"शक्तिशाली मुट्ठी भर के निर्माण की कहानी। शक्तिशाली गुच्छा: संगीतकार, इतिहास, रोचक तथ्य, वीडियो, रचना जो शक्तिशाली समूह का हिस्सा है

"न्यू रशियन म्यूजिक स्कूल" या बालाकिरव सर्कल। उन्नीसवीं शताब्दी के मध्य में गठित रूसी संगीतकारों का समुदाय। नाम प्रसिद्ध संगीत समीक्षक व्लादिमीर स्टासोव के हल्के हाथ से तय किया गया था - यह रूस में है। यूरोप में, संगीतकारों के समुदाय को "ग्रुप ऑफ़ फाइव" कहा जाता था। संगीत समुदाय के इतिहास से दिलचस्प तथ्य नतालिया लेटनिकोवा द्वारा एकत्र किए गए थे।

मिली बलकिरेव।

सीजर कुई।

मामूली मूसगोर्स्की।

निकोलाई रिमस्की-कोर्साकोव।

अलेक्जेंडर बोरोडिन।

1. "द माइटी हैंडफुल" की उपस्थिति के लिए पहला कदम 1855 में गिफ्ट किए गए 18 वर्षीय संगीतकार मिलि बालकिरव का सेंट पीटर्सबर्ग में आगमन है। शानदार प्रदर्शन के साथ, पियानोवादक ने न केवल परिष्कृत जनता का ध्यान आकर्षित किया, बल्कि उस समय के सबसे प्रसिद्ध संगीत समीक्षक - व्लादिमीर स्टासोव, जो संगीतकार संघ के वैचारिक प्रेरक बन गए।

2. एक साल बाद, बलकिरेव की मुलाकात एक सैन्य इंजीनियर सीजर कुई से हुई। 1857 में, एक मिलिट्री स्कूल मोडस मुसॉर्ग्स्की के स्नातक के साथ, 1862 में, एक नौसेना अधिकारी निकोलाई रिमस्की-कोर्साकोव के साथ, उसी समय रसायन विज्ञान के प्रोफेसर अलेक्जेंडर बोरोडिन के साथ आम संगीत विचारों का खुलासा हुआ। तो एक संगीत क्लब था।

3. बालाकिरेव ने नौसिखिया संगीतकारों को रचना, ऑर्केस्ट्रेशन, सद्भाव के सिद्धांत से परिचित कराया। एक साथ, समान विचारधारा वाले लोगों ने बेलिंस्की और चेर्नशेव्स्की को पढ़ा, साथ में अकादमिक दिनचर्या का विरोध किया, नए रूपों की खोज की - राष्ट्रीयता के सामान्य विचार के तहत संगीत विकास की मुख्य दिशा के रूप में।

4. "माइटी हैंडफुल" म्यूजिकल यूनियन को व्लादिमीर स्टासोव ने डब किया था। एक लेख में, आलोचक ने कहा: "रूसी संगीतकारों के पास कविता, भावना, प्रतिभा और कौशल का एक छोटा लेकिन पहले से ही शक्तिशाली गुच्छा कितना है"। यह वाक्यांश पंखों वाला हो गया - और संगीत समुदाय के सदस्यों को केवल "कुचक" के रूप में संदर्भित किया गया।

5. द माइटी हैंडफुल के रचनाकारों ने खुद को हाल ही में दिवंगत मिखाइल ग्लिंका का उत्तराधिकारी माना और रूसी राष्ट्रीय संगीत के विकास के लिए विचारों का सपना देखा। लोकतंत्र की भावना हवा में थी, और रूसी बुद्धिजीवियों ने सांस्कृतिक क्रांति के बारे में सोचा, बिना हिंसा और रक्तपात के - विशेष रूप से कला की शक्ति से।

6. क्लासिक्स के आधार के रूप में लोक गीत। कुचकियों ने लोकगीत एकत्र किए और रूसी चर्च गायन का अध्ययन किया। पूरे संगीत अभियान का आयोजन किया। तो, 1860 में कवि निकोलाई शेरेबिना के साथ वोल्गा के साथ एक यात्रा से बालाकिरव ने सामग्री को लाया जो पूरे संग्रह का आधार बन गया - "40 रूसी लोक गीत"।

7. गीत शैली से लेकर बड़े रूपों तक। फोकलोर बालकिरेवत्सी ने ओपेरा कार्यों में प्रवेश किया: "प्रिंस इगोर" बोरोडिन, "प्सकोवित्का" रिमस्की-कोर्साकोव, "खोवांशीना" और "बोरिस गोडुनोव" मुसोर्स्की। महाकाव्य और लोक कथाएं द माइटी हैंडफुल के रचनाकारों के सिम्फोनिक और मुखर कार्यों के लिए प्रेरणा का स्रोत बन गई हैं।

8. सहकर्मी और मित्र। बालाकिरवत्सेव से घनिष्ठ मित्रता थी। संगीतकारों ने नई रचनाओं पर चर्चा की और विभिन्न कला रूपों के जंक्शन पर शाम बिताई। कुचकों ने लेखकों से मुलाकात की -

बंदर के रूप में एक पाइप पर - वी। ए। हार्टमैन); एन। ए। रिमस्की-कोर्साकोव (एक केकड़े के रूप में) बहनों के साथ पुर्गोल्ड (पालतू कुत्तों के रूप में); एम.पी. मुसोर्स्की (एक मुर्गा की छवि में); रिमस्की-कोर्साकोव के पीछे, ए.पी. बोरोडिन को दर्शाया गया है; नाराज पेरन ए.एन. सेरोव ऊपरी दाएं में बादलों से उछले।

ताकतवर ढेर  (और भी बालाकिरेव सर्कल, नई रूसी संगीत स्कूल  या कभी-कभी   रूसी पाँच) रूसी रचनाकारों का एक रचनात्मक समुदाय है जो 1850 के दशक के अंत और 1860 के दशक के प्रारंभ में सेंट पीटर्सबर्ग में विकसित हुआ था। इसमें शामिल थे: मिल्ली अलेक्सेविच बालकेरीव (1837-1910), मोडेस्ट पेट्रोविच मूसोर्स्की (1839-1881), अलेक्जेंडर पोरफेयरविच बोरोडिन (1833-1887), निकोलाई एंड्रीविच बिस्कोना-कोर्साकोव (1844-1908) और सीज़र एंटोनोविच कुई (1835-1918) । सर्कल के वैचारिक निरीक्षक और मुख्य गैर-संगीत सलाहकार एक कला समीक्षक, लेखक और कट्टरपंथी व्लादिमीर वासिलिविच स्टासोव (1824-1906) थे।

"माइटी हैंडफुल" नाम पहली बार स्टासोव के लेख "स्लाविक कॉन्सर्ट ऑफ बालकिरव" () में पाया गया है: "कविता, भावना, प्रतिभा और कौशल एक छोटे, लेकिन पहले से ही शक्तिशाली मुट्ठी भर रूसी संगीतकारों के पास है"। "न्यू रशियन म्यूजिक स्कूल" नाम को स्वयं मंडली के सदस्यों द्वारा सामने रखा गया था, जो खुद को एम। आई। ग्लिंका का उत्तराधिकारी मानते थे और उन्होंने रूसी राष्ट्रीय विचार को संगीत में अनुवाद करने में अपना लक्ष्य देखा।

माइटी हैंडफुल ग्रुप क्रांतिकारी किण्वन की पृष्ठभूमि के खिलाफ पैदा हुआ, जिसने उस समय रूसी इंटेलीजेंस के दिमाग को गले लगा लिया था। किसानों के दंगे और उत्पात उस समय की मुख्य सामाजिक घटनाएं बन गईं, जिसने कलाकारों को राष्ट्रीय विषय पर लौटा दिया। राष्ट्रीय-सौंदर्य सिद्धांतों के कार्यान्वयन में, समुदाय के विचारकों, स्टासोव और बालाकिरेव द्वारा घोषित, सबसे सुसंगत सांसद पी। मुसर्गस्की थे, जो दूसरों की तुलना में कम थे - सी। ए। कुई। "ताकतवर मुट्ठी" के प्रतिभागियों ने रूसी संगीत लोककथाओं और रूसी चर्च गायन के व्यवस्थित रूप से रिकॉर्ड और अध्ययन किया। उन्होंने कक्ष या प्रमुख शैलियों द्वारा रचनाओं में एक या दूसरे रूप में अपने शोध के परिणामों को मूर्त रूप दिया, विशेष रूप से ऑपेरा की दुल्हन, स्नेगुरोचका, खोवांशीना, बोरिस गोडुनोव और प्रिंस इगोर सहित ओपेरा में। द माइटी हैंडफुल में राष्ट्रीय पहचान की गहन खोज केवल लोकगीतों और साहित्यिक गायन की व्यवस्था तक ही सीमित नहीं थी, बल्कि नाटक, शैली (और रूप) तक, संगीत की कुछ श्रेणियों (सद्भाव, लय, बनावट, आदि) तक सीमित थी।

प्रारंभ में, सर्कल में बालाकिरेव और स्टासोव शामिल थे, बेलिन्स्की, डोब्रोलीबॉव, हर्ज़ेन, चेर्नशेव्स्की को पढ़ने के लिए उत्सुक थे। उन्होंने अपने विचारों के साथ युवा संगीतकार कुई को भी प्रेरित किया और बाद में मुसोर्स्की ने उनके साथ मिलकर संगीत की प्रैक्टिस करने के लिए प्रोब्राज़ेन्स्की रेजिमेंट में अधिकारी का पद छोड़ दिया। 1862 में, एन। ए। रिमस्की-कोर्साकोव और ए। पी। बोरोडिन बालाकिरव सर्कल में शामिल हुए। यदि रिमस्की-कोर्साकोव सर्कल के बहुत युवा सदस्य थे, जिनके विचार और संगीत प्रतिभा अभी निर्धारित होने लगी थी, तो बोरोडिन पहले से ही एक परिपक्व व्यक्ति थे, एक उत्कृष्ट रसायनज्ञ थे, जो रूसी विज्ञान और कला के ऐसे दिग्गजों के साथ मेंडेलीव, सेचेनोव के रूप में जुड़े थे। , कोवालेवस्की, बोटकिन, वासंतोसेव।

बलकिरेव सर्कल की बैठकें हमेशा बहुत ही रचनात्मक माहौल में आगे बढ़ती थीं। इस मंडली के सदस्य अक्सर लेखकों ए। वी। ग्रिगोरोविच, ए। एफ। पिसेमस्की, आई.एस. तुर्गनेव, कलाकार आई। ई। रेपिन और मूर्तिकार एम। एम। एंटोकोल्स्की से मिलते थे। पास, हालांकि किसी भी तरह से पीटर इलिच Tchaikovsky के साथ हमेशा चिकनी संबंध नहीं थे।

70 के दशक में, "माइटी हैंडफुल" एक क्लोज-नाइट ग्रुप के रूप में मौजूद था। रूसी और विश्व संगीत कला के विकास में "शक्तिशाली मुट्ठी" की गतिविधियां एक युग बन गईं।

"शक्तिशाली ढेर" की निरंतरता

पांच रूसी संगीतकारों की नियमित बैठकों के समापन के साथ, द माइटी हैंडफुल का वेतन वृद्धि, विकास और जीवंत इतिहास समाप्त नहीं हुआ। कुक्किस्ट गतिविधि और विचारधारा का केंद्र, मुख्य रूप से रिमस्की-कोर्साकोव की शैक्षिक गतिविधियों के कारण, सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी की कक्षाओं में स्थानांतरित हो गया, साथ ही मध्य-वर्षों से बिल्लाइव सर्कल तक, जहां रिमस्की-कोर्साकोव लगभग 20 वर्षों तक एक मान्यता प्राप्त प्रमुख और नेता थे, और फिर, 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, उन्होंने ए। के। लयाडोव, ए। के। ग्लेज़ुनोव और थोड़ी देर बाद (मई 1907 से) एन.वी. आर्टसबुशेव के साथ "जीत" में अपने नेतृत्व को साझा किया। इस प्रकार, बालाकिरव के कट्टरपंथीवाद के जाल, बेलीव का सर्कल द माइटी हैंडफुल का एक प्राकृतिक निरंतरता बन गया।

रिमस्की-कोर्साकोव ने खुद को बहुत ही निश्चित तरीके से याद किया।

"क्या बलियावेर सर्कल की निरंतरता के रूप में बिलीव सर्कल को विचार करना संभव है, क्या उनके बीच समानता का एक निश्चित हिस्सा था, और इसके कर्मियों के समय के साथ बदलाव के अलावा क्या अंतर था? समानता, जिसने संकेत किया कि बेलीएव्स्की सर्कल मेरा और ल्यडोव के व्यक्ति में कनेक्टिंग लिंक को छोड़कर बालाकिरेव्स्की की निरंतरता थी, इसमें एक सामान्य और दूसरे में उन्नत, प्रगतिशील शामिल थे; लेकिन बालाकिरव का घेरा तूफान की अवधि और रूसी संगीत के विकास में हुआ, और बिलीव के सर्कल के आगे शांत जुलूस की अवधि के अनुरूप था; बालाकिरेव्स्की क्रांतिकारी थे, जबकि बेलीएव्स्की प्रगतिशील थे ... "

- (एन। ए। रिमस्की-कोर्साकोव, "मेरे संगीत जीवन का क्रॉनिकल")

बिल्लाएव सर्कल के सदस्यों में, रिमस्की-कोर्साकोव खुद को "लिंकिंग लिंक" के रूप में नाम देते हैं (बलकेरव के बजाय सर्कल के नए प्रमुख के रूप में), बोरोडिन (उनकी मृत्यु से पहले कम समय में) और लिआदोव। 80 के दशक के उत्तरार्ध के बाद से, बेलीव के "माइटी हैंडफुल" में ग्लेज़ुनोव, भाइयों एफ। एम। ब्लुमेनफेल्ड और एस। एम। ब्लुमेनफेल्ड, कंडक्टर ओ। डायटश और पियानोवादक एन। एस। जैसे प्रतिभाशाली और विशिष्ट संगीतकार शामिल हैं। । लावरोव। थोड़ी देर बाद, रूढ़िवादी के रूप में स्नातक की उपाधि प्राप्त की, Belyaevites में N. A. Sokolov, K. A. Antipov, Y. Vitol और इतने पर संगीतकार शामिल हैं, जिसमें बड़ी संख्या में रिमस्की-कोर्साकोव के बाद के रचना में स्नातक शामिल हैं। इसके अलावा, "आदरणीय स्टसॉव" ने बेलीएव सर्कल के साथ हमेशा अच्छे और करीबी संबंध बनाए रखे, हालांकि उनका प्रभाव बलकारिवर सर्कल के समान "दूर होने के समान" था। सर्कल की नई रचना (और इसके अधिक उदारवादी सिर) को "पॉस्लेचिस्ट्स" के नए चेहरे द्वारा भी निर्धारित किया गया था: वे शिक्षाविदों की ओर अधिक उन्मुख थे और कई प्रभावों के लिए खुले थे, जिन्हें पहले द माइटी हैंडफुल के ढांचे के भीतर अस्वीकार्य माना जाता था। Belyaevites ने "विदेशी" प्रभावों का बहुत अनुभव किया और वैगनर और Tchaikovsky से लेकर "यहां तक \u200b\u200bकि" रवेल और डेबसी तक व्यापक सहानुभूति थी। इसके अलावा, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि, "शक्तिशाली मुट्ठी" के उत्तराधिकारी होने के नाते और एक पूरे के रूप में अपनी दिशा को जारी रखते हुए, बेलेव सर्कल ने एक एकल विचारधारा या कार्यक्रम द्वारा निर्देशित, एक भी संपूर्ण सौंदर्य का गठन नहीं किया।

बदले में, बलकिरेव ने अपनी गतिविधि नहीं खोई और अपने प्रभाव को फैलाना जारी रखा, अधिक से अधिक छात्रों को रिहा कर दिया जब वह अदालत चैपल के प्रमुख थे। अपने दिवंगत छात्रों के सबसे प्रसिद्ध (जिन्होंने बाद में रिमस्की-कोर्साकोव वर्ग को भी समाप्त किया) को संगीतकार वी। ए। ज़ोलोटारेव माना जाता है।

मामला प्रत्यक्ष शिक्षण और मुक्त निबंध कक्षाओं तक सीमित नहीं था। रिमस्की-कोर्साकोव के नए ओपेरा और उनकी आर्केस्ट्रा रचनाओं के शाही सिनेमाघरों के मंच पर लगातार बढ़ते प्रदर्शन, बोरोडिनो के "प्रिंस इगोर" के उत्पादन और मुसर्गस्की के "बोरिस गोडुनोव" के दूसरे संस्करण, कई महत्वपूर्ण लेख और स्टासोव के बढ़ते व्यक्तिगत प्रभाव - इन सभी ने धीरे-धीरे राष्ट्रीय स्तर के रैंकों को गुणा किया। संगीत विद्यालय। रिमस्की-कोर्साकोव और बालाकिरेव के कई छात्र, उनकी रचनाओं की शैली के अनुसार, "माइटी हैंडफुल" की सामान्य लाइन की निरंतरता के साथ अच्छी तरह से फिट होते हैं और कहा जा सकता है, यदि इसके बेलगाम सदस्य नहीं हैं, तो कम से कम वफादार अनुयायी हैं। और कभी-कभी ऐसा भी हुआ कि अनुयायी अपने शिक्षकों के बहुत अधिक "सच्चे" (और रूढ़िवादी) निकले। 20 वीं सदी के मध्य तक स्क्रिपियन, स्ट्रविंस्की और प्रोकोफीव के समय में भी कुछ अनाचारवाद और पुराने जमाने के बावजूद, इनमें से कई रचनाकारों की सुंदरता और पसंद बनी रही काफी "कुचकिस्ट"  और सबसे अधिक बार - मौलिक शैलीगत परिवर्तनों के अधीन नहीं। हालांकि, समय के साथ, अपने काम में अधिक से अधिक बार, रिमस्की-कोर्साकोव के अनुयायियों और छात्रों ने मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग के स्कूलों के एक निश्चित "संलयन" की खोज की, कुछ हद तक "यूचकिस्ट" सिद्धांतों के साथ Tchaikovsky के प्रभाव को संयोजित किया। इस श्रृंखला में शायद सबसे चरम और दूर की संख्या ए एस आर्नेस्की है, जो अपने दिनों के अंत तक, अपने शिक्षक (रिमस्की-कोर्साकोव) के लिए व्यक्तिगत (छात्र) निष्ठा बनाए रखते हुए, हालांकि, अपने काम में परंपराओं के बहुत करीब थे। शाइकोवस्की। इसके अलावा, उन्होंने जीवन के एक बेहद ढीले और यहां तक \u200b\u200bकि "अनैतिक" तरीके का नेतृत्व किया। यह, विशेष रूप से, बेलाएव सर्कल में उसके प्रति बहुत ही महत्वपूर्ण और असंवेदनशील दृष्टिकोण की व्याख्या करता है। अलेक्जेंडर ग्रीचिनोव का उदाहरण, रिमस्की-कोर्साकोव का एक वफादार छात्र, जो ज्यादातर समय मास्को में रहता था, कोई कम संकेत नहीं है। हालांकि, शिक्षक अपने काम के बारे में बहुत अधिक सहानुभूति से प्रतिक्रिया करता है और उसे "आंशिक रूप से पीटरबर्गर" के रूप में प्रशंसा करता है। 1890 के बाद और Tchaikovsky की लगातार यात्राओं के लिए

विकिपीडिया से, मुक्त विश्वकोश

"एक शक्तिशाली गुच्छा"  (और भी बालाकिरेव सर्कल, नई रूसी संगीत स्कूल  या कभी-कभी रूसी पाँच ) रूसी रचनाकारों का एक रचनात्मक समुदाय है जो 1850 के दशक के अंत और 1860 के दशक के प्रारंभ में सेंट पीटर्सबर्ग में विकसित हुआ था। इसमें शामिल थे: मिल्ली अलेक्सेविच बालकेरीव (1837-1910), मोडेस्ट पेत्रोविच मूसोर्स्की (1839-1881), अलेक्जेंडर पोरफेयरविच बोरोडिन (1833-1887), निकोलाई एंड्रीविच बिस्कोना-कोर्साकोव (1844-1908) और सीज़र एंटोनोविच कुई (1835-1918) । सर्कल के वैचारिक प्रेरक और मुख्य गैर-संगीत सलाहकार एक कला समीक्षक, लेखक और कट्टरपंथी व्लादिमीर वासिलिविच स्टासोव (1824-1906) थे।

माइटी हैंडफुल ग्रुप क्रांतिकारी किण्वन की पृष्ठभूमि के खिलाफ पैदा हुआ, जिसने उस समय रूसी इंटेलीजेंस के दिमाग को गले लगा लिया था। किसानों के दंगे और विद्रोह उस समय की मुख्य सामाजिक घटनाएँ बन गए, जिसने कलाकारों को राष्ट्रीय विषय पर लौटा दिया। राष्ट्रीय-सौंदर्य सिद्धांतों के कार्यान्वयन में, समुदाय के विचारकों द्वारा घोषित स्टासोव और बालाकिरेव, सबसे सुसंगत सांसद पी। मुसर्गस्की थे, जो दूसरों से कम थे - सी। ए। कुई। "ताकतवर मुट्ठी" के प्रतिभागियों ने रूसी संगीत लोककथाओं और रूसी चर्च गायन के नमूनों को व्यवस्थित रूप से दर्ज किया और अध्ययन किया। चैंबर और प्रमुख शैलियों, विशेषकर ओपेरा में, द ज़ार ब्राइड, स्नेगुरोचका, खोवांशीना, बोरिस गोडुनोव और प्रिंस इगोर सहित कई रचनाओं में उन्होंने एक या दूसरे रूप में अपने शोध के परिणामों को मूर्त रूप दिया। द माइटी हैंडफुल में राष्ट्रीय पहचान की गहन खोज केवल लोकगीतों और साहित्यिक गायन की व्यवस्था तक ही सीमित नहीं थी, बल्कि नाटक, शैली (और रूप) तक, संगीत की कुछ श्रेणियों (सद्भाव, लय, बनावट, आदि) तक सीमित थी।

प्रारंभ में, सर्कल में बालाकिरेव और स्टासोव शामिल थे, बेलिन्स्की, डोब्रोलीबोव, हर्ज़ेन, चेर्नशेव्स्की को पढ़ने के लिए उत्सुक थे। उन्होंने अपने विचारों के साथ युवा संगीतकार कुई को भी प्रेरित किया, और बाद में मुसोर्स्की ने उनके साथ शामिल हो गए, संगीत की प्रैक्टिस के लिए प्रोब्राज़ेन्स्की रेजिमेंट में अधिकारी का पद छोड़ दिया। 1862 में, एन। ए। रिमस्की-कोर्साकोव और ए। पी। बोरोडिन बालाकिरव सर्कल में शामिल हुए। यदि रिमस्की-कोर्साकोव सर्कल के बहुत युवा सदस्य थे, जिनके विचार और संगीत प्रतिभा अभी निर्धारित होने लगी थी, तो बोरोडिन पहले से ही एक परिपक्व व्यक्ति, एक उत्कृष्ट रासायनिक वैज्ञानिक, रूसी विज्ञान के दिग्गजों के साथ फ्रेंडली मित्र थे जैसे केंडेलव, सेचेनोव, कोवालेवस्की Botkin।

बलकिरेव सर्कल की बैठकें हमेशा बहुत ही रचनात्मक माहौल में आगे बढ़ती थीं। इस मंडली के सदस्य अक्सर लेखक ए। वी। ग्रिगोरोविच, ए। एफ। पिसेमस्की, आई.एस. तुर्गनेव, कलाकार आई। ई। रेपिन और मूर्तिकार एम। ए। एंटोकोल्स्की से मिलते थे। पास, हालांकि किसी भी तरह से पीटर इलिच Tchaikovsky के साथ हमेशा चिकनी संबंध नहीं थे।

70 के दशक में, "माइटी हैंडफुल" एक क्लोज-नाइट ग्रुप के रूप में मौजूद था। रूसी और विश्व संगीत कला के विकास में "शक्तिशाली मुट्ठी" की गतिविधियां एक युग बन गईं।

पांच रूसी संगीतकारों की नियमित बैठकों के समापन के साथ, द माइटी हैंडफुल का वेतन वृद्धि, विकास और जीवंत इतिहास समाप्त नहीं हुआ। कुक्किस्ट गतिविधि और विचारधारा का केंद्र, मुख्य रूप से रिमस्की-कोर्साकोव की शैक्षिक गतिविधियों के कारण, सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी की कक्षाओं में स्थानांतरित हो गया, साथ ही मध्य-वर्षों से बिल्लाइव सर्कल तक, जहां रिमस्की-कोर्साकोव लगभग 20 वर्षों तक एक मान्यता प्राप्त प्रमुख और नेता थे, और फिर, 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, उन्होंने ए। के। लयाडोव, ए। के। ग्लेज़ुनोव और थोड़ी देर बाद (मई 1907 से) एन.वी. आर्टसबुशेव के साथ "जीत" में अपने नेतृत्व को साझा किया। इस प्रकार, बालाकिरव के कट्टरपंथीवाद के जाल, बेलीव का सर्कल द माइटी हैंडफुल का एक प्राकृतिक निरंतरता बन गया।

रिमस्की-कोर्साकोव ने खुद को बहुत ही निश्चित तरीके से याद किया।

"क्या बलियावेर सर्कल की निरंतरता के रूप में बिलीव सर्कल को विचार करना संभव है, क्या उनके बीच समानता का एक निश्चित हिस्सा था, और इसके कर्मियों के समय के साथ बदलाव के अलावा क्या अंतर था? समानता, जिसने संकेत किया कि बेलीएव्स्की सर्कल मेरा और ल्यडोव के व्यक्ति में कनेक्टिंग लिंक को छोड़कर बालाकिरेव्स्की की निरंतरता थी, इसमें एक सामान्य और दूसरे में उन्नत, प्रगतिशील शामिल थे; लेकिन बालाकिरव का घेरा तूफान की अवधि और रूसी संगीत के विकास में हुआ, और बिलीव के सर्कल के आगे शांत जुलूस की अवधि के अनुरूप था; बालाकिरेव्स्की क्रांतिकारी थे, जबकि बेलीएव्स्की प्रगतिशील थे ... "

- (एन.ए. रिमस्की-कोर्साकोव, "मेरे संगीत जीवन का क्रॉनिकल")

बिल्लाएव सर्कल के सदस्यों में, रिमस्की-कोर्साकोव खुद को "लिंकिंग लिंक" के रूप में नाम देते हैं (बलकेरव के बजाय सर्कल के नए प्रमुख के रूप में), बोरोडिन (उनकी मृत्यु से पहले कम समय में) और लिआदोव। 80 के दशक के उत्तरार्ध के बाद से, बेलीव के "माइटी हैंडफुल" में ग्लेज़ुनोव, भाइयों एफ। एम। ब्लुमेनफेल्ड और एस। एम। ब्लुमेनफेल्ड, कंडक्टर ओ। डायटश और पियानोवादक एन। एस। जैसे प्रतिभाशाली और विशिष्ट संगीतकार शामिल हैं। । लावरोव। थोड़ी देर बाद, रूढ़िवादी के रूप में स्नातक की उपाधि प्राप्त की, Belyaevites में N. A. Sokolov, K. A. Antipov, Y. Vitol और इतने पर संगीतकार शामिल हैं, जिसमें बड़ी संख्या में रिमस्की-कोर्साकोव के बाद के रचना में स्नातक शामिल हैं। इसके अलावा, "आदरणीय स्टसॉव" ने बेलीएव सर्कल के साथ हमेशा अच्छे और करीबी संबंध बनाए रखे, हालांकि उनका प्रभाव बलकारिवर सर्कल के समान "दूर होने के समान" था। सर्कल की नई रचना (और इसके अधिक उदारवादी सिर) को "पॉस्लेचिस्ट्स" के नए चेहरे द्वारा भी निर्धारित किया गया था: वे शिक्षाविदों की ओर अधिक उन्मुख थे और कई प्रभावों के लिए खुले थे, जिन्हें पहले द माइटी हैंडफुल के ढांचे के भीतर अस्वीकार्य माना जाता था। Belyaevites ने "विदेशी" प्रभावों का बहुत अनुभव किया और व्यापक सहानुभूति थी, जो वैगनर और Tchaikovsky से लेकर "यहां तक \u200b\u200bकि" रवेल और डेबसी तक थी। इसके अलावा, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि, "ताकतवर मुट्ठी" के उत्तराधिकारी होने के नाते और एक पूरे के रूप में अपनी दिशा जारी रखते हुए, बेलेव सर्कल ने एक एकल विचारधारा या कार्यक्रम द्वारा निर्देशित, एक भी संपूर्ण सौंदर्य का गठन नहीं किया।

बदले में, बलकिरेव ने अपनी गतिविधि नहीं खोई और अपने प्रभाव को फैलाना जारी रखा, अधिक से अधिक छात्रों को रिहा कर दिया जब वह अदालत चैपल के प्रमुख थे। अपने दिवंगत छात्रों के सबसे प्रसिद्ध (जिन्होंने बाद में रिमस्की-कोर्साकोव वर्ग को भी समाप्त किया) को संगीतकार वी। ए। ज़ोलोटारेव माना जाता है।

मामला प्रत्यक्ष शिक्षण और मुक्त निबंध कक्षाओं तक सीमित नहीं था। शाही सिनेमाघरों के मंच पर रिमस्की-कोर्साकोव के नए ओपेरा और उनकी आर्केस्ट्रा रचनाओं का लगातार प्रदर्शन, बोरोडिनो के "प्रिंस इगोर" का उत्पादन और मुसर्गस्की के "बोरिस गोडुनोव" के दूसरे संस्करण, कई महत्वपूर्ण लेख और स्टासोव के बढ़ते व्यक्तिगत प्रभाव - इन सभी ने धीरे-धीरे राष्ट्रीय उन्मुखताओं की श्रेणी में वृद्धि की। संगीत विद्यालय। रिमस्की-कोर्साकोव और बालाकिरेव के कई छात्र, उनकी रचनाओं की शैली के अनुसार, "माइटी हैंडफुल" की सामान्य लाइन की निरंतरता के साथ अच्छी तरह से फिट होते हैं और कहा जा सकता है, यदि इसके बेलगाम सदस्य नहीं हैं, तो कम से कम वफादार अनुयायी हैं। और कभी-कभी ऐसा भी हुआ कि अनुयायी अपने शिक्षकों के बहुत अधिक "सच्चे" (और रूढ़िवादी) निकले। 20 वीं सदी के मध्य तक स्क्रिपियन, स्ट्रविंस्की और प्रोकोफीव के समय में भी कुछ अनाचारवाद और पुराने जमाने के बावजूद, इनमें से कई रचनाकारों की सुंदरता और पसंद बनी रही काफी "कुचकिस्ट" और सबसे अधिक बार - मौलिक शैलीगत परिवर्तनों के अधीन नहीं। हालांकि, समय के साथ, अपने काम में अधिक से अधिक बार, रिमस्की-कोर्साकोव के अनुयायियों और छात्रों ने मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग के स्कूलों के एक निश्चित "संलयन" की खोज की, कुछ हद तक "यूचकिस्ट" सिद्धांतों के साथ Tchaikovsky के प्रभाव को संयोजित किया। इस श्रृंखला में शायद सबसे चरम और दूर की संख्या ए एस आर्नेस्की है, जो अपने दिनों के अंत तक, अपने शिक्षक (रिमस्की-कोर्साकोव) के लिए व्यक्तिगत (छात्र) निष्ठा बनाए रखते हुए, हालांकि, अपने काम में परंपराओं के बहुत करीब थे। शाइकोवस्की। इसके अलावा, उन्होंने जीवन के एक बेहद ढीले और यहां तक \u200b\u200bकि "अनैतिक" तरीके का नेतृत्व किया। यह, विशेष रूप से, बेलीएव सर्कल में उसके प्रति बहुत ही महत्वपूर्ण और असंवेदनशील दृष्टिकोण की व्याख्या करता है। अलेक्जेंडर ग्रीचानोव का उदाहरण, रिमस्की-कोर्साकोव का एक वफादार छात्र, जो ज्यादातर समय मास्को में रहता था, कोई कम संकेत नहीं है। हालांकि, शिक्षक अपने काम के बारे में बहुत अधिक सहानुभूति से प्रतिक्रिया करता है और उसे "आंशिक रूप से पीटरबर्गर" के रूप में प्रशंसा करता है। 1890 के बाद और सेंट पीटर्सबर्ग में त्चिकोवस्की की लगातार यात्राओं के बाद, स्वाद का उदारवाद और बेलीएव्स्की सर्कल में द माइटी हैंडफुल के रूढ़िवादी परंपराओं के लिए एक तेजी से ठंडा रवैया बढ़ गया। धीरे-धीरे, Glazunov, Lyadov, और Rimsky-Korsakov ने भी व्यक्तिगत रूप से Tchaikovsky से संपर्क किया, जिससे "स्कूलों की दुश्मनी" की पुरानी अपूरणीय (Balakirev) परंपरा खत्म हो गई। 20 वीं शताब्दी की शुरुआत तक, नए रूसी संगीत के बहुमत में तेजी से दो रुझानों और स्कूलों का संश्लेषण पाया जाता है: मुख्य रूप से अकादमिकता और "शुद्ध परंपराओं" का क्षरण। रिम्स्की-कोर्साकोव ने स्वयं इस प्रक्रिया में महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। एल। एल। सबान्येव के अनुसार, रिमस्की-कोर्साकोव के संगीत का स्वाद, उनके "प्रभाव के लिए खुलापन" उनके सभी समकालीन संगीतकारों की तुलना में बहुत अधिक लचीला और व्यापक था।

XIX के उत्तरार्ध के कई रूसी संगीतकार - संगीत इतिहासकारों द्वारा माइट हैंडफुल की परंपराओं के प्रत्यक्ष उत्तराधिकारी के रूप में XX शताब्दियों की पहली छमाही को माना जाता है; उनमें से

तथ्य यह है कि प्रसिद्ध फ्रेंच सिक्स, एरिक सैटी के नेतृत्व में इकट्ठे हुए (जैसे कि "मिलिया बालाकिरेव की भूमिका में") और जीन कोक्ट्यू (जैसे कि "व्लादिमीर स्टैसोव की भूमिका में") - "रूसी पांच" का सीधा जवाब है विशेष उल्लेख के योग्य। "- जैसा कि द माइटी हैंडफुल के संगीतकार पेरिस में बुलाए गए थे। प्रसिद्ध आलोचक हेनरी कोल का एक लेख, जो दुनिया को संगीतकार के एक नए समूह के जन्म के बारे में सूचित करता है: "द रशियन फाइव, फ्रेंच सिक्स एंड मिस्टर सैटी".

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सूत्रों का कहना है

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शक्तिशाली ढेर से अंश

हवा नीचे गिर गई, युद्ध के मैदान में कम लटक रहे काले बादल, पाउडर के धुएं के साथ क्षितिज पर विलय। यह अंधेरा हो रहा था, और सभी स्पष्ट रूप से दो स्थानों में आग की चमक का संकेत दिया गया था। तोप का गोला कमजोर हो गया, लेकिन पीछे से और दाईं ओर राइफलों की गड़गड़ाहट अक्सर और भी करीब से सुनी जाती थी। जैसे ही तुषिन, अपनी बंदूकों के साथ, गोल और घायल होकर घायल हुए, आग के नीचे से निकले और खड्ड में जा गिरे, उनके मालिक और सहायक उनसे मिले, जिनमें मुख्यालय अधिकारी और झेरकोव शामिल थे, जो दो बार भेजे गए थे और कभी भी तुशीन की बैटरी तक नहीं पहुंचे थे। उन सभी ने एक-दूसरे को बाधित करते हुए, दिए गए और प्रेषित आदेश, कैसे और कहां जाना है, और उसे प्रतिवाद और टिप्पणी की। तुशिन ने किसी भी चीज़ का निपटान नहीं किया और चुपचाप, बोलने से डरता था, क्योंकि हर शब्द पर वह तैयार था, बिना जाने क्यों, रोने के लिए, अपने तोपखाने की नाग में पीछे की ओर। यद्यपि यह आदेश दिया गया था कि घायलों को छोड़ दिया जाए, उनमें से कई सैनिकों के पीछे भाग गए और बंदूकें मांगीं। बहुत युवा पैदल सेना के अधिकारी, जो लड़ाई से पहले टुशिन की कुटिया से बाहर कूद गए थे, उनके पेट में एक गोली लगी थी, जो मटवेना की गाड़ी पर लगाई गई थी। पहाड़ के नीचे, एक पीला हुंकार कबाड़, एक हाथ से दूसरे हाथ का सहारा लेकर, तुषिन के पास गया और बैठने के लिए कहा।
"कप्तान, भगवान की खातिर, मैं अपने हाथ में शेल-हैरान हूं," उन्होंने डरपोक कहा। "भगवान के लिए, मैं नहीं जा सकता।" भगवान के लिए!
  यह स्पष्ट था कि इस बाजीगर ने एक से अधिक बार बैठने के लिए कहा और हर जगह मना कर दिया। उन्होंने अशोभनीय और दुखी स्वर में पूछा।
  - भगवान के लिए, पौधे लगाने का आदेश।
  "प्लांट, प्लांट," टुशिन ने कहा। "अपने ओवरकोट रखो, तुम चाचा," उसने अपने प्रिय सैनिक से कहा। "घायल अधिकारी कहाँ है?"
  "उन्होंने इसे नीचे रख दिया, यह समाप्त हो गया," किसी ने उत्तर दिया।
  - पौधा। बैठो, मधु, बैठो। ओवरकोट, एंटोनोव रखो।
  जेंकर रोस्तोव थे। उसने एक हाथ दूसरे के पास रखा, वह पीला था, और उसका निचला जबड़ा भीषण कांप रहा था। उसे मतवेवना पर रखा गया, जिस हथियार के साथ मृत अधिकारी को रखा गया था। ओवरकोट पर खून लगा था, जिसमें रोस्तोव के पैर और हाथ गंदे थे।
  "क्या, तुम चोट कर रहे हो, प्रिय?" - टुशिन ने कहा, बंदूक जिस पर रोस्तोव बैठा था।
  - नहीं, शेल-शॉक।
  "बिस्तर पर खून क्यों है?" तुशीन ने पूछा।
  "यह एक अधिकारी है, आपका बड़प्पन, खून से सना हुआ है," सैनिक ने गनर को जवाब दिया, उसकी महानता की आस्तीन से खून पोंछते हुए और मानो उस अशुद्धता के लिए माफी मांग रहा हो जिसमें बंदूक थी।
  फोर्सेस, पैदल सेना की मदद से बंदूकों को ऊपर ले जाया गया, और गुंटर्सडॉर्फ गांव में पहुंचने पर वे रुक गए। यह पहले से ही इतना गहरा था कि दस कदमों में सैनिकों की वर्दी को भेदना असंभव था, और झड़प कम होने लगी। अचानक, दाहिनी ओर से करीब, रोता और गोलीबारी फिर से सुनाई दी। शॉट पहले ही अंधेरे में चमक रहे थे। यह फ्रेंच का आखिरी हमला था, जिसका जवाब गांव के घरों में बसने वाले सैनिकों ने दिया था। फिर से, सब कुछ गांव से चला गया, लेकिन तुषीन की बंदूकें आगे नहीं बढ़ सकीं और बंदूकधारियों, तुशिन और कैडेट ने एक दूसरे को चुपचाप देखा, अपने भाग्य का इंतजार कर रहे थे। आग का आदान-प्रदान कम होना शुरू हो गया, और सैनिकों ने सड़क के किनारे से छलकते हुए गोलाबारी को एनिमेटेड कर दिया।
  - अक्षत, पेट्रोव? - एक से पूछा।
  - पूछा, भाई, गर्मी। अब वे पलटेंगे नहीं, दूसरे ने कहा।
  - कुछ भी न देखें। वे अपने में कैसे तले! देखने के लिए नहीं; अंधेरा, भाइयों। नशे में मत आना?
  फ्रांसीसी पिछली बार निरस्त कर दिए गए थे। और फिर, एकदम सही अँधेरे में, गुनगुनाती पैदल सेना से घिरे एक फ्रेम की तरह, टशिन की बंदूकें आगे बढ़ीं।
अंधेरे में, ऐसा लग रहा था कि एक अदृश्य, उदास नदी बह रही है, सभी एक दिशा में, एक फुसफुसाते हुए, एक कानाफूसी और खुरों और पहियों की आवाज़ के साथ। सामान्य रूप से, अन्य सभी ध्वनियों के कारण, रात के अंधेरे में घायलों के कराहने और आवाजें सभी की तुलना में अधिक स्पष्ट थीं। उनके विलाप सैनिकों के आसपास के इस सभी अंधेरे को भरने के लिए लग रहे थे। उनके विलाप और इस रात का अंधेरा एक ही था। कुछ समय बाद, चलती हुई भीड़ में उत्साह उत्पन्न हुआ। किसी ने सफेद घोड़े पर एक रेटिन्यू के साथ सवारी की और गाड़ी चलाते समय कुछ कहा। क्या कहा आपने अब कहाँ? खड़े हो जाओ, क्या? धन्यवाद, या क्या? - हर तरफ से लालची सवालों को सुना गया, और पूरे चलते हुए लोगों ने खुद को धक्का देना शुरू कर दिया (जाहिर है, सामने वाले ने रोक दिया), और एक अफवाह उड़ गई कि इसे रोकने का आदेश दिया गया था। गंदी सड़क के बीच में चलते ही सब लोग रुक गए।
  लाइटें जल उठीं, और आवाज बुलंद हो गई। कैप्टन तुशिन ने कंपनी को आदेश दिया कि वह सैनिकों में से एक को कैडेट के लिए ड्रेसिंग स्टेशन या डॉक्टर की तलाश में भेजे और सैनिकों द्वारा सड़क पर रखी आग से बैठ जाए। रोस्तोव ने भी खुद को आग में घसीटा। दर्द, ठंड और नमी से बुखार कांपने से उसका पूरा शरीर कांप गया। स्वप्न ने उसे अचंभे में डाल दिया, लेकिन वह अपने दर्द को कम करने और दर्द को कम नहीं कर पाया। उसने या तो अपनी आँखें बंद कर लीं, या आग को देखा, जो उसे गर्म लाल लग रहा था, या तुर्की में उसके बगल में बैठे हुए तुशिन के कमजोर, कमजोर आंकड़े पर। सहानुभूति और करुणा के साथ टुशिन की बड़ी, दयालु और चतुर आँखें उस पर बरस पड़ीं। उसने देखा कि तुशिन अपनी आत्मा के साथ चाहता था और किसी भी तरह से उसकी मदद नहीं कर सकता था।
  हर तरफ से पैदल चलने और पैदल चलने और आस-पास पैदल चलने की बात सुनी जाती थी। आवाज़ों, पदचापों और घोड़ों की टापों की आवाज़ कीचड़ में फिर से समीप आ गई, लकड़ी के निकट और दूर तक फैली दरार एक मद्धिम कूबड़ में विलीन हो गई।
  अब अदृश्य नदी पहले की तरह, अंधेरे में नहीं बहती थी, लेकिन मानो तूफान के बाद एक उदास समुद्र भरा और कांप रहा था। रोस्तोव ने अर्थहीन रूप से देखा और उसके और उसके सामने क्या हो रहा था, उसे सुना। पैदल सेना का एक जवान आग की तरफ बढ़ गया, नीचे गिर गया, उसके हाथ आग में डाल दिए और उसका चेहरा दूर कर दिया।
  - कुछ नहीं, तुम्हारा बड़प्पन? उन्होंने कहा, तुषिन को संबोधित करते हुए। - अपनी कंपनी, अपने सम्मान को हराया; मुझे नहीं पता कि कहां मुसीबत!
  सिपाही के साथ, एक बंधे हुए गाल के साथ एक पैदल सेना के अधिकारी ने आग के पास पहुंचकर, टशिन की ओर मुड़ते हुए, बन्दूक के एक छोटे से टुकड़े को वैगन में ले जाने के लिए स्थानांतरित करने के लिए कहा। कंपनी कमांडर के बाद दो सैनिक भागे। वे एक-दूसरे से किसी प्रकार का बूट खींचते हुए, जमकर शापित और लड़े।
  - अच्छा, आपने उठाया! आप चुस्त हैं, "वह कर्कश आवाज में अकेले चिल्लाया।
फिर एक पतली, पीला सिपाही आया, जिसकी गर्दन एक खूनी अंडरकोट में बंधी थी, और गुस्से में आवाज में गनर से पानी की मांग की।
  - अच्छा, मरो, या कुत्ते की तरह कुछ? उसने कहा।
  तुशीन ने उसे पानी देने का आदेश दिया। फिर एक हंसमुख सिपाही भागा, उसने पैदल सेना में रोशनी मांगी।
  - पैदल सेना में थोड़ी आग! रहने के लिए खुश, हमवतन, प्रकाश के लिए धन्यवाद, हम प्रतिशत वापस दे देंगे, ”उन्होंने कहा, अंधेरे में कहीं एक निस्तेज फायरब्रांड लेकर।
  इस सैनिक के पीछे, उनके ओवरकोट पर कुछ भारी ले जा रहे चार सैनिकों ने आग लगा दी। उनमें से एक ने ठोकर खाई।
  "यह लानत है, वे सड़क पर जलाऊ लकड़ी डालते हैं," वह बड़बड़ाया।
  - खत्म हो गया, इसे क्यों पहनें? - उनमें से एक ने कहा।
  - अच्छा, आप!
  और वे अपने बोझ के साथ अंधेरे में छिप गए।
  - क्या? यह दर्द होता है? - टुशिन ने रोस्तोव से कानाफूसी में पूछा।
  - दर्द होता है।
  "आपका सम्मान, जनरल को।" यहाँ वे एक झोंपड़ी में खड़े हैं, '' आतिशबाज़ी ने तुशीन से संपर्क किया।
  - अब, डार्लिंग।
  तुषीन उठे और अपने ओवरकोट को ठीक करते हुए और ठीक होकर, आग से दूर चले गए ...
  बंदूकधारियों के अलाव से दूर नहीं, उसके लिए तैयार एक झोपड़ी में, प्रिंस बागेशन रात के खाने में बैठे थे, कुछ यूनिट प्रमुखों के साथ बात कर रहे थे जो उनके स्थान पर एकत्र हुए थे। आधी-बंद आँखों वाला एक बूढ़ा आदमी था, बेसब्री से एक मेमने की हड्डी, और एक बीस-बाइस साल की त्रुटिहीन जनरल, एक गिलास वोदका और रात के खाने से बह गया, और एक व्यक्तिगत अंगूठी के साथ एक मुख्यालय अधिकारी, और ज़ेरकोव, जो बेचैन दिख रहा था, और राजकुमार आंद्रेई, पीला, शुद्ध होंठों के साथ। आँखें।
  झोपड़ी में एक कोने में एक फ्रांसीसी झंडे को झुका हुआ था, और एक भोले चेहरे वाले ऑडिटर ने बैनर के कपड़े को महसूस किया और हैरान होकर अपना सिर हिला दिया, हो सकता है कि वह वास्तव में बैनर के लुक में रुचि रखते थे, और शायद यह उनके लिए कठिन था। रात का खाना देखने के लिए भूखा था, जिसके लिए उसके पास उपकरण की कमी थी। पास की एक झोपड़ी में एक फ्रांसीसी कर्नल ड्रगोनों द्वारा कब्जा कर लिया गया था। उसके पास भीड़, उसकी जाँच, हमारे अधिकारी। प्रिंस बागेशन ने व्यक्तिगत मालिकों को धन्यवाद दिया और मामले के विवरण और नुकसान के बारे में पूछा। रेजिमेंटल कमांडर, जिसने खुद को ब्रौनौ के पास पेश किया, ने राजकुमार को सूचना दी कि, जैसे ही मामला शुरू हुआ, वह जंगल से पीछे हट गया, लकड़बग्घे इकट्ठा हुए और उन्हें खुद से गुजरते हुए, दो बटालियनों ने संगीनों से मारा और फ्रेंच पर दस्तक दी।
  - जैसा कि मैंने देखा, महामहिम, कि पहली बटालियन परेशान है, मैं सड़क पर खड़ा था और सोचा: "मैं इनको याद करूंगा और लड़ाई की आग से मिलूंगा"; ऐसा किया।
रेजिमेंटल कमांडर ऐसा करना चाहता था, इसलिए पछतावा करता था कि उसके पास ऐसा करने का समय नहीं है, ऐसा लगता है कि यह सब निश्चित रूप से था। शायद यह भी वास्तव में था? इस भ्रम में कोई कैसे हो सकता है और क्या नहीं था?
  "और मुझे कहना चाहिए, आपका महामहिम," उन्होंने जारी रखा, कुतुज़ोव के साथ डोलोखोव की बातचीत और पदावनति के साथ उनकी आखिरी मुलाकात को याद करते हुए, "उस निजी, डोलोखोव को पदावनत किया, मेरी आँखों के सामने एक फ्रांसीसी अधिकारी को पकड़ लिया और विशेष रूप से पूरा किया गया।
  "यहाँ मैंने महामहिम, पावलोग्राड के निवासियों के हमले को देखा," झेरकोव ने बाधित किया, असहज रूप से चारों ओर देख रहे थे, जिन्होंने उस दिन हसर नहीं देखा, लेकिन केवल पैदल सेना के अधिकारी से उनके बारे में सुना। "वे दो वर्गों, आपका महामहिम crumpled है।"
  कुछ लोग ज़ेरकोव के शब्दों पर मुस्कुराए, जैसा कि हमेशा उनसे एक मजाक की उम्मीद थी; लेकिन, यह कहते हुए कि उन्होंने जो कहा वह हमारे हथियारों की महिमा से जुड़ा हुआ था और वर्तमान समय में, उन्होंने एक गंभीर अभिव्यक्ति ली, हालांकि कई लोग अच्छी तरह से जानते थे कि ज़ेरकोव जो कह रहा था वह झूठ था, कुछ भी नहीं के आधार पर। राजकुमार बागान ने बूढ़े आदमी कर्नल की ओर रुख किया।
  - मैं सभी को धन्यवाद देता हूं, सज्जनों, सभी इकाइयों ने वीरतापूर्वक काम किया: पैदल सेना, घुड़सवार सेना और तोपखाने। केंद्र में दो बंदूकें कैसे छोड़ी जाती हैं? उसने पूछा, किसी की आँखों से देख रहा है। (प्रिंस बैग्रेशन ने बाएं फ्लैंक की बंदूकों के बारे में नहीं पूछा; वह पहले से ही जानता था कि मामले की शुरुआत में सभी बंदूकें वहां फेंक दी गई थीं।) "मुझे लगता है कि आपने पूछा है," वह ड्यूटी पर अधिकारी के पास गया।
  "एक को मारा गया था," ड्यूटी पर मौजूद अधिकारी ने जवाब दिया, "और दूसरा, मैं नहीं समझ सकता; मैं खुद वहाँ हर समय था और आदेश दिया और बस छोड़ दिया ... यह गर्म था, हालांकि, "उन्होंने मामूली रूप से जोड़ा।
  किसी ने कहा कि कैप्टन तुशीन यहाँ गाँव के पास ही खड़े थे, और यह कि वह पहले ही इसके लिए भेजा जा चुका था।
  प्रिंस एंड्रयू को संबोधित करते हुए "हाँ, आप थे," राजकुमार बागेशन ने कहा।
  ", हम एक साथ एक सा नहीं मिला," ड्यूटी पर मौजूद अधिकारी ने बोल्कॉन्स्की पर खुशी से मुस्कुराते हुए कहा।
  "मुझे आपको देखकर खुशी नहीं हुई," प्रिंस एंड्रयू ने ठंडे और अचानक कहा।
  सब लोग चुप थे। टुशिन दहलीज पर दिखाई दिया, डरपोक जनरलों की पीठ के माध्यम से अपना रास्ता बना रहा था। एक तंग झोपड़ी में जनरलों के चारों ओर घूमते हुए, हमेशा की तरह शर्मिंदा, अपने वरिष्ठों को देखते हुए, तुषिन ने फ्लैगपोल की जांच नहीं की और उस पर ठोकर खाई। कुछ आवाजें हंसी।
  "बंदूक को कैसे छोड़ा गया था?" - बैग्रेशन ने पूछा, कप्तान पर इतना नहीं फेंका, लेकिन उन हंसी में, जिनमें से सभी के मुकाबले ज़ोरकोव की आवाज़ सुनी गई थी।
तुषिन अब केवल दुर्जेय अधिकारियों की नजर में, अपने अपराध बोध से सभी आतंक में आ गए थे और शर्म की बात है कि वह बच गए, दो बंदूकें खो गईं। वह इतना उत्साहित था कि अब तक उसके पास इस बारे में सोचने का समय नहीं था। अफसरों की हंसी ने उसे और भी उलझा दिया। वह एक कांपते निचले जबड़े के साथ बैजेशन के सामने खड़ा था और मुश्किल से बोला:
  "मुझे नहीं पता ... आपका महामहिम ... कोई लोग नहीं थे, आपका महामहिम।"
  "आप कवर से ले सकते थे!"
  कोई कवर नहीं था, तुशीन ने यह नहीं कहा, हालांकि यह सच था। वह दूसरे मालिक को चुप रहने से डरता था और चुपचाप, स्थिर निगाहों से सीधे बागैशन के चेहरे पर नज़र डालता था, क्योंकि परीक्षक परीक्षक की आँखों में भटक गया था।

"न्यू रशियन म्यूजिक स्कूल" या बालाकिरव सर्कल। उन्नीसवीं शताब्दी के मध्य में गठित रूसी संगीतकारों का समुदाय।

नाम प्रसिद्ध संगीत समीक्षक व्लादिमीर स्टासोव के हल्के हाथ से तय किया गया था - यह रूस में है। यूरोप में, संगीतकारों के समुदाय को "ग्रुप ऑफ़ फाइव" कहा जाता था।

1.

"द माइटी हैंडफुल" की उपस्थिति के लिए पहला कदम 1855 में गिफ्ट किए गए 18 वर्षीय संगीतकार मिली बलकिरेव का सेंट पीटर्सबर्ग में आगमन है।

शानदार प्रदर्शन के साथ, पियानोवादक ने न केवल परिष्कृत जनता का ध्यान आकर्षित किया, बल्कि उस समय के सबसे प्रसिद्ध संगीत समीक्षक - व्लादिमीर स्टासोव, जो संगीतकार संघ के वैचारिक प्रेरक बन गए।

2.

एक साल बाद, बलकिरेव की मुलाकात एक सैन्य इंजीनियर सीजर कुई से हुई। 1857 में - मिलिट्री स्कूल मोसेगॉर्स्की के स्नातक के साथ।

1862 में, एक नौसेना अधिकारी निकोलाई रिम्स्की-कोर्साकोव के साथ, रसायन विज्ञान के प्रोफेसर अलेक्जेंडर बोरोडिन के साथ आम संगीत विचारों का खुलासा हुआ। तो एक संगीत क्लब था।

3.

बालाकिरेव ने नौसिखिया संगीतकारों को रचना, ऑर्केस्ट्रेशन, सद्भाव के सिद्धांत से परिचित कराया। एक साथ, समान विचारधारा वाले लोगों ने बेलिंस्की और चेर्नशेव्स्की को पढ़ा, साथ में अकादमिक दिनचर्या का विरोध किया, नए रूपों की खोज की - राष्ट्रीयता के सामान्य विचार के तहत संगीत विकास की मुख्य दिशा के रूप में।

4.

व्लादिमीर यूनियन को व्लादिमीर स्टासोव ने "माइटी हैंडफुल" करार दिया। एक लेख में, आलोचक ने कहा:

"रूसी संगीतकारों के पास कविता, भावना, प्रतिभा और कौशल का एक छोटा लेकिन पहले से ही शक्तिशाली गुच्छा है।"

यह वाक्यांश पंखों वाला हो गया - और संगीत समुदाय के सदस्यों को केवल "कुचक" के रूप में संदर्भित किया गया।

5.

द माइटी हैंडफुल के रचनाकारों ने खुद को हाल ही में दिवंगत मिखाइल ग्लिंका का उत्तराधिकारी माना और रूसी राष्ट्रीय संगीत के विकास के लिए विचारों का सपना देखा। लोकतंत्र की भावना हवा में थी, और रूसी बुद्धिजीवियों ने सांस्कृतिक क्रांति के बारे में सोचा, बिना हिंसा और रक्तपात के - विशेष रूप से कला की शक्ति से।

6.

क्लासिक्स के आधार के रूप में लोक गीत। कुचकियों ने लोकगीत एकत्र किए और रूसी चर्च गायन का अध्ययन किया। पूरे संगीत अभियान का आयोजन किया। तो, 1860 में कवि निकोलाई शेरेबिना के साथ वोल्गा के साथ एक यात्रा से बालाकिरव ने सामग्री को लाया जो पूरे संग्रह का आधार बन गया - "40 रूसी लोक गीत"।

7.

गीत शैली से लेकर बड़े रूपों तक। फोकलोर बालकिरेवत्सी ने ओपेरा कार्यों में प्रवेश किया: "प्रिंस इगोर" बोरोडिन, "प्सकोवित्का" रिमस्की-कोर्साकोव, "खोवांशीना" और "बोरिस गोडुनोव" मुसोर्स्की। महाकाव्य और लोक कथाएं द माइटी हैंडफुल के रचनाकारों के सिम्फोनिक और मुखर कार्यों के लिए प्रेरणा का स्रोत बन गई हैं।

8.

सहकर्मी और मित्र। बालाकिरवत्सेव से घनिष्ठ मित्रता थी। संगीतकारों ने नई रचनाओं पर चर्चा की और विभिन्न कला रूपों के जंक्शन पर शाम बिताई। कुचकिस्ट लेखकों - इवान तुर्गनेव और एलेक्सी पिसेमस्की, कलाकार इल्या रेपिन, मूर्तिकार मार्क एंटोक्वास्की से मिले।

9.

न केवल लोगों के लिए, बल्कि लोगों के लिए भी। बालाकिरेविट्स के प्रयासों के माध्यम से, विभिन्न वर्गों के प्रतिभाशाली लोगों के लिए एक मुफ्त संगीत विद्यालय खोला गया। स्कूल में उन्होंने कुचकिस्टों और रचनाकारों द्वारा काम के मुफ्त संगीत कार्यक्रम दिए। स्कूल बालाकिरव सर्कल से बच गया और क्रांति तक काम किया।

10.

19 वीं सदी के 70 के दशक ने बालाकिरवित्स को तलाक दे दिया। "शक्तिशाली गुच्छा" टूट गया, लेकिन पांच रूसी संगीतकार बनाना जारी रखा। जैसा कि बोरोडिन ने लिखा था, स्कूल में व्यक्तिवाद हावी था, लेकिन

"सामान्य संगीत गोदाम, मग की सामान्य असुविधा विशेषता बनी हुई है":

रिमस्की-कोर्साकोव के साथ सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी की कक्षाओं में और अनुयायियों के काम में - बीसवीं शताब्दी के रूसी संगीतकार।

नगरपालिका शिक्षण संस्थान

बच्चों की आगे की शिक्षा

"बच्चों का संगीत विद्यालय"
अमूर्त

विषय पर:

"विशाल हूम्प" के रचनाकार

विषय पर

संगीत साहित्य
काम हो गया

ग्रेड 7 का छात्र

कोरल विभाग

वोलोसनिकोवा तात्याना

मैं जाँच की:

बिस्सरोवा जूलिया पेत्रोव्ना

1.1। निर्माण का इतिहास ………………………………………………………… 4

1.2। "शक्तिशाली मुट्ठी भर" की गतिविधियाँ

2. संगीतकार जो शक्तिशाली मुट्ठी भर बनाते हैं

2.1। मिल्ली अलेक्सेविच बालकिरेव (1837-1910) .................................... 12

2.2। मामूली पेट्रोविच मूसगोर्स्की (1839-1881) ………………………… 14

2.3। अलेक्जेंडर पोर्फिरिविच बोरोडिन (1833-1887) …………………… .15

2.4। सीज़र एंटोनोविच कुई (1835-1918) ………………………………… .. 18

2.5। निकोलाई एंड्रीविच रिम्स्की-कोर्साकोव (1844-1908) ... ... ... ... ... 19

निष्कर्ष ………………………………………………………………… .22

उपयोग किए गए स्रोतों की सूची ……………………………………… ..26

अनुलग्नक 1 ………………………………………………………………………… 27

परिशिष्ट 2 …………………………………………………………………………… 28

अनुलग्नक 3 ………………………………………………………………………… 29

परिशिष्ट 4 ……………………………………………………………… 30

परिशिष्ट 5 ………………………………………………………… 31

परिशिष्ट 6 …………………………………………………………………………… 32

परिचय

अभिव्यक्ति "शक्तिशाली गुच्छा", गलती से 1867 में स्टैसोव द्वारा इस्तेमाल किया गया था, दृढ़ता से स्थापित हो गया और संगीतकार के समूह के लिए आम तौर पर स्वीकार किए गए नाम के रूप में काम करना शुरू कर दिया, जिसमें शामिल थे: मिल्ली अलेक्सेविच बलाकिरेव (1837-1910, मामूली पेत्रोविच मूसोर्स्की (1839-1881), अलेक्जेंडर पोरफेयरविच बोरोडिन (1833) 1887), निकोलाई एंड्रीविच रिम्स्की-कोर्साकोव (1844-1908) और सीज़र एंटोनोविच कुई (1835-1918)। अक्सर "द माइटी हैंडफुल" को "न्यू रशियन म्यूज़िक स्कूल" कहा जाता है, साथ ही साथ "बालाकिरव सर्कल", जिसका नाम इसके नेता एम। ए। बालाकिरव के नाम पर रखा गया है। विदेश में, संगीतकारों के इस समूह को मुख्य प्रतिनिधियों की संख्या से "पांच" कहा जाता था। द माइटी हैंडफुल के रचनाकारों ने 19 वीं सदी के 60 के दशक के विशाल सार्वजनिक उतार-चढ़ाव की अवधि के दौरान रचनात्मक क्षेत्र में प्रवेश किया।

"शक्तिशाली ढेर"

बलकिरेव सर्कल के निर्माण का इतिहास इस प्रकार है: 1855 में, एम। ए। बालाकिरेव सेंट पीटर्सबर्ग से कज़ान पहुंचे। अठारह वर्षीय अतीक को बेहद खुशी मिली। 1856 की शुरुआत में, उन्होंने एक संगीतकार के रूप में संगीत कार्यक्रम के मंच पर बड़ी सफलता के साथ प्रदर्शन किया और जनता का ध्यान आकर्षित किया। विशेष रूप से बालाकिरव के लिए वी। वी। स्टासोव के परिचित हैं।

व्लादिमीर वासिलिविच स्टासोव रूसी कला के इतिहास में एक दिलचस्प व्यक्ति है। एक आलोचक, कला इतिहासकार, इतिहासकार और पुरातत्वविद, स्टासोव, एक संगीत आलोचक के रूप में बोलते हुए, सभी रूसी संगीतकारों के करीबी दोस्त थे। वह वास्तव में सभी प्रमुख रूसी कलाकारों के साथ निकटतम दोस्ती से जुड़ा हुआ था, अपने सर्वश्रेष्ठ चित्रों के प्रचार के साथ प्रिंट में दिखाई दिया और उनके सबसे अच्छे सलाहकार और सहायक भी थे।

एक उत्कृष्ट वास्तुकार वी.पी. स्टासोव व्लादिमीर वासिलिविच का बेटा सेंट पीटर्सबर्ग में पैदा हुआ था, उन्होंने अपनी शिक्षा स्कूल ऑफ लॉ में प्राप्त की। अपने पूरे जीवन में स्टासोव की सेवा सार्वजनिक पुस्तकालय के रूप में इस तरह के एक अद्भुत संस्थान के साथ जुड़ी हुई थी। वह व्यक्तिगत रूप से हेरज़ेन, चेर्नशेवस्की, लियो टॉल्स्टॉय, रेपिन, एंटोकोल्स्की, वीरेशचागिन, ग्लिंका को जानने के लिए हुआ। स्टाकोव ने ग्लिंका के बारे में बालाकिरव की टिप्पणी सुनी: "... बालाकिरेव में मुझे ऐसे विचार मिले जो मेरे बहुत करीब आए।" और, यद्यपि स्टासोव युवा संगीतकार से लगभग बारह वर्ष बड़ा था, उसने जीवन के लिए उसके साथ घनिष्ठ मित्र बनाए। वे लगातार बेलिंसकी, डोब्रोलीबॉव, हर्ज़ेन, चेर्नशेवस्की और स्टासोव की पुस्तकों को पढ़ने में समय व्यतीत करते हैं, निस्संदेह अधिक परिपक्व, विकसित और शिक्षित, शास्त्रीय और समकालीन कला का शानदार ज्ञान, वैचारिक रूप से बालाकैरव का नेतृत्व और निर्देशन करते हैं।

1856 में, विश्वविद्यालय के एक संगीत कार्यक्रम में, बालाकेरव की मुलाकात सीज़र एंटोनोविच कुई से हुई, जो उस समय मिलिट्री इंजीनियरिंग एकेडमी में पढ़ते थे और सैन्य किलेबंदी के निर्माण में माहिर थे। कुई को संगीत का बहुत शौक था। अपने शुरुआती युवाओं में, उन्होंने पोलिश संगीतकार मोनुशको के साथ भी अध्ययन किया।

संगीत पर अपने नए और साहसिक विचारों के साथ, बलकिरेव कुई को लुभाता है, कला में गंभीर रुचि पैदा करता है। बलकिरेव के निर्देशन में, कुई ने 1857 में पियानो के लिए चार हाथों में स्केरोज़ो लिखा, ओपेरा द प्रिजनर ऑफ़ काकेशस, और 1859 में वन-एक्टिक कॉमिक ओपेरा द सन ऑफ़ द मंदारिन।

बालाकिरेव - स्टैसोव - कुई समूह में शामिल होने वाले अगले संगीतकार थे मोडेस्ट पेट्रोविच मूसोर्स्की। जब वे बलकिरेव सर्कल में दाखिल हुए, तब तक वे एक गार्ड अधिकारी थे। उन्होंने बहुत जल्दी और बहुत जल्द ही यह महसूस करना शुरू कर दिया कि उन्हें अपना जीवन संगीत में समर्पित कर देना चाहिए। दो बार सोचने के बिना, वह, पहले से ही प्रीओब्राज़ेंस्की रेजिमेंट के एक अधिकारी ने इस्तीफा देने का फैसला किया। अपनी युवावस्था (18 वर्ष) के बावजूद, मुसोर्स्की ने हितों की एक महान विविधता दिखाई: उन्होंने संगीत, इतिहास, साहित्य, दर्शन का अध्ययन किया। बालाकिरव के साथ उनका परिचय 1857 में ए.एस. डारगॉमीज़स्की के साथ हुआ। सब कुछ Balakirev में Mussorgsky मारा: उसकी उपस्थिति, और एक उज्ज्वल अजीब खेल, और बोल्ड विचार। अब से, मुसोर्गेस्की बालाकिरेव के लिए लगातार आगंतुक बन जाता है। जैसा कि खुद मुसोर्गेस्की ने कहा, "उनके सामने एक नई दुनिया का पता चला है, जो अभी भी उनके लिए अज्ञात है।"

1862 में, N.A. रिमस्की-कोर्साकोव और ए.पी. बोरोडिन बालाकिरव सर्कल में शामिल हुए। यदि रिमस्की-कोर्साकोव सर्कल के बहुत कम उम्र के सदस्य थे, जिनके विचार और संगीत प्रतिभा अभी निर्धारित होने लगी थी, तो बोरोडिन पहले से ही एक परिपक्व व्यक्ति थे, एक उत्कृष्ट रसायनज्ञ, जो रूसी विज्ञान के ऐसे दिग्गजों के साथ जुड़े हुए थे: मेंडेलीव, सेचेनोव, कोवालेवस्की Botkin।

संगीत में, बोरोडिन स्वयं-सिखाया गया था। संगीत के सिद्धांत का उनका तुलनात्मक रूप से उच्च ज्ञान मुख्य रूप से चैम्बर संगीत के साहित्य के साथ एक गंभीर परिचित के कारण था। बोरोडिन मेडिकल एंड सर्जिकल एकेडमी में अपने छात्र के वर्षों के दौरान भी, सेलो की भूमिका निभाते हुए, वह अक्सर संगीत प्रेमियों के पहनावे में भाग लेते थे। उनके अनुसार, उन्होंने धनुष चौकड़ी, पंचक और साथ ही युगल और तिकड़ी के सभी साहित्य को देखा। बालाकिरेव से मिलने से पहले, बोरोडिन ने खुद कई चैम्बर रचनाएँ लिखीं। बलकिरेव ने जल्दी ही न केवल बोरोडिन की ज्वलंत संगीत प्रतिभा की सराहना की, बल्कि उनका बहुमुखी उन्मूलन किया।

इस प्रकार, 1863 की शुरुआत में हम गठित बालाकिरव्स सर्कल के बारे में बात कर सकते हैं।

"शक्तिशाली मुट्ठी" की राष्ट्रीय आकांक्षाएं, हालांकि, राष्ट्रीय संकीर्णता के किसी भी छाया से रहित थीं। यूक्रेनी, जॉर्जियाई, तातार, स्पेनिश, चेक और अन्य राष्ट्रीय भूखंडों और उनके कार्यों में धुनों के उपयोग के कई उदाहरणों के अनुसार, अन्य देशों की संगीत संस्कृतियों के लिए संगीतकार बहुत सहानुभूतिपूर्ण थे। पूर्वी तत्व (तमारा, इस्लेमी बालाकिरेवा; प्रिंस इगोर बोरोडिन; शेहेर्ज़ादे, अंतरा, रिमस्की-कोर्साकोव के गोल्डन कॉकरेल; मसोर्स्की के खोवांशीना) कुचकों के काम में विशेष रूप से बड़े स्थान पर हैं।

लोगों के लिए कला के कार्यों का निर्माण करके, एक ऐसी भाषा बोलना जो स्पष्ट और उसके करीब हो, संगीतकारों ने अपने संगीत को दर्शकों के व्यापक वर्गों तक पहुँचाया। यह लोकतांत्रिक आकांक्षा "नए रूसी स्कूल" कार्यक्रम की महान प्रवृत्ति को समझाती है। ऐसे वाद्य यंत्रों को "वाद्य" कहने की प्रथा है, जिसमें संगीतकार स्वयं विचारों, छवियों और भूखंडों की व्याख्या करता है। लेखक का स्पष्टीकरण या तो व्याख्यात्मक पाठ में दिया जा सकता है जो काम से जुड़ा है या उसके शीर्षक में है। द माइटी हैंडफुल के रचनाकारों द्वारा कई अन्य रचनाएं भी प्रोग्रामेटिक हैं: रिमस्की-कोर्साकोय, इस्लेमी और किंग लियर बालाकिरेव द्वारा एंटल एंड टेल, बाल्ड माउंटेन पर नाइट और मुसर्गस्की की प्रदर्शनी से चित्र।

अपने महान पूर्ववर्तियों, ग्लिंका और ड्रैग्योमोज़्स्की के रचनात्मक सिद्धांतों को विकसित करते हुए, "माइटी हैंडफुल" के सदस्य एक ही समय के नवप्रवर्तक थे। जो हासिल किया गया, उससे वे संतुष्ट नहीं थे, लेकिन अपने समकालीनों को "नए किनारे" के रूप में बुलाया, हमारे समय की मांगों और मांगों के लिए तत्काल जीवंत प्रतिक्रिया मांगी, नई कहानियों के लिए खोज की, नए प्रकार के लोगों, संगीतमय अवतार के नए साधनों की खोज की।

कुचकिस्टों को विदेशी संगीत के प्रभुत्व के साथ तीव्र संघर्ष में, प्रतिक्रियावादी और रूढ़िवादी, जो कि लंबे समय से रूसी शासकों और अभिजात वर्ग द्वारा लगाए गए हठी थे, के खिलाफ हर तरह की ज़िद्दी और अपरिवर्तनीय संघर्ष के बीच अपनी खुद की इन नई सड़कों को प्रशस्त करना था। शासक वर्गों को साहित्य और कला में वास्तव में क्रांतिकारी प्रक्रियाओं को पसंद नहीं किया जा सकता था। घरेलू कला को सहानुभूति और समर्थन का आनंद नहीं मिला। इतना ही नहीं, जो कुछ भी उन्नत था, प्रगतिशील था उसका पीछा किया जा रहा था। चेरनेशेव्स्की को निर्वासन में भेजा गया था, उनके लेखन पर सेंसरशिप प्रतिबंध की मुहर थी। रूस के बाहर, हर्ज़ेन रहता था। कला अकादमी को छोड़ने वाले कलाकारों को "संदिग्ध" माना जाता था और उन्हें tsarist गुप्त पुलिस के साथ पंजीकृत किया गया था। रूस में पश्चिमी यूरोपीय थिएटरों का प्रभाव सभी राज्य विशेषाधिकारों द्वारा सुनिश्चित किया गया था: इतालवी मंडलों ने ओपेरा मंच पर एकाधिकार कर लिया, विदेशी उद्यमियों ने रूसी कला के लिए व्यापक लाभ का आनंद लिया।

"राष्ट्रीय" संगीत के प्रचार से उत्पन्न बाधाओं पर काबू पाने, आलोचकों द्वारा किए गए हमलों, "शक्तिशाली मुट्ठी भर" के रचनाकारों ने अपनी मूल कला को विकसित करने के अपने काम को जारी रखा और, जैसा कि स्टासोव ने बाद में लिखा, "बालाकदेव साझेदारी ने जनता और संगीतकारों दोनों को हराया। यह एक नया धन्य अनाज बोया।" जिसने जल्द ही एक शानदार और शानदार फसल दी। "

Balakirevsky सर्कल आमतौर पर कई परिचित और करीबी घरों में मिलते थे: L.I. Shestakova (M.I. Glinka की बहन) पर, Ts.A. Kui में, F.P. Musorgsky (संगीतकार का भाई), V.V. .Stasova। बलकिरेव सर्कल की बैठकें हमेशा बहुत ही रचनात्मक माहौल में आगे बढ़ती थीं।

बालाकिरेव सर्कल के सदस्य अक्सर लेखकों ए.वी. ग्रिगोरोविच, ए.एफ. पिसेमस्की, आई.एस. तुर्गनेव, कलाकार आई.ई. रेपिन और मूर्तिकार एम.ए. एंटोकॉलस्की से मिले। पीटर इलिच Tchaikovsky के साथ घनिष्ठ संबंध थे।

"शक्तिशाली मुट्ठी भर" के रचनाकारों ने एक महान सार्वजनिक शिक्षा का काम किया। बाल्किरेव सर्कल की गतिविधियों की पहली सार्वजनिक अभिव्यक्ति 1862 में फ्री म्यूजिक स्कूल का उद्घाटन था। मुख्य आयोजक एम। आई। बालाकिरेव और चोइमास्टर जी.वाई.ए लोमकिन थे। मुक्त संगीत विद्यालय इसका मुख्य कार्य आम जनता के बीच संगीत ज्ञान का प्रसार करना था।

अपने वैचारिक और कलात्मक प्रतिष्ठानों को व्यापक बनाने के लिए, आसपास के सार्वजनिक वातावरण पर उनके रचनात्मक प्रभाव को मजबूत करने के लिए, "शक्तिशाली मुट्ठी" के सदस्यों ने न केवल कॉन्सर्ट प्लेटफॉर्म का उपयोग किया, बल्कि प्रेस पर भी दिखाई दिया। भाषणों की प्रकृति बहुत तेज थी, निर्णय कभी-कभी कठोर, श्रेणीबद्ध होते थे, जो कि हमलों और नकारात्मक आकलन के कारण होता था, जिसके लिए माइटी हीप प्रतिक्रियावादी आलोचना के अधीन थे।

स्टासोव के साथ, टीएसए कुई ने नए रूसी स्कूल के विचारों और आकलन के लिए प्रवक्ता के रूप में काम किया। 1864 से, वह समाचार पत्र सेंट पीटर्सबर्ग समाचार के लिए एक नियमित संगीत समीक्षक थे। कुई के अलावा, प्रेस में महत्वपूर्ण लेख बोरोडिन और रिमस्की-कोर्साकोव थे। इस तथ्य के बावजूद कि आलोचना उनके संगीत के लेखों और समीक्षाओं में उनकी मुख्य गतिविधि नहीं थी, उन्होंने कला के सटीक और सही आकलन का उदाहरण दिया और रूसी शास्त्रीय संगीतशास्त्र में महत्वपूर्ण योगदान दिया।

"शक्तिशाली मुट्ठी" के विचारों का प्रभाव सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी की दीवारों में प्रवेश करता है। यहां 1871 में, रिमस्की-कोर्साकोव को इंस्ट्रूमेंटेशन और रचना के वर्गों में प्रोफेसर के पद पर आमंत्रित किया गया था। उस समय से, रिमस्की-कोर्साकोव की गतिविधियों को रूढ़िवादी के साथ आंतरिक रूप से जोड़ा गया है। वह वह आंकड़ा बन जाता है जो युवा रचनात्मक शक्तियों को अपने आसपास केंद्रित करता है। एक ठोस और ठोस शैक्षणिक नींव के साथ द माइटी हैंडफुल की उन्नत परंपराओं का एक संयोजन रिमस्की-कोर्साकोव स्कूल की एक विशेषता थी, जो 70 के दशक के उत्तरार्ध से 20 वीं शताब्दी की शुरुआत तक सेंट पीटर्सबर्ग कंजर्वेटरी में प्रमुख प्रवृत्ति थी।

70 के दशक के अंत और 80 के दशक की शुरुआत तक, "माइटी हैंडफुल" के संगीतकारों का काम न केवल घर में, बल्कि विदेशों में भी व्यापक ख्याति और पहचान हासिल कर रहा था। एक उत्साही प्रशंसक और "नए रूसी स्कूल" के मित्र फ्रांज लिज़्ज़त थे। लिस्केट ने पश्चिमी यूरोप में बोरोडिन, बालाकिरेव, रिमस्की-कोर्सेवोव के कार्यों के वितरण में महत्वपूर्ण योगदान दिया। मुसॉर्गस्की के उत्साही प्रशंसक फ्रांसीसी संगीतकार मौरिस रवेल और क्लॉड संगीतकार जनक थे।

"मई लोक" की संरचना में शामिल घटक

- प्रसिद्ध पांच के रूसी संगीतकार, पियानोवादक, कंडक्टर, प्रमुख और मास्टरमाइंड - द माइटी हैंडफुल (बलकिरेव, कुई, मुसॉर्स्की, बोरोडिन, रिमस्की-कोर्साकोव), जो 19 वीं शताब्दी की रूसी संगीत संस्कृति में राष्ट्रीय आंदोलन का प्रतिनिधित्व करता है।

बालाकेरव का जन्म 2 जनवरी, 1837 को निज़नी नोवगोरोड में एक निर्धन कुलीन परिवार में हुआ था। दस साल की उम्र में मास्को में लाया गया, उसने कुछ समय के लिए जॉन फील्ड से सबक लिया; बाद में, ए। डी। उलीबीशेव ने अपने भाग्य में एक बड़ा हिस्सा लिया। प्रबुद्ध शौकिया संगीतकार, परोपकारी, मोजार्ट पर पहले रूसी मोनोग्राफ के लेखक। बालाकिरव ने कज़ान विश्वविद्यालय के भौतिकी और गणित विभाग में प्रवेश किया, लेकिन 1855 में उनकी मुलाकात एम.आई. ग्लिंका के साथ मास्को में हुई, जिन्होंने रूसी विषयों और ग्रंथों पर रूसी संगीत, लोक और चर्च पर भरोसा करते हुए, युवा संगीतकार को एक राष्ट्रीय भावना में रचना के लिए समर्पित किया।

1857 और 1862 के बीच पीटर्सबर्ग में एक "शक्तिशाली गुच्छा" बना, और बालाकिरेव इसके नेता बने। वह मुख्य रूप से अभ्यास से स्वयं सिखाया गया था और ज्ञान को आकर्षित किया था, इसलिए उन्होंने उस समय अपनाई गई पाठ्यपुस्तकों और शिक्षण सद्भाव और प्रतिवाद के तरीकों को खारिज कर दिया, उन्हें विश्व संगीत की उत्कृष्ट कृतियों और उनके विस्तृत विश्लेषण के साथ बदल दिया। रचनात्मक संघ के रूप में "शक्तिशाली मुट्ठी" लंबे समय तक मौजूद नहीं था, हालांकि, रूसी संस्कृति पर इसका बहुत बड़ा प्रभाव पड़ा। 1863 में, बाल्किरेव ने सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी के विपरीत, फ्री म्यूज़िक स्कूल की स्थापना की, जिसकी दिशा में बालकिरव ने महानगरीय और रूढ़िवादी के रूप में मूल्यांकन किया। उन्होंने एक कंडक्टर के रूप में बहुत कुछ किया, नियमित रूप से अपने सर्कल के शुरुआती कार्यों के लिए श्रोताओं का परिचय दिया। 1867 में, बालाकिरेव इंपीरियल रूसी म्यूजिकल सोसाइटी के कंसर्ट का संचालक बन गया, लेकिन 1869 में उन्हें इस पद को छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा। 1870 में, बलकिरेव ने एक गंभीर आध्यात्मिक संकट का अनुभव किया, जिसके बाद उन्होंने पांच साल तक संगीत नहीं बनाया। वह 1876 में रचना में वापस आ गया, लेकिन इस समय तक वह संगीत समुदाय की नज़र में राष्ट्रीय स्कूल के प्रमुख की प्रतिष्ठा खो चुका था। 1882 में, बलकिरेव फिर से फ्री म्यूजिक स्कूल के कंसर्ट्स के प्रमुख बने, और 1883 में - कोर्ट सिंगिंग चैपल के प्रबंधक (इस अवधि के दौरान उन्होंने कई चर्च रचनाएं और प्राचीन मंत्रों की व्यवस्था बनाई)।

बलकिरेव ने राष्ट्रीय संगीत विद्यालय के गठन में एक बड़ी भूमिका निभाई, लेकिन उन्होंने अपेक्षाकृत कम रचना की। सिम्फोनिक शैलियों में, उन्होंने दो सिम्फनी, कई ओवर्स, शेक्सपियर के किंग लियर (1858-1861) के लिए संगीत तैयार किया, तमारा की सिम्फोनिक कविताएं (सी। 1882), रूस (1887, द्वितीय संस्करण 1907) और चेक गणराज्य (1867, 2 डी) में। संशोधित 1905)। पियानो के लिए, उन्होंने बी फ्लैट माइनर (1905) में सोनाटा, इस्लाम की शानदार कल्पना (1869) और विभिन्न शैलियों में कई नाटक लिखे। रोमांस और लोक गीत प्रसंस्करण उच्च मूल्य के हैं। बालाकेरव की संगीत शैली एक तरफ, चर्च के संगीत के लोक स्रोतों और परंपराओं पर आधारित है, और दूसरी तरफ, नए पश्चिम यूरोपीय कला के अनुभव पर, विशेष रूप से लिस्केट, चोपिन, बर्लियोज़। 29 मई, 1910 को सेंट पीटर्सबर्ग में बालाकेरव की मृत्यु हो गई।

9 मार्च (21), 1839 को पस्कोव प्रांत के तोरोपेत्स्की जिले के कार्वो गांव में अपने माता-पिता की संपत्ति में जन्मे।

रूसी संगीतकार। उन्हें एक व्यवस्थित संगीत शिक्षा प्राप्त नहीं हुई, हालाँकि बचपन में उन्होंने पियानो बजाना सीखा और रचना करने की कोशिश की। पारिवारिक परंपरा के अनुसार, युवक को गार्ड स्कूल में सौंपा गया था। 50 के दशक के उत्तरार्ध में, मुसॉर्ग्स्की ने डार्गोमिज्स्की और बालाकिरेव के साथ मुलाकात की, बोरोडिन, रिमस्की-कोर्साकोव, स्टासोव के साथ दोस्ती की। उनके साथ मुलाकात ने प्रतिभाशाली संगीतकार को सही कॉलिंग निर्धारित करने में मदद की: वह खुद को पूरी तरह से संगीत में समर्पित करने का फैसला करता है। 1858 में, मुसॉर्गस्की ने इस्तीफा दे दिया और उन्नत संगीतकारों के रचनात्मक समूह का सक्रिय सदस्य बन गया, जिसे इतिहास में "माइटी हैंडफुल" के रूप में जाना जाता है।

अपने काम में, गहरी राष्ट्रीयता और यथार्थवाद के साथ, मुसर्गस्की 60 के दशक के क्रांतिकारी लोकतांत्रिक विचारों का एक सुसंगत, जीवंत, साहसी प्रतिपादक था। ओपेरा में संगीतकार की प्रतिभा सबसे पूरी तरह से सामने आई थी। स्मारकीय अभिनव संगीत नाटक बोरिस गोडुनोव (पुश्किन के अनुसार) और खोवांशीना उनके काम के शिखर हैं। इन कार्यों में, साथ ही कॉमिक ओपेरा सोरोचिन्स्काया मेले (गोगोल के अनुसार) में, मुख्य चरित्र लोग हैं। संगीत विशेषताओं का एक सरल स्वामी, मुसर्गस्की ने विभिन्न आध्यात्मिकता वाले लोगों की जीवंत, रसदार छवियां बनाईं, जिन्होंने मानव व्यक्तित्व को अपनी आध्यात्मिक दुनिया की विविधता और जटिलता में दिखाया। मनोवैज्ञानिक गहराई और उच्च नाटक को संगीत अभिव्यंजक साधनों के धन के साथ मुसर्गस्की के ओपेरा में संयोजित किया गया है। संगीतकार की संगीतमय भाषा की मौलिकता और नवीनता रूसी लोक गीत के अभिनव उपयोग में है, जीवंत भाषण के अंतःक्षेपण के प्रसारण में।

संगीतकार ने यह सुनिश्चित करने की मांग की कि उनके कार्यों में "पात्रों ने मंच पर बात की जैसा कि जीवित लोग कहते हैं ..."। उन्होंने न केवल ओपेरा में, बल्कि एकल गायन संगीत में भी काम किया - किसान जीवन, नाटकीय गाथागीत, व्यंग्यात्मक रेखाचित्रों के दृश्यों पर आधारित गीत। ये हैं, सबसे पहले, "कालिस्ट्रेट", "ईरेमस्की का लोलाबाई", "भूल गया", "सामान्य", "संगोष्ठी", "स्वर्ग", "Arrogance", "क्लासिक", "एक पिस्सू के बारे में गीत" और अन्य। मुसोर्गस्की के कार्यों में मुखर चक्र "चिल्ड्रन", ऑर्केस्ट्रा की कल्पना "बाल्ड माउंटेन पर रात" और पियानो के लिए शानदार "चित्र प्रदर्शनी से" शामिल हैं। "इतिहास की समझ, राष्ट्रीय भावना, मनोदशा, मन और मूर्खता, ताकत और कमजोरी, त्रासदी और हास्य के अनगिनत रंगों की गहरी धारणा - यह सब मुसर्गस्की में अभूतपूर्व है," वी। वी। स्टासोव ने लिखा है।

संगीत में शुरुआती दिलचस्पी दिखाने के बाद, आठ साल की उम्र में बोरोडिन ने बांसुरी बजाना सीखना शुरू किया, और फिर - पियानो और सेलो पर। जब लड़का नौ साल का हो गया, तो उसने पियानो के लिए चार-हाथ वाला पोल्का तैयार किया, और सोलह साल की उसकी संगीत रचनाओं को संगीत समीक्षकों द्वारा सराहा गया, जो युवा संगीतकार के "नाजुक सौंदर्य स्वाद और काव्यात्मक आत्मा" को दर्शाता है।

हालांकि, इस क्षेत्र में स्पष्ट सफलताओं के बावजूद, अलेक्जेंडर ने फिर भी खुद के लिए एक रसायनज्ञ के पेशे को चुना, 1850 में मेडिकल और सर्जिकल अकादमी में एक स्वयंसेवक के रूप में नामांकन किया, जिसे उन्होंने 1856 में स्नातक किया।

1858 में बोरोडिन ने चिकित्सा में डॉक्टरेट की उपाधि प्राप्त करने के बाद, उन्हें पश्चिमी यूरोप में एक वैज्ञानिक मिशन पर भेजा गया, जहां उन्होंने अपनी भावी पत्नी, पियानोवादक एकातेरिना प्रोतोपोपोवा से मुलाकात की, जिन्होंने उनके लिए विशेष रूप से शुमान और चोपिन के लिए कई रोमांटिक संगीतकारों की खोज की थी।

वैज्ञानिक गतिविधि के समानांतर, बोरोडिन ने अपने संगीत प्रयोगों को नहीं छोड़ा। अपनी विदेश यात्रा के दौरान उन्होंने स्ट्रिंग और पियानो पंचक, स्ट्रिंग सेक्सेट और कुछ अन्य कक्ष निर्माण किए।

1862 में रूस लौटने के बाद, वह मेडिकल और सर्जिकल अकादमी में एक एसोसिएट प्रोफेसर बन गए, और 1864 में वे उसी विभाग में एक साधारण प्रोफेसर बन गए।

उसी 1862 में, बोरोडिन के लिए एक महत्वपूर्ण बैठक हुई - उन्होंने एम। बालाकिरव से मुलाकात की, और बाद में उनके सर्कल के बाकी सदस्यों के साथ, "माइटी हैंडफुल" (टी। कुई, एन। रिमस्की-कोर्साकोव और एम। मुसर्गस्की के रूप में जाना गया। )। "आपको बाद में मिलते हैं," बाद में बलकिरेव ने याद किया, "उन्होंने खुद को केवल एक शौकिया माना और रचना में अपने अभ्यास को महत्व नहीं दिया। ऐसा लगता है कि मैं पहला व्यक्ति था जो उन्हें बता रहा था कि उनका असली व्यवसाय संगीतकार था। ”

संगीतकार "कुचकिस्ट्स" के प्रभाव में, बोरोडिन के संगीत और सौंदर्य के विचारों को अंततः बनाया गया और उनकी कलात्मक शैली विकसित की जाने लगी, जो रूसी राष्ट्रीय विद्यालय के साथ आंतरिक रूप से जुड़ी हुई थी।

उनके सभी काम रूसी लोगों की महानता, मातृभूमि के लिए प्यार, स्वतंत्रता के विषय के साथ अनुमति है। इसका एक ज्वलंत उदाहरण दूसरा सिम्फनी है, जिसे मुसॉर्स्की ने "स्लाविक वीर" और प्रसिद्ध संगीत समीक्षक वी। स्टासोव - "वीर" को बुलाने का प्रस्ताव दिया।

बोरोडिन ने बड़ी संख्या में वैज्ञानिक और शैक्षणिक गतिविधियों के कारण संगीत को लगभग हर समय अपने काम की तुलना में अधिक समय तक समर्पित किया, प्रत्येक नए काम को महीनों तक खींचा, और अधिक बार वर्षों तक। इसलिए, अपने मुख्य काम पर - ओपेरा "प्रिंस इगोर" - एक संगीतकार, 1860 के दशक के अंत में शुरू हुआ। उन्होंने अठारह साल तक काम किया, लेकिन कभी भी इसे खत्म करने का समय नहीं मिला।

इसी समय, घरेलू विज्ञान के विकास में बोरोडिन के योगदान को कम करना मुश्किल है। महान रूसी रसायनज्ञ डी.आई. मेंडेलीव ने कहा: "बोरोडिन रसायन विज्ञान में अधिक खड़ा होता, विज्ञान के लिए और भी अधिक लाभ लाता, यदि संगीत ने उसे रसायन विज्ञान से बहुत अधिक विचलित नहीं किया होता।"

बोरोडिन ने रसायन विज्ञान पर 40 से अधिक वैज्ञानिक पत्र लिखे (वह एक विशेष रासायनिक प्रतिक्रिया की खोज के लेखक हैं, उनके सम्मान में "बोरोडिन प्रतिक्रिया" के रूप में नामित किया गया है)।

1874 के बाद से, बोरोडिन मेडिकल एंड सर्जिकल अकादमी की रासायनिक प्रयोगशाला का प्रमुख बन गया। इसके अलावा, वह महिलाओं के लिए एक उच्च शैक्षणिक संस्थान के आयोजकों में से एक थीं - महिला चिकित्सा पाठ्यक्रम (1872-1887), जिस पर उन्होंने बाद में पढ़ाया।

अपने जीवन के अंत में, बोरोडिन संगीतकार ने रूस के बाहर एक निश्चित प्रसिद्धि हासिल की। एफ। लिस्ज़ेट की पहल पर, जिसके साथ बोरोडिन अनुकूल थे, जर्मनी में उनकी सहानुभूति बार-बार प्रदर्शित की गई। और 1885 और 1886 में। बोरोडिन ने बेल्जियम की यात्रा की, जहां उनके सिम्फोनिक कार्य बहुत सफल रहे।

इस अवधि के दौरान उन्होंने दो स्ट्रिंग चौकड़ी, ए माइनर में तीसरे सिम्फनी के दो हिस्सों की रचना की, ऑर्केस्ट्रा के लिए एक संगीत चित्र "मध्य एशिया में", कई रोमांस और पियानो के टुकड़े।

मृत्युंजय ए.पी. बोरोडिन 15 फरवरी, 1887 को सेंट पीटर्सबर्ग में, ओपेरा प्रिंस इगोर या उनके तीसरे सिम्फनी को समाप्त करने का समय नहीं था (वे एन। ए। रिमस्की-कोर्साकोव और ए। के। ग्लेज़ुनोव द्वारा पूरा किए गए थे)।

जब रिमस्की-कोर्साकोव बारह साल के हो गए, तो उन्हें नौसेना कैडेट कोर को सौंपा गया था, जिसके बारे में उन्होंने जन्म से लगभग सपना देखा था।

लगभग उसी समय, रिमस्की-कोर्साकोव ने अलेक्जेंड्रिया थिएटर के उलिच थिएटर के सेलिस्ट से पियानो सबक लेना शुरू किया। और 1858 में, भविष्य के संगीतकार ने अपने शिक्षक को बदल दिया। प्रसिद्ध पियानोवादक फेडर आंद्रेयेविच कानील उनके नए शिक्षक बन गए, जिनके नेतृत्व में निकोले ने अपने दम पर संगीत रचना की कोशिश शुरू की। ध्यान नहीं दिया गया, संगीत ने एक नौसेना अधिकारी के विचारों को पृष्ठभूमि में धकेल दिया।

1861 के पतन में, रिमस्की-कोर्साकोव ने एम। बालाकिरव से मुलाकात की और "बालाकिरे सर्कल" के सदस्य बन गए।

1862 में, निकोलाई आंद्रेयेविच, अपने पिता की मृत्यु से बमुश्किल बचकर निकले, दुनिया भर की यात्रा पर गए (यूरोप, उत्तर और दक्षिण अमेरिका के कई देशों का दौरा किया), जिसके दौरान उन्होंने बालकांडे द्वारा प्रस्तावित तातार पूर्ण के बारे में एक रूसी लोकगीत पर एक सिम्फनी के लिए एन्डेंट की रचना की।

अपनी मातृभूमि पर लौटने पर, उन्होंने लगभग पूरी तरह से लेखन के लिए खुद को समर्पित कर दिया। जब संगीतकार 27 साल का हो गया, तो उसे सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी के रचना और ऑर्केस्ट्रा लेखन के प्रोफेसर द्वारा आमंत्रित किया गया था। 29 साल की उम्र में, वह मैरीटाइम विभाग के सैन्य ऑर्केस्ट्रा का एक निरीक्षक बन गया, जिसके बाद वह फ्री म्यूजिक स्कूल का प्रमुख बन गया, और यहां तक \u200b\u200bकि बाद में - कोर्ट के मैनेजर सिंगिंग चैपल के सहायक।

1870 के दशक की शुरुआत में, रिमस्की-कोर्साकोव ने एक प्रतिभाशाली पियानोवादक नादेज़्दा पुर्गोल्ड से शादी की।

अपनी संगीत शिक्षा की अपूर्णता के कारण, वह कठिन अध्ययन करता है, लेकिन ओपेरा नाइट (1878) लिखने से पहले, रचनात्मक असफलताएँ उसे एक के बाद एक परेशान करती हैं।

"माइटी हैंडफुल" में अपने साथियों की मौत के बाद - बोरोडिन और मुसोर्स्की - रिम्स्की-कोर्साकोव उन कार्यों को पूरा करते हैं जो उन्होंने शुरू किए थे, लेकिन समाप्त नहीं हुए।

जन्म के शताब्दी वर्ष पर ए.एस. पुश्किन (1899) कोर्साकोव ने अपने शानदार और शक्तिशाली नायक ग्वीडन सॉल्टानोविच और सुंदर स्वेट प्रिंसेस के कैंटटा को "ए सॉंग ऑफ द थिंग ओलेग" और ओपेरा "द टेल ऑफ़ ज़ार साल्टन" लिखा।

1905 की क्रांति के बाद, छात्रों की मांगों का समर्थन करने वाले रिमस्की-कोर्साकोव को रूढ़िवादी से निकाल दिया गया था।

संगीतकार की मृत्यु के बाद स्पेक्टर्स ने उनका आखिरी ओपेरा गोल्डन कॉकरेल सुना।

निष्कर्ष

एक एकल रचनात्मक टीम के रूप में "शक्तिशाली मुट्ठी" 70 के दशक के मध्य तक चली। इस समय तक, अपने प्रतिभागियों और करीबी दोस्तों के पत्रों और संस्मरणों में, अपने क्रमिक विघटन के कारणों के बारे में तर्क और बयानों को तेजी से पा सकते हैं। सच्चाई के सबसे करीब बोरोडिन। 1876 \u200b\u200bमें गायक एल। आई। करमलीना को लिखे एक पत्र में उन्होंने लिखा: “... जैसे-जैसे गतिविधि विकसित होती है, व्यक्ति को स्कूल में पूर्वता लेना शुरू हो जाता है, जो एक व्यक्ति को दूसरों से विरासत में मिला है। ... अंत में, एक और एक के लिए, विकास के विभिन्न युगों में, अलग-अलग समय में, विशेष रूप से दृष्टिकोण और स्वाद बदल रहे हैं। यह सब बिलकुल स्वाभाविक है। ”

धीरे-धीरे, उन्नत संगीत बलों के नेता की भूमिका रिमस्की-कोर्साकोव तक जाती है। वह रूढ़िवादी में एक युवा बढ़ती पीढ़ी को लाता है, 1877 के बाद से वह फ्री स्कूल ऑफ म्यूजिक के कंडक्टर और समुद्री विभाग के संगीत गायकों के निरीक्षक बन गए। 1883 से वह कोर्ट सिंगिंग चैपल में पढ़ा रहे हैं।

"माइटी हैंडफुल" मुसर्गस्की के नेताओं में से पहले का निधन हो गया। 1881 में उनकी मृत्यु हो गई। मुसॉर्स्की के जीवन के अंतिम वर्ष बहुत कठिन थे। अस्थिर स्वास्थ्य, भौतिक असुरक्षा - यह सब संगीतकार को रचनात्मक कार्यों पर ध्यान केंद्रित करने से रोकता है, निराशावादी मनोदशा और अलगाव को उकसाया।

1887 में ए.पी. बोरोडिन की मृत्यु हो गई।

बोरोडिन की मृत्यु के साथ, "ताकतवर मुट्ठी" के जीवित रचनाकारों के तरीके ने अंत में भाग लिया। बलकिरेव, अपने आप में पीछे हटते हुए, अपने शानदार समकालीनों से काफी पहले रिमस्की-कोर्साकोव, कुई से चले गए। एक स्टैसोव तीनों में से प्रत्येक के साथ एक ही रिश्ते में रहा।

सबसे लंबे समय तक जीवित बलकिरव और कुई (1910 में बलकिरव की मृत्यु हुई, कुई - 1918 में)। इस तथ्य के बावजूद कि 70 के दशक के अंत में (70 के दशक की शुरुआत में बलकिरव संगीत की गतिविधि में शामिल होना बंद कर दिया), बालाकृव ने संगीतमय जीवन में वापसी की, उनके पास अब वह ऊर्जा और आकर्षण नहीं था, जो 60 के दशक में उनकी विशेषता थी। संगीतकार की रचनात्मक शक्तियां जीवन से पहले ही मर गईं।

बलकिरेव ने फ्री म्यूजिक स्कूल और कोर्ट सिंगिंग चैपल का नेतृत्व करना जारी रखा। उनके द्वारा बनाई गई शैक्षणिक दिनचर्या और चैपल में रिमस्की-कोर्साकोव ने उनके कई छात्रों को असली सड़क पर ले जाने के लिए नेतृत्व किया, जो असाधारण संगीतकार बन गए।

कुई की रचनात्मकता और आंतरिक उपस्थिति ने द माइटी हैंडफुल के साथ पिछले कनेक्शन की भी याद दिलाई। वह अपनी दूसरी विशेषता में सफलतापूर्वक उन्नत हुआ: 1888 में वह किलेबंदी विभाग में सैन्य इंजीनियरिंग अकादमी में प्रोफेसर बन गया और इस क्षेत्र में कई मूल्यवान मुद्रित वैज्ञानिक कार्य छोड़ दिए।

रिमस्की-कोर्साकोव भी लंबे समय तक जीवित रहे (1908 में उनकी मृत्यु हो गई)। बलकिरेव और कुई के विपरीत, उसका काम पूरा होने तक ऊपर की ओर चला गया। वह यथार्थवाद और राष्ट्रीयता के सिद्धांतों के प्रति वफादार रहे, 60 के दशक के महान लोकतांत्रिक विद्रोह के दौरान काम किया।

द माइटी हैंडफुल की महान परंपराओं में, रिमस्की-कोर्साकोव ने संगीतकारों की एक पूरी पीढ़ी को उतारा। उनमें से ऐसे उत्कृष्ट कलाकार हैं जैसे कि ग्लेज़ुनोव, लयाडोव, आरेंस्की, लिसेंको, स्पेंडियारोव, इपोलिटोव-इवानोव, स्टाइनबर्ग, मायस्कॉवस्की और कई अन्य। उन्होंने हमारे समय में इन परंपराओं को जीवित और प्रभावी बना दिया।

"ताकतवर मुट्ठी" के संगीतकारों का काम विश्व संगीत कला की सर्वोत्तम उपलब्धियों से है। रूसी संगीत के पहले क्लासिक की विरासत के आधार पर, ग्लिंका, मुसोर्स्की, बोरोडिन और रिमस्की-कोर्साकोव ने अपने कार्यों में देशभक्ति के विचारों को अपनाया, लोगों की महान शक्तियों को गाया, रूसी महिलाओं की अद्भुत छवियां बनाईं। ऑर्केस्ट्रा, बलकिरेव, रिमस्की-कोर्साकोव और बोरोडिन के लिए कार्यक्रम और गैर-कार्यक्रम रचनाओं में सिम्फोनिक रचनात्मकता के क्षेत्र में ग्लिंका की उपलब्धियों को विकसित करते हुए सिम्फोनिक संगीत के विश्व खजाने में एक बड़ा योगदान दिया। द माइटी हैंडफुल के संगीतकारों ने अपने संगीत को अद्भुत लोक गीत धुनों के आधार पर बनाया, अंत में इसे इसके साथ समृद्ध किया। उन्होंने न केवल रूसी संगीत रचनात्मकता के लिए बहुत रुचि और सम्मान दिखाया, उनके कार्यों में यूक्रेनी और पोलिश, अंग्रेजी और भारतीय, चेक और सर्बियाई, तातार, फारसी, स्पेनिश और कई अन्य लोगों के विषय शामिल हैं।

द माइटी हैंडफुल के रचनाकारों का काम संगीत कला का सर्वोच्च उदाहरण है; एक ही समय में, यह व्यापक दर्शकों के लिए सुलभ, महंगा और समझने योग्य है। यह इसका महान स्थायी मूल्य है।

इस छोटे लेकिन शक्तिशाली समूह द्वारा बनाया गया संगीत उनकी कला के साथ लोगों की सेवा करने का एक उच्च उदाहरण है, वास्तविक रचनात्मक दोस्ती का उदाहरण है, वीर कलात्मक काम का एक उदाहरण है।

प्रयुक्त स्रोतों की सूची

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APPENDIX 1

APPENDIX 2

APPENDIX 3

APPENDIX 4

APPENDIX 6