ಜನವರಿ 15, 1622 ರಂದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವನ ತಂದೆ, ಬೌರ್ಜೋಯಿಸ್, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸುತ್ತಳತೆ, ಮಗನಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಶಿಕ್ಷಣವನ್ನು ನೀಡಲು ಏನೂ ಮನಸ್ಸಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಹದಿನಾಲ್ಕು ಭವಿಷ್ಯದ ನಾಟಕಕಾರನು ಕೇವಲ ಓದಲು ಮತ್ತು ಬರೆಯಲು ಕಲಿತರು. ತಮ್ಮ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಸ್ಥಾನವು ಮಗನಿಗೆ ಸ್ಥಳಾಂತರಗೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಪೋಷಕರು ಸಾಧಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆದರೆ ಆ ಹುಡುಗನು ಅಸಾಧಾರಣ ಸಾಮರ್ಥ್ಯ ಮತ್ತು ಕಲಿಯಲು ಹಠಮಾರಿ ಬಯಕೆ, ತಂದೆಯ ಕ್ರಾಫ್ಟ್ ಅದನ್ನು ಆಕರ್ಷಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅಜ್ಜ ತಂದೆಯ ಅಜ್ಜನಿಗೆ ದೊಡ್ಡ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ಜೆಸ್ಯೂಟ್ ಕಾಲೇಜ್ಗೆ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸಿದಳು. ಇಲ್ಲಿ, ಐದು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ, ಮಿಲಿರೆಯು ವಿಜ್ಞಾನದ ಕೋರ್ಸ್ ಅನ್ನು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ. ಅವರು ಶಿಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿರಲು ಅದೃಷ್ಟವಂತರು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಎಪಿಸಿರಿ ಬೋಧನೆಗಳಿಗೆ ಅವರನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದ ಗ್ಯಾಸ್ಸೆಂಡಿ. Moliere ಅನುವಾದಗೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಿ ಫ್ರೆಂಚ್ ಕವಿತೆ ಲುಕ್ರೆಟಿಯಾ "ವಸ್ತುಗಳ ಸ್ವಭಾವದ ಮೇಲೆ" (ಈ ಭಾಷಾಂತರವು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಈ ದಂತಕಥೆಯ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹತೆಗೆ ಯಾವುದೇ ಪುರಾವೆಗಳಿಲ್ಲ; ಸಾಕ್ಷ್ಯಾಧಾರ ಬೇಕಾಗಿದೆ ಆರೋಗ್ಯಕರ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರದ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವಾಗಿ ಮಾತ್ರ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಮೊಲಿಯೇರ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ ಹಾಡಿದೆ).
ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ, ಮೋಲಿಯರೆ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತರಾಗಿದ್ದರು. ರಂಗಭೂಮಿ ಅವನ ಅತ್ಯಂತ ದುಬಾರಿ ಕನಸು. Clersont ಕಾಲೇಜಿನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಶಿಕ್ಷಣದ ಔಪಚಾರಿಕ ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಎಲ್ಲಾ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸುವುದು ಮತ್ತು ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ವಕೀಲರ ಡಿಪ್ಲೊಮಾವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಮೊಲಿಯೇರ್ ಹಲವಾರು ಸ್ನೇಹಿತರು ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಮನಸ್ಸಿನ ತಂಡದ ನಟರಿಂದ ರೂಪಿಸಲು ಮತ್ತು ಪ್ಯಾರಿಸ್ "ಬ್ರಿಲಿಯಂಟ್ ಥಿಯೇಟರ್" ನಲ್ಲಿ ತೆರೆದರು.
ಸ್ವತಂತ್ರ ನಾಟಗರಿಯ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಯೋಚಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ನಟರಾಗಬೇಕೆಂದು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ಒಂದು ದುರಂತ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಟ, ನಂತರ ಅವರು ಗುಪ್ತನಾಮವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು - ಮೊಲ್ಲಿರೆ. ಈ ಹೆಸರು ಈಗಾಗಲೇ ಅವನಿಗೆ ಧರಿಸಿದ್ದ ನಟರಿಂದ ಯಾರೊಬ್ಬರು.
ಅದು ಫ್ರೆಂಚ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಆರಂಭಿಕ ಸಮಯ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಮಾತ್ರ ನಟರ ನಿರಂತರ ತಂಡವು ಕಾರ್ನೆಲ್ನ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರತಿಭೆಯಿಂದ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಹಾಗೆಯೇ ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ರಿಚ್ಲೀಯು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹ, ಸ್ವತಃ ದುರಂತಕ್ಕೆ ಅಸಮಾಧಾನವಿಲ್ಲ.
ಮೊಲೀರೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಒಡನಾಡಿಗಳ ಉಪಕ್ರಮವು ಅವರ ಯುವ ಉತ್ಸಾಹವು ಯಶಸ್ಸಿಗೆ ಕಿರೀಟವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ರಂಗಭೂಮಿ ಮುಚ್ಚಬೇಕಾಯಿತು. ಮೊಲಿಯೇರ್ ಸ್ಟ್ರೇ ಹಾಸ್ಯನಟರ ತಂಡವನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡರು, ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ನಗರಗಳಿಂದ 1646 ರವರೆಗೆ ಚಾಲನೆ ಮಾಡಿದರು. ಇದು ನಾಂಟೆ, ಲಿಮೋಗ್ಸ್, ಬೋರ್ಡೆಕ್ಸ್, ಟೌಲೌಸ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. 1650 ರಲ್ಲಿ, ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಒಡನಾಡಿಗಳು ನಾರ್ಬೊನಾನ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲ್ಪಟ್ಟವು.
ಜೀವನ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮೊಹಿರೆಯನ್ನು ಉತ್ಕೃಷ್ಟಗೊಳಿಸಲು ದೇಶವನ್ನು ನೋಡುವುದು. ಅವರು ವಿವಿಧ ವರ್ಗಗಳ ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಜನರ ಜೀವನ ಭಾಷಣವನ್ನು ಕೇಳುತ್ತಾರೆ. 1653 ರಲ್ಲಿ, ಲಿಯಾನ್, ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಇರಿಸುತ್ತಾರೆ - "ಸ್ಯಾಡ್ಮ್ಯಾನ್."
ನಾಟಕಕಾರನ ಪ್ರತಿಭೆ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತವಾಗಿ ತೆರೆಯಿತು. ಅವರು ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ ಕನಸು ಕಂಡಿದ್ದರು ಸಾಹಿತ್ಯ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಅವರು ಪೆನ್ ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ತನ್ನ ತಂಡದ ಪುನರಾವರ್ತಿತ ಬಡತನ. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಅವರು ಕೇವಲ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಪರ್ಸ್ಸಸ್ ಅನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಗೆ ಅಳವಡಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ, ನಂತರ ಅವರು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಾದರಿಗಳಿಂದ ಹೆಚ್ಚು ದೂರದಲ್ಲಿದ್ದರು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಮೂಲ ಅಂಶವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಸ್ವತಂತ್ರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು.
ಆದ್ದರಿಂದ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಹಾಸ್ಯಭರಿತ ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಜನನ. ಅವರು ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳಿಗಿಂತ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೆಚ್ಚು. "ಈ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಏನನ್ನಾದರೂ ಸಾಧಿಸುವುದು ಕಷ್ಟಕರವಾಗಿದೆ ನಾಟಕೀಯ ಪ್ರಕಾರದಇದು ಜ್ಞಾನ ಮತ್ತು ಶಾಂತಿ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಮಾನವ ಹೃದಯ, "ವೋಲ್ಟೈರ್ ಬರೆದರು.
1658 ರಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಮೊಲ್ಲಿರೆ; ಇದು ಅನುಭವಿ ನಟ, ನಾಟಕಕಾರ, ಪ್ರಪಂಚವನ್ನು ತನ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಾಸ್ತವದಲ್ಲಿ ತಿಳಿದಿರುವ ವ್ಯಕ್ತಿ. ರಾಯಲ್ ಯಾರ್ಡ್ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗುವ ಮೊದಲು ವರ್ಸೇಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಮೊಲ್ಲಿರೆ ತಂಡದ ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆ. ತಂಡವು ರಾಜಧಾನಿಯಲ್ಲಿ ಬಿಡಲಾಗಿತ್ತು. ಮೊಲಿಯರೆ ರಂಗಭೂಮಿ ಪಬ್-ಬೌರ್ಬನ್ ಆವರಣದಲ್ಲಿ ಮೊದಲು ನೆಲೆಸಿದರು, ವಾರದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಬಾರಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ (ಇತರ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ದೃಶ್ಯವು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಥಿಯೇಟರ್.).
1660 ರಲ್ಲಿ, ಮೋಲಿಯರೆ ಪಲಾಯಿಸ್ ರಾಯಲ್ ಹಾಲ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ದೃಶ್ಯವನ್ನು ಪಡೆದರು, ರಿಚ್ಲೀಯು ದುರಂತದ ಒಂದು ಭಾಗ, ಅದರ ಭಾಗವನ್ನು ಕಾರ್ಡಿನಲ್ ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ. ಆವರಣದಲ್ಲಿ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಎಲ್ಲಾ ಅಗತ್ಯತೆಗಳನ್ನು ಪೂರೈಸಲಿಲ್ಲ - ಆದಾಗ್ಯೂ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ ನಂತರ ಉತ್ತಮ ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ. ಒಂದು ಶತಮಾನದ ನಂತರ ವೋಲ್ಟೇರ್ ದೂರು ನೀಡಿದರು: "ನಮಗೆ ಯಾವುದೇ ಡೆಮಾಲಿಷನ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಇಲ್ಲ - ನಿಜವಾದ ಗೋಥಿಕ್ ಅಸಂಬದ್ಧ ಇಟಾಲಿಯನ್ನರು ಸರಿಯಾಗಿ ನಮ್ಮನ್ನು ದೂಷಿಸುತ್ತಾರೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ನಾಟಕಗಳು, ಮತ್ತು ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ನಾಟಕೀಯ ಸಭಾಂಗಣಗಳು. "
ಹದಿನಾಲ್ಕು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಜೀವನ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಮೊಲ್ಲಿರೆ ತನ್ನ ಶ್ರೀಮಂತರಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಸೃಷ್ಟಿಸಿದನು ಸಾಹಿತ್ಯ ಪರಂಪರೆ (ಮೂವತ್ತು ನಾಟಕಗಳು). ಡೇಟಿಂಗ್ ಇದು ಎಲ್ಲಾ ಶೈನ್ನಲ್ಲಿ ತಿರುಗಿತು. ಅವರು ರಾಜನನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೊಹಿಲಿಯ ಮುಖದಲ್ಲಿರುವ ನಿಧಿಯು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಿಂದ ಹೇಗೆ ಹೊಂದಿಕೆಯಾಗುತ್ತದೆ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳುವಳಿಕೆಯಿಂದ ದೂರವಿದೆ. ಒಂದು ದಿನ, ಬಲೂನ್ ಜೊತೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯಲ್ಲಿ, ರಾಜನು ತನ್ನ ಆಳ್ವಿಕೆಯನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸುವವನು ಯಾರು ಎಂದು ಕೇಳಿದರು, ಮತ್ತು ಇದು ನಾಟಕಕಾರರಿಗೆ ತಲುಪುತ್ತದೆ ಎಂದು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಟೀಕೆಗೆ ಉತ್ತರದಿಂದ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು, ಹೆಸರು ಮೋಲಿಯರೆ ಎಂಬ ಹೆಸರು.
ನಾಟಕಕಾರರು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿರದ ಹಲವಾರು ಶತ್ರುಗಳಿಂದ ಹೋರಾಡಬೇಕಾಯಿತು. ಅವರಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಶಕ್ತಿಯುತ ಎದುರಾಳಿಗಳನ್ನು ಅಡಗಿಸಿಟ್ಟಿದ್ದವು, ಮೋಲಿಯರೆ ಕಾಮಿಡಿಯ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಬಾಣಗಳಿಂದ ನೇತೃತ್ವ ವಹಿಸಿವೆ; ಶತ್ರುಗಳ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುವ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಶತ್ರುಗಳು ಚಿತ್ರೀಕರಣ ಮತ್ತು ವಿತರಿಸಿದರು.
ಮೊಲೀರೆ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ನಿಧನರಾದರು, ಐವತ್ತು ಸೆಕೆಂಡುಗಳ ಜೀವನ. ಒಮ್ಮೆ ಅತೀವವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯ ನಾಟಕಕಾರ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ಮಾಡಿದ್ದ ತಮ್ಮ ನಾಟಕ, "ಕಾಲ್ಪನಿಕ ರೋಗಿಯ 'ಆಫ್ ಪ್ರಸ್ತುತಿ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅವರು ವಿಷಾದವಾಗುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಕೆಲವು ಗಂಟೆಗಳ ನಿಧನಹೊಂದಿದ (ಫೆಬ್ರುವರಿ 17, 1673). ಆರ್ಚ್ಬಿಷಪ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಗಾರ್ಲೆ ಡೆ ಶಾನ್ವಾಲೋನ್ "ಹಾಸ್ಯನಟ" ಮತ್ತು "ವಿಫಲ ಪಾಪಿ" (ಮೊಲ್ತಾರವು ಬೋಲ್ಡ್ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿಲ್ಲ, ಅಗತ್ಯವಾದ ಚರ್ಚ್ ಚಾರ್ಟರ್ ಎಂದು) ನಿಷೇಧಿಸಿತು. ಸಮಾಧಾನಕರ ಗುಂಪಿನ ಗುಂಪಿನ ಮನೆಯ ಸಮೀಪವು ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ತಡೆಗಟ್ಟಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ನಾಟಕಕಾರರ ವಿಧವೆ ಪಾದ್ರಿಗಳು ಉತ್ಸುಕರಾಗಿದ್ದ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪವನ್ನು ತೊಡೆದುಹಾಕಲು ಹಣವನ್ನು ಕಿಟಕಿಗೆ ಎಸೆದರು. ಸ್ಮಶಾನ ಸೇಂಟ್-ಜೋಸೆಫ್ನಲ್ಲಿ ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಅವರನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಪದ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಉತ್ತಮ ನಾಟಕಕಾರರ ಮರಣಕ್ಕೆ ಬೋಯೋಯ್ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯಿಸಿದರು, ಹಗೆತನ ಮತ್ತು ಕಿರುಕುಳದ ಸೆಟ್ಟಿಂಗ್ ಬಗ್ಗೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮೊಲಿಯೇರ್ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.
ತನ್ನ ಹಾಸ್ಯಮಯ ಟಾರ್ಟುಫ್ ಮೊಲಿಯರೆ ನಾಟಕಕಾರರ ಹಕ್ಕನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸುವ, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಒಂದು ಹಾಸ್ಯವಿಶ್ವಾಯು, ಸಾಮಾಜಿಕ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪ ಮಾಡಲು, ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಉದ್ದೇಶಗಳ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿನ ದೋಷಗಳ ಹಕ್ಕನ್ನು ಬರೆದಿದ್ದಾರೆ: "ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ಉತ್ತಮ ತಿದ್ದುಪಡಿಯಾಗುತ್ತದೆ." "ಗಂಭೀರ ನೈತಿಕತೆಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಮಾದರಿಗಳು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ವಿಡಂಬನೆಗಿಂತ ಕಡಿಮೆ ಶಕ್ತಿಯುತವಾಗಿರುತ್ತವೆ ... ನಾವು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕ ಸಾಯುತ್ತಿರುವಂತೆ ಭಾರೀ ಹೊಡೆತದಿಂದ ದೋಷಪೂರಿತತೆಯನ್ನು ಅನ್ವಯಿಸುತ್ತೇವೆ."
ಇಲ್ಲಿ, ಮೋಲಿಯರೆ ಕಾಮಿಡಿ ನೇಮಕಾತಿಯ ಅರ್ಥವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ: "ಮನರಂಜನೆಯ ಬೋಧನೆಗಳ ಮಾನವ ದುಷ್ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸುವ ಹಾಸ್ಯದ ಕವಿತೆಗಿಂತ ಅವಳು ಏನೂ ಇಲ್ಲ."
ಆದ್ದರಿಂದ, ಮೋಲಿಯರೆ ಪ್ರಕಾರ, ಎರಡು ಕಾರ್ಯಗಳು ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿವೆ. ಮೊದಲ ಮತ್ತು ಮನೆ - ಜನರನ್ನು ಕಲಿಸಲು, ಎರಡನೆಯ ಮತ್ತು ಮಾಧ್ಯಮಿಕ - ಅವುಗಳನ್ನು ಮನರಂಜಿಸಲು. ನೀವು ಅಂಚಿನ ಅಂಶದ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ವಂಚಿಸಿದರೆ, ಅದು ಖಾಲಿ ಬಂಧನಕ್ಕೆ ಬದಲಾಗುತ್ತದೆ; ಇದು ಮನರಂಜನಾ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರೆ, ಅದು ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಗುರಿಗಳನ್ನು ಸಹ ಸಾಧಿಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ. ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ, "ಕಾಮಿಡಿ ಕರ್ತವ್ಯವು ಜನರನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸುವುದು, ಅವರನ್ನು ಮನರಂಜಿಸುತ್ತದೆ."
ನಾಟಕಕಾರನು ತನ್ನ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕಲೆಯ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಂಡವು. ಅವರ ಪ್ರತಿಭೆಯು ಜನರಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಬೇಕು. ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಲ್ಯಾಣವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಬೇಕು, ಆದರೆ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ತಮ್ಮ ವೈಯಕ್ತಿಕ ಅಸಮಂಜಸತೆಗಳನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ ಮತ್ತು ಒತ್ತಡವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಹಾಸ್ಯ "ತಮಾಷೆಯ zhemmnitsa" ನಲ್ಲಿ ಮೊಹಿಲಿಯು ತನ್ನ ರುಚಿಗೆ ಯಾವ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಪಾರದರ್ಶಕವಾಗಿ ಸುಳಿವು ನೀಡಿದರು.
ಆಟದ ನಟ ಮೋಲಿಯೇರ್ನ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರಯೋಜನಗಳು ನೈಸರ್ಗಿಕತೆ ಮತ್ತು ಸರಳತೆಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತದೆ. ನಾವು ಮ್ಯಾಸ್ಚೀರಿಯಾದ ಆಟದ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರದ ತರ್ಕವನ್ನು ನೀಡುತ್ತೇವೆ. "ಬರ್ಗಂಡಿಯ ಹೋಟೆಲ್ನ ಹಾಸ್ಯಗಾರರು ಸರಕುಗಳ ಮುಖವನ್ನು ತೋರಿಸಲು ಸಮರ್ಥರಾಗಿದ್ದಾರೆ," ಮಸ್ಕರ್ಲ್ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬರ್ಗಂಡಿ ಹೋಟೆಲ್ ತಂಡವು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನ ರಾಯಲ್ ಟ್ರೂಪ್ ಆಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಮೊದಲು ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಆದರೆ ಮೊಲಿಯೇರ್ ತನ್ನ ನಾಟಕೀಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲಿಲ್ಲ, ಬರ್ಗಂಡಿ ಹೋಟೆಲ್ ನಟರ ನಟರ "ಹಂತದ ಪರಿಣಾಮಗಳು" ಖಂಡಿಸಿ, ಕೇವಲ "ರೋಲ್ ಮತ್ತು ಘೋಷಿಸಬಹುದು".
"ಇತರರು ಅಜ್ಞಾನ, ಅವರು ಹೇಳುವುದಾದರೆ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಓದಿ," ಮಾಸ್ಕರ್ ಅವರ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತದೆ. "ಇತರೆ" ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ಸೇರಿದೆ. ಮಸ್ಕರೈಲ್ನ ಬಾಯಿಯಲ್ಲಿ, ನಾಟಕವು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ನಾಟಕೀಯ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿಗಳ ಪಾತ್ರೆಗಳನ್ನು ಹೂಡಿಕೆ ಮಾಡಿತು, ಇದು ಮಿಲಿಯೆರೆ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿನ ಲೇಖಕರ ಪಠ್ಯದ ಸರಳತೆ ಮತ್ತು ಹಂತದ ಸಾಕಾರವನ್ನು ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾಟಕಕಾರರ ಆಳವಾದ ಕನ್ವಿಕ್ಷನ್ ಪ್ರಕಾರ, "ಅವರು ಹೇಳುವಂತೆ" ಎಂಬ ಕವಿತೆಗಳನ್ನು ಓದುವುದು ಅವಶ್ಯಕ; ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ; ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ವಸ್ತು ಸ್ವತಃ, ಮೋಲಿಯರೆ ಪ್ರಕಾರ, ಆಧುನಿಕ ಭಾಷೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ, ಸತ್ಯವಾದ ಇರಬೇಕು - ವಾಸ್ತವಿಕ.
ಮೊಹಿಲಿಯ ಚಿಂತನೆಯು ನ್ಯಾಯೋಚಿತವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅವನ ಸಮಕಾಲೀನರಿಗೆ ಅವನು ಮನವರಿಕೆ ಮಾಡಲಾಗಲಿಲ್ಲ. ರಾಸಿನ್ ತನ್ನ ದುರಂತಗಳನ್ನು ಮೋಲಿಯರೆ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ ನಿಖರವಾಗಿ ಇರಿಸಲು ಬಯಸಲಿಲ್ಲ ಏಕೆಂದರೆ ಕೃತಿಸ್ವಾಮ್ಯ ನಟರ ಹಂತದ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವಿಕೆಯ ವಿಧಾನವಾಗಿರುವುದು ತುಂಬಾ ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿತ್ತು.
XVIII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ವೋಲ್ಟೈರ್, ಮತ್ತು ಅವನ ನಂತರ ದೆರೋ, ಮರ್ಸಿಯರ್, ಸೆಡೆನ್, ಬೌಯುಲೆರುಗಳು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಬೊಂಬೆಗಳ ಮತ್ತು ಅಸ್ವಾಭಾವಿಕತೆ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಡಿದರು. ಆದರೆ XVIII ಶತಮಾನದ ಜ್ಞಾನೋದಕಗಳು ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಹಳೆಯ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಅಂಟಿಕೊಂಡಿತು. XIX ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ, ಪ್ರಣಯ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತವಿಕರು ಈ ರೂಪಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟರು.
ನೈಜ ಅರ್ಥವಿವರಣೆಯಲ್ಲಿನ ವೇದಿಕೆ ಸತ್ಯಕ್ಕೆ ಮೊಹಿಲಿಯ ಪ್ರಮಾಣವು ತುಂಬಾ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಕೇವಲ ಸಮಯ, ಶತಮಾನದ ಅಭಿರುಚಿಗಳು ಮತ್ತು ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗಳು ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಅಕ್ಷಾಂಶದೊಂದಿಗೆ ತನ್ನ ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಲು ಅನುಮತಿಸಲಿಲ್ಲ.
ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಬಗ್ಗೆ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ತೀರ್ಪುಗಳು ನಾಟಕೀಯ ಕಲೆ "ವೈವ್ಸ್ ಪಾಠದ ಟೀಕೆ" ನಲ್ಲಿ ಮಿಲಿರೆ ಥಿಯೇಟರ್ - "ಇದು ಸಮಾಜದ ಕನ್ನಡಿಯಾಗಿದೆ" ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ನಾಟಕಕಾರವು ಕಾಮಿಡಿ ಅನ್ನು ದುರಂತದೊಂದಿಗೆ ಹೋಲಿಸುತ್ತದೆ. ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಅವರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹೆಚ್ಚು ಅರ್ಹವಾದ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ದುರಂತ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಬೇಸರಗೊಂಡಿತು. Moliere ನ ನಾಟಕಗಳೆಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪಾತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ: "ಗ್ರೇಟ್ ವರ್ಕ್ಸ್ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದಲ್ಲಿ - ಭಯಾನಕ ಶೂನ್ಯತೆ, ಅಸಂಬದ್ಧತೆ (ಅಂದರೆ ಮೋಲಿಯೇರ್ನ ಹಾಸ್ಯ) - ಎಲ್ಲಾ ಪ್ಯಾರಿಸ್."
ನಿಬಂಧನೆಗಳ ವಿವಾದಕ್ಕೆ, ಅದರ ಹಂತದ ಚಿತ್ರಗಳ ರೂಪರೇಖೆಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸಕ್ಕಾಗಿ, ಆಧುನಿಕತೆಯಿಂದ ಅದರ ಕಡಿತಕ್ಕೆ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ದುರಂತವನ್ನು ಮೊಹಿಲಿಯು ಟೀಕಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ದುರಂತವು ಈ ಟೀಕೆಗೆ ಗಮನ ಕೊಡಲಿಲ್ಲ, ಏತನ್ಮಧ್ಯೆ, ಭವಿಷ್ಯದ ಆಂಟಿಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟಿಕ್ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಅನ್ನು XVIII ಶತಮಾನದ ದ್ವಿತೀಯಾರ್ಧದಲ್ಲಿ (DEDRO, Bouealers) ಮತ್ತು ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರಣಯದಲ್ಲಿ ಮಾಡಲಾಗಿತ್ತು xix belves. ಶತಮಾನ.
ನಮಗೆ ಮೊದಲು ವಾಸ್ತವಿಕ ತತ್ವಗಳುಮೊಲ್ಲಿರೆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೇಗೆ ಯೋಚಿಸಬಹುದು. ನಿಜ, ನಾಟಕವು "ಸ್ವಭಾವದಿಂದ ಕೆಲಸ" ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ, ಜೀವನದಲ್ಲಿ "ಹೋಲಿಕೆಯು" ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಕಾರದಲ್ಲಿ ಅವಶ್ಯಕವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಮಿತಿಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗಬೇಡಿ: "ಜನರನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸುವುದು, ನೀವು ಪ್ರಕೃತಿಯಿಂದ ಬರೆಯುತ್ತೀರಿ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿನ ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಒಂದೇ ರೀತಿ ಇರಬೇಕು, ಮತ್ತು ನೀವು ಏನನ್ನಾದರೂ ಸಾಧಿಸಲಿಲ್ಲ, ನಿಮ್ಮ ವಯಸ್ಸಿನ ಜನರನ್ನು ಅವರು ಗುರುತಿಸದಿದ್ದರೆ. "
ಮೊಲೈರೆ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಹಾಗೂ ಅದರ ಸಮಕಾಲೀನರು ಮತ್ತು ಮುಂದಿನ ಪೀಳಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಅಪ್ XIX ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಯುದ್ಧಕ್ಕೆ ಭಾವಪ್ರಧಾನತೆ ಗೆ, ಸ್ವೀಕಾರಾರ್ಹವಲ್ಲ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು, ಗಂಭೀರ ಮತ್ತು ಕಾಮಿಕ್ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಮಿಶ್ರಣ ಒಂದು ವಿಚಿತ್ರ ರಂಗದಲ್ಲಿ ಅರ್ಹತಾ ಬಗ್ಗೆ ಊಹೆಗಳು.
ಒಂದು ಪದದಲ್ಲಿ, ಮುಂಬರುವ ಸಾಹಿತ್ಯಕ ಕದನಗಳ ಮಾರ್ಗವು ಮೊಲಿಯೇರ್ ಸ್ಲೆಡ್ಜ್ಗಳು; ಆದರೆ ನಾಟಕೀಯ ಸುಧಾರಣೆಯ ಹೆರಾಲ್ಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಅವರು ಅದನ್ನು ಘೋಷಿಸಿದರೆ ಸತ್ಯದ ವಿರುದ್ಧ ನಾವು ಧರಿಸುತ್ತಿದ್ದೆವು. ಕಾಮಿಡಿ ಕಾರ್ಯಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮೊಹಿಲಿಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ವೃತ್ತದಿಂದ ಹೊರಬರುವುದಿಲ್ಲ. ಹಾಸ್ಯ ಕಾರ್ಯ, ಅವರು ಅವಳನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡಂತೆ, - "ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ನ್ಯೂನತೆಗಳ ಆಹ್ಲಾದಕರ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ನೀಡಿ." ಇದು ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟ್ಸ್ನ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ತರ್ಕಬದ್ಧವಾದ ಅಮೂರ್ತತೆಗೆ ವಿಧಗಳು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ.
ಮೊಲೈರೆ "ಸಾಮಾನ್ಯ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ" ಕುರುಹು ನೋಡಿದ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ನಿಯಮಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಏನು ಮನಸ್ಸಿಗೆ ಇಲ್ಲ "ತಮ್ಮನ್ನು ನಾಟಕಗಳು ಈ ರೀತಿಯ ಸಂತೋಷಗಳ ಹಾಳು ಅಲ್ಲ ಎಂಬುದರ ಬಗ್ಗೆ ಸಂವೇದನಾಶೀಲ ಜನರ ಶಾಂತ ಗಮನಿಸಿದ." ಪ್ರಾಚೀನ ಗ್ರೀಕರು ಸಮಯ, ಸ್ಥಳಗಳು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳ ಏಕತೆ, ಮತ್ತು ಆರೋಗ್ಯಕರ ಮಾನವ ತರ್ಕ, ಮೋಲಿಯರ್ ವಾದಿಸುತ್ತಾರೆ.
ಒಂದು ಸಣ್ಣ ನಾಟಕೀಯ ಜೋಕ್, "ವರ್ಸೇಲ್ಸ್ ಇನ್ಟುಶನ್" (1663), ಮೊಲಿಯೇರ್ ಮುಂದಿನ ಪ್ರದರ್ಶನದ ತಯಾರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ತನ್ನ ತಂಡವನ್ನು ತೋರಿಸಿದನು. ನಟರು ಆಟದ ತತ್ವಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತಾರೆ. ನಾವು ಮಾತನಾಡುತ್ತಿದ್ದೆವೆ ಬರ್ಗಂಡಿ ಹೋಟೆಲ್ನ ರಂಗಭೂಮಿ ಬಗ್ಗೆ.
ಹಾಸ್ಯ ಕಾರ್ಯವು "ಮಾನವ ನ್ಯೂನತೆಯ ನಿಖರವಾದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು" ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ "ಎಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಹಾಸ್ಯ ಚಿತ್ರಗಳು ಭಾವಚಿತ್ರಗಳು ಅಲ್ಲ. ಇತರರಿಂದ ಯಾರನ್ನಾದರೂ ಹೋಲುವ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ, ಆದರೆ "ನಿಮ್ಮ ಅವಳಿಗಳ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಹುಡುಕಲು ನೀವು ಗೀಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು" ಎಂದು ಮೋಲಿಯರೆ ಹೇಳುತ್ತಾರೆ. ನಾಟಕಕಾರನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರದ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯಲ್ಲಿ ಸುಳಿವು ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ಹಾಸ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಲಕ್ಷಣಗಳು "ನೂರಾರು ವಿಭಿನ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಂದ ಗಮನಿಸಬಹುದು."
ಭಾವೋದ್ರೇಕದಿಂದ ಕೈಬಿಟ್ಟ ಈ ನಿಷ್ಠಾವಂತ ಆಲೋಚನೆಗಳು ನಂತರ ವಾಸ್ತವಿಕ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ.
ಮೊಲ್ಲಿರೆ ವಾಸ್ತವಿಕ ರಂಗಮಂದಿರಕ್ಕಾಗಿ ಜನಿಸಿದರು. ಇದು ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಲುಕ್ರೆಟಿಯಾದ ಗಂಭೀರ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರದ ನೈಜವಾದ ಗೋದಾಮಿನ ತಯಾರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಯೌವನದಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಸ್ಕೇಲಿಕ್ ಜೀವನದ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಶ್ರೀಮಂತ ಜೀವನ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳು. ಅವನ ಸಮಯದ ನಾಟಗರಿಯ ಶಾಲೆಯು ಅವನ ಅಂಚೆಚೀಟಿಗಳ ಮೇಲೆ ತನ್ನ ಸ್ಟಾಂಪ್ ಅನ್ನು ಹಾಕಿತು, ಆದರೆ ಮೋಲಿಯೇ ಮತ್ತು ಪ್ರಕರಣವು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಕ್ಯಾನನ್ಗಳ ಸಂಕೋಲೆಗಳನ್ನು ಆಳಿತು.
ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ವಾಸ್ತವಿಕ ವಿಧಾನಗಳಿಂದ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಸಿಸ್ಟಮ್ನ ಮುಖ್ಯ ವ್ಯತ್ಯಾಸವೆಂದರೆ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಕ್ಲಾಸಿಸ್ಟ್ಗಳ ಸುಂದರವಾದ ಸ್ವಭಾವವು ವಿರೋಧಾಭಾಸಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಿಲ್ಲದೆ ಹೆಚ್ಚು ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿದೆ, ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಇದು ಒಂದು ಪಾತ್ರ-ಕಲ್ಪನೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅವನಿಗೆ ಲಗತ್ತಿಸಲಾದ ಕಲ್ಪನೆಯು ತುಂಬಾ ವಿಶಾಲವಾಗಿದೆ. ಲೇಖಕರ ಪ್ರೌಢಶಾಲೆ ಸ್ವತಃ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನೇರವಾಗಿ ಮತ್ತು ನಗ್ನತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ನಾಟಕಕಾರರು - ಕಾರ್ನೆಲ್, ರಾಸಿನ್, ಮೊಲ್ಲಿರೆ - ನಿಜವಾದ ಒಳಗೆ ಮತ್ತು ಕಿರಿದಾದ ಟ್ರೆಂಡಿ ಎಂದು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಆದರೆ ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್ ಸೌಂದರ್ಯಶಾಸ್ತ್ರದ ಗುಣಮಟ್ಟ ಇನ್ನೂ ತಮ್ಮ ಸೃಜನಶೀಲ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನ ಎತ್ತರವು ತಲುಪಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಅವರು ಪ್ರತಿಭೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲವಾದ್ದರಿಂದ, ಆದರೆ ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಸ್ಥಾಪಿತ ಸೌಂದರ್ಯದ ರೂಢಿಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿರೋಧಾಭಾಸದಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಮುಂದೆ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿದರು. ಮೋಲಿಯೇರೆ, "ಡಾನ್-ಝುವಾವಾನ್" ಹಾಡಿನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಇದು ದೀರ್ಘಕಾಲಕ್ಕೆ ಉದ್ದೇಶಿಸದೆ ಹಂತ ಜೀವನ, ವರ್ಗೀಕರಣ (ಸ್ಥಿರ ಮತ್ತು ಚಿತ್ರದ unicinery) ಈ ಮೂಲಭೂತ ಕಾನೂನು ಮುರಿಯಲು ಸ್ವತಃ ಅವಕಾಶ, ಅವರು ಸಿದ್ಧಾಂತದಲ್ಲಿನ ನಾಟ್ ದೃಢಪಡಿಸುವ ಬರೆಯುವುದರೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಬದುಕು ಮತ್ತು ಅವರ ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯ, ಮತ್ತು ಒಂದು ಮೇರುಕೃತಿ ರಚಿಸಿದ, ನಾಟಕ ಅತ್ಯಂತ ನೈಜವಾಗಿದೆ.

ಜೀವನಚರಿತ್ರೆ

ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಪ್ರೆಂಟೇ - ಫ್ರೆಂಚ್ ಹೋಲಿಸಿದ XVII ಸೆಂಚುರಿ, ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಹಾಸ್ಯ, ವೃತ್ತಿಯಿಂದ, ಥಿಯೇಟರ್ನ ನಟ ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕ, ಮೋಲಿಯಾರ್ ಟ್ರೂಪ್ (ಟ್ರೂಪ್ ಡೆ ಮೊಲಿಯೆರೆ, 1643-1680) ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಆರಂಭಿಕ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ

ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಪ್ರೆಂಟ್ ಹಳೆಯ ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಸಂಭವಿಸಿತು, ಹಲವಾರು ಶತಮಾನಗಳಿಂದ ಡ್ರೆಪರಿಗಳ ಕ್ರಾಫ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ. ತಂದೆ ಜೀನ್ ಬಟಿಸ್ಟಾ, ಜೀನ್ Plente (1595-1669), ನ್ಯಾಯಾಲಯವು coversheler ಮತ್ತು Visigarm ಲೂಯಿಸ್ XIII ಮತ್ತು ಒಂದು ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಜೆಸ್ಯೂಟ್ ಶಾಲೆಗೆ ಅವನ ಮಗ ನೀಡಿದರು - ಜೀನ್ ಬಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಧ್ಯಯನ ಕ್ಲರ್ಮಂಟ್ ಕಾಲೇಜ್ (ಈಗ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ Lyudovik ಲೂಯಿಸ್),, ಆದ್ದರಿಂದ ಪುರಾಣದ ಫ್ರೆಂಚ್ಗೆ ಅನುವಾದ ತಾತ್ವಿಕ ಕವಿತೆಯ, Lucretia "ವಸ್ತುಗಳ ನೇಚರ್" (ಅನುವಾದ ಕಳೆದುಕೊಂಡ ಆಫ್) ಪ್ರಕಾರ, ರೋಮನ್ ಲೇಖಕರು ಮತ್ತು ಮೂಲ ರಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಓದಿ. 1639 ರಲ್ಲಿ ಕಾಲೇಜಿನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ, ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಆರ್ಲಿಯನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಪರವಾನಗಿಗಳ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಾಗಿ ಪರೀಕ್ಷೆಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು.

ನಟನಾ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿ

ಕಾನೂನಿನ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ಅವನ ತಂದೆಯ ಕ್ರಾಫ್ಟ್ಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು, ಮತ್ತು ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಅವರು ನಟ ವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಆರಿಸಿಕೊಂಡರು, ನಾಟಕೀಯ ಗುಪ್ತನಾಮವನ್ನು ಮೋಲಿರೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. 21 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯಗಾರರು ಜೋಸೆಫ್ ಮತ್ತು ಮಡೆಲೆನಾ ಬೆಹಾರ್ರೊಂದಿಗೆ ಭೇಟಿಯಾದ ನಂತರ, ಜೂನ್ 30, 1643 ರಂದು ಮೆಟ್ರೋಪಾಲಿಟನ್ ನೋರಿಡಿಯಿಂದ ನೋಂದಾಯಿಸಿದ 10 ನಟರಿಂದ ಹೊಸ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ತಂಡವು "ಬ್ರಿಲಿಯಂಟ್ ಥಿಯೇಟರ್" (ಐಲುಸ್ಟರೆ ಥಿಯೇಟರ್) ನ ಮುಖ್ಯಸ್ಥನಾಗಿ ಮಾರ್ಪಟ್ಟಿತು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಬರ್ಗಂಡಿ ಹೋಟೆಲ್ನ ಗುಂಪಿನೊಂದಿಗೆ ಕ್ರೂರ ಸ್ಪರ್ಧೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ನಂತರ, ಬ್ಲಾಂಡೀಟರಿ ಥಿಯೇಟರ್ 1645 ರಲ್ಲಿ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ನಟರ ಸ್ನೇಹಿತರ ಜೊತೆ ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಪ್ರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಸಂತೋಷವನ್ನು ನೋಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತಾರೆ, ಡ್ಯೂಫ್ರೆನ್ ನೇತೃತ್ವದ ದಾರಿತಪ್ಪಿ ಹಾಸ್ಯಗಾರರ ತಂಡವನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡರು.

ಪ್ರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಮೋಲಿಯಾರ್ ತಂಡ. ಮೊದಲ ನಾಟಕಗಳು

ಅಲೆದಾಡುವ ಮೊಹಿರೆ ನಾಗರಿಕ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ (1645-1658) ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ (1645-1658) ದೈನಂದಿನ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಅನುಭವದಿಂದ ಅದನ್ನು ಸಮೃದ್ಧಗೊಳಿಸಿತು.

1645 ರಿಂದ, ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಸ್ನೇಹಿತರು ಡ್ಯುಫ್ರೆನ್ಗೆ ನಿಲ್ಲುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು 1650 ರಲ್ಲಿ ಅವರು ತಂಡಕ್ಕೆ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿರುತ್ತಾರೆ. ಮೊಹಿಲಿಯ ಶವದ ಹಸಿವು ಮತ್ತು ಅವರ ನಾಟಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಆರಂಭಕ್ಕೆ ಉತ್ತೇಜನಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಮಿಲಿಟರ್ನ ಥಿಯೇಟರ್ ಸ್ಟಡೀಸ್ ವರ್ಷಗಳ ಮತ್ತು ಹಕ್ಕುಸ್ವಾಮ್ಯವಾಯಿತು. ಪ್ರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಆತನನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಅನೇಕ ಪ್ರೌಢ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. ಮಾತ್ರ ನಾಟಕ "ಹೊಟ್ಟೆಕಿಚ್ಚು ಕಿರುತಂತು" (ಲಾ Jalousie ಡು Barbouillé) ಮತ್ತು "ಫ್ಲೈಯಿಂಗ್ ಸೋರಿಕೆ" (ಲೆ ಮೆಡಿಸಿನ್ ವೊಲಂಟ್), ಸಂರಕ್ಷಿಸಿಡಲಾಗಿದೆ ಅವರ Molver ಸೇರಿದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹ ಅಲ್ಲ. ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ("ಗ್ರೋ ರೆನಾ ಶಾಲಾ", "ಗಾರ್ಜಿಬ್ಸ್ ಇನ್ ದ ಬ್ಯಾಗ್", "ಪ್ಲಾನ್-ಪ್ಲಾನ್", "ಥ್ರೀ ವೈದ್ಯರು," ಪ್ಲಾನ್-ಪ್ಲಾನ್ "," ಮೂರು ವೈದ್ಯರು "ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮೋಲಿಯರ್ನೊಂದಿಗೆ ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು. "," Kazakin "," ಪಾಯಿಂಟೆಡ್ ಸ್ಲಾಟರ್ "," ಕೊಂಬೆಗಳನ್ನು ನಿಟ್ಟರ್ "), ಮತ್ತು ನಂತರ minizer ಸಾಕಾಣಿಕೆ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳನ್ನು ಈ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸುವ ಶೀರ್ಷಿಕೆ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ," ಚೀಲದಲ್ಲಿ Gorjibus "ಮತ್ತು" Skapel ನ ಟ್ರೇಡಿಂಗ್ ", ಡಿ . III, SC. \u200b\u200bII). ಪುರಾತನ ಪ್ರವಾಸದ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಅವನ ಪ್ರೌಢ ವಯಸ್ಸಿನ ಮುಖ್ಯ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಪ್ರಭಾವಿಸಿದೆ ಎಂದು ಈ ನಾಟಕಗಳು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ.

Parcovy ಸಂಗ್ರಹ, ತನ್ನ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಅವರ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ podpope moliere ಮೂಲಕ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳ್ಳುವ ಅಕಟೆರಾ , ಅದರ ಖ್ಯಾತಿಯ ಏಕೀಕರಣಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡಿತು. ಅವರು ಇನ್ನಷ್ಟು ಮೊಲೈರೆ ಎರಡು ದೊಡ್ಡ ಹಾಸ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆಯ ನಂತರ ಹೆಚ್ಚಿದ - "ಶಾಲ್, ಅಥವಾ ಎಲ್ಲಾ ಮಾಂಸಾಹಾರಿ contretemps, 1655) ಮತ್ತು" ಲವ್ ಪ್ರಕಟಣೆ "(ಲೆ Dépit Amoureux, 1656), ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸಾಹಿತ್ಯ ಹಾಸ್ಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ. ಮುಖ್ಯ phabul ರಂದು, ಇಟಾಲಿಯನ್ ಲೇಖಕರ ಉಚಿತ ಅನುಕರಣೆ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಖುಷಿ, ವಿವಿಧ ಹಳೆಯ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಹಾಸ್ಯ ಅನುಕ್ರಮವಾಗಿ Molver ಅವಲಂಬಿಸಿದ ಸಾಲ, ತತ್ವ "ನಿಮ್ಮ ಉತ್ತಮ ಎಲ್ಲೆಡೆ ಆತನನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ." ಎರಡೂ ನಾಟಕಗಳ ಆಸಕ್ತಿಯು ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಥಾನಗಳು ಮತ್ತು ಪಿತೂರಿಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ; ಅವುಗಳಲ್ಲಿನ ಪಾತ್ರಗಳು ಇನ್ನೂ ಅತೀವವಾಗಿರುತ್ತವೆ.

Podpup ಮೊಲೈರೆ ನಿಧಾನವಾಗಿ ಯಶಸ್ಸು ಮತ್ತು ಖ್ಯಾತಿ ಪಡೆಯಿತು, ಮತ್ತು 1658 ರಲ್ಲಿ, 18 ವರ್ಷದ ಮಾನ್ಸಿಯೇರ್ ಆಹ್ವಾನದ ಮೇರೆಗೆ, ರಾಜ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರ, ಅವರು ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ವಾಪಸ್ಸಾದರು.

ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅವಧಿ

ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ಲೂಯಿವ್ರ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಲೂಯಿವ್ರಾ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಕ್ಟೋಬರ್ 24, 1658 ರಂದು ಮೊಲೀರೆ ತಂಡವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ಕಳೆದುಹೋದ ಫಾರ್ಸ್ "ಲವ್ಲಿ ಡಾಕ್ಟರ್" ಬೃಹತ್ ಯಶಸ್ಸು ಮತ್ತು ತಂಡ ಭವಿಷ್ಯಕ್ಕಾಗಿ ಪರಿಹಾರ: ಅವರು Palae ರಾಯಲ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಗೆ ಬರುವವರೆಗೂ, ರಾಜ 1661 ರವರೆಗೆ ಆಡಿದ ವ್ಯಕ್ತಿ-ಬೌರ್ಬನ್ ನ ಕೋರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್, ತನ್ನ ಒದಗಿಸಿದ ಈಗಾಗಲೇ ಮೊಹಿಲಿಯ ಮರಣವನ್ನು ಬಿಟ್ಟಿದ್ದ. ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿನ ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಆಳವಾದ ನಂತರ, ಅದರ ಜ್ವರ ನಾಟಕಕಾರ ಕೆಲಸದ ಅವಧಿಯು ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, ಅದರ ಒತ್ತಡವು ಅವನ ಮರಣಕ್ಕೆ ದುರ್ಬಲವಾಗಲಿಲ್ಲ. 1658 ರಿಂದ 1673 ರವರೆಗೆ 15 ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಮೊಲಿಯೇರ್ ತನ್ನ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು, ಕೆಲವು ವಿನಾಯಿತಿಗಳಿಗೆ, ಪ್ರತಿಕೂಲ ಸಮುದಾಯ ಗುಂಪುಗಳಿಂದ ಉಗ್ರ ದಾಳಿಗಳು.

ಆರಂಭಿಕ ಪ್ರೌಢಾವಸ್ಥೆ

Molieer ನ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅವಧಿಯು ಒಂದೇ-ನಟನಾ ಹಾಸ್ಯ "ತಮಾಷೆ Zhemmmnitsa" (FR. ಲೆಸ್ ಪ್ರೆಸೈಸಸ್ ರೈಡ್ಕುಲ್ಗಳು, 1659). ಈ ಮೊದಲ, ಬಹಳ ಮೂಲದಲ್ಲಿ, ಮೋಲಿಯರೆ ಆಟದ ಪ್ರಬಲ ಭಾಷಣ, ಟೋನ್ ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರೇಕ ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರೇಕ ಮತ್ತು ಭಾವೋದ್ರೇಕ ಸಲೂನ್ಗಳ ವಿರುದ್ಧ ದಪ್ಪ ಕೊಳವೆಯನ್ನು ಮಾಡಿದರು, ಇದು ಸಾಹಿತ್ಯದಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರತಿಫಲನವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು (ತಡೆಗಟ್ಟುವ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನು ನೋಡಿ) ಮತ್ತು ಯುವಕರ ಮೇಲೆ ಬಲವಾದ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು ( ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಹೆಣ್ಣು ಭಾಗ). ಹಾಸ್ಯವು ದುರ್ಬಲ ಹೆಮಿಥಾನಿಟ್ಸ್ಗೆ ನೋವುಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ. ಮೊಲ್ಲಿಯರ್ನ ಶತ್ರುಗಳು ಕಾಮಿಡಿ ನಿಷೇಧದ ನಿಷೇಧವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿದರು, ಅದರ ನಿರ್ಮೂಲನೆ ಮಾಡಿದ ನಂತರ ಅವಳು ಎರಡು ಯಶಸ್ಸಿನೊಂದಿಗೆ ಹೋದರು.

"Zhemunnitsa" ನ ಎಲ್ಲಾ ದೊಡ್ಡ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಮೌಲ್ಯದೊಂದಿಗೆ - ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಪ್ರಕಾರದ, ಈ ಪ್ರಕಾರದ ಎಲ್ಲಾ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಚೌಕದಿಂದ ಹೊಳಪನ್ನು ಮತ್ತು ರಸಭರಿತ ಆಫ್ moltery ಜೋಡಿಸಲಾದ ಅದೇ ಫಾರ್ಸ್ ಅಂಶವಾದ ಆಫ್ ಮೊಲೈರೆ "Sganarel, ಅಥವಾ ಒಂದು ಕಾಲ್ಪನಿಕ cuckold" (Sganarelle, ಔ ಲಿ Cocu Imaginaire, 1660) ಮುಂದಿನ ಆಟ impregnates. ಇಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಹಾಸ್ಯ ಸೇವಕ - ಮಾಸ್ಕ್ಲಿಲ್ನ ಒಂದು ಡಿಕ್ಸೆಷನ್ ಬದಲಿ - ಒಂದು ಡೈಡ್ ಹೆವಿ ಸೀಗರೆಲ್ ಬರುತ್ತದೆ, ತರುವಾಯ ತನ್ನ ಹಾಸ್ಯದಿಂದ ಒಂದು ಮೋಲಿರೆ ಪರಿಚಯಿಸಿತು.

ಮದುವೆ

ಜನವರಿ 23, 1662 ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಸಹಿ ಮದುವೆ ಒಪ್ಪಂದ ಅರ್ಮರಾದ ಬೆಹಾರ್, ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರಿ ಮಡೆಲೆನಾ. ಅವರು 40 ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಿನವರು, ಆರ್ಮಂಡ 20. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ ಸಭ್ಯತೆಯ ವಿರುದ್ಧ, ಕೇವಲ ಹತ್ತಿರದವಳನ್ನು ಮದುವೆಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ವೆಡ್ಡಿಂಗ್ ಸಮಾರಂಭ ಫೆಬ್ರವರಿ 20, 1662 ರಂದು ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್-ಜರ್ಮೈನ್-ಎಲ್'ಸುರುವಾದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು.

ಕಾಮಿಡಿ ಶಿಕ್ಷಣ

ಹಾಸ್ಯ "ಸ್ಕೂಲ್ ಗಂಡಂದಿರು" (ಎಲ್ ಎಕೊಲೇ ಡೆಸ್ ಮೇರಿಸ್, 1661), ನಿಕಟವಾಗಿ ಇನ್ನಷ್ಟು ಪ್ರೌಢ ಹಾಸ್ಯ "ಸ್ಕೂಲ್ Zhemmes ಆಫ್" (ಎಲ್ ಎಕೊಲೇ ಡೆಸ್ ಫೀಮೇಲ್ಸ್ 1662) ಸಂಬಂಧಿಸಿದ ಇದು, ಅಂಕಗಳನ್ನು ಮೊಲೈರೆ ತಿರುಗಿಸುವುದು ನಿಂದ ಒಂದು ಸಾಮಾಜಿಕ-ಮಾನಸಿಕ ಹಾಸ್ಯ ಶಿಕ್ಷಣ ಫಾರ್ಸ್. ಇಲ್ಲಿ ಮೋಲಿಯರೆ ಪ್ರೀತಿ, ಮದುವೆ, ಸಂಬಂಧದ ಸಂಬಂಧಗಳು ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬದ ವಿತರಣೆಯ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳನ್ನು ಇರಿಸುತ್ತದೆ. ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಕ್ರಿಯೆಗಳನ್ನು ಏಕಾಂಗಿತನ ಕೊರತೆ "ಗಂಡಂದಿರು ಶಾಲೆ" ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ "ಸ್ಕೂಲ್ Zhenya ಆಫ್" ಮುಂದೆ ಫಾರ್ಸ್ ಆದಿಮ ರೂಪರೇಷೆಗಳು ಹೊರಬಂದು ಪಾತ್ರಗಳ ಹಾಸ್ಯ ರಚಿಸುವ ದೊಡ್ಡ ಹೆಜ್ಜೆಯಾಗಿದೆ ಎಂದು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, "ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಝೆನ್" ಅಗಾಧವಾಗಿ ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ತೆಳ್ಳಗಿನ "ಶಾಲೆಗಳು", ಇದು ಅವಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ - ಸ್ಕೆಚ್, ಬೆಳಕಿನ ಸ್ಕೆಚ್.

ಆದ್ದರಿಂದ ಸೂತ್ರಕ ತೋರಿಸಿದ ಹಾಸ್ಯಗಳು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ ಆದರೆ ನಾಟಕಕಾರರ ಶತ್ರುಗಳ ಮೂಲಕ ಉಗ್ರ ದಾಳಿಯನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಬಹುದು. ಮೊಲೀರೆ ಅವರನ್ನು "ಕ್ರಿಟಿಕ್ ಸ್ಕ್ರೀಮ್ ಝೆನ್" "(ಲಾ ಕ್ರಿಟಿಕ್ ಡಿ" ಎಲ್' ಎಕೋಲ್ ಡೆಸ್ ಫೆಮ್ಸ್ ", 1663) ಅವರನ್ನು ಪ್ರತ್ಯುತ್ತರಿಸಿದರು. ಗಾರೆಸಮ್ನಲ್ಲಿ ಖಂಡನೆಗಳ ವಿರುದ್ಧ ರಕ್ಷಿಸುವುದು, ಅವರು ಮಹಾನ್ ಘನತೆಯು ಇಲ್ಲಿ ಕಾಮಿಕ್ ಕವಿ ("ತಮಾಷೆ ಬದಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಅವರ ವಿಶ್ವಾಸವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು ಮಾನವ ಸಹಜಗುಣ ಮತ್ತು ಇದು ವೇದಿಕೆಯ ಮೇಲೆ ಸಮಾಜದ ನ್ಯೂನತೆಗಳನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಲು ತಮಾಷೆಯಾಗಿರುತ್ತದೆ) ಮತ್ತು ಅರಿಸ್ಟಾಟಲ್ನ "ನಿಯಮಗಳು" ಮೊದಲು ಮೂಢನಂಬಿಕೆಯ ಸಾಹಸವನ್ನು ಅಪಹಾಸ್ಯ ಮಾಡಿದೆ. Pedantic fatishization ವಿರುದ್ಧ ಈ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯು "ನಿಯಮಗಳು" ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸಮ್ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಸ್ವತಂತ್ರ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ತನ್ನ ನಾಟಕಕಾರನ ಅಭ್ಯಾಸದಲ್ಲಿ ಅವರು ಹೊಂದಿದ್ದರು.

ಮೊಲೈರೆ ಅದೇ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತೊಂದು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು "ಮೇಲೆ" ದುರಂತ ಹಾಸ್ಯ ಮಾತ್ರ ಯಾವುದೇ ಕಡಿಮೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಸಾಬೀತು ಪ್ರಯತ್ನವು, ಆದರೆ, ಈ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕಾವ್ಯದ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರಕಾರವಾಗಿದೆ. "" ಸ್ಕೂಲ್ Zheon ಆಫ್ ವಿಮರ್ಶಕರು ", ಅವರು ನಂಬಿಕೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ, ತನ್ನ" ಪ್ರಕೃತಿ "ಎಂದು (ಎಸ್ಸಿ. ನೇ), ಅಸಂಗತತೆ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ದುರಂತ ಟೀಕಿಸಲು ಒಂದು draint ಬಾಯಿ ನೀಡುತ್ತದೆ. ನ್ಯಾಯಾಲಯ ಮತ್ತು ಉನ್ನತ-ಎತ್ತರದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಲ್ಲಿನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಈ ಟೀಕೆಯು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ದುರಂತದ ವಿಷಯದ ವಿರುದ್ಧ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.

ಶತ್ರುಗಳ ಹೊಸ ಹೊಡೆತಗಳು Moliere "ವರ್ಸೇಲ್ಸ್ ಇಂಡಿಸ್ಟಸ್ಟರ್" (l'pr protromptu dearsarsles, 1663) ದುರಸ್ತಿ. ಮೂಲ ಉದ್ದೇಶ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣ (ಈ ಕ್ರಮವು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಹಂತದಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ), ಹಾಸ್ಯವು ನಟರೊಂದಿಗೆ ಮೋಲಿಯರೆ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಅದರ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಬೆಲೆಬಾಳುವ ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ ಕಾಮಿಡಿ. ಅದರ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗಳ ಟೀಕೆಗೆ ನಾಶಗೊಳಿಸಿ - ಆಫ್ ಷರತ್ತುಬದ್ಧ ದುರಂತ ಆಟದ ತಮ್ಮ ವಿಧಾನವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವ ಬರ್ಗಂಡಿಯ ಹೋಟೆಲ್ನ ನಟರು, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೊಲೈರೆ ಅವರು ವೇದಿಕೆಯ ಕೆಲ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ ಸ್ಟ್ರಿಂಗ್ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತದೆ. ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ - ಅಭೂತಪೂರ್ವ ಡಾಟೋಲ್ ಧೈರ್ಯದಿಂದ ಅವರು ಕೊಕ್ಕಿನ ಚೂರುಗಳು-ಮಾರ್ಕ್ವೆಸಸ್ ಅನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ, ಎಸೆಯುತ್ತಾರೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ನುಡಿಗಟ್ಟು: "ಪ್ರಸ್ತುತ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಅನ್ನು ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಬೆರೆಸಲಾಗುತ್ತದೆ; ಮತ್ತು ಪುರಾತನ ಹಾಸ್ಯಗಳಂತೆ, ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಸೇವಕನು ಯಾವಾಗಲೂ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಸಾರ್ವಜನಿಕರಿಗೆ ನಗುವುದನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ನಮಗೆ ಸ್ಕೋರಿಂಗ್ ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ ಫೈಟರ್ ವೀಕ್ಷಕರ ಅಗತ್ಯವಿರುತ್ತದೆ. "

ಪ್ರೌಢ ಹಾಸ್ಯಗಳು. ಕಾಮಿಡಿ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳು

"ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಝೆಮ್" ಅನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿದ ಬ್ಯಾಟರಿಯಿಂದ, ಮೊಲ್ಲಿರೆ ವಿಜೇತರು ಹೊರಬಂದರು. ತನ್ನ ವೈಭವದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ, ಕೋರ್ಟ್ಯಾರ್ಡ್ನೊಂದಿಗಿನ ಅವರ ಸಂಪರ್ಕಗಳು, ಆತನು ಆಟದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಾನೆ, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಉತ್ಸವಗಳು ಮತ್ತು ಅದ್ಭುತ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕೆ ಏರಿತು. ಮೊಲಿಯೇರ್ "ಹಾಸ್ಯ-ಬ್ಯಾಲೆ" ಯ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಅನ್ನು ಒಟ್ಟುಗೂಡಿಸುತ್ತದೆ (ರಾಜನು ತಾನೇ ಮತ್ತು ಅವನ ಅಂದಾಜು ಕಾರ್ಯಕರ್ತರು ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುವ ಕೃತಿಗಳೆಂದು) ಮತ್ತು ವೈಯಕ್ತಿಕ ನೃತ್ಯ "ಎಂಟ್ಯೂಸ್) ಮತ್ತು ಕಥೆಯನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸುವ ಹಾಸ್ಯದಿಂದ ತಮ್ಮ ಕಾಮಿಕ್ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು. ಮೊದಲ ಹಾಸ್ಯ-ಬ್ಯಾಲೆ ಮೊಲ್ಲಿರೆ "ಅಸ್ಥಿರ" (ಲೆಸ್ ಫೇಚೆಕ್ಸ್, 1661). ಇದು ಒಳಸಂಚಿನ ವಂಚಿತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಚೀನ ಕಥೆಯ ಮೇಲೆ ಕಟ್ಟಿದ ಚದುರಿದ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. ಮೋಲಿಯೇರ್ ಫೋಟೋಗಳು, ಆಟಗಾರರು, ದ್ವಂದ್ವವಾದಿಗಳು, ಧ್ವನಿಗಳು ಮತ್ತು ಪೆಡಂಟ್ಗಳನ್ನು ಅನೇಕ ಲ್ಯಾಪ್ಟೈಲ್ ಸಸ್ಟರ್ಕೋ-ದೇಶೀಯ ಭಕ್ಷ್ಯಗಳಾಗಿ ಎದುರಿಸಲು ಇಲ್ಲಿ ಕಂಡುಬಂದಿಲ್ಲ, ಇದು ಆಟದ ಎಲ್ಲಾ ಅನೌಪಚಾರಿಕತೆಯಿಂದ, ಮೋದಿಗಳ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ತಯಾರಿಸುವ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆಯಾಗಿದೆ, ಸೃಷ್ಟಿ ಇದು ಮೊಲೈರೆ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಆಗಿತ್ತು ( "ಅನಿಯಂತ್ರಿತ" "ಶಾಲೆಗಳು Zheon" ವಿತರಿಸಲಾಯಿತು).

"ಅನಿಯಂತ್ರಿತ" ಯ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಹಾಸ್ಯ-ಬ್ಯಾಲೆ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಮತ್ತಷ್ಟು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಮೋಲಿಯರೆ ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. "ಮದುವೆ ಅಸುರಕ್ಷಿತತೆ" (ಲೆ ಮೇರಿಯಾರೇಜ್ ಫೇಸ್, 1664) ನಲ್ಲಿ, ಮೋಲಿಯರೆ ದೊಡ್ಡ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಪ್ರಕಾರದ ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಿತು, ಸಾವಯವ ಸಂವಹನ ಮತ್ತು ಬ್ಯಾಲೆಟ್ ಅಂಶಗಳ ಸಾವಯವ ಸಂವಹನ ನಡೆಸಿದರು. "ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಆಫ್ ಎಲೈಡ್" (ಲಾ ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಡಿ'ಲೈಡ್, 1664), ಮೊಲಿಯೇರ್ ವಿರುದ್ಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೋದರು, ಜೆಸ್ಟೆಡ್ ಬ್ಯಾಲೆ ಮಧ್ಯಂತರಗಳನ್ನು ಸೂಜೋಟಿಕ್ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಗ್ರಾಮೀಣ ಬಾಬುಗೆ ಸೇರಿಸುತ್ತಾರೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಎರಡು ವಿಧದ ಹಾಸ್ಯ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ನ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಇದು ಮೀಟರ್ನೊಂದಿಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. "ಲವ್-ಹೀಲರ್" (l'amour médécin, 1665), ಸಿಸಿಲಿಯನ್, ಅಥವಾ l'mour peintre, 1666 "l'amour médécin" (l'amour médécin "(l'amour médécin" (manseur de pruurceaugnac, 1669) ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ. "ಮೂರಿಂಗ್ಗೆಯಿಸ್ ಜೆಂಟಿಲ್ಹೋಮ್, 1670)," ಕೌಂಟೆಸ್ ಡಿ'ಸಾರ್ಬಾಗ್ನಾಸ್ "(ಲಾ ಕಾಮ್ಟೆಸ್ಸೆ ಡಿ'ಕಾರ್ಬಗ್ನಾಸ್, 1671)," ಕಾಲ್ಪನಿಕ ರೋಗಿಯ "(ಲೆ ಮಲೇಡೆ ಇಮ್ಯಾಜಿನೇಯರ್, 1673). ಸಿಸಿಲಿಯಂತೆ ಅಂತಹ ಪ್ರಾಚೀನವಾದ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಬೇರ್ಪಡಿಸುವ ಎಲ್ಲಾ ದೊಡ್ಡ ದೂರದಲ್ಲಿ, ಅಂತಹ ನಿಯೋಜಿತ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಮನೆ ಹಾಸ್ಯದಿಂದ "ಮೊಥಾನಿಸಮ್" ಮತ್ತು "ಕಾಲ್ಪನಿಕ ರೋಗಿಯ" ಎಂದು ನಾವು ಇನ್ನೂ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದಿದ್ದೇವೆ ಇಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಧದ ಕಾಮಿಡಿ - ಪುರಾತನ ಪ್ರಪಾತದಿಂದ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಬ್ಯಾಲೆ ಮತ್ತು ಮೋಲಿಯರೆ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಹೆದ್ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ಮಲಗಿರುವುದು. ತನ್ನ ಇತರ ಹಾಸ್ಯದಿಂದ, ಈ ನಾಟಕಗಳು ಬ್ಯಾಲೆ ಸಂಖ್ಯೆಗಳ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಭಿನ್ನವಾಗಿರುತ್ತವೆ, ಅದು ನಾಟಕದ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ಕಡಿಮೆ ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ: ಮೊಲೀಯರ್ ಇಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಅಭಿರುಚಿಗಳಿಗೆ ಯಾವುದೇ ರಿಯಾಯಿತಿಗಳನ್ನು ಮಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಹಾಸ್ಯ-ಬ್ಯಾಲೆ ಬ್ಯಾಲೆ, ಹಾಲೆನ್-ಗ್ರಾಮೀಣ ಕೌಟುಂಬಿಕತೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಸೇರಿವೆ: "ಕಾಮಿಕ್ ಗ್ರಾಮೀಣ" (ಪಾಶ್ಚಾತ್ಯ ಕಾಮಿಕ್, 1666), "ಬ್ರಿಲಿಯಂಟ್ ಪ್ರೇಮಿಗಳು" (ಲೆಸ್ ಅಮಿಂಟ್ಸ್ ಮ್ಯಾಗ್ನಿಫೀಕ್ಸ್, 1670 ), "ಮನಸ್ಸಿನ" (ಸೈಸೆ, 1671 - ಕಾರ್ನೆಲ್ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ ಬರೆಯಲಾಗಿದೆ).

ಟಾರ್ಟುಫ್

(ಲೆ ಟಾರ್ಟಫೆ, 1664-1669). ರಂಗಭೂಮಿಯ ಈ ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಶತ್ರು ಮತ್ತು ಇಡೀ ಜಾತ್ಯತೀತ ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವಿರುದ್ಧ ನಿರ್ದೇಶಿಸಿದ, ಕಾಮಿಡಿ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಮೂರು ಕೃತ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಕಪಟ-ಕತ್ತೆ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ಮೇ 12, 1664 ರಂದು ಟಾರ್ಟುಫ್, ಅಥವಾ ಕಪಟ (ಟಾರ್ಟಫಫ್, ಔ ಎಲ್ ಕ್ಯೂರೋಕ್ರೆಟ್) ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಂಘಟನೆಯಿಂದ "ಹೋಲಿ ಗಿವಿಂಗ್ ಸೊಸೈಟಿ" ಎಂಬ ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಂಘಟನೆಯಿಂದ ಅಸಮಾಧಾನವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು ( ಸೊಸೈಟೆ ಡು ಸೇಂಟ್ ಸ್ಯಾಟ್ಮೆಂಟ್). ಟಾರ್ಟುಫ್ನ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ, ಸಮಾಜವು ಸತ್ರಿರಾ ತನ್ನ ಸದಸ್ಯರ ಮೇಲೆ ಕಂಡಿತು ಮತ್ತು ಟಾರ್ಟುಫ್ನ ನಿಷೇಧವನ್ನು ಸಾಧಿಸಿತು. ಮೋಲಿಯೇರ್ ರಾಜನ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ "ಹಿಂದಿನ" (ಪ್ಲಾಯು ಮೆಟ್ಟು) ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಆಡುವಿಕೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಂಡರು, ಅದರಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ "ನಕಲು ಪ್ರತಿಯನ್ನು ನಕಲಿಸಲಾಗಿದೆ" ಎಂದು ನೇರವಾಗಿ ಬರೆದರು. ಆದರೆ ಈ ಅರ್ಜಿಯು ಯಾವುದಕ್ಕೂ ಕಾರಣವಾಗಲಿಲ್ಲ. ನಂತರ ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಚೂಪಾದ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸಿದರು, ಪೈನ್ಯುಲ್ಫಾದಲ್ಲಿ ಟಾರ್ಟುಫ್ ಮರುನಾಮಕರಣಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರಿಂದ ಬಂಡೆಯನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು. ಹಾಸ್ಯದ ಹೊಸ ರೂಪದಲ್ಲಿ, 5 ಕೃತ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ವಹಿಸಿಕೊಟ್ಟ "ವಂಚಕ" (ಎಲ್ 'ಇಂಪಾಸ್ಟ್ಯೂರ್) ಅನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಿಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು, ಆದರೆ ಆಗಸ್ಟ್ 5, 1667 ರಂದು ಮೊದಲ ಪ್ರದರ್ಶನದ ನಂತರ ಮತ್ತೆ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾಗಿದೆ. ಕೇವಲ ಒಂದು ವರ್ಷದ ನಂತರ ಮತ್ತು ಅರ್ಧ ಟಾರ್ಟುಫ್ ಅನ್ನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ 3 ನೇ ಅಂತಿಮ ಆವೃತ್ತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು.

ಟಾರ್ಟುಫ್ ಅದರಲ್ಲಿ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿಲ್ಲವಾದರೂ, ಕೊನೆಯ ಆವೃತ್ತಿಯು ಅಷ್ಟೇನೂ ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ಟಾರ್ಟುಫ್ನ ಚಿತ್ರದ ಬಾಹ್ಯರೇಖೆಗಳನ್ನು ವಿಸ್ತರಿಸುವುದರಿಂದ, ಹಂಗೊಗ್, ಕಪಟಗಾರ ಮತ್ತು ದ್ರೋಹ, ಆದರೆ ದೇಶದ್ರೋಹಿ, ಜಂಕ್ ಮತ್ತು ಸುಳ್ಳುಸುದ್ದಿ, ನ್ಯಾಯಾಲಯ, ಪೊಲೀಸ್ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಗೋಳಗಳೊಂದಿಗೆ ಅವರ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಮೋಲಿಯರ್ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಡಂಬನೆಯನ್ನು ಬಲಪಡಿಸಿತು ಕಾಮಿಡಿ ತೀಕ್ಷ್ಣತೆ, ಅದನ್ನು ಸಾಮಾಜಿಕ ಕರಪತ್ರದಲ್ಲಿ ತಿರುಗಿಸುತ್ತದೆ. ಅಸ್ಪಷ್ಟವಾದ, ಅನಿಯಂತ್ರಿತವಾಗಿ ಮತ್ತು ಹಿಂಸಾಚಾರದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಲುಮೆನ್ ಒಂದು ಬುದ್ಧಿವಂತ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವ ಎಂದು ತಿರುಗುತ್ತದೆ, ಇದು ಬಿಗಿಯಾದ ಒಳಸಂಚಿನ ಅಸೆಂಬ್ಲಿಯನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಡೀಯುಸ್ ಎಕ್ಸ್ ಮೆಷಿನಾವನ್ನು, ಹಠಾತ್ ಹಾಸ್ಯ ಜಂಕ್ಷನ್ ಎಂದು ಒದಗಿಸುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅವರ ಕೃತಕತೆ ಮತ್ತು ಅನುಷ್ಠಾನದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಕಾಮಿಡಿ ಯೋಗ್ಯತೆಗಳಲ್ಲಿ ಸಮೃದ್ಧ ಜಂಕ್ಷನ್ ಬದಲಾವಣೆಗಳು.

"ಡಾನ್ ಜುವಾನ್"

ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಧರ್ಮ ಮತ್ತು ಚರ್ಚ್ ಅನ್ನು "ಟಾರ್ಟುಫ್" ನಲ್ಲಿ ದಾಳಿ ಮಾಡಿದರೆ, ಡಾನ್ ಜುವಾನ್, ಔ ಫೆಸ್ಟಿನ್ ಡಿ ಪಿಯೆರ್ರೆ, 1665 ರಲ್ಲಿ) ಅವನ ವಿಡಂಬನೆಯ ಅಂಶವು ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಉದಾತ್ತತೆಯಾಗಿತ್ತು. ಮೋಲಿಯರೆ ನಾಟಕಗಳು ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ ಬಗ್ಗೆ ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ ದಂತಕಥೆಯನ್ನು ಹಾಕಿದರು - ಮಹಿಳೆಯರ ಎದುರಿಸಲಾಗದ ಸೈಡ್ರಕ್ಟರ್, ದೈವಿಕ ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯನ ನಿಯಮಗಳನ್ನು ಬಲೆಗೆ ಬೀಳಿಸುತ್ತದೆ. ಅವರು ಯುರೋಪ್ನ ಎಲ್ಲಾ ದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಈ ದಾರಿತಪ್ಪಿ ಕಥಾವಸ್ತುವನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಮೂಲ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ. ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ ಚಿತ್ರ, ಈ ನೆಚ್ಚಿನ ಉದಾತ್ತ ನಾಯಕ, ಎಲ್ಲಾ ಪರಭಕ್ಷಕ ಚಟುವಟಿಕೆ, ಮಹತ್ವಾಕಾಂಕ್ಷೆ ಮತ್ತು ತನ್ನ ಉಚ್ಛ್ರಾಯದಲ್ಲಿ ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಉದಾತ್ತತೆಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ, Moliere XVII ಶತಮಾನದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಶ್ರೀಮಂತ ಮನೆಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು - ಎಂಬ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯ ಲಿಬರ್ಟಿ, ದಿ ರಾಪಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು " ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ", ಅಶುದ್ಧಗೊಳಿಸದ, ಬೂಟಾಟಿಕಲ್, ಸೊಕ್ಕಿನ ಮತ್ತು ಸಿನಿಕತನದ. ಅವರು ಭೂದೃಶ್ಯದ ಸಮಾಜವನ್ನು ಆಧರಿಸಿರುವ ಎಲ್ಲರ ಋಣಾತ್ಮಕ ಏಜೆಂಟ್ನೊಂದಿಗೆ ಡಾನ್-ಜುವಾನ್ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ. ಡಾನ್-ಝುವಾನ್ ತನ್ನ ಮಗನ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿದ್ದಾನೆ, ಅವನು ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಮರಣದ ಬಗ್ಗೆ ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತಾನೆ, ಅವನು ಮೆಶ್ಚನ್ಸ್ಕಿ ಸದ್ಗುಣವನ್ನು, ಸೆಡ್ಯೂಸ್ ಮತ್ತು ವಂಚಿಸುತ್ತಾನೆ, ವಧುವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ರೈತರನ್ನು ಹಿಟ್, ಸೇವಕನನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಸಾಲದಾತರನ್ನು ತೆಗೆದುಹಾಕುವುದಿಲ್ಲ , ಧರ್ಮನಿಂದೆಯ, ಸುಳ್ಳು ಮತ್ತು ಕಪಟಗಳು, ಟಾರ್ಟುಫ್ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಿ ಅದರ ಫ್ರಾಂಕ್ ಸಿನಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ (ಮದುವೆಯಾದ ಅವರ ಸಂಭಾಷಣೆ - D. V, SC. \u200b\u200bII). ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮೂರ್ತಿಗೆ ಒಳಗಾಗುವ ಅವನ ಕೋಪ, ಮೊಲಿಯೇರ್ ತನ್ನ ತಂದೆಯ ಬಾಯಿಯಲ್ಲಿ, ಡಾನ್ ಲೂಯಿಸ್ನ ಹಳೆಯ ದೌರ್ಜನ್ಯ ಮತ್ತು ಸೇವಕರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪಾನ್-ಝುವಾನ್ಸ್ನ ದುರುಪಯೋಗವನ್ನು ಸುರಿಯುತ್ತಾರೆ, Tirada ಫಿಗರೊವನ್ನು ಮುನ್ಸೂಚಿಸುವ ಪದಗಳನ್ನು ಉಚ್ಚಾರಣೆ (ಉದಾ: "ಮೌಲ್ಯದ ಏನೂ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾದದ್ದು", "ಅವರು ಪೋರ್ಟರ್ನ ಬಿತ್ತನೆಯನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ವ್ಯಕ್ತಿVenencefence ಮಗರಿಗಿಂತ, ಅವನು ನಿಮ್ಮನ್ನು ನೀವು ಕರಗಿಸಿದರೆ ", ಇತ್ಯಾದಿ).

ಆದರೆ ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ ನೇಯ್ದ ಚಿತ್ರವು ನಕಾರಾತ್ಮಕ ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಲ್ಲ. ಎಲ್ಲಾ ಅದರ ಅತ್ಯಂತ ವಿಪರೀತ ಜೊತೆ, ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ ದೊಡ್ಡ ಮೋಡಿ ಹೊಂದಿದೆ: ಅವರು ಅದ್ಭುತ, ಕಳೆಗುಂದಿದ, ಕೆಚ್ಚೆದೆಯ, ಮತ್ತು ಮೋಲಿರೆ, ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ ವಜ್ರಗಳು ಒಂದು ವಾಹಕಗಳು ಸುರಿಯುತ್ತಾರೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಮೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ, ತನ್ನ ನೈಟ್ಲಿ ಮೋಡಿಗೆ ಗೌರವ ನೀಡುತ್ತದೆ.

"ಮಿಸಾನ್ಥೋಪ್"

ಮೊಲಿಯೇರ್ ಟಾರ್ಟುಫ್ ಮತ್ತು ಡಾನ್-ಝುನಾ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ ವೇಳೆ ದುರಂತ ದುರಂತಹಾಸ್ಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ಬಟ್ಟೆಯ ಮೂಲಕ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ, ನಂತರ ಮಿಸಾನ್ಥೋಪ್ನಲ್ಲಿ (ಲೆ ಮಿಸನ್ಥೋಪ್, 1666) ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ಆದ್ದರಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಾಮಿಕ್ ಅಂಶವನ್ನು ತಳ್ಳಿಹಾಕಿವೆ. ಆಳವಾದ ಮಾದರಿಯ "ಹೈ" ಹಾಸ್ಯ ಮಾನಸಿಕ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ ಹೀರೋಸ್ನ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಅನುಭವಗಳು ಬಾಹ್ಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ಮೇಲೆ ಸಂಭಾಷಣೆಯ ಪ್ರಾಬಲ್ಯದಿಂದ, ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ, ಕರುಣಾಜನಕ ಮತ್ತು ಚುಚ್ಚುವ ಧ್ವನಿಯು ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರದ ಭಾಷಣಗಳ "ಮಿಸ್ನ್ಥ್ರೂಪ್" ನ ಮಾನ್ಯತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ ಮೋಲಿಯರೆ ಕೆಲಸ.

ಆಲ್ಸೆಸ್ಟ್ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ದೋಷಗಳ "ಸತ್ಯ" ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ಹುಡುಕುವಲ್ಲಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ದೋಷಗಳ ಒಂದು ಉದಾತ್ತ ಆಪಾದಕನ ಚಿತ್ರವಲ್ಲ: ಇದು ಅನೇಕ ಮಾಜಿ ಅಕ್ಷರಗಳಿಗಿಂತ ಸಣ್ಣ ಸ್ಕೀಮ್ಯಾಟಿಕ್ಸ್ನಿಂದ ಸಹ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಒಂದೆಡೆ, ಇದು ಧನಾತ್ಮಕ ನಾಯಕನಾಗಿದ್ದು, ಅವರ ಉದಾತ್ತ ಕೋಪವು ಸಹಾನುಭೂತಿಯಾಗಿದೆ; ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಇದು ನಕಾರಾತ್ಮಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೆರಡನ್ನೂ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುವುದಿಲ್ಲ: ಇದು ತುಂಬಾ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ, ಮನೋಭಾವದಿಂದ, ಹಾಸ್ಯದ ಭಾವನೆಗಳು ಮತ್ತು ಇಂದ್ರಿಯಗಳ ಭಾವನೆಗಳಿಂದ ವಂಚಿತವಾಗಿದೆ.

ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನಾಟಕಗಳು

ತೀರಾ ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರ ಹಾಸ್ಯ "ಮಿಸ್ನ್ಥ್ರೂಪ್" ಅನ್ನು ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಮನರಂಜನೆಗಾಗಿ ನೋಡುತ್ತಿದ್ದರು. ನಾಟಕವನ್ನು ಉಳಿಸಲು, ಮೊಲಿಯೇರ್ ತನ್ನ ಅದ್ಭುತವಾದ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು "ಗಾಯದ ಕಳ್ಳತನ" (FR. ಲೆ ಮೆಡಿಸಿನ್ ಮಾಲ್ಗ್ರೆ ಲೂಯಿ, 1666) ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಈ ಬಾಸ್, ಪ್ರಚಂಡ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಇನ್ನೂ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆಯ್ಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಜ್ಞಾನ ವೈದ್ಯರ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಥೀಮ್ನೊಂದಿಗೆ ನೆಚ್ಚಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು. ತನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಬುದ್ಧವಾದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಮೊಲಿಯೇರ್ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಮಾನಸಿಕ ಹಾಸ್ಯದ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರಿದಾಗ, ಅವರು ಗಂಭೀರ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ವಂಚಿತರಾಗಿರುವ ಗ್ರೈಂಡಿಂಗ್ ಮೋಜಿನ ಫೋರ್ಸಾಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ Moliere ಮನರಂಜನಾ ಹಾಸ್ಯ-ಒಳಸಂಚಿನ "ಶ್ರೀ ಡೆ ಪುರೊಸೊಯಿಕ್" ಮತ್ತು "ಸ್ಕೇಪ್ನ ಟ್ರೇಡಿಂಗ್" (FR. LES FORLERBERS DE SCAPIIN, 1671) ಎಂದು ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಇತ್ತು. ಮೋಲಿಯೇರಿ ತನ್ನ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮೂಲಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದರು - ಪ್ರಾಚೀನ ಪ್ರಹಸನಕ್ಕೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯಕ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಒರಟಾದ ನಾಟಕಗಳ ಕಡೆಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ವಿಪರೀತ ವರ್ತನೆ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ವರ್ತನೆ ಕ್ಲಾಸಿಸಮ್ ಬೊಯಿಯೆವ್ಸ್ನ ಶಾಸನಸಭೆಗೆ ಮರಳಿದೆ, ಜೂನಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಗುಂಪಿನ ಸಮಗ್ರ ಅಭಿರುಚಿಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಮೋಲಿಯರ್ನ ಕಿರೀಟ.

ಈ ಅವಧಿಯ ಮುಖ್ಯ ವಿಷಯವೆಂದರೆ ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್ನ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದವಾಗಿದೆ, ಶ್ರೀಮಂತಪ್ರಭುತ್ವವನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ಮತ್ತು ಅವಳೊಂದಿಗೆ ಮೊಟಕುಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದೆ. ಈ ವಿಷಯವು "ಜಾರ್ಜ್ ಡ್ಯಾಂಡೈನ್" (FR. ಜಾರ್ಜ್ ಡ್ಯಾಂಡಿನ್, 1668) ಮತ್ತು "ಮೂಲಭೂತ ಮೂಲ" ನಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಕಾಮಿಡಿನಲ್ಲಿ, ಬರೋನ್ರ ಅಸ್ತವ್ಯಸ್ತಗೊಂಡಿದ್ದ ಹೆಣ್ಣುಮಕ್ಕಳನ್ನು ವಿವಾಹವಾದ ರೈತರಿಂದ ಶ್ರೀಮಂತ "ಸ್ಕಿಪ್" (FR. ಪಾರ್ವೆಪ್ "(FR. Parveu" (FR. ParveU) ಅನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು, ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್ನೊಂದಿಗೆ ಅವನನ್ನು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಬದಲಾಯಿಸುತ್ತದೆ, ಅವನನ್ನು ಮೂರ್ಖರಿಗೆ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುವುದು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕ್ಷಮೆಗಾಗಿ ಅವಳನ್ನು ಕೇಳಲು ಒತ್ತಾಯಿಸಿ. ಮೊಲಿಯೇರಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತವಾದ ಹಾಸ್ಯನಟಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಅದರ ಲಯದಲ್ಲಿ (ಪ್ರೇಮಿಗಳ ಕ್ವಾರ್ಟೆಟ್ - ಡಿ ತನ್ನ ರಿದಮ್ ಅನ್ನು ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿರುವ ಸಂಭಾಷಣೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವಲ್ಲಿ ಒಂದು ವರ್ಟುಸೊ ಸರಾಗವಾಗಿ ತಲುಪುವಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮಾತುಕತೆಯನ್ನು ತಲುಪುತ್ತದೆ. . III, SC. \u200b\u200bX). ಈ ಹಾಸ್ಯವು ಬೌರ್ಜೆಸಿಯ ಮೇಲೆ ಅತ್ಯಂತ ಕೆಟ್ಟ ವಿಡಂಬನೆಯಾಗಿದೆ, ಇದು ತನ್ನ ಪೆನ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಹೊರಬಂದ ಶ್ರೀಮಂತತೆಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸುತ್ತದೆ.

ಫ್ಲೋಟ್ನ "ಕ್ಯೂಬ್" (FR. AULULULURIA) ಪ್ರಭಾವದಡಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹಾಸ್ಯ "ಸ್ಟಿಂಗಿ" (ಎಲ್'ಅವರಿ, 1668) ನಲ್ಲಿ, ಮೊಲ್ಲಿರೆಯು ಹಾರ್ಪಗೋನ ಸ್ಕೆಕ್ಗಳ ವಿಕರ್ಷಣ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತಾನೆ (ಅವರ ಹೆಸರು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡಿದೆ) , ಶೇಖರಣೆಗಾಗಿ ಪ್ಯಾಥೊಲಾಜಿಕಲ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಮುಳುಗಿಸಿದನು.

ಕುಟುಂಬದ ಸಮಸ್ಯೆ ಮತ್ತು ಮದುವೆ ಮೊಲೀರೆ ತನ್ನ ಅಂತಿಮ ಹಾಸ್ಯ "ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಮಹಿಳೆಯರು" (FR. ಲೆಸ್ ಫೆಮ್ಸ್ ಸ್ಯಾವೆಂಟ್ಗಳು, 1672) ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು "ಝೆಮುನಿಟ್ಸಾ" ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ಆಳವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ವಿಡಂಬನೆಗಳ ವಸ್ತುವು ಇಲ್ಲಿ ಮಹಿಳಾ-ಪೆಡಂಕ್ಸ್, ವಿಜ್ಞಾನದ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬದ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ.

ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿ ಕುಟುಂಬದ ಕುಸಿತದ ಪ್ರಶ್ನೆಯು "ಕಾಲ್ಪನಿಕ ರೋಗಿಯ" (FR. ಲೆ MALADE ಇಮ್ಯಾಜಿನೇಯರ್, 1673) ನ ಕೊನೆಯ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಸಹ ವಿತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕುಟುಂಬದ ವಿಯೋಜನೆಯ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಆರ್ಗಾನ್ ತಲೆಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ, ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಸ್ವತಃ ಊಹಿಸಿ ಮತ್ತು ಅನ್ಯಾಯದ ಮತ್ತು ಅಜ್ಞಾನದ ವೈದ್ಯರ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಆಟಿಕೆ ಯಾರು. ವೈದ್ಯರಿಗೆ ಮೊಲಿಯೇರ್ನ ತಿರಸ್ಕಾರವು ಅವನ ಎಲ್ಲಾ Dramaturgy ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಯಿತು.

ಜೀವನ ಮತ್ತು ಮರಣದ ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳು

ಮಾಲಿಯೇರ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಾರಣಾಂತಿಕವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಹಾಸ್ಯ "ಕಾಲ್ಪನಿಕ ರೋಗಿಯ" ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತ ಮತ್ತು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ. ಫೆಬ್ರವರಿ 17, 1673 ಮೊಲ್ಲಿರೆ ತನ್ನ 4 ನೇ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಯಾರು ಆರ್ಗಾನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದರು, ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಭಾವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಮನೆಗೆ ತೆರಳಿದರು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಗಂಟೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಆರ್ಚ್ಬಿಷಪ್ ಇದು ನಿಷೇಧಿಸಿತು, ಪಾಪಿಯ ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ (ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್ನ ನಟರು ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ ತರಲು ಅಗತ್ಯವಿದೆ) ಮತ್ತು ರಾಜನ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ನಿಷೇಧವನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿದರು. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ನಾಟಕಕಾರರನ್ನು ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ರೈಟ್ಸ್ ಫೆನ್ಸ್ನ ಹಿಂದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಗಳನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ.

ಕೃತಿಗಳ ಪಟ್ಟಿ

ಮೊಲ್ಟರ್ನ ಬರಹಗಳ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ವರ್ಲ್ ಲಗ್ರೇಂಜ್ ಮತ್ತು ವೈನ್ 1682 ರಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು.

ಈ ದಿನಕ್ಕೆ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ

ಅಸೂಯೆ ಬರ್ಬೌ, ಫರ್ಸ್ (1653)
ಫ್ಲೈಯಿಂಗ್ ಲೀಕೇಜ್, ಫೇಸ್ (1653)
ಚಾಲೆಡ್, ಅಥವಾ ಎಲ್ಲಾ ನೆಫಲ್, ಕಾಮಿಡಿ ಇನ್ ಪದ್ಯ (1655)
ಲವ್ ಕಿರಿಕಿರಿ, ಕಾಮಿಡಿ (1656)
ತಮಾಷೆಯ Chemmeters, ಕಾಮಿಡಿ (1659)
ಶ್ರೀಗರೆಲ್, ಅಥವಾ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕೋಕೋಲ್ಡ್, ಕಾಮಿಡಿ (1660)
ಡಾನ್ ಗಾರ್ಸಿಯಾ ನವರ್ರೆ, ಅಥವಾ ಅಸೂಯೆ ಪ್ರಿನ್ಸ್, ಕಾಮಿಡಿ (1661)
ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ಗಂಡಂದಿರು, ಕಾಮಿಡಿ (1661)
ಸೌಹಾರ್ದ, ಕಾಮಿಡಿ (1661)
ಸ್ಕೂಲ್ ವೈವ್ಸ್, ಕಾಮಿಡಿ (1662)
ಟೀಕೆ "ಶಾಲೆಗಳು Zhem", ಕಾಮಿಡಿ (1663)
ವರ್ಸೇಲ್ಸ್ ಇಂಡೊಲೇವ್ (1663)
ಮದುವೆ ಅರಿಯದ, ಫೇಸ್ (1664)
ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಎಲಿಡಾ, ಗ್ಯಾಲಂಟ್ ಕಾಮಿಡಿ (1664)
ಟಾರ್ಟುಫ್, ಅಥವಾ ವಂಚಕ, ಕಾಮಿಡಿ (1664)
ಡಾನ್ ಜುವಾನ್, ಅಥವಾ ಸ್ಟೋನ್ ಪಿಯರ್, ಕಾಮಿಡಿ (1665)
ಲವ್-ಹೀಲರ್, ಕಾಮಿಡಿ (1665)
ಮಿಸ್ನ್ಥ್ರೂಪ್, ಕಾಮಿಡಿ (1666)
ಹಲೋ ಅನಿವಾರ್ಯ, ಕಾಮಿಡಿ (1666)
ಬಲವಾದ, ಗ್ರಾಮೀಣ ಕಾಮಿಡಿ (1666, ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿಲ್ಲ)
ಕಾಮಿಕ್ ಗ್ರಾಮೀಣ (1667)
ಸಿಸಿಲಿಯನ್, ಅಥವಾ ಲವ್-ಪೇಂಟರ್, ಕಾಮಿಡಿ (1667)
ಆಂಫಿಟ್ರಿಯನ್, ಕಾಮಿಡಿ (1668)
ಜಾರ್ಜಸ್ ಡ್ಯಾಂಡೆನ್, ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕನೇ ಗಂಡ, ಕಾಮಿಡಿ (1668)
ಸರೌಂಡ್, ಕಾಮಿಡಿ (1668)
ಶ್ರೀ ಡಿ ಪ್ರಿನ್ಸೊಯಾಕ್, ಕಾಮಿಡಿ-ಬ್ಯಾಲೆ (1669)
ಬ್ರಿಲಿಯಂಟ್ ಪ್ರಿಯರ್ಸ್, ಕಾಮಿಡಿ (1670)
ಮೊರೊಲಿಟಿ ಇನ್ ದಿ ನೊಬೆಲಿಟಿ, ಕಾಮಿಡಿ ಬ್ಯಾಲೆ (1670)
ಸೈಕೋ, ಟ್ರಾಜಿಕ್ಟಿ ಬ್ಯಾಲೆ (1671, ಫಿಲಿಪ್ ಸಿನೆಮಾ ಮತ್ತು ಪಿಯರೆ ಕಾರ್ನೆಲ್ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ)
ಟ್ರೇಡ್ ಸ್ಕೇಪೈನ್, ಕಾಮಿಡಿ-ಫರ್ಸ್ (1671)
ಕೌಂಟೆಸ್ ಡಿ ಎಸ್ ಎಸ್ಕಾರ್ಬನಿಯಾ, ಕಾಮಿಡಿ (1671)
ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಮಹಿಳಾ, ಕಾಮಿಡಿ (1672)
ಮನಿಫೀ ರೋಗಿಯ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹಾಸ್ಯ (1673)

ಸೂಚಿಸಿದ ನಾಟಕಗಳು

ಲವ್ ಡಾಕ್ಟರ್, ಫರ್ಸ್ (1653)
ಮೂರು ಎದುರಾಳಿಯ ವೈದ್ಯರು, ಪ್ರೌಢ (1653)
ಸ್ಕೂಲ್ ಶಿಕ್ಷಕ, ಫೇಸ್ (1653)
ಕಜಾಕಿನ್, ಫಾಕ್ಸ್ (1653)
ಒಂದು ಚೀಲದಲ್ಲಿ ಗೋರ್ಜಿಬ್ಸ್, ಪ್ರೌಢ (1653)
ಬ್ರೆಚುನ್, ಫರ್ಸ್ (1653)
ಅಸೂಯೆ ರೈನ್, ಫರ್ಸ್ (1663)
ಗ್ರೋ ರೆನೆ ಸ್ಕೂಲ್ ಬಾಯ್, ಫರ್ಸ್ (1664)

ಮೌಲ್ಯ

ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೂ ಮೀರಿ ಎರಡೂ ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್ ಹಾಸ್ಯ ನಂತರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮೊಲಿಯೇರೆ ಭಾರಿ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರಿತು. ಮೊಹಿಲಿಯವರ ಚಿಹ್ನೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, XVIII ಶತಮಾನದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾಸ್ಯವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು., ವರ್ಗದ ಹೋರಾಟದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಕೀರ್ಣ ಬೈಂಡಿಂಗ್, "ಸ್ವತಃ ವರ್ಗ" ಎಂದು ಬೋರ್ಜಿಯೈಸಿಯಾಗುವ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ, ಇದು ರಾಜಕೀಯ ಹೋರಾಟಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು ಉದಾತ್ತ ರಾಜಕುಮಾರ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಮೊಲಿಯೇರ್ XVIII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ. ರೆನಿಯಾರ್ನ ಮನರಂಜನಾ ಕಾಮಿಡಿ, ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ತೋರಿಕೆಯ ಹಾಸ್ಯ, ಬಂಡವಾಳಗಾರನ ಪ್ರಕಾರ, ತನ್ನ "ಟಂಬಾರ್" ನಲ್ಲಿ ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ ವಿಧವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ, "ಕೌಂಟೆಸ್ ಡಿ'ಸಾರ್ಬಾರ್ಬಾರ್ಬ್ಯಾರಿಯಸ್" ನಲ್ಲಿ ಮೊಹಿಲಿಗಾಗಿ ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿ ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊಹಿಲಿಯ "ಹೈ" ಹಾಸ್ಯನ ಪ್ರಭಾವವು ಪೈರೋನ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೆಸ್ನ ಜಾತ್ಯತೀತ ಕುಟುಂಬದ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ನೈವೇಲ್ ಡಿ ಲತೋಸ್ಸೆ, ಮಧ್ಯದ ಮಧ್ಯದ ಬೋರ್ಜೆಸಿಯವರ ಸ್ವ-ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿಂದ ಹರಿಯುವ ಜಾಲರಿಯ ಮತ್ತು ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್ ನಾಟಕದ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರ, ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ನಾಟಕದ ಈ ವಿರೋಧಾಭಾಸವು ಮೊಲಿಯರೆ ಅವರ ನೈತಿಕತೆಯ ಹಾಸ್ಯದಿಂದ ತಯಾರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್ ಕುಟುಂಬ, ಮದುವೆ, ಮಕ್ಕಳ ಶಿಕ್ಷಣದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು - ಇವು ಮುಖ್ಯ ಮೆಶ್ಚನ್ಸ್ಕಿ ನಾಟಕದ ವಿಷಯಗಳು.

ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕಾಮಿಡಿ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಕೇವಲ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಮೋಲಿಯೇರ್ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದ "ಫಿಗರೊ" ಬೌವಾಲೆರ್ಷ್ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತದಿಂದ ಮೊಹಿಲಿಯ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಹೊರಬಂದಿತು. ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್ ಹಾಸ್ಯ ಕ್ಸಿಕ್ಸ್ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮೊಹಿಲಿಯ ಪ್ರಭಾವ ಕಡಿಮೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು, ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಮೋಲಿಯರೆ ಮುಖ್ಯ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಗೆ ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೊಲ್ಲಿರೆ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದರ ಸಾಕಣೆ ಕೇಂದ್ರಗಳ) ಹಾಸ್ಯ ತಂತ್ರವು xix ಶತಮಾನದ ಎಂಟರ್ಟೈನ್ಮೆಂಟ್ ಬೋರ್ಜೆಯಿಸ್ ಹಾಸ್ಯ-ನೀರಿನ-ನೀರಿನಿಂದಾದ ಪಿಕರಾ, ಸ್ಚೇರ್ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲ್ಲಿವಿ, ಪಿಯೆರಾನ್, ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಂದ ಲ್ಯಾಬಿಶ್ನ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನಿಂದ ಬಳಸಲ್ಪಡುತ್ತದೆ.

ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಹೊರಗಿನ ಮೊಹಿಲಿಯ ಪ್ರಭಾವವು ಕಡಿಮೆ ಫಲಪ್ರದವು, ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ, ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಸ್ಥಳಗಳು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಶಕ್ತಿಯುತ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕರಾಗಿದ್ದವು. ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಮರುಸ್ಥಾಪನೆ ಯುಗದಲ್ಲಿ (ಗೌರವಾನ್ವಿತ, ಸಂಘಟಿತ), ತದನಂತರ XVIII ಶತಮಾನದ ಫರ್ಮಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಶೆರಿಡನ್ ನಲ್ಲಿ. ಆದ್ದರಿಂದ ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಹಿಂದುಳಿದ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಇದು ಎರಡೂ ಆಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಮೊಲಿಯರೆ ನಾಟಕಗಳು ಮೂಲವನ್ನು ಪ್ರಚೋದಿಸಿತು ಕಾಮಿಡಿ ಸೃಜನಶೀಲತೆ ಜರ್ಮನ್ ಬೋರ್ಜೆಸಿಸಿ. ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿನ ಮೊಲಿಯೇರ್ನ ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಭಾವವು ಇನ್ನಷ್ಟು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಗೋಲ್ಜಿಯ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್ ಕಾಮಿಡಿ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಮೊಹಿಲಿಯ ನೇರ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಬೋರ್ಜೆಯಿಸ್-ವಿಡಂಬನಾ ಕಾಮಿಡಿ, ಮತ್ತು ಸ್ಪೇನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ, ಮತ್ತು ಸ್ಪೇನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿನ ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಅವರು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು.

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ಮೊಹರಾ ಅವರ ಹಾಸ್ಯದಿಂದ ಪರಿಚಯವು XVII ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, Tsarevna ಸೋಫಿಯಾ, ದಂತಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅವನ ಟೆರೆಮ್ "ಪೂವಲ್ಗೆ". ಒಳಗೆ ಆರಂಭಿಕ XVIII ಸೈನ್. ನಾವು ಅವುಗಳನ್ನು ಪೆಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ರೆಪರ್ಟೈರ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣುತ್ತೇವೆ. ಅರಮನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ, ಎ. ಪಿ. ಸುರಾರೋಕೊವ್ ನೇತೃತ್ವದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನವಿಲ್ಲದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಮೊಲಿಯೇರ್ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸುಮಾರೊಕೊವ್ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಮೋಲಿರೆ ಅನುಕರಣಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಶೈಲಿಯ ಅತ್ಯಂತ "ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ" ರಷ್ಯನ್ ಸಂಯೋಜಕಗಳು - ಫೋನ್ವಿಝಿನ್, ವಿ.ವಿ. ಕೊಪ್ನಿಸ್ ಮತ್ತು ಐ. ಎ. ಕಿರ್ಲೋವ್ ಅವರನ್ನು ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಸಲಾಯಿತು. ಆದರೆ ರಶಿಯಾದಲ್ಲಿ ಮೋಲಿಯರೆ ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತವಾದ ಅನುಯಾಯಿಯಾದ ಗ್ರಿಬೋಡೋವ್ ಆಗಿದ್ದು, ಅವನ "ಮಿಸ್ಆನ್ತ್ರೋಪಾ" ನ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅವರ "ಮಿಸ್ಆನ್ತ್ರೋಪಾ" ನ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ನೀಡಿದರು - ಈ ಆಯ್ಕೆಯು ತುಂಬಾ ಮೂಲವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅರಾಖೇವ್ಸ್ಕಿ-ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿ ರಶಿಯಾ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯಿತು 20. Xix ಶತಮಾನ ಗ್ರಿಬೊಡೋವ್ ಮತ್ತು ಗೊಗೋಲ್ ನಂತರ ಮೊಲೋರ್ಗೆ ಗೌರವ ನೀಡಿದರು, ಅವರ ಜಮೀನಿನಲ್ಲಿ ("ಶ್ರೀಗರೆಲ್, ಅಥವಾ ಪತಿ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯಿಂದ ಮೋಸಗೊಳಿಸಬೇಕೆಂದು ಯೋಚಿಸಿದ್ದಾನೆ"); ಗೋಗಾಲ್ನ ಮೇಲೆ ಮೊಲಿರೆ ಅವರ ಪ್ರಭಾವದ ಕುರುಹುಗಳು "ಆಡಿಟರ್" ದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿವೆ. ನಂತರದ ನೋಬಲ್ (ಸುಖೋವೊ-ಕೊಬಿಲಿನ್) ಮತ್ತು ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್-ಹೌಸ್ಹೋಲ್ಡ್ ಕಾಮಿಡಿ (ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ) ಸಹ ಮೋಲಿಯರೆ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲಿಲ್ಲ. ಪೂರ್ವ-ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್ ಡೈರೆಕ್ಟರಿಗಳು-ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿಗಳು "ಥಿಯೇಟ್ರಿಟಿಟಿ" ಎಲಿಮೆಂಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಿನಿಕ್ ಗ್ರೋಟ್ಸ್ಕ್ (ಮೆಯೆರ್ಹೋಲ್ಡ್, ಕಮಿಷನರ್) ನ ಅಂಶಗಳ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಪೈಜ್ ಮೊಲಿಯರೆ ಹಂತದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಕ್ಕೆ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು.

ಅಕ್ಟೋಬರ್ ದಂಗೆ ನಂತರ, 20 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಹೊಸ ಥಿಯೇಟರ್ಗಳು ತಮ್ಮ ಸಂಗ್ರಹವನ್ನು ಮೊಹಿಲಿಯ ತುಣುಕುಗಳಲ್ಲಿ ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಮೊಲ್ವ್ಗೆ ಹೊಸ "ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ" ವಿಧಾನದಿಂದ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ನಡೆದಿವೆ. 1929 ರಲ್ಲಿ ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ನಾಟಕ ಪ್ರೆಟೈರಾದಲ್ಲಿ ಟಾರ್ಟುಫ್ನ ಉತ್ಪಾದನೆಯು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ. ನಿರ್ದೇಶಕ (ಎನ್. ಪೆಟ್ರೋವ್ ಮತ್ತು ವಿಎಲ್ ಸೋಲೋವಿವ್ವ್) XX ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಹಾಸ್ಯ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು. ರಾಜಧಾನಿಗಳು ತಮ್ಮ ನಾವೀನ್ಯತೆಯನ್ನು ಸಮರ್ಥಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರೂ, ಧಾರ್ಮಿಕ ಅಶ್ಲೀಲತೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ-ಒಪ್ಪಂದಗಳು ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ-ಫ್ಯಾಸಿಸ್ಟರುಗಳ ತಾರ್ಥುಫ್ಫ್ರೈಟಿಯ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಚಂದ್ರಾತಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ನೆರವಾಯಿತು. ಈ ನಾಟಕವು "ಔಪಚಾರಿಕ-ಸೌಂದರ್ಯದ ಪ್ರಭಾವ" ಗಳಲ್ಲಿ (ಪೋಸ್ಟ್ ಫ್ಯಾಕ್ಟ್ಸ್ "ಎಂದು ಆರೋಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ರೆಪರ್ಟೈರ್ನಿಂದ ತೆಗೆದುಹಾಕಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಪೆಟ್ರೋವ್ ಮತ್ತು ಸೊಲೊವಿಯೋವ್ ಅವರನ್ನು ಬಂಧಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಶಿಬಿರಗಳಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು.

ನಂತರ, ಅಧಿಕೃತ ಸೋವಿಯತ್ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಅಧ್ಯಯನಗಳು "ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಕಾಮಿಕೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಆಳವಾದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಟೋನ್, ಅದರ ಮುಖ್ಯ ವಿಧಾನವು ಯಾಂತ್ರಿಕ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರದ ತತ್ವಗಳ ಮೇಲೆ ವಿಶ್ರಮಿಸುತ್ತಿರುವುದು, ಸಾಮೂಹಿಕ ನಾಟಕಕ್ಕೆ ಅಪಾಯಗಳು ತುಂಬಿದೆ" (ಸ್ಮೂಟಿಯಾದ "ಶಾಟ್").

ಮೆಮೊರಿ

1 ನೇ ನಗರ ಜಿಲ್ಲೆಯ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ ಅನ್ನು Moliere ಎಂದು 1867 ರಿಂದ ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ.
Moliere ಗೌರವಾರ್ಥ ಮರ್ಕ್ಯುರಿ ಮೇಲೆ ಕ್ರೇಟರ್ ಎಂದು.
Moliere ನ ಹೆಸರು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಮುಖ್ಯ ಥಿಯೇಟರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿ - LA Cérémonie Des Molières, 1987 ರಿಂದ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ.

ಮೊಲ್ವರ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಲೆಜೆಂಡ್ಸ್

1662 ರಲ್ಲಿ, ದಿ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರಿ ಮೆಡೆಲೀನ್ ಬೆಹಾರ್, ಅವರ ತಂಡವು ಅವರ ತಂಡದ ಮತ್ತೊಂದು ನಟಿ ಅವರ ತಂಡವು ಅವರ ತಂಡದ ಯುವ ನಟಿ ಜೊತೆ ಮೊಲಿಯೇರಿ ಎಚ್ಚರವಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ತಕ್ಷಣವೇ ಹೆಚ್ಚಿನ ಮಿತಿಮೀರಿದ ಮತ್ತು ರಕ್ತಸ್ರಾವದ ಆರೋಪಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಆರ್ಮಂಡ್ ಮೆಡೆಲೀನ್ ಮತ್ತು ಮೊಲಿಯೇರೆಯ ಮಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವಾಡಿಕೆಯ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದನು. ಇಂತಹ ಪೆರೆಸ್ ಅನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು, ಕಿಂಗ್ ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಮತ್ತು ಶಸ್ತ್ರಾಂಡದ ಮೊದಲ ಮಗುವಿನ ಶಾಫ್ಟ್ ಆಯಿತು.
1808 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ "ಒಡೆನ್" ಪ್ರವಚನ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಡ್ಯುವೆಲ್ "ವಾಲ್ಪೇಪರ್" (FR. "ಲಾ ಟ್ಯಾಪಿಸ್ಸೆರಿ") ಆಡುತ್ತಿದ್ದರು, ಸಂಭಾವ್ಯವಾಗಿ ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಫರ್ಸ್ಕಿ "ಕಜಾಕಿನ್" ಅನ್ನು ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗೊಳಿಸಿದರು. ದವಲ್ ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಮೂಲ ಅಥವಾ ಎರವಲು ಸ್ಪಷ್ಟ ಕುರುಹುಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲು ನಕಲನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಹೆಸರುಗಳು ಮಾತ್ರ ಬದಲಾಗಿದೆ, ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಯು ಮೋಲಿಯರೆ ನಾಯಕರನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೋಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ನಾಟಕಕಾರ ಗುಯಿಲ್ಲಾ ಡಿ ಸೆ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮೂಲವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಮತ್ತು 1911 ರಲ್ಲಿ ಫೋಲಿ-ನಾಟಕೀಯ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಅವರ ಮೂಲ ಹೆಸರನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿದರು.
ನವೆಂಬರ್ 7, 1919 ರಂದು, ಪಿಯರೆ ಲೂಯಿಸ್ "ಮೊಲ್ಲಿರೆ - ಕಾರ್ನೆಲ್ ಕೋರ್ಟ್ನ ಜರ್ನಲ್" ಕಾಮ್ಝಿಡಿಯಾ "ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. Moliere ಮತ್ತು Agésilas Pierre ಕಾರ್ನೆಲ್ನ "ಆಂಫಿಟ್ರಿಯನ್" ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸುವುದು, ಮೊಲಿಯೇರ್ ಕಾರ್ನೆಲ್ನಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸಹಿ ಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪಿಯರೆ ಲೂಯಿಸ್ ಸ್ವತಃ ತಮಾಷೆಯಾಗಿರುವುದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, "ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಕಾರ್ನೆಲ್ ಕೇಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯು "ಮೈಕ್ ಮಾಸ್ಕ್ ಅಂಡರ್ ದಿ ಮಾಸ್ಕ್ ಮಾಸ್ಕ್" ಹೆನ್ರಿ ಪ್ರಾರ್ಥನೆ (1957), "Moliere, ಅಥವಾ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಲೇಖಕ »ವಕೀಲರು ಐಪೋಲಿಟನ್ ವೂಟರ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಲೆ ವಿಲ್ಲೆ ಡಿ ಗೋಯಾ (1990)," ಮೋಲಿಯಾರ್ ಬಿಸಿನೆಸ್: ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಲಿಟರರಿ ಡಿಸೆಪ್ಶನ್ "ಡೆನಿಸ್ ಬ್ಯುಸ್ (2004) ಮತ್ತು ಇತರರು.

ದೈನಂದಿನ ಮತ್ತು ನಾಟಕೀಯ ಅನುಭವದಿಂದ ಅದನ್ನು ಸಮೃದ್ಧಗೊಳಿಸಿದ ನಂತರ. ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಡ್ಯುಫ್ರೆನ್ನಲ್ಲಿ ನಿಂತಿದೆ, ತಂಡವು ತಲೆಯಾಡುತ್ತದೆ. ಮೊಹಿಲಿಯ ಶವದ ಹಸಿವು ಮತ್ತು ಅವರ ನಾಟಕ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳ ಆರಂಭಕ್ಕೆ ಉತ್ತೇಜನಕಾರಿಯಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಮೋಲಿಯರ್ನ ನಾಟಕೀಯ ಅಧ್ಯಯನವು ವರ್ಷವಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅದರ ಲೇಖಕರ ಅಧ್ಯಯನಗಳು. ಪ್ರಾಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಆತನನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಅನೇಕ ಪ್ರೌಢ ಸನ್ನಿವೇಶಗಳು ಕಣ್ಮರೆಯಾಯಿತು. "ಅಸೂಯೆ ಬಾರ್ಬಲೆ" (ಲಾ ಜಲೌಸಿ ಡು ಬಾರ್ಬೌಲಿಯು) ಮತ್ತು "ಹಾರುವ ಸೋರಿಕೆ" (ಲೆ ಮೆಡೆಕ್ವಿನ್ ವೊಲಾಂಟ್) ಅನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಮೊಲ್ವರ್ಗೆ ಸೇರಿದವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ವಿಶ್ವಾಸಾರ್ಹವಲ್ಲ. ಪ್ರಾಂತ್ಯದಿಂದ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ನಂತರ ("ಗ್ರೋ ರೆನಾ ಶಾಲಾ", "ಗೋರ್ಜಿಬ್ಸ್ ಇನ್ ದ ಬ್ಯಾಗ್", "ಪ್ಲಾನ್-ಪ್ಲಾನ್", "ಮೂರು ವೈದ್ಯರು" "," ಕಝಕಿನ್ "," ಪಾಯಿಂಟ್ ಸ್ಲಾಟರ್ "," ದಿ ಟ್ವಿಗ್ಸ್ "), ಮತ್ತು ಈ ನಂತರದ minizer ಫಾರ್ಮ್ಗಳ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬ್ಯಾಗ್ನಲ್ಲಿ ಗೋರ್ಜಿಬಸ್" ಮತ್ತು "ಸ್ಕೇಪಲ್ಸ್ ಟ್ರೇಡಿಂಗ್", ಡಿ . III, SC. \u200b\u200bII). ಪುರಾತನ ಪ್ರವಾಸದ ಸಂಪ್ರದಾಯವು ಮೋಲಿಯೇರ್ ನಾಟಕಕಾರನು ತನ್ನ ಪ್ರೌಢ ವಯಸ್ಸಿನ ಮುಖ್ಯ ಹಾಸ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಸಾವಯವ ಅಂಶವನ್ನು ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು ಎಂದು ಈ ನಾಟಕಗಳು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ.

ತನ್ನ ನಾಯಕತ್ವದಲ್ಲಿ ಮೊಲೀರೆ ಟ್ರೂಪ್ನಿಂದ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ಬಂದ ಪ್ರೌಢ ಸಂಗ್ರಹದ (ಮೊಲಿಯೇರಿ ಸ್ವತಃ ಪ್ರೌಢಾವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬ ನಟನಾಗಿದ್ದಾನೆ), ಅದರ ಖ್ಯಾತಿಯ ಏಕೀಕರಣಕ್ಕೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಶ್ಲೋಕಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮೋಲಿಯೇರ್ನೊಂದಿಗೆ ಎರಡು ದೊಡ್ಡ ಹಾಸ್ಯಗಳ ಸಂಯೋಜನೆಯ ನಂತರ ಅವಳು ಹೆಚ್ಚು ಹೆಚ್ಚಾಗಿದೆ - "ಶೇಲ್" (FR. L'étourdi ou les contretemps ,) ಇಟಲಿಯ ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಕಾಮಿಡಿ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆದ "ಲವ್ ಪ್ರಕಟಣೆ" (ಲೆ ಡೆಪಿಟ್ ಅಮುರೆಕ್ಸ್,). ಇಟಾಲಿಯನ್ ಲೇಖಕರ ಉಚಿತ ಅನುಕರಣೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ಮೈದಾನಕ್ಕೆ, ಕ್ರಮವಾಗಿ ವಿವಿಧ ಹಳೆಯ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಹಾಸ್ಯದಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆಯುವುದು, ತತ್ತ್ವದೊಂದಿಗೆ ನೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ "ಅವನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲೆಡೆ ನಿಮ್ಮ ಒಳ್ಳೆಯದನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಿ." ಎರಡೂ ನಾಟಕಗಳ ಆಸಕ್ತಿಯು ಕ್ರಮವಾಗಿ, ಅವರ ಮನರಂಜನಾ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯು ಕಾಮಿಕ್ ಸ್ಥಾನಗಳು ಮತ್ತು ಪಿತೂರಿಗಳ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತದೆ; ಪಾತ್ರಗಳು ಇನ್ನೂ ಸಾಕಷ್ಟು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕವಾಗಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿವೆ.

ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಅವಧಿ

ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ನಾಟಕಗಳು

ತುಂಬಾ ಆಳವಾದ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರ ಹಾಸ್ಯ, ಮಿಸಾನ್ತ್ರೋಪಾ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಮನರಂಜನೆಗಾಗಿ ರಂಗಮಂದಿರದಲ್ಲಿ ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಭೇಟಿಯಾದರು. ನಾಟಕವನ್ನು ಉಳಿಸಲು, ಮೊಲಿಯೇರ್ ತನ್ನ ಅದ್ಭುತ ಪ್ಯಾರೆಸ್ "ಲೆ ಮೆಡೆಸಿನ್ ಮಲ್ಗ್ರೆ ಲೂಯಿ") ಸೇರಿಕೊಂಡಳು). ಈ ಬಾಸ್, ಪ್ರಚಂಡ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಇನ್ನೂ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆಯ್ಕೆಗಳು ಮತ್ತು ಅಜ್ಞಾನ ವೈದ್ಯರ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಥೀಮ್ನೊಂದಿಗೆ ನೆಚ್ಚಿನ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು. ತನ್ನ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಬುದ್ಧವಾದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ, ಮೊಲಿಯೇರ್ ಸಾಮಾಜಿಕ-ಮಾನಸಿಕ ಹಾಸ್ಯದ ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಏರಿದಾಗ, ಅವರು ಗಂಭೀರ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ವಂಚಿತರಾಗಿರುವ ಗ್ರೈಂಡಿಂಗ್ ಮೋಜಿನ ಫೋರ್ಸಾಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಈ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಮನರಂಜನಾ ಹಾಸ್ಯ-ಒಳಸಂಚಿನ, "ಶ್ರೀ ಡಿ ಪ್ರಿಸ್ಸೋಯಿಕ್" ಮತ್ತು "ಲೆಸ್ ನಾಲ್ಕುರೀಸ್ ಡಿ ಸ್ಕ್ಯಾಪಿನ್, 1671) ಅನ್ನು ಮೋಲಿಯರ್ನೊಂದಿಗೆ ಬರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಮೋಲಿಯೇರಿ ತನ್ನ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯ ಪ್ರಾಥಮಿಕ ಮೂಲಕ್ಕೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದರು - ಪ್ರಾಚೀನ ಪ್ರಹಸನಕ್ಕೆ.

ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಶ್ರೀಮಂತತೆಗೆ ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ವಜಾಮಾಡುವ ಮನೋಭಾವ, ಆದರೆ ನಿಜವಾದ "ಆಂತರಿಕ" ಕಮಾಂಡರ್ನ ಯುದ್ಧದೊಂದಿಗೆ ಹೊಳೆಯುತ್ತದೆ. ಈ ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹವು ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್ನ ಶಾಸನಸಭೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿತು, ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್-ಶ್ರೀಮಂತ ಕಲೆಯ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ, ಜೂನ್ಕಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಗುಂಪಿನ ಸಮಗ್ರ ಅಭಿರುಚಿಯಲ್ಲಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಮಿಸ್ಡ್ ಮೊಲ್ಲಿರೆ. ಹೇಗಾದರೂ, ಇದು ತನ್ನ "ಹೈ" ಹಾಸ್ಯಭರಿತ ಮತ್ತು ಸ್ಫೋಟಿಸಿದ ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ಸ್ಫೋಟಿಸಿದ ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಮೌಲ್ಯಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ ಈ ಕಡಿಮೆ, ಅನೌಪಚಾರಿಕ ಪ್ರಕಾರದ ಅತ್ಯಂತ ಕಡಿಮೆ, ಅಜ್ಞಾತ ಮತ್ತು ತಿರಸ್ಕರಿಸಿದರು. ಇದು ಫ್ಯೂಚಲ್ ಯುಗದ ಸವಲತ್ತು ತರಗತಿಗಳ ವಿರುದ್ಧ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಹೋರಾಟದಲ್ಲಿ ಯುವ ಭಾರತ ಬೋರ್ಜೈಸಿಯಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಪ್ರಶಂಸೆಯ ಪ್ಲೆಬೆ ರೂಪದಿಂದ ಇದು ಸುಗಮವಾಯಿತು. ಏರುವ ಬೋರ್ಜೋಸಿಯ ಆಕ್ರಮಣಕಾರಿ ಭಾವನೆಯ ಮುಖ್ಯ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತತೆಯಿಂದ ಅರ್ಧ ಶತಮಾನದ ನಂತರ ಅರ್ಧ ಶತಮಾನದ ನಂತರ ಇರುತ್ತದೆ ಇದು ಪ್ರಸಂಗ ಮತ್ತು ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯ ಪ್ರಕಾರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳುವುದು ಸಾಕು. ಸ್ಕಪಾನ್ ಮತ್ತು ಸಬರ್ಗನಿ ಈ ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಸೇವಕ ಸೇವಕ, ಮಾರಿವೋ ಮತ್ತು ಇತರರ ನೇರ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳು. ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಫಿಗರೊ ಸೇರಿದಂತೆ.

ಈ ಅವಧಿಯ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿರುವ ಮಹಲು "ಆಂಫಿಟ್ರಿಯನ್" (ಆಂಫಿಟ್ರಿಯಾನ್,). ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಜಡ್ಜ್ಮೆಂಟ್ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಇಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ರಾಜನ ಮೇಲೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಅಂಗಳದಲ್ಲಿ ಕಾಮಿಡಿ ಸತಿರಾದಲ್ಲಿ ನೋಡುವುದು ತಪ್ಪಾಗಿರಬಹುದು. ರಾಯಲ್ ಪವರ್ ಮೊಲಿಯರೆ ಜೊತೆಗಿನ ಬೋರ್ಜೆಸಿಯ ಒಕ್ಕೂಟದಲ್ಲಿ ಅವರ ನಂಬಿಕೆಯು ಜೀವನದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೂ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ತನ್ನ ವರ್ಗದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ, ರಾಜಕೀಯ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಮೊದಲು ಪ್ರಬುದ್ಧವಾಗಿಲ್ಲ.

ಬೌರ್ಜಿಯೈಸಿಯ ಎಳೆತದ ಜೊತೆಗೆ ಶ್ರೀಮಂತರಿಗೆ, ಮೊಲಿಯೇರ್ ಸಹ ಅದರ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ದೋಷಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡುತ್ತದೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನವು ದುಃಖಕ್ಕೆ ಸೇರಿದೆ. ಫ್ಲೋಟ್ನ "ಕ್ಯೂಬ್" (ಔಲ್ಯುಲಿಯಾ) ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಹಾಸ್ಯ "ಸ್ಟಿಂಗಿ" (l'Avare,) ನಲ್ಲಿ, ಮೊಲಿಯೇರೆ ಶ್ರಮವಾಗಿ ಹಾರ್ಪಗನ್ ಭ್ರೂಣೀಯ ವಿಕರ್ಷಣ ಚಿತ್ರವನ್ನು ಸೆಳೆಯುತ್ತದೆ (ಅವನ ಹೆಸರು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡಿದೆ), ನಗದು ವರ್ಗವು ರೋಗಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡು ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಮುಳುಗಿಸಿ ಎಲ್ಲಾ ಮಾನವ ಭಾವನೆಗಳನ್ನು ಮುಳುಗಿಸಿ, ಶೇಖರಣೆಗೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಗೆ ಒಂದು ಉತ್ಸಾಹ ಬೌರ್ಜೆಯಿಸ್ ನೈತಿಕತೆಗಾಗಿ ರೋಶ್ಚಿಫ್ನ ಹಾನಿಕಾರಕವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್ ಕುಟುಂಬದ ಮೇಲೆ ದುರದೃಷ್ಟಕರ ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ, ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಮೊಲ್ಲಿರೆ ದುರದೃಷ್ಟಕರನ್ನು ನೈತಿಕತೆಯನ್ನು ಪರಿಗಣಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಸಾಮಾಜಿಕ ಕಾರಣಗಳನ್ನು ತೆರೆಯದೆ. ಅಂತಹ ಒಂದು ಅಮೂರ್ತ ವ್ಯಾಖ್ಯಾನವು ಹಾಸ್ಯದ ವಿಷಯದ ಸಾಮಾಜಿಕ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆಯನ್ನು ದುರ್ಬಲಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ - ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಅನುಕೂಲಗಳು ಮತ್ತು ಅನಾನುಕೂಲತೆಗಳೊಂದಿಗೆ - ಸ್ವಚ್ಛವಾದ ಮತ್ತು ಅನನುಕೂಲಗಳು ("ದುರುಪಯೋಗ") ಪಾತ್ರಗಳ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಹಾಸ್ಯ ಒಂದು ಮಾದರಿ.

ಕುಟುಂಬ ಮತ್ತು ಮದುವೆ ಮೊಹಿಲಿಯ ಸಮಸ್ಯೆಯು ತನ್ನ ಅಂತಿಮ ಹಾಸ್ಯ "ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು ಸೋವಿಯೆಟೀಸ್" (ಲೆಸ್ ಫೆಮ್ಸ್ ಸ್ಯಾವೆಂಟ್ಗಳು, 1672) ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಅವರು "ಝೆಮುನ್ನಿಟ್ಜ್" ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ಅದನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವಿಶಾಲ ಮತ್ತು ಆಳವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಅವರ ವಿಡಂಬನೆಗಳ ವಸ್ತುವು ಇಲ್ಲಿ ಮಹಿಳಾ-ಪೆಡಂಕ್ಸ್, ವಿಜ್ಞಾನದ ಇಷ್ಟಪಟ್ಟಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಕುಟುಂಬದ ಜವಾಬ್ದಾರಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್ ಹುಡುಗಿಯ ಮೇಲೆ ಶಸ್ತ್ರಾಂಡದ ಮುಖಾಂತರ, ಮದುವೆಯ ವಿನೋದದಿಂದ ಮತ್ತು "ಪುರುಷರ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರಕ್ಕೆ ಕರೆದೊಯ್ಯಲು", ಎಮ್. ಹೆನ್ರಿಟಾ, ಆರೋಗ್ಯಕರ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಹುಡುಗಿ, "ಹೆಚ್ಚಿನ ವಿಷಯಗಳು" ಗೆ ಅನ್ಯಲೋಕದವರನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತಾನೆ, ಆದರೆ ಸ್ಪಷ್ಟ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ಮನಸ್ಸು, ಡೊಮೊಟಿಟ್ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ. ಪ್ಯಾಟ್ರಿಯಾರ್ಚಲ್-ಆಶೀರ್ವಾದ ದೃಷ್ಟಿಕೋನಕ್ಕೆ ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ಇಲ್ಲಿ ಸಮೀಪಿಸುತ್ತಿರುವ ಮಹಿಳಾ ಆದರ್ಶವಾಗಿದೆ. ಸ್ತ್ರೀ ಸಮಾನತೆ, ಮೊಲ್ವರ್, ಹಾಗೆಯೇ ಅವರ ವರ್ಗದ ಇಡೀ, ಇನ್ನೂ ದೂರದಲ್ಲಿದ್ದವು.

ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿ ಕುಟುಂಬದ ಕುಸಿತದ ಪ್ರಶ್ನೆಯು ಮಾಲ್ಟರಿ "ಕಾಲ್ಪನಿಕ ರೋಗಿಯ" (ಲೆ MALADE ಇಮ್ಯಾಜಿನೇಯರ್, 1673) ಕೊನೆಯ ಕಾಮಿನಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದಿದೆ. ಈ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕುಟುಂಬದ ವಿಯೋಜನೆಯ ಕಾರಣವೆಂದರೆ ಆರ್ಗಾನ್ ತಲೆಯ ಮುಖ್ಯಸ್ಥ, ಅನಾರೋಗ್ಯಕ್ಕೆ ಸ್ವತಃ ಊಹಿಸಿ ಮತ್ತು ಅನ್ಯಾಯದ ಮತ್ತು ಅಜ್ಞಾನದ ವೈದ್ಯರ ಕೈಯಲ್ಲಿ ಆಟಿಕೆ ಯಾರು. ವೈದ್ಯಕೀಯ ವಿಜ್ಞಾನವು ಅನುಭವ ಮತ್ತು ವೀಕ್ಷಣೆಗೆ ಒಳಗಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ಫೋಟಸ್ಟಿಕ್ ಸ್ಪಷ್ಟೀಕರಣಗಳಲ್ಲಿ ವೈದ್ಯಕೀಯ ವಿಜ್ಞಾನವು ಆಧರಿಸಿರುವುದನ್ನು ನೀವು ನೆನಪಿನಲ್ಲಿಡಿದರೆ, ಐತಿಹಾಸಿಕವಾಗಿ ಹಾದುಹೋಗುವ ವೈದ್ಯರಿಗೆ ಮೋಲಿಯೇರ್ನ ತಿರಸ್ಕಾರವು ತುಂಬಾ ವಿವರಿಸಿದೆ. "ಪ್ರಕೃತಿ" ಅತ್ಯಾಚಾರದ ಇತರ ಸುಳ್ಳು ಸ್ವರದ ಪೆಡಂಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸೋಫಿಸ್ಟ್ಗಳ ಮೇಲೆ ದಾಳಿ ಮಾಡಿದಂತೆ ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಚಾರ್ಲಾಟನೊವ್-ವೈದ್ಯರನ್ನು ಆಕ್ರಮಣ ಮಾಡಿದರು.

ಒಂದು ಮೋಲಿಯರ್ನೊಂದಿಗೆ ಮಾರಣಾಂತಿಕವಾಗಿ ಅನಾರೋಗ್ಯದಿಂದ ಬರೆದಿದ್ದರೂ, "ಕಾಲ್ಪನಿಕ ರೋಗಿಯು" ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತ ಮತ್ತು ಹರ್ಷಚಿತ್ತದಿಂದ ಹಾಸ್ಯಮಯವಾಗಿದೆ. ಫೆಬ್ರವರಿ 17 ರಂದು ತನ್ನ 4 ನೇ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದಲ್ಲಿ, ಮೊಲ್ಲಿರೆ, ಆರ್ಗಾನ್ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ, ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಭಾವಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಲಿಲ್ಲ. ಅವರು ಮನೆಗೆ ತೆರಳಿದರು ಮತ್ತು ಕೆಲವು ಗಂಟೆಗಳಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಆರ್ಚ್ಬಿಷಪ್ ಇದು ನಿಷೇಧಿಸಿತು, ಪಾಪಿಯ ಅನಿರ್ದಿಷ್ಟ (ಮಾರಣಾಂತಿಕ ಅಪ್ಲಿಕೇಶನ್ನ ನಟರು ಪಶ್ಚಾತ್ತಾಪ ತರಲು ಅಗತ್ಯವಿದೆ) ಮತ್ತು ರಾಜನ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ನಿಷೇಧವನ್ನು ರದ್ದುಗೊಳಿಸಿದರು. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಶ್ರೇಷ್ಠ ನಾಟಕಕಾರರನ್ನು ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಯಿತು, ರೈಟ್ಸ್ ಫೆನ್ಸ್ನ ಹಿಂದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆಗಳನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಶವಪೆಟ್ಟಿಗೆಯಲ್ಲಿ, ಇದು ಸ್ವಲ್ಪಮಟ್ಟಿಗೆ ಸಾವಿರಾರು ಜನರು "ಸರಳ ಜನರು", ತನ್ನ ಅಚ್ಚುಮೆಚ್ಚಿನ ಕವಿ ಮತ್ತು ನಟನಿಗೆ ಕೊನೆಯ ಗೌರವವನ್ನು ನೀಡಲು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದರು. ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು ಹೆಚ್ಚಿನ ಬೆಳಕು ಯಾವುದೇ ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಯಿಲ್ಲ. ತರಗತಿಯಲ್ಲಿ ಮರಣದಂಡನೆಯು ಸಾವಿನ ನಂತರ ಮೊಹಿರೆಯನ್ನು ಅನುಸರಿಸಿತು, ಜೀವನದಲ್ಲಿ "ತಿರಸ್ಕಾರ" ಕ್ರಾಫ್ಟ್ ಅನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಅಕಾಡೆಮಿಯ ಸದಸ್ಯರಿಗೆ ಚುನಾಯಿಸಬೇಕೆಂದು ತಡೆಗಟ್ಟುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅವರ ಹೆಸರನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ದೃಶ್ಯ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಅವಳಿ ಸೂಚಕರ ಹೆಸರಾಗಿ ರಂಗಮಂದಿರ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರವೇಶಿಸಿತು. ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಥಿಯೇಟರ್ "ಕಾಮೆಡಿ ಫ್ರಾಂಚೈಸ್" ಅಚ್ಚರಿಯೆಂದರೆ ಇನ್ನೂ ಅನಧಿಕೃತವಾಗಿ "ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಹೌಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ.

ಗುಣಲಕ್ಷಣದ

ಮೊಲೀರೆಯನ್ನು ಕಲಾವಿದನಾಗಿ ಮೌಲ್ಯಮಾಪನ ಮಾಡುವುದು, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಪಕ್ಷಗಳಿಂದ ಅವನಿಗೆ ಮುಂದುವರಿಯುವುದು ಅಸಾಧ್ಯ ಕಲೆ ತಂತ್ರ: ಭಾಷೆ, ಉಚ್ಚಾರ, ಸಂಯೋಜನೆ, ಕವಿತೆಗಳು, ಇತ್ಯಾದಿ. ಈ ವಿಷಯವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಮಾತ್ರ ಇದು ಮುಖ್ಯವಾದುದು, ಅದರ ಬಗ್ಗೆ ರಿಯಾಲಿಟಿ ಮತ್ತು ವರ್ತನೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅವರ ಗ್ರಹಿಕೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ಆರಂಭಿಕ ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಯುಗದ ಫ್ರೆಂಚ್ ಬೋರ್ಜೆಸಿಯ ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ಮೊಲಿಯೇರೆ ಕಲಾವಿದ ಏರಿಕೆಯಾಗಿತ್ತು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಯುಗದ ಅತ್ಯಂತ ಮುಂದುವರಿದ ವರ್ಗ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿದ್ದರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅದರಲ್ಲಿ ಅದರಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಾಬಲ್ಯವನ್ನು ಬಲಪಡಿಸುವ ಸಲುವಾಗಿ ರಿಯಾಲಿಟಿಯ ಗರಿಷ್ಠ ಜ್ಞಾನವನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಏಕೆಂದರೆ ಮೋಲಿಯೇರಿ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠವಾಗಿದೆ. ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುವ ಮತ್ತು ರೂಪಿಸುವ ವಸ್ತು ವಾಸ್ತವತೆ (LA ಪ್ರಕೃತಿ) ಎಂಬ ಮಾನವ ಪ್ರಜ್ಞೆಯಿಂದ ಸ್ವತಂತ್ರವಾದ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠ ಅಸ್ತಿತ್ವವನ್ನು ಅವರು ಗುರುತಿಸಿದರು, ಅವನಿಗೆ ಸತ್ಯ ಮತ್ತು ಒಳ್ಳೆಯದು ಮಾತ್ರ ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ತನ್ನ ಕಾಮಿಕ್ ಪ್ರತಿಭೆ ಮೊಲಿಯೇರ್ನ ಸಂಪೂರ್ಣ ಶಕ್ತಿಯು ಪ್ರಕೃತಿಯನ್ನು ಅತ್ಯಾಚಾರ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವುದನ್ನು ಯೋಚಿಸುವವರ ಮೇಲೆ ಕುಸಿಯುತ್ತದೆ, ತನ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಊಹಾಪೋಹಗಳಿಂದ ತನ್ನ ವ್ಯಕ್ತಿನಿಷ್ಠ ಊಹಾಪೋಹಗಳನ್ನು ಭೀತಿಗೊಳಿಸುವುದು. ಪೆಡಂಟ್ಸ್, ಟ್ರಾವೆಲರ್ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳು, ಚಾರ್ಲಾಟಾನೊವ್ ವೈದ್ಯರು, ಝೆಮುನ್ನಿಟ್ಜ್, ಮಾರ್ಕ್ವಿಸ್, ಸ್ವೆಟೋಶ್, ಇತ್ಯಾದಿಗಳಿಂದ ಪಡೆದ ಎಲ್ಲಾ ಚಿತ್ರಗಳು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ತಮ್ಮ ವಸ್ತುನಿಷ್ಠತೆಯಿಂದ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಆಲೋಚನೆಗಳನ್ನು ವಿಧಿಸಲು, ಅದರ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ವಿಧಿಸಲು ತಮ್ಮ ಹಕ್ಕುಗಳನ್ನು ವಿಧಿಸುತ್ತವೆ .

ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ತನ್ನ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನ, ವೀಕ್ಷಣೆ, ಜನರು ಮತ್ತು ಜೀವನವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವ ಮೂಲತಃ ತನ್ನ ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನ, ವೀಕ್ಷಣೆಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಇರಿಸುವ ಕಲಾವಿದನಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಮುಂದುವರಿದ ಆರೋಹಣ ವರ್ಗದ ಕಲಾವಿದ, ಮೊಲಿಯೇರ್ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಉತ್ತಮ ಅವಕಾಶಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ಇತರ ವರ್ಗಗಳ ಬಗ್ಗೆ ತಿಳಿಯಲು. ಅವನ ಹಾಸ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಬಹುತೇಕ ಎಲ್ಲ ಬದಿಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಫಲಿಸಿದರು ಫ್ರೆಂಚ್ ಲೈಫ್ XVII ಶತಮಾನ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಎಲ್ಲಾ ವಿದ್ಯಮಾನಗಳು ಮತ್ತು ಜನರನ್ನು ಅದರ ವರ್ಗದ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಚಿತ್ರಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳು ಅದರ ವಿಡಂಬನೆ, ವ್ಯಂಗ್ಯ ಮತ್ತು ಬಲುಬುರುಗಳ ದಿಕ್ಕನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತವೆ, ಇದು ಮೊಹಿಯರಿಗೆ ರಿಯಾಲಿಟಿಗೆ ಒಡ್ಡಿಕೊಳ್ಳುವುದಕ್ಕೆ, ಅದರ ಬದಲಾವಣೆಗಳು ಬೋರ್ಜೋಸಿಯ ಹಿತಾಸಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ಬದಲಾವಣೆಗಳು. ಹೀಗಾಗಿ, ಮೋಲಿಯಲಿನ ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರವು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವರ್ಗ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಹರಡಿದೆ.

ಆದರೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಬೋರ್ಜೋಸಿ XVII ಶತಮಾನ. ಅದು ಇನ್ನೂ ಗಮನಿಸಲಿಲ್ಲ, ನಾವೇ ವರ್ಗ. ಅವಳು ಇನ್ನೂ ಗಂಭೀರವಾಗಿರಲಿಲ್ಲ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರೌಢ ವರ್ಗದ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಒಂದೇ ಒಗ್ಗೂಡಿಸುವ ಶಕ್ತಿಯಾಗಿ ತನ್ನ ಒಗ್ಗೂಡಿಸುವ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಬ್ರೇಕ್ ಮತ್ತು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಬದಲಾವಣೆಯೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಣಾಯಕ ವಿರಾಮದ ಬಗ್ಗೆ ಯೋಚಿಸಲಿಲ್ಲ. ಆದ್ದರಿಂದ ಮೋಲಿಯರೆ ವಾಸ್ತವತೆಯ ವರ್ಗದ ಜ್ಞಾನದ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಮಿತಿ, ಅದರ ಅಸಮಂಜಸತೆ ಮತ್ತು ಏರಿಳಿತಗಳು, ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ-ಶ್ರೀಮಂತ ಅಭಿರುಚಿಗಳು (ಹಾಸ್ಯ ಬ್ಯಾಲೆಟ್ಗಳು), ಉದಾತ್ತ ಸಂಸ್ಕೃತಿ (ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ ಚಿತ್ರ). ಇಲ್ಲಿಂದ, ಕಡಿಮೆ ಶೀರ್ಷಿಕೆ (ಸೇವಕರು, ರೈತರು) ಜನರ ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ಚಿತ್ರದ ಉದಾತ್ತತೆ ರಂಗಮಂದಿರಕ್ಕಾಗಿ ಕ್ಯಾನೊನಿಕಲ್ ಮೊರೊದ ಸಮೀಕರಣ ಮತ್ತು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ರಿಯ ಅವನ ಕ್ಯಾನನ್ಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಭಾಗಶಃ ಅಧೀನತೆ. ಇಲ್ಲಿ ಮತ್ತಷ್ಟು - ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್ನಿಂದ ಶ್ರೀಮಂತರು ಮತ್ತು ಇತರರ ವಿಸರ್ಜನೆಯನ್ನು ಆಚರಿಸಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಸಾಕಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಅಂದರೆ ಅನಿಶ್ಚಿತ ಸಾಮಾಜಿಕ ವರ್ಗದಲ್ಲಿ "ಜೆನ್ಸ್ ಡಿ ಬೀನ್", ಅಂದರೆ, ಪ್ರಬುದ್ಧ ಜಾತ್ಯತೀತ ಜನರು, ಅದರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಧನಾತ್ಮಕ ನಾಯಕರು ಅವನ ಹಾಸ್ಯಗಳು (ಅಲ್ಲಾಸ್ತಾ ಒಳಗೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು). ಆಧುನಿಕ ಉದಾತ್ತ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ವೈಯಕ್ತಿಕ ದುಷ್ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಟೀಕಿಸುವುದು, ದುಷ್ಟರ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಅಪರಾಧಿಗಳು ತಮ್ಮ ವಿಡಂಬನೆಗಳ ಕುಟುಕುಗಳನ್ನು ಮಾರ್ಗದರ್ಶನ ಮಾಡಿದರು, ಅದರ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ, ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಬೇಕು ಎಂದು ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಅರ್ಥವಾಗಲಿಲ್ಲ ವರ್ಗ ಪಡೆಗಳು, ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ "ಪ್ರಕೃತಿ" ಅಸ್ಪಷ್ಟತೆಯಲ್ಲ, ಅಂದರೆ, ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಅಮೂರ್ತತೆಗೆ. ನೈಜತೆಯ ಜ್ಞಾನದ ಕಲಾವಿದ ಅಸಂಘಟಿತ ವರ್ಗ ಮಿತಿಗಳಾಗಿ ವಿಲಕ್ಷಣವಾದ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯು ಅದರ ಭೌತವಾದವು ಅಸಮಂಜಸವಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಆದರ್ಶವಾದದ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಅನ್ಯಲೋಕದಲ್ಲ. ತಮ್ಮ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ಜನರ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯೆಂದು ತಿಳಿದುಬಂದಿಲ್ಲ, ಮೊಲಿಯೇರ್ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಿಂದ ನೈತಿಕ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಾಮಾಜಿಕ-ರಾಜಕೀಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಿಂದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತತೆಯನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸುತ್ತದೆ, ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರುವ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿ ಉಪದೇಶ ಮತ್ತು ಪುಡಿಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಅದನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲು ಕನಸು ಕಾಣುತ್ತದೆ.

ಇದು ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ, ನೈಸರ್ಗಿಕವಾಗಿ, ಕಲಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನದಲ್ಲಿ moliere. ಇದು ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವಾಗಿದೆ:

• ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಋಣಾತ್ಮಕ ಪಾತ್ರಗಳ ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ವ್ಯತ್ಯಾಸ, ಸದ್ಗುಣ ಮತ್ತು ವೈಸ್ ವಿರೋಧ;
• ಕಾಮೆಡಿಯಾ ಡೆಲ್'ರ್ಟೆ ಟೆಂಪ್ಲೆಟ್ನಿಂದ ಮೋಲಿರೆಯಿಂದ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದ ಚಿತ್ರಗಳ ಯೋಜನೆಗಳು ಜೀವಂತ ಜನರಿಂದ ಬದಲಾಗಿ ಮುಖವಾಡಗಳೊಂದಿಗೆ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ;
• ಪರಸ್ಪರ ಮತ್ತು ಆಂತರಿಕವಾಗಿ ಇನ್ನೂ ಪಡೆಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಬಾಹ್ಯ ಘರ್ಷಣೆಯಾಗಿ ಕ್ರಿಯೆಯ ಯಾಂತ್ರಿಕ ನಿಯೋಜನೆ.

ನಿಜ, ಮೋಲಿಯರ್ ತುಣುಕುಗಳು ಹಾಸ್ಯ ಕ್ರಿಯೆಯ ದೊಡ್ಡ ಚೈತನ್ಯದಲ್ಲಿ ಅಂತರ್ಗತವಾಗಿರುತ್ತದೆ; ಆದರೆ ಈ ಡೈನಾಮಿಕ್ಸ್ ಬಾಹ್ಯ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಇದು ಅವರ ಮಾನಸಿಕ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುವ ಸರಳ ಪಾತ್ರಗಳು. ಇದು ಮೆಲಿರೆ ಶೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ ಅನ್ನು ಎದುರಿಸುತ್ತಿರುವ ಪುಷ್ಕಿನ್ರಿಂದ ಗಮನಾರ್ಹವಾದುದು: "ಷೇಕ್ಸ್ಪಿಯರ್ನಿಂದ ರಚಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಅಂತಹ ಭಾವೋದ್ರೇಕದ ರೀತಿಯ, ಇಂತಹ ವೈಸ್, ಆದರೆ ಜೀವಿಗಳ ಜೀವಿಗಳು, ಅನೇಕ ಭಾವನೆಗಳು, ಅನೇಕ ದೋಷಗಳು ತುಂಬಿವೆ ... moliere ಸ್ನೋಯಿ ಸಫೈಲ್ ಮಾತ್ರ ".

ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರಗಳು ("ಟಾರ್ಟುಫ್", "ಮಿಸ್ನ್ಥ್ರೂಪ್", "ಡಾನ್ ಜುವಾನ್"), ಮೊಲೀರೆ ತನ್ನ ಚಿತ್ರಗಳ ಯಾಂತ್ರಿಕತೆಯಿಂದ ಹೊರಬರಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರೆ, ಅದರ ವಿಧಾನದ ಯಾಂತ್ರಿಕತೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಹಾಸ್ಯಗಳ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿನ್ಯಾಸವು ಇನ್ನೂ ಸಾಗಿಸುತ್ತದೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ಬೋರ್ಜೋಸಿಯ XVII ಶತಮಾನದ ವಿಶ್ವ ದೃಷ್ಟಿಕೋನತೆಯ ಯಾಂತ್ರಿಕ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲನದ ಬಲವಾದ ಗುರುತು. ಮತ್ತು ಅದರ ಕಲಾತ್ಮಕ ಶೈಲಿ - ಕ್ಲಾಸಿಕ್ವಾದ.

ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್ಗೆ ಮೊಲ್ಲಿಯೇರಿಯ ಸಂಬಂಧವು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ ಶಾಲಾ ಇತಿಹಾಸ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಇದು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಲೇಬಲ್ ಅನ್ನು ಬೇಷರತ್ತಾಗಿ ನಡೆಸುತ್ತಿದೆ. ಯಾವುದೇ ವಿವಾದಗಳಿಲ್ಲ, ಮೋಲಿಯರೆಯು ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಹಾಸ್ಯ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಪ್ರತಿನಿಧಿಯಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಅವರ "ಹೈ" ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಮೊಲಿಯೇರಿಯ ಕಲಾತ್ಮಕ ಅಭ್ಯಾಸವು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದೊಂದಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಥಿರವಾಗಿರುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೋಲಿಯರೆ (ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕ್ಷೌರ) ಇತರ ಸ್ಥಳಗಳು ಥಟ್ಟನೆ ಈ ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸುತ್ತವೆ. ಇದರರ್ಥ ಅದರ ವಿಶ್ವವಿದ್ಯಾಲಯದಲ್ಲಿ, ಮೊಲಿಯೇರ್ ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಸ್ಕೂಲ್ನ ಮುಖ್ಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಹೊರಹಾಕಲಾಯಿತು.

ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ, ಫ್ರೆಂಚ್ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ಸಮ್ - ಬೌರ್ಜೋಸಿಯವರ ಸೋರಿಕೆಯ ಸೋರಿಕೆಯ ಸೋರಿಕೆಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ ಉದಾತ್ತತೆಯ ಪದರಗಳ ಆರ್ಥಿಕ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಆರ್ಥಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಗೆ ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದವು, ಅದರಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು ಅವರ ಚಿಂತನೆಯ ತರ್ಕಬದ್ಧತೆಯ ಪರಿಣಾಮವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಭಾವಕ್ಕೆ ಒಳಗಾಗುತ್ತದೆ ಊಳಿಗಮಾನ್ಯ-ಉದಾತ್ತ ಕೌಶಲ್ಯಗಳು, ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಮತ್ತು ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹಗಳು. BAAAL, ರೇಜಿನಾ, ಮತ್ತು ಇತರರಿಗೆ ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ರಾಜಕೀಯ ಲೈನ್. ನ್ಯಾಯಾಲಯ-ಶಾರ್ನ್ ಅಭಿರುಚಿಯನ್ನು ಸೇವಿಸುವ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಉದಾತ್ತತೆಯೊಂದಿಗೆ ಬೋರ್ಜೋಸಿಯ ರಾಜಿ ಮತ್ತು ವರ್ಗ ಸಹಕಾರವಿದೆ. ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್ ಎಲ್ಲಾ ವಿಧದ ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್-ಡೆಮಾಕ್ರಟಿಕ್, "ಜಾನಪದ", "ಪ್ಲೆಬಿಯನ್" ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಇದು "ಆಯ್ಕೆಮಾಡಿದ" ಮೇಲೆ ಲೆಕ್ಕ ಹಾಕಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು "ಚೆರ್ನಿ" (ಸಿಎಫ್ "ಪೊಯೆಟಿಕ್ಸ್" ಬೋಯ್) ಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ.

ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಮೋಲಿಯರೆ, ಬೋರ್ಜೋಸಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಮುಂದುವರಿದ ಪದರಗಳ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕರಾಗಿದ್ದು, ಬೌರ್ಜೋಯಿಸ್ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ವಿಮೋಚನೆಗಾಗಿ ಸವಲತ್ತುಗೊಂಡ ತರಗತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ತೀವ್ರವಾದ ಹೋರಾಟ ನಡೆಸಿದವು, ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಕ್ಯಾನನ್ ತುಂಬಾ ಕಿರಿದಾದದ್ದಾಗಿತ್ತು. ಆರಂಭಿಕ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಯುಗದ ಮಧ್ಯದ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶೈಲಿಯ ತತ್ವಗಳಲ್ಲಿ ಮೊಲೀರೆಯು ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್ಗೆ ಹತ್ತಿರ ಬರುತ್ತಾನೆ. ಈ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳು ತರ್ಕಬದ್ಧತೆ, ಟೈಪಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದಿಸುವ ಚಿತ್ರಗಳು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಅಮೂರ್ತ ತಾರ್ಕಿಕ ವ್ಯವಸ್ಥಿತ, ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ, ಚಿಂತನೆಯ ಪಾರದರ್ಶಕ ಸ್ಪಷ್ಟತೆ ಮತ್ತು ಉಚ್ಚಾರ. ಆದರೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಪ್ಲಾಟ್ಫಾರ್ಮ್ನಲ್ಲಿ ನಿಂತಿರುವ ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ರಾಡ್ ತತ್ವಗಳನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುತ್ತಾನೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ನಿಯಂತ್ರಕಗಳು, "ಏಕತೆ" ಯ ಭ್ರಮೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದು, ಅದರಲ್ಲಿ ಅವನು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಹೆಚ್ಚು (ಡಾನ್-ಝುವಾವಾನ್ ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಕಟ್ಟಡದ ಯುಗದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಬರೋಕ್ ಟ್ರಾಗ್ಸಿಕೋಮಿ), Canonized ಪ್ರಕಾರಗಳ ಕಿರಿದಾದ ಮತ್ತು ಸೀಮಿತ ಮಿತಿಯನ್ನು, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಹಾಸ್ಯ-ಬ್ಯಾಲೆ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ "ಕಡಿಮೆ" ಪ್ರವಾಸದ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಅವರು shudders. ಈ ನಾಮನಿರ್ದೇಶನವಲ್ಲದ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಕೆಲಸ ಮಾಡುವುದರಿಂದ, ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಕ್ಯಾನನ್ನ ಪ್ರಿಸ್ಕ್ರಿಪ್ಷನ್ಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಅವರು ಹಲವಾರು ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಮಾಡುತ್ತಾರೆ: ನಿರ್ಬಂಧಿತ ಮತ್ತು ಉದಾತ್ತ ಹಾಸ್ಯ ಹಾಸ್ಯ, ನಿಬಂಧನೆಗಳ ಬಾಹ್ಯ ಸಮುದಾಯ, ಥಿಯೇಟ್ರಿಕಲ್ ಎಂಡೋನೇಡ್ನ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ನಿಯೋಜನೆ; ಒಲೆಗಂಟ್ ಸಲೂನ್-ಶ್ರೀಮಂತ ಯಾಜ್. - ಲಿವಿಂಗ್ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಸ್ಪೀಚ್, ಪ್ರಾಂತೀಯತೆ, ಆಚರಣೆಯ, ಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಗೋನಲ್ ವರ್ಡ್ಸ್ನಿಂದ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ತಾರಬಾರ್ ಭಾಷೆ, ಪಾಸ್ಟಾ, ಮತ್ತು ಹೀಗೆ. ಇದು ಮೋಲಿಯರೆ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಕಡಿಮೆ ಮುದ್ರೆಗಳ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಆರೋಪಿಗಳು ತಮ್ಮ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಿದರು " ಜನರಿಗೆ ಅತಿಯಾದ ಪ್ರೀತಿ. " ಆದರೆ ಅಂತಹ ಮೊಲಿಯೇರ್ ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ನಾಟಕಗಳಿಂದ ದೂರವಿದೆ. ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ, ತನ್ನ ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಕ್ಯಾನನ್ಗೆ ಭಾಗಶಃ ಸಲ್ಲಿಕೆ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಅಭಿರುಚಿಗಳು (ಅವನ ಹಾಸ್ಯ ಬ್ಯಾಲೆನಲ್ಲಿ) ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಮೊಲಿಯೆರೆ ಡೆಮಾಕ್ರಟಿಕ್, "ಪ್ಲೆಬೀರಿಯನ್" ಪ್ರವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಗೆದ್ದುಕೊಂಡಿತು, ಇದು ಮೋಲಿಯೇಲಜಿ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ವಿವರಿಸಲಾಗಿದೆ ಬೋರ್ಜೋಸಿಯ ಮೇಲ್ಭಾಗಗಳು, ಮತ್ತು ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್ ವರ್ಗವು ಒಟ್ಟಾರೆಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಅವನ ಪ್ರಭಾವದ ಕಕ್ಷೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ ಅತ್ಯಂತ ಓರೆಯಾದ ಮತ್ತು ಹಿಂದುಳಿದ ಪದರಗಳನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು, ಹಾಗೆಯೇ ಬೋರ್ಜೋಸಿಯಾದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಮಿಕ ರಾಷ್ಟ್ರದ ದ್ರವ್ಯರಾಶಿಯನ್ನು ಸೆಳೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು.

ಮೊಹಿಲಿಯ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಯು ಎಲ್ಲಾ ಪದರಗಳು ಮತ್ತು ಬೋರ್ಜೋಸಿಯ ಗುಂಪುಗಳ ಏಕೀಕರಣಕ್ಕೆ (ಜನಪ್ರಿಯ "ನಾಟಕಕಾರ" ನ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿತು, ಅದರ ಸೃಜನಶೀಲ ವಿಧಾನದ ಮಹತ್ತರವಾದ ಅಕ್ಷಾಂಶವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ, ಫ್ರೇಮ್ವರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಜೋಡಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ ವರ್ಗದಲ್ಲಿನ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಭಾಗವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸೇವಿಸಿದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಕವಿತೆಗಳು. ಡಸ್ಟಿ ಈ ಚೌಕಟ್ಟನ್ನು, ಮೊಲೀರೆ ಮುಂದೆ ತನ್ನ ಯುಗಕ್ಕೆ ಮತ್ತು ನೈಜ ಕಲೆಯ ಅಂತಹ ಪ್ರೋಗ್ರಾಂ ಅನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ, ಇದು ಬೌರ್ಜೆಸಿಸಿ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಂತರ ಮಾತ್ರ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.

ಮೊಲಿಯರೆ ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮೌಲ್ಯ

ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೂ ಮೀರಿ ಎರಡೂ ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್ ಹಾಸ್ಯ ನಂತರದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮೊಲಿಯೇರೆ ಭಾರಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು. ಮೊಲಿಯೇರಿಯ ಚಿಹ್ನೆಯ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, XVIII ಶತಮಾನದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಫ್ರೆಂಚ್ ಹಾಸ್ಯವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು., ವರ್ಗದ ಹೋರಾಟದ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸಂಕೀರ್ಣ ಬಂಧವನ್ನು ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಮಾಡಿತು, ಬೋರ್ಜಿಯೈಸಿಯಾ ಆಗುವ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು "ಸ್ವತಃ ವರ್ಗ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಸಂಪೂರ್ಣ ವಿವಾದಾತ್ಮಕ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆ, ಇದು ರಾಜಕೀಯ ಹೋರಾಟವನ್ನು ಸೇರುತ್ತದೆ ಉದಾತ್ತ-ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ವ್ಯವಸ್ಥೆ. ಮೊಲಿಯೇರ್ XVIII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ. ರೆನಿರಾದ ಮನರಂಜನಾ ಕಾಮಿಡಿ, ಮತ್ತು ತನ್ನ "ಟಂಬಾರ್" ನಲ್ಲಿ ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿ ವಿಧವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ವುಡ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ತೋರಿಕೆಯ ಹಾಸ್ಯ, "ಕೌಂಟೆಸ್ ಡಿ' ಎಸ್ಕಾರ್ಬ್ಯಾರಿಯಸ್" ನಲ್ಲಿ ಮೊಹಿಲಿಗಾಗಿ ನಿರರ್ಗಳವಾಗಿ ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊಹಿಲಿಯ "ಹೈ" ಹಾಸ್ಯನ ಪ್ರಭಾವವು ಪೈರೋನ್ ಮತ್ತು ಗ್ರೆಸ್ನ ಜಾತ್ಯತೀತ ಕುಟುಂಬದ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು ಮತ್ತು ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ನೈವೇಲ್ ಡಿ ಲತೋಸ್ಸೆ, ಮಧ್ಯದ ಮಧ್ಯದ ಬೋರ್ಜೆಸಿಯವರ ಸ್ವ-ಪ್ರಜ್ಞೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿಂದ ಹರಿಯುವ ಜಾಲರಿಯ ಮತ್ತು ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್ ನಾಟಕದ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರ, ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ನಾಟಕದ ಈ ವಿರೋಧಾಭಾಸವು ಮೊಲಿಯರೆ ಅವರ ನೈತಿಕತೆಯ ಹಾಸ್ಯದಿಂದ ತಯಾರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಗಂಭೀರವಾಗಿ ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್ ಕುಟುಂಬ, ಮದುವೆ, ಮಕ್ಕಳ ಶಿಕ್ಷಣದ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು - ಇವು ಮುಖ್ಯ ಮೆಶ್ಚನ್ಸ್ಕಿ ನಾಟಕದ ವಿಷಯಗಳು. ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಬೌರ್ಜೆಸಿಯ XVIII ಶತಮಾನದ ಕೆಲವು ಸಿದ್ಧಾಂತಜ್ಞರು. ಉದಾತ್ತ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಪುನರುಜ್ಜೀವನದ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯಲ್ಲಿ, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ಆಟದ ಮೈದಾನವು ತೀವ್ರವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಆದರೆ "ಫಿಗರೊ" ಬೌಯುಲೆರ್ಶಾ ಎಂಬ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಸೃಷ್ಟಿಕಾರನು ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ವಿಡಂಬನೆಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಯೋಗ್ಯವಾದ ಮೊಲಿಮೀರ್ ಉತ್ತರಾಧಿಕಾರಿಯಾದ ಮೊಲಿಯರೆ ಶಾಲೆಯಿಂದ ಬಿಡುಗಡೆಯಾಯಿತು ಕಾಮಿಡಿ. ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್ ಹಾಸ್ಯ ಕ್ಸಿಕ್ಸ್ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಮೊಹಿಲಿಯ ಪ್ರಭಾವ ಕಡಿಮೆ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು, ಇದು ಈಗಾಗಲೇ ಮೋಲಿಯರೆ ಮುಖ್ಯ ಅನುಸ್ಥಾಪನೆಗೆ ಅನ್ಯವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮೊಲ್ಲಿರೆ (ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಅದರ ತೋಟಗಳು) ನ ಹಾಸ್ಯ ತಂತ್ರವು ಎಂಟರ್ಟೈನ್ಮೆಂಟ್ ಬೋರ್ಜೆಯಿಸ್ ಹಾಸ್ಯ-ಜಲ-ನೀರಿನ ಕ್ಸಿಕ್ಸ್ ಶತಮಾನದ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ನಿಂದ ಪಿಕರಾ, ಸ್ಚೇರ್ ಮತ್ತು ಗ್ಯಾಲೆವಿ, ಪಿಶಾರನ್, ಇತ್ಯಾದಿ.

ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಹೊರಗಿನ ಮೊಹಿಲಿಯ ಪ್ರಭಾವವು ಕಡಿಮೆ ಫಲಪ್ರದವು, ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ, ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಸ್ಥಳಗಳು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಲು ಶಕ್ತಿಯುತ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಕರಾಗಿದ್ದವು. ಆದ್ದರಿಂದ ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಮರುಸ್ಥಾಪನೆ ಯುಗದಲ್ಲಿ (ಸಂವಹನ, ಕಾಂಗ್ರೇ), ತದನಂತರ XVIII ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಫರ್ಮಿಂಗ್ ಮತ್ತು ಶೆರಿಡನ್] ನಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲೆಂಡ್ನಲ್ಲಿತ್ತು]. ಆದ್ದರಿಂದ ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಹಿಂದುಳಿದ ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಇದು ಎರಡೂ ಆಗಿತ್ತು, ಅಲ್ಲಿ ಮೊಲಿಯರೆ ನಾಟಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಪರಿಚಿತತೆ ಜರ್ಮನ್ ಬೋರ್ಜೋಸಿಯ ಮೂಲ ಹಾಸ್ಯ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಿತು. ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿನ ಮೊಲಿಯೇರ್ನ ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಭಾವವು ಇನ್ನಷ್ಟು ಮಹತ್ವದ್ದಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಗೋಲ್ಜಿಯ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್ ಕಾಮಿಡಿ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ಮೊಹಿಲಿಯ ನೇರ ಪರಿಣಾಮಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಡ್ಯಾನಿಶ್ ಬೋರ್ಜೆಯಿಸ್-ವಿಡಂಬನಾ ಕಾಮಿಡಿ, ಮತ್ತು ಸ್ಪೇನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ, ಮತ್ತು ಸ್ಪೇನ್ನಲ್ಲಿರುವ ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿನ ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಅವರು ಇದೇ ರೀತಿಯ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸಿದರು.

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ಮೊಲಿಯೇರ್ನ ಹಾಸ್ಯಗಾರರೊಂದಿಗೆ XVII ಶತಮಾನದ ಅಂತ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಗುತ್ತದೆ, Tsarevna ಸೋಫಿಯಾ, ದಂತಕಥೆಯ ಪ್ರಕಾರ, ಅವನ ಪದ "ಸೆರೆಯಲ್ಲಿ". XVIII ಶತಮಾನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ. ನಾವು ಅವುಗಳನ್ನು ಪೆಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ರೆಪರ್ಟೈರ್ನಲ್ಲಿ ಕಾಣುತ್ತೇವೆ. ಅರಮನೆಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ, ಎ. ಪಿ. ಸುರಾರೋಕೊವ್ ನೇತೃತ್ವದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನವಿಲ್ಲದ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳಲ್ಲಿ ಮೊಲಿಯೇರ್ ಹಾದುಹೋಗುತ್ತದೆ. ಅದೇ ಸುಮಾರೊಕೊವ್ ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಮೊದಲ ಮೋಲಿರೆ ಅನುಕರಣಕಾರರಾಗಿದ್ದರು. ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಶೈಲಿಯ ಅತ್ಯಂತ "ಮೂಲ" ರಷ್ಯನ್ ಕಾಮೆಡೋಗ್ರಾಮ್ಗಳು - ಫೋನ್ವಿಜಿನ್, ಕೊಪ್ನಿಸ್ ಮತ್ತು ಐ. ಎ. ಕ್ರೈಲೋವ್ ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಶಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಬೆಳೆದರು. ಆದರೆ ರಶಿಯಾದಲ್ಲಿ ಮೋಲಿಯರೆ ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತವಾದ ಅನುಯಾಯಿಯಾದ ಗ್ರಿಬೋಡೋವ್ ಆಗಿದ್ದು, ಅವನ "ಮಿಸ್ಆನ್ತ್ರೋಪಾ" ನ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ನೀಡಿದರು, ಅವರ "ಮಿಸ್ಆನ್ತ್ರೋಪಾ" ನ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ನೀಡಿದರು - ಈ ಆಯ್ಕೆಯು ತುಂಬಾ ಮೂಲವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅರಾಖೇವ್ಸ್ಕಿ-ಅಧಿಕಾರಶಾಹಿ ರಶಿಯಾ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಳೆಯಿತು 20. Xix ಶತಮಾನ ಗ್ರಿಬೊಡೋವ್ ಮತ್ತು ಗೊಗೋಲ್ ನಂತರ ಮೊಲೋರ್ಗೆ ಗೌರವ ನೀಡಿದರು, ಅವರ ಜಮೀನಿನಲ್ಲಿ ("ಶ್ರೀಗರೆಲ್, ಅಥವಾ ಪತಿ ತನ್ನ ಹೆಂಡತಿಯಿಂದ ಮೋಸಗೊಳಿಸಬೇಕೆಂದು ಯೋಚಿಸಿದ್ದಾನೆ"); ಗೋಗಾಲ್ನ ಮೇಲೆ ಮೊಲಿರೆ ಅವರ ಪ್ರಭಾವದ ಕುರುಹುಗಳು "ಆಡಿಟರ್" ದಲ್ಲಿ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿವೆ. ನಂತರದ ನೋಬಲ್ (ಸುಖೋವೊ-ಕೊಬಿಲಿನ್) ಮತ್ತು ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್-ಹೌಸ್ಹೋಲ್ಡ್ ಕಾಮಿಡಿ (ಓಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ) ಸಹ ಮೋಲಿಯರೆ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲಿಲ್ಲ. ಪೂರ್ವ-ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ಯುಗದಲ್ಲಿ, ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್ ಡೈರೆಕ್ಟರಿಗಳು-ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿಗಳು "ಥಿಯೇಟ್ರಿಟಿಟಿ" ಎಲಿಮೆಂಟ್ಸ್ ಮತ್ತು ಸಿನಿಕ್ ಗ್ರೋಟ್ಸ್ಕ್ (ಮೆಯೆರ್ಹೋಲ್ಡ್, ಕಮಿಷನರ್) ನ ಅಂಶಗಳ ದೃಷ್ಟಿಯಿಂದ ಪೈಜ್ ಮೊಲಿಯರೆ ಹಂತದ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಕ್ಕೆ ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು.

Moliere ಗೌರವಾರ್ಥ ಮರ್ಕ್ಯುರಿ ಮೇಲೆ ಕ್ರೇಟರ್ ಎಂದು.

ಮೊಲ್ವರ್ ಮತ್ತು ಅವನ ಕೆಲಸದ ಬಗ್ಗೆ ಲೆಜೆಂಡ್ಸ್

• 1662 ರಲ್ಲಿ, ದಿ ಕಿರಿಯ ಸಹೋದರಿ ಮೆಡೆಲೀನ್ ಬೆಹರ್ ಅವರ ತಂಡದ ಮತ್ತೊಂದು ನಟಿ, ದಿ ಅಮಾರಾರಾ ಬೆಹಾರ್, ಅವರ ತಂಡದ ಯುವ ನಟಿ ಜೊತೆ ಮೊಲಿಯೇರಿ ಎಚ್ಚರದಿಂದಿದ್ದಾನೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ತಕ್ಷಣವೇ ಹಲವಾರು ಪುನರ್ವಿತರಣೆ ಮತ್ತು ರಕ್ತಸ್ರಾವ ಆರೋಪಗಳನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಆರ್ಮಂಡಾ, ಮೆಡೆಲೀನ್ ಮತ್ತು ಮಾಲ್ಟಿ ಮಗಳು, ಪ್ರಾಂತ್ಯದ ಮೇಲೆ ಅಲೆದಾಡುವ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಒಂದು ಊಹೆಯಿದೆ. ಈ ಸಂಭಾಷಣೆಗಳನ್ನು ನಿಲ್ಲಿಸಲು, ರಾಜನು ಮೊಹಿರೆ ಮತ್ತು ಶಸ್ತ್ರಾಂಡದ ಮೊದಲ ಮಗುವಿನ ಮಗು ಆಗುತ್ತಾನೆ.
• ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಲ್ಲಿ "ಒಡೆನ್" ಪ್ರವಚನ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಡ್ಯುವೆಲ್ "ವಾಲ್ಪೇಪರ್ಗಳು" (FR. "ಲಾ ಟ್ಯಾಪಿಸ್ಸೆರಿ"), ಸಂಭಾವ್ಯವಾಗಿ ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಪ್ರಶಸ್ತಿಯನ್ನು "ಕಜಾಕಿನ್" ಅನ್ನು ಸಂಸ್ಕರಿಸುವುದು. ದವಲ್ ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಮೂಲ ಅಥವಾ ಎರವಲು ಸ್ಪಷ್ಟ ಕುರುಹುಗಳನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲು ನಕಲನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿತು, ಮತ್ತು ಪಾತ್ರಗಳ ಹೆಸರುಗಳು ಮಾತ್ರ ಬದಲಾಗಿದೆ, ಅವರ ಪಾತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ನಡವಳಿಕೆಯು ಮೋಲಿಯರೆ ನಾಯಕರನ್ನು ಮಾತ್ರ ಹೋಲುತ್ತದೆ ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ. ನಾಟಕಕಾರ ಗಿಯೋ ಡೆ ಸೆ ಮೂಲ ಮೂಲವನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಫೋಲಿ-ನಾಟಕೀಯ ರಂಗಮಂದಿರ ನಗರದಲ್ಲಿ ಈ ಪ್ರಹಸನವನ್ನು ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದರು, ಅದನ್ನು ಮೂಲ ಹೆಸರನ್ನು ಹಿಂದಿರುಗಿಸಿದರು.
• ನವೆಂಬರ್ 7 ರಂದು, ಪಿಯರೆ ಲೂಯಿಸ್ "ಮೊಲ್ಲಿರೆ - ಕಾರ್ನೆಲ್ ಕ್ರುನಿ" ಲೇಖನವನ್ನು ಸಂಖ್ಯಾ ನಿಯತಕಾಲಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟಿಸಲಾಯಿತು. Moliere ಮತ್ತು Agésilas Pierre ಕಾರ್ನೆಲ್ನ "ಆಂಫಿಟ್ರಿಯನ್" ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಹೋಲಿಸುವುದು, ಮೊಲಿಯೇರ್ ಕಾರ್ನೆಲ್ನಿಂದ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಸಹಿ ಮಾಡಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ತೀರ್ಮಾನಿಸುತ್ತಾರೆ. ಪಿಯರೆ ಲೂಯಿಸ್ ಸ್ವತಃ ಒಂದು ತಮಾಷೆಯಾಗಿರುವುದರ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, "ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಕಾರ್ನೆಲ್ ಕೇಸ್" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಈ ಕಲ್ಪನೆಯು "ಮಿಸ್ಟೆರ್ ಮಾಸ್ಕ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ" ಕಾರ್ನೆಲ್ "ಹೆನ್ರಿ ಪ್ರಾರ್ಥನೆ ()," Moliere, ಅಥವಾ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಲೇಖಕ "ವಕೀಲರು ಐಸ್ಪೊಲಿಟಿ ವೂಟರ್ ಮತ್ತು ಕ್ರಿಸ್ಟಿನಾ ಲೆ ವಿಲ್ ಡಿ ಗೋಯಾ ()," ಮೊಲಿಯರೆಸ್ ಬ್ಯುಸಿನೆಸ್: ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಲಿಟರರಿ ಡಿಸೆಪ್ಶನ್ "ಡೆನಿಸ್ Buice () ಮತ್ತು ಇತರರು.

ಕೆಲಸ

ಮೊಲ್ಟರ್ನ ಬರಹಗಳ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ಮೊದಲ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ತನ್ನ ಸ್ನೇಹಿತರ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ ವರ್ಲ್ ಲಗ್ರೇಂಜ್ ಮತ್ತು ವೈನ್ 1682 ರಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು.

ಈ ದಿನಕ್ಕೆ ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ

• ಅಸೂಯೆ ಹೂಬಿಲ್, ಫೇಸ್ ()
• ಹಾರುವ ವೈದ್ಯರು, ಫೇಸ್ ()
• ಸದ್ರೋಡ್, ಅಥವಾ ಎಲ್ಲಾ ನೆಫಲ್, ಕಾಮಿಡಿ ಪದ್ಯ ()
• ಪ್ರೀತಿ ಕಿರಿಕಿರಿ, ಕಾಮಿಡಿ (1656)
• ಮೋಜಿನ ಚೆಕಮ್ಮರ್ಸ್, ಕಾಮಿಡಿ (1659)
• ಶ್ರೀಗರೆಲ್, ಅಥವಾ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕೋಕೋಲ್ಡ್, ಕಾಮಿಡಿ (1660)
• ಡಾನ್ ಗಾರ್ಸಿಯಾ ನವರೆ, \u200b\u200bಅಥವಾ ಅಸೂಯೆ ಪ್ರಿನ್ಸ್, ಕಾಮಿಡಿ (1661)
• ಸ್ಕೂಲ್ ಗಂಡಂದಿರು, ಕಾಮಿಡಿ (1661)
• ಮರುಕಳಿಸುವ, ಕಾಮಿಡಿ (1661)
• ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ವುಮೆನ್, ಕಾಮಿಡಿ (1662)
• "ಸ್ಕೂಲ್ ಆಫ್ ವುಮೆನ್" ಕುರಿತು ಟೀಕೆಕಾಮಿಡಿ (1663)
• ವರ್ಸೈಲ್ಸ್ಕ್ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ (1663)
• ಮದುವೆ ಅನೈಚ್ಛಿಕವಾಗಿ, ಫರ್ಸ್ (1664)
• ಪ್ರಿನ್ಸೆಸ್ ಹಿರಿಯ, ಧೀರ ಕಾಮಿಡಿ (1664)
• ಟಾರ್ಟುಫ್, ಅಥವಾ ಮೋಸಗಾರ, ಕಾಮಿಡಿ (1664)
• ಡಾನ್ ಜುವಾನ್, ಅಥವಾ ಕಲ್ಲಿನ ಪೈ, ಕಾಮಿಡಿ (1665)
• ಪ್ರೀತಿ-ವೈದ್ಯ, ಕಾಮಿಡಿ (1665)
• ಮಾನವ ದ್ವೇಷಿ, ಕಾಮಿಡಿ (1666)
• ಲೈಟ್ ಎನ್ಯೂಟಿ, ಕಾಮಿಡಿ (1666)
• ನೀರಸ, ಗ್ರಾಮದ ಕಾಮಿಡಿ (1666, ನಯೋಕಾನ್ಟೆಡ್)
• ಕಾಮಿಕ್ ಗ್ರಾಮೀಣ (1667)
• ಸಿಸಿಲಿಯನ್, ಅಥವಾ ಲವ್-ಪೇಂಟರ್, ಕಾಮಿಡಿ (1667)
• ಆಂಫಿಟ್ರಿಯಾನ್, ಕಾಮಿಡಿ (1668)
• ಜಾರ್ಜಸ್ ಡ್ಯಾಂಡೆನ್, ಅಥವಾ ಮೂರ್ಖನ ಗಂಡ, ಕಾಮಿಡಿ (1668)
• ಕುಟುಕು, ಕಾಮಿಡಿ (1668)
• ಶ್ರೀ ಪರ್ಸೊನಿಯಾಕ್ಕಾಮಿಡಿ-ಬ್ಯಾಲೆ (1669)
• ಬ್ರಿಲಿಯಂಟ್ ಪ್ರೇಮಿಗಳು, ಕಾಮಿಡಿ (1670)
• ಮೊಟೊರ್ಮನ್ ಉದಾತ್ತತೆಕಾಮಿಡಿ-ಬ್ಯಾಲೆ (1670)
• ಮನಸ್ಸು, ಟ್ರಾಜಿಡಿ ಬ್ಯಾಲೆ (1671, ಫಿಲಿಪ್ ಸಿನಿಮಾ ಮತ್ತು ಪಿಯರೆ ಕಾರ್ನೆಲ್ ಸಹಯೋಗದೊಂದಿಗೆ)
• ವ್ಯಾಪಾರ ಜಾತಿ, ಕಾಮಿಡಿ-ಫೇಸ್ (1671)
• ಕೌಂಟೆಸ್ ಡಿ ಎಸ್ ಎಸ್ಕಾರ್ಬ್ಯಾಬನ, ಕಾಮಿಡಿ (1671)
• ಮಹಿಳೆಯರ ವಿಜ್ಞಾನಿಗಳುಕಾಮಿಡಿ (1672)
• Mnimy ರೋಗಿಯ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಹಾಸ್ಯ (1673)

ಸೂಚಿಸಿದ ನಾಟಕಗಳು

• ಲವ್ ಡಾಕ್ಟರ್, ಫೇಸ್ (1653)
• ಮೂರು ಎದುರಾಳಿಯ ವೈದ್ಯರು, ಫೇಸ್ (1653)
• ಶಾಲಾ ಶಿಕ್ಷಕ, ಫೇಸ್ (1653)
• ಕಝಾಕಿನ್, ಫೇಸ್ (1653)
• ಒಂದು ಚೀಲದಲ್ಲಿ ಗೋರ್ಜಿಬ್ಸ್, ಫೇಸ್ (1653)
• ಆದಿ, ಫೇಸ್ (1653)
• ಅಸೂಯೆ ಗ್ರೋ ರೆನೆ, ಫೇಸ್ (1663)
• ಗ್ರೋ ರೆನೆ ಶಾಲಾ, ಫರ್ಸ್ (1664)

1622 ರಲ್ಲಿ, ಒಬ್ಬ ಹುಡುಗ ಧ್ರುವಗಳ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಹುಟ್ಟಿದ ನಿಖರವಾದ ದಿನಾಂಕ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಚರ್ಚ್ ಪುಸ್ತಕಗಳಲ್ಲಿ ಜನವರಿ 15 ರ ದಾಖಲೆಯಿದೆ, ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಹೆಸರಿನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸಮ್ ಅನ್ನು ವರದಿ ಮಾಡಿದೆ. ಮಗುವಿನ ಪಾಲಕರು, ಜೀನ್ ಮತ್ತು ಮೇರಿ, ಹಿಂದಿನ ವರ್ಷದ ಏಪ್ರಿಲ್ನಲ್ಲಿ ವಿವಾಹವಾದರು. ಅವರು ಉತ್ತಮ ಕ್ಯಾಥೊಲಿಕರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಮುಂದಿನ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಜೀನ್-ಬಟಿಸ್ಟಾ ಇಬ್ಬರು ಸಹೋದರರು - ಲೂಯಿಸ್ ಮತ್ತು ಜೀನ್, ಹಾಗೆಯೇ ಸಹೋದರಿ ಮೇರಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡರು. ಧ್ರುವಗಳ ಕುಟುಂಬವು ಸರಳವಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಬೇಕು - ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ಫಾಂಗ್ ಜೀನ್-ಬಟಿಸ್ಟಾ ಮೊದಲ ನ್ಯಾಯಾಲಯವು ಮತ್ತು ರಾಜ ಕ್ಯಾಮ್ನೀಂಡಿನರ್ನ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅಜ್ಜ 1626 ರಲ್ಲಿ ನಿಧನರಾದಾಗ, ಅವನ ಸ್ಥಾನ ಮತ್ತು ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಅಂಕಲ್ ಜೀನ್-ಬಟಿಸ್ಟಾ, ನಿಕೋಲಾ ಅವರಿಂದ ಪಡೆಯಿತು. ಆದರೆ ಐದು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ನಿಕೋಲಾ ಈ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಭವಿಷ್ಯದ ಕಾಮಿಡಿ ತಂದೆಗೆ ಮಾರಾಟ ಮಾಡಿದರು.

1632 ರಲ್ಲಿ, ಮೇರಿ ಪ್ಲೆಂಚೆನ್ ನಿಧನರಾದರು, ಮತ್ತು ಮೋಲಿಯರೆ ತಂದೆಯು ಎರಡನೇ ಬಾರಿಗೆ ವಿವಾಹವಾದರು - ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಫ್ಲೋಲೆಟ್ನಲ್ಲಿ. ಹುಡುಗಿ ಈ ಮದುವೆಯಿಂದ ಜನಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜೀನ್ ಬಟಿಸ್ಟಾವನ್ನು ಕ್ಲೆರ್ಮಂಟ್ ಕಾಲೇಜಿನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು. ಹದಿನೈದು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಕುಟುಂಬ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ನಂತರ ಹುಡುಗ, ಕಾಲೇಜು ತರಗತಿಗಳನ್ನು ಅಡಚಣೆ ಮಾಡದೆ ಮನೆಯ ವರ್ಕ್ಶಾಪ್ನ ಸದಸ್ಯರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಮುಂದಿನ ಮೂರು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಅವರು ಬಲವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು 1640 ರಲ್ಲಿ ವಕೀಲರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ಅವರು ನ್ಯಾಯಸಮ್ಮತತೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು.

ತನ್ನ ತಲೆಯೊಂದಿಗಿನ ಯುವ ವಕೀಲರು ಜಾತ್ಯತೀತ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಸಲಹೆಗಾರ ಲುಯಿಲಿಯನ್ನು ಒಂದು ನಿಯಂತ್ರಕ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿ ತಿರುಗಿಸುತ್ತಾರೆ. ಬರ್ನಿರ್, ಗ್ಯಾಸ್ಸೆಂಡಿ ಮತ್ತು ಸಿರಾನೊ ಡೆ ಬರ್ಗರ್ರಾಕ್ನಂತಹ ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ನಂಬಿಗಸ್ತ ಸ್ನೇಹಿತರಾಗುತ್ತಾರೆ. ಯಂಗ್ ಪ್ರೆಂಟ್ ಪಿಯರೆ ಗಸಾಂಡಿಯ ಸಂತೋಷದ ತತ್ತ್ವಶಾಸ್ತ್ರವನ್ನು ಹೀರಿಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಉಪನ್ಯಾಸಗಳನ್ನು ಭೇಟಿ ಮಾಡುತ್ತದೆ. ತತ್ವಜ್ಞಾನಿಗಳ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಪ್ರಕಾರ, ಪ್ರಪಂಚವು ದೇವರ ಮನಸ್ಸಿನಿಂದ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸ್ವಯಂ-ರಾಜ್ಯದ ವಿಷಯದಿಂದ, ಮತ್ತು ಮನುಷ್ಯನ ಸಂತೋಷವನ್ನು ಪೂರೈಸಲು ತೀರ್ಮಾನಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಆಕರ್ಷಿತವಾಗಿದ್ದವು, ಮತ್ತು ಅವರ ಪ್ರಭಾವದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ಅವರು ತಮ್ಮ ಮೊದಲ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಅನುವಾದವನ್ನು ಮಾಡಿದರು - ಇದು ಕವಿತೆ ಲುಕ್ರೆಟಿಯಾ "ವಸ್ತುಗಳ ಸ್ವರೂಪ."

ಜನವರಿ 16, 1643 ರಂದು, ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಪ್ರೆಂಚಿಟ್ಸ್ ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಆಶ್ಚರ್ಯ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ - ವಿರೇಮ್ಲಿ ರಾಯಲ್ ಅಂಗಳದ ಸ್ಥಾನವನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾನೆ ಮತ್ತು ಅವನ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಸಹೋದರನಿಗೆ ಕೊಡುತ್ತಾನೆ - ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಚಿತ. ಅವರು ಕೊನೆಗೊಂಡರು ಮತ್ತು ಅವರ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ವೃತ್ತಿಜೀವನ. ಹೊಸ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಮೊದಲ ಹೆಜ್ಜೆ ಕ್ವಾರ್ಟರ್ ಮೇರೀನಲ್ಲಿ ತೆಗೆದುಹಾಕಲಾದ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ಗೆ ಚಲಿಸುತ್ತಿತ್ತು. ಈ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿ ಬೀಝಾರ್ನ ನಟನಾ ಕುಟುಂಬವನ್ನು ಜೀವಿಸಿದ್ದರು. ಜೂನ್ 30, 1643 ರಲ್ಲಿ ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಮತ್ತು ಐದು ಹೆಚ್ಚಿನ ನಟರು ಬ್ರಿಲಿಯಂಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಅಡಿಪಾಯಕ್ಕಾಗಿ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಸಹಿ ಹಾಕುತ್ತಾರೆ. ರಂಗಭೂಮಿ, ಜನವರಿ 1, 1644 ರಂದು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಮತ್ತು ಒಂದು ವರ್ಷದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ದಿವಾಳಿಯಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ಕಂಪನಿಯು ಜಗತ್ತನ್ನು ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ಗೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡ ಹೆಸರನ್ನು ನೀಡಿತು - ಮೊಲ್ಲಿರೆ. ರಂಗಭೂಮಿಯ ನಿರ್ದೇಶಕನು ನಿಖರವಾಗಿ ಅವನು ಆಗಿರುವುದರಿಂದ, ನಂತರ ದಿವಾಳಿತನವು ಶಟ್ಲೆನಲ್ಲಿ ಸಾಲದ ಜೈಲಿನಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ದಿನಗಳನ್ನು ಕಳೆದರು.

ಸ್ವತಂತ್ರವಾಗಿ, ಪ್ರಾಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಮೊಲಿರೆ ಎಲೆಗಳು ಮತ್ತು ಅವನೊಂದಿಗೆ ನಾಶವಾದ ರಂಗಭೂಮಿಯ ಹಲವಾರು ನಟರು ಇವೆ. ಅವರೆಲ್ಲರೂ ಡ್ಯೂಕ್ ಡಿ ಎಮೆರ್ನಾನ್ನ ಆಶ್ರಯದಲ್ಲಿದ್ದ ಡಫ್ರೆನ್ ತಂಡವನ್ನು ಸೇರಿಕೊಂಡರು. ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ಮೊಲಿಯೇರೆ ಅವರು ನಗರದಿಂದ ನಗರಕ್ಕೆ ತೆರಳಿದರು, ಮತ್ತು 1650 ರಲ್ಲಿ, ಡ್ಯುಕ್ ಕಲಾವಿದರು ಬೆಂಬಲಿಸಲು ನಿರಾಕರಿಸಿದಾಗ, ಮೊಲ್ಲಿರೆ ತಂಡವು ತಂಡಕ್ಕೆ ಹೋಯಿತು. ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಕಾಮಿಡಿ "ಗುದರ ಅಥವಾ ಎಲ್ಲಾ ನಾನ್ಫೊಕಾ" ನ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ ನಡೆಯಿತು - ಆಕೆಯ ಲೇಖಕರು ಮೊಹಿಲಿ ಸ್ವತಃ. ಕಾಮಿಡಿ ನೋಡಿದ ನಂತರ, ಕಾನ್ನ್ಯಾ ರಾಜನು ತನ್ನ ಪರವಾಗಿ ತೋರಿಸಿದನು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಹಾಸ್ಯಗ್ರಾಹಿ ತನ್ನ ಕಾರ್ಯದರ್ಶಿಯಾಗುತ್ತಾನೆ.

ಆ ಸಮಯದ ಫ್ರೆಂಚ್ ರಂಗಮಂದಿರವು ಮಧ್ಯಕಾಲೀನ ಕೃಷಿಗಳ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ 1655 ರಲ್ಲಿ ಲಿಯಾನ್ ನಲ್ಲಿನ ಮೊಲಿಯೇರ್ ಸಭೆಯನ್ನು ಹೇಳಬಹುದು, ಸೈನ್ ಇನ್ ಮಾಡಬಹುದು. ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮಾಸ್ಕ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಅದರಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಆಸಕ್ತಿ ಹೊಂದಿದೆ - ಎರಡೂ ಹಾಸ್ಯ ಮತ್ತು ನಟನಾಗಿ, ಮತ್ತು ನಿರ್ದೇಶಕರಾಗಿ. ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಮುಖ್ಯವಾದ ಮುಖವಾಡಗಳು, ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ನಾಲ್ಕು ಪ್ರಮುಖವಾದವು - ಹಾರ್ಲೆಕ್ವಿನ್ (ಕತ್ತಿ ಮತ್ತು ಮೂರ್ಖ), ಬ್ರಿಗೇಲೆ (ಉಪಾಯದ ಮತ್ತು ದುಷ್ಟ ರೈತ), ವೈದ್ಯರು ಮತ್ತು ಪಾಂಟಲ್ (ಮಿಸ್ಟರ್ ಮರ್ಚೆಂಟ್). ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, "ಕಾಮಿಡಿ ಡೆಲ್ ಆರ್ಟ್" ಸುಧಾರಣೆಗಳ ರಂಗಭೂಮಿಯಾಗಿತ್ತು. ಹೊಂದಿಕೊಳ್ಳುವ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ, ಪಠ್ಯವು ಹೊಡೆಯುತ್ತಿತ್ತು, ಆಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಟನು ತಾನೇ ರಚಿಸಿದನು. ಉತ್ಸಾಹದಿಂದ ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಪಾತ್ರಗಳು, ಪ್ಲಾಟ್ಗಳು ಮತ್ತು ಅಂದಾಜು "ಡೆಲ್ ಆರ್ಟ್" ಅನ್ನು ಫ್ರೆಂಚ್ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಎಸೆಯಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಕಾಮಿಡಿ, ಮಾಸ್ಕ್ ಪಾತ್ರಗಳು ಸಾಕಷ್ಟು ಗುರುತಿಸಬಲ್ಲವು, ಮತ್ತು ಬಹುಶಃ, ಅವರು ತಮ್ಮ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ನಿಕಟ ಮತ್ತು ಅರ್ಥವಾಗುವಂತಹ ಜನರೊಂದಿಗೆ ಮಾಡಿದರು.

ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ನಟರ ಗುಂಪಿನ ಬಗ್ಗೆ ಗ್ಲೋರಿ ಬೆಳೆಯುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅವರು ಅಂತಹ ಪ್ರವಾಸವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ ದೊಡ್ಡ ನಗರಗಳುಗ್ರೆನೋಬಲ್, ಲಿಯಾನ್ ಮತ್ತು ರೌನ್ ನಂತಹ. 1658 ರಲ್ಲಿ, ತಂಡವು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸುತ್ತದೆ. ಮೊಲ್ಲಿರೆ ರಾಜಧಾನಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅಕ್ಷರಶಃ ಮಾನ್ಸಿಯೂರ್ನ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹವನ್ನು ಸಾಧಿಸುತ್ತದೆ - ಫಿಲಿಪ್ ಓರ್ಲಿಯನ್ಸ್, ಸೋದರ ಕಿಂಗ್. ಚಕಿಂಗ್ ಮಡೆಲೀನ್ ಬೆಹಾರ್, ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಪ್ರಮಾಣದಲ್ಲಿ ಸಂಗ್ರಹಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿರುವ, ಒಂದು ವರ್ಷ ಮತ್ತು ಒಂದು ಅರ್ಧ ಬಾಡಿಗೆಗಳು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನಕ್ಕಾಗಿ ಹಾಲ್. ಅದೇ ವರ್ಷದ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಮೊಲೀರೆ ತಂಡವು ನ್ಯಾಯಾಲಯ ಮತ್ತು ರಾಜನಿಗೆ ಲೌವ್ರೆಯಲ್ಲಿ ಆಡುತ್ತದೆ. ಮೊದಲನೆಯದು ದುರಂತದ "ನಿಕೋಮ್" ಕಾರ್ನೆಲ್ನಿಂದ ನಡೆಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಈ ಆಯ್ಕೆಯು ವಿಫಲವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಮೊಹರ್ನ "ಪ್ರೇಮ ವೈದ್ಯರು" ಕೇವಲ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸರಿಪಡಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಚಮಚದ ಚಂಡಮಾರುತ ಎಂದು ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಕಾಮಿಡಿ ನೋಡಿದ ನಂತರ, ಲೂಯಿಸ್ XIV ವ್ಯಕ್ತಿ-ಬೌರ್ಬನ್ ಅರಮನೆಯಲ್ಲಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಹಾಲ್ಗಾಗಿ ಮೊಲ್ವರ್ ಅನ್ನು ವರ್ಗಾಯಿಸಲು ಆಜ್ಞಾಪಿಸಿದರು.

Moliere ನ ತುಣುಕುಗಳ ಪೈಕಿ ಎರಡನೇ ಯಶಸ್ಸು ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ "ತಮಾಷೆ Jummunits" (ನವೆಂಬರ್ 18, 1659) ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನವಾಯಿತು. ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ಗಳಲ್ಲಿ ಡಾಕ್ಯುಮೆಂಟ್ಗಳು ಕಂಡುಬಂದಿವೆ, ಅದರಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು ರಷ್ಯಾದ ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಈ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ರಷ್ಯನ್ ಭಾಷೆಗೆ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಮೊಲಿಯೇರ್ ತನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳಿಗೆ ಹೆಸರುಗಳನ್ನು ಆವಿಷ್ಕರಿಸಲು ಕಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಬಳಸುತ್ತಾರೆ ಅಥವಾ ಅವುಗಳ ಗುಂಪುಗಳು, ಅಥವಾ ಪಾತ್ರದ ಹೆಸರುಗಳ ನಟರ ನಿಜವಾದ ಹೆಸರುಗಳು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, "ತಮಾಷೆಯ zhemmnitsy" ನಾಯಕರು ಒಂದು ಹೆಸರಿನ - Mascarl - "ಮಾಸ್ಕ್" ನಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡಿತು. ಆದರೆ ಮೊಲೀರೆ ನಾಟಕಕಾರದಲ್ಲಿ ಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಮ್ ತ್ವರಿತವಾಗಿ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಗೆ ಬದಲಾಗಿ ಬದಲಾಯಿತು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ತೆರಳುವ ಮೊದಲು, ಮೋಲಿಯರೆ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಮನರಂಜನೆಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಲೇಖಕನನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ತಂತ್ರಗಳಿಗೆ ಬದಲಾಯಿಸಿದರು, ಮತ್ತು, ಬದಲಾಗಿ, ಬದಲಾದ ಮತ್ತು ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಿದರು. Moliere ನ ನಾಟಕಗಳು ಇಂಪ್ಲಾಂಟಿಂಗ್ ಆಗುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತವೆ - ಯಾವುದೇ ಖಂಡನೆ ಇಲ್ಲದೆ. ಶ್ರೀಮಂತರು ತಮ್ಮನ್ನು ಗುರುತಿಸುವ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಮೋಲಿಯೇರಿ ಬಹಳ ಅಪಾಯಕಾರಿ. ನಾಟಕಗಳು ಹುಬ್ಬಾದ, ಚುವತೆ, ಮೂರ್ಖತನದ ವಿಡಂಬನೆಯಲ್ಲಿ ಸೋಲಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ಲೇಖಕನು ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಯೋಚಿಸಲಾಗದ ಎತ್ತರದ ಈ ದುರ್ಗುಣಗಳ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ತಲುಪಿದವು.

ಹೇಗಾದರೂ, ಮೊಲೊರ್ ಅದೃಷ್ಟವಂತರು - ಅವನ ಅಪಾಯಕಾರಿ ಸೃಷ್ಟಿಗಳು ಲೂಯಿಸ್ XIV ಗೆ ತುಂಬಾ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿವೆ. ಆಟದ ಅರ್ಥವು ರಾಜ-ಸೂರ್ಯನ ಕಾರ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಸಿತು, ಅವರು ಸಂಸತ್ತಿನ ಮುಂಭಾಗದಿಂದ ಮುಗಿಸಲು ಹಸಿವಿನಲ್ಲಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಆಜ್ಞಾಧಾರಕ ನ್ಯಾಯಾಧೀಶರ ಸಂಸತ್ ಸದಸ್ಯರು. 1660 ರಿಂದ, ಮೋಲಿಯರೆ ತಂಡವು ಪಲಾಯಿಸ್ ರಾಯಲ್ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ಣ ರಾಯಲ್ ಪಿಂಚಣಿ ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ. ನಂತರ ಮೊಲ್ಲಿರೆ ತನ್ನನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು ವೈಯಕ್ತಿಕ ಜೀವನ ಮತ್ತು ಅವರು ಆರ್ಮಾಂಡೆ ಬೆಹಾರ್ನನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು, ಆದರೆ ವ್ಯತ್ಯಾಸದ ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳು ತೀಕ್ಷ್ಣವಾದ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಆಡುತ್ತಿದ್ದವು - ಮದುವೆ ತುಂಬಾ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಮೋಲಿಯರೆ ಮದುವೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಮತ್ತು ಯಾವುದೇ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಬಹಳಷ್ಟು ವದಂತಿಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಅವರು ಆರ್ಮಾಂಡ್ ಸಹೋದರಿ ಅಲ್ಲ ಎಂದು ವಾದಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ವೇದಿಕೆಯ ಗೆಳತಿ ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಮಡ್ಲೆನಾ ಮಗಳು. ಈ ಗಾಸಿಪ್ ಜೀವನಚರಿತ್ರಕಾರರು ನಿರಾಕರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಈ ದಿನಕ್ಕೆ ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ ಎಂಬುದನ್ನು ಗಮನಿಸಿ.

ಆದರೆ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಗಾಸಿಪ್ ಕೇವಲ ಒಂದು ಕಾಮೆಡೋಗ್ರಾಫ್ನ ಜೀವನವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸಿತು. ಅವರು ಗಂಭೀರ ದಾಳಿಯನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ, ಅವರ ಖ್ಯಾತಿಯು ಹಲವು ವಿಧಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಕಳ್ಳಸಾಗಣೆ ಮಾಡಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿದೆ. ಮೊಲಿಯೇರೆ ಎಲ್ಲಾ ನೈತಿಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಕಾನೂನುಗಳನ್ನು ತಾಳಿಕೊಳ್ಳುವುದರಲ್ಲಿ ಆರೋಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು, ಆದರೆ ಹಾಸ್ಯಗ್ರಾಹಿ ತನ್ನ ನಾಟಕಗಳೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿಭಾಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉತ್ತರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದು "ಪತ್ನಿಯರ ಪಾಠದ ಟೀಕೆ", "ಮತ್ತು ಭವ್ಯವಾದ" ವರ್ಸೇಲ್ಸ್ ಅಸಂಖ್ಯಾತ "ಮತ್ತು ಅನೇಕ ಇತರ ಭವ್ಯವಾದ ನಾಟಕಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ಮೋಲಿಯರೆ ಪಾತ್ರಗಳು ಬಹಿರಂಗವಾಗಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತವೆ, ಮತ್ತು ಅವರ ತೀರ್ಪುಗಳಲ್ಲಿ ಅನುಸರಿಸುತ್ತವೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ತಿಳುವಳಿಕೆ, ನೈತಿಕ ಪೂರ್ವಾಗ್ರಹ ಅಲ್ಲ. ಬಹುಶಃ ಮೋಲಿಯರೆಯ ರಂಗಭೂಮಿ ಮುಚ್ಚಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಈ ದುಃಖ ಘಟನೆಯು ಯುವ ರಾಜನ ಮುಂದುವರಿದ ಬೆಂಬಲವನ್ನು ನೀಡಲಿಲ್ಲ. ಲೂಯಿಸ್ XIV ಪರವಾಗಿ 1664 ರಲ್ಲಿ ವರ್ಸೇಲ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅದ್ಭುತ ಮೇ ರಜಾದಿನವನ್ನು ಉತ್ಪಾದಿಸಲು ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು.

ನಂತರ ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಹಾಸ್ಯ "ಬೈಂಡಿಂಗ್" ಮತ್ತು ಟಾರ್ಟುಫ್ನ ಮೊದಲ ಮೂರು ಕ್ರಮಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಟಾರ್ಟುಫ್ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪಾದ್ರಿಗಳ ಕೋಪವನ್ನು ಉಂಟುಮಾಡಿದರು, ಮತ್ತು ಅವರ ಕೋರಿಕೆಯು ಈಗಲೂ ನಿಷೇಧಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಆಘಾತವನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಮೊಲ್ರಾವನ್ನು ಬೆಂಕಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲು ನೀಡಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಮೊದಲು, ಅದೃಷ್ಟವಶಾತ್ ಬರಲಿಲ್ಲ. ನಾಟಕಕಾರರ ಮೇಲೆ ದಾಳಿಯ ಹಿಂದೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ನಿಂತಿದೆ ಎಂದು ನಾನು ಹೇಳಲೇಬೇಕು ಶಕ್ತಿಯುತ ಶಕ್ತಿ - ರಾಣಿ-ತಾಯಿಯ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿರುವ "ಸೇಂಟ್ಸ್ ಉಡುಗೊರೆಗಳು ಸೊಸೈಟಿ". ಸಹ ಅರಸನು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ "ಟಾರ್ಟುಫ್" ಅನ್ನು ಮಾರಾಟ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ "ವಂಚಕ" ಎಂಬ ಮೃದುವಾದ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು 1667 ರಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಲಾಗಿದೆ - ಅನ್ನಾ ಆಸ್ಟ್ರಿಯಾದ ಮರಣದ ನಂತರ. ಆದಾಗ್ಯೂ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರ ಸನ್ಯಾಸಿಯ ನಿಲುವಂಗಿ ಬದಲಿಗೆ ನಾಟಕಗಳು ಜಾತ್ಯತೀತ ಕ್ಯಾಮ್ಸೊಲ್ ಅನ್ನು ಧರಿಸಿದ್ದವು, ಮರುದಿನ ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಕೋರ್ಟ್ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ನಿಷೇಧದ ಮೇಲೆ ಆಳ್ವಿಕೆ ನಡೆಸಿತು. 1669 ರಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನಾವು ಅವನಿಗೆ ತಿಳಿದಿರುವಂತೆ ಟಾರ್ಟುಫ್ ಅನ್ನು ಆಡಲಾಯಿತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ನಾಟಕದ ಮೇಲೆ ನಿಷೇಧವನ್ನು ವಿಧಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳು ಸಮಾಜದ ಸುವಾಸನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಣಯಿಸುವ ಮತ್ತು ಸೋಲಿಸುವ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು ಮತ್ತು ನಿಖರತೆಯನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಸೂಚಿಸಲು ಅಸಾಧ್ಯವೆಂದು ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ. "ಟಾರ್ಟುಫ್" ಎಂಬ ಹೆಸರು ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಕಪಟಗಾರ ಮತ್ತು ಮೋಸಗಾರನಿಗೆ ಹೊಪಿತವಾಗಿದೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಕ್ರಮೇಣ ರಾಜನು ಮೊಲಿಯೇರ್ನ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಆಸಕ್ತಿ ಕಳೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ, ಮತ್ತು, ನಾಟಕಕಾರ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿತ ಕುಟುಂಬ ಪ್ರಕ್ಷುಬ್ಧತೆ. ಆದರೆ ಅವರು ಕೆಲಸ ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತಿದ್ದಾರೆ, ಟಾರ್ಟುಫ್, ಡಾನ್ ಜುವಾನ್ (1665), ಹದಿನೈದು ಪ್ರದರ್ಶನಗಳ ನಂತರ ತೋರಿಸಲು ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು "ಮಿಸ್ಯಾಂಟೋರೊಪ್ರೋಪ್" (1666). ಮೂಲಕ, ಹಲವು ಸಾಹಿತ್ಯಿಕ ಟೀಕೆಗಳು ಮಿಜಾಂಟ್ರೋಫ್ರೋಪ್ಗಳ ಮುಖ್ಯ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಗ್ರಹಿಸುವ "ಮನಸ್ಸಿನಿಂದ ದುಃಖ" ಯಿಂದ ಚಾಟ್ಕಿಯ ನೇರ ಪೂರ್ವಭಾವಿಯಾಗಿ.

ಈ ಕಷ್ಟದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಮೋಲಿಯು ಕೇವಲ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ, ಆದರೆ ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. "ಸ್ಟಿಂಗಿ" (1668), "ಮೊಟೊರ್ಮನ್ ಇನ್ ದಿ ನೊಬೆಲಿಟಿ" (1672 ವರ್ಷಗಳು), "MNIMY" (1673), "ಸ್ಟಿಂಗಿ" (1668), "Monimy" (1673). ಮಾಲ್ಟಿಫುಲ್ನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ತನ್ನ ನಾಟಕಗಳ ಒಂದು ಆವೃತ್ತಿ ಇತ್ತು - 1666 ರಲ್ಲಿ ಗಿಲ್ಲೊಮಾ ಡಿ ಲೌನಂನ ಮುದ್ರಣ ಮನೆಯಲ್ಲಿ ಮುದ್ರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಎರಡು-ಸಂಪುಟ ಪುಸ್ತಕದ ಮೊದಲ ಪುಸ್ತಕ ಸುಮಾರು ಆರು ನೂರು ಪುಟಗಳು.

ಗ್ರೇಟ್ ನಾಟಕಕಾರರ ವೃತ್ತಿಜೀವನವು ದುರಂತ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ. ಮೊಲಿಯೇರ್ ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ರೋಗಿಗಳಾಗಿದ್ದರು (ಅವರು ಕ್ಷಯರೋಗದಿಂದ ಸತ್ತರು ಎಂದು ನಂಬಲಾಗಿದೆ). ಕಾಮಿಡಿ "ಕಾಲ್ಪನಿಕ ರೋಗಿಯ", ಫೆಬ್ರವರಿ 1673 ರಲ್ಲಿ ಹಾಕಿದ ಲೇಖಕ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದ್ದಾರೆ. "ಕಾಲ್ಪನಿಕ ರೋಗಿಯ" ನ ನಾಲ್ಕನೇ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯವು ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು, ಈ ದೃಶ್ಯವು ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಕಳೆದುಕೊಂಡಿತು. ಅವರು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು, ಮತ್ತು ಅರ್ಧ ಘಂಟೆಯ ನಂತರ ಅವರು ಪಲ್ಮನರಿ ರಕ್ತಸ್ರಾವದಿಂದ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು.

ಹೇಗಾದರೂ, ಸಾವಿನ ನಂತರ, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ, ಆದರೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಅರ್ಥವಾಗುವ ಸಂದರ್ಭಗಳಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಪ್ಯಾರಿಷ್ ಪಾದ್ರಿಯು ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಮೊಹಿಲಿಯ ಬೂದಿಯನ್ನು ಹೂತುಹಾಕಲು ತನ್ನ ಅಧಿಕಾರವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಿದೆ. ಕಾಂಕರೊಗ್ರಾಫ್ನ ವಿಧವೆಯ ಮನವಿ ಮಾತ್ರ ಧಾರ್ಮಿಕ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ಕೈಗೊಳ್ಳಲು ಅನುಮತಿಯನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು.

ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, 1680 ರಲ್ಲಿ, ಲೂಯಿಸ್ XIV ಒಂದು ತೀರ್ಪುಗೆ ಸಹಿ ಹಾಕಿತು, ಇದು ಬರ್ಗಂಡಿ ಹೋಟೆಲ್ನ ಕಲಾವಿದರೊಂದಿಗೆ ಮೊಹಿಲಿಯ ಶವವನ್ನು ಒಗ್ಗೂಡಿಸಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ ಹೊಸ ರಂಗಭೂಮಿ ಇತ್ತು - ಪ್ರಸಿದ್ಧ "ಹಾಸ್ಯ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್", ಇದು "ಹೌಸ್ ಆಫ್ Moliere" ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ. "ಕಾಮಿಡಿ ಫ್ರಾನ್ಸಿಸ್" ಮೂವತ್ತು ಸಾವಿರ ಪಟ್ಟು ಹೆಚ್ಚು ತನ್ನ ಹಂತದಲ್ಲಿ ಮೊಲ್ಲಿರೆ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಇರಿಸಿ.

(ಪ್ರಸ್ತುತ ಹೆಸರು - ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಪ್ರೆಂಟ್)

ಫ್ರೆಂಚ್ ನಾಟಕಕಾರ ಮತ್ತು ನಟ

ಮೋಲಿಯರೆಯ ಅಮರ ಕಾಮೆಣಿಗಳು ಪ್ರಪಂಚದ ಹಲವು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಲ್ಲಿ ಇಡುತ್ತವೆ. ಅವರ ಹಾಸ್ಯ "ಟಾರ್ಟುಫ್" (1664), "ಮಿಸ್ಸೆಲೆನಸ್ ಇನ್ ದಿ ನೊಬೆಲಿಟಿ", "ಪ್ರಿಂಟಿಂಗ್ ಸ್ಕೇಪ್ನ್" (1671), "MNIMY" (1673).

ಮೊಲೀರೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರದ ರಚಿಸಿದ - ಕ್ಲಾಸಿಕ್, "ಹೈ" ಹಾಸ್ಯ. ಅವನ ಮುಂದೆ, ಥಿಯೇಟರ್ಗಳಲ್ಲಿ "ಹೈ" ಕಲೆ ಮಾತ್ರ ಆಡಲಾಗಿದ್ದು, ಅದನ್ನು ದುರಂತಗಳು ಮತ್ತು ಮೆಲೊಡ್ರಾಮಾಗಳಿಂದ ನೀಡಲಾಯಿತು. ಹಾಸ್ಯ ಪ್ರಕಾರದ "ಕಡಿಮೆ" ಕಲೆಯೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಸಭ್ಯ ಮತ್ತು ಅಸಭ್ಯ ಬೂತ್ ಥಿಯೇಟರ್ಗಳು ಮತ್ತು ದಾರಿತಪ್ಪಿ ನಟರೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಕಲೆಯ ಎಲ್ಲಾ ಕಾನೂನುಗಳ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಥಿಯೇಟರ್ಗಾಗಿ ಮೋಲಿಯೇರ್ ಒಂದು ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು. ಈ ನಾಟಕಕಾರರ ಕಾಮಿಡಿ ತಮಾಷೆಯ ಡ್ರೆಸ್ಸಿಂಗ್, ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸಭೆಗಳು, ತಮಾಷೆಯ ತಪ್ಪುಗಳು, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಆಶ್ಚರ್ಯಕಾರಿ, ಮೋಜಿನ ತಂತ್ರಗಳನ್ನು ತುಂಬಿದೆ. ಮೋಲಿಯೇರ್ ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ವಿಡಂಬನಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು, ಅದು ಅಮರ ಮತ್ತು ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದ ಮಾನವ ದೋಷಗಳನ್ನು ಹಾಸ್ಯಾಸ್ಪದಗೊಳಿಸಿತು: ಪಠಣ, ಮೂರ್ಖತನ, ದುರಾಶೆ, ವ್ಯಾನಿಟಿ. ಅವರ ಹಾಸ್ಯಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ, ಆಧುನಿಕ ಸಮಾಜದ ಎಲ್ಲಾ ಪದರಗಳನ್ನು ನೀಡಲಾಗುತ್ತದೆ: ಪಾದ್ರಿಗಳು, ಶ್ರೀಮಂತರು, ಸಮೃದ್ಧ ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್, ಸಣ್ಣ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳು, ಸರಳ ಜನರು.

ಮೊಲಿಯೇರ್ ಥಿಯೇಟ್ರಿಕಲ್ ಟ್ರೂಪ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದನು, ಅವನ ಮರಣದ ನಂತರ, ಟ್ರೆಪ್ಲಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಮೇರ್ನೊಂದಿಗೆ ಚಿಮುಕಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ರಂಗಭೂಮಿ "ಕಾಮಿಡಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್ಸೆಜ್", ಅಥವಾ "ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಹೌಸ್" ಅನ್ನು ರೂಪಿಸಿತು. ಇದು ಇಂದು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. ಇದು ಅತ್ಯಂತ ಹಳೆಯದು ಮತ್ತು ಒಂದಾಗಿದೆ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಥಿಯೇಟರ್ಗಳು ಫ್ರಾನ್ಸ್.

ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಅವರ ನಿಜವಾದ ಹೆಸರು - ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಪ್ರೆಂಟ್. ಅವರು ಬೋರ್ಜೋಯಿಸ್ ನಂತರದ ಕುಟುಂಬದಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದರು. ಅವನ ತಂದೆ ರಾಯಲ್ ಕೋಹೆರೆರ್ ಆಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ತನ್ನ ಕೆಲಸವನ್ನು ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಬಯಸಿದ್ದರು. ಅವನ ತಾಯಿಯು ಮರಣಹೊಂದಿದಾಗ ಮೊಲ್ವರ್ ಹತ್ತು ವರ್ಷ ವಯಸ್ಸಾಗಿತ್ತು. ಆ ಹುಡುಗನು ತನ್ನ ಅಜ್ಜ, ತಡವಾದ ತಾಯಿಯ ತಂದೆಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿದ್ದಾನೆ. ತನ್ನ ಅಜ್ಜ ಜೊತೆ, ಅವರು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನ್ಯಾಯೋಚಿತ ಭೇಟಿ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಜುಡರೋ ಕಲಾವಿದರ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ವೀಕ್ಷಿಸಿದರು. ತಂದೆ ತನ್ನ ಮಗನನ್ನು ಸವಲತ್ತುಗಳಲ್ಲಿ ಇಟ್ಟನು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಸಂಸ್ಥೆ - ಜೆನ್ನೂಟ್ ಕ್ಲರ್ಟ್ ಕಾಲೇಜ್, ಜೀನ್-ಸ್ನಾನಗೃಹವು ದೇವತಾಶಾಸ್ತ್ರ ವಿಜ್ಞಾನ, ಗ್ರೀಕ್ ಮತ್ತು ಲ್ಯಾಟಿನ್, ಪ್ರಾಚೀನ ಸಾಹಿತ್ಯ, ಏಳು ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ತತ್ವಶಾಸ್ತ್ರ. ಭವಿಷ್ಯದ ನಾಟಕಕಾರ ವರ್ತಮಾನದ ವರ್ತಮಾನವು ರೋಮನ್ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಭೌತಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ ಟೈಟಾ ಲುಕ್ರೆಟಿಯಾ ಕಾರಾ ಮತ್ತು ಕೃತಿಗಳ ಮೇಲೆ ಪರಿಣಾಮ ಬೀರುತ್ತದೆ ಫ್ರೆಂಚ್ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಪಿಯರೆ ಗ್ಯಾಸೆಂಡಿ.

1643 ರಲ್ಲಿ, ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಅವರು ತಂದೆಯ ವ್ಯವಹಾರಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ರಾಯಲ್ ಜೋವರ್ರೆಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯನ್ನು ನಡೆಸಲು ನಿರಾಕರಿಸುತ್ತಾರೆಂದು ಘೋಷಿಸಿದರು. ಅವುಗಳ ನಡುವೆ ಒಂದು ವಿರಾಮವಿದೆ, ಇದು ಒಂದು ನೋಟರಿ ನೀಡಿತು. ಮತ್ತು ತಂದೆ ಮತ್ತು ಮಗನ ನಡುವಿನ ಒಪ್ಪಂದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ, ಜೀನ್-ಬ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ತಾಯಿಯ ಪರಂಪರೆಯ 630 ರವೆಯನ್ನು ಪಡೆದರು.

ಅವರು "ಮೊಲ್ಲಿರೆ" ಎಂಬ ಹೆಸರನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಥಿಯೇಟರ್ಗೆ ಸ್ವತಃ ವಿನಿಯೋಗಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಅವರು ಬೆಜೆರಾವ್ನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಕುಟುಂಬದೊಂದಿಗೆ ಸ್ನೇಹಪರರಾಗಿದ್ದರು - ಮೆಡೆಲೀನ್ ಬೆಹಾರ್ - ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರತಿಭಾನ್ವಿತ ನಟಿ. ಗುಜರಿ, ಮೊಲಿಯೇರ್ 1644 ರಲ್ಲಿ ಜೋರಾಗಿ ಹೆಸರಿನ "ಬ್ರಿಲಿಯಂಟ್ ಥಿಯೇಟರ್" ನೊಂದಿಗೆ ತಂಡವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ, ರಂಗಮಂದಿರವು ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು 1645 ರಲ್ಲಿ ಮೊಲೀರೆ ತಂಡ ಪ್ರಾಂತ್ಯಕ್ಕೆ ಹೋಗುತ್ತದೆ.

1645 ರಿಂದ 1658 ರವರೆಗೆ, ಮೊಲೀರೆ ಮತ್ತು ಅವನ ರಂಗಮಂದಿರವು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನ ಅನೇಕ ನಗರಗಳಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಿಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು. ಮೊದಲಿಗೆ ಅವರು ದುರಂತಗಳು ಮತ್ತು ಮೆಲೊಡ್ರಾಮಾಗಳನ್ನು ಆಡಿದರು. ನಂತರ ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಎರಡು ಹಾಸ್ಯಗಳನ್ನು ಸಂಯೋಜಿಸಿದರು - "ಶಾಲು, ಅಥವಾ ಎಲ್ಲಾ ನಾನ್ಫಾಲ್" (1655) ಮತ್ತು "ಲವ್ಮ್ಯಾನ್" (1656) ಯಾರು ದೊಡ್ಡ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.

1658 ರ ಶರತ್ಕಾಲದಲ್ಲಿ, ಪ್ಯಾರಿಸ್ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದ ಮೋಲಿರೆ ಮತ್ತು ಅವನ ನಟರು "ಲವ್ ಡಾಕ್ಟರ್ ಇನ್ ಲವ್ ಡಾಕ್ಟರ್" ಎಂದು ತೋರಿಸಿದರು. ಪೀಸ್ ರಾಜ ಇಷ್ಟವಾಯಿತು; ಪಿಬರ್ಬನ್ ಥಿಯೇಟರ್ನಿಂದ ಮೊಲ್ಟರ್ ಅನ್ನು ಒದಗಿಸಲಾಗಿದೆ. ನಾಟಕಕಾರರು ಸಾರ್ವಜನಿಕರಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನ ಯಶಸ್ಸನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದ ಕೆಲವು ಹಾಸ್ಯಗಳನ್ನು ಬರೆದರು. ಮತ್ತು ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಪಿಎಫ್-ಬೌರ್ಬನ್ ತಂಡವು ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯವಾಯಿತು. ಹೇಗಾದರೂ, ಮೊಲ್ಟರ್ ಅನೇಕ ಶತ್ರುಗಳು ಮತ್ತು ಅಸೂಯೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು, ಅದರಲ್ಲಿ ನಾಟಕಕಾರನು ತನ್ನ ಜೀವನದ ಅಂತ್ಯದವರೆಗೂ ಹೋರಾಡಬೇಕಾಯಿತು. ಕಿಂಗ್ ಲೂಯಿಸ್ XIV ಮೊಹಿರೆಯನ್ನು ಪ್ರೀತಿಸಿದ ಮತ್ತು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಅವನನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಾಣಿ-ತಾಯಿ ಮತ್ತು ಪಾದ್ರಿಗಳ ಒತ್ತಡದಿಂದಾಗಿ, ರಾಜನು "ಟಾರ್ಟುಫ್" ಎಂಬ ಹಾಸ್ಯವನ್ನು ನಿಷೇಧಿಸಬೇಕಾಯಿತು, ಅದರಲ್ಲಿ 1664 ರಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಪ್ರಥಮ ಪ್ರದರ್ಶನ.

ಟಾರ್ಟುಫ್ ಮೊಹಿಲಿಯ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯ ಮೇಲ್ಭಾಗವಾಗಿದೆ. ಕಾಮಿಡಿನಲ್ಲಿ, ಲೇಖಕರು ಕ್ರಾಬಿಯರ್ಡ್ಗಳನ್ನು ಏರಿಸುತ್ತಾರೆ. Tartuf ನ ಚಿತ್ರವು ತಮ್ಮ ಕೂಲಿ ಗುರಿಗಳು ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ-ಸುಳ್ಳು ಆಸಕ್ತಿಗಳ ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ನೈತಿಕತೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಅತೃಪ್ತಿಲ್ಲದ ಮತ್ತು ಕಪಟ ಪವಿತ್ರ ಅಡಚಿಡಿಯ ಚಿತ್ರ. ಟಾರ್ಟುಫ್ನ ಹೆಸರು ನಾಮನಿರ್ದೇಶನಗೊಂಡಿದೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ನೂರ ಐವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಈ ನಾಟಕವು ಕ್ರಾಮೊಲ್ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ತೋರುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನೆಪೋಲಿಯನ್ ತನ್ನ ಕಾಮಿಡಿ ತನ್ನ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟರೆ, ಅವನು ವೇದಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಕಲು ಅನುಮತಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಘೋಷಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು XIX ಶತಮಾನದ 40 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಈಗಾಗಲೇ ಬೋರ್ಜೋಸಿಯಾ, ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ಟಾರ್ಟುಫ್ ಆಡಲು ನಿಷೇಧಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿಲ್ಲ.

1662 ರಲ್ಲಿ, ಮೊಲ್ಲಿರೆ ಅರ್ಮಂಡೆ ಬೆಹಾರ್ ಅವರನ್ನು ವಿವಾಹವಾದರು. ಅವರ ಮೊದಲ ಮಗ ರಾಜನನ್ನು ಬ್ಯಾಪ್ಟೈಜ್ ಮಾಡಿದರು.

ಮೊಲ್ಲಿರೆ ತನ್ನ ನಾಟಕಗಳನ್ನು ಆಡಿದನು. 1673 ರಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕೊನೆಯ ಹಾಸ್ಯ "ಕಾಲ್ಪನಿಕ ರೋಗಿಯನ್ನು" ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಅಲ್ಲಿ ಅವರು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದರು. ಈ ನಾಟಕದ ನಾಲ್ಕನೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನ ದಿನದಂದು, ನಾಟಕಕಾರನು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಶ್ವಾಸಕೋಶದ ಕಾಯಿಲೆ ಅನುಭವಿಸಿದನು, ಕೆಟ್ಟದ್ದನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿದನು. ಕಾರ್ಯಕ್ಷಮತೆಯನ್ನು ಎಳೆಯಲಾಯಿತು, ಆದರೆ ಕೆಲವು ಗಂಟೆಗಳ ನಂತರ, ಮೊಲ್ಲಿರೆ ನಿಧನರಾದರು. ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಪಾದ್ರಿಗಳು ಅವನನ್ನು ಕ್ರಿಶ್ಚಿಯನ್ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿ ಹೂಣಿಡಲು ನಿಷೇಧಿಸಿದರು. ಲೂಯಿಸ್ XIV ನ ಹಸ್ತಕ್ಷೇಪದ ನಂತರ, ಮೋಲಿಯರೆ ಹೆಂಡತಿಯನ್ನು ಪಡೆದ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಆರ್ಚ್ಬಿಷಪ್ನ ನಿರ್ಣಯದಿಂದ ಪಡೆಯಲ್ಪಟ್ಟರು, ಗ್ರೇಟ್ ನಾಟಕಕಾರನನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಲು, ಶವಸಂಸ್ಕಾರವು ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ ನಡೆಯುತ್ತದೆ. ರಾತ್ರಿ ಸಮಾಧಿ ಏಳು ನೂರ ಎಂಟು ನೂರು ಜನರ ಗುಂಪನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಿದೆ. ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಉದಾತ್ತ ವ್ಯಕ್ತಿಯಿಲ್ಲ.