ज़खारोव, एड्रियन दिमित्रिच। रूसी वास्तुकार ए

मैं "रूढ़िवादी विश्वकोश" के अंतिम प्रकाशित खंड से रूसी वास्तुकारों के बारे में अपने लेख यहां पोस्ट करना जारी रखूंगा। पहला इवान पेट्रोविच ज़ारुडी था, दूसरा "जेड" अक्षर वाला एंड्री ज़खारोव होगा। यह अजीब बात है कि चर्च वास्तुकला में महत्वपूर्ण योगदान देने वाले आर्किटेक्ट्स पर मोनोग्राफिक लेख लिखने का विचार तुरंत "रूढ़िवादी विश्वकोश" में नहीं आया, लेकिन कई संस्करणों के पहले ही प्रकाशित हो चुके थे। इसलिए, जिन वास्तुकारों का पत्र पहले ही बीत चुका है, उन्होंने खुद को उड़ान में पाया, उनमें से, ऐसा लगता है, और ... ओह डरावनी! - BAZHENOV (श्री बरखिन निश्चित रूप से इस प्रकाशन के पूरे नेतृत्व को भारी वारंट से हरा देंगे!)। इस तरह हम सभी बड़े काम करते हैं, "जैसे भगवान आत्मा पर डालता है।" इसलिए,

ज़खारोव एंड्री दिमित्रिच (1761, सेंट पीटर्सबर्ग - 1811, सेंट पीटर्सबर्ग) - 18 वीं - 19 वीं शताब्दी के मोड़ के सबसे बड़े रूसी वास्तुकारों में से एक, जिनके काम में तथाकथित के सिद्धांत हैं। वास्तुकला की छवि की रोमांटिक रूप से उत्कृष्ट समझ के साथ उच्च क्लासिकवाद या साम्राज्य शैली, जिसने साम्राज्य की महानता और शक्ति के विचार के साथ-साथ शहरी नियोजन समस्याओं को हल करने के लिए एक समेकित दृष्टिकोण के साथ शामिल किया। वास्तुकार की अपनी रचनात्मक विरासत अपेक्षाकृत छोटी है, लेकिन इसमें कई निर्विवाद कृतियों की उपस्थिति (उदाहरण के लिए, सेंट पीटर्सबर्ग में एडमिरल्टी बिल्डिंग) और ज़खारोव की सक्रिय शैक्षणिक गतिविधि ने उन्हें रूसी वास्तुशिल्प प्रक्रिया में एक महत्वपूर्ण व्यक्ति बना दिया है, जिसमें एक महत्वपूर्ण था शैली के विकास पर प्रभाव

नरक। ज़खारोव का जन्म सेंट पीटर्सबर्ग के बाहरी इलाके में एक अधिकारी के एक गरीब परिवार में हुआ था, कम उम्र में उन्हें कला अकादमी के एक स्कूल में भेज दिया गया था, जिसमें उन्होंने तुरंत खुद को अच्छी तरह से स्थापित कर लिया था, जिसके लिए उन्हें सार्वजनिक रूप से एक पुस्तक से सम्मानित किया गया था। 1769 में। ज़खारोव ने अकादमी में आर्किटेक्चरल क्लास ए.ए. में अपनी पढ़ाई जारी रखी। इवानोवा। 1782 में, मनोरंजन और मनोरंजन के उद्देश्य से "फॉक्सल" भवन की स्नातक परियोजना के लिए, उन्हें एक बड़े स्वर्ण पदक और फ्रांस के पेंशनभोगी की यात्रा के अधिकार से सम्मानित किया गया, जहां वे 1783 की शुरुआत से 1786 के मध्य तक रहे। पेरिस में, ज़खारोव को श डी वैली के मार्गदर्शन में अध्ययन करने की उम्मीद थी, लेकिन रिक्तियों की कमी के कारण उन्होंने उसे ठुकरा दिया। अल्पज्ञात जे.-च के मार्गदर्शन में कुछ समय तक कार्य करने के बाद। ब्लिकारा, ज़खारोव शाही वास्तुकार जे.-एफ के प्रशिक्षु बन गए। चालग्रिन, भविष्य में नेपोलियन साम्राज्य शैली के रचनाकारों में से एक। चालग्रिन की कार्यशाला में, ज़खारोव ने मेगालोमैनिया के लिए एक जुनून लिया, जो पूर्व-क्रांतिकारी फ्रांसीसी नियोक्लासिसवाद की विशेषता थी, इसकी विशेषता पिरानेशियन पुरातनता, सामान्यीकृत रूपों की गंभीर अतिसूक्ष्मवाद और संस्करणों की विषम ज्यामिति के साथ थी। खुद शालग्रेन के अलावा, रूसी वास्तुकार भी नई दिशा के अन्य नेताओं, मुख्य रूप से के.-एन से प्रभावित थे। लेडौक्स और, कुछ हद तक, ई.-एल के चरम अवांट-गार्डिज्म द्वारा प्रतिष्ठित। बुले। फ्रांसीसी स्कूल के साहसिक प्रयोगों के संपर्क में आने और इससे भव्यता की एक रोमांटिक समझ विरासत में मिली, ज़खारोव ने अपनी मातृभूमि में लौटने पर, कैथरीन युग के रूसी क्लासिकवाद की परंपराओं के पालन का प्रदर्शन किया, जो कि एक विशेषता है आदेश और शांत सममित रचनाओं के लिए सावधानीपूर्वक सक्षम रवैया।

रूस लौटकर, ज़खारोव कला अकादमी में शामिल हो गए, 1794 में उन्होंने शिक्षाविद की उपाधि प्राप्त की। 1792 तक, सबसे पुरानी परियोजना जो उसके पास से आई थी, वह है - ओटोमन साम्राज्य के साथ इयासी शांति संधि के समापन के अवसर पर एक गंभीर सजावट का एक स्केच। दुर्भाग्य से, वास्तुकार की जीवित ग्राफिक विरासत अत्यंत अपर्याप्त है और इससे उसके काम का अध्ययन करना मुश्किल हो जाता है। उनके कुछ महत्वपूर्ण प्रोजेक्ट केवल विवरण से ही जाने जाते हैं। 1794 से, ज़खारोव ने सभी शैक्षणिक भवनों के वास्तुकार के रूप में कार्य किया, अपनी व्यावसायिक गतिविधि को अकादमी के साथ और भी अधिक निकटता से जोड़ा। 1797 से उन्हें वास्तुकला के प्रोफेसर के रूप में सूचीबद्ध किया गया था, 1802 में उन्हें अकादमी की परिषद का सदस्य चुना गया था, और एक साल बाद - वास्तुकला के एक वरिष्ठ प्रोफेसर। अपने जीवन के अंत तक, उन्होंने कई पीढ़ियों के स्नातकों की परवरिश करते हुए पढ़ाया। उनके सबसे प्रसिद्ध छात्र ए.आई. मेलनिकोव, जिन्होंने साम्राज्य शैली और देर से क्लासिकवाद में कई इमारतों का निर्माण किया, सहित। रूस के विभिन्न शहरों में कई बड़े गिरजाघर। ज़खारोव का एक और सक्षम शिष्य सर्फ़ एस.ई. का मूल निवासी था। ड्यूडिन, उज्ज्वल क्लासिकिस्ट इमारतों और इज़ेव्स्क के कलाकारों की टुकड़ी के लेखक, जिनमें से इज़ेव्स्क संयंत्र का परिसर बाहर खड़ा है, जिसे ज़खारोव्स्की एडमिरल्टी के प्रभाव में बनाया गया है।

1800 में, शाही डिक्री द्वारा, ज़खारोव को गैचिना का वास्तुकार नियुक्त किया गया था, जिसे पॉल I ने एक देश के निवास से एक शहर में बदल दिया था। एक वास्तुकार के मार्गदर्शन में, सेंट खारलमपी के मठ, पार्क संरचनाओं और गांव में एक चर्च का निर्माण शुरू हुआ। छोटा कोलपानो, महल चर्च का नवीनीकरण किया जा रहा है, पार्क और शहर के लिए कई परियोजनाएं की जा रही हैं। हालांकि, सम्राट की हत्या के तुरंत बाद, काम बंद कर दिया गया था। मूर्तिकला सजावट के परित्याग के साथ बहुत कुछ महसूस नहीं किया गया था या पूरा नहीं हुआ था। अब, गैचिना में ज़खारोव की इमारतों से, कुक्कुट मंडप (1844 में मूल परियोजना के अनुसार पुनर्निर्मित), हंपबैक ब्रिज, ट्रेहरोक्नी (या शेर) ब्रिज के अवशेष संरक्षित किए गए हैं।

1805 में, ज़खारोव को अपने जीवन के मुख्य कार्य पर काम शुरू करने के लिए एडमिरल्टी का मुख्य वास्तुकार नियुक्त किया गया था - सेंट पीटर्सबर्ग में एडमिरल्टी भवन का एक प्रमुख पुनर्निर्माण, जिसे 1730 के दशक में वापस बनाया गया था। आई.के. कोरोबोव. सी. कैमरून से एडमिरल्टी के पुनर्गठन का बीड़ा उठाने के बाद, ज़खारोव ने पहले से ही 1805 में इमारत के पहलुओं में पूर्ण परिवर्तन के लिए एक परियोजना विकसित की, और 1806 में उन्होंने पुनर्विकास और नए के साथ पूरे पुनर्निर्माण का अंतिम मसौदा तैयार किया। हाल ही में स्थापित नौसेना मंत्रालय की जरूरतों के लिए परिसर का अनुकूलन। निर्माण परियोजना की मंजूरी के तुरंत बाद शुरू हुआ और 1823 तक कई वर्षों तक चलता रहा। रास्ते में, नियमित रूप से वित्तपोषण के साथ कठिनाइयाँ पैदा हुईं, सुविधा के पूरा होने की समय सीमा स्थगित कर दी गई, ज़खारोव का अधिकारियों के साथ संघर्ष था, जो अंततः बहुत कमजोर हो गया। उसका स्वास्थ्य। वह काम पूरा होते देखने के लिए कभी जीवित नहीं रहे, अगस्त 1811 में उनकी मृत्यु हो गई।

पुनर्निर्मित एडमिरल्टी रूसी क्लासिकवाद की सबसे उत्कृष्ट कृतियों में से एक है, जिसने कई तथाकथित खोले हैं। 19 वीं शताब्दी के पहले तीसरे में सेंट पीटर्सबर्ग की "बड़ी परियोजनाएं", जिसने शहर के केंद्र का चेहरा बदल दिया, इसे एक नए पैमाने और शैलीगत एकता के साथ समाप्त किया। ज़खारोव सेंट पीटर्सबर्ग की संरचना और जीवन में पीटर द ग्रेट द्वारा स्थापित एडमिरल्टी के वास्तविक स्थान के साथ फ्रांसीसी मेगालोमैनिया के यूटोपियन दायरे को व्यवस्थित रूप से जोड़ने में कामयाब रहे। इमारत, जिसने मुख्य राजमार्गों के तीन-बीम के परिप्रेक्ष्य को बंद कर दिया था, को समुद्री शक्ति के एक वास्तुशिल्प प्रतीक के रूप में बनाया गया था, जिसे समृद्ध मूर्तिकला सजावट (sk। F.F. Shchedrin, I.I. Terebenev) की रूपक भाषा द्वारा भी जोर दिया गया था। नए ज़खारोव के संस्करण में कोरोबोव के डिजाइन से बचे एक शिखर के साथ टावर ने सबसे महत्वपूर्ण उच्च वृद्धि वाले प्रभावशाली के रूप में अपनी भूमिका को मजबूत किया। अपने वास्तुशिल्प डिजाइन में, नवजात साम्राज्य के सौंदर्य सिद्धांतों ने खुद को पूरी ताकत से प्रकट किया, विशेष रूप से विमानों के साथ बड़े ज्यामितीय संस्करणों की प्रबलता में, सजावट के उत्कृष्ट गहनों के विपरीत।

एडमिरल्टी के अलावा, ज़खारोव ने सेंट पीटर्सबर्ग के लिए कई अन्य महत्वपूर्ण परियोजनाएं विकसित कीं (वासिलीवस्की द्वीप पर गैली बंदरगाह की पुन: योजना, एडमिरल्टी बैरक, नौसेना अस्पताल की नई इमारत, आदि), जिनमें से बहुत कम लागू किया गया था। कागज पर बने रहने वाले ये विचार मुख्य रूप से नए शहरी नियोजन दृष्टिकोणों के दृष्टिकोण से दिलचस्प हैं जो रूसी वास्तुकला का हिस्सा थे, मुख्य रूप से ज़खारोव के लिए धन्यवाद। ज़खारोव की परियोजनाएं सेंट पीटर्सबर्ग तक सीमित नहीं थीं, 1802 में उन्हें प्रांतीय शहरों के लिए "राज्य भवनों" की कई परियोजनाओं को विकसित करने का निर्देश दिया गया था। सख्त क्लासिकवाद की शैली में ज़खारोव के चित्र के आधार पर बनाई गई इमारतों को चेरनिगोव (नागरिक गवर्नर का घर), पोल्टावा (गोल स्क्वायर का विकास) और अन्य शहरों में संरक्षित किया गया है।

धार्मिक वास्तुकला के क्षेत्र में, ज़खारोव के पास कई काम नहीं हैं, लेकिन वे एक क्लासिकिस्ट मंदिर की टाइपोलॉजी के विकास और शैली के विकास के दृष्टिकोण से दिलचस्प हैं। वास्तुकार के काम में मध्ययुगीन शैलीकरण के दुर्लभ उदाहरणों में गैचिना (1800) में सेंट खारलमपी के मठ की शेष अवास्तविक योजना शामिल है। पॉल I के आदेश द्वारा डिजाइन किया गया, मठ को सम्राट की रोमांटिक कल्पनाओं के चक्र में व्यवस्थित रूप से एकीकृत किया गया है, जिन्होंने शूरवीर नैतिकता और मध्ययुगीन धर्मपरायणता के पुनरुद्धार का सपना देखा था। मठ की कल्पना ज़खारोव ने एक कैथोलिक अभय के रूप में की थी, जिसमें गढ़वाले वास्तुकला की विशेषताएं थीं (जैसा कि बट्रेस और छोटे उद्घाटन से संकेत मिलता है), लेकिन स्पष्ट शैलीगत विशेषताओं के बिना। आर्किटेक्ट ने रोमनस्क्यू, गॉथिक और यहां तक ​​​​कि बारोक तत्वों के न्यूनतम समावेशन का उपयोग किया, जैसे कि प्राचीन मठ के लंबे इतिहास पर इशारा करते हुए, जो परिवर्तन के अधीन था। विषम रचना में प्रमुख भूमिका एक बेसिलिका-प्रकार के चर्च द्वारा तीन नौसेनाओं के साथ कब्जा करना था, केवल एक लघु तम्बू और एक मामूली बारोक-गॉथिक घंटाघर द्वारा पूरा किया गया था। अंदर, एक इकोनोस्टेसिस की योजना बनाई गई थी, जिसे पारंपरिक टेबल आइकोस्टेसिस के सिद्धांत के अनुसार व्यवस्थित किया गया था, लेकिन लैंसेट गॉथिक फ्रेम के साथ। 1801 की शुरुआत तक, मठ के निर्माण के लिए खाई खोदी गई और नींव आंशिक रूप से रखी गई, लेकिन पॉल की मृत्यु के बाद, सभी काम बंद हो गए।

गांव में Gatchina के तत्काल आसपास के क्षेत्र में। 1799-1800 में ज़खारोव द्वारा डिजाइन किया गया छोटा कोलपानो। एक लूथरन चर्च बनाया गया था। हॉल मंदिर की सरल योजना एक उच्च टावर द्वारा पूरक है, मूल रूप से एक तम्बू के साथ सबसे ऊपर है। चूना पत्थर के साथ पंक्तिबद्ध facades के डिजाइन में, ज़खारोव ने शास्त्रीय तत्वों (जंग) को गॉथिक वाले (नुकीले उद्घाटन) के साथ जोड़ा, जो तथाकथित की एक विशेषता है। पावलोवियन रोमांटिकवाद।

गैचिना के लिए, ज़खारोव ने एक शैक्षिक गांव में एक मंदिर की परियोजना को भी पूरा किया, जो अवास्तविक रहा। शेष चित्रों को देखते हुए, स्मारकीय चर्च, अनुपात में स्क्वाट, मोगिलेव में सेंट जोसेफ के कैथेड्रल जैसा होना चाहिए, जिसे 1780 में एन.ए. द्वारा डिजाइन किया गया था। लवोव। इसकी दिलचस्प विशेषता गुंबद का चौड़ा और निचला ड्रम था, जिसे कई धनुषाकार खिड़कियों से काटा गया था - पारंपरिक रूप से कैथरीन के क्लासिकिज्म में एक तकनीक जो ग्रीक प्रोटोटाइप की ओर इशारा करती है और सबसे पहले, कॉन्स्टेंटिनोपल की सोफिया की ओर इशारा करती है।

1800s . में महारानी मारिया फेडोरोवना की ओर से, ज़खारोव ने पावलोव्स्क में पार्क के लिए पॉल I को स्मारक-मकबरे की परियोजना के कई संस्करणों को पूरा किया। चित्रों से जाना जाता है (थॉमस डी थॉमन की परियोजना 1807-1810 में की गई थी), वे अवधारणा की रोमांटिक प्रकृति को प्रदर्शित करते हैं, जिसमें मूर्तिकला की प्रचुरता, भव्य आंतरिक सजावट और समय की भावना में शानदार नाटकीयकरण होता है। तो, पहले संस्करण में, जहां ज़खारोव ने मिस्र के पिरामिड की छवि से शुरुआत की थी, प्रवेश द्वार पर दो धूम्रपान वेदियों की कल्पना की गई थी। दूसरी परियोजना में, रोटुंडल समाधि स्थान एक लैकोनिक क्यूब में एक डोरिक पोर्टिको के साथ अंकित है।

चर्च वास्तुकला में ज़खारोव का मुख्य योगदान एक प्रकार के स्मारकीय गुंबददार बेसिलिका के विकास से जुड़ा है, जो एक ओर पेरिसियन पैंथियन (सेंट जेनेवीव चर्च, वास्तुकार जे-जे। सौफ्लोट) के मॉडल पर चढ़ता है, और पर दूसरा, अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा आई.ई. के ट्रिनिटी कैथेड्रल की लाइन को जारी रखते हुए। स्टारोव। जनवरी 1801 में, पॉल I ने ओबुखोव स्टील प्लांट (पूर्व अलेक्जेंडर कारख़ाना) में ज़खारोव द्वारा पूर्ण किए गए एक चर्च की परियोजना को मंजूरी दी। स्टारोव्स्की ट्रिनिटी कैथेड्रल के लिए अभिविन्यास स्पष्ट है - सामान्य टाइपोलॉजिकल समानता के अलावा, पहचानने योग्य उद्धरण हैं, जैसे अर्ध-स्तंभों के साथ गुंबददार रोटुंडा का आकार या छह स्तंभों के साथ प्रवेश द्वार पोर्टिको।

ज़खारोव द्वारा बनाई गई छवि संक्षिप्त थी। "रोमन" गुंबद के प्रभुत्व के साथ बेसिलिका का चुना हुआ विषय पॉल की यूटोपियन परियोजनाओं के प्रकाश में ईसाई धर्म के लिए विघटित एकता को बहाल करने के लिए प्रासंगिक था। अंतिम संस्करण पहले से पहले था, जिसमें चर्च मुख्य महानगरीय मठ के कैथेड्रल जैसा दिखता था, जिसमें पश्चिमी मोर्चे पर दो जोड़े टावर थे। सम्राट के निर्देश पर, मंदिर के शरीर से जुड़ी एक स्क्रीन की तरह, पोर्च के अटारी के किनारों पर दो घंटाघर रखकर, टावरों को हटाकर, परियोजना को फिर से काम करने का आदेश दिया गया था।

चर्च का निर्माण केवल 1804 में पॉल I की याद में शुरू किया गया था, जिसके कारण प्रेरित पॉल के सम्मान में इसे पवित्रा करने का निर्णय लिया गया था। वास्तुकार जी। पिलनिकोव के मार्गदर्शन में, मंदिर 1806 तक बनाया गया था, जिसके बाद काम को निलंबित कर दिया गया था और ज़खारोव की मृत्यु के बाद 1817 में ही फिर से शुरू किया गया था। फिर, तकनीकी कारणों से, ज़खारोव्स्की परियोजना के अनुसार अधूरे मंदिर को ध्वस्त कर दिया गया और फिर से बनाया गया। उसी समय, कठिनाइयाँ उत्पन्न हुईं, क्योंकि चित्र, सहित का कोई पूरा सेट नहीं था। पार्श्व पहलू और विस्तृत योजनाएँ। परियोजना को वास्तुकार एन.ए. द्वारा अंतिम रूप दिया गया था। अनिसिमोव, जिन्होंने स्वतंत्र रूप से चर्च के आंतरिक और पार्श्व पहलुओं को डिजाइन किया था। केवल 1826 में मंदिर को पवित्रा किया गया था, और 1930 में इसे जमीन पर नष्ट कर दिया गया था।

ज़खारोव ने अपने सबसे प्रसिद्ध और महत्वपूर्ण चर्च के काम में प्रेरित पॉल के चर्च की परियोजना द्वारा शुरू की गई थीम को विकसित किया - क्रोनस्टेड में सेंट एंड्रयू कैथेड्रल, 1806 में स्थापित किया गया और 1817 में लेखक की मृत्यु के बाद भी पूरा हुआ। से शुरू अलेक्जेंडर कारख़ाना के मंदिर की अंतरिक्ष-योजना संरचना, ज़खारोव ने अनुपात में अधिक सामंजस्य हासिल किया और एक उच्च घंटी टॉवर, एक सुरुचिपूर्ण रोटुंडा स्तंभ और एक तेज शिखर द्वारा पूरा करके कैथेड्रल की छवि को अभिव्यक्ति दी। कैथेड्रल के सिल्हूट में फ्रांसीसी प्रोटोटाइप के अलावा, विशेष रूप से इसकी घंटी टॉवर, किसी को अंग्रेजी क्लासिकवाद के एक-टॉवर चर्चों के प्रभाव को ध्यान में रखना चाहिए। के. व्रेन की इमारतें।

1932 में ध्वस्त किया गया सेंट एंड्रयू कैथेड्रल, रूसी क्लासिकिस्ट चर्च भवन में एक उल्लेखनीय घटना थी, जिसने प्रांतों में कुछ चर्चों की वास्तुकला को प्रभावित किया और दो अपेक्षाकृत सटीक पुनरावृत्तियों को जीवन में लाया, केवल विवरण में मूल से भिन्न। 1805-1806 में निप्रॉपेट्रोस (पूर्व येकातेरिनोस्लाव, 1830-1835) में स्पासो-प्रीओब्राज़ेंस्की कैथेड्रल ज़खारोव ने स्वयं डिज़ाइन किया था, लेकिन ये चित्र नहीं मिले हैं। 1820 के दशक में आर्किटेक्ट एफ। संकोवस्की ने क्रोनस्टेड कैथेड्रल की ज़खरोव्स्की परियोजना के आधार पर एक परियोजना पूरी की, जिसके अनुसार येकातेरिनोस्लाव कैथेड्रल अंततः बनाया गया था। सेंट एंड्रयू कैथेड्रल की दूसरी प्रति 1816-1823 में दिखाई दी। इज़ेव्स्क में और ज़खारोव के छात्र एस.ई. डुडिन। उन्होंने पहले अलेक्जेंडर नेवस्की कैथेड्रल की अपनी परियोजना पूरी की, जिसे अस्वीकार कर दिया गया, जिसके बाद उन्होंने शिक्षक की योजना को आधार के रूप में लिया, कुछ विवरणों को बदलते हुए, सबसे पहले, घंटी टॉवर का पूरा होना। क्रोनस्टेड कैथेड्रल की उपस्थिति का प्रभाव एआई की कई परियोजनाओं और इमारतों में देखा जा सकता है। मेलनिकोव, साथ ही अन्य आर्किटेक्ट, उदाहरण के लिए, ए.ए. सेंट पीटर्सबर्ग (1811-1823 में निर्मित) में वासिलीवस्की द्वीप पर सेंट कैथरीन चर्च की परियोजना में मिखाइलोव।

नौवाहनविभाग

आंतरिक क्षेत्र के विकास से पहले नौवाहनविभाग का पैनोरमा

पॉल I के मकबरे के डिजाइन का एक प्रकार। फिर कुछ और

ओबुखोव प्लांट्स में चर्च ऑफ द एपोस्टल पॉल। 1930 के दशक में ध्वस्त कर दिया।

ओबुखोव प्लांट्स में चर्च ऑफ द एपोस्टल पॉल का पोर्च

क्रोनस्टेड में एंड्रीव्स्की कैथेड्रल। 1930 के दशक में ध्वस्त कर दिया।

से चोरी हुई रंगीन तस्वीरें

जीवनी

8 अगस्त, 1761 को एडमिरल्टी कॉलेज के एक नाबालिग कर्मचारी के परिवार में जन्म। कम उम्र में, उन्हें उनके पिता ने सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स के एक कला विद्यालय में भेज दिया, जहाँ उन्होंने 1782 तक अध्ययन किया। उनके शिक्षक ए.एफ. कोकोरिनोव, आई.ई. स्टारोव और यू.एम. फेल्टन थे। 1778 में आंद्रेयन ज़खारोव को एक देश के घर की परियोजना के लिए एक छोटा रजत पदक मिला, 1780 में - "राजकुमारों के घर का प्रतिनिधित्व करने वाली एक स्थापत्य रचना" के लिए एक बड़ा रजत पदक। कॉलेज से स्नातक होने पर, उन्होंने एक बड़ा स्वर्ण पदक प्राप्त किया और अपनी शिक्षा जारी रखने के लिए एक पेंशनभोगी की विदेश यात्रा का अधिकार प्राप्त किया। उन्होंने 1782 से 1786 तक पेरिस में जे. एफ. चालग्रिन के साथ अध्ययन करना जारी रखा।

1786 में वे सेंट पीटर्सबर्ग लौट आए और कला अकादमी में एक शिक्षक के रूप में काम करना शुरू किया, उसी समय डिजाइन करना शुरू किया। कुछ समय बाद, ज़खारोव को कला अकादमी के सभी अधूरे भवनों का वास्तुकार नियुक्त किया गया।

उसके बाद, उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में काम किया, समुद्री विभाग के मुख्य वास्तुकार के पद तक पहुंचे।

1803-1804। निज़नी नोवगोरोड मेले की स्थापत्य योजना

ज़खारोव ने निज़नी नोवगोरोड मेले के लिए एक मसौदा वास्तुशिल्प योजना तैयार की, जिसके अनुसार वास्तुकार ए.ए. बेटनकोर्ट ने कुछ साल बाद इसे बनाया।

1805-1811 नौवाहनविभाग भवन पर कार्य

एडमिरल्टी का प्रारंभिक निर्माण 1738 में वास्तुकार आई.के. कोरोबोव द्वारा किया गया था। यह इमारत साम्राज्य शैली की रूसी वास्तुकला का सबसे बड़ा स्मारक है। साथ ही, यह एक शहर बनाने वाली इमारत और सेंट पीटर्सबर्ग का स्थापत्य केंद्र है।

ज़खारोव ने 1806-1811 में काम किया। 407 मीटर के मुख्य भाग की लंबाई के साथ एक नई, भव्य इमारत का निर्माण करते हुए, उन्होंने पहले से मौजूद योजना के विन्यास को बरकरार रखा। एडमिरल्टी को एक राजसी वास्तुशिल्प रूप देने के बाद, वह शहर में अपनी केंद्रीय स्थिति पर जोर देने में कामयाब रहे (मुख्य राजमार्ग तीन बीम के साथ इसमें परिवर्तित होते हैं)। इमारत का केंद्र एक शिखर के साथ एक स्मारक टावर है, जिस पर एक नाव है, जो शहर का प्रतीक बन गई है। यह जहाज वास्तुकार आई.के. कोरोबोव द्वारा बनाए गए एडमिरल्टी के पुराने शिखर को वहन करता है। मुखौटा के दो पंखों में, टावर के किनारों पर सममित रूप से स्थित, सरल और स्पष्ट वॉल्यूम एक जटिल लयबद्ध पैटर्न के साथ वैकल्पिक होते हैं, जैसे चिकनी दीवारें, दृढ़ता से उभरे हुए पोर्टिको और गहरे लॉगजीआई।

मूर्तिकला डिजाइन की ताकत है। इमारत की सजावटी राहतें बड़े वास्तुशिल्प खंडों के पूरक हैं;

इमारत के अंदर, एडमिरल्टी के इस तरह के अंदरूनी हिस्से को एक मुख्य सीढ़ी, एक असेंबली हॉल और एक पुस्तकालय के साथ एक वेस्टिबुल के रूप में संरक्षित किया गया है। प्रकाश की प्रचुरता और सजावट की असाधारण भव्यता स्मारकीय स्थापत्य रूपों की स्पष्ट गंभीरता से निर्धारित होती है।

सेंट पीटर्सबर्ग और उपनगरों में अन्य कार्य

एडमिरल्टी पर काम की अवधि के दौरान, ज़खारोव ने अन्य कार्यों पर भी काम किया:

मुख्य लेख: प्रावधान द्वीप

विशेष रूप से, ज़खारोव ने 1805 के आसपास येकातेरिनोस्लाव में सेंट कैथरीन द ग्रेट शहीद के कैथेड्रल के लिए एक परियोजना विकसित की। 1830-1835 में वास्तुकार की मृत्यु के बाद कैथेड्रल का निर्माण किया गया था। Preobrazhensky के नाम से और आज तक जीवित है। कैथेड्रल के डिजाइन का इस्तेमाल आर्किटेक्ट एस.ई. इज़ेव्स्क में अलेक्जेंडर नेवस्की कैथेड्रल के निर्माण के लिए डुडिन।

ज़खारोव को स्मोलेंस्क ऑर्थोडॉक्स कब्रिस्तान में दफनाया गया था। 1936 में, ए.डी. की राख और समाधि का पत्थर। ज़खारोव और उनके माता-पिता को स्थानांतरित कर दिया गया

वासिलिव्स्की द्वीप विकास परियोजना

एंड्रीयान (एड्रियन) दिमित्रिच ज़खारोव(8 अगस्त (अगस्त) - 27 अगस्त (8 सितंबर), सेंट पीटर्सबर्ग) - रूसी वास्तुकार, साम्राज्य शैली के प्रतिनिधि। सेंट पीटर्सबर्ग में एडमिरल्टी की इमारतों के परिसर के निर्माता।

जीवनी

एडमिरल्टी कॉलेज के एक नाबालिग कर्मचारी के परिवार में जन्मे। कम उम्र में (वह अभी छह साल का नहीं था) उन्हें उनके पिता ने सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स के एक कला विद्यालय में भेजा था, जहाँ उन्होंने 1782 तक अध्ययन किया था। उनके शिक्षक ए.एफ. कोकोरिनोव और आई.ई. स्टारोव थे। कॉलेज से स्नातक होने पर, उन्होंने एक बड़ा स्वर्ण पदक प्राप्त किया और अपनी शिक्षा जारी रखने के लिए एक पेंशनभोगी की विदेश यात्रा का अधिकार प्राप्त किया। उन्होंने 1782 से 1786 तक पेरिस में जे. एफ. चालग्रिन के साथ अध्ययन करना जारी रखा।

1786 में वे सेंट पीटर्सबर्ग लौट आए और कला अकादमी में एक शिक्षक के रूप में काम करना शुरू किया, उसी समय डिजाइन करना शुरू किया। कुछ समय बाद, ज़खारोव को कला अकादमी के सभी अधूरे भवनों का वास्तुकार नियुक्त किया गया।

1803-1804। निज़नी नोवगोरोड मेले की स्थापत्य योजना

ज़खारोव ने निज़नी नोवगोरोड मेले के लिए एक मसौदा वास्तुशिल्प योजना तैयार की, जिसके अनुसार वास्तुकार ए.ए. बेटनकोर्ट ने कुछ साल बाद इसे बनाया।

अलेक्जेंडर गार्डन और एडमिरल्टी

1805-1823 नौवाहनविभाग भवन पर कार्य

एडमिरल्टी का प्रारंभिक निर्माण 1738 में वास्तुकार आई.के. कोरोबोव द्वारा किया गया था। यह इमारत साम्राज्य शैली की रूसी वास्तुकला का सबसे बड़ा स्मारक है। साथ ही, यह एक शहर बनाने वाली इमारत और सेंट पीटर्सबर्ग का स्थापत्य केंद्र है।

ज़खारोव ने 1806-1823 में काम किया। 407 मीटर के मुख्य भाग की लंबाई के साथ एक नई, भव्य इमारत का निर्माण करते हुए, उन्होंने पहले से मौजूद योजना के विन्यास को बरकरार रखा। एडमिरल्टी को एक राजसी वास्तुशिल्प रूप देने के बाद, वह शहर में अपनी केंद्रीय स्थिति पर जोर देने में कामयाब रहे (मुख्य राजमार्ग तीन बीम के साथ इसमें परिवर्तित होते हैं)। इमारत का केंद्र एक शिखर के साथ एक स्मारक टावर है, जिस पर एक नाव है, जो शहर का प्रतीक बन गई है। यह नाव वास्तुकार आई.के. कोरोबोव द्वारा बनाई गई एडमिरल्टी के पुराने शिखर को वहन करती है। मुखौटा के दो पंखों में, टावर के किनारों पर सममित रूप से स्थित, सरल और स्पष्ट वॉल्यूम एक जटिल लयबद्ध पैटर्न के साथ वैकल्पिक होते हैं, जैसे चिकनी दीवारें, दृढ़ता से उभरे हुए पोर्टिको और गहरे लॉगजीआई।

मूर्तिकला डिजाइन की ताकत है। इमारत की सजावटी राहतें बड़े वास्तुशिल्प खंडों के पूरक हैं;

इमारत के अंदर, एडमिरल्टी के इस तरह के अंदरूनी हिस्से को एक मुख्य सीढ़ी, एक असेंबली हॉल और एक पुस्तकालय के साथ एक वेस्टिबुल के रूप में संरक्षित किया गया है। प्रकाश की प्रचुरता और सजावट की असाधारण भव्यता स्मारकीय स्थापत्य रूपों की स्पष्ट गंभीरता से निर्धारित होती है।

अन्य नौकरियां

एडमिरल्टी पर काम की अवधि के दौरान, ज़खारोव ने अन्य कार्यों पर भी काम किया:

मुख्य लेख: प्रावधान द्वीप

मुख्य लेख: एंड्रयू कैथेड्रल (क्रोनस्टेड)

विशेष रूप से, ज़खारोव ने 1805 के आसपास येकातेरिनोस्लाव (अब निप्रॉपेट्रोस) में सेंट कैथरीन द ग्रेट शहीद के कैथेड्रल के लिए एक परियोजना विकसित की। 1830-1835 में वास्तुकार की मृत्यु के बाद कैथेड्रल का निर्माण किया गया था। Preobrazhensky के नाम से और आज तक जीवित है।

साहित्य

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लिंक

विकिमीडिया फाउंडेशन। 2010.

08/08/1761 - 08/27/1811), रूसी वास्तुकला का एक क्लासिक। वह एक छोटे से अधिकारी के परिवार से आया था। 1767-82 में सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स में, 1782-86 में पेरिस में उनका "पेंशनर" (वजीफा) 1787 से उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स में पढ़ाया, 1794 से - सहायक प्रोफेसर, 1797 - प्रोफेसर, 1803 से - वरिष्ठ प्रोफेसर। 1794-99 में ज़खारोव "अकादमिक भवनों के वास्तुकार" थे, 1799-1801 में वे गैचिना शहर के मुख्य वास्तुकार थे, 1805 से वे "मुख्य नौसैनिकों के वास्तुकार" थे, कई सार्वजनिक इमारतों के डिजाइन और निर्माण की देखरेख करते थे। रूस के प्रमुख बंदरगाह शहरों में इमारतें।

ज़खारोव - साम्राज्य शैली में रूसी वास्तुकला की उत्कृष्ट कृतियों में से एक के निर्माता - सेंट पीटर्सबर्ग में एडमिरल्टी (1806 में शुरू हुआ, ज़खारोव की मृत्यु के बाद 1823 में पूरा हुआ)। ज़खारोव की परियोजना के अनुसार निर्मित मुख्य नौवाहनविभाग, सेंट पीटर्सबर्ग की स्थापत्य रचना के प्रमुखों में से एक बन गया। एक शक्तिशाली उपनिवेश के साथ इमारत के केंद्र को एक सोने का पानी चढ़ा हुआ शिखर ("एडमिरल्टी सुई") के साथ ताज पहनाया गया है। ज़खारोव ने क्रोनस्टेड (1806-17, संरक्षित नहीं) में एक कैथेड्रल भी बनाया, सेंट पीटर्सबर्ग में वासिलिव्स्की द्वीप के लिए निर्माण परियोजनाएं, प्रोविजन सोसाइटी के लिए भवन (1806-08), गैली पोर्ट (1806-09), इमारतों के लिए परियोजनाएं प्रांतीय और जिला शहर। कुल मिलाकर, ज़खारोव के डिजाइनों के अनुसार 600 से अधिक इमारतों का निर्माण किया गया था।

महान परिभाषा

अधूरी परिभाषा

एंड्रीन दिमित्रिच ज़खारोव

1761-1811) ज़खारोव का काम 18वीं और 19वीं शताब्दी के रूसी वास्तुकला के इतिहास के सबसे चमकीले और सबसे सार्थक पृष्ठों में से एक है। उनके काम का अभिनव मूल्य बहुत बड़ा है। उनसे पहले कोई भी इस तरह के आकार में और इतनी ताकत के साथ एक इमारत-सरणी के विचार को महसूस करने में सक्षम नहीं था, जो विशाल शहरी पहनावा पर हावी था और इसकी पूरी संरचना के साथ इतनी स्पष्ट और अभिन्न छवियों में उच्च राष्ट्रीय विचार व्यक्त करता था। रूप। इस संबंध में, एडमिरल्टी आधुनिक समय की संपूर्ण वास्तुकला में एक असाधारण घटना है, और इसके लेखक वास्तुकला के महान स्वामी, घरेलू और विश्व कला के सच्चे क्लासिक्स के बीच समान स्थानों में से एक पर अधिकार रखते हैं। एंड्री ज़खारोव का जन्म 19 अगस्त, 1761 को एक एडमिरल्टी अधिकारी, मुख्य अधिकारी दिमित्री इवानोविच ज़खारोव के परिवार में हुआ था, जो अपने छोटे से वेतन के साथ, रूस के लिए दो बेटों की परवरिश करने में कामयाब रहे, जिन्होंने विज्ञान और कला में अपने उपनाम का महिमामंडन किया। पहला बेटा, याकोव, एक शिक्षाविद बन गया, रसायन विज्ञान और यांत्रिकी का प्रोफेसर, दूसरा बेटा, आंद्रेयन, एक शिक्षाविद, वास्तुकला का प्रोफेसर बन गया। सेंट पीटर्सबर्ग के बाहरी इलाके में शांत कोलोम्ना में, आंद्रेयन के जीवन के पहले वर्ष बीत गए। वैवाहिक स्थिति कठिन थी, इसलिए परिवार के लिए खुशी की घटना कला अकादमी में कला विद्यालय में एक छात्र के रूप में छह वर्षीय आंद्रेयन की नियुक्ति थी। लिटिल आंद्रेयन ज़खारोव को अजनबियों के बीच रहना पड़ा और पूरी तरह से सरकारी आकाओं पर निर्भर रहना पड़ा। इससे उनके चरित्र पर बहुत प्रभाव पड़ा। वह एक आरक्षित, विचारशील और चौकस लड़के के रूप में बड़ा हुआ। उनकी असुरक्षित स्थिति ने उन्हें कड़ी मेहनत करने और कड़ी मेहनत करने के लिए प्रोत्साहित किया। लड़के ने जल्द ही विज्ञान और कला में अपनी क्षमताओं का प्रदर्शन किया। कॉलेज से स्नातक होने के बाद, ज़खारोव अकादमी के वास्तुशिल्प वर्ग में चले गए। यहाँ, युवक की प्रतिभा और ललित स्थानिक कला के लिए उसकी महान क्षमताएँ शीघ्र ही प्रकट होती हैं। अपनी पहली वास्तुशिल्प परियोजनाओं में से एक के लिए - "कंट्री हाउस" - आंद्रेयन को पहला अकादमिक पुरस्कार - एक छोटा रजत पदक मिला। प्रत्येक छात्र की स्थापत्य रचना के साथ, ज़खारोव की उल्लेखनीय प्रतिभा अधिक से अधिक व्यापक रूप से प्रकट होती है। एक के बाद एक, वह सभी शैक्षणिक विशिष्टताएँ प्राप्त करता है, उच्चतम तक - बिग गोल्ड मेडल। आखिरी बार 3 सितंबर, 1782 को प्लेजर हाउस की अपनी परियोजना के साथ मनाया जाता है, या, जैसा कि इसे फोक्सला कहा जाता था। इस समय, ज़खारोव कला अकादमी कोकोरिनोव और इवानोव के प्रोफेसरों द्वारा प्रचारित नवीन शास्त्रीय विचारों के शौकीन हैं, जिनके लिए उन्होंने काम किया। इसलिए, वह बहुत खुशी के साथ सीखता है कि, अकादमी की परिषद के निर्णय से, "... सफलता और सराहनीय व्यवहार के लिए, अकादमिक विशेषाधिकार के आधार पर, उन्हें एक कलाकार के रूप में 14 वीं कक्षा में पदोन्नत किया गया और विदेशों में भेजा गया। एक पेंशनभोगी वास्तुकला में और सफलता प्राप्त करने के लिए।" आखिरकार, "विदेशी भूमि" में, पेरिस में, जहां उसे भेजा जाता है, वह फ्रांस के प्रमुख आर्किटेक्ट्स की प्रसिद्ध इमारतों के साथ परिचित होने में सक्षम होगा, जिसके बारे में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में पहले ही बहुत कुछ सुना था अकादमी। 1782 की शरद ऋतु में, ज़खारोव, कला अकादमी के तीन अन्य पेंशनभोगियों के साथ, क्रोनस्टेड से फ्रांस के लिए रवाना हुए। पेरिस में, पेंशनभोगियों ने तुरंत ललित कला अकादमी में प्राकृतिक ड्राइंग में एक कक्षा में भाग लेना शुरू कर दिया। फ्रांस की राजधानी में पहुंचने पर, ज़खारोव ने तुरंत प्रोफेसर ए.ए. की सिफारिश के पत्र के साथ। इवानोवा महान वास्तुकार डी वल्ली के पास गया। हालाँकि, उनकी कार्यशाला पहले ही पूरी हो चुकी थी, रूसी वास्तुकार को दूसरे शिक्षक की तलाश करनी पड़ी। वह अल्पज्ञात वास्तुकार Zh.Sh के पास आए। बेलिकर, और फिर शालग्रेन जाने का फैसला किया। ज़खारोव की रचनात्मक खोज उनके नए शिक्षक, चालग्रिन के विचारों और आकांक्षाओं के साथ मेल खाती है, जो बाद में पेरिस में स्टार के गोल स्क्वायर पर बने भव्य आर्क डी ट्रायम्फ के लिए प्रसिद्ध हो गए। आंद्रेयन ने शालग्रेन के कार्यों की नकल करने का अभ्यास किया, रचना का अध्ययन किया और उन्हें सौंपे गए वास्तुशिल्प परियोजना के कार्यक्रम को अंजाम दिया। 1784 में, शाल्ग्रेन ने सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स में अपने छात्र की एक शानदार समीक्षा भेजी, जिसकी उत्कृष्ट प्रतिभा और दुर्लभ दक्षता ने उनकी प्रशंसा को जगाया। "फिलहाल, ज़खारोव मेरे नेतृत्व में काम कर रहे हैं, जिनकी क्षमताओं और व्यवहार की मैं पर्याप्त प्रशंसा नहीं कर सकता। ऐसे लोग हमेशा उस स्कूल का एक उच्च विचार देते हैं जिसने उन्हें लाया, और उस संस्थान की उच्च प्रशंसा की अनुमति देते हैं जो कला को इतना शानदार संरक्षण देता है। यदि, मुझे कोई संदेह नहीं है, इस युवक का उत्साह, दृढ़ता, विवेकपूर्ण व्यवहार जारी है, तो आप निश्चित रूप से, उसके लौटने पर उसका स्वागत करेंगे ... ”रूस लौटने के बाद, ज़खारोव अकादमी में पढ़ाते हैं। 1794 से 1800 तक उन्होंने वास्तुकला, वास्तुकार और अकादमिक भवनों के अधीक्षक के सहायक प्रोफेसर का पद संभाला और 1799 से 1801 तक वे गैचिना शहर के वास्तुकार थे। 1802 में, ज़खारोव कला अकादमी की परिषद के लिए चुने गए, 1803 में वे अकादमी के वरिष्ठ वास्तुकार बने। बाद में, ओलेनिन ने ज़खारोव और उनके छात्रों के बारे में लिखा: "वास्तुकला के एक वरिष्ठ प्रोफेसर होने के नाते, उन्होंने आज के सबसे प्रसिद्ध रूसी वास्तुकारों को शिक्षित करके अकादमी को सबसे बड़ा लाभ पहुंचाया।" 1802 से 1805 तक चार्ल्स कैमरन ने एडमिरल्टी में निर्माण का पर्यवेक्षण किया। बुजुर्ग वास्तुकार के लिए डिजाइन और निर्माण कार्य की लगातार बढ़ती मात्रा का सामना करना और बाद के समय पर कार्यान्वयन की निगरानी करना मुश्किल था। वे एक युवा और अधिक ऊर्जावान वास्तुकार की तलाश करने लगे। कार्य इतना कठिन निकला कि मंत्री पी.वी. इस मुद्दे से निपटने के लिए चिचागोव। उन्होंने ज़खारोव को सबसे उपयुक्त उम्मीदवार माना। नतीजतन, 25 मई, 1805 को एक फरमान जारी किया गया था: "मुख्य नौवाहनविभाग वास्तुकार कैमरन को उनकी वर्तमान स्थिति से बर्खास्त करने के लिए, और ज़खारोव कला अकादमी के विभागों को एक वर्ष में एक हजार पांच सौ रूबल के वेतन के साथ नियुक्त करने के लिए। उसकी जगह ..." वास्तुकार ने रूसी शहरों के लिए कई परियोजनाएं विकसित कीं। हालाँकि, उनकी अधिकांश रचनाएँ आज तक नहीं बची हैं। और उनके बिना वास्तुकार के विशाल कार्य की पूरी तस्वीर प्राप्त करना असंभव है। नेवा के तट पर, एडमिरल्टी बैरकों को संरक्षित नहीं किया गया था। नौसेना अस्पताल के विशाल परिसर से, ज़खारोव द्वारा पुनर्निर्मित और विस्तारित, वहाँ बनी हुई है, और फिर भी विकृतियों के साथ, क्लिनिकल स्ट्रीट पर एक छोटा सा टुकड़ा है। स्मारक की परियोजना, कम ऊंचाई के बावजूद, खनन संस्थान के सामने नेवा तटबंध पर किराने की दुकानों को लागू नहीं किया गया था। लेखक की लिखावट की मौलिकता यहाँ एक विशेष रूप में प्रकट हुई, केवल इस वास्तुकार के लिए, रूप की अंतर्निहित शुद्धता, अनुपात की स्पष्टता, संकीर्ण उद्घाटन और विस्तृत चबूतरे के संयोजन में। प्रवेश द्वार पर मूर्तिकला, कैपस्टोन पर मुखौटे ज़खारोव के लिए कला के मौलिक संश्लेषण के तत्व हैं। नौसेना विभाग के मुख्य वास्तुकार के रूप में काम करते हुए, ज़खारोव ने देश की प्रशंसा में कई इमारतों की देखरेख की। सेंट पीटर्सबर्ग में, उन्होंने मोइका के तट पर, नेवा के मुहाने पर, एक पत्थर की नींव पर लकड़ी के एडमिरल्टी अस्तबल पर, प्रोविंत्स्की द्वीप पर बनाया। परियोजनाओं के इस समूह में निकोलेव में एक कैडेट कोर, कज़ान के लिए एक अस्पताल और खेरसॉन में अनारक्षित चेर्नोमोर्स्की अस्पताल की योजनाएं शामिल हैं - इमारतों के एक कॉम्पैक्ट लेआउट के साथ एक यार्ड-बगीचे के साथ इमारतों का एक पूरा परिसर। उनके डिजाइनों के अनुसार, क्रोनस्टेड में सेंट एंड्रयू कैथेड्रल, श्लीसेलबर्ग के पास अलेक्सांद्रोवस्की गांव में प्रेरित पॉल के नाम पर एक चर्च बनाया गया था। 1807 में रेइमर्स ने गैचिना पैलेस के चर्च और विज्ञान अकादमी के भवन के पुनर्निर्माण की परियोजना का जिक्र करते हुए कहा, "उनकी सभी परियोजनाओं में यह स्पष्ट है कि इस कलाकार के पास महान प्रतिभा थी, उसके पास ज्ञान है और ऊंचाई तक पहुंचता है उसकी कला। ” यह उनके लगभग समकालीन द्वारा ज़खारोव की सभी विशेषताओं में शायद सबसे दिलचस्प है। पहले से ही 1730 के दशक में, मेयर ने राजधानी के सबसे खूबसूरत स्थानों में से एक सेंट के विकास पर अपने प्रसिद्ध हस्तलिखित एटलस के व्याख्यात्मक पाठ में। यह सब सच है, लेकिन उनके जीवन की मुख्य उपलब्धि सेंट पीटर्सबर्ग में मुख्य नौवाहनविभाग की इमारत है, जिसे उनकी परियोजना के अनुसार फिर से बनाया गया था, या बल्कि बनाया गया था। ज़खारोव ने 1805 की शरद ऋतु में इसका डिजाइन और पुनर्निर्माण शुरू किया। पीटर द ग्रेट के समय से इवान कोरोबोव के नौवाहनविभाग की इमारत पहले से ही 19 वीं शताब्दी की शुरुआत तक बहुत जीर्ण-शीर्ण थी, और तकनीकी, जहाज निर्माण के मामले में पुरानी थी। जैसा कि माना जा सकता है, ज़खारोव खुद, एडमिरल्टी के नए वास्तुकार के रूप में, एडमिरल्टी की सभी इमारतों के पुनर्निर्माण के विचार के साथ आए थे। ज़खारोव ने कोरोबोव की पुरानी योजना को एडमिरल्टी के पुनर्गठन की परियोजना के आधार के रूप में छोड़ दिया। पतवार ने स्लिपवे और शिपयार्ड के तीन किनारों को कवर किया। चारों ओर किलेबंदी की खाई को अनावश्यक रूप से भर दिया गया था, और उनके स्थान पर एडमिरल्टेस्काया स्क्वायर का गठन किया गया था। ऐसा लग रहा था कि सब कुछ यथावत है, और साथ ही सब कुछ अनजाने में बदल गया है। सभी वास्तुशिल्प डिजाइन ज़खारोव ने रूसी क्लासिक्स की स्मारकीय, शक्तिशाली और गंभीर छवियों में निर्णय लिया। एडमिरल्टी की इमारत लगभग चार सौ मीटर के लिए अपने मुख्य मुखौटे के साथ व्यापक रूप से फैली हुई थी। इसकी लंबाई वास्तुशिल्प रूप से एक नीरस दीवार से नहीं, बल्कि एक पंक्ति में रखी गई तीन इमारतों द्वारा हल की जाती है। साइड केस बड़े पैमाने पर और बड़े पैमाने पर पेडिमेंट्स से सजाए गए हैं। उनके बीच, दो मंजिला, बहुत ही साधारण इमारत के मध्य भाग में, एक केंद्रीय मीनार फाटकों के ऊपर उठती है। यह टावर उस समय एडमिरल्टी और पूरे शहर की मुख्य सजावट थी। इसे कोरोबोव टॉवर के ऊपर रखा गया था, जिसकी लकड़ी की संरचना संरक्षित थी और अभी भी नए शिखर के नीचे मौजूद है। नए टावर की ऊंचाई तिहत्तर मीटर है। शक्तिशाली, तीन मंजिला ऊंचे, पत्थर के पुंजक के माध्यम से, मार्ग के फाटकों के एक मेहराब को काट दिया जाता है। इस शक्ति को कलात्मक रूप से इस तथ्य से बल मिलता है कि मेहराब को दोहरा बनाया गया है। पहले बड़े पत्थरों से निर्मित, और फिर चिकने, बैनर और सैन्य उपकरणों के एक समृद्ध आभूषण के साथ। ऊपर से, मेहराब दो उड़ते हुए "ग्लोरी" बैनरों से ढका हुआ है। मेहराब के दोनों किनारों पर, कैरेटिड्स के विशाल समूहों को ग्रेनाइट पेडस्टल्स पर रखा गया है, जो सांसारिक और स्वर्गीय क्षेत्रों का समर्थन करते हैं। कंगनी को एक साहसी और स्मारकीय डोरिक क्रम में डिज़ाइन किया गया है। प्रवेश द्वार की विजय पर कंगनी के ऊपर की दीवार के मार्शल आभूषण और पुंजक के कोनों पर योद्धाओं के आंकड़े पर भी जोर दिया गया है। ऊपर, भवन के मुख्य प्रवेश द्वार के ऊपर एक चतुष्कोणीय वर्गाकार मीनार है। इसके चारों तरफ आठ-स्तंभों वाली पोर्टिको दीर्घाएँ हैं। अटारी पर सुरुचिपूर्ण और पतले आयनिक क्रम के प्रत्येक स्तंभ के ऊपर अट्ठाईस मूर्तियाँ हैं। टावर शीर्ष पर एक जहाज से सजाए गए सुनहरे शिखर में समाप्त होता है। रूसी वास्तुकार के इस काम में सब कुछ उत्कृष्ट है। नेवा की ओर से साइड कॉर्नर पोर्टल सामंजस्यपूर्ण, सरल और एक ही समय में इतने समृद्ध हैं। दोनों विशाल मेहराब, दीवार के चिकने द्रव्यमान में कटे हुए, कोनों पर चमत्कारिक रूप से अनुपात में पाए जाने वाले उपनिवेशों द्वारा बनाए गए हैं। और वे कैसे समाप्त होते हैं! ऊपरी वर्ग को एक गोल ड्रम के साथ ताज पहनाया जाता है, और गोल छत तीन डॉल्फ़िन तक होती है, जो अपनी पूंछ के साथ फ्लैगपोल रखती हैं। हर विवरण विचारशील, उपयुक्त और सुंदर है। वास्तुकार निर्माण के पूरा होने को देखने के लिए जीवित नहीं था। लेकिन ज़खारोव की बहुपक्षीय प्रतिभा को उनके समकालीनों ने सराहा। पुश्किन, बट्युशकोव, ग्रिगोरोविच और कई कलाकारों ने पीटर्सबर्ग एडमिरल्टी की प्रशंसा की। यह इमारत न केवल एक स्थापत्य कृति है, बल्कि शहर के केंद्र का प्रमुख है, जो इसके पहनावा की प्रणाली की मुख्य कड़ी है। यह सेंट पीटर्सबर्ग के प्रसिद्ध तीन-बीम लेआउट को परिभाषित करते हुए, तीन सड़कों के दृष्टिकोण को पूरा करता है। बाद में, पावेल स्विनिन ने एडमिरल्टी के बारे में लिखा कि "यह महत्वपूर्ण और उपयोगी इमारत अब राजधानी की मुख्य सजावट में से एक है और इसे रूसी वास्तुकला की नवीनतम सफलताओं के लिए एक विशाल गवाह कहा जा सकता है।" और आज, एडमिरल्टी के बिना, नेवा बैंकों के पैनोरमा की कल्पना करना असंभव है। एंड्री दिमित्रिच का निर्माण नेवा पर शहर का एक वास्तुशिल्प प्रतीक बन गया है। उनकी नियुक्ति के समय से लेकर एडमिरल्टी के मुख्य वास्तुकार के पद तक और अपने जीवन के अंतिम दिनों तक, एंड्री दिमित्रिच ने कई बंदरगाह शहरों में निर्माण का पर्यवेक्षण किया। इसके अलावा, ज़खारोव ने परियोजनाओं को विकसित किया और अनुमान लगाया, अक्सर उन्होंने खुद ठेकेदारों के साथ अनुबंध किया और उनके साथ समझौता किया, और उत्पन्न होने वाली वित्तीय समस्याओं को हल किया। उनकी रचनात्मक गतिविधि का असाधारण दायरा और विचारों की व्यापकता अक्सर एडमिरल्टी अधिकारियों की गलतफहमी से मिलती थी, जिन्होंने अक्सर व्यापार के काम के माहौल को साज़िशों और गपशप पर आधारित संबंधों के साथ बदल दिया। बड़ी मात्रा में काम का सामना करने के लिए, वास्तुकार को सहायकों के पूरे स्टाफ की आवश्यकता थी, जिसकी उन्हें लगातार कमी थी। नतीजतन, ज़खारोव को किसी न किसी काम पर बहुत समय बिताने के लिए मजबूर होना पड़ा जिसके लिए उनकी योग्यता की आवश्यकता नहीं थी। कई वर्षों के दौरान, उन्होंने बार-बार सेंट पीटर्सबर्ग एडमिरल्टी बिल्डिंग के अभियान के लिए आवेदन किया, जो कि एडमिरल्टी विभाग का हिस्सा था, उन्हें सहायक प्रदान करने के अनुरोध के साथ। उसे सहायक भेजने के बजाय, वित्तीय रिपोर्ट में देरी के लिए एक महीने के वेतन की राशि में जुर्माना लगाने का एक बहाना जल्द ही मिल गया! इस तरह के बैकब्रेकिंग काम से, पहले से ही चार साल बाद, ज़खारोव का स्वास्थ्य खराब हो गया था। व्यापार पत्राचार से यह इस प्रकार है कि वास्तुकार को, सबसे अधिक संभावना है, दिल का दौरा पड़ा, समय-समय पर उसकी मृत्यु तक साल-दर-साल दोहराया गया। काश, सार्वभौमिक मान्यता के बावजूद, छात्रों के प्यार, ज़खारोव के जीवन को खुशहाल नहीं माना जा सकता। अपने किसी भी बड़े काम को पूरा होते देखना उनकी किस्मत में नहीं था। ज़खारोव उस श्रेणी के वास्तुकारों के थे, जो निर्माण में डूब गए, कार्रवाई में उदार होने के कारण, शब्दों के साथ कंजूस रहे। उनकी उपस्थिति एस। शुकुकिन के चित्र में व्यक्त की गई है, और वह एक विचारशील, वापस ले लिया, आत्म-अवशोषित व्यक्ति के रूप में प्रकट होता है, सम्मान और महिमा के प्रति उदासीन। ज़खारोव ने जीवन का अर्थ केवल काम में देखा। जाहिर है, इसलिए, उसे पारिवारिक सुख नहीं मिला, अपने दिनों के अंत तक कुंवारा रहा। सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स के साथ अपने जीवन को जोड़ने के बाद, जहां उन्होंने अध्ययन किया और फिर पढ़ाया, वास्तुकार ने कभी भी डिजाइन और निर्माण गतिविधियों को नहीं छोड़ा। वास्तुकार एक अकादमिक अपार्टमेंट में स्थायी रूप से रहता था। कला अकादमी में वास्तुकला के प्रोफेसर के रूप में उच्च पदों पर कब्जा करते हुए और बाद में - "वास्तुकार की मुख्य प्रशंसा", ज़खारोव ने कभी भी अपने खिताब का दावा नहीं किया, अक्सर अनौपचारिक सेटिंग में घर पर ठेकेदारों को लेते थे। अपनी प्रिय कला के प्रति अविभाज्य रूप से स्वयं को समर्पित करते हुए, उच्च प्रतिभा को दुर्लभ कार्य क्षमता के साथ जोड़कर, उन्होंने वास्तुकला को अपने जीवन का काम माना। ज़खारोव व्यापक विद्वता के व्यक्ति थे। उनके पुस्तकालय की जीवित सूची इंगित करती है कि वह वास्तुकला और निर्माण तकनीकों के कलात्मक पक्ष दोनों में रुचि रखते थे। सूची में, उदाहरण के लिए, बढ़ईगीरी की कला पर किताबें, "ग्रामीण भवनों को पूर्णता के लिए बनाने की कला पर," "नई हाइड्रोलिक मशीन पर।" 1811 की गर्मियों के अंत में, ज़खारोव बीमार पड़ गए और जल्द ही, उसी वर्ष 8 सितंबर को उनकी मृत्यु हो गई। वह केवल पचास वर्ष का था। वास्तुकार को स्मोलेंस्क कब्रिस्तान में दफनाया गया था।

आंद्रेयन दिमित्रिच ज़खारोव (1761-1811)

रूसी साम्राज्य क्लासिकवाद के एक प्रसिद्ध वास्तुकार, आर्किटेक्ट एंड्री दिमित्रिच ज़खारोव ने लेनिनग्राद में एक अद्वितीय एडमिरल्टी इमारत का निर्माण करके खुद को अमर कर लिया। एडी ज़खारोव ने अपने सबसे प्रतिभाशाली प्रतिनिधियों में से एक के रूप में रूसी वास्तुकला में प्रवेश किया, एक प्रतिभाशाली वास्तुकार और शहरी योजनाकार के रूप में जिन्होंने अपने समय की सबसे कठिन वास्तुशिल्प समस्याओं को साहसपूर्वक हल किया। उन्होंने निर्माण के संगठन, व्यक्तिगत बस्तियों की योजना, पहले से निर्मित संरचनाओं के पुनर्निर्माण, छोटे, उपयोगितावादी भवनों के वास्तुशिल्प रूप से पूर्ण समाधान आदि पर बहुत ध्यान दिया। रूसी वास्तुकला के लिए एडी ज़खारोव के महत्व को कम करना मुश्किल है। 18वीं और 19वीं सदी की बारी। एडमिरल्टी के निर्माण के साथ, उन्होंने रूसी वास्तुकला और शहरी नियोजन के विकास में एक महत्वपूर्ण चरण को अभिव्यक्त किया और दशकों तक उनके आगे के विकास को निर्धारित किया।

आंद्रेयन दिमित्रिच ज़खारोव का जन्म 19 अगस्त, 1761 को एडमिरल्टी कॉलेज के एक छोटे कर्मचारी के परिवार में हुआ था, जो दिमित्री इवानोविच ज़खारोव को नियुक्त करता है। छह साल के लिए उन्हें कला अकादमी में स्कूल भेजा गया। इस प्रकार, कला और वास्तुकला के लिए उनका आगे का मार्ग, जैसा कि यह था, पूर्व निर्धारित था। कॉलेज से स्नातक होने के बाद, वह अकादमी के "वास्तुशिल्प वर्ग" में चले गए, जहाँ उन्होंने अपनी शिक्षा जारी रखी। सफल पाठ्यक्रम परियोजनाओं के लिए पुरस्कार, उनकी महान प्रतिभा की गवाही देते हुए, एक के बाद एक अनुसरण करते हैं।

1778 में, प्रोजेक्ट "कंट्री हाउस" के लिए उन्हें दूसरा रजत पदक मिला, और दो साल बाद, 1780 में, प्रोजेक्ट "हाउस ऑफ प्रिंसेस" के लिए - पहला रजत। अगले वर्ष के पतन में, उन्होंने अकादमी से एक बड़े स्वर्ण पदक के साथ स्नातक किया। उन्हें उनकी थीसिस के लिए "हाउस ऑफ प्लेजर" (फोकज़ल) का चित्रण करने के लिए प्राप्त किया गया था। इस अंतर ने ए डी ज़खारोव को विदेश में सेवानिवृत्त होने का अधिकार दिया।

स्थापित परंपरा का पालन करते हुए, उसी वर्ष के पतन में, ए डी ज़खारोव अकादमी के अन्य छात्रों के साथ फ्रांस के लिए रवाना हुए, जिन्होंने अंतिम परीक्षा में खुद को प्रतिष्ठित किया।

पेरिस में पहुंचकर, ए। डी। ज़खारोव ने प्रसिद्ध फ्रांसीसी वास्तुकार डी वल्ली की कार्यशाला में जाने की कोशिश की, जिन्होंने कभी बाज़ेनोव को पढ़ाया था। "मुझे उनसे मिलवाया गया," ज़खारोव ने अकादमी को लिखा, "लेकिन वह मुझे अपने छात्र के रूप में नहीं ले सकते थे, ... उनके पास जगह नहीं थी, लेकिन मुझे अपना काम लाने की अनुमति दी, जिसे उन्होंने कभी मना नहीं किया। किसी को ..."।

ए. डी. ज़खारोव को एक और नेता की तलाश करनी पड़ी जो उनकी सलाह और निर्देशों से अपनी शिक्षा पूरी कर सके। अल्पज्ञात वास्तुकार बेलिकर के साथ छह महीने तक काम करने के बाद, ए डी ज़खारोव, उनसे संतुष्ट नहीं थे, चालग्रेन चले गए, जिनके नेतृत्व में उन्होंने अपनी सेवानिवृत्ति के अंत तक काम किया।

एडी ज़खारोव ने नियमित रूप से अकादमी को अपनी पढ़ाई के बारे में सूचित किया: "मैं व्याख्यान के लिए रॉयल अकादमी में जाना जारी रखता हूं," उन्होंने लिखा, "जब वे इस अकादमी में पूछते हैं तो मैं कार्यक्रम लेता हूं, मैं मास्टर कार्यों से समय की नकल करता हूं" (रिपोर्ट दिनांक 27 दिसंबर) , 1783)। अगले वर्ष 1784 के जुलाई में, उन्होंने रिपोर्ट किया कि उनकी एक परियोजना सेंट पीटर्सबर्ग को भेजी गई थी: "मैंने इसके लिए एक कार्यक्रम संकलित किया और तैयार किया, जिसे श्री चालग्रेन द्वारा निर्धारित किया गया था ... जिसकी देखरेख में मैंने इस पर काम किया था। ।"

अपने नेता और उनकी सलाह से पूर्ण संतुष्टि के बावजूद, ए डी ज़खारोव ने, हालांकि, इटली जाने की मांग की, यह 18 वीं शताब्दी में कला के सभी लोगों का वादा किया गया देश था। रोम और उत्तरी इटली के प्रसिद्ध स्मारकों की एक यात्रा, उनके अध्ययन और स्केचिंग, जैसा कि यह था, ने अध्ययन के पाठ्यक्रम को पूरा किया। 20 अप्रैल, 1785 को, उन्होंने आधिकारिक तौर पर अकादमी को अपनी "असहिष्णु और क्रूर" इच्छा के बारे में सूचित किया कि वह अपने कलात्मक और स्थापत्य खजाने के साथ इटली जाने की इच्छा रखता है। ज़खारोव ने लिखा, "फ्रांस में आर्किटेक्चरल स्कूल में मास्टर्स कितने ही शानदार क्यों न हों," हालांकि, एक कलाकार को जो सहायता मिल सकती है, वह हमेशा उन लोगों के लिए बहुत बढ़िया होती है जो इटली उसे देगा, जहां कला को उच्चतम स्तर तक ऊंचा किया गया है। पूर्णता का। ” कला अकादमी ने ए डी ज़खारोव की इटली यात्रा पर कोई आपत्ति नहीं की, लेकिन इसके लिए धन जारी नहीं किया। युवा वास्तुकार के पास अपना साधन नहीं था, और उसकी प्रबल इच्छा अधूरी रह गई। मई 1786 में, ए डी ज़खारोव अपनी मातृभूमि लौट आए।

उसी वर्ष, 1 दिसंबर को, ए डी ज़खारोव को शिक्षाविद की उपाधि के लिए "नियुक्त" के रूप में मान्यता दी गई थी। उन्हें एक विषय की पेशकश की गई: "सार्वजनिक मनोरंजन के लिए एक घर।" जैसा कि आप देख सकते हैं, सार्वजनिक भवनों ने अधिक से अधिक कला अकादमी के प्रतिस्पर्धी परीक्षणों में अपना स्थान हासिल किया। ए डी ज़खारोव ने प्रस्तावित विषय पर परियोजना को केवल आठ साल बाद पूरा किया - 1794 में, जब उन्हें शिक्षाविद की उपाधि से सम्मानित किया गया। परियोजना के निष्पादन में इतनी लंबी देरी बहुत सारे शैक्षणिक कार्यों के कारण हुई, जिसमें एक युवा वास्तुकार को आमंत्रित किया गया था। उन्होंने 1787 में कला अकादमी में यह काम शुरू कर दिया और अपनी मृत्यु तक इसे बाधित नहीं किया। उन्होंने परियोजना पर सबसे गहन काम के वर्षों के दौरान और एडमिरल्टी के निर्माण के दौरान दोनों का नेतृत्व किया, जब इस विशाल इमारत ने उनका सारा ध्यान और शक्ति अवशोषित कर ली।

एडी ज़खारोव का पहला काम जो हमें ज्ञात है, उसे दिसंबर 1791 में इयासी में तुर्की के साथ शांति के समापन के संबंध में एक गंभीर सजावट की परियोजना माना जाना चाहिए। ज़खारोव का यह प्रारंभिक वास्तुशिल्प कार्य 18 वीं शताब्दी के विशिष्ट तरीके से किया गया था। , रूपक के अपने जुनून के साथ। लेखक के "ड्राइंग की व्याख्या" को स्वयं संरक्षित किया गया है, जो लाक्षणिक रूप से हमें उन विचारों को प्रकट करता है जो इस परियोजना का आधार बने: "रूसी कल्याण के मंदिर को एक गंभीर सजावट में दर्शाया गया है। बीच में मंदिर में एक वेदी है जिस पर ज्योति जलाई गई है ... मंदिर के प्रवेश द्वार के बीच में, भूमि और समुद्री ट्राफियां, पिछले युद्ध की जीत को दर्शाती हैं ... प्रवेश द्वार के सिरों पर दो ओबिलिस्क बनाए गए थे, जिस पर रूसी प्रांतों के हथियारों का कोट। एक जेनी में वे शिलालेख के साथ एक पदक जोड़ते हैं: ओचकोव और डेनिस्टर के साथ ... मंदिर और स्मारक एक पत्थर के पहाड़ पर आधारित हैं। पहाड़ दृढ़ता और दृढ़ता का प्रतीक है " .

इस वास्तुशिल्प दृश्यों में, बहुत कुछ अभी तक अंतिम समाधान नहीं मिला है, सभी प्रकार के स्थापत्य रूपों की अत्यधिक बहुतायत, रचना के अलग-अलग हिस्सों के पैमाने में कुछ असंगति का उल्लेख नहीं करने के लिए। लेकिन ए डी ज़खारोव की इस प्रारंभिक परियोजना में भी, हम उन तकनीकों और स्मारकवाद को पाते हैं जिन्हें बाद में मास्टर द्वारा अपने बाद के कार्यों में विकसित किया जाएगा।

एक वास्तुकार के रूप में ए डी ज़खारोव की व्यावहारिक गतिविधि केवल 18 वीं शताब्दी के अंतिम वर्षों में शुरू हुई थी। 1800 में उन्हें गैचिना शहर का वास्तुकार नियुक्त किया गया था। यहां वह महल पर काम करता है, सम्राट पॉल के असाधारण विचार के अनुसार, खारलमपिया मठ के लिए एक परियोजना, जिसे महल के पास बनाया जाना था, और कई पार्क मंडपों का निर्माण करता है। इन कार्यों में से सबसे दिलचस्प "कुक्कुट घर" या "तीतर घर" की इमारत है। इमारत को, महल की तरह, स्थानीय, प्राकृतिक पत्थर से बनाया गया है। मध्य भाग विशेष रूप से आकर्षक है। इसके स्तंभ और पायलट, अनुदैर्ध्य बांसुरी से ढके हुए हैं, विशेष रूप से लॉजिया की छायांकित दीवारों (इमारत के द्रव्यमान में एक प्रकार का इंडेंटेशन) की पृष्ठभूमि के खिलाफ विशेष रूप से अनुकूल रूप से खड़े होते हैं। मध्य भाग को गेंदों और सुंदर आकृति वाले गुच्छों के साथ भारी बोल्डर के कटघरे से सजाया गया है। लॉजिया और साइड विंग्स के नीचे दूसरी मंजिल की खिड़कियां मेहराब के साथ समाप्त होती हैं। यह तकनीक, पत्थरों के बीच में तराशी गई सीवनों की तरह, सामग्री के महत्व को बढ़ाती है - वह पत्थर जिससे इमारत बनाई जाती है। किनारे के अग्रभाग पर गोल मीनारें मध्य भाग से कम स्मारकीय नहीं हैं।

ए डी ज़खारोव द्वारा इस प्रारंभिक निर्माण में, मास्टर की वास्तुकला की उन विशिष्ट विशेषताओं का अनुमान लगाया गया है, जो बाद में उनके कार्यों के लेटमोटिफ बन जाएंगे। सख्त सादगी और रूपों की स्मारकीयता - यही ए डी ज़खारोव को आकर्षित करती है, जिसके लिए वह प्रयास करता है और वह इस तरह की पूर्णता के साथ क्या हासिल करता है।

पावेल की मृत्यु के बाद, गैचीना में काम बाधित हो गया। ए.डी. ज़खारोव को कई प्रांतीय शहरों में भेजा गया, जहाँ उन्हें सैन्य स्कूलों के लिए भवनों के निर्माण के लिए स्थानों का चयन करना था। उसी समय, उन्होंने अलेक्जेंडर कारख़ाना में एक चर्च का मसौदा तैयार किया, जिसे 1804 में बनाया गया था। इस तथ्य के बावजूद कि 18 वीं शताब्दी की वास्तुकला की परंपराएं। यहां आप अभी भी काफी स्पष्ट रूप से देख सकते हैं, फिर भी इमारत के अलग-अलग हिस्से, जैसे स्तंभित पोर्टिको, मंदिर की दीवारों का प्रसंस्करण, आदि, इस काम में नई वास्तुकला की विशेषताओं को देखना संभव बनाते हैं, जो बाद में प्राप्त हुई साम्राज्य शैली का नाम। इस मंदिर का निर्माण, साथ ही प्रांतीय और जिला शहरों के लिए राज्य संस्थानों के लिए मानक भवनों का मसौदा तैयार करना, जैसा कि था, उस विशाल कार्य की तैयारी थी जो वास्तुकार की सभी ताकतों को अवशोषित करने वाला था।

25 मई, 1805 ए. डी. ज़खारोव को "मुख्य नौसेनाध्यक्षों का वास्तुकार" नियुक्त किया गया था। वास्तुकार के जीवन में यह तिथि महत्वपूर्ण है। वह गहन स्थापत्य गतिविधि के मार्ग पर चलता है, जिसके परिणामस्वरूप एडमिरल्टी की एक नई इमारत का निर्माण होता है, जिसने उसे विश्व प्रसिद्धि दिलाई।

पीटर द ग्रेट के समय में भी, वास्तुकार कोरोबोव ने उनके आदेश पर, पहली एडमिरल्टी की लकड़ी की इमारत का निर्माण किया था। यह न केवल उस स्थान के रूप में कार्य करता था जहां रूसी बेड़े का मुख्यालय स्थित था, बल्कि मुख्य रूप से रूसी युद्धपोतों की मरम्मत और निर्माण के लिए था। सैन्य खतरे के मामले में खाइयों और मिट्टी के गढ़ों से घिरी लंबी निचली इमारतों ने योजना में एक आकृति बनाई जो एक बड़े, कुछ हद तक लंबे अक्षर पी के समान थी। केवल इन इमारतों के केंद्र में एक सौ मीटर का टॉवर एक शिखर के साथ सबसे ऊपर था। शीर्ष पर जहाज, नौवाहनविभाग का यह प्रतीक, उदय। प्रारंभ में, इस इमारत का नई राजधानी के स्थापत्य परिदृश्य से कोई लेना-देना नहीं था, खासकर जब से शहर के मध्य भाग, सभी महलों और सरकारी भवनों के साथ, वासिलीवस्की द्वीप पर स्थित होना चाहिए था। शेष शहर नेवा के विपरीत, दाहिनी ओर स्थित होना चाहिए था। केवल एक शिखर के साथ एक उच्च टॉवर, जैसा कि यह था, पीटर और पॉल किले कैथेड्रल के पतले घंटी टॉवर को गूँजता था, एक ही शिखर के साथ ताज पहनाया - एक सुई।

लेकिन समय के साथ, शहर में एडमिरल्टी की स्थिति नाटकीय रूप से बदल गई है। शहर के किनारे पर खड़ी एक इमारत से, यह लगभग इसकी मुख्य इमारत में बदल गई। किसी भी मामले में, ए डी ज़खारोव के समय तक, यह अपने सरल रूप में भी, शहर में सबसे प्रमुख भूमिका निभाता था। रूसी वास्तुकारों - ज़खारोव, एरोपकिन और ओबुखोव के प्रयासों के माध्यम से - XVIII सदी के मध्य में। पीटर्सबर्ग के लेआउट को सुव्यवस्थित किया गया था। तीन रास्ते, जो राजधानी की मुख्य सड़कें थीं, अद्भुत महलों, निजी घरों, चर्चों और राज्य संस्थानों की इमारतों से सजाए गए, एडमिरल्टी टॉवर के आधार में परिवर्तित हो गए। मूल योजना के विपरीत, शहर नेवा के बाएं किनारे पर तथाकथित नौवाहनविभाग की तरफ बनाया जाने लगा। शहर की सबसे अच्छी और सबसे महत्वपूर्ण इमारतें यहाँ केंद्रित थीं। इसके लिए धन्यवाद, एडमिरल्टी ने शहर और इसकी वास्तुकला में एक बहुत ही खास जगह ले ली है। एक व्यावहारिक, औद्योगिक संरचना से, यह एक ऐसी इमारत में बदल गया जिसने शहर में एक विशाल स्थापत्य और आयोजन की भूमिका निभाई।

लेकिन 19वीं शताब्दी की शुरुआत तक, जब पीटर्सबर्ग असाधारण शिल्प कौशल और सुंदरता की इमारतों से सुशोभित था, कोरोबोव की पुरानी एडमिरल्टी अब उस भूमिका को पूरा नहीं कर सकती थी जो अब 18 वीं शताब्दी के कई वास्तुकारों के प्रयासों से संपन्न थी। स्वाभाविक रूप से, इमारत को शहर में कब्जा की गई नई स्थिति के अनुसार मौलिक रूप से पुनर्निर्माण किया जाना था। यह कठिन लेकिन सम्मानजनक कार्य ए डी ज़खारोव के बहुत से गिर गया।

ए डी ज़खारोव ने मुख्य रूप से एक वास्तुकार-शहरी योजनाकार के रूप में अपने संकल्प से संपर्क किया। उन्होंने महसूस किया कि उन्हें एक अलग सुंदर इमारत नहीं, बल्कि रूस की राजधानी की मुख्य इमारत बनानी है। और उसने इस इमारत का निर्माण किया। बाज़ेनोव के महान विचार, जिन्होंने एक भव्य इमारत के रूप में मास्को के केंद्र के पुनर्निर्माण का सपना देखा था, सेंट पीटर्सबर्ग में ए डी ज़खारोव की परियोजनाओं में फिर से जीवन में आया।

ए. डी. ज़खारोव के महान गुणों में से एक यह था कि उन्होंने टॉवर को कोरोबोव शिखर के साथ संरक्षित किया, इसे केवल एक नए पोशाक में तैयार किया जो उसके लिए उपयुक्त था। इस प्रकार, उस भवन के साथ निरंतरता बनी रही जिसे कभी पीटर के कहने पर बनाया गया था। लेकिन ए. डी. ज़खारोव ने अपनी इमारत को पहले की तुलना में बहुत अधिक महत्व दिया। उनका नौवाहनविभाग सेंट पीटर्सबर्ग को एक राजधानी के रूप में, एक बंदरगाह के रूप में, "यूरोप के लिए खिड़की" के रूप में स्थापित करने के महान कार्य का एक स्मारक बन गया है। नौवाहनविभाग शहर का प्रतीक बन गया।

ए। डी। ज़खारोव ने पी। पत्र के रूप में पिछली योजना की योजना को बरकरार रखा। टॉवर, पहले की तरह, संपूर्ण वास्तुशिल्प संरचना का नोड था। आर्किटेक्ट ने अपनी सारी प्रतिभा उसमें डाल दी। टॉवर रूसी बेड़े की ताकत का प्रतीक बन गया। टावर के नीचे एक एकल सरणी के रूप में एक शक्तिशाली घन है। इसकी मोटाई में, एडमिरल्टी के आंतरिक प्रांगण की ओर जाने वाले धनुषाकार द्वारों को काट दिया जाता है। दोहरे मेहराब के ऊपर कीस्टोन की पंक्तियाँ इसके भार को दर्शाती हैं। इसके किनारों पर "महिमा", एक आधार-राहत "रूस में एक बेड़े की स्थापना के लिए" और सांसारिक क्षेत्र को ले जाने वाले ग्रेस टॉवर के इस हिस्से की सजावट को पूरा करते हैं। साथ ही इन मूर्तियों ने अपनी रचना, अपनी मुख्य पंक्तियों के साथ स्थापत्य की रेखाओं को प्रतिध्वनित किया, जिसकी बदौलत एक गहरी एकता का निर्माण हुआ जो वास्तुकला के साथ मूर्तिकला को जोड़ती है। इसके अलावा, मूर्तियों के विषय ने पीटर के महान कार्यों का अर्थ प्रकट किया।

इस भारी, शक्तिशाली नींव के ऊपर एक हल्का टावर उगता है, जिसे एक कोलोनेड द्वारा पुष्पांजलि की तरह बनाया गया है और कई मूर्तियों से सजाया गया है। शीर्ष पर एक सुनहरी नाव के साथ एक सुनहरा शिखर आसानी से और तेजी से आकाश में चढ़ता है, इस राजसी संरचना के गुंबद को पूरा करता है। राजधानी के ऊपर आमतौर पर बादल छाए रहने को देखते हुए, ए। डी। ज़खारोव ने न केवल सोने (शिखर) का इस्तेमाल किया, बल्कि पूरी इमारत को पीले और सफेद रंग में रंग दिया। इसलिए, खराब मौसम के सबसे काले दिनों में भी, एडमिरल्टी हमेशा हर्षित, उज्ज्वल, उज्ज्वल, चमकदार लगती है, जैसे कि तेज सूरज की किरणों में नहाया हो।

टावर के दोनों किनारों पर फैले हुल्लों को हल करना ज्यादा कठिन था। कुल मिलाकर, वे एक मुखौटा बनाते हैं जो 400 मीटर तक लंबा होता है। मुखौटा की इतनी लंबाई ने धमकी दी कि इमारत आसानी से अलग-अलग, लगभग असंबंधित भागों में अलग हो सकती है या उबाऊ लग सकती है, "राज्य के स्वामित्व वाली"। लेकिन एडी ज़खारोव ने इस कठिनाई को भी पार कर लिया। कुशलता से स्तंभित पोर्टिको या भवन के अलग-अलग किनारों को रखकर, उन्हें मुख्य भवनों की संक्षिप्त रूप से संसाधित दीवारों के साथ बारी-बारी से और कुशलता से उन्हें टॉवर के अधीन करते हुए, उन्होंने संभावित कमियों से बचा। एडमिरल्टी की इमारत अपने अलग-अलग हिस्सों में नहीं गिरती है, इसके विपरीत, यह एक एकल, शक्तिशाली सरणी की तरह दिखती है, जो शहर के एक बड़े हिस्से पर कब्जा करती है। सामान्य एकता और भव्य पैमाने ने उन्हें शहर की वास्तुकला में भूमिका और महत्व दिया जो कि वास्तुकार ने उन्हें दिया था।

नेवा की ओर से कोई कम शानदार ढंग से पूर्ण की गई साइड बिल्डिंग नहीं। ये दोनों जोड़ीदार पवेलियन के साथ समाप्त होते हैं। इन मंडपों के केंद्र में मेहराब हैं जो एक बार नहर को अवरुद्ध कर देते थे जो कि एडमिरल्टी के प्रांगण की ओर जाता था। इस चैनल के माध्यम से, छोटे जहाजों ने एडमिरल्टी की कार्यशालाओं में मरम्मत के लिए प्रवेश किया। पेडस्टल पर मेहराब के किनारों पर क्रॉस किए गए लंगर तय किए गए हैं - ये बेड़े के प्रतीक हैं। मंडपों को कम सिलेंडरों के साथ ताज पहनाया जाता है, जिस पर डॉल्फ़िन मूर्तियों की मुड़ी हुई पूंछ में फ्लैगपोल लगाए जाते हैं। मंडपों के मध्य भागों के दोनों किनारों पर उनके मेहराबों के साथ, स्तंभित पोर्टिकोस रखे गए थे, जो इमारत के इन हिस्सों को बाकी एडमिरल्टी भवन से जोड़ते थे।

एडमिरल्टी, उस युग की किसी अन्य इमारत की तरह, उस समय के सर्वश्रेष्ठ रूसी मूर्तिकारों द्वारा बनाई गई मूर्तियों और आधार-राहतों से समृद्ध रूप से सजाया गया है। सजावटी प्लास्टर, लगा हुआ आधार-राहत, पेडिमेंट्स, व्यक्तिगत मूर्तियां असाधारण बहुतायत में ए डी ज़खारोव के काम को सुशोभित करती हैं। इसके कारण, वास्तुशिल्प रूपों और रेखाओं की गंभीरता के बावजूद, इमारत पूरी तरह से प्लास्टिक, सूखापन और एकरसता से रहित दिखती है।

इस तथ्य के बावजूद कि एडमिरल्टी अपने लेखक की मृत्यु के बाद पूरी हो गई थी, इस तथ्य के बावजूद कि इसमें कई, कभी-कभी महत्वपूर्ण, परिवर्तन भी हुए हैं, फिर भी यह दर्शकों पर एक मजबूत प्रभाव डालता है। एडमिरल्टी शहर का प्रतिनिधित्व करता है, और यह कुछ भी नहीं है कि इसकी छवि फासीवादी भीड़ से शहर की महान रक्षा के लिए समर्पित एक पदक पर उत्कीर्ण है, जिन्होंने इसे 1941-1942 में कब्जा करने का सपना देखा था। यह दुनिया के सबसे महान वास्तुशिल्प कार्यों में से एक है। कोई भी आश्चर्यचकित हो सकता है कि कैसे वास्तुकार ने न केवल छह वर्षों के भीतर इस विशाल संरचना को डिजाइन किया, बल्कि इसके सभी मुख्य विवरणों को भी पूरा किया। इस विशाल कार्य के बावजूद, ए डी ज़खारोव ने नौसेना विभाग के एक वास्तुकार के रूप में अपनी स्थिति से संबंधित कई अन्य कार्य भी किए। इसलिए, एक साथ एडमिरल्टी के पहले संस्करण के कार्यान्वयन के साथ, वह क्रोनस्टेड में एक गिरजाघर का डिजाइन और निर्माण करता है, जिसके कई विवरण और हिस्से एडमिरल्टी के संबंधित भागों के बहुत करीब हैं।

इन कार्यों में से एक परियोजना "सी प्रोविजन स्टोर्स" है, जहां मास्टर की शैली, जो हमें एडमिरल्टी में इतना आकर्षित करती है, में और भी अधिक पूर्णता है। विशाल लंबाई की इमारत शांत, संक्षिप्त और स्मारकीय रूपों में हल की जाती है। एम्पायर आर्किटेक्ट्स द्वारा इतना प्रिय एक भी कॉलम "दुकानों" की इमारत को सजाता नहीं है। फिर भी, यह हमें अपने रूपों की भव्यता और बड़प्पन, खिड़कियों और प्रवेश द्वारों की मापी गई लय से आकर्षित करता है। केवल कुछ स्थानों पर मूर्तिकला के आधार-राहतें इस स्मारकीय संरचना को मामूली रूप से सुशोभित करती हैं।

इस परियोजना के अलावा, एडी ज़खारोव ने खेरसॉन, गैचिना शैक्षिक गांव, आदि में बने एक अस्पताल के लिए एक परियोजना बनाई। लेकिन इन सभी कार्यों की तुलना, चाहे वे कितने भी दिलचस्प क्यों न हों, की तुलना एडमिरल्टी से नहीं की जा सकती, जो एक वास्तविक नायाब है रूसी क्लासिकवाद की वास्तुकला का गहना - साम्राज्य।

कला अकादमी ने इस अचानक और इतनी भारी क्षति को नोट किया। 1811 की रिपोर्ट में, हम पढ़ते हैं: "इस साल अकादमी ने अपने सदस्य, वास्तुकला के प्रोफेसर, स्टेट काउंसलर ज़खारोव को खो दिया, उनकी जानकारी और प्रतिभा के अनुसार, अकादमी के लिए क्या नुकसान है, यह बहुत संवेदनशील है। उनकी प्रतिभा और अनुभव के अनुभव इमारतों में सही स्वाद एडमिरल्टी की इमारत की कल्पना करने के लिए पर्याप्त हो सकता है, जो वर्तमान में निर्माणाधीन है, इसकी भव्यता और सुंदरता से अलग है।

ए डी ज़खारोव के बारे में: ग्रैबर I., रूसी कला का इतिहास, खंड III; 1911 में वास्तुकला की ऐतिहासिक प्रदर्शनी, सेंट पीटर्सबर्ग, 1912; लांसरे एन।, ज़खारोव और उनकी एडमिरल्टी, "ओल्ड इयर्स", सेंट पीटर्सबर्ग, 1912; उनका अपना, मुख्य नौवाहनविभाग और इसके निर्माण का इतिहास, "समुद्री संग्रह", एल।, 1926, संख्या 8-9; ग्रिम जीजी, आर्किटेक्ट एंड्री ज़खारोव। जीवन और रचनात्मकता, एम।, 1940।