ओब्लोमोव विवरण के जीवन में 1 दिन। ओब्लोमोव के जीवन में एक दिन

पहले अध्याय में मुख्य पात्र ओब्लोमोव और उनके नौकर ज़खर हैं। ओब्लोमोव इल्या इलिच- मुख्य पात्र जिसके साथ काम में कुछ समय के लिए घटनाएं होती हैं। वह एक कुलीन, तीस साल का जमींदार, आलसी, सज्जन व्यक्ति है जो अपना सारा समय आलस्य में बिताता है। एक सूक्ष्म काव्य आत्मा वाला चरित्र, निरंतर सपनों के लिए प्रवृत्त, जो वास्तविक जीवन की जगह लेता है। ज़खर ट्रोफिमोविच- शीर्षक चरित्र, ओब्लोमोव का एक वफादार नौकर, जो कम उम्र से उसकी सेवा करता है। अपने आलस्य के स्वामी के समान ही। छवियों के चरणबद्ध संकुचन की विधि को लागू करते हुए, गोंचारोव हमें सबसे पहले अभिजात वर्ग की मुख्य सड़कों में से एक में ले जाता है - सेंट पीटर्सबर्ग शहर में "पी स्ट्रीट", कार्रवाई का सार एक बड़ी आबादी वाले घर में ले जाता है, जहां हम पाते हैं खुद को नायक के आवास और "बेडरूम" में। गन्दा कमरा मालिक की उपस्थिति और आंतरिक मनोदशा दोनों से मेल खाता है, जहाँ हम पाते हैं कि "कालीनों पर दाग लगा हुआ था" और "कोबवेब स्कैलप्ड थे।" और खुद नायक - ओब्लोमोव समय-समय पर कॉल करता है: "ज़खर!"। और "कहीं से पैर नीचे कूदते हुए" की बड़बड़ाहट और खड़खड़ाहट के बाद, उपन्यास का दूसरा चरित्र हमारे सामने प्रकट होता है, नौकर, बल्कि अनाकर्षक रूप में। ओब्लोमोव घर के मालिक के लिए फुटमैन ज़खर न केवल एक "समर्पित नौकर" है, वह पारिवारिक यादों के रक्षक, एक दोस्त, एक नानी के रूप में भी काम करता है। लेखक एक फुटमैन और एक मास्टर के बीच संचार के परिणामस्वरूप अजीब रोज़मर्रा के दृश्यों की एक स्ट्रिंग प्रस्तुत करके इसे स्पष्ट रूप से प्रदर्शित करता है। संचार के ज़खर के कठोर, स्पष्ट और निर्विवाद पाखंड के लिए धन्यवाद, हम ओब्लोमोव के नकारात्मक लक्षणों से परिचित होते हैं - दोनों काम से घृणा के साथ, और शांति और आलस्य की प्यास के साथ, और अपनी चिंताओं के बोझ को बढ़ा-चढ़ाकर पेश करने की प्रवृत्ति के साथ। नौकर और जमींदार के बीच एक स्पष्ट समानता है: जिस तरह इल्या इलिच ओब्लोमोव निस्वार्थ रूप से योजना पर काम करता है, फुटमैन ज़खर हर संभव तरीके से एक सामान्य सफाई करने के अपने इरादों को प्रदर्शित करता है। "ओब्लोमोव" के काम में गोंचारोव ने कई ऐतिहासिक, सामाजिक और दार्शनिक मुद्दों को छुआ, जिनमें से कई आज तक अपनी प्रासंगिकता नहीं खोते हैं। काम की केंद्रीय समस्या रूसी परोपकारी लोगों के बीच एक ऐतिहासिक और सामाजिक घटना के रूप में "ओब्लोमोविज्म" की समस्या है जो नए सामाजिक सिद्धांतों और परिवर्तन को अपनाना नहीं चाहते हैं। गोंचारोव दिखाता है कि कैसे "ओब्लोमोविज्म" न केवल समाज के लिए, बल्कि स्वयं व्यक्ति के लिए भी एक समस्या बन जाता है, जो धीरे-धीरे अपमानित हो रहा है, वास्तविक दुनिया से अपनी यादों, भ्रम और सपनों को दूर कर रहा है। और साथ ही, ओब्लोमोव और ज़खर के बीच एक संवाद की मदद से, नायक की समस्याओं को स्वयं पहचाना जा सकता है। एक समस्या की पहचान करना संभव है जो अन्य सभी को गले लगाती है और एकजुट करती है - यह किसी भी बदलाव का डर और कार्य करने की आवश्यकता है। "अब, यदि आप लिखते हैं, वैसे, यदि आप कृपया, और अंकों की जांच करें: आपको पैसे का भुगतान करना होगा।

कैसा हिसाब? कौन सा पैसा? इल्या इलिच ने नाराजगी से पूछा।

कसाई से, सब्जीवाले से, धोबी से, बेकर से: सब पैसे मांगते हैं।

केवल पैसे और देखभाल के बारे में! इल्या इलिच बड़बड़ाया। - क्या आप धीरे-धीरे स्कोर जमा नहीं करते हैं, और अचानक?

आखिर तुम सबने मुझे भगा दिया: कल, हाँ कल...

अच्छा, अब कल तक क्यों नहीं?

नहीं! वे पहले से ही बहुत परेशान हैं: वे अब उधार नहीं देते हैं। आज पहला नंबर है।

ओह! - ओब्लोमोव ने व्यथित होकर कहा। - नई चिंता! अच्छा, तुम क्या खड़े हो? इसे मेज़ पर रखें। मैं अब उठूंगा, अपने आप को धोओ और देखो, - इल्या इलिच ने कहा। - तो, ​​क्या आप धोने के लिए तैयार हैं?

तैयार! जाखड़ ने कहा।

खैर अब...

वह कराहते हुए, उठने के लिए खुद को बिस्तर पर धकेलने लगा।

मैं आपको बताना भूल गया, - जाखड़ शुरू हुआ, - अभी, जब आप अभी भी आराम कर रहे थे, चौकीदार के प्रबंधक ने भेजा: वह कहता है कि आपको निश्चित रूप से बाहर जाने की जरूरत है ... आपको एक अपार्टमेंट चाहिए।

अच्छा, यह क्या है? यदि आपको इसकी आवश्यकता है, तो, निश्चित रूप से, हम जाएंगे। तुम मुझे क्या कर रही हो? यह तीसरी बार है जब आपने मुझे इस बारे में बताया है।

वे मेरे पास भी आते हैं।

बोलो हम चलेंगे।

वे कहते हैं: आप एक महीने से वादा कर रहे हैं, वे कहते हैं, लेकिन आप अभी भी बाहर नहीं जाते हैं; हम कहते हैं कि हम पुलिस को बता देंगे।" प्रकरण में छोटा संघर्ष स्वयं ओब्लोमोव के भीतर का विरोधाभास है। उसके अंदर, व्यक्तित्व और ओब्लोमोव लड़ रहे हैं। ऐसा लगता है कि वह कुछ करना चाहता है, लेकिन बिल्कुल आलसी है।

पहले अध्याय को कई सूक्ष्म विषयों में विभाजित किया जा सकता है: पहला ओब्लोमोव का लक्षण वर्णन है, उसकी उपस्थिति का विवरण है, दूसरा निवास स्थान है, इंटीरियर जहां ओब्लोमोव स्वयं रहता है, तीसरा ओब्लोमोव और एक नौकर के बीच एक संवाद है, जो छूता है इल्या इलिच की मुख्य समस्याओं पर। गोंचारोव के उपन्यास ओब्लोमोव में कई विवरण हैं, जिसका अर्थ है उपन्यास को और अधिक गहराई से समझना, उदाहरण के लिए, गोरोखोवाया स्ट्रीट सेंट पीटर्सबर्ग की मुख्य सड़कों में से एक है, उच्चतम अभिजात वर्ग के प्रतिनिधि इस पर रहते थे। बाद में यह जानने के बाद कि ओब्लोमोव किस तरह के वातावरण में रहता है, पाठक सोच सकता है कि लेखक उस गली के नाम पर जोर देकर उसे गुमराह करना चाहता था जहाँ ओब्लोमोव रहता था। लेकिन ऐसा नहीं है। लेखक पाठक को भ्रमित नहीं करना चाहता था, बल्कि, इसके विपरीत, यह दिखाने के लिए कि ओब्लोमोव अभी भी उपन्यास के पहले पन्नों की तुलना में कुछ अलग हो सकता है; कि उसके पास एक ऐसे व्यक्ति का निर्माण है जो जीवन में अपना रास्ता बना सकता है। इसलिए, वह कहीं नहीं, बल्कि गोरोखोवाया स्ट्रीट पर रहता है।

पहला अध्याय हमें ओब्लोमोव से परिचित कराता है, और इसीलिए कलात्मक विवरण हैं, अर्थात् एक चित्र, एक इंटीरियर, जिसका काम में अपना अर्थ है, उदाहरण के लिए, “वह लगभग बत्तीस या तीन का आदमी था साल पुराना, मध्यम कद का, अच्छा दिखने वाला, गहरे भूरे रंग की आंखों वाला, लेकिन किसी निश्चित विचार के अभाव में, चेहरे की विशेषताओं में कोई एकाग्रता। विचार चेहरे पर एक स्वतंत्र पक्षी की तरह चला गया, आंखों में फड़फड़ाया, आधे खुले होंठों पर बस गया, माथे की परतों में छिप गया, फिर पूरी तरह से गायब हो गया, और फिर पूरे चेहरे पर लापरवाही की एक भी रोशनी चमक उठी। चेहरे से, लापरवाही पूरे शरीर के पोज़ में, यहाँ तक कि ड्रेसिंग गाउन की सिलवटों में भी चली गई।

कभी-कभी उसकी आँखें थकान या ऊब के भाव से काली पड़ जाती थीं; लेकिन न तो थकान और न ही ऊब एक पल के लिए चेहरे से उस सौम्यता को दूर कर सकती थी जो न केवल चेहरे की, बल्कि पूरी आत्मा की प्रमुख और बुनियादी अभिव्यक्ति थी; और आंखों में, मुस्कान में, सिर और हाथ की हर हलचल में आत्मा खुले तौर पर और स्पष्ट रूप से चमकती थी। और एक सतही रूप से चौकस, ठंडा व्यक्ति, ओब्लोमोव को लापरवाही से देखता है, कहता है: "एक दयालु आदमी होना चाहिए, सादगी!" एक गहरा और अधिक सहानुभूति वाला व्यक्ति, लंबे समय तक अपने चेहरे पर झाँकता है, एक सुखद विचार में, एक मुस्कान के साथ दूर चला जाता है।

इल्या इलिच का रंग न तो सुर्ख था, न ही सांवला, न ही सकारात्मक रूप से पीला, लेकिन उदासीन या ऐसा लग रहा था, शायद इसलिए कि ओब्लोमोव अपने वर्षों से परे किसी तरह से पिलपिला था: आंदोलन या हवा की कमी से, या शायद वह और दूसरा। सामान्य तौर पर, उसका शरीर, गर्दन की सुस्त, बहुत सफेद रोशनी, छोटे मोटे हाथों, कोमल कंधों को देखते हुए, एक आदमी के लिए बहुत लाड़ प्यार लग रहा था।

उनकी हरकतें, जब वे चिंतित भी थे, कोमलता और आलस्य से भी संयमित थे, बिना किसी कृपा के नहीं। रूह से चेहरे पर परवाह का बादल छा गया तो धुँधला सा हो गया, माथे पर झुर्रियाँ पड़ गईं, संशय, उदासी, भय का खेल शुरू हो गया; लेकिन शायद ही कभी यह चिंता एक निश्चित विचार के रूप में जमी हो, फिर भी शायद ही कभी यह एक इरादे में बदली हो। सारी चिंता एक आह के साथ हल हो गई और उदासीनता या उनींदापन में फीकी पड़ गई।

कैसे ओब्लोमोव का घरेलू सूट उसकी मृत विशेषताओं और उसके लाड़ले शरीर में चला गया! उसने फ़ारसी कपड़े से बना एक ड्रेसिंग गाउन पहना हुआ था, एक असली प्राच्य ड्रेसिंग गाउन, बिना यूरोप के मामूली संकेत के, बिना लटकन के, बिना मखमल के, बिना कमर के, बहुत कमरे में, ताकि ओब्लोमोव खुद को इसमें दो बार लपेट सके। आस्तीन, एक ही एशियाई फैशन में, उंगलियों से कंधे तक चौड़े और चौड़े होते गए। हालांकि इस बागे ने अपनी मूल ताजगी खो दी और कुछ जगहों पर अपनी आदिम, प्राकृतिक चमक को दूसरे के साथ बदल दिया, फिर भी इसने प्राच्य रंग की चमक और कपड़े की ताकत को बरकरार रखा।

ड्रेसिंग गाउन में ओब्लोमोव की आंखों में अमूल्य गुणों का अंधेरा था: यह नरम, लचीला है; शरीर इसे अपने आप महसूस नहीं करता है; वह, एक आज्ञाकारी दास की तरह, शरीर की थोड़ी सी भी हलचल के अधीन हो जाता है।

ओब्लोमोव हमेशा बिना टाई और बिना बनियान के घर जाता था, क्योंकि उसे अंतरिक्ष और स्वतंत्रता पसंद थी। उसके जूते लंबे, मुलायम और चौड़े थे; जब, बिना देखे, उसने अपने पैरों को बिस्तर से फर्श तक नीचे कर दिया, तो वह निश्चित रूप से उन्हें तुरंत मार देगा। ”,“ कमरे में, जो इल्या इलिच के कार्यालय से केवल एक छोटे से गलियारे से अलग किया गया था, पहले तो ऐसा सुना गया था जंजीर में जकड़े कुत्ते की घुरघुराहट, फिर कहीं से टांगों के कूदने की आवाज। यह ज़खर था जो सोफे से कूद गया था, जिस पर वह आमतौर पर अपना समय बिताता था, नींद में डूबा रहता था।

एक बूढ़ा आदमी कमरे में प्रवेश किया, एक ग्रे फ्रॉक कोट में, उसकी बांह के नीचे एक छेद के साथ, जिसमें से शर्ट का एक टुकड़ा बाहर निकल गया, एक ग्रे कमरकोट में, तांबे के बटन के साथ, एक घुटने के रूप में एक खोपड़ी के साथ, और बेहद चौड़ी के साथ और भूरे रंग की मूंछों वाला मोटा गोरा, जिनमें से प्रत्येक में तीन दाढ़ी होगी। ज़खर ने न केवल भगवान द्वारा दी गई छवि को बदलने की कोशिश की, बल्कि उसकी पोशाक भी, जिसमें वह गाँव में चलता था। उसके लिए पोशाक उस पैटर्न के अनुसार सिल दी गई थी जो उसने गाँव से बाहर निकाला था। उन्हें ग्रे फ्रॉक कोट और वास्कट भी पसंद था क्योंकि इस अर्ध-वर्दी में उन्होंने उस पोशाक की एक धुंधली याद देखी थी जिसे उन्होंने एक बार दिवंगत सज्जनों को चर्च में या यात्रा पर देखते समय पहना था; और उनके संस्मरणों में झूठ ओब्लोमोव परिवार की गरिमा का एकमात्र प्रतिनिधि था।

”- ये हमारे नायकों के चित्र हैं जो हमें ओब्लोमोव और ज़खर को समझने और कल्पना करने में मदद करते हैं। इस अंश को पढ़ने के बाद, न केवल लेखक का, बल्कि नायक के प्रति पाठक का दृष्टिकोण भी तुरंत बन जाता है।

"इल्या इलिच के लेटने की न तो आवश्यकता थी, न ही एक बीमार व्यक्ति या एक व्यक्ति जो सोना चाहता है, न ही कोई दुर्घटना, जैसे कोई थका हुआ, न ही आनंद, एक आलसी व्यक्ति की तरह: यह उसकी सामान्य स्थिति थी। जब वह घर पर था - और वह लगभग हमेशा घर पर था - वह हमेशा झूठ बोल रहा था, और हर कोई लगातार उसी कमरे में था जहां हमने उसे पाया, जिसने उसे एक शयनकक्ष, अध्ययन और स्वागत कक्ष के रूप में सेवा दी। उसके पास तीन और कमरे थे, लेकिन वह शायद ही कभी वहाँ देखता था, जब तक कि सुबह न हो, और फिर हर दिन नहीं जब कोई व्यक्ति अपने कार्यालय की सफाई करता था, जो हर दिन नहीं किया जाता था। उन कमरों में, फर्नीचर को कवर से ढंका गया था, पर्दे नीचे किए गए थे।

जिस कमरे में इल्या इलिच लेटा था वह पहली नज़र में सुंदर ढंग से सुसज्जित लग रहा था। महोगनी का एक ब्यूरो था, रेशम के कपड़े में दो सोफे, पक्षियों और प्रकृति में अभूतपूर्व फलों के साथ कढ़ाई की गई सुंदर स्क्रीन। रेशम के पर्दे, कालीन, कई पेंटिंग, कांस्य, चीनी मिट्टी के बरतन और कई सुंदर छोटी चीजें थीं।

लेकिन शुद्ध स्वाद वाले व्यक्ति की अनुभवी आंख, यहां जो कुछ भी थी, उस पर एक सरसरी निगाह से, केवल उनसे छुटकारा पाने के लिए, किसी तरह अपरिहार्य औचित्य की मर्यादा को बनाए रखने की इच्छा को पढ़ेगा। बेशक, ओब्लोमोव ने इस बारे में केवल तभी चिंता की जब उसने अपने कार्यालय की सफाई की। परिष्कृत स्वाद इन भारी, ग्रेसफुल महोगनी कुर्सियों, डगमगाने वाली किताबों से संतुष्ट नहीं होगा। सोफे में से एक का पिछला हिस्सा गिर गया, चिपकी हुई लकड़ी जगह-जगह पीछे रह गई।

बिल्कुल वही चरित्र चित्रों, और फूलदानों, और छोटी चीजों द्वारा पहना जाता था।

हालाँकि, मालिक ने खुद अपने कार्यालय की सजावट को इतने ठंडे और अनुपस्थित-मन से देखा, जैसे कि अपनी आँखों से पूछ रहा हो: "यह सब यहाँ किसने घसीटा और निर्देश दिया?" अपनी संपत्ति पर ओब्लोमोव के इस तरह के ठंडे दृष्टिकोण से, और शायद अपने नौकर ज़खर की एक ही वस्तु के ठंडे दृष्टिकोण से, कार्यालय की उपस्थिति, यदि आप वहां अधिक से अधिक बारीकी से देखते हैं, उपेक्षा और लापरवाही से मारा गया है कि उसमें हावी रहा।

दीवारों पर, चित्रों के पास, धूल से लथपथ मकबरे को उत्सव के रूप में ढाला गया था; दर्पण, वस्तुओं को प्रतिबिंबित करने के बजाय, धूल पर उन पर कुछ संस्मरण लिखने के लिए गोलियों के रूप में काम कर सकते हैं। कालीन दागे गए। सोफ़े पर एक भूला हुआ तौलिया था; मेज पर, एक दुर्लभ सुबह, नमक के शेकर के साथ एक प्लेट और एक कुचली हुई हड्डी नहीं थी जिसे कल के खाने से हटाया नहीं गया था, और वहां कोई रोटी के टुकड़े नहीं थे।

यदि इस प्लेट के लिए नहीं, और एक पाइप के लिए नहीं, बस बिस्तर के खिलाफ झुककर धूम्रपान किया जाता है, या मालिक के लिए खुद को नहीं रखा जाता है, तो कोई सोचता है कि यहां कोई नहीं रहता है - सब कुछ इतना धूलदार, फीका और आम तौर पर जीवित निशान से रहित था मानव उपस्थिति का। सच है, अलमारियों पर दो या तीन खुली किताबें थीं, चारों ओर एक अख़बार पड़ा था, और पंखों वाला एक इंकवेल ब्यूरो पर खड़ा था; परन्तु जिन पन्ने पर पुस्तकें खोली गई थीं, वे धूल से ढँकी हुई और पीली पड़ गईं; यह स्पष्ट है कि उन्हें बहुत पहले छोड़ दिया गया था; अखबारों की संख्या पिछले साल की थी, और स्याही के कुएं से, यदि आप इसमें एक कलम डुबोते हैं, तो केवल एक भयभीत मक्खी ही भनभनाहट के साथ बच जाती है। ”- स्थिति का वर्णन एक महत्वपूर्ण साधन है जिसके द्वारा लेखक बनाता है काम का सामान्य वातावरण; यह न केवल एक पृष्ठभूमि के रूप में कार्य करता है, बल्कि हमें पुस्तक के सार और पात्रों के पात्रों को समझने में भी मदद करता है। इंटीरियर का विवरण
कार्य जहां शहर में कार्रवाई होती है वह बहुत महत्वपूर्ण है और प्रतिनिधित्व करता है
नायकों के चरित्र चित्रण का एक मुख्य साधन है। इंटीरियर नायक की आंतरिक स्थिति, उनकी भावनाओं और अनुभवों की विशेषता है।

"ओब्लोमोव" उपन्यास में गोंचारोव ने पहली बार "ओब्लोमोविज्म" की अवधारणा को पेश किया, जो आज भी एक घरेलू शब्द है, जो उदासीन, अतीत के भ्रम और सपनों में फंसे, आलसी लोगों को संदर्भित करता है। काम में, लेखक कई सामाजिक और दार्शनिक मुद्दों को छूता है जो किसी भी युग में महत्वपूर्ण और प्रासंगिक हैं, जिससे आधुनिक पाठक को अपने जीवन पर एक नया नज़र डालने की इजाजत मिलती है।
उपन्यास "ओब्लोमोव" गोंचारोव में, 19 वीं शताब्दी में "ओब्लोमोविज्म" जैसी सामाजिक घटना के चश्मे के माध्यम से बदलते समाज के ऐतिहासिक विषय पर विचार करते हुए, न केवल नए समाज के लिए, बल्कि प्रत्येक के व्यक्तित्व के लिए भी इसके विनाशकारी प्रभाव को प्रकट करता है। व्यक्ति, इल्या इलिच के भाग्य पर "ओब्लोमोविज्म" के प्रभाव का पता लगाता है।

इवान अलेक्जेंड्रोविच गोंचारोव अपने नायक को काफी बहुमुखी मानते हैं: न केवल नकारात्मक रूप से, उसे "अतिरिक्त" व्यक्ति के रूप में देखते हुए, बल्कि अफसोस के साथ भी। खाली जीवन, खाली दिन। उसे लोगों की जरूरत नहीं है, लोगों को उसकी जरूरत नहीं है। इल्या इलिच ओब्लोमोव अपनी खुशी को निष्क्रियता में देखता है, और यहां "जीवित" लोगों और हमेशा के लिए सोए हुए ओब्लोमोव के बीच एक विपरीतता पैदा होती है। गोंचारोव ने एक ऐसे व्यक्ति के विलुप्त होने की दुखद कहानी को चित्रित किया, जिसके लिए अतीत बहुआयामी और सुंदर वर्तमान से अधिक महत्वपूर्ण हो गया है - दोस्ती, प्यार, सामाजिक कल्याण। काम का अर्थ इंगित करता है कि यह महत्वपूर्ण है कि जगह पर न रुकें, अपने आप को भ्रम में लिप्त करें, लेकिन हमेशा अपने "आराम क्षेत्र" की सीमाओं का विस्तार करते हुए, आगे बढ़ने का प्रयास करें।

अनुभाग: साहित्य

पद्धतिगत पुष्टि

1. परियोजना का विषय: पटकथा का निर्माण "ओब्लोमोव के जीवन में एक दिन" (आई.ए. गोंचारोव के उपन्यास "ओब्लोमोव" पर आधारित)

2. विषय: 19वीं सदी का रूसी साहित्य।

3. शैक्षिक और शैक्षिक लक्ष्य:

• "ओब्लोमोविज़्म क्या है", "निष्क्रियता की शांति का आदर्श" के सामान्यीकरण की ओर ले जाता है, लेखक ने इस विशेष दिन को क्यों चुना, मुख्य छवि को किन तकनीकों की मदद से बनाया गया है,
• एकालाप भाषण के विकास पर काम जारी रखें, साहित्यिक ग्रंथों का विश्लेषण करने की क्षमता में सुधार करें,
• लेखक की अवधारणा को प्रकट करने में प्रकरण की भूमिका की पहचान करने की क्षमता,
• अनुसंधान गतिविधियों में रुचि जगाना, ऐतिहासिक वास्तविकता की रचनात्मक समझ।

4. ज्ञान के लिए प्रेरणा, कार्य: छात्रों की व्यक्तिगत रुचि।

5. परियोजना के परिणाम द्वारा लक्षित ज्ञान: 19वीं शताब्दी की संस्कृति और इतिहास, व्यक्तित्व विशेषताएँ

6. कौशल विकास:

• ऐतिहासिक स्रोतों, सूचना प्रौद्योगिकी के साथ स्वतंत्र कार्य;
• स्वतंत्र निर्णय लेना;
• भूमिका निभाने वाली बातचीत में संचार, सूचना विनिमय;
• सूचना के डिजाइन, विश्लेषण, संश्लेषण, संरचना में मानसिक गतिविधि;
• आत्मनिरीक्षण।

7. छात्रों की आयु: 10वीं कक्षा।

8. परियोजना पर काम का समय: वर्ष की पहली छमाही का 1 सप्ताह

9. काम के घंटे: घंटों के बाद

10. सामग्री - तकनीकी और शैक्षिक - कार्यप्रणाली उपकरण: आई.ए. द्वारा एक उपन्यास। गोंचारोव "ओब्लोमोव", पुस्तक "पोशाक का इतिहास" कंप्यूटर, स्कैनर,

11. छात्र परियोजनाओं का नियोजित निर्माण: ग्राफिक योजना "सोफे पर चढ़ना", "फिल्म के भाग 1 के लिए ड्राफ्ट स्क्रिप्ट", भाग 1 के लिए रेखाचित्र।

1. प्रमुख गतिविधि से: रचनात्मक, भूमिका निभाना

2. विषय-वस्तुत्मक गतिविधि के संदर्भ में: एक अंतःविषय परियोजना (साहित्य, ललित कला, इतिहास, कंप्यूटर विज्ञान)।

3. संपर्कों की प्रकृति से: आंतरिक

4. प्रतिभागियों की संख्या से: समूह।

5. कार्यान्वयन की अवधि के अनुसार: अल्पकालिक - 1 सप्ताह।

शिक्षक: रोमन आई.ए. गोंचारोव "ओब्लोमोव" - उपन्यास - मोनोग्राफ। मोनोग्राफिक चरित्र आमतौर पर रूसी शास्त्रीय साहित्य की विशेषता है। यह एक असामान्य रूप से केन्द्रित कार्य है। सभी कथानक मुख्य पात्र की ओर खींचे जाते हैं, अन्य पात्रों की विशेषताओं को उसकी ओर मोड़ दिया जाता है।

I.I. ओब्लोमोव उपन्यास के विचार का केंद्र है, इसमें पुस्तक की आत्मा है। "आत्मा" को समझने का अर्थ है आई.ए. की सर्वश्रेष्ठ रचना को उजागर करना। गोंचारोवा.

क्यों जमींदार का भाग्य, 300 सर्फ़ों के प्रसिद्ध मालिक ज़खारोव, यानी बीते समय का चरित्र, पाठकों को गहराई से चिंतित करता है - यह वह प्रश्न है जिसका उत्तर हमें काम के अध्ययन के पाठों में देना होगा।

हमसे पहले उपन्यास "ओब्लोमोव" है।

उपन्यास किस बारे में है? पहले भाग में?

छात्र: नायक के बारे में एक दिन

छात्र: एक ठेठ ओब्लोमोव दिन, अचूक, केवल आगंतुकों का आगमन और मुखिया का एक पत्र, संपत्ति के मामलों का खुलासा, सामान्य दिनचर्या का उल्लंघन करता है।

शिक्षक: यह दिन आगे की घटनाओं को कैसे प्रभावित करेगा, जिसके लिए लेखक को इस विशेष दिन की आवश्यकता थी, हम आज के पाठ में समझने की कोशिश करेंगे।

हमें दूसरे व्यक्ति की दुनिया में यात्रा करनी है, लेखक के कौशल से परिचित होना है, लेखक के मुख्य विचार की गहरी समझ के रास्ते पर जाना है। और इसके लिए, मैं एक फीचर फिल्म के रचनाकारों की भूमिका में खुद की कल्पना करने का प्रस्ताव करता हूं - एक कैमरामैन, जो कैमरे के एक आंदोलन के साथ, विवरण दे सकता है जो पाठक के ध्यान से बच जाता है, उत्पादन डिजाइनर जो की भावना को फिर से बनाते हैं युग, एक निर्देशक जो प्रमुख दृश्यों को चुन सकता है जो दर्शकों को लेखक के मुख्य इरादे को प्रकट करता है। पाठ से कुछ समय पहले, हमने प्रस्तावित विषयों पर काम करने वाले 4 रचनात्मक समूहों में विभाजित किया, आज पाठ में हम आपकी रचनात्मक परियोजनाओं का बचाव करेंगे, जो एक वर्ग परियोजना का आधार बनेगी - फीचर फिल्म "वन" के भाग 1 की स्क्रिप्ट ओब्लोमोव के जीवन में दिन ”- यह हमारे पाठ का विषय होगा। और हमारे काम का एपिग्राफ डोब्रोलीबोव के शब्द होंगे: "एक दिन - और सारा जीवन।"

प्रश्नों के उत्तर दें। उपन्यास में कितने भाग हैं?

विद्यार्थी:चार।

शिक्षक: उपन्यास भाग 1 में क्या भूमिका है?

छात्र: वह प्रस्तावना की एक तरह की भूमिका निभाती है - "उपन्यास का परिचय।" यहाँ पाठक के लिए नायक का परिचय दिया गया है। जीवन का चित्र प्रस्तुत किया है।

शिक्षक: पहला भाग कैसे संरचित है?

छात्र: पहले भाग में 11 अध्याय हैं, पहले 4 अध्याय ओब्लोमोव के आगंतुकों के बारे में बताते हैं।

विद्यार्थी: रचना, शैली, ढंग, चरित्र-चित्रण तकनीक गोगोल की लेखन शैली के समान है। अर्थात्, "डेड सोल्स" उपन्यास के साथ। उपन्यास नायक की उपस्थिति के विस्तृत विवरण के साथ खुलता है। "वह 32-33 वर्ष की आयु का एक व्यक्ति था ..."।

इस तरह गोगोल ने मणिलोव को चित्रित किया। पोर्ट्रेट पहले।

शिक्षक: ओब्लोमोव के साथ बैठक की आपकी पहली छाप क्या है?

(संचालक समूह परियोजना का संरक्षण)

1 चित्र। एक मध्यम वर्ग के व्यक्ति का एक विशिष्ट अपार्टमेंट। शांति। भारी लाल रंग के पर्दे खींचे जाते हैं। प्रकाश की एक किरण टूटती है, जो अब तक केवल धुंधली धुंध में कमरे की अच्छी सजावट का प्रतिनिधित्व करती है, मंद रोशनी के माध्यम से सब कुछ सभ्य दिखता है। यहां प्रकाश की एक किरण सोफे से टकराती है, और अनिश्चित रंग के कंबल से ढका गतिहीन शरीर हिलने लगता है।

2 चित्र। कैमरा चल रहा है अप्रसन्न चेहराघर का मालिक, वह तेज रोशनी से असंतुष्ट है, उसे मिटा देता है। अस्पष्ट बड़बड़ाते हुए, फिर: "ज़ाखर ... ज़खर? ज़खर!"

3 चित्र। एक नौकर अंदर घुसता है। कमरे के पर्दे। गड़गड़ाहट।

4 चित्र। ओब्लोमोव अनिच्छा सेउदय होना। नंगे पैर। ढूंढ रहा हूँ चप्पलें. उदय होना। क्लोज़ अप नाइट कैप और नाइटगाउन.

5 चित्र। ज़खर धीरे-धीरे पर्दों के हिस्सों को अलग-अलग दिशाओं में खींचता है। कैमरा पहले की तरह कमरे के उन्हीं हिस्सों पर नज़र रखना शुरू कर देता है। कमरे की सारी अच्छी साज-सज्जा तेज रोशनी में अलग नजर आती है। धूल, कहीं अकस्मातदूर ब्रश किया। तेल से सना हुआ आर्मरेस्ट।

6 चित्र। फांसी वस्त्रबागे को सजाने का विवरण दिखाएं। इस पर कैमरे के "लुक" को लंबे समय तक दबाए रखें।

7 चित्र। ओब्लोमोव अपने बागे के लिए पहुंचता है। बमुश्किल ध्यान देने योग्य आंदोलन नरम ऊतक को स्ट्रोक करता है। इसे लगाकर, इसे धीरे-धीरे चारों ओर लपेटता है।

छात्र: एक व्यक्ति जो हममें सहानुभूति जगाता है, आई.आई. के चित्र का अनुसरण करता है। ओब्लोमोव अपने कमरे की साज-सज्जा का वर्णन करता है, व्यक्तित्व उसके चारों ओर की चीजों के माध्यम से प्रकट होता है।

(समूह "कलाकार - निर्देशक" की परियोजना की रक्षा के टुकड़े - उपन्यास के लिए चित्र, निर्देशकों के लिए सिफारिशें)।

सोफे पर ओब्लोमोव।वह चेहरा जो हमें सहानुभूतिपूर्ण, अच्छे स्वभाव वाला, बड़ी आंखें, चेहरे का कोमल अंडाकार बनाता है, आराम की मुद्रा में सोफे पर बैठ जाता है। नायक को एक ड्रेसिंग गाउन पहनाया जाता है, जिसके माध्यम से एक नाइटगाउन झाँकता है, उसके सिर पर एक टैसल के साथ एक नाइट कैप है। 19वीं शताब्दी में, कपड़ों का यह टुकड़ा महिलाओं के लिए नहीं था, इसके विपरीत, एक कुलीन समाज के पुरुषों के लिए सिर ढककर सोने की प्रथा थी। पजामा के बजाय, जो 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में दिखाई दिया, पुरुषों ने, महिलाओं की तरह, नाइटगाउन पहना। इसके अलावा, अमीर लोगों के पास उनमें से दो दर्जन तक थे, उन्हें कैम्ब्रिक से सिल दिया गया था, लंबी आस्तीन के साथ हाथ से सिलाई की गई थी।

नायक पर कमरे की सजावट। गोंचारोव, अपनी विशिष्ट कला के साथ, कार्यालय का वर्णन और पेंट करता है: "जिस कमरे में ओब्लोमोव पहली नज़र में लेटा था वह पूरी तरह से साफ हो गया था ..."। किताब, पर्यावरण, अंत में एक संपूर्ण ओब्लोमोव के बागे के बारे में कविता:"उसने बाथरोब पहना हुआ था..."। वस्त्र।यह विवरण तब गोंचारोव द्वारा लगातार उपयोग किया जाता है। आदमी की अलमारी में कई ड्रेसिंग गाउन थे; वे सुबह और शाम को घर के कपड़े के रूप में काम करते थे। आमतौर पर रजाईदार साटन के वस्त्र नाइटवियर के ऊपर पहने जाते थे, और रेशम के वस्त्र नाइटगाउन के ऊपर पहने जाते थे। लेखक जानबूझकर ओब्लोमोव के ड्रेसिंग गाउन के विस्तृत विवरण पर रुक गया, क्योंकि मालिक को प्रिय चीजों के माध्यम से, हम उसके मुख्य जुनून को सीखते हैं। इस मामले में, स्नान वस्त्र ओब्लोमोव की पसंदीदा चीज है, क्योंकि वह अपना अधिकांश समय घर पर बिताता है, और चूंकि स्नान वस्त्र रेशम है, इसलिए, वह दिन के दौरान अनावश्यक रूप से बिल्कुल भी नहीं बदलना पसंद करता है।

मोनोग्राफ में वी.ए. कोटेलनिकोव के अनुसार, इस विवरण से जुड़ी निम्नलिखित ऐतिहासिक और साहित्यिक समानताएँ दी गई हैं। कवि पी.ए. व्याज़ेम्स्की ने नोवोसिल्त्सेव के वारसॉ कार्यालय में एक नियुक्ति प्राप्त की और अपने लापरवाह मास्को जीवन के साथ भाग लेते हुए, अपने ड्रेसिंग गाउन के लिए एक विदाई लिखी। यह केवल एक काव्यात्मक मजाक नहीं था। बागे का मतलब महाकाव्य कवि की पारंपरिक पोशाक से कहीं अधिक था। यह "निष्क्रिय आनंद का साथी, अवकाश का मित्र, गुप्त विचारों का साक्षी" पहले से ही ओडिक प्रशंसा का पात्र था क्योंकि अकेले कवि का शरीर और आत्मा दोनों स्वतंत्र थे:

आपकी मिलनसार पोशाक में मेरी तरह
आंदोलनों में वह दर्जी का गुलाम नहीं था,
तो मेरा विचार खुले में दौड़ पड़ा
आशा और स्मृति के साथ तीन एक साथ।
लबादे पहने एक कवि,
दूरियों को करीब लाते हुए दूर की जिंदगी में रहते थे।
और सच्चाई के साथ, छल का मिश्रण,
उन्होंने महल की योजना को हवा में चित्रित किया।

वायज़ेम्स्की ने ड्रेसिंग गाउन को "लिविंग रूम लाईवरी", "द योक ऑफ़ द सटीक स्टेज" के साथ तेजी से विपरीत किया - इस तरह वह टेलकोट और वर्दी को परिष्कृत सावधानी के साथ कहते हैं। उनके और बागे के बीच का अंतर एक नैतिक अर्थ लेता है, कविता में जोर दिया गया है:

लिविंग रूम में मैं गुलाम हूँ
मेरे कोने में मैं मालिक हूँ,
आपकी ऊंचाई किसी और के आर्शीन से नहीं मापी जाती।

व्यज़ेम्स्की के लिए, ड्रेसिंग गाउन व्यक्तिगत स्वतंत्रता का प्रतिनिधित्व करता है, इसलिए स्वतंत्रता-प्रेमी कवि, अभिजात-भयंकर द्वारा मूल्यवान है, और सभी अधिक महंगा हो जाता है क्योंकि परिस्थितियां हमें इस पोशाक को छोड़ने के लिए मजबूर करती हैं और, "अधिकारियों के सेवकों के रैंकों में घिरी हुई" ," उस पथ पर चल पड़ें "जहां कोहरे के नीचे आप सत्य के प्रकाश को छल से अलग नहीं कर सकते।"

आधिकारिक, अदालती माहौल की भावना से कवि का स्वभाव गहरा घृणास्पद था। उन्होंने अपने साथ "शांत शांति", एक स्पष्ट विवेक और खुद को हराने की स्वतंत्रता पाने के लिए पोषित वस्त्र में लौटने की आशा को पोषित किया:

जोश की खामोशी में, शांत आत्मा के साथ।
और, बिना शरमाए, गुप्त न्यायाधीश के सामने,
अपने आप में खुद को खोजें।

(क्या यह नहीं है कि ओब्लोमोव भी अपने बागे को महत्व देता है?) क्या वह इस पोशाक में एक तरह का आधा पहना हुआ नहीं है, शायद आंतरिक स्वतंत्रता का प्रतीक है - घमंड और आसपास की वास्तविकता की स्वतंत्रता की कमी के बावजूद?

निदेशकों की टिप्पणी।

ओब्लोमोव शुरू में पूरी तरह से रोजमर्रा की जिंदगी, दुखद संघों, लेखक की टिप्पणियों के माध्यम से प्रकट होता है "सब कुछ धूल भरा है ..."।एक व्यापक कथानक प्रदर्शनी नायक की आध्यात्मिक वीरानी की तस्वीर पेश करती है। ज़खर के साथ उनकी इस तरह की तकरार है। यहां ज़खर और ओब्लोमोव आध्यात्मिकता की कमी में समान हैं, छोटी चीजों के साथ व्यस्त हैं, वे कमरे में गंदगी पर, पैसे पर झगड़ा करते हैं। "अशिष्ट व्यक्ति की अश्लीलता" गोंचारोव निर्दयता के साथ उजागर करता है। रोजमर्रा की जिंदगी में छोटी चीजें दुनिया के अनुपात में बढ़ती हैं। उपन्यास के पहले भाग की व्याख्या ओब्लोमोव के शब्दों के साथ समाप्त होती है "हे भगवान, यह जीवन को छूता है, यह हर जगह मिलता है!"लेखक की निर्दयता से इनकार करने की विभीषिका पाठकों को प्रभावित करती है। हालांकि, बाहरी विवरण समाप्त नहीं होते हैं और ओब्लोमोव के चरित्र को प्रकट नहीं करते हैं। "बाहरी" व्यक्ति के पीछे, "आंतरिक" प्रकट होता है

शिक्षक: ओब्लोमोव को समझने के लिए आगंतुकों के साथ उसका संवाद क्या देता है?

छात्र: यह लेखक की एक और चाल है। आगंतुकों के साथ बातचीत के माध्यम से चरित्र का खुलासा।

निर्देशक मेहमानों की परेड का प्रतिनिधित्व करते हैं।

छात्र: वोल्कोव: बांका, धर्मनिरपेक्ष शेर, सभी घटनाओं से अवगत। वह चुलबुला है, वहां होता है जहां मस्ती होती है, जहां मशहूर, फैशनेबल लोग घरों में इकट्ठा होते हैं, जहां हर कोई हर चीज के बारे में बात करता है, वह पूरे दिन व्यस्त रहता है। सब कुछ निर्धारित है (लिडिंका के साथ भी प्यार)। जिस विवरण पर प्रकाश डाला जाना चाहिए वह फैशन में तैयार किया गया है, कपड़े विशेष देखभाल के साथ चुने जाते हैं।

सुदबिंस्की: आधिकारिक। "यह गहरे हरे रंग के टेलकोट में एक सज्जन व्यक्ति थे, जिनके पास हथियारों के बटन, क्लीन-शेव्ड, डार्क साइडबर्न थे।" "व्यापारी" व्यक्ति, बड़ी कमाई करता है, दोस्तों के बारे में बात करता है। ओब्लोमोव ने उन्हें लंबे समय तक नहीं देखा था। सुदबिंस्की गोगोल के "मृत आत्माओं" के चित्रों की गैलरी में आसानी से फिट हो सकता था। भाषण विशेषता - लिपिक भाषण का उपयोग करता है।

पेनकिन: उपन्यासकार। साहित्य में एक वास्तविक दिशा के पैरोकार, एक कहानी लिखते हैं। अश्लील और भोज विषयों। यहां तक ​​​​कि नाम "गिर गई महिला के लिए रिश्वत लेने वाले का प्यार" के निम्न स्तर की गवाही देता है। "एक व्यक्ति, एक व्यक्ति को लिखा जाना चाहिए ..." के बारे में तर्क दिलचस्प हैं।

ये तीन प्रकार "एक अशिष्ट व्यक्ति, धर्मनिरपेक्ष सफलता, एक कैरियर, आरोप का खेल" के आध्यात्मिक जुनून का एक प्रकार का अवतार हैं। मेहमानों की विशेषताएं एक आयामी, वास्तविक हैं। ये ओब्लोमोव - निवासियों के बराबर छवियां हैं। छवियां मुख्य चरित्र की छवि को प्रकट करने में मदद करती हैं, लेकिन वे स्वतंत्र हैं।

अलेक्सेव: अनिश्चित वर्षों का आदमी ... अनिश्चितकालीन। सभी को प्यार करने का प्रबंधन करता है। यह कहते हुए: "वे सभी से प्यार करते हैं और इसलिए अच्छे हैं, लेकिन संक्षेप में, वे किसी से प्यार नहीं करते हैं और अच्छे हैं क्योंकि वे बुरे नहीं हैं। जब वे पैदा होते हैं तो कोई नोटिस नहीं करता है। यह "मानव द्रव्यमान के लिए एक अवैयक्तिक संकेत, एक नीरस प्रतिध्वनि, एक अस्पष्ट प्रतिबिंब है।"

ज़खर: "और इसके पास कोई चेहरा नहीं है, कोई त्वचा नहीं है, कोई दृष्टि नहीं है।" यह पहला व्यक्ति है जिसे ओब्लोमोव ने अपनी परेशानी के बारे में बताया।

टारेंटिव: उदास, अमित्र, अभिमानी, होशियार, चालाक, बल्कि हमारी भाषा में - एक नौकरशाह। अन्य आगंतुकों के विपरीत, टारेंटिव की पूरी जीवनी दी गई है। पिता पोडियाची, वह (टारेंटिव) एक पुजारी के साथ अध्ययन करते थे, अदालत में एक जगह की प्रतीक्षा कर रहे थे, उनके पिता की मृत्यु, सेंट पीटर्सबर्ग सेवा। "वह रिश्वत लेने वाला था"

शिक्षक: ये दो प्रकार नायक के "जुड़वां" हैं, जैसा कि शुरुआत में दिखाया गया है: बोबक और गुंडा। ओब्लोमोव की स्वतंत्र रूप से कार्य करने में असमर्थता अलेक्सेव में दोहराई जाती है - "बिना कार्यों के एक आदमी" और टारेंटिव में "बोलने का एक मास्टर, लेकिन एक उंगली को स्थानांतरित करना, स्थानांतरित करना, व्यवसाय के लिए बनाए गए सिद्धांत को लागू करना और एक व्यावहारिक कदम देना कैसे आवश्यक था। - वह एक अलग व्यक्ति थे। ”

प्रश्न का उत्तर दें: मेहमान क्यों आए, ओब्लोमोव ने उन्हें क्यों सहन किया?

विषय वस्तु में ढूँढें। उन (जेड) को पारस्परिक होना था, लेकिन ये नहीं थे।

छात्र: लेखक का विचार, जो मेहमानों और दोस्तों के "प्रदर्शन" को जीवंत करता है, ओब्लोमोव की भविष्य की टिप्पणियों में से एक में तेज प्रत्यक्षता के साथ ध्वनि करेगा: "क्या मैं अकेला हूँ?! देखो: मिखाइलोव, पेट्रोव, अलेक्सेव, स्टेपानोव ... आप गिनती नहीं कर सकते, हमारा नाम सेना है!" ओब्लोमोव अपने मेहमानों से ऊपर है। ओब्लोमोव को बिस्तर से बाहर निकालने के लिए मेहमानों के सभी प्रयासों के बावजूद, प्रयास असफल रहे हैं।

ओब्लोमोव प्रत्येक आगंतुक का मूल्यांकन कैसे करता है?

मेहमानों के बारे में ओब्लोमोव के बयान अपूर्ण, संकीर्ण रूप से केंद्रित, कार्यात्मक अस्तित्व की लगातार आलोचना हैं। "यार, यार, मुझे दे दो!" - ओब्लोमोव ने कहा, - उससे प्यार करो ... "एक आदर्श व्यक्ति के बजाय, यादृच्छिक विवरण उसके सामने चमकते हैं, एक खंडित छवि का विवरण। वह सेंट पीटर्सबर्ग के अधिकारियों की उनके गंभीर हितों की कमी के लिए, पैसे की कमी और करियरवाद के लिए उनके भावुक प्रयास के लिए, पारस्परिक शत्रुता के लिए आपसी शिष्टाचार के रूप में प्रच्छन्न, और इसी तरह की निंदा करते हैं।

ओब्लोमोव को क्या प्रेरित करता है, वह क्या कहता है कि वह किसी व्यक्ति के लिए प्यार के लिए इतने जुनून से जोर दे?

यहाँ, अपने मुँह के माध्यम से, उपन्यासकार के स्वयं के विश्वास की बात करता है कि प्रत्येक व्यक्ति में एक "उच्च शुरुआत" होती है, कि यह शुरुआत ओब्लोमोव में भी है, और किसी भी अन्य में, यह पूरी तरह से "अनुपयोगी बर्तन" है, जो पेनकिन पहले से ही "नागरिक वातावरण से बाहर निकलने" के लिए तैयार है।

नायक का चरित्र उसके जीवन की कहानी (अध्याय 5 का विश्लेषण) के माध्यम से भी प्रकट होता है।

शिक्षक: हम नायक के बारे में क्या सीखते हैं?

छात्र: सोफा, बाथरोब, चप्पल। ये चीजें नींद के प्रत्यक्ष गुण थे, आलस्य का प्रतीक। "आलस्य, ऊब, अनुकूलन - यही जीवन पर राज करता है।

शिक्षक: लेकिन क्या वे हमेशा नायक के साथी रहे हैं?

गोगोल की तरह, जिसने चिचिकोव को दिखाया, अपने अतीत के बारे में बात करता है, गोंचारोव अध्याय 5 में ओब्लोमोव के युवाओं के बारे में बताता है।

आइए अध्याय 5 पर चलते हैं। हम नायक के बारे में क्या सीखते हैं?

छात्र: ओब्लोमोव, जन्म से एक रईस, सेंट पीटर्सबर्ग में 12 साल से बिना किसी ब्रेक के रह रहा है। जब वह छोटा था, वह जीवंत था, उसे कुछ उम्मीद थी। लेकिन अस्पष्ट सपनों ने उन्हें जीवन में बसने से रोक दिया। कई लोगों की तरह, उन्होंने पितृभूमि की सेवा करके प्रसिद्ध होने की आशा की, लेकिन सेवा में वे निराश थे, दुनिया के लिए एक खाली जुनून, और अंत में, निराश होकर, वह सपनों में सेवानिवृत्त हो गए, क्योंकि सपनों में आप बहुत कुछ हासिल कर सकते हैं।

(गृहकार्य से। छात्र उपन्यास से बयान प्रस्तुत करते हैं जो मुख्य चरित्र के जीवन की प्रत्येक अवधि को चित्रित करते हैं, एक ग्राफिक योजना बनाते हैं, जिसे सशर्त रूप से "सोफे पर चढ़ाई" कहा जाता है)

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छात्र: तो, ओब्लोमोव हमारे सामने एक सपने देखने वाले के रूप में प्रकट होता है - एक रोमांटिक।

वह काव्यात्मक रूप से उज्ज्वल, कलात्मक विवरणों से भरा हुआ, मानव जाति के लिए उपकार की योजनाएँ, संपत्ति के पुनर्निर्माण के लिए परियोजनाएँ, अपने गाँव की मूर्ति की एक तस्वीर, अपनी कल्पना में अपने जीवन के पैटर्न को चित्रित करता है। और चलो, ओब्लोमोव के सपनों को चित्रित करते हुए, लेखक विडंबना का सहारा लेता है: "वह, नैतिक शक्ति से प्रेरित, एक मिनट में जल्दी से 2-3 पोज़ को चमकदार आँखों से बदल देगा, बिस्तर पर आधा खड़ा हो जाएगा, अपना हाथ फैलाएगा और चारों ओर देखेगा प्रेरणा के साथ", - हमारे पास अब वह ओब्लोमोव नहीं है, जो जीवन के एक अश्लील तरीके से, हास्यास्पद कर्म करता है। एक पल के लिए, ओब्लोमोव की आत्मा खुद को इतनी गहराई में प्रकट करती है कि उसकी कल्पना करना मुश्किल होगा। मानव स्वभाव के छिपे हुए पक्षों में उच्च रूमानियत में निहित रुचि प्रकट होती है।

ओब्लोमोव एक अश्लील चरित्र होगा यदि वह हमें मूल एक-आयामी चरित्र चित्रण में दिखाई देता है। लेकिन अध्याय 6 अप्रत्याशित रूप से नए मानवीय संकेतों का परिचय देता है जो पिछले एक के साथ असंगत हैं। "ओब्लोमोव के जीवन में स्पष्ट सचेत क्षणों में से एक आ गया है ..." वह नायक के पिछले आध्यात्मिक शौक पर से पर्दा उठाता है। पाठ में एक वाक्यांश खोजें जो ओब्लोमोव और अन्य के बीच अंतर दिखाता है।

छात्र: इतिहास के एक नए पृष्ठ की कुंजी वाक्यांश बन जाती है "वह अब अपने पिता में नहीं था और अपने दादा में नहीं था। उन्होंने अध्ययन किया, दुनिया में रहते थे, इस सब के कारण उनके लिए अलग-अलग विचार थे।

ओब्लोमोव विश्वविद्यालय के बोर्डिंग स्कूल में प्राप्त ज्ञान को अपना नहीं बना सका, जिसका अर्थ है "उसके पास जीवन अपने आप में था, विज्ञान अपने आप में था।" ओब्लोमोव के आध्यात्मिक जीवन का मुख्य क्षेत्र दिवास्वप्न है।

"इल्या इलिच के इस आंतरिक जीवन को कोई नहीं जानता था और न ही देखा था: सभी ने सोचा था कि ओब्लोमोव ऐसा है, झूठ बोल रहा है और अच्छे स्वास्थ्य में खा रहा है और उससे और कुछ भी उम्मीद नहीं की जा सकती है"; कि वे उसके बारे में इस तरह बात करते थे कि वे हर जगह जानते थे। लेखक स्वयं एक "देशद्रोही" विचार सुझाता है। शायद उपन्यास की शुरुआत में ओब्लोमोव वह ओब्लोमोव है जो वह केवल प्रतीत होता था, न कि वास्तविक, जिसके बारे में उपन्यास लिखा गया था। इस प्रकार, नायक की छवि अधिक जटिल हो जाती है, नई सामग्री गोगोल मुखौटा को हटा देती है। अधिनियम के पीछे मनोविज्ञान है। दृश्य: ओब्लोमोव और ज़खर "एक और?"

वन-प्लेन विशेषता में कोई वापसी नहीं है। चरमोत्कर्ष स्वीकारोक्ति, आत्मज्ञान का दृश्य है। "वह अपने अविकसितता के लिए दुखी और आहत महसूस करता था, नैतिक ताकतों के विकास में रुकावट, उस भारीपन के लिए जो उसे हर चीज से वंचित करता है ..." इस बीच, उसने दर्द से महसूस किया कि किसी तरह की उज्ज्वल शुरुआत उसमें दबी हुई थी, जैसे कि एक कब्र, शायद अब मृतक।

अपने आप को गुप्त स्वीकारोक्ति दर्दनाक थी। लेकिन तिरस्कार का बोझ किस पर उतारे? और उत्तर प्रश्न का अनुसरण करता है। यह अध्याय 9 "ओब्लोमोव्स ड्रीम" में निहित है।

शिक्षक: लेखक की बारीकियों को पहले से ही हमारे काम के पहले भाग में खोजा जा सकता है - यह एक जटिल सौंदर्य कार्य का समाधान है: असामान्य कथानक घटनाओं के बाहर व्यक्तित्व की आंतरिक गतिशीलता को प्रकट करना। रोजमर्रा की जिंदगी में, एक सामान्य दिन, अपने पाठ्यक्रम की आश्चर्यजनक धीमी गति से, वह आंतरिक तनाव को व्यक्त करने में कामयाब रहा।

पाठ का सारांश और परियोजनाओं की चर्चा

अगले पाठ के लिए गृहकार्य

गोंचारोव का काम "ओब्लोमोव" 1858 में रूसी समाज में सामाजिक सुधारों और तीव्र परिवर्तनों के युग में लिखा गया था। इस अवधि के दौरान विशेष रूप से तीव्र क्षुद्र-बुर्जुआ नींव को संरक्षित करने या पूरी तरह से समाप्त करने के मुद्दे थे, जो कि अधिकांश रूसी कुलीनों और जमींदारों के लिए पारंपरिक थे। काम में इस सामाजिक वर्ग के प्रतिनिधियों में से एक इल्या इलिच ओब्लोमोव है - एक आलसी, उदासीन और स्वप्निल नायक जो "ओब्लोमोविज़्म" के लिए अपनी आकांक्षाओं और एक पूर्ण भविष्य के लिए भ्रम पर कदम रखने से डरता है। यह "ओब्लोमोविज्म" है जो नायक के नीरस, आधे-अधूरे जीवन का कारण बनता है। इस घटना की त्रासदी गोंचारोव ने प्रतिबिंबित की, सबसे पहले, उपन्यास के पहले भाग में, ओब्लोमोव के जीवन में एक दिन का वर्णन किया।

मॉर्निंग ओब्लोमोव

काम की शुरुआत में, लेखक पाठक से पहले ओब्लोमोव के सामान्य दिन को दर्शाता है - जागते हुए, इल्या इलिच केवल सोचता है कि यह बिस्तर से बाहर निकलने का समय है, लेकिन जरूरी मामलों से निपटने की जल्दी में नहीं है। कमरे में अपने पसंदीदा ड्रेसिंग गाउन में अपने विस्तृत सोफे पर झूठ बोलना, और एक रहने का कमरा, और एक भोजन कक्ष, और एक कार्यालय, इल्या इलिच ऊब गया है, वह निराशा और लालसा से दूर है। चाय पीने के बाद, उसने उठने के लिए पहले ही अपना पैर अपने जूते पर रख लिया, लेकिन समय रहते अपना विचार बदल दिया और ज़खर को मदद के लिए बुलाने का फैसला किया।

सुबह के समय नौकर और मालिक के बीच गन्दा कमरा और आने वाली चाल के बारे में विवाद, पात्रों के पात्रों का पता चलता है - वे दोनों "ओब्लोमोव" हैं। ज़खर, एक नौकर के रूप में, फिर भी कुछ करता है, लेकिन अनिच्छा से करता है - बल के माध्यम से और केवल आदेश से, जबकि ओब्लोमोव खुद भी कुछ तय करने के लिए बहुत आलसी है। इल्या इलिच हर संभव तरीके से मामलों को नौकर (और फिर अपने परिचितों) को स्थानांतरित करने की कोशिश कर रहा है, यदि केवल खुद सोफे पर लेटना जारी रखना है और केवल यह सोचना है कि वह कैसे और क्या कर सकता है।

ओब्लोमोव के आगंतुक

इल्या ओब्लोमोव का नीरस दिन कई आगंतुकों के आगमन के साथ भी अपने मापा पाठ्यक्रम को नहीं बदलता है। पहले तीन मेहमान - वोल्कोव, सुदबिंस्की और पेनकिन - ओब्लोमोव के परिचित हैं। वे अपनी सफलताओं के बारे में बात करने आते हैं और इल्या इलिच को अपने साथ टहलने या कहीं घूमने के लिए आमंत्रित करते हैं। पाठक इन पात्रों से केवल पहले अध्याय में मिलते हैं, वे एपिसोडिक छवियों के रूप में कार्य करते हैं, जिसे ओब्लोमोव खुद को गुजरते हुए और महत्वहीन मानते हैं - वह आने वालों से मिलने के लिए बिस्तर पर उठने के लिए भी आलसी है, और एक ही स्थान पर रहता है। वोल्कोव, सुदबिंस्की और पेनकिन को नई पीढ़ी के लोगों का प्रतिनिधि कहा जा सकता है - सक्रिय, उद्देश्यपूर्ण, मिलनसार। वे कुछ हद तक स्टोल्ज़ के समान हैं और अपने तरीके से वे इल्या इलिच को "ओब्लोमोविज़्म" से बाहर निकालने की कोशिश कर रहे हैं, लेकिन वे नायक के लिए दिलचस्प नहीं हैं, इसलिए वह उनके साथ विनम्रता से संवाद करते हैं ताकि वे जल्दी से चले जाएं।

पूरी तरह से अलग-अलग पात्र अलेक्सेव और टारेंटिव हैं। वे ओब्लोमोव के लिए दिलचस्प हैं, क्योंकि वे उसका मनोरंजन करते हैं - अलेक्सेव एक शांत, अगोचर श्रोता के रूप में, और टारेंटिव एक सक्रिय सिद्धांत के रूप में, जो, फिर भी, ओब्लोमोव को उसकी स्वप्निल-उदासीन अवस्था में रहने से नहीं रोकता है। यह "ओब्लोमोविज्म" के लिए अलेक्सेव और टारनटिव का वफादार रवैया है जो उन्हें इल्या इलिच के लिए "सुखद" बनाता है (इस तथ्य के बावजूद कि ओब्लोमोव पर पात्रों को हर संभव तरीके से लाभ होता है)।

हालांकि, उनकी खातिर, ओब्लोमोव बिस्तर से बाहर नहीं निकलता है, फिर भी एक कंबल के पीछे छिपा रहता है और इस तथ्य से समझाता है कि आगंतुक ठंड से आए थे। ऐसा लगता है कि इल्या इलिच खुद को आसपास की, अधिक सक्रिय दुनिया से अलग करने की हर तरह से कोशिश कर रहा है, जहां लोग घूमने और घूमने जाते हैं। उसका बिस्तर और पुराना ड्रेसिंग गाउन एक तरह का "शरण" बन जाता है, जिससे वह अपनी आधी-अधूरी अवस्था, आलस्य और इच्छाशक्ति की कमी को खो सकता है।

एकमात्र व्यक्ति जिसने आखिरकार उसे पांच बजे बिस्तर से बाहर निकाला, वह था स्टोल्ज़, जो अभी-अभी ओब्लोमोव से मिलने आया था। आंद्रेई इवानोविच की सक्रिय इच्छा न केवल ज़खर के अधीन हो गई, जिसने जल्दी से वह सब कुछ किया जो उसके लिए आवश्यक था, बल्कि खुद ओब्लोमोव भी था, जिसने अनिच्छा से, लेकिन स्टोलज़ की इच्छा का पालन किया। यह उल्लेखनीय है कि अगर बचपन का दोस्त इल्या इलिच के पास नहीं आया होता, तो ओब्लोमोव पूरे दिन बिस्तर से नहीं उठता, आगंतुकों को ब्रश करता, जिसे वह अपने जीवन में कुछ माध्यमिक और महत्वहीन मानता था।

ओब्लोमोव का सपना

ओब्लोमोव द्वारा समाज और वास्तविक जीवन को एक सपने के चश्मे के माध्यम से माना जाता है, जैसे कि सच्ची वास्तविकता पूरी तरह से अलग विमान पर हुई - नायक की मूल संपत्ति के सपनों और सपनों में - ओब्लोमोवका। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि नायक के बचपन और परिवार के बारे में ओब्लोमोवका का सपना नायक के जीवन के पूरे दिन के लिए सबसे उज्ज्वल क्षण बन जाता है। इल्या इलिच वहां लौटने पर खुशी, ताकत और ऊर्जा से भरपूर महसूस करता है, लेकिन यह नहीं समझता कि ये सिर्फ भ्रम हैं जिनका वास्तविकता से कोई लेना-देना नहीं है। ओब्लोमोवका नायक के लिए वही सुंदर और अप्राप्य परी कथा है जो मिथकों और किंवदंतियों के रूप में है जो उसकी नानी ने उसे बचपन में बताई थी।

इल्या इलिच के लिए, उसका बिस्तर और ड्रेसिंग गाउन, जो काम में "ओब्लोमोविज़्म" के विषय का एक विशेष प्रतीकात्मक, "शानदार" कार्य प्राप्त करता है, नींद और सपनों की उस अवास्तविक दुनिया का केंद्र बन जाता है जिसे नायक भाग नहीं लेना चाहता है साथ। और जबकि स्टोल्ज़ सचमुच ओब्लोमोव को कपड़े बदलने और बिस्तर से बाहर निकलने के लिए मजबूर नहीं करता है, इल्या इलिच हर संभव तरीके से अपनी भ्रामक दुनिया को बनाए रखता है - यहां तक ​​\u200b\u200bकि नायक का शानदार ढंग से सुसज्जित अपार्टमेंट, पहली नज़र में, पुरानी, ​​जीर्ण चीजों के साथ ओब्लोमोवका जैसा दिखता है और रुक गया है समय। इल्या इलिच और ज़खर के बीच विवाद कि कमरे को साफ करने की जरूरत है, बस बातचीत को जारी रखने के लिए है - आखिरकार, कोई भी गतिविधि, क्रम में कोई भी बदलाव और कार्रवाई की आवश्यकता नायक की आत्मा के "ओब्लोमोविज्म" को नष्ट कर सकती है, उसका मायावी दुनिया - और ज़खर इसे समझते हैं।

निष्कर्ष

उपन्यास "ओब्लोमोव" में नायक इल्या इलिच के जीवन में एक दिन का चित्रण करते हुए, गोंचारोव ने एक आध्यात्मिक "विखंडन" के रूप में इतना सामाजिक नहीं होने की त्रासदी का खुलासा किया, जब एक व्यक्ति भागने और छिपाने के लिए हर संभव तरीके से कोशिश करता है। वास्तविक दुनिया, अपनी सारी शक्ति के साथ अपने सपनों, सपनों और अस्पष्ट यादों को पकड़े हुए। ओब्लोमोव के लिए, योजनाएं और सपने वास्तविक दुनिया के साथ प्रतिच्छेद नहीं करते थे, उनकी चेतना की पैंट्री में रहते थे, जहां नायक "एक पूर्ण जीवन" रहता था। इल्या इलिच "ओब्लोमोविज़्म" को छोड़ना नहीं चाहता है, जो लंबे समय से उसकी आत्मा को नष्ट कर रहा है और उसे एक आधे-अधूरे उदासीन अस्तित्व में डुबो रहा है - वह अवास्तविक का सपना देखना जारी रखता है, विकसित होना बंद कर देता है।

पहले से ही काम की शुरुआत में, यह स्पष्ट हो जाता है कि नायक के व्यक्तित्व का विनाश बहुत मजबूत है, इसलिए एक उच्च भावना या झटका भी ओब्लोमोव को नहीं बदल सका, अंत में ओब्लोमोविज्म को दलदल से बाहर निकाल दिया। अपने उपन्यास में, गोंचारोव ने एक अच्छे, दयालु, लेकिन ज़रूरत से ज़्यादा व्यक्ति को चित्रित किया, जो नए समाज के मूल्यों को नहीं समझता, एक जानबूझकर दुखद भाग्य के साथ पुराने, पुरातन नींव पर रहता है। इल्या इलिच ओब्लोमोव एक ऐसा चरित्र है जो आधुनिक पाठकों को निरंतर विकास, अपने और अपने जीवन पर गहन कार्य की आवश्यकता की याद दिलाता है।

ओब्लोमोव के दिन का विस्तृत विवरण और इसके सभी घटकों का विश्लेषण कक्षा 10 के छात्रों के लिए उपयोगी होगा जब "ओब्लोमोव इल्या इलिच के जीवन में एक दिन" विषय पर एक निबंध के लिए सामग्री तैयार की जाएगी।

कलाकृति परीक्षण

क्यों, इवान अलेक्जेंड्रोविच गोंचारोव के उपन्यास का विश्लेषण करते समय, क्या यह आमतौर पर "ओब्लोमोव के जीवन में एक दिन" विषय को एकल करता है? जैसा कि आप जानते हैं, एक व्यक्ति अपने आस-पास विकसित होने वाली परिस्थितियों से आकार लेता है। इसके अलावा, बाहरी विवरण किसी व्यक्ति के चरित्र के बारे में बहुत कुछ बता सकते हैं। अप्रत्यक्ष रूप से घर की स्थिति भी इसकी जानकारी देती है। क्लासिक कार्यों का पहला अध्याय हमें इस सब के बारे में बताता है।

घर का इंटीरियर

ओब्लोमोव उठता है, सबसे अधिक संभावना है, सुबह 9 बजे के बाद। पुस्तक में, हालांकि, उसने 8 बजे तकिए से अपना सिर फाड़ दिया, लेकिन लेखक ने संकेत दिया कि नायक "सामान्य से पहले" जाग गया। ओब्लोमोव के जीवन में एक दिन हमें क्या दिखाएगा? तथ्य यह है कि उसने अपनी आँखें खोलीं, इसका अभी भी कोई मतलब नहीं है: इल्या इलिच खुद को सोफे से फाड़ने के बारे में नहीं सोचता। आखिरकार, फर्नीचर का यह टुकड़ा उसके कार्यालय, और रसोई, और शयनकक्ष, और दालान को बदल देता है। उससे मेल खाने के लिए - और जमींदार के पसंदीदा कपड़े - एक पहना हुआ प्राच्य ड्रेसिंग गाउन, मुलायम, विशाल, पूरे शरीर को दो बार ढकने में सक्षम। सोफे पर ओब्लोमोव न केवल सोचने में व्यस्त है - वह यहाँ रहता है: यहाँ नौकर ज़खर भोजन लाता है, यहाँ रहते हुए, मालिक मेहमानों को प्राप्त करता है। वैसे, नौकर मालिक की तुलना में थोड़ा कम आलसी होता है, ज्यादातर समय वह सोफे पर सोता है।

ओब्लोमोव के जीवन में एक दिन कहाँ प्रकट होता है? उत्तरी पलमायरा के वायबोर्ग की ओर गोरोखोवाया स्ट्रीट पर एक शानदार चार कमरों वाले, अच्छी तरह से सुसज्जित अपार्टमेंट में। यहाँ सिर्फ तीन कमरे हैं - गैर-आवासीय (उनके लिए - सोफे से बहुत दूर)। फर्नीचर कवर से ढका हुआ है। ओब्लोमोव वहाँ जाने की जहमत नहीं उठाता, आलस्य से बंधा हुआ, मानो जंजीरों से, अपने किश्ती तक। हां, और उस कमरे में जहां इल्या इलिच है, अच्छा महोगनी फर्नीचर - एक ब्यूरो, दो सोफे, महंगी स्क्रीन, कालीन, रेशम के पर्दे, महंगे ट्रिंकेट - सब कुछ धूल, अस्वच्छ, दाग से ढंका है। दीवारों पर लगे शीशे इतने गंदे हैं कि आप उन पर अपनी उंगली से लिख सकते हैं। अपार्टमेंट में चूहे हैं। खटमल भी हैं। और ज़खर अपने बालों को साइडबर्न से पसंद करने वाले पिस्सू को बाहर निकालने के लिए "तनाव" भी नहीं करते हैं। उपन्यास का लेखक सही था: पहले भाग में ओब्लोमोव के जीवन से कुछ दिनों के लिए पाठक को दिखाने की कोई आवश्यकता नहीं थी, बस एक ही काफी था।

ज़खारी के साथ दैनिक संचार

युवा सज्जन, सोफ़े से उठे बिना, डेढ़ घंटे तक जागते और सोचते हुए, ज़खर को बुलाते हैं। हर दिन की तरह, वह आदतन कमरे में धूल और गंदगी के लिए उसे फटकारना शुरू कर देता है। ज़खर अपने गुरु को उसी मानक तरीके से जवाब देता है कि "उसकी सेवा में कोई आत्मा नहीं है।" वहीं धूल समेत सब कुछ अपनी जगह पर बना रहता है। ज़खर का दर्शन है कि जर्मन आदेश रूसियों के लिए बेकार है, वह बहाने खोजने में बहुत साधन संपन्न है।

इल्या इलिच को लंबे समय तक कुछ याद आया, और फिर उसने अपने नौकर से अपने गाँव की संपत्ति के क्लर्क से एक नोट लाने को कहा। उसे खोजने में काफी समय लगा। आखिरकार, कमरे में चीजें उनके स्थान पर नहीं रखी जाती हैं, आपको कई अन्य लिफाफों को देखना होगा, इस तरह की वस्तुओं को गंदी प्लेटों और चश्मे के रूप में पुनर्व्यवस्थित करना होगा।

हालाँकि, पत्र कभी लिखा नहीं जाना शुरू हुआ; इसके बजाय, ओब्लोमोव ने बातचीत को भुगतान के बिलों में बदल दिया जो नौकर ने उसे लाया था। हालाँकि, इस प्रश्न को अपना तार्किक निष्कर्ष नहीं मिला, यह हवा में लटका रहा। जागने के तीन घंटे पहले ही बीत चुके थे, जिसके बाद जमींदार ने पूछा कि क्या पानी और कपड़े धोने का सामान तैयार है। लेकिन इल्या इलिच की धुलाई तक भी नहीं हुई। जाखड़ के साथ "गधों" की शादी के बारे में एक दार्शनिक बातचीत से वह फिर से विचलित हो गया।

स्वागत

तब ओब्लोमोव को कई मेहमान मिले। सामाजिक बांका वोल्कोव पहुंचे। उनकी पूरी बातचीत मेहमान के प्यार में पड़ने के बारे में, सविनोव्स, मैकलाशिन्स, टूमेनेव्स, मुसिन्स्की, व्यज़निकोव के साथ नियुक्तियों के बारे में कम हो गई थी। अंत में, वोल्कोव ने इल्या इलिच को "सीप के लिए" आमंत्रित किया, लेकिन अपने स्वयं के पैसे से नहीं, बल्कि "मुक्त", क्योंकि "मिशा व्यवहार करता है।" हमारा नायक, एक धर्मनिरपेक्ष चरित्र के जाने के बाद, उसे एक आकलन देता है - "कोई व्यक्ति नहीं है", वह प्रतिदिन दस स्थानों पर "गिरता" है।

हमारे नायक के लिए एक समान हरे रंग के टेलकोट में हथियारों के कोट के साथ एक आदमी प्रवेश करता है - विभाग के प्रमुख, सुदबिंस्की। उनके विचार सेवा के बारे में हैं, एक शादी के बारे में जो भविष्य के करियर के लिए फायदेमंद है। "... उसके कानों तक फँस गया!" - ओब्लोमोव उसके बारे में सोचता है।

फिर दरवाजे पर - लेखक पेनकिन। कागज का सतही, संकीर्ण दिमाग वाला "स्क्रिबलर"। वह, एक संकीर्ण दिमाग वाला व्यक्ति, अपनी छवियों में "भगवान की चिंगारी" को देखने की कोशिश भी नहीं करता है, एक जीवित व्यक्ति, जो काले और सफेद रंग में घटनाओं का चित्रण करता है। उसके पीछे अलेक्सेव है, एक अनुभवहीन, "ग्रे" आदमी, आत्मविश्वासी नहीं, अपने विचारों से रहित।

मेहमानों के चले जाने के बाद, ओब्लोमोव को आखिरकार बड़े का पत्र मिल जाता है। यह, जैसा कि यह निकला, कंबल की परतों में "छिपा"। और यह पिछले साल का संदेश है। इसमें संपत्ति से आय में तेज कमी के बारे में एक संदेश है - दो हजार से। यह खबर केवल ओब्लोमोव के सुस्त तर्क का कारण बनती है। इसलिए, मुखिया मालिक के साथ विशेष रूप से परेशान नहीं होता है: वैसे ही, मालिक से कोई प्रभाव नहीं पड़ेगा।

ओब्लोमोव के जीवन में एक दिन किसकी यात्रा समाप्त होती है? अतिथि धारा के अंत में, मिखेई एंड्रीविच टारेंटिव इल्या इलिच के पास आता है। यह व्यक्ति ओब्लोमोव जितना ही अव्यवहारिक है। लेकिन, पहले के विपरीत, उन्होंने मौखिक धोखाधड़ी की कला में पूरी तरह से महारत हासिल की। वह जानता है कि कैसे एक विचार के साथ मोहित करना है, इसके निष्पादन की सादगी और प्रलोभन पर जोर देना है, "पीड़ित" को इसके कार्यान्वयन में लाना है। लेकिन फिर - मिखेई एंड्रीविच सेवानिवृत्त हो गए। केवल उन्होंने उसे देखा। वह नायक की गाँव की संपत्ति में रुचि रखता है, वह ओब्लोमोव को अपनी योजनाओं में लुभाने की कोशिश कर रहा है ताकि वह "अपने नेटवर्क में गिर जाए।" टारेंटिव ने उसे गाँव में आने, मुखिया को बदलने के लिए मना लिया, उसने उसे अपने गॉडफादर - अगफ्या पशेनित्स्ना (जिसका भाई - इवान मतवेविच मुखोयारोव, एक जले हुए ठग - को असली विध्वंसक ओब्लोमोव की भूमिका सौंपी गई) में गर्मजोशी से स्वागत करने का वादा किया।

फिर भरपूर भोजन किया, और - दिन भर की मेहनत के बाद आराम किया। उनके पूर्वजों की कई पीढ़ियों ने कई पीढ़ियों तक इस तरह के "भारी दैनिक दिनचर्या" को सहन किया था।

निष्कर्ष

प्रसिद्ध अमेरिकी फिल्म "ग्राउंडहोग डे" के साथ समानता यहां उपयुक्त है। गोंचारोव के उपन्यास के विपरीत, यह फिल्म निर्माण एक शानदार प्रकृति का है। मुख्य पात्र फिल उसी दिन "फंस गया" है। ऐसा लग रहा था कि दिन खत्म हो गया है। रात की नींद। फिर सुबह - और कल फिर से शुरू होता है, बहुत विस्तार से दोहराते हुए। और केवल आत्म-अनुशासन और अच्छे कर्मों के सकारात्मक संतुलन के "संचय" के लिए धन्यवाद, फिल्म का नायक इस दुष्चक्र से बाहर निकलने का प्रबंधन करता है। यदि आप इस प्रश्न का उत्तर देने का प्रयास करते हैं: "ओब्लोमोव के जीवन की त्रासदी क्या है?", तो उत्तर स्पष्ट रूप से उपर्युक्त फिल्म के सादृश्य के आधार पर बनाया जा सकता है। लाक्षणिक रूप से बोलते हुए, गोंचारोव का चरित्र - पुराना नहीं (32 - 33 वर्ष पुराना) जमींदार इलिच - न केवल बारह वर्षों के लिए निष्क्रिय प्रतिबिंब और चिंतन से भरे दिनों की एकरसता में "कसकर अटक गया", बल्कि विकसित करने की कोशिश भी नहीं करता है, एक दिखाता है मर्दाना चरित्र, रचनात्मक गतिविधि शुरू करें। नतीजतन, हाइपोडायनेमिया के आधार पर एक घातक बीमारी विकसित होती है।