ध्वनि मुद्रण। इतिहास

एक सौ चालीस साल पहले, 19 फरवरी, 1878 को, थॉमस एडिसन को फोनोग्राफ के लिए एक पेटेंट प्राप्त हुआ - ध्वनि रिकॉर्ड करने और पुन: उत्पन्न करने के लिए पहला उपकरण। उन्होंने अपने समय में धूम मचाई और हमारे लिए संगीत और आवाजें रखीं प्रसिद्ध लोग देर से XIXसदी। हमने यह याद रखने का फैसला किया कि फोनोग्राफ को कैसे व्यवस्थित किया गया था, और यह भी प्रदर्शित करने के लिए कि आवाजें कैसी थीं। प्रसिद्ध व्यक्तित्वकला इसके साथ दर्ज की गई।

थॉमस एडिसन अपने आविष्कार के साथ

मैथ्यू ब्रैडी, 1878

हमारे लिए अधिक परिचित आधुनिक उपकरणों के विपरीत, फोनोग्राफ ने यांत्रिक रूप से ध्वनि रिकॉर्ड की और उसे बिजली की आवश्यकता नहीं थी। ऐसा करने के लिए, फोनोग्राफ में अंत में एक झिल्ली के साथ एक पतला सींग होता है, जिससे एक सुई जुड़ी होती है। सुई को धातु की पन्नी में लिपटे एक सिलेंडर के ऊपर रखा जाता है, जिसे कुछ साल बाद मोम के लेप द्वारा दबा दिया गया था।

फोनोग्राफ के संचालन का सिद्धांत काफी सरल है। रिकॉर्डिंग के दौरान, सिलेंडर एक सर्पिल में घूमता है और लगातार थोड़ा सा साइड में जाता है। हॉर्न में प्रवेश करने वाली ध्वनि डायाफ्राम और सुई को कंपन करने का कारण बनती है। इस वजह से, सुई पन्नी में एक खांचे को धक्का देती है - ध्वनि जितनी तीव्र होगी, नाली उतनी ही गहरी होगी। प्रजनन को उसी तरह व्यवस्थित किया जाता है, केवल विपरीत दिशा में - सिलेंडर मुड़ता है, और सुई के विक्षेपण के रूप में यह खांचे के साथ गुजरता है जिससे झिल्ली कंपन करती है और इस तरह सींग से निकलने वाली ध्वनि पैदा होती है।

फोनोग्राफ सुई धातु की पन्नी पर ध्वनि कंपन रिकॉर्ड करती है

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यह ध्यान देने योग्य है कि एक उपकरण जो एडिसन से कुछ महीने पहले ही कार्य और डिजाइन में काफी समान है और स्वतंत्र रूप से फ्रांसीसी वैज्ञानिक चार्ल्स क्रोस द्वारा आविष्कार किया गया था। इसमें एडिसन के फोनोग्राफ से कई डिजाइन अंतर थे, लेकिन मुख्य बात यह है कि फ्रांसीसी आविष्कारक ने केवल इस तरह के एक उपकरण का वर्णन किया, लेकिन इसका प्रोटोटाइप नहीं बनाया।

बेशक, किसी भी नए आविष्कार की तरह, एडिसन के फोनोग्राफ में कई खामियां थीं। पहले उपकरणों की रिकॉर्डिंग गुणवत्ता खराब थी, और रिकॉर्डिंग के साथ पन्नी केवल कुछ रिप्ले के लिए पर्याप्त थी। इसके अलावा, चूंकि रिकॉर्डिंग और प्लेबैक प्रक्रियाएं अनिवार्य रूप से समान थीं, प्लेबैक के दौरान तेज आवाज पन्नी में खांचे को बर्बाद कर सकती है।

वैसे, फोनोग्राफ ध्वनि रिकॉर्ड करने वाला पहला उपकरण नहीं था। पहले उपकरण को फोनोटोग्राफ कहा जाता था और आंशिक रूप से फोनोग्राफ जैसा दिखता था। इसमें घुमावदार सिलेंडर के पास स्थित एक झिल्ली और अंत में एक सुई के साथ एक पतला सींग भी था। लेकिन इस सुई ने खांचे को गहराई में नहीं धकेला, बल्कि कागज पर क्षैतिज और खरोंच वाली रेखाओं को विचलित कर दिया, जिनका केवल दृश्य मूल्य था - तब वे नहीं जानते थे कि इस तरह की रिकॉर्डिंग को वापस ध्वनि में कैसे बदला जाए। लेकिन अब उन्हें रिकॉर्ड किए गए पहले नमूने माना जाता है मानव आवाज.

1865 में बनाई गई फोनोऑटोग्राफिक रिकॉर्डिंग

स्मिथसोनियन इंस्टीट्यूशन लाइब्रेरी

2008 में, शोधकर्ताओं ने सबसे पुरानी जीवित रिकॉर्डिंग को डिजिटाइज़ किया। यह 1860 में बनाया गया था, और इस पर फोनोटोग्राफ के आविष्कारक एडौर्ड-लियोन स्कॉट डी मार्टिनविले ने फ्रांसीसी गीत "औ क्लेयर डे ला लून" गाया है:

फिर भी, यह फोनोग्राफ था जो पहला उपकरण बन गया जो पहले से रिकॉर्ड की गई ध्वनि को पुन: उत्पन्न करने में सक्षम था, और इसने उन दोनों लोगों को प्रभावित किया जो इस संभावना और ध्वनि प्रजनन के लिए भविष्य के उपकरणों से आश्चर्यचकित थे। उदाहरण के लिए, यह एक फोनोग्राफ के आधार पर था कि एक ग्रामोफोन बनाया गया था, जिसका मुख्य अंतर यह था कि इसके डेवलपर्स ने पन्नी या मोम के साथ सिलेंडर पर नहीं, बल्कि फ्लैट डिस्क - ग्रामोफोन रिकॉर्ड पर ध्वनि रिकॉर्ड करने का फैसला किया।

फोनोग्राफ का ऐतिहासिक मूल्य इस तथ्य में भी निहित है कि इसने इसे संरक्षित करने की अनुमति दी भारी संख्या मे 19वीं सदी के अंत की आवाजों और संगीत की रिकॉर्डिंग। यह ज्ञात है कि फोनोग्राफ पर आवाज की पहली रिकॉर्डिंग के दौरान, थॉमस एडिसन ने बच्चों का लोक गीत "मैरी हैड ए लिटिल लैम्ब" गाया था, लेकिन यह बच नहीं पाया। 1878 में सेंट लुइस में एक संग्रहालय में अपने आविष्कार को प्रदर्शित करने के लिए एडिसन द्वारा सबसे पुरानी ज्ञात फोनोग्राफ रिकॉर्डिंग की गई थी:

एडिसन की अपनी आवाज की सबसे पुरानी जीवित रिकॉर्डिंग दस साल बाद, अक्टूबर 1888 में की गई थी। इसे अब धातु की पन्नी पर नहीं, बल्कि पैराफिन सिलेंडर पर बनाया जाता था। इसका उपयोग यह अनुमान लगाने के लिए किया जा सकता है कि डिवाइस के आविष्कार के बाद पहले वर्षों के दौरान रिकॉर्डिंग की गुणवत्ता में कितना सुधार हुआ है:

यहां एक टेप होना चाहिए था, लेकिन कुछ गलत हो गया।

19वीं सदी के अंत के कुछ रूसी कलाकारों के रिकॉर्ड भी संरक्षित हैं। 1997 में, प्योत्र इलिच त्चिकोवस्की की आवाज़ की एकमात्र ज्ञात आज तक की रिकॉर्डिंग मिली थी। इसे 1890 में जूलियस ब्लोक ने बनाया था, जो रूस में फोनोग्राफ लाने वाले पहले व्यक्ति थे। त्चिकोवस्की के अलावा, रिकॉर्डिंग पर आवाजें सुनी जा सकती हैं ओपेरा गायकएलिसैवेटा लावरोव्स्काया, पियानोवादक एलेक्जेंड्रा ह्यूबर्ट, कंडक्टर और पियानोवादक वासिली सफोनोव, और पियानोवादक और संगीतकार एंटोन रुबिनस्टीन। दर्शक उन्हें पियानो बजाने के लिए राजी करना चाहते थे, लेकिन अंत में रिकॉर्डिंग पर उनकी एक ही टिप्पणी सुनाई देती है:

इस तथ्य के बावजूद कि फोनोग्राफ का अब गंभीरता से उपयोग नहीं किया जाता है, उनका डिजाइन कामचलाऊ उपकरणों की मदद से काम करने वाले उपकरण को इकट्ठा करने के लिए काफी सरल है, जो कि आज कुछ उत्साही लोग कर रहे हैं:

ध्वनि रिकॉर्डिंग का इतिहास। ध्वनि के पांच युग।

आजकल, डिजिटल तकनीक के दिनों में, ध्वनि रिकॉर्डिंग अब अभिजात वर्ग का विशेषाधिकार नहीं है। रिकॉर्डिंग तकनीक और प्रौद्योगिकियां धीरे-धीरे आगे बढ़ी हैं। अब तक हमने पूरी तरह से अलग ध्वनि कैसे प्राप्त की? आइए पांच दशकों के दौरान बदलती तकनीकों और ध्वनि रिकॉर्डिंग के तरीकों की प्रक्रिया पर करीब से नज़र डालें। हम समय को पांच युगों में विभाजित करते हैं।यह ज्ञात है कि यांत्रिक ध्वनि रिकॉर्डिंग ध्वनि को ठीक करने और फिर उसे पुन: पेश करने का पहला प्रयास है। और ध्वनि की रिकॉर्डिंग और पुनरुत्पादन के लिए पहला उपकरण फोनोग्राफ था, जिसका आविष्कार टी। एडिसन ने 1877 में किया था। ब्रिटिश साउंड इंजीनियर एंडी जोन्स के अनुसार, पहले दशकों के दौरान, "साउंड इमेज" जैसी अवधारणा साउंड इंजीनियरों के लिए कम रुचिकर थी। बहुत कम ध्वनि गुणवत्ता के कारण, उन्होंने सरल और अधिक स्पष्ट कार्यों पर ध्यान केंद्रित किया, जैसे ध्वनि रिसीवर के आसपास कलाकारों की "सही" व्यवस्था का उपयोग करके एक स्वीकार्य संगीत संतुलन को प्रसारित करना, शोर, हस्तक्षेप के मामले में फोनोग्राम की तकनीकी गुणवत्ता, विरूपण। हालांकि, 1960 और HI-FI में स्टीरियो मानकों के उद्भव के साथ, पहले मल्टीट्रैक टेप रिकॉर्डर के आविष्कार के साथ, साउंड इंजीनियरों को रिकॉर्डिंग चरण के बाद ध्वनि में हस्तक्षेप करने का अवसर मिला, प्रत्येक उपकरण के लिए एक जगह खोजने के लिए। स्टीरियो बेस, आदि। यह वह अवधि है जिसमें हमें दिलचस्पी है एक बड़ी हद तक.

पहला युग 1960 - 1969। पहले प्रयोग।स्टीरियो इस दशक को संगीत प्रयोग के समय के रूप में वर्णित किया जा सकता है जिसके माध्यम से आधुनिक ध्वनि रिकॉर्डिंग तकनीकों का जन्म हुआ। संगीत को रिकॉर्ड करने के तरीके और तरीके 1960 के दशक की शुरुआत से मान्यता से परे बदल गए। वर्षों। मोनो ऑडियो रिकॉर्डिंग से मल्टीचैनल रिकॉर्डिंग में संक्रमण आवश्यक था। स्टूडियो में एनालॉग 4-ट्रैक मशीनें थीं और उन्हें 2 "टेप पर चलने के लिए डिज़ाइन किया गया था। जब रिकॉर्डिंग तकनीक की बात आती है, तो रिकॉर्ड कंपनियों के पास रिकॉर्डिंग प्रक्रिया के लिए सख्त दिशानिर्देश थे। उस समय के स्टूडियो अनुक्रमिक ओवरडबिंग का इस्तेमाल करते थे। इसके बावजूद कई संगीतकारों ने अपनी छाप छोड़ी अद्वितीय ध्वनि, शैलियाँ। इसे साबित करने के लिए, आइए रचनात्मकता की ओर मुड़ें। पौराणिक बंदबीटल्स। उन्होंने प्रत्येक रिलीज के साथ नए दृष्टिकोण खोले, अन्य कलाकारों से आगे रहने के लिए ध्वनि इंजीनियरों को नई रिकॉर्डिंग तकनीक विकसित करने के लिए प्रेरित किया। इसलिए, उदाहरण के लिए, 1965 में ब्रिटिश निर्माता जॉर्ज मार्टिन ने, द बीटल्स के साथ काम करते हुए, रिकॉर्डिंग के लिए प्रसिद्ध स्टडर J37s टेप रिकॉर्डर की एक जोड़ी का उपयोग किया, और इस तरह उन्होंने ट्रैक की संख्या में वृद्धि की और बाद में रिकॉर्ड की गई सामग्री को पहले ही संपादित कर दिया। इस प्रकार, जैसे-जैसे दशक लगातार आगे बढ़ा, 60 के दशक की सभी रिकॉर्डिंग एनालॉग और ट्यूब-आधारित थीं। ट्यूब उपकरण की आवाज ने एक धुंधली आवाज पैदा की, "संगीतमय" विरूपण जोड़ा। यह वह था जो 60 के दशक की ध्वनि में परिभाषित तत्व बन गया। इसलिए, यह माना जा सकता है कि ट्यूब उपकरण का उपयोग ध्वनि को "गर्म" करने के तरीकों में से एक है। कोरस, देरी जैसे ध्वनि प्रभाव भी तेजी से विकसित हो रहे हैं। उदाहरण के लिए, द बीटल्स के बैकिंग वोकल्स "लुसीइन द स्काईविथडायमंड्स" पर कोरस प्रभाव देखा जा सकता है। स्टीरियो रिकॉर्डिंग में रुचि जल्द ही प्रकट होती है। पॉप संगीत की शुरुआती स्टीरियो रिकॉर्डिंग में चरम पैनिंग तकनीकें शामिल थीं, जैसे कि बाएं चैनल में ड्रम रखना और उन्हें सही चैनल में गूंजना। यदि आप जिमी हेंड्रिक्स के "इलेक्ट्रिक लैडीलैंड" एल्बम को सुनते हैं, जो विशेष रूप से स्टीरियो प्रजनन के लिए रिकॉर्ड किए गए पहले रॉक रिकॉर्ड में से एक था, तो आप स्टीरियो में बहुत सारी हलचल सुन सकते हैं। 1968 में जारी, जब पेशेवर स्टूडियो में पहले से ही 8-ट्रैक रिकॉर्डर थे, इस तकनीकी नवाचार ने 1960 के दशक को चिह्नित किया और ऑडियो उद्योग के विकास में योगदान दिया।

दूसरा युग 1970 - 1979। मल्टीचैनल रिकॉर्डिंग का जन्म। 16-चैनल रिकॉर्डर के आगमन के साथ, दशक की शुरुआत में मल्टीचैनल रिकॉर्डिंग में एक स्पष्ट बदलाव आया। साउंड इंजीनियर अब प्रत्येक ऑडियो स्रोत को एक अलग ट्रैक पर असाइन कर सकते हैं। रिकॉर्डिंग की इस पद्धति ने ध्वनि इंजीनियर को मिश्रण करते समय अलग-अलग चैनलों के स्तर को समायोजित करना, आवृत्ति विशेषताओं को समायोजित करना, कृत्रिम पुनर्संयोजन और अन्य प्रभावों को लागू करना संभव बना दिया। यह रिकॉर्डिंग तकनीक पेशेवर स्टूडियो में मानक बन रही थी, और ओवरडबिंग का बोलबाला जारी रहा। रिकॉर्डिंग की इस पद्धति का उपयोग माइक ओल्डफील्ड ने अपने 1973 के एल्बम ट्यूबलरबेल्स पर किया था, जिसे वर्जिन रिकॉर्ड्स द्वारा जारी किया गया था। यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि अनुक्रमिक ओवरडबिंग का एक महत्वपूर्ण दोष था - अगली रिकॉर्डिंग के साथ, टेप खराब हो गया। लेकिन एक और कठिनाई थी - टेप पर मिश्रण और रिकॉर्डिंग के दौरान, सभी पटरियों के शोर को संक्षेप में प्रस्तुत किया गया था और मिश्रित फोनोग्राम में उनका स्तर अस्वीकार्य था। इसलिए, एक अनिवार्य उपाय के रूप में, अलग-अलग कंपेंडर शोर में कमी प्रणाली जैसे टेलकॉम या डॉल्बी-एसआर का उपयोग किया गया था। धीरे-धीरे, 70 के दशक के दौरान, पटरियों की संख्या में वृद्धि हुई। और पहले से ही 1974 में, पहले 24-ट्रैक टेप रिकॉर्डर ने कला के लिए एक नवाचार पेश किया। पेशेवर स्टूडियो में लोकप्रिय स्टडर, टेलीफंकन के 8-, 16- और 24-ट्रैक पोर्टेबल डिवाइस थे। स्टूडियो प्रौद्योगिकी के विकास की इस अवधि के दौरान, इन उपकरणों ने स्टूडियो की तकनीकी जरूरतों को पूरी तरह से संतुष्ट किया। हालांकि, पटरियों की संख्या में वृद्धि के बावजूद, कई ध्वनि इंजीनियरों का मानना ​​​​था कि 16-चैनल रिकॉर्डर बेहतर लग रहे थे। इस दशक के दौरान, अनुभवी इंजीनियरों ने उत्कृष्ट स्टीरियो इमेजिंग और विस्तारित आवृत्ति रेंज के साथ क्रिस्टल-क्लियर रिकॉर्डिंग बनाना सीखा है। और कई परीक्षणों और प्रयोगों के लिए धन्यवाद, पिछले कुछ वर्षों में मल्टीट्रैक रिकॉर्डिंग में सक्रिय रूप से सुधार किया गया है।

एनालॉग से डिजिटल ऑडियो में परिवर्तन ने ऑडियो उद्योग के तीसरे युग का नेतृत्व किया है। ये 1980 से 1989 तक के वर्ष थे।पारंपरिक एनालॉग ऑडियो तकनीक से संदेशों को प्रसारित करने की डिजिटल पद्धति में संक्रमण और डिजिटल रूप में ऑडियो सिग्नल रिकॉर्ड करने के लिए, उपकरणों के विकास के लिए नए दृष्टिकोण की आवश्यकता थी। इन वर्षों के दौरान, डिजिटल टेप रिकॉर्डर दिखाई देने लगे। और उनके निर्माण का मुख्य उद्देश्य फोनोग्राम की ध्वनि की गुणवत्ता में सुधार करना था। जैसा कि आप जानते हैं, ध्वनि को संसाधित करने और संचारित करने के लिए असतत (आवेग) संकेतों की तकनीक का उपयोग करने के प्रयास कई बार किए गए, लेकिन 1980 के दशक तक उन्हें ज्यादा सफलता नहीं मिली। रिकॉर्डिंग स्टूडियो में डिजिटल टेप रिकॉर्डर के आगमन के साथ, यह संभव हो गया। सभी प्रकार के मापदंडों और सेटिंग्स को बचाने के लिए। डिजिटल टेप रिकॉर्डर का लाभ उच्च ध्वनि गुणवत्ता है, और उनके पैरामीटर एनालॉग उपकरण के लिए पूरी तरह से अप्राप्य हैं। इस युग में, डीएटी (डिजिटल ऑडियो टेप) प्रारूप में डिजिटल कैसेट रिकॉर्डर रिकॉर्डिंग स्टूडियो में सबसे व्यापक रूप से उपयोग किए जाते थे।डिजिटल ध्वनि रिकॉर्डिंग के फायदे कई हैं। इस आंकड़े के पीछे प्रमुख कारकों में से एक डिजिटल मीडिया की कम लागत है। डिजिटल रिकॉर्डिंग में एक महत्वपूर्ण बिंदु यह है कि ध्वनि की गुणवत्ता क्रमिक रूप से बनाई गई प्रतियों की संख्या पर निर्भर नहीं करती है और एनालॉग रिकॉर्डिंग के विपरीत, मूल रूप में वही रहती है। स्टीव हिलेज ने एक बार टिप्पणी की थी, "डिजिटल टेप रिकॉर्डिंग पेपिरस पर फोटोकॉपी करने जैसा है।" डिजिटल रिकॉर्डिंग ने सिग्नल प्रोसेसिंग और रिकॉर्डिंग के तरीकों में सुधार के लिए नए फायदे और महान अवसर खोले। इसके अलावा, 1980 के दशक की शुरुआत में ड्रम मशीन के रूप में इस तरह के एक उपकरण के निर्माण पर बहुत ध्यान दिया गया था। 80 के दशक की आवाज को आकार देने में उनका महत्वपूर्ण योगदान था। यह ज्ञात है कि रोलाण्ड TR-808 ड्रम मशीन एक पंथ बन गई है। 1980 में रोलैंड द्वारा जारी किया गया। यह आसानी से प्रोग्राम करने योग्य था, इसमें एनालॉग संश्लेषण और पहचानने योग्य ध्वनि थी। इलेक्ट्रॉनिक उपकरण भी एनालॉग से डिजिटल में चले गए। पहली डिजिटल सैंपल ड्रम मशीन लिनन LM-1 थी, जिसे 1979 में रोजर लिन द्वारा बनाया गया था। LM-1 के आगमन के साथ, पेशेवर संगीतकारों को ड्रम बनाने के लिए एक अच्छा साधन प्राप्त हुआ। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि ड्रम मशीनों की उपस्थिति ने संगीत की शैलियों की एक बड़ी संख्या को बहुत प्रभावित किया, उनकी लय सभी इलेक्ट्रॉनिक नृत्य शैलियों का एक अभिन्न अंग थी। , हिप-हॉप, रैप। इन नवाचारों ने 80 के दशक को चिह्नित किया।

रिकॉर्डिंग के विकास में अगला युग 1990 से 1999 तक के वर्ष थे।यह दशक साधारण सीक्वेंसर से पूर्ण विकसित पेशेवर उपकरणों में चला गया है, और 1990 के दशक की शुरुआत में, रिकॉर्डिंग स्टूडियो तकनीक हार्डवेयर से परे विकसित होने लगी। दशक के शुरुआती भाग में, कई रिकॉर्डिंग मिडी सीक्वेंसर पर आधारित थीं, क्योंकि स्टूडियो में कंप्यूटर का पर्याप्त परीक्षण नहीं किया गया था। और वास्तविक सफलता 1988 में पहले डिजिटल सिंथेसाइज़र KorgM1 की उपस्थिति थी। उनके आगमन ने डीएडब्ल्यू, या साउंड वर्कस्टेशन के जीवन की शुरुआत को चिह्नित किया। क्यूबेज और नोटेटर (बाद में लॉजिक) जैसे डीएडब्ल्यू दिखाई दिए, और प्रोटूल को उसके मूल अवतार में जारी किया गया। इस समय के दौरान, बहुत सारे तकनीकी, घर और अन्य इलेक्ट्रॉनिक संगीत का जन्म हुआ।सॉफ्टवेयर को 90 के दशक में सक्रिय रूप से विकसित किया गया था। पहले से ही 1996 में, वीएसटी प्लग-इन प्रारूप बनाया गया था, उनकी मदद से ध्वनि कपड़े में सबसे छोटे विवरण को भी बदलना संभव था। शक्तिशाली कंप्यूटरऔर डीएडब्ल्यू जैसे प्रोटूल। संगीत की आवाज भी बदल गई है। 90 के दशक के दौरान, शक्तिशाली संपीड़न और ध्वनि की कठोर सीमा की प्रवृत्ति थी, जिसकी बदौलत निर्माताओं ने फोनोग्राम की प्रतिस्पर्धात्मकता हासिल की। ​​यही कारण है कि 90 के दशक में "लाउडनेस वॉर" जैसी अवधारणा दिखाई दी। यह समझने के लिए कि यह क्या है, 80 या उससे पहले की किसी भी रिकॉर्डिंग को सुनने के लिए पर्याप्त है, उदाहरण के लिए, डेविड बॉवी द्वारा 1983 से "लेट्सडांस" की रिकॉर्डिंग। प्रारंभिक वर्षों की रिकॉर्डिंग में काफी बड़ी गतिशील रेंज होती है। 90 के दशक का पोर्टिशेड (1994) का "डमी" जैसा संगीत ज्यादा लाउड होगा। यह मिश्रण और प्राइमिंग दोनों के दौरान बहुत अधिक संपीड़न के उपयोग के कारण होता है। महारत हासिल करते समय संपीड़न ट्रैक को और भी तेज बना सकता है। इसलिए यह विश्वास कि लाउड संगीत बेहतर बिकता है, जिसका अर्थ है कि यह प्रतिस्पर्धी हो सकता है। ध्वनि इंजीनियरों के लिए सॉफ्टवेयर डीएडब्ल्यू के आगमन ने एक दशक के लिए ध्वनि को आकार देने की नई संभावनाएं खोल दी हैं। लेकिन ये नवाचार अगले दशक में विकसित होते रहे।

2000-2010 सॉफ्टवेयर का युग है, एक ऐसा दशक जिसमें लगभग सब कुछ संभव हो गया।इन वर्षों के दौरान कंप्यूटर लोकप्रियता प्राप्त कर रहे हैं। ProTools, Cubase, Logic, Live, FLStudio, सोनार, रीज़न की क्षमताओं में सुधार किया जा रहा है। नेटिव इंस्ट्रूमेंट्स के वर्चुअल इंस्ट्रूमेंट्स ने खुद को साबित कर दिया है। इन नवाचारों ने बड़े और महंगे स्टूडियो उपकरण से दूर जाना संभव बना दिया। साउंड इंजीनियरों ने अब सॉफ्टवेयर का उपयोग करके संपादन और मिश्रण प्रक्रिया को संभाला। यह तकनीक अपेक्षाकृत नई थी, लेकिन यह बहुत लोकप्रिय हो रही थी। सत्रों को एक कंप्यूटर से दूसरे कंप्यूटर पर स्थानांतरित करने के सुविधाजनक तरीके के साथ-साथ एक ही समय में कई प्रोजेक्ट चलाने की क्षमता से इसकी पुष्टि हुई। अब आप पूरी तरह से अपने कंप्यूटर पर डिजिटल संगीत बना सकते हैं। त्वरित विकाससॉफ्टवेयर का, और सामान्य रूप से डिजिटल रिकॉर्डिंग, सॉफ्टवेयर का उपयोग करते समय संगीत की आत्मा को खोने के बारे में बात की गई है। ये राय अभी भी मौजूद हैं। कई लोगों का तर्क है कि सॉफ़्टवेयर के साथ बनाई गई रिकॉर्डिंग अलग-अलग लग सकती है - साफ, बाँझ, या यह एक पुरानी आत्मीय रिकॉर्डिंग की तरह लग सकती है। यह सब लक्ष्य पर निर्भर करता है। और फिर भी, विभिन्न मान्यताओं के बावजूद, 2000 के दशक की आवाज कई लोगों के लिए सॉफ्टवेयर की आवाज थी। बेशक, पचास वर्षों में रिकॉर्डिंग के क्षेत्र में बहुत सारी तकनीकी प्रगति हुई है। संगीत की ध्वनि भी बदल गई है। साउंड इंजीनियरों ने शोर से छुटकारा पाया और क्रिस्टल क्लियर रिकॉर्डिंग बनाना सीखा। इसके साथ ही गतिविधि के कई अन्य क्षेत्रों में तकनीकी प्रगति हुई।

रिकॉर्डिंग का इतिहास अटूट है। 19वीं शताब्दी की शुरुआत में, ध्वनिकी भौतिकी के सबसे सक्रिय रूप से अध्ययन किए गए क्षेत्रों में से एक बन गया। ध्वनि के सिद्धांत पर पहला काम सामने आया, अध्ययनों की संख्या में वृद्धि हुई और परिणामस्वरूप, मापने और प्रदर्शन उपकरणों को बनाने की आवश्यकता पैदा हुई।

16 वीं शताब्दी में, यांत्रिक उपकरणों का उपयोग करके ध्वनि रिकॉर्ड करने का पहला प्रयास किया गया था - आदिम संगीत सूंघने वाले बक्से और ताबूत, अलार्म घड़ियों से लेकर जटिल स्थिर दादा घड़ियों, पॉलीफोन, ऑर्केस्ट्रियन, टॉवर की झंकार और "साउंडेड" कैरिज। उसी समय, रूस में संगीत के खिलौने और उपकरण दिखाई देते हैं। लेकिन 19वीं और 20वीं सदी की शुरुआत में संगीत बॉक्स विशेष रूप से व्यापक थे।

उत्कृष्ट अमेरिकी आविष्कारक और उद्यमी थॉमस अल्वा एडिसन (1847-1931) ने 1877 में यांत्रिक रिकॉर्डिंग और ध्वनि (फोनोग्राफ) के पुनरुत्पादन के लिए एक उपकरण तैयार किया। हालाँकि, आविष्कार की प्राथमिकता फ्रांसीसी वैज्ञानिक, शानदार संगीतकार और कवि Ch. Cro की है।

ध्वनि को एक पतली धातु की सुई के साथ मोम रोलर पर रिकॉर्ड किया गया था। बेशक, ऐसी रिकॉर्डिंग टिकाऊ और उच्च गुणवत्ता की नहीं हो सकती। इन वर्षों के दौरान बड़ी संख्या में फोनोग्राफ डिजाइन विकसित किए गए थे। वे एक बड़ी सफलता थे।

हमारे परदादाओं ने तीस के दशक तक फोनोग्राफ का इस्तेमाल किया, हालांकि इसमें सुधार हुआ।

1888 में, जर्मन ई. बर्लिनर ने ग्रामोफोन का आविष्कार किया - सदी का चमत्कार, और जन संस्कृति का युग शुरू हुआ। दुनिया का पहला ग्रामोफोन रिकॉर्ड सेल्युलाइड से बना था और अब इसे वाशिंगटन में यूएस नेशनल म्यूजियम में रखा गया है। 1897 में, इसे शेलैक, स्पर और कालिख से बनी डिस्क से बदल दिया गया था। यह बहुत महंगा था - आखिरकार, शेलैक एक कार्बनिक पदार्थ है जो वार्निशबग द्वारा निर्मित होता है। एक थाली बनाने के लिए इन जीवों में से चार हजार के श्रम का उपयोग करना पड़ता था। 1948 तक, हमने विदेशों में इन कच्चे माल को सोने और कठोर मुद्रा के लिए खरीदा था।

1907 में, फ्रांसीसी फर्म "पटे" के एक कर्मचारी - गुइलोन केमलर ने ग्रामोफोन के सुधार का प्रस्ताव रखा। उनका विचार था कि हॉर्न को ग्रामोफोन की बॉडी के अंदर रखा जाए। इस तरह से बनाया गया ग्रामोफोन छोटे आकार का और पोर्टेबल निकला और रोजमर्रा की जिंदगी में इसे ग्रामोफोन कहा जाने लगा।

यूएसएसआर में, कई कारखानों द्वारा ग्रामोफोन का उत्पादन किया गया था। इनमें ऑर्डर ऑफ लेनिन, व्यात्स्की पॉलीनी में मोलोट प्लांट, कोलोम्ना ग्रामोफोन प्लांट और लेनिनग्राद ग्रैमप्लास्टरेस्ट प्लांट शामिल हैं। युद्ध के बाद की अवधि में लेनिनग्राद में सेवेर्नी प्रेस प्लांट ने पोर्टेबल ग्रामोफोन (ढक्कन के नीचे निर्मित एक सींग के साथ) का भी उत्पादन किया।

एडिसन फोनोग्राफ

फोनोग्राफ ध्वनि की रिकॉर्डिंग और पुनरुत्पादन के लिए पहला उपकरण था। थॉमस अल्वा एडिसन द्वारा खोजा गया, 21 नवंबर, 1877 को पेश किया गया। ध्वनि को एक माध्यम पर ट्रैक के रूप में रिकॉर्ड किया जाता है, जिसकी गहराई ध्वनि के आयतन के समानुपाती होती है। फोनोग्राफ का साउंड ट्रैक एक बेलनाकार सर्पिल के साथ एक बदली घूमने वाले ड्रम पर रखा जाता है। प्लेबैक के दौरान, खांचे के साथ चलने वाली एक सुई कंपन को एक लोचदार झिल्ली तक पहुंचाती है जो ध्वनि उत्सर्जित करती है।

जिन सिद्धांतों के आधार पर एडिसन फोनोग्राफ काम करता है, उनका प्रयोगात्मक रूप से 1857 की शुरुआत में अध्ययन किया गया था। एडिसन के इस तरह के उपकरण के निर्माण के लिए पंजीकरण करने की इच्छा थी टेलीफोन पर बातचीतउनकी प्रयोगशाला मेनलो पार्क (न्यू जर्सी, यूएसए) में। एक बार टेलीग्राफ पुनरावर्तक पर, उसने अस्पष्ट भाषण जैसी आवाजें सुनीं। पहली रिकॉर्डिंग एक चलती सुई द्वारा बनाई गई पन्नी की सतह पर अवसाद थे। पन्नी को एक सिलेंडर पर रखा गया था जो ध्वनि के पुन: उत्पन्न होने पर घूमता था। पूरे डिवाइस की कीमत 18 डॉलर थी। इस तकनीक की मदद से, बच्चों के गीत "मैरी के पास एक छोटा भेड़ का बच्चा" (मैरी के पास एक छोटा भेड़ का बच्चा था) से शब्दों को रिकॉर्ड करना संभव था। डिवाइस के सार्वजनिक प्रदर्शन ने तुरंत एडिसन को प्रसिद्ध कर दिया। कई लोगों के लिए, ध्वनि प्रजनन जादू की तरह लग रहा था, इसलिए कुछ ने एडिसन को "मेनलो पार्क से जादूगर" करार दिया। एडिसन खुद इस खोज से इतने अभिभूत थे कि उन्होंने कहा: “मैं अपने जीवन में कभी इतना अभिभूत नहीं हुआ। मैं हमेशा उन चीजों से डरता हूं जो पहली बार काम करती हैं।" आविष्कार को व्हाइट हाउस और फ्रेंच अकादमी में भी दिखाया गया था।

मूल योजना श्रुतलेख के दौरान आवाज रिकॉर्ड करने के लिए फोनोग्राफ को सचिव मशीन के रूप में उपयोग करने की थी।

एडिसन ने फोनोग्राफ के 10 मुख्य उपयोगों की एक सूची तैयार की:

अक्षरों का श्रुतलेख और लेखन

बात करने वाली किताबेंअंधे के लिए

शिक्षा वक्तृत्व

संगीत रिकॉर्डिंग

परिवार के सदस्य नामांकन

संगीत बॉक्स और खिलौने (जैसे बात करने वाली गुड़िया)

बात करने वाली घड़ी

महान लोगों के भाषणों की रिकॉर्डिंग

लर्निंग नोट्स

फोन एक्सेसरी

ग्रामोफ़ोन

ग्रामोफोन एक ग्रामोफोन रिकॉर्ड से ध्वनि की रिकॉर्डिंग और पुनरुत्पादन के लिए एक उपकरण है।

ग्रामोफोन 1877 में चार्ल्स क्रोस और थॉमस एडिसन द्वारा स्वतंत्र रूप से आविष्कार किए गए फोनोग्राफ का एक संशोधन है। एमिल बर्लिनर, क्रो के काम से खुद को परिचित करने के बाद, ध्वनि रिकॉर्ड करने और बजाने के लिए सिलेंडर के बजाय डिस्क का उपयोग करने का निर्णय लिया। 26 सितंबर, 1887 को बर्लिनर द्वारा ग्रामोफोन नामक नए आविष्कार का पेटेंट कराया गया था। रिकॉर्ड मूल रूप से एबोनाइट, फिर शेलैक से बनाए गए थे। दुनिया का पहला ग्रामोफोन रिकॉर्ड जिंक का था। एक कंपन, ध्वनि-बोधक झिल्ली के लिए एक पट्टा के माध्यम से जुड़ा एक कटर, एक वार्निश डिस्क (शुरू में कालिख की एक परत पर, फिर मोम) पर एक संशोधित सर्पिल ट्रेस लागू करता है, जिसे प्रतिकृति के दौरान प्लेट में स्थानांतरित किया जाता है। जब डिस्क स्प्रिंग तंत्र के माध्यम से घूमती है, तो ग्रामोफोन सुई डिस्क के सर्पिल के साथ चलती है और कंपन प्लेट के संबंधित कंपन का कारण बनती है। एक फोनोग्राफ पर एक ग्रामोफोन का मुख्य लाभ अनुप्रस्थ रिकॉर्डिंग है, जो विरूपण में दस गुना कमी प्रदान करता है, साथ ही एक तेज ध्वनि (पहले से ही पहले मॉडल में - 16 बार, या 24 डीबी)। रिकॉर्ड को दोहराने में आसानी के साथ, इसने ग्रामोफोन के लिए एक त्वरित जीत सुनिश्चित की।

1940-1960 के दशक में, ग्रामोफोन के सुधार ने स्वर और वाद्य दोनों के टुकड़ों की संगीतमय ध्वनि का काफी स्पष्ट हस्तांतरण प्राप्त करना संभव बना दिया। रूस सहित संयुक्त राज्य अमेरिका (यूएसए) और यूरोप में ग्रामोफोन का निर्माण एक शक्तिशाली स्वतंत्र उद्योग बन गया है। 1907 में, "पटे" कंपनी ने एक ग्रामोफोन प्रस्तुत किया, 1925 में बर्लिनर ने आरसीए के साथ मिलकर पहला सीरियल इलेक्ट्रोफोन बनाया। विविध प्रदर्शनों की सूची (संगीत के गुणी और उत्कृष्ट गायकों द्वारा प्रस्तुत नाटक) के रिकॉर्ड (डिस्क) का उत्पादन उद्योग की एक विशेष शाखा के रूप में उभरा है।

यह पूरे विश्वास के साथ कहा जा सकता है कि 1877 तक, ध्वनि रिकॉर्डिंग अपने आधुनिक अर्थों में मौजूद नहीं थी, यानी रिकॉर्ड करने के लिए ध्वनि तरंगेंउनके प्रजनन की बाद की संभावना के साथ, लोग नहीं जानते थे कि कैसे। यही कारण है कि अमेरिकी आविष्कारक थॉमस अल्वा एडिसन द्वारा बनाए गए "टॉकिंग" टाइपराइटर की उपस्थिति ने उनके मैकेनिक को बहुत खुश किया। और इस अद्भुत उपकरण का मूल विचार ध्वनि रिकॉर्डिंग के इतिहास में शुरुआती बिंदु बन गया।

यांत्रिक रिकॉर्डिंग

विदेशी बात करने वाला चमत्कार, जिसे बनाने में केवल $ 18 का खर्च आया, वह एक टिन फॉयल-लाइन वाला सिलेंडर था। इसके ऊपर झिल्ली से जुड़ी एक सुई थी, जो ध्वनि की मात्रा और प्रकृति के आधार पर एक निश्चित गहराई पर एक खांचे को खरोंचती थी। सिलेंडर हाथ से घुमाया गया। उन्होंने नवीनता को फोनोग्राफ कहा। अक्टूबर 1877 में, एडिसन ने डिवाइस के हॉर्न में "मैरी हैड ए शीप" (उन्होंने इसे "उठाया", क्योंकि उन्हें जोर से गाना था)। यह रिकॉर्डिंग के इतिहास में पहला कदम था।

यह स्पष्ट है कि यह सिबिलेंट डिवाइस अच्छी ध्वनि को पुन: उत्पन्न करने से बहुत दूर था, और इसके अलावा, इससे होने वाली रिकॉर्डिंग को दोहराया नहीं जा सकता था। समय के साथ, एडिसन ने अपने आविष्कार में कुछ सुधार किया। उन्होंने यांत्रिक रिकॉर्डिंग बल को इलेक्ट्रिक, टिन - मोम के साथ बदल दिया (इससे फिर से लिखना संभव हो गया), लेकिन उन्होंने बड़े पैमाने पर प्रतिकृति की मुख्य समस्या को हल नहीं किया।

1910 तक एडिसन फोनोग्राफ का उत्पादन किया गया था। लगभग 15 साल बाद, अमेरिकी कार्यालयों में सिलिंडरों का इस्तेमाल तानाशाहों के रूप में किया जाने लगा। हालाँकि, 1929 में फोनोग्राफ के लिए डिस्क का उत्पादन बंद कर दिया गया था, और उन्हें बदलने के लिए ध्वनि रिकॉर्डिंग उपकरणों की एक नई पीढ़ी आई।

यदि हथेली को रिकॉर्ड करने की प्रथा के संदर्भ में, निश्चित रूप से, अमेरिकियों से संबंधित है, तो विचारों और सिद्धांत के संदर्भ में, फ्रांसीसी को बिना कारण चुनौती नहीं दी जाती है। कवि, संगीतकार और आविष्कारक चार्ल्स क्रोस ने 30 अप्रैल, 1877 को मूल ध्वनि रिकॉर्डिंग तंत्र के विवरण के साथ फ्रेंच एकेडमी ऑफ साइंसेज को एक आवेदन भेजा। उन्होंने कालिख से ढकी एक कांच की डिस्क पर एक सुई के साथ झिल्ली के कंपन को खरोंचने का सुझाव दिया, फिर उन्हें फोटोग्राफिक रूप से धातु में स्थानांतरित किया और रासायनिक नक़्क़ाशी द्वारा गहरा किया।

1887 में, जर्मन-अमेरिकी एमिल बर्लिनर ने चार्ल्स क्रोस के विचार को विस्मरण से पुनर्जीवित किया और व्यवहार में इसे लागू करना और सुधारना शुरू किया। बर्लिनर ने मोम की परत से ढकी जस्ता डिस्क पर एक ट्रैक को गहरा करने के लिए रासायनिक नक़्क़ाशी का इस्तेमाल किया। रिकॉर्डिंग से लेकर "विकासशील" और "फिक्सिंग" तक की पूरी प्रक्रिया में केवल आधे घंटे का समय लगा। नक़्क़ाशीदार डिस्क बेहतर और ज़ोर से बजाते थे। उन्हें खेलने के उपकरण को "ग्रामोफोन" नाम मिला है। पहला ग्रामोफोन रिकॉर्ड, जो अब इतिहास की विरासत है, वाशिंगटन में यूएस नेशनल म्यूजियम में रखा गया है। जल्द ही, उन्होंने नक़्क़ाशीदार जस्ता डिस्क से नकारात्मक स्टील मैट्रिस बनाना और बाद की मदद से, इबोनाइट ग्रामोफोन डिस्क पर मुहर लगाना सीख लिया।

1896 में, ग्रामोफोन को मोटर चालित किया गया था, और उसके बाद से नॉब को घुमाते हुए ध्वनि पुनरुत्पादक उपकरण को देखना आवश्यक नहीं रह गया था। दर्शकों ने वास्तव में प्रौद्योगिकी के चमत्कार की सराहना की, और उपकरणों और रिकॉर्ड का बड़े पैमाने पर उत्पादन शुरू हुआ।

परंतु उपयुक्त सामग्रीग्रामोफोन रिकॉर्ड के निर्माण के लिए तुरंत खोजना संभव नहीं था। दरअसल, अपने गुणों के संदर्भ में, मुद्रांकन की सुविधा के लिए गर्म होने पर और साथ ही कमरे के तापमान पर घर्षण के लिए कठोर और प्रतिरोधी होना चाहिए। उन दिनों, रसायनज्ञ केवल प्लास्टिक को संश्लेषित करना सीख रहे थे, और प्रौद्योगिकी में, प्राकृतिक मूल के पदार्थों का सक्रिय रूप से उपयोग किया जाता था, जिसका उन्होंने इस मामले में सहारा लिया। प्लेट्स को स्पर, कालिख और शेलैक से बनाया जाने लगा - एक ऐसा पदार्थ जो उष्णकटिबंधीय अक्षांशों में रहने वाले लाख कीड़ों द्वारा निर्मित होता है। ऐसा उत्पादन बहुत महंगा था: एक उत्पाद पर 4,000 कीड़ों के श्रम के परिणाम खर्च किए गए थे। इसके अलावा, शेलैक रिकॉर्ड को हराना बहुत आसान था, लेकिन इसने उन्हें सदी के मध्य तक जारी होने से नहीं रोका।

प्रारंभ में, शेलैक प्लेट्स का व्यास 175 मिमी था, लेकिन बाद में उनका आकार बढ़कर 250 और 300 मिमी हो गया। और समय के साथ उनके घूमने की गति 78.26 rpm पर स्थापित की गई। एक डिस्क केवल 3 मिनट खेली, और 1903 से - दो बार लंबी, क्योंकि उन्होंने दोनों तरफ रिकॉर्ड करना शुरू कर दिया।

1907 में, फ्रांसीसी फर्म "पाथे" के कर्मचारियों में से एक, गुइलोन कम्लर ने मामले के अंदर ग्रामोफोन के हॉर्न को छिपाने का प्रस्ताव रखा। नए कॉम्पैक्ट डिवाइस को ग्रामोफोन कहा जाता था। उसी वर्षों में, न केवल मीडिया में सुधार हुआ, बल्कि पढ़ने वाले उपकरणों में भी सुधार हुआ। 1930 के दशक की शुरुआत तक, स्टील की सुइयों का उपयोग किया जाता था, जिसमें 100-130 ग्राम वजन वाले एक यांत्रिक टोनआर्म एडेप्टर को लटका दिया जाता था। इस तरह के भार के तहत, केवल एक डिस्क को बजाते हुए, सुई को पीस लिया गया था।

थोड़ी देर के बाद, सुइयों से जुड़े एडेप्टर ने अपना वजन कम किया और पहले विद्युत चुम्बकीय बन गए, फिर पीजो-क्रिस्टलीय और पीजो-सिरेमिक, और अंत में फिर से विद्युत चुम्बकीय, लेकिन इस बार सुई पर भार के साथ, दसियों में नहीं, बल्कि इकाइयों में मापा गया ग्राम और 1939 तक नीलम की सुइयाँ थीं जो 2,000 नाटकों तक चल सकती थीं।

माइक्रोफोन और इलेक्ट्रिक सिग्नल एम्पलीफायरों के आविष्कार के साथ, रिकॉर्डिंग गुणवत्ता में काफी सुधार हुआ है: गैर-रेखीय विकृतियों में कमी आई है, और आवृत्ति रेंज में वृद्धि हुई है (150-4,000 से 50-10,000 हर्ट्ज तक)। इसके अलावा, एम्पलीफायर के साथ माइक्रोफोन ने रिकॉर्डिंग प्रक्रिया को और अधिक सुविधाजनक बना दिया।

1948 में, टेप रिकॉर्डर से बढ़ती प्रतिस्पर्धा से बचने के लिए, कोलंबिया रिकॉर्ड कंपनी ने विनाइल एलपी विकसित किया। नई सामग्री ने खांचे के आकार को कम करना संभव बना दिया, जिससे रिकॉर्डिंग अधिक कॉम्पैक्ट हो गई। नए रिकॉर्ड की रोटेशन गति 33 पूर्ण और 1/3 आरपीएम थी, जिसने प्लेट के प्रत्येक तरफ 30 मिनट की रिकॉर्डिंग करने की अनुमति दी। ऊपरी आवृत्ति सीमा बढ़कर 16,000 हर्ट्ज हो गई है। 1951 तक, चर पिच रिकॉर्डिंग के उपयोग के कारण खेलने के समय में 30% की वृद्धि हुई थी।

लेकिन इन सभी सुधारों ने डेवलपर्स को नहीं रोका, वे नए गुणात्मक परिवर्तन चाहते थे, उदाहरण के लिए, डिस्क पर स्टीरियो रिकॉर्डिंग करना। इस तरह के पहले विचार सदी की शुरुआत में सामने आए। गहराई और अनुप्रस्थ रिकॉर्डिंग विधियों को संयोजित करने का प्रस्ताव था। 1931 में, अंग्रेज ब्लमलिन ने एक ट्रैक पर डबल सिग्नल रिकॉर्ड करने की संभावना का वर्णन किया, लेकिन इस परियोजना को तकनीकी रूप से महसूस नहीं किया गया था। यह केवल 1958 में था कि वे अंततः प्लेट की सतह पर 45 ° के कोण पर खांचे के दोनों किनारों पर रिकॉर्डिंग की एक विधि के साथ आए। बाद के वर्षों में, वे प्लेट पर चार-चैनल ध्वनि रिकॉर्ड करने में कामयाब रहे, आवृत्ति रेंज को अल्ट्रासाउंड में लाया और रोटेशन की गति को प्रति मिनट 8 क्रांतियों तक कम कर दिया। लेकिन ये सभी गुणात्मक सुधार पहले से ही असामयिक थे और मौलिक रूप से नई तकनीकों की शुरुआत से रिकॉर्ड को नहीं बचा सके।

एमिल बर्लिनर द्वारा स्थापित, यूएस ग्रामोफोन कंपनी ने अपने पहले वर्ष में 1,000 हाथ और बिजली के उपकरणों और 25,000 रिकॉर्डिंग का निर्माण और बिक्री की। बर्लिनर का नवाचार केवल मुद्दे के तकनीकी पक्ष तक ही सीमित नहीं था, रिकॉर्डिंग में भाग लेने के लिए कलाकारों को शुल्क का भुगतान करने का उनका प्रस्ताव कम प्रगतिशील नहीं था।

संगीत हमेशा आपके साथ है

डेन वाल्डेमर पॉलसेन ने 1898 में चुंबकीय रिकॉर्डिंग के सिद्धांत का पेटेंट कराया, हालांकि, अब परिचित फिल्म के बजाय, उन्होंने एक धातु के तार का इस्तेमाल किया। पेरिस विश्व प्रदर्शनी में, पहले टेलीग्राफ (जैसा कि इस उपकरण को शुरू में कहा गया था) ने ऑस्ट्रो-हंगेरियन सम्राट फ्रांज जोसेफ की आवाज बजाई, और पॉलसेन ने इन सेवाओं के लिए महामहिम को ग्रांड प्रिक्स भी प्राप्त किया। हालांकि, चुंबकीय तकनीक ग्रामोफोन जितनी तेजी से विकसित नहीं हुई। वास्तव में, यह XX सदी के 30 के दशक तक जमे हुए निकला, जब तार के बजाय, टेप को चुंबकित करना शुरू किया, शुरू में एक कागज के आधार पर और उसके बाद ही एक प्लास्टिक के आधार पर। विद्युत एम्पलीफायरों की कमी ने चुंबकीय रिकॉर्डिंग के विकास में बाधा उत्पन्न की। उनके बिना, ध्वनि बहुत शांत रही।

1935 में, जर्मन कंपनी AEG द्वारा पहला टेप रिकॉर्डर तैयार किया गया था। लेकिन उपभोक्ताओं ने 40 के दशक के अंत में ही नवीनता की वास्तविक कीमत पर सराहना की। ध्वनि की गुणवत्ता में सुधार की दिशा में एक प्रमुख कदम जर्मन वैज्ञानिकों द्वारा सिग्नल रिकॉर्डिंग के दौरान वैकल्पिक धारा के साथ फिल्म को चुंबकित करने का प्रस्ताव था। युद्ध के बाद, ट्राफियों के लिए जर्मन टेप रिकॉर्डर ले जाया गया। विशेष रूप से, अमेरिकियों ने 1948 तक उनका इस्तेमाल किया।

कोई भी टेप रिकॉर्डर, जैसा कि आप जानते हैं, एक बहुत ही सरल योजना के अनुसार काम करता है: अलग-अलग डिग्री के लिए चुंबकीय टेप, सिर के चुंबकीय सर्किट में एक अंतर से उड़कर, सिर घुमाने में एक वैकल्पिक विद्युत क्षेत्र बनाता है, जो प्रवर्धन के बाद, इलेक्ट्रोडायनामिक लाउडस्पीकर का उपयोग करके ध्वनि संकेत में परिवर्तित किया जाता है।

टेप रिकॉर्डर का उपयोग मुख्य रूप से रेडियो प्रसारण, स्टूडियो, पेशेवर और सैन्य अभ्यास में लंबे समय से किया जाता रहा है। लेकिन जैसे-जैसे तकनीक विकसित हुई और उत्पाद सस्ता होता गया, उन्होंने जल्दी ही घर के अंदरूनी हिस्सों में जड़ें जमा लीं, वही बन गए आवश्यक वस्तु, साथ ही रिकॉर्ड के लिए "टर्नटेबल्स"।

50 के दशक की शुरुआत में, प्लास्टिक-आधारित चुंबकीय टेप वाले छोटे आकार के टेप रिकॉर्डर विकसित किए गए थे, और धातु के टेप और तार को अंततः सूचना वाहक के रूप में बदल दिया गया था। निम्न और उच्च आवृत्तियों के लिए दो-चैनल एम्पलीफायर और टोन नियंत्रण थे।

और 70 के दशक की शुरुआत में, हाई फिडेलिटी वर्ग के रील-टू-रील घरेलू टेप रिकॉर्डर, जिसे संक्षिप्त नाम हाई-फाई से बेहतर जाना जाता है, जिसका अर्थ है "उच्च विश्वसनीयता", काम करना शुरू कर दिया। धीरे-धीरे, इन टेप रिकॉर्डर की आवृत्ति रेंज 20 से 20,000 हर्ट्ज तक हो गई, और गतिशील रेंज 50 डीबी तक पहुंच गई।

चुंबकीय रिकॉर्डिंग के विकास में एक और मील का पत्थर 1964 में चिह्नित किया गया था, जब फिलिप्स कंपनी ने दुनिया को एक कॉम्पैक्ट कैसेट दिखाया था, हालांकि यह रिकॉर्ड की तुलना में थोड़ा खराब लग रहा था, रील दिग्गजों की तुलना में बहुत सुविधाजनक और व्यावहारिक था। और 1968 से कैसेट टेप रिकॉर्डर का सीरियल प्रोडक्शन शुरू हुआ।

इस तरह के ध्वनि प्रजनन उपकरण के काफी लघु संस्करण - विभिन्न प्रकार के वोकमैन - काफी जानबूझकर बनाए गए थे। संगीत सुनने के लिए मोबाइल की अवधारणा विपणक के दिमाग में पैदा हुई थी, जिन्होंने इस आविष्कार में एक बड़े कारोबार के साथ एक नया बाजार देखा था। नतीजतन, "हमेशा आपके साथ" संगीत ने न केवल कई कंपनियों और कलाकारों को समृद्ध बनाया है, बल्कि कई लोगों की जीवनशैली भी बदल दी है।

एनालॉग ऑडियो रिकॉर्डिंग के युग में, सिग्नल को रिकॉर्डिंग से पहले महत्वपूर्ण आवृत्ति पूर्व-जोर से गुजरना पड़ा। ध्वनि बजाते समय, सिग्नल का स्तर कम आवृत्तियों पर उठाया जाता था और उच्च आवृत्तियों पर घट जाता था।

डिजिटल युग

डिजिटल रिकॉर्डिंग के पहले प्रयास सभी एक ही चुंबकीय टेप पर किए गए थे। ध्यान दें कि इस प्रयोग से पहले, फिल्म पर यांत्रिक रिकॉर्डिंग का भी प्रयास किया गया था। परिणामस्वरूप डिवाइस को शोरिनोफोन (निर्माता के नाम से - शोरिन) कहा जाता था। डिजिटल रिकॉर्डिंग का सार निम्न तक उबाला गया: माध्यम वही रहा, लेकिन उस पर जो लिखा गया था वह मौलिक रूप से बदल गया।

इस क्षेत्र में एक बाद की सफलता जापानियों द्वारा की गई, जिन्होंने 1953 में बताया कि उन्होंने पल्स-कोड मॉड्यूलेशन का उपयोग करके ध्वनि रिकॉर्ड करना सीख लिया है। लेकिन उन्होंने स्पष्ट रूप से 1967 में ही इन बयानों की पुष्टि की, जब एनएचके ने एक वास्तविक डिजिटल टेप रिकॉर्डर का प्रदर्शन किया। इस उपकरण में, डिजीटल ध्वनि को एक इंच टेप पर दो घूर्णन सिरों द्वारा रिकॉर्ड किया गया था, और पहले से ही पहली रिकॉर्डिंग में सिग्नल नहीं था, न ही कांपता था और न ही तैरता था, जैसे एनालॉग टेप रिकॉर्डर की आवाज़।

उस समय, निश्चित रूप से, डिजिटल खिलाड़ियों के इन-लाइन उत्पादन की कोई बात नहीं थी: भंडारण उपकरणों के माइक्रो-सर्किट बहुत महंगे और बड़े थे। और फिर भी इन पहले नमूनों के खरीदार थे। वे रिकॉर्डिंग स्टूडियो थे, जो गुणवत्ता की खोज में, पैसे नहीं छोड़ते थे और आयामों पर ध्यान नहीं दे सकते थे। उन पहले उपकरणों का आधार 19 मिमी चौड़े टेप वाला टेप रिकॉर्डर था।

1972 में, एक पेशेवर वीडियो रिकॉर्डर के आधार पर 200 किलोग्राम का डिजिटल जायंट बनाया गया था: रिकॉर्डिंग दो इंच के टेप पर चार घूर्णन सिर के साथ की गई थी। इसकी ख़ासियत यह थी कि ध्वनि को ठीक टेलीविजन फ्रेम में, यानी इसकी 576 पंक्तियों में रिकॉर्ड किया गया था। रिकॉर्ड की गई ध्वनि की आवृत्ति रेंज 20 से 20,000 हर्ट्ज तक थी। इस प्रकार, तब भी 70 के दशक का यह प्रागैतिहासिक तंत्र मानव श्रवण की क्षमताओं की सीमा तक पहुंच गया था। यह टेप रिकॉर्डर, अपने पूर्ववर्ती की तरह, स्टूडियो में सक्रिय रूप से उपयोग किया जाने लगा, ग्रामोफोन रिकॉर्ड के लिए मास्टर टेप रिकॉर्ड किए गए थे। उच्चतम श्रेणीगुणवत्ता।

इस समय के आसपास, निर्माताओं ने डिजिटल फिक्स्ड-हेड टेप रिकॉर्डर विकसित करना शुरू किया। उनमें, सिर के सापेक्ष टेप की गति की गति कम थी, जो उपकरणों को अधिक विश्वसनीय बना सकती थी। ऐसा ही एक टेप रिकॉर्डर 1979 में MITSUBISHI और MATSUSHITA द्वारा बनाया गया था। उसी वर्ष, दो जापानी शहरों के बीच दुनिया की पहली डिजिटल प्रसारण लाइन खोली गई, और उसी समय बर्लिन फिलहारमोनिक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा ने टोक्यो का दौरा किया। ये तीनों घटनाएँ परस्पर जुड़ी हुई थीं: 16 से 26 अक्टूबर तक ऑर्केस्ट्रा के संगीत कार्यक्रम एक टेप रिकॉर्डर पर रिकॉर्ड किए गए थे, और साल के अंत में नई शाखालगभग पूरे जापान ने उनका प्रसारण सुना।

अक्टूबर 1977 में वापस, सोनी ने एक साधारण वीडियो रिकॉर्डर के लिए एक मनोरंजक डिजिटल सेट-टॉप बॉक्स बनाकर बड़े पैमाने पर श्रोता को डिजिटल ध्वनि से परिचित कराने की कोशिश की। इस उपकरण ने एनालॉग सिग्नल को डिजिटल और फिर "छद्म-टेलीविज़न" में बदल दिया। इस प्रकार, वीडियो रिकॉर्डर, अपने मूल उद्देश्य के अलावा, ध्वनि रिकॉर्ड करने के लिए भी इस्तेमाल किया जाने लगा अच्छी गुणवत्ता... अगले वर्ष, इस कंपनी ने पेशेवरों के लिए एक उच्च श्रेणी एडेप्टर अटैचमेंट जारी किया। 1979 डिजिटल रिकॉर्डिंग एकीकरण का वर्ष था। विशेषज्ञ इस क्षेत्र में एक समान मानकों पर एकत्रित हुए और सहमत हुए, जिससे डिजिटल तकनीकों को टिकट दिया गया लंबा जीवन... इस समय तक, डिजिटल सेट-टॉप बॉक्स का वजन केवल 4 किलो था और कीमत में काफी गिरावट आई ($1,000 तक)। हालांकि, पेशेवरों के अलावा, नवीनता की सराहना केवल उन लोगों द्वारा की गई जो इस तकनीक में बहुत उत्सुक थे। सामान्य लोग वीएचएस टेप देखने के आदी हैं, उन्हें नहीं सुनते, चाहे वे कितने भी अच्छे क्यों न हों। और, हमेशा की तरह, सामान्य खरीदार कुछ सस्ता और सरल खोजते रहे, न कि एक रहस्यमय डिजिटल सेट-टॉप बॉक्स जो पूरी तरह से स्पष्ट नहीं है।

1983 में, 81 फर्मों (ज्यादातर जापानी) के प्रतिनिधि डिजिटल प्रौद्योगिकी के भविष्य पर चर्चा करने के लिए एक सम्मेलन में एकत्रित हुए। सम्मेलन बहुत उत्पादक निकला और सचमुच इस बाजार के भविष्य को परिभाषित किया। घटना के प्रतिभागियों ने दो कार्य समूहों का गठन किया, जिनमें से प्रत्येक को या तो S-DAT सिस्टम के टेप रिकॉर्डर पर काम करना था, या - R-DAT, DAT सिस्टम से अलग (डिजिटल ऑडियो टेप - डिजिटल ऑडियो टेप रिकॉर्डर)। पहला एक स्थिर मल्टी-पोल हेड (स्टेशनरी) वाला सिस्टम है, दूसरा कई घूर्णन वाले (रोटरी) के साथ है। यह जल्द ही स्पष्ट हो गया कि आर-डीएटी टेप रिकॉर्डर सभी तरह से अधिक व्यवहार्य थे: सरल, छोटा और सस्ता। 1987 की शुरुआत में, RDAT टेप रिकॉर्डर अलमारियों से टकरा गए। उनके लिए कैसेट अभी भी सबसे छोटे ध्वनि कैसेट (75x54x10.5 मिमी) हैं, जबकि वे दो घंटे तक उत्कृष्ट गुणवत्ता वाली ध्वनि प्रदान करते हैं। यह आरडीएटी पर है कि आज सीडी मास्टर रिकॉर्डिंग की जाती है।

चुंबकीय टेप के लिए, मूल फोनोग्राम को कॉपी करने का एक त्वरित और सस्ता तरीका ईजाद किया गया था, जो कुछ हद तक ग्रामोफोन रिकॉर्ड की छपाई की याद दिलाता है। उसके साथ, टेप को रिकॉर्ड करने के साथ-साथ गर्म रोलर्स के बीच मजबूत उच्च तापमान चुंबकीय सामग्री का एक नकारात्मक मास्टर टेप घुमाया गया था। इतनी सस्ती और तेज़ संपर्क विधि से, आप न केवल ऑडियोग्राम, बल्कि वीडियो फिल्में भी रिकॉर्ड कर सकते हैं, जबकि रिकॉर्डिंग चुंबकीय सिर बिल्कुल भी खराब नहीं होते हैं और टेप रिकॉर्डर खराब नहीं होते हैं।

विशालकाय फल

डिस्क का विचार, अगर हम ग्रामोफोन रिकॉर्ड को याद करते हैं, नया नहीं है। डिस्क पर डिजिटल साउंड रिकॉर्डिंग में पेन, या बल्कि कटर का पहला परीक्षण 1961 में स्टैनफोर्ड यूनिवर्सिटी में किया गया था: जानकारी को डैश और डॉट्स के रूप में दर्ज किया गया था और एक पारा लैंप का उपयोग करके पढ़ा गया था।

वैसे, ग्रामोफोन रिकॉर्ड के बारे में: वास्तव में, डिजिटल ध्वनि रिकॉर्डिंग के इतिहास को डिस्क से नहीं, बल्कि बाद के चरण से, डिजिटल वीडियो रिकॉर्डिंग से रखना अधिक सही होगा, जो कि सीडी के प्रकट होने तक, जैसा कि चार प्रकार जमा हो गए थे - यांत्रिक, कैपेसिटिव, ऑप्टिकल और चुंबकीय।

1978 की शुरुआत में, पहली डिजिटल ऑडियो डिस्क दिखाई देने लगी, जिसे वीडियो डिस्क के साथ सादृश्य द्वारा पहले तीन तरीकों से रिकॉर्ड किया गया। अगले वर्ष, फिलिप्स और सोनी जैसे दिग्गजों ने सबसे आशाजनक ऑप्टिकल रिकॉर्डिंग विधि विकसित करने के लिए सेना में शामिल होने का फैसला किया। उनके संयुक्त दिमाग की उपज सीडी थी, जो आज सभी से परिचित है। अक्टूबर 1982 में, अंतर्राष्ट्रीय इलेक्ट्रोटेक्निकल कमीशन की समितियों में से एक ने 12 सेमी के सीडी व्यास के साथ फिलिप्स और सोनी द्वारा विकसित सीडी मानक को अपनाया। रिकॉर्डिंग समय - 74 मिनट पहले से ही चयनित सीडी मापदंडों पर निर्भर करता है, ऑप्टिकल गड्ढों का आकार उस समय उपलब्ध है, साथ ही पटरियों के बीच की दूरी। ध्वनि रिकॉर्डिंग की ऑप्टिकल पद्धति निर्विवाद नेता क्यों बन गई है, इसके कई कारण हैं। सबसे पहले, डिस्क स्वयं और सेमीकंडक्टर लेजर आकार में छोटे होते हैं, जिससे न केवल कॉम्पैक्ट स्थिर उपकरणों का निर्माण करना संभव हो जाता है, बल्कि कई पोर्टेबल वोकमैन, या खिलाड़ी भी बनाना संभव हो जाता है। दूसरे, ऑप्टिकल रिकॉर्डिंग विधि एकमात्र संपर्क रहित है, जिसका अर्थ है कि न तो डिस्क और न ही रीडिंग यूनिट यांत्रिक रूप से खराब हैं और लंबे समय तक काम कर सकती हैं। एक व्यक्तिपरक कारक भी है: माना जाता है कि एक सुंदर, चमकदार डिस्क और डिवाइस ही - एक लेजर - ने विशेष रूप से उपभोक्ताओं का ध्यान आकर्षित किया। और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि यह माध्यम आश्चर्यजनक रूप से सरल और किसी भी पैमाने पर दोहराने के लिए सस्ता है। एक सीडी-डिस्क का लागत मूल्य आज 10 सेंट से अधिक नहीं है।

मिनी प्रतियोगी

सीडी सच में बन गई है आधारशिलाऑडियो उद्योग, लेकिन रिकॉर्डिंग तकनीक आगे बढ़ी: 90 के दशक में, ऑप्टिकल और चुंबकीय प्रौद्योगिकियों को डिजिटल ध्वनि रिकॉर्डिंग में जोड़ा गया था। इसलिए, 1992 में, तथाकथित मिनी-डिस्क खेलने वाला एक उपकरण खरीदारों के ध्यान में प्रस्तुत किया गया था। इस तरह के एक मैग्नेटो-ऑप्टिकल डिस्क को एक लेजर और एक बाहरी चुंबकीय क्षेत्र का उपयोग करके वाहक सतह के स्थानीय चुंबकीयकरण का उपयोग करके रिकॉर्ड किया गया था, और उसी अर्धचालक लेजर की प्रत्यक्ष भागीदारी के साथ वैकल्पिक रूप से वापस खेला गया था। मिनी-डिस्क को उनके आकार के कारण उनका नाम मिला - उनका व्यास 64 मिमी है। उसी समय, वह सीडी के समान 74 मिनट (दूसरे संस्करण में - 60 मिनट) बजाता है। सामान्य तौर पर, इसके मूल ध्वनि पैरामीटर सीडी की विशेषताओं के साथ मेल खाते हैं। इसके आकार के अलावा, मिनी-डिस्क के अन्य फायदे हैं - इसका उपयोग मूल रूप से डिजिटल सिग्नल और प्लेयर में डिजीटल किए गए एनालॉग सिग्नल दोनों को बार-बार रिकॉर्ड करने के लिए किया जा सकता है, जिससे फोनोग्राम को उनकी गुणवत्ता खोए बिना व्यावहारिक रूप से कॉपी करना संभव हो जाता है। मिनी-डिस्क का उपयोग करना भी बहुत आसान है: वे किसी भी ट्रैक तक त्वरित पहुंच प्रदान करते हैं, साथ ही ट्रैक को टटोलने की क्षमता - उन्हें पुनर्व्यवस्थित और मर्ज करना।

पर्याप्त रूप से छोटे आकार में ध्वनि की लंबी अवधि को इस तथ्य से समझाया जाता है कि मिनी-डिस्क पर रिकॉर्डिंग 5-6 बार सूचना के संपीड़न के साथ की जाती है, यानी रिकॉर्डिंग की गुणवत्ता उसी 5- से बिगड़ती प्रतीत होती है। 6 बार। हालांकि, परेशान न हों: हमारा कान, यह पता चला है, इतना महत्वहीन ध्वनि विश्लेषक है कि यह इस तरह के संपीड़न के परिणामों को नोटिस नहीं करता है, क्योंकि यह केवल कुछ आवृत्ति और समय सीमाओं के भीतर ध्वनि जानकारी को समझने में सक्षम है।

आसान भंडारण और रफ हैंडलिंग के खिलाफ सुरक्षा के लिए, मिनी-डिस्क को प्लास्टिक कैसेट में रखा गया था। पठन एक छोटी खिड़की के माध्यम से किया जाता था जो केवल डिस्क ड्राइव में खुलती थी (कंप्यूटर 3.5-इंच फ्लॉपी डिस्क इसी तरह व्यवस्थित होते हैं)। सच है, मिनी-डिस्क के सभी लाभों के बावजूद, अब कई विशेषज्ञ उन्हें डेड-एंड शाखा कहते हैं। हालाँकि, सोनी डेवलपर्स के पास है पूर्ण अधिकारउनके साथ असहमत होने के लिए, और 2004 में 1 जीबी की मात्रा के साथ हाय-एमडी डिस्क की बाजार में उपस्थिति, यानी एटीआरएसी प्रारूप में 45 घंटे के संपीड़ित संगीत के साथ, एक बार फिर मैग्नेटो-ऑप्टिकल की उत्तरजीविता और अनुकूलन क्षमता की पुष्टि करता है। प्रौद्योगिकियां। उसी समय, नए खिलाड़ी पुराने डिस्क की तुलना में लगभग दोगुने मेगाबाइट लिखते हैं, और एमडी डिस्क को "साधारण कंप्यूटर फ़्लॉपी डिस्क" के रूप में बहुत अच्छी क्षमता के साथ उपयोग करने की अनुमति देते हैं।

ऑप्टिकल सीडी और डीवीडी असंगत को जोड़ने में कामयाब रहे - वे बड़े पैमाने पर केले के गर्म मुद्रांकन द्वारा दोहराए जाते हैं और आसानी से घर पर रिकॉर्ड किए जाते हैं! यह स्पष्ट है कि भौतिक रूप से ये पूरी तरह से अलग डिस्क और प्रक्रियाएं हैं, लेकिन उपभोक्ता के दृष्टिकोण से, वे अनिवार्य रूप से एक ही प्रकार के सूचना वाहक हैं।

प्रारूपों का संघर्ष

रिकॉर्डिंग तकनीक दो विपरीत दिशाओं में विकसित हो रही है। एक ओर, रिकॉर्डिंग की गुणवत्ता में लगातार सुधार हो रहा है - गतिशील और आवृत्ति रेंज का विस्तार हो रहा है, एक उदाहरण उच्च गुणवत्ता वाली डिजिटल रिकॉर्डिंग SACD - सुपर ऑडियो कॉम्पैक्ट डिस्क का नया प्रारूप है। दूसरी ओर, डेवलपर्स "फोनोग्राम को नीचा दिखाने" के लिए नए तरीके लेकर आ रहे हैं, यानी संपीड़न प्रारूप। आज उनमें से सबसे प्रसिद्ध और व्यापक एमपी3 ("मूविंग पिक्चर्स एक्सपर्ट लेयर") है। यह आपको एक नियमित सीडी पर 10-12 घंटे की रिकॉर्डिंग, एक डिस्क पर निचोड़ने, आपके पसंदीदा कलाकार के सभी एल्बम रखने की अनुमति देता है। आज तक, एमपी3-रिकॉर्ड की गुणवत्ता पर विवाद कम नहीं हुआ है। सबसे उत्साही ऑडियोफाइल्स एक संपीड़ित रिकॉर्डिंग और एक मानक असम्पीडित रिकॉर्डिंग के बीच अंतर बताने में सक्षम होने का दावा करते हैं। हालांकि, डेवलपर्स ने प्रारूप का परीक्षण करने के बाद पाया कि सामान्य मानव कान ने अंतर का पता नहीं लगाया।

अब वह सीडी-आर (रिकॉर्ड करने योग्य) और सीडी-आरडब्ल्यू (रीराइटेबल) और अधिक से अधिक व्यक्तिगत कम्प्यूटर्सरिकॉर्डिंग डिवाइस प्राप्त करता है, कोई भी अपनी पसंद के हिसाब से एल्बम को एमपी3 फाइलों से रिकॉर्ड कर सकता है। इसके अलावा, यदि, कैसेट से कैसेट में डबिंग करते समय, प्रत्येक की गुणवत्ता नविन प्रवेशध्यान से बिगड़ता है, डिजिटल डबिंग के साथ ऐसा नहीं होता है।

1998 में, पहला पोर्टेबल एमपी3 प्लेयर जारी किया गया था, जिसमें जानकारी डिस्क पर नहीं, बल्कि सेमीकंडक्टर मेमोरी तत्वों का उपयोग करके बनाए गए एक छोटे फ्लैश कार्ड में संग्रहीत की जाती थी। पहले उपकरण की कीमत बहुत अधिक थी, लेकिन आधुनिक उपकरण, जो लिपस्टिक के मामले के आकार से मिलते-जुलते हैं, $ 100 से शुरू होते हैं। सीडी-प्लेयर पर इस तरह के एक उपकरण के कई फायदे हैं, उनमें से - सूक्ष्म आकार, कोई हिलता हुआ भाग नहीं, काफी कम बिजली की खपत, झटकों के प्रति असंवेदनशीलता, नीरवता और फ़ाइलों को बार-बार अधिलेखित करने की क्षमता।

एमपी 3 प्रारूप में, निश्चित रूप से, प्रतियोगी हैं, लेकिन अभी तक वे उनसे बिल्कुल भी नहीं डरते हैं। उदाहरण के लिए, MP3 Pro फ़ाइलें, MP3 का एक उन्नत संस्करण, दो बार लेती हैं कम जगह, लेकिन गुणवत्ता में नेता से नीच नहीं। VQF को एक आशाजनक प्रारूप माना जाता है। इसकी फाइलें एमपी3 की तुलना में 30-35% कम जगह लेती हैं, और ध्वनि की गुणवत्ता काफी बेहतर होती है। हम अभी तक वीक्यूएफ में बड़े पैमाने पर संक्रमण के बारे में बात नहीं कर रहे हैं, एमपी 3 का प्रसार बहुत अच्छा है, लेकिन स्थिति बदल सकती है। सोनी द्वारा एटीआरएसी जैसे बंद कॉर्पोरेट प्रारूप भी हैं।

सीडी के लिए, इसे डीवीडी द्वारा प्रतिस्थापित किया जा रहा है। संक्षेप में, यह वही सीडी है, केवल काफी सुधार हुआ है: अधिक क्षमता वाला और तेज। आज, डीवीडी ज्यादातर वीडियो के साथ रिकॉर्ड की जाती हैं, न कि डेटा फ़ाइलों या ध्वनि के साथ। हालाँकि, अधिक से अधिक बार, पारंपरिक डीवीडी-प्लेयर के बजाय, जो हाल ही में पहुंच से बाहर लग रहा था, होम थिएटर डीवीडी-रिकॉर्डर से लैस हैं, इसके अलावा, कुछ निर्माता सभी तरह से जाने और सीडी-आरडब्ल्यू उपकरणों को पूरी तरह से बदलने की तैयारी कर रहे हैं। .

अगले 30 वर्षों के लिए ध्वनि रिकॉर्डिंग का भविष्य डिजिटल ऑप्टिकल विधियों के और विकास से जुड़ा है। और अगर आज 4.7 जीबी की फिल्में या संगीत एक मानक एकल-पक्षीय डिस्क पर फिट होते हैं, तो 2010 तक वे उसी प्रकार के रिक्त स्थान पर 1.5 टीबी की जानकारी रखने का वादा करते हैं। चमकदार प्लास्टिक प्लेट की क्षमता में वृद्धि जानकारी के एक बिट के आकार को कम करके और डिस्क के भीतर सूचना परतों की संख्या में वृद्धि करके प्राप्त की जाती है। इसके अलावा, पहली सीडी में, जैसा कि आप जानते हैं, इन्फ्रारेड लेजर का उपयोग किया जाता था, और ब्लूरे डिस्क की नई पीढ़ी पहले से ही ब्लू सेमीकंडक्टर लेजर के साथ काम करती है। तो आज हम निश्चित रूप से कह सकते हैं कि बहुत जल्द एक डिस्क पर इतना संगीत रिकॉर्ड करना संभव होगा कि एक सदी भी इसे सुनने के लिए पर्याप्त नहीं होगी।

कॉपीराइट समस्याएं किसी भी सभ्य समाज की अंतर्निहित संपत्ति होती हैं। और डिजिटल रिकॉर्डिंग विधियों का उद्भव फोनोग्राम के रूप में बौद्धिक संपदा के विशेष अधिकारों के मालिकों को नाराज नहीं कर सका। डिजिटल रूप में लिखी गई हर चीज को असीमित संख्या में कॉपी किया जा सकता है। रिकॉर्डिंग कंपनियां अपने उत्पादों की आसान, सस्ती और सटीक नकल के खिलाफ सक्रिय रूप से लड़ रही हैं।

प्रचलन से बाहर

1900 तक, दुनिया में रिकॉर्ड के लगभग 3,000 नाम थे, कुल संचलनजिनमें से 4 मिलियन थे

रूस में, 1915 तक, ग्रामोफोन रिकॉर्ड के उत्पादन के लिए 6 कारखाने थे, जो 20 मिलियन प्रतियों के संचलन में तैयार किए गए थे। 1910 में स्थापित एप्रेलेव्स्क कारखाने ने उस समय एक वर्ष में 300 हजार रिकॉर्ड का उत्पादन किया।

1970 तक, यूएसएसआर में रिकॉर्ड का प्रचलन 180 मिलियन प्रतियों तक पहुंच गया।

आज दुनिया में लगभग एक मिलियन एडिसन सिलेंडर हैं, जिसमें लगभग 2 मिलियन मिनट की ध्वनि और संगीत है।

1968 में, कॉम्पैक्ट कैसेट के आविष्कार के चार साल बाद, 2.4 मिलियन कैसेट रिकॉर्डर पहले ही बेचे जा चुके थे।

1979 में, सोनी ने पहला कॉम्पैक्ट कैसेट टेप रिकॉर्डर, वाल्कमैन जारी किया, और 80 के दशक के अंत तक यह 1992 में - 100 मिलियन, 1995 - 150 में पहले ही 50 मिलियन बेच चुका था।

सीडी प्रारूप की शुरुआत के बाद पहले वर्ष में, संयुक्त राज्य अमेरिका में 30,000 खिलाड़ियों और 800,000 सीडी का उत्पादन किया गया था। 1985 में, सीडी-प्लेयर के पहले से ही 12 मॉडल थे। इस समय तक डिस्क टाइटल की संख्या 4 हजार तक पहुंच गई थी 1987 तक, 7 मिलियन खिलाड़ी पहले ही बिक चुके थे।

1984 में, उन्होंने पहला सीडी-प्लेयर बनाया और 1986 तक 3 मिलियन प्लेयर्स और 53 मिलियन कॉम्पेक्ट बेचे, 1990 में - 9.2 मिलियन प्लेयर्स और 288 मिलियन डिस्क्स। अब दुनिया में 500 मिलियन से अधिक सीडी-प्लेयर और 1 बिलियन से अधिक सीडी टाइटल हैं।

अब तक, दुनिया में लगभग 1.5 बिलियन खिलाड़ी बेचे जा चुके हैं। अब 2,500 से 4,000 रिकॉर्ड कंपनियां हैं।

अक्टूबर 2003 में, अमेरिका में 7.7 मिलियन एमपी3 और केवल 4 मिलियन सीडी बेचे गए।

2003 में, संयुक्त राज्य अमेरिका में 5 मिलियन पारंपरिक सीडी प्लेयर और 3.5 मिलियन एमपी3 प्लेयर बेचे गए, जो 2002 की तुलना में 2 गुना अधिक था।

यूएस में पहले एमपी3 प्लेयर की कीमत करीब 400 डॉलर थी, जबकि कैसेट डेक की कीमत 30 डॉलर और सीडी प्लेयर की कीमत 170 डॉलर थी। 2 वर्षों के लिए, 1.4 मिलियन एमपी3-प्लेयर बेचे गए, जिसकी कीमत घटकर $ 100 हो गई। यूएस में एक एमपी3 फ़ाइल को डाउनलोड करने में $ 1, एक एल्बम - $ 10-12 का खर्च आता है, और एक सीडी खरीदने पर $ 10-24 का खर्च आएगा।

2002 में सीडी की बिक्री 32 अरब डॉलर थी। कुल मिलाकर, 2003 में, लगभग 229 मिलियन कानूनी डिस्क और 640 मिलियन पाइरेटेड डिस्क दुनिया में बेची गईं।

2001 में, पहली बार कानूनी सीडी की बिक्री में 5% की गिरावट आई, अगले वर्ष - पहले से ही 15%।

1999 से 2003 तक, संयुक्त राज्य अमेरिका में सीडी की बिक्री एमपी3 के पक्ष में 25% गिर गई, जिसमें मुफ्त डाउनलोड भी शामिल है।

1996 में, रूस में दो कारखानों में डिस्क का उत्पादन 2003 तक - 33 पर किया गया था। अब देश 342 मिलियन सीडी और 28 मिलियन डीवीडी का उत्पादन करता है, जबकि 2003 में केवल 30 मिलियन कानूनी डिस्क बेचे गए थे।

रसिया में सबसे बड़ी संख्या 2000 में खाली मिनी-डिस्क, 750 हजार, खरीदे गए थे। 20वीं सदी के अंत तक, रूस में 50 लाख परिवारों, या 10% आबादी के पास सीडी प्लेयर थे। 2002 में, रूस में लगभग 10-12 हजार फ्लैश कार्ड बेचे गए थे।

1. म्यूजिक बॉक्स, स्ट्रीट ऑर्गन्स, पॉलीफोन्स, ऑर्केस्ट्रियन (17वीं सदी)

पुनर्जागरण के दौरान, यांत्रिक की एक विस्तृत विविधता संगीत वाद्ययंत्र, सही समय पर इस या उस राग को पुन: प्रस्तुत करना: हर्डी-गर्डी, म्यूजिक बॉक्स, बॉक्स, स्नफ बॉक्स।

संगीत अंग निम्नानुसार काम करता है। विभिन्न लंबाई और मोटाई की पतली स्टील प्लेटों का उपयोग करके ध्वनियां बनाई जाती हैं, जिन्हें एक ध्वनिक बॉक्स में हार्मोनिक स्केल अनुक्रम में रखा जाता है। उनमें से ध्वनि निकालने के लिए, उभरे हुए पिन के साथ एक विशेष ड्रम का उपयोग किया जाता है, जिसका स्थान ड्रम की सतह पर इच्छित राग से मेल खाता है। ड्रम के एकसमान घुमाव के साथ, पिन एक पूर्व निर्धारित क्रम में प्लेटों को छूते हैं। पिनों को पहले से अन्य स्थानों पर पुनर्व्यवस्थित करके, आप धुनों को बदल सकते हैं। अंग-ग्राइंडर स्वयं हैंडल को घुमाते हुए, अंग को सक्रिय करता है।

संगीत बक्से में एक अलग सिद्धांत लागू किया गया है। यहां, मेलोडी को प्री-रिकॉर्ड करने के लिए एक गहरी सर्पिल नाली के साथ एक धातु डिस्क का उपयोग किया जाता है। खांचे के कुछ स्थानों में, बिंदु अवसाद बनाए जाते हैं - गड्ढे, जिसका स्थान माधुर्य से मेल खाता है। जब डिस्क घूमती है, एक घड़ी वसंत तंत्र द्वारा संचालित, एक विशेष धातु सुई नाली के साथ स्लाइड करती है और लागू बिंदुओं के अनुक्रम को "पढ़ती है"। सुई एक झिल्ली से जुड़ी होती है, जो हर बार सुई के खांचे में प्रवेश करने पर ध्वनि उत्पन्न करती है।

मध्य युग में, झंकार बनाए गए थे - एक संगीत तंत्र के साथ एक टॉवर या बड़ी कमरे की घड़ी, जो एक निश्चित मधुर अनुक्रम में एक बीट का उत्सर्जन करती है या संगीत के छोटे टुकड़ों का प्रदर्शन करती है।

संगीत यांत्रिक यंत्र केवल ऑटोमेटा हैं जो कृत्रिम रूप से निर्मित ध्वनियों को पुन: उत्पन्न करते हैं। जीवन जीने की ध्वनियों को लंबे समय तक संरक्षित करने की समस्या का समाधान बहुत बाद में हुआ।

2. फोनोग्राफ (19वीं सदी, 1877)

1877 में, अमेरिकी थॉमस अल्वा एडिसन ने एक ध्वनि रिकॉर्डिंग उपकरण का आविष्कार किया - एक फोनोग्राफ, जिसने पहली बार मानव आवाज की ध्वनि रिकॉर्ड करना संभव बनाया। यांत्रिक रिकॉर्डिंग और ध्वनि के पुनरुत्पादन के लिए, एडिसन ने टिन की पन्नी से ढके रोलर्स का इस्तेमाल किया। इस तरह के फोनो ट्यूब खोखले सिलेंडर थे जिनका व्यास लगभग 5 सेमी और लंबाई 12 सेमी थी।

पहले फोनोग्राफ में, धातु रोलर को एक हैंडल के साथ घुमाया गया था, जो ड्राइव शाफ्ट पर स्क्रू थ्रेड के कारण प्रत्येक क्रांति के साथ अक्षीय दिशा में आगे बढ़ रहा था। रोलर पर टिन की पन्नी (स्टैनॉल) लगाई गई थी। चर्मपत्र झिल्ली से बंधी एक स्टील की सुई ने उसे छुआ। झिल्ली से एक धातु शंकु सींग जुड़ा हुआ था। ध्वनि रिकॉर्ड करते और बजाते समय, रोलर को 1 क्रांति प्रति मिनट की गति से मैन्युअल रूप से घुमाना पड़ता था। जब रोलर ध्वनि की अनुपस्थिति में घूम रहा था, सुई ने पन्नी पर निरंतर गहराई के एक सर्पिल नाली (या नाली) को निचोड़ा। जब झिल्ली कंपन करती है, तो सुई को कथित ध्वनि के अनुसार टिन में दबाया जाता है, जिससे चर गहराई का एक खांचा बनता है। इस प्रकार "डीप रिकॉर्डिंग" पद्धति का आविष्कार किया गया था।

अपने उपकरण के पहले परीक्षण के दौरान, एडिसन ने सिलेंडर के ऊपर से पन्नी को कसकर खींचा, सुई को सिलेंडर की सतह पर लाया, ध्यान से हैंडल को घुमाना शुरू किया और बच्चों के गीत "मैरी के पास एक भेड़" का पहला श्लोक गाया। ।" फिर उसने सुई को वापस ले लिया, हैंडल से सिलेंडर को उसकी मूल स्थिति में लौटा दिया, सुई को खींचे गए खांचे में डाल दिया और सिलेंडर को फिर से घुमाना शुरू कर दिया। और मेगाफोन से बच्चों का गीत चुपचाप लेकिन स्पष्ट रूप से लग रहा था।

1885 में, अमेरिकी आविष्कारक चार्ल्स टैंटर (1854-1940) ने ग्राफोफोन विकसित किया - एक पैर से चलने वाला फोनोग्राफ (एक सिलाई मशीन की तरह) - और रोलर्स की टिन शीट को मोम से बदल दिया। एडिसन ने टैंटर का पेटेंट खरीदा, और रिकॉर्डिंग के लिए फ़ॉइल रोल के बजाय हटाने योग्य मोम रोल का उपयोग किया गया। साउंड ग्रूव की पिच लगभग 3 मिमी थी, इसलिए प्रति रोलर रिकॉर्डिंग समय बहुत कम था।

ध्वनि को रिकॉर्ड करने और पुन: पेश करने के लिए, एडिसन ने उसी उपकरण का उपयोग किया - एक फोनोग्राफ।

3. ग्रामोफोन (19वीं सदी, 1887)

जर्मन मूल के एक अमेरिकी आविष्कारक एमिल बर्लिनर ने एडिसन के मोम रोलर को एक फ्लैट डिस्क - एक ग्रामोफोन रिकॉर्ड के साथ बदल दिया और मैट्रिक्स का उपयोग करके इसके बड़े पैमाने पर उत्पादन के लिए एक तकनीक विकसित की। बर्लिनर ने 1888 में इस तरह के रिकॉर्ड प्रदर्शित किए, और इस वर्ष को ग्रामोफोन रिकॉर्ड के युग की शुरुआत माना जा सकता है। थोड़ी देर बाद, ग्रामोफोन रिकॉर्ड की प्रेसिंग को रबर और एबोनाइट से बने स्टील प्रिंटिंग मैट्रिक्स का उपयोग करके विकसित किया गया था, और बाद में शेलैक पर आधारित एक समग्र द्रव्यमान से, उष्णकटिबंधीय कीड़ों द्वारा उत्पादित पदार्थ। प्लेटें बेहतर गुणवत्ता और सस्ती हो गईं, लेकिन उनकी मुख्य कमी उनकी कम यांत्रिक शक्ति थी। 20 वीं शताब्दी के मध्य तक शेलैक रिकॉर्ड तैयार किए गए थे।

1896 तक डिस्क को हाथ से घुमाना पड़ता था, और यह ग्रामोफोन के व्यापक उपयोग में मुख्य बाधा थी। एमिल बर्लिनर ने स्प्रिंग मोटर के लिए एक प्रतियोगिता की घोषणा की - सस्ती, तकनीकी रूप से उन्नत, विश्वसनीय और शक्तिशाली। और ऐसे इंजन को बर्लिनर की कंपनी में आए मैकेनिक एल्ड्रिज जॉनसन ने डिजाइन किया था। 1896 से 1900 तक इन इंजनों में से लगभग 25,000 का उत्पादन किया गया था। तभी बर्लिनर का ग्रामोफोन व्यापक हो गया।

पहले रिकॉर्ड एकतरफा थे। 1903 में पहली बार 12 इंच की डबल साइडेड डिस्क जारी की गई थी। इसे एक यांत्रिक पिकअप - एक सुई और एक झिल्ली का उपयोग करके ग्रामोफोन में "बजाया" जा सकता है। एक भारी घंटी का उपयोग करके ध्वनि प्रवर्धन प्राप्त किया गया था। बाद में, एक पोर्टेबल ग्रामोफोन विकसित किया गया: शरीर में छिपी घंटी वाला एक ग्रामोफोन। इंजीनियरिंग कारणों से, 6 मीटर से अधिक लंबी ट्यूब ने मानव कान के लिए इष्टतम आवृत्ति को जन्म दिया। शिल्पकार एक समझौते की तलाश में थे: फ्रांसीसी सींग सिद्धांत के अनुसार तुरही को घोंघे में घुमाया गया था। घंटी का व्यास कभी-कभी डेढ़ मीटर या उससे अधिक तक पहुंच जाता था। वे टिनडेड निकल-प्लेटेड पीतल और अन्य धातुओं से बने थे, विदेशी संस्करण कांच के बने थे। बाद में यह व्यापक रूप से मान्यता प्राप्त थी कि सबसे अधिक सबसे अच्छी आवाजएक पेड़ को जन्म देता है: सबसे लोकप्रिय चार-परत ओक से बने सींग हैं। आकार संकीर्ण और चौड़े शंकु के आकार के फ़नल से लेकर कोहनी के पाइप तक ट्यूलिप-बेल के आकार के सॉकेट के साथ भिन्न होता है जो उनकी धुरी के चारों ओर घूमते हैं।

हिज मास्टर्स वॉयस कैबिनेट इकाइयों में, हॉर्न बनाया गया था। ऊपरी दरवाजे खोलना और बंद करना, जिसके पीछे "स्पीकर" छिपा हुआ था, ध्वनि को समायोजित करना संभव था, निचले हिस्से में रिकॉर्ड के लिए अलमारियां थीं।

4. ग्रामोफोन (20वीं सदी, 1907)

ग्रामोफोन (फ्रांसीसी कंपनी "पाथे" के नाम से) - ग्रामोफोन का एक पोर्टेबल संस्करण - एक पोर्टेबल सूटकेस का आकार था। ग्रामोफोन के विपरीत, ग्रामोफोन में एक छोटा हॉर्न होता है और इसे शरीर में बनाया जाता है।

फोनोग्राफ रिकॉर्ड का मुख्य नुकसान उनकी नाजुकता थी, खराब गुणवत्ताध्वनि और थोड़ा समयप्लेबैक - केवल 3-5 मिनट (78 आरपीएम की गति से)। वी युद्ध पूर्व वर्षदुकानों ने रीसाइक्लिंग के लिए रिकॉर्ड की "लड़ाई" को भी स्वीकार कर लिया। ग्रामोफोन की सुइयों को बार-बार बदलना पड़ता था। प्लेट को स्प्रिंग मोटर की मदद से घुमाया गया था, जिसे एक विशेष हैंडल से "घायल" होना था। हालांकि, अपने मामूली आकार और वजन, निर्माण की सादगी और विद्युत नेटवर्क से स्वतंत्रता के कारण, ग्रामोफोन संगीत प्रेमियों के बीच बहुत व्यापक हो गया है।

5. रेडियोल या इलेक्ट्रोफोन (20वीं सदी, 1925)

इलेक्ट्रोफोन - ग्रामोफोन रिकॉर्ड से ध्वनि चलाने के लिए एक उपकरण। रोजमर्रा की जिंदगी में, बोझिल आधिकारिक नाम "इलेक्ट्रोफोन" को आमतौर पर एक तटस्थ "टर्नटेबल" से बदल दिया गया था। एक ग्रामोफोन के विपरीत, एक इलेक्ट्रोफोन (साथ ही एक रेडियो - एक खिलाड़ी और एक रेडियो रिसीवर का एक संयोजन) में, पिकअप स्टाइलस के यांत्रिक कंपन को विद्युत कंपन में परिवर्तित किया गया, एक ऑडियो आवृत्ति एम्पलीफायर द्वारा प्रवर्धित किया गया, और फिर ध्वनि में परिवर्तित किया गया। एक विद्युत ध्वनिक प्रणाली द्वारा।

1948-1952 में नाजुक ग्रामोफोन रिकॉर्ड को तथाकथित "लॉन्ग-प्लेइंग" द्वारा बदल दिया गया - अधिक टिकाऊ, व्यावहारिक रूप से अटूट और बहुत कुछ प्रदान करता है बहुत समयखेल रहे हैं। यह ऑडियो ट्रैक के संकुचन और अभिसरण के साथ-साथ क्रांतियों की संख्या को 78 से 45 तक कम करके, और अधिक बार 33/1/3 प्रति मिनट क्रांतियों के कारण प्राप्त किया गया था। ऐसे रिकॉर्ड के प्लेबैक के दौरान ध्वनि प्रजनन की गुणवत्ता में उल्लेखनीय वृद्धि हुई है। इसके अलावा, 1958 से, उन्होंने स्टीरियो फोनोग्राफ रिकॉर्ड बनाना शुरू किया जो एक सराउंड साउंड इफेक्ट बनाते हैं। टर्नटेबल सुइयां भी काफी अधिक टिकाऊ हो गई हैं। वे कठोर सामग्री से बने होने लगे, और उन्होंने अल्पकालिक ग्रामोफोन सुइयों को पूरी तरह से बदल दिया। ग्रामोफोन रिकॉर्ड की रिकॉर्डिंग केवल विशेष रिकॉर्डिंग स्टूडियो में ही की जाती थी।

इलेक्ट्रोफ़ोन अभी भी घर और इलेक्ट्रॉनिक संगीत दोनों में अन्य उपकरणों के हिस्से के रूप में उपयोग किए जाते हैं। फिर भी, घर पर, उनका वितरण व्यावहारिक रूप से शून्य हो गया था, साथ ही साथ ग्रामोफोन रिकॉर्ड की बिक्री, सार्वभौमिक लेजर डिजिटल खिलाड़ियों द्वारा उनके लगभग पूर्ण विस्थापन के कारण। वर्तमान समय में, घर पर इलेक्ट्रोफोन तथाकथित के शौकियापन के लिए एक श्रद्धांजलि है। "एनालॉग" ध्वनि, जो उच्च-गुणवत्ता वाले संगीत प्रजनन के कुछ प्रेमियों के अनुसार, डिजिटल मीडिया (नरम और अधिक रसदार) की ध्वनि को पार करती है, जो गुणवत्ता के संबंध में एक निश्चित व्यक्ति का केवल एक व्यक्तिगत "स्वाद" है। ध्वनि।

7.सीडी-प्लेयर (खिलाड़ी) (20वीं सदी, 1980 के दशक के मध्य में)

1979 में, फिलिप्स और सोनी ने एक पूरी तरह से नया स्टोरेज माध्यम बनाया जिसने फोनोग्राफ रिकॉर्ड को बदल दिया - ध्वनि की रिकॉर्डिंग और पुनरुत्पादन के लिए एक ऑप्टिकल डिस्क (कॉम्पैक्ट डिस्क - सीडी)। 1982 में जर्मनी के एक संयंत्र में सीडी का बड़े पैमाने पर उत्पादन शुरू हुआ।

यांत्रिक ध्वनि रिकॉर्डिंग की तुलना में, इसके कई फायदे हैं - एक बहुत ही उच्च रिकॉर्डिंग घनत्व और पूर्ण अनुपस्थितिरिकॉर्डिंग और प्लेबैक के दौरान मीडिया और पाठक के बीच यांत्रिक संपर्क। एक लेज़र बीम का उपयोग करते हुए, संकेतों को एक घूर्णन ऑप्टिकल डिस्क पर डिजिटल रूप से रिकॉर्ड किया जाता है।

रिकॉर्डिंग के परिणामस्वरूप, डिस्क पर एक सर्पिल ट्रैक बनता है, जिसमें अवसाद और चिकने खंड होते हैं। प्रजनन मोड में, एक ट्रैक पर केंद्रित एक लेज़र बीम घूर्णन ऑप्टिकल डिस्क की सतह पर चलता है और रिकॉर्ड की गई जानकारी को पढ़ता है। इस मामले में, घाटियों को शून्य के रूप में पढ़ा जाता है, और जो क्षेत्र समान रूप से प्रकाश को परावर्तित कर रहे हैं, उन्हें एक के रूप में पढ़ा जाता है। डिजिटल रिकॉर्डिंग विधि वस्तुतः कोई हस्तक्षेप और उच्च ध्वनि गुणवत्ता सुनिश्चित करती है। लेजर बीम को 1 माइक्रोन से कम आकार के स्थान पर केंद्रित करने की क्षमता के कारण उच्च रिकॉर्डिंग घनत्व प्राप्त किया जाता है। यह सुनिश्चित करते है ज़्यादा समयरिकॉर्डिंग और प्लेबैक।

ग्रन्थसूची

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