वैक्लेव निजिंस्की जीवनी। वैक्लेव निजिंस्की: अभद्र अहंकारी

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वैक्लेव निजिंस्की
मारियस पेटिपा द्वारा बैले "तालिसमैन" में वायु के रूप में वास्लाव निजिंस्की, निकोलाई लेगेट, सेंट पीटर्सबर्ग, 1910 द्वारा नवीनीकृत
जन्म नाम	वैक्लेव फोमिच निजिंस्की
जन्म की तारीख	12 मार्च(1889-03-12 )
जन्म स्थान	कीव, रूसी साम्राज्य
मृत्यु तिथि	8 अप्रैल(1950-04-08 ) (61 वर्ष)
मौत की जगह	लंदन, ग्रेट ब्रिटेन
सिटिज़नशिप	रूस का साम्राज्य रूस का साम्राज्य
पेशा
थिएटर	मरिंस्की ओपेरा हाउस
पुरस्कार
आईएमडीबी	आईडी 1166661
विकिमीडिया कॉमन्स पर वैक्लेव निजिंस्की

जीवनी

कीव में जन्मे, पोलिश बैले नर्तकियों के परिवार में दूसरा बेटा - टॉमस निजिंस्की और एकल कलाकार एलोनोरा बेरेडा का पहला अभिनय। एलेनोर 33 वर्ष की थी और अपने पति से पांच वर्ष बड़ी थी। वारसॉ में कैथोलिक धर्म में वेन्सेस्लास का बपतिस्मा हुआ था। दो साल बाद, उनकी तीसरी संतान थी, एक बेटी, ब्रोनिस्लाव। 1882 से 1894 तक, माता-पिता ने जोसेफ सेतोव के बैले मंडली के हिस्से के रूप में दौरा किया। पिता ने बचपन से ही सभी बच्चों को नृत्य से परिचित कराया। पहली बार, वेक्लाव ने मंच पर प्रदर्शन किया, जब वह पांच साल का था, ओडेसा थिएटर में एक हॉपक के रूप में एक हॉपक नृत्य किया।

1894 में जोसेफ सेतोव की मृत्यु के बाद उनकी मंडली टूट गई। निजिंस्की-पिता ने अपनी मंडली बनाने की कोशिश की, लेकिन जल्द ही दिवालिया हो गए, वर्षों की कठिन भटकन और विषम नौकरियां शुरू हुईं। शायद, वैक्लेव ने अपने पिता की मदद की, छुट्टियों में कम संख्या में प्रदर्शन किया। यह ज्ञात है कि उन्होंने क्रिसमस पर निज़नी नोवगोरोड में प्रदर्शन किया था। 1897 में, फ़िनलैंड के दौरे पर, निजिंस्की के पिता को एक युवा एकल कलाकार रुम्यंतसेवा से प्यार हो गया। माता-पिता का तलाक हो गया। एलेनोर तीन बच्चों के साथ सेंट पीटर्सबर्ग गए, जहां उनके युवा वर्षों के एक दोस्त, पोलिश नर्तक स्टानिस्लाव गिलर्ट, सेंट पीटर्सबर्ग बैले स्कूल में शिक्षक थे। गिलर्ट ने उसकी मदद करने का वादा किया।

निजिंस्की का सबसे बड़ा बेटा, स्टानिस्लाव (स्टासिक), एक बच्चे के रूप में खिड़की से बाहर गिर गया और तब से "इस दुनिया से थोड़ा बाहर" था, और प्रतिभाशाली और अच्छी तरह से प्रशिक्षित वैक्लेव को बैले वर्ग में काफी आसानी से स्वीकार कर लिया गया था। दो साल बाद, उसकी बहन ब्रोन्या ने उसी स्कूल में प्रवेश लिया। स्कूल में, Wenceslas के चरित्र में कुछ विषमताएं दिखाई देने लगीं, एक बार उन्हें मानसिक रूप से बीमार के लिए एक क्लिनिक में भी जांच की गई - जाहिर है, किसी प्रकार की वंशानुगत बीमारी प्रभावित हुई। हालांकि, एक नर्तक के रूप में उनकी प्रतिभा निर्विवाद थी और एक बार एक उत्कृष्ट, लेकिन पहले से ही एक छोटे से पुराने जमाने के नर्तक, एन। लेगाट ने एक शिक्षक का ध्यान आकर्षित किया।

मार्च 1905 से, स्कूल के नवोन्मेषी शिक्षक मिखाइल फॉकिन ने स्नातकों के लिए एक जिम्मेदार परीक्षा बैले का मंचन किया है। कोरियोग्राफर के रूप में यह उनका पहला बैले था - उन्होंने एसिस और गैलाटिया को चुना। फोकिन ने निजिंस्की को फन खेलने के लिए आमंत्रित किया, हालांकि वह स्नातक नहीं था। रविवार, 10 अप्रैल, 1905 को, मरिंस्की थिएटर में एक प्रदर्शन प्रदर्शन हुआ, समाचार पत्रों में समीक्षाएँ छपीं, और सभी ने युवा निजिंस्की की असाधारण प्रतिभा को नोट किया:

स्नातक निजिंस्की ने सभी को चकित कर दिया: युवा कलाकार मुश्किल से 15 साल का है और उसे स्कूल में और दो साल बिताने होंगे। इस तरह के असाधारण डेटा को देखना और भी सुखद है। उल्लेखनीय रूप से चिकनी और सुंदर आंदोलनों के साथ हल्कापन और ऊंचाई अद्भुत है [...] यह इच्छा बनी हुई है कि 15 वर्षीय कलाकार एक बच्चा विलक्षण न बने, बल्कि सुधार जारी रखे।

1906 से जनवरी 1911 तक, निजिंस्की ने मरिंस्की थिएटर में प्रदर्शन किया। शाही परिवार के अनुरोध पर उन्हें मरिंस्की थिएटर से एक बड़े घोटाले के साथ बर्खास्त कर दिया गया था, क्योंकि वह बैले गिजेल में एक पोशाक में दिखाई दिए थे जिसे अशोभनीय माना जाता था।

स्नातक होने के लगभग तुरंत बाद, निजिंस्की को एस.पी.दयागिलेव ने बैले सीज़न में भाग लेने के लिए आमंत्रित किया, जहाँ उन्होंने भारी सफलता हासिल की। ऊंची और लंबी ऊंचाई पर कूदने की उनकी क्षमता के लिए, उन्हें बर्ड-मैन, सेकेंड वेस्ट्रिस नाम दिया गया।

पेरिस में, उन्होंने मरिंस्की थिएटर (आर्मिडा पैवेलियन, 1907; ला सिल्फाइड्स, 1907; क्लियोपेट्रा, 1909 (मिस्र की नाइट्स (1908) से संशोधित) के मंच पर परीक्षण किए गए प्रदर्शनों की सूची में नृत्य किया; गिजेल, 1910; स्वान लेक ", 1911), साथ ही रूसी संगीतकारों के संगीत के लिए "दावत" का विवर्तन, 1909; और फोकिन द्वारा नए बैले में भाग, आर. शुमान द्वारा संगीत के लिए कार्निवल, 1910; एन.ए. रिम्स्की-कोर्साकोव द्वारा "शेहरज़ादे", 1910; ए ग्लेज़ुनोव द्वारा "ओरिएंटल्स", 1910; के.एम. वेबर, 1911 द्वारा "द विज़न ऑफ़ ए रोज़", जिसमें उन्होंने पेरिस की जनता को खिड़की से बाहर एक शानदार छलांग के साथ मारा; आईएफ स्ट्राविंस्की, 1911 द्वारा "पेट्रुस्का"; "ब्लू (ब्लू) गॉड" आर. एना, 1912; 1912 में एम. रवेल द्वारा डैफनिस और क्लो.

कोरियोग्राफर

दिगिलेव से प्रोत्साहित होकर, निजिंस्की ने एक कोरियोग्राफर के रूप में अपना हाथ आजमाया और फ़ोकिन से गुप्त रूप से के. डेब्यू (1912) के संगीत के लिए अपने पहले बैले - "आफ्टरनून ऑफ़ ए फ़ॉन" का पूर्वाभ्यास किया। उन्होंने प्राचीन ग्रीक फूलदान पेंटिंग से उधार ली गई प्रोफाइल पर अपनी कोरियोग्राफी का निर्माण किया। दिगिलेव की तरह, निजिंस्की डलक्रोज़ की रिदमोप्लास्टी और यूरीथमी से मोहित हो गए, जिसके सौंदर्यशास्त्र में उन्होंने 1913 में अपने अगले और सबसे महत्वपूर्ण बैले, द राइट ऑफ स्प्रिंग का मंचन किया। वसंत की रस्म, स्ट्राविंस्की द्वारा असंगति के मुक्त उपयोग के साथ लिखी गई, यद्यपि यह रागिनी पर आधारित थी, और ताल के जटिल संयोजनों पर नृत्यकला की दृष्टि से निर्मित, पहले अभिव्यक्तिवादी बैले में से एक बन गया। बैले को तुरंत स्वीकार नहीं किया गया था, और इसका प्रीमियर एक घोटाले में समाप्त हुआ, जैसा कि द आफ्टरनून ऑफ ए फन ने किया, जिसने अपने अंतिम कामुक दृश्य से दर्शकों को चौंका दिया। उसी वर्ष उन्होंने सी. डेब्यू द्वारा प्लॉटलेस बैले द गेम्स का प्रदर्शन किया। इन प्रस्तुतियों के लिए निजिंस्की को रोमांटिकतावाद विरोधी और शास्त्रीय शैली के सामान्य लालित्य के विरोध की विशेषता थी।

पेरिस की जनता कलाकार की निस्संदेह नाटकीय प्रतिभा, उसकी विदेशी उपस्थिति से मोहित हो गई। निजिंस्की एक बोल्ड और मूल दिमाग वाले कोरियोग्राफर थे, जिन्होंने प्लास्टिक में नए रास्ते खोले, पुरुष नृत्य को अपनी पूर्व प्राथमिकता और गुण में लौटा दिया। निजिंस्की ने अपनी सफलताओं का श्रेय दिगिलेव को दिया, जिन्होंने साहसी प्रयोगों में उनका विश्वास और समर्थन किया।

व्यक्तिगत जीवन

अपनी युवावस्था में, निजिंस्की का राजकुमार पावेल दिमित्रिच लावोव और बाद में दिगिलेव के साथ घनिष्ठ संबंध था। 1913 में, दक्षिण अमेरिकी दौरे पर मंडली छोड़ने के बाद, वह एक हंगेरियन अभिजात और उसके प्रशंसक के साथ एक जहाज पर मिले। रोमोला पल्सकोय... किनारे चले जाने के बाद 10 सितंबर 1913 को उन्होंने परिवार के सदस्यों समेत सभी से गुपचुप तरीके से शादी कर ली। दिगिलेव, अपने नौकर वसीली से एक टेलीग्राम से घटना के बारे में जानकर, जिसे निजिंस्की की देखभाल करने के लिए सौंपा गया था, गुस्से में पड़ गया और तुरंत नर्तक को मंडली से बाहर निकाल दिया - वास्तव में, इसने उसके छोटे चक्कर वाले करियर का अंत कर दिया। दिगिलेव के पसंदीदा के रूप में, निजिंस्की ने उसके साथ कोई अनुबंध नहीं किया और अन्य कलाकारों की तरह वेतन प्राप्त नहीं किया - दिगिलेव ने बस अपने सभी खर्चों का भुगतान अपनी जेब से किया। यह वह तथ्य था जिसने इम्प्रेसारियो को उस कलाकार से छुटकारा पाने की अनुमति दी जो बिना किसी देरी के आपत्तिजनक हो गया था।

उद्यमी

दिगिलेव से प्रस्थान करते हुए, निजिंस्की ने खुद को कठिन परिस्थितियों में पाया। आजीविका कमाने के लिए यह आवश्यक था। एक नृत्य प्रतिभा, उसके पास उत्पादन करने की क्षमता नहीं थी। उन्होंने पेरिस में ग्रैंड ओपेरा बैले का नेतृत्व करने के प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया, और अपना खुद का उद्यम बनाने का फैसला किया। सत्रह लोगों की एक मंडली को इकट्ठा करना संभव था (इसमें ब्रोनिस्लावा की बहन और उनके पति शामिल थे, जिन्होंने दिगिलेव को भी छोड़ दिया था) और लंदन पैलेस थिएटर के साथ एक अनुबंध समाप्त किया। प्रदर्शनों की सूची में निजिंस्की के प्रदर्शन शामिल थे और, कुछ हद तक, एम। फॉकिन ("द फैंटम ऑफ द रोज़", "कार्निवल", "सिल्फाइड्स", जिसे निज़िन्स्की ने फिर से लिखा था) द्वारा प्रदर्शन किया। हालांकि, दौरा सफल नहीं रहा और वित्तीय पतन में समाप्त हो गया, जिसके कारण नर्वस ब्रेकडाउन और कलाकार की मानसिक बीमारी की शुरुआत हुई। असफलताओं ने उसका पीछा किया।

पिछला प्रीमियर

राख का पुनर्निमाण

1953 में उनके शरीर को पेरिस ले जाया गया और मॉन्टमार्ट्रे कब्रिस्तान में महान नर्तक जी. वेस्ट्रिस और नाटककार टी. गौथियर की कब्रों के बगल में दफनाया गया, जो रोमांटिक बैले के संस्थापकों में से एक थे। एक उदास कांस्य विदूषक ग्रे पत्थर की अपनी समाधि पर बैठता है।

निजिंस्की के व्यक्तित्व का अर्थ

• आलोचक [ who?] निजिंस्की को उनकी प्रतिभा की सराहना करते हुए "दुनिया का आठवां आश्चर्य" कहा जाता है। उनके साथी तमारा कार्सविना, मटिल्डा क्शेसिंस्काया, अन्ना पावलोवा, ओल्गा स्पीसिवत्सेवा थे। जब वह - बैले के देवता - मंच के ऊपर एक छलांग में मँडराते थे, तो ऐसा लगता था कि कोई व्यक्ति भारहीन होने में सक्षम है।

उसने संतुलन के सभी नियमों का खंडन किया और उन्हें उल्टा कर दिया, वह छत पर चित्रित एक मानव आकृति जैसा दिखता है, वह आसानी से हवा में महसूस करता है ...

निजिंस्की के पास पूर्ण बाहरी और आंतरिक पुनर्जन्म की दुर्लभ क्षमता थी:

मुझे डर लगता है, मैं दुनिया के सबसे महान अभिनेता को देखता हूं।

आनंद के किनारे पर पकड़ा गया, कवि की तरह अडिग, निजिंस्की एक गैर-स्त्री बल के साथ एक हवाई समुद्री डाकू काता।

पहाड़ की चोटियों को जन्म देते हुए, उन्होंने गुरुत्वाकर्षण की भावना के बावजूद, वसंत की तरह अशुद्ध, फिर पंख उठाकर लटका दिया।

मानो इच्छा से कांपते हुए निडर होकर उनकी अनर्गल भूमिका की आत्मा को, उनके जादुई अंतःशस्त्र को फोड़ दें।

उसने अन्य दूरियों में देखा, उसने एक अलौकिक प्रकाश को बुलाया, और यह एक कला-अमर है

कई वर्षों तक पृथ्वी को घुमाता है।

• निजिंस्की ने बैले कला के भविष्य में एक साहसिक सफलता हासिल की, अभिव्यक्तिवाद की बाद की स्थापित शैली और प्लास्टिक की मौलिक रूप से नई संभावनाओं की खोज की। उनका रचनात्मक जीवन छोटा था (केवल दस वर्ष), लेकिन गहन। पियरे हेनरी और प्योत्र इलिच त्चिकोवस्की के संगीत के लिए 1971 में मौरिस बेजार्ट का प्रसिद्ध बैले "निजिन्स्की, द क्लाउन ऑफ गॉड" निजिंस्की के व्यक्तित्व को समर्पित है।

• निजिंस्की अपने समय की मूर्ति थी। उनके नृत्य ने ताकत और हल्कापन जोड़ा, उन्होंने दर्शकों को अपनी लुभावनी छलांग से चकित कर दिया - कई लोगों ने सोचा कि नर्तक हवा में "लटका" था। उनके पास परिवर्तन का एक अद्भुत उपहार, असाधारण नकल करने की क्षमता थी। मंच पर, शक्तिशाली चुंबकत्व उससे निकला, हालांकि रोजमर्रा की जिंदगी में वह शर्मीला और चुप था।

पुरस्कार

स्मृति

कला में छवि

थिएटर में

• 8 अक्टूबर - "निजिंस्की, भगवान का जोकर", मौरिस बेजार्ट द्वारा बैले वास्लाव निजिंस्की की डायरी पर आधारित (" XX सदी का बैले", ब्रुसेल्स, निजिंस्की के रूप में - जॉर्ज डोने)।
• 21 जुलाई - "वैक्लेव", जॉन न्यूमियर द्वारा बैले, अपनी पसंद के जेएस बाख के संगीत का उपयोग करते हुए वेक्लेव निजिंस्की के अवास्तविक उत्पादन की स्क्रिप्ट योजना के अनुसार ( हैम्बर्ग बैले).
• 1993 - "निज़िंस्की" अलेक्सी बरीकिन (थिएटर एजेंसी "बीओजीआईएस", निज़िन्स्की ओलेग मेन्शिकोव की भूमिका में) के नाटक पर आधारित है।
• 1999 - "निजिंस्की, गॉड्स क्रेजी क्लाउन", ग्लेन ब्लमस्टीन के नाटक पर आधारित एक प्रदर्शन (1986,

निजिंस्की वैक्लेव फोमिच (1889-1950), एक उत्कृष्ट रूसी नर्तक और कोरियोग्राफर।

28 फरवरी (12 मार्च) 1889 को कीव में प्रसिद्ध नर्तकियों फोमा (टॉमश) लावेरेंटेविच निजिंस्की और एलोनोरा निकोलेवना बेरेडा के परिवार में जन्मे, जिनके पास अपनी बैले मंडली थी। मंडली ने विभिन्न शहरों का दौरा किया: पेरिस, सेंट पीटर्सबर्ग, कीव, मिन्स्क, टिफ्लिस, ओडेसा।

मैं भगवान का जोकर हूँ

निजिंस्की वैक्लेव फोमिचो

निज़िन्स्की के सभी तीन बच्चों को संगीत और प्लास्टिक रूप से उपहार में दिया गया था, उनके पास अच्छी बाहरी विशेषताएं थीं और कम उम्र से ही नृत्य में लगे हुए थे। उन्होंने अपनी पहली कोरियोग्राफी का पाठ अपनी माँ से प्राप्त किया। मेरे पिता ने भी कोरियोग्राफर बनने में हाथ आजमाया था। छह साल के वेक्लेव, उनके बड़े भाई और छोटी बहन ब्रोनिस्लावा के लिए, जो भविष्य में प्रसिद्ध बैलेरीना और कोरियोग्राफर थे, उन्होंने पास डे ट्रोइस की रचना की - यह भविष्य की प्रतिभा का पहला "प्रदर्शन" था। तलाक के बाद, मां और उनके तीन बच्चे सेंट पीटर्सबर्ग में बस गए।

1900-1908 में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर स्कूल में अध्ययन किया, जहाँ उन्होंने N. G. Legat, M. K. Obukhov और E. Cecchetti के मार्गदर्शन में अध्ययन किया। एक बार मरिंस्की थिएटर के मंच पर, वह जल्दी से एकल कलाकार बन गए। वह युवा नर्तकियों की आकाशगंगा से संबंधित थे जिन्होंने एम.एम. फॉकिन के नवीन विचारों को साझा किया। उन्होंने फोकिन द व्हाइट स्लेव (एन.एन. चेरेपिन्स आर्मिडा का मंडप, 1907), द यंग मैन (चोपिनियाना, 1908), एबोनी स्लेव (एएस एरेन्स्की की मिस्री नाइट्स, 1907), अल्बर्ट (गिजेल एडम, 1910) के बैले में नृत्य किया।

स्नातक होने के लगभग तुरंत बाद, निजिंस्की को एसपी दिगिलेव ने 1909 के बैले सीज़न में भाग लेने के लिए आमंत्रित किया, जहाँ उन्होंने बड़ी सफलता हासिल की। ऊंची और लंबी ऊंचाई पर कूदने की उनकी क्षमता के लिए, उन्हें बर्ड-मैन, सेकेंड वेस्ट्रिस नाम दिया गया। निजिंस्की पहले नर्तक, और फिर मंडली के कोरियोग्राफर (1909-1913, 1916) की खोज बन गए।

पेरिस में, उन्होंने मरिंस्की थिएटर (आर्मिडा पवेलियन, 1907; चोपिनियाना या सिलफाइड, 1907; इजिप्टियन नाइट्स या क्लियोपेट्रा 1909; गिजेल, 1910; स्वान लेक, 1911) के मंच पर परीक्षण किए गए प्रदर्शनों की सूची में नृत्य किया, साथ ही साथ फेस्ट डायवर्टिसमेंट भी। रूसी संगीतकारों का संगीत, 1909; और फोकिन शुमान कार्निवल, 1910 द्वारा नए बैले में पुर्जे; शेहेराज़ादे एन.ए. रिम्स्की-कोर्साकोव, 1910; ओरिएंटल्स ए। ग्लेज़ुनोव, 1910; केएम वेबर द्वारा गुलाब की दृष्टि, 1911, जिसमें उन्होंने पेरिस की जनता को खिड़की से एक शानदार छलांग के साथ मारा; पेट्रुस्का आई.एफ. स्ट्राविंस्की, 1911; ब्लू गॉड आर. गण, 1912; डैफनिस और क्लो एम। रवेल, 1912।

दिगिलेव से प्रोत्साहित होकर, निजिंस्की ने एक कोरियोग्राफर के रूप में अपना हाथ आजमाया और गुप्त रूप से फ़ोकिन से सी. डेब्यू (1912) द्वारा संगीत के लिए अपने पहले बैले - आफ्टरनून ऑफ़ ए फ़ॉन का पूर्वाभ्यास किया। उन्होंने प्राचीन ग्रीक फूलदान पेंटिंग से उधार ली गई प्रोफाइल पर अपनी कोरियोग्राफी का निर्माण किया। दिगिलेव की तरह, निजिंस्की डलक्रोज़ की रिदमोप्लास्टी और यूरीथमी से मोहित हो गए, जिसके सौंदर्यशास्त्र में उन्होंने 1913 में अपने अगले और सबसे महत्वपूर्ण बैले, द राइट ऑफ स्प्रिंग का मंचन किया। सेक्रेड स्प्रिंग, स्ट्राविंस्की द्वारा एटोनल सिस्टम में लिखा गया और कोरियोग्राफिक रूप से लय के जटिल संयोजनों पर बनाया गया, पहले अभिव्यक्तिवादी बैले में से एक बन गया। बैले को तुरंत स्वीकार नहीं किया गया था, और इसका प्रीमियर घोटाले में समाप्त हुआ, जैसा कि एक फौन की दोपहर थी, जिसने दर्शकों को अपने अंतिम कामुक दृश्य से चौंका दिया था। उसी वर्ष उन्होंने प्लॉटलेस बैले डेब्यू गेम्स का प्रदर्शन किया। इन प्रस्तुतियों के लिए निजिंस्की को रोमांटिकतावाद विरोधी और शास्त्रीय शैली के सामान्य लालित्य के विरोध की विशेषता थी।

पेरिस की जनता कलाकार की निस्संदेह नाटकीय प्रतिभा, उसकी विदेशी उपस्थिति से मोहित हो गई। निजिंस्की एक बोल्ड और मूल दिमाग वाले कोरियोग्राफर थे, जिन्होंने प्लास्टिक में नए रास्ते खोले, पुरुष नृत्य को अपनी पूर्व प्राथमिकता और गुण में लौटा दिया। निजिंस्की ने अपनी सफलताओं का श्रेय दिगिलेव को दिया, जिन्होंने साहसी प्रयोगों में उनका विश्वास और समर्थन किया। गैर-पेशेवर नर्तक रोमोला पुल्स्काया से निजिंस्की की शादी के कारण दिगिलेव के साथ ब्रेक के कारण निजिंस्की का मंडली से प्रस्थान हो गया और वास्तव में, उनके छोटे चक्करदार करियर के अंत तक।

, कोरियोग्राफर, क्रांतिकारी

वैक्लेव फोमिच निजिंस्की- पोलिश मूल के रूसी नर्तक, बैले डांसर, कोरियोग्राफर, 20 वीं शताब्दी के पुरुष नृत्य के संस्थापक। 1907-1911 में सेंट पीटर्सबर्ग में मरिंस्की थिएटर में, 1911 में अपनी बर्खास्तगी के बाद वे विदेश में रहते थे, मुख्यतः फ्रांस में। 1909-1913 में उन्होंने रूसी सीज़न में भाग लिया, 1916-1917 में - सर्गेई पावलोविच डायगिलेव की मंडली में (मिखाइल मिखाइलोविच फ़ोकिन द्वारा मंचित बैले में मुख्य भूमिकाएँ, सर्वश्रेष्ठ - पेट्रुस्का - इगोर फेडोरोविच स्ट्राविंस्की द्वारा "पेट्रुस्का")। एक अभिनव कोरियोग्राफर। निजिंस्की ने रिचर्ड स्ट्रॉस के संगीत के लिए द आफ्टरनून ऑफ ए फॉन (1912), द गेम्स बाय क्लाउड डेब्यूसी, द राइट ऑफ स्प्रिंग बाय स्ट्राविंस्की (दोनों 1913 में), टिल यूलेनस्पीगल (1916) का मंचन किया।

निजिंस्की का पहला कदम

मूर्ख पागल नहीं होते। नीत्शे ने अपना सिर उसके सिर से हटा लिया, क्योंकि वह सोच रहा था। मुझे नहीं लगता इसलिए मैं पागल नहीं हो रहा हूँ।

निजिंस्की वैक्लेव फोमिचो

वैक्लेव निजिंस्की का जन्म 28 फरवरी (12 मार्च) 1890 (अन्य स्रोतों के अनुसार, 1888 या 1889) कीव में, पोलिश प्रांतीय नर्तक एलेनोर बेरेडा और थॉमस निजिंस्की के परिवार में। उनकी छोटी बहन ब्रोनिस्लावा निजिंस्का भी एक नर्तकी और बाद में एक विश्व-प्रसिद्ध कोरियोग्राफर बनीं। इसके अलावा, वह Wenceslas की सबसे करीबी दोस्त थी।

निजिंस्की ने बचपन से ही अपने माता-पिता के साथ बैले का अध्ययन करना शुरू कर दिया था, साथ ही मंच पर प्रदर्शन भी किया था। अपने पिता से उन्हें एक गुब्बारे के साथ एक बड़ी छलांग (यानी हवा में "होवर" करने की क्षमता) विरासत में मिली। जब पिता ने परिवार छोड़ दिया, तो माँ और बच्चे सेंट पीटर्सबर्ग चले गए, जहाँ 1898 में वेक्लाव ने सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर स्कूल में प्रवेश लिया। उनके शिक्षक एनजी और एसजी लेगेटी, एमके ओबुखोव थे। 1907 में कॉलेज से स्नातक होने के बाद, उन्होंने तुरंत मरिंस्की थिएटर के प्रमुख बैलेरिना के साथ मुख्य भूमिकाओं में प्रदर्शन करना शुरू कर दिया। उनके सहयोगियों में प्रसिद्ध प्राइमा बैलेरिना थे - मटिल्डा फेलिकोव्ना क्शेसिंस्काया, अन्ना पावलोवना पावलोवा, तमारा प्लाटोनोव्ना कार्सविना। स्नातक स्तर की पढ़ाई के वर्ष में, निजिंस्की ने द स्लीपिंग ब्यूटी से ब्लू बर्ड नृत्य किया - उसने अपनी पोशाक बदल दी, नकली पंखों को छोड़ दिया और "प्रेरित" हाथ आंदोलनों को छोड़ दिया।

वासना वाला मनुष्य पशु के समान होता है।

निजिंस्की वैक्लेव फोमिचो

डायगिलेव के साथ निजिंस्की

यद्यपि निजिंस्की ने प्रमुख एकल कलाकारों के पूरे अकादमिक प्रदर्शनों की सूची में नृत्य किया, फिर भी, पेरिस में पहले "रूसी मौसम" के दौरान मुख्य रूप से एम एम फोकिन के बैले में उनकी व्यक्तित्व का पता चला था। फोकिन ने इस असामान्य, लगभग उभयलिंगी नर्तक के लिए चोपिनियाना (माजुरका और अन्ना पावलोवा के साथ सातवें वाल्ट्ज) में एक युवा कवि की भूमिका का मंचन किया, कार्निवल में हार्लेक्विन, शेहेराज़ादे में एक कामुक स्वर्ण दास (1910), विजन गुलाब में रहस्यमय प्रमुख भूमिका " , दयनीय कठपुतली अजमोद एक मानव आत्मा के साथ ("अजमोद"), नार्सिसस ("नार्सिसस", 1911), "डैफनीस और क्लो" में डैफनिस (1912)। निजिंस्की पहले सीज़न का "सबसे बड़ा आश्चर्य" पेरिस की मूर्ति बन गया, जिसे ऑगस्टे रोडिन सहित अपने समय के प्रमुख लोगों द्वारा उत्साहपूर्वक लिखा गया था। वह अपने संरक्षक-संरक्षक एस.पी. दिगिलेव का घनिष्ठ मित्र था, जिसने पालतू जानवर को "सुनहरे पिंजरे" में रखा था, जो रोजमर्रा की जिंदगी से दूर था। 1911 में, मरिंस्की थिएटर में प्रिंस अल्बर्ट (गिजेल) के रूप में उनके प्रदर्शन के बाद, जब, प्रबंधन की अनुमति के बिना, उन्होंने नाटकीय साज़िशों के परिणामस्वरूप, रूसी कलाकार अलेक्जेंडर निकोलाइविच बेनोइस द्वारा बनाई गई "अनिर्दिष्ट" पोशाक दान की, निजिंस्की थिएटर से निकाल दिया गया और "दियागिलेव" की संपत्ति बन गई।

निजिंस्की-कोरियोग्राफर

वास्लाव निजिंस्की के पास अपने समय के लिए एक अभूतपूर्व तकनीक थी, पक्षियों की तरह उनका कूदना-उड़ना विशेष रूप से प्रभावशाली था। वह महान रचनात्मक अंतर्ज्ञान के कलाकार थे। कद में छोटा, ऊँची चीकबोन्स, थोड़ी झुकी हुई आँखों के साथ, राहत, पैरों की लगभग ढली हुई मांसपेशियां, स्त्री के साथ, थोड़े सुस्त हाथ, जैसे कि "इच्छा की बीमारी" से मारा गया हो, वह जीवन में अगोचर था, लेकिन बदल गया था स्टेज पर। अधिक सटीक रूप से, उन्होंने बनाए जा रहे चरित्र में पूरी तरह से पुनर्जन्म लिया। 22 साल की उम्र में, डायगिलेव और कलाकार लेव समोइलोविच बक्स्ट के समर्थन से, उन्होंने फ्रांसीसी प्रतीकवादी कवि स्टीफन मल्लार्म की एक कविता पर आधारित क्लाउड डेब्यू के संगीत के लिए अपना पहला बैले द आफ्टरनून ऑफ ए फॉन (1912) का मंचन किया।

मुझे सूखे लोग पसंद नहीं हैं, और इसलिए मुझे व्यापारी लोग पसंद नहीं हैं।

निजिंस्की वैक्लेव फोमिचो

मंच के निर्देशक निजिंस्की ने वह सब कुछ त्याग दिया जो नर्तक निजिंस्की ने मंच पर दिखाया था। इस बैले में केवल एक ही छलांग थी और कोई कलाप्रवीण तकनीक नहीं थी। केवल कोणीय, लगभग क्यूबिस्ट पोज़ और अप्सराएँ, जैसे कि क्रेटन-माइसीनियन संस्कृति के समय से एक पुनर्जीवित पुरातन फ़्रीज़ेज़। कोरियोग्राफर ने अपने बैले-कन्फेशन के बारे में कहा, "मैं ही हूं," जिससे भ्रम और घोटाला हुआ। लेकिन आईएफ स्ट्राविंस्की के "द राइट ऑफ स्प्रिंग" के उत्पादन (1913) में और भी अधिक शत्रुता पैदा हुई। इस बैले के लिए लिब्रेटो, वेशभूषा और सेट रूसी चित्रकार निकोलस रोरिक द्वारा बनाए गए थे। निजिंस्की ने प्राचीन स्लावों के आदिम अनुष्ठानों को पुनर्जीवित किया। गलत समझा गया, प्रीमियर के दिनों में खारिज कर दिया गया, यह वह उत्पादन था जिसने 20 वीं शताब्दी के आधुनिक बैले के लिए रास्ता खोल दिया। सहज ज्ञान युक्त अंतर्दृष्टि के कई कलाकारों की तरह, निजिंस्की कोरियोग्राफर अपने समय से बहुत आगे थे। जनता ने उनकी दो अन्य प्रस्तुतियों - डेब्यू (1913) द्वारा "गेम्स" और आर। स्ट्रॉस (1916) द्वारा "थिएल उलेन्सपीगल" को भी स्वीकार नहीं किया। कोरियोग्राफर के रूप में निजिंस्की के भाग्य का फैसला किया गया था। सर्गेई पावलोविच दिगिलेव को केवल प्रयोगों की नहीं, बल्कि सफलता की आवश्यकता थी।

दिगिलेव के साथ तोड़ो। निजिंस्की की बीमारी

ईश्वर की कृपा-बाकी पढ़ाई से मिलती है।

निजिंस्की वैक्लेव फोमिचो

1913 में, Vaclav Nijinsky ने हंगेरियन डांसर रोमोला डी पल्स्का से शादी की, जिससे उन्हें दो बेटियाँ, किरा (1914) और तमारा (1920) हुईं। उनकी शादी के कारण दिगिलेव के साथ संबंध टूट गए। और दुनिया के पहले नर्तक ने खुद को बिना काम और आजीविका के पाया। उन्होंने अपनी खुद की मंडली बनाने की कोशिश की, लेकिन यह केवल दो सप्ताह तक चली। 1916-1917 में वह एक बार फिर दिगिलेव लौट आए और डायगिलेव मंडली के अमेरिकी और स्पेनिश दौरों में भाग लिया।

1918 में, Wenceslas और उनका परिवार स्विट्जरलैंड गया और सेंट मोरित्ज़ में बस गया, जहाँ 19 जनवरी, 1919 को Nijinsky की अंतिम सार्वजनिक उपस्थिति हुई। मानसिक बीमारी के लक्षण अधिक से अधिक स्पष्ट होते जा रहे थे। यह इस समय था कि उन्होंने अपनी "नोटबुक" लिखी, जिसमें चेतना की एक सहज धारा की भावना में, इस महान रहस्यवादी कलाकार के सौंदर्य और नैतिक सिद्धांत सामने आए। केवल 20 वीं शताब्दी के अंत में उनका मूल पहली बार रूसी में प्रकाशित हुआ था। निजिंस्की अपनी ही दुनिया में डूब गया, दूसरों से संपर्क टूट गया। अगले 30 साल, एक लाइलाज मानसिक बीमारी से पीड़ित, उन्होंने अस्पतालों और सेनेटोरियम में बिताया।

निजिंस्की की याद में

दर्शकों को आश्चर्यचकित होना पसंद है। वह बहुत कम जानती है, इसलिए हैरान है।

निजिंस्की वैक्लेव फोमिचो

वैज्ञानिक कार्यों के खंड शानदार नर्तक और कोरियोग्राफर वास्लाव निजिंस्की के दुखद जीवन के लिए समर्पित हैं। उनके बारे में फीचर फिल्में, नाटक प्रदर्शन, बैले बनाए गए हैं (निजिन्स्की के दो संस्करण, द क्लाउन ऑफ गॉड का मंचन फ्रांसीसी बैले डांसर, कोरियोग्राफर, शिक्षक मौरिस बेजार्ट द्वारा किया गया था)। शोधकर्ताओं ने उनके सभी बैले को पुनर्स्थापित कर दिया है, जो अब भी बहुत आधुनिक दिखते हैं। माननीय अंतरराष्ट्रीय पुरस्कार, यहां तक ​​कि पेरिस की एक सड़क का नाम भी उन्हीं के नाम पर रखा गया है। लेकिन एक भी डॉक्यूमेंट्री फुटेज ऐसा नहीं है जो उनके डांस को कैद कर सके। और कई पेंटिंग, मूर्तियां, तस्वीरें उनकी सम्मोहक, जादुई प्रतिभा का केवल एक अंश ही व्यक्त करती हैं।

वैक्लेव फोमिच निजिंस्की - उद्धरण

मैं भगवान का जोकर हूँ

मैं नाचना, रंगना, पियानो बजाना, कविता लिखना चाहता हूं। मैं हर किसी से प्यार करना चाहता हूं - यही मेरे जीवन का उद्देश्य है। मैं सबको प्यार करता हूं। मुझे कोई युद्ध या सीमा नहीं चाहिए। मेरा घर वहीं है जहां दुनिया मौजूद है। मैं प्यार करना चाहता हूँ, प्यार करो। मैं एक आदमी हूँ, भगवान मुझ में है, और मैं उसमें हूँ। मैं उसे बुलाता हूं, मैं उसे ढूंढता हूं। मैं एक साधक हूं क्योंकि मैं ईश्वर को महसूस करता हूं। भगवान मुझे ढूंढ रहे हैं, और इसलिए हम एक दूसरे को पाएंगे। भगवान निजिंस्की ("डायरी से")

मुझे डांस करना, पेंट करना, पियानो बजाना, कविता लिखना है।
मैं हर किसी से प्यार करना चाहता हूं - यही मेरे जीवन का उद्देश्य है। मैं सबको प्यार करता हूं।
मुझे कोई युद्ध या सीमा नहीं चाहिए। मेरा घर वहीं है जहां दुनिया मौजूद है।
मैं प्यार करना चाहता हूँ, प्यार करो। मैं एक आदमी हूँ, भगवान मुझ में है,
और मैं उसमें हूँ। मैं उसे बुलाता हूं, मैं उसे ढूंढता हूं। मैं एक साधक हूं क्योंकि मैं ईश्वर को महसूस करता हूं।
भगवान मुझे ढूंढ रहे हैं, और इसलिए हम एक दूसरे को पाएंगे।

वैक्लेव निजिंस्की

Vaclav Nijinsky पोलिश मूल के एक उत्कृष्ट नर्तक और कोरियोग्राफर हैं, जिन्होंने 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में रूसी बैले को प्रसिद्ध बनाया। और अपने कौशल से सांस्कृतिक वातावरण का ध्यान पुरुष नृत्य की ओर आकर्षित किया। वह पुरुष बैले भागों को अलग-अलग करने की हिम्मत करने वाले पहले व्यक्ति थे, क्योंकि इससे पहले, बैले में नर्तकियों को लगभग समर्थन करने के लिए "बैसाखी" से ज्यादा कुछ नहीं कहा जाता था। उनकी विनम्र बैले विरासत की अग्रणी कोरियोग्राफी ने थिएटर समीक्षकों के बीच युद्ध जैसे विवाद का कारण बना, और शरीर पर उनका नियंत्रण, प्लास्टिसिटी और, सबसे महत्वपूर्ण, ऊंचाई और लंबाई में अद्वितीय, जिसके लिए निजिंस्की को बर्ड-मैन कहा जाता था, उन्हें प्रसिद्धि दिलाई। असाधारण शारीरिक विशेषताओं और प्रतिभा के साथ एक नर्तकी के रूप में जो बेजोड़ थी। वास्लाव निजिंस्की पूरे यूरोप की मूर्ति थे - उन्हें ऑगस्टे रोडिन, फ्योडोर चालपिन, इसडोरा डंकन, चार्ली चैपलिन और उनके अन्य समकालीनों ने सराहा था। वैक्लेव की रचनात्मक जीवनी छोटी है - वह केवल चार प्रदर्शन करने में कामयाब रहा, और उसने तीस साल से भी कम समय में अपना अंतिम नृत्य किया, जो पहले से ही एक गंभीर रूप से बीमार व्यक्ति था।

Vaclav Fomich Nijinsky (1889-1950) का जन्म कीव में पोलिश नर्तक टोमाज़ निजिंस्की और एलेनोर बेरेडा के दौरे के परिवार में हुआ था। एक रचनात्मक परिवार में तीन में से दो बच्चे अपने माता-पिता के नक्शेकदम पर चलते थे - वेक्लेव और उनकी बहन ब्रोनिस्लावा, और सबसे बड़े, स्टानिस्लाव, को मानसिक स्वास्थ्य समस्याओं के कारण बचपन से ही नृत्य का अभ्यास करने से रोका गया था। एलेनोर द्वारा बनाई गई एक पारिवारिक किंवदंती के अनुसार, छह साल की उम्र में स्टानिस्लाव एक खिड़की से गिर गया, जिसके बाद उसका मानसिक विकास बाधित हो गया। निजिंस्की के भाई के जीवन के बारे में लगभग कुछ भी ज्ञात नहीं है, सिवाय इसके कि 1918 तक उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग के मनोरोग अस्पतालों में से एक में रखा गया था, शायद सिज़ोफ्रेनिया के निदान के साथ। जब रूस में क्रांति हुई, तो वह, अन्य रोगियों के साथ, सड़क पर समाप्त हो गया, जिसके बाद उसका निशान खो गया (कुछ स्रोतों के अनुसार, उसने आत्महत्या कर ली)। इस तथ्य के अलावा कि निजिंस्की का भाई बचपन से ही सिज़ोफ्रेनिया से पीड़ित था, यह ज्ञात है कि उसकी नानी पुरानी अवसाद से पीड़ित थी, जिसके कारण उसने खाने से इनकार कर दिया, जिसके परिणामस्वरूप उसकी मृत्यु हो गई।.

जब वेक्लेव 9 साल का था, परिवार के पिता अपनी युवा मालकिन के पास गए, और एलेनोर अपने बड़े बेटे के इलाज और छोटे बच्चों के अध्ययन के लिए पैसे कमाने के अवसरों की तलाश में अपने बच्चों के साथ सेंट पीटर्सबर्ग चले गए। इंपीरियल बैले स्कूल।
वैक्लेव ने बचपन में भी एक स्किज़ोइड चरित्र के लक्षण दिखाए। वह वापस ले लिया गया था, चुप। स्कूल के बच्चों ने उसकी थोड़ी झुकी हुई आँखों के लिए उसे "जापानी" से चिढ़ाया, वह नाराज था और उनके साथ संवाद करने से बचता था, यह विश्वास करते हुए कि वे बस उससे ईर्ष्या करते थे। उन्होंने केवल नृत्य में चयनात्मक रुचि दिखाते हुए खराब अध्ययन किया। कक्षा में, वह अपने चेहरे और आधे खुले मुंह पर एक अनुपस्थित अभिव्यक्ति के साथ बैठा, और उसकी बहन ने उसके लिए अपना गृहकार्य किया। कम सीखने की क्षमता, हालांकि, एक सफल कैरियर की शुरुआत को नहीं रोक पाई - 1907 में, स्नातक होने के तुरंत बाद, निजिंस्की को मरिंस्की थिएटर की मंडली में भर्ती कराया गया, जहां वह लगभग तुरंत प्रधान मंत्री बन गए। वैक्लेव ने रूसी बैले के ऐसे प्राइमा के साथ मटिल्डा क्शेसिंस्काया, अन्ना पावलोवा, तमारा क्रासविना के रूप में नृत्य किया। हालांकि, पहले से ही 1911 में निजिंस्की को थिएटर से बर्खास्त कर दिया गया था क्योंकि बैले गिजेल के प्रदर्शन के दौरान हुई एक अप्रिय घटना के कारण - वह मंच पर तत्कालीन जनता की आंखों से परिचित पतलून में नहीं, बल्कि एक तंग में दिखाई दिए बेनोइट द्वारा डिजाइन किया गया लियोटार्ड। शाही परिवार के प्रतिनिधियों में से कोई जो हॉल में मौजूद था, पोशाक बहुत स्पष्ट लग रही थी, और नर्तक पर भ्रष्ट व्यवहार का आरोप लगाया गया था। बाद में, जब निजिंस्की ने उनके द्वारा मंचित एक नाटक में फौन की भूमिका निभाई, तो उसी तरह के आरोप फिर से उस पर पड़ेंगे - कामुक, हस्तमैथुन की प्रक्रिया के समान, दृश्य में उनके आंदोलन के दर्शकों और आलोचकों को प्रतीत होगा, जब वह नशे में था नदी के तट पर अप्सरा द्वारा छोड़े गए केप पर गिरता है। शायद उस समय से पहले जिसमें विक्टोरियन युग की गूँज शासन करती थी, वास्लाव निजिंस्की की प्रस्तुतियाँ लगती थीं। हालांकि, यह माना जाना चाहिए कि कामुकता के विषय ने कलाकार के मानसिक विकार के गठन और नैदानिक ​​​​तस्वीर में एक बड़ी भूमिका निभाई।

यह कोई रहस्य नहीं है कि वास्लाव निजिंस्की के पुरुषों के साथ घनिष्ठ संबंध थे। धर्मनिरपेक्ष मंडलियों में एक प्रसिद्ध कला प्रेमी, प्रिंस पावेल लवॉव के साथ पहला समलैंगिक संबंध, युवा नर्तक की मां के पूर्ण अनुमोदन और प्रोत्साहन के साथ हुआ, जो मानते थे कि इस तरह के कनेक्शन उन्हें बोहेमियन वातावरण में मजबूत करने में मदद करेंगे। प्रिंस लवॉव एक धनी व्यक्ति थे और उन्होंने न केवल निजिंस्की को नाट्य मंडलियों में पेश किया, बल्कि व्यावहारिक रूप से वेन्सलास का समर्थन किया, उन्हें महंगे उपहार दिए और उनकी सनक का आनंद लिया। समलैंगिक संबंधों के समानांतर, निजिंस्की महिलाओं के संपर्क में रहता था, समय-समय पर वेश्यालय में जाता था। यह संभावना है कि यह उसकी उभयलिंगीपन के कारण था, आंशिक रूप से उसकी माँ और उसके रचनात्मक वातावरण द्वारा उस पर थोपा गया था, कि निजिंस्की "बीमारी में भाग गया," और नर्तक की दोहरी लिंग-भूमिका की पहचान को एक विभाजन के रूप में देखा जा सकता है, "विवाद" "
थिएटर से उनकी बर्खास्तगी के तुरंत बाद, वेक्लेव प्रसिद्ध इम्प्रेसारियो सर्गेई पावलोविच डायगिलेव की मंडली में शामिल हो गए, जिन्होंने अपनी टीम के प्रदर्शन से दर्शकों को उड़ा दिया, जिसने रूसी सीज़न के साथ यूरोप का दौरा किया। "रूसी मौसम" के साथ बातचीत की छोटी अवधि नर्तक के रचनात्मक विकास में सबसे अधिक उपयोगी है। एक नर्तक के रूप में निजिंस्की के गठन पर खुद दिगिलेव का बहुत बड़ा प्रभाव था, लेकिन उनके साथ संबंध उभयलिंगी थे - वैक्लेव को रचनात्मक स्वतंत्रता और वित्तीय सहायता थी, लेकिन यौन सहित लगभग पूरी तरह से उस पर निर्भर था। दिगिलेव ने आलोचकों के हमलों से अपने नायक का बचाव किया, अपनी खरीद के लिए भुगतान किया, व्यावहारिक रूप से कपड़े पहने और निजिंस्की को खिलाया, जो समाज में एक स्वतंत्र जीवन के लिए पूरी तरह से अनपेक्षित था, जैसे कि बचपन में, दूसरों पर अपनी अस्वाभाविकता के साथ एक विदेशी होने का आभास कराता है, अलगाव, हमेशा पर्याप्त भावुकता नहीं (उदाहरण के लिए, वह अपने साथी की सामान्य ओलों को अप्रत्याशित रूप से क्रूर नज़र या मुस्कान के साथ देख सकता था जब उसे कोई दुखद समाचार बताया गया था)। दिगिलेव उन्हें संग्रहालयों और कला प्रदर्शनियों में ले गए, उन्हें आधुनिक बुद्धिजीवियों और कला की दुनिया के प्रसिद्ध प्रतिनिधियों से मिलवाया और उनके कलात्मक स्वाद को आकार दिया। हालाँकि, उन्होंने निजिंस्की को महिलाओं से मिलने से मना किया, दबंग और ईर्ष्यालु थे, और अपने सभी कार्यों को नियंत्रित करने की मांग की।

सर्गेई डायगिलेव के साथ वास्लाव निजिंस्की

सर्गेई डायगिलेव के साथ

सर्गेई डायगिलेव के साथ

वास्लाव निजिंस्की एक नर्तक की तुलना में बहुत कम आत्मविश्वास वाले कोरियोग्राफर थे - उन्होंने लंबे समय तक आंदोलनों के बारे में सोचा और दर्द से, लगातार दिगिलेव से समर्थन की मांग की, अनिश्चित रूप से लगभग हर कदम के लिए उनकी मंजूरी मांगी, और बहुत लंबे समय तक पूर्वाभ्यास किया।
व्यक्तित्व की विशेषताएं और प्रारंभिक बीमारी निजिंस्की के काम की प्रकृति को प्रभावित नहीं कर सकती थी। उनका सबसे प्रसिद्ध एकल उत्पादन है फॉन्स आफ्टरनून रेस्ट टू म्यूज़िक ऑफ़ डेब्यूसी, जिसका मंचन 1912 में वैक्लेव द्वारा किया गया था।
असामान्य रूप से कोणीय, "क्यूबिक" फौन के आंदोलनों में, फ्रीजिंग प्रोफाइल प्राचीन ग्रीक फूलदानों के भूखंडों से उधार लिया गया है, कोई भी कैटेटोनिक जमने का प्रतीकवाद देख सकता है। बैले में केवल एक छलांग मौजूद थी - निजिंस्की का प्रसिद्ध उदय, एक युवा प्राणी, आधा जानवर, आधा मानव में एक कामुक भावना के जागरण को दर्शाता है।
निजिंस्की का दूसरा आधुनिक उत्पादन - मूर्तिपूजक "द राइट ऑफ स्प्रिंग", स्ट्राविंस्की के संगीत के लिए, रोएरिच द्वारा तैयार की गई वेशभूषा और सजावट के रेखाचित्रों के साथ, जनता द्वारा अस्पष्ट रूप से प्राप्त किया गया था। जंगली नृत्य, लापरवाह छलांग और भारी लैंडिंग के साथ जानबूझकर खुरदरी, जमीनी कोरियोग्राफी, अपने आप में एक मंच मनोविकृति, वृत्ति का एक तूफान जैसा था जो स्वतंत्रता से बच गया.

बैले "अजमोद"

बैले "दोपहर का एक फौन" 1912

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बैले "स्याम देश का नृत्य" 1910
निजिंस्की को दिगिलेव पर अपनी निर्भरता के बारे में पता था, उसने उसे तौला। अप्रत्याशित रूप से, जल्दी या बाद में एक दंगा हुआ। अपनी मंडली के साथ दक्षिण अमेरिका के दौरे पर जाने के बाद, लेकिन एक संरक्षक के बिना, जिसने यात्रा से इनकार कर दिया क्योंकि वह पानी पर यात्रा करने से डरता था, वैक्लेव शादी करने के लिए, सभी के लिए अप्रत्याशित निर्णय लेता है। अनप्रोफेशनल हंगेरियन डांसर रोमोला पुल्स्की उनकी चुनी गई। रोमोला ने अभिनेता का ध्यान आकर्षित करने के लिए हर संभव कोशिश की और इसके लिए उन्होंने दिगिलेव की मंडली में नौकरी पाने के लिए हर संभव प्रयास किया। अंत में, वक्लाव ने हार मान ली। एक शिष्य की शादी के बारे में जानने पर, नाराज गुरु ने तुरंत एक पत्र के साथ जवाब दिया जिसमें उन्होंने संक्षेप में लिखा था कि मंडली को अब निजिंस्की की सेवाओं की आवश्यकता नहीं है।
इसलिए, स्वतंत्र जीवन से पूरी तरह अनजान, 24 साल की उम्र में वैक्लेव को काम की तलाश करने और अपने परिवार का समर्थन करने की रोजमर्रा की जरूरत का सामना करना पड़ा। निजिंस्की ने सहयोग के सभी प्रस्तावों को अस्वीकार कर दिया और अपनी टीम और प्रदर्शनों की सूची बनाने का फैसला किया। लेकिन प्रतिभाशाली नर्तक, व्यावहारिक सर्गेई डायगिलेव की व्यावसायिक लकीर से रहित, एक औसत दर्जे का प्रबंधक निकला, और उसकी मंडली को वित्तीय विफलता का सामना करना पड़ा।
जल्द ही प्रथम विश्व युद्ध शुरू हुआ, जिसने निजिंस्की और उनके परिवार को रूस लौटने से रोक दिया - उस समय तक वे हंगरी में थे, जहां वैक्लेव, एक शत्रुतापूर्ण राज्य के विषय के रूप में, वास्तव में, युद्ध के कैदी के रूप में नजरबंद था। उसी 1914 में, रोमोला ने वेक्लेव की पहली बेटी, किरा (दूसरी बेटी, तमारा, 1920 में पैदा हुई) को जन्म दिया। इस तरह के महत्वपूर्ण परिवर्तन, नृत्य करने के अवसर की कमी, पत्नी के माता-पिता के साथ रहने की आवश्यकता, जो बुडापेस्ट में रहते थे और अपनी बेटी की पसंद के बहुत समर्थक नहीं थे, नर्तक के लिए बहुत तनावपूर्ण हो गए। केवल 1916 में, दोस्तों की याचिका के लिए धन्यवाद, निजिंस्की और उनके परिवार को देश छोड़ने की अनुमति दी गई थी। वे फ्रांस चले गए, जहां दिगिलेव, जो शिकायतों से सेवानिवृत्त हो गए थे, ने कलाकार को अमेरिका के दौरे पर जाने के लिए आमंत्रित किया।
सामान्य तौर पर, इस कदम ने वेन्सस्लास के मनोवैज्ञानिक कल्याण को सबसे अच्छे तरीके से प्रभावित नहीं किया - यहां तक ​​​​कि 1911 में जर्मनी के दौरे पर भी, उन्हें ऐसा लगा कि सभी जर्मन गुप्त एजेंट थे जो उन्हें देख रहे थे। और अमेरिकी महाद्वीप पर बिताए गए वर्ष के दौरान, उसके आस-पास के लोगों ने निजिंस्की की मानसिक स्थिति में स्पष्ट रूप से बदलाव देखना शुरू कर दिया। मंडली के कुछ कलाकारों के प्रभाव में, वह टॉल्स्टॉयवाद के विचारों से प्रभावित हो गया, शाकाहारी बन गया, उसने मांग की कि उसकी पत्नी मांस छोड़ दे, एक सुदूर साइबेरियाई गाँव में जाने का सपना देख रही है और एक "धर्मी" जीवन शैली का नेतृत्व कर रही है। अभिनय पेशे की पापपूर्णता।

तमारा कार्सवीना के साथ बैले "गिजेल"

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बैले "द विज़न ऑफ़ ए रोज़" 1911 तमारा कार्सवीना के साथ

1917 में वह आखिरी बार थिएटर के मंच पर दिखाई दिए। दौरे की समाप्ति के बाद, वह और रोमोला स्विट्जरलैंड के सेंट मोरित्ज़ के छोटे से पहाड़ी रिसॉर्ट में चले गए। निजिंस्की ने नृत्य करना बंद कर दिया, हर समय वह अपने भविष्य के बैले की परियोजनाओं में लगे रहे, गुप्त रूप से अपनी पत्नी से उन्होंने एक डायरी रखना शुरू किया, जिसमें उन्होंने असंगत विचार लिखे, छंद के बिना रूढ़ियों से भरे छंद, मतिभ्रम के अनुभवों का वर्णन किया, स्केच स्केच बनाए, जिनमें से बैले सजावट के अलावा, गोलाकार मंडल थे और मानव चेहरे भयावह रूप से विकृत थे। उसने बहुत समय अकेले बिताया, समय-समय पर पहाड़ों पर जा रहा था और चट्टानों और चट्टानों के बीच चल रहा था, खो जाने या रसातल में गिरने का जोखिम उठा रहा था। उसने अपने कपड़ों के ऊपर एक लकड़ी के क्रॉस को एक हथेली के आकार में रखा और इस रूप में सेंट मोरित्ज़ के चारों ओर चला गया, राहगीरों को बता रहा था कि वह मसीह था।
1919 में, निजिंस्की ने अपनी पत्नी को यह कहते हुए एक स्थानीय होटल के मेहमानों के लिए प्रदर्शन करने का फैसला किया कि उनका नृत्य "भगवान के साथ एक शादी" होगा। जब आमंत्रित लोग इकट्ठे हुए, तो वेक्लाव लंबे समय तक गतिहीन रहे, फिर अंत में सफेद और काले कपड़े को फर्श पर उतारा, उन्हें एक दूसरे के पार रखकर एक प्रतीकात्मक क्रॉस बनाया। उनके जंगली, बेवकूफी भरे नृत्य ने दर्शकों को डरा दिया। अपने भाषण के बाद, निजिंस्की ने एक संक्षिप्त भाषण में समझाया कि वह एक युद्ध का चित्रण कर रहा था। लेखक मौरिस सैंडोज़, जो हॉल में मौजूद थे, ने इस प्रदर्शन का वर्णन इस प्रकार किया: "और हमने निजिंस्की को अंतिम संस्कार मार्च की आवाज़ के साथ देखा, उसका चेहरा डरावने रूप में मुड़ गया, युद्ध के मैदान में घूम रहा था, एक सड़ती हुई लाश पर कदम रख रहा था, एक खोल को चकमा देना, पृथ्वी के हर इंच की रक्षा करना, खून से लथपथ, पैरों का पालन करना; दुश्मन पर हमला; भागती हुई गाड़ी से भागना; पीछे जा रहा है। और अब वह घायल हो गया है और मर जाता है, अपने हाथों से उसकी छाती पर कपड़े फाड़कर मर जाता है। निजिंस्की, बमुश्किल अपने अंगरखा के लत्ता से ढका हुआ, घरघराहट और हांफता हुआ; एक दमनकारी भावना ने हॉल पर कब्जा कर लिया, यह बढ़ गया, इसे भर दिया, थोड़ा और - और मेहमान चिल्लाए होंगे: "बस!" गोलियों से लथपथ शरीर, आखिरी बार झटका लगा और एक और मृत व्यक्ति को महायुद्ध के खाते में जोड़ा गया। ” यह उनका अंतिम नृत्य था। निजिंस्की ने शाम को शब्दों के साथ समाप्त किया: "घोड़ा थक गया है।"

वास्लाव निजिंस्की अपनी बीमारी के बारे में आंशिक रूप से जानते थे - उनकी पैरालॉजिक्स से भरी डायरी की पंक्तियों के बीच, 27 फरवरी, 1919 की एक प्रविष्टि में, आप पढ़ सकते हैं: "मैं नहीं चाहता कि लोग यह सोचें कि मैं एक महान लेखक हूं या मैं हूं एक महान कलाकार, और यहां तक ​​कि मैं एक महान इंसान भी हूं। मैं एक साधारण व्यक्ति हूं जिसने बहुत कुछ सहा है। मुझे विश्वास है कि मैंने मसीह से अधिक कष्ट सहे। मैं जीवन से प्यार करता हूं और जीना चाहता हूं, रोता हूं, लेकिन मैं नहीं कर सकता - मुझे अपनी आत्मा में ऐसा दर्द होता है - दर्द जो मुझे डराता है। मेरी आत्मा बीमार है। मेरी आत्मा, मेरा दिमाग नहीं। डॉक्टर मेरी बीमारी को नहीं समझते हैं। मुझे पता है कि मुझे ठीक होने के लिए क्या चाहिए। मेरी बीमारी इतनी बड़ी है कि जल्दी से छुटकारा नहीं पा सकता। मैं लाइलाज हूं। हर कोई जो इन पंक्तियों को पढ़ता है वह पीड़ित होगा - वे मेरी भावनाओं को समझेंगे। मुझे पता है कि मुझे क्या चाहिए। मैं मजबूत हूं कमजोर नहीं। मेरा शरीर स्वस्थ है - मेरी आत्मा बीमार है। मैं पीड़ित हूं, मैं पीड़ित हूं। हर कोई महसूस करेगा और समझेगा। मैं एक आदमी हूँ, जानवर नहीं। मैं सभी से प्रेम करता हूँ, मुझमें दोष हैं, मैं मनुष्य हूँ - ईश्वर नहीं। मैं भगवान बनना चाहता हूं और इसलिए मैं सुधार करने की कोशिश करता हूं। मैं नाचना, रंगना, पियानो बजाना, कविता लिखना चाहता हूं, मैं सभी से प्यार करना चाहता हूं। यही मेरे जीवन का उद्देश्य है।"
निजिंस्की अनिद्रा से पीड़ित है, अपनी पत्नी के साथ उत्पीड़न के विचारों को साझा करता है, जिसके बाद, अंत में, मार्च 1919 में, रोमोला वैक्लेव के साथ ज्यूरिख की यात्रा करता है, जहां वह ब्लूलर सहित मनोचिकित्सकों के साथ परामर्श करता है, जिन्होंने सिज़ोफ्रेनिया के निदान की पुष्टि की, और उसे भेजने का फैसला किया। बेलेव्यू क्लिनिक में इलाज के लिए पति। छह महीने के एक सेनेटोरियम में रहने के बाद, निजिंस्की का मतिभ्रम अचानक खराब हो गया, वह आक्रामक हो गया, भोजन से इनकार कर दिया, बाद में कमी के लक्षण बढ़ने लगे - निजिंस्की ने किसी भी चीज में दिलचस्पी लेना बंद कर दिया और अधिकांश समय अनुपस्थित अभिव्यक्ति के साथ बिताया। चेहरा। अपने जीवन के शेष वर्ष, Vaclav ने यूरोप के विभिन्न क्लीनिकों में बिताया। 1938 में उन्होंने इंसुलिन शॉक थेरेपी, फिर उपचार का एक नया तरीका अपनाया। थोड़े समय के लिए, उनका व्यवहार अधिक व्यवस्थित हो गया, वे बातचीत को बनाए रखने में सक्षम थे, लेकिन जल्द ही उदासीनता लौट आई।

चार्ली चैपलिन के साथ वैक्लेव निजिंस्की
निजिंस्की को नाट्य मंडलियों में याद किया गया और सम्मानित किया गया। 1928 में खुद दिगिलेव ने बैले पेट्रुस्का के लिए पेरिस ओपेरा में वेन्सलास को लाया, जिसमें कलाकार ने एक बार अपने सबसे अच्छे हिस्सों में से एक पर नृत्य किया था। निजिंस्की, जब उनके पूर्व गुरु ने मंडली में फिर से शामिल होने के लिए कहा, तो उन्होंने उचित जवाब दिया: "मैं नृत्य नहीं कर सकता, मैं पागल हूँ।" काउंट केसलर, अपने संस्मरणों में, उस शाम निजिंस्की की छाप साझा करते हैं: "उनका चेहरा, जो एक युवा भगवान की तरह चमकते हजारों दर्शकों की याद में बना रहा, अब धूसर, झुका हुआ था, ... केवल कभी-कभी एक झलक एक अर्थहीन मुस्कान उसके ऊपर भटक गई ... दिगिलेव ने उसे हाथ से सहारा दिया, उसे नीचे की ओर जाने वाली सीढ़ियों की तीन उड़ानों को पार करने में मदद की ... वह जो कभी घरों की छतों पर लापरवाह उड़ान भरने में सक्षम लगता था, अब मुश्किल से कदम रखता है एक साधारण सीढ़ी के कदम से कदम तक। उसने मुझे जो रूप दिया वह अर्थहीन था, लेकिन एक बीमार जानवर की तरह अंतहीन स्पर्श कर रहा था।"
दिगिलेव की मृत्यु के बाद, रोमोला ने निजिंस्की को नृत्य करने के लिए वापस करने का प्रयास दोहराया (जो एक नर्तक के मामले में "जीवन में वापस लाने" की अवधारणा के समान था)। 1939 में उन्होंने निजिंस्की के एक प्रसिद्ध साथी देशवासी सर्ज लिफ़र को अपने पति के सामने नृत्य करने के लिए आमंत्रित किया, जो कि कीव में भी पैदा हुए थे। वाक्लाव ने नृत्य के लिए किसी भी तरह से प्रतिक्रिया नहीं की, लेकिन प्रदर्शन के अंत में वह अचानक, अप्रत्याशित रूप से उपस्थित सभी के लिए, एक छलांग में बढ़ गया, और फिर हर चीज के प्रति उदासीन हो गया। महान नर्तक की अंतिम छलांग फोटोग्राफर जीन मैनज़ोन ने खींची थी। पेरिस में मोंटमार्ट्रे कब्रिस्तान में वास्लाव निजिंस्की का स्मारक

1952 में, ग्रैंड ओपेरा के प्रसिद्ध कलाकार और कोरियोग्राफर एस. लिफ़र ने पेरिस के मोंटमार्ट्रे कब्रिस्तान में 22 वें खंड में एक जगह खरीदी, जहाँ फ्रांसीसी संस्कृति की प्रमुख हस्तियों को दफनाया गया। महान नर्तक की मृत्यु के आधी शताब्दी के बाद, अब उनकी कब्र पर एक शानदार स्मारक बनाया गया है, जहां "वास्लाव निजिंस्की - सर्ज लिफ़र" के स्लैब पर एक शिलालेख के साथ केवल एक मामूली मकबरा हुआ करता था। I. Stravinsky द्वारा इसी नाम के बैले से पेट्रुस्का की छवि में नृत्य की प्रतिभा को पकड़ा गया है।

मैं यह जोड़ना चाहूंगा कि 1980 में हर्बर्ट रॉस द्वारा निर्देशित एक अद्भुत फिल्म "निजिंस्की" है, मैं आपको इसे देखने की सलाह देता हूं, मुझे वास्तव में फिल्म पसंद आई।

अपने जीवन के उनतीस वर्षों के लिए, वास्लाव निजिंस्की इस दुनिया के थे। यह मोखोवाया से तेतरलनाया से इंपीरियल थिएटर स्कूल तक का रास्ता था। नेवा के लिए ग्रेनाइट वंश, जिसकी सीढ़ियों पर वह रोया जब उसे मारिंस्की से निकाल दिया गया था। पेरिस, लंदन और नीस, जहां उन्होंने दिगिलेव सीज़न में नृत्य किया। खुद दिगिलेव, जिन्होंने अपना प्यार और स्वतंत्रता ली, लेकिन विश्व प्रसिद्धि का नेतृत्व किया। तीन प्रस्तुतियों ने 20 वीं शताब्दी के बैले की शुरुआत को चिह्नित किया।

तब हमारे अपने सपनों और कल्पनाओं की दुनिया में तीस साल थे, जिनके बारे में हम लगभग कुछ भी नहीं जानते हैं। क्योंकि हर स्किज़ोफ्रेनिक का अपना होता है।

उनकी सबसे दर्दनाक भूमिका, शायद, स्ट्राविंस्की के बैले में पेट्रुस्का थी। केवल बीसवीं शताब्दी ने मानव आत्मा के साथ एक चीर गुड़िया की त्रासदी को वास्तव में महसूस किया। लोगों ने धीरे-धीरे स्वतंत्रता प्राप्त की, खुद को उस भ्रामक और वास्तविक दुनिया की बेड़ियों से मुक्त किया जिसमें उनके माता-पिता अभी भी रहते थे। लेकिन इस मुक्ति ने एक भयानक अकेलापन ले लिया, क्योंकि अब मनुष्य स्वयं अपने जीवन के लिए जिम्मेदार था।

बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में रूस के कलात्मक जीवन में कार्निवल, थिएटर, बूथ, मेले का विषय मांग में था। लोगों की तरह पीड़ित गुड़िया। कठपुतली बनते लोग। दोनों ने मास्क पहन रखा है।

1905 में, अलेक्जेंडर ब्लोक ने "बालागंचिक" कविता लिखी।

हंसमुख और गौरवशाली बच्चों के लिए यहां एक बूथ खुला है। एक लड़की और एक लड़का देवियों, राजाओं और शैतानों को देख रहे हैं।

यह सब कितने शानदार ढंग से शुरू हुआ, इस जीवन से कितनी अच्छी परी कथा निकल सकती है।

स्लीपिंग ब्यूटी अवेकनिंग

1890 में, द स्लीपिंग ब्यूटी के प्रीमियर का मंचन मरिंस्की थिएटर में विजय के साथ किया गया था। यह एक ऐतिहासिक उत्पादन था। कई समकालीनों के लिए, सिकंदर III का शासन रूसी साम्राज्य के स्वर्ण युग से जुड़ा था। इसके क्षेत्र का काफी विस्तार हुआ है। उद्योग और व्यापार का विकास हुआ। 1893 तक, फ्रेंको-रूसी गठबंधन आखिरकार बन गया।

संयोग से या नहीं, यह सब नए बैले में अपनी अभिव्यक्ति पाया। लिब्रेटो चार्ल्स पेरौल्ट की एक पुरानी फ्रांसीसी कहानी पर आधारित था। प्रिंस देसरी (सपना) एक चुंबन के साथ उठता है प्यारा अरोरा - रूस, जिसे परी कैराबोस के चेहरे पर अशुभ और ईर्ष्यालु लोगों द्वारा सदियों पुरानी नींद में डुबो दिया गया है। मंत्र टूट जाता है, प्रेम की शक्ति से पिघल जाता है। विदेशी देशों के परी कथा नायक और दूत अपने उपहार - नृत्य लाते हैं। एपोथोसिस।

"द स्लीपिंग ब्यूटी" शायद बैले में क्लासिकिज़्म के युग का आखिरी "सॉरी" था। त्चिकोवस्की का गंभीर संगीत और लेवोट और उनके साथियों के भव्य दृश्य, पेटिपा का उत्कृष्ट उत्पादन, फ्रेंच, इतालवी और रूसी बैले स्कूलों का सबसे अच्छा संयोजन। यह एक मजबूत और धनी रूस का एक और सपना था, दुश्मनों की अवज्ञा में पुनर्जन्म। अपने पिता के काम को जारी रखने के लिए यह सिंहासन के उत्तराधिकारी (ड्रीम एंड मॉर्निंग डॉन के पास एक वारिस होना चाहिए) का आह्वान था। यह प्रजा से अपने राजाओं का सम्मान और महिमा करने का आह्वान था।

लेकिन यह सब इम्पीरियल थिएटर में है। इसकी दीवारों के बाहर, बैले एकल कलाकार द्वारा न तो 32 और न ही 64 फ़ुएट "मुड़" कारण में मदद कर सकते हैं। दीवारों के पीछे एक पूरी तरह से अलग जीवन था, जिसे बैले थियेटर को देखना और स्वीकार करना था।

यह 1903 में संभव हुआ, जब पेटिपा ने मरिंस्की के मुख्य बैले मास्टर के पद से इस्तीफा दे दिया। उन्होंने थिएटर को आधी सदी से भी ज्यादा समय दिया। लेकिन बीसवीं शताब्दी की शुरुआत तक, बैले, शायद, एकमात्र कला रूप था, जिसका वास्तविक जीवन से कोई लेना-देना नहीं था। यह एक सनकी के संग्रह में एक पिन पर एक सूखा फूल या एक तितली था, जो बिजली और कारों के युग में, एक कैमिसोल और एक पाउडर विग पहनता है।

बैले की दुनिया में ऐसा ही हुआ मानो वास्तुकला की दुनिया में भगवान ने कार्ल रॉसी को लंबी उम्र दी हो। तब बीसवीं शताब्दी की शुरुआत तक सेंट पीटर्सबर्ग में उदारवाद या आर्ट नोव्यू की शैली में एक भी इमारत नहीं होती, बल्कि आर्किटेक्ट रॉसी की निरंतर सड़कें होती। इसलिए, पेटिपा के प्रस्थान के साथ, बैले ने अपने समय के साथ दस मील की प्रगति के साथ पकड़ना शुरू कर दिया।

सबसे पहले, निकोलाई गोर्स्की और निकोलाई लेगाट ने ऐसा करने की कोशिश की। फिर एक युवा डांसर और कोरियोग्राफर मिखाइल फॉकिन दिखाई दिए। ऐसा लगता है कि वह असली राजकुमार देसरी बन गया (भगवान उनके साथ है, फ्रांसीसी के साथ), जिसने बैले ब्यूटी को जगाया। पेरिस में "रूसी मौसम" नामक एक नए नाटक के मंचन के लिए सब कुछ तैयार था। सज्जनो, अभिनेता रिहर्सल के लिए एकत्र हुए। 1907 की बात है।

पात्र और कलाकार

मिखाइल मिखाइलोविच फॉकिन, 27 साल, मरिंस्की थिएटर के डांसर, थिएटर स्कूल के शिक्षक, कोरियोग्राफर। वह "नेफ़थलीन" बैले को स्वीकार नहीं करता था और लगातार किनारे की ऊर्जा से बाहर निकलने का रास्ता खोज रहा था। मैंने बहुत पढ़ा, पेंटिंग का शौक था, संगीत बजाया। वह मंच पर लाल-आकृति वाले फूलदानों पर चित्रों, मूर्तियों, चित्रों को पुनर्जीवित करने का सपना देखते हुए, हर्मिटेज में घंटों घूमते रहे।

सपना सच हुआ जब 1906-1907 में। फॉकिन ने "द ग्रेप वाइन", "यूनिस", "चोपिनियाना", "मिस्र के नाइट्स", "द स्वान" (जिसे "द डाइंग वन" के रूप में जाना जाता है) और "आर्मिडा पवेलियन" बनाया। इस तरह बैले थियेटर ने उदारवाद के युग में प्रवेश किया, जब नायक और सभी समय और लोगों की कहानियां मंच पर दिखाई दीं।

फोकिन के सहयोगी कलाकार अलेक्जेंडर बेनोइस और लेव बकस्ट, बैलेरीनास अन्ना पावलोवा और तमारा कार्सविना, नर्तक वास्लाव निजिंस्की थे।

सर्गेई पावलोविच डायगिलेव, 35 वर्ष, मास्टर, परोपकारी, प्रतिभाओं के खोजकर्ता, साहसी परियोजनाओं के लेखक, और इस अर्थ में - एक लड़ाकू, एक खिलाड़ी। 1898 में उन्होंने रूस में "द वर्ल्ड ऑफ़ आर्ट" की पहली कला पत्रिका प्रकाशित करना शुरू किया। 1905 में उन्होंने 18वीं-19वीं शताब्दी के चित्रों की एक भव्य ऐतिहासिक और कलात्मक प्रदर्शनी का आयोजन किया। ऐसा करने के लिए, वह पूरे रूस में दूर-दूर तक यात्रा करता है, दूर के सम्पदा से पूर्वजों के चित्र एकत्र करता है। वास्तव में, दिगिलेव ने 18 वीं शताब्दी के रूसी को अपने समकालीनों के लिए खोल दिया।

फिर वह पेरिस में ऑटम सैलून में "रूसी आर्ट फ्रॉम आइकॉन पेंटिंग टू द बिगिनिंग ऑफ द 20वीं सेंचुरी" प्रदर्शनी का आयोजन करता है। ग्लिंका, मुसॉर्स्की, बोरोडिन, राचमानिनोव, रिमस्की-कोर्साकोव से यूरोप का परिचय कराने के तुरंत बाद रूसी संगीत के संगीत कार्यक्रम हुए। एक साल बाद - ओपेरा सीजन। पेरिस ने फ्योडोर चालपिन को सुना।

उसी समय, बैले में मंच संश्लेषण का विचार उत्पन्न हुआ - नर्तकियों, संगीतकारों, कोरियोग्राफरों और कलाकारों की ताकतों का एकीकरण। जिसे बाद में "दिआगिलेव सीज़न" कहा गया, उसका उदय हुआ।

22 साल की तमारा प्लाटोनोव्ना कार्सवीना अभी तक इंपीरियल थियेटर्स की बैलेरीना नहीं हैं, हालाँकि वह पहले से ही बैलेरीना भागों पर नृत्य कर रही हैं। प्रतिभाशाली, सुंदर और स्मार्ट। फोकिन की ऐतिहासिक प्रस्तुतियों के लिए आदर्श मॉडल। यह इस समय था कि प्यार में जुनूनी फोकिन ने उससे इनकार कर दिया, और कार्सवीना उसके लिए एक भूतिया सपना बना रहा।

वेक्लेव फोमिच निजिंस्की, 17 साल का। उन्होंने अभी-अभी थिएटर स्कूल से स्नातक किया है और उन्हें मरिंस्की थिएटर की मंडली में स्वीकार कर लिया गया है। जीवन में, वह एक अजीबोगरीब और बदसूरत युवक है जिसकी टकटकी नहीं है और अक्सर आधा खुला मुंह होता है। मंच पर - दीप्तिमान आँखों वाला एक सुंदर सुंदर आदमी, छलांग और पोज़ के तीखेपन के साथ, "ऊंचाई और गुब्बारा", जैसा कि उन्होंने समीक्षाओं में लिखा था। एक पिनोच्चियो गुड़िया जो ओवरचर की पहली आवाज़ में इंसान बन जाती है।

और यह नारकीय संगीत लगता है, एक सुस्त धनुष गरजता है। भयानक शैतान ने छोटे को पकड़ लिया, और क्रैनबेरी का रस नीचे बह गया।

शाश्वत दास

मरिंस्की में अपने पहले सीज़न में, निजिंस्की ने लगभग सभी बैले में नृत्य किया। फ़ोकिन द्वारा मंचित शास्त्रीय और नए दोनों। वह मटिल्डा क्शेसिंस्काया, अन्ना पावलोवा, ओल्गा प्रीओब्राज़ेंस्काया के साथी थे। वह चोपिनियाना में एक रोमांटिक युवा था, मिस्र की नाइट्स में क्लियोपेट्रा का दास, आर्मिडा मंडप में जादूगरनी आर्मिडा के लिए एक पृष्ठ।

किसी तरह यह बिल्कुल स्वाभाविक था कि एक गुलाम और एक पृष्ठ की भूमिका उसके बाद वास्तविक जीवन में चली गई। सबसे पहले, "एक और पीटर्सबर्ग" के प्रतिनिधि - प्रिंस पावेल दिमित्रिच लावोव उनके गुरु और प्रेमी बन गए। निजिंस्की के जीवन में लापरवाह ड्राइवर, फर कोट, नाइटलाइफ़ रेस्तरां, महंगे उपहार दिखाई दिए। और प्रयुक्त और फिर त्याग किए गए पेट्रुष्का की भावना जो हमेशा के लिए बनी रही।

फिर दिगिलेव था, जिसने उसे एक सनकी बोहेमिया के चंगुल से बचाया, उसे देखभाल और ध्यान से घेर लिया, लेकिन साथ ही उसे कांच की दीवारों से जीवन से दूर कर दिया। क्योंकि दिगिलेव हमेशा बेहतर जानता था कि निजिंस्की क्या चाहता है।

फिर रोमोल की पत्नी थी, जो सब कुछ बेहतर जानती थी और 1918 तक उसने अपने पति को बेरहम दुनिया से सफलतापूर्वक "बचाया", उसे पागलपन के बुरे सपने में डाल दिया।

लेकिन उनमें से कोई भी यह दावा नहीं कर सकता था कि वे उस व्यक्ति को जानते थे जो पास था - वेक्लेव निजिंस्की। क्योंकि निजिंस्की केवल नृत्य में खुद बन गया, और वहां वह अकेला था, भले ही उस समय अपने साथी को पूरी लगन से गले लगा लिया हो।

शायद, यही कारण है कि वह इतना अविश्वसनीय रूप से नृत्य कर सकता था कि उसने रोजमर्रा की जिंदगी में खुद को बर्बाद नहीं किया, लेकिन केवल मुस्कुराया और रटकर झुक गया, मोनोसिलेबल्स में शानदार तारीफों का जवाब दिया। कुछ मायनों में, दिगिलेव और रोमोला दोनों का यह मानना ​​सही था कि वेक्लेव खुद की देखभाल करने में सक्षम नहीं था। अब तक उसका ही पालन-पोषण होता था।

उनका जन्म 1889 में नर्तकियों के एक परिवार में हुआ था, जो भटकते अभिनेताओं की एक मंडली के साथ रूस भर में यात्रा करते थे। ब्रोनिस्लावा एक साल छोटा था, स्टानिस्लाव थोड़ा बड़ा था। एक बच्चे के रूप में, बड़े भाई को सिर में चोट लग गई, जिसके परिणामस्वरूप एक मानसिक बीमारी विकसित हुई। घरवालों को भी पिता के गुस्से का भयानक प्रकोप याद आ गया। तो यह बहुत संभव है कि वैक्लेव का सिज़ोफ्रेनिया वंशानुगत था।

उनके पिता ने एक और परिवार शुरू किया, और उनकी मां ने सेंट पीटर्सबर्ग बैले स्कूल में राज्य के समर्थन के लिए वेक्लेव और ब्रोनिस्लावा को देने का फैसला किया। वे उसे केवल इसलिए ले गए क्योंकि वह खूबसूरती से कूद गया था, अन्यथा डेटा महत्वहीन था।

अपनी पढ़ाई की शुरुआत से ही, बैले डांसर प्रदर्शन में लगे हुए थे। वे शैतान, और टिन के सैनिक, और चरवाहा चरवाहे थे। एक बार, "फॉन" नृत्य में, उन्हें तितर-बितर और कूदना पड़ा। जब सभी उतर चुके थे, तो पता चला कि एक अभी भी उड़ रहा था। बैले मास्टर (और यह फ़ोकिन था) ने कूदने वाले बच्चे (निजिन्स्की) के लिए एक एकल भाग का मंचन किया। यह उनकी पहली मुलाकात थी।

स्कूल में, निजिंस्की को "जापानी" द्वारा उसकी तिरछी आँखों के लिए छेड़ा गया था, असामाजिकता के लिए परेशान किया गया था, लेकिन बहुत नाराज नहीं हुआ। शिक्षकों ने तुरंत स्पष्ट कर दिया कि मुख्य प्रतिभा कौन है। हाई स्कूल में, उन्होंने बहुत कुछ पढ़ा, लेकिन अपने लिए। उसके आसपास के लोग उसकी मानसिक क्षमताओं को लेकर अंधेरे में रहे। संगीत की शिक्षाओं के साथ भी ऐसा ही था। उन्होंने कक्षा में अभेद्य मूर्खता दिखाते हुए, एक खाली कक्षा में अकेले संगीत बजाया। उनका पसंदीदा उपन्यास द इडियट था। फिर वेन्सस्लास का इलाज सेंट मोरित्ज़ में प्रिंस मायस्किन के रूप में किया जाएगा।

गिजेला का उन्माद

1909 में पेरिस में रूसी बैले का पहला सीज़न मरिंस्की में सीज़न की समाप्ति के तुरंत बाद खोला गया। प्रदर्शन एक अभूतपूर्व सफलता थी। मुख्य तीरंदाज के साथ "पोलोवेट्सियन डांस" से हर कोई हैरान था - फॉकिन, "क्लियोपेट्रा" राक्षसी मोहक इडा रुबिनस्टीन के साथ, "सिल्फाइड्स" ("चोपिनियाना") एरियल अन्ना पावलोवा और "पवेलियन ऑफ आर्मिडा" के साथ, जिसने निजिंस्की को खोला। दुनिया के लिए।

फोकिन के बैले सुधार में यह तथ्य भी शामिल था कि उन्होंने पुरुष नृत्य को पुनर्जीवित किया। उससे पहले, बैलेरिना के लिए विशेष रूप से नृत्य का मंचन किया जाता था, और भागीदारों को केवल उनकी प्रतिभा, सुंदरता, अनुग्रह दिखाने में मदद करने के लिए सही समय पर उनका समर्थन करने की आवश्यकता होती थी। नर्तकियों को "बैसाखी" कहा जाता था।

फोकिन इसके साथ नहीं जा रहा था। सबसे पहले, वह खुद नृत्य करना चाहता था, और "बैसाखी" की भूमिका उसे किसी भी तरह से शोभा नहीं देती थी। दूसरे, उन्होंने महसूस किया कि बैले ने क्या खो दिया, व्यावहारिक रूप से नर्तक को मंच से हटा दिया। बैले मीठा और फल-बेरी बन गया है, पूरी तरह से अलैंगिक। पुरुष के साथ स्त्री नृत्य का विरोध करके ही पात्रों को दिखाना संभव था।

इस अर्थ में, निजिंस्की फोकिन के लिए आदर्श सामग्री थी। उनके शरीर से, थिएटर स्कूल में शानदार ढंग से ड्रिल किया गया, किसी भी आकार को ढाला जा सकता था। कोरियोग्राफर ने जो भी योजना बनाई थी, वह नृत्य कर सकता था। और साथ ही अपनी प्रतिभा के साथ अपने हर आंदोलन को आध्यात्मिक बनाने के लिए।

फोकिन के बैले में, छवियों और पात्रों का अभी भी कोई विकास नहीं हुआ था। वे काल्पनिक स्थितियों के स्नैपशॉट थे। लेकिन नृत्य में उतने ही जुनून और भाव हैं, जितने आप चाहते हैं। दरअसल, सब कुछ इसी पर बनाया गया था। अधिक जुनून, अधिक नृत्य, कठिन आंदोलन, अधिक गुण।

पुराना बैले काफी हद तक पैंटोमाइम पर आधारित था। इस तरह सांकेतिक भाषा में संप्रेषित करना संभव था, उदाहरण के लिए, शेहेराज़ादे के विश्वासघात के बारे में एक संदेश। "सुनो (शाह तक पहुंचें), बस कल्पना करें (अपने माथे पर दस्तक दें) कि आपकी रानी (उसकी ओर इशारा करती है और उसके सिर पर एक मुकुट दर्शाती है) ने एक काले आदमी के साथ प्यार किया (दोनों हाथों से खुद को गले लगाओ) (एक भयंकर बनाओ) मुस्कुराओ और अपना हाथ चेहरे के सामने नीचे रखो, कालेपन को दर्शाते हुए) "।

फारस के शासक फोकिन के बैले में, तलवार की मूठ पर हाथ रखते हुए, धीरे-धीरे पराजित प्रतिद्वंद्वी के पास पहुंचा और नीग्रो के शरीर को अपने पैर से मोड़ दिया। और इससे पहले, वे एक घातक नृत्य में भिड़ गए, और निजिंस्की - "द गोल्डन नीग्रो" - ने इस नृत्य में प्रेम और निराशा की सारी पीड़ा व्यक्त की।

हाँ, वह फिर से एक गुलाम था और अनजाने में उस जिम्मेदारी के बारे में सोचने लगा जो एक व्यक्ति दूसरे को अपना खिलौना बनाते समय वहन करता है। इन विचारों के परिणामस्वरूप बैले गिजेल में अल्बर्ट की भूमिका की एक नई व्याख्या हुई।

पहले, सुंदर अल्बर्ट ने एक युवा पेजान को बहकाया, उसके दिल को "फाड़" दिया, लेकिन उसे उदारता से माफ कर दिया गया। अल्बर्ट निजिंस्की आनंद की नहीं, बल्कि सुंदरता की तलाश में थे। वह गिजेला की मौत नहीं चाहता था और उसने कल्पना भी नहीं की थी कि सब कुछ कैसे होगा। अल्बर्ट सिर्फ लड़की में दूसरे को पहचानने में कामयाब रहा - एक अलग, लेकिन दयालु आत्मा। इसलिए वह इतनी निराशा में है, इसलिए वह खुद को दंडित करने और जीप (अपने दिमाग की संतान) का पीछा करने के लिए पागलपन के दलदल में जाने के लिए तैयार है।

व्याख्या पूरी तरह से युग की भावना से मेल खाती है, जिसे ब्लोक की कविताओं में या चेखव के "द सीगल" से "चुड़ैल की झील" की छवि में कैद किया गया है। लेकिन यह इंपीरियल मरिंस्की थिएटर की दिनचर्या की भावना के अनुरूप नहीं था। इसलिए, 1910 के पेरिस सत्र के बाद सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचने और गिजेला को नृत्य करने के बाद, निजिंस्की को अनुचित पोशाक में प्रदर्शन करने के लिए थिएटर से बर्खास्त कर दिया गया था। बेनोइट के स्केच के अनुसार बनाई गई एक पोशाक को अनुपयुक्त माना जाता था: एक अंगरखा और चड्डी बिना पफी जाँघिया, हाल के दशकों में रूसी मंच पर अल्बर्ट्स का एक अभिन्न अंग।

अब निजिंस्की डायगिलेव पर निर्भरता में गिर गया, सेंट जॉर्ज के शाही मंच पर लौटने का दिन उससे छीन लिया गया।

वह अपने सफेद हाथ की लहर से काले क्रोध से बच जाएगा। देखो: बत्तियाँ बायीं ओर से आ रही हैं... मशालें दिख रही हैं? क्या तुम धुंध देखते हो? यह वास्तव में, स्वयं रानी है ...

नीला देवता

कई अफवाहें थीं कि आखिर निजिंस्की को क्यों निकाल दिया गया। उनमें से एक ने बर्खास्तगी को खुद दिगिलेव की साज़िशों से जोड़ा, जिसने इस तरह अपने लिए एक स्थायी कलाकार का अधिग्रहण किया। एक तरह से या किसी अन्य, अब वेक्लेव केवल उसी का था। (दिआगिलेव ने एक बार कार्सवीना से कहा: "तुमने फोकिन से शादी क्यों नहीं की? तब तुम दोनों मेरे होंगे")।

एक एकल तारे - निजिंस्की के साथ एक स्थायी मंडली शुरू करना संभव था। उसके लिए सब कुछ काम करना था: कार्सविना (जो मरिंस्की के साथ नहीं टूटा), "सितारों" (पावलोवा और क्षींस्काया के साथ बातचीत), कुछ विशिष्ट नर्तकियों, बकस्ट और बेनोइट की कला, प्रसिद्ध संगीतकारों द्वारा संगीत को आमंत्रित किया।

1911 में पहले प्रदर्शन ने फिर से पेरिस की जनता को झकझोर दिया। यह कार्ल वॉन वेबर "एन इनविटेशन टू डांस" द्वारा संगीत के लिए "द फैंटम ऑफ द रोज" था। यह थियोफाइल गॉल्टियर की एक पंक्ति पर आधारित था: "मैं उस गुलाब का भूत हूं जिसे आपने कल गेंद पर पहना था।"

निजिंस्की को एक आदमी या एक फूल नहीं, बल्कि एक गुलाब की खुशबू पर नाचना था, जो कल की गेंद की सोती हुई लड़की की याद दिलाती है। सीज़न्स में नियमित रूप से जीन कोक्ट्यू ने कहा कि अब से वह गुलाब की गंध को निजिंस्की की आखिरी छलांग के साथ जोड़ देगा, खिड़की से गायब हो जाएगा। शायद, यह बैले (एक बैले भी नहीं, बल्कि कार्सविना और निजिंस्की द्वारा विस्तारित पेस डी ड्यूक्स) था जिसने आलोचकों को पेंटिंग में प्रभाववाद के साथ मंच पर जो कुछ देखा, उसे सहसंबंधित करने की अनुमति दी।

1911 के मौसम को सबसे सफल और फलदायी कहा जा सकता है। एक कोरियोग्राफर के रूप में फोकिन अपने करियर के चरम पर पहुंच गए थे। द फैंटम ऑफ द रोज़ के अलावा, कार्यक्रम में रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा सदको, निकोलाई चेरेपिनिन द्वारा नार्सिसस, पॉल ड्यूक द्वारा पेरी और इगोर स्ट्राविंस्की द्वारा पेट्रुस्का शामिल थे। बैले, हमेशा की तरह, "विभिन्न जीवन से": पुरातनता, पूर्व, रूसी विदेशीवाद।

किसी तरह "पेट्रुस्का" में सब कुछ एक साथ आया: समय और लोग दोनों। XX सदी स्वतंत्रता और गैर-स्वतंत्रता के अपने मुख्य विषय के साथ। "अनन्त स्त्रीत्व" (बैलेरिना कार्सविना), सुस्त मर्दानगी (अराप ओरलोवा), शक्ति की वासना (जादूगर सेचेट्टी) और "छोटा आदमी" (पेट्रुस्का निजिंस्की) ने अपनी पसंद बनाई। निष्पक्ष नर्तक, स्ट्राविंस्की के शब्दों में, "अचानक श्रृंखला टूट गई", ने उसे अपनी आत्मा में देखने की अनुमति दी। एक गुड़िया की आत्मा जो इंसान बन गई है, जिसमें कितना दर्द, गुस्सा और निराशा है।

गुड़िया की त्रासदी से दर्शक मोहित हो गए, लेकिन किसी ने इसकी तुलना खुद निजिंस्की की त्रासदी से नहीं की। प्रदर्शन के बाद, वह ड्रेसिंग रूम में प्रशंसा से दूर भाग गया और आईने के सामने देखते हुए अपने चेहरे से परत दर परत मेकअप उतार दिया। लेकिन "जादूगर" दिगिलेव आया। उन्होंने कहा कि आराम करना आवश्यक था, और निजिंस्की को बोइस डी बोलोग्ने में रात के खाने के लिए ले गए। अजमोद फिर से एक गुड़िया में बदल गया।

जल्द ही उन्होंने भारतीय जीवन से इस बार "ब्लू गॉड" के लिए पूर्वाभ्यास शुरू किया। लगभग सभी देश पहले से ही "भूखंडों" से आच्छादित थे, जल्द ही इसे दोहराना आवश्यक होगा।

"सीज़न्स" के सभी प्रदर्शनों में रोमोला पल्स्का नाम की एक युवती ने भाग लिया।

अरे नहीं, तुम मुझे क्यों चिढ़ा रहे हो? यह एक नारकीय अनुचर है ... रानी - वह व्यापक दिन के उजाले में चलती है, सभी गुलाब की मालाओं से गुंथी हुई हैं ...

एक जंगली जानवर को वश में करना

1912 में दिगिलेव ने कहा कि वैक्लेव को खुद को कोरियोग्राफर के रूप में आजमाना चाहिए। उन्होंने डेब्यू की सिम्फोनिक प्रस्तावना "द आफ्टरनून ऑफ ए फन" के बारे में सोचने का सुझाव दिया। फॉकिन नहीं डाल पाएंगे। वह फिर से बच्चन नृत्य की व्यवस्था करेगा। इसके अलावा, अधिक दृढ़ता के लिए, वह भेड़ों का एक झुंड लाने की मांग करेगा।

निजिंस्की ने डेब्यू द्वारा निभाए जाने के लिए कहा। और फिर उसने अपना सिर प्रोफ़ाइल में घुमाया और अपना हाथ, हथेली बाहर की ओर घुमाया। आदमी गायब हो गया, जानवर प्रकट हो गया, जो स्वयं संगीत बन गया। मुझे आश्चर्य है कि क्या दिगिलेव ने समझा कि वह निजिंस्की को वध के लिए दे रहा था? अभी तक इस तरह के बैले नहीं थे, वे अपने समय से आगे थे, खासकर पेरिस में, जिनके पास अभी तक "रूसी मौसम" के विदेशीता का आनंद लेने का समय नहीं था।

नृत्य केवल 12 मिनट तक चला और बैले थियेटर का एक बिल्कुल अलग सौंदर्यशास्त्र दिखाया। जहां आप द्वि-आयामी अंतरिक्ष में घूम सकते हैं। जहां आप एड़ी से पांव तक पैरों के मोड़ और कदमों को भूल सकते हैं। जहां आप संगीत के साथ नहीं, बल्कि रुक-रुक कर चल सकते हैं। आखिरकार, मुख्य बात यह नहीं है, बल्कि दोपहर की गर्मी है, जिसका पालन युवा जीव और अप्सराओं, जैसे कि मंदिर के फ्रिज से उतरा हो, दोनों करते हैं। और अप्सरा द्वारा खोया घूंघट, और इस बुत की ओर निर्देशित अस्पष्ट इच्छा।

बैले को बू किया गया था, जिसके बाद इसे दूसरी बार दिखाया गया था। उन्होंने और भी ठहाका लगाया। लेकिन ऐसे लोग भी थे जिन्होंने "नवीनतम" बैले के उद्भव का स्वागत किया। उनमें से अगस्टे रोडिन हैं, जिन्होंने निजिंस्की का जमकर बचाव किया।

1912 सीज़न का अगला प्रीमियर फ़ोकिन द्वारा डैफ़निस और क्लो था। निर्दोष चरवाहे ने अप्राप्य के दावों को खारिज कर दिया और प्राचीन नृत्य के एपोथोसिस में अपने चुने हुए के साथ एकजुट हो गए। भेड़ों का एक झुंड मंच पर टहल रहा था।

यह फोकिन युग का अंत था, जो लंबे समय तक नहीं चला। बैले अपने समय के साथ छलांग और सीमा से पकड़ रहा था।

फिर खेल आया, जिसका मंचन निजिंस्की ने गाउगिन की शैली में किया, जिसे वह बहुत प्यार करता था। बैले अपने समय के युवा लोगों के बारे में था, जो टेनिस खेल रहे थे, लेकिन ताहिती के द्वीपवासियों की तरह स्वतंत्र थे।

फिर, 1913 के सीज़न में, निजिंस्की के लिए स्ट्राविंस्की के संगीत और निकोलस रोरिक के दृश्यों में "द सेक्रेड स्प्रिंग" की बारी थी। वसंत के जादू की मूर्तिपूजक छुट्टी हॉल में फट गई। नृत्य - अटकल, प्रकृति की शक्तियों के जागरण के लिए एक दलील, चुने हुए का बलिदान। हॉल इस ऊर्जा को बर्दाश्त नहीं कर सका। जो लोग अनुष्ठान में भाग लेने के लिए तैयार नहीं थे, उनके लिए कट्टरपंथियों की शक्ति बहुत भारी थी। बैले को कई बार बाधित किया गया, उग्र दर्शकों को बलपूर्वक बाहर निकाला गया और जारी रखा गया। यह महिमा थी, न केवल जीवन भर, बल्कि मरणोपरांत।

और फिर निजिंस्की प्राणघातक रूप से थक गया था और इस राज्य में मंडली के साथ दक्षिण अमेरिका के दौरे पर गया था। रोमोला पल्स्का जहाज पर थी, लेकिन न तो दिगिलेव थी और न ही शांत कारसावीना। रोमोला ने अपने जुनून पर इतनी जोर से हमला किया कि जल्द ही उसकी सगाई की घोषणा कर दी गई। उन्होंने ब्यूनस आयर्स में शादी की।

फिर रोमोला ने अपने पति को दिगिलेव की बेड़ियों से मुक्त करना शुरू कर दिया, यह महसूस नहीं किया कि दिगिलेव, बैले और लाइफ उनके लिए पर्यायवाची हैं। रियो डी जनेरियो में, निजिंस्की ने अगले बैले में प्रदर्शन करने से इनकार कर दिया, डायगिलेव ने अनुबंध को तोड़ दिया। अब निजिंस्की केवल संगीत हॉल में प्रदर्शन कर सकते थे, जो उन्होंने कुछ समय के लिए किया था। सैन्य सेवा से बचने वाले व्यक्ति के लिए सेंट पीटर्सबर्ग के रास्ते का आदेश दिया गया था।

रोमोला को दोष नहीं देना था। या था, लेकिन "गिजेल" में केवल अल्बर्ट की तरह। उसने नहीं सोचा था कि यह इस तरह से काम करेगा। और जब मुझे एहसास हुआ कि मैंने क्या किया है, तो मैंने अपनी सारी ऊर्जा गलती को सुधारने में लगा दी। उन्होंने वक्लाव को दो बेटियों को जन्म दिया, जिनसे वह बहुत प्यार करता था ... जब वह सीख रहा था। वह दिगिलेव को प्रणाम करने के लिए गई, यह सोचकर कि पुराने छापों से उसके पति की आत्मा में भावनाओं को उभारा जाएगा, कहीं खो गया। उसने इंसुलिन शॉक के साथ उसका इलाज किया।

1950 में निजिंस्की की मृत्यु हो गई।

लड़की और लड़का रोए, और मीरा बूथ बंद हो गया

निजिंस्की के अनुयायी दो परिवारों में बंटे हुए हैं। पहले (और उनमें से अधिकांश) नर्तकियों को चड्डी पहनाते हैं और, दिल दहला देने वाले संगीत के तहत, उन्हें प्यार, लालसा, निराशा, आदि की पीड़ा व्यक्त करते हैं। जॉर्ज डोने) निरंतरता के सूक्ष्म धागे को समझने के लिए उन्हें निजिंस्की से जोड़ते हैं, जो था पागलपन के कगार पर संतुलन।