ಈ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಸೃಜನಶೀಲ ಸ್ವಭಾವದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಹೊಸದಾದ, ಹೆಚ್ಚು ಉದ್ದದ ಹಂತವು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಅನುಭವಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ವಿಯೆನ್ನಾಕ್ಕೆ ತೆರಳಿ, ಜಾತ್ಯತೀತ ಯಶಸ್ಸುಗಳು, ಕಲಾತ್ಮಕ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕನ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಖ್ಯಾತಿ, ಹಲವಾರು, ಆದರೆ ಬಾಹ್ಯ, ಅಸ್ಥಿರ ಪ್ರೀತಿಯ ಆಸಕ್ತಿಗಳು.

ಮಾನಸಿಕ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿವೆ. ಸಾರ್ವಜನಿಕರ, ಪ್ರಪಂಚದ ಬೇಡಿಕೆಗಳಿಗೆ ನಾವು ಸಲ್ಲಿಸಬೇಕೇ, ಅವರ ಗರಿಷ್ಠ ತೃಪ್ತಿಯ ಹಾದಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಬೇಕೇ ಅಥವಾ ನಮ್ಮದೇ ಆದ, ಕಷ್ಟಕರವಾದ, ಕಷ್ಟಕರವಾದ, ಆದರೆ ವೀರರ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಸಾಗಬೇಕೇ? ಸಹಜವಾಗಿ, ಮೂರನೆಯ ಕ್ಷಣ ಬರುತ್ತದೆ - ಯುವ ವರ್ಷಗಳ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ, ಮೊಬೈಲ್ ಭಾವನಾತ್ಮಕತೆ, ಅದರ ತೇಜಸ್ಸು ಮತ್ತು ಕಾಂತಿಗಳಿಂದ ಆಕರ್ಷಿಸುವ ಪ್ರತಿಯೊಂದಕ್ಕೂ ಸುಲಭವಾಗಿ, ಸ್ಪಂದಿಸುವಂತೆ ಶರಣಾಗುವ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ.

"ರಿಯಾಯಿತಿಗಳು", ಇದರ ಬಾಹ್ಯ ಕೌಶಲ್ಯ ಮತ್ತು ನಂತರದ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಅನ್ನು ಗಮನಿಸಲು ಸಂಶೋಧಕರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಒಲವು ತೋರುತ್ತಿದ್ದಾರೆ.

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ರಿಯಾಯಿತಿಗಳಿವೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಮೊದಲ ಬಾರ್\u200cಗಳಿಂದ ಅನುಭವಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರ ಲಘು ಹಾಸ್ಯ ಜೋಸೆಫ್ ಹೇಡನ್ಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಅನೇಕ ಕಲಾತ್ಮಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಇದ್ದಾರೆ; ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕುದುರೆ ರೇಸ್, ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ ತಂತ್ರಗಳು, ಮುರಿದ ಆಕ್ಟೇವ್\u200cಗಳ ವೇಗದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು) ಹಿಂದಿನ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದತ್ತ ನೋಡುತ್ತವೆ (ಸ್ಕಾರ್ಲಾಟ್ಟಿ, ಕ್ಲೆಮೆಂಟಿ, ಆದರೆ ಹಮ್ಮೆಲ್, ವೆಬರ್ ಅನ್ನು ಸಹ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ).

ಹೇಗಾದರೂ, ತೀವ್ರವಾಗಿ ಆಲಿಸುವುದು, ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ನಾವು ಗಮನಿಸುತ್ತೇವೆ, ಮೇಲಾಗಿ, ಅದು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿದೆ, ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಿದೆ.

ಮೊದಲ ಭಾಗ ಸೊನಾಟಾಸ್ (ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ ವೈವಾಸ್, ಎ-ಡರ್) ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಮಾಣಕ್ಕೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ.

ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ವಂಚಕ, ಚೇಷ್ಟೆಯ, “ಹೇಡನ್” ತೆರೆಯುವಿಕೆಯ ನಂತರ (ಬಹುಶಃ “ಹೇಡನ್ ಡ್ಯಾಡಿ” ವಿಳಾಸದಲ್ಲಿ ಅದರಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ವ್ಯಂಗ್ಯವಿದೆ), ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಲಯಬದ್ಧ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಪಿಯಾನೋಸ್ಟಿಕಲ್ ಬಣ್ಣದ ಕ್ಯಾಡೆನ್\u200cಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ (ಪಿವೋಟ್ ಪಾಯಿಂಟ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ನೆಚ್ಚಿನ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ). ಈ ಮೋಜಿನ ಲಯಬದ್ಧ ಆಟವು ಬುದ್ದಿಹೀನ ಸಂತೋಷಗಳಿಗೆ ಕರೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್\u200cನ ಅದ್ಭುತ ಆಟವನ್ನು ಸೈಡ್ ಗೇಮ್\u200cನಲ್ಲಿ ಹಾತೊರೆಯುವ ಮೂಲಕ ವಿರೋಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಈಗಾಗಲೇ ಬಹುತೇಕ ಪ್ರಣಯ ಸ್ವಭಾವ. ಸೈಡ್ ಗೇಮ್\u200cಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯಾಗುವುದರಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಬಲ ಮತ್ತು ಎಡಗೈಗಳ ನಡುವೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ ಎಂಟನೆಯ ನಿಟ್ಟುಸಿರುಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಎಡಗೈಯಲ್ಲಿ ಹದಿನಾರನೇಯ ಟ್ರೆಮೋಲೊನ ಲಯಬದ್ಧ ಹಿನ್ನೆಲೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದಾಗ (ಸಂಪುಟ 58, ಇತ್ಯಾದಿ), ಬಲಗೈಯ ನಿಟ್ಟುಸಿರು ಆತಂಕಕಾರಿ, ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಹಠಾತ್ ಪ್ರಚೋದನೆ ಮತ್ತು ಮನವಿ. ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಏರುತ್ತಿರುವ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಯ ವರ್ಣತಂತುಗಳು, ಸಿಂಕೋಪ್, ಸಾಮರಸ್ಯ - ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್\u200cನ ನೆಚ್ಚಿನವರೆಗೆ, ಎರಡು ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಮೂರನೇ ಏಳನೇ ಸ್ವರಮೇಳ (ನಂತರ ಟ್ರಿಸ್ಟಾನ್ ಮತ್ತು ಐಸೊಲ್ಡೆ ಒಪೆರಾದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಗ್ನರ್ ಅಪಾರವಾಗಿ ಬಳಸಿಕೊಂಡರು) - ಇಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲವೂ ತುಂಬಾ ಹೊಸದಾಗಿದೆ, ತುಂಬಾ ತಾಜಾವಾಗಿದೆ! ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷದ ಪ್ರಮಾಣವು ಭಾಗಶಃ, ಅಡ್ಡ ಪಕ್ಷದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ನಿರಂತರವಾಗಿತ್ತು:

ಆದರೆ, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ತಲುಪಿ, ಜೋರಾಗಿ ಕೂಗಾಟಗಳು ಮತ್ತು ಅವರ ಸ್ತಬ್ಧ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳೊಂದಿಗೆ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ದಣಿವಿನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಕತ್ತರಿಸಿ, ಬೀಥೋವೆನ್ ಮತ್ತೆ ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಹರಿಯುತ್ತದೆ, ಅಂತಿಮ ಆಟದ ಅದ್ಭುತ ಮೋಜು. ಇಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಕ್ಯಾಡನ್\u200cಗಳು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಸೈಡ್ ಪಾರ್ಟಿಯ ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಲಾಂಗರ್\u200cಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿವೆ. ಇಡೀ ಚಿತ್ರದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನೂ ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಒಬ್ಬನು ಜೀವನದ ಸಂತೋಷಗಳಿಗೆ ನಿರ್ಭಯದಿಂದ ಶರಣಾಗಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ - ಆಳದ ಬಾಯಾರಿಕೆ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಭಾವನೆಗಳು ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ ಜಾಗೃತಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ; ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಸಂಕಟ, ಅತೃಪ್ತಿ ಹುಟ್ಟುತ್ತದೆ. ಜೀವನವು ಮತ್ತೆ ಅದರ ಸೆಡಕ್ಷನ್ಗಳೊಂದಿಗೆ ಎಚ್ಚರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇಚ್ will ೆಯು ನಿಜವಾದ ಸಂತೋಷದ ಕನಸುಗಳನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ನಿಭಾಯಿಸುತ್ತದೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಅಂತ್ಯವಲ್ಲ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ (ಲೆನ್ಜ್ "ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಡೆವಲಪ್ಮೆಂಟ್" ಅನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಕಂಡುಕೊಂಡರೆ) ಹೊಸ ಅಂಶ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ವೀರ, ಅಭಿಮಾನಿಗಳ. ಅವನು (ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಮೊದಲ ಅಂಶದಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಮತ್ತು ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡ) ದ್ವಿತೀಯ ಭಾಗದಿಂದ ಹದಿನಾರನೇ ಶತಮಾನದ ನಡುಕ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ - ಇದು ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಸಾಮರಸ್ಯದ ತರ್ಕದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಹೋರಾಟ, ಶ್ರಮ ಮತ್ತು ಶೌರ್ಯದ ವೀರರಸದಲ್ಲಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನದ ಆತಂಕಗಳು ಮತ್ತು ದುಃಖಗಳನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲು ಒಂದು ಮಾರ್ಗವನ್ನು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ವೀರರ ಆರಂಭವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮತ್ತಷ್ಟು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷದ ಎರಡನೆಯ ಅಂಶವು ಅನುಕ್ರಮ ರೋಲ್ ಕರೆಗಳಿಂದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಂತಹ "ಚಿಂತನೆಯಿಲ್ಲದ" ಇಚ್ will ೆಯ ಆದೇಶದಂತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಮೊದಲಿಗೆ ನಿಷ್ಕ್ರಿಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮೊದಲು ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಮೇಲೆ ಬೀಥೋವನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅಂಗ ಬಿಂದುವಿನ ಮೂಲ ಬಳಕೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ಮುರಿತ, ರೂಪದ ಸಿಸುರಾವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಗುರಿಯೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೂಲ ಚಿತ್ರಗಳ ಮರಳುವಿಕೆಗಾಗಿ ಬಾಯಾರಿಕೆಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಹೊಸ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ನಾವು ಅದರ ಮೇಲೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ವಾಸಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ನಿರೂಪಣೆ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಆಳವಾದ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣವಾದ ಅಂತ್ಯವನ್ನು ಮಾತ್ರ ನಾವು ಗಮನಿಸೋಣ, ವಿರಾಮಗಳು (ಬೀಥೋವನ್ ನಂತರ ಅಂತಹ ತುದಿಗಳನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟರು). ಬಾಟಮ್ ಲೈನ್ ಎನ್ನುವುದು ರೆಸಲ್ಯೂಶನ್ ಕೊರತೆಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ, ಮಾತನಾಡಲು, ಚಿತ್ರಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹ ಫಲಿತಾಂಶಗಳು. ಅಂತಹ ಅಂತ್ಯವು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳನ್ನು ಉಲ್ಬಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರ ಗಮನವನ್ನು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಬಲವಾಗಿ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ.

ಇನ್ ಎರಡನೇ ಭಾಗ ಹಿಂದಿನ ಸೊನಾಟಾದ ನಿಧಾನ ಚಲನೆಗಿಂತ ಸೊನಾಟಾ (ಲಾರ್ಗೊ ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟೊ, ಡಿ ಮೇಜರ್) ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ.

ವಿನ್ಯಾಸದ ಸಾಂದ್ರತೆ ಮತ್ತು ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ, ಲಯಬದ್ಧ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಕ್ಷಣಗಳು (ಮೂಲಕ, ಎಂಟನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಲಯಬದ್ಧ ಹಿನ್ನೆಲೆ "ಸೈನಿಕರು"), ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಸುಮಧುರತೆ, ಲೆಗಾಟೊದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಗಮನಿಸಲು ಒಬ್ಬರು ವಿಫಲರಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಪಿಯಾನೋದ ಅತ್ಯಂತ ಸುಮಧುರ, ಮಧ್ಯಮ ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ (ಥೀಮ್\u200cನ ಕೊನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನ - ವುಡ್\u200cವಿಂಡ್\u200cನಂತೆ - ಲಘು ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್\u200cನಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ). ಪ್ರಾಮಾಣಿಕತೆ, ಉಷ್ಣತೆ, ಅನುಭವದ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ - ಇವು ಲಾರ್ಗೊ ಅಪಾಸಿಯೊನಾಟೊ ಚಿತ್ರಗಳ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ, ಚಾಲ್ತಿಯಲ್ಲಿರುವ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. ಮತ್ತು ಇವುಗಳು ಹೊಸ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಾಗಿವೆ, ಇದು ಹೇಡನ್ ಅಥವಾ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಇರಲಿಲ್ಲ. ಎ. ರುಬಿನ್\u200cಸ್ಟೈನ್, ಸರಿ, ಇಲ್ಲಿ "ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಸೊನೊರಿಟಿಯ ಹೊಸ ಪ್ರಪಂಚ" ವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು. ಎಐ ಕುಪ್ರಿನ್ ಈ ಲಾರ್ಗೊವನ್ನು "ದಾಳಿಂಬೆ ಕಂಕಣ" ಎಂಬ ಕಥೆಯ ಶಿಲಾಶಾಸನವಾಗಿ ಆರಿಸಿದ್ದನ್ನು ನಾವು ನೆನಪಿಸೋಣ, ಇದು ವೆರಾ ನಿಕೋಲೇವ್ನಾಗೆ ಜೆಲ್ಟ್ಕೋವ್ ಅವರ "ಅಪಾರ ಪ್ರೀತಿಯ" ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ.

ಲಾರ್ಗೊ ಅವರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಶಾಖೆಗಳು ಮತ್ತು des ಾಯೆಗಳ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ, ಅದರ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಕೋರಲ್\u200cನೊಂದಿಗೆ (ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಬುದ್ಧಿವಂತ ಚಿಂತನೆಯ ಆರಂಭಿಕ ಉದಾಹರಣೆ), ಒಂದು ತಿರುಳಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಈ ರಾಡ್ ಸುತ್ತಲೂ "ಪಿಟೀಲು" (ನಂತರ "ಸೆಲ್ಲೊ") ಸೌಮ್ಯವಾದ ಮಾತಿನ (ಪು. 19) ಮತ್ತು ಸಣ್ಣ ವಿಷಯದ ನಾಟಕ (ಪುಟ 58) ನ ಲಘು ದುಃಖವನ್ನು ತಿರುಚಲಾಗಿದೆ.

ರೋಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಸೊನಾಟಾಸ್\u200cನ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಚಲನೆಗಳ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಗಮನಿಸಿದ್ದಾನೆ. ಸಮಕಾಲೀನ formal ಪಚಾರಿಕ ವೃತ್ತಿಪರರನ್ನು ಟೀಕಿಸುತ್ತಾ, ರೊಮೈನ್ ರೋಲ್ಯಾಂಡ್ ಹೀಗೆ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: “ಭಾವನೆಗಿಂತ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿರುವ ನಮ್ಮ ಸಂಗೀತ ಯುಗವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಮೊದಲ ಆಲೋಗ್ರೋಗಿಂತ ಅಡಾಜಿಯೊ ಅಥವಾ ಆಂಡಾಂಟೆಗೆ ಕಡಿಮೆ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಪರಿಸ್ಥಿತಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು; ಮತ್ತು 18 ಮತ್ತು 19 ನೇ ಶತಮಾನಗಳ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಜರ್ಮನ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕರು. ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಅಡಾಜಿಯೊದಲ್ಲಿ ಹರಿಯುವ "ಹೋಮ್\u200cಸಿಕ್\u200cನೆಸ್", ಸೆಹ್ನ್\u200cಸುಚ್ಟ್, ಮೃದುತ್ವ, ಭರವಸೆ ಮತ್ತು ವಿಷಣ್ಣತೆಯ ಹೊಳೆಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿಲ್ಹೆಲ್ಮ್ ಮೈಸ್ಟರ್\u200cರ ಅದೇ ಅವಧಿಯ (1795-1796) ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಅವಳು ತನ್ನ ಬಾಯಾರಿಕೆಯನ್ನು ಕುತೂಹಲದಿಂದ ತಣಿಸಿದಳು.

ಎರಡನೆಯ ಸೊನಾಟಾದ ಲಾರ್ಗೊ ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟೊ ಈಗಾಗಲೇ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಮತ್ತು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ನಿಧಾನಗತಿಯ ಸೊನಾಟಾ ಚಳುವಳಿಯ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಭಾಗಗಳ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ - ಜಗತ್ತನ್ನು ಒಳಗಿನಿಂದ, ನೈತಿಕ ರೂ ms ಿಗಳ ಕಡೆಯಿಂದ ನೋಡುವಂತೆ - ಯುಗದ ತಾತ್ವಿಕ ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳನ್ನು ಒಬ್ಬರು ಹಿಡಿಯಬಹುದು (ಇದು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ನಿಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ, ಕೊನೆಯದು, "ಮಾಂಸಭರಿತ" ಥೀಮ್ ಲಾರ್ಗೊವನ್ನು ಶುದ್ಧೀಕರಿಸಲಾಗಿದೆ). ಆದರೆ ವಾಸ್ತವದ ಸಂಗತಿಯೆಂದರೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಪರೋಕ್ಷವಾಗಿ, ಧಾರ್ಮಿಕ ಕ್ಷೇತ್ರವನ್ನು ಮುಟ್ಟುತ್ತಾನೆ. ನೈತಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳು, ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಸುಧಾರಿಸುವ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತನ್ನ ಕಾಲದ ಜನರ ನಿರಂತರ ಆಲೋಚನೆಗಳ ನೈಜ ಜೀವನದ ವಿಷಯದಿಂದ ಅವನು ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ, ಅದು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿಕೊಂಡು, ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ಉನ್ನತ ನೈತಿಕ ಕಾರ್ಯಗಳಿಗೆ ಅಧೀನಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಲಾರ್ಗೊದಲ್ಲಿ, ಹೋರಾಟ ಮತ್ತು ಜಯಿಸುವುದು ಎರಡೂ ಇದೆ. ಇಲ್ಲಿ "ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಣ್ಣ ಭಾಷಣ" ವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡ ಲೆನ್ಜ್, ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸರಿ.

ನಂತರದ ಶೆರ್ಜೊ (Аllegretto, A-dur) ಪರಿಚಯಿಸಿದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. ಶೆರ್ಜೊನ ನೋಟವು (ಮಿನಿಟ್ ಬದಲಿಗೆ) ಹೊಸತನವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಹಾಸ್ಯ, ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಒಂದು ಅಂಶದೊಂದಿಗೆ ಇಡೀ ಸೊನಾಟಾವನ್ನು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸುವ ಅಗತ್ಯದಲ್ಲಿ ಇದರ ಸಾರವಿದೆ. ಎರಡನೆಯ ಸೊನಾಟಾದ ಶೆರ್ಜೊದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಥೀಮ್\u200cನ ಧೀರ "ಸ್ಕ್ವಾಟ್\u200cಗಳು" ಅಸಭ್ಯ ಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆ ಮತ್ತು ನೇರತೆಯಿಂದ ರೂಪಾಂತರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಮೂವರಲ್ಲಿ - ಮತ್ತೆ ಮಧುರತೆ.

IN ಅಂತಿಮ ಸೊನಾಟಾಸ್ (ರೊಂಡೊ, ಗ್ರಾಜಿಯೊಸೊ, ಎ-ಡುರ್) ಬೀಥೋವೆನ್ ಮೂರು ಪ್ರಮುಖ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ (ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಥೀಮ್\u200cನ ಅಂತಿಮ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ) ರೊಂಡೋ ರಚನೆಯನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು; ನಂತರ ಅವರು ಈ ರಚನೆಯನ್ನು ತಮ್ಮ ಫೈನಲ್\u200cನಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ವಿಶಾಲವಾಗಿ, ಸುಲಭವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸಿದರು.

ಈ ರೊಂಡೋ ಸಂಗೀತದ ವಿಪರೀತ ಉದ್ದ ಮತ್ತು ಅನೈತಿಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಪದಗಳನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಲು ಲೆನ್ಜ್ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ.

ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಎ. ರುಬಿನ್\u200cಸ್ಟೈನ್ ಎರಡನೇ ಸೊನಾಟಾದ ಮುಕ್ತಾಯದಲ್ಲಿ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ತಂತ್ರಗಳ ನವೀನತೆ, ಅನುಗ್ರಹದ ಮೋಡಿ ನೋಡಿದರು.

ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯ ದೊಡ್ಡ ಕುಸಿತ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸೊಗಸಾಗಿ ಮೇಲ್ನೋಟಕ್ಕೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವು ತಪ್ಪು ಅಥವಾ ವೈಫಲ್ಯದ ಪರಿಣಾಮವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಪ್ರಜ್ಞಾಪೂರ್ವಕ ಉದ್ದೇಶದಿಂದಾಗಿ, ಸಂಯೋಜಕರ ಯುವ ಉತ್ಸಾಹ ಮತ್ತು ಮೋಸದ ಚಿಂತನೆಯಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ನಮಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ.

ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಅವರ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಪಂಚದ ಶ್ರೀಮಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ನಿಖರತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರ ನೈತಿಕ ವಿಚಾರಗಳು, ಬೀಥೋವೆನ್ ಈಗ ಇದ್ದಂತೆ, ಜಾತ್ಯತೀತ ವೈಭವ, ಸಲೂನ್ ಅನುಗ್ರಹದ ಹೊದಿಕೆಯಡಿಯಲ್ಲಿ ಇವೆಲ್ಲವನ್ನೂ ಮರೆಮಾಡುತ್ತದೆ. ನಿಜ, ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ, ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯು ತನ್ನನ್ನು ತಾನೇ ಭಾವಿಸುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ - ಲಯದ ಬೆನ್ನಟ್ಟುವಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳ ಮನೋಧರ್ಮದಲ್ಲಿ, ಸಣ್ಣ ತುಣುಕುಗಳ ಕೆಲವು ಅಭಿಮಾನಿಗಳ ಸ್ವರಗಳಲ್ಲಿ, ಆರಂಭಿಕ ವಿಷಯದ ಕೊನೆಯ ಗೋಚರಿಸುವ ಮೊದಲು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ತಾಜಾ, ಬಲವಾದ, ನಾದದ, ಲಯಬದ್ಧ ಮತ್ತು ರಚನೆಯ ತಿರುವುಗಳಲ್ಲಿ. ಆದರೆ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಮೂಲೆಗಳು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮಾತ್ರ ತೋರಿಸುತ್ತವೆ, ಕಣ್ಣಿಗೆ ಬಡಿಯಬೇಡಿ. ಎಳೆಯ ಸಿಂಹವು ಪಳಗಿದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಅವನ ಕಾಡು ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಮರೆತಿದೆ. ರೋಂಡೋ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುವ ಎಂತಹ ವಿನಮ್ರ, ಸಭ್ಯ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್, ಮತ್ತು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಇಡೀ ಸೊನಾಟಾ!

ಆದರೆ ಮೋಸ ಹೋಗಬಾರದು! ಬೀಥೋವನ್ ಅವರನ್ನು "ಬೆಳಕಿನ ಸೆಡಕ್ಷನ್" ಗಳಿಂದ ಪ್ರಾಮಾಣಿಕವಾಗಿ ಕೊಂಡೊಯ್ಯಲಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ. ಮಹಾನ್ ಸಂಗೀತಗಾರನ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಯಿಂದ ಅನೇಕ ಸಂಗತಿಗಳಿಂದ ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ ಇದು ಕ್ಷಣಿಕವಾಗಿದೆ. ಅಸ್ಥಿರ ಹವ್ಯಾಸಗಳ ಮುಖಪುಟದಲ್ಲಿ, ಆಳವಾದ ಭಾವನೆಗಳು, ಅವಿನಾಶವಾದ ಇಚ್ will ಾಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ಅಗಾಧವಾದ ನೈತಿಕ ಅವಶ್ಯಕತೆಗಳ ವ್ಯಕ್ತಿ ಉಳಿದಿದ್ದಾನೆ. ಅವರ ಆತ್ಮದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಈಗಾಗಲೇ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ದೌರ್ಬಲ್ಯಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಜಾತ್ಯತೀತ ಕೇಳುಗರ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಹೊಸ ಸೃಜನಶೀಲ ಶೋಷಣೆಗಳಿಗೆ ಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಎಲ್ಲಾ ಸಂಗೀತ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಆವೃತ್ತಿಯಿಂದ ಬಂದವು: ಬೀಥೋವೆನ್. ಪಿಯಾನೋ ಗಾಗಿ ಸೊನಾಟಾಸ್. ಎಮ್., ಮುಜ್ಗಿಜ್, 1946 (ಎಫ್. ಲ್ಯಾಮಂಡ್ ಸಂಪಾದಿಸಿದ್ದಾರೆ), ಎರಡು ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ. ಈ ಆವೃತ್ತಿಗೆ ಅಳತೆ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಸಹ ನೀಡಲಾಗಿದೆ.

ಎಲ್. ಬೀಟ್\u200cಕೋವನ್\u200cನ ಟ್ವೆಂಟಿ ಪಿಯಾನೋ ಸೋನಾಟಾದ ರಚನಾತ್ಮಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೋನಾಟಾ (ಆಪ್. 49ಎನ್.ಆರ್... 2), ಇದು ನಮ್ಮ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯ ವಿಷಯವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು ಮಹಾನ್ ಜರ್ಮನ್ ಮಾಸ್ಟರ್\u200cನ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ, ಬಿಸಿಲಿನ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ. ಅದರ ಸಾಪೇಕ್ಷ ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಇದು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಇದು ರೂಪ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ದಿಟ್ಟ ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಅತ್ಯಂತ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಸಂಯೋಜಕನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ.

ಸೋನಾಟಾ ಸಂಖ್ಯೆ 20 ಅನ್ನು ಸಣ್ಣ ಉದ್ದದ ಭಾಗಗಳಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿನ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಾಗಿದೆಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ ಮೊದಲ ಭಾಗ, ವಿನ್ಯಾಸದ "ಲಘುತೆ", ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಮತ್ತು ಉಲ್ಲಾಸದ ಮನಸ್ಥಿತಿ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೇಲಿನ ಎಲ್ಲಾ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು "ಸೊನಾಟಿನಿಟಿ" ಯ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. ಆದರೆ ನಾವು ಪರಿಶೀಲಿಸುತ್ತಿರುವ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಮಾಣ, ಮಹತ್ವ, ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯದ ಆಳವು ಸೊನಾಟಾದ "ಗಂಭೀರ" ಮೂಲವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ.

ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್ ಒಬ್ಬ ಪ್ರತಿಭೆ ನಾವೀನ್ಯಕಾರ, ಸಂಗೀತ ರೂಪ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ನಿಜವಾದ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ. ಸೊನಾಟಾ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿನ ಭಾಗಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಅನುಪಾತ, ಸಂಯೋಜಕ ಅನುಕ್ರಮವು ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಎರಡು ಭಾಗಗಳಿವೆ - ಸೊನಾಟಾಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ ಮತ್ತು ಮಿನುಯೆಟ್.

ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಎಲ್. ಬೀಥೋವೆನ್ ತನ್ನ ಸಂಯೋಜಕನ ಚಿಂತನೆಯನ್ನು ಸಂಗೀತ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಬದಲಾಗಿ ಕುಟುಕುವ, ಆರ್ಥಿಕ ಬಳಕೆಗೆ ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ಅದು class ಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಯಾವುದೇ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ, ಗತಿ ಮತ್ತು ರಿಜಿಸ್ಟರ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ಸ್ ಬೀಥೋವನ್ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಲ್ಲ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ಅರೋರಾ" ದಲ್ಲಿ). ಆದರೆ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ನಾಟಕೀಯತೆಯ ಅಂಶಗಳಿವೆಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ - "ಫ್ಯಾನ್ಫೇರ್" ಮತ್ತು "ನಿಟ್ಟುಸಿರು" ಗಳ ಧ್ವನಿಗಳು.

ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯಲ್ಲಿ, ಇತರ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ, ಹೋಲಿಸುವ ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ಕೌಶಲ್ಯದ ಸಾಮರ್ಥ್ಯದಲ್ಲಿ, ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಶೈಲಿಯನ್ನು is ಹಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಎರಡೂ ಭಾಗಗಳ ಸ್ವರಜಿ- dur, ಪಾತ್ರವು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಕೂಡಿದೆ. ಭಾಗಗಳ ನಡುವಿನ ಅಂತಃಕರಣ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಗಮನಸೆಳೆಯೋಣ:

ಟ್ರೈಡ್ನ ಶಬ್ದಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ (ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಪ್ರಾರಂಭ, ಮಿನಿಟ್ನ ಮೊದಲ ಅವಧಿಯ ಪ್ರಸ್ತಾಪಗಳ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ವಲಯಗಳು, ಅದರ ಮೂವರು)

ವರ್ಣ ಚಲನೆ (ಸೇಂಟ್ ಎನ್ ನ ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗ. ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ, ಮಿನಿಟ್ನ ಮೊದಲ ಅವಧಿಯ ಅಂತಿಮ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್);

ಗಾಮಾ ತರಹದ ಚಳುವಳಿ (ಸೊನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯ .ಡ್ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ, ಸಂಕೀರ್ಣ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಒಂದು ಕಂತು (ಮಿನುಯೆಟ್\u200cನ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ (!) ಮೊದಲ ಭಾಗವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ).

ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಭಾಗಗಳ ಬಗ್ಗೆ ನಾವು ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿ ವಾಸಿಸೋಣ.

ಮೊದಲ ಭಾಗ (ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊಮಾಅಲ್ಲದಟ್ರೊಪ್ಪೊ) ಅನ್ನು ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ (ಅನುಬಂಧ ಸಂಖ್ಯೆ 1 ನೋಡಿ), ಅಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಬಹಳ ಕಡಿಮೆ ಉದ್ದವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಪ್ರತೀಕಾರದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆರಂಭಿಕ ಸೊನಾಟಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಎಲ್. ಬೀಥೋವೆನ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು "ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿದ್ದಾರೆ" ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತಿಸಬೇಕೆಂದು ನಾವು ಗಮನಿಸೋಣ.

ಪ್ರದರ್ಶನವು 52 ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಅದರಲ್ಲಿ, "ಹೆಚ್ಚಿದ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಉದ್ವೇಗ" ದ ಸ್ಥಳಗಳು (ಜಿ. ಪಿ., ಪಿ. ಪು.) ಚಲನೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸ್ವರೂಪಗಳೊಂದಿಗೆ (ಸೇಂಟ್ ಪಿ., .ಡ್. ಪಿ.) ವಿಭಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷದಾಯಕ ಭಾವನೆಗಳು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತವೆ: ಹುರುಪಿನ, ನಿರ್ಣಾಯಕ, ದೃ ming ೀಕರಿಸುವ, ಜೊತೆಗೆ ಕೋಮಲ ಮತ್ತು ಪ್ರೀತಿಯ.

ಜಿ. ಪು. ನಿರೂಪಣೆಯ ಅವಧಿಯ ಮೊದಲ ವಾಕ್ಯವನ್ನು (1-4 ಸಂಪುಟಗಳು) ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ಜಿ. ಪು. ಒಂದು ಅವಧಿಯ ರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ("ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ" ಪ್ರಕಾರ) ಮತ್ತು ಬಾರ್ 8 ರಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಸೇಂಟ್. ಆದರೆ, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಎರಡನೆಯ ವಾಕ್ಯದ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ನಂತರದ ಸಂಗೀತ ಸಾಮಗ್ರಿಯೊಂದಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು "ಬೆಸೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ". ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮೊದಲ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಅಂತಿಮ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ, ಸಬ್ಡೊಮಿನಂಟ್ ಆಗಿ ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ ಅನ್ನು ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಸಂಕೇತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಜಿ.ಪಿ., ನಾದದ-ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕಾರ್ಯವೆಂದರೆ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯನ್ನು ತೋರಿಸುವುದು, ಅದರ ಬಲವರ್ಧನೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಜಿ. ಪು. ಪಾಲಿಮೋಟಿವ್. ಮೊದಲ ಪದಗುಚ್ of ದ ಸಕ್ರಿಯ ಧ್ವನಿಗಳು (ನಾದದ ಸ್ವರಮೇಳದ ನಂತರ ಸುಮಧುರ ಚಲನೆಕೋಟೆ ) ಅನ್ನು ಎರಡು ಧ್ವನಿಗಳಲ್ಲಿ ಮೃದುವಾದ ಸುಮಧುರ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳಿಂದ ವಿರೋಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯ ಹಾಡುವ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಮೇಲ್ಮುಖ ದಿಕ್ಕನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ನಂತರ "ರೌಂಡಿಂಗ್" ಅನ್ನು ಮೆಲಿಸ್ಮ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ವಿಂಗಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕೆಳಗಿನ ಬೆನ್ನುಮೂಳೆಯು "ಬೆಚ್ಚಗಿನ" ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಕ್ಷಣ, ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲು ಸಬ್ಡೊಮಿನಂಟ್ಗೆ ವಿಚಲನವಿದೆ.

ಸೇಂಟ್ ಪು. ಮೂರು ವಿಭಾಗಗಳು. ಮೊದಲ ವಿಭಾಗವನ್ನು (5-8 ಸಂಪುಟಗಳು.) ಜಿ.ಪಿ.ಯ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ವಸ್ತುಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮೇಲಿನ ಆಕ್ಟೇವ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿಸಿ. ಕಡಿಮೆ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ, ಚಲನೆಯು ಎಂಟನೇ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ (ದುರ್ಬಲ ಎಂಟನೆಯದರಲ್ಲಿ, ಐದನೇ ಹಂತವನ್ನು ಎರಡು ಕ್ರಮಗಳಿಗಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ).

ಸೇಂಟ್ ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗ. (9-15 ಸಂಪುಟಗಳು.) ಹೊಸ ವಸ್ತುಗಳ ಮೇಲೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಆಕರ್ಷಕ ವರ್ಣತಂತುಗಳು (ಸಹಾಯಕ ಮತ್ತು ಹಾದುಹೋಗುವ ಸ್ವರಗಳು) ಅದರಲ್ಲಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ. "ಸ್ತ್ರೀ" ಅಂತ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಪದಗುಚ್ of ಗಳ ಅನುಕ್ರಮ ಕೆಳಮುಖ ಚಲನೆಯನ್ನು ಗಾಮಾ ತರಹದ ಶಬ್ದಗಳಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆಡಿ-> ಡಿ, ಅದರ ನಂತರ ಸೇಂಟ್\u200cನ ಮೂರನೇ ವಿಭಾಗ. (15-20). ವಸ್ತುವನ್ನು "ನೆಲವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವುದು", ಪ್ರಬಲತೆಯನ್ನು ಸ್ವರಕ್ಕೆ ತರುವುದು ಇದರ ಗುರಿಯಾಗಿದೆ. ಸೇಂಟ್ನ ಮೂರನೇ ವಿಭಾಗ. ಪ್ರಾಬಲ್ಯವಿರುವ ಅಂಗ ಬಿಂದುವಿನಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ (ಸೊನಾಟಾದ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯೊಂದಿಗೆ) (ಎಡಗೈಯಲ್ಲಿ ತ್ರಿವಳಿ ಲಯದಲ್ಲಿನ ಆಕೃತಿಗಳ ಕೆಳ ಸ್ವರ). ಬಲಗೈಯಲ್ಲಿ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿದ ತಮಾಷೆಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು (ಅಧಿಕೃತ ತಿರುವುಗಳು). ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ಆಟದ ಭಾವನೆ ಇದೆ.

ಪ್ರಾಬಲ್ಯದಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲಿಸಿದ ನಂತರ (ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯೊಂದಿಗೆ), ಪಿ. (ಡಿ- dur, 21-36 ಸಂಪುಟಗಳು.). ಫಾರ್ಮ್ ಪಿ. ಪು. - ಪುನರಾವರ್ತಿತ ರಚನೆಯ ಎರಡು ಸಂಕೀರ್ಣ ವಾಕ್ಯಗಳ ಎರಡು ಅವಧಿ (ಚದರ, ಒಂದು-ಸ್ವರ). ಅವಳ ಮೊದಲ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳ ಉದ್ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ, G. p ನ ಎರಡನೇ ಅಂಶದಿಂದ ವ್ಯುತ್ಪತ್ತಿ. - ಎರಡನೇ ಶಬ್ದಗಳುಲಮೆಂಟೋ ಮೇಲೆಪಿಯಾನೋ , ಮೇಲ್ಮುಖ ಚಳುವಳಿಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ. ಸೇಂಟ್ನ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಎಂಟನೇ ಅವಧಿಗಳ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಾದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ. ಪಿ. ಹೈ ರಿಜಿಸ್ಟರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಎರಡು ಆಕರ್ಷಕವಾದ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳಿವೆ, ಅದರ ನಂತರ ಮೂರನೆಯ "ಸ್ಕ್ವಾಟ್\u200cಗಳು" ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದಲ್ಲಿವೆ. ಅರ್ಧದಷ್ಟು ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್\u200cನಲ್ಲಿ, ಎರಡನೇ “ನಿಟ್ಟುಸಿರು” ವಿರಾಮಗಳಿಂದ ಅಡಚಣೆಯಾಗುತ್ತದೆ (ಸೇಂಟ್ ಪಿ. ನ ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗದ ಪದಗುಚ್ in ಗಳಲ್ಲಿನ “ಸ್ತ್ರೀ” ಅಂತ್ಯಗಳಿಗೆ ಲಯಬದ್ಧ ಹೋಲಿಕೆ. ಅಂತಿಮ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್\u200cನಲ್ಲಿ, ಈ ಪದಗುಚ್ a ವನ್ನು ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ - ಎಂಟನೇ ಅವಧಿಯ ಚಲನೆಯಲ್ಲೂ ಸಹ.

.ಡ್. ಪು. (36-52 ಸಂಪುಟಗಳು.) ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್\u200cನೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಎರಡು ವಿಭಾಗಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು. Z ಡ್ನ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗ. (36-49) ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ತ್ರಿವಳಿ ಲಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ಕೇಲ್ ತರಹದ ಅನುಕ್ರಮಗಳು ಆಕ್ಟೇವ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ "ಚದುರಿಹೋಗುತ್ತವೆ", ಒಂದು ಸ್ವರದ ಪೂರ್ವಾಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುತ್ತವೆ, ಜೊತೆಗೆ ಎಡಗೈಯಲ್ಲಿರುವ ಆಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ.

Z ಡ್ನ ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗ. ಅಂಗ ಬಿಂದುವಿನಲ್ಲಿ, ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಸ್ವರವನ್ನು ನಿವಾರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಗೀತ ವಸ್ತುವು ಸೇಂಟ್ ವಿಭಾಗ 3 ಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ.

ಅಭಿವೃದ್ಧಿ (53-66 ಸಂಪುಟಗಳು.) ಸಣ್ಣ ಗೋಳಕ್ಕೆ ಪರಿಚಯಿಸುತ್ತದೆ (ಚಿಯಾರೊಸ್ಕುರೊನ ಪರಿಣಾಮ). ಎರಡು ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ (ಸಂಪುಟಗಳು 53-59), ಜಿ. ಪಿ. (ನಾದದ ವರ್ಗಾವಣೆ, ವ್ಯತ್ಯಾಸ). ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ನಾದದ ನಾದದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ (ನಿರೂಪಣೆ ಕೊನೆಗೊಂಡ ಸ್ವರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ;ಡಿ- moll). ಸಾಮರಸ್ಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ,ಎ- moll ಮತ್ತುಇ- moll... ಅಂದರೆ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದ ನಾದದ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ತರ್ಕವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬಹುದು (ಕ್ವಾರ್ಟೊ-ಐದನೇ ವೃತ್ತದ ಉದ್ದಕ್ಕೂ).

ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗ (60-66 ಸಂಪುಟಗಳು) - ಭವಿಷ್ಯವಾಣಿ - ಒಂದು ಸಮಾನಾಂತರ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ (ಸೊನಾಟಾದ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ;ಇ- moll). ಅಂತಃಕರಣಲಮೆಂಟೋ ಮೇಲಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್\u200cನಲ್ಲಿ, ವಿರಾಮಗಳಿಂದ ಅಡಚಣೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಅವುಗಳು ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಜೊತೆಗೆ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಗ ಬಿಂದುವಿನಲ್ಲಿ ಎಂಟನೇ ಅವಧಿಗಳನ್ನು ಸ್ಪಂದಿಸುತ್ತವೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ಸ್ವರದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವು ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ, ಎಂಟನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಕೆಳಮುಖ ಚಲನೆಯು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ "ಅಪ್ಪಳಿಸುತ್ತದೆ".

ಜಿ. ಪು. (67-70 ಸಂಪುಟಗಳು.) ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಲ್ಲಿ (67-122 ಸಂಪುಟಗಳು.) ಬದಲಾಗದೆ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ.

ಸೇಂಟ್ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ. (71-75 ಸಂಪುಟಗಳು.) ಸಬ್ಡೊಮಿನಂಟ್ನ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ ಅನ್ನು ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸೇಂಟ್ ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗ. (71-82 ಸಂಪುಟಗಳು.) ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪರಿಷ್ಕರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಸ್ತುವಿನ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ, ಇದು Z.p. ನ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ (ಅದರ ಮೊದಲ ನಾಲ್ಕು ಅಳತೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಹ ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ, ನಾದದ ವರ್ಗಾವಣೆಯನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ). ಅದರ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಆರನೇ ಪದವಿಯ ನಾದಕ್ಕೆ ವಿಚಲನವನ್ನು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸೇಂಟ್ನ ಮೂರನೇ ವಿಭಾಗ. (82-87 ಸಂಪುಟಗಳು.) ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿಲ್ಲ, ಸ್ಥಳಾಂತರವೂ ಇಲ್ಲ! ಇದು ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ನಿರ್ಧಾರವಾಗಿದೆ - ಸೇಂಟ್ನ ಮೂರನೇ ವಿಭಾಗವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು. ಪ್ರಬಲ ಗೋಳವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಮತ್ತು ಮೂಲ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದುಕೊಳ್ಳಲು ಇದು ಸೂಕ್ತವಾಗಿದೆ.

ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ದ್ವಿತೀಯ ಭಾಗ (88-103 ಸಂಪುಟಗಳು.) ಬದಲಾಗದೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ (ನಾದದ ವರ್ಗಾವಣೆಯ ಹೊರತಾಗಿ).

Z ಡ್ನ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗ. (103-116 ಸಂಪುಟಗಳು.) ನಲ್ಲಿನ ವಿಚಲನದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆVI ಹಂತ.

Z ಡ್ನ ಎರಡನೇ ವಿಭಾಗ. (116-122 ಸಂಪುಟಗಳು.) ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಅನುಕ್ರಮದೊಂದಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಸ್ವರದ ಅಂತಿಮ ಅನುಮೋದನೆಯೇ ಗುರಿಯಾಗಿದೆಜಿ- dur.

ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಎರಡು ಹಠಾತ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು (ಡಿ 7 - ಟಿ).

ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದ ಎರಡನೇ ಚಳುವಳಿ - ಮಿನುಯೆಟ್ (ಟೆಂಪೊಡಿಮೆನುಯೆಟ್ಟೊ, ಜಿ- dur). ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್ ಈ ನೃತ್ಯದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಅದಕ್ಕೆ ಕಾವ್ಯ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತೆಗಳನ್ನು ತರುತ್ತಾನೆ. ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಮಧುರ ಸುಮಧುರತೆಯೊಂದಿಗೆ ಮಿನಿಟ್\u200cನಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಸೊನಾಟಾದ ಎರಡನೇ ಚಳುವಳಿಯ ರೂಪವು ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ (ಅನುಬಂಧ ಸಂಖ್ಯೆ 2 ನೋಡಿ). ಈ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮೂರು-ಭಾಗದ ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ - ಅದರ ರೂಪವು ಸರಳವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಕೋಡ್ ಇದೆ.

ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಮೊದಲ ಭಾಗ (ನಿರೂಪಣೆ, 1-68 ಸಂಪುಟಗಳು.), ಇದು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಮೊದಲ ಭಾಗವಾಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಸರಳ ಮೂರು-ಭಾಗ ರೂಪದಲ್ಲಿ (1-20 ಸಂಪುಟಗಳು) ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಇದರ ಮೊದಲ ಭಾಗ (1-8 ಸಂಪುಟಗಳು.) ಪುನರಾವರ್ತಿತ ರಚನೆಯ ಎರಡು ವಾಕ್ಯಗಳ ಒಂದು-ಸ್ವರ ಚದರ ಅವಧಿ. ಈ ಅವಧಿಯ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಯು ತುಂಬಾ ಆಕರ್ಷಕವಾಗಿದೆ, ಚುಕ್ಕೆಗಳ ಲಯವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ (ಸ್ಕ್ವಾಟ್\u200cಗಳಂತೆ), ಎರಡೂ ವಾಕ್ಯಗಳ ಪ್ರಮಾಣದ-ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ರಚನೆಯು ಸಂಕಲನವಾಗಿದೆ. ಥೀಮ್ ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಆಗಿದೆ, ಅಂತಿಮ ಕ್ಯಾಡೆಟ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ "ಮಿಡಿ"IV. ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ವರಮೇಳದ ಶಬ್ದಗಳ ಮೇಲೆ ಎಂಟನೇ ಅವಧಿಯ ಸ್ಪಂದನ.

ಸರಳವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಎರಡನೇ ಭಾಗ (9-12 ಸಂಪುಟಗಳು) ಮೊದಲ ಭಾಗದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ಬಾಧಿತIV ಮತ್ತುIII ಹಂತಗಳು.

ಅರ್ಧ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ನಂತರ, ಸರಳವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ (13-20 ಸಂಪುಟಗಳು) ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಿದೆ. ಅಂತಿಮ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ವಲಯದಲ್ಲಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾದ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಯನ್ನು ಆಕ್ಟೇವ್ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಂಕೀರ್ಣ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಎರಡನೇ ಭಾಗ (21-47 ಸಂಪುಟಗಳು) ಎರಡು ಸ್ವತಂತ್ರ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮೂವರು. ಈ ಮೂವರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಸರಳವಾದ ಎರಡು-ಭಾಗ, ಬತ್ತಳಿಕೆಯಿಲ್ಲದ ರೂಪವನ್ನು ನೋಡಬಹುದು, ಆದರೆ ಭಾಗಗಳ ವಸ್ತುವು ತುಂಬಾ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ.

ಮೊದಲ ವಿಭಾಗ (21-28 ಸಂಪುಟಗಳು.) ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ಚದರ ಮಾಡ್ಯುಲೇಟಿಂಗ್ ರೂಪವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆIIdur ಹಂತಗಳು (ಎ- dur) ಮರು ನಿರ್ಮಾಣದ ಎರಡು ವಾಕ್ಯಗಳ ಅವಧಿ. ಮೊದಲ ವಿಭಾಗವು ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಹೆಚ್ಚಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್\u200cನಲ್ಲಿನ ಟೆರ್ಟ್ಜ್ ಚಲನೆಗಳು ಕೆಳ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಆರೋಹಣ ಸ್ಕೇಲ್ ತರಹದ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತವೆ, ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಗಳು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿವೆ.

ಎರಡನೆಯ ವಿಭಾಗ (28-36 ಸಂಪುಟಗಳು.) ಪ್ರಬಲತೆಯ ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ. ನಿರಾತಂಕದ ಮೋಜಿನ ವಾತಾವರಣ ಇಲ್ಲಿ ಆಳುತ್ತದೆ. ನೀವು ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಜಾನಪದ ರಾಗವನ್ನು ಕೇಳಬಹುದು. ತಮಾಷೆಯ, ಆಡಂಬರವಿಲ್ಲದ ಮಧುರವು ಪ್ರಬಲವಾದ ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್\u200cನಲ್ಲಿ ಆಲ್ಬರ್ಟಿ ಬಾಸ್\u200cನೊಂದಿಗೆ ಇರುತ್ತದೆ (ಆರ್ಗನ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಅನ್ನು ಗುಂಪಿನ ಮುಂದೆ ಮಾತ್ರ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ).

ಬಂಡಲ್ನ ಉದ್ದೇಶ (36-47 ಸಂಪುಟಗಳು.) ಒಂದು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿ ಸುಗಮ ಅನುವಾದವಾಗಿದೆ. ಸಂಯೋಗದೊಂದಿಗೆ, ಈ ಮೂವರ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದ ಪ್ರೇರಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯು ಪ್ರಬಲ ಅಂಗದ ಬಿಂದುವಿನ ಮೇಲೆ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯ ಮೇಲೆ ಕ್ಯಾಡನ್ಸಿಂಗ್ ಆಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗಗಳ ಪುನರಾವರ್ತನೆ, ನಿಖರ (48-67 ಸಂಪುಟಗಳು.).

ಮಿನಿಟ್ನ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮೂರು-ಭಾಗದ ಎರಡನೇ ಭಾಗವು ಮೂವರು (68-87 ಸಂಪುಟಗಳು). ಇದು ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆಸಿ- dur... ಪುನರಾವರ್ತಿತ ನಿರ್ಮಾಣದ ಎರಡು ವಾಕ್ಯಗಳ ಅವಧಿಯಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ್ದು, ಇದು ಪುನರಾವರ್ತನೆಗೆ ಲಿಂಕ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ವಿಷಯವು ಪಾಲಿಮೊಟಿವ್ ಆಗಿದೆ. ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಆಕ್ಟೇವ್ ಚಲನೆಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ "ಫ್ಯಾನ್\u200cಫೇರ್" ಪರ್ಯಾಯ ಪದಗುಚ್ of ಗಳ ಆರೋಹಣ ಅನುಕ್ರಮದೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗಿ.

ಲಿಂಕ್\u200cನ ನಂತರ, ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯೊಳಗೆ ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದಾಗ, ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ಕೋಡಾ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ (88-107 ಸಂಪುಟಗಳು, 108-120 ಸಂಪುಟಗಳು.). ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ ಮಾನ್ಯತೆಯ (ಮೊದಲ ಭಾಗ) ನಿಖರವಾದ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಮಾತ್ರ ಉಳಿದಿದೆ.

ನಿರೂಪಣೆಯ ವಸ್ತುಗಳ ಮೇಲಿನ ಕೋಡ್. ಇದು ಪ್ರೇರಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಸಬ್ಡೊಮಿನಂಟ್ ಗೋಳದಲ್ಲಿನ ವಿಚಲನಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ನಾದದ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಾಯಕ ನೃತ್ಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ಹೇಳಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ರೂಪದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯಿಂದಾಗಿ, "ಸರಳ" ರೊಂಡೋ ಚಿಹ್ನೆಗಳನ್ನು ಹಿಡಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ. ಸಂಕೀರ್ಣವಾದ ಮೂರು-ಭಾಗದ (1-20 ಸಂಪುಟಗಳು) ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಪಲ್ಲವಿ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು. ಸಂಕೀರ್ಣ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಎರಡನೇ ಭಾಗ (ಇದು ಸಂಕೀರ್ಣ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಮೊದಲ ಭಾಗವಾಗಿದೆ), ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೊದಲ ಕಂತಿನಂತೆ (21-47 ಸಂಪುಟಗಳು) ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು "ಸಿ ಮೇಜರ್" ಮೂವರು (68-87 ಸಂಪುಟಗಳು) ಎರಡನೇ ಕಂತು.

ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದ ರಚನಾತ್ಮಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಯೋಜಕರ ಚಿಂತನೆಯ ತರ್ಕವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ಪ್ರಕಾರದ ಸುಧಾರಕರಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕರ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಹತ್ತಿರವಾಗಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ. ಈ ಪ್ರದೇಶವು ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ "ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯ" ಆಗಿತ್ತು, ಪ್ರತಿ ಸೊನಾಟಾ ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಕಲಾತ್ಮಕ ನೋಟವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಎರಡು ಭಾಗಗಳ ಸೊನಾಟಾ ಆಪ್. 49ಎನ್.ಆರ್... 2 ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಮತ್ತು ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ, ಇದು ಉಷ್ಣತೆಯಿಂದ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಂತೆ ಮತ್ತು ವಿಕಿರಣ ಸೂರ್ಯನಿಂದ ಬೆಚ್ಚಗಾಗುತ್ತದೆ.

ಉಲ್ಲೇಖಗಳ ಪಟ್ಟಿ

ಅಲ್ಶ್ವಾಂಗ್ ಎ. ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್. ಎಮ್., 1977

ಮಜೆಲ್ ಎಲ್. ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ರಚನೆ. ಎಮ್., 1979

ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ ವಿ.ವಿ. ಸಂಗೀತ ರೂಪದ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ತತ್ವಗಳು. ಎಮ್., 1970

ಖೊಲೊಪೊವಾ ವಿ. ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ. "ಡೋ", ಎಮ್., 2001

ಬೆರಗುಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಲಾರ್ಗೊ ಇ ಮೆಸ್ಟೊದ ನೆರಳಿನಲ್ಲಿ, ಈ ಮಿನುಯೆಟ್ ಅನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಅಂದಾಜು ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಸಂಶೋಧಕರಿಂದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅದರ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಭೆಯ ಹೊಳೆಯುವ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಕಂಡುಬರುವುದಿಲ್ಲ.

ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಮಿನುಯೆಟ್\u200cನಲ್ಲಿ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಮತ್ತು ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಸಾಕಾರವಾಗಿರುವ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ತತ್ವಗಳ ಹೋರಾಟದ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ತರ್ಕ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ನಂತರದ ಸಂಯೋಜಕರ ಸುಮಧುರ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಇದು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ - ಶುಮನ್, ಚಾಪಿನ್. ಇದು ಸಹಜವಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಶೈಲಿಯನ್ನು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿಸುವುದಿಲ್ಲ: ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ. ಆದರೆ ಅಂತಹ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೃತಿಯ ಅತ್ಯಗತ್ಯ ಅಂಶವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಭವಿಷ್ಯದ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಅವರು ಶ್ರಮಿಸುತ್ತಿರುವುದಕ್ಕೆ, ಕಲೆಯ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಅವರ ಮಹತ್ವಕ್ಕೆ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಸಾಕ್ಷಿಯಾಗಿದೆ.

ಪ್ರಶ್ನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಮಿನಿಟ್ ಲಘು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಆಂಟನ್ ರೂಬಿನ್\u200cಸ್ಟೈನ್ "ಸ್ನೇಹಪರ" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ನಾಟಕದ ಮೂಲ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಶೆರ್ಜೊ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಟ್ಟಿಗೆ ಇನ್ನೂ ಕೆಲವು ಸಕ್ರಿಯ, ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳಿವೆ. ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ಮುಖ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆವಿಷ್ಕಾರವು ಇಡೀ ಕೃತಿಯಾದ್ಯಂತ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಘಟಕಗಳ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ವಿತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮಿನಿಟ್\u200cನ ನೃತ್ಯ ಮಧುರವು ಪ್ರಬುದ್ಧ ಪ್ರಣಯ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಹೇಗೆ ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಈ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ಭಯಾನಕ ಅಂಶದೊಂದಿಗೆ ಹೇಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಇದರ ಆವಿಷ್ಕಾರ ಮತ್ತು ವಿವರಣೆಯು ಎಟುಡ್ನ ಕಾರ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.
ಮತ್ತೊಂದು ಸವಾಲು ಪುಸ್ತಕದ ಹಿಂದಿನ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿರುವ ವಿಶ್ಲೇಷಣಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನದ ವಿಭಿನ್ನ ಬದಿಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದು.
ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ರೂಪವಾದ ಡಾ ಕ್ಯಾಪೊದಲ್ಲಿ, ಮಿನುಯೆಟ್\u200cನ ಸುಮಧುರ ತೀವ್ರ ವಿಭಾಗಗಳನ್ನು ಮಧ್ಯಮ (ಮೂವರು) ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾರೆ - ಹೆಚ್ಚು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿ, ತೀವ್ರವಾಗಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುವ ಉದ್ದೇಶಗಳೊಂದಿಗೆ. ಇದು ಗಾತ್ರದಲ್ಲಿ ತೀವ್ರತೆಗಿಂತ ಕೆಳಮಟ್ಟದ್ದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ ding ಾಯೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಪರೀತ ವಿಭಾಗಗಳು ಸಹ ಮೂರು-ಭಾಗಗಳಾಗಿವೆ, ಮತ್ತು ಅವು ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿ ಮಾಡುತ್ತವೆ - ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯೊಂದಿಗೆ - ಇದೇ ಅನುಪಾತ: ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿ ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ-ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮಧುರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಅನುಕರಣೆ ಮಧ್ಯಮವು ಹೆಚ್ಚು ಮೊಬೈಲ್ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಅನುಸಂಧಾನವಾಗಿದೆ ಶೆರ್ಜೊದಲ್ಲಿ ಸಂಭವಿಸಬಹುದಾದ ಒಂದು ಪ್ರಸಂಗ.
ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಡೈನಾಮಿಕ್ ಅಂಶವು ಮುಖ್ಯ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿಷಯವನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಎಡಗೈ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಒಂದು "ಎ" ಶಬ್ದವಾಗಿದೆ, ಆರೋಹಣ ಆಕ್ಟೇವ್ ಜಂಪ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸ್ಫೋರ್ಜಾಂಡೋ ನುಡಿಸಿದೆ (ಬಾರ್ 7 ನೋಡಿ):
ಈ ಕ್ಷಣವು ಕೇವಲ ಒಂದು ವಿವರ, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವಿಶೇಷ ಸ್ಪರ್ಶ, ಸಂಗೀತ ಚಿಂತನೆಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಸೇರಿಸಲು, ಅದರ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದಂತೆ ಕಾಣಿಸಬಹುದು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾಟಕದ ಮುಂದಿನ ಕೋರ್ಸ್ ಈ ವಿವರಗಳ ನಿಜವಾದ ಅರ್ಥವನ್ನು ತಿಳಿಸುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದ ಅನುಕರಿಸಿದ ಮಧ್ಯದ ಪ್ರಚೋದನೆಯು ಬಾಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಮೇಲ್ಮುಖ ಆಕ್ಟೇವ್ ಪಿಚ್ ಆಗಿದ್ದು, ಎರಡನೆಯ ಧ್ವನಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುತ್ತದೆ (ಎಸ್\u200cಎಫ್):
ರೀಕ್ಯಾಪ್\u200cನಲ್ಲಿ (ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದ ಒಳಗೆ), ಬಾಸ್ ಆಕ್ಟೇವ್ ಮೂವ್ ಮತ್ತು ಥೀಮ್\u200cನ ಏಳನೇ ಅಳತೆಯ ಸಿಂಕೋಪ್ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ವರ್ಧಿಸಲಾಗಿದೆ:
ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮೂವರು ಬಾಸ್ನಲ್ಲಿ ಎರಡು-ಟೋನ್ ಆರೋಹಣ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ - ನಿಜ, ನಾಲ್ಕನೆಯದು, ಆದರೆ ನಂತರ ಕ್ರಮೇಣ ಅಷ್ಟಮಕ್ಕೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ:
ಈ ಮೂವರು ಫೋರ್ಟಿಸಿಮೊದ ಆಕ್ಟೇವ್ ಇಂಟಾನೇಶನ್\u200cಗಳೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಮೇಲಾಗಿ "ಎ" ಶಬ್ದದ ಮೇಲೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ.
7-8 ಬಾರ್\u200cಗಳ ಸಿಂಕೋಪ್ ನಿಜವಾಗಿಯೂ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ (ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಶೆರ್ಜಸ್) ಆರಂಭದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ತುಣುಕು ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ಥಿರತೆಯೊಂದಿಗೆ ನಡೆಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಸುಮಧುರ-ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಶೆರ್ಜೊ ಅಂಶಗಳ (ಅವುಗಳನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವ ನೃತ್ಯದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ) ಮೂರು ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರಮಾಣದ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ: ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದೊಳಗೆ, ನಂತರ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದ ಸರಳ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ, ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಮಿನಿಟ್\u200cನ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪದಲ್ಲಿ (ಇದು ಒಂದು ಬಹು ಮತ್ತು ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಪ್ರಭಾವದ ಈಗಾಗಲೇ ಪರಿಚಿತ ತತ್ವದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಂದ).
ಈಗ ನಾವು ಮಧುರ ಮೊದಲ ಧ್ವನಿಯತ್ತ ಗಮನ ಹರಿಸೋಣ - ಮತ್ತೆ ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ "ಎ". ಆದರೆ ಈ ಸಿಂಕೋಪ್ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ. ಅಂತಹ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್\u200cಗಳು ಮತ್ತು ಚಾಪಿನ್ ಅವರ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಳಕೆ (ಎಚ್-ಮೈನರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಕನಿಷ್ಠ ವಾಲ್ಟ್ಜ್\u200cರನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ) ಈಗಾಗಲೇ "ವಿಷಯ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಸಾಧನಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ಕುರಿತು" ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಮಿನುಯೆಟ್\u200cನ ಆರಂಭಿಕ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸಿಂಕೋಪ್ ಈ ರೀತಿಯ ಆರಂಭಿಕ, ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಉದಾಹರಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.
ಆದ್ದರಿಂದ, ನಾಟಕವು ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ ರೀತಿಯ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್ ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. "ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುವ ತತ್ವ" ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿರುವಂತೆ, ಇಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಮಾಧ್ಯಮದ ವಿಭಿನ್ನ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ದೂರದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಸಿಂಕೋಪ್ನ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ನಾಟಕವು ಉದ್ಭವಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಉತ್ತಮ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ: ಬಾರ್ 7 ರ ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ "ಎ" ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ "ಎ" ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅದರ ಆಶ್ಚರ್ಯ ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯಲ್ಲಿ ಅವನಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಮುಂದಿನ ಅಳತೆಯಲ್ಲಿ (8) - ಮತ್ತೆ ಭಾವಗೀತೆಯ ಸಿಂಕೋಪ್, ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ. ಎರಡು ವಿಧದ ಸಿಂಕೋಪ್ನ ವಿವರಿಸಿದ ಅನುಪಾತದಲ್ಲಿ ಶೆರ್ಜಸ್ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳ ಸಾರಾಂಶವು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.
ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಕಷ್ಟವೇನಲ್ಲ: ಬಾಸ್ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಶೆರ್ಜಸ್ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್\u200cಗಳಿಗೆ ಸ್ಫೋರ್ಜಾಂಡೋ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು (ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಸುಲಭ) ಬಾರ್\u200cಗಳಿಗಿಂತ ಮುಂಚೆಯೇ (ಬಾರ್ 8 ಉದಾಹರಣೆಗೆ 68, ಬಾರ್ 32 ಉದಾಹರಣೆಗೆ 70); ಭಾವಗೀತೆಗಳಲ್ಲಿ ಸ್ಫೋರ್ಜಾಂಡೋ ನೆರಳು ಇಲ್ಲ, ಮಧುರ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಬೆಸ (ಭಾರವಾದ) ಕ್ರಮಗಳಿಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆ 68 ರಲ್ಲಿ 1, 9 ಮತ್ತು 13 ಅಳತೆಗಳು, ಉದಾಹರಣೆ 70 ರಲ್ಲಿ 33 ಅಳತೆ). ನಾಟಕದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಲ್ಲಿ, ನಾವು ನೋಡುವಂತೆ, ಈ ಎರಡು ರೀತಿಯ ಸಿಂಕೋಪ್ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.
ಈಗ ಮಿನಿಟ್ನ ಆರಂಭಿಕ ವಹಿವಾಟು ನೋಡೋಣ. ಇದು 19 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮಧುರ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ: ಸಿಂಕೋಪ್\u200cನ ಹಿಂದೆ, ವಿ ಹೆಜ್ಜೆಯಿಂದ III ರವರೆಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಆರನೇ ಅಧಿಕವಿದೆ, ಅದರ ನಂತರ ಕ್ರಮೇಣ ಅವನತಿ ಮತ್ತು ನಾದದ ಡಿ ನ ಹಮ್ಮಿಂಗ್, ಆರಂಭಿಕ ಸ್ವರಕ್ಕೆ ವಿಳಂಬ ಸೇರಿದಂತೆ. ಇವೆಲ್ಲವೂ - ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಲಯಬದ್ಧ ಚಲನೆ, ಲೆಗಾಟೊ, ಪಿಯಾನೋ, ಡೋಲ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ. ಮೇಲಿನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ವಿಧಾನವು ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ, ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಶೈಲಿಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯು ಅಷ್ಟೇನೂ ಕಷ್ಟವಲ್ಲ. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಒಂದು ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ವಹಿವಾಟಿನ ಪಾತ್ರ, ಅದರಲ್ಲಿ ಅದರ ಭವಿಷ್ಯವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಈ ಪಾತ್ರವು ಬಹಳ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ, ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿತವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಬಲಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.
ತುಣುಕಿನ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಬಾರ್\u200cಗಳ ಎರಡನೇ ಅಂತಃಕರಣಗಳಲ್ಲಿ 5-6 (ಮತ್ತು ಅಂತಹುದೇ ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ) ಲೆಗಾಟೊ ಮತ್ತು ಸ್ಟ್ಯಾಕಾಟೋಗಳ ಪರ್ಯಾಯವು ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ. ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯು ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿನ ಈ ಮುಖ್ಯ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ವಿರೋಧವು ನಾಟಕದ ಎರಡು ಮುಖ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಲು ಸಹ ಇಲ್ಲಿ ನೆರವಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ಟ್ಯಾಕಾಟೋ ಏಳನೇ ಬಾರ್ ಸಿಂಕೋಪ್ ಅನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸುವ ಚುರುಕುತನದ ಸ್ಪರ್ಶವನ್ನು ತರುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯದು ಇನ್ನೂ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಜಡತ್ವವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುತ್ತದೆ.
ಮೇಲೆ ನಾವು ಈ ಸಿಂಕೋಪ್\u200cನ ಅರ್ಥವನ್ನು ಮಿನಿಟ್ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯಲ್ಲಿ ಚರ್ಚಿಸಿದ್ದೇವೆ. ಆದರೆ ಸಿಂಕೋಪ್ನ ಅರ್ಥಪೂರ್ಣ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಇಲ್ಲಿ (ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಏಕಕಾಲದಲ್ಲಿ) ಸಂವಹನಶೀಲತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್\u200cನಲ್ಲಿದೆ, ಇದು ಅದರ ಸ್ವರೂಪದ ಪರಿಚಿತತೆಯಿಂದಾಗಿ ಜಡವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚುವರಿಯಾಗಿ, ಉದ್ವೇಗದಲ್ಲಿನ ಇಳಿಕೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಆಲಿಸುವ ಆಸಕ್ತಿಯಲ್ಲೂ ಕುಸಿತದ ಅಪಾಯವಿದೆ. ಮತ್ತು ಸಿಂಕೋಪ್, ಜಡತ್ವವನ್ನು ಮುರಿಯುತ್ತದೆ, ಈ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ಸರಿಯಾದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ.
ಎರಡನೆಯ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೊದಲನೆಯದಕ್ಕೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಅಂತಹ ಯಾವುದೇ ಸಿಂಕೋಪ್ ಇಲ್ಲ (ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಮತ್ತೊಂದು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸಿಂಕೋಪ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಇದು ಅವಧಿಯ ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಸ್ಥಿರವಾಗಿ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ತೀವ್ರವಾದ ಸಿಂಕೋಪ್ನ ಅನುಪಸ್ಥಿತಿಯು ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಜಡತ್ವವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸುತ್ತದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ( ಸಿಂಕೋಪ್) ಹಿಂದಿನ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಾದೃಶ್ಯದಿಂದ ಈಗಾಗಲೇ ನಿರೀಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ. ಗ್ರಹಿಕೆಯ ಜಡತ್ವದ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿರುವಂತೆ, ಅಂತಹ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾದ, ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡ (ಒಂದು ವಿಭಾಗವನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವಾಗ) ಅಂಶವು ಭವಿಷ್ಯದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ, ಕಲಾವಿದ ಹೇಗಾದರೂ ತನ್ನ "ಸಾಲವನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸುತ್ತಾನೆ ಅವಧಿಯ ಅಂತ್ಯದ ನಂತರ (ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತನೆ) ತಕ್ಷಣವೇ ಇದು ಸಂಭವಿಸುತ್ತದೆ: ಮಧ್ಯದ ಆರಂಭಿಕ ಧ್ವನಿಮುದ್ರಿಕೆ - ಎರಡನೆಯ ಧ್ವನಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡಿ ಬಾಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಆಕ್ಟೇವ್ ಚಲನೆ - ದಮನಿತ ಅಂಶದ ಹೊಸ ರೂಪ ಮಾತ್ರ. ಇದರ ನೋಟವು ಅಪೇಕ್ಷಿತವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ತಯಾರಾದ ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ, ಅನುಕೂಲಕರ ಮೆಟ್ರಿಕ್-ಸಿಂಟ್ಯಾಕ್ಟಿಕ್ ಸ್ಥಾನಗಳನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯುತ್ತದೆ (ಹೊಸ ನಿರ್ಮಾಣದ ಮೊದಲ ಅಳತೆಯ ಬಲವಾದ ಪಾಲು) ಆದ್ದರಿಂದ ಒಂದು ಪ್ರಚೋದನೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದರ ಕ್ರಿಯೆಯು ಇಡೀ ಮಧ್ಯಕ್ಕೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತದೆ.
ಈ ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮಧ್ಯವು ಸಾಹಿತ್ಯದ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ: ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಮೊದಲ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯ ಟ್ರಿಲ್ನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಮಧುರ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚು ನಿರಂತರವಾಗಿ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ವರ್ಣೀಯ ಶಬ್ದವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ (a - ais - h). ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯವು ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ (ಎರಡನೇ ಹಂತದ ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ವಿಚಲನ). ಆದರೆ ಇದೆಲ್ಲವೂ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಅಂಶದ ಹೆಚ್ಚು ಸಕ್ರಿಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ.
ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಸ್, ಟರ್ನಿಂಗ್ ಪಾಯಿಂಟ್ ಮತ್ತು ಮೂಲ ನಿರಾಕರಣೆ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.
ಮುಖ್ಯ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಉದ್ದೇಶದ ಆರೋಹಣ ಅನುಕ್ರಮದ ಮೂಲಕ ವಾಕ್ಯವನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕ್ಲೈಮ್ಯಾಕ್ಟಿಕ್ ಡಿ, ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಇಡೀ ನಾಟಕ ಮತ್ತು ಈ ವಾಕ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ ಅದೇ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸಿಂಕೋಪ್ ಆಗಿದೆ. ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಮಧುರ ಸಿಂಕೋಪೇಟೆಡ್ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸ್ಫೋರ್ಜಾಂಡೋ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಮ (ಬೆಳಕು) ಬಾರ್\u200cಗೆ ಮುಂಚಿತವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಇದು ಇನ್ನೂ ಶೆರ್ಜೊ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್\u200cನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿತ್ತು. ಇದರ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಮುಂದಿನ ಅಳತೆಯ ಬಲವಾದ ಬಡಿತದ ಮೇಲೆ, ಸ್ಫೋರ್ಜಾಂಡೊ ನುಡಿಸಿದ ಭಿನ್ನಾಭಿಪ್ರಾಯದ ಬದಲಾದ ಸ್ವರಮೇಳದ ಶಬ್ದಗಳು (ಇಲ್ಲಿ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿದೆ: ಸ್ವರಮೇಳವು ಬೆಳಕಿನ ಪಟ್ಟಿಯ ಮೇಲೆ ಬೀಳುತ್ತದೆ). ಆದಾಗ್ಯೂ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯೊಂದಿಗೆ ಸೇರಿಕೊಳ್ಳುವ ಶೆರ್ಜಸ್ ಅಂಶದ ಈ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಈಗಾಗಲೇ ಅದಕ್ಕೆ ಅಧೀನವಾಗಿವೆ: ಹೆಚ್ಚಿದ ಆರನೇ ಬೆಂಬಲದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸೆಮಿಟೋನ್ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸ್ವರಮೇಳ ಮತ್ತು ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇದು ಸುಮಧುರ ಶಿಖರವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಮಿನುಯೆಟ್\u200cನ ಮುಖ್ಯ ವಿಭಾಗದ (ಮೂವರಿಗೂ ಮೊದಲು) ಸಾಂಕೇತಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಹತ್ವದ ತಿರುವನ್ನು ಸಹ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಎರಡು ವಿಧದ ಸಿಂಕೋಪ್ನ ಏಕಕಾಲಿಕತೆಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಂಯೋಜನೆ ಇದೆ, ಇದು ಶೆರ್ಜಸ್ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳ ಸಮ್ಮಿಲನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಮೊದಲನೆಯದು ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಪಾಲಿಸುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಕರಗಿದಂತೆ. ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯನ್ನು ಇಲ್ಲಿ ತಮಾಷೆಯಾಗಿ ಗದರಿಸುವ ಕೊನೆಯ ಪ್ರಯತ್ನಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು, ತಕ್ಷಣವೇ ಒಂದು ಸ್ಮೈಲ್ ಆಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಮುಖ್ಯ ವಿಭಾಗದ ಸತತವಾಗಿ ನಡೆಸುವ ಹಾಸ್ಯದ ಸಾಂಕೇತಿಕ ನಾಟಕ ಇದು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಸ್ಥಾಪಿಸಿಕೊಂಡ ಸಾಹಿತ್ಯವು ವಿಶಾಲವಾದ ಸುಮಧುರ ತರಂಗಕ್ಕೆ (ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಎರಡನೆಯ ವಾಕ್ಯ) ಕಾರಣವಾಯಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್\u200cನ ಭಾವಗೀತೆ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಮರುಸಂಗ್ರಹದ ಅನುಕ್ರಮ ವಿಸ್ತರಣೆ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್\u200cಗಳಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸುಮಧುರ ಶಿಖರದ ಎರಡನೆಯ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ ವಿಜಯವು ಬದಲಾದ ಸ್ವರಮೇಳದಿಂದ ಸಮನ್ವಯಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಇಡೀ ಸ್ವರೂಪದ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ನಂತರದ ಸಂಯೋಜಕರಿಗೆ ಮಾತ್ರ ವಿಶಿಷ್ಟವಾಯಿತು. ತರಂಗದ ಅತ್ಯಂತ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ, ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡ ರಚನೆಯ ನಡುವೆ ಮತ್ತೆ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರವಿದೆ: ಅನುಕ್ರಮವಾದ ಆರಂಭಿಕ ಉದ್ದೇಶವು ಭರ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಜಿಗಿತ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಏರಿಕೆ ಮತ್ತು ಪತನದ ಸಣ್ಣ ತರಂಗವಾಗಿದೆ. ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ದೊಡ್ಡ ತರಂಗವು ಭರ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ (ವಿಶಾಲ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ) ಒಂದು ಜಿಗಿತವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ: ಅದರ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ - ಅದು ಏರಿದಾಗ - ಜಿಗಿತಗಳಿವೆ, ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ - ಅಲ್ಲ. ಬಹುಶಃ ಈ ತರಂಗವು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ಮಧುರ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದಲ್ಲಿನ ವರ್ಣತತ್ತ್ವದೊಂದಿಗೆ (ಎಲ್ಲಾ ಧ್ವನಿಗಳ ಸುಗಮ ಚಲನೆಯೊಂದಿಗೆ), ಷುಮನ್\u200cನ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಮಾಣದ-ಕುಸಿತ.
ಇತರ ಕೆಲವು ವಿವರಗಳು ಬೀಥೋವನ್ ನಂತರದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಾಗಿವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಅಪೂರ್ಣ ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ: ಮಧುರವು ಐದನೇ ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ಹೆಪ್ಪುಗಟ್ಟುತ್ತದೆ. ಪುನರಾವರ್ತನೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸುವ ಸೇರ್ಪಡೆ ಇದೇ ರೀತಿಯಾಗಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ (ಈ ಸೇರ್ಪಡೆಯು ಶುಮನ್ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ).
ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕೊನೆಯ ನಾದದ ಮುಂಚಿನ ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಸಹ ಮೂಲ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಟೆರ್ಜ್\u200cಕಾರ್ಟ್ ಸ್ವರಮೇಳದ ರೂಪದಲ್ಲಿ - ಸಂಪೂರ್ಣ ಪೂರಕತೆಯ ಸಾಮರಸ್ಯ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಮಿನುಯೆಟ್\u200cನ ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶದೊಂದಿಗೆ ಏಕತೆಗಾಗಿ. ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಅಂತಹ ಅಂತ್ಯವು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್\u200cಗಳಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸಂದರ್ಭವಾಗಿದೆ. ನಂತರದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಅಪೂರ್ಣ ಅಂತಿಮ ಕ್ಯಾಡನ್\u200cಗಳು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಎದುರಾಗುತ್ತವೆ.
ರೆಜಿಸ್ಟರ್\u200cಗಳು, ಉದ್ದೇಶಗಳು, ಟಿಂಬ್ರೆಸ್\u200cಗಳ "ವಿದಾಯ ರೋಲ್ ಕರೆ" ಸಂಕೇತಗಳು ಮತ್ತು ಸೇರ್ಪಡೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ ಎಂದು ಈಗಾಗಲೇ ಹೇಳಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ, ಬಹುಶಃ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ ಅಂತಿಮ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿವೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ವಿದಾಯ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ಸಾಹಿತ್ಯದ ಆಳವಾದ ಜೊತೆಗೆ ಅದರ ಹೊಸ ನೋಟದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ (ನಿಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಸಂಕೇತಗಳಲ್ಲಿ, ಚಿತ್ರದ ಹೊಸ ಗುಣಮಟ್ಟವು ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿದ್ಯಮಾನವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ). ಮಿನುಯೆಟ್\u200cನ ಆರಂಭಿಕ ಉದ್ದೇಶವು ಕಡಿಮೆ ರಿಜಿಸ್ಟರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಬದಲಾಗಿದೆ: ಡಿ-ಸಿಸ್ ಅನ್ನು ಹಿಡಿದಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು ಈಗ ವಿಸ್ತರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಅದು ಹೆಚ್ಚು ಸುಮಧುರ 1 ಆಗುತ್ತದೆ. ಒಂದು ಮೆಟ್ರಿಕ್ ರೂಪಾಂತರವೂ ನಡೆಯಿತು: ಮಿನುಯೆಟ್\u200cನ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಡಾಮಿನೆಂಟರ್ ಕ್ವಾರ್ಟ್ ಸ್ವರಮೇಳ ಬಿದ್ದ ಬೀಟ್ (ಮಧುರದಲ್ಲಿ ಡಿ ಅನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದರೊಂದಿಗೆ) ಬೆಳಕು (ಎರಡನೆಯದು), ಇಲ್ಲಿ ಅದು ಭಾರವಾಯಿತು (ಮೂರನೆಯದು). ಎ-ಫಿಸ್-ಇ ಯ ಸುಮಧುರ ತಿರುವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಬಾರ್, ಇದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಭಾರವಾದ (ಮೊದಲನೆಯದು), ಮತ್ತು ಈಗ ಅದು ಬೆಳಕು (ಎರಡನೆಯದು) ಆಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿನ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯ ಲಕ್ಷಣವು ಥೀಮ್\u200cನ ಆ ಶಬ್ದಗಳ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ (ಎ - ಹ - ಎ) ಅದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಯಿಂದ ಎರಡು ಮೋಟಿಫ್\u200cಗಳ ಆಯ್ಕೆ ಮತ್ತು ವಿಭಿನ್ನ ಧ್ವನಿಗಳು ಮತ್ತು ರೆಜಿಸ್ಟರ್\u200cಗಳಲ್ಲಿನ ಅವುಗಳ ಹೋಲಿಕೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿಸುತ್ತದೆ, ಹೆಚ್ಚಳದಲ್ಲಿ (ಲಯಬದ್ಧವಲ್ಲ, ಆದರೆ ಮಾನಸಿಕ). ಪ್ರತಿಯೊಂದರ ಬಗ್ಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾದ ಗ್ರಹಿಕೆಗಾಗಿ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಐಕ್ಯತೆಯು ಅದರ ಘಟಕ ಅಂಶಗಳಾಗಿ ವಿಭಜನೆಯಾಗುವುದನ್ನು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಜ್ಞಾನದ ಪ್ರಮುಖ ತಂತ್ರವಾಗಿದೆ (ಇದನ್ನು ಈಗಾಗಲೇ ಚಾಪಿನ್\u200cರ ಬಾರ್\u200cಕರೋಲ್ ಅನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವಾಗ "ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನ್ವೇಷಣೆಯಲ್ಲಿ" ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ) ...
ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕಲೆಯಲ್ಲಿ, ನಂತರದ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಕೇಳುಗನ (ವೀಕ್ಷಕ, ಓದುಗ) ಗ್ರಹಿಕೆಗೆ ಬಿಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿಯೂ ಇದು ಹೀಗಿದೆ: ಸೇರ್ಪಡೆ, ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸದೆ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಮಾತ್ರ ವಿಭಜಿಸುತ್ತದೆ; ಆದರೆ ಕೇಳುಗನು ಅದನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಗ್ರಹಿಸುತ್ತಾನೆ - ಅದರ ಅಂಶಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಗಾ ens ವಾಗಿಸುವ ಸೇರ್ಪಡೆಯ ನಂತರ - ಇಡೀ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣವು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಪೂರ್ಣ ಮತ್ತು ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ.
ಸೇರ್ಪಡೆಯ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಸ್ಪರ್ಶವೆಂದರೆ ಮಧುರದಲ್ಲಿನ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಮತ್ತು ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ VI ಡಿಗ್ರಿಗಳ ಪರ್ಯಾಯ. ಅಂತಿಮ ನಿರ್ಮಾಣಗಳು ಮತ್ತು ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಬಳಸಿದ ಈ ತಂತ್ರ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನಿಯ ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಅಂತಿಮ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಪ್ರದರ್ಶನದ ಅಂತ್ಯದಿಂದ 40-31 ಬಾರ್\u200cಗಳನ್ನು ನೋಡಿ), 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ನಂತರದ ಸಂಯೋಜಕರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಹರಡಿತು. ಎರಡು ಕ್ರೊಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಸಹಾಯಕ ಶಬ್ದಗಳಾದ ಬಿ ಮತ್ತು ಗಿಸ್\u200cನೊಂದಿಗೆ ವಿ ಸ್ಕೇಲ್ ಅನ್ನು ಸೇರಿಸುವಲ್ಲಿ ಅದೇ ಹಮ್ಮಿಂಗ್, ಮಿನೂಯೆಟ್\u200cನ ಡಯಾಟೋನಿಕ್ ಮಧುರ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಿದ್ಧವಾಗಿಲ್ಲವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಈ ಮೊದಲು ಮಧುರದಲ್ಲಿ ವರ್ಣೀಯ ಶಬ್ದಗಳು ಮಿನುಗದಿದ್ದರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಮುಖ್ಯವಾದುದು ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಸಾಮರಸ್ಯ, ಇದು ಬಿ ಮತ್ತು ಗಿಸ್ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ, a ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಈ ಸಾಮರಸ್ಯ - ಇಡೀ ತುಣುಕಿನಲ್ಲಿ ಬದಲಾದ ಮತ್ತು ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುವ ಸ್ವರಮೇಳ - ಬಹುಶಃ ಮೇಲೆ ತಿಳಿಸಲಾದ a - b - a - gis - intonations ನಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಸಮರ್ಥನೆಗಳನ್ನು ಪಡೆಯಬಹುದು. ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಸಾಮರಸ್ಯ ಮತ್ತು ಫ್ರೆಟ್\u200cನ ವಿ ಸ್ಕೇಲ್\u200cನ ಸಮಾಧಾನಗೊಳಿಸುವ ಹಾಲ್ಫ್ಟೋನ್ ಹಾಡುಗಾರಿಕೆ, ಬಹುಶಃ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಜೋಡಿಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ
“ಅಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಧಾನಗಳ ಜೋಡಣೆಯ ತತ್ವದ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಪುಸ್ತಕದ ಹಿಂದಿನ ಭಾಗದ ಕೊನೆಯ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ.
ಈ ಮೂವರ ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆಯನ್ನು ನಾವು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತೇವೆ. ವಿಪರೀತ ಭಾಗಗಳ ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಅದು ನಿಂತಿದೆ. ಹಿನ್ನಲೆಯಲ್ಲಿರುವ ಮತ್ತು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಅಂಶದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಜಯಿಸುವ, ಈ ಮೂವರಲ್ಲಿ ಮುಂಚೂಣಿಗೆ ಬರುತ್ತದೆ (ಎರಡು ಶಬ್ದಗಳ ಸಕ್ರಿಯ ಆರೋಹಣ ಉದ್ದೇಶಗಳು). ಮತ್ತು ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಈ ವಿಭಾಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮೂವರೊಳಗಿನ ಅಧೀನ (ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ) ಉದ್ದೇಶವು ಎರಡು-ಬೀಟ್ ಪಿಯಾನೋ ಆಗಿದೆ, ಇದು ಸುಮಧುರ-ಲಯಬದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿ, ಇದು ಮಿನಿಟ್ನ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ 2-3 ಅಳತೆಗಳ ತಿರುವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ರಿಜಿಸ್ಟರ್\u200cನಲ್ಲಿನ ಶಬ್ದವು ಆರಂಭಿಕ ಉದ್ದೇಶದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ತಕ್ಷಣದ ಹಿಂದಿನ ಅನುಬಂಧದಲ್ಲಿನ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯ.
ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಸರಳ ಸಂಬಂಧದ ಹಿಂದೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾದದ್ದು ಇದೆ. ಈ ಮೂವರ ವಿಷಯವು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಮೊದಲ ಆಲೋಗ್ರೊಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗಗಳ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಎರಡೂ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ತ್ರಿವಳಿ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಹಿನ್ನೆಲೆಗೆ ನೀಡಲಾಗಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶದ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರ ಸಂಬಂಧವು ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಭಿನ್ನ ಅರ್ಥವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಎರಡನೆಯ ಅಂಶವು ಧಾರಣವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದ್ದರೂ, ಅವರೋಹಣ ಐದನೆಯ ದೃ ir ೀಕರಣದ (ಅಯಾಂಬಿಕ್) ಅಂತಃಕರಣದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಇದರ ಮೊದಲ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಸಹ ಸ್ಟ್ಯಾಕಾಟೋ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬಾಸ್\u200cನಿಂದ ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಗೆ ಎಸೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಸಣ್ಣ ಸಕ್ರಿಯ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ರಿಜಿಸ್ಟರ್\u200cನಲ್ಲಿ (ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ವಿಷಯಗಳ ಎರಡನೇ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ಅಸಾಮಾನ್ಯ) ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸುವುದು, ಇಲ್ಲಿ ಸ್ತಬ್ಧ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಕೂಡ ಒಂದು ನುಡಿಗಟ್ಟು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ತಣ್ಣಗಾಗುವಂತೆ, ಮೃದುವಾದ ಅಥವಾ ದುರ್ಬಲವಾದ ಆರಂಭವಲ್ಲ.
ಪದಗುಚ್ of ದ ಈ ಗ್ರಹಿಕೆ ಇಡೀ ಮಿನಿಟ್\u200cನಲ್ಲಿ ಅದರ ಸ್ಥಾನದಿಂದಲೂ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಮಿನಿಟ್\u200cನ ಮೂರು-ಭಾಗದ ರೂಪವನ್ನು ಸಂಪ್ರದಾಯದಿಂದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಸೂಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಈ ಮೂವರನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ನಂತರ ಅನುಸರಿಸಲಾಗುವುದು ಎಂದು ಹೆಚ್ಚು ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದ ಕೇಳುಗನಿಗೆ ತಿಳಿದಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ-ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ತತ್ವದ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಮಾನಸಿಕ ಮನೋಭಾವದಿಂದಾಗಿ, ಕೇಳುಗನು ಈ ಮೂವರಲ್ಲಿ ವಿವರಿಸಿದ ಸ್ತಬ್ಧ ಪದಗುಚ್ of ದ ಅಧೀನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅದು ಇಡೀ ನಾಟಕದ ಪ್ರಬಲ ಅಂಶದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ತಾತ್ಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಮರೆಯಾಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಈ ಮೂವರ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಅನುಪಾತವು ದ್ವಂದ್ವಾರ್ಥದಂತೆಯೇ ತಿರುಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ಸೌಮ್ಯವಾದ ವ್ಯಂಗ್ಯದ with ಾಯೆಯೊಂದಿಗೆ ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಈ ಮೂವರ ಪರಿಶೀಲನೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.
ನಾಟಕದ ಸಾಮಾನ್ಯ ನಾಟಕವನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸಲಾಗಿದೆ, ಹೇಳಿದ್ದರಿಂದ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಭಾವಗೀತೆಯ ಮೂಲಕ ಶೆರ್ಜಸ್ ಅಂಶದ ಸ್ಥಳಾಂತರದೊಂದಿಗೆ. ಥೀಮ್\u200cನಲ್ಲಿಯೇ, ಮೊದಲ ವಾಕ್ಯವು ತೀವ್ರವಾದ ಸಿಂಕೋಪ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಎರಡನೆಯದು ಇಲ್ಲ. ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಶೆರ್ಜಸ್ ಅಂಶವನ್ನು ಜಯಿಸುವುದನ್ನು ನಾವು ವಿವರವಾಗಿ ಪತ್ತೆ ಮಾಡಿದ್ದೇವೆ. ಆದರೆ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸೇರ್ಪಡೆಯ ಸ್ತಬ್ಧ ಮತ್ತು ಸೌಮ್ಯ ಸ್ವರಗಳ ನಂತರ, ಈ ಅಂಶವು ಮತ್ತೆ ಮೂವರಂತೆ ಆಕ್ರಮಣ ಮಾಡುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಮತ್ತೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಮಿನಿಟ್ನ ಮೊದಲ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವುದರಿಂದ ನಾವು ವಿಚಲಿತರಾಗಿದ್ದೇವೆ. ಅವುಗಳು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ಸಂವಹನಶೀಲ ಅರ್ಥವನ್ನು ಹೊಂದಿವೆ - ಅವು ಕೇಳುಗರ ಸ್ಮರಣೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಬಂಧಿತ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಕ್ರೋ id ೀಕರಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ, ಅವು ತುಣುಕಿನ ಅನುಪಾತಗಳ ಮೇಲೂ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಮೂಲಕ, ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಸಂಬಂಧಗಳು, ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಮೂವರಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನ ತೂಕವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ತರ್ಕ: ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಸೇರ್ಪಡೆಯ ಮೊದಲ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ನಂತರ, ಅನುಕರಣೆ ಮಧ್ಯಮವು ಮತ್ತೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಬಾಸ್ ಧ್ವನಿಯ ಉಚ್ಚಾರಣಾ ಎರಡು-ಸ್ವರದ ಉದ್ದೇಶಗಳಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ (ಉದಾಹರಣೆ 69 ನೋಡಿ), ಮತ್ತು ಸೇರ್ಪಡೆಯ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ನಂತರ, ಇದೇ ರೀತಿಯ ಉದ್ದೇಶದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುವ ಮೂವರು ಇದ್ದಾರೆ.
ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಮುಗಿಸಿದ ನಂತರ, ನಂತರದ ಭಾವಗೀತೆಯ ಮಧುರ ಗೀತೆಗಳನ್ನು ನಾವು ಗಮನಿಸಿದ್ದೇವೆ (ಮಿನುಯೆಟ್\u200cನ ತೀವ್ರ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ). ಅವುಗಳು, ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮಿನಿಟ್ ಪ್ರಕಾರದಿಂದ ಅಥವಾ ಈ ನಾಟಕದ ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ಉಂಟಾಗಿಲ್ಲ, ಇದು ವಿಶೇಷ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಗೀತರಚನೆ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಭಾವನೆಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಹರಡುವಿಕೆಯಂತೆ ನಟಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಶೆರ್ಜೊ-ಡೈನಾಮಿಕ್ ಅಂಶದೊಂದಿಗಿನ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ನಾಟಕದ ವಿಪರೀತ ವಿಭಾಗಗಳ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ನಿರಂತರವಾಗಿ ತೀವ್ರಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಇದ್ದಂತೆ, ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚು ಹೊಸ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ತರಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಈ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳು ನಿಖರವಾಗಿ ಕಾರಣ. ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ ಪ್ರಕಾರ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಮೇಕ್ಅಪ್ ವಿಧಿಸಿರುವ ತೀವ್ರ ನಿರ್ಬಂಧಗಳ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇದನ್ನು ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಭಾವನೆಗಳ ವ್ಯಾಪಕ ಅಥವಾ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಹೊರಹರಿವನ್ನು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ ಸಣ್ಣ ನಾಟಕಗಳ ಉತ್ತಮ ಸಾಹಿತ್ಯದ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಇತರ ವಿಧಾನಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಕಲಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯದ ಅರ್ಥದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿತವಾಗಿರುವ ವಿಶೇಷ ನಿರ್ಬಂಧಗಳಿಂದ ನಾವೀನ್ಯತೆ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪ್ರಚೋದಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ ಎಂದು ಈ ಉದಾಹರಣೆಯು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.
ಇಲ್ಲಿ ನಾಟಕದ ಮುಖ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆವಿಷ್ಕಾರವೂ ಬಹಿರಂಗವಾಗಿದೆ. ಅನೇಕ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮಿನಿಟ್\u200cಗಳಿವೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಮೊಜಾರ್ಟ್), ಇದಕ್ಕಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಆಳವಾದ ಭಾವಗೀತೆ. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್\u200cಗಳಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ರೀತಿಯ ಭಯಾನಕ des ಾಯೆಗಳು ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮಿನಿಟ್\u200cಗಳು ಹೇರಳವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತವೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಭಯಾನಕ ಸಂಗತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸುವುದು ನಿಮಿಷಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಲ್ಲ. ಆದರೆ ಈ ಅಂಶಗಳ ಹೋರಾಟದ ಸತತವಾಗಿ ನಡೆಸಿದ ನಾಟಕ, ಅವುಗಳು ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಉತ್ತೇಜನ ನೀಡುವ ಮತ್ತು ಬಲಪಡಿಸುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವ ಹೋರಾಟ ಮತ್ತು ಅದರ ನಂತರದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಆರಂಭದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ನಿರಾಕರಣೆ, ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಿನಿಟ್\u200cನ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ, ಅನನ್ಯವಾಗಿ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಆವಿಷ್ಕಾರ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಆವಿಷ್ಕಾರ ಅಸಾಧಾರಣ ತರ್ಕ ಮತ್ತು ನಾಟಕದ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಆಡುಭಾಷೆಯ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್ (ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಪರಿವರ್ತಿಸುವುದು). ಇದು ಹತ್ತೊಂಬತ್ತನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿವರಿಸಿದ ನಿರೀಕ್ಷೆಗಳ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಖಾಸಗಿ ಆವಿಷ್ಕಾರಗಳನ್ನು ಸಹ ಮಾಡಿತು.
ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾಟಕದ ಸ್ವಂತಿಕೆಯು ಅದರಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿರುವ ಬೀಥೋವನ್ ನಂತರದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಸಾಧನಗಳನ್ನು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ನೀಡಲಾಗಿಲ್ಲ: ಅವುಗಳ ಕ್ರಿಯೆಯು ನಾಟಕದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪಾತ್ರದಿಂದ (ವೇಗದ ಗತಿ, ನೃತ್ಯ, ಸ್ಟ್ಯಾಕಾಟೋನ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರ, ಸ್ತಬ್ಧ ಸೊನಾಟಾದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ) ಮತ್ತು ಸೊನಾಟಾ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸ್ಥಾನದಿಂದ ನಿರ್ಬಂಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಇತರ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಡಿಮೆ ತೂಕದೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿರುವ ಒಂದು ಭಾಗವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಶ್ರಾಂತಿ ನೀಡಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮಿನುಯೆಟ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುವಾಗ ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಎದ್ದು ಕಾಣುವುದು ಅಷ್ಟೇನೂ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ: ಲಾರ್ಗೊ ಇ ಮೆಸ್ಟೊ ನಂತರ, ಅವುಗಳು ಅಂಡರ್\u200cಟೋನ್\u200cನಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಧ್ವನಿಸಬಹುದು. ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯು ನಿಧಾನ ಚಲನೆಯ ಚಿತ್ರೀಕರಣದಂತೆಯೇ, ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ತುಂಬಾ ಹತ್ತಿರವಾಗಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ನೋಡುವ ಮತ್ತು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಸಲುವಾಗಿ, ತದನಂತರ ಈ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಅವರ ನೈಜ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ - ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ, ಆದರೆ ಜಾತ್ಯತೀತ, ಹಾಸ್ಯಮಯ ಮತ್ತು ಚಲಿಸಬಲ್ಲ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಮಿನಿಟ್. ಅದರ ಕವರ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಅದರ ನಿರ್ಬಂಧಿಸುವ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ, ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ವಿವರಿಸಲಾಗದ ಮೋಡಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.
ಮಿನಿಟ್ ಬಗ್ಗೆ ಈಗ ಹೇಳಲಾಗಿರುವುದು ಆರಂಭಿಕ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಇತರ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಅಥವಾ ಅವುಗಳ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಕಂತುಗಳಿಗೆ ಒಂದು ಪದವಿ ಅಥವಾ ಇನ್ನೊಂದಕ್ಕೆ ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತದೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹತ್ತನೇ ಸೋನಾಟಾದ ಮೊಬೈಲ್-ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಆರಂಭಿಕ ಥೀಮ್ (ಕ್ಯೂ-ಡುರ್, ಆಪ್. 14 ಸಂಖ್ಯೆ 2), ಅತ್ಯಂತ ಸುಲಭವಾಗಿ, ಸಿನುವಸ್ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕತ್ವವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸಾಕು, ನಂತರದ ಹಲವು ಸಂಯೋಜಕರ ಸಾಹಿತ್ಯದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾದ ಹಲವು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಇದು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಈ ಸೊನಾಟಾದ ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಅವರೋಹಣ ಧಾರಣಗಳ ಸರಪಳಿ ಇದೆ, ಎರಡು ಬಾರಿ (ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ) ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಮೇಲೆ ಪುನರಾವರ್ತಿಸಲಾಗಿದೆ (ಬಾರ್\u200cಗಳು 13-20), ಇದು ಕಮಾನು ಭವಿಷ್ಯದ ಮಧುರ ಕಡೆಗೆ ಎಸೆಯುತ್ತದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯ ಸುಮಧುರ ರೇಖೆಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ನಾಟಕಕ್ಕೆ. ಆದರೆ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ನಂತರದ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಬಹುತೇಕ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ಕಾರ್ಯವಿಧಾನವನ್ನು ಪೂರ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ: ಥೀಮ್\u200cನ ಚಲನಶೀಲತೆ, ಬಂಧನಗಳ ತುಲನಾತ್ಮಕ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆ, ಅನುಗ್ರಹದ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್-ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪಾತ್ರ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಉದಯೋನ್ಮುಖ ಪ್ರಣಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ತಡೆಯುತ್ತದೆ. ರೂಥೋಯಿಸ್ಟ್ ಸೂಕ್ಷ್ಮ ಭಾವಗೀತೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಂದ ಬೀಥೋವೆನ್ ಅಂತಹ ಕಂತುಗಳಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಅವನು ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೂ ಅದರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ (ಸಹಜವಾಗಿ, ವಿಭಿನ್ನ ಸಂದರ್ಭದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ). ಪೂರ್ಣ ಬಲದಿಂದ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಅವಲೋಕನಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಗಣನೆಗಳು ಬಹುಶಃ "ಅರ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಮ್" ಸಮಸ್ಯೆಗೆ ಕೆಲವು ಹೆಚ್ಚುವರಿ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ.
ಹಿಂದಿನ ನಿರೂಪಣೆಯಲ್ಲಿ, ಮಿನಿಟ್ ಅನ್ನು ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ತುಣುಕು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಅದರ ಸ್ಥಾನದ ಉಲ್ಲೇಖಗಳು ಅಗತ್ಯ ಕನಿಷ್ಠಕ್ಕೆ ಸೀಮಿತವಾಗಿತ್ತು. ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಚಕ್ರಗಳ ಭಾಗಗಳು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಸ್ವಾಯತ್ತತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವುದರಿಂದ ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಮರಣದಂಡನೆಗೆ ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುವುದರಿಂದ ಈ ವಿಧಾನವು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಮರ್ಥಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಭಾಗವು ತನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಇಡೀ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಮಾತ್ರ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವುದು ಸಹಜ. ಆದ್ದರಿಂದ, ಇಡೀ ಸೊನಾಟಾದ ಗ್ರಹಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮಿನುಯೆಟ್ ಮಾಡಿದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು, ಅನುಗುಣವಾದ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ - ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ತಕ್ಷಣದ ಹಿಂದಿನ ಲಾರ್ಗೊದೊಂದಿಗೆ. ಈ ಸಂಪರ್ಕಗಳ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಕೃತಿಯನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಿಧಾನದ ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಇಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗುವುದು - "ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನ್ವೇಷಣೆಯ ಮೇಲೆ" ವಿಭಾಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ವಿಧಾನ: ನಾವು ರಚನೆಯನ್ನು ವಿಂಗಡಿಸುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಭಾಗಶಃ, ನಾಟಕದ ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆಯನ್ನು (ಕೆಲವು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ) ಅದರ ಹಿಂದೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಸೃಜನಶೀಲ ಕಾರ್ಯದಿಂದ, ಅದರ ಪ್ರಕಾರದಿಂದ , ಸೊನಾಟಾ ಚಕ್ರದಲ್ಲಿನ ಕಾರ್ಯಗಳು, ಅದರಲ್ಲಿರುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆವಿಷ್ಕಾರದಿಂದ, ಹಾಗೆಯೇ ಸಂಯೋಜಕರ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಮೂಡಿಬಂದಿರುವ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ.
ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ ಈ ತುಣುಕಿನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನೆರೆಯ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗಿನ ಸಂಬಂಧದಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ - ಲಾರ್ಗೊ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ. ಎರಡನೆಯದರಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ ಶೆರ್ಜೊ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಸೊನಾಟಾದ ಮೂರನೇ ಚಳುವಳಿಯ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಶೆರ್ಜೊ ಆಯ್ಕೆಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ (ವೇಗದ ಮಧ್ಯಮ ಚಲನೆಯಿಲ್ಲದೆ ಮಾಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಅಂದರೆ, ಚಕ್ರವನ್ನು ಮೂರು ಭಾಗಗಳನ್ನಾಗಿ ಮಾಡುವುದು, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ಲಾರ್ಗೊವನ್ನು ಸಮತೋಲನಗೊಳಿಸುವುದಿಲ್ಲ). ಉಳಿದಿದೆ - ಆರಂಭಿಕ ಬೀಥೋವನ್ ಶೈಲಿಯ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ - ಏಕೈಕ ಸಾಧ್ಯತೆ - ಮಿನಿಟ್. ಇದರ ಮುಖ್ಯ ಕಾರ್ಯವೆಂದರೆ ಶೋಕಿಸುವ ಲಾರ್ಗೊಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಒಂದೆಡೆ ವಿಶ್ರಾಂತಿ, ಕಡಿಮೆ ಉದ್ವೇಗ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಕೆಲವು, ಸಂಯಮದ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಜ್ಞಾನೋದಯವಾಗಿದ್ದರೂ (ಇಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅಲ್ಲಿ ಒಂದು ಗ್ರಾಮೀಣ ing ಾಯೆಯೊಂದಿಗೆ: ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಿ, ಇದು ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಒಂದು ಟ್ರಿಲ್ನ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ ).
ಆದರೆ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಮಿನಿಟ್ ಸ್ವತಃ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಆ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಧಾನವಾಗಿ ನೃತ್ಯ-ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವಾಗ, ಅವರ ಮೂವರು ಹೆಚ್ಚು ಸಕ್ರಿಯರಾಗಿದ್ದಾರೆ. ಅಂತಹ ಮೂವರು ಅಂತಿಮ ಹಂತವನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಬಹುದು, ಮತ್ತು ಈ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮಿನುಯೆಟ್\u200cನ ಎರಡನೇ ಕಾರ್ಯವಿದೆ.
ಏಕಕೇಂದ್ರಕ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುವ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಈಗ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾ, ನೃತ್ಯ-ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ (ಅಥವಾ ಶೆರ್ಜಸ್) ಆರಂಭದ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಮಿನಿಟ್ ರೂಪದ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಅದರ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿಯೂ ನಡೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಎಂದು to ಹಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸುಲಭ. ಈ umption ಹೆಗೆ ಹೆಚ್ಚುವರಿ ಆಧಾರವೆಂದರೆ ಹಿಂದಿನ ಎರಡನೇ ಸೋನಾಟಾದ ವೇಗದ ಮಧ್ಯ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆ (ಆದರೆ ಥೀಮ್\u200cಗಳ ವಿಲೋಮ ಸಂಬಂಧದೊಂದಿಗೆ). ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವಳ ಶೆರ್ಜೊದಲ್ಲಿ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಮೂವರು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಶಾಂತ, ಸುಮಧುರ. ಆದರೆ ವಿಪರೀತ ವಿಭಾಗಗಳ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸುಮಧುರ ಪ್ರಸಂಗ (ಗಿಸ್-ಮೋಲ್) \u200b\u200bಕೂಡ ಇದೆ, ಅದರ ಲಯ, ನಯವಾದ ಸುಮಧುರ ಮಾದರಿ, ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ (ಜೊತೆಗೆ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ವಿನ್ಯಾಸ) ಅದೇ ಶೆರ್ಜೊದ ಮೂವರಿಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಪ್ರತಿಯಾಗಿ, ಈ ಸಂಚಿಕೆಯ ಮೊದಲ ಬಾರ್\u200cಗಳು (ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ಸ್) ಶೆರ್ಜೊದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ 3-4 ಬಾರ್\u200cಗಳಿಂದ ನೇರವಾಗಿ ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಆರಂಭಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಲಯಬದ್ಧವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಸೋನಾಟಾ ಸೆವೆಂತ್\u200cನಿಂದ ಮಿನುಯೆಟ್\u200cನ ನೃತ್ಯ-ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿಪರೀತ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಮೊಬೈಲ್ ಮಧ್ಯಮ ಕಾಣಿಸುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುವುದು ಸುಲಭ (ಇದು ನಿಜ).
ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದೊಳಗೆ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಮಿನಿಟ್\u200cನಲ್ಲಿ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಕಷ್ಟ. ಸಕ್ರಿಯ ಅಥವಾ ಭಯಾನಕ ಪ್ರಕಾರದ ವಿಷಯಗಳು ತಮ್ಮ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳದಿದ್ದರೆ, ಶಾಂತ ಅಥವಾ ಮೃದುವಾದ ಉದ್ದೇಶಗಳನ್ನು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ ಸೇರಿಸಿದಾಗ, ಸುಮಧುರ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿಷಯಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಏಕರೂಪದ ವಸ್ತು ಮತ್ತು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಲ್ಲದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಒಲವು ತೋರುತ್ತವೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಎರಡನೇ ಸೋನಾಟಾದ ಶೆರ್ಜೊದಲ್ಲಿ ಸುಮಧುರ ಮೂವರು ಏಕರೂಪದವರಾಗಿದ್ದಾರೆ, ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಥೀಮ್ ಕೆಲವು ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಆದರೆ ಸೆವೆಂತ್ ಸೋನಾಟಾದ ಮಿನುಯೆಟ್\u200cನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿರುವ ಮೂವರು ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವು ಸುಮಧುರವಾಗಿ ಏಕರೂಪವಾಗಿರುತ್ತದೆ.
ಆದರೆ ಅಂತಹ ವಿಷಯಕ್ಕೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಅಂಶವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲು ಇನ್ನೂ ಸಾಧ್ಯವೇ? ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಹೌದು, ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ಸುಮಧುರ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಉದ್ದೇಶವಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದರೊಂದಿಗೆ ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪ್ರಚೋದನೆಯಾಗಿ. ಅಂತಹ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳಂತೆ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರೆ, ಮಿನುಯೆಟ್\u200cನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ, ಸಂಯೋಜಕ, ಥೀಮ್\u200cನ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ ಸಿಂಕೋಪ್ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಬಹುದೆಂದು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಸುಲಭ, ಮತ್ತು, ಸಂವಹನಶೀಲತೆಯೊಂದಿಗೆ ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಅಗತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಧ್ಯವಿರುವಲ್ಲಿ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳು (ಉದ್ವಿಗ್ನತೆಯ ಕುಸಿತದ ಮೇಲೆ, ಕ್ಯಾಡೆನ್ಸ್ ಕ್ವಾರ್ಟ್\u200cಸೆಕ್ಸ್ಟ್\u200cಕಾರ್ಡ್\u200cನ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ದೀರ್ಘ ಶಬ್ದದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಂದರೆ, ಮಧುರ ಲಯಬದ್ಧ ನಿಲುಗಡೆಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಭರ್ತಿಯ ಬದಲು). ನಿಜವಾದ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ ಈ ಸಂವಹನ ಕಾರ್ಯವು ಆರಂಭಿಕ ಹಂತವಾಗಿರಬಹುದು. ಮತ್ತು ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಮಿನಿಟ್ನ ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಶೆರ್ಜೊ-ಡೈನಾಮಿಕ್ ಅಂಶವು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಚೋದನೆಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುತ್ತದೆ. ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ತತ್ವಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ ಹೋರಾಟವನ್ನು ಸತತವಾಗಿ ನಡೆಸುವ ಉದ್ದೇಶವು ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್\u200cಗಳನ್ನು ನೀಡುವ ಸಂತೋಷದ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗಬಹುದು ಮತ್ತು ಹೀಗೆ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್\u200cಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯನ್ನು ಮುಖ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅನ್ವೇಷಣೆಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಸಾಧನವಾಗಿ (ಎರಡನೆಯ ರೀತಿಯ ಉಪ-ಥೀಮ್, ನಾಟಕದ ಸಾಮಾನ್ಯ ವಿಷಯವನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ ). ಮೇಲೆ ವಿವರಿಸಿದ ಹೋರಾಟದ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಿಂದ ಬಹುತೇಕ "ಕೇಳುವುದು" ಎಂದು ಕಳೆಯಬಹುದು.
ಇಲ್ಲಿ ಉದ್ಧರಣ ಚಿಹ್ನೆಗಳು, ಈ ರೀತಿಯ ವ್ಯುತ್ಪನ್ನ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆಯನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಒಂದು ಕಲಾಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಅಂಶಗಳು ಮತ್ತು ವಿವರಗಳಿಲ್ಲ, ಅದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಗತ್ಯ ಅಥವಾ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಎಲ್ಲವೂ ಎಷ್ಟು ಮುಕ್ತ ಮತ್ತು ನಿರ್ಬಂಧವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ ಅದು ಕಲಾವಿದನ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಆಯ್ಕೆಯ ಫಲಿತಾಂಶವಾಗಿ ಕಾಣಿಸಬಹುದು (ಅವನ ಕಲ್ಪನೆಯ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ನಾಟಕ), ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅದು ಎಷ್ಟು ಪ್ರೇರಿತವಾಗಿದೆ, ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸಮರ್ಥಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಸಾವಯವವಾಗಿದೆ, ಅದು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಏಕೈಕ ಸಾಧ್ಯತೆಯ ಅನಿಸಿಕೆ ನೀಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದನ ಕಲ್ಪನೆಯು ಸಾಧ್ಯವಿದೆ ಇತರ ಪರಿಹಾರಗಳನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ನಾವು ಬಳಸುವ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯ ಡೇಟಾದಿಂದ ಕೃತಿಯ ರಚನೆಯ ಕೆಲವು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ವ್ಯುತ್ಪತ್ತಿ ಕೇವಲ ವಿವರಣೆಯ ವಿಧಾನವಾಗಿದ್ದು, ಅದು ನಿಖರವಾಗಿ ಪ್ರೇರಣೆ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ನಿರ್ಧಾರಗಳ ಸಾವಯವ ಸ್ವರೂಪ, ಕೃತಿಯ ರಚನೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಸೃಜನಶೀಲ ಕಾರ್ಯದ ನಡುವಿನ ಪತ್ರವ್ಯವಹಾರ, ಅದರ ಥೀಮ್ (ಪದದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ), ಥೀಮ್\u200cನ ನೈಸರ್ಗಿಕ ಸಾಕ್ಷಾತ್ಕಾರ ರಚನೆಯ ವಿವಿಧ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ (ಸಹಜವಾಗಿ, ಕೆಲವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಐತಿಹಾಸಿಕ, ಶೈಲಿಯ ಮತ್ತು ಪ್ರಕಾರದ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ). ಅಂತಹ "ಉತ್ಪಾದಕ ವಿವರಣೆಯು" ಕಲಾವಿದರಿಂದ ಕೃತಿಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ನಾವು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳೋಣ.
ಮೊದಲ ಮೂರು ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ನಾಲ್ಕನೆಯದನ್ನು ಬಲವಾಗಿ ಸೋಲಿಸುವ ಮಿನುಯೆಟ್\u200cನ ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶ, ಅದರ ಆರಂಭಿಕ ಕ್ರಾಂತಿ, ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿರುವ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಂದ ಮುಂದುವರಿಯೋಣ. ಈ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಚಕ್ರದ ಭಾಗಗಳ ಆಳವಾದ ಪ್ರೇರಕ-ಅಂತರ್ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಏಕತೆ, ಇದು ಬೀಥೋವನ್ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ. ಇನ್ನೊಂದು ಮಿನುಯೆಟ್\u200cನ ಈಗಾಗಲೇ ಪ್ರಸ್ತಾಪಿಸಲಾದ ಕಾರ್ಯ, ಮತ್ತು ಅದರ ಎಲ್ಲ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ, ಒಂದು ರೀತಿಯ ಮುಂಜಾನೆ, ಲಾರ್ಗೊ ನಂತರ ಶಾಂತವಾದ ಮುಂಜಾನೆ. ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಸೈಕಲ್ ಏಕತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಜ್ಞಾನೋದಯವು ಸಂಗೀತದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ (ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ, ನಾಮಸೂಚಕ ಮೈನರ್ ಅನ್ನು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಬದಲಿಸುವಲ್ಲಿ) ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ: ಇದು ಲಾರ್ಗೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿರುವ ಅಂತರ್ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಗೋಳದ ಅನುಗುಣವಾದ ರೂಪಾಂತರದಲ್ಲಿಯೂ ಪ್ರಕಟವಾಗುತ್ತದೆ. ಲಾರ್ಗೊ ನಂತರ ತಕ್ಷಣವೇ ಗ್ರಹಿಸಿದಾಗ ಇದು ಮಿನಿಟ್ನ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರುವ ರಹಸ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ.
ಲಾರ್ಗೊದ ಮೊದಲ ಬಾರ್\u200cನಲ್ಲಿ, ಮಧುರವು ಆರಂಭಿಕ ಸ್ವರ ಮತ್ತು ಮೈನರ್\u200cನ ನಾದದ ಮೂರನೆಯ ನಡುವೆ ಕಡಿಮೆಯಾದ ನಾಲ್ಕನೆಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯಲ್ಲಿ ತಿರುಗುತ್ತದೆ. ಅಳತೆ 3 ಮೂರನೆಯದರಿಂದ ಆರಂಭಿಕ ಸ್ವರದವರೆಗೆ ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ಕೊಳೆತವನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಅಡ್ಡ ಭಾಗದ ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶವು ಅದರಿಂದ ಅನುಸರಿಸುತ್ತದೆ (ನಾವು ನಿರೂಪಣೆಯಿಂದ ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತೇವೆ, ಅಂದರೆ, ಪ್ರಾಬಲ್ಯದ ಸ್ವರದಲ್ಲಿ).
ಇಲ್ಲಿ, ಧಾರಣದ ಪ್ರಕಾರದ ಕೊರಿಯಿಕ್ ಶಬ್ದವನ್ನು ಆರಂಭಿಕ ಸ್ವರದ ಕಡೆಗೆ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ (ಕಾಲು-ಪಠ್ಯ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಪ್ರಬಲವಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ), ಮತ್ತು ಟೆರ್ಟ್ಜ್ ಮೇಲ್ಭಾಗವನ್ನು ಆಕ್ಟೇವ್ ಜಂಪ್\u200cನಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ.
ಈಗ ನಾವು ಪಾರ್ಶ್ವ ಭಾಗದ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಲಾರ್ಗೊ ಬೆಳಕು ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮಾಡಿದರೆ, ಅಂದರೆ, ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್\u200cಗೆ ಸರಿಸಿ, ಆಕ್ಟೇವ್ ಜಂಪ್ ಅನ್ನು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಭಾವಗೀತೆ ಆರನೇ ವಿ -3 ನೊಂದಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿ, ಬದಲಿಸಿದರೆ, ಮೊದಲ ಮಿನಿಟ್ ಉದ್ದೇಶದ ಅಂತಃಕರಣ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ತಕ್ಷಣ ಗೋಚರಿಸುತ್ತವೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಮಿನುಯೆಟ್\u200cನ ಉದ್ದೇಶವು ಮೂರನೆಯ ಮೇಲ್ಭಾಗದ ಅಧಿಕವನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅದರಿಂದ ಆರಂಭಿಕ ಸ್ವರಕ್ಕೆ ಕ್ರಮೇಣ ಅವನತಿ ಮತ್ತು ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳುವುದು. ನಿಜ, ಸರಾಗವಾಗಿ ದುಂಡಾದ ಈ ಉದ್ದೇಶದಲ್ಲಿ, ಆರಂಭಿಕ ಭಾಗವು ಲಾರ್ಗೊದ ಭಾಗ ಭಾಗದ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಅನುಮತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಮಿನುಯೆಟ್\u200cನ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ತೀರ್ಮಾನದಲ್ಲಿ, ಅದೇ ಉದ್ದೇಶವು ಕಡಿಮೆ ರಿಜಿಸ್ಟರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಆರಂಭಿಕ ಸ್ವರದಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಬಂಧನದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ, ವಿಸ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಪರಿಗಣನೆಯಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರೇರಕ ರಚನೆಗಳು ನಾಲ್ಕನೆಯ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕ್ರಮೇಣ ಇಳಿಯುತ್ತವೆ, ಇದು ಸೊನಾಟಾದ ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರೆಸ್ಟೋವನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಪ್ರಾಬಲ್ಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಲಾರ್ಗೊ ಮತ್ತು ಮಿನುಯೆಟ್\u200cನ ಉದ್ದೇಶದ ಭಾಗಕ್ಕೆ, ಸ್ಕೇಲ್\u200cನ III ಡಿಗ್ರಿಗಳಿಗೆ ಆರೋಹಣ ಜಿಗಿತದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭ ಮತ್ತು ಆರಂಭಿಕ ಸ್ವರಕ್ಕೆ ವಿಳಂಬವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿರುತ್ತದೆ.

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಲಾರ್ಗೊ ನಿರೂಪಣೆಯ ಅಂತಿಮ ಭಾಗದಲ್ಲಿ (ಬಾರ್\u200cಗಳು 21-22) ಸೈಡ್ ಭಾಗದ ಉದ್ದೇಶವು ಕಡಿಮೆ ರಿಜಿಸ್ಟರ್\u200cನಲ್ಲಿಯೂ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ (ಆದರೆ ಬಾಸ್ ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಅಂದರೆ, ಮತ್ತೆ, ಮಿನಿಟ್\u200cನಲ್ಲಿರುವಂತೆ), ಬಲವಂತವಾಗಿ, ಕರುಣಾಜನಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಸ್ತಬ್ಧ ಪ್ರಮುಖ ಮುಖ್ಯ ಲಾರ್ಗೊ ಅಂತಃಕರಣ ಗೋಳದ ಸಮಾಧಾನ ಮತ್ತು ಜ್ಞಾನೋದಯದಂತೆ ಮಿನಿಟ್ನ ಸೇರ್ಪಡೆಯ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ನಿಶ್ಚಿತತೆಯೊಂದಿಗೆ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಈಗ ವಿವರಿಸಿದ ಕಮಾನು ಕೇಳುಗನ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆಯೇ ಅಥವಾ ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆಯಲ್ಲಿ ಉಳಿದಿದೆ (ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಸಾಧ್ಯತೆ) ಎಂಬುದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಇದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ. ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ಮಿನುಯೆಟ್ ಮತ್ತು ಲಾರ್ಗೊ ನಡುವಿನ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕವು ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವುಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ತೀಕ್ಷ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಈ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ಗಾ ens ವಾಗಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಮಿನುಯೆಟ್ ಮಾಡಿದ ಅನಿಸಿಕೆಗಳನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುತ್ತದೆ.
ಸೊನಾಟಾದ ಇತರ ಭಾಗಗಳೊಂದಿಗೆ ಮಿನುಯೆಟ್\u200cನ ಸಂಪರ್ಕದ ಬಗ್ಗೆ ಇಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಚಕ್ರದ ಅಂತಃಕರಣ ಗೋಳದ ಅನುಗುಣವಾದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅದರ ಪ್ರಕಾರದ ರೂಪಾಂತರದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್-ಮಧುರವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸುಮಧುರ-ನೃತ್ಯ, ಮೊಬೈಲ್-ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮೇಕಪ್\u200cನ ವಿಷಯಗಳ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಆನುವಂಶಿಕ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳ ಅನುಷ್ಠಾನವಾಗಿಯೂ ಸಹ. ನಾವು ಈಗ ಮುಖ್ಯ ಉದ್ದೇಶ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳಲ್ಲಿ (ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸೆಕ್ಸ್ಟಿಂಗ್, ಭಾವಗೀತೆ ಸಿಂಕೋಪ್, ಧಾರಣ, ನಯವಾದ ಭರ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಚಿಮ್ಮುವುದು, ಸಣ್ಣ ತರಂಗ) ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿಲ್ಲ ಎಂದು ಅರ್ಥೈಸುತ್ತೇವೆ, ಆದರೆ ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ ಥೀಮ್\u200cನ ಸಾಮಾನ್ಯ ರಚನೆಯ ಕೆಲವು ಅನುಕ್ರಮ ಸಂಪರ್ಕಗಳು ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೀತಿಯ ಚದರ ಅವಧಿಯೊಂದಿಗೆ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಇದೇ ರೀತಿಯ ನೃತ್ಯ, ಹಾಡು ಮತ್ತು ಹಾಡು-ನೃತ್ಯ-ಧೀರ ಅವಧಿಗಳು.
ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಮಿನುಯೆಟ್\u200cನ ಥೀಮ್\u200cನ ಒಂದು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯವೆಂದರೆ II ಡಿಗ್ರಿಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯ ಅವಧಿಗಿಂತ ಎರಡನೆಯ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅವಧಿಯ ಎರಡನೆಯ ವಾಕ್ಯದ ಪ್ರಾರಂಭ. ಇದು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನಲ್ಲಿಯೂ ಕಂಡುಬಂದಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಮಿನುಯೆಟ್\u200cನಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಅನುಕ್ರಮ ಹೆಚ್ಚಳದ ಸಾಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ: ಪುನರಾವರ್ತನೆಯ ಎರಡನೆಯ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ, ವಿಪರೀತ ವಿಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ, ನಾವು ನೋಡಿದಂತೆ, ಆರೋಹಣ ಅನುಕ್ರಮವನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದರ ಎರಡನೇ ಲಿಂಕ್ (ಜಿ-ಮೇಜರ್) ಅನ್ನು ಭಾಗಶಃ ಮೂರನೆಯದು ಎಂದು ಗ್ರಹಿಸುವುದು ಅತ್ಯಗತ್ಯ, ಏಕೆಂದರೆ ಮೊದಲ ಲಿಂಕ್ (ಇ-ಮೈನರ್) ಸ್ವತಃ ತುಣುಕಿನ ಆರಂಭಿಕ ಉದ್ದೇಶದ ಅನುಕ್ರಮ ಸ್ಥಳಾಂತರವಾಗಿದೆ (ಇದು ನಿರ್ಮಾಣ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ).
ವಿವರಿಸಿದ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದ ಅವಧಿಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಕೋರ್ನ (ಅಂದರೆ, ವಾಕ್ಯದ ಮೊದಲಾರ್ಧ) ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಸಾಮರಸ್ಯದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳು ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಮಿನುಯೆಟ್\u200cನ ಮೊದಲ ಉದ್ದೇಶದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳಿಗೆ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿವೆ (ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಪಿಯಾನೋ ಕನ್ಸರ್ಟೊದ ಅಲೆಗ್ರೋ ಸೈಡ್ ಗುಂಪಿನ ಥೀಮ್).
ಈ ಥೀಮ್\u200cನ ಆರಂಭಿಕ ಕೋರ್\u200cನ ಮಧುರಗಳು ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಮಿನುಯೆಟ್\u200cನ ಟಿಪ್ಪಣಿಯು ಟಿಪ್ಪಣಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ. ಹಾರ್ಮೋನೈಸೇಶನ್ ಕೂಡ ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ: Т - ಡಿ 43 -Т6. ಅವಧಿಯ ಎರಡನೇ ವಾಕ್ಯದಲ್ಲಿ, ಆರಂಭಿಕ ಕೋರ್ ಅನ್ನು ಅದೇ ರೀತಿ ಸೆಕೆಂಡ್ ಮೂಲಕ ಸರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ವಾಕ್ಯಗಳ ಎರಡನೆಯ ಭಾಗಗಳು ಸಹ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿವೆ (ವಿ ಯಿಂದ ಸ್ಕೇಲ್\u200cನ II ಡಿಗ್ರಿವರೆಗೆ ಮಧುರ ಕ್ರಮೇಣ ಕೊಳೆಯುವಿಕೆ).
ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಮಿನುಯೆಟ್\u200cನ ಥೀಮ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸೊನಾಟಾ (ಕನ್ಸರ್ಟ್) ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊದ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ನೃತ್ಯ-ಸುಮಧುರ ಭಾಗಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಬಂಧದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು ಇಲ್ಲಿ ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಇನ್ನಷ್ಟು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿವೆ: ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಆರಂಭಿಕ ಉದ್ದೇಶದಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ಎರಡರ ಮೇಲ್ಭಾಗವು ಹೆಚ್ಚು ಒತ್ತು ನೀಡಿದ್ದರೂ, ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸಿಂಕೋಪ್ ಮತ್ತು ಅದರಲ್ಲಿ ಧಾರಣಶಕ್ತಿ ಇಲ್ಲದಿರುವುದು, ಕಡಿಮೆ ಲಯ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಮೆಲಿಸ್ಮ್ಯಾಟಿಕ್ ಪಾತ್ರದ ಎರಡು ಹದಿನಾರನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ತಿರುವು, ಬೀಥೋವೆನ್ಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಗಿ, ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಣಯ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕೆ ಹತ್ತಿರವಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕೊನೆಯದು. ಎರಡು ಸಂಬಂಧಿತ ವಿಷಯಗಳ ಹೋಲಿಕೆ ಸಮ ಮತ್ತು ಬೆಸ ಮೀಟರ್\u200cಗಳ ವಿರೋಧವನ್ನು ಚೆನ್ನಾಗಿ ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು "ಆನ್ ಸಿಸ್ಟಂ ಆಫ್ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಮೀನ್ಸ್" ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಚರ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ: ಮೂರು-ಬೀಟ್ ಥೀಮ್ ಎಷ್ಟರ ಮಟ್ಟಿಗೆ (ಇತರ ವಿಷಯಗಳು ಸಮಾನವಾಗಿರುತ್ತವೆ) ನಾಲ್ಕು-ಬೀಟ್ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಮೃದುವಾದ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿದೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.

ಎಲ್.ವಿ. ಬೀಥೋವೆನ್ಸ್ ಸೋನಾಟಾದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ - ಆಪ್ 2 ನಂ 1 (ಎಫ್ ಮೈನರ್ ನಲ್ಲಿ)

ಕಾಜಿಮೋವಾ ಓಲ್ಗಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವ್ನಾ,

ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಮಾಸ್ಟರ್, ಎಂಬಿಯು ಡಿಒ "ಚೆರ್ನುಶಿನ್ಸ್ಕಯಾ ಮಕ್ಕಳ ಸಂಗೀತ ಶಾಲೆ"

ಬೀಥೋವನ್ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕೊನೆಯ ಸಂಯೋಜಕ, ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೊನಾಟಾ ಅತ್ಯಂತ ಸಾವಯವ ಚಿಂತನೆಯಾಗಿದೆ. ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಪಂಚವು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ. ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ, ಬೀಥೋವನ್ ಅಂತಹ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕೆ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಸಂಗೀತ ವಿಷಯಾಧಾರಿತತೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಯೋಜಕರು ಯೋಚಿಸದ ಅಂಶಗಳ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ವಿಷಯಗಳ ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಸಂಘರ್ಷವನ್ನು ತೋರಿಸಲು. ಸಂಯೋಜಕರ ಆರಂಭಿಕ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಸಂಶೋಧಕರು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅನುಕರಣೆಯ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸ್ವಂತಿಕೆ ಮತ್ತು ಸ್ವಂತಿಕೆ ಇದೆ ಎಂದು ಅಲ್ಲಗಳೆಯುವಂತಿಲ್ಲ, ಅದು ಆ ವಿಶಿಷ್ಟ ನೋಟವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು, ಅದು ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಅತ್ಯಂತ ತೀವ್ರವಾದ ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು - ಸಮಯದ ಪರೀಕ್ಷೆಯನ್ನು ತಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್\u200cಗೆ ಸಹ, ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾದ ಪ್ರಕಾರವು ಅಷ್ಟಾಗಿ ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯ ಅಥವಾ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಆತ್ಮೀಯ ಅನಿಸಿಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳ ದಿನಚರಿಯಾಗಿ ಬದಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಸೊನಾಟಾಸ್\u200cನ ಅನನ್ಯತೆಯು ಭಾಗಶಃ ಕಾರಣ, ಈ ಹಿಂದಿನ ಚೇಂಬರ್ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಸ್ವರಮೇಳ, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ನಾಟಕದೊಂದಿಗೆ ಸಮೀಕರಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನದಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕನು ಅವುಗಳನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ತೆರೆದ ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶಿಸಲಿಲ್ಲ. ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಅವನಿಗೆ ಆಳವಾದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿ ಉಳಿದಿದೆ, ಇದನ್ನು ಅಮೂರ್ತ ಮಾನವೀಯತೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಸಹವರ್ತಿಗಳ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ವಲಯಕ್ಕೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಾಲೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿ. ವೀರ-ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಕಾರದ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ (3 ನೇ "ವೀರರ", 1804, 5 ನೇ, 1808, 9 ನೇ, 1823, ಸ್ವರಮೇಳಗಳು; ಒಪೆರಾ "ಫಿಡೆಲಿಯೊ", ಅಂತಿಮ ಆವೃತ್ತಿ 1814; "ಕೊರಿಯೊಲಾನಸ್", 1807, "ಎಗ್ಮಾಂಟ್", 1810; ಹಲವಾರು ವಾದ್ಯಸಂಗೀತಗಳು, ಸೊನಾಟಾಸ್, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು). ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವೆನ್ಗೆ ಸಂಭವಿಸಿದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಕಿವುಡುತನವು ಅವರ ಇಚ್ .ೆಯನ್ನು ಮುರಿಯಲಿಲ್ಲ. ನಂತರದ ಕೃತಿಗಳು ತಾತ್ವಿಕ ಸ್ವರೂಪದಲ್ಲಿವೆ. 9 ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಪಿಯಾನೋ ಮತ್ತು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾಕ್ಕೆ 5 ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು; 16 ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್\u200cಗಳು ಮತ್ತು ಇತರ ಮೇಳಗಳು; ಪಿಯಾನೋಗೆ 32 ಸೇರಿದಂತೆ ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ ಸೊನಾಟಾಗಳು (ಅವುಗಳಲ್ಲಿ "ಕರುಣಾಜನಕ", 1798, "ಮೂನ್ಲೈಟ್", 1801, "ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟಾ", 1805), ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋಗೆ 10; "ಗಂಭೀರ ಮಾಸ್" (1823). ಪಿಯಾನೋ ಗಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ 32 ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಚಕ್ರವಾಗಿ ಯೋಚಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಮ್ಮ ಗ್ರಹಿಕೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರ ಆಂತರಿಕ ಸಮಗ್ರತೆಯನ್ನು ನಿರಾಕರಿಸಲಾಗದು. 1793 ಮತ್ತು 1800 ರ ನಡುವೆ ರಚಿಸಲಾದ ಸೊನಾಟಾಸ್\u200cನ ಮೊದಲ ಗುಂಪು (ಸಂಖ್ಯೆ 1-11) ಅತ್ಯಂತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ. ಇಲ್ಲಿನ ನಾಯಕರು “ದೊಡ್ಡ ಸೊನಾಟಾಸ್” (ಸಂಯೋಜಕ ಸ್ವತಃ ಅವರನ್ನು ಕರೆಯುತ್ತಿದ್ದಂತೆ), ಇವುಗಳು ಸ್ವರಮೇಳಗಳಿಗಿಂತ ಗಾತ್ರಕ್ಕಿಂತ ಕೆಳಮಟ್ಟದಲ್ಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಕಷ್ಟದಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋಕ್ಕಾಗಿ ಬರೆದ ಎಲ್ಲವನ್ನು ಮೀರಿಸುತ್ತದೆ. ಇವು ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳ ಚಕ್ರಗಳಾದ ಓಪಸ್ 2 (ಸಂಖ್ಯೆ 1-3), ಓಪಸ್ 7 (ಸಂಖ್ಯೆ 4), ಓಪಸ್ 10 ಸಂಖ್ಯೆ 3 (ಸಂಖ್ಯೆ 7), ಓಪಸ್ 22 (ಸಂಖ್ಯೆ 11). 1790 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವಿಯೆನ್ನಾದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದ ಬೀಥೋವನ್, ಮೃತ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ವಯಸ್ಸಾದ ಹೇಡನ್ ಅವರ ಏಕೈಕ ಯೋಗ್ಯ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿ ಎಂದು ಘೋಷಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆದ್ದರಿಂದ - ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಆರಂಭಿಕ ಸೊನಾಟಾಗಳ ಜೀವನವನ್ನು ದೃ ir ೀಕರಿಸುವ ಮನೋಭಾವ, ಅವರ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಕೌಶಲ್ಯವು ಅಂದಿನ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಪಿಯಾನೋಗಳ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಅವರ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ, ಆದರೆ ಬಲವಾದ ಧ್ವನಿಯಿಲ್ಲ. ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಆರಂಭಿಕ ಸೊನಾಟಾಸ್\u200cನಲ್ಲಿ, ನಿಧಾನಗತಿಯ ಚಲನೆಗಳ ಆಳ ಮತ್ತು ನುಗ್ಗುವಿಕೆ ಸಹ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ.

ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಪಿಯಾನೋ ಕೃತಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಚಾರಗಳು ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳ ರಚನೆಯನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವ ಸಿದ್ಧಾಂತಿಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಬೀಥೋವನ್ ಸೊನಾಟಾ ಸ್ವತಂತ್ರ ಸಮಸ್ಯೆಯಾಗಿದೆ. ಇವೆಲ್ಲವೂ ಒಂದಕ್ಕೊಂದು ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುಗಳೊಂದಿಗೆ ಅದರ ಶುದ್ಧತ್ವ, ಅದರ ವೈವಿಧ್ಯತೆ ಅಥವಾ ಏಕತೆ, ವಿಷಯಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಥವಾ ಕಡಿಮೆ ಮಟ್ಟದ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತತೆ ಅಥವಾ ವಿಶಾಲತೆ, ಅವುಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣತೆ ಅಥವಾ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಸಮತೋಲನ ಅಥವಾ ಚಲನಶೀಲತೆ. ವಿಭಿನ್ನ ಸೊನಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವೆನ್ ವಿಭಿನ್ನ ಆಂತರಿಕ ವಿಭಾಗಗಳಿಗೆ ಒತ್ತು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಚಕ್ರದ ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಅದರ ನಾಟಕೀಯ ತರ್ಕವೂ ಬದಲಾಗುತ್ತಿದೆ. ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿಧಾನಗಳು ಸಹ ಅನಂತವಾಗಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿವೆ: ಮಾರ್ಪಡಿಸಿದ ಪುನರಾವರ್ತನೆಗಳು, ಮತ್ತು ಪ್ರೇರಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಮತ್ತು ನಾದದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಮತ್ತು ಆಸ್ಟಿನೇಟ್ ಚಲನೆ, ಮತ್ತು ಪಾಲಿಫೊನೈಸೇಶನ್ ಮತ್ತು ರಾಂಡ್ ತರಹದ. ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಬೀಥೋವನ್ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನಾದದ ಸಂಬಂಧಗಳಿಂದ ವಿಮುಖವಾಗುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಯಾವಾಗಲೂ ಸೋನೇಟ್ ಚಕ್ರ (ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣದಂತೆ) ಒಂದು ಅವಿಭಾಜ್ಯ ಜೀವಿ ಆಗಿ ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಭಾಗಗಳು ಮತ್ತು ಥೀಮ್\u200cಗಳು ಆಳದಿಂದ ಒಂದಾಗುತ್ತವೆ, ಇದನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಮೇಲ್ನೋಟದ ವಿಚಾರಣೆಯಿಂದ, ಆಂತರಿಕ ಸಂಪರ್ಕಗಳಿಂದ ಮರೆಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನಿಂದ ಅದರ ಮುಖ್ಯ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವೆನ್ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಪುಷ್ಟೀಕರಣವು, ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಚಲನೆಯ ಪ್ರಚೋದಕವಾಗಿ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಈ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ಆರಂಭಿಕ ಪದಗುಚ್ in ದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಥೀಮ್\u200cನ ಆರಂಭಿಕ ಉದ್ದೇಶದಲ್ಲೂ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸುತ್ತಾನೆ. ಥೀಮ್ ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವ ಅವರ ವಿಧಾನವನ್ನು ನಿರಂತರವಾಗಿ ಸುಧಾರಿಸುತ್ತಾ, ಬೀಥೋವೆನ್ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗೆ ಬಂದರು, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಉದ್ದೇಶದ ರೂಪಾಂತರಗಳು ದೀರ್ಘ-ಎಳೆಯುವ ನಿರಂತರ ರೇಖೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ.

ಬೀಥೋವನ್\u200cಗೆ, ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ಅವರ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅತ್ಯಂತ ನೇರ ರೂಪವಾಗಿತ್ತು, ಅವರ ಮುಖ್ಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳು. ಪ್ರಕಾರದ ಬಗೆಗಿನ ಅವರ ಆಕರ್ಷಣೆ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನಿರಂತರವಾಗಿತ್ತು. ದೀರ್ಘಾವಧಿಯ ಹುಡುಕಾಟಗಳ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯೀಕರಣದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅವನಿಗೆ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರೆ, ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ಸೃಜನಶೀಲ ಹುಡುಕಾಟಗಳ ಎಲ್ಲಾ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಚಿತ್ರಗಳ ಆಳವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆ, ಹೆಚ್ಚು ನಾಟಕೀಯ ಸಂಘರ್ಷ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್\u200cನಲ್ಲಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ರೂಪಾಂತರದ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರೇರಕ ಶಕ್ತಿಯಾಗುತ್ತದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಸೋನಾಟಾ ರೂಪವು ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಬೀಥೋವನ್ ಕೃತಿಗಳಿಗೆ ಆಧಾರವಾಗುತ್ತದೆ. ಅಸಫೀವ್ ಅವರ ಪ್ರಕಾರ, “ಸಂಗೀತದ ಮೊದಲು ಒಂದು ಅದ್ಭುತ ನಿರೀಕ್ಷೆ ತೆರೆದಿತ್ತು: ಮಾನವಕುಲದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಉಳಿದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಇದು [ಸೊನಾಟಾ ರೂಪ] 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ವಿಚಾರಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣ ಮತ್ತು ಪರಿಷ್ಕೃತ ವಿಷಯವನ್ನು ತನ್ನದೇ ಆದ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದು”.

ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿಯೇ ಬೀಥೋವೆನ್ ಮೊದಲು ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ನಿರ್ಣಾಯಕವಾಗಿ ತನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲ ಪ್ರತ್ಯೇಕತೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದನು, 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಶೈಲಿಯ ಮೇಲೆ ಅವಲಂಬನೆಯ ರೇಖೆಗಳನ್ನು ಮೀರಿಸಿದನು. ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಇತರ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ತುಂಬಾ ಮುಂದಿದೆ, ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಿಯತಕಾಲಿಕವಾಗಿ ಮಾಡುವ ಸಾಮಾನ್ಯ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಯೋಜನೆಯು ಅದಕ್ಕೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಅನ್ವಯಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಅವುಗಳ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ವಿಧಾನ, ಸೊನಾಟಾ ಯೋಜನೆಯ ನಾಟಕೀಯ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ, ಹೊಸ ಪ್ರತಿಕೃತಿ, ಹೊಸ ಟಿಂಬ್ರೆ ಪರಿಣಾಮಗಳು ಇತ್ಯಾದಿ. ಮೊದಲು ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಆರಂಭಿಕ ಬೀಥೋವನ್ ಸೊನಾಟಾಸ್\u200cನಲ್ಲಿ, ನಾಟಕೀಯ "ಥೀಮ್\u200cಗಳು-ಸಂವಾದಗಳು" ಎದುರಾಗುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಘೋಷಣೆ, ಮತ್ತು "ಥೀಮ್\u200cಗಳು-ಆಶ್ಚರ್ಯಸೂಚನೆಗಳು", ಮತ್ತು ಪ್ರಗತಿಪರ ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿಷಯಗಳು, ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ನಾಟಕೀಯ ಉದ್ವೇಗದ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಸಾಮರಸ್ಯದ ಕಾರ್ಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆ, ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕ ಉದ್ದೇಶವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾದ ಉದ್ದೇಶ-ಲಯಬದ್ಧ ಸಂಕೋಚನ ಉದ್ವೇಗ, ಮತ್ತು ಉಚಿತ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಲಯ, 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಸಂಗೀತದ ಆಯಾಮದ ನೃತ್ಯ ಆವರ್ತಕತೆಯಿಂದ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ.

ತನ್ನ 32 ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್\u200cನಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಂತರಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಅತಿ ಹೆಚ್ಚು ನುಗ್ಗುವ ಸಂಯೋಜಕ, ತನ್ನ ಅನುಭವಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ಜಗತ್ತನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಿದ. ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸೊನಾಟಾವು ತನ್ನದೇ ಆದ ವೈಯಕ್ತಿಕ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮೊದಲ ನಾಲ್ಕು ಸೊನಾಟಾಗಳು ನಾಲ್ಕು ಭಾಗಗಳಾಗಿವೆ, ಆದರೆ ನಂತರ ಬೀಥೋವೆನ್ ಅವನಿಗೆ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ರೂಪಕ್ಕೆ ಮರಳುತ್ತಾನೆ. ಸೊನಾಟಾ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊದ ಬದಿಯ ಭಾಗದ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದೊಂದಿಗಿನ ಅದರ ಸಂಬಂಧದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವೆನ್ ತನ್ನ ಮುಂದೆ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಾಲೆಯ ತತ್ವಗಳನ್ನು ಹೊಸ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ.

ಬೀಥೋವನ್ ಸೃಜನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು, ಅದಕ್ಕೆ ಅವರು ತುಂಬಾ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದ್ದರು. "ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅನ್ನು ಜ್ವಲಂತಗೊಳಿಸುವ ಸಾಮೂಹಿಕ ಕಲೆ, ಜನರ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಉತ್ಸಾಹದ ಸಂಗೀತವು ಅದರ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಶಕ್ತಿಯುತ ಕೌಶಲ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಂಡುಕೊಂಡಿತು, ಅವರ ಕಾಲದ ಪ್ರಚೋದಕ ಶಬ್ದಗಳನ್ನು ಕೇಳದ ಯಾರೊಬ್ಬರಂತೆ" ಎಂದು ಬಿ.ವಿ. ಅಸಫೀವ್. ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಆರಂಭಿಕ ಸೊನಾಟಾಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ನವೀನ ವೀರ-ನಾಟಕೀಯ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿವೆ. ಈ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು ಸೋನಾಟಾ ನಂ.

ಈಗಾಗಲೇ ಪಿಯಾನೋ (ಆಪ್. 2 ನಂ 1) ಗಾಗಿ ಸೋನಾಟಾ ನಂ 1 (1796) ನಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ದ್ವಿತೀಯಕ ಭಾಗಗಳ ನಡುವಿನ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ತತ್ವವನ್ನು ಅವರು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳ ಏಕತೆಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ ಎತ್ತಿ ತೋರಿಸಿದರು. ಎಫ್ ಮೈನರ್\u200cನಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ದುರಂತ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳ ಒಂದು ಸಾಲನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾನೆ. ಇದು "ಪ್ರಬುದ್ಧ" ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಇದು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಯ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿದೆ. ಇದರ ಮೊದಲ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಉದ್ವೇಗ ಮತ್ತು ದುರಂತ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅಡಾಜಿಯೊ, ಹಿಂದಿನ ಕೃತಿಯಿಂದ ಸಾಗಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಮತ್ತು ಮಿನಿಟ್ ಅನ್ನು "ಸೂಕ್ಷ್ಮ" ಶೈಲಿಯ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಕೊನೆಯ ಚಲನೆಗಳಲ್ಲಿ, ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ವಸ್ತುಗಳ ನವೀನತೆಯು ಗಮನವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ (ದೊಡ್ಡ ಸ್ವರಮೇಳದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಮಧುರಗಳು, "ಆಶ್ಚರ್ಯಸೂಚಕಗಳು", ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು, ಹಠಾತ್ ಶಬ್ದಗಳು). ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾದ ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಥೀಮ್\u200cಗಳೊಂದಿಗಿನ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗದ ಥೀಮ್\u200cನ ಅಂತರ್ಗತ ಹೋಲಿಕೆಯಿಂದಾಗಿ, ಅದರ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರವು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ (ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಥೀಮ್\u200cನ ಸಮ್ಮಿತೀಯ ರಚನೆಯ ಬದಲಾಗಿ, ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ವಿಷಯವನ್ನು "ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುವ" ಪರಿಣಾಮದೊಂದಿಗೆ ಸುಮಧುರ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯತ್ತ ಮೇಲ್ಮುಖವಾಗಿ ಚಲಿಸುವ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತಾನೆ).

ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿನ ಅಂತಃಕರಣಗಳ ರಕ್ತಸಂಬಂಧ (ದ್ವಿತೀಯಕ ಥೀಮ್ ಅದೇ ಲಯಬದ್ಧ ಸ್ಕೀಮ್ ಅನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾದದ್ದು, ವಿರುದ್ಧವಾದ ಸುಮಧುರ ಚಲನೆಯ ಮೇಲೆ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ), ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಉದ್ದೇಶ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಈಗಾಗಲೇ ಮೊದಲ ಸೋನಾಟಾವನ್ನು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಪೂರ್ವಜರಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ. ಚಕ್ರದ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ನಿರ್ಮಾಣ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ನಾಟಕೀಯ ಶಿಖರದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಜಿ-ಮೋಲ್ನಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಮೊದಲ ಸೋನಾಟಾದಲ್ಲಿ, ದುರಂತ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಹಠಮಾರಿ ಹೋರಾಟ, ಪ್ರತಿಭಟನೆ ಕೇಳಿಬರುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಒಂದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಬಾರಿ ಈ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾನೆ: ಐದನೇ (1796-1798), "ಪ್ಯಾಥೆಟಿಕ್", ಅಂತಿಮ "ಚಂದ್ರ" ದಲ್ಲಿ, ಹದಿನೇಳನೇ (1801-1802), "ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟಾ" ದಲ್ಲಿ. ನಂತರ ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತದ ಹೊರಗೆ ಹೊಸ ಜೀವನವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ (ಐದನೇ ಮತ್ತು ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನೀಸ್\u200cನಲ್ಲಿ, "ಕೊರಿಯೊಲಾನಸ್" ಮತ್ತು "ಎಗ್ಮಾಂಟ್" ಎಂಬ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ).

ವೀರ-ದುರಂತ ರೇಖೆ, ನಿರಂತರವಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಎಲ್ಲಾ ಪಿಯಾನೋ ಕೃತಿಗಳ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ, ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಸಾಂಕೇತಿಕ ವಿಷಯವನ್ನು ಹೊರಹಾಕುವುದಿಲ್ಲ. ಈಗಾಗಲೇ ಮೇಲೆ ಸೂಚಿಸಿದಂತೆ, ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಹಲವಾರು ಪ್ರಬಲ ಪ್ರಕಾರಗಳಿಗೆ ಇಳಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಭಾವಗೀತೆಗಳನ್ನು ನಾವು ನಮೂದಿಸೋಣ.

ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಎರಡು ಅಂಶಗಳಾದ ಮಾನಸಿಕವಾಗಿ ಸಮರ್ಥಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಸಂಯೋಜನೆಗಾಗಿ ದಣಿವರಿಯದ ಹುಡುಕಾಟ - ಅಡ್ಡ ಪಕ್ಷಗಳ ನಾದದ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯ ವಿಸ್ತರಣೆ, ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಪಕ್ಷಗಳ ಪಾತ್ರದ ಹೆಚ್ಚಳ, ಬೆಳವಣಿಗೆಗಳ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಳ ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿಷಯಗಳ ಪರಿಚಯ, ಪ್ರತೀಕಾರಗಳ ಚಲನಶೀಲತೆ, ವಿಸ್ತೃತ ಕೋಡ್\u200cಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯ ವರ್ಗಾವಣೆ ... ಈ ಎಲ್ಲಾ ತಂತ್ರಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಕೆಲಸದ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಕೇತಿಕ ಯೋಜನೆಗೆ ಅಧೀನವಾಗುತ್ತವೆ.

ಬೀಥೋವನ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಯುತ ಸಾಧನವೆಂದರೆ ಸಾಮರಸ್ಯ. ನಾದದ ಗಡಿಗಳ ತಿಳುವಳಿಕೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಕ್ರಿಯೆಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯು ಅವನ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿ ಮತ್ತು ಅಗಲವಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್\u200cನಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ಮಾಡ್ಯುಲೇಷನ್ಗಳ ಶ್ರುತಿ ಎಷ್ಟು ದೂರದಲ್ಲಿದ್ದರೂ, ನಾದದ ಕೇಂದ್ರದ ಆಕರ್ಷಕ ಶಕ್ತಿ ಎಲ್ಲಿಯೂ ದುರ್ಬಲಗೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬೀಥೋವನ್ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಪಂಚವು ಅದ್ಭುತವಾಗಿ ವೈವಿಧ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ. ಅವರ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಇತರ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶಗಳಿವೆ, ಅದರ ಹೊರತಾಗಿ ಅವರ ಗ್ರಹಿಕೆ ಅನಿವಾರ್ಯವಾಗಿ ಏಕಪಕ್ಷೀಯ, ಕಿರಿದಾದ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ವಿರೂಪಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ, ಅವನಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಬೌದ್ಧಿಕ ತತ್ವದ ಈ ಆಳ ಮತ್ತು ಸಂಕೀರ್ಣತೆ.

Ud ಳಿಗಮಾನ್ಯ ಬಂಧಗಳಿಂದ ಮುಕ್ತವಾದ ಹೊಸ ಮನುಷ್ಯನ ಮನೋವಿಜ್ಞಾನವು ಸಂಘರ್ಷ-ದುರಂತ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲದೆ ಉನ್ನತ ಪ್ರೇರಿತ ಚಿಂತನೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದ ಮೂಲಕವೂ ಬೀಥೋವನ್\u200cನಲ್ಲಿ ಬಹಿರಂಗವಾಯಿತು. ಅದಮ್ಯ ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅವನ ನಾಯಕ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮಂತ, ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ ಬುದ್ಧಿಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದಾನೆ. ಅವನು ಹೋರಾಟಗಾರ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಚಿಂತಕನೂ ಹೌದು; ಕ್ರಿಯೆಯ ಜೊತೆಗೆ, ಅವನು ಏಕಾಗ್ರ ಚಿಂತನೆಯ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ. ಬೀಥೋವೆನ್ ಮೊದಲು ಯಾವುದೇ ಜಾತ್ಯತೀತ ಸಂಯೋಜಕನು ಅಂತಹ ತಾತ್ವಿಕ ಆಳ ಮತ್ತು ಚಿಂತನೆಯ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ತಲುಪಲಿಲ್ಲ. ನೈಜ ಜೀವನವನ್ನು ಅದರ ಬಹುಮುಖಿ ಅಂಶಗಳಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ವೈಭವೀಕರಿಸುವುದು ಬ್ರಹ್ಮಾಂಡದ ಕಾಸ್ಮಿಕ್ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೆಣೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಪ್ರೇರಿತ ಚಿಂತನೆಯ ಕ್ಷಣಗಳು ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವೀರೋಚಿತ ಮತ್ತು ದುರಂತ ಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಹಬಾಳ್ವೆ ನಡೆಸುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳನ್ನು ವಿಲಕ್ಷಣ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಳಗಿಸುತ್ತವೆ. ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ಬುದ್ಧಿಶಕ್ತಿಯ ಪ್ರಿಸ್ಮ್ ಮೂಲಕ, ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಜೀವನವು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ವಕ್ರೀಭವನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ - ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಭಾವೋದ್ರೇಕಗಳು ಮತ್ತು ದೂರವಾದ ಕನಸು, ನಾಟಕೀಯ ನಾಟಕೀಯ ಪಾಥೋಸ್ ಮತ್ತು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ತಪ್ಪೊಪ್ಪಿಗೆ, ಪ್ರಕೃತಿಯ ಚಿತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಜೀವನದ ದೃಶ್ಯಗಳು ...

ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಅದರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ, ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಸಂಗೀತವು ಚಿತ್ರದ ಪ್ರತ್ಯೇಕೀಕರಣಕ್ಕಾಗಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಇದು ಕಲೆಯಲ್ಲಿನ ಮಾನಸಿಕ ತತ್ವದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧ ಹೊಂದಿದೆ.

ಎಸ್ಟೇಟ್ನ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ತನ್ನದೇ ಆದ ಶ್ರೀಮಂತ ಆಂತರಿಕ ಜಗತ್ತನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ, ಹೊಸ, ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ನಂತರದ ಸಮಾಜದ ಮನುಷ್ಯನು ತನ್ನನ್ನು ತಾನು ಅರಿತುಕೊಂಡ. ಈ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿಯೇ ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ನಾಯಕನನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದನು. ಅವನು ಯಾವಾಗಲೂ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿರುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ವಿಶಿಷ್ಟನಾಗಿರುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಜೀವನದ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಪುಟವು ಸ್ವತಂತ್ರ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಮೌಲ್ಯವಾಗಿದೆ. ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಪರಸ್ಪರ ಸಂಬಂಧಿಸಿರುವ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಸಹ ಬೀಥೋವನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಮನಸ್ಥಿತಿಯ ಪ್ರಸರಣದಲ್ಲಿ ಅಂತಹ des ಾಯೆಗಳ ಸಮೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದೂ ಅನನ್ಯವೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವನ ಎಲ್ಲಾ ಕೆಲಸಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುವ ವಿಚಾರಗಳ ಬೇಷರತ್ತಾದ ಸಾಮಾನ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಬಲವಾದ ಸೃಜನಶೀಲ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವದ ಆಳವಾದ ಮುದ್ರೆ ಇದೆ, ಅವನ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಕೃತಿಯು ಕಲಾತ್ಮಕ ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿದೆ.

ಬೀಥೋವನ್ ವಿವಿಧ ಸಂಗೀತ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಸುಧಾರಿತವಾಗಿದೆ - ರೊಂಡೋ, ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ಆದರೆ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಸೊನಾಟಾದಲ್ಲಿ. ಇದು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ಚಿಂತನೆಯ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚು ನಿಕಟವಾಗಿ ಹೊಂದಿಕೆಯಾದ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪವಾಗಿದೆ: ಜೆಎಸ್ ಬಾಚ್ ಅವರ ಹೋಮೋಫೋನಿಕ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ "ಸೊನಾಟಾ" ಎಂದು ಅವರು ಭಾವಿಸಿದ್ದರು, ಆಗಾಗ್ಗೆ ಫ್ಯೂಗ್ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಯೋಚಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ, ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಪಿಯಾನೋ ಕೃತಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಪ್ರಕಾರದ (ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಕಲ್ಪನೆಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳಿಂದ ಚಿಕಣಿ ಚಿತ್ರಗಳವರೆಗೆ), ಸೊನಾಟಾ ಪ್ರಕಾರವು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಅತ್ಯಂತ ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ. ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಸೊನಾಟಾದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳು ಮತ್ತು ರೊಂಡೋಗಳನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುತ್ತವೆ.

ಪ್ರತಿ ಬೀಥೋವನ್ ಸೊನಾಟಾ ಪಿಯಾನೋದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳನ್ನು ಮಾಸ್ಟರಿಂಗ್ ಮಾಡುವಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಹೆಜ್ಜೆಯಾಗಿದೆ, ನಂತರ ಅದು ಚಿಕ್ಕ ಸಾಧನವಾಗಿದೆ. ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿ, ಬೀಥೋವೆನ್ ಎಂದಿಗೂ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ಕಡೆಗೆ ತಿರುಗಲಿಲ್ಲ, ಪಿಯಾನೋವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಗುರುತಿಸುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಪರಿಪೂರ್ಣ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರಾಗಿ ತಮ್ಮ ಸಾಮರ್ಥ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿಳಿದಿದ್ದರು.

ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಪಿಯಾನಿಸಂ ಎನ್ನುವುದು ಹೊಸ ವೀರರ ಶೈಲಿಯ ಪಿಯಾನಿಸಂ, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಸ್ಯಾಚುರೇಟೆಡ್ ಆಗಿದೆ. ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಜಾತ್ಯತೀತತೆ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆಯ ಪ್ರತಿರೂಪವಾಗಿದ್ದರು. ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಷನಬಲ್ ಆಗಿದ್ದ ವರ್ಚುಸೊ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಅವರು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಎದ್ದು ನಿಂತರು, ಇದನ್ನು ಹಮ್ಮೆಲ್, ವೆಲ್ಫೆಲ್, ಗೆಲಿನೆಕ್, ಲಿಪಾವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್\u200cಗೆ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಯಾದ ಇತರ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕರ ಹೆಸರುಗಳಿಂದ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸಮಕಾಲೀನರು ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ನಾಟಕವನ್ನು ವಾಗ್ಮಿಗಳ ಭಾಷಣದೊಂದಿಗೆ "ಹುಚ್ಚುಚ್ಚಾಗಿ ಫೋಮಿಂಗ್ ಜ್ವಾಲಾಮುಖಿ" ಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ. ಅವಳು ಕೇಳದ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಒತ್ತಡದಿಂದ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ತಾಂತ್ರಿಕ ಪರಿಪೂರ್ಣತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಡಿಮೆ ಗೌರವವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ಷಿಂಡ್ಲರ್\u200cನ ನೆನಪುಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ವಿವರವಾದ ಚಿತ್ರಕಲೆ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಪಿಯಾನಿಸಂಗೆ ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ; ಇದನ್ನು ದೊಡ್ಡ ಹೊಡೆತದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಪ್ರದರ್ಶನ ಶೈಲಿಯು ವಾದ್ಯದಿಂದ ದಟ್ಟವಾದ, ಶಕ್ತಿಯುತವಾದ ಧ್ವನಿ, ಕ್ಯಾಂಟಿಲಿನಾದ ಪೂರ್ಣತೆ ಮತ್ತು ಆಳವಾದ ನುಗ್ಗುವಿಕೆಯನ್ನು ಬಯಸುತ್ತದೆ.

ಬೀಥೋವನ್\u200cಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಪಿಯಾನೋ ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ಇಡೀ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಆಗಿ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಶಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ (ಇದನ್ನು ಲಿಸ್ಜ್, ಎ. ರುಬಿನ್\u200cಸ್ಟೈನ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ). ಟೆಕ್ಸ್ಚರ್ಡ್ ಬಹುಮುಖತೆ, ದೂರದ ರೆಜಿಸ್ಟರ್\u200cಗಳ ಸನ್ನಿವೇಶ, ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಡೈನಾಮಿಕ್ ಕಾಂಟ್ರಾಸ್ಟ್ಸ್, ಬೃಹತ್ ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಸ್ವರಮೇಳಗಳು, ಶ್ರೀಮಂತ ಪೆಡಲೈಸೇಶನ್ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಪಿಯಾನೋ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ತಂತ್ರಗಳಾಗಿವೆ. ಅವರ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಪಿಯಾನೋಗೆ ಸ್ವರಮೇಳಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ ಎಂಬುದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ, ಅವು ಆಧುನಿಕ ಚೇಂಬರ್ ಸಂಗೀತದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಸೆಳೆತಕ್ಕೊಳಗಾಗುತ್ತವೆ. ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಧಾನವು ತಾತ್ವಿಕವಾಗಿ, ಸಿಂಫೋನಿಕ್ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ. .

ಎಫ್ ಮೋಲ್ (1796) ನಲ್ಲಿನ ಮೊದಲ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ದುರಂತ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಕೃತಿಗಳ ಒಂದು ಸಾಲನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು "ಪ್ರಬುದ್ಧ" ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೂ ಕಾಲಾನುಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ಇದು ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿದೆ. ಇದರ ಮೊದಲ ಚಲನೆ ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಉದ್ವೇಗ, ದುರಂತ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆಯಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಅಡಾಜಿಯೊ ಬೀಥೋವನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಸುಂದರವಾದ ನಿಧಾನ ಚಲನೆಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮವು ನಾಟಕೀಯ ಶಿಖರದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ವಿಷಯಗಳಲ್ಲಿನ ಅಂತಃಕರಣಗಳ ರಕ್ತಸಂಬಂಧ (ದ್ವಿತೀಯಕ ಥೀಮ್ ಅದೇ ಲಯಬದ್ಧ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾದ, ವಿರುದ್ಧವಾದ ಸುಮಧುರ ಚಲನೆಯ ಮೇಲೆ ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ), ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಉದ್ದೇಶ, ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ - ಇವೆಲ್ಲವೂ ಈಗಾಗಲೇ ಮೊದಲ ಸೋನಾಟಾವನ್ನು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾವಿಯರ್ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಗುರುತಿಸುತ್ತದೆ. ಚಕ್ರದ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ನಿರ್ಮಾಣ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವು ನಾಟಕೀಯ ಶಿಖರದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಜಿ-ಮೋಲ್ನಲ್ಲಿ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸ್ವರಮೇಳದ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಮೊದಲ ಸೋನಾಟಾದಲ್ಲಿ, ದುರಂತ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳು, ಹಠಮಾರಿ ಹೋರಾಟ, ಪ್ರತಿಭಟನೆ ಕೇಳಿಬರುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ತನ್ನ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಈ ಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಪದೇ ಪದೇ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತಾನೆ: ಐದನೇ (1796-1798), "ಪ್ಯಾಥೆಟಿಕ್", ಅಂತಿಮ "ಚಂದ್ರ" ದಲ್ಲಿ, ಹದಿನೇಳನೇ (1801-1802), "ಅಪ್ಪಾಸಿಯೊನಾಟಾ" ದಲ್ಲಿ. ನಂತರ ಅವರು ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತದ ಹೊರಗೆ ಹೊಸ ಜೀವನವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತಾರೆ (ಐದನೇ ಮತ್ತು ಒಂಬತ್ತನೇ ಸಿಂಫನೀಸ್\u200cನಲ್ಲಿ, "ಕೊರಿಯೊಲಾನಸ್" ಮತ್ತು "ಎಗ್ಮಾಂಟ್" ಎಂಬ ಮಾತುಗಳಲ್ಲಿ).

ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಸೃಜನಶೀಲ ಸಮಸ್ಯೆಯ ಸ್ಪಷ್ಟ ಅರಿವು, ಅದನ್ನು ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪರಿಹರಿಸುವ ಬಯಕೆ ಮೊದಲಿನಿಂದಲೂ ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿತ್ತು. ಅವನು ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು ಮೂವತ್ತೆರಡರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೂ ಇನ್ನೊಂದನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಕಡ್ಡಾಯವಾದ ಮೂರು ಭಾಗಗಳ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಅನುಪಾತದೊಂದಿಗೆ ಸೊನಾಟಾ ಚಕ್ರದ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ರೂಪಕ್ಕೆ ಅವನ ಫ್ಯಾಂಟಸಿ ಯಾವಾಗಲೂ ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ.

ಆರಂಭಿಕ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ-ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆಯನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳುವುದು ಬಹಳ ಸೂಕ್ತ ಮತ್ತು ಮುಖ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗೆ ಬೀಥೋವನ್ ಸಂಗೀತದ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು, ನಾಟಕದ ಕೆಲಸ, ಕೃತಿಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಗೋಳ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ವಿಧಾನಗಳನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುವುದು ಮತ್ತು ರೂಪದ ಭಾಗಗಳನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವುದು ಅವಶ್ಯಕ.

ಎಲ್.ವಿ. ಬೀಥೋವನ್ ವಿಯೆನ್ನಾ ಶಾಲೆಯ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಮಹೋನ್ನತ ಕಲಾವಿದರು, ಅವರ ಸೃಷ್ಟಿಗಳನ್ನು ಫ್ರೆಸ್ಕೊ ಕಲೆಯೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಬಹುದು. ಸಂಯೋಜಕನು ಕೈಯ ಸಮಗ್ರ ಚಲನೆಗಳಿಗೆ, ಅದರ ಶಕ್ತಿ ಮತ್ತು ತೂಕದ ಬಳಕೆಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡಿದ್ದಾನೆ. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಎಫ್\u200cಎಫ್\u200cನಲ್ಲಿನ ಆರ್ಪೆಗ್ಜಿಯೇಟೆಡ್ ಸ್ವರಮೇಳವನ್ನು ಕೂಗಬಾರದು, ಆದರೆ ಕೈಯಲ್ಲಿ ತೂಕದೊಂದಿಗೆ ಪರಿಮಾಣದಲ್ಲಿ ಆಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಅವರ ವ್ಯಕ್ತಿತ್ವ ಮತ್ತು ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಮೂಲತತ್ವವು ಹೋರಾಟದ ಉತ್ಸಾಹ, ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಇಚ್ will ೆಯ ಅಜೇಯತೆಯ ಪ್ರತಿಪಾದನೆ, ಅವನ ನಿರ್ಭಯತೆ ಮತ್ತು ಸ್ಥಿತಿಸ್ಥಾಪಕತ್ವ ಎಂಬುದನ್ನು ಸಹ ಗಮನಿಸಬೇಕು. ಹೋರಾಟವು ಆಂತರಿಕ, ಮಾನಸಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇದರ ಮೂಲಕ ಸಂಯೋಜಕನು 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಮಾನಸಿಕ ನಿರ್ದೇಶನದ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತಾನೆ. ನೀವು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಬಹುದು, ಅದನ್ನು ವಿವರಿಸಲು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯನ್ನು ಕೇಳಿ (ಆತಂಕ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ, ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ, ಲಯಬದ್ಧ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಸಕ್ರಿಯ). ಅದರ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವಾಗ, ಮನೋಧರ್ಮ ಮತ್ತು ಸರಿಯಾದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿಯುವುದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ - ಎರಡೂ ಕೈಗಳ ಭಾಗಗಳಲ್ಲಿ ಲೆಗಾಟೊ ಅಲ್ಲದ ಕಾಲು ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳ ಉದ್ದ. ಈ ಸಂಗೀತವು ಎಲ್ಲಿ ಗೊಂದಲವನ್ನುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತವಾಗಿದೆ, ನಿಗೂ erious ವಾಗಿದೆ ಎಂದು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ಹುಡುಕುವುದು ಅವಶ್ಯಕ, ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಅವನು ನೇರವಾದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಆಡುವುದಿಲ್ಲ. ಈ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕಗೊಳಿಸುವ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಧನವೆಂದರೆ ಮೆಟ್ರೋ ರಿದಮ್, ಲಯಬದ್ಧ ಸ್ಪಂದನ ಎಂದು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗೆ ನೆನಪಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯ.

ರೂಪದೊಂದಿಗೆ ನಿಮ್ಮನ್ನು ಪರಿಚಯ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು, ಸೊನಾಟಾದ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯಗಳಿಗೆ ಗಮನ ಕೊಡುವುದು ಮತ್ತು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಯೊಂದರ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸುವುದು ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ. ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯನ್ನು ಸುಗಮಗೊಳಿಸಿದರೆ, ಸೊನಾಟಾ ರೂಪವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಸೊನೊರಿಟಿಯ ಸಾಮಾನ್ಯ ಪಾತ್ರವು ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ - ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಬರವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ನೀಡುವ ಸೊನಾಟಾದ ಮೆಟ್ರೋ-ಲಯಬದ್ಧ ಸಂಘಟನೆಯತ್ತ ಗಮನ ಹರಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಬಲವಾದ ಬಡಿತಗಳನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದು ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಿಂಕೋಪೇಶನ್ ಮತ್ತು ಆಫ್-ಬೀಟ್ ನಿರ್ಮಾಣಗಳಲ್ಲಿ, ಬಲವಾದ ಬೀಟ್\u200cಗೆ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವುದು, ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯ ಗತಿ ಏಕತೆಯನ್ನು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡುವುದು.

ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ವೀರೋಚಿತ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಚಿತ್ರಗಳು, ಉತ್ತಮ ಆಂತರಿಕ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಗಳು, ಪ್ರತಿಬಂಧ ಮತ್ತು ಶಕ್ತಿಯ ಶೇಖರಣೆ, ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಯಲ್ಲಿ ಅದರ ಪ್ರಗತಿ, ಸಮೃದ್ಧಿಯ ಸಮೃದ್ಧಿ, ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳು, ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಧ್ವನಿ, ಆಂತರಿಕ ಸಂಘರ್ಷದ ಉಲ್ಬಣ, ಅಂತಃಕರಣಗಳ ನಡುವೆ ಆಕಾಂಕ್ಷೆ ಮತ್ತು ಶಾಂತಗೊಳಿಸುವಿಕೆ, ಪೆಡಲ್\u200cನ ಹೆಚ್ಚು ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಬಳಕೆ.

ದೊಡ್ಡ ರೂಪದ ಅಧ್ಯಯನವು ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಪ್ರಯಾಸದಾಯಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು ಈ ಎಲ್ಲದರಿಂದ ನೋಡಬಹುದು, ಯಾವ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಯು ಒಂದು ಪಾಠದಲ್ಲಿ ಕರಗತ ಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ನೆಲೆ ಇದೆ ಎಂದು is ಹಿಸಲಾಗಿದೆ. ಯಾರೂ ಮಾಡದ ಹಾಗೆ ಆಡಲು, ನಿಮ್ಮ ಸ್ವಂತ ಪರಿಮಳವನ್ನು ನೀವು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬೇಕು ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.

1 ನೇ ಸೊನಾಟಾದ ಅಂತಿಮ ಭಾಗವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಅಂಶಗಳ ಬದಲು ಒಂದು ಪ್ರಸಂಗದೊಂದಿಗೆ ಸೊನಾಟಾ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಹೀಗಾಗಿ, ಕೃತಿಯ ಸಾಂಕೇತಿಕ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಕೃತಿಯ ರೂಪವು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಬೀಥೋವೆನ್, ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಾಮರಸ್ಯವನ್ನು ಕಾಪಾಡಿಕೊಂಡು, ಅದನ್ನು ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಕಲಾತ್ಮಕ ತಂತ್ರಗಳಿಂದ ಸಮೃದ್ಧಗೊಳಿಸಿತು - ವಿಷಯಗಳ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ಸಂಘರ್ಷ, ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಹೋರಾಟ, ಈಗಾಗಲೇ ಥೀಮ್\u200cನೊಳಗಿನ ಅಂಶಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯ ಮೇಲೆ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತದೆ.

ಬೀಥೋವನ್\u200cಗೆ, ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ಸ್ವರಮೇಳಕ್ಕೆ ಸಮಾನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಪಿಯಾನೋ ಶೈಲಿಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸಾಧನೆಗಳು ಬೃಹತ್.

"ಧ್ವನಿಯ ವ್ಯಾಪ್ತಿಯನ್ನು ಮಿತಿಗಳಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸುತ್ತಾ, ಬೀಥೋವನ್ ಈ ಹಿಂದೆ ಅಪರಿಚಿತ ರೆಜಿಸ್ಟರ್\u200cಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಿದನು: ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಾಳಿಯಾಡಬಲ್ಲ ಪಾರದರ್ಶಕ ಸ್ವರಗಳ ಕವನ ಮತ್ತು ಬಾಸ್\u200cನ ಬಂಡಾಯದ ರಂಬಲ್. ಬೀಥೋವನ್\u200cನೊಂದಿಗೆ, ಯಾವುದೇ ರೀತಿಯ ಆಕೃತಿ, ಯಾವುದೇ ಅಂಗೀಕಾರ ಅಥವಾ ಅಲ್ಪ ಪ್ರಮಾಣದ ಶಬ್ದಾರ್ಥದ ಮಹತ್ವವನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ ”ಎಂದು ಅಸಫೀವ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ.

ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಪಿಯಾನಿಸಂನ ಶೈಲಿಯು 19 ಮತ್ತು ನಂತರದ ಶತಮಾನಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಸಂಗೀತದ ಭವಿಷ್ಯದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿರ್ಧರಿಸಿತು.

ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದ ಉನ್ನತ ಮತ್ತು ವೃತ್ತಿಪರ ಶಿಕ್ಷಣ ಮತ್ತು ವಿಜ್ಞಾನ ಸಚಿವಾಲಯ

GAOU VPO "ಮಾಸ್ಕೋ ರಾಜ್ಯ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ

ಸಾಮಾಜಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನವೀಯ ಸಂಸ್ಥೆ "

ಸಂಗೀತ ಇಲಾಖೆ

ಕೋರ್ಸ್ ಕೆಲಸ

ಸಾಮರಸ್ಯದಿಂದ

ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್. ಆರಂಭಿಕ ಸೊನಾಟಾಸ್

ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದವರು: ಬಖೇವಾ ವಿಕ್ಟೋರಿಯಾ

ಗುಂಪಿನ ಮ್ಯೂಸಸ್ 41 ರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ

ಭಾಷಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಅಧ್ಯಾಪಕರು

ಪರಿಶೀಲಿಸಿದವರು: ಶಚರ್\u200cಬಕೋವಾ ಇ.ವಿ.,

ಸಂಸ್ಕೃತಿಶಾಸ್ತ್ರದ ವೈದ್ಯರು

ಕೊಲೊಮ್ನಾ 2012

ಪರಿಚಯ

ಅಧ್ಯಾಯ 1. ಬೀಥೋವನ್ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಸೊನಾಟಾ ಪ್ರಕಾರದ ವಿಕಸನ

1.1 ಜೆ. ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ವಿ.ಎ.ರವರ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ಪ್ರಕಾರದ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳ. ಮೊಜಾರ್ಟ್

1.2 ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್\u200cಗಳ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ಪ್ರಕಾರದ ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳ

1.3 ಪಿಯಾನೋ ಸೋನಾಟಾ - ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ "ಪ್ರಯೋಗಾಲಯ"

ಅಧ್ಯಾಯ 2. ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಆರಂಭಿಕ ಸೊನಾಟಾ ಕೃತಿಗಳು: ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು, ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು

1.1 ಆರಂಭಿಕ ಸೊನಾಟಾ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು

2.2 ಸೋನಾಟಾಸ್ ಸಂಖ್ಯೆ 8 ಸಿ-ಮೋಲ್ ("ಕರುಣಾಜನಕ"), ಸಂಖ್ಯೆ 14 ಸಿಸ್ ಮೋಲ್ ("ಮೂನ್ಲೈಟ್")

ತೀರ್ಮಾನ

ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ

ಪರಿಚಯ

ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್ (1770-1827) - ಶ್ರೇಷ್ಠ ಜರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಕ ಮತ್ತು ಪಿಯಾನೋ ವಾದಕ, ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದ ಸಂಸ್ಥಾಪಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು. ಅವರ ಕೃತಿಗಳು ವೀರತೆ ಮತ್ತು ದುರಂತಗಳಿಂದ ತುಂಬಿವೆ, ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಮತ್ತು ಹೇಡನ್ ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಅದ್ಭುತ ಪರಿಷ್ಕರಣೆಯ ಕುರುಹು ಕೂಡ ಇಲ್ಲ. ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್ ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಮ್ ನಡುವಿನ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಬೀಥೋವನ್ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದ್ದು, ವಿಶ್ವದ ಅತ್ಯಂತ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನ ಸಂಯೋಜಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು.

ಬೀಥೋವನ್ ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಂಯೋಜಕ ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ಒಂದೆಡೆ, ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟ್ ಯುಗವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, "ಪ್ರಣಯ ಯುಗ" ದ ಹಾದಿಯನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತಾರೆ. ವಿಶಾಲ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ಸೂತ್ರೀಕರಣವು ಆಕ್ಷೇಪಾರ್ಹವಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬೀಥೋವನ್ ಶೈಲಿಯ ಸಾರವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವುದು ಕಡಿಮೆ. ಏಕೆಂದರೆ, 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯವಾದಿಗಳ ಕೆಲಸ ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಯ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್\u200cನೊಂದಿಗೆ ವಿಕಾಸದ ಕೆಲವು ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಅಂಶಗಳನ್ನು ಸ್ಪರ್ಶಿಸುವುದು, ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಸಂಗೀತವು ಕೆಲವು ಪ್ರಮುಖ, ನಿರ್ಣಾಯಕ ಚಿಹ್ನೆಗಳಲ್ಲಿ ಎರಡೂ ಶೈಲಿಯ ಅಗತ್ಯತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಇತರ ಕಲಾವಿದರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಶೈಲಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳ ಸಹಾಯದಿಂದ ಇದನ್ನು ನಿರೂಪಿಸುವುದು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಕಷ್ಟ. ಬೀಥೋವನ್ ಅಸಮರ್ಥ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಅನೇಕ-ಬದಿಯ ಮತ್ತು ಬಹುಮುಖಿಯಾಗಿದ್ದು, ಯಾವುದೇ ಪರಿಚಿತ ಶೈಲಿಯ ವರ್ಗಗಳು ಅವನ ಗೋಚರಿಸುವಿಕೆಯ ಎಲ್ಲಾ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವುದಿಲ್ಲ.

ಒಪೆರಾ, ಬ್ಯಾಲೆ, ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಿಗೆ ಸಂಗೀತ, ಕೋರಲ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ಅವರ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದ್ದ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆದರೆ ಅವರ ಪರಂಪರೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾದದ್ದು ವಾದ್ಯಸಂಗೀತ ಕೃತಿಗಳು: ಪಿಯಾನೋ, ಪಿಟೀಲು ಮತ್ತು ಸೆಲ್ಲೊ ಸೊನಾಟಾಸ್, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು<#"601098.files/image001.gif">

ಶಾಂತ ಸ್ವರಮೇಳಗಳ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಧ್ವನಿಸುವ, ಮೃದುವಾದ, ಸುಮಧುರ ಮಧುರ ಪ್ರಾರ್ಥನೆಯೊಂದಿಗೆ ಅವರಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ:

ಇವು ಎರಡು ವಿಭಿನ್ನ, ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾದ ವಿಷಯಗಳಾಗಿವೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ನಾವು ಅವರ ಸುಮಧುರ ರಚನೆಯನ್ನು ಹೋಲಿಸಿದರೆ, ಅವು ಪರಸ್ಪರ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿವೆ, ಅದು ಒಂದೇ ಆಗಿರುತ್ತದೆ. ಸಂಕುಚಿತ ವಸಂತದಂತೆ, ಪರಿಚಯವು ಪ್ರಚಂಡ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಆಶ್ರಯಿಸಿತ್ತು, ಅದು ನಿರ್ಗಮನ, ಬಿಡುಗಡೆಯ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು.

ಸ್ವಿಫ್ಟ್ ಸೊನಾಟಾ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷವು ಹಿಂಸಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಏರುತ್ತಿರುವ ಅಲೆಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಬಾಸ್\u200cನ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ಚಲನೆಯ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಯ ಮಧುರ ಆತಂಕದಿಂದ ಮೇಲಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ಕೆಳಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತದೆ:

ಸಂಪರ್ಕಿಸುವ ಭಾಗವು ಕ್ರಮೇಣ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಉತ್ಸಾಹವನ್ನು ಶಾಂತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ ಮತ್ತು ಸುಮಧುರ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ:

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಸೈಡ್ ಥೀಮ್ನ ವಿಶಾಲವಾದ "ರನ್-ಅಪ್" (ಸುಮಾರು ಮೂರು ಆಕ್ಟೇವ್ಗಳು), "ಪಲ್ಸೇಟಿಂಗ್" ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಉದ್ವಿಗ್ನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್\u200cಗಳ ಸೊನಾಟಾಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾದ ನಿಯಮಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಪ್ಯಾಥೆಟಿಕ್ ಸೋನಾಟಾದ ಅಡ್ಡ ಭಾಗವು ಸಮಾನಾಂತರ ಮೇಜರ್ (ಇ ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್) ನಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದೇ ಹೆಸರಿನ ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ (ಇ ಫ್ಲಾಟ್ ಮೈನರ್).

ಶಕ್ತಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದೆ. ಇದು ಅಂತಿಮ ಪಂದ್ಯದಲ್ಲಿ (ಇ ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್\u200cನಲ್ಲಿ) ಹೊಸ ಚೈತನ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಒಡೆಯುತ್ತದೆ. ಮುರಿದ ಆರ್ಪೆಗ್ಜಿಯೊಗಳ ಸಣ್ಣ ಆಕೃತಿಗಳು, ಕಚ್ಚುವ ಪಾರ್ಶ್ವವಾಯುಗಳಂತೆ, ಇಡೀ ಪಿಯಾನೋ ಕೀಬೋರ್ಡ್\u200cನಾದ್ಯಂತ ವಿಭಿನ್ನ ಚಲನೆಯಲ್ಲಿ ಚಲಿಸುತ್ತವೆ. ಕೆಳಗಿನ ಮತ್ತು ಮೇಲಿನ ಧ್ವನಿಗಳು ತೀವ್ರ ರೆಜಿಸ್ಟರ್\u200cಗಳನ್ನು ತಲುಪುತ್ತವೆ. ಪಿಯಾನಿಸ್ಸಿಮೊದಿಂದ ಫೋರ್ಟೆವರೆಗೆ ಕ್ರಮೇಣ ಸೋನಾರಿಟಿಯಲ್ಲಿನ ಹೆಚ್ಚಳವು ಪ್ರಬಲ ಪರಾಕಾಷ್ಠೆಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಸಂಗೀತ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಹಂತಕ್ಕೆ ತಲುಪುತ್ತದೆ.

ನಂತರದ ಎರಡನೇ ಅಂತಿಮ ಥೀಮ್ ಮತ್ತೊಂದು "ಸ್ಫೋಟ" ಕ್ಕೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದ ವಿರಾಮವಾಗಿದೆ. ತೀರ್ಮಾನದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷದ ಪ್ರಚೋದಕ ವಿಷಯವು ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರದರ್ಶನವು ಅಸ್ಥಿರ ಸ್ವರಮೇಳದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮಾನ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ನಡುವಿನ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ, ಪರಿಚಯದ ಡಾರ್ಕ್ ಥೀಮ್ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಇಲ್ಲಿ ಅವಳ ಅಸಾಧಾರಣ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ: ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿಷಯವು ಹಿಂತಿರುಗುವುದಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಸೊನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಮಧ್ಯ ವಿಭಾಗದಲ್ಲಿ ಇದರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಬಹಳವಾಗಿ ಹೆಚ್ಚಾಗುತ್ತದೆ - ಅಭಿವೃದ್ಧಿ.

ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಸಣ್ಣ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ಒತ್ತಡ. "ಸ್ಟ್ರಗಲ್" ಎರಡು ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾದ ವಿಷಯಗಳ ನಡುವೆ ಭುಗಿಲೆದ್ದಿದೆ: ಪ್ರಚೋದಕ ಮುಖ್ಯ ಭಾಗ ಮತ್ತು ಪರಿಚಯದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ವಿಷಯ. ವೇಗದ ವೇಗದಲ್ಲಿ, ಪರಿಚಯ ಥೀಮ್ ಇನ್ನಷ್ಟು ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧವಾಗಿ, ಮನವಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. "ಬಲವಾದ" ಮತ್ತು "ದುರ್ಬಲ" ದ ದ್ವಂದ್ವಯುದ್ಧವು ಪ್ರಚೋದಕ ಮತ್ತು ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಹಾದಿಗಳ ಚಂಡಮಾರುತವಾಗಿ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅದು ಕ್ರಮೇಣ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ, ಕೆಳ ರಿಜಿಸ್ಟರ್\u200cಗೆ ಆಳವಾಗಿ ಮತ್ತು ಆಳವಾಗಿ ಹೋಗುತ್ತದೆ.

ಪುನರಾವರ್ತನೆಯು ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯಲ್ಲಿ ಅದೇ ಕ್ರಮದಲ್ಲಿ ನಿರೂಪಣೆಯ ವಿಷಯಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತದೆ - ಸಿ ಮೈನರ್\u200cನಲ್ಲಿ.

ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಲಿಂಕ್ ಮಾಡುವ ಪಕ್ಷಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿವೆ. ಎಲ್ಲಾ ವಿಷಯಗಳ ಸ್ವರವು ಒಂದೇ ಆಗಿರುವುದರಿಂದ ಇದನ್ನು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಕಡಿಮೆ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಆದರೆ ಮುಖ್ಯ ಪಕ್ಷವು ವಿಸ್ತರಿಸಿದೆ, ಅದು ಅದರ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತದೆ.

ಮೊದಲ ಭಾಗದ ಅಂತ್ಯದ ಮೊದಲು, ಪರಿಚಯದ ಮೊದಲ ಥೀಮ್ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಮೊದಲ ಭಾಗವು ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಅದು ಇನ್ನಷ್ಟು ಪ್ರಚೋದಕ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ವಿಲ್, ಶಕ್ತಿ, ಧೈರ್ಯ ಗೆದ್ದಿದೆ.

ಎರಡನೆಯ ಚಳುವಳಿ, ಎ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್\u200cನಲ್ಲಿರುವ ಅಡಾಜಿಯೊ ಕ್ಯಾಂಟಬೈಲ್ (ನಿಧಾನವಾಗಿ, ಸುಮಧುರವಾಗಿ), ಗಂಭೀರವಾದ ಮತ್ತು ಮಹತ್ವದ ವಿಷಯದ ಬಗ್ಗೆ ಆಳವಾದ ಪ್ರತಿಬಿಂಬವಾಗಿದೆ, ಬಹುಶಃ ಅನುಭವಿಸಿದ ಅಥವಾ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಆಲೋಚನೆಗಳ ನೆನಪು.

ಅಳತೆಯ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯ ವಿರುದ್ಧ ಉದಾತ್ತ ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ ಮಧುರ ಧ್ವನಿ. ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಪಾಥೋಸ್ ಸಂಗೀತದ ಉನ್ನತಿ ಮತ್ತು ಹೊಳಪಿನಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದ್ದರೆ, ಇಲ್ಲಿ ಅದು ಮಾನವನ ಚಿಂತನೆಯ ಆಳ, ಉತ್ಕೃಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚಿನ ಬುದ್ಧಿವಂತಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು.

ಎರಡನೆಯ ಚಲನೆಯು ಅದರ ಬಣ್ಣಗಳಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ಇದು ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾದ ವಾದ್ಯಗಳ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತದೆ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಮಧ್ಯದ ರಿಜಿಸ್ಟರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯ ಮಧುರ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಇದು ದಪ್ಪವಾದ ಸೆಲ್ಲೋ ಬಣ್ಣವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ:

ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ, ಅದೇ ಮಧುರವನ್ನು ಮೇಲಿನ ರಿಜಿಸ್ಟರ್\u200cನಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈಗ ಅದರ ಧ್ವನಿ ಪಿಟೀಲುಗಳ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ.

ಅಡಾಜಿಯೊ ಕ್ಯಾಂಟಬೈಲ್\u200cನ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಥೀಮ್ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ:

ಎರಡು ಧ್ವನಿಗಳ ರೋಲ್ ಕರೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ. ಒಂದು ಧ್ವನಿಯಲ್ಲಿ ಹಾಡುವ, ನವಿರಾದ ಮಧುರವನ್ನು ಬಾಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ, "ಅಸಮಾಧಾನಗೊಂಡ" ಧ್ವನಿಯಿಂದ ಉತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸಣ್ಣ ಪ್ರಮಾಣದ (ನಾಮಸೂಚಕ ಎ-ಫ್ಲಾಟ್ ಮೈನರ್), ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ತ್ರಿವಳಿ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯವು ಥೀಮ್\u200cಗೆ ಗೊಂದಲದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಎರಡು ಧ್ವನಿಗಳ ನಡುವಿನ ವಿವಾದವು ಸಂಘರ್ಷಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ, ಸಂಗೀತವು ಇನ್ನಷ್ಟು ಕಟುವಾದ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕವಾಗುತ್ತದೆ. ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ, ಎದ್ದುಕಾಣುವ ಕೂಗಾಟಗಳು (ಸ್ಫೋರ್ಜಾಂಡೋ) ಮಧುರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ. ಸೊನೊರಿಟಿಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅದು ಹೆಚ್ಚು ದಟ್ಟವಾಗಿರುತ್ತದೆ, ಇಡೀ ಆರ್ಕೆಸ್ಟ್ರಾ ಪ್ರವೇಶಿಸುತ್ತಿದೆ.

ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯದ ಮರಳುವಿಕೆಯೊಂದಿಗೆ ಪುನರಾವರ್ತನೆ ಬರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ವಿಷಯದ ಸ್ವರೂಪ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಬದಲಾಗಿದೆ. ಹದಿನಾರನೇ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳಿಂದ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಪಕ್ಕವಾದ್ಯದ ಬದಲು, ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧ ತ್ರಿವಳಿಗಳನ್ನು ಕೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅವರು ಅನುಭವಿಸಿದ ಆತಂಕದ ಜ್ಞಾಪನೆಯಾಗಿ ಮಧ್ಯ ಭಾಗದಿಂದ ಇಲ್ಲಿಗೆ ತೆರಳಿದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೊದಲ ವಿಷಯವು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಶಾಂತವಾಗಿಲ್ಲ. ಮತ್ತು ಎರಡನೇ ಭಾಗದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಸೌಮ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಾಗತಾರ್ಹ "ವಿದಾಯ" ತಿರುವುಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.

ಮೂರನೆಯ ಚಳುವಳಿ ಅಂತಿಮ, ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ. ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಪ್ರಚೋದಕ, ಉದ್ವೇಗದ ಸಂಗೀತವು ಸೋನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಚಲನೆಯನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ.

ಸಿ ಮೈನರ್\u200cನಲ್ಲಿನ ಮುಖ್ಯ ಕೀಲಿಯು ಸಹ ಮರಳುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಮೊದಲ ಭಾಗವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ, ಬಲವಾದ ಇಚ್ illed ಾಶಕ್ತಿ ಇಲ್ಲ. ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿನ ವಿಷಯಗಳ ನಡುವೆ ಯಾವುದೇ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸವಿಲ್ಲ - "ಹೋರಾಟದ" ಮೂಲ ಮತ್ತು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಉದ್ವೇಗ.

ಅಂತಿಮ ಭಾಗವನ್ನು ರೊಂಡೋ ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯ ಥೀಮ್ (ಪಲ್ಲವಿ) ಇಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಬಾರಿ ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗುತ್ತದೆ.

ಇಡೀ ಭಾಗದ ಸ್ವರೂಪವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವವಳು ಅವಳು:

ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಕೆರಳಿದ ಈ ವಿಷಯವು ಪಾತ್ರದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಅಡ್ಡ ಭಾಗದ ಅದರ ಸುಮಧುರ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಅವಳು ಕೂಡ ಲವಲವಿಕೆಯ, ಕರುಣಾಜನಕ, ಆದರೆ ಅವಳ ಪಾಥೋಸ್ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಯಮದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಪಲ್ಲವಿ ಮಧುರ ಬಹಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತವಾಗಿದೆ.

ಇದನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸುಲಭವಾಗಿ ಹಾಡಬಹುದು.

ಪಲ್ಲವಿ ಇತರ ಎರಡು ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಗುತ್ತದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು (ಅಡ್ಡ ಭಾಗ) ತುಂಬಾ ಮೊಬೈಲ್ ಆಗಿದೆ, ಇದನ್ನು ಇ ಫ್ಲಾಟ್ ಮೇಜರ್\u200cನಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಎರಡನೆಯದನ್ನು ಪಾಲಿಫೋನಿಕ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿಯಲ್ಲಿ ನೀಡಲಾಗಿದೆ. ಇದು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯನ್ನು ಬದಲಿಸುವ ಪ್ರಸಂಗವಾಗಿದೆ:

ಅಂತಿಮ, ಮತ್ತು ಅದರೊಂದಿಗೆ ಇಡೀ ಸೊನಾಟಾ, ಕೋಡಾದೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಶಕ್ತಿಯುತ, ಬಲವಾದ ಇಚ್ illed ಾಶಕ್ತಿಯುಳ್ಳ ಸಂಗೀತವು ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಗೆ ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಸೊನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ವಿಷಯಗಳ ಬಿರುಗಾಳಿಯ ಪ್ರಚೋದನೆಯು ಇಲ್ಲಿ ನಿರ್ಣಾಯಕ ಸುಮಧುರ ತಿರುವುಗಳಿಗೆ ದಾರಿ ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ, ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ನಮ್ಯತೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ:

ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಅವರ ಸೊನಾಟಾಗಳಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ ಬೀಥೋವೆನ್ ಪ್ಯಾಥೆಟಿಕ್ ಸೋನಾಟಾಗೆ ಹೊಸದನ್ನು ತಂದರು? ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಸಂಗೀತದ ಪಾತ್ರವು ಬದಲಾಗಿದೆ, ಇದು ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಆಳವಾದ, ಹೆಚ್ಚು ಮಹತ್ವದ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ (ಸಿ ಮೈನರ್\u200cನಲ್ಲಿನ ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸೊನಾಟಾ (ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯೊಂದಿಗೆ) ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಪ್ಯಾಥೆಟಿಕ್ ಸೋನಾಟಾದ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಬಹುದು). ಆದ್ದರಿಂದ - ತೀವ್ರವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ವಿಷಯಗಳ ಹೋಲಿಕೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ. ಥೀಮ್\u200cಗಳ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ಸನ್ನಿವೇಶ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವರ "ಘರ್ಷಣೆ", "ಹೋರಾಟ" ಸಂಗೀತಕ್ಕೆ ನಾಟಕೀಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನೀಡಿತು. ಸಂಗೀತದ ದೊಡ್ಡ ಉದ್ವೇಗವು ಉತ್ತಮ ಧ್ವನಿ ಶಕ್ತಿ, ವ್ಯಾಪ್ತಿ ಮತ್ತು ತಂತ್ರದ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಸೊನಾಟಾದ ಕೆಲವು ಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ, ಪಿಯಾನೋ ವಾದ್ಯವೃಂದದ ಧ್ವನಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿದೆ. ಕರುಣಾಜನಕ ಸೋನಾಟಾ ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ಮೊಜಾರ್ಟ್ನ ಸೊನಾಟಾಗಳಿಗಿಂತ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ; ಇದು ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ಇರುತ್ತದೆ.

"ಮೂನ್ಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ" (ಸಂಖ್ಯೆ 14)

ಬೆಹೋವನ್\u200cನ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರೇರಿತ, ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಮೂಲ ಕೃತಿಗಳು ಮೂನ್\u200cಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾಗೆ ಸೇರಿವೆ (ಆಪ್. 27, 1801) *.

* ಈ ಶೀರ್ಷಿಕೆ, ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಸೊನಾಟಾದ ದುರಂತ ಮನಸ್ಥಿತಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಇದು ಬೀಥೋವೆನ್\u200cಗೆ ಸೇರಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ ಇದನ್ನು ಕವಿ ಲುಡ್ವಿಗ್ ರೆಲ್\u200cಸ್ಟಾಬ್ ಕರೆದರು, ಅವರು ಸೊನಾಟಾದ ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಚಂದ್ರನ ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಲುಸೆರ್ನ್ ಸರೋವರದ ಭೂದೃಶ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಒಂದರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಮೂನ್\u200cಲೈಟ್ ಸೋನಾಟಾ ಎಂಬುದು ಪ್ಯಾಥೆಟಿಕ್\u200cನ ಆಂಟಿಪೋಡ್ ಆಗಿದೆ. ಅದರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ನಾಟಕೀಯತೆ ಮತ್ತು ಒಪೆರಾಟಿಕ್ ಪಾಥೋಸ್ ಇಲ್ಲ, ಅದರ ಗೋಳವು ಆಳವಾದ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಚಲನೆಗಳು.

ಚಂದ್ರನ ರಚನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವನ್ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಸೊನಾಟಾ ಚಕ್ರವನ್ನು ನವೀಕರಿಸುವಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಹನ್ನೆರಡನೆಯ ಸೋನಾಟಾದಲ್ಲಿ, ಮೊದಲ ಚಲನೆಯನ್ನು ಸೊನಾಟಾ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ; ಹದಿಮೂರನೆಯ ಸೋನಾಟಾ ಒಂದು ಸೊನಾಟಾ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ ಇಲ್ಲದೆ ಸುಧಾರಿತ ಮುಕ್ತ ಮೂಲವಾಗಿದೆ; ಹದಿನೆಂಟನೇಯಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ "ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಸೆರೆನೇಡ್" ಇಲ್ಲ, ಅದನ್ನು ಒಂದು ನಿಮಿಷದಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಇಪ್ಪತ್ತೊಂದನೇಯ ಭಾಗದಲ್ಲಿ, ಭಾಗವು ಅಂತ್ಯದ ವಿಸ್ತೃತ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು.

"ಚಂದ್ರ" ಚಕ್ರವು ಈ ಹುಡುಕಾಟಗಳಿಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿರುತ್ತದೆ; ಅದರ ಆಕಾರವು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕಕ್ಕಿಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಸುಧಾರಣೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ತಾರ್ಕಿಕ ಸಾಮರಸ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಬೀಥೋವೆನ್\u200cಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಲುನ್ನೊಯ್ ಸೊನಾಟಾ ಚಕ್ರವನ್ನು ಅಪರೂಪದ ಏಕತೆಯಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸೊನಾಟಾದ ಮೂರು ಭಾಗಗಳು ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದ ಸಂಪೂರ್ಣತೆಯನ್ನು ರೂಪಿಸುತ್ತವೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅಂತಿಮವು ನಾಟಕೀಯ ಕೇಂದ್ರದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ.

ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಯೋಜನೆಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಚಲನವು ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿ - ಅಡಾಜಿಯೊ, ಅದರ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಅದರ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟ್ ಸೊನಾಟಾದ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿಲ್ಲ.

ಒಂದರ್ಥದಲ್ಲಿ, ಅಡಾಜಿಯೊವನ್ನು ಭವಿಷ್ಯದ ಪ್ರಣಯ ರಾತ್ರಿಯ ಮೂಲಮಾದರಿಯೆಂದು ಗ್ರಹಿಸಬಹುದು. ಇದು ಆಳವಾದ ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮನಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದನ್ನು ಕತ್ತಲೆಯಾದ ಸ್ವರಗಳಿಂದ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕೆಲವು ಸಾಮಾನ್ಯ ಶೈಲಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಅವನನ್ನು ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಚೇಂಬರ್-ಪಿಯಾನೋ ಕಲೆಗೆ ಹತ್ತಿರ ತರುತ್ತವೆ. ಶ್ರೇಷ್ಠ ಮತ್ತು ಮೇಲಾಗಿ, ಸ್ವತಂತ್ರ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ವಿನ್ಯಾಸವಾಗಿದ್ದು, ಪ್ರಾರಂಭದಿಂದ ಕೊನೆಯವರೆಗೆ ನಿರಂತರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಎರಡು ವಿಮಾನಗಳನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುವ ವಿಧಾನವೂ ಸಹ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ - ಹಾರ್ಮೋನಿಕ್ "ಪೆಡಲ್" ಹಿನ್ನೆಲೆ ಮತ್ತು ಕ್ಯಾಂಟಡ್ ಗೋದಾಮಿನ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೊಳಿಸುವ ಮಧುರ. ಅಡಜಿಯೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿರುವ ಮಫ್ಲ್ಡ್ ಶಬ್ದವು ವಿಶಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ಶುಬರ್ಟ್ ಅವರ "ಪೂರ್ವಸಿದ್ಧತೆ", ಚಾಪಿನ್ ಮತ್ತು ಫೀಲ್ಡ್ ಅವರ ರಾತ್ರಿಯ ಮತ್ತು ಮುನ್ನುಡಿಗಳು, ಮೆಂಡೆಲ್ಸೊನ್ ಅವರ "ಸಾಂಗ್ಸ್ ವಿಥೌಟ್ ವರ್ಡ್ಸ್" ಮತ್ತು ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ಸ್ನ ಅನೇಕ ನಾಟಕಗಳು ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟ್ ಸೊನಾಟಾದಿಂದ ಈ ಅದ್ಭುತ "ಚಿಕಣಿ" ಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುತ್ತವೆ.

ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಈ ಸಂಗೀತವು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ವಪ್ನಶೀಲ ಪ್ರಣಯ ರಾತ್ರಿಯಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ರೋಮ್ಯಾಂಟಿಕ್ ಸಾಹಿತ್ಯದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದ, ಬದಲಾಗಬಲ್ಲ ಮನಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ, ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲದ, ಉತ್ಕೃಷ್ಟವಾದ, ಪ್ರಾರ್ಥನಾ ಮನೋಭಾವ, ಆಳ ಮತ್ತು ಭಾವನೆಗಳ ಸಂಯಮದಿಂದ ಅವಳು ತುಂಬಾ ಆಳವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವಿತಳಾಗಿದ್ದಾಳೆ.

ಎರಡನೆಯ ಚಳುವಳಿ - ರೂಪಾಂತರಗೊಂಡ ಆಕರ್ಷಕವಾದ "ಮಿನಿಟ್" - ನಾಟಕದ ಎರಡು ಕಾರ್ಯಗಳ ನಡುವೆ ಬೆಳಕಿನ ಮಧ್ಯಂತರವಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಅಂತಿಮ ಹಂತದಲ್ಲಿ, ಚಂಡಮಾರುತವು ಹೊರಹೊಮ್ಮುತ್ತದೆ. ದುರಂತ ಮನಸ್ಥಿತಿ, ಮೊದಲ ಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಂಯಮದಿಂದ, ಇಲ್ಲಿ ಒಂದು ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಹೊಳೆಯಲ್ಲಿ ಒಡೆಯುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ, ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ, ಕಡಿವಾಣವಿಲ್ಲದ, ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಉತ್ಸಾಹದ ಅನಿಸಿಕೆ ರೂಪಿಸುವ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟ್ ವಿಧಾನಗಳ ಮೂಲಕ ಸಾಧಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ *.

* ಅಂತಿಮ ರೂಪ - ವ್ಯತಿರಿಕ್ತ ವಿಷಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸೊನಾಟಾ ಅಲ್ಲೆಗ್ರೊ.

ಅಂತಿಮ ಹಂತದ ಮುಖ್ಯ ರಚನಾತ್ಮಕ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಒಂದು ಲಕೋನಿಕ್, ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಪುನರಾವರ್ತಿಸುವ ಉದ್ದೇಶ, ಇದು ಮೊದಲ ಚಳುವಳಿಯ ಸ್ವರಮೇಳದ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕೆ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ:

<#"601098.files/image012.gif"> <#"601098.files/image013.gif">

ಅಂತಿಮವು ಐದನೇ ಸಿಂಫನಿ ಅನ್ನು ಅದರ ರಚನಾತ್ಮಕ ತತ್ವಗಳಲ್ಲಿ ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ: ನೃತ್ಯ ಲಯಬದ್ಧ ಆಸ್ಟಿನಾಟಿಸಂನ ತತ್ವದ ಮೇಲೆ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗೊಳಿಸುವ ಶೋಕ ಉದ್ದೇಶವು ಇಡೀ ಚಳುವಳಿಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮುಖ್ಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕೋಶದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಹದಿನಾರನೇ ಸೋನಾಟಾ (1802) ನಲ್ಲಿ, ಎಟುಡ್-ಪಿಯಿಸ್ಟ್ ತಂತ್ರಗಳು ಭಯಾನಕ-ಹಾಸ್ಯಮಯ ಚಿತ್ರವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಸಾಧನವಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿವೆ. ಟೆರ್ಟ್ಜ್ ಟೋನ್ಗಳು ಸಹ ಇಲ್ಲಿ ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿವೆ.

ಪ್ರದರ್ಶನ ಅನುಪಾತಗಳು (ಸಿ-ಮೇಜರ್ - ಎಚ್-ಮೇಜರ್), "ಪ್ಯಾಸ್ಟೋರಲ್ ಸಿಂಫನಿ" ಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ನಿರೀಕ್ಷಿಸುತ್ತಿದೆ.

ಹದಿನೆಂಟನೇ (1804), ದೊಡ್ಡ-ಪ್ರಮಾಣದ ಮತ್ತು ಅದರ ಚಕ್ರದ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಸ್ವಲ್ಪ ಮುಕ್ತವಾಗಿದೆ (ಇಲ್ಲಿ ಎರಡನೇ ಭಾಗವು ಮೆರವಣಿಗೆಯ ಶೆರ್ಜೊ, ಮೂರನೆಯದು ಭಾವಗೀತಾತ್ಮಕ ಮಿನಿಟ್), ಪ್ರಣಯ ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುವ ಸ್ವಪ್ನತೆ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ವಿಷಯಾಧಾರಿತ ಮತ್ತು ಲಯಬದ್ಧ ಚಲನೆಯ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸ್ಪಷ್ಟತೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ.

ಆರನೇ, ಇಪ್ಪತ್ತೈದು ಮತ್ತು ಇತರ ಸೊನಾಟಾಗಳಲ್ಲಿ ನೃತ್ಯ ಅಥವಾ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಉದ್ದೇಶಗಳು ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ. ಹಲವಾರು ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ, ಬೀಥೋವೆನ್ ಹೊಸ ವರ್ಚುಸೊ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾನೆ (ಚಂದ್ರ, ಅರೋರಾ ಮತ್ತು ಹದಿನಾರನೇಯಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಮೂರನೆಯ, ಹನ್ನೊಂದನೇ ಮತ್ತು ಇತರವುಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ). ಅವರು ಯಾವಾಗಲೂ ಪಿಯಾನೋ ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಹೊಸ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯೊಂದಿಗೆ ತಂತ್ರವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸುತ್ತಾರೆ. ಮತ್ತು ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಸೊನಾಟಾಸ್\u200cನಲ್ಲಿ ಹಾರ್ಪ್ಸಿಕಾರ್ಡ್ ನುಡಿಸುವಿಕೆಯಿಂದ ಆಧುನಿಕ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಕಲೆಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆ ಕಂಡುಬಂದರೂ, 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಪಿಯಾನಿಸಂನ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಹಾದಿಯು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಬೀಥೋವನ್ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕೌಶಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗಲಿಲ್ಲ.

ತೀರ್ಮಾನ

ಅಧ್ಯಯನದ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಈ ಕೆಳಗಿನ ತೀರ್ಮಾನಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು.

ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾ ಪ್ರಕಾರವು ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್\u200cಗಳಾದ ಜೆ. ಹೇಡನ್ ಮತ್ತು ವಿ.ಎ. ಮೊಜಾರ್ಟ್. ಕ್ಲೇವಿಯರ್ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಹೇಡನ್ ಸೋನಾಟಾಗಳು ಪ್ರಮುಖವಾದವು. ಅವರು, ಈ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ, ಆದರ್ಶ ಸೊನಾಟಾದ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಅವನ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಎರಡು, ಮೂರು, ನಾಲ್ಕು ಮತ್ತು ಐದು ಭಾಗಗಳಾಗಿವೆ ಎಂಬ ಅಂಶವನ್ನು ಇದು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಹೇಡನ್ಗೆ, ವಸ್ತುಗಳ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ, ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ರೂಪಾಂತರ ಬಹಳ ಮುಖ್ಯ.

ಮೊಜಾರ್ಟ್ ಸಹ ತೊಂದರೆಗಳನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವುದಿಲ್ಲ. ಅವರ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಬಹಳ ಪಿಯಾನಿಸ್ಟಿಕ್ ಮತ್ತು ನಿರ್ವಹಿಸಲು ಸುಲಭ. ಅವರ ಸೊನಾಟಾಸ್ ಶೈಲಿಯು ವಿಷಯಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ತೊಡಕುಗಳ ಮೂಲಕ ವಿಕಸನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಎಲ್. ಬೀಥೋವನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸೊನಾಟಾದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಹಂತವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತಾನೆ. ಸೊನಾಟಾದ ಪ್ರಕಾರವು ಅವರ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖವಾದುದು. ಬೀಥೋವೆನ್ ಹೊಸ ಪ್ರಣಯ ಕಲೆಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದನು, ಇದರಲ್ಲಿ ಬಾಹ್ಯ ನಾಟಕಗಳು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನಾಯಕನ ಆಂತರಿಕ ಅನುಭವಗಳು. ಬೀಥೋವನ್ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಮತ್ತು ಬಲವಾದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಗಳಿಗೆ ಹೆದರುವುದಿಲ್ಲ, ಸುಮಧುರ ಮಾದರಿಯ ನೇರತೆ. ಬೀಥೋವನ್ ಕೃತಿಯಲ್ಲಿ ಇಂತಹ ಕ್ರಾಂತಿಯು ಹಳೆಯ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಹೊಸದಕ್ಕೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯಾಗಿದೆ.

ಬೀಥೋವನ್ ಜೀವನದ ಎಲ್ಲಾ ಘಟನೆಗಳು ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಯ ಸೊನಾಟಾ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸಿದವು.

ಆರಂಭಿಕ ಸೊನಾಟಾಗಳು 1795 ಮತ್ತು 1802 ರ ನಡುವೆ ಬೀಥೋವೆನ್ ಬರೆದ 20 ಸೊನಾಟಾಗಳು. ಈ ಸೊನಾಟಾಗಳು ಸಂಯೋಜಕರ ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಮುಖ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತವೆ.

ಆರಂಭಿಕ ಸೊನಾಟಾಗಳ ರಚನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ಸಂಯೋಜಕರ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆ ವಿಕಸನಗೊಂಡಿತು. ಆರಂಭಿಕ ಅವಧಿಯ ಕೆಲವು ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಗಳನ್ನು ವಿಶ್ಲೇಷಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ನಾವು ಈ ಕೆಳಗಿನ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದ್ದೇವೆ: 18 ನೇ ಶತಮಾನದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ಶೈಲಿಯಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗದ ಸೊಗಸಾದ ಅಲಂಕಾರಿಕ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಅವರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. ಸಂಗೀತ ಭಾಷೆಯ ಸಮತೋಲನ ಮತ್ತು ಸಮ್ಮಿತಿ, ಲಯದ ಸುಗಮತೆ, ಧ್ವನಿಯ ಕೋಣೆಯ ಪಾರದರ್ಶಕತೆ - ಈ ಶೈಲಿಯ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಎಲ್ಲರ ವಿಶಿಷ್ಟತೆ, ವಿನಾಯಿತಿ ಇಲ್ಲದೆ, ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ವಿಯೆನ್ನೀಸ್ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಅವರ ಸಂಗೀತ ಭಾಷಣದಿಂದ ಕ್ರಮೇಣ ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು. ಅವರ ಸಂಗೀತದ ಧ್ವನಿಯು ಶ್ರೀಮಂತ, ದಟ್ಟವಾದ, ನಾಟಕೀಯವಾಗಿ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತವಾಯಿತು; ಅವರ ವಿಷಯಗಳು ಇಲ್ಲಿಯವರೆಗೆ ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಲಕೋನಿಸಿಸಮ್, ತೀವ್ರ ಸರಳತೆಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿವೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಆರಂಭಿಕ ಸೊನಾಟಾ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಬೀಥೋವನ್ ಶೈಲಿಯ ರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಮಹತ್ವದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸಿತು ಮತ್ತು ಅವರ ನಂತರದ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು.

ಗ್ರಂಥಸೂಚಿ

1. ಅಲ್ಶ್ವಾಂಗ್ ಎ.ಎಲ್. ವಿ. ಬೀಥೋವನ್. ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸದ ಕುರಿತು ಪ್ರಬಂಧ. ಐದನೇ ಆವೃತ್ತಿ - ಎಂ .: ಸಂಗೀತ, 1977.

ಕಿರಿಲಿನಾ ಎಲ್.ವಿ. ಬೀಥೋವನ್ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಕೆಲಸ: 2 ಸಂಪುಟಗಳಲ್ಲಿ. ಸಂಶೋಧನಾ ಕೇಂದ್ರ "ಮಾಸ್ಕೋ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ", 2009.

ಕೊನೆನ್ ವಿ. ವಿದೇಶಿ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ. 1789 ರಿಂದ 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ಮಧ್ಯದವರೆಗೆ. ಸಂಚಿಕೆ 3 - ಎಂ .: ಸಂಗೀತ, 1967.

ಕ್ರೆಮ್ಲೆವ್ ಯು, ಬೀಥೋವನ್\u200cನ ಪಿಯಾನೋ ಸೊನಾಟಾಸ್. ಮಾಸ್ಕೋ: ಸಂಗೀತ, 1970.

ಲಿವನೋವಾ ಟಿ. 1789 ಕ್ಕಿಂತ ಮೊದಲು ವೆಸ್ಟರ್ನ್ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದ ಇತಿಹಾಸ. - ಎಂ .: ಸಂಗೀತ, 1982

ಸಂಗೀತ ವಿಶ್ವಕೋಶ. - ಎಂ .: ಸೋವಿಯತ್ ವಿಶ್ವಕೋಶ, ಸೋವಿಯತ್ ಸಂಯೋಜಕ. ಎಡ್. ಯು.ವಿ. ಕೆಲ್ಡಿಶ್.

ಪಾವ್ಚಿನ್ಸ್ಕಿ ಎಸ್. ಬೀಥೋವನ್ ಶೈಲಿಯ ಕೆಲವು ನವೀನ ಲಕ್ಷಣಗಳು, ಮಾಸ್ಕೋ, 1967.

ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್ ವಿ.ವಿ. 19 ನೇ ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಸೋನಾಟಾ ರೂಪ / ವಿ.ವಿ. ಪ್ರೊಟೊಪೊಪೊವ್. ಎಂ .: ಸಂಗೀತ 2002

ಪ್ರೊಖೋರೋವಾ I. ವಿದೇಶಗಳ ಸಂಗೀತ ಸಾಹಿತ್ಯ. - ಎಂ .: ಸಂಗೀತ, 2002

ಫಿಶ್\u200cಮ್ಯಾನ್ ಎಚ್.ಎಲ್., ಲುಡ್ವಿಗ್ ವ್ಯಾನ್ ಬೀಥೋವೆನ್. ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಪಿಯಾನೋ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರದ ಕುರಿತು: ಪಿಯಾನೋ ಶಿಕ್ಷಣಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳು, ಸಂಚಿಕೆ 1, ಎಂ., 1963 ಪುಟಗಳು 118-157

11.

.

.