മരിയ ബോൾകോൺസ്കായ: ആത്മീയതയുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ, ആന്തരിക ജോലി. ഹെലൻ കുരാഗിനയുടെ ചിത്രം (എൽ എഴുതിയ നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി

ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ കൃതികളിൽ സ്ത്രീകളുടെ സാമൂഹിക പങ്ക് വളരെ വലുതും പ്രയോജനകരവുമാണെന്ന് അദ്ദേഹം അശ്രാന്തമായി വാദിച്ചു. കുടുംബത്തിന്റെ സംരക്ഷണം, മാതൃത്വം, കുട്ടികളെ പരിപാലിക്കൽ, ഭാര്യയുടെ ഉത്തരവാദിത്തങ്ങൾ എന്നിവ അതിന്റെ സ്വാഭാവിക പ്രകടനമാണ്. "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന നോവലിൽ നതാഷ റോസ്തോവയുടെയും മരിയ രാജകുമാരിയുടെയും ചിത്രങ്ങളിൽ എഴുത്തുകാരൻ അപൂർവ്വമായി കാണിച്ചു. മതേതര സമൂഹംസ്ത്രീകൾ, കുലീനമായ പരിസ്ഥിതിയുടെ മികച്ച പ്രതിനിധികൾ XIX-ന്റെ തുടക്കത്തിൽനൂറ്റാണ്ട്. ഇരുവരും തങ്ങളുടെ ജീവിതം കുടുംബത്തിനായി സമർപ്പിച്ചു, 1812 ലെ യുദ്ധത്തിൽ അവളുമായി ശക്തമായ ബന്ധം അനുഭവിച്ചു, കുടുംബത്തിനായി എല്ലാം ത്യജിച്ചു.
പോസിറ്റീവ് ചിത്രങ്ങൾകുലീനമായ ചുറ്റുപാടിൽ നിന്നുള്ള സ്ത്രീകൾ ഹെലൻ കുരാഗിനയുടെ ചിത്രത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിലും അതിന് വിപരീതമായും കൂടുതൽ ആശ്വാസവും മാനസികവും ധാർമ്മികവുമായ ആഴം നേടുന്നു. ഈ ചിത്രം വരയ്ക്കുമ്പോൾ, അതിന്റെ എല്ലാ നെഗറ്റീവ് സവിശേഷതകളും കൂടുതൽ വ്യക്തമായി ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നതിനായി രചയിതാവ് വേദനയൊന്നും ഒഴിവാക്കിയില്ല.
ഹെലൻ കുരാഗിന ഹൈ സൊസൈറ്റി സലൂണുകളുടെ ഒരു സാധാരണ പ്രതിനിധിയാണ്, അവളുടെ സമയത്തിന്റെയും ക്ലാസിന്റെയും മകൾ. അവളുടെ ബോധ്യങ്ങളും പെരുമാറ്റവും പ്രധാനമായും നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ഒരു കുലീന സമൂഹത്തിലെ ഒരു സ്ത്രീയുടെ സ്ഥാനമാണ്, അവിടെ ഒരു സ്ത്രീ കൃത്യസമയത്തും വിജയകരമായി വിവാഹം കഴിക്കേണ്ട മനോഹരമായ ഒരു പാവയുടെ വേഷം ചെയ്തു, ഈ വിഷയത്തിൽ ആരും അവളോട് അഭിപ്രായം ചോദിച്ചില്ല. പന്തുകളിൽ തിളങ്ങുകയും കുട്ടികൾക്ക് ജന്മം നൽകുകയും ചെയ്യുക, റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ എണ്ണം വർദ്ധിപ്പിക്കുക എന്നതാണ് പ്രധാന തൊഴിൽ.
ടോൾസ്റ്റോയ് അത് കാണിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു ബാഹ്യ സൗന്ദര്യംആന്തരിക സൗന്ദര്യം, മാനസിക സൗന്ദര്യം എന്നല്ല അർത്ഥമാക്കുന്നത്. ഹെലനെ വിവരിക്കുമ്പോൾ, രചയിതാവ് അവളുടെ രൂപത്തിന് അശുഭകരമായ സവിശേഷതകൾ നൽകുന്നു, വ്യക്തിയുടെ മുഖത്തിന്റെയും രൂപത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യം ഇതിനകം തന്നെ ഒരു പാപമാണ്. ഹെലൻ പ്രകാശത്തിന്റേതാണ്, അവൾ അതിന്റെ പ്രതിഫലനവും പ്രതീകവുമാണ്.
അവിഹിത സന്തതിയെന്ന നിലയിൽ ലോകത്ത് അവർ പുച്ഛിച്ച പണക്കാരനും അസംബന്ധനുമായ പിയറി ബെസുഖോവിനെ അവളുടെ പിതാവ് തിടുക്കത്തിൽ വിവാഹം കഴിച്ചു, ഹെലൻ ഒരു അമ്മയോ യജമാനത്തിയോ ആകുന്നില്ല. അവൾ ശൂന്യമായ ഒരു സാമൂഹിക ജീവിതം നയിക്കുന്നത് തുടരുന്നു, അത് അവൾക്ക് തികച്ചും അനുയോജ്യമാണ്.
കഥയുടെ തുടക്കത്തിൽ വായനക്കാരിൽ ഹെലൻ ഉണ്ടാക്കുന്ന മതിപ്പ് അവളുടെ സൗന്ദര്യത്തോടുള്ള ആരാധനയാണ്. പിയറി അവളുടെ യുവത്വത്തെയും പ്രതാപത്തെയും ദൂരെ നിന്ന് അഭിനന്ദിക്കുന്നു, ആൻഡ്രൂ രാജകുമാരനും ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവരും അവളെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു. "ഹെലിൻ രാജകുമാരി പുഞ്ചിരിച്ചു, മാറ്റമില്ലാത്ത അതേ പുഞ്ചിരിയോടെ അവൾ എഴുന്നേറ്റു സുന്ദരിയായ സ്ത്രീഅതുമായി അവൾ സ്വീകരണമുറിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. ഐവിയും പായലും കൊണ്ട് ഒതുക്കി, തോളിലെ വെളുപ്പും മുടിയുടെയും വജ്രത്തിന്റെയും തിളക്കം കൊണ്ട് തിളങ്ങുന്ന അവളുടെ വെളുത്ത ബോൾറൂം വസ്ത്രവുമായി ചെറുതായി തുരുമ്പെടുക്കുന്നു, അവൾ പിരിഞ്ഞുപോയ പുരുഷന്മാർക്കിടയിൽ നിവർന്നു, ആരെയും നോക്കാതെ, എല്ലാവരോടും പുഞ്ചിരിച്ചു. എല്ലാവരുടെയും സ്തംഭനത്തിന്റെ ഭംഗി, തോളുകൾ നിറഞ്ഞ, വളരെ തുറന്ന, സമയത്തിന്റെ ഫാഷനിൽ, നെഞ്ചിലും പുറകിലും, പന്തിന്റെ തിളക്കം കൊണ്ടുവരുന്നതുപോലെ, ആരാധിക്കാനുള്ള അവകാശം എല്ലാവർക്കും നൽകുന്നതുപോലെ.
ടോൾസ്റ്റോയ് നായികയുടെ മുഖത്ത് മുഖഭാവങ്ങളുടെ അഭാവം ഊന്നിപ്പറയുന്നു, അവളുടെ എപ്പോഴും "ഏകസ്വരമായ മനോഹരമായ പുഞ്ചിരി", ആത്മാവിന്റെ ആന്തരിക ശൂന്യത, അധാർമികത, മണ്ടത്തരം എന്നിവ മറയ്ക്കുന്നു. അവളുടെ "മാർബിൾ തോളുകൾ" ജീവനുള്ള ഒരു സ്ത്രീയല്ല, മനോഹരമായ ഒരു പ്രതിമയുടെ പ്രതീതി നൽകുന്നു. ടോൾസ്റ്റോയ് അവളുടെ കണ്ണുകൾ കാണിക്കുന്നില്ല, അതിൽ പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, വികാരങ്ങൾ പ്രതിഫലിക്കുന്നില്ല. നോവലിലുടനീളം, ഹെലൻ ഒരിക്കലും ഭയപ്പെട്ടില്ല, സന്തോഷിച്ചില്ല, ആരോടും പശ്ചാത്തപിച്ചില്ല, സങ്കടപ്പെട്ടില്ല, കഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. അവൾ തന്നെത്തന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു, സ്വന്തം നേട്ടങ്ങളെയും സൗകര്യങ്ങളെയും കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു. ഇതാണ് കുടുംബത്തിലെ എല്ലാവരും ചിന്തിക്കുന്നത്.
കുരാഗിൻ, അവിടെ അവർക്ക് മനസ്സാക്ഷിയും മാന്യതയും എന്താണെന്ന് അറിയില്ല. നിരാശയിലേക്ക് നയിക്കപ്പെട്ട പിയറി തന്റെ ഭാര്യയോട് പറയുന്നു: "നിങ്ങൾ എവിടെയാണോ, അവിടെ ധിക്കാരവും തിന്മയും ഉണ്ട്." ഈ ആക്ഷേപം മുഴുവൻ മതേതര സമൂഹത്തിന്റേതാണ്.
ബോധ്യത്തിലും സ്വഭാവത്തിലും പിയറും ഹെലനും എതിരാണ്. പിയറി ഹെലനെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, അവൻ അവളെ വിവാഹം കഴിച്ചു, അവളുടെ സൗന്ദര്യത്താൽ ഞെട്ടി. അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ ദയയും ആത്മാർത്ഥതയും കാരണം, നായകൻ വാസിലി രാജകുമാരൻ സമർത്ഥമായി സ്ഥാപിച്ച വലകളിൽ വീണു. പിയറിക്ക് മാന്യവും അനുകമ്പയുള്ളതുമായ ഒരു ഹൃദയമുണ്ട്. ഹെലൻ തണുപ്പുള്ളവളും കണക്കുകൂട്ടുന്നവളും സ്വാർത്ഥയും ക്രൂരതയും സാമൂഹിക സാഹസങ്ങളിൽ വൈദഗ്ധ്യമുള്ളവളുമാണ്. നെപ്പോളിയന്റെ പരാമർശം അവളുടെ സ്വഭാവം കൃത്യമായി നിർവചിച്ചിരിക്കുന്നു: "ഇതൊരു മനോഹരമായ മൃഗമാണ്." അവളുടെ മിന്നുന്ന സൗന്ദര്യമാണ് നായിക ഉപയോഗിക്കുന്നത്. ഹെലൻ ഒരിക്കലും പീഡിപ്പിക്കപ്പെടില്ല, പശ്ചാത്തപിക്കുന്നു. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ ഇത് അവളുടെ ഏറ്റവും വലിയ പാപമാണ്.
ഇരയെ പിടിക്കുന്ന വേട്ടക്കാരന്റെ മനഃശാസ്ത്രത്തിന് ഹെലൻ എപ്പോഴും ഒരു ഒഴികഴിവ് കണ്ടെത്തുന്നു. ഡോലോഖോവുമായുള്ള പിയറിയുടെ യുദ്ധത്തിനുശേഷം, അവൾ പിയറിനോട് കള്ളം പറയുകയും പൊതുജനങ്ങൾ അവളെക്കുറിച്ച് എന്താണ് പറയുകയെന്നതിനെക്കുറിച്ച് മാത്രം ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: “ഇത് എവിടേക്ക് നയിക്കും? എന്നെ മോസ്കോയിലെ മുഴുവൻ ചിരിപ്പിക്കുന്ന വ്യക്തിയാക്കാൻ; അതിനാൽ നിങ്ങൾ മദ്യപിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് എല്ലാവരും പറയും, സ്വയം ഓർക്കുന്നില്ല, ഒരു കാരണവുമില്ലാതെ നിങ്ങൾ അസൂയപ്പെടുന്ന, എല്ലാ അർത്ഥത്തിലും നിങ്ങളെക്കാൾ മികച്ച ഒരു മനുഷ്യനെ ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന് വെല്ലുവിളിച്ചു. അത് മാത്രമാണ് അവളെ വിഷമിപ്പിക്കുന്നത്, ലോകത്ത് ഉയര്ന്ന സമൂഹംആത്മാർത്ഥമായ വികാരങ്ങൾക്ക് സ്ഥാനമില്ല. ഇപ്പോൾ നായിക വായനക്കാരന് വൃത്തികെട്ടതായി തോന്നുന്നു. യുദ്ധത്തിന്റെ സംഭവങ്ങൾ ഹെലന്റെ സത്തയായ വൃത്തികെട്ടതും ആത്മീയമല്ലാത്തതുമായ തുടക്കം വെളിച്ചത്തുകൊണ്ടുവന്നു. പ്രകൃതി നൽകുന്ന സൗന്ദര്യം നായികയ്ക്ക് സന്തോഷം നൽകുന്നില്ല. ആത്മീയ ഔദാര്യത്തിലൂടെയാണ് സന്തോഷം നേടേണ്ടത്.
കൗണ്ടസ് ബെസുഖോവയുടെ മരണം അവളുടെ ജീവിതം പോലെ മണ്ടത്തരവും അപകീർത്തികരവുമാണ്. നുണകളിലും ഗൂഢാലോചനകളിലും കുടുങ്ങി, ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ഭർത്താവുമായി ഒരേസമയം രണ്ട് അപേക്ഷകരെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന അവൾ തെറ്റായി ഒരു വലിയ ഡോസ് മരുന്ന് കഴിക്കുകയും ഭയങ്കരമായ വേദനയിൽ മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
ഹെലന്റെ ചിത്രം റഷ്യയിലെ ഉയർന്ന സമൂഹത്തിന്റെ ചിത്രത്തെ ഗണ്യമായി പൂർത്തീകരിക്കുന്നു. അത് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ, ടോൾസ്റ്റോയ് സ്വയം ഒരു അത്ഭുതകരമായ മനഃശാസ്ത്രജ്ഞനും മനുഷ്യാത്മാക്കളുടെ തീക്ഷ്ണമായ ഉപജ്ഞാതാവുമാണെന്ന് കാണിച്ചു.

സ്ത്രീകളുടെ സാമൂഹിക പങ്ക് അസാധാരണമാംവിധം മഹത്തായതും പ്രയോജനകരവുമാണെന്ന് ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ കൃതികളിൽ അശ്രാന്തമായി വാദിച്ചു. കുടുംബത്തിന്റെ സംരക്ഷണം, മാതൃത്വം, കുട്ടികളെ പരിപാലിക്കൽ, ഭാര്യയുടെ ഉത്തരവാദിത്തങ്ങൾ എന്നിവ അതിന്റെ സ്വാഭാവിക പ്രകടനമാണ്. നതാഷ റോസ്തോവയുടെയും മരിയ രാജകുമാരിയുടെയും ചിത്രങ്ങളിൽ "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന നോവലിൽ, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ കുലീനമായ ചുറ്റുപാടുകളുടെ മികച്ച പ്രതിനിധികളായ അന്നത്തെ മതേതര സമൂഹത്തിന് അപൂർവമായ സ്ത്രീകളെ എഴുത്തുകാരൻ കാണിച്ചു. ഇരുവരും തങ്ങളുടെ ജീവിതം കുടുംബത്തിനായി സമർപ്പിച്ചു, 1812 ലെ യുദ്ധത്തിൽ അവളുമായി ശക്തമായ ബന്ധം അനുഭവിച്ചു, കുടുംബത്തിനായി എല്ലാം ത്യജിച്ചു.
കുലീനമായ ചുറ്റുപാടിൽ നിന്നുള്ള സ്ത്രീകളുടെ പോസിറ്റീവ് ചിത്രങ്ങൾ ഹെലൻ കുരാഗിനയുടെ ചിത്രത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിലും അതിന് വിപരീതമായും കൂടുതൽ ആശ്വാസവും മാനസികവും ധാർമ്മികവുമായ ആഴം നേടുന്നു. ഈ ചിത്രം വരയ്ക്കുമ്പോൾ, അതിന്റെ എല്ലാ നെഗറ്റീവ് സവിശേഷതകളും കൂടുതൽ വ്യക്തമായി ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നതിനായി രചയിതാവ് വേദനയൊന്നും ഒഴിവാക്കിയില്ല.
ഹെലൻ കുരാഗിന- ഹൈ സൊസൈറ്റി സലൂണുകളുടെ ഒരു സാധാരണ പ്രതിനിധി, അവളുടെ സമയത്തിന്റെയും ക്ലാസിന്റെയും മകൾ. കുലീനമായ ഒരു സമൂഹത്തിലെ ഒരു സ്ത്രീയുടെ സ്ഥാനമാണ് അവളുടെ വിശ്വാസങ്ങളും പെരുമാറ്റവും പ്രധാനമായും നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ആ സ്ത്രീ മനോഹരമായ ഒരു പാവയുടെ വേഷം ചെയ്തു, കൃത്യസമയത്തും വിജയകരമായും വിവാഹം കഴിക്കേണ്ടത് ആരാണ്, ഈ വിഷയത്തിൽ ആരും അവളോട് അഭിപ്രായം ചോദിച്ചില്ല. പന്തുകളിൽ തിളങ്ങുകയും കുട്ടികൾക്ക് ജന്മം നൽകുകയും ചെയ്യുക, റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ എണ്ണം വർദ്ധിപ്പിക്കുക എന്നതാണ് പ്രധാന തൊഴിൽ.
ബാഹ്യസൗന്ദര്യം എന്നാൽ ആന്തരികവും ആത്മീയവുമായ സൗന്ദര്യമല്ലെന്ന് കാണിക്കാൻ ടോൾസ്റ്റോയ് ശ്രമിച്ചു. ഹെലനെ വിവരിക്കുമ്പോൾ, രചയിതാവ് അവളുടെ രൂപത്തിന് അശുഭകരമായ സവിശേഷതകൾ നൽകുന്നു, വ്യക്തിയുടെ മുഖത്തിന്റെയും രൂപത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യം ഇതിനകം തന്നെ ഒരു പാപമാണ്. ഹെലൻ പ്രകാശത്തിന്റേതാണ്, അവൾ അതിന്റെ പ്രതിഫലനവും പ്രതീകവുമാണ്.
അവിഹിത സന്തതിയെന്ന നിലയിൽ ലോകത്ത് അവർ പുച്ഛിച്ച പണക്കാരനും അസംബന്ധനുമായ പിയറി ബെസുഖോവിനെ അവളുടെ പിതാവ് തിടുക്കത്തിൽ വിവാഹം കഴിച്ചു, ഹെലൻ ഒരു അമ്മയോ യജമാനത്തിയോ ആകുന്നില്ല. അവൾ ശൂന്യമായ ഒരു സാമൂഹിക ജീവിതം നയിക്കുന്നത് തുടരുന്നു, അത് അവൾക്ക് തികച്ചും അനുയോജ്യമാണ്.
കഥയുടെ തുടക്കത്തിൽ വായനക്കാരിൽ ഹെലൻ ഉണ്ടാക്കുന്ന മതിപ്പ് അവളുടെ സൗന്ദര്യത്തോടുള്ള ആരാധനയാണ്. പിയറി അവളുടെ യുവത്വത്തെയും പ്രതാപത്തെയും ദൂരെ നിന്ന് അഭിനന്ദിക്കുന്നു, ആൻഡ്രൂ രാജകുമാരനും ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവരും അവളെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു. "ഹെലിൻ രാജകുമാരി പുഞ്ചിരിച്ചു, അവൾ ഡ്രോയിംഗ് റൂമിൽ പ്രവേശിച്ച സുന്ദരിയായ ഒരു സ്ത്രീയുടെ അതേ മാറ്റമില്ലാത്ത പുഞ്ചിരിയോടെ എഴുന്നേറ്റു. ഐവിയും പായലും കൊണ്ട് ഒതുക്കി, തോളിലെ വെളുപ്പും മുടിയുടെയും വജ്രത്തിന്റെയും തിളക്കം കൊണ്ട് തിളങ്ങുന്ന അവളുടെ വെളുത്ത ബാൾറൂം വസ്ത്രവുമായി ചെറുതായി തുരുമ്പെടുത്ത്, അവൾ പിരിഞ്ഞുപോയ പുരുഷന്മാർക്കിടയിൽ നിന്ന് നേരെ നടന്നു, ആരെയും നോക്കാതെ, എല്ലാവരോടും പുഞ്ചിരിച്ചു. എല്ലാവരുടെയും സ്തംഭനത്തിന്റെ സൗന്ദര്യം, തോളുകൾ നിറഞ്ഞ, വളരെ തുറന്ന, കാലത്തിന്റെ ശൈലിയിൽ, നെഞ്ചിലും പുറകിലും, പന്തിന്റെ തിളക്കം കൊണ്ടുവരുന്നതുപോലെ, ആദരവോടെ എല്ലാവർക്കും നൽകുന്നതുപോലെ.
ടോൾസ്റ്റോയ് നായികയുടെ മുഖത്ത് മുഖഭാവങ്ങളുടെ അഭാവം ഊന്നിപ്പറയുന്നു, അവളുടെ എല്ലായ്പ്പോഴും "ഏകരൂപമായ മനോഹരമായ പുഞ്ചിരി", ആത്മാവിന്റെ ആന്തരിക ശൂന്യത, അധാർമികത, മണ്ടത്തരം എന്നിവ മറയ്ക്കുന്നു. അവളുടെ "മാർബിൾ തോളുകൾ" ജീവനുള്ള ഒരു സ്ത്രീയല്ല, മനോഹരമായ ഒരു പ്രതിമയുടെ പ്രതീതി നൽകുന്നു. ടോൾസ്റ്റോയ് അവളുടെ കണ്ണുകൾ കാണിക്കുന്നില്ല, അതിൽ പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, വികാരങ്ങൾ പ്രതിഫലിക്കുന്നില്ല. നോവലിലുടനീളം, ഹെലൻ ഒരിക്കലും ഭയപ്പെട്ടില്ല, സന്തോഷിച്ചില്ല, ആരോടും പശ്ചാത്തപിച്ചില്ല, സങ്കടപ്പെട്ടില്ല, കഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. അവൾ തന്നെത്തന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു, സ്വന്തം നേട്ടങ്ങളെയും സൗകര്യങ്ങളെയും കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു. ഇതാണ് കുടുംബത്തിലെ എല്ലാവരും ചിന്തിക്കുന്നത്.
കുരാഗിൻ, അവിടെ അവർക്ക് മനസ്സാക്ഷിയും മാന്യതയും എന്താണെന്ന് അറിയില്ല. നിരാശയിലേക്ക് നയിക്കപ്പെട്ട പിയറി തന്റെ ഭാര്യയോട് പറയുന്നു: "നിങ്ങൾ എവിടെയാണോ, അവിടെ ധിക്കാരവും തിന്മയും ഉണ്ട്." ഈ ആക്ഷേപം മുഴുവൻ മതേതര സമൂഹത്തിന്റേതാണ്.
ബോധ്യത്തിലും സ്വഭാവത്തിലും പിയറും ഹെലനും എതിരാണ്. പിയറി ഹെലനെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, അവൻ അവളെ വിവാഹം കഴിച്ചു, അവളുടെ സൗന്ദര്യത്താൽ ഞെട്ടി. അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ ദയയും ആത്മാർത്ഥതയും കാരണം, നായകൻ വാസിലി രാജകുമാരൻ സമർത്ഥമായി സ്ഥാപിച്ച വലകളിൽ വീണു. പിയറിക്ക് മാന്യവും അനുകമ്പയുള്ളതുമായ ഒരു ഹൃദയമുണ്ട്. ഹെലൻ തണുപ്പുള്ളവളും കണക്കുകൂട്ടുന്നവളും സ്വാർത്ഥയും ക്രൂരതയും സാമൂഹിക സാഹസങ്ങളിൽ വൈദഗ്ധ്യമുള്ളവളുമാണ്. അവളുടെ സ്വഭാവം നെപ്പോളിയന്റെ പകർപ്പ് കൃത്യമായി നിർവചിച്ചിരിക്കുന്നു: "ഇതൊരു മനോഹരമായ മൃഗമാണ്" ... അവളുടെ മിന്നുന്ന സൗന്ദര്യമാണ് നായിക ഉപയോഗിക്കുന്നത്. ഹെലൻ ഒരിക്കലും പീഡിപ്പിക്കപ്പെടില്ല, പശ്ചാത്തപിക്കുന്നു. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ ഇത് അവളുടെ ഏറ്റവും വലിയ പാപമാണ്.
ഇരയെ പിടിക്കുന്ന വേട്ടക്കാരന്റെ മനഃശാസ്ത്രത്തിന് ഹെലൻ എപ്പോഴും ഒരു ഒഴികഴിവ് കണ്ടെത്തുന്നു. ഡോലോഖോവുമായുള്ള പിയറിയുടെ യുദ്ധത്തിനുശേഷം, അവൾ പിയറിനോട് കള്ളം പറയുകയും പൊതുജനങ്ങൾ അവളെക്കുറിച്ച് എന്താണ് പറയുകയെന്നതിനെക്കുറിച്ച് മാത്രം ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: “ഇത് എവിടേക്ക് നയിക്കും? എന്നെ മോസ്കോയിലെ മുഴുവൻ ചിരിപ്പിക്കുന്ന വ്യക്തിയാക്കാൻ; അതിനാൽ നിങ്ങൾ മദ്യപിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് എല്ലാവരും പറയും, സ്വയം ഓർക്കുന്നില്ല, ഒരു കാരണവുമില്ലാതെ നിങ്ങൾ അസൂയപ്പെടുന്ന, എല്ലാ അർത്ഥത്തിലും നിങ്ങളെക്കാൾ മികച്ച ഒരു മനുഷ്യനെ ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന് വെല്ലുവിളിച്ചു. ഇത് അവളെ വിഷമിപ്പിക്കുന്നു, ഉയർന്ന ലോകത്തിന്റെ ലോകത്ത് ആത്മാർത്ഥമായ വികാരങ്ങൾക്ക് സ്ഥാനമില്ല. ഇപ്പോൾ നായിക വായനക്കാരന് വൃത്തികെട്ടതായി തോന്നുന്നു. യുദ്ധത്തിന്റെ സംഭവങ്ങൾ ഹെലന്റെ സത്തയായ വൃത്തികെട്ടതും ആത്മീയമല്ലാത്തതുമായ തുടക്കം വെളിച്ചത്തുകൊണ്ടുവന്നു. പ്രകൃതി നൽകുന്ന സൗന്ദര്യം നായികയ്ക്ക് സന്തോഷം നൽകുന്നില്ല. ആത്മീയ ഔദാര്യത്തിലൂടെയാണ് സന്തോഷം നേടേണ്ടത്.
കൗണ്ടസ് ബെസുഖോവയുടെ മരണം അവളുടെ ജീവിതം പോലെ മണ്ടത്തരവും അപകീർത്തികരവുമാണ്. നുണകളിലും ഗൂഢാലോചനകളിലും കുടുങ്ങി, ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ഭർത്താവുമായി ഒരേസമയം രണ്ട് അപേക്ഷകരെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന അവൾ തെറ്റായി ഒരു വലിയ ഡോസ് മരുന്ന് കഴിക്കുകയും ഭയങ്കരമായ വേദനയിൽ മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
ഹെലന്റെ ചിത്രം റഷ്യയിലെ ഉയർന്ന സമൂഹത്തിന്റെ ചിത്രത്തെ ഗണ്യമായി പൂർത്തീകരിക്കുന്നു. അത് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ, ടോൾസ്റ്റോയ് സ്വയം ഒരു അത്ഭുതകരമായ മനഃശാസ്ത്രജ്ഞനും മനുഷ്യാത്മാക്കളുടെ തീക്ഷ്ണമായ ഉപജ്ഞാതാവുമാണെന്ന് കാണിച്ചു.

ഹെലന്റെ പോർട്രെയ്റ്റ് സ്കെച്ചുകളുടെ സവിശേഷതകൾ
വീട് വ്യതിരിക്തമായ സവിശേഷതഹെലന്റെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ - ഒരു ആക്ഷേപഹാസ്യ ഛായാചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു സാങ്കേതികത എന്ന നിലയിൽ അതിശയോക്തി. ഹെലന്റെ ബാഹ്യവും ശാരീരികവുമായ സൗന്ദര്യത്തെ പെരുപ്പിച്ചു കാണിക്കുന്ന ടോൾസ്റ്റോയ് അതുവഴി അവളുടെ ആന്തരികവും ആത്മീയവുമായ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ (ബാഹ്യവും ആന്തരികവും തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേട്) പ്രാധാന്യം കുറച്ചുകാണുന്നു.
ചെയ്തത് സമഗ്രമായ വിശകലനംനമുക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ള നായികയുടെ ബാഹ്യ പോർട്രെയ്‌റ്റ് സ്കെച്ചുകളുടെ ലെക്സിക്കൽ കോമ്പോസിഷനാണ് ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്ന പദങ്ങൾ ആലങ്കാരിക അർത്ഥം(അതായത്, രൂപകവും മെറ്റോണിമിയും പോലുള്ള ആലങ്കാരിക അർത്ഥങ്ങൾ), വിശേഷണങ്ങളും താരതമ്യങ്ങളും. ഈ തരത്തിലുള്ള ടോൾസ്റ്റോയ് പാതകളെല്ലാം വലിയ കലആക്ഷേപഹാസ്യവും കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നതുമായ ഛായാചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു.
വിശേഷണങ്ങൾ
എപ്പിറ്റെറ്റുകൾ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട മാർഗങ്ങളിലൊന്നാണ് പോർട്രെയ്റ്റ് പെയിന്റിംഗ്ടോൾസ്റ്റോയിയിൽ. “ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ട വസ്തുവിന് യാഥാർത്ഥ്യബോധവും വ്യക്തതയും കൊണ്ടുവരുന്നതിനും ദൃശ്യവും സംവേദനാത്മകവുമായ എല്ലാ സ്പർശനത്തിലും അവതരിപ്പിക്കുന്നതിന് എഴുത്തുകാരൻ വിശേഷണവും താരതമ്യവും ഉപയോഗിക്കുന്നു. "ഒരു വിശേഷണം ഒരു വസ്തുവിനെ വരയ്ക്കണം, ഒരു ചിത്രം നൽകണം ..." - എഴുത്തുകാരൻ പറഞ്ഞു.
എപ്പിറ്റെറ്റുകൾ ടോൾസ്റ്റോയ് ഉപയോഗിക്കുന്നു കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ, ഒന്നിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ പരിവർത്തനം മാനസികാവസ്ഥമറ്റൊരാൾക്ക്, ഈ അനുഭവങ്ങളുടെ തൽക്ഷണം അവർ അറിയിക്കുന്നു. (Bychkov S. P. നോവൽ "യുദ്ധവും സമാധാനവും" // ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ് ലേഖനങ്ങളുടെ ശേഖരം, പേജ് 210). അതുകൊണ്ടാണ് ടോൾസ്റ്റോയിയിൽ നമ്മൾ പലപ്പോഴും സങ്കീർണ്ണമായ വിശേഷണങ്ങൾ കാണുന്നത്.
ശരിയാണ്, ഹെലന്റെ വിവരണങ്ങളിൽ, സങ്കീർണ്ണമായ വിശേഷണങ്ങൾ വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ കാണാനാകൂ:
"അവളുടെ മുഖം അതിന്റെ മാറിയ, അസുഖകരമായ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായ ഭാവത്തിൽ പിയറിയെ ബാധിച്ചു";
"അവൻ ... ചിന്തിച്ചു ... ലോകത്ത് നിശബ്ദമായി യോഗ്യനാകാനുള്ള അവളുടെ അസാധാരണമായ ശാന്തമായ കഴിവിനെക്കുറിച്ച്."
നാമവിശേഷണങ്ങളായ (ഗുണപരമായ) പദങ്ങളെ നിർവചിക്കുന്ന വിശേഷണങ്ങളാണ് ഞങ്ങൾക്ക് പ്രത്യേക താൽപ്പര്യമുള്ളത്:
"അവൾ എഴുന്നേറ്റു ... തികച്ചും സുന്ദരിയായ ഒരു സ്ത്രീയുടെ പുഞ്ചിരി";
"ഹെലൻ ... പുഞ്ചിരിച്ചു ... ഒരു പുഞ്ചിരി, വ്യക്തമായ, മനോഹരം";
ക്രിയാവിശേഷണങ്ങളും (പ്രവർത്തനരീതി):
"കൗണ്ടസ് ... ശാന്തമായും ഗംഭീരമായും മുറിയിൽ പ്രവേശിച്ചു";
"അവൾ ഉറച്ചു പറഞ്ഞു."
പലപ്പോഴും ഹെലന്റെ വിവരണങ്ങളിൽ വിശേഷണങ്ങൾ ഉണ്ട്, അവ വാക്കുകളെ ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിൽ നിർവചിക്കുന്നു (സംവേദനങ്ങളുടെ സമാനതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള രൂപക കൈമാറ്റം):
"അവൻ അവളുടെ മാർബിൾ സൗന്ദര്യം കണ്ടില്ല ...";
"... അവൾ പറഞ്ഞു, പുരാതന തോളിൽ സുന്ദരമായ തല തിരിക്കുന്നു."
പലപ്പോഴും ടോൾസ്റ്റോയ് ചിത്രീകരിച്ച പ്രതിഭാസത്തിന്റെ അടയാളത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്ന നിരവധി ഏകതാനമായ വിശേഷണങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു:
"ഹെലൻ ... ഒരു പുഞ്ചിരിയോടെ പുഞ്ചിരിച്ചു, വ്യക്തവും സുന്ദരവും, അതിലൂടെ അവൾ എല്ലാവരോടും പുഞ്ചിരിച്ചു";
"അവൾ എപ്പോഴും അവനെ അഭിസംബോധന ചെയ്തത് സന്തോഷകരവും വിശ്വാസയോഗ്യവുമായ പുഞ്ചിരിയോടെയാണ്, അത് അവനു മാത്രം ബാധകമാണ്."
എപ്പിറ്റെറ്റുകൾ, കുറ്റപ്പെടുത്തുന്ന പ്രവർത്തനം നടത്തുന്നു, ചിലപ്പോൾ നായികയുടെ അപകീർത്തികരമായ സ്വഭാവം നേരിട്ട് നൽകുന്നു:
"ഹെലന്റെ മുഖം ഭയാനകമായി മാറി";
"അവൾ ... അവളുടെ തലയുടെ പരുക്കൻ ചലനത്തോടെ അവന്റെ ചുണ്ടുകൾ തടഞ്ഞു."
താരതമ്യങ്ങൾ
"ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കലാപരമായ താരതമ്യങ്ങൾ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഒരു ലളിതമായ സ്വഭാവത്തിന് അപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്നു മാനസികാവസ്ഥകഥാനായകന്. അവരിലൂടെ, നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണത ടോൾസ്റ്റോയ് നിർമ്മിക്കുന്നു, അതിനാൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു മിക്കവാറുംവിശദമായ താരതമ്യങ്ങൾ "(Bychkov SP നോവൽ" യുദ്ധവും സമാധാനവും "// ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ് ലേഖനങ്ങളുടെ ശേഖരം, പേജ് 211).
ഹെലന്റെ വിവരണങ്ങളിൽ താരതമ്യങ്ങൾ കുറവാണ്:
"... പന്തിന്റെ തിളക്കം തന്നോടൊപ്പം കൊണ്ടുവരുന്നതുപോലെ, അവൾ അന്ന പാവ്ലോവ്നയുടെ അടുത്തേക്ക് പോയി";
"... ഹെലൻ ഇതിനകം അവളുടെ ശരീരത്തിൽ പതിച്ച ആയിരക്കണക്കിന് നോട്ടങ്ങളിൽ നിന്ന് ഒരു വാർണിഷ് പോലെയായിരുന്നു."
രൂപകങ്ങൾ
ഹെലന്റെ പോർട്രെയിറ്റ് സ്കെച്ചുകളിൽ, സംവേദനങ്ങളുടെ സമാനതയനുസരിച്ച് കൈമാറ്റം ചെയ്യുന്നതിലൂടെ രൂപകങ്ങൾ രൂപപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്:
"കൗണ്ടസ് ബെസുഖോവ ... ഈ പന്തിൽ അവളുടെ കനത്ത ... സൗന്ദര്യത്താൽ ഇരുണ്ടുപോയി ... പോളിഷ് സ്ത്രീകൾ";
"... സുന്ദരിയായ ഹെലനെ അവളുടെ പ്രസന്നമായ മുഖത്തോടെ നോക്കുന്നു."
മെറ്റോണിമി
മിക്കപ്പോഴും, രചയിതാവ് "ഒരു പ്രോപ്പർട്ടി - കാരണമാകുന്ന" മോഡൽ അനുസരിച്ച് മെറ്റോണിമിക് ട്രാൻസ്ഫർ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, "ഒരു മനോഹരമായ പുഞ്ചിരി - സുന്ദരനായ വ്യക്തി". ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ ഛായാചിത്രം എല്ലായ്പ്പോഴും പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയാണ് നാമവിശേഷണങ്ങളുടെ അർത്ഥങ്ങളുടെ അത്തരമൊരു കൈമാറ്റം വിശദീകരിക്കുന്നത്, ബാഹ്യമായത് ആന്തരികത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള പ്രകടനമാണ്:
"... ഹെലൻ നൽകിയ ആകർഷകമായ അവധി ദിവസങ്ങളിൽ";
"ഒരു നിശബ്ദ പുഞ്ചിരിയോടെ അവൾ മറുപടി പറഞ്ഞു."
ഹെലന്റെ വിവരണങ്ങളിൽ ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്ന പാതകൾ അവയുടെ ഏകതാനതയാൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഇടയ്ക്കിടെ ആവർത്തിക്കുന്ന വിശേഷണങ്ങൾ ("മനോഹരം", "മനോഹരം" എന്നിങ്ങനെയുള്ളവ) ഹെലന്റെ ശരീരസൗന്ദര്യത്തിന്റെ അതിശയോക്തിക്ക് കാരണമാകുന്നു. അതേ മാതൃക അനുസരിച്ച് നടത്തിയ രൂപകവും മെറ്റോണിമിക് കൈമാറ്റങ്ങളും തെളിവാണ് ആന്തരിക ലോകംനായിക സമ്പന്നയല്ല, ഉപയോഗത്തിലൂടെ ആലങ്കാരിക പദപ്രയോഗം ആവശ്യമില്ല ഒരു വലിയ സംഖ്യപാതകൾ.

സൌന്ദര്യം

മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ഹെലന്റെ ഛായാചിത്ര വിവരണങ്ങളിൽ അന്തർലീനമായ പ്രധാന തത്വം അവളുടെ ശരീരസൗന്ദര്യത്തിന്റെ അതിശയോക്തിയാണ്. "മനോഹരം", "മനോഹരം", "മനോഹരം" എന്നീ ഏകാക്ഷര വിശേഷണങ്ങളുടെ പതിവ് ഉപയോഗം ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു:
"ഇടയ്ക്കിടെ അവന്റെ മുഴുവനായി നോക്കുന്നു മനോഹരമായ കൈ, .. പിന്നെ കൂടുതൽ മനോഹരമായ സ്തനങ്ങളിൽ "(ഇൻ ഈ ഉദാഹരണംഉപയോഗിക്കുന്നത് താരതമ്യരചയിതാവ് സവിശേഷത ശക്തിപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു);
"പുഞ്ചിരി അവളുടെ സുന്ദരമായ മുഖത്ത് കൂടുതൽ തിളങ്ങി";
"കൗണ്ടസ് ബെസുഖോവയ്ക്ക് സുന്ദരിയായ ഒരു സ്ത്രീയെന്ന നിലയിൽ ഒരു പ്രശസ്തി ഉണ്ടായിരുന്നു";
"ഗംഭീരമായ" ("ഗംഭീരമായ"), "കനത്ത" എന്ന വിശേഷണങ്ങളും:
“... അവളുടെ ഗംഭീരമായ സൗന്ദര്യത്തിലും അവളുടെ മതേതര നയത്തിലും ഞാൻ അഭിമാനിക്കുന്നു”;

"... അത്യാധുനിക പോളിഷ് സ്ത്രീകളെ അവരുടെ ഭാരമേറിയതും റഷ്യൻ സൗന്ദര്യം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതുമായതിനാൽ ഇരുണ്ടതാക്കുന്നു."
അതേ ആവശ്യത്തിനായി, ടോൾസ്റ്റോയ് പലപ്പോഴും "സൗന്ദര്യം" എന്ന നാമം നായികയുടെ പേരിനൊപ്പം അല്ലെങ്കിൽ അതിനുപകരം ഉപയോഗിക്കുന്നു:
"... സുന്ദരിയായ രാജകുമാരി ഹെലൻ, വാസിലി രാജകുമാരന്റെ മകൾ";
"... അന്ന പാവ്ലോവ്ന സുന്ദരിയായ രാജകുമാരിയോട് പറഞ്ഞു";
“പിയറി നോക്കുകയായിരുന്നു ... ഈ സൗന്ദര്യത്തെ”;
"... കപ്പൽ കയറുന്ന ഒരു ഗംഭീര സുന്ദരിയെ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു";
"കാലാളുകൾ ... സുന്ദരിയായ ഹെലനെ നോക്കുകയായിരുന്നു",
"ബോറിസ് ... തന്റെ അയൽക്കാരിയായ സുന്ദരിയായ ഹെലനെ പലതവണ തിരിഞ്ഞുനോക്കി."
ഹെലന്റെ വിവരണങ്ങളിൽ "സൗന്ദര്യം" എന്ന നാമം നിരന്തരം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു:
“സംശയമില്ലാത്തതും വളരെ ശക്തവും വിജയകരവുമായ അഭിനയ സൗന്ദര്യത്തെക്കുറിച്ച് അവൾ ലജ്ജിക്കുന്നതായി തോന്നി. അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നതായി തോന്നി, അവളുടെ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ പ്രഭാവം കുറയ്ക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല ",
"ആത്മാവിന്റെ മറുവശത്ത്, അവളുടെ എല്ലാ സ്ത്രീ സൗന്ദര്യവും ഉള്ള അവളുടെ രൂപം ഉയർന്നു."
"... അവളുടെ ഗംഭീരമായ സൗന്ദര്യത്തിലും അവളുടെ മതേതര നയത്തിലും ഞാൻ അഭിമാനിച്ചു",
"കൗണ്ടസ് ബെസുഖോവ ... ഈ പന്തിലായിരുന്നു, അത്യാധുനിക പോളിഷ് സ്ത്രീകളെ അവളുടെ ഭാരമേറിയതും റഷ്യൻ സൗന്ദര്യം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതുമായ സൗന്ദര്യത്താൽ ഇരുട്ടാക്കി."
"സൗന്ദര്യം" എന്ന ഒരേ മൂല പദമുള്ള വാക്കുകൾ പതിവായി ഉപയോഗിക്കുന്നതിലൂടെ മാത്രമല്ല, അളവിന്റെയും ബിരുദത്തിന്റെയും ക്രിയാവിശേഷണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചും രചയിതാവ് സവിശേഷതയെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു: "... വളരെ ശക്തവും വിജയകരമായ അഭിനയ സൗന്ദര്യവും."
എന്നാൽ ഹെലന്റെ സൗന്ദര്യം ബാഹ്യവും ശാരീരികവുമായ സൗന്ദര്യമാണ്. അത്തരം സൌന്ദര്യത്തെ അതിശയോക്തിപരമായി, രചയിതാവ് ഹെലനിലെ ഒരുതരം മൃഗപ്രകൃതിയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.
"ശരീരം" എന്ന നാമത്തിന്റെ പതിവ് ഉപയോഗമാണ് വിവരണങ്ങൾക്ക് സാധാരണമായത്:
"അവൻ അവളുടെ ശരീരത്തിന്റെ ചൂട് കേട്ടു";
"അവൻ... അവളുടെ ശരീരത്തിന്റെ എല്ലാ സൗന്ദര്യവും അനുഭവിച്ചു";
അതുപോലെ ശരീരഭാഗങ്ങളെ വിളിക്കുന്നവ: "ഭുജം" ("തുറന്ന", "പൂർണ്ണ"), "നെഞ്ച്", "തോളുകൾ" ("നഗ്നൻ").
"ആത്മാവ്", "ചിന്ത" എന്നീ നാമങ്ങളും അവയുടെ വേരുകളും വിവരണങ്ങളിൽ വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ ഉപയോഗിക്കുന്നുള്ളൂ:
"ചിന്തകളുടെ പരുക്കനും ആവിഷ്കാരങ്ങളുടെ അശ്ലീലതയും";
"കൌണ്ടസ് ബെസുഖോവ മുറിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, നല്ല സ്വഭാവവും വാത്സല്യവും നിറഞ്ഞ പുഞ്ചിരിയോടെ";
"അവൾ ... അവളുടെ പൂർണ്ണമനസ്സോടെ, സ്വന്തം രീതിയിൽ, നതാഷയ്ക്ക് ആശംസകൾ നേർന്നു."
നേരെമറിച്ച്, ഗ്രന്ഥകാരൻ ഹെലന്റെ ബൗദ്ധിക ശോഷണം ആവർത്തിച്ച് ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ഉപയോഗത്തിലൂടെ മോർഫോളജിക്കൽ തലത്തിൽ ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ് അതിവിശിഷ്ടങ്ങൾ"വിഡ്ഢി" എന്ന വിശേഷണം: "എലീന വാസിലീവ്ന ... ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മണ്ടൻ സ്ത്രീകളിൽ ഒരാൾ"; ഈ നാമവിശേഷണത്തിന്റെ ഹ്രസ്വ രൂപവും ( ഹ്രസ്വ രൂപംനാമവിശേഷണം, നമ്മൾ ഓർക്കുന്നതുപോലെ, അധിക ഗുണനിലവാരം, മാനദണ്ഡത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരുതരം വ്യതിയാനം എന്നിവ സൂചിപ്പിക്കാൻ പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്നു: "എന്നാൽ അവൾ മണ്ടനാണ്, അവൾ മണ്ടനാണെന്ന് ഞാൻ തന്നെ പറഞ്ഞു."
എന്നാൽ രചയിതാവ് ഹെലന്റെ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ "ശാരീരികത" മാത്രമല്ല, അവളുടെ "കൃത്രിമത", അലങ്കാരത എന്നിവയും ഊന്നിപ്പറയേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്. ഹെലന്റെ സൗന്ദര്യത്തിന് ജീവൻ നഷ്ടപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു, ഈ സൗന്ദര്യമുള്ള നായിക തന്നെ കല്ലിൽ കൊത്തിയെടുത്ത ഒരു പുരാതന പ്രതിമയായി നാം കാണുന്നു ("... അവൾ പറഞ്ഞു, പുരാതന തോളിൽ തല തിരിഞ്ഞ്, ഹെലിൻ രാജകുമാരി" ), അത് നോക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്, അവർ അവളെ അഭിനന്ദിക്കുകയും അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്തു: "... പിരിഞ്ഞുപോയ പുരുഷന്മാർക്കിടയിൽ അവൾ കടന്നുപോയി, ... എല്ലാവർക്കും അവരുടെ ക്യാമ്പിന്റെ സൗന്ദര്യത്തെ അഭിനന്ദിക്കാനുള്ള അവകാശം കൃപയോടെ നൽകുന്നതുപോലെ ...", "പിയറി നോക്കി ... ഈ സുന്ദരിയെ."
ഹെലന്റെ സൗന്ദര്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് "മാർബിൾ" എന്ന വിശേഷണം ഒന്നിലധികം തവണ ഉപയോഗിക്കുന്നു:
"മാർബിൾ ബ്യൂട്ടി", "അവളുടെ നെഞ്ച്, അത് എപ്പോഴും പിയറിക്ക് മാർബിളായി തോന്നി";
"അവളുടെ വെണ്ണക്കല്ലിൽ കുത്തനെയുള്ള നെറ്റിയിൽ മാത്രം കോപത്താൽ ചുളിവുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു."
ഹെലന്റെ വിവരണങ്ങളിൽ രചയിതാവ് ഉപയോഗിച്ച രൂപകങ്ങളും നായികയുടെ സൗന്ദര്യത്തിന്റെ "നിർജീവത" സൂചിപ്പിക്കുന്നു:
"... അവളുടെ തോളിലെ വെളുപ്പും മുടിയുടെയും വജ്രങ്ങളുടെയും തിളക്കം കൊണ്ട് തിളങ്ങി, അവൾ പിരിഞ്ഞുപോയ മനുഷ്യർക്കിടയിൽ കടന്നുപോയി";
ഹെലന്റെ തിളങ്ങുന്ന നഗ്നമായ തോളുകൾ.
ഒരു മതേതര സലൂണിന്റെ മനോഹരമായ ഒരു വസ്തുവായി, വസ്തു, അലങ്കാരമായി ഹെലൻ തിളങ്ങുന്നു ("കൌണ്ടസ് കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് അപ്രതീക്ഷിതമായി അസുഖം ബാധിച്ചു, നിരവധി മീറ്റിംഗുകൾ നഷ്‌ടപ്പെട്ടു, അതിൽ അവൾ ഒരു അലങ്കാരമായിരുന്നു"). അന്ന പാവ്‌ലോവ്ന ഷെററിനൊപ്പം പാർട്ടിയിൽ ഹെലിൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ വിസ്‌കൗണ്ടിന്റെ പ്രതികരണത്തിന്റെ വിവരണമാണ് ഇതിന് തെളിവ്: “അസാധാരണമായ എന്തോ ഒന്ന് ബാധിച്ചതുപോലെ, വിസ്‌കൗണ്ട് തോളിൽ കുലുക്കി കണ്ണുകൾ താഴ്ത്തി ...” (രചയിതാവ് ബോധപൂർവം “” എന്ന സർവ്വനാമം ഉപയോഗിക്കുന്നു. എന്തെങ്കിലും" (ഒപ്പം "ആരെങ്കിലും" അല്ല, ഉദാഹരണത്തിന്), ഇത് സിദ്ധാന്തത്തിൽ നിർജീവ നാമത്തിന് പകരം ഉപയോഗിക്കണം).

ശാന്തത

ഈ "അടയാളം" ചിത്രീകരിക്കുമ്പോൾ, "ശാന്തം" എന്ന അതേ മൂല പദമുള്ള പദങ്ങളുടെ പതിവ് ഉപയോഗം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്:
"... വീണ്ടും ഒരു പ്രസന്നമായ പുഞ്ചിരിയിൽ ശാന്തനായി";
"... ശാന്തമായും ഗംഭീരമായും മുറിയിൽ പ്രവേശിച്ചു";
"അവൾ, അടക്കിപ്പിടിച്ച ശാന്തതയോടെ, വാലറ്റിന്റെ മുന്നിൽ സംസാരിച്ചില്ല."
ഹെലന്റെ ശാന്തത എന്നത് കേവലം ബാഹ്യമായ ശാന്തതയോ ഉത്കണ്ഠകളുടെയും ഉത്കണ്ഠകളുടെയും അഭാവമോ അല്ല: അത് അനുഭവിക്കാനുള്ള ആത്മാവിന്റെ കഴിവില്ലായ്മ, അനുഭവിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ, ആത്മീയതയുടെ ഏതെങ്കിലും ഘടകങ്ങളുടെ അഭാവം എന്നിവയാണ്.
ഹെലന്റെ വിവരണങ്ങളിൽ രണ്ട് പ്രാവശ്യം മാത്രമാണ് നമുക്ക് "വിശ്രമമില്ലാത്ത" എന്ന ക്രിയാവിശേഷണം കാണുന്നത്:
"... വിശ്രമമില്ലാതെ നതാഷയിൽ നിന്ന് അനറ്റോളിലേക്ക് അവളുടെ കണ്ണുകൾ ഓടിച്ചു, ഹെലൻ പറഞ്ഞു";
ഹെലൻ അസ്വസ്ഥതയോടെ പുഞ്ചിരിച്ചു.

"നഗ്നത"

ബാഹ്യവും ശാരീരികവുമായ സൗന്ദര്യത്തെ പെരുപ്പിച്ചു കാണിക്കുന്നതിനും ഹെലന്റെ പ്രതിച്ഛായ കുറയ്ക്കുന്നതിന് നേരിട്ട് "പ്രവർത്തിക്കുന്നു"തിനും ഈ അടയാളം പ്രധാനമാണ്.
അത്തരം വിശേഷണങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്:
"വളരെ തുറന്നത്, നെഞ്ചിന്റെയും പുറകിലെയും അന്നത്തെ ഫാഷൻ അനുസരിച്ച്",
"തുറക്കുക നിറഞ്ഞ കൈ»,
"... അവളുടെ ശരീരം, ചാരനിറത്തിലുള്ള വസ്ത്രം കൊണ്ട് മാത്രം മൂടിയിരിക്കുന്നു",
"നഗ്നമായ തോളിൽ"
"അനറ്റോൾ ... അവളുടെ നഗ്നമായ തോളിൽ ചുംബിച്ചു",
"അവളുടെ മുലകൾ പൂർണ്ണമായും നഗ്നമായിരുന്നു",
"നഗ്നയായ ഹെലൻ",
"തിളങ്ങുന്ന നഗ്നമായ തോളുകൾ."
ഇനിപ്പറയുന്ന വാക്യങ്ങളിൽ "മാത്രം" എന്ന ക്രിയാവിശേഷണത്തിന്റെ ഉപയോഗം കനത്ത ഭാരം വഹിക്കുന്നു:
"വസ്ത്രങ്ങൾ കൊണ്ട് മാത്രം മൂടിയ അവളുടെ ശരീരത്തിന്റെ എല്ലാ സൗന്ദര്യവും അവൻ കണ്ടു, അനുഭവിച്ചു",
“... ഞാൻ അവളുടെ ശരീരം മുഴുവൻ കണ്ടു, ചാരനിറത്തിലുള്ള വസ്ത്രം മാത്രം മൂടിയിരിക്കുന്നു” (“മൂടി” എന്ന നാമവിശേഷണത്തിൽ - പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അപൂർണ്ണത പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു: ആദ്യ സന്ദർഭത്തിൽ ശരീരം “അടച്ചതാണ്” എങ്കിൽ, ഇവിടെ അത് “ വസ്ത്രം കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നു);
അളവിന്റെയും ഡിഗ്രിയുടെയും ക്രിയാവിശേഷണങ്ങളും: "പൂർണ്ണ നഗ്നൻ", "വളരെ തുറന്നത്" (അതിശയോക്തി).
അതേസമയം, ഹെലന്റെ വസ്ത്രധാരണത്തിന്റെ വിവരണത്തിൽ ടോൾസ്റ്റോയ് വളരെയധികം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു:
"ഐവിയും പായലും കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ എന്റെ വെളുത്ത ബോൾറൂം വസ്ത്രവുമായി ചെറുതായി തുരുമ്പെടുക്കുന്നു ...";
"വെളുത്ത സാറ്റിൻ വസ്ത്രം ധരിച്ച ഒരു കൗണ്ടസ്, വെള്ളി കൊണ്ട് എംബ്രോയ്ഡറി ചെയ്ത, ലളിതമായ മുടിയിൽ (രണ്ട് കൂറ്റൻ ജടകൾ അവളുടെ മനോഹരമായ തലയ്ക്ക് ചുറ്റും ഒരു വജ്രമുണ്ട്)";
“കൗണ്ടസ് ബെസുഖോവ മുറിയിൽ പ്രവേശിച്ചു ... ഉയർന്ന കോളറുള്ള ഇരുണ്ട പർപ്പിൾ വെൽവെറ്റ് വസ്ത്രത്തിൽ”;
"ഹെലൻ അവളുടെ തോളിലും നെഞ്ചിലും കാണാവുന്ന ഒരു വെളുത്ത വസ്ത്രം ധരിച്ചിരുന്നു";
"ബോറിസ് ഹെലന്റെ തിളങ്ങുന്ന നഗ്നമായ തോളിൽ അവളുടെ ഇരുണ്ട നെയ്തെടുത്ത സ്വർണ്ണ വസ്ത്രത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തേക്ക് നോക്കി."
മിക്കപ്പോഴും, വസ്ത്രധാരണത്തിന്റെ വിവരണത്തെ പരാമർശിച്ച്, രചയിതാവ് തന്റെ കാലഘട്ടത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ടോൾസ്റ്റോയിയിൽ ഇത് "അക്കാലത്തെ ഫാഷനിൽ" എന്ന പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്ന വാക്യത്തിന് തെളിവാണ്, പക്ഷേ എഴുത്തുകാരന്റെ പ്രാഥമിക ലക്ഷ്യം, ഐ. ചിന്തിക്കുക, മറ്റൊരു ലക്ഷ്യമായിരുന്നു: ഈ വസ്ത്രങ്ങളുമായുള്ള നായികയുടെ അഭേദ്യമായ ബന്ധം, "ബോൾ ഗൗൺ", "ഡയമണ്ട് നെക്ലേസ്" അല്ലെങ്കിൽ "ഇരുണ്ട ധൂമ്രനൂൽ വസ്ത്രം" എന്നിവയിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്താൻ കഴിയാത്തത് ഊന്നിപ്പറയുന്നു ("അവളുടെ മാർബിൾ സൗന്ദര്യം അവൻ കണ്ടില്ല, അത് അവളുമായി ഒന്നായിരുന്നു വസ്ത്രധാരണം ..."). മാത്രമല്ല, ഈ സവിശേഷത ലെക്സിക്കലിൽ മാത്രമല്ല, വാക്യഘടന തലത്തിലും കണ്ടെത്താൻ കഴിയും: വസ്ത്രങ്ങളുടെയും ശരീരഭാഗങ്ങളുടെയും ഘടകങ്ങൾ പലപ്പോഴും ഒരു വാക്യത്തിൽ ഏകതാനമായ അംഗങ്ങളായി മാറുന്നു: വേർപിരിഞ്ഞ പുരുഷന്മാർക്കിടയിൽ കടന്നുപോകുന്നു "(ഗ്ലോസ് (എന്ത്?) മുടി, തിളക്കം ( എന്താണ്?) വജ്രങ്ങൾ; ഏകതാനമായ കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകൾ).

പുഞ്ചിരിക്കൂ

ഹെലന്റെ പുഞ്ചിരിയുടെ വിവരണങ്ങളിൽ, സൗന്ദര്യവും ശാന്തതയും പോലെ നായികയുടെ അത്തരം "അടയാളങ്ങൾ" ഊന്നിപ്പറയുന്ന വിശേഷണങ്ങൾ ഞങ്ങൾ കാണുന്നു:
"ഹെലിൻ പിയറിയെ തിരിഞ്ഞുനോക്കി, വ്യക്തവും മനോഹരവുമായ ആ പുഞ്ചിരിയോടെ അവൾ എല്ലാവരോടും പുഞ്ചിരിച്ചു";
“... നഗ്നയായി, ഹെലന്റെ ശാന്തവും അഭിമാനവുമായ പുഞ്ചിരിയോടെ”;
"... പെട്ടെന്ന് വിരസതയോടെ ഹെലൻ തന്റെ ആകർഷകമായ പുഞ്ചിരിയോടെ പറഞ്ഞു."
എന്നാൽ ഞങ്ങൾക്ക് ഏറ്റവും രസകരമായത് മറ്റൊരു കൂട്ടം വിശേഷണങ്ങളും നിർവചനങ്ങളുമാണ്, ഹെലന്റെ പുഞ്ചിരിയുടെ മാറ്റമില്ലാത്ത സ്വഭാവം, അവളുടെ "പ്രകൃതിവിരുദ്ധം", ആത്മാർത്ഥതയില്ലാത്തത്, "പ്രകൃതിവിരുദ്ധം" എന്നിവ സൂചിപ്പിക്കുന്നു:
"വളരെ സുന്ദരിയായ ഒരു സ്ത്രീയുടെ അതേ മാറ്റമില്ലാത്ത പുഞ്ചിരിയോടെ അവൾ എഴുന്നേറ്റു ...";
"ഹെലിൻ പിയറിയെ തിരിഞ്ഞു നോക്കി ആ പുഞ്ചിരി അവനെ നോക്കി പുഞ്ചിരിച്ചു ... അതിലൂടെ അവൾ എല്ലാവരോടും പുഞ്ചിരിച്ചു";
"അവൾ എപ്പോഴും അവനെ അഭിസംബോധന ചെയ്തത് സന്തോഷകരവും വിശ്വാസയോഗ്യവുമായ ഒരു പുഞ്ചിരിയോടെയാണ്, അത് അയാൾക്ക് പ്രസക്തമായ ഒന്ന് മാത്രമായിരുന്നു, അതിൽ അവളുടെ മുഖത്തെ എപ്പോഴും അലങ്കരിക്കുന്ന പൊതുവായ പുഞ്ചിരിയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നതിനേക്കാൾ പ്രാധാന്യമുള്ള ഒന്ന് ഉണ്ടായിരുന്നു";
"അവൾ അവളുടെ പതിവ് പുഞ്ചിരിയോടെ അവനിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു";
"നഗ്നയായ ഹെലൻ അവളുടെ അടുത്തിരുന്ന് എല്ലാവരോടും ഒരുപോലെ പുഞ്ചിരിച്ചു."
ഈ നിർവചനങ്ങൾ സമൂഹത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമ്പോൾ അവൾ ധരിക്കുന്ന ഒരു മുഖംമൂടിയായി ഹെലന്റെ പുഞ്ചിരിയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം നമ്മിൽ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, ഈ “മാസ്ക്” എല്ലായ്പ്പോഴും സമാനമാണ്: “പിയറി ഈ പുഞ്ചിരിക്ക് വളരെ ശീലമാണ്, അവൾ അവനോട് വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ പ്രകടിപ്പിച്ചിട്ടുള്ളൂ. അവൻ അവളെ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല." അതിനാൽ, ഹെലന്റെ മുഖത്ത് അവളുടെ അഭാവം ചുറ്റുമുള്ളവർക്ക് വിചിത്രവും അസ്വാഭാവികവുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു: "കൗണ്ടസ് അവനോട് കുറച്ച് സംസാരിച്ചു, അവൻ അവളുടെ കൈയിൽ ചുംബിക്കുമ്പോൾ മാത്രം, വിചിത്രമായ ഒരു പുഞ്ചിരിയുടെ അഭാവത്തോടെ അവൾ അപ്രതീക്ഷിതമായി അവനോട് മന്ത്രിച്ചു . ..".
രൂപകങ്ങൾ (സംവേദനങ്ങളുടെ സമാനതയനുസരിച്ച് രൂപക കൈമാറ്റം) ഞാൻ മുകളിൽ പറഞ്ഞതെല്ലാം ഒരിക്കൽ കൂടി സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു:
"അവൾ അവന്റെ മുന്നിൽ ഇരുന്നു, അതേ മാറ്റമില്ലാത്ത പുഞ്ചിരിയോടെ അവനെ പ്രകാശിപ്പിച്ചു";
"... എന്നിട്ട് അവൾ ഒരു പ്രസന്നമായ പുഞ്ചിരിയിൽ വീണ്ടും ശാന്തയായി";
"അവളുടെ സുന്ദരമായ മുഖത്ത് പുഞ്ചിരി കൂടുതൽ തിളങ്ങി";
"... കൗണ്ടസ് ബെസുഖോവ മുറിയിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു, നല്ല സ്വഭാവവും വാത്സല്യവും നിറഞ്ഞ പുഞ്ചിരിയോടെ."
അത്തരം രൂപകങ്ങൾ ഒരു സാമ്യം വരയ്ക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു: ഹെലന്റെ പുഞ്ചിരി ഉജ്ജ്വലമായ, "തിളങ്ങുന്ന" വസ്തുവാണ്. ഹെലൻ തന്നെ ഒരു സെക്യുലർ സലൂണിന്റെ അലങ്കാരമായി വർത്തിക്കുന്നതുപോലെ, അവളുടെ പുഞ്ചിരി അവളുടെ മുഖത്ത് ഒരു അലങ്കാരം മാത്രമാണ് (... അത് അവളുടെ മുഖത്തെ എപ്പോഴും അലങ്കരിക്കുന്ന പൊതുവായ പുഞ്ചിരിയിലായിരുന്നു ").
ഒരു പുഞ്ചിരി, എല്ലാത്തിനും പുറമേ, ഹെലന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെയും പെരുമാറ്റത്തിന്റെയും ദ്വന്ദ്വത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള തെളിവാണ് (അതിന് അടിയിൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഉള്ളത് മറയ്ക്കുന്നു). ഏറ്റവും മികച്ചത്, രചയിതാവ് ഒരു ഓക്സിമോറണിന്റെ സഹായത്തോടെ കാണിക്കുന്നു:
"ഭാര്യയിൽ നിന്ന് പരിചിതമായ ഭീരുവും നിന്ദ്യവുമായ പുഞ്ചിരിയുടെ ഈ ഭാവം പിയറിനെ പൊട്ടിത്തെറിച്ചു";
"അമ്മയുടെ എതിർപ്പുകൾ കേട്ട് ഹെലൻ സൌമ്യതയോടെയും പരിഹാസത്തോടെയും പുഞ്ചിരിച്ചു."
ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, മറ്റ് പ്രതീകങ്ങളുടെ റേറ്റിംഗുകൾ നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കണം. ഹെലന്റെ പുഞ്ചിരി "സന്തോഷകരം", "വിശ്വാസം" (പിയറി), "സൗഹൃദം", "നല്ല സ്വഭാവം", "വാത്സല്യം" (നതാഷ) എന്നിവയാണെന്നാണ് പിയറിയും നതാഷയും ആദ്യം കരുതുന്നത്, വാസ്തവത്തിൽ അവൾ "അവജ്ഞയാണ്": "അവൾ ... അവനെ നോക്കി "(" എന്ന തോന്നൽ "ഉം" ആകും " എന്നതിൻറെ വൈരുദ്ധ്യം).
രൂപശാസ്ത്രം
മോർഫോളജിക്കൽ തലത്തിൽ, ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായത് "പുഞ്ചിരി" എന്ന ക്രിയാവിശേഷണത്തിന്റെ പതിവ് ഉപയോഗമാണ്, ഇത് സൂചിപ്പിക്കുന്നത് ഒരു പുഞ്ചിരി, ഒരു അധിക പ്രവർത്തനമെന്ന നിലയിൽ, ഹെലൻ നടത്തുന്ന മറ്റേതൊരു കാര്യത്തിലും ചേർത്തിരിക്കുന്നു എന്നാണ്:
"അവൾ കാത്തിരുന്നു, പുഞ്ചിരിച്ചു";
"കൗണ്ടസ് ബെസുഖോവ പുഞ്ചിരിച്ചുകൊണ്ട് ഇൻകമിംഗിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു."
വാക്യഘടന
"പുഞ്ചിരി" എന്ന നാമം ഒരിക്കൽ മാത്രം ഒരു വിഷയമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു: "പുഞ്ചിരി അവളുടെ സുന്ദരമായ മുഖത്ത് കൂടുതൽ തിളങ്ങി."
വാചകത്തിൽ പലപ്പോഴും "പുഞ്ചിരി", "പുഞ്ചിരി" എന്നീ ക്രിയകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന പ്രവചനം ഞങ്ങൾ കാണുന്നു, മിക്ക കേസുകളിലും ഇത് ഒരു വരിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ഏകതാനമായ അംഗങ്ങൾവാക്യങ്ങൾ (പ്രവചനങ്ങൾ):
"ഹെലിൻ രാജകുമാരി പുഞ്ചിരിച്ചു";
"ഹെലിൻ പിയറിയെ നോക്കി പുഞ്ചിരിച്ചു";
"അവൾ ചുറ്റും നോക്കി, അവനെ നേരിട്ട് നോക്കി, തിളങ്ങുന്ന കറുത്ത കണ്ണുകൾ, പുഞ്ചിരിച്ചു."
പുഞ്ചിരിയുടെ "അധികവും" "സ്ഥിരവുമായ" സ്വഭാവത്തെ പ്രത്യേക നിർവചനങ്ങൾ (ഒറ്റ ജെറണ്ടുകളും ക്രിയകളും) സൂചിപ്പിക്കുന്നു:
"അയാൾക്ക് ഇടമൊരുക്കാൻ ഹെലൻ കുനിഞ്ഞ് ചുറ്റും നോക്കി, പുഞ്ചിരിച്ചു";
"ഒപ്പം ... തുടങ്ങി, ദയയോടെ പുഞ്ചിരിച്ചു, അവനോട് സംസാരിക്കാൻ";
അതുപോലെ "പുഞ്ചിരി" എന്ന നാമം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന പരോക്ഷ കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകൾ ഉപകരണ കേസ്"s" എന്ന പ്രീപോസിഷനോടൊപ്പം:
"അവൾ അതേ മാറ്റമില്ലാത്ത പുഞ്ചിരിയോടെ എഴുന്നേറ്റു";
"ഹെലൻ ഒരു പുഞ്ചിരിയോടെ മറുപടി പറഞ്ഞു";
"അവൾ തന്റെ പതിവ് പുഞ്ചിരിയോടെ അവന്റെ നേരെ തിരിഞ്ഞു."

ഛായാചിത്രത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ

വി പോർട്രെയ്റ്റ് വിവരണംഏതെങ്കിലും സാഹിത്യ നായകൻമുഖഭാവങ്ങൾ, കണ്ണുകൾ, ശബ്ദം, നടത്തം, ആംഗ്യങ്ങൾ എന്നിവയിൽ തീർച്ചയായും അഭിപ്രായങ്ങൾ ഉണ്ടാകും.

മുഖം

ഡൈനാമിക്സിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഹെലന്റെ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ ചുരുക്കം ചില വിശദാംശങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് മുഖം: ഒന്നുകിൽ ഹെലൻ "ബഹുമാനപ്പെട്ട വേലക്കാരിയുടെ ഭാവം" എടുക്കുന്നു, തുടർന്ന് "അവളുടെ മുഖം തുടുത്തു", തുടർന്ന് അവളുടെ മുഖം "അവളുടെ മാറ്റം" കൊണ്ട് പിയറിയെ വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു. , അസുഖകരമായ ആശയക്കുഴപ്പമുള്ള ഭാവം" അല്ലെങ്കിൽ "ഹെലന്റെ മുഖം ഭയാനകമായി മാറി." ഹെലന്റെ ശാന്തതയുടെ ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ (ഉദാഹരണത്തിന്, ഭയം) ഏതെങ്കിലും ലംഘനം നായികയുടെ മുഖത്ത് പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഈ വികാരങ്ങൾ അവനെ ഒരു തരത്തിലും അലങ്കരിക്കുന്നില്ല, രചയിതാവ് "അസുഖകരമായി ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാകുന്നു" എന്ന വിശേഷണങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നത് വെറുതെയല്ല, അവന്റെ വിവരണങ്ങളിൽ "ഭയങ്കരം". ഹെലൻ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള "ആത്മാവിന്റെ ചലനങ്ങളുമായി" പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല എന്നതിന്റെ തെളിവാണ് ഇതെല്ലാം.
മുഖത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണങ്ങളിൽ, മുമ്പത്തെപ്പോലെ, ആവർത്തിച്ചുള്ള ഏകാക്ഷര വിശേഷണങ്ങൾ ഞങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടുന്നു: "അവളുടെ മനോഹരമായ മുഖത്ത് ഒരു പുഞ്ചിരി തിളങ്ങി";
രൂപകങ്ങൾ: "കുറ്റവാളികൾ ... സേവനത്തിന്റെ ക്രമം മറന്നു, തിളങ്ങുന്ന മുഖത്തോടെ സുന്ദരിയായ ഹെലനെ നോക്കി."
ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ, എല്ലാം ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് ചിന്തിക്കുന്നു, കൃത്യമായ അർത്ഥംപ്രീപോസിഷനുകളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിൽ പോലും കാണാൻ കഴിയും. ഉദാഹരണത്തിന്, "മഠാധിപതി ... ഇടയ്ക്കിടെ അവളുടെ മുഖത്തേക്ക് നോക്കുകയും അവന്റെ നോട്ടം പുറപ്പെടുവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു" എന്ന വാക്യത്തിൽ, "ഇൻ" എന്ന പ്രീപോസിഷനോടുകൂടിയ "മുഖത്തേക്ക് നോക്കുക" എന്ന പദത്തിന് പകരം രചയിതാവ് ഉപയോഗിക്കുന്നു, സാധാരണയായി സംഭവിക്കുന്നത് പോലെ, "മുഖത്ത്" (ചില ഒബ്ജക്റ്റിലെന്നപോലെ) ...
ഹെലന്റെ മുഖം, ഈ മുഖത്തെ പുഞ്ചിരി പോലെ, മാറ്റമില്ലാത്തതും വിവരണാതീതവുമാണ്, ഇത് മുകളിലുള്ള ലെക്സിക്കൽ സവിശേഷതകളാൽ സ്ഥിരീകരിക്കപ്പെടുന്നു.

കണ്ണുകൾ

മറ്റ് പോർട്രെയ്റ്റ് വിശദാംശങ്ങൾ
ഹെലന്റെ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ ബാക്കി വിശദാംശങ്ങൾ കടന്നുപോകുമ്പോൾ മാത്രം പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്നു, അവ വളരെ നിസ്സാരമാണ്. ഈ വിശദാംശങ്ങളിൽ നിന്ന് ഹെലന്റെ ഛായാചിത്രം പ്രായോഗികമായി നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നതിലൂടെ, ടോൾസ്റ്റോയ് അവൾക്ക് ഒരു നിശ്ചിത ദൃഢതയുടെ ചിത്രം നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു.
ശബ്ദം, സംസാരം, സ്വരസൂചകം
ഈ പോർട്രെയ്‌റ്റ് വിശദാംശങ്ങളെക്കുറിച്ച് വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ പറയുന്നുള്ളൂ, കാരണം ഹെലിൻ തന്നെ "ചെറിയത്" ("കൗണ്ടസ് അവനോട് കുറച്ച് സംസാരിച്ചു") പറയുന്നു. ശബ്‌ദം, ഹെലന്റെ പ്രസംഗം എന്നിവയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, രചയിതാവ് നായികയുടെ നിന്ദ്യമായ സ്വഭാവം നേരിട്ട് നൽകുന്ന നിർവചനങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു:
"പരുക്കൻ സംഭാഷണ കൃത്യതയോടെ, ഉച്ചരിക്കുന്നത് ...";
"അവൾ അവജ്ഞയോടെ ചിരിച്ചു"; "ഭാവങ്ങളുടെ അശ്ലീലത."
പിയറി ഹെലനുമായുള്ള രംഗത്തിൽ "ഫ്രഞ്ചിൽ" സംസാരിക്കുന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. പ്രധാന പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ഒന്നാണെന്ന് അറിയാം ഫ്രഞ്ച്നോവലിൽ കൺവെൻഷന്റെ കണ്ടെത്തൽ, സംഭവിക്കുന്നതിന്റെ കൃത്രിമത്വം.
നടത്തം, ആംഗ്യങ്ങൾ
അവളുടെ നടത്തത്തിലും ആംഗ്യങ്ങളിലും, ഹെലൻ തന്നോട് അതേ ശാന്തതയും ആദരവും കാണിക്കുന്നു, അത് ലെക്സിക്കൽ തലത്തിൽ എളുപ്പത്തിൽ കണ്ടെത്താൻ കഴിയും:
“അവൾ പറഞ്ഞു ... ഒരു ഗാംഭീര്യമുള്ള സുന്ദരിയെ ചൂണ്ടിക്കാണിച്ചുകൊണ്ട്” (രൂപകം, സംവേദനങ്ങളുടെ സമാനതയനുസരിച്ച് അർത്ഥം കൈമാറുന്നു);
“അവൾ ഇരുന്നു, മനോഹരമായി വസ്ത്രത്തിന്റെ മടക്കുകൾ വിരിച്ചു” (എപ്പിറ്റെറ്റ്);
"മനുഷ്യർക്കിടയിൽ നടന്നു", "കസേരകൾക്കിടയിൽ നടന്നു" (അല്ല, "ഇടയിൽ" (സ്ഥലത്തിന്റെ ക്രിയാവിശേഷണം)).
എന്നാൽ ചിലപ്പോൾ, അശ്രദ്ധമായി എറിയപ്പെട്ട വിശേഷണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്, രചയിതാവ് ഹെലന്റെ പോർട്രെയ്റ്റ് സ്കെച്ചുകളുടെ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്ന പാത്തോസിനെ തീവ്രമാക്കുന്നു (“വേഗവും പരുക്കനുമായ തല ചലനത്തിലൂടെ അവൾ അവന്റെ ചുണ്ടുകൾ പിടിച്ചു”).
ഹെലൻ കുറച്ച് പ്രവർത്തനങ്ങളും ശരീര ചലനങ്ങളും (അവയിൽ ഏറ്റവും സാധാരണമായത് - "തിരിഞ്ഞു", "തിരിച്ചു") ചെയ്യുന്നുവെന്ന കാര്യം മറക്കരുത്, ടെക്സ്റ്റിലെ ചെറിയ ക്രിയകളും അവയുടെ ആവർത്തനവും തെളിയിക്കുന്നു; പ്രായോഗികമായി അവയിൽ ഓരോന്നും മറ്റു ചിലത് (പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ "സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ അഭാവം") ഒപ്പമുണ്ട്.

മരിയ രാജകുമാരിയുടെ വിവരണത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പോർട്രെയ്റ്റ് വിശദാംശങ്ങൾ അവളുടെ കണ്ണുകൾ, സുന്ദരവും, തിളക്കമുള്ളതും, അവളുടെ വൃത്തികെട്ട മുഖത്തെ രൂപാന്തരപ്പെടുത്തുന്നതുമാണ്. എല്ലാ ബോൾകോൺസ്‌കിമാരെയും പോലെ മരിയ രാജകുമാരിയെ വ്യത്യസ്തമാക്കുന്നത് നിരന്തരമായ ആന്തരിക പ്രവർത്തനത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന കണ്ണുകളാണ്. മരിയ രാജകുമാരിക്ക് ഔദാര്യത്തിനുള്ള കഴിവുണ്ട്, ആളുകളെ മനസ്സിലാക്കാനുള്ള അവളുടെ കഴിവ് ശ്രദ്ധേയമാണ്. അവരുടെ ബലഹീനതകൾ ക്ഷമിക്കുക, ആരെയും ഒന്നിനും കുറ്റപ്പെടുത്തരുത് - സ്വയം മാത്രം. "എല്ലാം മനസ്സിലാക്കുന്നവൻ എല്ലാം ക്ഷമിക്കും", "നിങ്ങളുടെ മുന്നിൽ ആരെങ്കിലും കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നുണ്ടെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് തോന്നുന്നുവെങ്കിൽ, അത് മറന്ന് ക്ഷമിക്കുക. ശിക്ഷിക്കാൻ ഞങ്ങൾക്ക് അവകാശമില്ല. ക്ഷമിക്കുന്നതിന്റെ സന്തോഷം നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കും ”,“ നിങ്ങൾ ചെറിയ ബലഹീനതകളോട് വഴങ്ങണം. എല്ലാവരുടെയും സ്ഥാനത്തേക്ക് പ്രവേശിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ” മരിയ ആത്മീയമായി വളരെ സമ്പന്നയാണ്, അവൾ സ്വമേധയാ തന്റെ ഗുണങ്ങൾ മറ്റുള്ളവർക്ക് കൈമാറുന്നു, ഒന്നാമതായി ആളുകളിൽ നല്ലത് കാണുന്നു: “ആൻഡ്രി! നിങ്ങളുടെ ഭാര്യ എന്തൊരു നിധിയാണ് "(ചെറിയ രാജകുമാരിയെക്കുറിച്ച്)," അവൾ വളരെ മധുരവും ദയയും ഉള്ളവളാണ്, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി - ദയനീയമായ ഒരു പെൺകുട്ടി "(ഒരു ഫ്രഞ്ച് വനിതയെക്കുറിച്ച്)," അവൻ അവൾക്ക് ദയയും ധൈര്യവും നിർണ്ണായകവും ധൈര്യവും ഉദാരമതിയുമായി തോന്നി. "(അനറ്റോളിനെക്കുറിച്ച്).

സ്നേഹവും ആത്മത്യാഗവുമാണ് രാജകുമാരി മറിയയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം, അതിനാൽ, ശ്രദ്ധ തന്നിലല്ല, മറ്റുള്ളവരിലാണ്. അവൾ അപൂർവ്വമായി തന്നിൽത്തന്നെ സംതൃപ്തനായിരുന്നു, സ്വയം കുറ്റപ്പെടുത്താൻ അവൾ എപ്പോഴും തയ്യാറായിരുന്നു. "അവൻ വൃദ്ധനും ദുർബലനുമാണ്, അവനെ അപലപിക്കാൻ ഞാൻ ധൈര്യപ്പെടുന്നു!" - അത്തരം നിമിഷങ്ങളിൽ അവൾ തന്നോട് തന്നെ വെറുപ്പോടെ ചിന്തിച്ചു. തന്നോടുള്ള നിരന്തരമായ അതൃപ്തി, മാക്സിമലിസം, തന്നോടുള്ള കൃത്യത എന്നിവ - ഈ സ്വത്ത് ശരിയാണ് ധാർമ്മിക വ്യക്തി, കാരണം അത് മാനസിക അസ്വസ്ഥതയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അതിനാൽ, മാനസിക വികസനം. "കൌണ്ടസ് മരിയയുടെ ആത്മാവ് എല്ലായ്പ്പോഴും അനന്തവും ശാശ്വതവും പൂർണ്ണതയുമുള്ളതിനായി പരിശ്രമിച്ചു, അതിനാൽ ഒരിക്കലും വിശ്രമിക്കാൻ കഴിയില്ല."

പരമോന്നത ആത്മീയ ജീവിതത്തിന്റെ പ്രകടനത്തിനാണ് ഞാൻ മറിയയുമായി പ്രണയത്തിലായത് ബോൾകോൺസ്കയ നിക്കോളായ്റോസ്തോവ്, സോന്യയ്ക്ക് എന്താണ് നഷ്ടപ്പെട്ടതെന്ന് അവളിൽ കാണുന്നു - താൽപ്പര്യമില്ലായ്മ, ആത്മാർത്ഥത, ഏറ്റവും ഉയർന്ന ധാർമ്മികത. മറിയ രാജകുമാരിയുടെ ആത്മീയത അവനിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് ഉയർത്തുന്നു: "മരിയ രാജകുമാരിയുടെ ഓർമ്മയിൽ സ്പർശിച്ചു, അവൻ വളരെക്കാലമായി പ്രാർത്ഥിക്കാത്ത രീതിയിൽ പ്രാർത്ഥിക്കാൻ തുടങ്ങി", "അയാളുടെ ഉറച്ച, ആർദ്രതയുടെ പ്രധാന അടിസ്ഥാനം. ഭാര്യയോടുള്ള അഭിമാനകരമായ സ്നേഹം എല്ലായ്പ്പോഴും ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുന്ന ആത്മാർത്ഥതയുടെ ഈ വികാരത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതായിരുന്നു, അതിനുമുമ്പ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ എല്ലായ്പ്പോഴും ജീവിച്ചിരുന്ന മഹത്തായ, ധാർമ്മിക ലോകമായ നിക്കോളായ്ക്ക് ഏതാണ്ട് അപ്രാപ്യമായിരുന്നു ”. നിക്കോളായ് റോസ്തോവിന്റെ കുടുംബത്തിൽ ബുദ്ധി, തന്ത്രം, സ്വാദിഷ്ടത എന്നിവ അവളിൽ നിന്നാണ്.

ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ ഒരു സ്ത്രീയുടെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം മാതൃത്വമാണ്, അതിനാൽ നോവലിന്റെ എപ്പിലോഗിൽ പ്രിയപ്പെട്ട നായികമാരായ നതാഷയും മരിയയും പുതിയ കുടുംബങ്ങളുടെ സ്രഷ്ടാക്കളായി കാണിക്കുന്നു. കൗണ്ടസ് മരിയ റോസ്തോവ, ഒരു അമ്മയെന്ന നിലയിൽ, പ്രാഥമികമായി ശ്രദ്ധിക്കുന്നു ആത്മീയ വികസനംഅവളുടെ മക്കൾ, അതിനാൽ, വികാരങ്ങളുടെയും ബന്ധങ്ങളുടെയും ഒരു സംസ്കാരം വളർത്തിയെടുക്കേണ്ടത് അവൾക്ക് പ്രധാനമാണ് - ഇതിൽ അവൾ വീണ്ടും അവളുടെ തരത്തിലുള്ള പാരമ്പര്യങ്ങൾ തുടരുന്നു.

ഹെലൻ കുരാഗിന: സ്വാർത്ഥതയുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ. ആത്മീയതയുടെ അഭാവം

എല്ലാ കുരാഗിനേയും പോലെ ഹെലനും പൊതുവായ അഹംഭാവത്തിന്റെയും അശ്ലീലതയുടെയും ആത്മീയതയുടെ അഭാവത്തിന്റെയും മുദ്ര വഹിക്കുന്നു. ഹെലൻ എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരുപോലെയാണ്, ബാഹ്യമായും ആന്തരികമായും ചലനരഹിതമാണ്, അവളുടെ മാർബിൾ സൗന്ദര്യം ഒരിക്കലും ആത്മീയ മാറ്റങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നില്ല, കാരണം ഹെലൻ ആത്മാവിന്റെ ജീവൻ നഷ്ടപ്പെട്ടു. ടോൾസ്റ്റോയ്, പുഷ്കിനെപ്പോലെ, "തേജസ്സ്", "മനോഹരം" എന്നീ ആശയങ്ങളെ വിവാഹമോചനം ചെയ്യുന്നു. ഹെലനിൽ യഥാർത്ഥ ആകർഷണം ഇല്ല, അത് ആന്തരിക വെളിച്ചത്തിൽ നിന്ന് ജനിക്കുന്നു, ബാഹ്യമായ തിളക്കം അവളുടെ എല്ലാ വ്യക്തിഗത ഉള്ളടക്കങ്ങളും തീർക്കുന്നു: "വെളുത്ത ബോൾ ഗൗൺ", "വെളുത്ത തോളിൽ തിളങ്ങുന്നു, മുടിയുടെയും വജ്രങ്ങളുടെയും തിളക്കം", "ഹെലൻ ഇതിനകം ഒരു പോലെയായിരുന്നു. ആയിരക്കണക്കിന് കാഴ്ചകളിൽ നിന്നുള്ള വാർണിഷ്, അവളുടെ ശരീരത്തിന് മുകളിലൂടെ തെന്നിമാറി ”, എല്ലായ്പ്പോഴും മാറ്റമില്ലാത്ത, എല്ലാവർക്കും തുല്യമായ പ്രസരിപ്പുള്ള, അവളുടെ ആന്തരിക അവസ്ഥ ഒരിക്കലും പ്രകടിപ്പിക്കാത്ത ഒരു പുഞ്ചിരി, അവളുടെ വസ്ത്രധാരണത്തിന്റെ ഒരു ഘടകമായിരുന്നു ഹെലൻ. "പിയറിക്ക് ഈ പുഞ്ചിരി വളരെ പരിചിതമായിരുന്നു, അത് അവനോട് വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ പ്രകടിപ്പിച്ചിട്ടുള്ളൂ, അവൻ അതിൽ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല."

ഹെലന്റെ സൗന്ദര്യം ആത്മാവില്ലാത്തതാണ്. ഒരു വ്യക്തിയിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് ഉയർത്താനാണ് സുന്ദരി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നതെങ്കിൽ, ഹെലന്റെ സൗന്ദര്യം "വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന", "വിലക്കപ്പെട്ട" എന്തെങ്കിലും മാത്രം ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്നു.

ഹെലന്റെ മരണം അവളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ യുക്തിസഹമായ സമാപനമായി മാറി - അതേ ഇരുണ്ട, അശ്ലീല, പരുഷമായ, തടസ്സപ്പെട്ട മാതൃത്വത്തിന്റെ വലിയ പാപത്തിനുള്ള പ്രതികാരമായി അവളെ മറികടന്നു.

സ്ത്രീകളുടെ സാമൂഹിക പങ്ക് അസാധാരണമാംവിധം മഹത്തായതും പ്രയോജനകരവുമാണെന്ന് ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ കൃതികളിൽ അശ്രാന്തമായി വാദിച്ചു. കുടുംബത്തിന്റെ സംരക്ഷണം, മാതൃത്വം, കുട്ടികളെ പരിപാലിക്കൽ, ഭാര്യയുടെ ഉത്തരവാദിത്തങ്ങൾ എന്നിവ അതിന്റെ സ്വാഭാവിക പ്രകടനമാണ്. നതാഷ റോസ്തോവയുടെയും മരിയ രാജകുമാരിയുടെയും ചിത്രങ്ങളിൽ "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന നോവലിൽ, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ കുലീനമായ ചുറ്റുപാടുകളുടെ മികച്ച പ്രതിനിധികളായ അന്നത്തെ മതേതര സമൂഹത്തിന് അപൂർവമായ സ്ത്രീകളെ എഴുത്തുകാരൻ കാണിച്ചു. ഇരുവരും തങ്ങളുടെ ജീവിതം കുടുംബത്തിനായി സമർപ്പിച്ചു, 1812 ലെ യുദ്ധത്തിൽ അവളുമായി ശക്തമായ ബന്ധം അനുഭവിച്ചു, കുടുംബത്തിനായി എല്ലാം ത്യജിച്ചു.

കുലീനമായ ചുറ്റുപാടിൽ നിന്നുള്ള സ്ത്രീകളുടെ പോസിറ്റീവ് ചിത്രങ്ങൾ ഹെലൻ കുരാഗിനയുടെ ചിത്രത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിലും അതിന് വിപരീതമായും കൂടുതൽ ആശ്വാസവും മാനസികവും ധാർമ്മികവുമായ ആഴം നേടുന്നു. ഈ ചിത്രം വരയ്ക്കുമ്പോൾ, അതിന്റെ എല്ലാ നെഗറ്റീവ് സവിശേഷതകളും കൂടുതൽ വ്യക്തമായി ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നതിനായി രചയിതാവ് വേദനയൊന്നും ഒഴിവാക്കിയില്ല.

ഹെലൻ കുരാഗിന ഹൈ സൊസൈറ്റി സലൂണുകളുടെ ഒരു സാധാരണ പ്രതിനിധിയാണ്, അവളുടെ സമയത്തിന്റെയും ക്ലാസിന്റെയും മകൾ. അവളുടെ ബോധ്യങ്ങളും പെരുമാറ്റവും പ്രധാനമായും നിർണ്ണയിക്കുന്നത് ഒരു കുലീന സമൂഹത്തിലെ ഒരു സ്ത്രീയുടെ സ്ഥാനമാണ്, അവിടെ ഒരു സ്ത്രീ കൃത്യസമയത്തും വിജയകരമായി വിവാഹം കഴിക്കേണ്ട മനോഹരമായ ഒരു പാവയുടെ വേഷം ചെയ്തു, ഈ വിഷയത്തിൽ ആരും അവളോട് അഭിപ്രായം ചോദിച്ചില്ല. പന്തുകളിൽ തിളങ്ങുകയും കുട്ടികൾക്ക് ജന്മം നൽകുകയും ചെയ്യുക, റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ എണ്ണം വർദ്ധിപ്പിക്കുക എന്നതാണ് പ്രധാന തൊഴിൽ.

ബാഹ്യസൗന്ദര്യം എന്നാൽ ആന്തരികവും ആത്മീയവുമായ സൗന്ദര്യമല്ലെന്ന് കാണിക്കാൻ ടോൾസ്റ്റോയ് ശ്രമിച്ചു. ഹെലനെ വിവരിക്കുമ്പോൾ, രചയിതാവ് അവളുടെ രൂപത്തിന് അശുഭകരമായ സവിശേഷതകൾ നൽകുന്നു, വ്യക്തിയുടെ മുഖത്തിന്റെയും രൂപത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യം ഇതിനകം തന്നെ ഒരു പാപമാണ്. ഹെലൻ പ്രകാശത്തിന്റേതാണ്, അവൾ അതിന്റെ പ്രതിഫലനവും പ്രതീകവുമാണ്.

അവിഹിത സന്തതിയെന്ന നിലയിൽ ലോകത്ത് അവർ പുച്ഛിച്ച പണക്കാരനും അസംബന്ധനുമായ പിയറി ബെസുഖോവിനെ അവളുടെ പിതാവ് തിടുക്കത്തിൽ വിവാഹം കഴിച്ചു, ഹെലൻ ഒരു അമ്മയോ യജമാനത്തിയോ ആകുന്നില്ല. അവൾ ശൂന്യമായ ഒരു സാമൂഹിക ജീവിതം നയിക്കുന്നത് തുടരുന്നു, അത് അവൾക്ക് തികച്ചും അനുയോജ്യമാണ്.

കഥയുടെ തുടക്കത്തിൽ വായനക്കാരിൽ ഹെലൻ ഉണ്ടാക്കുന്ന മതിപ്പ് അവളുടെ സൗന്ദര്യത്തോടുള്ള ആരാധനയാണ്. പിയറി അവളുടെ യുവത്വത്തെയും പ്രതാപത്തെയും ദൂരെ നിന്ന് അഭിനന്ദിക്കുന്നു, ആൻഡ്രൂ രാജകുമാരനും ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവരും അവളെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു. "ഹെലിൻ രാജകുമാരി പുഞ്ചിരിച്ചു, അവൾ ഡ്രോയിംഗ് റൂമിൽ പ്രവേശിച്ച സുന്ദരിയായ ഒരു സ്ത്രീയുടെ അതേ മാറ്റമില്ലാത്ത പുഞ്ചിരിയോടെ എഴുന്നേറ്റു. ഐവിയും പായലും കൊണ്ട് ഒതുക്കി, തോളിലെ വെളുപ്പും മുടിയുടെയും വജ്രത്തിന്റെയും തിളക്കം കൊണ്ട് തിളങ്ങുന്ന അവളുടെ വെളുത്ത ബോൾറൂം അങ്കിയുമായി ചെറുതായി തുരുമ്പെടുക്കുന്നു, അവൾ പിരിഞ്ഞുപോയ പുരുഷന്മാർക്കിടയിൽ നിന്ന് നേരെ നടന്നു, ആരെയും നോക്കാതെ, എല്ലാവരോടും പുഞ്ചിരിച്ചു. എല്ലാവർക്കും അവരുടെ ക്യാമ്പിന്റെ ഭംഗി, നിറഞ്ഞ തോളുകൾ, വളരെ തുറന്ന്, കാലത്തിന്റെ ശൈലിയിൽ, നെഞ്ചിലും പുറകിലും, പന്തിന്റെ തിളക്കം അവരോടൊപ്പം കൊണ്ടുവരുന്നതുപോലെ, അഭിനന്ദിക്കാനുള്ള അവകാശം കൃപയോടെ നൽകുന്നതുപോലെ.

ടോൾസ്റ്റോയ് നായികയുടെ മുഖത്ത് മുഖഭാവങ്ങളുടെ അഭാവം ഊന്നിപ്പറയുന്നു, അവളുടെ എപ്പോഴും "ഏകസ്വരമായ മനോഹരമായ പുഞ്ചിരി", ആത്മാവിന്റെ ആന്തരിക ശൂന്യത, അധാർമികത, മണ്ടത്തരം എന്നിവ മറയ്ക്കുന്നു. അവളുടെ "മാർബിൾ തോളുകൾ" ജീവനുള്ള ഒരു സ്ത്രീയല്ല, മനോഹരമായ ഒരു പ്രതിമയുടെ പ്രതീതി നൽകുന്നു. ടോൾസ്റ്റോയ് അവളുടെ കണ്ണുകൾ കാണിക്കുന്നില്ല, അതിൽ പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, വികാരങ്ങൾ പ്രതിഫലിക്കുന്നില്ല. നോവലിലുടനീളം, ഹെലൻ ഒരിക്കലും ഭയപ്പെട്ടില്ല, സന്തോഷിച്ചില്ല, ആരോടും പശ്ചാത്തപിച്ചില്ല, സങ്കടപ്പെട്ടില്ല, കഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. അവൾ തന്നെത്തന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു, സ്വന്തം നേട്ടങ്ങളെയും സൗകര്യങ്ങളെയും കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു. മനസ്സാക്ഷിയും മര്യാദയും എന്താണെന്ന് അറിയാത്ത കുരാഗിൻ കുടുംബത്തിലെ എല്ലാവരും ഇത് തന്നെയാണ് ചിന്തിക്കുന്നത്. നിരാശയിലേക്ക് നയിക്കപ്പെട്ട പിയറി തന്റെ ഭാര്യയോട് പറയുന്നു: "നിങ്ങൾ എവിടെയാണോ, അവിടെ ധിക്കാരവും തിന്മയും ഉണ്ട്." ഈ ആക്ഷേപം മുഴുവൻ മതേതര സമൂഹത്തിന്റേതാണ്.

ബോധ്യത്തിലും സ്വഭാവത്തിലും പിയറും ഹെലനും എതിരാണ്. പിയറി ഹെലനെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, അവൻ അവളെ വിവാഹം കഴിച്ചു, അവളുടെ സൗന്ദര്യത്താൽ ഞെട്ടി. അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ ദയയും ആത്മാർത്ഥതയും കാരണം, നായകൻ വാസിലി രാജകുമാരൻ സമർത്ഥമായി സ്ഥാപിച്ച വലകളിൽ വീണു. പിയറിക്ക് മാന്യവും അനുകമ്പയുള്ളതുമായ ഒരു ഹൃദയമുണ്ട്. ഹെലൻ തണുപ്പുള്ളവളും കണക്കുകൂട്ടുന്നവളും സ്വാർത്ഥയും ക്രൂരതയും സാമൂഹിക സാഹസങ്ങളിൽ വൈദഗ്ധ്യമുള്ളവളുമാണ്. നെപ്പോളിയന്റെ പരാമർശം അവളുടെ സ്വഭാവം കൃത്യമായി നിർവചിച്ചിരിക്കുന്നു: "ഇതൊരു മനോഹരമായ മൃഗമാണ്." അവളുടെ മിന്നുന്ന സൗന്ദര്യമാണ് നായിക ഉപയോഗിക്കുന്നത്. ഹെലൻ ഒരിക്കലും പീഡിപ്പിക്കപ്പെടില്ല, പശ്ചാത്തപിക്കുന്നു. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ ഇത് അവളുടെ ഏറ്റവും വലിയ പാപമാണ്. സൈറ്റിൽ നിന്നുള്ള മെറ്റീരിയൽ

ഇരയെ പിടിക്കുന്ന വേട്ടക്കാരന്റെ മനഃശാസ്ത്രത്തിന് ഹെലൻ എപ്പോഴും ഒരു ഒഴികഴിവ് കണ്ടെത്തുന്നു. ഡോലോഖോവുമായുള്ള പിയറിയുടെ യുദ്ധത്തിനുശേഷം, അവൾ പിയറിനോട് കള്ളം പറയുകയും പൊതുജനങ്ങൾ അവളെക്കുറിച്ച് എന്താണ് പറയുകയെന്നതിനെക്കുറിച്ച് മാത്രം ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: “ഇത് എവിടേക്ക് നയിക്കും? എന്നെ മോസ്കോയിലെ മുഴുവൻ ചിരിപ്പിക്കുന്ന വ്യക്തിയാക്കാൻ; അതിനാൽ നിങ്ങൾ മദ്യപിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് എല്ലാവരും പറയും, സ്വയം ഓർക്കുന്നില്ല, ഒരു കാരണവുമില്ലാതെ നിങ്ങൾ അസൂയപ്പെടുന്ന, എല്ലാ അർത്ഥത്തിലും നിങ്ങളെക്കാൾ മികച്ച ഒരു മനുഷ്യനെ ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന് വെല്ലുവിളിച്ചു. ഇത് അവളെ വിഷമിപ്പിക്കുന്നു, ഉയർന്ന ലോകത്തിന്റെ ലോകത്ത് ആത്മാർത്ഥമായ വികാരങ്ങൾക്ക് സ്ഥാനമില്ല. ഇപ്പോൾ നായിക വായനക്കാരന് വൃത്തികെട്ടതായി തോന്നുന്നു. യുദ്ധത്തിന്റെ സംഭവങ്ങൾ ഹെലന്റെ സത്തയായ വൃത്തികെട്ടതും ആത്മീയമല്ലാത്തതുമായ തുടക്കം വെളിച്ചത്തുകൊണ്ടുവന്നു. പ്രകൃതി നൽകുന്ന സൗന്ദര്യം നായികയ്ക്ക് സന്തോഷം നൽകുന്നില്ല. ആത്മീയ ഔദാര്യത്തിലൂടെയാണ് സന്തോഷം നേടേണ്ടത്.

കൗണ്ടസ് ബെസുഖോവയുടെ മരണം അവളുടെ ജീവിതം പോലെ മണ്ടത്തരവും അപകീർത്തികരവുമാണ്. നുണകളിലും ഗൂഢാലോചനകളിലും കുടുങ്ങി, ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ഭർത്താവുമായി ഒരേസമയം രണ്ട് അപേക്ഷകരെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന അവൾ തെറ്റായി ഒരു വലിയ ഡോസ് മരുന്ന് കഴിക്കുകയും ഭയങ്കരമായ വേദനയിൽ മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഹെലന്റെ ചിത്രം റഷ്യയിലെ ഉയർന്ന സമൂഹത്തിന്റെ ചിത്രത്തെ ഗണ്യമായി പൂർത്തീകരിക്കുന്നു. അത് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ, ടോൾസ്റ്റോയ് സ്വയം ഒരു അത്ഭുതകരമായ മനഃശാസ്ത്രജ്ഞനും മനുഷ്യാത്മാക്കളുടെ തീക്ഷ്ണമായ ഉപജ്ഞാതാവുമാണെന്ന് കാണിച്ചു.

നിങ്ങൾ തിരയുന്നത് കണ്ടെത്തിയില്ലേ? തിരയൽ ഉപയോഗിക്കുക

ഈ പേജിലെ വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള മെറ്റീരിയൽ:

• യുദ്ധവും സമാധാനവും എന്ന നോവലിലെ കുരാഗിൻ കുടുംബ ഉദ്ധരണികളും പഴഞ്ചൊല്ലുകളും
• ഹെലന്റെ ചിത്രം
• ഹെലൻ കുരാഗിനയുടെ ഉദ്ധരണി സവിശേഷതകൾ
• eleng kuragin) bezukhova) citatf
• എലീൻ കുറാഗിനെക്കുറിച്ചുള്ള യുദ്ധവും സമാധാനവും എന്ന നോവലിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ

ലേഖന മെനു:

ഒരു പ്രത്യേക പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ ജീവചരിത്ര ഡാറ്റ, മുൻഗണനകൾ, സ്ഥാനം എന്നിവ പഠിക്കുക എന്നതാണ് സൃഷ്ടിയുടെ സാരാംശം, നായകന്മാരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ, കഥാപാത്രങ്ങൾ എന്നിവ കൂടുതൽ വിശദമായും ആഴത്തിലും മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്ന തത്വങ്ങളിലൊന്ന്. അതിലൊന്ന് പ്രധാനപ്പെട്ട പോയിന്റുകൾകാരണം, എൽ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആശയം കുടുംബത്തോടും സ്ത്രീകളുടെ സ്ഥാനത്തോടുമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിലപാടാണ് പൊതുജീവിതം.

ഒരു സ്ത്രീ തന്റെ ജീവിതം തന്റെ കുടുംബത്തിനായി സമർപ്പിക്കണമെന്ന് ടോൾസ്റ്റോയിക്ക് ബോധ്യമുണ്ടായിരുന്നു; കുടുംബാംഗങ്ങളെ പരിപാലിക്കുക, കുട്ടികളെ വളർത്തുക - ഇതാണ് ഒരു സ്ത്രീക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടാകേണ്ടത്. അവൾ കുട്ടികളെ ധാർമ്മികതയുടെ തത്ത്വങ്ങൾ പഠിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, ഈ ഗുണങ്ങളുടെ കേവല കാരിയർ ആകുകയും വേണം, പിന്തുടരാൻ ഒരു മാതൃകയായിരിക്കണം. ഈ സ്ഥാനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കൃതികളിലെ നായകന്മാരെ പലപ്പോഴും രണ്ട് ക്യാമ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ആദ്യത്തേതിൽ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് ആദർശങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു ധാർമ്മിക ഗുണങ്ങൾ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ തത്വങ്ങളും സ്ഥാനങ്ങളും.

അവർ എല്ലായ്പ്പോഴും നീതിബോധത്താൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു, അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ബഹുമാനത്തിന്റെ നിയമങ്ങളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. മറുവശത്ത്, മറ്റുള്ളവർക്ക് ആൻറിമോറൽ രൂപമുണ്ട് - അവർ അധാർമികവും അലിഞ്ഞുപോയതുമായ ജീവിതശൈലി നയിക്കുന്നു. നുണകൾ, വഞ്ചന, ഗൂഢാലോചന - ഈ വാക്കുകൾ പലപ്പോഴും അവയുടെ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിന് നിരന്തരമായ കൂട്ടാളികളാണ്. കോടതി ഉദ്യോഗസ്ഥനായ പ്രിൻസ് വാസിലി സെർജിവിച്ച് കുരാഗിൻ്റെ മകളായ എലീന വാസിലീവ്ന കുരാഗിന രണ്ടാം തരത്തിലുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളിൽ പെടുന്നു.

ഉത്ഭവം, രൂപം

ഹെലന്റെ ബാല്യത്തെയും കൗമാരത്തെയും കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ രചയിതാവ് നൽകുന്നില്ല, അതിനാൽ ഡയക്രോണിക് കട്ട് ഒരു സമാന്തരമായി വരയ്ക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്. പെൺകുട്ടിയുടെ വിദ്യാഭ്യാസത്തെക്കുറിച്ചും ഞങ്ങൾക്ക് വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ അറിയൂ. അവൾ സ്മോൾനി ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയിരിക്കാം. ടോൾസ്റ്റോയ് ഇത് പ്ലെയിൻ ടെക്സ്റ്റിൽ പറയുന്നില്ല, പക്ഷേ അവൾ ഒരു സൈഫർ ധരിച്ചിരുന്നു എന്ന വസ്തുത അത്തരമൊരു അനുമാനം ഉണ്ടാക്കാനുള്ള അവകാശം നൽകുന്നു (സൈഫർ ധരിച്ചിരുന്നത് ലേഡീസ്-ഇൻ-വെയിറ്റിംഗ് ആണ്, അതിനാൽ ഈ ഡാറ്റയിൽ പൂർണ്ണമായ ഉറപ്പില്ല). നോവലിന്റെ തുടക്കത്തിൽ എലീനയ്ക്ക് എത്ര വയസ്സായിരുന്നു എന്നതും ഒരു പ്രധാന വിഷയമാണ്, കാരണം ലെവ് നിക്കോളാവിച്ച് ഈ വിവരങ്ങൾ നൽകുന്നില്ല. വാചകത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ കുരാഗിനയെ പലപ്പോഴും "യുവ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, ഇത് അവളുടെ പ്രായം ഏകദേശം നിർണ്ണയിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു, ഇത് 18-25 വർഷത്തെ ഇടവേള എടുത്തുകാണിക്കുന്നു.

ലിയോ നിക്കോളാവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന നോവലുമായി നിങ്ങൾ സ്വയം പരിചയപ്പെടാൻ ഞങ്ങൾ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു.

25 വർഷത്തിനുശേഷം പെൺകുട്ടികളെ പ്രായമായവരായി കണക്കാക്കി, അവർ സുന്ദരിയും കുലീനരുമായിട്ടും ചെറിയ താൽപ്പര്യം ഉണർത്തി, എലീനയുമായുള്ള സാഹചര്യം സമാനമല്ല എന്നതാണ് ഈ സ്ഥാനത്തിന് കാരണം. മാത്രമല്ല, അവളുടെ പ്രായം 18-ൽ കുറവല്ല - അല്ലാത്തപക്ഷം പ്രായ യോഗ്യത അവളുടെ വ്യക്തിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് താൽപ്പര്യം നിലനിർത്തുന്നതിന് കാരണമാകും.

നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ വികാസത്തിനിടയിൽ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ രൂപം ചിലപ്പോൾ എത്ര വേഗത്തിലും പെട്ടെന്നും മാറുന്നുവെന്ന് കണ്ടെത്താൻ കഴിയും. അടിസ്ഥാനപരമായ മാറ്റങ്ങളൊന്നുമില്ലാതെ സ്വയം രക്ഷിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു നായികയാണ് എലീന കുരാഗിന. കറുത്ത കണ്ണുകൾ, തിളങ്ങുന്ന മുടി, പുരാതന ശരീരഘടന, തടിച്ച കൈകൾ, മനോഹരമായ സ്തനങ്ങൾ, വെളുത്ത ചർമ്മം - ടോൾസ്റ്റോയ് എലീനയുടെ രൂപം വിവരിക്കുന്നതിൽ പിശുക്ക് കാണിക്കുന്നു, അതിനാൽ വിവരണം കൊണ്ട് മാത്രം അവളുടെ രൂപം വിലയിരുത്തുക അസാധ്യമാണ്. അതിനോടുള്ള മറ്റുള്ളവരുടെ പ്രതികരണം വിശകലനം ചെയ്താൽ കൂടുതൽ വിവരങ്ങൾ ലഭിക്കും.

നോവലിന്റെ ആദ്യ പേജുകളിൽ നിന്ന്, അചിന്തനീയമായ സൗന്ദര്യത്തെക്കുറിച്ചും കോക്വെറ്റിനെക്കുറിച്ചും ഞങ്ങൾ പഠിക്കുന്നു എലീന - അവൾക്ക് എല്ലാവരേയും ആകർഷിക്കാൻ കഴിയും. പുരുഷന്മാരും സ്ത്രീകളും അവളെ കൗതുകത്തോടെ നോക്കുന്നു, ഇതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല - അതുല്യമായ സൗന്ദര്യം, സമൂഹത്തിൽ പെരുമാറാനുള്ള കഴിവ് പലരിലും സന്തോഷവും അസൂയയും ഉണ്ടാക്കുന്നു. "അവൾ എത്ര സുന്ദരിയാണ്!" - ഇടയ്ക്കിടെ യുവ മാന്യന്മാർ അവളുടെ പിന്നാലെ ആക്രോശിക്കുന്നു.

അത്തരമൊരു ക്രമീകരണം മിക്കവാറും പെൺകുട്ടിയുടെ സ്വാഭാവിക ഡാറ്റ കൊണ്ട് മാത്രമല്ല സംഭവിച്ചത് - അവൾ എപ്പോഴും സന്തോഷവതിയായി കാണപ്പെട്ടു, മധുരവും ആത്മാർത്ഥവുമായ പുഞ്ചിരി അവളുടെ ചുണ്ടിൽ മരവിച്ചു - അത്തരമൊരു മനോഭാവത്തിന് സ്വയം വിനിയോഗിക്കാൻ കഴിയില്ല, കാരണം ഇത് വളരെ എളുപ്പവും കൂടുതൽ മനോഹരവും എളുപ്പവുമാണ്. പോസിറ്റീവ് ട്യൂൺ ഉള്ള ഒരു വ്യക്തിയുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുക, നിങ്ങളുമായുള്ള ആശയവിനിമയത്തിൽ (അത് വെറുമൊരു ഗെയിം ആണെങ്കിൽ പോലും) ആശയവിനിമയം നടത്തുക, തനിയെ പുറത്തേക്കുള്ള വഴി കാണാത്ത ഒരു മുഷിഞ്ഞ കഫത്തേക്കാൾ, അത് മറ്റുള്ളവരെ അതിന്റെ ചതുപ്പുനിലത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു. .

ഉയർന്ന സമൂഹത്തിൽ സമയം ചെലവഴിക്കുന്നത് എലീന ആസ്വദിക്കുന്നു, അവൾ അത് സമർത്ഥമായി ചെയ്യുന്നു. അവൾ എല്ലാം തികഞ്ഞു: ചലനങ്ങളുടെ പ്ലാസ്റ്റിറ്റി, സംസാരിക്കുന്ന രീതി, പുഞ്ചിരി. എങ്ങനെ പെരുമാറണമെന്ന് അവൾക്കറിയാം, അത് ചെയ്യുന്നു ഏറ്റവും ഉയർന്ന തലം.

അവൾക്ക് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിനെ മുഴുവൻ അറിയാമെന്ന് തോന്നുന്നു - എലീന വളരെ സൗഹാർദ്ദപരമാണ്. പെൺകുട്ടി സ്വയം വളരെ സംയമനം പാലിക്കുന്നു, ശാന്തമായി, അവളുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഉയർന്ന ബുദ്ധിയും ആഴത്തിലുള്ള അറിവും ഉള്ള ഒരു സ്ത്രീയാണ് അവൾ എന്ന് സമൂഹത്തിൽ ഒരു അഭിപ്രായം ഉണ്ട്. പക്ഷേ, വാസ്തവത്തിൽ, എല്ലാം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ് - അവളുടെ വാക്കുകൾ പലപ്പോഴും തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെടുന്നു, അവർ ചിലത് കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന അർത്ഥംയഥാർത്ഥത്തിൽ നിലവിലില്ലാത്തത്.

പിയറി ബെസുഖോവുമായുള്ള വിവാഹം

എലീന ഒരു സ്വാർത്ഥ സ്ത്രീയാണ്. അവൾ സമ്പന്നയാകാൻ ശ്രമിക്കുന്നു - ഇത് അവൾ ആകർഷിക്കുന്ന സമൂഹത്തിൽ മറ്റൊരു വെളിച്ചത്തിൽ നോക്കാനുള്ള അവസരം നൽകുന്നു. അവളുടെ ഭർത്താവ് ആരായിരിക്കും, അയാൾക്ക് എത്ര വയസ്സുണ്ടാകും, എങ്ങനെ കാണപ്പെടും എന്നത് പ്രശ്നമല്ല. ഈ നിലപാടാണ് പിയറി ബെസുഖോവുമായുള്ള അവരുടെ ബന്ധത്തിനും വിവാഹത്തിനും വിനാശകരമായത്.

എലീനയുടെ യുക്തിരഹിതമായ പെരുമാറ്റത്തെക്കുറിച്ച്, പെൺകുട്ടി അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നില്ലെന്ന് പിയറിക്ക് അറിയാമോ? ഈ സ്കോറിൽ അദ്ദേഹത്തിന് സംശയത്തിന്റെ നിഴൽ ഉണ്ടായിരുന്നിരിക്കാം, പക്ഷേ വാസിലി രാജകുമാരനെയും (അവളുടെ പിതാവിനെയും) ചെറുപ്പം മുതലേ എലീനയെയും അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാമായിരുന്നു എന്ന വസ്തുത പല കാര്യങ്ങളിലും കണ്ണുകൾ അടയ്ക്കാൻ അവനെ അനുവദിച്ചു.

കൂടാതെ, ഒരു ഭാര്യയെന്ന നിലയിൽ അത്തരമൊരു സൗന്ദര്യം ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, കാരണം ഓരോ പുരുഷനും അതിശയോക്തി കൂടാതെ അവളെ സ്വപ്നം കണ്ടു. തന്റെ സൗന്ദര്യവും മെലിഞ്ഞ ശരീരവും കൊണ്ട് വേറിട്ടുനിൽക്കാത്ത പിയറിനെ ഈ അവസ്ഥ ആഹ്ലാദിപ്പിച്ചു.

അതിനാൽ, അവൻ "സുന്ദരിയായ ഭാര്യയുടെ ഉടമ" ആയിത്തീർന്നു, പക്ഷേ, പിയറിനെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട്, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന് സന്തോഷം നൽകിയില്ല, മറിച്ച് നിരാശയുടെ കാരണമായി. എലീന, വിവാഹശേഷം, അവളുടെ ശീലങ്ങൾ മാറ്റാൻ പോകുന്നില്ല - അവൾ ഇപ്പോഴും പലപ്പോഴും വീടിന് പുറത്ത് സമയം ചെലവഴിച്ചു, അല്ലെങ്കിൽ അവൾ അവളുടെ പുതിയ, അല്ലെങ്കിൽ ബെസുഖോവ് കുടുംബത്തിലെ വീട്ടിൽ അത്താഴ വിരുന്നുകൾ സംഘടിപ്പിച്ചു. അവൾക്ക് ലഭിച്ച സമ്പത്ത് അവളെ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടാൻ അനുവദിച്ചു. പഴയ കണക്കനുസരിച്ച് അടുത്തിടെ പുനർനിർമ്മിച്ച അവളുടെ വീട് അഭിമാനത്തിന് കാരണമായി. അവളുടെ വസ്‌ത്രങ്ങൾ കൂടുതൽ ഗംഭീരമായിത്തീർന്നു, ഓപ്പണിംഗ് - നഗ്നമായ മുതുകും നെഞ്ചും - അവൾക്ക് അത് സാധാരണമായിരുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് കാണാനാകുന്നതുപോലെ, എലീനയുടെ ജോലിയിലെ എല്ലാം തന്നിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ ലക്ഷ്യമിടുന്നു - പ്രകോപനപരമായ വസ്ത്രങ്ങൾ, വിലയേറിയ ചിക് കാര്യങ്ങൾ, സമൂഹത്തിൽ തുടരാനും സംഭാഷണം നടത്താനുമുള്ള കഴിവ്.

വിവാഹത്തിന്റെ ആദ്യ നാളുകൾ മുതൽ, തന്റെ പ്രവൃത്തിയുടെ മുഴുവൻ തെറ്റും പിയറിക്ക് അനുഭവപ്പെട്ടു.

അവന്റെ ഭാര്യ അവനെ ഒരു ഭർത്താവായി കണ്ടില്ല, സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും അവന്റെ മക്കളുടെ അമ്മ എന്ന ആശയം പോലും നിരസിച്ചു.

രണ്ടാമത്തേതിൽ ഒരേസമയം പൊരുത്തപ്പെടാനാകാത്ത രണ്ട് വസ്തുതകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു - കൗണ്ടസ് ബെസുഖോവ ഒരു അമ്മയാകാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല - ഗർഭധാരണത്തെയും മാതൃത്വത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത അവൾക്ക് അന്യമായിരുന്നു - ഇത് അവളെ എളുപ്പത്തിൽ ആസ്വദിക്കാൻ അനുവദിക്കില്ല. ഉയർന്ന ജീവിതം... കൂടാതെ, പിയറി അവളോട് വെറുപ്പുളവാക്കുന്നവനായിരുന്നു - സമ്പന്നനാകാനുള്ള ആഗ്രഹത്താൽ മാത്രം നയിക്കപ്പെടുന്ന അവൾ വിവാഹിതയായി.

വിവാഹത്തിൽ, ഒരു ദുഷ്പ്രവൃത്തി കൂടി വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ് - അവൾ ഭർത്താവിനെ വഞ്ചിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. പിയറുമായുള്ള വിവാഹത്തിന് മുമ്പ്, അവളുടെ സഹോദരൻ അനറ്റോളുമായുള്ള അവളുടെ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് കിംവദന്തികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ വാസിലി രാജകുമാരൻ അഗമ്യഗമനത്തിൽ അവസാനിക്കുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തിയ സാഹചര്യം നിർത്തി. കുരാഗിൻ പ്രണയികളെ പ്രാദേശികമായി വേർപെടുത്തി, അങ്ങനെ കുടുംബത്തെ അപമാനത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷിച്ചു. എന്നാൽ ഇത് സഹോദരനും സഹോദരിയും തമ്മിലുള്ള ആകർഷണം ഇല്ലാതാക്കാൻ സഹായിച്ചില്ല. അനറ്റോൾ പലപ്പോഴും വന്നു, ഇതിനകം വിവാഹിതയായ സഹോദരി, അവളുടെ നഗ്നമായ തോളിൽ ചുംബിക്കുന്നതിൽ മുഴുകി. എലീന ഇതിൽ സന്തോഷിക്കുകയും അത്തരം പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിർത്തിയില്ല. ഇത് സ്ത്രീയുടെ പ്രണയബന്ധങ്ങളുടെ അവസാനമല്ല - സ്വാധീനമുള്ള മാന്യന്മാർ, ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി, അവളുടെ കാമുകന്മാരുടെ പട്ടികയിലേക്ക് ചേർക്കുക. നിഷ്കളങ്കരായ പിയറി, സാധാരണയായി വഞ്ചനാപരമായ ഭർത്താക്കന്മാരുടെ കാര്യത്തിലെന്നപോലെ, ഇതിനെക്കുറിച്ച് അവസാനമായി കണ്ടെത്തുന്നു, വഞ്ചനയുടെ നേരിട്ടുള്ള തെളിവുകൾക്ക് ശേഷവും ഭാര്യയുടെ ധാർമികതയുടെ വഞ്ചനയിലും വീഴ്ചയിലും വിശ്വസിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. ഇത് അപകീർത്തികരമാണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ഗുരുതരമായ ബോധ്യമുണ്ട്. ബെസുഖോവ് ഒരു വിഡ്ഢിയായിരുന്നില്ല എന്ന വസ്തുതയിൽ നിന്ന്, എലീനയുടെ ഒരു ഗുണം കൂടി വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും - ആവശ്യമായ വിവരങ്ങൾ ബോധ്യപ്പെടുത്താനും പ്രചോദിപ്പിക്കാനുമുള്ള കഴിവ്.

സാഹചര്യം എങ്ങനെ മുതലെടുക്കണമെന്ന് അവൾക്ക് വ്യക്തമായി അറിയാം, കൂടാതെ ആളുകളെ നന്നായി അറിയുകയും ചെയ്യുന്നു. ഭർത്താവിനോടുള്ള അവളുടെ പ്രവൃത്തികൾ ഇത് വീണ്ടും സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. കൗണ്ടസ് വളരെ ദൂരം പോകാൻ ഭയപ്പെടുന്നില്ല - പിയറി, എന്തുതന്നെയായാലും, അവളെ തെരുവിൽ ഇറക്കിവിടില്ലെന്നും അവളുടെ എല്ലാ വിഡ്ഢിത്തങ്ങളും സഹിക്കുമെന്നും അവൾക്ക് ഉറച്ച ബോധ്യമുണ്ട്. കൂടാതെ ഇത് പൂർണ്ണമായും നടപ്പിലാക്കുന്നു. അവളുടെ കാമുകന്മാരിലൊരാളായ ഡോലോഖോവുമായുള്ള ഒരു യുദ്ധത്തിനുശേഷം, എലീന രോഷാകുലയായി മാറുന്നു, എല്ലാ തെറ്റുകളും ചെയ്തിട്ടും ഭർത്താവിനെ അനുചിതമായ പെരുമാറ്റത്തെക്കുറിച്ച് ലജ്ജയില്ലാതെ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. പിയറിയുടെ ഭാഗത്തുനിന്നുണ്ടായ ഈ അപവാദം മൂലമുണ്ടായ കോപം അവളെ സമാധാനിപ്പിച്ചു, പക്ഷേ അധികനാളായില്ല - അവളുടെ ഭർത്താവിന്റെ വികാരങ്ങൾ കുറഞ്ഞു, അവൾ വീണ്ടും അവന്റെ സാമ്പത്തികവും സ്വാധീനവും ഉപയോഗിക്കുന്നു.

കാലക്രമേണ, ഒരു സ്ത്രീക്ക് തന്റെ ഭർത്താവിനെ ഉപേക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹമുണ്ട്. ഈ അവസ്ഥ അവൾക്ക് വളരെ വേദനാജനകമാണ് എന്നല്ല, മറിച്ച് അവൾ മറ്റൊരു വ്യക്തിയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു എന്നതാണ്. യാഥാസ്ഥിതികത അത്തരം പ്രക്രിയകൾക്കായി നൽകുന്നില്ല, അതിനാൽ ഹെലൻ കത്തോലിക്കാ മതം സ്വീകരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, രണ്ടാമത്തെ വിവാഹത്തിനുള്ള അവളുടെ പദ്ധതികൾ യാഥാർത്ഥ്യമാകാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല - അവൾ പെട്ടെന്ന് അസുഖം മൂലം മരിക്കുന്നു.

മരണ കാരണം

ബെസുഖോവയുടെ മരണകാരണം വായനക്കാരുടെയും ഗവേഷകരുടെയും വിവിധ സർക്കിളുകളിൽ ചർച്ചാവിഷയമായി. എന്താണ് മരണകാരണമെന്ന് ടോൾസ്റ്റോയ് വിശദീകരിച്ചിട്ടില്ല, അനിശ്ചിതത്വം എല്ലായ്പ്പോഴും രഹസ്യത്തിന്റെ മൂടുപടം തുറക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുകയും പ്രേരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സിഫിലിസ്, ഗർഭം അവസാനിപ്പിക്കൽ എന്നിവയാണ് പൊതുവായ ചില പതിപ്പുകൾ. ഗർഭച്ഛിദ്രത്തിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങൾക്ക് അനുകൂലമായി, എലീനയുമായുള്ള വിവാഹത്തിനിടയിലോ ശേഷമോ പിയറി തന്നിൽ അണുബാധയുടെ ലക്ഷണങ്ങളൊന്നും ശ്രദ്ധിച്ചില്ല എന്നതാണ്. ഭർത്താവുമായുള്ള എല്ലാ സമ്പർക്കങ്ങളും അവസാനിപ്പിച്ചതിനുശേഷം സിഫിലിസ് അണുബാധയുടെ വസ്തുതയും ഒഴിവാക്കിയിരിക്കുന്നു - അത്തരത്തിലുള്ള രോഗം ഷോർട്ട് ടേംമരണം ഉണ്ടാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

എലീന മാതൃത്വത്തിന് മുൻകൈയെടുത്തിരുന്നില്ല, അതിനാൽ അതിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാനുള്ള അവളുടെ ആഗ്രഹം അനാവശ്യ ഗർഭധാരണംതികച്ചും സാദ്ധ്യമാണ്. കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് കൗണ്ടസ് കുറച്ച് തുള്ളികൾ കഴിച്ചുവെന്നത് ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു - അക്കാലത്ത് ഗർഭച്ഛിദ്രം നടത്തിയത് ഇങ്ങനെയാണ്. ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഗർഭച്ഛിദ്രത്തിന്റെ ഫലമായി രക്തസ്രാവം ഉണ്ടാകുന്നത് വളരെ വലുതാണ്, പക്ഷേ ടോൾസ്റ്റോയ് വ്യക്തമായ ഉത്തരം നൽകാത്തതിനാൽ, ഇത് ഒരേയൊരു ശരിയായ പതിപ്പാണെന്ന് വാദിക്കാൻ കഴിയില്ല.

അങ്ങനെ, എലീന കുരാഗിന, അവൾ, പിന്നീട്, കൗണ്ടസ് ബെസുഖോവ, തികച്ചും നെഗറ്റീവ് കഥാപാത്രമാണ്. അവളെക്കുറിച്ച് പോസിറ്റീവായി പറയാൻ കഴിയുന്ന ഒരേയൊരു കാര്യം അവളുടെ ബാഹ്യ ഡാറ്റയാണ്. അത്തരമൊരു പെരുമാറ്റ മാതൃക ഒരു സ്ത്രീക്ക് അസ്വീകാര്യമാണെന്ന് ടോൾസ്റ്റോയിക്ക് ഉറപ്പുണ്ടായിരുന്നു (മാത്രമല്ല ഉയര്ന്ന സമൂഹം, മാത്രമല്ല ന്യായമായ ലൈംഗികതയുടെ ഏതെങ്കിലും പ്രതിനിധി). അതിനാൽ, നായികയുടെ ധാർമ്മിക തകർച്ചയുടെയും അധഃപതനത്തിന്റെയും നിലവാരം ചിത്രീകരിക്കാൻ അദ്ദേഹം പെയിന്റുകളൊന്നും ഒഴിവാക്കിയില്ല.

"യുദ്ധവും സമാധാനവും" (ഹെലൻ ബെസുഖോവ) എന്ന നോവലിലെ ഹെലൻ കുരാഗിനയുടെ ചിത്രവും സവിശേഷതകളും: അവളുടെ രൂപത്തിന്റെയും സ്വഭാവത്തിന്റെയും വിവരണം