09.05.2015

आर्किप कुइंदझी द्वारा पेंटिंग का विवरण "शाम को एल्ब्रस"

कुइंदज़ी की कृतियों को अन्य कैनवस के साथ भ्रमित करना मुश्किल है। यह इस तथ्य के कारण है कि उनके पास एक अजीब शैली, छवियों की चिकनाई है। परिदृश्य ने हमेशा उसके लिए सबसे अच्छा काम किया है। कलाकार ने एक ही विषय-वस्तु को मिलाकर अनेक चक्र लिखे हैं। राजसी एल्ब्रस को समर्पित कई पेंटिंग हैं। अभिव्यक्तिवादी कुइंदज़ी प्रकृति को एक विशेष तरीके से चित्रित करते हैं, दिन के किसी भी समय इसकी स्थिति। प्रसिद्ध कलाकार क्लाउड मोनेट के साथ उनकी कुछ समानता है। 1890 लेखक काकेशस की यात्रा करता है। वह पहाड़ों की महिमा से मारा गया था। आदिम सौन्दर्य को व्यक्त करने के लिए उन्हें नई-नई तकनीकों का विकास करके, अपनी स्वयं की लेखन तकनीक में सुधार करके खुद को पार करना पड़ा
चित्रकार प्रकृति की महानता, उसकी शक्ति को दिखाने का सपना देखता है, लेकिन किसी भी मामले में वह उस सद्भाव को नहीं छोड़ता है जो उसके चारों ओर जीवित और निर्जीव हर चीज को बांधता है।

ऐसा लगता है कि एल्ब्रस की चोटी आकाश को ऊपर उठाती है, पहाड़ और वायु स्थान को एक साथ जोड़ती है। इस दृष्टिकोण को बाद में कुइंदज़ी के छात्रों, वही निकोलस रोरिक ने देखा। यदि आप इस कलाकार के कार्यों को देखें, तो आप कई समानताएं पा सकते हैं। सूरज सूर्यास्त के करीब है और इसकी किरणें काकेशस पर्वत की चोटी को रोशन करती हैं। ऐसा लगता है जैसे एल्ब्रस पर ही आग लग गई हो: सब कुछ जल रहा है, धधक रहा है। और पहाड़ की तलहटी में यह ठंडा है, कलाकार ठंडे रंगों के साथ इस पर जोर देता है। आकाश हरा-नारंगी हो जाता है, आकाश में बकाइन के रंगों के साथ तैरते बादल, वे गुलाबी सूरज की किरणों से प्रवेश करते हैं। कुइंदझी में भी इस तरह के विरोधाभास असामान्य नहीं हैं। अंतिम क्षण में डूबता सूरज अपना प्रकाश फेंकने में कामयाब हो जाता है, यह पहाड़ों की चोटी पर दिखाई देता है, यह उन पहाड़ियों पर भी दिखाई देता है जो अग्रभूमि में भाग गए हैं। किरणें धीरे-धीरे लुप्त होती जा रही हैं। धरती अँधेरी हो जाती है, लेकिन जिन जगहों पर किरणों को अभी तक "बचने" का समय नहीं मिला है, वे चमकते हैं, चमकते हैं, जिससे आकाश जलता है।

एल्ब्रुस
1890 में, कुइंदज़ी ने काकेशस की यात्रा की और सचमुच पहाड़ों से बीमार पड़ गए। एल्ब्रस के बारे में उनके कई विचार - जैसे "एल्ब्रस इन द डेटाइम" (अगले पृष्ठ पर) और "एल्ब्रस इन द इवनिंग" - ने एक प्रभाववादी श्रृंखला बनाई जो प्रकाश और प्रकृति की स्थिति में थोड़े से बदलाव को पकड़ने का प्रयास करती है। इन कार्यों में से प्रत्येक में, कुइंदज़ी अलग-अलग तकनीकों का उपयोग करता है और अलग-अलग प्राथमिकताएं दिखाता है - उदाहरण के लिए, प्रस्तुत परिदृश्यों में से पहले में, वह वायु पर्यावरण के व्यवहार से अधिक चिंतित है, एक रहस्यमय धुंध में एक पर्वत शिखर को छुपाता है, और में दूसरा, वह रंग के साथ प्रयोग करता है, जिससे एल्ब्रस सचमुच सूर्यास्त की किरणों में फॉस्फोरसेंट बन जाता है। हालांकि, यह प्रभाववादी पद्धति नहीं है जो इन कार्यों में पहला वायलिन बजाती है - यह एक अधीनस्थ भूमिका निभाती है और मुख्य कार्य को हल करने का कार्य करती है: संपूर्ण ब्रह्मांड के सामंजस्य में शामिल सांसारिक प्रकृति की एक आदर्श राजसी छवि बनाना। कुइंदज़ी के पास एल्ब्रस का शीर्ष आकाश से अविभाज्य है, यह सीधे इसके साथ संचार करता है, पृथ्वी और स्वर्गीय ऊंचाइयों को जोड़ता है। ऐसा लगता है कि मास्टर के "पहाड़" सबक एन। रोरिक ने अपनी पढ़ाई के समय अच्छी तरह से सीखे थे।

कुइंदझी की यादें:

कलात्मक प्रतिभा के प्रभामंडल से प्रकाशित आर्किप इवानोविच के शक्तिशाली, मूल चरित्र ने अपने जीवन पथ पर मिले सभी लोगों की स्मृति में अमिट छाप छोड़ी। उनके बहुपक्षीय जीवन की कई जिज्ञासु अभिव्यक्तियों में, दो विशिष्ट मामले, जो कुइंदज़ी को एक कलाकार-शिक्षक के रूप में और कुइंदज़ी को उनके कलात्मक खजाने के रक्षक के रूप में चित्रित करते हैं, विशेष रूप से मेरी स्मृति में गहराई से अंतर्निहित हैं। जनवरी 1898 में, मैं और मेरा दोस्त कला अकादमी में वसंत प्रदर्शनी के लिए अपनी पेंटिंग तैयार कर रहे थे। अकादमी में आर्किप इवानोविच से मिलने के बाद, मैंने उन्हें हमारे अपार्टमेंट में हमारे काम को देखने के लिए आने के लिए कहा। अगले दिन, दोपहर के करीब, हमारे कमरे की ओर जाने वाले गलियारे में कुछ नाप-तौल के जाने-पहचाने कदम सुनाई दिए। मैं दरवाजे की तरफ दौड़ा। हमारे सामने आर्किप इवानोविच अपने काले कोट में एक बीवर कॉलर और एक फर टोपी के साथ खड़ा था ...

"नीपर पर चांदनी रात":

1880 की गर्मियों और शरद ऋतु में, वांडरर्स के साथ एक ब्रेक के दौरान, ए.आई. कुइंदज़ी ने एक नई पेंटिंग पर काम किया। "मूनलाइट नाइट ऑन द नीपर" की करामाती सुंदरता के बारे में अफवाहें पूरे रूसी राजधानी में फैल गईं। रविवार को दो घंटे के लिए, कलाकार ने चाहने वालों के लिए अपने स्टूडियो के दरवाजे खोल दिए, और सेंट पीटर्सबर्ग की जनता ने काम पूरा होने से बहुत पहले ही उसे घेरना शुरू कर दिया। इस तस्वीर ने वास्तव में पौराणिक प्रसिद्धि प्राप्त की है। I.S. तुर्गनेव और Y. Polonsky, I. Kramskoy और P. Chistyakov, D. I. Mendelev, A. I. Kuindzhi की कार्यशाला में आए, प्रसिद्ध प्रकाशक और कलेक्टर K. T. Soldatenkov ने पेंटिंग की कीमत पूछी। कार्यशाला से सीधे, प्रदर्शनी से पहले ही, "मूनलाइट नाइट ऑन द नीपर" को ग्रैंड ड्यूक कोंस्टेंटिन कोन्स्टेंटिनोविच द्वारा भारी मात्रा में खरीदा गया था ...

रूसी कला में कुइंदज़ी का मिशन:

रूसी चित्रकला के लिए, अपने स्वयं के मोनेट की उपस्थिति आवश्यक थी - ऐसा कलाकार जो रंगों के संबंधों को इतनी स्पष्ट रूप से समझेगा, उनके रंगों में इतनी सटीक रूप से तल्लीन होगा, इतनी उत्साही और जुनून से उन्हें यह बताना चाहेंगे कि अन्य रूसी कलाकार उस पर विश्वास करेंगे , कुछ मुश्किल से आवश्यक उपांग के रूप में पैलेट से संबंधित होना बंद हो जाएगा। किप्रेंस्की और वेनेत्सियानोव के समय से, रूसी चित्रकला में रंगों ने एक स्वतंत्र, महत्वपूर्ण भूमिका निभाना बंद कर दिया है। कलाकारों ने स्वयं उन्हें एक प्रकार की आधिकारिक पोशाक के रूप में माना, जिसके बिना, केवल पूर्वाग्रह से, जनता के सामने पेश होना अशोभनीय है।