बडी माइल्स - ड्रम और डेव मेसन - सैक्सोफोन शामिल थे, ने रॉक और ब्लूज़ स्टैंडर्ड बजाना शुरू कर दिया। लॉर्ड याद करते हैं, "जिम ने मुझसे पूछा कि क्या मैं अगले दिन उसके साथ खेल सकता हूँ।" "बेशक मैंने किया, और दोनों ही मामलों में यह एक शानदार घटना थी।"
लेकिन हेंड्रिक्स ने CREAM का भी दौरा किया। जॉन लॉर्ड का दावा है कि उस पार्टी में क्रीम सदस्य स्पष्ट रूप से उनके प्रति निर्दयी थे। अगले दिन, 18 अक्टूबर को सब कुछ स्पष्ट हो गया। सैन डिएगो में संगीत कार्यक्रम के बाद, जहां डीप पर्पल को फिर से तालियों की गड़गड़ाहट मिली, क्रिमोविट्स ने अपने प्रबंधक को एक अल्टीमेटम दिया: "या तो हम या वे।"
डीप पर्पल को स्वयं अमेरिका के लिए अपना रास्ता बनाना पड़ा। 26 और 27 अक्टूबर को, समूह ने सैन फ्रांसिस्को में एक अंतरराष्ट्रीय रॉक फेस्टिवल में प्रदर्शन किया, और नवंबर में उन्होंने पश्चिमी राज्यों - कैलिफोर्निया, वाशिंगटन, ओरेगन के क्लबों की यात्रा शुरू की। हम कनाडा के वैंकूवर में भी रुके। दिसंबर में वे अमेरिका में गहराई तक चले गए, बड़े शहरों (शिकागो, डेट्रॉइट) और प्रांतीय शहरों में संगीत कार्यक्रम होने लगे। केंटुकी, मिशिगन, न्यूयॉर्क - राज्य बस की खिड़की के सामने चमक रहे थे। ड्राइवर जेफ़ वाल्ड था, और वह बहुत ही ख़राब ड्राइवर था। एक दिन, हम चमत्कारिक ढंग से एक विशाल ट्रक से आमने-सामने की टक्कर से बचने में कामयाब रहे। पेस, जो उसके बगल में बैठा था, समय रहते संभल गया और उसने स्टीयरिंग व्हील को अपनी ओर झटका दिया, क्योंकि वाइल्ड ने पहाड़ों को घूरते हुए नियंत्रण खो दिया था। एडमॉन्टन, कनाडा की वापसी यात्रा के दौरान, डीप पर्पल की मुलाकात वेनिला फ़ज की उनकी पुरानी मूर्तियों से हुई, जिनके संगीत कार्यक्रम का वे वहां पूर्वावलोकन कर रहे थे। अमेरिका में प्रदर्शन समूह के लिए एक महान विद्यालय बन गया। धीरे-धीरे उन्होंने अपनी विशिष्ट ध्वनि प्राप्त कर ली। यह हिप्पी आंदोलन का उत्कर्ष काल था। “हर कदम पर प्रेम और शांति, समुदायों में जीवन की आवश्यकता के बारे में बातचीत और गीत सुन सकते थे। पेस याद करते हैं, ''कपड़ों और संगीत दोनों में सब कुछ इतना साइकेडेलिक, रहस्यमय था।'' - जब हमारे जैसे अंग्रेजी बैंड इस बाजार में रॉक आक्रामकता और गतिशीलता, सादगी और स्पष्टता लेकर आए, तो यह अमेरिकी प्रशंसकों के लिए आश्चर्य की बात थी। और अक्सर वे नहीं जानते थे कि इस पर कैसे प्रतिक्रिया दें। हालाँकि, समय के साथ, वे हमें और अधिक पसंद करने लगे।"
समूह ने बस "पूरी तरह से" काम किया, कभी-कभी एक दिन में दो संगीत कार्यक्रम दिए। अमेरिकी दौरे के आखिरी दो सप्ताह, संगीतकार न्यूयॉर्क में रहे, पहले फिलमोर ईस्ट में क्रीडेंस क्लियरवॉटर रिवाइवल के साथ प्रदर्शन किया, फिर इलेक्ट्रिक गार्डन क्लब में।
यहां बताया गया है कि जॉन लॉर्ड को फिलमोर ईस्ट में प्रदर्शन के बारे में क्या याद है: “हर किसी ने हमें बताया कि वहां अच्छा प्रदर्शन करना कितना महत्वपूर्ण था। यह जगह एक अभयारण्य की तरह है; इसमें प्रवेश करने से पहले आपको लगभग अपने जूते उतारने होंगे। हमने कुछ हद तक आक्रामक मूड में मंच संभाला, पूरी कोशिश की कि हम खुद को इस विचार से परेशान न करें कि यह हमारे लिए कितना महत्वपूर्ण है। बर्फ तब टूटी जब रिची मंच के सामने चला गया और उसने एक सरल लेकिन तेज़ चाल चली जो वह आमतौर पर रिहर्सल के दौरान उपयोग करता है।"
इस समय तक, नील डायमंड के गीत "केंटकी वुमन" के साथ समूह का दूसरा एकल अमेरिकी चार्ट में 38वें स्थान पर पहुंच गया था। डीप पर्पल ने नील का एक और गाना, "ग्लोरी रोड", साथ ही बॉब डायलन का "ले लेडी ले" रिकॉर्ड किया। हालाँकि, लोग परिणाम से नाखुश थे। एक दिन होटल से (डीप पर्पल फिफ्थ एवेन्यू पर रहता था) उन्होंने डायमंड को टेक्सास बुलाया। लॉर्ड ने उन्हें "ग्लोरी रोड" की समस्या के बारे में बताया और नील ने फोन पर इसे जॉन के सामने गाना शुरू कर दिया। जॉन ने तुरंत अपनी नोटबुक में नोट्स बनाये। अगले दिन, संगीतकारों ने फिर से इस गाने को रिकॉर्ड करना शुरू किया और फिर कुछ ठीक नहीं हुआ। परिणामस्वरूप, न तो यह और न ही डायलन की रचना कभी जारी की गई, और मास्टर टेप खो गया।
संगीतकारों की गर्लफ्रेंड क्रिसमस के लिए न्यूयॉर्क चली गईं, और नए साल की पूर्व संध्या पर बैंड के सदस्यों को एक पार्टी में आमंत्रित किया गया, जहां कुछ करोड़पति को रॉड इवांस पसंद नहीं आया और उन्होंने गायक को "लंबे बालों वाला फगोट" कहा। जवाब में, इवांस ने अपराधी के चेहरे पर एक गिलास फेंक दिया और विवाद शुरू हो गया। यह बिना किसी कठिनाई के नहीं था कि इस घोटाले को दबा दिया गया। 3 जनवरी, 1969 को डीप पर्पल इंग्लैंड लौट आये। उनकी अनुपस्थिति में, "टेट्राग्रामटन" एक और "पैंतालीस" - "रिवर डीप, माउंटेन हाई" जारी करता है। इस बीच, द बुक ऑफ़ टैलिसिन अमेरिकी चार्ट में 58वें स्थान से ऊपर नहीं उठ सकी।
एल्बम की रिकॉर्डिंग के समानांतर, समूह ने संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शन किया, लेकिन उच्चतम कमाई प्रति शाम 150 पाउंड (न्यूकैसल और ब्राइटन) से अधिक नहीं थी। इस समय तक, अंग्रेजी प्रेस ने संयुक्त राज्य अमेरिका में डीप पर्पल की सफलता की खबर पर प्रतिक्रिया देना शुरू कर दिया था, और बैंड के संगीतकारों के साथ ब्रिटेन में कई साक्षात्कार सामने आए। जब उनसे पूछा गया कि डीपी ने एक अमेरिकी रिकॉर्ड कंपनी के साथ अनुबंध पर हस्ताक्षर क्यों किए, तो उन्होंने इस तरह उत्तर दिया:
जॉन लॉर्ड: “हमारे पास ब्रिटिश कंपनी की तुलना में कहीं अधिक रचनात्मक और वित्तीय स्वतंत्रता है। इसके अलावा, एक अंग्रेजी कंपनी, एक नियम के रूप में, तब तक समय और प्रयास बर्बाद नहीं करेगी जब तक कि आपके पास एक बड़ा नाम न हो।
इयान पेस: “उन्होंने हमें खुद को ठीक से दिखाने का मौका दिया। अमेरिकी वास्तव में रिकॉर्ड को "क्रैंक" करना जानते हैं। और यहां बताया गया है कि डीप पर्पल संगीतकारों ने इस तथ्य को कैसे समझाया कि वे ज्यादातर संगीत कार्यक्रम विदेशों में देते हैं, इंग्लैंड में नहीं:
इयान पेस: “इसका कारण यह है कि यहां हमें उतनी धनराशि की पेशकश नहीं की जा रही है जितनी हम प्राप्त करना चाहते हैं। और इस मामले में, केवल प्रतिष्ठा के कारणों से नियमित दौरे के कार्यक्रम को "रोल" करना संभव है। जहां तक ​​हमारा सवाल है, डांस हॉल के दर्शकों को बाहर रखा गया है। हमारे कार्यक्रम में केवल कुछ ही चीजें हैं जिन पर वे नृत्य कर सकते हैं, इसलिए हमने प्रमोटरों को स्पष्ट कर दिया है कि हम एक नृत्य समूह नहीं हैं।
जॉन लॉर्ड ने भी अपने वित्तीय हित को नहीं छिपाया: “जब हम अमेरिका छोड़ते हैं और ब्रिटेन में एक संगीत कार्यक्रम देते हैं, तो हम केवल 150 पाउंड ही कमा सकते हैं। राज्यों में हमें ठीक उसी कार्यक्रम के लिए लगभग £2,500 मिलते हैं।"
जल्द ही ब्रिटिश अखबार सुर्खियों से भर गए: "पर्पल एक विचार के कारण भूखे नहीं मरेंगे" और "ब्रिटेन में काम करने पर उन्हें प्रति शाम £2,350 का नुकसान हो रहा है।" मार्च 1969 में, ब्लैकमोर और लॉर्ड ने अपने दोस्तों से शादी की, जो वैसे बहनें थीं (अर्मेनियाई में, लोर्ब और पेस बन गए) Badjanagami ) और 1 अप्रैल को समूह संयुक्त राज्य अमेरिका लौट आया। यहां कॉन्सर्ट की फीस उनके मूल इंग्लैंड की तुलना में काफी अधिक थी, शो बड़े हॉल में आयोजित किए जाते थे, और डीप पर्पल खुद पहले से ही अमेरिकी जनता के लिए जाना जाता था।
समूह संयुक्त राज्य अमेरिका में अपने स्वागत से इतना खुश था कि उन्होंने कमोबेश लंबी अवधि के लिए यहां रहने के विचार पर गंभीरता से विचार किया, जब तक कि यह स्पष्ट नहीं हो गया कि इयान पेस को सेना में भर्ती किया जा सकता है और भेजा जा सकता है। वियतनाम युद्ध.

XX सदी के 60 के दशक। रॉक संगीत के लिए विशेष रूप से महत्वपूर्ण हो गया, क्योंकि इसी समय रोलिंग स्टोन्स जैसे बैंड का जन्म हुआ था, द बीटल्सलेड जेप्लिन पिंक फ्लोयड. और एक विशेष स्थान पर डीप पर्पल - "डार्क पर्पल टोन" के प्रसिद्ध रॉक बैंड का कब्जा था। उन्होंने मंच पर एक विशेष स्थान हासिल किया। डीप पर्पल के बारे में सबसे महत्वपूर्ण बात जो कही जानी चाहिए वह यह है कि उनकी डिस्कोग्राफी इतनी विविध है कि कोई भी इसके बारे में स्पष्ट रूप से बात नहीं कर सकता है। संगीतकारों का रास्ता टेढ़ा-मेढ़ा और कांटों से भरा हुआ था, जिस पर काबू पाना बहुत मुश्किल था।

सामान्य जानकारी

डीप पर्पल के बारे में आज क्या ज्ञात है? समूह की डिस्कोग्राफी आश्चर्य से भरी है, इसलिए प्रत्येक एल्बम अपनी विशेष विशिष्टता के कारण विशेष ध्यान देने योग्य है। बहुत से लोग बैंड को रिची ब्लैकमोर के गिटार सोलोस और जॉन लॉर्ड के ऑर्गन पार्ट्स के कारण याद करते हैं, और सोचते हैं कि यहीं पर डीप पर्पल की क्षमता समाप्त होती है। संगीत इसका पूर्ण खंडन प्रदान करता है, क्योंकि नेताओं के चले जाने के बाद भी, टीम नहीं टूटी और कई डिस्क रिकॉर्ड की गईं। संयुक्त प्रयासों के माध्यम से, समूह विश्व मंच पर आश्चर्यजनक सफलता हासिल करने और "सर्वकालिक पंथ रॉक बैंड" का दर्जा अर्जित करने में सक्षम था।

"हिंडोला" से "गहरा बैंगनी" तक

समूह के गठन के इतिहास में कुछ अकथनीय घटनाओं की एक श्रृंखला शामिल है, जिनके बिना डीप पर्पल का अस्तित्व ही नहीं होता। डिस्कोग्राफी में समूह के संस्थापक की रिकॉर्डिंग शामिल नहीं है। इसका स्पष्टीकरण इस प्रकार है: 1966 में, ड्रमर क्रिस कर्टिस "राउंडअबाउट" नामक एक बैंड बनाना चाहते थे, जिसमें सदस्य एक-दूसरे को बदल देंगे, एक हिंडोला की याद दिलाएगा। बाद में उनकी मुलाकात ऑर्गेनिस्ट जॉन लॉर्ड से हुई, जिनके पास खेलने का अच्छा अनुभव था और वे अविश्वसनीय रूप से प्रतिभाशाली भी थे।

लॉर्ड्स के निमंत्रण पर, जर्मनी से आए एक अनुभवी गिटारवादक रिची ब्लैकमोर उनके बैंड में शामिल हुए। क्रिस कर्टिस जल्द ही गायब हो गए, जिससे उनका अंत हो गया संगीत कैरियर, और समूह के सदस्यों को उनके अपने उपकरणों पर छोड़ दिया जाएगा। केवल 2 साल बाद संगीतकार अपना पहला एल्बम जारी करने में सक्षम हुए। यहीं से डीप पर्पल के करियर की शुरुआत हुई। पूरी डिस्कोग्राफी 1968 की है।

हर समय के लिए डिस्कोग्राफी

आइए पहली रचनाएँ सूचीबद्ध करें:

• शेड्स ऑफ डीप पर्पल (1968)। तब समूह का प्रबंधन जॉन लॉर्ड द्वारा किया जाता था। उनके सुझाव पर, ड्रमर इयान पेस, गायक रॉड इवांस और बास गिटारवादक निक सिम्पर को बैंड में शामिल होने के लिए आमंत्रित किया गया था।
• द बुक ऑफ़ टैलिसिन (1968)। समूह की संरचना अपरिवर्तित रही. एल्बम का शीर्षक द बुक ऑफ़ टैलिसिन से आया है।
• डीप पर्पल (अप्रैल) (1969)। इस रिकॉर्ड को कमजोर कहना मुश्किल था, लेकिन यह अपनी मातृभूमि में सफलता हासिल करने में असफल रही। यह कम लोकप्रियता थी जिसने विभाजन में योगदान दिया, जिसके कारण इवांस और सिम्पर को समूह से निकाल दिया गया।
• डीप पर्पल इन रॉक (1970)। समूह का पुनर्वास किया गया और इसमें उन्हें उस समय के प्रसिद्ध ड्रमर मिक अंडरवुड ने मदद की। वह और रिची ब्लैकमोर लंबे समय से दोस्त थे। अंडरवुड की सलाह पर, "डार्क पर्पल" बैंड "हाई-पिच" बजने लगा और इयान गिलन नए गायक बन गए। उनके साथ बास वादक रोजर ग्लोवर भी शामिल हुए। एल्बम की सफलता आश्चर्यजनक थी, डीप पर्पल ने रैंक में प्रवेश किया लोकप्रिय रॉक बैंडउस समय।
• आग का गोला (1971)। 1971 के दौरान, समूह ने विभिन्न शहरों में कई संगीत कार्यक्रम दिए, उनके संगीत कार्यक्रम की मांग बढ़ गई।
• मशीन हेड (1972)। संगीतकारों को स्विट्जरलैंड की यात्रा से इस एल्बम को बनाने की प्रेरणा मिली।
• हम कौन सोचते हैं कि हम हैं (1973)। 70 के दशक का आखिरी एल्बम "गोल्डन लाइन-अप" द्वारा रिकॉर्ड किया गया।
• बर्न (1974)। कलह के परिणामस्वरूप, इयान गिलान और रोजर ग्लोवर ने समूह छोड़ दिया। ऐसे कुशल संगीतकारों को प्रतिस्थापित करना कठिन हो गया, लेकिन जल्द ही डेविड कवरडेल नए गायक बन गए, और ग्लेन ह्यूजेस ने बास गिटारवादक की जगह ले ली। इस लाइनअप ने नया एल्बम रिकॉर्ड किया।
• स्टॉर्मब्रिंगर (1974)। बर्न की रिकॉर्डिंग के बाद और 1984 में बैंड के पुनर्मिलन से पहले, केवल दो एल्बम रिकॉर्ड किए गए थे।
• कम टेस्ट द बैंड (1975)। टॉमी बोलिन ने रिची ब्लैकमोर की जगह इस रिकॉर्ड की रिकॉर्डिंग में भाग लिया। इन एल्बमों से समूह को उतनी लोकप्रियता नहीं मिली और 1976 में समूह ने अपने विघटन की घोषणा कर दी। लेकिन 1984 में "गोल्डन लाइनअप" के साथ इसे फिर से पुनर्जीवित किया गया: गिलान और ग्लोवर समूह में लौट आए।
• परफेक्ट स्ट्रेंजर्स (1984)। नयी एल्बमपुनर्जीवित डीप पर्पल का प्रशंसकों द्वारा उत्साहपूर्वक स्वागत किया गया।
• द हाउस ऑफ़ ब्लू लाइट (1987)। एक नया विजयी रिकॉर्ड दर्ज करने के बाद, इयान गिलान ने फिर से समूह छोड़ दिया। उसी समय, रिची ब्लैकमोर ने प्रसिद्ध गायक जो लिन टर्नर को आमंत्रित किया।
• दास और स्वामी (1990)। एल्बम को जो लिन टर्नर के साथ एक नई लाइनअप के साथ रिकॉर्ड किया गया था।
• लड़ाई जारी है... (1993)। यह एल्बम बैंड की 25वीं वर्षगांठ के लिए रिकॉर्ड किया गया था। इयान गिलान ने रिकॉर्डिंग में भाग लिया, जिन्होंने उस समय तक टीम में फिर से लौटने का फैसला किया था।
• पर्पेंडिकुलर (1996)। फिर भी लोकप्रिय समूहअब एक नई लाइनअप के साथ प्रदर्शन किया गया। बैंड में रुचि खत्म होने के बाद रिची ब्लैकमोर ने डीप पर्पल छोड़ दिया और स्टीव मोर्स उनकी जगह आए।
• परित्याग (1998)। आखिरी एल्बम जॉन लॉर्ड के साथ रिकॉर्ड किया गया। 2002 में, उन्होंने एकल प्रदर्शन करने का फैसला किया और समूह छोड़ दिया।

डीप पर्पल की नई पीढ़ी

2000 के दशक के संग्रह:

• केले (2003)। दिवंगत लॉर्ड को कीबोर्ड पर डॉन ऐरी द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, जो समूह की वर्तमान लाइनअप में भी खेलता है। केले उनकी भागीदारी के साथ रिकॉर्ड किया गया पहला एल्बम है। एल्बम को जनता द्वारा गर्मजोशी से प्राप्त किया गया; एकमात्र चीज़ जो प्रशंसकों को पसंद नहीं आई वह एल्बम का शीर्षक था। अफ़सोस, जॉन लॉर्ड ने केवल 10 वर्षों तक अकेले ही अपना काम सफलतापूर्वक किया। दुर्भाग्य से, ऑन्कोलॉजी ने उनके जीवन और कार्य को समाप्त कर दिया। हालाँकि, उन्होंने इतने वर्षों में जो कुछ बनाया वह डीप पर्पल में जीवित है। 21वीं सदी की शुरुआत में डिस्कोग्राफी को दो एल्बमों के साथ फिर से तैयार किया गया, जो हमेशा लोकप्रिय हैं।
• का उत्साह गहरा(2005) और अब क्या?! (2013)। यह वार्षिक एल्बम बैंड की 45वीं वर्षगांठ के अवसर पर जारी किया गया था। आज, डीप पर्पल लगातार दौरे करता है, और 2017 में उन्होंने तीन साल का विश्व दौरा आयोजित किया, जो 2020 में समाप्त होने वाला है।
• अनंत (2017)। नवीनतम, 20वें एल्बम को "इन्फिनिटी" कहा जाता है।

"अनंत" के बाद डीप पर्पल के लिए क्या बचता है? डिस्कोग्राफी में 20 स्टूडियो एल्बम शामिल हैं। और फिर भी, स्वयं बैंड के सदस्यों को भी नहीं पता कि आगे क्या होगा। किसी भी स्थिति में, वे केवल अनंत तक आगे बढ़ने का इरादा रखते हैं।