ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಇತಿಹಾಸ. ಸೋವಿಯತ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ: ಅರಮನೆಗಳಿಂದ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಗಳವರೆಗೆ USSR ನ 50 ರ ದಶಕದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ

"ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯ ಮಿತಿಮೀರಿದ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟ" ದ ಮೇಲೆ ಕ್ರುಶ್ಚೇವ್ನ ತೀರ್ಪಿನ ನಂತರ, ಮುಸೊಲಿನಿಯ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುವ ಶೈಲಿಯು ಹೊರಹೊಮ್ಮಿತು (ಫಿನ್ಲ್ಯಾಂಡ್ಸ್ಕಿ ನಿಲ್ದಾಣ, ಯುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗಾಗಿ ಥಿಯೇಟರ್, ಮೆಟ್ರೋದ ಎರಡನೇ ಹಂತ).

ಬ್ರೆಝ್ನೇವ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಕೋ ರೊಸ್ಸಿಯಾ ಹೋಟೆಲ್‌ನಂತಹ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ಪ್ರಿಸ್ಮಾಟಿಕ್ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಪ್ರಾಂತೀಯ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಅವು ಬಡವಾಗಿವೆ.

ಸಮಯದ ಚಿಹ್ನೆಗಳು: ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ ಹೋಟೆಲ್ (ಈಗ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್) ಬೊಲ್ಶಯಾ ನೆವಾದ ಉಗುಳನ್ನು ವಿರೂಪಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಮೊಸ್ಕ್ವಾ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಲಾವ್ರಾ ಎದುರು ಏರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸೋವೆಟ್ಸ್ಕಾಯಾ ಫಾಂಟಾಂಕಾದ ಮೇಲೆ ತೂಗುಹಾಕುತ್ತದೆ.

ಸೋವಿಯತ್ ನಂತರದ ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ

ಇತ್ತೀಚಿನವರೆಗೂ, ಆಧುನಿಕ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಮಾಸ್ಕೋದಿಂದ ಅದರ ಒತ್ತು ನೀಡಿದ ನಮ್ರತೆ ಮತ್ತು ನೆರೆಯ ಪೂರ್ವ-ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಯಾಗಿ ಹೊಸ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಶೈಲೀಕರಿಸುವ ಬಯಕೆಯಿಂದ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ.

ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಆರ್ಟ್ ನೌವಿಯ ಉದ್ದೇಶಗಳು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿವೆ.

ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ಸ್ಥಳೀಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಕಡಿಮೆ ನಿರ್ಬಂಧಿತ ಅಥವಾ ಸರಳವಾಗಿ ಕಡಿವಾಣವಿಲ್ಲದೆ ವರ್ತಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಆಧುನಿಕೋತ್ತರವಾದ ಮತ್ತು ನವ-ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತಾರೆ. ಹೊಸ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿನಿಧಿಗಳು: ಮಾರ್ಕ್ ರೇನ್ಬರ್ಗ್, ನಿಕಿತಾ ಯವೀನ್, ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಮಮೊಶಿನ್.

ಇತ್ತೀಚಿನ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಯಶಸ್ವಿ ಸೃಷ್ಟಿಗಳು: ನಿಕಿತಾ ಯವೀನ್ ಅವರ ಲಾಡೋಜ್ಸ್ಕಿ ನಿಲ್ದಾಣ ಮತ್ತು ಅವರ ಸೇವಿಂಗ್ಸ್ ಬ್ಯಾಂಕ್ ಆಫ್ ರಷ್ಯಾ (ಫರ್ಶ್ಟಾಟ್ಸ್ಕಯಾ ಸ್ಟ್ರೀಟ್‌ನಲ್ಲಿ), ಮಾರ್ಕ್ ರೇನ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಿಂದ ಯುರೋಸಿಬಾ ವಸತಿ ಕಟ್ಟಡ (ಮಿಚುರಿನ್ಸ್ಕಯಾ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ).

ಪ್ರಮುಖ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು

ಬೆನೈಟ್ ಲಿಯೊಂಟಿ ನಿಕೋಲೇವಿಚ್ (1856-1928)

ಕಲಾವಿದ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೆ ಬೆನೊಯಿಸ್ ಅವರ ಸಹೋದರ. ಅವರು ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿಯ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು, ನಂತರ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

ಅವರು ಕೋರ್ಟ್ ಸಿಂಗಿಂಗ್ ಚಾಪೆಲ್, ಪೀಟರ್ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ಫೋರ್ಟ್ರೆಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡ್ಯುಕಲ್ ಗೋರಿ, ಕೊವೆನ್ಸ್ಕಿ ಲೇನ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಚರ್ಚ್, ಕಾಮೆನ್ನೂಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಮನೆ ಸಂಖ್ಯೆ 26-28 ಮತ್ತು ರಷ್ಯಾದ ಮ್ಯೂಸಿಯಂನ ಪಶ್ಚಿಮ ಕಟ್ಟಡಕ್ಕಾಗಿ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಸಂಕೀರ್ಣವನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ಬೆನೊಯಿಸ್ ವಿಂಗ್.

ಬೆನೊಯಿಸ್ ನಿಕೊಲಾಯ್ ಲಿಯೊಂಟಿವಿಚ್ (1813-1898)

ಕಲಾವಿದ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಬೆನೊಯಿಸ್ ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಲಿಯೊಂಟಿ ಬೆನೊಯಿಸ್ ಅವರ ತಂದೆ. ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ. 1846 ರಿಂದ, ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ.

ಅವರು ಪೀಟರ್‌ಹೋಫ್‌ನಲ್ಲಿ ಕೋರ್ಟ್ ಸ್ಟೇಬಲ್‌ಗಳು, ರೈಲು ನಿಲ್ದಾಣ ಮತ್ತು ಗೌರವಾನ್ವಿತ ಮನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು.

ಬಾಸ್ ಹೆರಾಲ್ಡ್ ಆಂಡ್ರೀವಿಚ್ (1812-1894)

ಜರ್ಮನಿಯಿಂದ ಬಂದವರು. 1858 ರಿಂದ ಇಂಪೀರಿಯಲ್ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ.

ಅವರು ನರಿಶ್ಕಿನಾ, ಪಾಶ್ಕೋವ್, ಸಾಲ್ಟಿಕೋವಾ, ಕೊಚುಬೆ ಮತ್ತು ಬುಟುರ್ಲಿನಾ ಮಹಲುಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು.

ಆರಂಭಿಕ ಎಕ್ಲೆಕ್ಟಿಸಿಸಂನ ಅತ್ಯಂತ ಸೃಜನಶೀಲ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, "ಪೊಂಪಿಯನ್ ಶೈಲಿ" ಮತ್ತು ಬರೊಕ್ನಲ್ಲಿ ತಜ್ಞ.

ಬ್ರೆನ್ನಾ ವಿನ್ಸೆಂಜೊ (1745-1819)

ಪಾವ್ಲೋವಿಯನ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ. ಮೂಲತಃ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಿಂದ, ಅವರು ತ್ಸಾರೆವಿಚ್ ಆಗಿದ್ದಾಗ ಪಾಲ್ I ರಿಂದ ನೇಮಕಗೊಂಡರು. ಪಾವ್ಲೋವ್ಸ್ಕ್ ಅರಮನೆಯ ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಪಾಲ್ ಸಿಂಹಾಸನಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಿದ ನಂತರ, ಅವರು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಯಾದರು.

ಪಾವ್ಲೋವ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ರೂಯಿನ್ ಕ್ಯಾಸ್ಕೇಡ್, ಪಿಲ್ ಟವರ್, ಬಿಪ್ ಕೋಟೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಗ್ಯಾಚಿನಾ ಅರಮನೆಯನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಕೋಟೆಯನ್ನು ರಚಿಸಿದರು.

ಪಾವೆಲ್ ಹತ್ಯೆಯ ನಂತರ, ಅವರು ಜರ್ಮನಿಗೆ ವಲಸೆ ಬಂದರು ಮತ್ತು ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರರಾದರು.

ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಪಾವ್ಲೋವಿಚ್ (1798-1877)

1830 ರಿಂದ ಅತ್ಯುನ್ನತ ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಕಾರ್ಲ್ ಬ್ರೈಲ್ಲೋವ್ ಅವರ ಸಹೋದರ. ರಶಿಯಾದಲ್ಲಿ ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ ಶೈಲಿಯ ಮೊದಲ ಮಾಸ್ಟರ್ಸ್ಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು, ಗೋಥಿಕ್ನಲ್ಲಿ ಪರಿಣಿತರು.

ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ನ ಲುಥೆರನ್ ಚರ್ಚ್, ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಥಿಯೇಟರ್ ಮತ್ತು ಗಾರ್ಡ್ ಕಾರ್ಪ್ಸ್ನ ಪ್ರಧಾನ ಕಛೇರಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು.

ಸ್ಟಾಸೊವ್ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ, ಅವರು 1837 ರ ಬೆಂಕಿಯ ನಂತರ ಚಳಿಗಾಲದ ಅರಮನೆಯ ಒಳಾಂಗಣವನ್ನು ಮರುಸೃಷ್ಟಿಸಿದರು.

ವ್ಯಾಲಿನ್-ಡೆಲಮೋಟ್ ಜೀನ್ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಮೈಕೆಲ್ (1729-1800)

ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಕಲಿಸಲು ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಿಂದ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮೊದಲ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ.

ಅವರು ಬಿಗ್ ಗೋಸ್ಟಿನಿ ಡ್ವೋರ್, ಚರ್ಚ್ ಆಫ್ ಸೇಂಟ್ ಕ್ಯಾಥರೀನ್, ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಆರ್ಟ್ಸ್ ಕಟ್ಟಡ, ಸಣ್ಣ ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಮತ್ತು ನ್ಯೂ ಹಾಲೆಂಡ್‌ನ ಮುಂಭಾಗಗಳನ್ನು ಪ್ರವೇಶ ಕಮಾನುಗಳೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು.

ವೊರೊನಿಖಿನ್ ಆಂಡ್ರೆ ನಿಕಿಫೊರೊವಿಚ್ (1759-1814)

ಉನ್ನತ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಮಾಸ್ಟರ್. 1785 ರವರೆಗೆ - ಕೌಂಟ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಸ್ಟ್ರೋಗಾನೋವ್ನ ಸೆರ್ಫ್; ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಾನ್ಸ್ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು.

ಅವರು ಕಜನ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್, ಮೈನಿಂಗ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಪಾವ್ಲೋವ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಬಹಳಷ್ಟು ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

ಎರೋಪ್ಕಿನ್ ಪಯೋಟರ್ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ (1698-1740)

ಪೀಟರ್ಸ್ ಬರೊಕ್ನ ಕೊನೆಯ ಆವೃತ್ತಿಯ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು - ಅನ್ನಿನ್ಸ್ಕಿ ಬರೊಕ್. ಇಟಲಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಅವರು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಯಾವುದೂ ಇಂದಿಗೂ ಉಳಿದುಕೊಂಡಿಲ್ಲ, ಅದರಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಐಸ್ ಹೌಸ್ - ಐಸ್ನಿಂದ ಮಾಡಿದ ಪೆವಿಲಿಯನ್, 1739-40ರ ಚಳಿಗಾಲದಲ್ಲಿ ಅನ್ನಾ ಐಯೊನೊವ್ನಾ ಅವರ ವಿವಾಹಕ್ಕಾಗಿ ಅವರ ಆದೇಶದ ಮೇರೆಗೆ ನೆವಾ ತೀರದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. ಜೆಸ್ಟರ್ಸ್ - ಪ್ರಿನ್ಸ್ ಗೋಲಿಟ್ಸಿನ್ ಮತ್ತು ಎ. ಬುಜೆನಿನೋವಾ. ಎರೋಪ್ಕಿನ್ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಮುಖ್ಯ ಜಿಲ್ಲೆಗಳಿಗೆ ಯೋಜನಾ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಿದರು. ವೊಲಿನ್ಸ್ಕಿ ಪಿತೂರಿಯಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ಗೊಳ್ಳುವವನಾಗಿ ಮರಣದಂಡನೆ.

ಕ್ಯಾಮರೂನ್ ಚಾರ್ಲ್ಸ್ (1745-1812)

ಲಂಡನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ, ರೋಮ್‌ನಲ್ಲಿ ಅಭ್ಯಾಸ. ಪ್ರಾಚೀನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ತಜ್ಞ, ಪಲ್ಲಾಡಿಯನ್ (ಪ್ರಕಾರದ ರಷ್ಯಾದ ಅನಲಾಗ್ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯಾಗಿದೆ).

Tsarskoe Selo ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಕೋಲ್ಡ್ ಬಾತ್ಸ್ ಮೇಳವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಕ್ಯಾಮೆರಾನ್ ಗ್ಯಾಲರಿ ಮತ್ತು ಸೇಂಟ್ ಸೋಫಿಯಾ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್, ಪಾವ್ಲೋವ್ಸ್ಕ್ನಲ್ಲಿ - ಟೆಂಪಲ್ ಆಫ್ ಫ್ರೆಂಡ್ಶಿಪ್ ಮತ್ತು ಅಪೊಲೊ ಕೊಲೊನೇಡ್.

ಕ್ವಾರೆಂಗಿ ಜಿಯಾಕೊಮೊ (1744-1817)

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಮುಖ್ಯ ಮಾಸ್ಟರ್. ಬರ್ಗಾಮೊ ಬಳಿ ಜನಿಸಿದರು, ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು, 1779 ರಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾಕ್ಕೆ ಬಂದು ನ್ಯಾಯಾಲಯದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಯಾದರು. ಅವರು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಡ್ರಾಫ್ಟ್‌ಮನ್ ಆಗಿದ್ದರು.

ಅವರು ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸೈನ್ಸಸ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ಕಟ್ಟಡ, ಹರ್ಮಿಟೇಜ್ ಥಿಯೇಟರ್, ಅಸೈನ್ ಬ್ಯಾಂಕ್, ತ್ಸಾರ್ಸ್ಕೋ ಸೆಲೋದಲ್ಲಿನ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಅರಮನೆ, ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ ಆಸ್ಪತ್ರೆ, ಕ್ಯಾಥರೀನ್ ಮತ್ತು ಸ್ಮೊಲ್ನಿ ಸಂಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು.

ಲೆಬ್ಲಾಂಡ್ ಜೀನ್ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ (1679-1719)

ಪೀಟರ್ಸ್ ಬರೊಕ್ ಮಾಸ್ಟರ್. ಪ್ಯಾರಿಸ್‌ನಿಂದ ಪೀಟರ್ ಅವರು ಅಭೂತಪೂರ್ವ ವಾರ್ಷಿಕ ವೇತನ 5 ಸಾವಿರ ರೂಬಲ್ಸ್ ಮತ್ತು ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಪಡೆದ ಸಾಮಾನ್ಯ ಶ್ರೇಣಿಯೊಂದಿಗೆ ಆಹ್ವಾನಿಸಿದ್ದಾರೆ.

ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಅವಾಸ್ತವಿಕ ಸಾಮಾನ್ಯ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು, ಸ್ಟ್ರೆಲ್ನಾ, ಪೀಟರ್ಹೋಫ್ ಮತ್ತು ಬೇಸಿಗೆ ಉದ್ಯಾನದ ಮೇಳಗಳನ್ನು ಯೋಜಿಸಿದರು.

ವದಂತಿಗಳ ಪ್ರಕಾರ, ಚಕ್ರವರ್ತಿ ಪೀಟರ್ ಹೊಡೆದ ಹೊಡೆತಗಳಿಂದ ಅವನು ಸತ್ತನು.

ಲೆವಿನ್ಸನ್ ಎವ್ಗೆನಿ ಅಡಾಲ್ಫೋವಿಚ್ (1894-1968)

ಅವರು 1930 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಯಾಗಿ ಪಾದಾರ್ಪಣೆ ಮಾಡಿದರು.

ಕಾರ್ಪೋವ್ಕಾ ನದಿಯ ದಂಡೆಯಲ್ಲಿರುವ ಅವರ ಲೆನ್ಸೊವೆಟಾ ವಸತಿ ಕಟ್ಟಡವು ಅತ್ಯಂತ ಪ್ರಸಿದ್ಧವಾಗಿದೆ, 13 (ಇವಾನ್ ಫೋಮಿನ್ ಜೊತೆಯಲ್ಲಿ).

1930 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಿಂದ, ಅವರು ಸ್ಟಾಲಿನಿಸ್ಟ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಶೈಲಿಯ ಅತ್ಯಂತ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರಾಗಿದ್ದರು: ಅವರು ಹೆಸರಿನ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅರಮನೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಲೆನ್ಸೊವೆಟಾ, ಪುಷ್ಕಿನ್ ನಿಲ್ದಾಣ.

ಅವರು ಕ್ರುಶ್ಚೇವ್ ಅವರ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಕೊನೆಗೊಳಿಸಿದರು: ಪಿಸ್ಕರೆವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಮಶಾನದ ಸ್ಮಾರಕ ಸಂಕೀರ್ಣ, ಲಿಯೋ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ನಲ್ಲಿರುವ ಫ್ಯಾಶನ್ ಹೌಸ್.

ಲಿಡ್ವಾಲ್ ಫೆಡರ್ ಇವನೊವಿಚ್ (1870-1945)

ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಮೂಲದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಟೈಲರ್ಗಳ ಮಗ, ಸ್ವೀಡಿಷ್ ಪ್ರಜೆ. ಉತ್ತರ ಆರ್ಟ್ ನೌವಿಯ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ.

ಅವರು ಐ ಲಿಡ್ವಾಲ್ ಮತ್ತು ಎಂ ಟಾಲ್ಸ್ಟಾಯ್ ಅವರ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ವೈಬೋರ್ಗ್ ಬದಿಯಲ್ಲಿ "ನೊಬೆಲ್ ವಸತಿ ಪಟ್ಟಣ", ಅಜೋವ್-ಡಾನ್ ಬ್ಯಾಂಕ್ನ ಕಟ್ಟಡ (ಬೋಲ್ಶಯಾ ಮೊರ್ಸ್ಕಯಾ ಸ್ಟ್ರೀಟ್, 3-5) ಮತ್ತು ಆಸ್ಟೋರಿಯಾ ಹೋಟೆಲ್.

ಮಾಂಟ್‌ಫೆರಾಂಡ್ ಆಗಸ್ಟೆ ರಿಕಾರ್ಡ್ (1786-1858)

ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಎಕೋಲ್ ಪಾಲಿಟೆಕ್ನಿಕ್‌ನ ಪದವೀಧರ. ಸೇಂಟ್ ಐಸಾಕ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ನ ಮುಂದಿನ ಯೋಜನೆಗಾಗಿ ಯಾವುದೇ ನಿರ್ಮಾಣ ಅನುಭವವಿಲ್ಲದೆ ಸ್ಪರ್ಧೆಯನ್ನು ಗೆದ್ದರು. ನಗರದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಸಮುದಾಯವು ಅವನನ್ನು ಕಳಪೆ ಮರೆಮಾಚುವ ಅಸೂಯೆಯಿಂದ ನಡೆಸಿಕೊಂಡಿತು, ವೃತ್ತಿಪರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಸ್ವಯಂ ಪ್ರಚಾರದ ಮಾಸ್ಟರ್ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿತು. ಅವರು ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು - ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದಿಂದ ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ.

ಸೇಂಟ್ ಐಸಾಕ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಜೊತೆಗೆ, ಅವರು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ಕಾಲಮ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಗಗಾರಿನಾ, ಲೋಬನೋವ್-ರಾಸ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಮೊಯಿಕಾದಲ್ಲಿ ಅವರ ಸ್ವಂತ ಮನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು.

ರಾಸ್ಟ್ರೆಲ್ಲಿ ಬಾರ್ಟೋಲೋಮಿಯೊ ಫ್ರಾನ್ಸೆಸ್ಕೊ (ಬಾರ್ತಲೋಮೆವ್) (1700-1771)

ಅವರು ತಮ್ಮ 16 ನೇ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ ಶಿಲ್ಪಿಯಾದ ತಂದೆಯೊಂದಿಗೆ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ನಿಂದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ಗೆ ಬಂದರು. 21 ವರ್ಷದಿಂದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಅಭ್ಯಾಸ. ಅವರು ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಶೈಲಿಯೊಂದಿಗೆ ಬಂದರು, ಇದು ಲ್ಯಾಟಿನ್ ಅಮೇರಿಕನ್ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನೇರ ಸಾದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಅನ್ನಾ ಐಯೊನೊವ್ನಾ ಆಳ್ವಿಕೆಯ ಮಧ್ಯದಿಂದ ಮತ್ತು ಎಲಿಜಬೆತ್ ಆಳ್ವಿಕೆಯ ಉದ್ದಕ್ಕೂ, ಅವರು ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಅತ್ಯಂತ ಸೊಗಸುಗಾರ ಮತ್ತು ದುಬಾರಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಯಾಗಿದ್ದರು.

ಅವರು ಈ ಕೆಳಗಿನ ಅರಮನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು ಅಥವಾ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಿದರು: ವೊರೊಂಟ್ಸೊವ್ಸ್ಕಿ, ಸ್ಟ್ರೋಗಾನೊವ್ಸ್ಕಿ, ಅನಿಚ್ಕೋವ್, ಜಿಮ್ನಿ, ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಪೀಟರ್ಹೋಫ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ತ್ಸಾರ್ಸ್ಕೊಯ್ ಸೆಲೋ.

1763 ರಲ್ಲಿ ಅವರನ್ನು ನಿವೃತ್ತಿಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು, ಯುರೋಪಿನಾದ್ಯಂತ ಅಲೆದಾಡಿದರು, ಸಾವಿನ ನಿಖರವಾದ ಸ್ಥಳ ತಿಳಿದಿಲ್ಲ.

ರಿನಾಲ್ಡಿ ಆಂಟೋನಿಯೊ (1709-1794)

ಮೂಲತಃ ನೇಪಲ್ಸ್‌ನಿಂದ. ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ 1752 ರಿಂದ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಹೆಟ್ಮನ್ ಕಿರಿಲ್ ರಜುಮೊವ್ಸ್ಕಿ, ಮತ್ತು ನಂತರ ಪೀಟರ್ III. ರೊಕೊಕೊ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡಿದ ಏಕೈಕ ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ.

ಒರಾನಿಯನ್ಬಾಮ್ನಲ್ಲಿ ಅವರು ಚೀನೀ ಅರಮನೆ, ಪೀಟರ್ III ರ ಅರಮನೆ ಮತ್ತು ರೋಲಿಂಗ್ ಹಿಲ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು.

ಅವರು ಗ್ಯಾಚಿನಾ, ಮಾರ್ಬಲ್ ಪ್ಯಾಲೇಸ್, ಪ್ರಿನ್ಸ್ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಮತ್ತು ತುಚ್ಕೋವ್ ಬುಯಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಅರಮನೆ ಮತ್ತು ಉದ್ಯಾನವನದ ಮೇಳವನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು.

ಅವರ ವೃದ್ಧಾಪ್ಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ರೋಮ್ಗೆ ಹೋದರು ಮತ್ತು ಅವರ ಉಳಿದ ಜೀವನಕ್ಕೆ ರಷ್ಯಾದ ರಾಜ್ಯ ಪಿಂಚಣಿ ಪಡೆದರು.

ರೊಸ್ಸಿ ಕಾರ್ಲ್ ಇವನೊವಿಚ್ (1775-1849)

ಇಟಾಲಿಯನ್ ಮೂಲದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಕಲಾವಿದರ ಮಗ. ರಷ್ಯಾದ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಶೈಲಿಯ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ. ವಾಸ್ತುಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಕಾರ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ I ರ ಮಂತ್ರಿ ಸುಧಾರಣೆಯನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದರು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಕೇಂದ್ರ ಸರ್ಕಾರಿ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು.

ಡ್ವೋರ್ಟ್ಸೊವಾಯಾ, ಸೆನೆಟ್, ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಯಾ, ಮನೆಜ್ನಾಯಾ ಚೌಕಗಳು ಮತ್ತು ಒಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಕ್ವೇರ್, ಹಾಗೆಯೇ ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್, ಎಲಾಜಿನ್ ದ್ವೀಪದ ಮೇಳಗಳ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ.

ಸ್ಟಾರೊವ್ ಇವಾನ್ ಎಗೊರೊವಿಚ್ (1745-1808)

ಸವ್ವಾ ಚೆವಾಕಿನ್ಸ್ಕಿಯ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ. ಅವರು ಆರಂಭಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯತೆಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು.

ಅವರು ಟೌರೈಡ್ ಅರಮನೆ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಲಾವ್ರಾದ ಟ್ರಿನಿಟಿ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು.

ಸ್ಟಾಸೊವ್ ವಾಸಿಲಿ ಪೆಟ್ರೋವಿಚ್ (1769-1848)

ಎಂಪೈರ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಎಲ್ಲಾ ಆದೇಶಗಳಿಗಿಂತ ಡೋರಿಕ್ ಆದೇಶವನ್ನು ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು.

ಅವರು ಪಾವ್ಲೋವ್ಸ್ಕ್ ರೆಜಿಮೆಂಟ್ನ ಬ್ಯಾರಕ್ಗಳು, ಸ್ಟೇಬಲ್ ಡಿಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ನ ಕಟ್ಟಡ, ಯಮ್ಸ್ಕಯಾ ಮಾರುಕಟ್ಟೆ, ನರ್ವಾ ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ಗೇಟ್ಗಳು, ರೂಪಾಂತರ ಮತ್ತು ಟ್ರಿನಿಟಿ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. 1837 ರ ಬೆಂಕಿಯ ನಂತರ ಚಳಿಗಾಲದ ಅರಮನೆಯ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು.

ಸಿಯುಜರ್ ಪಾವೆಲ್ ಯೂಲಿವಿಚ್ (1844-1919)

1869 ರಿಂದ 1910 ರವರೆಗೆ ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ 81 ಮನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಅವರು ಹತ್ತಾರು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಮುಖ್ಯಸ್ಥರಾಗಿದ್ದರು. ಅವರು ಎಲ್ಲಾ ಶೈಲಿಗಳಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ್ದಾರೆ - ವಿವಿಧ ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿಯಿಂದ ಆಧುನಿಕ - ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಾ ತಂತ್ರಜ್ಞಾನಗಳನ್ನು ಬಳಸಿ, ಯಾವುದೇ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಕಟ್ಟಡಗಳು.

ಅವರ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಲ್ಲಿ: ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಸಿಟಿ ವಾಟರ್‌ವರ್ಕ್ಸ್, ಮ್ಯೂಚುಯಲ್ ಕ್ರೆಡಿಟ್ ಸೊಸೈಟಿ, ರಾಟ್ಕೊವ್-ರೋಜ್ನೋವ್ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಕಟ್ಟಡಗಳು, ಸಿಂಗರ್ ಜಂಟಿ ಸ್ಟಾಕ್ ಕಂಪನಿಯ ಕಟ್ಟಡ. ಸ್ನಾನದ ತಜ್ಞ - ಅವರು ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಏಳನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ: ಮೊಯಿಕಾದಲ್ಲಿ ಲ್ಯಾಂಟರ್ನ್, ಪುಷ್ಕರ್ಸ್ಕಯಾದಲ್ಲಿ ಪುಷ್ಕರ್ಸ್ಕಿ, ಕ್ರೋನ್ವರ್ಸ್ಕಯಾ ಬೀದಿಯಲ್ಲಿ ಬೆಲೋಜರ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಥಾಮಸ್ ಡಿ ಥೋಮನ್ ಜೀನ್ ಫ್ರಾಂಕೋಯಿಸ್ (1760-1813)

ಸ್ವಿಸ್, ಪ್ಯಾರಿಸ್ ಮತ್ತು ರೋಮ್ನಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು. ಎಂಪೈರ್ ಶೈಲಿಯ ವಿಶಿಷ್ಟ ಮಾಸ್ಟರ್.

ಅವರು ಎಕ್ಸ್ಚೇಂಜ್ ಕಟ್ಟಡ, ಲಾವಲ್ ಮನೆ ಮತ್ತು ಪಾವ್ಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಪಾರ್ಕ್ನಲ್ಲಿ ಪಾಲ್ I ರ ಸಮಾಧಿಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು.

ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿ ಬೊಲ್ಶೊಯ್ ಥಿಯೇಟರ್ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಸ್ಕ್ಯಾಫೋಲ್ಡಿಂಗ್ನಿಂದ ಬಿದ್ದು (ಈಗ ಈ ಸೈಟ್ನಲ್ಲಿ ಕನ್ಸರ್ವೇಟರಿ) ಮತ್ತು ಅವನ ಮರಣಕ್ಕೆ ಬಿದ್ದು.

ಟ್ರೆಝಿನಿ ಡೊಮೆನಿಕೊ (1670-1734)

ದಕ್ಷಿಣ ಸ್ವಿಟ್ಜರ್ಲೆಂಡ್‌ನ ಟಿಸಿನೊ ಕ್ಯಾಂಟನ್‌ನಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಸರಣಿಯಲ್ಲಿ ಮೊದಲನೆಯದು. ಡೆನ್ಮಾರ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿ ಪೀಟರ್‌ನಿಂದ ನೇಮಕಗೊಂಡರು. ಕೋಪನ್ ಹ್ಯಾಗನ್ ನಿಂದ ಅವರು ಉತ್ತರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ತತ್ವಗಳನ್ನು ತಂದರು. ಪೀಟರ್ ದಿ ಗ್ರೇಟ್ನ ಕಾಲದ ಅತ್ಯಂತ ಸಕ್ರಿಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ.

ಅವರು ಪೀಟರ್ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ಕೋಟೆ ಮತ್ತು ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡರ್ ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಲಾವ್ರಾ ವಿನ್ಯಾಸವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು.

ಅವರ ಕೆಲವು ಕೃತಿಗಳು ಉಳಿದುಕೊಂಡಿವೆ: ಪೀಟರ್ಸ್ ಗೇಟ್ ಮತ್ತು ಕೋಟೆಯಲ್ಲಿರುವ ಪೀಟರ್ ಮತ್ತು ಪಾಲ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ (ರಷ್ಯಾದ ಮೊದಲ ಹಾಲ್ ಚರ್ಚ್), ಬೇಸಿಗೆ ಅರಮನೆ, ಹನ್ನೆರಡು ಕಾಲೇಜುಗಳ ಕಟ್ಟಡ.

ಟ್ರಾಟ್ಸ್ಕಿ ನೋಹ್ ಅಬ್ರಮೊವಿಚ್ (1895-1940)

ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಯಾಗಿ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು: ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅರಮನೆ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಾಸಿಲೀವ್ಸ್ಕಿ ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ ಕಿರೋವ್, ಕಿರೋವ್ಸ್ಕಿ ಜಿಲ್ಲಾ ಕೌನ್ಸಿಲ್, "ಬಿಗ್ ಹೌಸ್". ಆದರೆ ಈಗಾಗಲೇ ಅವರ ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು ಸ್ಮಾರಕ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂ ಕಡೆಗೆ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸಬಹುದು.

ಅವರು ನಗರದಲ್ಲಿ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಸ್ಟಾಲಿನಿಸ್ಟ್ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು - ಮಾಸ್ಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಸೋವಿಯತ್.

ಫೆಲ್ಟೆನ್ ಯೂರಿ ಮ್ಯಾಟ್ವೀವಿಚ್ (1730-1801)

ಬಾಣಸಿಗ ಪೀಟರ್ I ರ ಮಗ, ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಅಕಾಡೆಮಿಕ್ ಜಿಮ್ನಾಷಿಯಂನಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ಜರ್ಮನಿಯಲ್ಲಿ ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು 1762 ರಿಂದ ಅವರು ಮುಖ್ಯ ನಗರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಯಾಗಿದ್ದರು. ಆರಂಭಿಕ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ.

ಅವರು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು: ಚೆಸ್ಮೆ ಮತ್ತು ಕಾಮೆನ್ನೂಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಅರಮನೆಗಳು, ಸೇಂಟ್ ಅನ್ನಾ ಮತ್ತು ಜಾನ್ ಬ್ಯಾಪ್ಟಿಸ್ಟ್ ಚರ್ಚುಗಳು, ಅರ್ಮೇನಿಯನ್ ಮತ್ತು ಚೆಸ್ಮೆ ಚರ್ಚುಗಳು, ಮತ್ತು Tsarskoe Selo ನಲ್ಲಿ - ರೂಯಿನ್ ಟವರ್ ಮತ್ತು ಚೀನೀ ಗೆಜೆಬೊ.

ಫೋಮಿನ್ ಇವಾನ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಿಚ್ (1872-1936)

ರಷ್ಯಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂನ ಸಕ್ರಿಯ ಪ್ರವರ್ತಕ ಲಿಯೊಂಟಿ ಬೆನೊಯಿಸ್ ಅವರ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ. ಅವರು ಪೊಲೊವ್ಟ್ಸೊವ್ ಅವರ ಡಚಾವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಅಬಾಮೆಲಿಕ್-ಲಾಜರೆವ್ ಮಹಲಿನ ಕಟ್ಟಡ (ಮೊಯ್ಕಾ ನದಿಯ ಒಡ್ಡು ಮೇಲೆ, 23), ಮತ್ತು ಲಿಡ್ವಾಲ್ ಅವರೊಂದಿಗೆ ಗೊಲೊಡೆ ದ್ವೀಪದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೆ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದರು - “ನ್ಯೂ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್” ಯೋಜನೆ. ಎಂದಿಗೂ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಜಾರಿಗೆ ಬಂದಿಲ್ಲ.

ಚೆವಾಕಿನ್ಸ್ಕಿ ಸವ್ವಾ ಇವನೊವಿಚ್ (1713-1783)

ಅಡ್ಮಿರಾಲ್ಟಿ ಮತ್ತು ಅಕಾಡೆಮಿ ಆಫ್ ಸೈನ್ಸಸ್‌ನ ಮುಖ್ಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ. ಸೊಂಪಾದ ಬರೊಕ್‌ನ ಅವರ ಆವೃತ್ತಿಯು 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದ ನಾರಿಶ್ಕಿನ್ ಬರೊಕ್‌ನ ಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.

ಅವರು ಶೆರೆಮೆಟೆವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಶುವಾಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಅರಮನೆಗಳು, ಸೇಂಟ್ ನಿಕೋಲಸ್ ನೇವಲ್ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿದರು ಮತ್ತು ನ್ಯೂ ಹಾಲೆಂಡ್ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಿದರು.

ಸ್ಟಾಕೆನ್‌ಷ್ನೇಯ್ಡರ್ ಆಂಡ್ರೆ ಇವನೊವಿಚ್ (1802-1865)

ಉನ್ನತ ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದ ಜರ್ಮನ್. 1854 ರಿಂದ, ಗ್ರ್ಯಾಂಡ್ ಡ್ಯೂಕ್ ಮಿಖಾಯಿಲ್ ಪಾವ್ಲೋವಿಚ್ ಅವರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, 1856 ರಿಂದ - ಅತ್ಯುನ್ನತ ನ್ಯಾಯಾಲಯ.

ಅವರು ಮಾರಿನ್ಸ್ಕಿ, ನಿಕೋಲೇವ್ಸ್ಕಿ, ನೊವೊ-ಮಿಖೈಲೋವ್ಸ್ಕಿ ಅರಮನೆಗಳು ಮತ್ತು ಬೆಲೋಸೆಲ್ಸ್ಕಿ-ಬೆಲೋಜರ್ಸ್ಕಿ ಅರಮನೆಯನ್ನು ಸಾರಸಂಗ್ರಹಿ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು.

ಶುಕೊ ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಅಲೆಕ್ಸೀವಿಚ್ (1878-1939)

ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಪ್ರತಿಭಾವಂತ ಡ್ರಾಫ್ಟ್ಸ್‌ಮನ್ ಮತ್ತು ರಂಗಭೂಮಿ ಕಲಾವಿದ. ಕ್ರಾಂತಿಯ ಮೊದಲು ಅವರು ನವ-ನವೋದಯ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ನಂತರ ಅವರು ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಕಡೆಗೆ ಆಕರ್ಷಿತರಾದರು.

ಅವರು ಕಮೆನ್ನೂಸ್ಟ್ರೋವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್ನಲ್ಲಿ ಮಾರ್ಕೊವ್ನ ಮನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ಸ್ಮೊಲ್ನಿ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಬಳಿಯ ಪ್ರೊಪಿಲೇಯಾ ಮತ್ತು ವೋಲ್ಖೋವ್ ಜಲವಿದ್ಯುತ್ ಕೇಂದ್ರದ ಸಬ್ ಸ್ಟೇಷನ್ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು.

ಯವೀನ್ ನಿಕಿತಾ ಇಗೊರೆವಿಚ್ (b. 1954)

ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ರಾಜವಂಶದ ಪ್ರತಿನಿಧಿ. ರಷ್ಯಾದ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ. 2003 ರವರೆಗೆ, ಅವರು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸ್ಮಾರಕಗಳ ರಾಜ್ಯ ನಿಯಂತ್ರಣ, ಬಳಕೆ ಮತ್ತು ರಕ್ಷಣೆಗಾಗಿ ಸಮಿತಿಯ ಅಧ್ಯಕ್ಷರಾಗಿ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಈಗ ನಗರದ ಉಪ-ಗವರ್ನರ್ಗೆ ಸಲಹೆಗಾರರಾಗಿದ್ದಾರೆ.

ಅವರು ಲಾಡೋಜ್ಸ್ಕಿ ರೈಲು ನಿಲ್ದಾಣವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು, ನೆವ್ಸ್ಕಿ ಪ್ರಾಸ್ಪೆಕ್ಟ್, 25 ರಲ್ಲಿ ಏಟ್ರಿಯಮ್ ವ್ಯಾಪಾರ ಕೇಂದ್ರ ಮತ್ತು ಫರ್ಶ್ಟಾಟ್ಸ್ಕಾಯಾ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿ ಸ್ಬರ್ಬ್ಯಾಂಕ್ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು.

ಸೋವಿಯತ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಮೂರು ಹಂತಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು. ಮೊದಲ ಹಂತವು (1917-1932) ನವೀನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಎರಡನೆಯದು (1933-1954) ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪರಂಪರೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ, ಮೂರನೆಯದು (50 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಿಂದ) ಸಾಮಾಜಿಕ, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಪರಿಹಾರದಿಂದ. ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕೈಗಾರಿಕೀಕರಣ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಧನೆಗಳ ಮೇಲೆ.

ಸೋವಿಯತ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ 1917-1932

ಸೋವಿಯತ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಮೂರು ಹಂತಗಳಾಗಿ ವಿಂಗಡಿಸಬಹುದು. ಮೊದಲ ಹಂತವು (1917-1932) ನವೀನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಎರಡನೆಯದು (1933-1954) ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪರಂಪರೆಯ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಿಂದ, ಮೂರನೆಯದು (50 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಿಂದ) ಸಾಮಾಜಿಕ, ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಪರಿಹಾರದಿಂದ. ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಕೈಗಾರಿಕೀಕರಣ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಧನೆಗಳ ಮೇಲೆ.

ಕ್ರಾಂತಿಯ ನಂತರ ತಕ್ಷಣವೇ, ಮಾಸ್ಕೋ ಮತ್ತು ಪೆಟ್ರೋಗ್ರಾಡ್ನ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು (A. Shchusev, I. Zholtovsky, ಇತ್ಯಾದಿ), ಭವಿಷ್ಯದ ನಗರಗಳಿಗೆ ಯೋಜನೆಗಳು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸಲು ಹೊಸ ಮಾರ್ಗಗಳ ಹುಡುಕಾಟವನ್ನು ವಿವಿಧ ದಿಕ್ಕುಗಳಲ್ಲಿ ನಡೆಸಲಾಯಿತು: ನಗರ ಯೋಜನೆ, ಪ್ರಮಾಣೀಕರಣ ಮತ್ತು ಟೈಪಿಫಿಕೇಶನ್, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಶಿಕ್ಷಣದ ಅಡಿಪಾಯ, ಇತ್ಯಾದಿ. I. ಝೋಲ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿ (1867-1959), ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪರಂಪರೆಯ "ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣ" ತಂತ್ರಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ I. ಫೋಮಿನ್ (1872-1936) ರ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕಾನೂನುಗಳು. ಇತರರು (ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಇ. ಲಿಸಿಟ್ಸ್ಕಿ, ಐ. ಗೊಲೊಸೊವ್, ಕೆ. ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್) ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಮುರಿಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸುತ್ತಿರುವ ಪ್ರಣಯ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರು.

20 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಮೊದಲ ಎರಡು ಸಂಘಗಳು ರೂಪುಗೊಂಡವು: 1923 ರಲ್ಲಿ - ASNOVA (ಹೊಸ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಸಂಘ), ಇದರಲ್ಲಿ ಎನ್. ಲಾಡೋವ್ಸ್ಕಿ, ವಿ. ಕ್ರಿನ್ಸ್ಕಿ, ಕೆ. ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ಸೇರಿದ್ದಾರೆ, ಅವರು ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಮುಂದಿಟ್ಟರು. "ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯದ ಗುಣಗಳು ಮತ್ತು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳನ್ನು" ಹೊಂದಿರುವ "ತರ್ಕಬದ್ಧ" ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸೈಕೋಫಿಸಿಕಲ್ ನಿಯಮಗಳ ಈ ಆಧಾರವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಗುರಿಯೊಂದಿಗೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಕಲೆಗಳ ಸಂಶ್ಲೇಷಣೆ; 1925 ರಲ್ಲಿ - OSA (ಆಧುನಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಸಂಘ), ವೆಸ್ನಿನ್ ಸಹೋದರರು, M. ಗಿಂಜ್ಬರ್ಗ್, I. ನಿಕೋಲೇವ್ ಮತ್ತು ಇತರರು ತಮ್ಮನ್ನು ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳೆಂದು ಕರೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಪ್ರಗತಿಶೀಲ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ "ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವಿಧಾನ" ದ ಮೂಲಕ ಪರಿಸರದ ರೂಪಾಂತರವನ್ನು ತಮ್ಮ ಗುರಿಯನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿಕೊಂಡರು. ಉತ್ಪಾದನೆ ಮತ್ತು ಮನೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಗಳು, ಸಾಮೂಹಿಕ ನಿರ್ಮಾಣದ ಮಾದರಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಮಾಣೀಕರಣ. ವಿಚಾರವಾದಿಗಳು ಮತ್ತು ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳ ಸೃಜನಶೀಲತೆಯು 20 ರ ದಶಕದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿತು.

ರಚನಾತ್ಮಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅತಿದೊಡ್ಡ ಕೃತಿಗಳು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಹೊಸ ಪ್ರಕಾರಗಳ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ - ಕಮ್ಯೂನ್ ಮನೆಗಳು, ಪ್ರತ್ಯೇಕ ವಸತಿ ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸಂಸ್ಥೆಗಳನ್ನು ಒಂದು ಪರಿಮಾಣ-ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸುವ ತತ್ವದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ: ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ ಮನೆ-ಕಮ್ಯೂನ್ (1929-1930. I. ನಿಕೋಲೇವ್), ಮನೆ- ಮಾಸ್ಕೋದ ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಟ್ರೀಟ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಕಮ್ಯೂನ್ (1928-1930, M. ಗಿಂಜ್‌ಬರ್ಗ್ ಮತ್ತು ಇತರರು) ಆರ್ಥಿಕವಾಗಿ ಯೋಜಿತ ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ಮತ್ತು ಸಾಮಾಜಿಕ ಸೇವೆಗಳೊಂದಿಗೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಸ್ತುಗಳ ಗುಣಮಟ್ಟ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣ ಕಾರ್ಯವು ಹೊಸ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಂದ ಹಿಂದುಳಿದಿದೆ.

1925 ರಲ್ಲಿ, ಸಮಾಜವಾದಿ ನಗರಗಳ ಹೊಸ ಯೋಜನೆಗಳು ಮೊದಲ ಪಂಚವಾರ್ಷಿಕ ಯೋಜನೆಯ ಕೈಗಾರಿಕಾ ದೈತ್ಯರ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡವು: ಗೋರ್ಕಿಯಲ್ಲಿ ಅವ್ಟೋಸ್ಟ್ರಾಯ್; ಝಪೊರೊಝೈ, ಕುಜ್ನೆಟ್ಸ್ಕ್, ಮ್ಯಾಗ್ನಿಟೋಗೊರ್ಸ್ಕ್. "ಸಮಾಜವಾದಿ ನಗರಗಳನ್ನು" ಸಮಗ್ರವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ: ವಸತಿ ಕಟ್ಟಡಗಳು, ಉದ್ಯಮಗಳು, ಅಂಗಡಿಗಳು, ಮಕ್ಕಳ ಆರೈಕೆ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು, ಶಾಲೆಗಳು, ಕ್ಲಬ್‌ಗಳು ಇತ್ಯಾದಿಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಕೈಗಾರಿಕಾ ನಿರ್ಮಾಣವು ಅದರ ಆಧುನಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರೂಪದಲ್ಲಿ, ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಮಾಣದ ಮತ್ತು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಸಿಲೂಯೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಪೂರ್ವ-ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ.

ಝಪೊರೊಝೈ (1929-1932, ವಿ. ವೆಸ್ನಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು) ಡ್ನೀಪರ್ ಜಲವಿದ್ಯುತ್ ಕೇಂದ್ರದ ಕಟ್ಟಡವು ವಿಶ್ವ ದರ್ಜೆಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರಚನೆಯಾಗಿದೆ.

ನಾಲ್ಕು ಮತ್ತು ಐದು ಅಂತಸ್ತಿನ ಬಹು-ಅಪಾರ್ಟ್ಮೆಂಟ್ ವಿಭಾಗೀಯ ವಸತಿ ಕಟ್ಟಡದ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಹೊರಹೊಮ್ಮಿದೆ.

ಶಾಲೆಗಳು, ಮಕ್ಕಳ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು, ಅಡುಗೆ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳು, ಆಸ್ಪತ್ರೆಗಳು ಮತ್ತು ಮಳಿಗೆಗಳ ಜೊತೆಗೆ, ಹೊಸ ರೀತಿಯ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು - ಕಾರ್ಮಿಕರ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳು: ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ - ಪ್ರೊಲೆಟಾರ್ಸ್ಕಿ ಜಿಲ್ಲೆಯ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯ ಅರಮನೆ (1931-1937, ವೆಸ್ನಿನ್ ಸಹೋದರರು), ಇದರಲ್ಲಿ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ-ಯೋಜನಾ ಸಂಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆಯು ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಲೇಔಟ್ ಅಂಶಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ; ಕ್ಲಬ್ ಎಂದು ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ ರುಸಕೋವಾ (1927-1929, ಕೆ. ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್), ಇದರಲ್ಲಿ ಸಾಂಕೇತಿಕ ರೂಪಗಳು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರೂಪಗಳೊಂದಿಗೆ ಒಡೆಯುತ್ತವೆ.

ಈ ಅವಧಿಯ ಸೋವಿಯತ್ ಮತ್ತು ವಿಶ್ವ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ವಿ.ಐ. ಸೋವಿಯತ್ ರಾಜ್ಯದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನ ಸ್ಮಾರಕವಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಸಮಾಧಿಯು ಅದರ ಪ್ರಬಲ ಸ್ಥಾನ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಚಿತ್ರಣದಿಂದಾಗಿ ರೆಡ್ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಸಮೂಹದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕೇಂದ್ರವಾಯಿತು.

ಯುದ್ಧ-ಪೂರ್ವ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಅವಧಿಯ ಸೋವಿಯತ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ (1933-1954).

20 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಿಂದ 30 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದವರೆಗೆ, ಸೋವಿಯತ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಶೈಲಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಕ್ರಮೇಣ ಬದಲಾಯಿತು. ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರೂಪಗಳ ಸರಳತೆಯು ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ಆದರ್ಶಗಳಿಂದ ನಿರ್ದೇಶಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದ್ದರೆ, ನಂತರ 30 ರ ದಶಕದ ಮಧ್ಯಭಾಗದಲ್ಲಿ ಸಮಾಜವಾದದ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಸಂಯೋಜನೆಯ ತತ್ವಗಳು, ತಂತ್ರಗಳು ಮತ್ತು ರೂಪಗಳ ಆರ್ಸೆನಲ್ ಆಗಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪರಂಪರೆಗೆ ತಿರುಗಿದರು.

ವಸತಿ ಪ್ರದೇಶಗಳು ವಿಸ್ತರಿಸಿದ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ರೂಪುಗೊಂಡವು, ಯೋಜನಾ ಪ್ರದೇಶಗಳಾಗಿ ಮತ್ತು ಗ್ರಾಹಕ ಸೇವಾ ಘಟಕಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟವು. ಮೆಟ್ರೋದ ನಿರ್ಮಾಣವು ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಅದರ ಮೊದಲ ಹಂತವು 1935 ರಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯರೂಪಕ್ಕೆ ಬಂದಿತು.

ಯುದ್ಧ-ಪೂರ್ವ ಅವಧಿಯ ಸೋವಿಯತ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಚಿತ್ರಣ ಮತ್ತು ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ಸ್ಮಾರಕಗಳಿಂದ ನಿರೂಪಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಅರಮನೆಯ ವಿನ್ಯಾಸಕ್ಕಾಗಿ 1930 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಘೋಷಿಸಲಾದ ಸ್ಪರ್ಧೆಯು ಈ ಅವಧಿಯ ಶೈಲಿಯ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿತು. 1939 ರಲ್ಲಿ, ಸೋವಿಯತ್ ಅರಮನೆಯ ನಿರ್ಮಾಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು (ಬಿ. ಐಯೋಫಾನ್, ವಿ. ಶುಕೊ, ವಿ. ಗೆಲ್ಫ್ರೀಚ್). 300 ಮೀಟರ್ ಎತ್ತರದ ಈ ಸ್ಮಾರಕ ಸಂಯೋಜನೆಯು V.I 100-ಮೀಟರ್ ಪ್ರತಿಮೆಯೊಂದಿಗೆ ಕಿರೀಟವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಯುದ್ಧದಿಂದ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಅಡ್ಡಿಯಾಯಿತು, ಆದರೆ ಯೋಜನೆಯು 50 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿತು.

1935-1941ರಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ. ನಗರ ಕೇಂದ್ರವನ್ನು ನವೀಕರಿಸಲಾಯಿತು.

ಮಹಾ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದ ಮೊದಲು, ಸಾಮೂಹಿಕ ವಸತಿ ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡುವ ಅವಕಾಶವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಫ್ಲೋ-ಹೈ-ಸ್ಪೀಡ್ ವಿಧಾನವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡು ವಸತಿ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಅನುಭವ, ಹಾಗೆಯೇ ದೊಡ್ಡ ಬ್ಲಾಕ್ಗಳಿಂದ ಮನೆಗಳು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಮೌಲ್ಯಯುತವಾದವು.

ಮಹಾ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ನಾಜಿಗಳು 1,710 ನಗರಗಳು ಮತ್ತು ಪಟ್ಟಣಗಳು, 70 ಸಾವಿರಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಹಳ್ಳಿಗಳು ಮತ್ತು ಹಳ್ಳಿಗಳು, ಸುಮಾರು 32 ಸಾವಿರ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಉದ್ಯಮಗಳನ್ನು ನಾಶಪಡಿಸಿದರು. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ದೂರದ ಉತ್ತರದ ನಗರಗಳು ಬೆಳೆದವು (ನೊರಿಲ್ಸ್ಕ್, ವೊರ್ಕುಟಾ), ದೇಶದ ಪೂರ್ವ ಮತ್ತು ಆಗ್ನೇಯದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಾಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು (ಸುಮ್ಗೈಟ್, ಟಿಬಿಲಿಸಿ ಬಳಿಯ ರುಸ್ತಾವಿ, ಸೈಬೀರಿಯಾದ ಅಂಗಾರ್ಸ್ಕ್).

ಯುದ್ಧದ ನಂತರ ನಗರಗಳ ಪುನಃಸ್ಥಾಪನೆ, ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕೆ ಬೃಹತ್ ಪ್ರಮಾಣದ ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ಯೋಜನಾ ಕೆಲಸ, ಯೋಜನೆಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಮತ್ತು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ಯೋಜನಾ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಸಮರ್ಥನೆಯ ಅಗತ್ಯವಿದೆ. ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ನಗರಗಳು ಮತ್ತು ಹಳ್ಳಿಗಳ ಹೊಸ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ನೋಟವು ಕಡಿಮೆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಡೆಯಿತು: ಈಗಾಗಲೇ 50 ರ ದಶಕದ ಮೊದಲಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ನಾಶವಾದ ನಗರಗಳು ಮತ್ತು ಹಳ್ಳಿಗಳನ್ನು ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು.

1947 ರಲ್ಲಿ, ಮಹಾ ದೇಶಭಕ್ತಿಯ ಯುದ್ಧದಲ್ಲಿ ವಿಜಯದ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಎತ್ತರದ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು.

ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕ್ಲಾಸಿಕ್ ಥೀಮ್ಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ಸ್ಮೋಲೆನ್ಸ್ಕಾಯಾ ಸ್ಕ್ವೇರ್ ಮತ್ತು ಬೊಲ್ಶಯಾ ಕಲುಜ್ಸ್ಕಯಾ ಸ್ಟ್ರೀಟ್ನಲ್ಲಿ I. ಝೋಲ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿಯ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ವಸತಿ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು.

1945-1954ರಲ್ಲಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾದ ಪ್ರಮಾಣಿತ ವಿನ್ಯಾಸವು ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರ ವಹಿಸಿದೆ. ಇದು ಹೊಸ ಪ್ರಮಾಣಿತ ವಿನ್ಯಾಸ ವಿಧಾನದ ರಚನೆಯ ಸಮಯವಾಗಿತ್ತು - ಏಕೀಕೃತ ಅಂಶಗಳ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತ ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ಸರಣಿ ವಿಧಾನ. I. ಝೋಲ್ಟೊವ್ಸ್ಕಿ ಸಾಮೂಹಿಕ ಮಾನದಂಡವು ಮೊದಲ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ ಸುಂದರವಾಗಿರಬೇಕು ಎಂದು ನಂಬಿದ್ದರು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಆರಾಮದಾಯಕ, ಆರ್ಥಿಕ, ಸುಂದರವಾದ ವಸತಿ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ರಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವಿವರಗಳಿಗಾಗಿ ಸಮರ್ಥ, ಉತ್ತಮ ಗುಣಮಟ್ಟದ ಮಾನದಂಡಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವುದು ಅವಶ್ಯಕ. ಸಾಮೂಹಿಕ ನಿರ್ಮಾಣದ ವೆಚ್ಚ ಮತ್ತು ಕೈಗಾರಿಕೀಕರಣದ ಕಡಿತ, ಪ್ರಮಾಣೀಕರಣ ಮತ್ತು ಟೈಪಿಫಿಕೇಶನ್ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸುಂದರವಾದ, ಭವ್ಯವಾದ ಮತ್ತು ಸಂತೋಷದಾಯಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ರಚಿಸುವ ಕಾರ್ಯಕ್ಕೆ ಕೊಡುಗೆ ನೀಡುತ್ತದೆ. ಈ ಹಾದಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸತನಕ್ಕೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಅವಕಾಶವಿದೆ.

ಸೋವಿಯತ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ 1954-1980

ಸೋವಿಯತ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಸ ಹಂತದ ಆರಂಭವನ್ನು CPSU ಕೇಂದ್ರ ಸಮಿತಿ ಮತ್ತು USSR ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಆಫ್ ಮಿನಿಸ್ಟರ್ಸ್ "ವಿನ್ಯಾಸ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿನ ಮಿತಿಮೀರಿದ ನಿರ್ಮೂಲನೆ" (1955) ನಿರ್ಣಯದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣ ಉದ್ಯಮದ ಆಮೂಲಾಗ್ರ ಪುನರ್ರಚನೆಯ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ, ಆಧುನಿಕ ಸಮಾಜವಾದಿ ನಗರದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ.

1950 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಿಂದ, ದೊಡ್ಡ ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಖಾಲಿ ನಗರ ಭೂಮಿಯಲ್ಲಿ ರಚಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬಹು ಅಂತಸ್ತಿನ, ಏಕ-ವಿಭಾಗದ, ದೊಡ್ಡ-ಬ್ಲಾಕ್ ಟವರ್ ಮಾದರಿಯ ಕಟ್ಟಡಗಳ ನಿರ್ಮಾಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು.

70 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ನಿರ್ಮಾಣದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣಗಳು ಚೆರ್ಟಾನೊವೊ-ಸೆವೆರ್ನಿಯಲ್ಲಿ ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಾಯೋಗಿಕ ವಸತಿ ಪ್ರದೇಶವಾಗಿದೆ, ಟ್ರೊಪರೆವ್ ಅವರಿಂದ ಹೊಸ ರೀತಿಯ ವಸತಿ ಕಟ್ಟಡಗಳು. "ಏಕೀಕೃತ ಬಲವರ್ಧಿತ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಉತ್ಪನ್ನಗಳು ಮತ್ತು ರಚನೆಗಳ ಏಕೀಕೃತ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್" ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ವಸತಿ ಕಟ್ಟಡಗಳು, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಮತ್ತು ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ರಚನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು.

60 ರ ದಶಕದಿಂದಲೂ, ವೈಯಕ್ತಿಕ ಯೋಜನೆಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸಂಖ್ಯೆಯ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು. ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಮತ್ತು ಆರ್ಥಿಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ಪರಿಹರಿಸುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಕಲಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಸಂಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು ಗುರಿಯಾಗಿತ್ತು: ಕ್ರೆಮ್ಲಿನ್ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಆಫ್ ಕಾಂಗ್ರೆಸ್ಸ್ (1959-1961, ಎಂ. ಪೊಸೊಖಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು), ಲೆನಿನ್ ಹಿಲ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರವರ್ತಕರ ಅರಮನೆ (1958-1962, I. ಪೊಕ್ರೊವ್ಸ್ಕಿ ಮತ್ತು ಇತರರು) . 60 ರ ದಶಕದ ಶೈಲಿಯ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾದ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಯೋಜನೆ ಪರಿಹಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ರೂಪಗಳ ಲಕೋನಿಸಂ ಕಲಿನಿನ್ ಅವೆನ್ಯೂ (1962-1968, ಎಂ. ಪೊಸೊಖಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು) ಸಮೂಹದ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಪ್ರಕಟವಾಯಿತು. 1967 ರಲ್ಲಿ ನಗರದ ಸಿಲೂಯೆಟ್ ದೂರದರ್ಶನ ಕೇಂದ್ರದಲ್ಲಿ ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಟವರ್ (ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಎನ್. ನಿಕಿಟಿನ್, ಎಲ್. ಬಟಾಲೋವ್) ಕಟ್ಟಡದಿಂದ ಪುಷ್ಟೀಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು.

1971 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಕೋದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗಾಗಿ ಸಾಮಾನ್ಯ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಲಾಯಿತು, 25-30 ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋದ ಕೇಂದ್ರಕ್ಕೆ ವಿವರವಾದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು.

ಟ್ರಾಫಿಕ್ ಮತ್ತು ಪಾದಚಾರಿ ಹರಿವುಗಳು ಅವುಗಳ ಛೇದಕವನ್ನು ತಪ್ಪಿಸಲು ಸಮಾನ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ನೆಲೆಗೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು. ಹೊಸ ಮೆಟ್ರೋ ಮಾರ್ಗಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿವೆ, ನಗರದ ರಚನೆಯನ್ನು ಮುಂದುವರೆಸುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುತ್ತಿವೆ ಮತ್ತು ಹೊಸ ಸಾರಿಗೆ ಮಾರ್ಗಗಳು.

ನಗರಗಳ ಜನಸಂಖ್ಯೆಯು ಬೆಳೆದಂತೆ, ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಾರಿಗೆ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ರೂಪುಗೊಳ್ಳುತ್ತವೆ, ಹೊಸ ಪ್ರಮಾಣದ ನಗರ ಯೋಜನೆ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಪ್ರದೇಶಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತವೆ ಮತ್ತು ಬಹುಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ವ್ಯವಸ್ಥೆಗಳು ಮತ್ತು ನಗರ ಚಟುವಟಿಕೆಯ ಕೇಂದ್ರಗಳನ್ನು ರಚಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸೋವಿಯತ್ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯು ಲಕೋನಿಕ್ ರೂಪಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಮೇಳಗಳು ಮತ್ತು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಗೆ ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಉತ್ತಮವಾದ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಯೋಜನೆ ಪರಿಹಾರದೊಂದಿಗೆ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಕಟ್ಟಡಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಕಲಾತ್ಮಕ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ರಚಿಸುವಾಗ, ವಿವಿಧ ರೀತಿಯ ಸ್ಮಾರಕ ಮತ್ತು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಕಲೆಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ: ಗೋಡೆಯ ಚಿತ್ರಕಲೆ, ಮೊಸಾಯಿಕ್ ಫಲಕಗಳು, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ (ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಟ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಹೊಸ ಕಟ್ಟಡ A.M. ಗೋರ್ಕಿ, 1972, V. ಕುಬಾಸೊವ್, ಇತ್ಯಾದಿಗಳ ಹೆಸರನ್ನು ಇಡಲಾಗಿದೆ).

ನಗರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಆಧಾರವು ವಸತಿ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ನಿರ್ಮಾಣದಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡಿದೆ. ಸಾಮೂಹಿಕ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಟೈಪಿಫಿಕೇಶನ್ ಕಡೆಗೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ಕೋರ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕೈಗಾರಿಕಾ ವಸತಿ ನಿರ್ಮಾಣದ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯು ಜನಸಂಖ್ಯೆಗೆ ಆರಾಮದಾಯಕವಾದ ವಸತಿಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುವ ಸಮಸ್ಯೆಯನ್ನು ಹೆಚ್ಚು ವೇಗವಾಗಿ ಪರಿಹರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು.

1976 ರಲ್ಲಿ, ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ XXII ಒಲಿಂಪಿಯಾಡ್ಗಾಗಿ ಒಲಿಂಪಿಕ್ ಸೌಲಭ್ಯಗಳ ನಿರ್ಮಾಣ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು. ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಕೆಲವು ಒಲಿಂಪಿಕ್ ಸ್ಥಳಗಳು ಅವುಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಎಂಜಿನಿಯರಿಂಗ್ ಪರಿಹಾರಗಳು ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಉಪಕರಣಗಳಲ್ಲಿ ಅನನ್ಯವಾಗಿವೆ. ಇಂಡೋರ್ ಸ್ಪೋರ್ಟ್ಸ್ ಸ್ಟೇಡಿಯಂ ಮತ್ತು ಪ್ರೊಸ್ಪೆಕ್ಟ್ ಮೀರಾ (ಎಂ. ಪೊಸೊಖಿನ್ ಮತ್ತು ಇತರರು), ಕ್ರಿಲಾಟ್ಸ್ಕೊಯ್‌ನಲ್ಲಿನ ಒಳಾಂಗಣ ಸೈಕ್ಲಿಂಗ್ ಟ್ರ್ಯಾಕ್ (ಎನ್. ವೊರೊನಿನಾ ಮತ್ತು ಇತರರು) ಒಲಿಂಪಿಕ್ ಈಜುಕೊಳ.

70 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧ ಮತ್ತು 80 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಅತ್ಯುತ್ತಮ ಸೋವಿಯತ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಹೆಚ್ಚಿದ ಕೌಶಲ್ಯದಿಂದ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಭ್ಯಾಸವು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಯ ಉನ್ನತ ಹಂತಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತಿದೆ, ಇದರ ವಿಶಿಷ್ಟ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು, ವಿನ್ಯಾಸಕರು, ಬಿಲ್ಡರ್‌ಗಳು, ಅರ್ಥಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು, ಮನೆ-ಕಟ್ಟಡ ಕಾರ್ಖಾನೆಗಳು ಸೇರಿದಂತೆ ನಿರ್ಮಾಣ ಮತ್ತು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವ ವಸ್ತುಗಳ ಉದ್ಯಮದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡುವವರು ಅದರ ಸಮಸ್ಯೆಗಳ ಸಮಗ್ರ ಪರಿಹಾರವಾಗಿದೆ; ಸಮಾಜಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞರು, ವೈದ್ಯರು ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಿತ ವೃತ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಇತರ ಕೆಲಸಗಾರರು.

1937 ರಲ್ಲಿ, "ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಆಫ್ ನ್ಯೂ ಮಾಸ್ಕೋ" ಎಂಬ ಅಂಚೆಚೀಟಿಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಬಿಡುಗಡೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಈ ಸರಣಿಯನ್ನು "ಹೊಸ ಮಾಸ್ಕೋದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಯೋಜನೆಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯುವುದು ಹೆಚ್ಚು ಸರಿಯಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಈ ಅಂಚೆಚೀಟಿಗಳಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿರುವ ಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ, ಕೇವಲ ಎರಡನ್ನು ಮಾತ್ರ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ: ಸೋವಿಯತ್ ಸೈನ್ಯದ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ (1934-1940, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಕೆ. ಅಲಬ್ಯಾನ್ ಮತ್ತು ವಿ. ಸಿಂಬಿರ್ಟ್ಸೆವ್), ಮತ್ತು ಮಾಸ್ಕೋ ಹೋಟೆಲ್ (1932-1938, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಎ. ಶುಸೆವ್. , O. Stapran ಮತ್ತು L. Savelyev) - ಅಂಚೆಚೀಟಿಗಳು 20, 50 ಮತ್ತು 30 kopecks.
1930 ರ ದಶಕದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ, ಸೋವಿಯತ್ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಯಿಂದ ನಿರ್ಗಮಿಸುವ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು ಗತಕಾಲದ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಪುನರ್ವಿಮರ್ಶಿಸುವ ಕಡೆಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ತಿರುವು ಕಂಡುಬಂದಿದೆ, ಇದು ತರುವಾಯ "ಸ್ಟಾಲಿನಿಸ್ಟ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯ" ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಹೊರಹೊಮ್ಮುವಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು.

ಸೋವಿಯತ್ (ಕೆಂಪು) ಸೈನ್ಯದ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಥಿಯೇಟರ್.
ಸೋವಿಯತ್ (ಕೆಂಪು) ಸೈನ್ಯದ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ನ ವಿನ್ಯಾಸಕಾರರಿಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಂಕೇತಿಕ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನೀಡಲಾಯಿತು: "ಕೆಂಪು ಸೈನ್ಯದ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುವ ಕಟ್ಟಡ-ಸ್ಮಾರಕವನ್ನು ರಚಿಸಲು." ಯೋಜನೆಯ ಲೇಖಕರು ನಿಯಮಿತ ದಶಭುಜದ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಯೋಜನೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯೊಂದಿಗೆ ಬಂದರು, ಇದು ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಐದು-ಬಿಂದುಗಳ ನಕ್ಷತ್ರದ ಆಕೃತಿಗೆ ಪರಿವರ್ತನೆಯನ್ನು ನೀಡಿತು. ಇದು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಕಾಲದ ಮೊದಲ ನಾಟಕೀಯ ಕಟ್ಟಡವಾಗಿದೆ, ಇದು ಯಾವುದೇ ಸಾದೃಶ್ಯಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ, ಇದನ್ನು ಕಮ್ಯೂನ್ ಚೌಕದಲ್ಲಿ (ಈಗ ಸುವೊರೊವ್ ಚೌಕ) ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಹೋಟೆಲ್ "ಮಾಸ್ಕೋ".
ಮೊಸೊವೆಟ್ ಹೋಟೆಲ್‌ನ ಆರಂಭಿಕ ಯೋಜನೆ (ಇದು ಮಾಸ್ಕೋ ಹೋಟೆಲ್‌ನ ಯೋಜನೆಯ ಹೆಸರು) ರಚನಾತ್ಮಕತೆಯ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಪ್ರದೇಶದ ಸ್ಥಾಪಿತ ಐತಿಹಾಸಿಕ ನೋಟಕ್ಕೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ವಿರೋಧಾಭಾಸವಾಗಿತ್ತು. ಅಲೆಕ್ಸಿ ಶುಸೆವ್ ಅವರನ್ನು ಸಹ-ಲೇಖಕರಾಗಿ ಆಹ್ವಾನಿಸಲಾಯಿತು, ಯೋಜನೆಯ "ತಪ್ಪುಗಳನ್ನು" ಸರಿಪಡಿಸಲು ಕರೆ ನೀಡಿದರು. ಆ ಹೊತ್ತಿಗೆ, ಕಟ್ಟಡದ ಚೌಕಟ್ಟಿನ ಪೆಟ್ಟಿಗೆಯು ಈಗಾಗಲೇ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ಗಮನಾರ್ಹ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಶುಸೆವ್, ಮಹಾನ್ ಚತುರತೆ ಮತ್ತು ಚಾತುರ್ಯದಿಂದ, ಕಟ್ಟಡದ ವಿನ್ಯಾಸದ ರಚನಾತ್ಮಕ ಆಧಾರವನ್ನು ಉಲ್ಲಂಘಿಸದೆ, ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂನ ಉತ್ಸಾಹದಲ್ಲಿ ಲಕೋನಿಕ್ ಅಲಂಕಾರವನ್ನು ಸೇರಿಸುವ ಮೂಲಕ ಯೋಜನೆಯಲ್ಲಿ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ಸ್ಟಾಲಿನ್ ವೈಯಕ್ತಿಕವಾಗಿ ಒಂದು ದಂತಕಥೆ ಇದೆ
ಶುಸೆವ್ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಿದ ಹೋಟೆಲ್‌ನ ಅಂತಿಮ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಈ ಸಂದರ್ಭವೇ ಕಟ್ಟಡದ ಮುಖ್ಯ ಮುಂಭಾಗದ ಗಮನಾರ್ಹ ಅಸಿಮ್ಮೆಟ್ರಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಅನುಮೋದನೆಗಾಗಿ ಎರಡು ವಿನ್ಯಾಸ ಆಯ್ಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಮುಖ್ಯ ಮುಂಭಾಗದ ಯೋಜನೆಯನ್ನು ಸಿದ್ಧಪಡಿಸಿದರು. ಎರಡೂ ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಒಂದು ರೇಖಾಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸಮ್ಮಿತಿಯ ಅಕ್ಷದಿಂದ ಬೇರ್ಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ಟಾಲಿನ್ ತನ್ನ ಸಹಿಯನ್ನು ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿದನು: ಯಾವುದೇ ವಿನ್ಯಾಸಕರು ಅವರು ಮನಸ್ಸಿನಲ್ಲಿರುವುದನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸಲು ಧೈರ್ಯ ಮಾಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಶುಚುಸೆವ್ ಎರಡೂ ವಿನ್ಯಾಸ ಆಯ್ಕೆಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಜಾರಿಗೆ ತಂದರು.
ಮಾಸ್ಕೋ ಹೋಟೆಲ್ ಅನ್ನು 2004 ರಲ್ಲಿ ಕಿತ್ತುಹಾಕಲಾಯಿತು. ಪ್ರಸ್ತುತ, ಹೊಸ ಹೋಟೆಲ್ ಕಟ್ಟಡದ ನಿರ್ಮಾಣವು ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುತ್ತಿದೆ, ಇದು ನಿಖರವಾಗಿ (ವಿನ್ಯಾಸಕರ ಪ್ರಕಾರ) ಹಿಂದಿನ ಬಾಹ್ಯ ರೂಪಗಳನ್ನು ಪುನರುತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ಹೊಸ ಮಾಸ್ಕೋ ಹೋಟೆಲ್‌ನ ಉದ್ಘಾಟನೆಯನ್ನು 2010 ರಲ್ಲಿ ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಅಪರಿಚಿತ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳು ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಮಂಜೂರು ಮಾಡಿದ ನಗರದಿಂದ $87 ಮಿಲಿಯನ್‌ಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಕದ್ದಿದ್ದಾರೆ. ಮಾಸ್ಕೋ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಪ್ರೊಫೆಸರ್ ವ್ಯಾಚೆಸ್ಲಾವ್ ಗ್ಲಾಜಿಚೆವ್ ಪ್ರಕಾರ, ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣದ ಉದ್ದೇಶವು ಕಳ್ಳತನವಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಹೋಟೆಲ್ ಅನ್ನು ಕೆಡವಲು ವಿಶೇಷ ಅಗತ್ಯವಿಲ್ಲ.
ಮಾಸ್ಕೋ ಹೋಟೆಲ್ನ ಸಿಲೂಯೆಟ್ ಅನ್ನು ಸ್ಟೊಲಿಚ್ನಾಯಾ ವೋಡ್ಕಾದ ಲೇಬಲ್ನಲ್ಲಿ ಇರಿಸಲಾಗಿದೆ.
1942 ರಲ್ಲಿ, ಬೆಲಾರಸ್ನ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕವಿ ಯಾಂಕಾ ಕುಪಾಲಾ ಮಾಸ್ಕೋ ಹೋಟೆಲ್ನಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಜೂನ್ 28, 1942 ರಂದು, ಅವರು ಹತ್ತನೇ ಮಹಡಿಯಿಂದ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳ ಹಾರಾಟಕ್ಕೆ ಬಿದ್ದು ದುರಂತವಾಗಿ ನಿಧನರಾದರು. ಹಲವಾರು ವರ್ಷಗಳಿಂದ, ಈ ನಿಗೂಢ ಸಾವನ್ನು ಅಪಘಾತ ಅಥವಾ ಆತ್ಮಹತ್ಯೆ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇದು ಸೋವಿಯತ್ ಗುಪ್ತಚರ ಸೇವೆಗಳು ಯೋಜಿಸಿದ ಕೊಲೆ ಎಂದು ನಂಬಲು ಕಾರಣವಿದೆ, ಅದು ಕವಿಯನ್ನು ದೀರ್ಘಕಾಲದವರೆಗೆ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಣೆ ಮಾಡಿತು.

ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಚೌಕದಲ್ಲಿ ಥಿಯೇಟರ್.
ಅಂಚೆಚೀಟಿಗಳು 3 ಮತ್ತು 10 ಕೊಪೆಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ. ಮಾಯಕೋವ್ಸ್ಕಿ ಸ್ಕ್ವೇರ್ನಲ್ಲಿನ ಥಿಯೇಟರ್ನ ಯೋಜನೆ (ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಎ. ಶುಸೆವ್ ಅವರ ಆರಂಭಿಕ ಯೋಜನೆ). ಈ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ 1940 ರಲ್ಲಿ ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು. P.I. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿಯನ್ನು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಾದ D. ಚೆಚುಲಿನ್ ಮತ್ತು K. ಓರ್ಲೋವ್ ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸದ ಪ್ರಕಾರ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ರಂಗಮಂದಿರದ ಅಪೂರ್ಣ ಕಟ್ಟಡದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಾಣ ನಡೆಯಿತು. V. ಮೇಯರ್ಹೋಲ್ಡ್, ಇದನ್ನು 1933 ರಿಂದ 1937 ರವರೆಗೆ ಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಯಿತು. (ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಾದ ಎಂ. ಬರ್ಖಿನ್ ಮತ್ತು
ಎಸ್. ವಖ್ತಾಂಗೊವ್). ಕನ್ಸರ್ಟ್ ಹಾಲ್ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ. P.I. ಚೈಕೋವ್ಸ್ಕಿ A. Shchusev ನ ಯೋಜನೆಯಿಂದ ಕೆಲವು ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಬಳಸಿದರು.

TASS ಕಟ್ಟಡ ಯೋಜನೆ.
ಅಂಚೆಚೀಟಿಗಳು 5 ಮತ್ತು 15 ಕೊಪೆಕ್‌ಗಳಲ್ಲಿ. TASS ಕಟ್ಟಡಕ್ಕಾಗಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಗೊಲೊಸೊವ್ ಅವರ ಅವಾಸ್ತವಿಕ ಯೋಜನೆ. 70 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಟ್ವೆರ್ಸ್ಕೊಯ್ ಬೌಲೆವರ್ಡ್ನಲ್ಲಿ ಹೊಸ TASS ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು, ಇದು ಈ ಯೋಜನೆಯೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ.

ಸೋವಿಯತ್ ಅರಮನೆ
5 ಮತ್ತು 15 ಕೊಪೆಕ್ ಅಂಚೆಚೀಟಿಗಳ ಮೇಲೆ ಸೋವಿಯತ್ ಅರಮನೆಯ ಬಿ. ಐಯೋಫಾನ್, ವಿ. ಶುಕೊ, ವಿ. ಗೆಲ್ಫ್ರೀಚ್ ಅವರ ಅವಾಸ್ತವಿಕ ಯೋಜನೆಯಾಗಿದೆ.
420 ಮೀಟರ್ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿರುವ ಈ ಅರಮನೆಯು ವಿಶ್ವದ ಅತಿ ಎತ್ತರದ ಕಟ್ಟಡವಾಗಲಿದೆ. ಇದು ಲೆನಿನ್ ಅವರ ಭವ್ಯವಾದ ಪ್ರತಿಮೆಯಿಂದ ಕಿರೀಟವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಅರಮನೆಯ ಸ್ಥಳವನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋ ನದಿಯ ಮೇಲಿರುವ ಬೆಟ್ಟದ ಮೇಲೆ ನಿಗದಿಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಆಫ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ದಿ ಸೇವಿಯರ್ ನಿಂತಿದೆ. ಡಿಸೆಂಬರ್ 5, 1931 ರಂದು, ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಆಫ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ದಿ ಸೇವಿಯರ್ 1930 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಕ್ರಿಯವಾಗಿತ್ತು. ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಅರಮನೆಯ ನಿರ್ಮಾಣವು ಪ್ರಾಯೋಗಿಕವಾಗಿ ಸ್ಥಗಿತಗೊಂಡಿತು. ಹೊರಾಂಗಣ ಈಜುಕೊಳ "ಮಾಸ್ಕೋ" ಅನ್ನು ಪಿಟ್ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. 1990 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಆಫ್ ಕ್ರೈಸ್ಟ್ ದಿ ಸೇವಿಯರ್ ಅನ್ನು ಪುನರ್ನಿರ್ಮಿಸಲು ಸೋವಿಯತ್ ಅರಮನೆಯ ಅಡಿಪಾಯವನ್ನು ಬಳಸಲಾಯಿತು.
ಜನರು ಅರಮನೆಯನ್ನು ಬಾಬೆಲ್ ಗೋಪುರ ಎಂದು ಕರೆದರು, ಅಂದರೆ ಅದು ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಕುಸಿಯುತ್ತಿತ್ತು. ನಿರ್ಮಾಣದ ಆರಂಭಿಕ ಹಂತಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಸಂಭವಿಸಿರುವುದು ಒಳ್ಳೆಯದು.

ಫ್ರೆಂಚ್ ಪ್ರಚಾರಕ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಾಹಕ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಚೌಬಿನ್ ಅವರ ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕ ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ನಾನು ಖರೀದಿಸಿದೆ ( ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಚೌಬಿನ್) "ಕಾಸ್ಮಿಕ್ ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಕನ್ಸ್ಟ್ರಕ್ಷನ್ಸ್ ಛಾಯಾಚಿತ್ರ". ಈ ಪ್ರಕಟಣೆಯು ಗಟ್ಟಿಯಾದ ಕಾಗದದ ಪ್ರತಿಯಲ್ಲಿ ಹೊಂದಲು ಉತ್ತಮವಾದ ಸರಣಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಖರೀದಿಯನ್ನು ಇನ್ನಷ್ಟು ಉಪಯುಕ್ತವಾಗಿಸಲು, ಲೇಖಕರು ಬರೆದ ಪರಿಚಯವನ್ನು ಭಾಷಾಂತರಿಸಲು ಮತ್ತು ಪೋಸ್ಟ್ ಮಾಡಲು ನಾನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ. ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳೊಂದಿಗೆ ಪಠ್ಯವನ್ನು ಓವರ್ಲೋಡ್ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ. – ಇಂಟರ್ನೆಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಪಠ್ಯದಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಲಾದ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ನೋಡಿ, ಅಥವಾ ಇನ್ನೂ ಉತ್ತಮವಾಗಿ, ಆಲ್ಬಮ್ ಅನ್ನು ಖರೀದಿಸಿ, ನೀವು ವಿಷಾದಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಚದರ ಆವರಣಗಳಲ್ಲಿ [ಇಟಾಲಿಕ್ಸ್]ನಾನು ಕೆಲವು ಸಣ್ಣ ಟಿಪ್ಪಣಿಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಿದ್ದೇನೆ.

"ನಮಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ದಿವಂಗತ ಸೋವಿಯತ್ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಈ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ಆಯ್ಕೆಯನ್ನು ಸಂಗ್ರಹಿಸಲಾಗಿದೆ ಫ್ರೆಡ್ರಿಕ್ ಚೌಬಿನ್ಮತ್ತು ಅವನ ಅದ್ಭುತ ಅಂತಃಪ್ರಜ್ಞೆ. ಅಂತಹ ಸುದೀರ್ಘ ಹುಡುಕಾಟವು ಅಪರಿಚಿತ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಸ್ಮರಣೆಗೆ ಗೌರವ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಮರೆತುಹೋದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅವಶೇಷಗಳ ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಬೋಧಪ್ರದ ಅನುಭವವಾಗಿದೆ. ಫ್ರೆಡೆರಿಕ್ ಅವರ ಫೋಟೋ ಆಲ್ಬಮ್ ಮತ್ತು ಸೋವಿಯತ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾಹಿತಿಯು ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ಯುಗದ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ವಿನ್ಯಾಸಗಳ ಅದ್ಭುತ ಜ್ಞಾಪನೆಯಾಗಿದೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ ಮತ್ತು ಛಾಯಾಗ್ರಹಣವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಡುವವರಿಗೆ ಈ ಪುಸ್ತಕವು ಅತ್ಯಗತ್ಯವಾಗಿರುತ್ತದೆ."

ಪಾಲ್ ಸ್ಮಿತ್

2003

ಈ ಯೋಜನೆಯು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು, ಆಗಸ್ಟ್ 2003 ರಲ್ಲಿ ನಾನು ಟಿಬಿಲಿಸಿಯಲ್ಲಿ ಬೀದಿ ಚಿಗಟ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿ ಖರೀದಿಸಿದ ಹಳೆಯ ಪುಸ್ತಕಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಮೂಕ ಬೂದು ಧೂಳಿನ ಜಾಕೆಟ್ ಕೆಳಗೆ ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ಹಿಂದೆ ಪ್ರಕಟವಾದ ಸಿರಿಲಿಕ್ ಪಠ್ಯದ ಇನ್ನೂರು ಪುಟಗಳು ಸೋವಿಯತ್ ಜಾರ್ಜಿಯಾದಲ್ಲಿ ಎಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿವೆ. ಪಟ್ಟಿ ಮಾಡಲಾದ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ, ಎರಡು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತವೆ. ಸಹಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳಿದಂತೆ, ಅವರು ಟಿಬಿಲಿಸಿಯಲ್ಲಿದ್ದರು, ಅಲ್ಲಿ ನಾನು ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಶೆವಾರ್ಡ್ನಾಡ್ಜೆಯನ್ನು ಸಂದರ್ಶಿಸಲು ಇದ್ದೆ. ನನಗೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಉಚಿತ ಸಮಯ ಉಳಿದಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ನಾನು ಈ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಮಾಡಿದೆ. ಅವರ ಪ್ರಮಾಣದಿಂದ ನಾನು ಆಘಾತಕ್ಕೊಳಗಾಗಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ಸಾಮಾನ್ಯ ಪ್ರಯಾಣಿಕರು ಮಾಡುವಂತೆ ಹಲವಾರು ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡೆ. ಇದರ ನಂತರ, ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ "ಸ್ಮರಣಾರ್ಥವಾಗಿ" ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳ ಸ್ಟಾಕ್ನೊಂದಿಗೆ ಮನೆಗೆ ಹಿಂದಿರುಗುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಅದು ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ನನ್ನೊಂದಿಗೆ ಅದು ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು. ಹಳೆಯ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ನಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡ ಕಟ್ಟಡಗಳ ನನ್ನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳು ಹೊಸ ಪುಸ್ತಕಕ್ಕೆ ನಾಂದಿಯಾಗಿವೆ.

ಕೆಲವು ತಿಂಗಳ ನಂತರ ನಾನು ಲಿಥುವೇನಿಯಾದಲ್ಲಿ ಮಹಿಳೆಯನ್ನು ಭೇಟಿಯಾದಾಗ ಪ್ರಮುಖ ಘಟನೆ ಸಂಭವಿಸಿದೆ. 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಅವರು ತಮ್ಮ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಪತಿಯೊಂದಿಗೆ ಸ್ಮಾರಕ ಸ್ಯಾನಿಟೋರಿಯಂ ಕಟ್ಟಡದಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಹತ್ತು ವರ್ಷಗಳು ಬೇಕಾಯಿತು. ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಬೆಲಾರಸ್‌ನ ಗಡಿಯಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಕಾಡಿನಲ್ಲಿಯೇ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವಳು ನನಗೆ ಹೇಳಿದಂತೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಉಚಿತ ಶೈಲಿಯಲ್ಲಿ ಗೌಡಿ ಅವರ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಪ್ರೇರಿತರಾಗಿ ಕಾರ್ಯಗತಗೊಳಿಸಲಾಯಿತು. [ಆಂಟನಿ ಪ್ಲ್ಯಾಸಿಡ್ ಗಿಲ್ಲೆಮ್ ಗೌಡಿ ಐ ಕಾರ್ನೆಟ್ (1852-1926, ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾ) - ಸ್ಪ್ಯಾನಿಷ್ (ಕೆಟಲಾನ್) ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ಅವರ ಹೆಚ್ಚಿನ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಬಾರ್ಸಿಲೋನಾದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ]. ಡ್ರಸ್ಕಿನಿಂಕೈನಲ್ಲಿರುವ ಈ ಆರೋಗ್ಯವರ್ಧಕವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಅಂತಹ ಆಕಾಂಕ್ಷೆಗಳ ಯೋಗ್ಯ ಸಾಕಾರವಾಗಿದೆ. ಅಲ್ಲಿ, ಕೋನಿಫೆರಸ್ ಮರಗಳಿಂದ ಆವೃತವಾಗಿದೆ, ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುವ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ನ ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ವಕ್ರಾಕೃತಿಗಳನ್ನು ನಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡೆ. ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರಪಂಚದ ಬಗ್ಗೆ ನನ್ನ ರೂಢಿಗತ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಂದ ಇದು ತುಂಬಾ ದೂರವಿತ್ತು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಹೊಡೆತದ ಹಾದಿಯಿಂದ ದೂರವಿರುವ ಈ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಹೇಗೆ ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು? ಮತ್ತು ಇದು ಅಧಿಕೃತ ಆದೇಶದ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಕೇವಲ ಷರತ್ತುಬದ್ಧ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವೇ? ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ, ಪ್ರತಿ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ರಾಜ್ಯದ ಆದೇಶದಂತೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ದುರದೃಷ್ಟವಶಾತ್, ಈ ಪ್ರಶ್ನೆಗಳಿಗೆ ಉತ್ತರಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಲು ನನಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುವ ಯಾವುದೇ ಅಧಿಕೃತ ಪೇಪರ್‌ಗಳು, ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಅಥವಾ ಯಾವುದೇ ದಾಖಲೆಗಳಿಲ್ಲ. ತದನಂತರ ಮಿನ್ಸ್ಕ್‌ನಿಂದ ವಿಮಾನ ನಿಲ್ದಾಣಕ್ಕೆ ಹೋಗುವ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ ನಾನು ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತವಾಗಿ ನೋಡಿದ ನಿಜವಾದ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ನಾನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡೆ. 1990 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಯಾವುದೇ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಾರಣವಿಲ್ಲದೆ, ನನಗೆ ತಿಳಿದಿಲ್ಲದ ಬೆಲಾರಸ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾರಾಂತ್ಯವನ್ನು ಕಳೆಯಲು ನಾನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ. ಟೆಕ್ನಾಲಾಜಿಕಲ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಕಟ್ಟಡದ ಬಗ್ಗೆ ನನಗೆ ಪರಿಚಯವಾಯಿತು.

"ಚೆನ್ನಾಗಿ ತುಳಿದ ಹಾದಿ". ಮಿನ್ಸ್ಕ್ ಸ್ವತಃ ARCA ಯ ಹಳೆಯ ಸಂಚಿಕೆಯ ನೇರ ಸಾಕಾರವಾಗಿತ್ತು, ಪೆರೆಸ್ಟ್ರೊಯಿಕಾ ಯುಗದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಬಗ್ಗೆ ಹೇಳುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ ಇತರ "ರಾಕ್ಷಸರ" ಬಗ್ಗೆ ಗಮನ ಸೆಳೆದಿದ್ದೇನೆ. ಹೀಗೆ ಸರಳವಾದ ನಿಯಮಗಳ ಆಟವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಯಿತು: ಮೂಲ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ರಚಿಸಲಾದ ಗರಿಷ್ಠ ಸಂಖ್ಯೆಯ ರೀತಿಯ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ನೀವು ಕಂಡುಹಿಡಿಯಬೇಕು ಮತ್ತು ನಿಖರವಾದ ವಿವರಣೆಯನ್ನು ನೀಡುವ ಮೂಲಕ ಅವುಗಳನ್ನು ವ್ಯವಸ್ಥಿತಗೊಳಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿ. ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರಪಂಚವು ದೊಡ್ಡದಾಗಿತ್ತು, ಆದ್ದರಿಂದ ಅಂತಹ ಸಾಹಸವು ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಉತ್ತಮ ಅವಕಾಶವಾಗಿತ್ತು. ನಾನು ಅತ್ಯಂತ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ಗಮನ ಕೊಡಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ನನಗೆ ತೋರುತ್ತಿರುವಂತೆ ಕೆಲವು, ಅತಿರಂಜಿತ ರೂಪಗಳು ಮತ್ತು ನನ್ನ ಛಾಯಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ನಾನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಲು ಬಯಸುವ ಶಕ್ತಿಯುತ, ಅಸಾಧಾರಣ ಸಾಕಾರವನ್ನು ಹುಡುಕಿದೆ. ನಾನು ಸಂತೋಷದಿಂದ ಈ ಕಾರ್ಯವನ್ನು ನಿಭಾಯಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದೆ. ಇದು ಇತಿಹಾಸದ ಅಜ್ಞಾತ ಪುಟಗಳನ್ನು ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸಲು ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಸೋವಿಯತ್ ನಂತರದ ಜಗತ್ತನ್ನು ಅವನತಿ ಮತ್ತು ಕೊಳೆಯುವಿಕೆಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನದಿಂದ ನೋಡುವ ಪ್ರಮಾಣಿತ ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊರಹಾಕಲು ಸಹ ಒಂದು ಅವಕಾಶವಾಗಿತ್ತು. ನಾನು ಸೋವಿಯತ್ ರಾಮರಾಜ್ಯವನ್ನು ಇಷ್ಟಪಟ್ಟೆ.

2006

ತರ್ಕಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ನನ್ನ ಕೆಲಸದ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ನಾನು ಅಧಿಕೃತ ಸೋವಿಯತ್ ತ್ರೈಮಾಸಿಕ "ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್" ಅನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ಆರ್ಕೈವ್ಗಳನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದ್ದೇನೆ, ಇದು ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ವಿವರಿಸುವಾಗ ಹೆಚ್ಚು ನಿಖರವಾಗಿರಲು ನನಗೆ ಅವಕಾಶ ಮಾಡಿಕೊಟ್ಟಿತು. ಜನರು ನನಗೆ ಹೇಳಿದ ನಾಶವಾದ ರಚನೆಗಳನ್ನು ನಾನು ಕಂಡುಕೊಂಡೆ. ಈಗ ಕಣ್ಮರೆಯಾಗಿರುವ ರಚನೆಗಳನ್ನು ನಾನು ಛಾಯಾಚಿತ್ರ ಮಾಡಿದ್ದೇನೆ. ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ನಾನು ತುಂಬಾ ತಡವಾಗಿ ಅಲ್ಲಿಗೆ ಬಂದೆ. ನಾನು ಹೋದಲ್ಲೆಲ್ಲಾ ನನ್ನ ಆಸಕ್ತಿಯನ್ನು ವಿಚಿತ್ರವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಈ ರಚನೆಗಳ ಬಳಿ ವಾಸಿಸುವ ಜನರು ಇನ್ನೂ ಸೋವಿಯತ್ ಅವಧಿಯಿಂದ ಕೆಟ್ಟ ಹ್ಯಾಂಗೊವರ್ ಅನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ರಷ್ಯನ್ನರು, ಬೇರೆಯವರಂತೆ, ತಮ್ಮ ಹಿಂದಿನದನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ತಿರುಗಿಸಲು ಬಯಸಿದ್ದರು. ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಕುಸಿತಕ್ಕೆ ಸಂಕೀರ್ಣ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯು ವಿಸ್ಮೃತಿಯಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿಗೊಂಡಿತು - ಕುಸಿತದ ವರ್ಷಗಳನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಈ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವಸ್ತುಗಳು ಒಂದು ರೀತಿಯ ವಿಚಿತ್ರವಾದ ಶುದ್ಧೀಕರಣದಲ್ಲಿ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಕಂಡುಕೊಂಡವು - ಅವುಗಳನ್ನು ಇತ್ತೀಚೆಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಅವರು ಸಮಯ ಮೀರಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ. ಈ ಶೂನ್ಯತೆಯು ಇತಿಹಾಸವನ್ನು ಜನರಿಂದಲೇ ಬರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂದು ನನಗೆ ತೋರಿಸಿದೆ, ಮತ್ತು ತಪ್ಪುಗಳನ್ನು ಮಾಡುವ ಅಪಾಯದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಎಲ್ಲವೂ ಹೇಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದನ್ನು ನಾವೇ ಬರೆಯಬೇಕು.

ಅಂತಹ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯವನ್ನು ವಿವರಿಸುವ ಮತ್ತೊಂದು ಸನ್ನಿವೇಶ: "ಐತಿಹಾಸಿಕ ದೂರ" ದ ಕೊರತೆ, ಇದು ಭೌಗೋಳಿಕತೆಯಿಂದ ಉಲ್ಬಣಗೊಂಡಿದೆ. ಇಂದು, ಸೋವಿಯತ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯವನ್ನು ರಾಜ್ಯಗಳ ಮೊಸಾಯಿಕ್ನಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಏಕೀಕೃತ ತಿಳುವಳಿಕೆಯನ್ನು ಅಳಿಸಿಹಾಕಿದೆ. ಹೊಸ ರಾಜಕೀಯ ಗಡಿಗಳ ರಚನೆಯೊಂದಿಗೆ ಈ ಸಂಗ್ರಹದಲ್ಲಿನ ಅನೇಕ ವಸ್ತುಗಳು ನಾಶವಾದವು. ಈ ರಾಜ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚಿನವು ಈಗ ಮಾಸ್ಕೋದಿಂದ ಪ್ರತಿಕೂಲವಾಗಿವೆ ಅಥವಾ ದೂರವನ್ನು ಕಾಯ್ದುಕೊಳ್ಳುತ್ತಿವೆ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ ಜಾರ್ಜಿಯಾ ಮತ್ತು ಬಾಲ್ಟಿಕ್ ರಾಜ್ಯಗಳು, ಇದು ಇತಿಹಾಸದ ಅಧಿಕೃತ ಆವೃತ್ತಿಯಿಂದ ದೀರ್ಘಕಾಲ ಮರೆಮಾಡಲ್ಪಟ್ಟ ಸಾಕಷ್ಟು ಕಠಿಣವಾದ ಉದ್ಯೋಗದ ನಂತರ ಬೇರ್ಪಟ್ಟಿತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ವಿಮೋಚನೆಯು ನಿರಾಕರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಕೈಜೋಡಿಸಿತು. ಸ್ಥಳೀಯ ಸಂವೇದನೆಯನ್ನು ಅವಲಂಬಿಸಿ, ಆ ವರ್ಷಗಳ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಅಸಡ್ಡೆಯಿಂದ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಏಕೆಂದರೆ ಅದು ನೇರವಾಗಿ ಕೆಟ್ಟ ವರ್ಷಗಳೊಂದಿಗೆ ಮತ್ತು ಹೊರಗಿನಿಂದ ಹೇರಿದ ಸಾಮೂಹಿಕತೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇಂದು ಪುನರ್ವಸತಿ ಲಕ್ಷಣಗಳಿವೆ. ಎಸ್ಟೋನಿಯಾ ಮತ್ತು ಲಿಥುವೇನಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಹೊಸ ತಲೆಮಾರುಗಳು ಕೆಲವು ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸಬೇಕೆಂದು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಸಿದ್ಧಾಂತವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವ ಮೂಲಕ, ಐತಿಹಾಸಿಕ ಶೂನ್ಯವನ್ನು ಎದುರಿಸುವುದಕ್ಕಿಂತ ಅಸ್ಪಷ್ಟ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಕಾಪಾಡುವುದು ಉತ್ತಮ ಎಂದು ಜನರು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ನಿಧಾನವಾಗಿ ಜನರು ಈ ವಿಚಿತ್ರ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸುತ್ತಾರೆ, ಮತ್ತು ಮುಕ್ತವಾಗಿ ಚಲಿಸುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಅವರು ಪ್ರವಾಸಿಗರಂತೆ ಕಳೆದುಹೋದ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸುತ್ತಾರೆ.

2010

ಸೌಂದರ್ಯದ ಹೊರಗಿನವರು

ನೀವು ಮೊದಲ ಬಾರಿಗೆ ನ್ಯೂಯಾರ್ಕ್‌ಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದರೆ, ನೀವು ನೂರಾರು ಬಾರಿ ನೋಡಿದ ಚಲನಚಿತ್ರದೊಳಗೆ ನಡೆದುಕೊಂಡು ಹೋಗುತ್ತಿರುವಂತೆ ನೀವು ದೇಜಾ ವು ಪ್ರಜ್ಞೆಯನ್ನು ಅನುಭವಿಸುವಿರಿ. ಆದರೆ ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅವಶೇಷಗಳು ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿಲ್ಲದ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸೆಟ್ಗಳಂತೆ ತೋರುತ್ತವೆ. ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ ರಚನೆಗಳ ಸಂಗ್ರಹ, ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ಹುಚ್ಚುತನದ ನಡುವೆ ಆಂದೋಲನವಾಗಿದೆ, ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭ ಅಥವಾ ಅಂಗೀಕೃತ ಮಾನದಂಡಗಳಿಲ್ಲದೆ ನಿರ್ಜನ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ. ಅವರು ತಮ್ಮ ಅಸ್ತಿತ್ವಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಸ್ಪಷ್ಟ ಸಮರ್ಥನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲವೆಂದು ತೋರುತ್ತದೆ, ಎಲ್ಲಾ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸಿದ್ಧಾಂತಗಳನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿ, ಸಾಮೂಹಿಕತೆಯ ಗ್ರಹದಾದ್ಯಂತ ಹರಡಿರುವ ಸ್ಮಾರಕಗಳನ್ನು ಕೈಬಿಡಲಾಗಿದೆ.

ಅವರಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷತೆ ಏನು? ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಅವರು ಮಂದತೆಯ ಸಾಗರದಲ್ಲಿ ಸೌಂದರ್ಯದ ಹೊರಗಿನವರು. ಸೋವಿಯತ್ ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯು ಏಕತಾನತೆಗೆ ಸಮಾನಾರ್ಥಕವಾಗಿದೆ, ಸ್ಟೀರಿಯೊಟೈಪಿಕಲ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ನಗರ ಮಾದರಿಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿ ವಿಶಾಲವಾದ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಮತ್ತೆ ಅದೇ ರೂಪಗಳನ್ನು ಪುನರಾವರ್ತಿಸುತ್ತವೆ. ಇದು ಎಲ್ಲಾ ವಸ್ತುಗಳ ಉಳಿತಾಯದಿಂದಾಗಿ. ಪ್ರಶ್ನೆಯಲ್ಲಿರುವ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಇಲ್ಲಿಂದ ಬಂದದ್ದಲ್ಲ ಮತ್ತು ಒಂದು ರೀತಿಯದ್ದಾಗಿದೆ. ಎರಡನೆಯದಾಗಿ, ಈ ಕಟ್ಟಡಗಳ ನಿರ್ಮಾಣವು ಬ್ರೆಝ್ನೇವ್ ಅವಧಿಯ ಅಂತ್ಯದಿಂದ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಪತನದವರೆಗೆ, ಕೇವಲ ಹದಿನೈದು ವರ್ಷಗಳವರೆಗೆ, ಗೋಡೆಗಳು ಕುಸಿಯುತ್ತಿರುವ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ ಮುಂದುವರಿಯುತ್ತದೆ. ವಯಸ್ಸಾದ ಸೋವಿಯತ್ ನೆಟ್‌ವರ್ಕ್ ಬೆಳೆದು ಕುಸಿದಿದೆ, ಅದರ ಕೋಶಗಳ ನಡುವೆ ದೊಡ್ಡ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ರಂಧ್ರಗಳನ್ನು ಸೃಷ್ಟಿಸಿದೆ.

ಸೋವಿಯತ್ ಯಂತ್ರವು ತುಂಬಾ ಕಾರ್ಯನಿರತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ತುಂಬಾ ನಿಧಾನವಾಗಿದೆ, ತನ್ನದೇ ಆದ ಅವನತಿಯನ್ನು ವಿಳಂಬಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಅದು ಹೆಚ್ಚಿನ ನಿಯಂತ್ರಣವಿಲ್ಲದೆ ತನ್ನ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಕ್ಷೇತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಲು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಅನುಮತಿಸಿತು. ಈ ಹೆಚ್ಚಿನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರಚನೆಗಳು ಒಕ್ಕೂಟದ ಹೊರವಲಯದಲ್ಲಿ - ಪೋಲೆಂಡ್‌ನ ಗಡಿಯಲ್ಲಿ, ಕಾಕಸಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಕಪ್ಪು ಸಮುದ್ರದ ತೀರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿರುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ.

ಇದು ಬಹುಶಃ ಇನ್ನೊಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಇದ್ದರೂ: ಈ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಾಧ್ಯವಿರುವ ಎಲ್ಲ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲಾಯಿತು. ಬ್ರೆಝ್ನೇವ್ ಮತ್ತು ಸುಮಾರು ಇಪ್ಪತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಿಶ್ಚಲತೆಯ ನಂತರ, ಆಂಡ್ರೊಪೊವ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ರಷ್ಯಾ ಇದ್ದಕ್ಕಿದ್ದಂತೆ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿಯಾಯಿತು. ಹಲವಾರು ದಶಕಗಳ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅಬೀಜ ಸಂತಾನೋತ್ಪತ್ತಿಯಿಂದ ವಿರೂಪಗೊಂಡ ದೇಶದ ಚಿತ್ರಣವನ್ನು ರಿಫ್ರೆಶ್ ಮಾಡುವ ಅಗತ್ಯವಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಎರಡನೆಯ ಮಹಾಯುದ್ಧದ ನಂತರ ಇಡೀ ಶ್ರಮಜೀವಿಗಳ ಸ್ವರ್ಗವನ್ನು "ಕ್ರುಶ್ಚೇವ್ ಕಟ್ಟಡಗಳು" ಎಂದು ಕರೆಯುವ ಮೂಲಕ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು.

ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಧೈರ್ಯಶಾಲಿ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ವಿಚಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಅನುಸರಣೆಯ ಅತ್ಯಂತ ರೂಪವು ಯಾವಾಗಲೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿದೆ. 1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ಯುವ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕಲಾವಿದರು, ತಮ್ಮ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗದಿದ್ದರೂ, ಅವರ ಯುಟೋಪಿಯನ್ ವಿನ್ಯಾಸಗಳತ್ತ ಗಮನ ಸೆಳೆದರು. ಈ ಯೋಜನೆಗಳು ಡ್ರಾಯಿಂಗ್ ಬೋರ್ಡ್ ಅನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ಬಿಡಲಿಲ್ಲ, ಮತ್ತು ವಿದ್ಯಮಾನವು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ತಪ್ಪಾಗಿದ್ದರೂ, ಈ ಕೃತಿಗಳು ಇನ್ನೂ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮನ್ನಣೆಯನ್ನು ಪಡೆದಿವೆ. 1980 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಈ "ಕಾಗದದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು" ತಮ್ಮ ಕನಸುಗಳನ್ನು ನನಸಾಗಿಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ಅವರು ಪುನರುಜ್ಜೀವನಗೊಳಿಸಲು ಬಯಸಿದ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳು ಇಪ್ಪತ್ತನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ಜನಿಸಿದವು, ರಷ್ಯಾದ ಕಲೆಯ ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಗಳು ಸೌಂದರ್ಯದ ಜಗತ್ತನ್ನು ಬದಲಾಯಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದಾಗ. ಇದಲ್ಲದೆ, ಈ ಹೊಸಬರು ಸಾಮೂಹಿಕ ಪ್ರಗತಿಗಾಗಿ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಲಿಲ್ಲ - ಕಮ್ಯುನಿಸಂ ಅನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವುದು ಇನ್ನು ಮುಂದೆ ಕಾರ್ಯಸೂಚಿಯಲ್ಲಿಲ್ಲ - ಆದರೆ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ಅಗತ್ಯಗಳಿಗಾಗಿ ಆಂದೋಲನ ನಡೆಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಅವರ ಸೃಜನಶೀಲ ಉತ್ಸಾಹವು ಸೋವಿಯತ್ ಜಡತ್ವದ ಸೂಚ್ಯ ಟೀಕೆಯಾಗಿತ್ತು. ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು, ಅವರ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು, ಎಸ್ಚರ್ ಅವರ ಕೆಲಸವನ್ನು ಹೋಲುತ್ತವೆ [ಮಾರಿಟ್ಸ್ ಕಾರ್ನೆಲಿಸ್ ಎಸ್ಚರ್ (1898-1972) - ಡಚ್ ಗ್ರಾಫಿಕ್ ಕಲಾವಿದ]ಮತ್ತು ಡಿ ಚಿರಿಕೊ [ಜಾರ್ಜಿಯೊ ಡಿ ಚಿರಿಕೊ (1888-1978) - ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾವಿದ], ಮಂದ ವಾಸ್ತವದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಪ್ರಯತ್ನಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಇದು ಪ್ರತಿಷ್ಠೆಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ವ್ಯಾಪಿಸಿರುವ ಮತ್ತು ಯುಗದ ಹಲವಾರು ಉತ್ತೇಜಕ ವಿನ್ಯಾಸಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಅದೇ ಅರೆ-ಮಾನಸಿಕ ಕ್ರಿಪ್ಟೋ-ಪಾಪ್ ಸೌಂದರ್ಯವಾಗಿದೆ. ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಪ್ರಪಂಚದ ಇತರ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ತಿರುಗಿ ಅದರ ಬದಲಾವಣೆಗಳನ್ನು ಗ್ರಹಿಸಿದರು ಮತ್ತು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಕೆಲವು ಅಲಂಕಾರಿಕ ಹಾರಾಟಗಳನ್ನು ಅನುಮತಿಸಿದರು. ಆಡಳಿತವು ಇದರ ಮೇಲೆ ಸ್ವಲ್ಪ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ಸಡಿಲಗೊಳಿಸಿತು, ಇದು ವಿವಿಧ ರೂಪಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಲಾಯಿತು. ಒಕ್ಕೂಟವು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಬಾಹ್ಯ ಪ್ರಭಾವಗಳಿಗೆ ಒಳಪಟ್ಟಿತ್ತು ಮತ್ತು 1960 ರಿಂದ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಅನುಕರಿಸಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಿತು, ಆದಾಗ್ಯೂ ಇದನ್ನು ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ನಿರಾಕರಿಸಲಾಯಿತು. ಈಗ, ಅನಿರೀಕ್ಷಿತ, ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ಅಭಾಗಲಬ್ಧ ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು ಬಹುತೇಕ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ.

ಈ ಯಾವುದೇ ಊಹೆಗಳಿಗೆ ನಾವು ಬದ್ಧರಾಗಿದ್ದರೂ, ವಿವಿಧ ಪ್ರಪಂಚಗಳ ಛೇದಕದಲ್ಲಿ ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾದ ಈ ಕಟ್ಟಡಗಳು, ಇದರಲ್ಲಿ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಫ್ಯೂಚರಿಸಂ ಸ್ಮಾರಕದೊಂದಿಗೆ ವಿಲೀನಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಸಾಯುತ್ತಿರುವ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ.

ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಹೊರಗಿನವರು

ಸೋವಿಯತ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುವ ಕೀಲಿಯು ರಾಜಕೀಯವಾಗಿತ್ತು. ಸೋವಿಯತ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ವಿಕಾಸವು ರಾಜಕೀಯ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯ ವಿಕಾಸದೊಂದಿಗೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ. ಯುಎಸ್‌ಎಸ್‌ಆರ್‌ನಲ್ಲಿರುವಂತೆ ನಗರ ಭೂದೃಶ್ಯವು ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ರೂಪುಗೊಂಡಿಲ್ಲ. ಕಮ್ಯುನಿಸ್ಟ್ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯು ಖಾಸಗಿ ವಲಯವನ್ನು ತ್ವರಿತವಾಗಿ ನಿರ್ಮೂಲನೆ ಮಾಡಿದ ಕಾರಣ, ನಿರಂಕುಶ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ಯಾವುದೇ ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಉಪಕ್ರಮಗಳು ಇರಲಿಲ್ಲ. ನಮ್ಮದೇ ಆದ ಸೋವಿಯತ್ ಜಗತ್ತನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವ ಮುಖ್ಯ ಲಕ್ಷಣವನ್ನು ನಾವು ಹೈಲೈಟ್ ಮಾಡಬಹುದು: ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿನ ಯಾವುದೇ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ರಾಜ್ಯ-ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ತಜ್ಞರನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವ ರಾಜ್ಯ ಆಯೋಗದಿಂದ ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ರೂಪಗಳನ್ನು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಕಾರ್ಯಸೂಚಿಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸೋವಿಯತ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಮೂರು ಹಂತಗಳನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸುವುದು ವಾಡಿಕೆ. ಅವರು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಇತಿಹಾಸದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ತಿರುವುಗಳನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುವುದರಲ್ಲಿ ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ.

- ಮೊದಲ ಹಂತ. ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡಿಸ್ಟ್‌ಗಳು, ಸೋವಿಯತ್‌ನ ಯುವ ಭೂಮಿಯ ನಂಬಿಕೆಗಳನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿದರು, ಮೊದಲಿನಿಂದ ಮತ್ತು ಹೊಸ ನಿಯಮಗಳ ಪ್ರಕಾರ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಮಾಡಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ದಿಟ್ಟ ಯುರೋಪಿಯನ್ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆದ ಈ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ವೇಗವಾಗಿ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಹೊಸ ಮಾನವೀಯತೆಗೆ ಹೊಸ ಪರಿಸರವನ್ನು ರಚಿಸಲು ಯೋಜಿಸಿದ್ದಾರೆ. 1920 ರ ರಚನಾತ್ಮಕವಾದವು ಸೌಂದರ್ಯದಂತೆಯೇ ಸಾಮಾಜಿಕವಾಗಿತ್ತು. ಜೋಸೆಫ್ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಅಧಿಕಾರಕ್ಕೆ ಏರುವುದರೊಂದಿಗೆ ಈ ಗಮನಾರ್ಹ ಮತ್ತು ಪ್ರಸಿದ್ಧ ಅವಧಿಯು ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು.

- ಒರಟಾದ ಅಭಿರುಚಿಯ ವ್ಯಕ್ತಿ, ರಾಷ್ಟ್ರಗಳ ಪುಟ್ಟ ತಂದೆ, ಈ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು ವಿರುದ್ಧ ದಿಕ್ಕಿನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ಅವರು ನವೀನ ವೈಚಾರಿಕತೆಯನ್ನು ಸಮಾಧಿ ಮಾಡಿದರು ಮತ್ತು ಪುರಾತನವಾದವನ್ನು ಹೊರಹಾಕಿದರು. ಅವರು ತಮ್ಮ ಐಷಾರಾಮಿ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ತಮ್ಮ ಪ್ರೀತಿಯ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಸಿಸಂನ ಅಲಂಕಾರಿಕ ರೂಪಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು. ಎಲ್ಲಾ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರಿಗಳಂತೆ, ಅಂಕಲ್ ಓಸ್ಯಾ [ಮೂಲದಲ್ಲಿಚಿಕ್ಕಪ್ಪಜೋ] ಮುಂಭಾಗಗಳಿಗೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಮನವನ್ನು ನೀಡಿದರು. ಯುದ್ಧದ ನಂತರ, ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟವು ಕಲ್ಲು ಮತ್ತು ಪ್ಲಾಸ್ಟರ್ನಲ್ಲಿ ತನ್ನ ವಿಜಯವನ್ನು ಅಮರಗೊಳಿಸಿತು. ಮಿಲಿಟರಿ ವೈಭವಕ್ಕೆ ಒತ್ತು ನೀಡುವುದರಿಂದ ರಚನಾತ್ಮಕ ಸಮಸ್ಯೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇದು ಸೈಕ್ಲೋಪಿಯನ್ ಮಾಸ್ಕೋ ಮೆಟ್ರೋ ಸಿಸ್ಟಮ್ ಮತ್ತು ರಾಜಧಾನಿಯ ಏಳು ಗೋಪುರಗಳಂತಹ ಜಾಗತಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಯೋಜನೆಗಳ ರಚನೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು - ಅಮೆರಿಕವನ್ನು ಸರಿಗಟ್ಟಲು ದೇಶವು ಹೊಂದಿರಬೇಕಾದ ಗಗನಚುಂಬಿ ಕಟ್ಟಡಗಳು. ಆದರೆ ಇವೆಲ್ಲವೂ ಪೊಟೆಮ್ಕಿನ್ ಗ್ರಾಮಗಳಾಗಿದ್ದವು, ಏಕೆಂದರೆ ಮುಂಭಾಗಗಳ ಹಿಂದೆ ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಸ್ ವಸತಿ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟು ಇತ್ತು.

- ಸ್ಟಾಲಿನ್‌ನ ಮರಣದ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಡಿ-ಸ್ಟಾಲಿನೈಸೇಶನ್‌ನ ಮೊದಲ ಚಿಹ್ನೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾದ 1955 ರಲ್ಲಿ ಕ್ರುಶ್ಚೇವ್ ಸಹಿ ಮಾಡಿದ ತೋರಿಕೆಯಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಲ್ಪ ತೀರ್ಪು, ಇದನ್ನು ನೇರವಾಗಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ಇದನ್ನು "ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿನ ಮಿತಿಮೀರಿದ ನಿರ್ಮೂಲನೆ ಕುರಿತು" ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಯಿತು. ಇದು ಈ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ಮೂರನೇ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಆರಂಭವನ್ನು ಗುರುತಿಸಿತು - ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ತಮ್ಮ ಆಡಂಬರ ಮತ್ತು ಅತಿರಂಜಿತ ವಿಧಾನಕ್ಕಾಗಿ ಟೀಕಿಸಿದರು, ಇದು ಜೀವನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಗಳಿಗೆ ಹಾನಿಕಾರಕವಾಗಿದೆ. ರಾಜತಾಂತ್ರಿಕ ಕರಗುವಿಕೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಕ್ರುಶ್ಚೇವ್, ಪ್ರಪಂಚದಾದ್ಯಂತ ಪ್ರಯಾಣಿಸಿದ ನಂತರ, ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ವಸತಿ ಸ್ಟಾಕ್ನ ಪುನರ್ನಿರ್ಮಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮಗಳ ಹಿಂದೆ ಎಷ್ಟು ಹಿಂದುಳಿದಿದೆ ಎಂಬುದನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದರು. ವಸತಿ ಕಾಳಜಿಯಿರುವ ಸ್ಥಳಗಳಲ್ಲಿ ಉತ್ಪಾದಕತೆಯು ಈಗ ಕಾವಲು ಪದವಾಗಿತ್ತು. ಪರವಾನಗಿಗಳನ್ನು ವಿದೇಶದಲ್ಲಿ ಖರೀದಿಸಲಾಯಿತು, ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಫ್ರಾನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿ, ಇದು ಪೂರ್ವನಿರ್ಮಿತ ವಸತಿಗಳ ವಿಶಾಲ ವಿಸ್ತಾರವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. ರಶಿಯಾ ಎಂಜಿನಿಯರ್ಗಳ ತರಬೇತಿಗೆ ಆದ್ಯತೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ, ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಮಿಶ್ರಣಗಳ ಅಭಿವೃದ್ಧಿ, ಮತ್ತು ಅದರ ಎಲ್ಲಾ ಸರಳತೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಸ್ವೀಕರಿಸುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಈ ಶೈಲಿಯ ಅನೇಕ ಪ್ರಮುಖ ಪ್ರತಿಪಾದಕರು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ಗೆ ತಮ್ಮ ಸಹಾನುಭೂತಿಯನ್ನು ಮರೆಮಾಡಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ಅವರ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ, ಸೋವಿಯತ್ ಸಮೃದ್ಧಿಯ ಮೂರು ಅದ್ಭುತ ದಶಕಗಳು ಕಠಿಣತೆಯ ಮುದ್ರೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು. ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ತನ್ನದೇ ಆದ ಆಧುನಿಕತಾವಾದಿ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕತೆಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು, ಅದರ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ನಿಶ್ಚಲತೆಗೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ಏಕಶಿಲೆಯ ಶೈಲಿ.

ಸೋವಿಯತ್ ಇತಿಹಾಸದ ಈ ಮೂರು ಯುಗಗಳನ್ನು ಕಲ್ಲಿನಲ್ಲಿ ಓದಬಹುದು ಎಂದು ಗಮನಿಸುವುದು ಆಸಕ್ತಿದಾಯಕವಾಗಿದೆ. ಸ್ಥಾಪಿತ ಪ್ರಬಲ ಸಿದ್ಧಾಂತದ ಸಂಕುಚಿತ ಚೌಕಟ್ಟಿನೊಳಗೆ ಮೂರು ಅವಧಿಗಳ ಚೈತನ್ಯವನ್ನು ಕೆತ್ತಲಾಗಿದೆ. ಈ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಹಂತವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ. ಮತ್ತು ಈ ಸತತ ಪದರಗಳನ್ನು ಸುಲಭವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ಬಾಕು ಅಥವಾ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿ, ರಚನಾತ್ಮಕತೆ, ಸ್ಟಾಲಿನ್‌ನ ದುಂಡಗಿನ ಶಿಲ್ಪ ಅಥವಾ ಬ್ರೆಜ್ನೆವ್‌ನ ಘನಗಳು ದೃಷ್ಟಿಗೋಚರವಾಗಿ ಸುಲಭವಾಗಿ ಗುರುತಿಸಲ್ಪಡುತ್ತವೆ. ಗುರುತಿನ ಈ ಸ್ಥಿರತೆಯು ಆಡಳಿತದ ಸುಸಂಬದ್ಧತೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ. ಅಂತಹ ಪ್ರತಿಯೊಂದು ಏಕಪಕ್ಷೀಯ ಸೌಂದರ್ಯದ ರೂಪವನ್ನು ನಿರಂಕುಶ ವಾಸ್ತವತೆಯ ಸಮತಟ್ಟಾದ ಕೃತಿಗಳಾಗಿ ಅನುವಾದಿಸಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಹೇಳಬಹುದು.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಇಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾದ ಸಂಗ್ರಹಣೆಯ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ ವ್ಯತಿರಿಕ್ತತೆಯು ಬಹಳ ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿದೆ, ಇದು 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಮತ್ತೆ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿತು ಮತ್ತು ಬದಲಾವಣೆ ಮತ್ತು ಕರಗುವಿಕೆಯನ್ನು ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸಿತು. ಹೊಸ ಅಂಶಗಳ ಒಂದು ಸಾಮಾನ್ಯ ಲಕ್ಷಣವೆಂದರೆ ವಕ್ರಾಕೃತಿಗಳ ಬಳಕೆಯಾಗಿದ್ದು, ಇದು ಕ್ರಿಯಾತ್ಮಕತೆ ಮತ್ತು ಲಂಬ ಕೋನಗಳ ಸರ್ವಾಧಿಕಾರದ ಸ್ಟ್ರೈಟ್‌ಜಾಕೆಟ್‌ನಿಂದ ಹೊರಬಂದು ಹೊಸ ರೂಪಗಳ ಹುಡುಕಾಟದಲ್ಲಿ ಬಾಗುತ್ತದೆ. ಪೆರೆಸ್ಟ್ರೊಯಿಕಾ ಯುಗದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು "ನಿಷ್ಪ್ರಯೋಜಕತೆಯ ಉಪಯುಕ್ತತೆ" ಯ ಮರಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು - ಮರೆಯಾಗುತ್ತಿರುವ ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರಪಂಚದ ಮೂಲಕ ಇದೇ ರೀತಿಯ ಚಲನೆಗಳು ಮಿಡಿಯುವುದನ್ನು ನೋಡುವುದು ಸುಲಭ. ಆ ಕಾಲದ ಪ್ರಮುಖ ಜಾರ್ಜಿಯನ್ ವ್ಯಕ್ತಿ, ವಕ್ತಾಂಗ್ ದಾವಿತಾಯ [ವಖ್ತಾಂಗ್ ವ್ಲಾಡಿಮಿರೋವಿಚ್ ಡೇವಿತಾಯ (ಬಿ. 1934) – ಸೋವಿಯತ್ ಮತ್ತು ಜಾರ್ಜಿಯನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ]"ಮೂಕ ಮತ್ತು ವಿಳಾಸರಹಿತ" ಅಥವಾ ಅನಾಮಧೇಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆ ಮೂಲಕ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಗಮನಿಸದೆ ಮೌನಕ್ಕೆ ತಳ್ಳುವ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ರೂಪಕವಾಗಿ ಟೀಕಿಸುತ್ತದೆ. 1970 ರ ದಶಕದ ಉತ್ತರಾರ್ಧದಲ್ಲಿ, ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಕ್ರಮೇಣ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿರುವ ಹಕ್ಕನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವಾಕ್ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಮತ್ತು ಆಧುನಿಕ ಶೈಲಿಯಿಂದ ನಿರ್ಧರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಉಬ್ಬರವಿಳಿತದ ವಿರುದ್ಧ ಹೋಗಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪಡೆಯಿತು, ಇದು 1955 ರಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು 1985 ರಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅವನತಿಯೊಂದಿಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು. ಇದು ನಮಗೆ ಇನ್ನೊಂದು ಯುಗದ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡಲು ಅನುವು ಮಾಡಿಕೊಡುತ್ತದೆ - ಸನ್ನಿಹಿತವಾದ ಕೊಳೆಯುವಿಕೆಯ ನಾಲ್ಕನೇ ಯುಗ.

ಈ ನಾಲ್ಕನೇ ಯುಗವು "ಸಾಂದರ್ಭಿಕತೆ" ಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು - ಆ ಕಾಲದ ವಿಶಿಷ್ಟ ಪ್ರವೃತ್ತಿ, ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಸನ್ನಿವೇಶದಲ್ಲಿ ಬರೆಯಬೇಕು ಎಂದು ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಲಾಯಿತು. ಎಲ್ಲಾ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಅದರ ಸ್ಥಳೀಯ ನಿರ್ದಿಷ್ಟತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸಬೇಕು - ಇದು "ವಿಳಾಸ", ನಾವು ವಕ್ತಾಂಗ್ ಡೇವಿಟೆಯ ಮಾತುಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡರೆ. ಈ ಕಲ್ಪನೆಯ ಗಮನಾರ್ಹ ಬೆಳವಣಿಗೆಯನ್ನು ಅನೇಕ ಗಣರಾಜ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ನೇರವಾಗಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಎಲ್ಲಾ ಸಂಸ್ಕೃತಿಯು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ಸಾರ್ವತ್ರಿಕವಾಗಿ ಸೋವಿಯತ್ ಅಲ್ಲ, ಅಥವಾ ಬೇರೆ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಹೇಳುವುದಾದರೆ, ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಏಕರೂಪದ ಸಂಪೂರ್ಣವಲ್ಲ, ಇದು ಅನುಗುಣವಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಏಕರೂಪತೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳ ಸರಣಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತದೆ ಎಂಬ ಸಂದೇಶವು ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು. ಇತಿಹಾಸ ಮತ್ತು ಪ್ರಾದೇಶಿಕ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲು, ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರಾದೇಶಿಕ-ತಾತ್ಕಾಲಿಕ ಸನ್ನಿವೇಶವನ್ನು ತಿರಸ್ಕರಿಸುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಮತ್ತು ಹೊಸ ಜೀವನ ವಿಧಾನದ ಈ ಗ್ರಹಿಕೆ ಹಿಂದೆ, ಒಬ್ಬನು ತನ್ನನ್ನು ಮುಕ್ತಗೊಳಿಸುವ ಬಯಕೆಯನ್ನು ನೋಡಬಹುದು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಈ ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ಕಾರ್ಯದಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದ ಬಾಹ್ಯ ಗಣರಾಜ್ಯಗಳು. ರಷ್ಯಾದ ಹೃದಯಭಾಗವು ಕಡಿಮೆ ಸಮೃದ್ಧವಾಗಿದೆ, ಕಡಿಮೆ ಸ್ವಾಯತ್ತತೆ ಮತ್ತು ಹೆಚ್ಚು ಒಂದೇ ಆಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಇದನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳುವ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವು ಬಾಲ್ಟಿಕ್ಸ್, ಕಾಕಸಸ್ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯ ಏಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪ್ಯಾಚ್ವರ್ಕ್ ಅಲ್ಲ - ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಇಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹವಾದ ರಚನೆಗಳು ಕಂಡುಬಂದಿವೆ. . ಸರಳವಾದ ಹಿಂದಿನ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವನ್ನು ಮೀರಿ ಹೋಗುವುದನ್ನು ಒಮ್ಮೆ ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಪ್ರತಿಪಾದಿಸಿದರು. ಜಾರ್ಜಿಯಾ ಮತ್ತು ಅರ್ಮೇನಿಯಾಗಳು ತಮ್ಮ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳನ್ನು ಮರುಶೋಧಿಸಿವೆ. 1979 ರಲ್ಲಿ ಅಪರಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಒಂದು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತಿಮಾರೂಪದ ರಚನೆಯು ಈ ವಿರೋಧಾಭಾಸದ ಹಿಂದಿನದನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಂಕ್ಷಿಪ್ತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಬಾಷ್-ಅಪರನ್ ಕದನದ ಸ್ಮಾರಕ, ತುರ್ಕಿಯರ ಮೇಲಿನ ವಿಜಯದ ಗೌರವಾರ್ಥವಾಗಿ, ಪ್ರಾಚೀನ ಕೋಟೆಯ ಶೈಲೀಕೃತ ಅವಶೇಷಗಳನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ. ಅದರ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತ ರಾಫೆಲ್ ಇಸ್ರೇಲಿಯನ್[ರಾಫೆಲ್ ಸರ್ಕಿಸೊವಿಚ್ ಇಸ್ರೇಲಿಯನ್ (ರಾಫೆಲ್ ಸೆರ್ಗೆವಿಚ್ ಇಸ್ರೇಲಿಯನ್) (1908-1973) - ಸೋವಿಯತ್ ಅರ್ಮೇನಿಯನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ], ಸರ್ದಾರಪತ್ ಮೇಲೆ ದೊಡ್ಡ ಎಥ್ನೋಗ್ರಾಫಿಕ್ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮತ್ತು ಸ್ಮಾರಕ ಸಂಕೀರ್ಣವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ವ್ಯಕ್ತಿ. ಸೃಜನಾತ್ಮಕ ಪ್ರಯೋಗಾಲಯವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಏಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ, ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರೂಪಗಳನ್ನು ಇಸ್ಲಾಂನಿಂದ ಎರವಲು ಪಡೆಯಲಾಗಿದೆ. ಎವ್ಗೆನಿ ರೋಜಾನೋವ್[Evgeniy Grigorievich Rozanov (1925-2006) - USSR ನ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಟ್]ಅಧಿಕೃತ ಉಜ್ಬೆಕ್ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಗೆ ಪಂಜಾರ ಮೋಟಿಫ್‌ಗಳನ್ನು ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ [ಮಧ್ಯ ಏಷ್ಯಾ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯಪ್ರಾಚ್ಯದಲ್ಲಿನ ಕಟ್ಟಡಗಳಲ್ಲಿ ಎರಕಹೊಯ್ದ, ಕೆತ್ತನೆ ಅಥವಾ ಕೆತ್ತಿದ ಮರದಿಂದ ಮಾಡಿದ ಕಿಟಕಿ ಮಾದರಿಯ ಗ್ರಿಲ್‌ಗಳು]ಅಥವಾ ಪರದೆಗಳು. ತಾಷ್ಕೆಂಟ್ ಮತ್ತು ದುಶಾನ್ಬೆಯಲ್ಲಿ ಸೆರ್ಗೊ ಸುತ್ಯಾಗಿನ್[ಸೆರ್ಗೊ ಮಿಖೈಲೋವಿಚ್ ಸುಟ್ಯಾಗಿನ್ (ಬಿ. 1937) - ಸೋವಿಯತ್ ಮತ್ತು ಉಜ್ಬೆಕ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ]ಯರ್ಟ್‌ಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಶಕ್ತಿಯುತ ರಚನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಬಾಲ್ಟಿಕ್ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿ, ಆಧುನಿಕತಾವಾದದ ಅತ್ಯಂತ ಪರಿಷ್ಕೃತ ರೂಪಗಳ ಸಾಕಾರವು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ, ಅರ್ಥ ಮತ್ತು ಸುತ್ತಮುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಕೃತಿಯ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕದಲ್ಲಿದೆ. ಲಿಥುವೇನಿಯಾ "ಹುಸಿ-ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ" ಶೈಲಿಯನ್ನು ಕಂಡುಹಿಡಿದಿದೆ, ಆದರೆ ಎಸ್ಟೋನಿಯಾ ಫಿನ್ಲ್ಯಾಂಡ್ನೊಂದಿಗೆ ಸಂಪರ್ಕವನ್ನು ಬಳಸಿಕೊಂಡಿತು. ವಾಲ್ವ್ ಪೋರ್ಮಿಸ್ಟರ್ನಿಂದ [ವಾಲ್ವ್ ಪೋರ್ಮಿಸ್ಟರ್ (ನೀ ಉಲ್ಮ್, 1922-2002) - ಎಸ್ಟೋನಿಯನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಬೆಳವಣಿಗೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದ ಸೋವಿಯತ್ ಮತ್ತು ಎಸ್ಟೋನಿಯನ್ ಮಹಿಳಾ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ]ಟೂಮಾಸ್ ರೈನ್ ಮೊದಲು, ಸ್ಕ್ಯಾಂಡಿನೇವಿಯನ್ ಪ್ರಭಾವ ಮತ್ತು ಕಡಿಮೆ ಸೊಬಗು ಬೆಳೆಸಲಾಯಿತು. ಈ ಎಲ್ಲಾ ವಿಭಿನ್ನ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗಳು ಸೋವಿಯತ್ ಖಂಡಕ್ಕೆ ಹೊಸ, ಅಭೂತಪೂರ್ವ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯನ್ನು ತಂದವು.

ಅಮೇರಿಕನ್ ಪ್ರಲೋಭನೆ

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅಮೆರಿಕವು ರಷ್ಯಾದಿಂದ ದೂರವಿರಲಿಲ್ಲ. ಅದರ ಅವನತಿಯಲ್ಲಿ, ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟವು ಮತ್ತೊಂದು ಗೀಳನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ: ಅದರ ಶಾಶ್ವತ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಗೆ ಅದರ ಆಕರ್ಷಣೆ. 1960 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಶೈಲಿಯ ಅಳವಡಿಕೆಗೆ ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಾದರಿಯ ಆಕರ್ಷಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಯಾವುದೇ ಸಂಬಂಧವಿಲ್ಲ, ಆದರೂ ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಅನ್ನು "ಹಿಡಿಯಲು ಮತ್ತು ಹಿಂದಿಕ್ಕಲು" ರಾಜ್ಯ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ಆಧುನಿಕತಾವಾದದ ಭಾಷೆಯ ಸಮೀಕರಣವನ್ನು ವೇಗಗೊಳಿಸಲು, ಎರಡು ಸಂಶೋಧನಾ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು - ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರಲ್ ಥಿಯರಿ [ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ, ಇದು 1944 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾದ ರಿಸರ್ಚ್ ಇನ್‌ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಥಿಯರಿ ಮತ್ತು ಹಿಸ್ಟರಿ ಆಫ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಅಂಡ್ ಅರ್ಬನ್ ಪ್ಲಾನಿಂಗ್ (NIITIAG) ಅನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ]ಮತ್ತು ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಟೆಕ್ನಿಕಲ್ ಎಸ್ಥೆಟಿಕ್ಸ್ [ಆಲ್-ರಷ್ಯನ್ ರಿಸರ್ಚ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ಟೆಕ್ನಿಕಲ್ ಎಸ್ಥೆಟಿಕ್ಸ್ (VNIITE), 1962 ರಲ್ಲಿ ಸ್ಥಾಪನೆಯಾಯಿತು]- ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಅಧ್ಯಯನ ಮಾಡುವಾಗ 1920 ರ ಹಿಂದಿನ ನಿಷೇಧಿತ ಪರಂಪರೆಯನ್ನು ಮರುಪರಿಶೀಲಿಸಿದರು. ಆದರೆ ಅಮೆರಿಕ ಈಗಾಗಲೇ ಅಂಕಗಳಲ್ಲಿ ಗೆದ್ದಿದೆ. ಈ ಹೋರಾಟವು ಹೇಗೆ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು ಎಂಬುದು ನಮಗೆಲ್ಲರಿಗೂ ತಿಳಿದಿದೆ: ಕಮ್ಯುನಿಸಂ 1991 ರಲ್ಲಿ ಬಿಳಿ ಧ್ವಜವನ್ನು ಹೊರಹಾಕಿತು. ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಮತ್ತು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ, 1959 ರ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರದರ್ಶನವನ್ನು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ನಡೆಸಿದಾಗ ಡೈ ಅನ್ನು ಹಿಂತಿರುಗಿಸಲಾಯಿತು. ಇದು ಎಲ್ಲಾ "ಅಡುಗೆಮನೆಯಲ್ಲಿ ವಿವಾದಗಳು" ಪ್ರಾರಂಭವಾಯಿತು, ಇದರಲ್ಲಿ ಕ್ರುಶ್ಚೇವ್ ಮತ್ತು ನಿಕ್ಸನ್ ಜಿಯೋಡೆಸಿಕ್ ಗುಮ್ಮಟಗಳ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ನಿಂತರು. ಬಕ್ಮಿನ್ಸ್ಟರ್ ಫುಲ್ಲರ್[ರಿಚರ್ಡ್ ಬಕ್ಮಿನ್ಸ್ಟರ್ ಫುಲ್ಲರ್ (1895-1983) - ಅಮೇರಿಕನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ವಿನ್ಯಾಸಕ, ಎಂಜಿನಿಯರ್ ಮತ್ತು ಸಂಶೋಧಕ], ವಾಷಿಂಗ್ ಮೆಷಿನ್ ಬಗ್ಗೆ ತಮಾಷೆ ಮಾಡಿದರು. ಪ್ರಯಾಣಿಸುವ ಮಾರಾಟಗಾರನ ಪಾತ್ರವನ್ನು ನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತಾ, US ಉಪಾಧ್ಯಕ್ಷರು ತಮ್ಮ ಬಣ್ಣದ ದೂರದರ್ಶನಗಳ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇದು ಅನುಮಾನದ ಬೀಜಗಳನ್ನು ಬಿತ್ತಿತು. ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಾದರಿಯ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯು ಸಾಮೂಹಿಕ ನಂಬಿಕೆಗಳಿಂದ ಪ್ರಚೋದಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತು. ಆ ಕ್ಷಣದಿಂದ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ಹೆಡೋನಿಸ್ಟಿಕ್ ವಿಜಯವು ರಷ್ಯಾದ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಕಾಡುತ್ತದೆ - ಇದು ಅಮೆರಿಕದ ಅತ್ಯಂತ ಶಕ್ತಿಶಾಲಿ ಅಸ್ತ್ರವಾಗಿತ್ತು. 1965 ರಲ್ಲಿ, ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ವಿಸ್ತರಣೆಯ ಪ್ರಕ್ರಿಯೆಯು "ಯುಎಸ್ಎ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್" ಪ್ರದರ್ಶನದೊಂದಿಗೆ ಮುಂದುವರೆಯಿತು. ಪ್ರಚಾರದ ಸಾಧನವಾಗಿ ಐಷಾರಾಮಿ ಬಣ್ಣದ ಕ್ಯಾಟಲಾಗ್ನ ಶಕ್ತಿಯು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನಲ್ಲಿ ತರುವಾಯ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಅನೇಕ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಈ ಪ್ರಕಟಣೆಯ ಪುಟಗಳಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಿರುವ ಕಟ್ಟಡಗಳ ಸಾದೃಶ್ಯಗಳಾಗಿವೆ.

ಅಪಾಯವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡು, ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟವು ಮತ್ತೆ ಹಿಮ್ಮೆಟ್ಟಿತು ಮತ್ತು 1960 ರ ದಶಕದ ಅಂತ್ಯದ ವೇಳೆಗೆ ಪಶ್ಚಿಮವು ಮತ್ತೊಮ್ಮೆ ರಷ್ಯಾದ ನಾಗರಿಕರಿಗೆ "ಡಾರ್ಕ್ ಖಂಡ" ಆಯಿತು. ಮಾಹಿತಿಯನ್ನು ಫಿಲ್ಟರ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯ ವಾಸ್ತವಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಸೀಮಿತಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ "ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ಡ್" ಔಜೌರ್ಡ್"ಹುಯಿ" ನ ಲಭ್ಯವಿರುವ ಕೆಲವು ಪ್ರತಿಗಳಿಗಾಗಿ ಬಿಲ್ಡರ್‌ಗಳು ಸ್ಪರ್ಧಿಸಿದರು ಏಕೆಂದರೆ ಅದರ ವಿವರಣೆಗಳು ದೊಡ್ಡ ಪ್ರಪಂಚಕ್ಕೆ ಒಂದು ರೀತಿಯ ಕಿಟಕಿಯಾಗಿದೆ. ಎಸ್ಟೋನಿಯನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಂತಹ ಆಗಾಗ್ಗೆ ಪ್ರಯಾಣಿಸಲು ಅವಕಾಶವನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ವಿಶೇಷ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ರೈನ್ ಕರ್ಪಾ[ರೇನ್ ಕಾರ್ಪ್ (ಬಿ. 1939) - ಸೋವಿಯತ್ ಮತ್ತು ಎಸ್ಟೋನಿಯನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ], ಅವರು ಆಗಾಗ್ಗೆ ಚಿಕಾಗೋಗೆ ಭೇಟಿ ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಅವರು ಬಸ್ ಕಿಟಕಿಗಳ ಹಿಂದಿನಿಂದ ಮಾತ್ರ ಜಗತ್ತನ್ನು ನೋಡಬಹುದು.

ಈ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಹಿಂಜರಿಕೆಯು ಸೋವಿಯತ್ ಅನ್ನು ಪರಿಧಿಯಲ್ಲಿ ಇರಿಸಿತು. ಅವರು ಕಲ್ಪನೆಗೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ಪ್ರಚೋದನೆಯನ್ನು ಕಂಡುಕೊಳ್ಳಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ತಿರುಗುವ ಮೂಲಕ ಅವರು ಇದನ್ನು ಮಾಡಿದರು. ನನ್ನ ಆಲ್ಬಮ್‌ನಲ್ಲಿ ತೋರಿಸಿರುವ ವಸ್ತುಗಳು ಕ್ಯಾಲಿಫೋರ್ನಿಯಾದಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿರುವ ಯುಎಸ್‌ಎಸ್‌ಆರ್‌ನ ವಿವಿಧ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿವೆ ಮತ್ತು ಅವು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ನೌಕೆಯೊಂದಿಗಿನ ಸಾಮೂಹಿಕ ಗೀಳಿನ ಸೋವಿಯತ್ ಆವೃತ್ತಿಯನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುತ್ತವೆ. ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಎರಡು ಶಕ್ತಿಗಳ ನಡುವಿನ ಮಿಮಿಟಿಕ್ ಪೈಪೋಟಿ ಅಂತಹದ್ದಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ರಷ್ಯನ್ನರು ಹೆಚ್ಚು ಗೀಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಎರಡೂ ದೇಶಗಳು ಸಮಾನ ಪದಗಳಲ್ಲಿ ನಿಂತಿರುವ ಕೆಲವೇ ಪ್ರದೇಶಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಉಳಿದವುಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು. ಅದೇ ಗುರಿ, ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಪರಿಶೋಧನೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ವಿಜ್ಞಾನದ ಆರಾಧನೆಯು ಸಂಪೂರ್ಣವಾದ ಅದೇ ಬಾಯಾರಿಕೆಗೆ ಕಾರಣವಾಯಿತು. ಒಬ್ಬ ಗಗನಯಾತ್ರಿ ಅಥವಾ ಗಗನಯಾತ್ರಿ, ಆದರೆ ಹೊಸ ವ್ಯಕ್ತಿಯು ಈಗಾಗಲೇ ಗುರುತ್ವಾಕರ್ಷಣೆಯ ಬಲದಿಂದ ಮುಕ್ತನಾಗಿದ್ದಾನೆ. ಗಗಾರಿನ್ ಅವರು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದಲ್ಲಿ ದೇವರ ಯಾವುದೇ ಚಿಹ್ನೆಯನ್ನು ನೋಡಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೆಮ್ಮೆಯಿಂದ ಘೋಷಿಸಿದರು. ಪ್ರಗತಿಯು ಮಹಾನ್ ರಹಸ್ಯಗಳ ಮೇಲೆ ಬೆಳಕು ಚೆಲ್ಲುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ವಿಜಯೋತ್ಸವದ ವೈಚಾರಿಕತೆಯು ಮಾನವ ಕನಸುಗಳನ್ನು ತಡೆಯಲಿಲ್ಲ. ಇದಕ್ಕೆ ತದ್ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ವಿಜ್ಞಾನವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಪುರಾಣಗಳಿಗೆ ಜನ್ಮ ನೀಡಿತು: ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ, ಎರಡೂ ದೇಶಗಳ ನಡುವೆ ವಿಂಗಡಿಸಲಾದ ಒಂದು ಪ್ರಕಾರ.

ಓಡಿಹೋಗುವ ಆಸೆ

ಚಿಂತನಶೀಲ ಕಾದಂಬರಿಗಳು ಮತ್ತು ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಸೋವಿಯತ್ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ದೃಶ್ಯದ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದವು. ಅವರು ವಾಸ್ತವದಿಂದ ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವ ಅವಕಾಶವನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಿದರು, ಮತ್ತು ಕೆಲವೊಮ್ಮೆ ರಷ್ಯನ್ನರು ಮತ್ತು ಅಮೆರಿಕನ್ನರ ನಡುವಿನ ಸಮನ್ವಯ ಪ್ರಯತ್ನವನ್ನು ಗಮನಿಸಬಹುದು (ಸ್ಟ್ರುಗಾಟ್ಸ್ಕಿ ಸಹೋದರರ ಸ್ಟಾಕರ್ ಲಕ್ಕಿ ಸ್ಟ್ರೈಕ್ ಅನ್ನು ಧೂಮಪಾನ ಮಾಡುತ್ತಾರೆ). ಓದುವ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳು ಒದಗಿಸಿದ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿ ಪುಸ್ತಕಗಳ ಪ್ರತಿಗಳನ್ನು ಕೈಯಿಂದ ಕೈಗೆ ರವಾನಿಸಲಾಯಿತು. ಅವರು ಭವಿಷ್ಯದ ಪ್ರಪಂಚದ ಬಗ್ಗೆ ಕನಸು ಕಂಡರು, ಅಪೋಕ್ಯಾಲಿಪ್ಸ್ ಅಥವಾ ಈಡನ್ ಅನ್ನು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಇದರಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಆಧ್ಯಾತ್ಮವಿದೆ. ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದ ಗೀಳು ರಷ್ಯಾದಲ್ಲಿ ಸಾಕಷ್ಟು ಹಳೆಯ ಸಂಪ್ರದಾಯವಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಕ್ರಾಂತಿಯ ಮೊದಲ ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಈ ಕಲ್ಪನೆಯು ನಿಗೂಢ ವಲಯಗಳಲ್ಲಿ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಅವಂತ್-ಗಾರ್ಡ್ ಕಲಾವಿದರನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಕಾಲಕ್ರಮೇಣ ಜನಸಾಮಾನ್ಯರಿಗೂ ತಲುಪಿತು. ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ, ಇದು ತುಂಬಾ ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕವಾಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ, ಧರ್ಮದಂತೆ, ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಕಾದಂಬರಿಯು ಎಲ್ಲಾ ವಸ್ತುಗಳ ಅಜ್ಞಾತ ಮೂಲದೊಂದಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದೆ. ಅಧಿಕೃತವಾಗಿ ನಾಸ್ತಿಕವಾದ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ, ಅದು ನಂಬಿಕೆಗೆ ಪರ್ಯಾಯವಾಯಿತು. ಅದ್ಭುತ ಪುರಾಣವು ಅಭಾಗಲಬ್ಧದಲ್ಲಿ ಮುಳುಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ಅಧಿಕೃತ ಕಾರ್ಯಸೂಚಿಯನ್ನು ಪ್ರಚಾರ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಧರ್ಮದ ಮೇಲೆ ಪ್ರಯೋಜನವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು: ಭವಿಷ್ಯದ ಓಟ. ಈ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ದುರ್ಬಳಕೆ ಮಾಡಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆ. ವಿಜಯೋತ್ಸಾಹದ ಬಂಡವಾಳಶಾಹಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಜನಸಾಮಾನ್ಯರಿಗೆ ಹೊಳೆಯುವ ಉಡುಗೊರೆಯನ್ನು ನೀಡಲು ಅಸಾಧ್ಯವಾದ ಕಾರಣ, ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಜನರಿಗೆ ಕಮ್ಯುನಿಸಂನ "ಪ್ರಕಾಶಮಾನವಾದ ನಾಳೆ" ಭರವಸೆ ನೀಡಿದರು. ಸೋವಿಯತ್ ಜಗತ್ತು ಭವಿಷ್ಯವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ಒಂದು ದೊಡ್ಡ ನಿರ್ಮಾಣ ತಾಣವಾಗಿತ್ತು, ಮತ್ತು ಈ ಹಿನ್ನೆಲೆಯಲ್ಲಿ "ಹಾರುವ ತಟ್ಟೆಗಳು" ರೂಪದಲ್ಲಿ ಕಟ್ಟಡಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಸ್ಮಾರಕಗಳ ವಿಶೇಷ ರಿಜಿಸ್ಟರ್‌ನಲ್ಲಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ, ಏಕೆಂದರೆ ಈ ರೀತಿಯ ಕಟ್ಟಡಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಈ ಅವಕಾಶವಿದೆ.

ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟದ ಆರ್ವೆಲಿಯನ್ ಜಗತ್ತಿನಲ್ಲಿ, ರಾಜ್ಯವು ಕೇಂದ್ರೀಯವಾಗಿ ನಿರ್ಧಾರಗಳನ್ನು ತೆಗೆದುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು ನಂತರ ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹ ರಚನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು ತರಬೇತಿ ಪಡೆದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಸಿಬ್ಬಂದಿಯೊಂದಿಗೆ ವಿಶೇಷ ಸಂಸ್ಥೆಗೆ ಯೋಜನೆಗಳ ಅನುಷ್ಠಾನವನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸಿತು. ಆಗಸ್ಟ್ 26, 1919 ರಂದು, ಅನ್ವಯಿಕ ಕಲೆಗಳಿಗಾಗಿ ಏಕೀಕೃತ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸಲು ಕೌನ್ಸಿಲ್ ಆಫ್ ಪೀಪಲ್ಸ್ ಕಮಿಷರ್‌ಗಳು ನಿರ್ಣಯವನ್ನು ಹೊರಡಿಸಿದರು. ಆಕೆಯ ಶಕ್ತಿಯಿಂದ ಅವರು ಸಾರ್ವಜನಿಕರ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವ ಬೀರಿದರು ಮತ್ತು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಪ್ರಚಾರದ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಧನವನ್ನಾಗಿ ಮಾಡಿದರು, ಇದರ ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳು, ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳು, ಬ್ಯಾಲೆ ತಂಡಗಳು ಮತ್ತು ಸರ್ಕಸ್‌ಗಳು ಒಂದೇ ರಾಜ್ಯದ ಕ್ಯಾಪ್ ಅಡಿಯಲ್ಲಿವೆ. ಮತ್ತು ಈಗ ಅದು ಹಾರುವ ತಟ್ಟೆಗಳಾಗಬೇಕಾಗಿದ್ದ ಸರ್ಕಸ್‌ಗಳು. 1957 ರಲ್ಲಿ, ಹಣಕಾಸಿನ ವೆಚ್ಚಗಳನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿಸಲು, ಬೃಹತ್ ಸೋವಿಯತ್ ಆಡಳಿತ ಯಂತ್ರವು ಸೋಯುಜ್ಗೋಸ್ಸರ್ಕಸ್ ಅನ್ನು ರಚಿಸಿತು, ಇದು ಕೆಂಪು ಖಂಡದಲ್ಲಿ ಸರ್ಕಸ್ ಪ್ರವಾಸಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗಿದೆ. ಈ ಸಂಸ್ಥೆಯನ್ನು ರಚಿಸುವ ಪ್ರೇರಣೆ ಸರಳವಾಗಿದೆ - ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಆನೆಯು ಪ್ರತಿದಿನ ನಂಬಲಾಗದಷ್ಟು 180 ಕಿಲೋಗ್ರಾಂಗಳಷ್ಟು ಆಹಾರವನ್ನು ಸೇವಿಸುತ್ತದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ವೆಚ್ಚವನ್ನು ಅತ್ಯುತ್ತಮವಾಗಿಸಲು ಪ್ರಾಣಿಗಳ ಸಂಖ್ಯೆಯನ್ನು ಮಿತಿಗೊಳಿಸಲು ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ಚಲನೆಯನ್ನು ನಿಯಂತ್ರಣದಲ್ಲಿಟ್ಟುಕೊಳ್ಳುವುದು ಅಗತ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಈ ಅತ್ಯಂತ ಜನಪ್ರಿಯ ಪ್ರದರ್ಶನಗಳನ್ನು ಆಯೋಜಿಸಲು, ರಾಜ್ಯವು ಪ್ರತಿ ಪ್ರಮುಖ ನಗರದಲ್ಲಿ ತನ್ನದೇ ಆದ ಸರ್ಕಸ್ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತದೆ. 1960 ರ ದಶಕದ ತಿರುವಿನಲ್ಲಿ ಕಜಾನ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸ್ಥಳೀಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ತಂಡವು ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ಸಂಪ್ರದಾಯದೊಂದಿಗೆ ನಾಟಕೀಯ ವಿರಾಮವನ್ನು ಮಾಡಲು ಮತ್ತು ಸ್ಟಾಲಿನ್ ಕಾಲದಿಂದ ಆನುವಂಶಿಕವಾಗಿ ಪಡೆದ ನವೋದಯ ಕಾಲೋನೇಡ್‌ಗಳನ್ನು ತ್ಯಜಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿತು. ಬಹುಶಃ ಅವರು ಮಾಸ್ಕೋದಲ್ಲಿ ಬಕ್ಮಿನ್ಸ್ಟರ್ ಫುಲ್ಲರ್ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಗುಮ್ಮಟವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಂಡಿದ್ದಾರೆಯೇ? ಯಾವುದೇ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ, ವಿನೋದಕ್ಕಾಗಿ ಮತ್ತು ಕೆಲವು ರೀತಿಯ ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಧನೆಗಾಗಿ, ಅವರು "ವೋಲ್ಗಾದ ದಡದಲ್ಲಿ ಇಳಿದಂತೆ ತೋರುವ ಹಾರುವ ತಟ್ಟೆ" ರಚಿಸಲು ನಿರ್ಧರಿಸಿದರು. ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಅಪಾಯದ ಜೊತೆಗೆ, ತಾಂತ್ರಿಕ ಅಪಾಯವೂ ಇತ್ತು. ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳಲ್ಲಿ ಅವರು ಮೊಟಕುಗೊಳಿಸಿದ ಕೋನ್ ಮೇಲೆ ಇರಿಸಲಾಗಿರುವ ದೈತ್ಯ ಮೇಲ್ಭಾಗವನ್ನು ಚಿತ್ರಿಸಿದ್ದಾರೆ. 2,000 ಸಂದರ್ಶಕರ ಸಾಮರ್ಥ್ಯವಿರುವ ಈ ರಚನೆಯನ್ನು 1967 ರಲ್ಲಿ ಮೂಕವಿಸ್ಮಿತ ಅಧಿಕಾರಿಗಳಿಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಯಿತು. ಮತ್ತು ರಚನೆಯ ಬಲವನ್ನು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ತಂಡವು ಸರ್ಕಸ್ ದೊಡ್ಡ ಮೇಲ್ಭಾಗದ ಅಡಿಯಲ್ಲಿ ನಿಲ್ಲುವಂತೆ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಒತ್ತಾಯಿಸಿದರು. ಕಟ್ಟಡ ಕುಸಿದಿಲ್ಲ.

1973 ರಲ್ಲಿ, ಈ ಸರ್ಕಸ್ ಕಟ್ಟಡವು ಸೋವಿಯತ್ ಪರಂಪರೆಯ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸ್ಮಾರಕವಾಯಿತು, ಇತರ ಸರ್ಕಸ್ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಗೆ ಮಾದರಿಯಾಯಿತು. ಈ ಕಟ್ಟಡ ಮತ್ತು ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದ ಕನಸುಗಳ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕವು ಇತರ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ತಮ್ಮ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಗೆ ಮುಕ್ತ ನಿಯಂತ್ರಣವನ್ನು ನೀಡಲು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿತು. ಹಾರುವ ತಟ್ಟೆಗಳು ಸೋವಿಯತ್ ಖಂಡವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಲಿವೆ. ಅಂತಹ ರೂಪಗಳನ್ನು ನಕ್ಷತ್ರಗಳ ಮೇಲೆ ದೃಷ್ಟಿ ನೆಟ್ಟ ಯುವಕರ ನವೀನ ಮನೋಭಾವವನ್ನು ಉತ್ತೇಜಿಸಲು ಸೂಕ್ತವಾದ ಮಾರ್ಗವೆಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಪ್ರವೃತ್ತಿಯು ಸರ್ಕಸ್‌ಗಳನ್ನು ಮೀರಿ ಇತರ ರಚನೆಗಳಿಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಿತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರವರ್ತಕ ಶಿಬಿರಗಳು ಮತ್ತು 1980 ರ ಒಲಿಂಪಿಕ್ಸ್‌ಗಾಗಿ ಕಟ್ಟಡಗಳು, ಇದು ಗಗನಯಾತ್ರಿಗಳ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಆಚರಿಸಿತು. 1980 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು, ಅದೇ ಚೌಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿ ಕೆಲಸ ಮಾಡಿದರು, ಅಧಿಕೃತ ಪಕ್ಷದ ಸಾಲಿನಲ್ಲಿನ ರಂಧ್ರಗಳ ಲಾಭವನ್ನು ಪಡೆದರು ಮತ್ತು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಹೆಚ್ಚು ಅನುಮತಿಸಿದರು. ಅಂತಹ ಕೆಲವು ಭವ್ಯವಾದ ರಚನೆಗಳು ತಮ್ಮ ಸುತ್ತಲಿನ ಪ್ರಕೃತಿಯಿಂದ ಸಂಪರ್ಕ ಕಡಿತಗೊಂಡಂತೆ ತಮ್ಮದೇ ಆದ ತೇಲುತ್ತಿರುವಂತೆ ತೋರುತ್ತದೆ. ಎಲ್ಲರಿಗೂ ಸಾಮಾನ್ಯ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಪೋರ್ಟ್‌ಹೋಲ್‌ಗಳು, ಅವು ಹೊಸ ದಿಗಂತಗಳ ವೀಕ್ಷಣೆಗಳನ್ನು ತೆರೆಯುತ್ತವೆ. ಕರ್ವಿಂಗ್ ಕಾರಿಡಾರ್‌ಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅವು ಕಕ್ಷೀಯ ಕೇಂದ್ರಗಳ ಉಂಗುರ ರಚನೆಗಳನ್ನು ಹೋಲುತ್ತವೆ. ಬಹುಶಃ ಅವರು ತಾರ್ಕೊವ್ಸ್ಕಿಯ ಸೋಲಾರಿಸ್ ಅಥವಾ ಕುಬ್ರಿಕ್ ಅವರ 2001: ಎ ಸ್ಪೇಸ್ ಒಡಿಸ್ಸಿಯಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದಾರೆ. ಅದು ಇರಲಿ, ಅತ್ಯಂತ ಅದ್ಭುತವಾದ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಒಂದೇ ರೂಪಗಳನ್ನು ಪಡೆಯುವುದು ಕಾಕತಾಳೀಯವಲ್ಲ. ಗರ್ಭಾಶಯದ ರಚನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸೌಮ್ಯವಾದ ಸಾವಯವ ವಕ್ರಾಕೃತಿಗಳ ಬಳಕೆಯು ಸೋವಿಯತ್ ಮನುಷ್ಯನ ಇತರ ಪ್ರಪಂಚಗಳನ್ನು ನೋಡಲು ಉಪಪ್ರಜ್ಞೆ ಬಯಕೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ನಾವು ವಿರಾಮದ ಜಗತ್ತಿಗೆ ಗಮನ ಹರಿಸಿದರೆ ಫ್ಯಾಂಟಸಿಯ ಈ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ.

ಉತ್ಪಾದನೆಗೆ ಉತ್ಸಾಹ

ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟವು ಕಾರ್ಮಿಕ ಶಿಬಿರ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ದೈತ್ಯ ರಜಾ ಶಿಬಿರವೂ ಆಗಿತ್ತು, ಮನರಂಜನಾ ಚಟುವಟಿಕೆಗಳನ್ನು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾಗಿ ನಿಯಂತ್ರಿಸುವ ಸ್ಥಳವಾಗಿದೆ. ಸೋವಿಯತ್ ಜನರು ಪಕ್ಷವು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ಪಾವತಿಸಿದ ರಜಾದಿನಗಳಿಗೆ ಕಾನೂನುಬದ್ಧವಾಗಿ ಅರ್ಹರಾಗಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಟ್ರೇಡ್ ಯೂನಿಯನ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ವ್ಯವಹಾರಗಳು ಸಮುದ್ರತೀರದಲ್ಲಿ ಅಥವಾ ಪರ್ವತಗಳಲ್ಲಿ ಅಗ್ಗದ ರಜಾದಿನಗಳನ್ನು ಕಾಯ್ದಿರಿಸುವಂತೆ ಜನಸಾಮಾನ್ಯರನ್ನು ಪ್ರೋತ್ಸಾಹಿಸಿದವು. ಬೇಡಿಕೆಯನ್ನು ಪೂರೈಸುವ ಸಲುವಾಗಿ, ರಾಜ್ಯವು ಅನೇಕ ವಸತಿ ಗೃಹಗಳನ್ನು ಮತ್ತು ರಜಾದಿನದ ಮನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿತು. 1966 ರಿಂದ 1970 ರವರೆಗೆ, ವಿರಾಮ ವಲಯದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಶತಕೋಟಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ರೂಬಲ್ಸ್ಗಳನ್ನು ಖರ್ಚು ಮಾಡಲಾಯಿತು. ಸೋವಿಯತ್ ಒಕ್ಕೂಟವು ಒಂದು ಪ್ರತ್ಯೇಕ ಖಂಡವಾಗಿತ್ತು, ಇದು ವಿಶ್ರಾಂತಿಗಾಗಿ ಅಲ್ಲ, ಆದರೆ ಎಲ್ಲಾ ಪ್ರಪಂಚಗಳಿಗಿಂತ ಉತ್ತಮವಾಗಿದೆ. ಅದರ ಹದಿನೈದು ಗಣರಾಜ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಗಳ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಇದು ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳನ್ನು ನೀಡಿತು. ಅತ್ಯಂತ ಸೂಕ್ಷ್ಮವಾದ ಅಧಿಕೃತ ನಾಮಕರಣವು ಮೂರು ವಿಭಾಗಗಳ ರೆಸಾರ್ಟ್‌ಗಳನ್ನು ಗುರುತಿಸಿದೆ - ಪ್ರಾದೇಶಿಕದಿಂದ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯತೆಗೆ, ಇದರಿಂದ ಸೋವಿಯತ್ ನಾಗರಿಕರು ಒಟ್ಟುಗೂಡಬಹುದು ಮತ್ತು ಸಂಪೂರ್ಣ ರಜೆಗಾಗಿ ಈ ಸಂಸ್ಥೆಗಳು ನೀಡುವ ಶ್ರೀಮಂತ ಸೇವೆಗಳನ್ನು ಆನಂದಿಸಬಹುದು. ಈ ಪ್ರಮಾಣಿತ ರಚನೆಯ ವರ್ಗೀಕರಣವು ಇಂದು ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ತೋರುತ್ತದೆ, ಆದರೆ, ಆದಾಗ್ಯೂ, ಈ ರಚನೆಯು ದೇಶಾದ್ಯಂತ ಒಂದೇ ಆಗಿತ್ತು. ಈ ಅಂತ್ಯವಿಲ್ಲದ ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಂಸ್ಥೆಯು ಬಾಲ್ಯದಿಂದಲೂ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಸೇವೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದೆ, ಪ್ರವರ್ತಕ ಶಿಬಿರಗಳು, ವಸಾಹತುಗಳು (ಕುಟುಂಬಗಳಿಗೆ) ಮತ್ತು ಯುವ ವಸತಿ ನಿಲಯಗಳು, ರೆಸಾರ್ಟ್‌ಗಳು, ಸ್ಯಾನಿಟೋರಿಯಮ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಔಷಧಾಲಯಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ. ಈ ಸಂಸ್ಥೆಗಳ ಬಳಕೆಯು ಸಾಮೂಹಿಕವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಅವರು ನಿರ್ದಿಷ್ಟ ರೂಪವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡರು ಮತ್ತು ಈ ಪ್ರದೇಶದಲ್ಲಿ ಅತ್ಯಂತ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಯೋಜನೆಗಳು ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಹಲವಾರು Soyuzkurortproekt ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು, ಔಪಚಾರಿಕವಾಗಿ ನಿರ್ದೇಶನಗಳನ್ನು ಗಮನಿಸಿ, ಅಂತಹ ಫ್ಯಾಲನ್‌ಸ್ಟರೀಸ್‌ಗಳಿಗಾಗಿ ಹೆಚ್ಚು ಯುಟೋಪಿಯನ್ ಯೋಜನೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಂದರು. [ಕಮ್ಯೂನ್ ಜೀವನಕ್ಕಾಗಿ ಅರಮನೆಗಳು], ಇದು ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪರಿಸರದ ಆಧಾರದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ವ್ಯಕ್ತಿಯ ತುಲನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಸ್ವತಂತ್ರ ಜೀವನಕ್ಕೆ ಆಧಾರವನ್ನು ಒದಗಿಸಿದೆ.

ಯಾಲ್ಟಾದಲ್ಲಿನ ಡ್ರುಜ್ಬಾ ಸ್ಯಾನಿಟೋರಿಯಂನ ಅಸಾಧಾರಣ ಕಟ್ಟಡವು 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳು ಕಾರ್ಮಿಕರ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳಿಗೆ ಏಕೀಕರಣದ ಆದರ್ಶ ಮಾದರಿಯಾಗಿ ಕಂಡುಹಿಡಿದ "ಸಾಮಾಜಿಕ ರೆಫ್ರಿಜರೇಟರ್‌ಗಳಿಂದ" ದೂರವಿಲ್ಲ. ಈ ಭೂಕಂಪ-ನಿರೋಧಕ ಏಕಶಿಲೆಯ ಆಧಾರವು ದೈನಂದಿನ ಅಸ್ತಿತ್ವದ ಎರಡು ಹಂತಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶದ ಸಂಘಟನೆಯಾಗಿದೆ: ಸಾಮಾಜಿಕ ಸಂವಹನ ಮತ್ತು ದೈನಂದಿನ ಚಟುವಟಿಕೆ. ಲಂಬ ಮತ್ತು ಸಮತಲ ರಚನೆಗಳು ಕೊಳದ ಮೇಲೆ ಅಮಾನತುಗೊಳಿಸಿದ ಕೇಂದ್ರ ಭಾಗದ ಸುತ್ತಲೂ ಲೆವಿಟೇಶನ್ ಸ್ಥಿತಿಯಲ್ಲಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿವೆ. ರಾತ್ರಿಯಲ್ಲಿ, ಈ ಜೇನುಗೂಡಿನ ನಿವಾಸಿಗಳು ಸಮುದ್ರದ ಮೇಲಿರುವ ಅಂಚುಗಳ ಉದ್ದಕ್ಕೂ ಅಲ್ವಿಯೋಲಿಯಲ್ಲಿ ನೆಲೆಸಿದ್ದರು. ಈ ದೈತ್ಯಾಕಾರದ ಕ್ರೆನೆಲೇಟೆಡ್ ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಕೇಂದ್ರದ ಮೂಲಕ ಹಾದುಹೋಗದೆ ಬಿಡುವುದು ಅಸಾಧ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ಇದು "ಮೊನೊಬ್ಲಾಕ್" ಕಟ್ಟಡ ವ್ಯವಸ್ಥೆ ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಕಾರ್ಯಗಳನ್ನು ಒಂದೇ ರಚನೆಯಾಗಿ ಸಂಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಪೇಟೆಂಟ್ ಮಾಡಲಾಗಿದೆ. ಈ ರಚನೆಯ ಗಾಳಿಯ ಬಿಗಿತದ ಬಗ್ಗೆ ಒಬ್ಬರು ಸಹಾಯ ಮಾಡಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಆದರೆ ಆಶ್ಚರ್ಯಪಡುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದನ್ನು ಶತ್ರುಗಳ ಪ್ರದೇಶಕ್ಕೆ ಟೆಲಿಪೋರ್ಟೇಶನ್ ಮಾಡಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಸಮುದ್ರದ ಆಹ್ಲಾದಕರ ತೀರದಲ್ಲಿ ತುಂಬಾ ಅಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಇಗೊರ್ ವಾಸಿಲೆವ್ಸ್ಕಿಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವೂ ಸಹ ಸೂಚಕವಾಗಿದೆ. [ಇಗೊರ್ ಅಲೆಕ್ಸಾಂಡ್ರೊವಿಚ್ ವಾಸಿಲೆವ್ಸ್ಕಿ (ಜನನ 1935), ರಷ್ಯಾದ ಒಕ್ಕೂಟದ ಗೌರವಾನ್ವಿತ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ, ಜೆಕೊಸ್ಲೊವಾಕ್ ಸಮಾಜವಾದಿ ಗಣರಾಜ್ಯದ ರಾಜ್ಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಪುರಸ್ಕೃತ]. ಈ ಕಟ್ಟಡದ ನಿರ್ಮಾಣವು ತಾಂತ್ರಿಕ ಸಾಧನೆ ಮಾತ್ರವಲ್ಲ, ಪರಿಸರ ಅಂಶವನ್ನೂ ಸಹ ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗಿದೆ ಎಂದು ಅವರು ಒತ್ತಿಹೇಳುತ್ತಾರೆ - ಕಟ್ಟಡವು ಒಂದು ಸಣ್ಣ ಪ್ರದೇಶವನ್ನು ಆಕ್ರಮಿಸಿಕೊಂಡಿದೆ ಮತ್ತು ತನ್ನದೇ ಆದ ಉಷ್ಣ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಸಮುದ್ರ ಜಲಾಶಯಕ್ಕೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು. ಗ್ರಹಿಕೆಯಲ್ಲಿನ ಈ ವ್ಯತ್ಯಾಸವು ಸೋವಿಯತ್ ರಚನಾತ್ಮಕವಾಗಿ ಶಿಸ್ತುಬದ್ಧ ಸಮಾಜ ಮತ್ತು ನಮ್ಮ ನಡುವಿನ ವ್ಯತ್ಯಾಸವನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತೊಂದು ಸಾದೃಶ್ಯವನ್ನು ವಿರೋಧಿಸಲು ನಮಗೆ ಕಷ್ಟವಾಗುತ್ತದೆ - "ಸ್ನೇಹ" ಮತ್ತು ಜೈಲು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ನಡುವಿನ ಸಂಪರ್ಕ. ಮೈಕೆಲ್ ಫೌಕಾಲ್ಟ್ ಅವರ ಪುಸ್ತಕ ಡಿಸಿಪ್ಲಿನ್ ಅಂಡ್ ಪನಿಶ್ ಮತ್ತು ದಾರ್ಶನಿಕ ಬೆಂಥಮ್ ಕಲ್ಪಿಸಿದ ಆದರ್ಶ ಸೆರೆಮನೆಯನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು. [ಜೆರೆಮಿಯಾ (ಜೆರೆಮಿ) ಬೆಂಥಮ್ (1748-1832) - ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ನೈತಿಕ ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಮತ್ತು ನ್ಯಾಯಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ, ಸಮಾಜಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ, ನ್ಯಾಯಶಾಸ್ತ್ರಜ್ಞ]. ಫ್ರೆಂಡ್‌ಶಿಪ್ ಮತ್ತು ಬೆಂಥಮ್‌ನ ಪ್ಯಾನೋಪ್ಟಿಕಾನ್ ನಡುವಿನ ಸಾಮಾನ್ಯ ಥ್ರೆಡ್ ಉತ್ತಮ ನೋಟವನ್ನು ಒದಗಿಸಲು ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕೇಂದ್ರ ರಚನೆಯ ಸುತ್ತಲೂ ಆಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ. ವಾಚ್‌ಟವರ್‌ಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಲಿಪ್ಕಿ ಶಿಬಿರದಿಂದ ನೀವು ಅದೇ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತೀರಿ, ಆದರೂ ಅವು ನೈಜಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚು ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿವೆ.

ಡ್ರಸ್ಕಿನಿಕಾಯ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಜಲಚಿಕಿತ್ಸೆ ಕೇಂದ್ರದ ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತರು ತಾವು ಗೌಡಿಯ ಕೃತಿಗಳಿಂದ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಪಡೆದಿದ್ದೇವೆ ಎಂದು ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ - ಇಲ್ಲಿ ನಾವು ಏಡಿ ಪಂಜದಂತೆ ಕೇಂದ್ರ ಜಾಗವನ್ನು ಸುತ್ತುವರೆದಿರುವ ಮತ್ತೊಂದು ರೇಡಿಯಲ್ ರಚನೆಯನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. 1990 ರಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಡ್ನೆಪ್ರೊಪೆಟ್ರೋವ್ಸ್ಕ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಪ್ರವರ್ತಕರ ಅರಮನೆಯು ಅದರ ಮಧ್ಯದ ಸುತ್ತಲೂ ರಕ್ಷಣಾತ್ಮಕ ಕುದುರೆ-ಆಕಾರದ ಗೋಡೆಯನ್ನು ನಿಯೋಜಿಸುತ್ತದೆ. ಇಲ್ಲಿಯೂ ಹೊರಜಗತ್ತಿನಿಂದ ಬೇರ್ಪಡುವ ಬಲವಾದ ಬಯಕೆಯಿದೆ.

ಮಕ್ಕಳು ಕಲ್ಪನೆಯ ಪ್ರಪಂಚಕ್ಕೆ ನಿಕಟ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದ್ದಾರೆ, ಅದಕ್ಕಾಗಿಯೇ ಯುವಜನರಿಗೆ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸುವಾಗ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಅನುಮತಿಸಲಾಗಿದೆ. ಪ್ರವರ್ತಕ ಶಿಬಿರಗಳ ನಿರ್ಮಾಣದ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಹಗುರವಾದ ವಸ್ತುಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಅದರ ಕೊರತೆಯು ಹೆಚ್ಚು ಔಪಚಾರಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳ ನಿರ್ಮಾಣವನ್ನು ಸಂಕೀರ್ಣಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಇದು ಸುಪ್ರೀಮ್ಯಾಟಿಸ್ಟ್ ಲಾಜರ್ ಖಿಡೆಕೆಲ್ ಅವರ ಇಬ್ಬರು ಯುವ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿಗಳು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿದ ಅಸಾಮಾನ್ಯವಾದ ಕಾವ್ಯಾತ್ಮಕ ಸಮೂಹವಾಗಿದೆ. [ಲಾಜರ್ ಮಾರ್ಕೊವಿಚ್ ಖಿಡೆಕೆಲ್ (1904-1986) - ಸೋವಿಯತ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ಶಿಕ್ಷಕ, ಮಾಲೆವಿಚ್ ವಿದ್ಯಾರ್ಥಿ]: ಮಾರ್ಕ್ ಖಿಡೆಕೆಲ್ ಮತ್ತು ಓಲೆಗ್ ರೊಮಾನೋವ್ ಫಿನ್‌ಲ್ಯಾಂಡ್‌ನ ಗಡಿಯಲ್ಲಿ ಬಲಭಾಗದಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ. ಪ್ರಾಮಿತಿಯಸ್ ಕ್ಯಾಂಪ್ ಗುಡಿಸಲುಗಳು ತೊಂದರೆಗೊಳಗಾದ ಹದಿಹರೆಯದವರಿಗೆ, ನೈಸರ್ಗಿಕ ಪರಿಸರದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ನವ್ಯ ಕಲ್ಪನೆಗಳಿಂದ ಪ್ರೇರಿತವಾಗಿದೆ.

ರಷ್ಯಾದ ಕಾಲ್ಪನಿಕ ಕಥೆಗಳ ಕೋಳಿ ಕಾಲುಗಳ ಮೇಲಿನ ಗುಡಿಸಲುಗಳಂತೆಯೇ ಸ್ಟಿಲ್ಟ್‌ಗಳ ಮೇಲಿನ ಈ ಮನೆಗಳು ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ಎಂದಿಗೂ ಫಲಪ್ರದವಾಗದ ಸಮಾನಾಂತರ ಯೋಜನೆಗಾಗಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಚಂದ್ರನ ತಳಹದಿಯ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳನ್ನು ಆಧರಿಸಿವೆ. ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ನಿಲ್ದಾಣಕ್ಕಾಗಿ ಮಾಡ್ಯುಲರ್ ಸ್ಟೀಲ್ ಪ್ಯಾನಲ್ಗಳನ್ನು ಯೋಜಿಸಲಾಗಿದೆ, ಇಲ್ಲಿ ಅವುಗಳನ್ನು ಮರದ, ಲೋಹದ ಹಾಳೆ ಮತ್ತು ಗಾಜಿನ ಮಿಶ್ರಣದಲ್ಲಿ ಅಳವಡಿಸಲಾಗಿದೆ. ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿ ಕಾಸ್ಮಿಕ್ ಕಲ್ಪನೆಗಳ ಪ್ರತಿಧ್ವನಿಗಳು ತಪ್ಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುವಿಕೆಯನ್ನು ಸಂಕೇತಿಸುತ್ತವೆ. ಆದರೆ ಮಕ್ಕಳು ಮಾತ್ರ ಒಂದೇ ರೀತಿಯ ಕನಸುಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಲಿಲ್ಲ - ಅದೇ ಆಲೋಚನೆಗಳು ಜೆಕೊಸ್ಲೊವಾಕಿಯಾದ ಸಹಕಾರದೊಂದಿಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಯಾಲ್ಟಾದಲ್ಲಿನ ಡ್ರುಜ್ಬಾ ಸ್ಯಾನಿಟೋರಿಯಂನ ನೋಟವನ್ನು ವಿವರಿಸುತ್ತದೆ. ಸೋವಿಯತ್ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಕಾರ್ಯಾಚರಣೆಯಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸಲು ತನ್ನ ನಾಗರಿಕರನ್ನು ಒದಗಿಸಿದ ಮೊದಲ ದೇಶ ಜೆಕೊಸ್ಲೊವಾಕಿಯಾ, ಮತ್ತು ಸ್ವತಃ ಉಪಗ್ರಹಗಳ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿತ್ತು. ಆದ್ದರಿಂದ, ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಪರಿಶೋಧನೆಯ ರಷ್ಯಾದ ಕನಸುಗಳನ್ನು ಹಂಚಿಕೊಳ್ಳಲು ಉತ್ತಮ ಕಾರಣಗಳಿವೆ. ಈ ಸ್ಯಾನಿಟೋರಿಯಂನ ನೋಟವು ಪೆಂಟಗನ್ ನಂತರ ಅದನ್ನು ಲಾಂಚ್ ಪ್ಯಾಡ್ ಎಂದು ತಪ್ಪಾಗಿ ಗ್ರಹಿಸಿತು.

ಅದೇ ಪ್ರಭಾವವು ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ ಸೆಂಟ್ರಲ್ ರಿಸರ್ಚ್ ಇನ್ಸ್ಟಿಟ್ಯೂಟ್ ಆಫ್ ರೋಬೋಟಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟೆಕ್ನಿಕಲ್ ಸೈಬರ್ನೆಟಿಕ್ಸ್ನ ಸಂರಚನೆಯಲ್ಲಿ ಅಕ್ಷರಶಃ ಆಗಿದೆ, ಇದು ನೆಲದಲ್ಲಿ ಸಿಲುಕಿರುವ ರಾಕೆಟ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಆದರೆ ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಇದು ಹೆಚ್ಚಿನ ವೇಗದಲ್ಲಿ ಬೀಳುವಾಗ ವಸ್ತುಗಳ ಪ್ರತಿರೋಧವನ್ನು ಪರೀಕ್ಷಿಸಲು ಟೊಳ್ಳಾದ ಗೋಪುರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಸೋಯುಜ್-ಅಪೊಲೊ ಸಹಕಾರ ಕಾರ್ಯಕ್ರಮದ ಭಾಗವಾಗಿ ಕಲ್ಪಿಸಲಾಗಿದೆ. ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ, ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ ಭಾಗವಹಿಸುವಿಕೆಯು ಈ ಸಂಕೀರ್ಣದ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಸಹಾಯ ಮಾಡಿತು.

ಜೆಕೊಸ್ಲೊವಾಕಿಯಾ ಒದಗಿಸಿದ ಉಕ್ಕಿನಿಲ್ಲದೆ ಡ್ರುಜ್ಬಾ ಎಂದಿಗೂ ಅಸ್ತಿತ್ವದಲ್ಲಿರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ, ಆದ್ದರಿಂದ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್ನಲ್ಲಿನ ಕಟ್ಟಡವು ಅದರ ಆದ್ಯತೆಯ ಸ್ಥಾನಮಾನದ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಆಕರ್ಷಕವಾದ ರೇಖೆಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಿತು. ವಿಶೇಷ ರೀತಿಯ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಪ್ಯಾನೆಲ್‌ಗಳು ಅವನನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಪೂರ್ವನಿರ್ಮಿತ ಚಪ್ಪಡಿಗಳಿಂದ ಉಳಿಸಿದವು, ಅದರೊಂದಿಗೆ ಒಬ್ಬರು ಲಂಬದಿಂದ ಸಮತಲಕ್ಕೆ ಮಾತ್ರ ಪರಿವರ್ತನೆ ಮಾಡಬಹುದು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಿಗೆ, ಸಮಸ್ಯೆ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಕೊರತೆಯಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸಂಪನ್ಮೂಲಗಳ ಕೊರತೆ ಮಾತ್ರ. ಆಡಳಿತವು ಸೆನ್ಸಾರ್‌ಶಿಪ್‌ನಿಂದಾಗಿ ಕೆಲವು ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಲಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಕಟ್ಟಡ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳ ಕೋಟಾಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ, ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಗಂಭೀರ ಬಿಕ್ಕಟ್ಟಿನಲ್ಲಿದೆ ಮತ್ತು ಅನೇಕ ವಿಷಯಗಳು ಕೊರತೆಯಿದ್ದವು. ವಿಶೇಷ ಅನುಮತಿಗಳು ಅಥವಾ ಅದೃಷ್ಟದ ಸಂದರ್ಭಗಳು ಮಾತ್ರ ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರೇರಿತ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ದಾರಿ ತೆರೆಯಿತು. ಉದಾಹರಣೆಗೆ, ಬಾಲ್ಟಿಕ್ ಗಣರಾಜ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ಇದು ಹೀಗಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ಅಲ್ಲಿ ಕೃಷಿಯನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಆದ್ದರಿಂದ ಭಾಗಶಃ ಸ್ವತಂತ್ರ ಉದ್ಯಮಗಳು ಅಂತಹ ಅದ್ಭುತ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಎಸ್ಟೋನಿಯಾದ ರಾಪ್ಲಾದಲ್ಲಿ ಆಡಳಿತ ಮತ್ತು ಕ್ರೀಡಾ ಕೇಂದ್ರವಾಗಿ ಅಥವಾ ಲಿಥುವೇನಿಯಾದ ಎಯುಕ್ನೈಸಿಯಾಯ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಫಾರ್ಮ್‌ನಂತಹ ಅದ್ಭುತ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ಅನುಮೋದಿಸಬಹುದು. ತನ್ನ ಸ್ವಂತ ಉದ್ಯೋಗಿಗಳಿಗೆ ಈಜುಕೊಳ.

ಈ ಬಾಲ್ಟಿಕ್ ದೇಶಗಳು ಮತ್ತೊಂದು ರೀತಿಯ ಕಟ್ಟಡಗಳಿಗೆ ನೆಲೆಯಾಗಿದೆ - ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಆಡಳಿತಗಾರರಿಗೆ ರಜಾ ನಿವಾಸಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ. ಈ ಗುಪ್ತ ಮನೆಗಳು ಬಾಲ್ಟಿಕ್ ಸಮುದ್ರದ ಕರಾವಳಿಯ ಕೋನಿಫೆರಸ್ ಕಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ತೀರದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡವು. ಅವರು ಸೋವಿಯತ್ ಐಷಾರಾಮಿ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಒಳ್ಳೆಯ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತಾರೆ, ಇದು ಗೂಢಾಚಾರಿಕೆಯ ಕಣ್ಣುಗಳಿಂದ ದೂರವಿತ್ತು, ಏಕೆಂದರೆ ನೀವು ಶೌರ್ಯವನ್ನು ವೈಭವೀಕರಿಸುವ ಬಗ್ಗೆ ಮರೆತುಬಿಡಬಹುದು ಮತ್ತು ಪ್ರದರ್ಶನದ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕರಿಸಬಹುದು. ವಿಲ್ಲಾ ಆಸ್ಕಾವನ್ನು ಬ್ರೆಝ್ನೇವ್‌ಗಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ಅವನ ಸಾವಿಗೆ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳ ಮೊದಲು ಪೂರ್ಣಗೊಂಡಿತು. ಸಾಮಾನ್ಯ ಕಡಲತೀರದ ಸಂಯಮದಿಂದ ದೂರದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾದ ಈ ಕೊಲೊಸಸ್ ಮಾಸ್ಕೋ ಶೈಲಿಯ ತೀವ್ರತೆಗಾಗಿ ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ಹುಲ್ಲುಗಾವಲಿನಲ್ಲಿ ಎದ್ದು ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಇದನ್ನು ಯುವ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು "ವಾಸ್ತುಶೈಲಿಯ ಕಾರ್ನಿಸ್" ಎಂದು ಅಪಹಾಸ್ಯದಿಂದ ಕರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಈ ಸ್ಮಾರಕ ಕಟ್ಟಡವು ಹಡಗಿನ ಡೆಕ್‌ನ ಬಿಲ್ಲಿನಂತೆ ನಮಗೆ ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ, ಉದ್ಯಾನಗಳು ಮತ್ತು ದಿಬ್ಬಗಳ ಮೇಲೆ ಏರುತ್ತಿರುವ ಭವ್ಯವಾದ ಪೊಂಟೂನ್ ಎಂದು ಸ್ವತಃ ಬಹಿರಂಗಪಡಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಸಮುದ್ರದ ಮೇಲಿರುವ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳಲ್ಲಿ ಕೊನೆಗೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಕಟ್ಟಡದ ಒಳಭಾಗವು ಪಿಂಗಾಣಿ ಮತ್ತು ಗಾಜಿನಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಸ್ಥಳೀಯ ಕುಶಲಕರ್ಮಿಗಳ ಕೌಶಲ್ಯಗಳನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಇನ್ನೂ, ಈ ಎಲ್ಲಾ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕತೆಗಳ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಸೌನಾ ಅಥವಾ ಈಜುಕೊಳವನ್ನು ಅವರು ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಮಾಲೀಕರು ಬಳಸಲಿಲ್ಲ - L. I. ಬ್ರೆಝ್ನೇವ್, ಸೋಚಿಯಲ್ಲಿನ ತನ್ನ ನಿವಾಸ ಮತ್ತು ಕಪ್ಪು ಸಮುದ್ರದ ಬೆಚ್ಚಗಿನ ಹವಾಮಾನಕ್ಕೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಈ ಆಸ್ತಿಯ ಬಗ್ಗೆ ಒಂದು ಒಳ್ಳೆಯ ವಿಷಯ ಹೇಳಬಹುದು: ಪಲಂಗಾದ ಸಣ್ಣ ಕಡಲತೀರದ ರೆಸಾರ್ಟ್ ಹೆಚ್ಚು ಗಮನ ಸೆಳೆಯುತ್ತಿದೆ. 1970 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಅಧಿಕಾರಿಗಳು ಒಲವು ತೋರಿದ ರಾಜಪ್ರಭುತ್ವದ ಸಾಮಗ್ರಿಗಳ ಬಗ್ಗೆ ವಿಲ್ಲಾ ಸಾಕಷ್ಟು ಸ್ಪಷ್ಟವಾದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ನೀಡುತ್ತದೆ.

ಮತ್ತಷ್ಟು ಉತ್ತರಕ್ಕೆ, ಎಸ್ಟೋನಿಯಾದಲ್ಲಿ, ಆಂಡ್ರೊಪೊವ್ನ ಡಚಾ ಅದರ ಸಾಧಾರಣ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳೊಂದಿಗೆ ವಿಸ್ಮಯಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ರಚನೆಯ ಪಾತ್ರವು ಗಮನಾರ್ಹವಾಗಿ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ. ಅದರ ರೇಖೆಗಳಲ್ಲಿ ಕಡಿಮೆ ಸ್ಟಿಲ್ಟೆಡ್, ದಪ್ಪ ಮತ್ತು ಮುಕ್ತ ವಿನ್ಯಾಸವು ಪ್ರಕೃತಿಯ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಅದರ ಕೆಂಪು-ಮರದ ರೂಪಗಳನ್ನು ತೆರೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ. ಸಮೀಪದಲ್ಲಿ ಸೌನಾ ಮತ್ತು 26 ಆಸನಗಳ ಚಿತ್ರಮಂದಿರವು ಅರಣ್ಯಕ್ಕೆ ಸಂಪರ್ಕ ಹೊಂದಿದೆ, ಅದು ನಿಮ್ಮ ಇಚ್ಛೆಯಂತೆ ಇರುತ್ತದೆ ಅಲ್ವಾರ್ ಆಲ್ಟೊ [ಅಲ್ವಾರ್ ಹ್ಯೂಗೋ ಹೆನ್ರಿಕ್ ಆಲ್ಟೊ (1898-1976) - ಫಿನ್ನಿಷ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ವಿನ್ಯಾಸಕ, ಫಿನ್ನಿಷ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ಪ್ರಮುಖ ವ್ಯಕ್ತಿ]. ಆಂಡ್ರೊಪೊವ್ ಅವರ ಡಚಾವು ಆಸ್ಕಾದ ಪ್ರಮಾಣವನ್ನು ಹೊಂದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಬೇಸಿಗೆಯ ಅರಮನೆಯ ಭಾವನೆಯನ್ನು ಬಿಡುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅದೇನೇ ಇದ್ದರೂ, ಸಮಾಧಿಯ ಘನತೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅದೇ ಟ್ವಿಲೈಟ್ ವಾತಾವರಣದಲ್ಲಿ ಬಾಲ್ಟಿಕ್ ಅನ್ನು ಗಂಭೀರವಾಗಿ ನೋಡುತ್ತದೆ.

ಈ ಕುಸಿಯುತ್ತಿರುವ ಆರ್ಥಿಕತೆಯನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುವ ಸವಲತ್ತುಗಳನ್ನು ಆನಂದಿಸಲು ಮತ್ತು ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ಪ್ರತಿಷ್ಠಿತ ಯೋಜನೆಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲು, ಒಬ್ಬರು ಉತ್ತಮ ಸಂಪರ್ಕಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರಬೇಕು, ಅಧಿಕಾರ ರಚನೆಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿರಬೇಕು ಅಥವಾ ತೆರೆಮರೆಯ ರಾಜಕೀಯದಲ್ಲಿ ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಪ್ರವೀಣರಾಗಿರಬೇಕು. ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಯಂತೆ ಆಡ್ರಿಸ್ ಕರಾಲಿಯಸ್[ ಆಡ್ರಿಸ್ಕರಾಲಿಯಸ್ಆರ್. 1960 ವಿಲ್ನಿಯಸ್, ಲಿಥುವೇನಿಯನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ]ಕೆಲವು ಅದೃಷ್ಟಶಾಲಿಗಳು ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಕಂಡುಕೊಂಡರು ಎಂದು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದ್ದಾರೆ “ಸಮುದ್ರದಲ್ಲಿ ದೀರ್ಘ ತಿಂಗಳುಗಳ ನಂತರ ಘನ ನೆಲದ ಮೇಲೆ ಹೆಜ್ಜೆ ಹಾಕಿದ ನಾವಿಕನ ಸ್ಥಾನದಲ್ಲಿ. ಎಲ್ಲಾ ನಂತರ, ಅವರು ತಮ್ಮ ಕನಸುಗಳನ್ನು ನನಸಾಗಿಸುತ್ತಿದ್ದರು. ಈ ಸಂದರ್ಭದಲ್ಲಿ ಆಗಿತ್ತು ವ್ಲಾಡಿಮಿರ್ ಸೊಮೊವ್, ರಂಗಭೂಮಿ ನಿರ್ಮಾಣದಲ್ಲಿ ಅವರ ವಿಚಾರಗಳನ್ನು ಅರಿತುಕೊಂಡವರು. ವೆಲಿಕಿ ನವ್ಗೊರೊಡ್ನಲ್ಲಿ F. M. ದೋಸ್ಟೋವ್ಸ್ಕಿ. ನಿರ್ಮಾಣವು ದೀರ್ಘ ಮತ್ತು ಸುದೀರ್ಘವಾಗಿತ್ತು, ಕಾರ್ಮಿಕರು ನಿರಂತರವಾಗಿ ತೊರೆದರು, ಹೆಚ್ಚಿನ ಆದ್ಯತೆಯ ಯೋಜನೆಗಳಿಗೆ ಆದ್ಯತೆ ನೀಡಿದರು. ಆದಾಗ್ಯೂ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ತನ್ನ ನಾಟಕೀಯತೆಯನ್ನು ಕಟ್ಟಡದ ಆಚೆಗೆ, ಎಸ್ಪ್ಲೇನೇಡ್‌ಗೆ ವಿಸ್ತರಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು, ಅಲ್ಲಿ ಅವನು ಗೋಪುರಗಳನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದನು, ಜೊತೆಗೆ - ಯುಎಸ್‌ಎಸ್‌ಆರ್‌ನಲ್ಲಿ ಒಂದು ವಿಶಿಷ್ಟ ವಿದ್ಯಮಾನ - ಯಾವುದೇ ಸ್ಮಾರಕ ವಸ್ತುವಿಲ್ಲದ ಕಾಲಮ್. ಅಂತಿಮವಾಗಿ, ಕೆಲವು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ಮೇಳವು ಎಲ್ಲಾ ಸಂಪ್ರದಾಯಗಳಿಂದ ಮುಕ್ತವಾದ ರೂಪವನ್ನು ಪಡೆದುಕೊಂಡಿತು. ಲಿಥುವೇನಿಯಾದ ಡ್ರುಸ್ಕಿನಿಂಕೈನಲ್ಲಿರುವ ಜಲಚಿಕಿತ್ಸೆ ಕೇಂದ್ರವು ಬಹುತೇಕ ವಿಚಿತ್ರವಾಗಿ ಕಾಣುತ್ತದೆ, ಅಲ್ಲಿ ಗಾಳಿಯ ವಕ್ರಾಕೃತಿಗಳು ದ್ರವ ಅಂಶಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುತ್ತವೆ, ಸೃಷ್ಟಿಕರ್ತನ ಕಲ್ಪನೆಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತವೆ. ಕೆಲವು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಿಗೆ, ಸೋವಿಯತ್ ಗೊಂದಲವು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶವನ್ನು ಒದಗಿಸಿತು. ಬೇಷರತ್ತಾದ ಮತ್ತು ನಿಯಂತ್ರಿಸಲಾಗದ, ಅವರು ಏಕಾಂತತೆಯನ್ನು ಆನಂದಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಿದ ಅಸಾಮಾನ್ಯ ಮತ್ತು ಸ್ವಲ್ಪ ನಿಷ್ಕಪಟವಾದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದೊಂದಿಗೆ ಬಂದರು.

ಮೆಟಾಫಿಸಿಕ್ಸ್ಗಾಗಿ ಉತ್ಸಾಹ

ಆದರೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ರೊಮ್ಯಾಂಟಿಸಿಸಂ ಅನ್ನು ಸರಳವಾಗಿ ತೊಡಗಿಸಿಕೊಂಡ ಒಂದು ಪ್ರದೇಶವಿತ್ತು. ಇವು ವಿವಿಧ ಸಾಮಾಜಿಕ ಆಚರಣೆಗಳಿಗೆ ಸ್ಥಳಗಳಾಗಿವೆ. ಧರ್ಮದ ವಿರುದ್ಧದ ಹೋರಾಟವು ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಪ್ರಚಾರದ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಪಟ್ಟಣವಾಸಿಗಳು ಚರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಪೂಜಾ ಸ್ಥಳಗಳಿಂದ ದೂರವಿದ್ದರು. ಕಾರ್ಯವನ್ನು ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ: ತಮ್ಮದೇ ಆದ ವಾತಾವರಣದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರತ್ಯೇಕವಾಗಿ ಜಾತ್ಯತೀತ ಸ್ಥಳಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವುದು, ಯಾವುದೇ ಧಾರ್ಮಿಕತೆಯನ್ನು ತಪ್ಪಿಸುವಾಗ ವಿವಾಹಗಳು ಮತ್ತು ಅಂತ್ಯಕ್ರಿಯೆಗಳಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಸೌಲಭ್ಯಗಳನ್ನು ಒದಗಿಸುವುದು. ಸಾಮೂಹಿಕ ಸಭೆಗಳು ಸೋವಿಯತ್ ಆಚರಣೆಗಳ ಪ್ರಮುಖ ಅಂಶವಾಗಿದೆ, ಮತ್ತು ವಿಶಾಲವಾದ ಜನಸಾಮಾನ್ಯರು ಯಾವಾಗಲೂ ಕಮ್ಯುನಿಸಂನ ಆಧಾರವಾಗಿದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ "ಸಮಾರಂಭಗಳ ಅರಮನೆಗಳು" ಕಡೆಗೆ ವರ್ತನೆ ಅತ್ಯಂತ ಗಂಭೀರವಾಗಿದೆ. ಹೊಸ ಮೂಲ ಮತ್ತು ವಿಧ್ಯುಕ್ತ ರೂಪಗಳನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸಲು ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳನ್ನು ಕೇಳಲಾಯಿತು. ಈ ವಿಧಾನದ ಉದಾಹರಣೆಯೆಂದರೆ ಟಿಬಿಲಿಸಿಯಲ್ಲಿನ ಅಸಾಧಾರಣ ವೆಡ್ಡಿಂಗ್ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ [ಕಟ್ಟಡವನ್ನು 1980-1985 ರಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳಾದ ವಿಕ್ಟರ್ ಜೊರ್ಬೆನಾಡ್ಜೆ ಮತ್ತು ವಜಾ ಓರ್ಬೆಲಾಡ್ಜೆ ಅವರ ವಿನ್ಯಾಸದ ಪ್ರಕಾರ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು], ಇದು ಕೆಲವು ಪಾರಮಾರ್ಥಿಕ ದೇವಾಲಯದಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ. ಅಬ್ರಹಾಂ ಮಿಲೆಟ್ಸ್ಕಿಯ ಸ್ಮಶಾನದಲ್ಲಿರುವ ಕೈವ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಮೆಮೊರಿ ಪಾರ್ಕ್ ಅಷ್ಟೇ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ. [ಅಬ್ರಹಾಂ ಮೊಯಿಸೆವಿಚ್ ಮಿಲೆಟ್ಸ್ಕಿ (1918-2004) - ಸೋವಿಯತ್ ಮತ್ತು ಇಸ್ರೇಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ]ಅಕ್ಷರಶಃ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಜ್ವಾಲೆಯಲ್ಲಿ ಆವರಿಸಿದೆ. ಅಂತಹ ಹೇರಳವಾದ ರೂಪಗಳು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿವಾದಕ್ಕೆ ಮರಳುವುದನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ಅಂತಹ ಅನಿಯಂತ್ರಿತ ಫ್ಯಾಂಟಸ್ಮಾಗೋರಿಯಾವು ಕ್ರಿಯೆಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುತ್ತದೆ. ಫ್ರೆಂಚ್ ಯುಟೋಪಿಯನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ "ಮಾತನಾಡುವ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪ" ವನ್ನು ಒಬ್ಬರು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು, ಅವರ ನಂಬಿಕೆಯನ್ನು ಬುಲ್ಲೆ ರೂಪಿಸಿದರು [ಎಟಿಯೆನ್ನೆ-ಲೂಯಿಸ್ ಬೌಲೀ (1728-1799) - ಫ್ರೆಂಚ್ ನಿಯೋಕ್ಲಾಸಿಕಲ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಅವರ ಕೆಲಸವು ಆಧುನಿಕ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳ ಮೇಲೆ ಗಮನಾರ್ಹ ಪ್ರಭಾವವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ]ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್ ಅವರ ಪ್ರಬಂಧದಲ್ಲಿ (1797): “ನಮ್ಮ ಕಟ್ಟಡಗಳು - ಮತ್ತು ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಕಟ್ಟಡಗಳು - ಒಂದು ಅರ್ಥದಲ್ಲಿ ಕವಿತೆಗಳಂತೆಯೇ ಇರಬೇಕು. ಅವರು ನಮ್ಮ ಮೇಲೆ ಹೊಂದಿರುವ ಅನಿಸಿಕೆ ಪ್ರಶ್ನಾರ್ಹ ಕಟ್ಟಡದ ಕಾರ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಸ್ಥಿರವಾಗಿರಬೇಕು. ಕೌನಾಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ದುಃಖದ ಅರಮನೆಯು ಅದರ ಗಾಢವಾದ, ಅಲ್ಪಕಾಲಿಕ ಪರಿಣಾಮಗಳೊಂದಿಗೆ, ಈ ತತ್ವವನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಸಾಕಾರಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ. ಕೈವ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಗೂಡಂಗಡಿಗಳ ಗುಂಪಿನಂತೆ, ಮರಗಳ ಮಧ್ಯದಲ್ಲಿ ಹೊಂದಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ದೈತ್ಯ ಎಲೆಯಿಂದ ಮೇಲೇರಿದೆ. ಈ ಎಲ್ಲಾ ಸರ್ಕಸ್‌ಗಳು, ಹೋಟೆಲ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಸ್ಯಾನಿಟೋರಿಯಂಗಳು ನಮಗೆ ಪ್ರಯಾಣದ ಬಗ್ಗೆ ಸಾಂಕೇತಿಕವಾಗಿ ಹೇಳುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಅವು ಮುಳುಗಿದ ಹಡಗುಗಳ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿವೆ.

ಕಲಿನಿನ್‌ಗ್ರಾಡ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಸೋವಿಯತ್ ಇನ್ನಷ್ಟು ಅಸಾಧಾರಣವಾಗಿದೆ, ಅಲ್ಲಿ ದುಂದುಗಾರಿಕೆಯು ಪ್ರಹಸನದ ಗಡಿಯಾಗಿದೆ. 1974 ರಲ್ಲಿ, ಜಾನ್ ಬೂರ್ಮನ್ ಅವರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಜರ್ಡೋಜ್‌ನಲ್ಲಿ ದೈತ್ಯ ಕಲ್ಲಿನ ತಲೆಯು ಜನರನ್ನು ಭಯಭೀತಗೊಳಿಸುತ್ತದೆ, ಆದರೆ ಸೋವಿಯೆತ್‌ಗಳು ತಮ್ಮ ಮಾನವರೂಪದ ತಲೆಯನ್ನು ಕೋನಿಗ್ಸ್‌ಬರ್ಗ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಹಿಂದಿನ ಸ್ಯಾಕ್ಸನ್ ಕೋಟೆಯ ಅವಶೇಷಗಳ ಮೇಲೆ ಬೃಹತ್ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ದವಡೆಗಳಿಂದ ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವೆಚ್ಚದಲ್ಲಿ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಅಪಾಯಕಾರಿ ವಸ್ತುವನ್ನು ರಚಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ಒಬ್ಬರು ಸುಲಭವಾಗಿ ಊಹಿಸಬಹುದು – ಬಿಗ್ ಬ್ರದರ್ನ ಈ ದೈತ್ಯ ಕಾಂಕ್ರೀಟ್ ಸಾಕಾರವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದರು. ಈ ಕಟ್ಟಡದ ಅಸ್ತಿತ್ವವು ಅಂದಿನ ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯ ಸಂಕೀರ್ಣತೆಯನ್ನು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ.

ಇತರ ವಿನ್ಯಾಸಗಳು ಹೆಚ್ಚು ಸಂಯಮದಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತವೆ. ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಜಾರ್ಜಿಯಾದ ಹೆದ್ದಾರಿಗಳ ಸಚಿವಾಲಯ - ಇಂದಿಗೂ ನಿಜವಾದ ಹೆದ್ದಾರಿಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರದ ದೇಶದಲ್ಲಿ - ಸ್ವತಃ ಕಾರ್ ಇಂಟರ್ಚೇಂಜ್ನಂತೆ ಕಾಣುತ್ತದೆ. 1920 ರ ದಶಕದಲ್ಲಿ ಲಾಜರ್ ಖಿಡೆಕೆಲ್ ಅವರು ಕಲ್ಪಿಸಿಕೊಂಡ "ಆಕಾಶದಲ್ಲಿರುವ ನಗರಗಳು" ಅಥವಾ "ತೇಲುವ ನಗರಗಳು" ಎಂಬ ರೇಖಾಚಿತ್ರಗಳು ಈ ಭವ್ಯವಾದ ರೂಪಗಳ ಮೂಲವಾಗಿದೆ. ಟಿಬಿಲಿಸಿ ವೆಡ್ಡಿಂಗ್ ಪ್ಯಾಲೇಸ್‌ನ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದಲ್ಲಿ ನಾವು ನೋಡುವ ಆರಂಭಿಕ ವೀರರ ದಿನಗಳಿಗೆ ಹಿಂತಿರುಗುವುದು ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ "ಇಪ್ಪತ್ತಾರು ಬಾಕು ಕಮಿಷರ್‌ಗಳ" ಸ್ಮಾರಕದ ಕಲ್ಪನೆಗೆ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ, ಅದು ಕಾಗದದ ಮೇಲೆ ಇರುತ್ತಿತ್ತು. ಆ ವರ್ಷಗಳು. ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿ "ಸ್ನೇಹ" ಕೂಡ ಕೆಲವು ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿಗಳ ಬಂಡವಾಳದಿಂದ ಹೊರಬರಬಹುದು. ಆಡಳಿತದ ಅವನತಿಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ತಮ್ಮ ಪೂರ್ವವರ್ತಿಗಳ ಅವಾಸ್ತವಿಕ ರಾಮರಾಜ್ಯಗಳಲ್ಲಿ ತಾಜಾ ಸ್ಫೂರ್ತಿ ಮತ್ತು ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯವನ್ನು ಕಂಡುಕೊಂಡರು, ಇದು ಹೊಸ ಪುರಾಣಕ್ಕೆ ಆಧಾರವಾಯಿತು.

ಎಲ್ಲಾ ಮಹಾನ್ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು ಹೊಂದಿರುವ ಗಿಗಾಂಟೋಮೇನಿಯಾವು ಇಲ್ಲಿ ಸೋವಿಯತ್ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಬೆಳೆಸಲ್ಪಟ್ಟ ಆಡಂಬರದಿಂದ ಉಲ್ಬಣಗೊಂಡಿದೆ. ಸತ್ಯವೆಂದರೆ ಈ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಪ್ರಪಂಚದ ಉಳಿದ ಭಾಗಗಳಿಗೆ ಮಾಡಲಾಗಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ನಾಗರಿಕರಿಗೆ ಮಾತ್ರ. ದೂರದಿಂದ ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಏಕರೂಪವಾಗಿ ಅದ್ಭುತವಾಗಿದೆ, ಅವು ಮೂಲಭೂತವಾಗಿ ಸ್ಮಾರಕಗಳಾಗಿವೆ, ಬಹುತೇಕ ಅತೀಂದ್ರಿಯ ಸೆಳವು ಮತ್ತು ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಶೀಲ ಶಕ್ತಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಸೈದ್ಧಾಂತಿಕ ಗುರುತುಗಳು. "ಅದರ ಅಪ್ರಸ್ತುತತೆಯಿಂದ, ಅದರ ಅಮಾನವೀಯತೆಯಿಂದ, ಸ್ಮಾರಕದ ಅಂಶವು ಸಾಕಾರಗೊಂಡ ಪರಿಕಲ್ಪನೆಯ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗದ ಪಾತ್ರವನ್ನು ಒತ್ತಿಹೇಳಲು ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತದೆ" ಎಂದು ತತ್ವಜ್ಞಾನಿ ಜಾಕ್ವೆಸ್ ಡೆರಿಡಾ ಬರೆಯುತ್ತಾರೆ. ಗ್ರೋಡ್ನೋ, ಕೈವ್ ಅಥವಾ ದುಶಾನ್ಬೆಯಲ್ಲಿ ಈ "ಪರಿಕಲ್ಪನೆ" ಶಕ್ತಿಯಾಗಿದೆ. ಶಕ್ತಿಯ ಶಕ್ತಿ. ಶೀಘ್ರದಲ್ಲೇ ಒಂದು ಭ್ರಮೆಯಾಗುವ ಶಕ್ತಿ, ಅದರ ಅವನತಿಯು ಈ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿರುವ ಶೈಲಿಯ ವೈವಿಧ್ಯತೆಯಲ್ಲಿ ವ್ಯಕ್ತವಾಗುತ್ತದೆ.

"ನಾವು ನಮ್ಮವರು, ನಾವು ಹೊಸ ಜಗತ್ತನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸುತ್ತೇವೆ" ಎಂದು ಇಂಟರ್ನ್ಯಾಷನಲ್ ಘೋಷಿಸಿತು, ಇದು 1944 ರವರೆಗೆ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ರಾಷ್ಟ್ರಗೀತೆಯಾಗಿತ್ತು. ಆದರೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಭರವಸೆಯನ್ನು ಉಳಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಶತ್ರು ಮೇಲುಗೈ ಸಾಧಿಸಿತು, ಮತ್ತು ದೇಶವು ಪರ್ಯಾಯ ಮಾದರಿಯನ್ನು ಹೇರಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. ರಷ್ಯಾ ಅಮೆರಿಕದ ಪ್ರಲೋಭನೆಗೆ ಬಲಿಯಾಯಿತು, ಸ್ವತಃ ದಣಿದಿದೆ ಮತ್ತು ಯುನೈಟೆಡ್ ಸ್ಟೇಟ್ಸ್ನ ನೆರಳು ಎಂಬ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು ಮತ್ತು ವಿಫಲ ಪ್ರತಿಸ್ಪರ್ಧಿಯಂತೆ ಶತ್ರುಗಳ ಹೀನಾಯ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯಿಂದಾಗಿ ಮೂರ್ಖತನದ ಹಂತಕ್ಕೆ ದಣಿದಿದೆ.

ಸೋವಿಯತ್ ನಂತರದ ವಿಶಾಲವಾದ ಜಾಗದಲ್ಲಿ, ಅದರ ವೈವಿಧ್ಯಮಯ ಭೂದೃಶ್ಯಗಳು ಮತ್ತು ಕೈಬಿಟ್ಟ ಪ್ರದೇಶಗಳೊಂದಿಗೆ, ಪರಿವರ್ತನೆಯ ಅವಧಿಯು ಅಂತಹ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಅವಶೇಷಗಳಲ್ಲಿ ಸಾಕಾರಗೊಂಡಿದೆ. ಈ ಕಟ್ಟಡಗಳ ನಿರ್ಮಾಣವು ಕೆಲವರಿಗೆ ಸಂತೋಷದ ಅಪಘಾತವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇತರರಿಗೆ ಉತ್ತಮ ಅಭಿರುಚಿಯಿಲ್ಲದ ಉದಾಹರಣೆಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇನ್ನೂ ಹೆಚ್ಚಿನ ನಿರ್ಮಾಣ ವಸ್ತುಗಳು, ಸಾಧಾರಣ ಅಥವಾ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೂ, ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ ಮಾನದಂಡಗಳಿಂದ ವಿಚಲನಗೊಳ್ಳುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾಗಿದೆ. ಇದು ಆಧುನಿಕತೆ ಅಥವಾ ಆಧುನಿಕತೆಯಲ್ಲ - ಅವರ ಕನಸಿನಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತವಾಗಿ ತೇಲುತ್ತಿರುವ ಈ ರಚನೆಗಳು ದಿಗಂತದಲ್ಲಿ ಮಗ್ಗುಲುತ್ತವೆ, ನಾಲ್ಕನೇ ಆಯಾಮವನ್ನು ಸೂಚಿಸುತ್ತವೆ - ಸೋವಿಯತ್ ಪ್ರಪಂಚದ ಅಂತಿಮ ಆಯಾಮ.

ಈ ಕಟ್ಟಡವು ಇತರ ಬಹುಮಹಡಿಗಳಿಂದ ಎದ್ದು ಕಾಣುವಂತೆ ಮಾಡುತ್ತದೆ? ಮೊದಲನೆಯದಾಗಿ, ಒಟ್ಟಾರೆ ಆಕಾರ ರಚನೆಯ ಚಿತ್ರಣದೊಂದಿಗೆ ಆಯತಾಕಾರದ ರಚನಾತ್ಮಕ ಆಧಾರದ ಹೊಂದಾಣಿಕೆ. ಮೃದುವಾದ ಸಿಲೂಯೆಟ್, ಸಂಪುಟಗಳ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿ - ಇವುಗಳು ಈ ಕೆಲಸದ ವೈಶಿಷ್ಟ್ಯಗಳಾಗಿವೆ ಸಂಕೀರ್ಣ ಸಂಪುಟಗಳ ರಚನೆಯು 1960 ರ ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಗ್ರಿಡ್ಗಿಂತ ಸ್ಟಾಲಿನಿಸ್ಟ್ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯದ ಶೈಲಿಯ ಮಾಡ್ಯುಲರ್ ರಚನೆಯ ಲಂಬತೆಗೆ ಹತ್ತಿರವಾಗಿದೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಹೊಸ ಕಟ್ಟಡವು ಭಾವನಾತ್ಮಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯ ಸ್ಪಷ್ಟ ಬಯಕೆಯೊಂದಿಗೆ, ಅದರ ಕಿರೀಟ ಭಾಗದೊಂದಿಗೆ, ಕಟ್ಟಡವು ನಗರದ ಕೇಂದ್ರ ದೃಶ್ಯಾವಳಿಗಳಲ್ಲಿ ಭಾಗವಹಿಸುತ್ತದೆ. ಈ ಭಾಗದ ಸಿಲೂಯೆಟ್ ಗುಮ್ಮಟಗಳು ಮತ್ತು ಗೋಪುರಗಳೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು "ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್" ನಿಯತಕಾಲಿಕದಿಂದ ಅವರ ರೂಪಗಳ ಮುಖ್ಯ ನಿರ್ದೇಶಾಂಕಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ.
ವಿಚಿತ್ರ ಸೋವಿಯತ್ ಕಟ್ಟಡಗಳನ್ನು ಸಹ ನೋಡಿ
ಜಾರ್ಜಿಯಾ ಟಿಬಿಲಿಸಿಯ ಹೆದ್ದಾರಿಗಳ ಸಚಿವಾಲಯ, ಜಾರ್ಜಿಯಾ, 1975

ಸಂಶೋಧನೆ ಮತ್ತು ಉತ್ಪಾದನಾ ಉದ್ಯಮ "ರಾಡುಗಾ" ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1979-1990

ಸಿನಿಮಾ "ರಷ್ಯಾ"

ಹೊಸ ಸಂಪುಟವು ಬೌಲೆವಾರ್ಡ್ನ ಜಾಗವನ್ನು ಸೆರೆಹಿಡಿಯಬೇಕಿತ್ತು ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ನೆಲದ ಮಟ್ಟದಲ್ಲಿ ಮುಕ್ತ ಜಾಗವನ್ನು ಸಂರಕ್ಷಿಸುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಮಾಡಲು, ನಾವು ಸಭಾಂಗಣಗಳನ್ನು ಎರಡನೇ ಮಹಡಿಯ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಏರಿಸಿದ್ದೇವೆ - ವೇದಿಕೆ, ಆ ಮೂಲಕ ಸಭಾಂಗಣಗಳಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಮತ್ತು ನಿರ್ಗಮಿಸುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರ ಹರಿವನ್ನು ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಿ ನಾವು ಸಭಾಂಗಣಗಳ ನಡುವಿನ ಹಾದಿಯನ್ನು ಲಂಬವಾದ ಕಮರಿಯ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಮಾಡಿದ್ದೇವೆ. ಇತಿಹಾಸಕ್ಕೆ ಮನವಿಯಿಂದ ಪರಿಹಾರವನ್ನು ಪ್ರೇರೇಪಿಸಿತು. ಅರ್ಮೇನಿಯನ್ ಮಠಗಳ ಮೇಳಗಳು - ಹಗರ್ಟ್ಸಿನ್, ಕೆಚರಿಸ್ - ಸಂಪುಟಗಳ ಹೋಲಿಕೆಯ ತತ್ತ್ವದ ಮೇಲೆ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪರಸ್ಪರ ನಿಕಟವಾಗಿ ನಿಂತಿದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ನಡುವಿನ ಕಿರಿದಾದ ಜಾಗದಲ್ಲಿ ಒಂದು ಸಂದರ್ಶನದಿಂದ ಅವುಗಳನ್ನು ಸಂಪರ್ಕಿಸುತ್ತದೆ "ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್" ಪತ್ರಿಕೆಗೆ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿಗಳು

ಸಿನಿಮಾ ಅರಮನೆಗೆ ಹೆಸರಿಡಲಾಗಿದೆ ಅಲಿಶರ್ ನವೋಯ್, ತಾಷ್ಕೆಂಟ್ (ಉಜ್ಬೇಕಿಸ್ತಾನ್), 1961-1964

ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಕೊಳಲು ಕಾಲಮ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಒಳಭಾಗದಲ್ಲಿ ವರ್ಣಚಿತ್ರಗಳಿಂದ ಅಲಂಕರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಕೆಫೆ ಮತ್ತು ರೆಸ್ಟೋರೆಂಟ್ "ಪೋಪ್ಲಾವೋಕ್" ಡ್ನೆಪ್ರೊಪೆಟ್ರೋವ್ಸ್ಕ್ (ಉಕ್ರೇನ್), 1976

ಡ್ನೀಪರ್ನ ನೀಲಿ ಕನ್ನಡಿ ರಸ್ತೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಫೆ "ಫ್ಲೋಟ್" ಇದೆ.

USSR ರಾಯಭಾರ ಕಚೇರಿಯ ಆಡಳಿತಾತ್ಮಕ ಕಟ್ಟಡ, ಹವಾನಾ (ಕ್ಯೂಬಾ), 1975-1981

ಯೋಜನೆಯು ಸ್ವಾವಲಂಬಿ ಸ್ಥಳದ ಕಲ್ಪನೆಯನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಆಡಳಿತಾತ್ಮಕ ಕಟ್ಟಡವಾಗಿ ಬೆಲ್ ಟವರ್ ಹೊಂದಿರುವ ದ್ವೀಪದಲ್ಲಿ ಮಠ. ರೂಪಗಳ ಕ್ರಿಯಾಶೀಲತೆ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟುನಿಟ್ಟಾದ ಪ್ಲಾಸ್ಟಿಟಿಯು ನೆರಳು ಪ್ರದೇಶಗಳನ್ನು ರಚಿಸುವ ಅಗತ್ಯದಿಂದ ಉಂಟಾಗುತ್ತದೆ, ಇದಕ್ಕಾಗಿ ಪರದೆಗಳು ಮತ್ತು ಮೇಲಾವರಣಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು.

ಸಮಾರಂಭದ ವಿಧಿಗಳ ಅರಮನೆ (ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಸೆಲೆಬ್ರೇಷನ್ಸ್), ಟಿಬಿಲಿಸಿ (ಜಾರ್ಜಿಯಾ), 1980-1984

ಈ ಹಿಂದೆ ಮಾಜಿ ಒಲಿಗಾರ್ಚ್ ಮತ್ತು ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಸಾಕಾಶ್ವಿಲಿಯ ಎದುರಾಳಿ ಬದ್ರಿ ಪಟಾರ್ಕಟ್ಸಿಶ್ವಿಲಿ ಒಡೆತನದಲ್ಲಿದ್ದ ಅರ್ಕಾಡಿಯಾ ಅರಮನೆಯು ಟಿಬಿಲಿಸಿಯ ಆಕರ್ಷಣೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದು ಮುತ್ತು. ಹಿಂದೆ, ಇದು ವೆಡ್ಡಿಂಗ್ ಪ್ಯಾಲೇಸ್ ಆಗಿತ್ತು, ಪರ್ವತದ ಮೇಲೆ ಏರುತ್ತಿದೆ, ಈಗ ರಾಜಧಾನಿ ಟಿಬಿಲಿಸಿಯ ಮೇಲೆ ಸುಳಿದಾಡುತ್ತಿದೆ, ಇದು ಅದರ ಹಿಂದಿನ ಶ್ರೇಷ್ಠತೆಯ ದುಃಖದ ಜ್ಞಾಪನೆಯಾಗಿದೆ. ಕಟ್ಟಡದ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ ಉತ್ತಮ ಸ್ವಭಾವದ ಒಲಿಗಾರ್ಚ್‌ನ ದೊಡ್ಡ ಭಾವಚಿತ್ರವನ್ನು ನೇತುಹಾಕಲಾಗಿದೆ, ಅವರ ಚಿತಾಭಸ್ಮವು ಈ ದುಃಖದ ಮಹಲುಗಳ ಒಳಗೆ ಇರುತ್ತದೆ

TSNIIOKI ರೊಬೊಟಿಕ್ಸ್ ಮತ್ತು ಟೆಕ್ನಿಕಲ್ ಸೈಬರ್ನೆಟಿಕ್ಸ್ (CSRI RTK) ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1974-1985

ಸೊಗಸಾದ, ಆಕಾಶದ ಕಟ್ಟಡವು ಸೊಸ್ನೋವ್ಕಾ ಪಾರ್ಕ್‌ನ ಬರ್ಚ್‌ಗಳ ನಡುವೆ ಕಳೆದುಹೋದ ಲೋನ್ಲಿ ಚಾಪೆಲ್ ಅಥವಾ ರಾಕೆಟ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ. ಜಂಟಿ ಸೋವಿಯತ್-ಅಮೇರಿಕನ್ ಮಾನವಸಹಿತ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಫ್ಲೈಟ್ ಸೋಯುಜ್-ಅಪೊಲೊಗಾಗಿ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ಉಪಕರಣಗಳ ಪರೀಕ್ಷಾ ಮೈದಾನವಾಗಿ ಇದನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪಿಸಾದಲ್ಲಿನ ಗೋಪುರದಂತೆ, ಲೆನಿನ್ಗ್ರಾಡ್ "ರಾಕೆಟ್" ಮುಕ್ತ ಪತನದಲ್ಲಿ ದೇಹಗಳ ಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಅಳೆಯಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಿಸಿತು. ಇಂದು, ಗೋಪುರವು (ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಟೊಳ್ಳಾದ, ಮೂಲಕ) ಒಂದು ಕೃತಕ ತೋಳನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ, ಇದನ್ನು ಒಮ್ಮೆ ಮಿರ್ ಬಾಹ್ಯಾಕಾಶ ನಿಲ್ದಾಣದಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು.

ಮೆರೈನ್ ಸ್ಟೇಷನ್ ಸೇಂಟ್ ಪೀಟರ್ಸ್ಬರ್ಗ್, 1982

ನೀವು ಎಲ್ಲಿ ನೌಕಾಯಾನ ಮಾಡುತ್ತಿದ್ದೀರಿ, ಬಿಗಿಯಾದ ಅಲ್ಯೂಮಿನಿಯಂ ಹಡಗುಗಳು? ಮೂರ್ಡ್ ಹಾಯಿದೋಣಿಯಂತೆ, ಮೆರೈನ್ ಸ್ಟೇಷನ್ ಫಿನ್ಲೆಂಡ್ ಕೊಲ್ಲಿಯ ಮಂಜುಗಡ್ಡೆಯ ಮೇಲೆ ಏರುತ್ತದೆ. ಅದರ ರೂಪುರೇಷೆಯಲ್ಲಿ ಅಡ್ಮಿರಾಲ್ಟಿಯ ತೀವ್ರತೆಯನ್ನು (ಅದರ ಪ್ರಮಾಣಗಳು, ಶತಮಾನಗಳ ಮೂಲಕ "ರೋಲ್ ಕಾಲ್" ಗೆ ಲೇಖಕರಿಗೆ ಮಾದರಿಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸುತ್ತವೆ) ಮತ್ತು ಸಾಗರ ಲೈನರ್ನ ಆಕರ್ಷಕತೆ ಎರಡನ್ನೂ ಗ್ರಹಿಸಬಹುದು ವಿ. ಇವನೊವ್ ಅವರಿಂದ "ಸಮಗ್ರತೆಗಾಗಿ - ನಕ್ಷತ್ರಗಳಿಗೆ"

ಮಕ್ಕಳ ಮ್ಯೂಸಿಕಲ್ ಥಿಯೇಟರ್ ಮಾಸ್ಕೋ, 1972-1979

ರಂಗಮಂದಿರದ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸಂಯೋಜನೆಯು ಅದರ ಚಪ್ಪಟೆಯಾದ ಆಯತಾಕಾರದ ಕೆಳಗಿನ ಭಾಗ ಮತ್ತು ಕಟ್ಟಡವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸುವ ಸುತ್ತಿನ ಗೋಪುರಗಳ ಗುಂಪನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಮೂರು-ಹಾಲ್ ರಚನೆಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಬಾಹ್ಯವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಲಾಗಿದೆ, ಪ್ರವೇಶದ್ವಾರಗಳು, ಬಾಲ್ಕನಿಗಳು ಮತ್ತು ಶಿಲ್ಪಗಳ ಏಕರೂಪದ ವಿತರಣೆಯೊಂದಿಗೆ ಸಂಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ, ಇದು "ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರ್" ನಿಯತಕಾಲಿಕದಿಂದ ಸಂಕೀರ್ಣದ ಏಕತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ.

ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಆಫ್ ದಿ ಆಟೋಮೊಬೈಲ್ ಪ್ಲಾಂಟ್ ಅನ್ನು ಲೆನಿನ್ಸ್ಕಿ ಕೊಮ್ಸೊಮೊಲ್, ಮಾಸ್ಕೋ, 1972 ರ ನಂತರ ಹೆಸರಿಸಲಾಗಿದೆ

ಕೈಗಾರಿಕಾ ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪದ ಸಂಕೇತವು ತನ್ನದೇ ಆದ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಸಾವಯವವಾಗಿದೆ. ಶಕ್ತಿಯ ದೈತ್ಯರು ಮಾನವೀಯತೆಯ ಶಕ್ತಿಯ ಆಧುನಿಕ ಸಂಕೇತಗಳಾಗಿವೆ, ವಿಶಾಲವಾದ ಕೈಗಾರಿಕಾ ಸಂಕೀರ್ಣಗಳು, ಸೈಟ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ಹೊಂದಿರುವ ತೆರೆದ ಗಾಳಿ ಉತ್ಪಾದನಾ ಘಟಕಗಳು. ಆಧುನಿಕ ಉತ್ಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಕಾರ್ಮಿಕರ ವಿಶಿಷ್ಟತೆಯು ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ: ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ಶೈಕ್ಷಣಿಕ ಕೇಂದ್ರಗಳೊಂದಿಗಿನ ಸಂಪರ್ಕಗಳು "ನ್ಯೂ ಹಾರಿಜಾನ್ಸ್ ಆಫ್ ಆರ್ಕಿಟೆಕ್ಚರಲ್ ಕ್ರಿಯೇಟಿವಿಟಿ" ಪುಸ್ತಕದಿಂದ ದೈಹಿಕ ಮತ್ತು ಮಾನಸಿಕ ಶ್ರಮದ ಇಂಟರ್ಪೆನೆಟೇಶನ್ ಬಗ್ಗೆ ಮಾತನಾಡುತ್ತವೆ.

ಬೋರ್ಡಿಂಗ್ ಹೌಸ್ "ಸ್ನೇಹ" ಯಾಲ್ಟಾ, ಉಕ್ರೇನ್, 1984

ಉಕ್ರೇನ್ನ ರಾಜ್ಯ ವೈಜ್ಞಾನಿಕ ಮತ್ತು ತಾಂತ್ರಿಕ ಗ್ರಂಥಾಲಯ

ಮನೆ-ಸ್ಮಾರಕ "ಬುಜ್ಲುಡ್ಜಾ"

ಟ್ವೆರ್ ವಗ್ಝನೋವಾ ಬೀದಿ

ಹೋಟೆಲ್ ರಷ್ಯಾ

ವಿದೇಶಾಂಗ ಸಚಿವಾಲಯದ ಕಟ್ಟಡ

ಹೌಸ್ ಆಫ್ ಗಾಸ್ಪ್ರೋಮ್ ಖಾರ್ಕೊವ್, 1926 -1928

ರಸ್ತೆ ಟಿಬಿಲಿಸಿ ಸಚಿವಾಲಯದ ಕಟ್ಟಡ, 1975

ರುಸಾಕೋವ್ ಅವರ ಹೆಸರಿನ ಕ್ಲಬ್

ಮೆಲ್ನಿಕೋವ್ ಅವರು ಹೇಗೆ ನಿರ್ಮಿಸಬೇಕು ಎಂಬುದರ ಕುರಿತು ಮಾತನಾಡುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನಿರ್ಮಿಸಿದ ಏಕೈಕ ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರಚನಾತ್ಮಕವಾದಿ. ಅವರ ಮಾಸ್ಕೋ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳು ಚರ್ಚುಗಳಿಗೆ ಸಮೀಪದಲ್ಲಿವೆ, ಕಾರ್ಖಾನೆಯ ಹೊರವಲಯದ ಕೊಳಕು ಕಟ್ಟಡಗಳ ಮೇಲೆ ಎತ್ತರದಲ್ಲಿದೆ. ವಾಸ್ತವವಾಗಿ, ಅವುಗಳನ್ನು ಚರ್ಚುಗಳನ್ನು ಬದಲಿಸಲು ವಿನ್ಯಾಸಗೊಳಿಸಲಾಗಿದೆ. ತೆರೆದ ಮೆಟ್ಟಿಲುಗಳು ಮತ್ತು ಟೆರೇಸ್ಗಳು ಸಹ 17 ನೇ ಶತಮಾನದ ಗ್ಯಾಲರಿಗಳನ್ನು ನೆನಪಿಸುತ್ತವೆ.

ಜಿಯಾಂಟೊಮೇನಿಯಾ

ಸ್ಮಾರಕ ಪ್ರಚಾರಕ್ಕಾಗಿ ಲೆನಿನ್ ಅವರ ಯೋಜನೆಯು ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಪ್ರಚಾರದ ಪ್ರಮುಖ ಸಾಧನವೆಂದು ಘೋಷಿಸಿತು. 1920 ರ ದಶಕದಿಂದಲೂ, ಕ್ರಾಂತಿಕಾರಿಗಳು ಮತ್ತು ಸಾರ್ವಜನಿಕ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ಸ್ಮಾರಕಗಳು ದೇಶದಾದ್ಯಂತ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳಲು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದವು, ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಸರ್ಕಾರದ ಆದೇಶಗಳನ್ನು ಬಿಗಿಯಾಗಿ ಒದಗಿಸುತ್ತವೆ. ಸಮಾಜವಾದಿ ವಾಸ್ತವಿಕತೆಯ ಉಲ್ಲೇಖದ ಸಂಕೇತವೆಂದರೆ VDNKh ನಲ್ಲಿ ವೆರಾ ಮುಖಿನಾ ಅವರ ಸ್ಮಾರಕ "ವರ್ಕರ್ ಮತ್ತು ಕಲೆಕ್ಟಿವ್ ಫಾರ್ಮ್ ವುಮನ್", ಇದು 1937 ರಲ್ಲಿ ಪ್ಯಾರಿಸ್ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ವಿಶ್ವ ಪ್ರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ ಪೆವಿಲಿಯನ್ ಅನ್ನು ಕಿರೀಟಗೊಳಿಸಿತು. ಮೂವತ್ತು ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ, ವೋಲ್ಗೊಗ್ರಾಡ್‌ನಲ್ಲಿ ಮಾಮೇವ್ ಕುರ್ಗಾನ್‌ನಲ್ಲಿ ಗಿಗಾಂಟೊಮೇನಿಯಾದ ಮತ್ತೊಂದು ವಿಜಯೋತ್ಸವವನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಲಾಯಿತು - “ಮಾತೃಭೂಮಿ ಕರೆಯುತ್ತಿದೆ!” ಎವ್ಗೆನಿ ವುಚೆಟಿಚ್. ಅದರ ರಚನೆಯ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಇದು ವಿಶ್ವದ ಅತಿ ಎತ್ತರದ ಶಿಲ್ಪವಾಗಿತ್ತು: 85 ಮೀಟರ್, ಅದರಲ್ಲಿ 33 ಕತ್ತಿಯಿಂದ ಆಕ್ರಮಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ. ಹೋಲಿಕೆಗಾಗಿ: ಅಮೇರಿಕನ್ ಲಿಬರ್ಟಿ ಪ್ರತಿಮೆಯು ಪೀಠವಿಲ್ಲದೆ 46 ಮೀಟರ್ ಆಗಿದೆ. ಆದರೆ ಪ್ರಮಾಣ ಮತ್ತು ಮನಸ್ಸಿನ ಮೇಲೆ ಪ್ರಭಾವದ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ, ಅವರು ಯುಎಸ್ಎಸ್ಆರ್ನ 50 ನೇ ವಾರ್ಷಿಕೋತ್ಸವದ ಹೆಸರಿನ ಆಲ್-ಯೂನಿಯನ್ ರೇಡಿಯೋ ಮತ್ತು ಟೆಲಿವಿಷನ್ ಟ್ರಾನ್ಸ್ಮಿಟಿಂಗ್ ಸ್ಟೇಷನ್ನೊಂದಿಗೆ ಸ್ಪರ್ಧಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಾಗಲಿಲ್ಲ. 1967 ರಲ್ಲಿ ತಲೆಕೆಳಗಾದ ಲಿಲ್ಲಿಯ ಆಕಾರದಲ್ಲಿ 540 ಮೀಟರ್ ಓಸ್ಟಾಂಕಿನೊ ಗೋಪುರವು ಗ್ರಹದ ಅತಿ ಎತ್ತರದ ಕಟ್ಟಡವಾಯಿತು.