यह कैसे किया जाता है, यह कैसे काम करता है, यह कैसे काम करता है। अट्ठाईस सदियों के संगीत वाद्ययंत्र के रूप में अंग संगीत वाद्ययंत्र के रूप में अंग

एलेक्सी नादेज़िन: “अंग सबसे बड़ा और सबसे जटिल संगीत वाद्ययंत्र है। वास्तव में, अंग एक संपूर्ण ब्रास बैंड है, और इसका प्रत्येक रजिस्टर अपनी ध्वनि के साथ एक अलग संगीत वाद्ययंत्र है।

रूस में सबसे बड़ा अंग मॉस्को इंटरनेशनल हाउस ऑफ़ म्यूज़िक के स्वेतलानोव हॉल में स्थापित है। मैं भाग्यशाली था कि उसे उस तरफ से देखा जहां से बहुत कम लोगों ने उसे देखा है।
यह अंग 2004 में जर्मनी में कंपनियों के एक संघ द्वारा बनाया गया था, जिसे अंग निर्माण के झंडे के रूप में माना जाता है। अंग विशेष रूप से मॉस्को इंटरनेशनल हाउस ऑफ म्यूजिक के लिए डिजाइन किया गया था। अंग में 84 रजिस्टर होते हैं (एक पारंपरिक अंग में रजिस्टरों की संख्या शायद ही कभी 60 से अधिक होती है) और छह हजार से अधिक पाइप होते हैं। प्रत्येक रजिस्टर अपनी ध्वनि के साथ एक अलग संगीत वाद्ययंत्र है।
अंग की ऊंचाई 15 मीटर, वजन - 30 टन, लागत - ढाई मिलियन यूरो है।


मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी में ध्वनिकी विभाग के एसोसिएट प्रोफेसर पावेल निकोलाइविच क्रावचुन ने मुझे बताया कि अंग कैसे काम करता है।


अंग में पांच कीबोर्ड होते हैं - चार हाथ और एक पैर। हैरानी की बात है कि फुट कीबोर्ड काफी पूर्ण है और एक पैर से कुछ साधारण टुकड़े बजाए जा सकते हैं। प्रत्येक मैनुअल (मैनुअल कीबोर्ड) में 61 कुंजियाँ होती हैं। दाईं और बाईं ओर रजिस्टर टर्न-ऑन नॉब्स हैं।


यद्यपि अंग पूरी तरह से पारंपरिक और अनुरूप दिखता है, यह वास्तव में एक कंप्यूटर द्वारा आंशिक रूप से नियंत्रित होता है, जो मुख्य रूप से प्रीसेट - रजिस्टरों के सेट को याद रखता है। वे मैनुअल के सिरों पर बटनों द्वारा स्विच किए जाते हैं।


प्रीसेट नियमित 1.44″ फ़्लॉपी डिस्क पर संग्रहीत होते हैं। बेशक, कंप्यूटर तकनीक में डिस्क ड्राइव का उपयोग लगभग कभी नहीं किया जाता है, लेकिन यहां यह ठीक से काम करता है।


मेरे लिए यह जानना एक खोज थी कि प्रत्येक जीव एक सुधारक है, क्योंकि नोट्स या तो रजिस्टरों के सेट को बिल्कुल भी इंगित नहीं करते हैं या सामान्य इच्छाओं को इंगित नहीं करते हैं। सभी अंगों में, रजिस्टरों का केवल मूल सेट आम है, और उनकी संख्या और स्वर बहुत भिन्न हो सकते हैं। केवल सर्वश्रेष्ठ कलाकार ही स्वेतलानोव हॉल अंग के रजिस्टरों की विशाल श्रृंखला के अनुकूल हो सकते हैं और अपनी क्षमताओं का पूरा उपयोग कर सकते हैं।
हैंडल के अलावा, अंग में पैर से चलने वाले लीवर और पैडल होते हैं। लीवर विभिन्न कंप्यूटर-नियंत्रित कार्यों को सक्षम और अक्षम करते हैं। उदाहरण के लिए, कीबोर्ड का संयोजन और वृद्धि का प्रभाव, एक घूर्णन पेडल-रोलर द्वारा नियंत्रित होता है, जिसके रोटेशन के रूप में अतिरिक्त रजिस्टर जुड़े होते हैं और ध्वनि अधिक समृद्ध और अधिक शक्तिशाली हो जाती है।
अंग (और एक ही समय में अन्य उपकरणों) की ध्वनि में सुधार करने के लिए, हॉल में नक्षत्र इलेक्ट्रॉनिक प्रणाली स्थापित की गई थी, जिसमें मंच पर कई माइक्रोफोन और मिनी-कॉलम-मॉनिटर शामिल थे, जो मोटरों का उपयोग करके केबलों पर छत से उतरते थे और कई हॉल में माइक्रोफोन और स्पीकर। यह एक ध्वनि प्रवर्धन प्रणाली नहीं है, जब इसे चालू किया जाता है, तो हॉल में ध्वनि तेज नहीं होती है, यह अधिक समान हो जाती है (पक्ष और दूर के स्थानों में दर्शक संगीत के साथ-साथ स्टालों में दर्शकों को भी सुनना शुरू कर देते हैं) , इसके अलावा, संगीत की धारणा को बेहतर बनाने के लिए reverberation को जोड़ा जा सकता है।


जिस हवा के साथ अंग ध्वनि करता है वह तीन शक्तिशाली लेकिन बहुत ही शांत प्रशंसकों द्वारा आपूर्ति की जाती है।


इसकी समान आपूर्ति के लिए साधारण ईंटों का उपयोग किया जाता है। वे फर दबाते हैं। जब पंखे चालू होते हैं, धौंकनी फूल जाती है और ईंटों का वजन आवश्यक वायुदाब प्रदान करता है।


लकड़ी के पाइप के माध्यम से अंग को हवा की आपूर्ति की जाती है। हैरानी की बात है कि पाइपों को ध्वनि देने वाले अधिकांश शटर पूरी तरह से यांत्रिक रूप से नियंत्रित होते हैं - छड़ द्वारा, जिनमें से कुछ दस मीटर से अधिक लंबे होते हैं। जब कई रजिस्टर कीबोर्ड से जुड़े होते हैं, तो ऑर्गेनिस्ट के लिए चाबियों को धक्का देना बहुत मुश्किल हो सकता है। बेशक, अंग में एक विद्युत प्रवर्धन प्रणाली होती है, जब इसे चालू किया जाता है, तो चाबियाँ आसानी से दबा दी जाती हैं, लेकिन पुराने स्कूल के उच्च श्रेणी के जीव हमेशा बिना प्रवर्धन के खेलते हैं - आखिरकार, गति को बदलकर इंटोनेशन बदलने का यही एकमात्र तरीका है और चाबियों को दबाने का बल। प्रवर्धन के बिना, अंग पूरी तरह से एनालॉग उपकरण है, प्रवर्धन के साथ यह डिजिटल है: प्रत्येक पाइप केवल ध्वनि या चुप हो सकता है।
कीबोर्ड से पाइप तक की छड़ें इस तरह दिखती हैं। वे लकड़ी के हैं, क्योंकि लकड़ी थर्मल विस्तार के लिए सबसे कम संवेदनशील है।


आप अंग के अंदर जा सकते हैं और यहां तक ​​​​कि इसके फर्श के साथ एक छोटे से "आग" से बचकर भी चढ़ सकते हैं। अंदर बहुत कम जगह है, इसलिए तस्वीरों से संरचना के पैमाने को महसूस करना मुश्किल है, लेकिन फिर भी मैंने जो देखा वह आपको दिखाने की कोशिश करूंगा।


पाइप ऊंचाई, मोटाई और आकार में भिन्न होते हैं।


कुछ पाइप लकड़ी के हैं, कुछ धातु के हैं, जो टिन-सीसा मिश्र धातु से बने हैं।


प्रत्येक बड़े संगीत कार्यक्रम से पहले, अंग को नए सिरे से ट्यून किया जाता है। सेटअप प्रक्रिया में कई घंटे लगते हैं। समायोजन के लिए, सबसे छोटे पाइप के सिरों को एक विशेष उपकरण के साथ थोड़ा भड़काया या लुढ़काया जाता है, बड़े पाइपों में एक समायोजन रॉड होता है।


बड़े तुरही में एक कटा हुआ टैब होता है जिसे टोन को समायोजित करने के लिए थोड़ा मोड़ा और घुमाया जा सकता है।


सबसे बड़े पाइप 8 हर्ट्ज से इन्फ्रासाउंड उत्सर्जित करते हैं, सबसे छोटा - अल्ट्रासाउंड।


एमएमडीएम अंग की एक अनूठी विशेषता हॉल के सामने क्षैतिज पाइप की उपस्थिति है।


मैंने पिछला शॉट एक छोटी बालकनी से लिया, जिसे अंग के अंदर से पहुँचा जा सकता है। इसका उपयोग क्षैतिज पाइपों को समायोजित करने के लिए किया जाता है। इस बालकनी से सभागार का दृश्य।


कम संख्या में पाइपों में केवल एक विद्युत ड्राइव होता है।


और अंग में दो ध्वनि-दृश्य रजिस्टर या "विशेष प्रभाव" भी होते हैं। ये "घंटियाँ" हैं - एक पंक्ति में सात घंटियाँ बजना और "पक्षी" - पक्षियों की चहकना, जो हवा और आसुत जल के कारण होती है। पावेल निकोलाइविच दर्शाता है कि "घंटियाँ" कैसे काम करती हैं।


एक अद्भुत और बहुत ही जटिल उपकरण! नक्षत्र प्रणाली पार्किंग मोड में चली जाती है, और यह हमारे देश के सबसे बड़े संगीत वाद्ययंत्र के बारे में कहानी का अंत है।

अंग कैसा है असलन 12 मई, 2017 को लिखा गया

17 जून 1981 को, एक संगीतकार, उत्कृष्ट ऑर्गनिस्ट हैरी ग्रोडबर्ग ने पहली बार चाबियों को छुआ, जिन्होंने टॉम्स्क के निवासियों के लिए बाख के टोकाटा, प्रस्तावना, कल्पनाओं और फ्यूग्स का प्रदर्शन किया।

तब से, दर्जनों जाने-माने आयोजकों ने टॉम्स्क में संगीत कार्यक्रम दिए हैं, और जर्मन ऑर्गन मास्टर्स ने कभी भी आश्चर्यचकित होना बंद नहीं किया कि शहर में, जहां सर्दी और गर्मी के बीच तापमान का अंतर 80 डिग्री है, उपकरण अभी भी बज रहा है।

GDR . का बच्चा

टॉम्स्क फिलहारमोनिक के अंग का जन्म 1981 में पूर्वी जर्मन शहर फ्रैंकफर्ट एन डेर ओडर में W.Sauer Orgelbau अंग निर्माण कंपनी में हुआ था।

सामान्य कार्य गति से, एक अंग के निर्माण में लगभग एक वर्ष का समय लगता है, और इस प्रक्रिया में कई चरण शामिल होते हैं। सबसे पहले, स्वामी कॉन्सर्ट हॉल का निरीक्षण करते हैं, इसकी ध्वनिक विशेषताओं का निर्धारण करते हैं और भविष्य के उपकरण के लिए एक परियोजना तैयार करते हैं। फिर विशेषज्ञ अपने मूल कारखाने में लौटते हैं, अंग के अलग-अलग तत्व बनाते हैं और उनसे एक उपकरण इकट्ठा करते हैं। फैक्ट्री की असेंबली शॉप में पहली बार इसकी जांच की जाती है और कमियों को ठीक किया जाता है। यदि अंग जैसा चाहिए वैसा लगता है, तो इसे फिर से भागों में अलग कर लिया जाता है और ग्राहक को भेज दिया जाता है।

टॉम्स्क में, सभी स्थापना प्रक्रियाओं में केवल छह महीने लगे - इस तथ्य के कारण कि प्रक्रिया ओवरले, कमियों और अन्य निरोधात्मक कारकों के बिना चली गई। जनवरी 1981 में, सॉयर विशेषज्ञ पहली बार टॉम्स्क पहुंचे, और उसी वर्ष जून में अंग पहले से ही संगीत कार्यक्रम दे रहा था।

आंतरिक संरचना

विशेषज्ञों के मानकों के अनुसार, टॉम्स्क अंग को वजन और आकार में मध्यम कहा जा सकता है - दस टन के उपकरण में विभिन्न लंबाई और आकार के लगभग दो हजार पाइप हो सकते हैं। पांच सौ साल पहले की तरह, वे हाथ से बने हैं। लकड़ी के पाइप, एक नियम के रूप में, एक समानांतर चतुर्भुज के रूप में बनाए जाते हैं। धातु के पाइप के आकार अधिक जटिल हो सकते हैं: बेलनाकार, रिवर्स शंक्वाकार, और यहां तक ​​कि संयुक्त। धातु के पाइप टिन और सीसा के मिश्र धातु से अलग-अलग अनुपात में बनाए जाते हैं, जबकि पाइन आमतौर पर लकड़ी के पाइप के लिए उपयोग किया जाता है।

यह ये विशेषताएं हैं - लंबाई, आकार और सामग्री - जो एक व्यक्तिगत पाइप की ध्वनि के समय को प्रभावित करती हैं।

अंग के अंदर पाइप पंक्तियों में हैं: उच्चतम से निम्नतम तक। पाइप की प्रत्येक पंक्ति व्यक्तिगत रूप से खेल सकती है, या आप उन्हें जोड़ सकते हैं। अंग के ऊर्ध्वाधर पैनलों पर कीबोर्ड के किनारे बटन होते हैं, जिन्हें दबाकर जीव इस प्रक्रिया को नियंत्रित करता है। टॉम्स्क अंग के सभी पाइप बज रहे हैं, और उनमें से केवल एक उपकरण के सामने की तरफ सजावटी उद्देश्यों के लिए बनाया गया था और कोई आवाज़ नहीं करता है।

पीछे की ओर, अंग तीन मंजिला गॉथिक महल जैसा दिखता है। इस महल के भूतल पर यंत्र का यांत्रिक हिस्सा है, जो छड़ों की प्रणाली के माध्यम से जीव की उंगलियों के काम को पाइप तक पहुंचाता है। दूसरी मंजिल पर, पाइप स्थापित होते हैं जो निचले कीबोर्ड की चाबियों से जुड़े होते हैं, और तीसरी मंजिल पर - ऊपरी कीबोर्ड के पाइप।

टॉम्स्क अंग में चाबियों और पाइपों को जोड़ने के लिए एक यांत्रिक प्रणाली है, जिसका अर्थ है कि एक कुंजी दबाने और ध्वनि की उपस्थिति बिना किसी देरी के लगभग तुरंत होती है।

प्रदर्शन करने वाली कुर्सी के ऊपर अंधा होते हैं, या दूसरे शब्दों में एक चैनल, जो दर्शक से अंग पाइप की दूसरी मंजिल छुपाता है। एक विशेष पेडल की मदद से, ऑर्गेनिस्ट ब्लाइंड्स की स्थिति को नियंत्रित करता है और इस तरह ध्वनि की ताकत को प्रभावित करता है।

गुरु की देखभाल करने वाला हाथ

अंग, किसी भी अन्य संगीत वाद्ययंत्र की तरह, जलवायु पर बहुत निर्भर है, और साइबेरियाई मौसम इसकी देखभाल में कई समस्याएं पैदा करता है। उपकरण के अंदर, विशेष एयर कंडीशनर, सेंसर और ह्यूमिडिफ़ायर स्थापित होते हैं जो एक निश्चित तापमान और आर्द्रता बनाए रखते हैं। ठंडी और शुष्क हवा, अंग के छोटे पाइप बन जाते हैं, और इसके विपरीत - गर्म और आर्द्र हवा के साथ, पाइप लंबे हो जाते हैं। इसलिए, एक संगीत वाद्ययंत्र को निरंतर निगरानी की आवश्यकता होती है।

टॉम्स्क अंग की देखभाल केवल दो लोग करते हैं - जीव दिमित्री उशाकोव और उनकी सहायक एकातेरिना मास्टेनित्सा।

शरीर के अंदर धूल से निपटने का मुख्य साधन एक साधारण सोवियत वैक्यूम क्लीनर है। इसे खोजने के लिए, एक पूरी कार्रवाई का आयोजन किया गया था - वे ठीक उसी की तलाश कर रहे थे जिसमें एक ब्लोइंग सिस्टम हो, क्योंकि सभी ट्यूबों को दरकिनार करते हुए, अंग से धूल को उड़ाना आसान होता है, और उसके बाद ही इसे एक के साथ इकट्ठा किया जाता है। वैक्यूम क्लीनर।

"अंग में गंदगी को हटा दिया जाना चाहिए जहां यह है और जब यह रास्ते में आता है," दिमित्री उशाकोव कहते हैं। "अगर हम अब अंग से सभी धूल हटाने का फैसला करते हैं, तो हमें इसे पूरी तरह से फिर से ट्यून करना होगा, और इस पूरी प्रक्रिया में लगभग एक महीने लगेंगे, और हमारे पास संगीत कार्यक्रम होंगे।

सबसे अधिक बार, मुखौटा पाइपों को साफ किया जाता है - वे सादे दृष्टि में होते हैं, इसलिए जिज्ञासु लोगों के उंगलियों के निशान अक्सर उन पर बने रहते हैं। दिमित्री अमोनिया और टूथ पाउडर से स्वयं मुखौटा तत्वों की सफाई के लिए मिश्रण तैयार करता है।

ध्वनि पुनर्निर्माण

अंग की प्रमुख सफाई और ट्यूनिंग साल में एक बार की जाती है: आमतौर पर गर्मियों में, जब अपेक्षाकृत कम संगीत कार्यक्रम होते हैं और बाहर ठंड नहीं होती है। लेकिन प्रत्येक टमटम से पहले ध्वनि में थोड़ा बदलाव आवश्यक है। ट्यूनर का प्रत्येक प्रकार के अंग पाइपों के लिए एक विशेष दृष्टिकोण है। कुछ के लिए यह टोपी को बंद करने के लिए पर्याप्त है, दूसरों के लिए रोलर को मोड़ने के लिए, और सबसे छोटी ट्यूबों के लिए वे एक विशेष उपकरण - एक स्टिमहॉर्न का उपयोग करते हैं।

केवल देह की स्थापना करने से काम नहीं चलेगा। एक व्यक्ति को चाबियों को दबाना चाहिए, और दूसरे को उपकरण के अंदर रहते हुए पाइपों को समायोजित करना चाहिए। इसके अलावा, कुंजी दबाने वाला व्यक्ति ट्यूनिंग प्रक्रिया को नियंत्रित करता है।

टॉम्स्क अंग ने अपना पहला बड़ा ओवरहाल अपेक्षाकृत बहुत पहले, 13 साल पहले, ऑर्गन हॉल की बहाली और एक विशेष व्यंग्य से अंग को हटाने के बाद अनुभव किया था जिसमें उसने 7 साल बिताए थे। सॉयर कंपनी के विशेषज्ञों को टॉम्स्क में आमंत्रित किया गया था, और उन्होंने उपकरण का निरीक्षण किया। फिर, आंतरिक नवीनीकरण के अलावा, अंग ने मुखौटा का रंग बदल दिया और सजावटी ग्रिल हासिल कर लिया। और 2012 में, अंग को अंततः "मालिक" मिला - पूर्णकालिक जीव दिमित्री उशाकोव और मारिया ब्लाज़ेविच।

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वी. वी. स्टासोव की आलंकारिक विशेषताओं के अनुसार, यह कीबोर्ड विंड इंस्ट्रूमेंट, "... विशेष रूप से संगीत की छवियों में अवतार की विशेषता है और हमारी आत्मा की आकांक्षाओं के रूप में विशाल और असीम रूप से राजसी है; वह अकेले ही वे अद्भुत ध्वनियाँ, वे गड़गड़ाहट, वह राजसी आवाज़, जैसे कि अनंत काल से बोल रहे हैं, जिनकी अभिव्यक्ति किसी अन्य यंत्र, किसी भी ऑर्केस्ट्रा के लिए असंभव है।

कॉन्सर्ट हॉल के मंच पर आप पाइप के एक हिस्से के साथ अंग का मुखौटा देखते हैं। उनमें से सैकड़ों इसके अग्रभाग के पीछे स्थित हैं, ऊपर और नीचे, दाएँ और बाएँ, एक विशाल कमरे की गहराई में पंक्तियों में जा रहे हैं। कुछ पाइप क्षैतिज हैं, अन्य लंबवत हैं, और कुछ हुक पर भी लटके हुए हैं। आधुनिक अंगों में, पाइपों की संख्या 30,000 तक पहुंच जाती है। सबसे बड़े 10 मीटर से अधिक ऊंचे होते हैं, सबसे छोटे - 10 मिमी। इसके अलावा, अंग में एक वायु पंपिंग तंत्र है - धौंकनी और वायु नलिकाएं; पल्पिट जहां ऑर्गेनिस्ट बैठता है और जहां इंस्ट्रूमेंट कंट्रोल सिस्टम केंद्रित होता है।

अंग की आवाज प्रभावशाली है। विशाल यंत्र में कई अलग-अलग समय होते हैं। यह एक पूरे ऑर्केस्ट्रा की तरह है। दरअसल, ऑर्केस्ट्रा के सभी उपकरणों की तुलना में अंग की सीमा अधिक होती है। ध्वनि का यह या वह रंग पाइप के उपकरण पर निर्भर करता है। सिंगल टिम्बर के पाइपों के सेट को रजिस्टर कहा जाता है। बड़े वाद्ययंत्रों में उनकी संख्या 200 तक पहुँच जाती है। लेकिन मुख्य बात यह है कि कई रजिस्टरों का संयोजन एक नए ध्वनि रंग को जन्म देता है, एक नया समय, मूल के समान नहीं। अंग में कई (2 से 7) मैनुअल कीबोर्ड होते हैं - मैनुअल, छत की तरह स्थित होते हैं। समयबद्ध रंग से, रचना को पंजीकृत करें, वे एक दूसरे से भिन्न होते हैं। एक विशेष कीबोर्ड एक फुट पेडल है। इसमें पैर के अंगूठे और एड़ी से खेलने के लिए 32 चाबियां होती हैं। पेडल को सबसे कम आवाज - बास के रूप में उपयोग करना पारंपरिक है, लेकिन कभी-कभी यह बीच की आवाजों में से एक के रूप में भी काम करता है। विभाग में रजिस्टरों को चालू करने के लिए लीवर भी हैं। आमतौर पर एक या दो सहायक कलाकार की मदद करते हैं, वे रजिस्टर बदलते हैं। नवीनतम उपकरण एक "मेमोरी" डिवाइस का उपयोग करते हैं, धन्यवाद जिससे आप रजिस्टरों के एक निश्चित संयोजन को पूर्व-चयन कर सकते हैं और सही समय पर, एक बटन दबाकर, उन्हें ध्वनि बना सकते हैं।

अंग हमेशा एक विशिष्ट कमरे के लिए बनाए गए हैं। स्वामी ने इसकी सभी विशेषताओं, ध्वनिकी, आयाम आदि के लिए प्रदान किया। इसलिए, दुनिया में दो समान उपकरण नहीं हैं, प्रत्येक गुरु की एक अनूठी रचना है। रीगा में डोम कैथेड्रल का अंग सर्वश्रेष्ठ में से एक है।

अंग के लिए संगीत तीन चरणों में रिकॉर्ड किया जाता है। उनमें से दो मैनुअल के बैच को ठीक करते हैं, एक - पेडल के लिए। नोट्स काम के पंजीकरण का संकेत नहीं देते हैं: कलाकार खुद काम की कलात्मक छवि को प्रकट करने के लिए सबसे अधिक अभिव्यंजक तकनीकों की तलाश करता है। इस प्रकार, ऑर्गेनिस्ट काम के इंस्ट्रूमेंटेशन (पंजीकरण) में संगीतकार के सह-लेखक बन जाते हैं। अंग आपको एक निरंतर मात्रा के साथ मनमाने ढंग से लंबे समय के लिए एक ध्वनि, एक राग खींचने की अनुमति देता है। उनकी इस ख़ासियत ने अंग बिंदु तकनीक के उद्भव में अपनी कलात्मक अभिव्यक्ति हासिल की: बास में निरंतर ध्वनि के साथ, माधुर्य और सामंजस्य विकसित होता है। किसी भी वाद्य यंत्र पर संगीतकार प्रत्येक संगीत वाक्यांश के भीतर गतिशील बारीकियों का निर्माण करते हैं। कुंजी पर प्रहार की ताकत की परवाह किए बिना अंग की ध्वनि का रंग अपरिवर्तित रहता है, इसलिए कलाकार वाक्यांशों की शुरुआत और अंत, वाक्यांश के भीतर संरचना के तर्क को चित्रित करने के लिए विशेष तकनीकों का उपयोग करते हैं। एक ही समय में विभिन्न समयों को संयोजित करने की क्षमता ने मुख्य रूप से पॉलीफोनिक गोदाम (पॉलीफोनी देखें) के अंग के लिए कार्यों की संरचना का नेतृत्व किया।

अंग प्राचीन काल से जाना जाता है। पहले अंग के निर्माण का श्रेय अलेक्जेंड्रिया के एक मैकेनिक सीटीसीबियस को दिया जाता है, जो तीसरी शताब्दी ईसा पूर्व में रहता था। ईसा पूर्व इ। यह एक जल अंग था - हाइड्रोलिक्स। पानी के स्तंभ के दबाव ने ध्वनि पाइपों में प्रवेश करने वाली हवा के दबाव की एकरूपता सुनिश्चित की। बाद में, एक ऐसे अंग का आविष्कार किया गया जिसमें धौंकनी की मदद से पाइपों को हवा की आपूर्ति की जाती थी। इलेक्ट्रिक ड्राइव के आगमन से पहले, कैल्केन नामक विशेष कर्मचारी, पाइपों में हवा भरते थे। मध्य युग में, बड़े अंगों के साथ, छोटे भी थे - रेगलिया और पोर्टेबल वाले (लैटिन "पोर्टो" - "आई कैरी") से। धीरे-धीरे, साधन में सुधार हुआ और 16 वीं शताब्दी तक। लगभग आधुनिक रूप प्राप्त कर लिया।

कई संगीतकारों ने अंग के लिए संगीत लिखा है। 17वीं सदी के पूर्वार्ध में 17वीं सदी के अंत में अंग कला अपने चरम पर पहुंच गई। जे। पचेलबेल, डी। बक्सटेहुड, डी। फ्रेस्कोबाल्डी, जी। एफ। हैंडेल, जे। एस। बाख जैसे संगीतकारों के काम में। बाख ने गहराई और पूर्णता में नायाब कार्यों का निर्माण किया। रूस में, एम। आई। ग्लिंका ने अंग पर काफी ध्यान दिया। उन्होंने इस वाद्य को बखूबी बजाया, उनके लिए विभिन्न कार्यों की व्यवस्था की।

हमारे देश में, अंग को मॉस्को, लेनिनग्राद, कीव, रीगा, तेलिन, गोर्की, विनियस और कई अन्य शहरों के कॉन्सर्ट हॉल में सुना जा सकता है। सोवियत और विदेशी जीव न केवल पुराने उस्तादों द्वारा, बल्कि सोवियत संगीतकारों द्वारा भी काम करते हैं।

अब बिजली के अंग बनाए जा रहे हैं। हालांकि, इन उपकरणों के संचालन का सिद्धांत अलग है: विभिन्न डिजाइनों के विद्युत जनरेटर (इलेक्ट्रिक संगीत वाद्ययंत्र देखें) के कारण ध्वनि उत्पन्न होती है।

जो विभिन्न लकड़ी के पाइपों (धातु, लकड़ी, बिना ईख और नरकट सहित) की सहायता से ध्वनि करता है, जिसमें धौंकनी की सहायता से हवा को उड़ाया जाता है।

अंग बजानाहाथों के लिए कई कीबोर्ड (मैनुअल) और एक पेडल कीबोर्ड का उपयोग करके किया जाता है।

ध्वनि की समृद्धि और संगीत के साधनों की प्रचुरता के संदर्भ में, अंग सभी वाद्ययंत्रों में प्रथम स्थान पर है और कभी-कभी इसे "यंत्रों का राजा" कहा जाता है। अपनी अभिव्यक्ति के कारण, यह लंबे समय से चर्च की संपत्ति रही है।

वह व्यक्ति जो किसी अंग पर संगीत बजाता है, कहलाता है अरगनिस्ट.

तीसरे रैह के सैनिकों ने मिसाइलों के पंखों द्वारा बनाई गई ध्वनि के कारण सोवियत मल्टीपल लॉन्च रॉकेट सिस्टम बीएम -13 को "स्टालिन का अंग" कहा।

अंग का इतिहास

अंग के भ्रूण को अंदर के साथ-साथ अंदर भी देखा जा सकता है। ऐसा माना जाता है कि अंग (हाइड्रॉलोस; हाइड्रोलिकॉन, हाइड्रॉलिस - "जल अंग") का आविष्कार ग्रीक केटेसिबियस द्वारा किया गया था, जो 296-228 में मिस्र के अलेक्जेंड्रिया में रहते थे। ईसा पूर्व इ। एक समान उपकरण की छवि नीरो के समय से एक सिक्के या टोकन पर उपलब्ध है।

4 वीं शताब्दी में बड़े अंग दिखाई दिए, 7 वीं और 8 वीं शताब्दी में कमोबेश सुधरे हुए अंग। पोप विटालियन (666) ने अंग को कैथोलिक चर्च में पेश किया। 8वीं शताब्दी में बीजान्टियम अपने अंगों के लिए प्रसिद्ध था।

अंगों के निर्माण की कला भी इटली में विकसित हुई, जहां से उन्हें 9वीं शताब्दी में फ्रांस भेजा गया। बाद में यह कला जर्मनी में विकसित हुई। XIV सदी में अंग को सबसे बड़ा और सर्वव्यापी वितरण प्राप्त करना शुरू हुआ। 14 वीं शताब्दी में, अंग में एक पेडल दिखाई दिया, यानी पैरों के लिए एक कीबोर्ड।

मध्यकालीन अंग, बाद के अंगों की तुलना में, अपरिष्कृत कारीगरी के थे; एक मैनुअल कीबोर्ड, उदाहरण के लिए, 5 से 7 सेमी की चौड़ाई वाली चाबियों से युक्त होता है, चाबियों के बीच की दूरी डेढ़ सेमी तक पहुंच जाती है। उन्होंने चाबियों को उंगलियों से नहीं मारा, जैसा कि वे अब करते हैं, लेकिन मुट्ठी से।

15वीं शताब्दी में, चाबियों को कम किया गया और पाइपों की संख्या में वृद्धि की गई।

अंग उपकरण

बेहतर अंग बड़ी संख्या में पाइप और ट्यूब तक पहुंचे; उदाहरण के लिए, पेरिस में सेंट के चर्च में अंग। सल्पिस में 7 हजार पाइप और ट्यूब हैं। अंग में निम्नलिखित आकारों के पाइप और ट्यूब होते हैं: 1 फुट पर, नोट्स लिखे से तीन सप्तक उच्च, 2 फीट पर, नोट्स लिखे से दो सप्तक उच्च ध्वनि करते हैं, 4 फीट पर, नोट्स लिखित से एक सप्तक उच्च ध्वनि करते हैं, पर 8 फीट, नोट्स ध्वनि के रूप में लिखे गए हैं, 16 फीट पर - नोट्स नीचे लिखे गए एक ऑक्टेटव ध्वनि करते हैं, 32 फीट पर नोट्स नीचे लिखे गए दो सप्तक लगते हैं। ऊपर से पाइप को बंद करने से एक सप्तक द्वारा उत्सर्जित ध्वनियों में कमी आती है। सभी अंगों में बड़ी नलिकाएं नहीं होती हैं।

अंग में 1 से 7 की-बोर्ड होते हैं (आमतौर पर 2-4); वे कहते हैं नियमावली. यद्यपि प्रत्येक अंग कीबोर्ड में 4-5 सप्तक का आयतन होता है, लिखित नोटों के नीचे दो सप्तक या तीन सप्तक के ऊपर बजने वाले पाइपों के लिए धन्यवाद, एक बड़े अंग के आयतन में 9.5 सप्तक होते हैं। एक ही समय के पाइप का प्रत्येक सेट, जैसा कि वह था, एक अलग उपकरण है और उसे कहा जाता है रजिस्टर करें.

प्रत्येक वापस लेने योग्य या वापस लेने योग्य बटन या रजिस्टर (कीबोर्ड के ऊपर या उपकरण के किनारों पर स्थित) ट्यूबों की एक समान पंक्ति को सक्रिय करता है। प्रत्येक बटन या रजिस्टर का अपना नाम और संबंधित शिलालेख होता है, जो इस रजिस्टर के सबसे बड़े पाइप की लंबाई को दर्शाता है। कंपोजर उस जगह के ऊपर नोटों में रजिस्टर का नाम और पाइप के आकार का संकेत कर सकता है जहां यह रजिस्टर लागू किया जाना चाहिए। (संगीत के एक टुकड़े के प्रदर्शन के लिए रजिस्टरों की पसंद को पंजीकरण कहा जाता है।) अंगों में रजिस्टर 2 से 300 तक होते हैं (अक्सर 8 से 60 तक पाए जाते हैं)।

सभी रजिस्टर दो श्रेणियों में आते हैं:

• रीड के बिना पाइप के साथ रजिस्टर(लैबियल रजिस्टर)। इस श्रेणी में खुली बांसुरी के रजिस्टर, बंद बांसुरी के रजिस्टर (बॉर्डन), ओवरटोन (औषधि) के रजिस्टर शामिल हैं, जिसमें प्रत्येक नोट में कई (कमजोर) हार्मोनिक ओवरटोन होते हैं।
• रीड के साथ पाइप के साथ रजिस्टर(रीड रजिस्टर)। एक औषधि के साथ दोनों श्रेणियों के रजिस्टरों के संयोजन को प्लिन ज्यू कहा जाता है।

कीबोर्ड या मैनुअल सीढ़ीदार अंगों में एक के ऊपर एक स्थित होते हैं। उनके अलावा, मुख्य रूप से कम आवाज़ के लिए एक पेडल कीबोर्ड (5 से 32 कुंजी तक) भी है। हाथों के लिए भाग दो सीढ़ियों पर लिखा होता है - चाबियों में और के लिए। पेडल वाला हिस्सा अक्सर एक ही कर्मचारी पर अलग से लिखा जाता है। पेडल कीबोर्ड, जिसे केवल "पेडल" कहा जाता है, दोनों पैरों के साथ खेला जाता है, एड़ी और पैर के अंगूठे को बारी-बारी से इस्तेमाल किया जाता है (19 वीं शताब्दी तक, केवल पैर की अंगुली)। बिना पैडल वाले अंग को धनात्मक कहते हैं, छोटे सुवाह्य अंग को सुवाह्य कहते हैं।

अंगों में नियमावली के नाम होते हैं जो अंग में पाइप के स्थान पर निर्भर करते हैं।

• जर्मन परंपरा में मुख्य मैनुअल (सबसे ऊंचे रजिस्टर वाले) को कहा जाता है हौप्टवर्क(फ्रेंच ग्रैंड ऑर्ग्यू, ग्रैंड क्लैवियर) और यह कलाकार के सबसे करीब या दूसरी पंक्ति में स्थित है;
• जर्मन परंपरा में दूसरा सबसे महत्वपूर्ण और जोरदार मैनुअल कहा जाता है ओबेरवर्क(जोर से संस्करण) या सकारात्मक(प्रकाश संस्करण) (fr। Positif), यदि इस मैनुअल के पाइप Hauptwerk पाइप, या Ruckpositiv के ऊपर स्थित हैं, यदि इस मैनुअल के पाइप अंग के बाकी पाइपों से अलग स्थित हैं और पीठ के पीछे स्थापित हैं जीव का; गेम कंसोल पर ओबेरवर्क और पॉज़िटिव कुंजियाँ हाउप्टवर्क कीज़ के ऊपर एक स्तर पर स्थित होती हैं, और रूकपॉज़िटिव कुंजियाँ हौप्टवर्क कीज़ से एक स्तर नीचे होती हैं, जिससे उपकरण की वास्तु संरचना का पुनरुत्पादन होता है।
• मैनुअल, जिसके पाइप एक प्रकार के बॉक्स के अंदर स्थित होते हैं, जिसमें जर्मन परंपरा में ब्लाइंड्स के सामने के हिस्से में लंबवत शटर होते हैं, कहलाते हैं श्वेलवेर्क(fr। Recit (expressif)। Schwellwerk दोनों अंग के शीर्ष पर (अधिक सामान्य), और Hauptwerk के समान स्तर पर स्थित हो सकते हैं। Schwellwerka कुंजियाँ गेम कंसोल पर Hauptwerk, Oberwerk की तुलना में उच्च स्तर पर स्थित हैं , सकारात्मक, रुक सकारात्मक।
• मौजूदा प्रकार के मैनुअल: हिंटरवर्क(पाइप अंग के पीछे स्थित होते हैं), ब्रस्टवर्क(पाइप सीधे ऑर्गनिस्ट की सीट के ऊपर स्थित होते हैं), सोलोवेर्क(एकल रजिस्टर, एक अलग समूह में व्यवस्थित बहुत तेज तुरही), बजानेवालोंआदि।

निम्नलिखित उपकरण खिलाड़ियों के लिए राहत के रूप में काम करते हैं और सोनोरिटी को बढ़ाने या क्षीण करने के साधन के रूप में कार्य करते हैं:

योजक- एक तंत्र जिसके द्वारा दो कीबोर्ड जुड़े होते हैं, उन पर उन्नत रजिस्टर एक साथ कार्य करते हैं। कॉपुला खिलाड़ी को एक मैनुअल पर दूसरे के विस्तारित रजिस्टरों का उपयोग करने में सक्षम बनाता है।

पेडल बोर्ड के ऊपर 4 फुटरेस्ट(पेडेल डी कॉम्बिनेसन, ट्रिट), जिनमें से प्रत्येक रजिस्टरों के एक निश्चित संयोजन पर कार्य करता है।

ब्लाइंड- एक उपकरण जिसमें दरवाजे होते हैं जो अलग-अलग रजिस्टरों के पाइप के साथ पूरे कमरे को बंद और खोलते हैं, जिसके परिणामस्वरूप ध्वनि मजबूत या कमजोर होती है। एक फुटबोर्ड (चैनल) द्वारा दरवाजे गति में स्थापित होते हैं।

चूंकि विभिन्न देशों और युगों के विभिन्न अंगों में रजिस्टर समान नहीं होते हैं, उन्हें आमतौर पर अंग भाग में विस्तार से इंगित नहीं किया जाता है: केवल मैनुअल, रीड के साथ या बिना पाइप का पदनाम, और पाइप का आकार ऊपर लिखा जाता है अंग भाग में एक या दूसरा स्थान। बाकी विवरण कलाकार को प्रदान किए जाते हैं।

अंग को अक्सर ऑर्केस्ट्रा के साथ जोड़ा जाता है और oratorios, cantatas, salms, और ओपेरा में भी गायन किया जाता है।

विद्युत (इलेक्ट्रॉनिक) अंग भी हैं, उदाहरण के लिए, हैमंड.

अंग संगीत की रचना करने वाले संगीतकार

जोहान सेबेस्टियन बाच
जोहान एडम रीनकेन
जोहान पचेलबेल
डिट्रिच बक्सटेहुड
गिरोलामो फ्रेस्कोबाल्डी
जोहान जैकब फ्रोबर्गर
जॉर्ज फ्रेडरिक हैंडेल
सिगफ्राइड कारग-एलर्ट
हेनरी पुरसेल
मैक्स रेगर
विन्सेंट लुबेकी
जोहान लुडविग क्रेब्स
मथायस वेकमैन
डोमेनिको जिपोलि
सीजर फ्रैंक

वीडियो: वीडियो पर अंग + ध्वनि

इन वीडियो के लिए धन्यवाद, आप उपकरण से परिचित हो सकते हैं, उस पर असली गेम देख सकते हैं, उसकी आवाज सुन सकते हैं, तकनीक की बारीकियों को महसूस कर सकते हैं:

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विश्वकोश में अभी तक इस उपकरण को खरीदने या ऑर्डर करने के बारे में जानकारी नहीं है। आप इसे बदल सकते हैं!

अंग एक संगीत वाद्ययंत्र है जिसे "संगीत का राजा" कहा जाता है। इसकी ध्वनि की भव्यता श्रोता पर भावनात्मक प्रभाव में व्यक्त होती है, जिसका कोई समान नहीं है। इसके अलावा, दुनिया का सबसे बड़ा संगीत वाद्ययंत्र अंग है, और इसमें सबसे उन्नत नियंत्रण प्रणाली है। इसकी ऊंचाई और लंबाई एक बड़ी इमारत - एक मंदिर या एक कॉन्सर्ट हॉल में नींव से छत तक की दीवार के आकार के बराबर होती है।

अंग का अभिव्यंजक संसाधन आपको सामग्री के व्यापक दायरे के साथ इसके लिए संगीत बनाने की अनुमति देता है: ईश्वर और ब्रह्मांड पर प्रतिबिंबों से लेकर मानव आत्मा के सूक्ष्म अंतरंग प्रतिबिंबों तक।

अंग एक संगीत वाद्ययंत्र है जिसका इतिहास अद्वितीय है। इसकी आयु लगभग 28 शताब्दी है। एक लेख के ढांचे के भीतर, कला में इस उपकरण के महान पथ का पता लगाना असंभव है। हमने खुद को प्राचीन काल से उन सदियों तक अंग की उत्पत्ति की एक संक्षिप्त रूपरेखा तक सीमित कर दिया जब इसने आज तक ज्ञात रूप और गुणों को प्राप्त कर लिया।

अंग का ऐतिहासिक पूर्ववर्ती पान बांसुरी वाद्य यंत्र है जो हमारे पास आया है (इसे बनाने वाले के नाम के बाद, जैसा कि मिथक में उल्लेख किया गया है)। पान बांसुरी की उपस्थिति 7 वीं शताब्दी ईसा पूर्व की है, लेकिन वास्तविक उम्र शायद बहुत पुरानी है।

यह एक संगीत वाद्ययंत्र का नाम है जिसमें अलग-अलग लंबाई की रीड ट्यूब एक दूसरे के बगल में खड़ी होती हैं। पार्श्व सतहें, वे एक-दूसरे से सटे होते हैं, और मजबूत पदार्थ या लकड़ी के तख़्त के एक बेल्ट द्वारा एकजुट होते हैं। कलाकार ऊपर से ट्यूबों के छिद्रों के माध्यम से हवा उड़ाता है, और वे ध्वनि करते हैं - प्रत्येक अपनी ऊंचाई पर। खेल का एक वास्तविक मास्टर एक साथ ध्वनि निकालने के लिए दो या तीन पाइप का उपयोग कर सकता है और दो-भाग अंतराल प्राप्त कर सकता है या विशेष कौशल के साथ, तीन-भाग वाला तार प्राप्त कर सकता है।

पान बांसुरी आविष्कार की शाश्वत मानवीय इच्छा का प्रतीक है, विशेष रूप से कला में, और संगीत की अभिव्यंजक संभावनाओं को बेहतर बनाने की इच्छा। ऐतिहासिक मंच पर इस उपकरण के प्रकट होने से पहले, सबसे पुराने संगीतकारों के पास अपने निपटान में अधिक आदिम अनुदैर्ध्य बांसुरी थी - उंगली के छेद वाले सबसे सरल पाइप। उनकी तकनीकी क्षमताएं महान नहीं थीं। अनुदैर्ध्य बांसुरी पर एक साथ दो या दो से अधिक ध्वनियाँ निकालना असंभव है।

निम्नलिखित तथ्य भी पान की बांसुरी की अधिक उत्तम ध्वनि के पक्ष में बोलते हैं। इसमें हवा को उड़ाने की विधि गैर-संपर्क है, वायु जेट को एक निश्चित दूरी से होठों द्वारा आपूर्ति की जाती है, जो रहस्यमय ध्वनि का एक विशेष समयबद्ध प्रभाव पैदा करता है। अंग के सभी पूर्ववर्ती पीतल थे, अर्थात। बनाने के लिए सांस लेने की नियंत्रित जीवित शक्ति का इस्तेमाल किया। इसके बाद, ये विशेषताएं - पॉलीफोनी और एक भूतिया शानदार "श्वास" समय - अंग के ध्वनि पैलेट में विरासत में मिली थीं। वे अंग ध्वनि की अनूठी क्षमता का आधार हैं - श्रोता को एक ट्रान्स में पेश करने के लिए।

पान बांसुरी के आगमन से अंग के अगले पूर्ववर्ती के आविष्कार तक, पाँच शताब्दियाँ बीत गईं। इस समय के दौरान, पवन ध्वनि निष्कर्षण के पारखी लोगों ने मानव साँस छोड़ने के सीमित समय को असीम रूप से बढ़ाने का एक तरीका खोज लिया है।

नए उपकरण में, चमड़े की धौंकनी के माध्यम से हवा की आपूर्ति की जाती थी, जैसे कि एक लोहार द्वारा हवा को मजबूर करने के लिए इस्तेमाल किया जाता था।

स्वचालित रूप से दो-आवाज़ और तीन-आवाज़ का समर्थन करने का अवसर भी था। एक या दो आवाजें - निचली वाली - बिना किसी रुकावट के खींची हुई आवाजें, जिनकी पिच नहीं बदली। ये ध्वनियाँ, जिन्हें "बॉर्डन" या "फ़ॉबॉर्डन" कहा जाता है, को आवाज़ की भागीदारी के बिना, सीधे धौंकनी से उनमें खुले छिद्रों के माध्यम से निकाला गया था, और वे एक पृष्ठभूमि के कुछ थे। बाद में उन्हें "अंग बिंदु" नाम प्राप्त होगा।

पहली आवाज, धौंकनी में एक अलग "बांसुरी जैसी" डालने पर छेद बंद करने की पहले से ही ज्ञात विधि के लिए धन्यवाद, काफी विविध और यहां तक ​​​​कि कलाप्रवीण व्यक्ति की धुन बजाने का अवसर मिला। कलाकार ने अपने होठों से इंसर्ट में हवा उड़ा दी। Bourdons के विपरीत, मेलोडी को संपर्क द्वारा निकाला गया था। इसलिए, इसमें रहस्यवाद का कोई स्पर्श नहीं था - इसे बौर्डन गूँज ने अपने कब्जे में ले लिया।

इस उपकरण ने विशेष रूप से लोक कला के साथ-साथ यात्रा करने वाले संगीतकारों के बीच बहुत लोकप्रियता हासिल की, और बैगपाइप के रूप में जाना जाने लगा। उसके आविष्कार के लिए धन्यवाद, भविष्य की अंग ध्वनि ने लगभग असीमित लंबाई हासिल कर ली। जबकि कलाकार धौंकनी के साथ हवा पंप करता है, ध्वनि बाधित नहीं होती है।

इस प्रकार, "यंत्रों के राजा" के चार भविष्य के ध्वनि गुणों में से तीन दिखाई दिए: पॉलीफोनी, समय की रहस्यमय विशिष्टता और पूर्ण लंबाई।

दूसरी शताब्दी ईसा पूर्व से शुरू। निर्माण दिखाई देते हैं जो तेजी से अंग की छवि के करीब पहुंच रहे हैं। वायु इंजेक्शन के लिए, ग्रीक आविष्कारक केटेसबियस एक हाइड्रोलिक ड्राइव बनाता है। यह आपको ध्वनि की शक्ति को बढ़ाने और लंबे समय तक लगने वाले पाइप के साथ नवजात कोलोसस उपकरण की आपूर्ति करने की अनुमति देता है। कान तक, हाइड्रोलिक अंग जोर से और तेज हो जाता है। ध्वनि के ऐसे गुणों के साथ, यह यूनानियों और रोमनों के बीच बड़े पैमाने पर प्रदर्शन (हिप्पोड्रोम दौड़, सर्कस शो, रहस्य) में व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। प्रारंभिक ईसाई धर्म के आगमन के साथ, धौंकनी के साथ हवा उड़ाने का विचार फिर से लौट आया: इस तंत्र से ध्वनि अधिक जीवंत और "मानव" थी।

वास्तव में, इस स्तर पर, अंग ध्वनि की मुख्य विशेषताओं को गठित माना जा सकता है: एक पॉलीफोनिक बनावट, एक बेहद ध्यान खींचने वाला समय, एक अभूतपूर्व लंबाई और लोगों के बड़े पैमाने पर आकर्षित करने के लिए उपयुक्त एक विशेष शक्ति।

अगली 7 शताब्दियाँ इस अंग के लिए इस अर्थ में निर्णायक थीं कि यह अपनी क्षमताओं में दिलचस्पी लेने लगा, और फिर दृढ़ता से उन्हें "विनियोजित" किया और ईसाई चर्च का विकास किया। यह अंग सामूहिक उपदेश का साधन बनने के लिए नियत था, जैसा कि आज भी है। यह अंत करने के लिए, उसके परिवर्तन दो चैनलों के साथ चले गए।

प्रथम। उपकरण के भौतिक आयाम और ध्वनिक क्षमताएं अविश्वसनीय स्तर तक पहुंच गई हैं। मंदिर स्थापत्य के विकास और विकास के अनुसार, स्थापत्य और संगीत के पहलू में तेजी से प्रगति हुई। अंग मंदिर की दीवार में बनाया जाने लगा, और इसकी गड़गड़ाहट की आवाज थम गई और पैरिशियन की कल्पना को झकझोर कर रख दिया।

अब लकड़ी और धातु से बने अंग पाइपों की संख्या कई हजार तक पहुंच गई है। अंग के समय ने व्यापक भावनात्मक सीमा हासिल कर ली - वायस ऑफ गॉड की समानता से लेकर धार्मिक व्यक्तित्व के शांत रहस्योद्घाटन तक।

पहले ऐतिहासिक पथ पर अर्जित ध्वनि की संभावनाओं की कलीसिया के जीवन में आवश्यकता थी। अंग की पॉलीफोनी ने तेजी से जटिल संगीत को आध्यात्मिक अभ्यास के बहुमुखी अंतःक्रिया को प्रतिबिंबित करने की अनुमति दी। स्वर की लंबाई और तीव्रता ने जीवित श्वास के पहलू को ऊंचा कर दिया, जिसने मानव जीवन की नियति के अनुभवों के करीब अंग ध्वनि की प्रकृति को लाया।

इस अवस्था से, अंग महान प्रेरक शक्ति का एक संगीत वाद्ययंत्र है।

उपकरण के विकास में दूसरी दिशा ने अपनी कलाप्रवीण क्षमताओं को मजबूत करने के मार्ग का अनुसरण किया।

पाइपों के एक हजारवें शस्त्रागार का प्रबंधन करने के लिए, एक मौलिक रूप से नए तंत्र की आवश्यकता थी, जिससे कलाकार इस अनकही संपत्ति का सामना कर सके। इतिहास ने ही सही निर्णय के लिए प्रेरित किया: ध्वनियों की पूरी श्रृंखला के कीबोर्ड समन्वय का विचार पूरी तरह से "संगीत के राजा" के उपकरण के अनुकूल था। अब से, अंग एक कुंजीपटल-पवन यंत्र है।

विशाल का नियंत्रण एक विशेष कंसोल पर केंद्रित था, जो क्लैवियर तकनीक की विशाल संभावनाओं और अंग स्वामी के सरल आविष्कारों को जोड़ता था। ऑर्गनिस्ट के सामने अब एक चरणबद्ध क्रम में व्यवस्थित किया गया था - एक के ऊपर एक - दो से सात कीबोर्ड से। तल पर, आपके पैरों के नीचे फर्श के पास, कम स्वर निकालने के लिए एक बड़ा पेडल कीबोर्ड था। पैरों से खेला जाता था। इस प्रकार, ऑर्गेनिस्ट की तकनीक के लिए महान कौशल की आवश्यकता होती है। कलाकार की सीट पेडल कीबोर्ड के ऊपर रखी एक लंबी बेंच थी।

पाइप के संयोजन को एक रजिस्टर तंत्र द्वारा नियंत्रित किया गया था। कीबोर्ड के पास विशेष बटन या हैंडल थे, जिनमें से प्रत्येक एक ही समय में दसियों, सैकड़ों और यहां तक ​​कि हजारों पाइपों को सक्रिय करता था। ताकि रजिस्टर स्विच करने से ऑर्गनिस्ट विचलित न हो, उसके पास एक सहायक था - आमतौर पर एक छात्र जो अंग खेलने की मूल बातें समझने वाला था।

अंग विश्व कलात्मक संस्कृति में अपना विजयी मार्च शुरू करता है। 17वीं शताब्दी तक, वह संगीत में अपने चरम और अभूतपूर्व ऊंचाइयों पर पहुंच गया। जोहान सेबेस्टियन बाख के काम में अंग कला को बनाए रखने के बाद, इस उपकरण की महानता आज भी नायाब है। आज अंग हाल के इतिहास का एक संगीत वाद्ययंत्र है।