कथा में परिदृश्य की भूमिका पर (एम। यू द्वारा उपन्यास पर काम करता है

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"हमारे समय का एक नायक" उपन्यास के विश्लेषणात्मक पढ़ने की प्रक्रिया में, हमने खुद को यह पता लगाने का लक्ष्य निर्धारित किया है कि वरिष्ठ छात्र लैंडस्केप स्केच को कितनी गहराई से समझते हैं, वे पात्रों के चरित्र, कला के रूप में साहित्य की बारीकियों की कल्पना कैसे करते हैं।

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उपन्यास के वैचारिक अवधारणा के प्रकटीकरण में परिदृश्य की भूमिका एम। ल्युमोंटोव ने "हमारे हमारे हीरो" की।

शिक्षक: बर्टसेवा ई.वी., एमओयू माध्यमिक स्कूल नंबर 8, टॉम्स्क

"हमारे समय का एक नायक" उपन्यास के विश्लेषणात्मक पढ़ने की प्रक्रिया में, हमने खुद को यह पता लगाने का लक्ष्य निर्धारित किया है कि वरिष्ठ छात्र लैंडस्केप स्केच को कितनी गहराई से समझते हैं, वे पात्रों के चरित्र की कल्पना कैसे करते हैं, साहित्य की बारीकियों को कला का एक रूप मानते हैं।

सामान्यीकरण वर्गों में से एक उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में परिदृश्य के लिए समर्पित हो सकता है, क्योंकि प्रकृति के वर्णन इसमें एक अत्यंत महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं और उच्च कलात्मकता और सुंदरता से प्रतिष्ठित हैं। लेर्मोंटोव अपने उपन्यास में एक यथार्थवादी गुरु के रूप में दिखाई दिए, जो प्रकृति चित्रों के वर्णन को वैचारिक और कलात्मक कार्यों के अधीन करते हैं, जबकि एक रोमांटिक स्कूल के कार्यों में परिदृश्य शायद ही कभी सामग्री से जुड़ा था और केवल एक सजावटी पृष्ठभूमि या फ्रेम था।

सामान्यीकरण पाठ में, छात्रों को यह विचार मिलता है कि लेर्मोंटोव के उपन्यास में परिदृश्य वास्तविक रूप से पर्यावरण को दर्शाने के साधन के रूप में कार्य करता है जिसमें कार्रवाई होगी; कथानक में एक कड़ी है, इसके विकास में मदद करने या हमें नायक के आगे के भाग्य को संभालने की अनुमति देने की; एक चरित्र छवि बनाने के तरीकों में से एक के रूप में लेखक द्वारा उपयोग किया जाता है, नायक के चरित्र को प्रकट करने और अपने मन की स्थिति को व्यक्त करने में मदद करता है; लेखक को अपने सकारात्मक जीवन आदर्शों को दिखाने और पुष्टि करने की अनुमति देता है।

उपन्यास में लैंडस्केप का एक उद्देश्य और एक व्यक्तिपरक पक्ष है। उद्देश्य यह है कि लेर्मोंटोव विशेष रूप से प्रकृति के कुछ चित्रों, और व्यक्तिपरक को चित्रित करता है- इस तथ्य में कि प्रकृति की छवियों में लेखक मानवीय भावनाओं और भावनाओं को व्यक्त करता है।

परिदृश्य पर अंतिम पाठ की प्रकृति और निर्माण उपन्यास का अध्ययन करने के लिए पाठ की पूरी प्रणाली के साथ निकटता से जुड़े हुए हैं। पाठ में कक्षा की गतिविधि सुनिश्चित करने के लिए, प्रकृति के दो या तीन विवरणों के विश्लेषण पर होमवर्क देने की सिफारिश की जाती है।

आप छात्रों को घर पर निम्नलिखित गद्यांशों को ध्यान से पढ़ने के लिए आमंत्रित कर सकते हैं:

1) बेला उपन्यास की शुरुआत में कोइशुर घाटी का वर्णन;

2) "राजकुमारी मैरी" कहानी खोलने वाला परिदृश्य;

3) Pechorin के द्वंद्वयुद्ध से पहले सुबह की एक तस्वीर।

पढ़ने पर ध्यान केंद्रित किया जाना चाहिए, इसलिए छात्रों को प्रश्नों की पेशकश करने की सिफारिश की जाती है, उदाहरण के लिए:

1) लरमोंटोव क्या तस्वीर खींचता है? (जब परिदृश्य को पीछे छोड़ते हुए, छात्रों को कॉपीराइट शब्दों और अभिव्यक्तियों का व्यापक उपयोग करने की आवश्यकता होती है)।

3) चित्र किस कलात्मक माध्यम से बनाया गया है?

४) उपन्यास में इस परिदृश्य की क्या भूमिका है?

छात्रों के साथ प्रकृति के पहले विवरण का विश्लेषण करने में परिदृश्य की भूमिका को स्पष्ट करने के लिए। यह Lermontov परिदृश्य की विशिष्ट विशेषताओं के अवलोकन के लिए समृद्ध सामग्री प्रदान करता है।

Koishchaursky Valley के वर्णन का एक अभिव्यंजक वाचन उस प्रश्न का सबसे अच्छा उत्तर हो सकता है जो Lermontov ने यहां चित्रित किया है। यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि लेर्मोंटोव एक अजीबोगरीब कोकेशियान प्रकृति की यथार्थवादी तस्वीर पेश करता है, जिसके खिलाफ उपन्यास की पूरी कार्रवाई सामने आएगी। यहां दर्शाया गया सब कुछ काकेशस की खासियत है: पहाड़, चट्टानों के साथ चट्टान, खड्ड, तेज पहाड़ी नदियाँ; Lermontov के रूप में अगर उन्हें प्रकृति से रेखाचित्र। आप दृश्य सहायता के रूप में उपयोग कर सकते हैं या लेर्मोंटोव की ड्राइंग "द काकेशियन व्यू विद एल्ब्रस" या आर। सुदकोवस्की की पेंटिंग "डारियल गॉर्ज" से एक प्रजनन।

काकेशस की प्रकृति की सुंदरता कवि को प्रसन्न नहीं कर सकती है, और वह पहाड़ों की बर्फीली चोटियों, सुरम्य चट्टानों की प्रशंसा करता है। आमतौर पर, बिना कठिनाई के छात्र इस सवाल का जवाब देते हैं कि लेखक में प्रकृति की इस या उस तरह की भावना क्या है। इस प्रकार, कोइशुर घाटी के वर्णन का विश्लेषण करते हुए, वे प्रकृति की सुंदरता, इसकी भव्यता और शक्ति के लिए लेर्मोंटोव की प्रशंसा पर ध्यान देते हैं। लेकिन छात्र हमेशा लेखक के कलात्मक साधनों का विश्लेषण करने में सक्षम नहीं होते हैं। शिक्षक की भूमिका, जिसका कार्य- उन छात्रों को प्रकट करना, जो स्वतंत्र पढ़ने पर, उनके लिए दुर्गम रहे। कोइशूर घाटी के वर्णन में भावुकता पहले वाक्यांश में परिलक्षित होती है: "यह घाटी एक शानदार जगह है!" लेकिन न केवल यह प्रत्यक्ष प्रशंसा दिए गए विवरण को भावनात्मक बनाता है, बल्कि पहाड़ों, चट्टानों, घाटियों की छवि के लिए विकल्प भी भावनात्मक है।- वे प्रकृति की महानता, उसकी सुंदरता के बारे में बात करते हैं। उदाहरण के लिए, प्रकृति की तस्वीर में महानता की भावना विशेष रूप से भावनात्मक एपिसोड से बढ़ जाती है"अभेद्य चट्टानों ", और शब्द को उजागर"अत्यधिक ", जो न केवल दोहराया जाता है, बल्कि एक पिछले और बाद के ठहराव द्वारा भी तीव्रता से प्रबलित होता है।

चित्र की स्पष्टता लगभग हर विषय के रंग से व्यक्त की जाती है। छात्रों को इस तरह के एपिसोड मिलेंगे"लाल चट्टानें", "हरी आइवी", "पीली चट्टानें", "सुनहरा बर्फ का किनारा ","ब्लैक गॉर्ज", "सिल्वर एक धागा। " इन दृश्य चित्रों के कारण कोइशुर घाटी का दृश्य चित्रित लगता है।

रंगरूपता Lermontov परिदृश्य की एक विशिष्ट विशेषता है। रंग योजना में झाँकने पर, यह देखना आसान है कि पहाड़ों, चट्टानों के शीर्ष चित्रित किए गए हैंसुनहरे, लाल स्वर में; नीचे क्या है?- काले और उदास, यहां तक \u200b\u200bकि नदी में प्रकाश नहीं है, लेकिन चांदी, यानी एक शांत ग्रे उपस्थिति। इस प्रकार प्राकृतिक प्रकाश का संचार होता है; शीर्ष पर, सभी वस्तुओं को सूर्य द्वारा प्रकाशित किया जाता है और उज्ज्वल और उज्ज्वल लगता है, और नीचे, कण्ठ में, सूरज घुसना नहीं करता है, इसकी किरणें घने पहाड़ों और चट्टानों द्वारा देरी से होती हैं। वस्तुओं को सच्चाई से दर्शाया गया है, जीवन में लेखक द्वारा देखे गए रंगों का संयोजन। पहाड़ों की तस्वीर "बर्फ की सुनहरी झालर के साथ" खुशी के साथ "धुंध से भरा काला कण्ठ" और नदी का स्पार्कलिंग "सांप की तरह" एक खतरनाक मूड को जन्म देता है। इसलिए, उपन्यास के पहले पन्नों से, Lermontov पाठक का ध्यान घटना की प्रकृति और चित्रों की विरोधाभासी प्रकृति की ओर आकर्षित करता है, और फिर मानव चरित्रों में, मानव जीवन में विरोधाभासों को दर्शाता है। वास्तविकता की घटनाओं की असंगति उपन्यास में मुख्य कलात्मक तकनीकों में से एक के रूप में लेखक द्वारा चयन को निर्धारित करती है, इसके विपरीत स्वागत है। "हीरो ऑफ अवर टाइम" का अध्ययन करने की प्रक्रिया में, छात्रों ने बार-बार लेखक की रचना की तकनीक के विपरीत देखा; अब यह दिखाया जा सकता है कि लेर्मोंटोव की तकनीक की यह विशेषता प्रकृति चित्रों के विवरण में कैसे अभिव्यक्ति पाती है। विचाराधीन परिदृश्य में, पहाड़ों और घाटियों की तस्वीर विपरीत है, एपिथिट इसके विपरीत हैं: "लाल" और "काला", "सोना" और "चांदी", - एक ओर आनंद, प्रशंसा, और दूसरी ओर युद्धशीलता, चिंता, के विपरीत भाव। परिदृश्य का विश्लेषण करते हुए, हम छात्रों का ध्यान इस तथ्य की ओर आकर्षित कर सकते हैं कि वह उपन्यास में प्रकृति के अन्य चित्रों की तरह, मौन, गतिहीन नहीं लगता है। लेर्मोंटोव प्रकृति में जीवन, आंदोलन से प्यार करता है, इसलिए यहां तक \u200b\u200bकि जहां कोई आदमी नहीं है, वह "जीवित" विवरणों को अलग करता है, उन्हें रूपकों और तुलनाओं के साथ बनाता है: एक अनाम नदी "भव्यता से" पलायन करती है; अरगवा चमकती है, "सांप की तरह।"

कोइशुर घाटी का परिदृश्य उस जगह का पहला विचार देता है जहाँ उपन्यास सामने आएगा। कोकेशियान प्रकृति की पृष्ठभूमि के खिलाफ, "जल समाज" की राजसी और सुंदर, बेजानता विशेष रूप से अर्थहीन और खाली लगती है, पेचोरिन की लालसा और असंतोष अधिक समझ में आता है, उपन्यास के व्यक्तिगत नायकों के बीच संघर्ष अधिक स्पष्ट रूप से सामने आते हैं।

लगभग सभी मुख्य विशेषताएं जो लेर्मोंटोव की प्रकृति के वर्णन की अनूठी मौलिकता को परिभाषित करती हैं, कोइशूर घाटी के परिदृश्य में स्पष्ट रूप से दिखाई देती हैं: यथार्थवाद, रंगों की चमक, अविवादित भावुकता, विचार के साथ संतृप्ति, चित्रण, गतिशीलता।

अक्सर, लेर्मोंटोव के उपन्यास में परिदृश्य का उपयोग एक सक्रिय रचना तकनीक के रूप में किया जाता है जो नायकों के भाग्य में संभावित परिवर्तनों पर साजिश या संकेत के विकास में मदद करता है। यह भूमिका क्रॉस माउंटेन के माध्यम से यात्रियों के मार्ग के वर्णन द्वारा निभाई जाती है।

अन्य परिदृश्य उपन्यास में एक समान भूमिका निभाते हैं। द्वंद्व से पहले प्रकृति की तस्वीर का वर्णन करने में, परिदृश्य की शुरुआत से पॉचोरिन की मनोदशाओं और भावनाओं को समझने में मदद मिलती है, और इसका एक हिस्सा है, "वहाँ पहले से ही सभी रास्ते बन गए हैं" शब्दों के साथ द्वंद्व के संभावित दुखद परिणाम का संकेत देता है और पचोरिन के भाग्य की अस्पष्टता और व्यर्थता पर जोर देता है। पियाटिगॉरस में पेचोरिन की दौड़ के दौरान शाम की तस्वीर का एक संक्षिप्त चित्र: "सूरज पहले से ही एक काले बादल में छिपा हुआ है", - वेरा के साथ पकड़ने की अपनी कोशिश में पेकोरिन की असफलता को सेट करता है।

Pechorin की डायरी में, घटनाओं और उनके भाग्य के बारे में विचारों के रिकॉर्ड के साथ, प्रकृति के विवरण अक्सर दिखाई देते हैं, जिससे उसमें कुछ विचार, भावनाएं, मनोदशाएं पैदा होती हैं, और इससे पाठक को नायक की आध्यात्मिक दुनिया में प्रवेश करने और उसके चरित्र के आवश्यक पहलुओं को समझने में मदद मिलती है।

Pechorin द्वारा चित्रित कुछ परिदृश्यों की ओर मुड़ते हैं। Pechorin की छवि के विश्लेषण पर एक पाठ में, कहानी "राजकुमारी मैरी" की शुरुआत, जहां नायक एक दृश्य खींचता है जो उसके कमरे की खिड़की से खुलता है, का विश्लेषण किया जा सकता है। यह वर्णन हमें पेचरिन की कविता, प्रकृति के उनके प्रेम, उनकी संस्कृति और शिक्षा, जो उन्होंने देखा, के बारे में आलंकारिक रूप से बताने की उनकी क्षमता, प्रकृति के रूप में जीवन को शुद्ध और स्पष्ट करने की उनकी इच्छा के बारे में बताने की अनुमति देता है। यह परिदृश्य यह समझने में मदद करता है कि Pechorin प्रकृति के चिंतन से संतुष्ट नहीं होगा, उसे लोगों के रहने, सोचने और खुश होने की जरूरत है। परिदृश्य में लोगों की रुचि स्पष्ट है। पहाड़ों का वर्णन करने के बाद, Pechorin लिखते हैं: “पूर्व की ओर देखना अधिक मजेदार है: मेरे सामने एक साफ, एकदम नया शहर चकाचौंध; चिकित्सा कुंजी सरसराहट, बहुभाषी भीड़ सरसराहट। " Pechorin, आवेशपूर्ण रूप से प्यार करने वाली प्रकृति, "घुंघराले पहाड़ों" को देखते हुए सब कुछ भूल जाती है, अक्सर लोगों के साथ इसका निवास होता है, हमेशा उस परिदृश्य में ध्यान देना जो किसी व्यक्ति की याद दिलाता है।

कभी-कभी प्रकृति की तस्वीर Pechorin को विचार, तर्क और तुलना के लिए एक प्रेरणा के रूप में कार्य करती है। हालांकि अप्रत्यक्ष रूप से, यहां का परिदृश्य एक छवि बनाने में मदद करता है। इस तरह के परिदृश्य का एक उदाहरण कहानी "भाग्यवादी" में तारों वाले आकाश का प्रसिद्ध वर्णन है, जिसमें लेखक न केवल अपने भाग्य, बल्कि अपनी पीढ़ी के भाग्य का भी मूल्यांकन करता है। यह महत्वपूर्ण है कि छात्र समझते हैं कि समकालीनों के भाग्य के बारे में विचार परिदृश्य के साथ जुड़े हुए हैं: अशुभ, आग की चमक के रूप में लाल, एक महीना जो "घरों के दांतेदार क्षितिज" के कारण दिखाई दिया, और सितारों की तुलना में "गहरे नीले रंग के आर्क" पर चुपचाप चमक रहा था। जो शून्य हैं "भूमि के टुकड़े पर या किसी काल्पनिक अधिकार के लिए विवाद।"सितारों से सराबोर आसमान का नजारा, Pechorin अपनी पीढ़ी के भाग्य के बारे में सोचते हैं, दुनिया की अनंतता के बारे में सोचा जाता है।

Pechorin के अलावा, केवल मैक्सिम मेक्सिमिक उपन्यास में प्रकृति के बारे में बोलते हैं। दोनों नायक अपने-अपने तरीके से परिदृश्य को चित्रित करते हैं, और उनका व्यक्तित्व वर्णन में अंतर को प्रभावित करता है। यदि Pechorin सुरम्य, कल्पनाशील, भावनात्मक विवरण देख सकते हैं, तो मैक्सिम मेक्सिकम एक रोजमर्रा की तरह, बस, यहां तक \u200b\u200bकि प्रकृति के बारे में भी बस बात करते हैं। उदाहरण के लिए, वह किले से एक दृश्य खींचता है: “हमारा किला एक ऊँचे स्थान पर खड़ा था, और यह दृश्य प्राचीर से सुंदर था: एक तरफ, एक विस्तृत घास का मैदान, कई बीमों के साथ खोदा गया, एक जंगल में समाप्त हुआ, जो पहाड़ों के रिज तक सभी तरह से फैला हुआ था; कुछ स्थानों पर उस पर आसन धूम्रपान कर रहे थे, झुंड चल रहे थे;- एक छोटी सी नदी पर भाग गया, और एक लगातार सिकुड़ती हुई बगल में, सिलसिला ऊंचाइयों को कवर करता है जो काकेशस की मुख्य श्रृंखला के साथ जुड़ा हुआ है। " मैक्सिम मेक्सिकम प्रकृति के लिए अपना दृष्टिकोण दिखाने की कोशिश नहीं करता है, हालांकि "सुंदर" शब्द भी उसे उसके आसपास की दुनिया की सुंदरता को समझता है: वह बताना चाहता है कि वह उस जगह पर क्या होगा जो वह लिखता है; और यहाँ काज़िच बेला के साथ सवारी करेगा। इसलिए, मैक्सिम मेक्सिकम इस क्षेत्र को लगभग स्थलाकृतिक रूप से आकर्षित करने की कोशिश करता है: एक विस्तृत घास का मैदान, एक छोटी नदी के किनारे, एक जंगल, एक झाड़ी के साथ खड़ा है। यह, कुछ हद तक, "सेवा" दृष्टिकोण को प्रधान कप्तान के सैन्य पेशे द्वारा समझाया जाता है, जो सैन्य अभियानों के लिए इसकी उपयुक्तता के दृष्टिकोण से क्षेत्र का आकलन करने के लिए उपयोग किया जाता है। लेकिन मैक्सिम मेक्सिकम, एक ऐसे व्यक्ति के रूप में, जो अपनी आत्मा में शांतिप्रिय है, एक सुखी जीवन की बात करने वाले विवरणों पर ध्यान देता है: गाँव धूम्रपान कर रहे हैं, झुंड चल रहे हैं। मैक्सिम मेक्सिमिक प्रकृति के बारे में, पछोरिन की तरह प्रतिबिंबित नहीं करते हैं, और इसलिए उनके विवरण में कोई तुलना नहीं है, कोई भावनात्मक प्रसंग नहीं हैं, उन्हें सटीक परिभाषाओं द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है:विस्तृत घास का मैदान, उथली नदी, सिलिसस पहाड़ियों।

नायक के राज्य और मूड पर जोर देने के लिए लेर्मोंटोव परिदृश्य का व्यापक उपयोग करता है। इस मामले में, परिदृश्य, अपने यथार्थवाद को खोए बिना, मनोवैज्ञानिक बन जाता है, नायक की धारणा के माध्यम से अपवर्तित होता है। उदाहरण के लिए, Pechorin की धारणा में मैक्सिम मेक्सिकिम द्वारा वर्णित लगभग एक ही सुंदर दृश्य जैसा दिखता है: “यह डेढ़ महीने पहले ही हो चुका है, जैसा कि मैं एम किले में रहा हूं; मैक्सिम मिक्सिमिक शिकार करने गया। मैं अकेला हूँ; मैं खिड़की के पास बैठा हूं; ग्रे बादलों ने पहाड़ों को नीचे तक ढक दिया; कोहरे के माध्यम से सूरज एक पीले धब्बे की तरह लगता है। यह ठंडी है, हवा सीटी बजाती है और शटर बंद कर देती है ... बोरिंग। " Pechorin की उदासी, निराशा पूरे परिदृश्य को उदास, ठंडे स्वर में बदल देती है, यहां तक \u200b\u200bकि सूरज भी पहाड़ों को रोशन करना बंद कर देता है, Pechorin के लिए केवल "पीला स्थान" बन जाता है।

परिदृश्य का एक उदाहरण जो नायक की मन: स्थिति को समझने में मदद करता है, कहानी "तमन" में उत्साहित समुद्र का वर्णन है; मंद सूर्य का दृश्य, जिसकी किरणों ने द्वंद्वयुद्ध के बाद द्वंद्वयुद्ध नहीं किया; एक चित्र जो नायक से उस स्थान पर खुलता है जहां द्वंद्वयुद्ध होने वाला था ("यह अंधेरा और ठंडा लग रहा था, जैसे एक ताबूत में; चट्टानों के नकली दांत, गड़गड़ाहट और समय से फेंक दिया गया था, अपने शिकार के लिए इंतजार कर रहे थे")।

कभी-कभी पॉचोरिन की मनःस्थिति का पता चलता है और प्रकृति के चित्र के साथ उसके मनोदशा के विपरीत होता है। द्वंद्वयुद्ध के कुछ घबराहट के तनाव से पहले द्वंद्वयुद्ध शांतिपूर्ण "नीली सुबह" के वर्णन से दूर होता है। जीवन की खुशी और सुंदरता के बारे में बात करते हुए, विशेष रूप से नायक को उत्साहित करता है, जो दुखद परिणाम की संभावना को समझता है। इस विवरण का अंत, इसके सभी यथार्थवाद के बावजूद, कुछ हद तक प्रतीकात्मक कहा जा सकता है: "धुएँ के रंग की दूरी", जहां पेचोरिन की टकटकी घुसने का प्रयास करती है, अपने अनिश्चित भविष्य को याद करती है, और "चट्टानों की अभेद्य दीवार" पिकोरीन और के अज्ञात भाग्य का सुझाव देती है। उस गतिरोध के बारे में जिससे उनका जीवन व्यतीत हुआ।

इसलिए प्रकृति उपन्यास में एक व्यक्ति, उसके चरित्र, उसकी मन: स्थिति को समझने में मदद करती है। बदले में, एक व्यक्ति, जैसे कि एक परिदृश्य को पुनर्जीवित करता है, उसे अपने अनुभवों में भागीदार बनाता है। प्रकृति चित्रों का वर्णन करने में एंथ्रोपोमोर्फिज़ेशन और एनीमेशन के रूप में इस तरह के कलात्मक साधनों का व्यापक उपयोग काफी उचित है। छात्रों को इन शर्तों को नहीं बताया जा सकता है, लेकिन तकनीकों को दिखाया जाना चाहिए।

प्रकृति एक उपन्यास में रहती है: हवा की गर्जना और सीटी की तरह एक नाइटिंगेल रॉबर, एक धारा काले पत्थरों पर कूदती है, एक महीने की एक किरण एक झोपड़ी के मिट्टी के फर्श पर खेलती है, एक अंधे आदमी को पकड़ने और ले जाने के लिए एक लहर तैयार होती है। प्रकृति में बहुत कुछ मनुष्य जैसा दिखता है। लेर्मोंटोव द्वारा बनाए गए रूपक और उपकथाएं मानव जीवन के संकेतों को प्रकृति से अवगत कराती हैं: चंद्रमा "बादलों में पोशाक" शुरू होता है, "बर्फ एक" रसीली चमक "के साथ जलती है, पहाड़ों की चोटी" झुर्रियों के साथ पीते हैं। "

प्रकृति मनुष्य के सबसे सूक्ष्म अनुभवों और मनोदशाओं की प्रतिपादक है, लेकिन साथ ही, लरमोंटोव की छवि हमेशा पूरी तरह से यथार्थवादी बनी रहती है। निष्कर्ष में, परिदृश्य के एक और अर्थ पर ध्यान देना आवश्यक है, जो उपन्यास की वैचारिक सामग्री को प्रकट करने में एक बड़ी भूमिका निभाता है। उपन्यास "हमारे समय का हीरो", जो वास्तविकता के संबंध में एक तेजतर्रार आलोचनात्मक चरित्र द्वारा प्रतिष्ठित है और इसके द्वारा उत्पन्न नायक, एक ही समय में गहरे जीवन की पुष्टि करने वाले आदर्शों के साथ है। लेर्मोंटोव ने उसे ऐसे जीवन की प्यास व्यक्त की है, जहां विचार और भावना की विशालता होगी, जहां एक व्यक्ति अपनी सेनाओं के लिए आवेदन पा सकता है। लेरमोंटोव का यह सपना नायक के चरित्र में और कई छवियों में परिलोरिन के विरोध में परिलक्षित हुआ था। लेकिन लेर्मोंटोव की प्रकृति वास्तव में सुंदर और मुक्त जीवन के आदर्श का अंतिम वाहक है। समकालीन वास्तविकता में, लेर्मोंटोव सौंदर्य सौंदर्य का पता नहीं लगा सका, और अपने सौंदर्य आदर्श का पता लगाने के माध्यम से, उन्होंने असंबद्ध राजसी प्रकृति की छवि बनाई। प्रकृति से निकटता, उसका चिंतन लेखक को आनंद और आनंद देता है।

"" एक रसीली चमक के साथ बर्फ़ इतनी तेज़ी से जलती है, इतनी चमक, कि, ऐसा लगता है, वहाँ हमेशा के लिए रहना होगा "(" बेला "की कहानी)।

"" मेरी नसों में किसी प्रकार की उत्साहजनक भावना फैल गई, और यह किसी भी तरह से मजेदार था कि मैं दुनिया से बहुत ऊपर था- भावना बचकानी है, मैं तर्क नहीं करता, लेकिन, समाज की स्थितियों से दूर जा रहा हूं और प्रकृति के करीब जा रहा हूं, हम अनजाने में बच्चे बन जाते हैं: जो कुछ हासिल किया है वह आत्मा से खो गया है, और इसे फिर से वैसा ही बनाया गया है जैसा कि एक बार फिर से था और कभी भी सच नहीं होगा ”(बेला उपन्यास )।

“... ऐसी भूमि में रहना मज़ेदार है! मेरी सभी रगों में किसी तरह की उत्साहजनक भावना डाली जाती है ”, (कहानी“ राजकुमारी मैरी ”)।

इस प्रकार, प्रकृति को चित्रित करने और उसकी सराहना करने से, Lermontov पाठक को सुंदर देखने में मदद करता है, इसके लिए प्रयास करने के लिए, "इसे करीब लाने के लिए"। इसी समय, प्रकृति का इस तरह से चित्रण करते हुए, लेर्मोंटोव ने उस क्रूरता का खंडन किया जो एक व्यक्ति को हमेशा आनन्दित महसूस करने और मज़े करने से रोकता है। नतीजतन, लेर्मोंटोव की कलम के तहत, परिदृश्य जीवन के सामाजिक विकृतियों को नकारने और सकारात्मक आदर्शों की पुष्टि करने का एक साधन बन गया।

उपन्यास के वैचारिक अवधारणा के प्रकटन में परिदृश्य की भूमिका एम। ल्युमोंटोव ने "हमारे समय के हीरो" // "एक साहित्यिक पाठ की व्याख्या की वास्तविक समस्याएं" (1 क्षेत्रीय वैज्ञानिक और व्यावहारिक सम्मेलन की सामग्री - टी: TOIPKRO। - 2008. - S.150-158।

रोमांटिकतावाद की मुख्य विशेषताओं में से एक डबल-शांति है, जब एक रोमांटिक नायक एक आदर्श के लिए प्रयास करता है और वास्तविकता में नष्ट हो जाता है; लोगों से मोहभंग होने पर, वह प्रकृति में एक आदर्श खोजने की कोशिश कर रहा है। यह प्रकृति थी जो रोमांटिकता का सर्वोच्च मूल्य बन गई थी, उनकी राय में, स्वतंत्रता का प्रतीक और एक अप्राप्य आदर्श का प्रतीक है। इसलिए, रोमांटिक कार्यों में परिदृश्य ने बहुत महत्व हासिल कर लिया है, जो कार्रवाई की पृष्ठभूमि से बदलकर लेखक की स्थिति, मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के साधन को व्यक्त करता है। प्रकृति और रोमांटिक एम। यू। लेर्मोंटोव की छवि पर बहुत ध्यान दिया गया था। परिदृश्य न केवल उनकी कविता में, बल्कि उपन्यास "द हीरो ऑफ अवर टाइम" में भी महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, जबकि प्रकृति ने उनके द्वारा न केवल रोमांटिक रूप से वर्णन किया है - यथार्थवाद की विशेषताएं भी उनकी छवि में दिखाई दीं।
पहली बार, परिदृश्य उपन्यास की शुरुआत में दिखाई देता है - लेखक कोइशूर घाटी के वर्णन के साथ कहानी को खोलता है। एक तरफ, परिदृश्य कार्रवाई के दृश्य को इंगित करता है, दूसरी तरफ, यह खुद अधिकारी के चरित्र को प्रकट करता है। छवि की चमक और सुरम्यता ("बर्फ का सुनहरा किनारा", "चांदी का धागा") नदी से संकेत मिलता है कि वह एक रचनात्मक व्यक्ति है, वह जो उत्साह का अनुभव करता है, वह बताता है कि लेखक प्रकृति को एक रोमांटिक मानता है, इस सुंदरता में देखता है जो मौजूद नहीं है लोगों के बीच। बाद में वह कहेगा कि, "केवल समाज की स्थितियों से दूर जा रहा है और प्रकृति के करीब जा रहा है", लोग "अनजाने में बच्चे बन जाते हैं", क्योंकि "प्राप्त की गई हर चीज आत्मा से खो जाती है"।
पायकोरिन ने इन शब्दों को लगभग दोहरा दिया, पियाटिगॉर्स्क में अपने कमरे की खिड़कियों से दृश्य का वर्णन करते हुए; वह प्रकृति के सामंजस्य से पहले भी निरस्त्र महसूस करता है। परिदृश्य पिकोरीन की काव्यात्मक प्रकृति (उनका वर्णन बेहद भावुक है), उनके साहस और जोखिम लेने की इच्छा को प्रकट करता है (यह इस संभावना से नहीं है कि वे उच्चतम स्थान पर एक अपार्टमेंट चुनते हैं - "एक आंधी के दौरान, बादल नीचे चले जाएंगे ... छत तक")। प्रकृति के लिए Pechorin के रवैये से पता चलता है कि वह एक संवेदनशील व्यक्ति है। वनगिन के विपरीत, जिस पर "एक कण्ठ, एक पहाड़ी और एक क्षेत्र" "एक सपना बनाया," पेचोरिन परिदृश्य की प्रशंसा करने के लिए संघर्ष नहीं करता है, यह "रात की ओस और पहाड़ की हवा" है जो उसे लालसा से बचाती है।
लेकिन इस तथ्य के बावजूद कि प्रकृति, शायद Pechorin की आँखों में एकमात्र उच्चतम मूल्य है, यह उसे प्रकाश से बदल नहीं सकता है। "वह जुनून, इच्छा, अफसोस क्यों है? .." वह अपनी डायरी में लिखते हैं, लेकिन फिर कहते हैं: "मैं एलिजाबेथ स्रोत पर जाऊंगा: वहाँ ... पूरा पानी समाज इकट्ठा कर रहा है।" प्राकृतिक और धर्मनिरपेक्ष दुनिया का एक विषय है, इस बात का खुलासा करने में एक महत्वपूर्ण भूमिका है कि परिदृश्य क्या निभाता है।
एक द्वंद्वयुद्ध में जाने पर, पिकोरीन स्वीकार करता है कि उसे सुबह की याद नहीं है "ब्ल्यू और फ्रेशर" - आस-पास की दुनिया की सुंदरता आसन्न हत्या के विपरीत दी गई है, जो ग्रेश्त्स्की और ड्रैगुन कप्तान द्वारा कल्पना की गई प्राकृतिक की शांति की पृष्ठभूमि के खिलाफ है - दुनिया के लोग विशेष रूप से डरावने लगते हैं। यहाँ का परिदृश्य न केवल लेखक की स्थिति, लरमोंटोव के द्वंद्वयुद्ध के दृष्टिकोण को प्रकट करता है, बल्कि मनोवैज्ञानिक कार्य भी करता है। Pechorin की उत्तेजना ने उसके टकटकी को धोखा दिया, जिसका उद्देश्य "धूमिल दूरी" है, जहां द्वंद्वयुद्ध होना चाहिए, और प्रत्येक ओसारे के करीब ध्यान से पता चलता है कि वह फिर से यह सब देखने की उम्मीद नहीं कर रहा है। परिदृश्य ग्रुश्निटस्की की आंतरिक स्थिति को भी दर्शाता है, जिसके वर्णन में लरमोंटोव मनोवैज्ञानिक समानता की एक विधि का उपयोग करता है: ग्रुस्न्त्स्की के गाल "सुस्त पलर," के साथ कवर किए गए थे और थोड़ी देर बाद यह कहा गया था कि सूरज "Pechorin" सुस्त लग रहा था। वास्तव में, प्रकृति दुर्भाग्य के पूर्वाभास से भरी हुई है: एक सूर्य की किरण घाट में द्वंद्वयुद्ध की जगह को छोड़कर सब कुछ रोशन करती है "अंधेरे और ठंडे, जैसे कब्र में"।
यह ऐसा है जैसे अध्याय "बेला" में परिदृश्य घटनाओं के आगे विकास की भविष्यवाणी करता है, जहां लड़की की दुखद भाग्य की कहानी पहाड़ों में दुर्भाग्य के वर्णन से पहले की है, और जिस दिन पच्चीसिन ने पहली बार पाइटिगोर्स्क में वेरा से मुलाकात की, "हवा बिजली से भर गई थी"। उपन्यास में परिदृश्य न केवल कथानक का अनुमान लगाता है, बल्कि इसे आरंभ भी करता है। तो, बर्फ़ीला तूफ़ान की प्रतीक्षा करते हुए, मैक्सिम मेक्सिकम लेखक को बेल के बारे में बताता है, एक आंधी ने वीरा और पेचरिन को ग्रोटो में नज़रबंद कर दिया; पहाड़ पर चढ़ते हुए, वह राजकुमारी मैरी को हाथ देता है, जिसे वह "पूरे टहलने के लिए नहीं छोड़ती है।"
लेकिन परिदृश्य हमेशा वर्तमान घटनाओं के साथ एकरूपता में दिया गया है। तो, अध्याय "तमन" प्रकृति में रहस्यमय है, चंद्रमा और समुद्र की छवियां, रोमांटिकता के विशिष्ट, केंद्रीय हो जाते हैं; अस्पष्टता और रोमांच की उम्मीद का माहौल जानबूझकर बनाया गया है। वास्तव में, कुछ भी नहीं होता है, और लड़की, जो एक अंधा, रहस्यमय अंधे और बहादुर यानको के रूप में पेचोरिन को दिखाई दी, साधारण तस्कर बन गई। तमन में रोमांटिक मॉडल चरमरा रहा है, और यह परिदृश्य स्तर पर भी स्पष्ट है। चंद्रमा और समुद्र की छवियों के साथ, "गंदी गलियों", प्राचीन झटकों और तमन के "जीर्ण बाड़" का यथार्थवादी वर्णन दिखाई देता है।
"राजकुमारी मैरी" में एक ही विपरीत देखा गया है: पायचोरिन विस्तार से और उत्साहपूर्वक पियाटिगॉरस की प्रकृति के बारे में लिखते हैं, लेकिन केवल शहर का उल्लेख करते हैं। यह कोई संयोग नहीं है कि उपन्यास में कोई शहर के परिदृश्य नहीं हैं - वे लोगों के पर्चोरिन को याद दिलाते हैं, और वे केवल उसके क्रोध का कारण बनते हैं। प्रकृति, इसके विपरीत, उसे व्यर्थ दुनिया के बारे में भूल जाती है, दार्शनिक विचारों की ओर ले जाती है। इसलिए, सितारों ("घातक") को देखते हुए, Pechorin पहले अपने पूर्वजों के भोले विश्वास को याद करता है और फिर पूरी पीढ़ी, इच्छा और फतवे के बारे में सोचता है। एक ठोस से एक परिदृश्य एक सार्वभौमिक, ब्रह्मांडीय में बढ़ता है, व्यक्तिगत छवियां प्रतीकात्मक अर्थ प्राप्त करती हैं। सितारे "प्रकाशयुक्त दीपक" बन जाते हैं, "भागीदारी" के साथ पृथ्वी, सड़क - किसी व्यक्ति की आध्यात्मिक खोज का प्रतीक, लक्ष्य के लिए उसका मार्ग। उपन्यास में प्रकृति की इस तरह की धारणा केवल Pechorin के लिए अजीब है। लेखक, हालाँकि वह परिदृश्यों की प्रशंसा करता है, खुद को "शब्दों में और कागज पर एक उत्साही कथाकार" कहता है, मैक्सिम मेक्सिकिम का उपयोग गोलियों की सीटी के रूप में "शानदार चित्रों" के लिए किया जाता है। परिदृश्य के तत्व न केवल पिकोओरिन या लेखक के विस्तृत विवरण में पाए जाते हैं, बल्कि अलग-अलग टिप्पणियों में भी तुलना के स्तर पर पाए जाते हैं: मैरी पिकोरीन को बमुश्किल खिलने वाले फूल कहते हैं। यह ध्यान रखें कि लोग प्रकृति और परिदृश्य के साथ उपन्यास में तुलना की जाती है महत्वपूर्ण है - व्यक्ति ( "हवा, स्वच्छ और ताजा है एक बच्चे के चुंबन की तरह") के साथ; यह लेर्मोंटोव प्रकृति और मनुष्य के घनिष्ठ संबंध पर जोर देता है।
उपन्यास में परिदृश्य न केवल वैचारिक और कलात्मक है, बल्कि एक भूमिका भी है। "हमारे समय के नायक" के पांच अध्यायों में से तीन प्रकृति के वर्णन खोलते हैं, उपन्यास के एपिसोड के बीच तार्किक संयोजकों के रूप में काम करते हैं, और काम के थोक बनाते हैं। उपन्यास की सामग्री और उसके रूप के लिए लैंडस्केप मायने रखता है। एक महत्वपूर्ण रचनात्मक और कथानक बनाने वाली भूमिका निभाते हुए, वह एक ही समय में लेखक की छवियों को प्रकट करने में मदद करता है, पिकोओरिन और मैक्सिम मैक्सिमिक, मनोवैज्ञानिक विश्लेषण का एक साधन है, जो काम की एक दार्शनिक परत का परिचय देता है। लेर्मोंटोव ने न केवल रोमांटिक और प्रतीकात्मक विवरणों पर ध्यान दिया, बल्कि ठोस, यथार्थवादी परिदृश्य पर भी कार्रवाई की पृष्ठभूमि तैयार की या स्वतंत्र मूल्य रखा; यह कोई दुर्घटना नहीं है कि प्रकृति की छवियां उपकला और तुलना में लाजिमी हैं। लेर्मोंटोव काम में परिदृश्य के लिए एक महत्वपूर्ण स्थान सौंपने वाले पहले लेखकों में से एक थे, इसके बाद आई। एस। तुर्गनेव, एल.एन. टॉल्सटॉय, एम। ए। शोलोखोव और अन्य लोग इस परंपरा का पालन करते हैं।

आई लव द फादरलैंड ... एम। यू। लेर्मोंटोव

अपने देश के लिए लरमोंटोव के प्यार को "स्पष्ट रूप से लिखे गए" परिदृश्य स्केच के माध्यम से कई कार्यों में व्यक्त किया गया था। कवि ने सूक्ष्म रूप से अपने मूल स्वभाव की सुंदरता को महसूस किया। और यह आश्चर्य की बात नहीं है कि परिदृश्य अहंकारी और अभियुक्त कार्यों का एक अभिन्न अंग है।

लेर्मोंटोव की कविता के साथ उपन्यास "वीर काल" के आंतरिक कनेक्शन की एक अभिव्यक्ति परिदृश्य विवरणों का दोहराव है जिसका प्रतीकात्मक अर्थ है। समुद्र, पर्वत, तारे और तारों से भरे आकाश के उद्देश्यों की पुनरावृत्ति और भिन्नता रोमांस और गीत की एकता की भावना पैदा करती है।

लरमोंटोव का स्वभाव किसी व्यक्ति के जीवन की दर्दनाक और अप्रिय दुनिया के बीच एक मध्यवर्ती कदम के रूप में कार्य करता है - लेखक का एक समकालीन और एक उज्ज्वल, सामंजस्यपूर्ण आदर्श जो केवल सपनों में मौजूद है। (एक व्यक्ति को घेरने वाला स्वभाव, जैसा कि कवि समझता है, आदर्श रूप में नहीं कहा जा सकता है। इसके अपने अंतर्विरोध और टकराव हैं, यहां तक \u200b\u200bकि इसकी अपनी क्रूरता भी है, लेकिन यह एक स्वतंत्र दुनिया है, और इसलिए यह आधुनिक आदमी की दुनिया की तुलना में अधिक सही है, जो जबरदस्ती पर आधारित है।

उपन्यास में प्रकृति की मुक्त दुनिया कथा का विस्तार करती प्रतीत होती है। "हीरो ऑफ अवर ब्रेमेन" उपन्यास में प्रत्येक कहानी की साजिश स्वतंत्रता परिदृश्य स्केच द्वारा अलग-अलग सेट की गई है। "बेला", "मैक्सिम मेक्सिकम" और "प्रिंसेस मैरी" - कहानियां "पहाड़", "तमन" - समुद्र, "घातक" का मुख्य उद्देश्य सितारे हैं। पहली दो कहानियों में, पहाड़ी रंग को कथानक द्वारा समझाया गया है। "बेला" और "माक-सिम माक्सिमिक" एक पहाड़ी सड़क के साथ यात्रा करने वाले अधिकारी के यात्रा निबंध हैं। "बेला" एक पहाड़ी पेय-क्लैंप के साथ शुरू होती है, और बाद में, कहानी को पढ़ते हुए, आप एक मिनट के लिए नहीं भूलेंगे कि यह पहाड़ों में हो रहा है। पहाड़ वहाँ रहते हैं, लगातार बदलते रहते हैं, पाठक का ध्यान आकर्षित करते हैं और उसे सोचने के लिए प्रेरित करते हैं। पास के लिए चढ़ाई की एक तस्वीर खींचना, कथावाचक स्पष्ट रूप से मनुष्य पर प्रकृति के लाभकारी प्रभावों को प्रतिबिंबित करने के लिए आगे बढ़ता है:

"... किसी तरह की उत्साहजनक भावना मेरी सारी नसों में फैल गई, और यह किसी तरह मज़ेदार था कि मैं दुनिया से बहुत ऊपर था - एक बचकानी भावना, मैं बहस नहीं करता, लेकिन, समाज की स्थितियों से दूर जा रहा हूं और प्रकृति से संपर्क कर रहा हूं "हम अनैच्छिक रूप से बच्चे बन जाते हैं: प्राप्त की गई हर चीज आत्मा से खो जाती है, और यह फिर से वैसी ही हो जाती है जैसी एक बार थी और अब फिर से सच हो जाएगी।"

पहाड़ों के मकसद के कलात्मक कार्य का विस्तार होता है: "कार्रवाई की जगह" से वे प्रकृति के प्रतीक के रूप में बदल जाते हैं। यह विशेषता है कि इस तरह की धारणा न केवल कथाकार के लिए निहित है, बल्कि मैक्सिम मेक्सिकम और बेला के लिए भी अंतर्निहित है।

बेला के लिए, काकेशस पर्वत एक घर है। तो, मैक्सिम मेक्सिकम, अपने जीवन के अंतिम मिनटों के बारे में बात करते हुए कहते हैं: "... वह पहाड़ों, घर जाना चाहता था।"

"प्रिंसेस मैरी" में, पहाड़ों का मकसद कम जगह लेता है, लेकिन इसका दार्शनिक महत्व बढ़ाया जाता है। Pechorin और बेला की कहानी पहाड़ों में प्रकट होती है, और Pechorin और राजकुमारी मैरी के उपन्यास - रिसॉर्ट में, "अच्छे समाज" में। लेकिन "मंच स्थल" जिस पर Pechorin अपने दुखद खेल का नेतृत्व करता है, जैसा कि यह था, Pyatigorsk और Kislovodsk के आसपास के पहाड़ों की अंगूठी द्वारा बंद कर दिया गया। और Lermontov के नायक, दुखद रूप से असंतुष्ट, दर्द से जीवन की हलचल का अनुभव कर रहे हैं, जैसे कि लगातार इन अनन्त और सुंदर पहाड़ों को देख रहे हैं:

तीन तरफ से नज़ारा अद्भुत है। पाँच सिरों वाला बेश्टू पश्चिम की ओर नीला हो जाता है ... माशूक उत्तर की ओर बढ़ जाता है, एक फ़ेरी फ़ारसी टोपी की तरह ... पूरब में और अधिक मज़ेदार लग रहा है: ... वहाँ, आगे पहाड़ों पर सभी नीले और धूमिल रंग के साथ ढेर कर रहे हैं, और क्षितिज के किनारे पर बर्फ की चोटियों की एक चांदी की श्रृंखला फैला है। काकेशस के साथ शुरुआत और दो सिर वाले एल्ब्रस के साथ समाप्त। "

पहाड़ों में लगभग सभी निर्णायक एपिसोड होते हैं: मैरी ने सर्कसियन के लिए पॉचोरिन लिया और उसके भयभीत विस्मयादिबोधक के जवाब में एक विडंबना फ्रांसीसी वाक्यांश सुनता है; राजकुमारी प्यार में पे-चोरिन को कबूल करती है; Pechorin Grushnitsky को मारता है। डायरी में एक द्वंद्व के बारे में बात करते हुए, Pechorin ने कुछ भेदी सुंदरता के दो पहाड़ी परिदृश्यों के बारे में उसका वर्णन किया है, जैसे कि उन्हें धारणा के सभी तेज के साथ देखा गया था कि केवल एक व्यक्ति जो जीवन को अलविदा कहने में सक्षम है।

"प्रिंसेस मैरी" में, दो अन्य आलंकारिक रूपांकनों की भूमिका - सितारे और समुद्र - असाधारण रूप से महान हैं। प्रिंसेस मैरी, तमन और फैटलिस्ट में उनके अर्थ की तुलना करने से इन उद्देश्यों का महत्व स्पष्ट हो गया है।

तमन में, जहाज और समुद्र का प्रतीकवाद, रोमांटिक कविता की विशेषता, विशेष महत्व प्राप्त करता है। लघु लेकिन संतृप्त समुद्री परिदृश्य जो विशालता और चिंता का वातावरण पैदा करते हैं, हमेशा जहाज के संदर्भ में होते हैं: "चंद्रमा चुपचाप बेचैन लेकिन विनम्र दिख रहा था, और जब मैंने इसे बोया, तो तट से दूर, दो जहाज, जो काले हैं एक वेब की तरह टैकल, लगातार आकाश की पीली रेखा पर खींचा गया ... "

कहानी में समुद्र के मकसद पर एक सीधी काव्यात्मक टिप्पणी भी है - एक तस्कर का गीत। इस गीत में "एक स्वतंत्र ज्वालामुखी के साथ - एक हरे समुद्र में" "सफेद सेलबोट" और "एक गैर-सुसज्जित नाव" जाओ। Undina और Pechorin के बीच संघर्ष का दृश्य नाव में खेला जाता है, और अंत में, एक समुद्री नौकायन नाव के साथ एक समुद्री परिदृश्य।

सितारों का उल्लेख "तमन" में एक बार किया जाता है और उसी क्षण जब पेचोरिन अपने खतरनाक साहसिक कार्य की ओर जाता है: "महीना अभी तक नहीं बढ़ा है, और केवल दो सितारे, दो बचत के रूप में
एक गहरे नीले रंग की तिजोरी पर प्रकाशस्तंभ।

प्रिंसेस मैरी में, सितारों के रूपांकनों को दो बार दोहराया जाता है: एक बार ग्रुस्नीत्स्की के संबंध में, दूसरे में पिकोरीन के साथ। और दोनों बार वे "मार्गदर्शक सितारे" हैं। लेकिन ग्रुस्नीत्स्की का "मार्गदर्शक सितारा" कैरियर है, पिकोरीन के पास भाग्य का एक सितारा है।

"मार्गदर्शक सितारा" का मकसद उपन्यास की अंतिम कहानी - फाटलिस्ट में अपनी पूरी ताकत से लग रहा था। सितारों के बारे में Pechorin का तर्क तुलनीय है, केवल Lermontov की बाद की कविताओं में तारों वाले आकाश की एक तस्वीर के साथ - "मैं सड़क पर अकेला जाऊंगा", "पैगंबर"। और यह कोई दुर्घटना नहीं है: द फेटलिस्ट पूरे उपन्यास पर एक दार्शनिक टिप्पणी है। भाग्य, पूर्वाभास, मनुष्य की इच्छा पर और जीवन के नियमों पर चिंतन करना जो इस इच्छा पर निर्भर नहीं हैं, यह सब सीधे यहां व्यक्त किया गया है: "... गहरे नीले रंग की तिजोरी पर तारे शांति से चमकते थे, और मुझे जो याद था वह मुझे बहुत लुभाता था एक बार बुद्धिमान लोग ऐसे थे जिन्होंने सोचा था कि स्वर्ग के प्रकाशकों ने भूमि के एक टुकड़े के लिए या कुछ काल्पनिक अधिकारों के लिए हमारे महत्वहीन विवादों में भाग लिया था! .. "पूर्वजों के भोले विश्वास, लिमोन्टर्न नायक ने अपने समकालीनों के तथाकथित ज्ञान के विपरीत, जो उन्हें उनकी इच्छा और जीने की क्षमता से वंचित कर दिया। tseleus remlenno।

"... और हम, उनके दुखी वंशज, बिना किसी डर और खुशी के बिना पृथ्वी पर भटकते रहते हैं ... हम अब मानव जाति की भलाई के लिए न तो महान बलिदानों के लिए सक्षम हैं और न ही अपनी खुशी के लिए ..."

इस प्रकार, "द हीरो ऑफ अवर टाइम" का परिदृश्य उपन्यास की वैचारिक सामग्री की समझ को प्रकट करने और गहरा करने के लिए एक विशाल शब्दार्थ का भार वहन करता है।

"हमारे समय का हीरो" उपन्यास की वैचारिक अवधारणा के प्रकटीकरण में परिदृश्य की भूमिका

शिक्षक :, नगरपालिका माध्यमिक विद्यालय ,8, टॉम्स्क

सामान्यीकरण वर्गों में से एक उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" में परिदृश्य के लिए समर्पित हो सकता है, क्योंकि प्रकृति के विवरण इसमें एक अत्यंत महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं और उच्च कलात्मकता और सुंदरता से प्रतिष्ठित हैं। लेर्मोंटोव अपने उपन्यास में एक यथार्थवादी गुरु के रूप में दिखाई दिए, जो प्रकृति चित्रों के वर्णन को वैचारिक और कलात्मक कार्यों के अधीन करते हैं, जबकि एक रोमांटिक स्कूल के कार्यों में परिदृश्य शायद ही कभी सामग्री से जुड़ा था और केवल एक सजावटी पृष्ठभूमि या फ्रेम था।

उपन्यास में लैंडस्केप का एक उद्देश्य और एक व्यक्तिपरक पक्ष है। उद्देश्य यह है कि लेर्मोंटोव विशेष रूप से प्रकृति के कुछ चित्रों को दर्शाता है, और व्यक्तिपरक - कि प्रकृति की छवियों में लेखक मानवीय भावनाओं और अनुभवों को व्यक्त करता है।

आप छात्रों को घर पर निम्नलिखित अंशों को ध्यान से पढ़ने के लिए आमंत्रित कर सकते हैं:

1) बेला उपन्यास की शुरुआत में कोइशुर घाटी का वर्णन;

2) "राजकुमारी मैरी" कहानी खोलने वाला परिदृश्य;

3) Pechorin के द्वंद्वयुद्ध से पहले सुबह की एक तस्वीर।

3) चित्र किस कलात्मक माध्यम से बनाया गया है?

४) उपन्यास में इस परिदृश्य की क्या भूमिका है?

Koishchaursky Valley के वर्णन का एक अभिव्यंजक वाचन उस प्रश्न का सबसे अच्छा उत्तर हो सकता है जो Lermontov ने यहां चित्रित किया है। यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि लेर्मोंटोव एक अजीबोगरीब कोकेशियान प्रकृति की यथार्थवादी तस्वीर पेश करता है, जिसके खिलाफ उपन्यास की पूरी कार्रवाई सामने आएगी। यहां दर्शाया गया सब कुछ काकेशस की खासियत है: पहाड़, चट्टानों के साथ चट्टान, खड्ड, तेज पहाड़ी नदियाँ; Lermontov के रूप में अगर उन्हें प्रकृति से रेखाचित्र। आप एक दृश्य सहायता के रूप में उपयोग कर सकते हैं लिथोवोव की ड्राइंग "द काकेशियन व्यू विद एल्ब्रस" या आर। सुदकोवस्की की पेंटिंग "डारियल गॉर्ज" से एक तस्वीर।

काकेशस की प्रकृति की सुंदरता कवि को प्रसन्न नहीं कर सकती है, और वह पहाड़ों की बर्फीली चोटियों, सुरम्य चट्टानों की प्रशंसा करता है। आमतौर पर, बिना कठिनाई के छात्र इस सवाल का जवाब देते हैं कि लेखक में प्रकृति की इस या उस तरह की भावना क्या है। इस प्रकार, कोइशुर घाटी के वर्णन का विश्लेषण करते हुए, वे प्रकृति की सुंदरता, इसकी भव्यता और शक्ति के लिए लेर्मोंटोव की प्रशंसा पर ध्यान देते हैं। लेकिन छात्र हमेशा लेखक के कलात्मक साधनों का विश्लेषण करने में सक्षम नहीं होते हैं। शिक्षक की भूमिका महान है, जिसका कार्य छात्रों को यह बताना है कि स्वतंत्र पठन द्वारा उनके लिए क्या अनुपलब्ध है। कोइशूर घाटी के वर्णन में भावुकता पहले वाक्यांश में परिलक्षित होती है: "यह घाटी एक शानदार जगह है!" लेकिन न केवल यह प्रत्यक्ष प्रशंसा दिए गए विवरण को भावनात्मक बनाता है, बल्कि पहाड़ों, चट्टानों, गोरों की छवि के लिए विकल्प भावनात्मक हो जाता है - वे प्रकृति की महानता, इसकी सुंदरता के बारे में बोलते हैं। उदाहरण के लिए, प्रकृति की तस्वीर में महानता की भावना विशेष रूप से भावनात्मक एपिसोड से बढ़ जाती है "अभेद्यचट्टानों ", और शब्द को उजागर" अत्यधिक", जो न केवल दोहराया जाता है, बल्कि एक पिछले और बाद के ठहराव द्वारा भी तीव्रता से प्रबलित होता है।

चित्र की स्पष्टता लगभग हर विषय के रंग से व्यक्त की जाती है। छात्रों को इस तरह के एपिसोड मिलेंगे "लालचट्टानें " "हरीआइवी " "पीलेचट्टानें " "स्वर्णबर्फ का किनारा ", "ब्लैककण्ठ ", "चांदीएक धागा। " इन दृश्य चित्रों के कारण कोइशुर घाटी का दृश्य चित्रित लगता है।

रंगरूपता Lermontov परिदृश्य की एक विशिष्ट विशेषता है। रंग योजना को देखते हुए, यह देखना आसान है कि पहाड़ों की चोटी, चट्टानों को सुनहरा, लाल स्वर में चित्रित किया गया है; वह नीचे काला और उदास है, यहां तक \u200b\u200bकि नदी भी प्रकाश नहीं है, लेकिन चांदी, यानी एक ठंडे ग्रे उपस्थिति। इस प्रकार प्राकृतिक प्रकाश का संचार होता है; शीर्ष पर, सभी वस्तुओं को सूर्य द्वारा प्रकाशित किया जाता है और उज्ज्वल और उज्ज्वल लगता है, और नीचे, कण्ठ में, सूरज घुसना नहीं करता है, इसकी किरणें घने पहाड़ों और चट्टानों द्वारा देरी से होती हैं। वस्तुओं को सच्चाई से दर्शाया गया है, जीवन में लेखक द्वारा देखे गए रंगों का संयोजन। पहाड़ों की तस्वीर "बर्फ की सुनहरी झालर के साथ" खुशी के साथ "धुंध से भरा काला कण्ठ" और नदी का स्पार्कलिंग "सांप की तरह" एक खतरनाक मूड को जन्म देता है। इसलिए, उपन्यास के पहले पन्नों से, Lermontov पाठक का ध्यान घटना की प्रकृति और चित्रों की विरोधाभासी प्रकृति की ओर आकर्षित करता है, और फिर मानव चरित्रों में, मानव जीवन में विरोधाभासों को दर्शाता है। वास्तविकता की घटनाओं की असंगति उपन्यास में मुख्य कलात्मक तकनीकों में से एक के रूप में लेखक द्वारा चयन को निर्धारित करती है, इसके विपरीत स्वागत है। "हीरो ऑफ अवर टाइम" का अध्ययन करने की प्रक्रिया में, छात्रों ने बार-बार लेखक की रचना की तकनीक के विपरीत देखा; अब यह दिखाया जा सकता है कि लेर्मोंटोव की तकनीक की यह विशेषता प्रकृति चित्रों के विवरण में कैसे अभिव्यक्ति पाती है। विचाराधीन परिदृश्य में, पहाड़ों और घाटियों की तस्वीर विपरीत है, एपिटेट्स इसके विपरीत हैं: "लाल" और "काला", "सोना" और "चांदी" - एक तरफ खुशी, प्रशंसा की भावनाएं, और सतर्कता, चिंता, दूसरी ओर, विषम हैं। परिदृश्य का विश्लेषण करते हुए, हम छात्रों का ध्यान इस तथ्य की ओर आकर्षित कर सकते हैं कि वह उपन्यास में प्रकृति के अन्य चित्रों की तरह, मौन, गतिहीन नहीं लगता है। लेर्मोंटोव प्रकृति में जीवन, आंदोलन से प्यार करता है, इसलिए यहां तक \u200b\u200bकि जहां कोई आदमी नहीं है, वह "जीवित" विवरण को अलग करता है, उन्हें रूपकों और तुलनाओं के साथ बनाता है: एक अनाम नदी "भव्यता से" पलायन करती है; अरगवा चमकती है, "सांप की तरह।"

अन्य परिदृश्य उपन्यास में एक समान भूमिका निभाते हैं। द्वंद्व से पहले प्रकृति की तस्वीर का वर्णन करने में, परिदृश्य की शुरुआत से पॉचोरिन की मनोदशाओं और भावनाओं को समझने में मदद मिलती है, और इसका एक हिस्सा, "वहाँ पहले से ही रास्ता बन गया है ..." शब्दों के साथ द्वंद्वयुद्ध के संभावित दुखद परिणामों को इंगित करता है और पछोरिन के भाग्य की अनिश्चितता और व्यर्थता पर जोर देता है। पियाटिगोर्स्क में पियोकोरिन की दौड़ के दौरान शाम की तस्वीर का एक संक्षिप्त विवरण: "सूरज पहले से ही एक काले बादल में छिपा हुआ है," वेरा के साथ पकड़ने के अपने प्रयास में पियोरिन की संभावित विफलता को निर्धारित करता है।

कभी-कभी प्रकृति की तस्वीर Pechorin को विचार, तर्क और तुलना के लिए एक प्रेरणा के रूप में कार्य करती है। हालांकि अप्रत्यक्ष रूप से, यहां का परिदृश्य एक छवि बनाने में मदद करता है। इस तरह के परिदृश्य का एक उदाहरण "फैटलिस्ट" कहानी में तारों वाले आकाश का प्रसिद्ध वर्णन है, जिसमें लेखक न केवल अपने भाग्य का, बल्कि अपनी पीढ़ी के भाग्य का भी आकलन करता है। यह महत्वपूर्ण है कि छात्र समझते हैं कि समकालीनों के भाग्य के बारे में विचार परिदृश्य के साथ जुड़े हुए हैं: अशुभ, आग की चमक के रूप में लाल, एक महीने जो "घरों के दांतेदार क्षितिज" के कारण दिखाई दिया, और सितारों की तुलना में "गहरे नीले रंग के आर्क" पर चुपचाप चमक रहा था। जो शून्य हैं "भूमि के टुकड़े पर या किसी काल्पनिक अधिकार के लिए विवाद।" सितारों के साथ बिखरे आकाश का नजारा पेचोरिन अपनी पीढ़ी के भाग्य के बारे में सोचते हैं, जिससे दुनिया की अनंतता के बारे में सोचा जाता है।

Pechorin के अलावा, केवल मैक्सिम मेक्सिमिक उपन्यास में प्रकृति के बारे में बोलते हैं। दोनों नायक अपने-अपने तरीके से परिदृश्य को चित्रित करते हैं, और उनका व्यक्तित्व वर्णन में अंतर को प्रभावित करता है। यदि Pechorin सुरम्य, कल्पनाशील, भावनात्मक विवरण देख सकते हैं, तो मैक्सिम मेक्सिकम एक रोजमर्रा की तरह, बस, यहां तक \u200b\u200bकि प्रकृति के बारे में भी बस बात करते हैं। उदाहरण के लिए, वह किले से एक दृश्य खींचता है: "हमारा किला एक ऊंचे स्थान पर खड़ा था, और यह दृश्य प्राचीर से सुंदर था: एक तरफ, एक विस्तृत घास का मैदान, कई बीमों के साथ खोदा गया, एक जंगल में समाप्त हुआ जो पहाड़ों के रिज के लिए सभी तरह से फैला हुआ था; कुछ स्थानों पर उस पर आसन धूम्रपान कर रहे थे, झुंड चल रहे थे; "एक छोटी सी नदी दूसरी तरफ से चलती थी, और एक बार-बार सिकुड़ती हुई बगल में, सिल्कीस पहाड़ियों को कवर करती थी जो काकेशस की मुख्य श्रृंखला से जुड़ी थी।" मैक्सिम मेक्सिकम प्रकृति के लिए अपना दृष्टिकोण दिखाने की कोशिश नहीं करता है, हालांकि "सुंदर" शब्द भी उसे उसके आसपास की दुनिया की सुंदरता को समझता है: वह बताना चाहता है कि वह उस जगह पर क्या होगा जो वह लिखता है; और यहाँ काज़िच बेला के साथ सवारी करेगा। लगभग स्थलाकृतिक रूप से क्षेत्र को खींचने की कोशिश कर रहा है: एक विस्तृत घास का मैदान, मुस्कराते हुए, एक जंगल, एक उथली नदी के किनारे एक झाड़ी। यह, कुछ हद तक, "सेवा" दृष्टिकोण को प्रधान कप्तान के सैन्य पेशे द्वारा समझाया जाता है, जो सैन्य अभियानों के लिए इसकी उपयुक्तता के दृष्टिकोण से क्षेत्र का आकलन करने के लिए उपयोग किया जाता है। लेकिन मैक्सिम मेक्सिकम, एक ऐसे व्यक्ति के रूप में, जो अपनी आत्मा में शांतिप्रिय है, एक सुखी जीवन की बात करने वाले विवरणों पर ध्यान देता है: गाँव धूम्रपान कर रहे हैं, झुंड चल रहे हैं। मैक्सिम मेक्सिमिक प्रकृति के बारे में, पछोरिन की तरह प्रतिबिंबित नहीं करते हैं, और इसलिए उनके विवरण में कोई तुलना नहीं है, कोई भावनात्मक प्रसंग नहीं हैं, उन्हें सटीक परिभाषाओं द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है: व्यापकglade, छोटानदी, सिलिकाअपलैंड।

परिदृश्य का एक उदाहरण जो नायक की मन: स्थिति को समझने में मदद करता है, कहानी "तमन" में उत्साहित समुद्र का वर्णन है; मंद सूर्य का दृश्य, जिसकी किरणों ने द्वंद्वयुद्ध के बाद द्वंद्वयुद्ध नहीं किया; एक तस्वीर जो नायक से उस साइट पर खुलती है जहां द्वंद्वयुद्ध होने वाला था ("यह अंधेरा और नीचे ठंडा लग रहा था, जैसे कि एक कब्र में चट्टानों के नकली दांत, गड़गड़ाहट और समय से फेंक दिए गए थे, अपने शिकार की प्रतीक्षा कर रहे थे")।

कभी-कभी पॉचोरिन की मनःस्थिति का पता चलता है और प्रकृति के चित्र के साथ उसके मनोदशा के विपरीत होता है। द्वंद्वयुद्ध के कुछ घबराहट के तनाव से पहले द्वंद्वयुद्ध शांतिपूर्ण "नीली सुबह" के वर्णन से दूर होता है। जीवन की खुशी और सुंदरता के बारे में बात करते हुए, विशेष रूप से नायक को उत्साहित करता है, जो दुखद परिणाम की संभावना को समझता है। इस विवरण का अंत, इसके सभी यथार्थवाद के बावजूद, कुछ हद तक प्रतीकात्मक कहा जा सकता है: "धुएँ के रंग का दूरी", जहाँ पेचोरिन की टकटकी घुसना चाहती है, अपने अनिश्चित भविष्य को याद करती है, और "चट्टानों की अभेद्य दीवार", पिकोओरिन के अज्ञात भाग्य का सुझाव देती है। उस गतिरोध के बारे में जिससे उनका जीवन व्यतीत हुआ।

प्रकृति एक उपन्यास में रहती है: हवा की गर्जना और सीटी की तरह एक नाइटिंगेल रॉबर, एक धारा काले पत्थरों पर कूदती है, एक महीने की एक किरण एक झोपड़ी के मिट्टी के फर्श पर खेलती है, एक अंधे आदमी को पकड़ने और ले जाने के लिए एक लहर तैयार होती है। प्रकृति में बहुत कुछ मनुष्य जैसा दिखता है। लेर्मोंटोव द्वारा बनाए गए रूपक और उपकथाएं मानव जीवन के संकेतों को प्रकृति से अवगत कराती हैं: चंद्रमा "बादलों में पोशाक" शुरू होता है, "बर्फीली चमक" के साथ बर्फ जलती है, पहाड़ों की चोटी "झुर्रियों के साथ" होती है।

प्रकृति मनुष्य के सबसे सूक्ष्म अनुभवों और मनोदशाओं का प्रतिपादक है, लेकिन साथ ही, उसकी छवि हमेशा लरमोंटोव के साथ पूरी तरह से यथार्थवादी बनी रहती है। निष्कर्ष में, परिदृश्य के एक और अर्थ पर ध्यान देना आवश्यक है, जो उपन्यास की वैचारिक सामग्री को प्रकट करने में एक बड़ी भूमिका निभाता है। उपन्यास "हमारे समय का हीरो", जो वास्तविकता के संबंध में एक तेजतर्रार आलोचनात्मक चरित्र द्वारा प्रतिष्ठित है और इसके द्वारा उत्पन्न नायक, एक ही समय में गहरे जीवन की पुष्टि करने वाले आदर्शों के साथ है। लेर्मोंटोव ने उसे ऐसे जीवन की प्यास व्यक्त की है, जहां विचार और भावना की विशालता होगी, जहां एक व्यक्ति अपनी सेनाओं के लिए आवेदन पा सकता है। लेर्मोंटोव का यह सपना नायक के चरित्र में और कई छवियों में परछती के विपरीत परिलक्षित था। लेकिन Lermontov की प्रकृति वास्तव में सुंदर और मुक्त जीवन के आदर्श का अंतिम वाहक है। समकालीन वास्तविकता में, लेर्मोंटोव सौंदर्य सौंदर्य का पता नहीं लगा सका, और अपने सौंदर्य आदर्श का पता लगाने के माध्यम से, उन्होंने असंबद्ध राजसी प्रकृति की छवि बनाई। प्रकृति से निकटता, उसका चिंतन लेखक को आनंद और आनंद देता है।

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