കണ്ടക്ടർ, സംഗീതസംവിധായകൻ, അവതാരകൻ എന്നിവരുടെ വേഷങ്ങളിൽ റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ കഴിവുകളുടെ വൈവിധ്യം പ്രകടമായിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും കമ്പോസർ തന്നെ സ്വയം കണ്ടെത്താത്തതിനെ ഭയപ്പെടുന്നതിനെക്കുറിച്ച് പലപ്പോഴും സംസാരിച്ചു, ജീവിതാവസാനം അദ്ദേഹം എഴുതി:

"...ഞാൻ എന്നെ കണ്ടെത്തിയില്ല..."

ഈ സംഗീതസംവിധായകനെ ഏറ്റവും മികച്ച മെലോഡിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാളായി വിളിക്കുന്നു. അവൻ തന്നെ പറഞ്ഞു:

"ഒരു ഗായകൻ പാടുന്ന രീതിയിൽ പിയാനോയിൽ തീം പാടാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു."

യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ ഇതിഹാസ മെലോകളുടെ സവിശേഷതകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരേയൊരു ശ്വാസോച്ഛ്വാസം, പ്രോസസ്സ്വാലിറ്റി എന്നിവയുടെ ഉയർന്നുവരുന്ന ഏക വിശാലതയോടെ ഇതിനകം രൂപപ്പെട്ട പഴഞ്ചൊല്ലിന്റെ ഈണത്തിലെ ഓർഗാനിക് കോമ്പിനേഷൻ V. Bryantseva കുറിക്കുന്നു. വ്യക്തിഗത നാടകീയവും ഗാന-സാമാന്യവൽക്കരിച്ചതുമായ ഗാനരചനാ തത്വങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണമായ ഇടപെടലോടെയാണ് യഥാർത്ഥ റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ "ഡാലി മെലഡികൾ" (ബി. അസഫീവ്) പിറക്കുന്നത്.

ഇത് ഒരു പുതിയ തരം ഗാനരചന-ഇതിഹാസ മെലഡിയാണ്, നാടകീയ സാധ്യതകൾ വഹിക്കുന്നു, അതിന്റെ സ്വഭാവം ഒരു പ്രത്യേക അനുപാതത്തിലും സ്റ്റാറ്റിക്, ഡൈനാമിക് വികസന രീതികൾ (L. Mazel) ദ്രുതഗതിയിലുള്ള പരസ്പര സ്വിച്ചിംഗിലുമാണ്.

റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ മെലഡി എല്ലായ്പ്പോഴും നാടോടി ഉത്ഭവം, മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ തീമുകൾ, റഷ്യയുടെ മണി മുഴക്കം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

സമ്പന്നമായ പൈതൃകത്തിൽ നിന്ന്, വൈവിധ്യമാർന്ന വിഭാഗങ്ങളും വിഷയങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഞങ്ങൾ കമ്പോസറുടെ കുറച്ച് കൃതികളിൽ മാത്രം ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കും:

S. V. Rachmaninov ന്റെ പിയാനോ കൃതികൾ

മാസ്റ്ററുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ, പിയാനോ വർക്കുകൾ അതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഭാഗമാണ്; അവയിൽ മിക്കതും റഷ്യയിൽ എഴുതിയതാണ്. അവൻ സൃഷ്ടിച്ച പിയാനോയുടെ ചിത്രം, അതിന്റെ ആഴം അറിയിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. ദാർശനികവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവുമായ അർത്ഥമുള്ള മണികളുടെ ചിത്രങ്ങൾ കൊണ്ടുവന്ന ശേഷം, കമ്പോസർ പിയാനോ സംഗീത സംസ്കാരത്തിൽ അവയെ ഒരു ശാശ്വത പ്രമേയമായി സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു.

ഫാന്റസി നാടകങ്ങളിൽ (op. 3, 1892) നാടകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: "എലിജി", "പ്രെലൂഡ്", "മെലഡി", "പോളീഷിനെല്ലെ", "സെറനേഡ്". സൈക്കിൾ റാച്ച്മാനിനോവ് ഭാഷയുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെയും അതിന്റെ മുൻഗാമികളുമായുള്ള ബന്ധത്തിന്റെയും സംയോജനത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. "എലിജി" ൽ - ചോപ്പിന്റെ മെലഡിയുടെ സവിശേഷതകൾ, ഷുബെർട്ടിന്റെ ഗാനം; ലിസ്റ്റിന്റെ പരിഹാസവും വിചിത്രവും - "പോളീഷിനെല്ലെ" ൽ.

"ആറ് മ്യൂസിക്കൽ മൊമെന്റ്സ്" (1896) എന്നത് ശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തോടെയുള്ള ഒരു തുടക്കം സ്ഥാപിക്കാനുള്ള റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ ആശയത്തിന്റെ ആൾരൂപമാണ്. ആദ്യം അവ പ്രത്യേക സൃഷ്ടികളായി സൃഷ്ടിച്ചു, തുടർന്ന് ഇരുട്ടിൽ നിന്ന് വെളിച്ചത്തിലേക്കുള്ള ചിത്രത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ തത്വമനുസരിച്ച് അവ ഒരു ചക്രമായി സംയോജിപ്പിച്ചു. ഇരുട്ടിന്റെയും ദുരന്തത്തിന്റെയും കൊടുമുടി നമ്പർ 3 ആണ്; തുടർന്ന്, ഇമേജ് ഡെവലപ്‌മെന്റിന്റെ പാത നമ്പർ 4 ലെ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള ആവേശത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു - നമ്പർ 5 ലെ വരികൾ, നമ്പർ 6 ലെ പര്യവസാനം (വെളിച്ചത്തിന്റെ വിജയം).

സ്കെച്ചുകൾ-ചിത്രങ്ങൾ (ആറ് സ്കെച്ചുകൾ-ചിത്രങ്ങൾ op.33, 1911; ഒമ്പത് സ്കെച്ചുകൾ-ചിത്രങ്ങൾ op.39, 1916-1917) അടിസ്ഥാനപരമായി "സ്കെച്ചുകൾ" ആണ്, അവയ്ക്ക് സ്കെച്ച് വിഭാഗവുമായി സോപാധികമായ ബന്ധമുണ്ട്.

റാച്ച്മാനിനിനോഫിന്റെ ആമുഖം

പരമ്പരാഗതമായി, അസ്തിത്വത്തിന്റെ രണ്ട് വഴികളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ആമുഖം അവതരിപ്പിച്ചു:

• ഫ്യൂഗിന്റെ ആമുഖമായി (സൈക്കിളുകളിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ജെ.എസ്. ബാച്ച്);
• മിനിയേച്ചർ (ചോപിൻ, ലിയാഡോവിന്റെ കൃതികളിൽ).

റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ കൃതിയിൽ, ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ മൂന്നാമത്തെ ദിശ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു:

— സ്വതന്ത്ര ഗ്രാൻഡ് പ്ലേ.

ആമുഖത്തിന്റെ ചക്രങ്ങളിൽ, മൂന്ന് തത്വങ്ങളുടെ സംയോജനമുണ്ട്: വരികൾ, ഇതിഹാസം, നാടകം. അവ വൈവിധ്യമാർന്ന ചിത്രങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അവ വൈദഗ്ദ്ധ്യം, മിഴിവ്, രൂപങ്ങളുടെ വികസനം, സ്മാരകം എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു; പ്രോഗ്രാമിന്റെ പേരുകൾ ഇല്ല.

ആമുഖങ്ങളുടെ ചക്രങ്ങളുടെ താരതമ്യം (പത്ത് ആമുഖങ്ങൾ op. 23, 1903, പതിമൂന്ന് പ്രെലൂഡുകൾ op. 32, 1910) സംഗീതത്തിലെ ആലങ്കാരിക മണ്ഡലങ്ങളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും അനുപാതത്തിലെ മാറ്റങ്ങൾ പ്രകടമാക്കുന്നു: മുൻകാല ചക്രത്തിന്റെ സവിശേഷതയായ നേരിയ കാവ്യാത്മക വരികളുടെ മാനസികാവസ്ഥ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു. ശല്യപ്പെടുത്തുന്ന, നാടകീയമായ, മാരകമായ ചിത്രങ്ങളുടെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന റോളിലൂടെ പിന്നീടുള്ള ഒന്നിൽ; കൂടാതെ - ഗാംഭീര്യമുള്ള ഇതിഹാസവും ദേശീയ നിറത്തിന്റെ തെളിച്ചത്തിന്റെ വർദ്ധനവും. ഇത് പിയാനോ എഴുത്തിന്റെ ശൈലിയെ ബാധിക്കുന്നു: വർദ്ധിച്ച സ്മാരകം, നിറങ്ങളുടെ സമൃദ്ധി എന്നിവ ഇതിന് ഓർക്കസ്ട്ര സവിശേഷതകൾ നൽകുന്നു.

സൊണാറ്റസ്

സമകാലികരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി പിയാനോ സോണാറ്റയുടെ തരം മൊത്തത്തിൽ ഈ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സ്വഭാവമല്ല. ഡി-മോളിലെ സ്നാറ്റ നമ്പർ 1 (ഒപി. 28, 1907) (അതുപോലെ തന്നെ ബി-മോളിലെ നമ്പർ. 2, ഒപി. 36, 1913) ആഴത്തിൽ മതിപ്പുളവാക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും ഇത് ഏറ്റവും കൂടുതൽ അവതരിപ്പിച്ചതും ജനപ്രിയവുമായ സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നല്ല.

പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരികൾ

റാച്ച്മാനിനോഫിന് മുമ്പ്, ബാലകിരേവ്, റൂബിൻസ്റ്റൈൻ എന്നിവരുടെ കൃതികളിൽ പിയാനോ കച്ചേരിയുടെ തരം തിരിച്ചറിഞ്ഞിരുന്നു, പക്ഷേ അത് ആർക്കും നിർണ്ണായകമായിരുന്നില്ല. ഈ സംഗീതസംവിധായകനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ വിഭാഗം ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഒന്നായി മാറി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ മുഴുവൻ ആലങ്കാരിക ലോകത്തെയും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കച്ചേരികളിലെ (അതുപോലെ ആമുഖങ്ങളിലും) മൂന്ന് തത്വങ്ങളുടെ ഐക്യമാണ് പ്രധാന സവിശേഷതകളിലൊന്ന്: ഗാനരചന, ഇതിഹാസം, നാടകീയം.

എസ്‌വി റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ പിയാനോ കച്ചേരികളെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഒരുതരം ഫലം എന്ന് വിളിക്കാം: ആമുഖങ്ങൾ, സിംഫണികൾ മുതലായവയിൽ കമ്പോസർ ശേഖരിച്ചത് അവർ സംഗ്രഹിച്ചു. ഇത് പ്രധാനമായും -

• സ്മാരകശില,
• കച്ചേരി,
• വൈദഗ്ധ്യം.

അദ്ദേഹം തന്റെ 4 കച്ചേരികൾ സിംഫണിസ് ചെയ്യുന്നു, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നാഴികക്കല്ലുകൾ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു, ചൈക്കോവ്സ്കിയിൽ നിന്ന് ഈ പാരമ്പര്യം തിരഞ്ഞെടുത്തു.

നമ്പർ 1 (ഫിസ്-മോൾ, 1891)- കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്നുള്ള ബിരുദം. ആത്മാർത്ഥവും ആവേശഭരിതവുമായ വരികൾ അടയാളപ്പെടുത്തിയ ആദ്യത്തെ പിയാനോ കച്ചേരി വിജയകരമായി സ്വീകരിച്ചു;

രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ (സി-മോൾ, 1901)പ്രതിസന്ധിയിൽ നിന്ന് കരകയറാനുള്ള വഴി രേഖപ്പെടുത്തുകയും സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പക്വമായ ഒരു കാലഘട്ടം തുറക്കുകയും ചെയ്തു. നന്ദി സൂചകമായി, കമ്പോസർ അത് വി. ഡാലിനായി സമർപ്പിക്കുന്നു, ഒരു സൈക്കോതെറാപ്പിസ്റ്റും ഹിപ്നോട്ടിസ്റ്റും, സൃഷ്ടിയുടെ അനിവാര്യമായ വിജയത്തെക്കുറിച്ച് അവനെ ബോധ്യപ്പെടുത്താൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു;

മൂന്നാമത്തെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ (ഡി-മോൾ, 1909)കമ്പോസറുടെ മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും കൊടുമുടികളിൽ ഒന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അതിന്റെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥം സമയത്തിനനുസരിച്ച് മാത്രമേ മനസ്സിലാകൂ (അപ്പോൾ അത് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ പിയാനോ സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച മാസ്റ്റർപീസുകളിൽ ഇടംപിടിക്കും);

നമ്പർ 4 (ജി-മോൾ, 1926),ക്രിയേറ്റീവ് തിരയലുകൾ സംഗ്രഹിച്ച് ഒരു വർഷത്തിലേറെയായി എൻ. മെഡ്‌നറിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

പലപ്പോഴും, റാപ്‌സോഡി ഓൺ എ തീം ഓഫ് പഗാനിനി (എ-മോൾ, 1934) കച്ചേരികളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, അവിടെ അതിന്റെ അന്തർലീനമായ കച്ചേരി ഗുണനിലവാരം സൃഷ്ടിയെ "അഞ്ചാമത്തെ കച്ചേരിയായി ശരിയായി കണക്കാക്കാൻ" അനുവദിക്കുന്നു (വ്യതിയാനങ്ങളുടെ രൂപത്തിൽ എഴുതിയത്).

റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ സിംഫണികൾ

(നമ്പർ 1, ഡി-മോൾ, 1895; നമ്പർ 2, ഇ-മോൾ, 1906-1907; നമ്പർ 3, എ-മോൾ, 1935-1936)

S.V. Rachmaninoff എഴുതിയ ആദ്യ സിംഫണിസമകാലികർ അംഗീകരിക്കുന്നില്ലെന്ന് തെളിഞ്ഞു, മാസ്റ്ററുടെ ജോലിയിൽ ഒരു വഴിത്തിരിവ് അടയാളപ്പെടുത്തി: അവളുടെ പ്രകടനം പരാജയപ്പെട്ടു. ഈ കൃതി സ്മാരകമാണ്, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഗാന-നാടക സിംഫണിസം, ഇമേജറി, സംഗീതസംവിധായകരുടെ സംഗീതവും ആവിഷ്‌കൃതവുമായ മാർഗ്ഗങ്ങളുടെ ഒരു സമുച്ചയം (വ്യക്തിഗത രചയിതാവിന്റെ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകളുമായി സംയോജിച്ച്) എന്നിവയിലേക്ക് പോകുന്നു. പരാജയം കമ്പോസറിന് ശക്തമായ പ്രഹരമായി മാറുന്നു, ഇത് ഒരു നീണ്ട വിഷാദത്തിന് കാരണമാകുന്നു. കമ്പോസർ എഴുതി:

“ഈ സിംഫണിക്ക് ശേഷം, ഏകദേശം മൂന്ന് വർഷത്തേക്ക് ഞാൻ ഒന്നും രചിച്ചില്ല. ഒരു സ്ട്രോക്ക് വന്ന ഒരു മനുഷ്യനെപ്പോലെയായിരുന്നു അവൻ, വളരെക്കാലമായി അവന്റെ തലയും കൈകളും എടുത്തുകളഞ്ഞു ... ".

രണ്ടാമത്തെ സിംഫണിയുടെ സംഗീതംറഷ്യയുടെ ഗാംഭീര്യമുള്ള സങ്കടകരമായ ചിത്രം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ഇതിഹാസ സ്മാരകവും വീതിയും വരികളുടെ തുളച്ചുകയറുന്ന ആഴവുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

മാനസികാവസ്ഥകൾ മൂന്നാമത്തെ സിംഫണിദുരന്തവും മാരകതയും പ്രകടിപ്പിക്കുക, അവർ നഷ്ടപ്പെട്ടവയെക്കുറിച്ചുള്ള വാഞ്‌ഛ നിറഞ്ഞവരാണ് (സിംഫണിക് നൃത്തങ്ങളിലെന്നപോലെ, മധ്യകാല സീക്വൻസായ “ഡൈസ് ഐറേ” (“ക്രോധദിനം”) പ്രമേയം ഇവിടെ മുഴങ്ങുന്നു, അത് സംഗീതബോധത്തിലേക്ക് ഒരു പ്രതീകമായി ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു. മരണത്തിന്റെ, പാറ.

"സിംഫണിക് നൃത്തങ്ങൾ"- രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിന്റെ ശ്വാസം യൂറോപ്പിനെ സ്പർശിച്ചപ്പോൾ 1940 ൽ എഴുതിയ സംഗീതസംവിധായകന്റെ അവസാന കൃതി.

വോക്കൽ, കോറൽ സർഗ്ഗാത്മകത

എസ് വി റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള സ്വര പ്രവർത്തനം പ്രഖ്യാപനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിന്റെ പങ്ക് ക്രമേണ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള പ്രവണതയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു (റൊമാൻസ് സൈക്കിൾ OP. 26, 1906; തുടർന്നുള്ള സൈക്കിളുകളിൽ op. 34, 38 ഈ പ്രവണത പോലും പ്രകടമാകും. തെളിച്ചമുള്ളത്).

സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ദാർശനിക കൃതികളിലൊന്നാണ് ഓർക്കസ്ട്ര, ഗായകസംഘം, ഓപ്പിലെ സോളോയിസ്റ്റുകൾ എന്നിവയ്ക്കുള്ള "ദ ബെൽസ്" എന്ന കവിത. ബാൽമോണ്ടിന്റെ സ്വതന്ത്ര പുനരാഖ്യാനത്തിൽ എഡ്ഗർ പോ (1913). ഈ ജോലി - ഒരു സിംഫണിയുടെയും ഓറട്ടോറിയോയുടെയും സവിശേഷതകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്ന ഒരു മിശ്രിത വിഭാഗത്തിന്റെ ഉദാഹരണം.

സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര അഭിലാഷങ്ങളുടെ മറുവശം "രാത്രി മുഴുവൻ ജാഗ്രത"(1915, ഒരു കാപെല്ല ഗായകസംഘത്തിന്) ഒരു കാനോനൈസ്ഡ് ലിറ്റർജിക്കൽ ടെക്സ്റ്റിലേക്ക്. ആലങ്കാരിക ഘടനയുടെയും അന്തർദേശീയ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും ആഴത്തിലുള്ള ദേശീയതയാണ് ഇതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സവിശേഷത. ഇവിടെ കമ്പോസർ സ്നാമെനിയുടെയും മറ്റ് പുരാതന ഗാനങ്ങളുടെയും മെലഡികൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, പോളിഫോണിക് കോറൽ അവതരണം, സംഗീത ഫാബ്രിക്കിന്റെ സമന്വയം, അതിന്റെ അന്തർലീനമായ സ്വഭാവം എന്നിവയിലെ കണ്ടെത്തലുകൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

ഓപ്പറ വർക്കുകൾ റാച്ച്മാനിനോഫ്

ദി മിസർലി നൈറ്റ് (1905, എ. പുഷ്‌കിന്റെ ദുരന്തത്തിന്റെ വാചകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളത്), ഫ്രാൻസെസ്ക ഡാ റിമിനി (1905, ഡാന്റെയ്ക്ക് ശേഷം, ചൈക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ ലിബ്രെറ്റോ), ചെറിയ ഓപ്പറ വിഭാഗത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഓപ്പറകൾ ദുരന്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. കൂടാതെ, 1906-ൽ കമ്പോസർ "സലാംബോ" എന്ന ഓപ്പറ സൃഷ്ടിച്ചു (എം. സ്ലോനോവിന്റെ ലിബ്രെറ്റോ, ഇപ്പോൾ നഷ്ടപ്പെട്ടു), 1907 മുതൽ. "മോന വണ്ണ" (മെറ്റർലിങ്കിന് ശേഷം) എന്ന ഓപ്പറയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, പക്ഷേ അത് പൂർത്തിയാകാതെ ഉപേക്ഷിച്ചു, തന്റെ ജോലിയിൽ ഇനി ഓപ്പററ്റിക് വിഭാഗത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നില്ല.

തന്റെ കരിയറിൽ ഉടനീളം പാരമ്പര്യവുമായി അടുത്ത ബന്ധം നിലനിർത്തിക്കൊണ്ട്, സംഗീതസംവിധായകൻ എസ്.വി.രഖ്മാനിനോവ് തന്റെ കൃതികളിൽ അവ വികസിപ്പിക്കുകയും നവീകരിക്കുകയും പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന മൂല്യനിർണ്ണയ മാനദണ്ഡം പ്രസ്താവനയുടെ സ്വാഭാവികതയും ആത്മാർത്ഥതയുമാണ്, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിന്റെ അസാധാരണമായ സൗന്ദര്യവും ആഴവും ശക്തിയും ചേർന്ന് അതിനെ അനശ്വരവും പ്രസക്തവുമാക്കുന്നു, അത് സമയപരിധിക്ക് മുകളിൽ സ്ഥാപിക്കുന്നു.

ഈ വിഷയത്തിൽ, ഈ മാസ്റ്ററുടെ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ ഒരു ഓൺലൈൻ ക്രോസ്വേഡ് തയ്യാറാക്കിയിട്ടുണ്ട് -

ആമുഖം

rachmaninoff വോക്കൽ റൊമാൻസ് കവിത

ഈ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ മാത്രമല്ല, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലുമുള്ള റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ പേജുകളിൽ ഒന്നാണ് റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ പ്രണയങ്ങൾ. അക്കാലത്ത്, സംഗീതവും കാവ്യാത്മകവുമായ ആശയവിനിമയത്തിന്റെ ഏറ്റവും സാധാരണവും പ്രിയപ്പെട്ടതുമായ രൂപമായിരുന്നു പ്രണയം. അടുപ്പമുള്ള അനുഭവങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്ന ഒരു വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ, വൈവിധ്യമാർന്ന ചിത്രങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള അനുയോജ്യമായ രൂപമാണിതെന്ന് തെളിഞ്ഞു. ആഹ്ലാദത്തോടെയുള്ള പ്രണയ ദുരന്തവും ലഹരിയും, ശോഭയുള്ള ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് വരികൾ - ഇവ റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ പ്രണയകഥകളിലെ ചില തീമുകൾ മാത്രമാണ്.

നിലവിൽ, ധാരാളം സംഗീത സാഹിത്യങ്ങൾ റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ചേംബർ വോക്കൽ വർക്കിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനങ്ങളുടെ പട്ടിക വർദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് മഹത്തായതും യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതുമായ ഈ സംഗീതത്തിന്റെ നിരന്തരമായ ഗ്രാഹ്യത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. ഈ സൃഷ്ടിയിൽ, ഞങ്ങൾ റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ചേംബർ വോക്കൽ വർക്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഹ്രസ്വ വിവരണത്തിലേക്ക് സ്വയം പരിമിതപ്പെടുത്തുകയും ആദ്യകാല പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ വിശദമായി സംസാരിക്കുകയും ചെയ്യും “ഓ, സങ്കടപ്പെടരുത്”. 1896-ൽ എഴുതിയ എ. അപുക്തിന്റെ വാക്കുകൾക്ക് 14 നമ്പർ 8.

റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ചേംബർ വോക്കൽ വർക്ക്: പൊതുവായ വിവരണം

റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ പ്രണയങ്ങൾ അവരുടെ ജനപ്രീതിയിൽ മത്സരിക്കുന്നു, ഒരുപക്ഷേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിയാനോ വർക്കുകളുമായി മാത്രം. തന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, സംഗീതസംവിധായകൻ 80 ഓളം പ്രണയകഥകൾ എഴുതി, അവയിൽ മിക്കതും 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ റഷ്യൻ കവികളുടെ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ എഴുതിയതാണ് - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ കവികളുടെ കവിതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്രണയങ്ങൾ വളരെ ചെറിയ പങ്ക് (ഒരു ഡസനിലധികം മാത്രം) ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: പുഷ്കിൻ, കോൾട്സോവ്, റഷ്യൻ വിവർത്തനത്തിലെ ഷെവ്ചെങ്കോ തുടങ്ങിയവ.

അറിയപ്പെടുന്ന വസ്തുതകളുടെ വിഭാഗത്തിൽ റാച്ച്മാനിനോഫ് തന്റെ രചനകളുടെ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തിയതിന്റെ തെളിവുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. സുഹൃത്തുക്കൾ, ബന്ധുക്കൾ, വിദ്യാർത്ഥികൾ എന്നിവരുടെ ഒരുപാട് ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ ഈ വിഷയത്തിൽ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, നിരവധി കത്തുകൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. ഗ്രന്ഥങ്ങൾക്കായുള്ള നിരന്തരമായ തിരച്ചിൽ സംഗീതസംവിധായകന്റെ പരിസ്ഥിതിയുടെ പൊതുവായ അവസ്ഥയായിരുന്നു; റാച്ച്മാനിനോവ് തന്നെ ഇതിനെക്കുറിച്ച് നിരന്തരം ചിന്തിച്ചു. ഈ സിരയിൽ പ്രത്യേക താൽപ്പര്യമുള്ളത് മരിയറ്റ ഷാഹിനിയുമായുള്ള കത്തിടപാടുകളാണ്; അവളുടെ ഉപദേശപ്രകാരം, പ്രതീകാത്മക കവികളുടെ കവിതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്രണയങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ നിരവധി പ്രണയകഥകൾ അദ്ദേഹം എഴുതി: വി.ബ്ര്യൂസോവ്, എഫ്. സോളോഗബ്.

കവിതയെ അസാധാരണമാം വിധം സ്വീകാര്യനായിരുന്നു റാച്ച്മാനിനോഫ്. റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ റൊമാൻസ് സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക്, പ്രണയത്തിന്റെ തുടക്കം വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു നിമിഷമായിരുന്നു. മിക്കപ്പോഴും ഇത് സംഗീതത്തിന്റെ മുഴുവൻ രചനയും നിർണ്ണയിക്കുകയും രൂപപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. പലപ്പോഴും പ്രാരംഭ വാക്യംആത്മീയ പ്രവാഹങ്ങളുടെ എല്ലാ പിരിമുറുക്കവും കഴിയുന്നത്ര ആഗിരണം ചെയ്തു. റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ പ്രണയങ്ങൾ തുറക്കുന്ന ചില ചരണങ്ങൾ നമുക്ക് ഓർമ്മിക്കാം, സൂചിപ്പിച്ച വശത്ത് വളരെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതായി തോന്നുന്നു:

"അയ്യോ വേണ്ട, ദയവായി പോകരുത്!"

"നിന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു!" ("രാവിലെ")

"ഞാൻ നിനക്കായി കാത്തിരിക്കുന്നു!"

"ഇതാണു സമയം! പ്രവാചകരേ, പ്രത്യക്ഷപ്പെടുക! ”

"അയ്യോ, എന്നെ ഓർത്ത് സങ്കടപ്പെടരുത്!"

റാച്ച്മാനിനോഫ് പരാമർശിച്ച ഗ്രന്ഥങ്ങൾ പലപ്പോഴും "മാസ്റ്റർപീസുകളിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്" എന്നും "രണ്ടാം പദ്ധതി" യുടെ കവിതകളുടേതാണെന്നും പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, ലെർമോണ്ടോവ്, ത്യുത്ചെവ്, ഫെറ്റ്, ബാൽമോണ്ട്, ഹെയ്ൻ എന്നിവരുടെ കവിതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്രണയങ്ങൾ, അധികം അറിയപ്പെടാത്ത കവയിത്രികളായ ഇ. ബെക്കെറ്റോവ, ജി. ഗലീന, എം. ഡേവിഡോവ അല്ലെങ്കിൽ എസ്. യാ. എന്നിവരുടെ ഗ്രന്ഥങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള കൃതികളുമായി റാച്ച്മാനിനോഫിൽ നിലനിൽക്കുന്നു. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ. നാഡ്‌സൺ, ഇതിനകം 1906-ൽ വി. "അവികസിതവും വർണ്ണാഭമായതുമായ ഭാഷ, സ്റ്റീരിയോടൈപ്പ് വിശേഷണങ്ങൾ, ചിത്രങ്ങളുടെ തുച്ഛമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പ്, അലസത, ദൈർഘ്യമേറിയ സംസാരം" എന്നിവയെ ബ്രൂസോവ് വിമർശിച്ചു. ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ കമ്പോസറുടെ അത്തരമൊരു തിരഞ്ഞെടുപ്പ് വിരോധാഭാസമായി തോന്നിയേക്കാം, പ്രത്യേകിച്ചും മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ച അസാധാരണമായ ഒന്ന് ഞങ്ങൾ കണക്കിലെടുക്കുകയാണെങ്കിൽ. കവിതാ വാചകത്തോടുള്ള കമ്പോസറുടെ സംവേദനക്ഷമത. റാച്ച്‌മാനിനോവ് കവിതയെ വ്യത്യസ്തമായി വിലയിരുത്തിയതായി തോന്നുന്നു സംഗീതാത്മകതവാക്യം. തൽഫലമായി, ഒരു കവിതാസമാഹാരത്തിൽ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോയത് പുതിയ കലാപരമായ ഗുണങ്ങൾ നേടിയെടുത്തുകൊണ്ട് റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ സംഗീതത്തിൽ "ജീവൻ പ്രാപിച്ചു" എന്ന് തോന്നി.

പ്രധാനമായും ഗാനരചയിതാവായ വികാരങ്ങളുടെയും മാനസികാവസ്ഥകളുടെയും പ്രകടനത്തിന്റെ ഒരു മേഖലയായി റച്ച്മാനിനോവ് പ്രണയത്തെ വ്യാഖ്യാനിച്ചതായി ഓർക്കുക. ഡാർഗോമിഷ്‌സ്‌കി അല്ലെങ്കിൽ മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കി എന്നിവയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഇതിഹാസമോ തരം-ഗാർഹികമോ ഹാസ്യമോ ​​സ്വഭാവമോ ആയ ചിത്രങ്ങൾ അവനിൽ ഒരിക്കലും കാണുന്നില്ല.? റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ വോക്കൽ വർക്കുകൾ പ്രബലമാണ് നാടകീയമായവിഷയം. മാരകമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ മിക്കപ്പോഴും നായകന്റെ ആത്മാവിലാണ് ജീവിക്കുന്നത്: സന്തോഷത്തിന്റെ അസാധ്യതയെക്കുറിച്ചുള്ള കയ്പേറിയ ബോധവും, എല്ലാം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അതിനോടുള്ള അടങ്ങാത്ത ആഗ്രഹവുമാണ് റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ മിക്ക നാടകീയ പ്രണയങ്ങളുടെയും പ്രധാന മാനസികാവസ്ഥ. ? യഥാക്രമം 1902-ലും 1906-ലും എഴുതിയ ഓപസ് "അഹ്സ് 21, 26 എന്നിവയിൽ ഇത് വ്യക്തമായി അനുഭവപ്പെടുന്നു, അവ പക്വമായ റാച്ച്മാനിനിനോഫ് ശൈലിയുടെ ഉദാഹരണങ്ങളാണ്. ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ പിൽക്കാല പ്രതിനിധികളിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, റഷ്യൻ പ്രതീകാത്മക കവികളുടെ വാക്കുകളിൽ സൈക്കിളിൽ. ഒപ്. 38, സംഗീത ഭാഷ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാകുന്നു, നാടകം ചില വേർപിരിയൽ ("പൈഡ് പൈപ്പർ") നേടുന്നു, ഗാനരചന-മനഃശാസ്ത്ര തത്വവും കാവ്യാത്മക സ്വഭാവത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങളും ("ഡെയ്‌സികൾ") പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

തികച്ചും വേറിട്ട ഒരു ഗ്രൂപ്പിൽ ആത്മീയ വിഷയങ്ങളിൽ നിരവധി പ്രണയങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. "ജോൺ സുവിശേഷത്തിൽ നിന്ന്" (1915), "ലാസറസിന്റെ പുനരുത്ഥാനം" (op. 34 No. 6, A.S. Khomyakov ന്റെ വാക്യങ്ങൾ) കൂടാതെ, ഈ ഗ്രൂപ്പിൽ കവിതകളിൽ എഴുതിയ "രണ്ട് വിശുദ്ധ ഗാനങ്ങൾ" ഉൾപ്പെടുന്നു. കെ. റൊമാനോവ്, എഫ്. സോളോഗുബ് എന്നിവർ 1916-ൽ നീന കോഷിറ്റ്സിന് സമർപ്പിച്ചു. ഈ കോമ്പോസിഷനുകൾ യു‌എസ്‌എയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അടുത്തിടെ റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞർക്ക് അറിയപ്പെട്ടു. ഇതിനെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ: ഗുസേവ എ.വി. റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ സ്വര സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ അജ്ഞാത പേജുകൾ. രണ്ട് ആത്മീയ ഗാനങ്ങൾ (1916) // യുഗങ്ങളുടെ അഗ്രം. റാച്ച്മാനിനോഫും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരും. ശനി. ലേഖനങ്ങൾ. - SPb., 2003. S. 32 - 53 .. നാല് പ്രണയങ്ങളുടെയും സമാനതകൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവ ഓരോന്നും "ആദ്യ വ്യക്തിയിൽ" ഒരു തീവ്രമായ പ്രാർത്ഥനയാണ്. ഗാനരംഗങ്ങൾ വീണ്ടും പ്രബലമായി തുടരുന്നു.

റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ചേംബർ വോക്കൽ ശൈലിയുടെ നിരവധി സവിശേഷതകളിൽ, ഒരാൾ അസാധാരണമായി ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. പിയാനോയുടെ അകമ്പടിയുടെ പങ്ക്. ഒരു സംഗീതസംവിധായകൻ മാത്രമല്ല, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച പിയാനിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാളായ റാച്ച്മാനിനോഫ്, തന്റെ പ്രണയങ്ങളിൽ ശബ്ദത്തിലും പിയാനോയിലും ഒരുപോലെ ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി. ഇവിടെയുള്ള പിയാനിസ്റ്റ് ഗായകന്റെ സമ്പൂർണ്ണ പങ്കാളിയാണ്, കൂടാതെ പ്രണയങ്ങളിലെ പിയാനോ ഭാഗത്തിന് സമന്വയ സൂക്ഷ്മത മാത്രമല്ല, മികച്ച വൈദഗ്ധ്യവും ആവശ്യമാണ്.

റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ പ്രണയകഥകളിലെ പിയാനോ ഭാഗം വളരെ പ്രകടവും വ്യക്തിഗതവുമാണ്, അതിനെ ഒരു അകമ്പടി എന്ന് വിളിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്. ഇക്കാര്യത്തിൽ, "ദ നൈറ്റ് ഈസ് സാഡ്" എന്ന പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സംഗീതസംവിധായകന്റെ പരാമർശം ഉദ്ധരിക്കുന്നത് രസകരമാണ്: "... യഥാർത്ഥത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് [അതായത് ഗായകൻ] പാടാൻ വേണ്ടിയല്ല, പിയാനോയിലെ സഹപാഠിക്കാണ്." തീർച്ചയായും, ഈ പ്രണയത്തിൽ (മറ്റു പലതിലെയും പോലെ), ശബ്ദവും പിയാനോയും ഒരു വോക്കൽ-ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ ഡ്യുയറ്റ് സമന്വയത്തിലേക്ക് ലയിക്കുന്നു. മിക്കപ്പോഴും പിയാനോ ഭാഗം മെലഡിയുമായി ഒരു പോളിറിഥമിക് കണക്ഷൻ ഉണ്ടാക്കുന്നു (മെലഡിയിലെ ബൈനറി മീറ്റർ - അകമ്പടിയിലെ ത്രിമാനം), ഇത് ടെക്സ്ചറിന് ഒരു നിശ്ചിത അസ്ഥിരതയും അതേ സമയം ഇടം, സജീവത, സ്വാതന്ത്ര്യം എന്നിവ നൽകുന്നു. റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ പ്രണയങ്ങളിൽ, സംഗീതകച്ചേരി-വിർച്യുസോ, അലങ്കാരവും സമൃദ്ധവുമായ പിയാനോ ടെക്സ്ചർ, സുതാര്യമായ ചേംബർ അവതരണം എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം, സംഗീത തുണിത്തരങ്ങളുടെ താളാത്മകവും ബഹുസ്വരവുമായ വിശദാംശങ്ങൾ അറിയിക്കുന്നതിൽ പിയാനിസ്റ്റിൽ നിന്ന് അസാധാരണമായ ശബ്‌ദ വൈദഗ്ദ്ധ്യം ആവശ്യമാണ്, മികച്ച രജിസ്റ്ററും ഹാർമോണിക് നിറങ്ങളും.

റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ സ്വതസിദ്ധമായ രൂപബോധം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രണയങ്ങളുടെ കുത്തനെയുള്ളതും പിരിമുറുക്കമുള്ളതുമായ ചലനാത്മകതയിൽ വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്. സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന ആശയമായ ആന്തരിക മനഃശാസ്ത്രപരമായ കൂട്ടിയിടി അസാധാരണമായ ശക്തിയോടെ വെളിപ്പെടുന്ന ഒരു പ്രത്യേക നാടകീയമായ മൂർച്ച, പര്യവസാനങ്ങളുടെ "സ്ഫോടനാത്മകത" എന്നിവയാൽ അവയെ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ വോക്കൽ വരികൾക്ക് "ശാന്തമായ" കലാശങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയാണ് - ഏറ്റവും അതിലോലമായ പിയാനിസിമോയിൽ ഉയർന്ന ശബ്ദങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്.

അത്തരം പര്യവസാനങ്ങൾ, അവയുടെ എല്ലാ ബാഹ്യ നിയന്ത്രണങ്ങളോടും കൂടി, വലിയ വൈകാരിക തീവ്രതയുള്ളതും മായാത്ത കലാപരമായ മതിപ്പ് ഉളവാക്കുന്നതും, രചയിതാവിന്റെ ഉള്ളിലെ ചിന്തകളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും പ്രകടനമാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാത റോസാപ്പൂക്കളാൽ നിറഞ്ഞിരുന്നില്ല. അയാൾക്ക് കടുത്ത ആശങ്കയുണ്ടാക്കുന്ന പരാജയങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു. 1895-ൽ, റാച്ച്മാനിനോഫ് തന്റെ ആദ്യ സിംഫണി പൂർത്തിയാക്കി, 1987-ന്റെ തുടക്കത്തിൽ A. K. Glazunov നടത്തിയ റഷ്യൻ സിംഫണി കൺസേർട്ടുകളിലൊന്നിൽ ഇത് അവതരിപ്പിച്ചു. സിംഫണി പരാജയപ്പെട്ടു, അത് മനസ്സിലായില്ല. Rachmaninoff ന്റെ ഒരു ബന്ധു, L. D. Rostovtseva-Skalon പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഗ്ലാസുനോവ് കൺസോളിൽ കഫം നിൽക്കുകയും അത് കഫം നടത്തുകയും ചെയ്തു. ഇത് റാച്ച്മാനിനോവിനെ അസ്വസ്ഥനാക്കി, വർഷങ്ങളോളം അദ്ദേഹം ഒന്നും എഴുതിയില്ല. അവൻ വിഷാദാവസ്ഥയിലാവുകയും തന്റെ കഴിവിലുള്ള വിശ്വാസം നഷ്ടപ്പെടുകയും ചെയ്തു. പിന്നീട് ഒരു സൈക്യാട്രിസ്റ്റിനെക്കൊണ്ട് ചികിത്സിക്കേണ്ടിവന്നു. എന്നാൽ സംഗീതസംവിധായകന് മികച്ച മരുന്ന് സംഗീതമായിരുന്നു. 1900-ൽ, റാച്ച്‌മാനിനോഫ് കമ്പോസിംഗിലേക്ക് മടങ്ങി; ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം പൂർത്തിയാക്കിയ രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ കച്ചേരിയുടെ രണ്ട് ഭാഗങ്ങൾ അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു; അതേ സമയം രണ്ട് പിയാനോകൾക്കുള്ള രണ്ടാമത്തെ സ്യൂട്ട് എഴുതി. ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ ഉയർച്ചയ്‌ക്കൊപ്പം, സെർജി വാസിലിയേവിച്ചിന്റെ ജീവിതത്തിൽ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു സംഭവം നടക്കുന്നു: അവൻ തന്റെ കസിൻ നതാലിയ അലക്‌സീവ്ന സാറ്റിനയെ വിവാഹം കഴിക്കുന്നു, അവരോടൊപ്പം തന്റെ നീണ്ട ജീവിതത്തിലൂടെ കടന്നുപോകും. 1901-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ കച്ചേരിയുടെ വിജയകരമായ പ്രകടനം റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ ശക്തിയെ പൂർണ്ണമായും പുനഃസ്ഥാപിക്കുകയും തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവുകളിൽ ആത്മവിശ്വാസം വീണ്ടെടുക്കാൻ സഹായിക്കുകയും ചെയ്തു. 1901-ൽ രചിക്കപ്പെട്ട രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ, റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികളിൽ ഒന്നാണ്. ഇത് കമ്പോസറുടെ സ്വഭാവഗുണമുള്ള മണി പോലെയുള്ള ഗുണനിലവാരവും വേഗത്തിലുള്ള കൊടുങ്കാറ്റുള്ള ചലനവും സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു. റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ഹാർമോണിക് ഭാഷയുടെ ദേശീയ വർണ്ണ സവിശേഷതയാണിത്. ശ്രുതിമധുരമായ, റഷ്യൻ ശൈലിയിലുള്ള വൈഡ് മെലഡികളുടെ ഒഴുക്ക്, സജീവമായ താളത്തിന്റെ ഘടകം, ഉജ്ജ്വലമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം, ഉള്ളടക്കത്തിന് വിധേയമായി, മൂന്നാം കച്ചേരിയുടെ സംഗീതത്തെ വേർതിരിക്കുന്നു. റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ സംഗീത ശൈലിയുടെ യഥാർത്ഥ അടിത്തറകളിലൊന്ന് ഇത് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു - വീതിയുടെയും താളാത്മകമായ ഊർജ്ജത്തോടുകൂടിയ സ്വരമാധുര്യമുള്ള ശ്വസന സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെയും ജൈവ സംയോജനം. രണ്ടാമത്തെ കച്ചേരി റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ രചനാ പ്രവർത്തനത്തിലെ ഏറ്റവും ഫലപ്രദമായ കാലഘട്ടം തുറക്കുന്നു. ഏറ്റവും മനോഹരമായ കൃതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: ആമുഖം, എറ്റുഡ്സ്-ചിത്രങ്ങൾ. മികച്ച പ്രണയങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, അവയിൽ: "ലിലാക്ക്", "വോക്കലൈസ്", "എന്റെ വിൻഡോയിൽ". ഈ വർഷത്തെ ഏറ്റവും വലിയ സിംഫണിക് കൃതികൾ രണ്ടാമത്തെ സിംഫണി, "ഐൽ ഓഫ് ദ ഡെഡ്" എന്ന സിംഫണിക് കവിതയാണ്. അതേ വർഷങ്ങളിൽ, ഇനിപ്പറയുന്നവ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു: കവിത-കാന്റാറ്റ "ദി ബെൽസ്", ഒരു കാപ്പെല്ലാ "ദി ഓൾ-നൈറ്റ് വിജിൽ" എന്ന ഗായകസംഘത്തിനായുള്ള ഒരു അത്ഭുതകരമായ കൃതി, എഎസ് പുഷ്കിൻ എഴുതിയ "ദി മിസർലി നൈറ്റ്", "ഫ്രാൻസെസ്ക ഡാ റിമിനി" എന്നീ ഓപ്പറ. ഡാന്റേ എഴുതിയത്.

സെർജി റാച്ച്മാനിനോവ് ഒരു പിയാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ കുറഞ്ഞ പ്രശസ്തി നേടിയില്ല. 1900 മുതൽ, റാച്ച്മാനിനോവ് റഷ്യയിലും വിദേശത്തും നിരന്തരം സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകി. 1899-ൽ അദ്ദേഹം ഫ്രാൻസിലും 1909-ൽ അമേരിക്കയിലും വിജയകരമായി അവതരിപ്പിച്ചു. റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ശ്രോതാക്കൾക്ക് അദ്ദേഹത്തിന് പിയാനിസ്റ്റിക് ബുദ്ധിമുട്ടുകളൊന്നും അറിയില്ലായിരുന്നുവെന്ന് തോന്നി: അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനം വളരെ ഉജ്ജ്വലവും വൈദഗ്ധ്യവും വലിയ ആന്തരിക ശക്തിയും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു. അതേ സമയം, റാച്ച്മാനിനോവ് അസാധാരണമാംവിധം ശ്രുതിമധുരമായി കളിച്ചു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും വലിയ പിയാനിസ്റ്റായി സമകാലികർ റാച്ച്മാനിനോഫിനെ അംഗീകരിച്ചു. എന്നാൽ അദ്ദേഹം കഴിവുള്ള ഒരു ഓപ്പറ, സിംഫണി കണ്ടക്ടർ കൂടിയായിരുന്നു, അദ്ദേഹം പല ക്ലാസിക്കൽ കൃതികൾക്കും ഒരു പ്രത്യേക വ്യാഖ്യാനം നൽകി. ഇരുപത് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി കണ്ടക്ടറുടെ നിലപാട് സ്വീകരിച്ചു - 1893 ൽ കിയെവിൽ "അലെക്കോ" എന്ന ഓപ്പറയുടെ രചയിതാവായി. 1897-ൽ, എസ്.ഐ. മാമോണ്ടോവിന്റെ മോസ്കോ പ്രൈവറ്റ് റഷ്യൻ ഓപ്പറയിൽ രണ്ടാമത്തെ കണ്ടക്ടറായി അദ്ദേഹം ജോലി ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി, അവിടെ ആവശ്യമായ പരിശീലനവും അനുഭവവും അദ്ദേഹം നേടി. ഒരു വർഷമേ അദ്ദേഹം അവിടെ താമസിച്ചുള്ളൂ, പക്ഷേ ഈ വർഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു: അവിടെ അദ്ദേഹം മികച്ച റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരായ വി. സെറോവ്, കെ. കൊറോവിൻ, വ്രൂബെൽ - കലാകാരന്മാരെയും കലാകാരന്മാരെയും കണ്ടുമുട്ടി, എഫ്.ഐ. ചാലിയാപിനുമായി അടുത്ത സൗഹൃദം അവിടെ ആരംഭിച്ചു. ഇതിനുമുമ്പ്, റാച്ച്മാനിനോഫ് ഒരിക്കലും പെരുമാറ്റം പഠിച്ചിട്ടില്ല, എന്നിരുന്നാലും തനിക്ക് "നടത്താൻ കഴിവുണ്ടെന്ന്" അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി. സ്വാഭാവിക കഴിവുകൾ, അസാധാരണമായ അഭിരുചി, അസാധാരണമായ മെമ്മറി, കുറ്റമറ്റ കേൾവി എന്നിവ അദ്ദേഹത്തെ സഹായിച്ചു. 1904 സെപ്തംബർ 3 ന്, ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ കണ്ടക്ടറായി രച്ച്മാനിനോഫ് അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം നിരവധി പ്രകടനങ്ങൾക്ക് നേതൃത്വം നൽകി, പ്രാഥമികമായി റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെ ഓപ്പറകൾ. റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ, എം.ഐ. ഗ്ലിങ്കയുടെ ഇവാൻ സൂസാനിൻ, പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് എന്നിവയുടെ പുതിയ നിർമ്മാണങ്ങൾ അരങ്ങേറി. 1899 മുതൽ, മറ്റ് രാജ്യങ്ങളിൽ ടൂറുകളിൽ കണ്ടക്ടറായി റാച്ച്മാനിനോഫ് പ്രവർത്തിക്കുന്നു. 1907 മെയ് മാസത്തിൽ, പാരീസ് ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറയിൽ റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ നാല് ചരിത്ര കച്ചേരികളിൽ ഒന്ന് റാച്ച്മാനിനോവ് നടത്തി (മറ്റ് കച്ചേരികൾ എ. നികിഷ്, കെ. ഷെവില്ലാർഡ്, എൻ. റിംസ്കി-കോർസകോവ് എന്നിവർ നടത്തി). യുഎസ്എയിൽ ആദ്യമായി കച്ചേരികൾ നൽകിയ അദ്ദേഹം സ്വന്തം രചനകൾ നടത്തുക മാത്രമല്ല, ചൈക്കോവ്സ്കി, മൊസാർട്ട് തുടങ്ങിയ സംഗീതസംവിധായകരുടെ കൃതികളുടെ രസകരമായ വ്യാഖ്യാനവും വാഗ്ദാനം ചെയ്തു.

റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ പിയാനോ സംഗീതത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനമുണ്ട്. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഉപകരണമായ പിയാനോയ്ക്ക് വേണ്ടി അദ്ദേഹം മികച്ച കൃതികൾ എഴുതി. ഇവയാണ് 24 ആമുഖങ്ങൾ, 15 ചിത്ര-ചിത്രങ്ങൾ, പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി 4 കച്ചേരികൾ, പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള പഗാനിനിയുടെ തീമിലെ റാപ്‌സോഡി (1934), മറ്റുള്ളവ. റാച്ച്മാനിനോഫ് ക്ലാസിക്കുകളുടെ മികച്ച പാരമ്പര്യങ്ങൾ പിന്തുടർന്നു, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, റഷ്യൻ, റഷ്യൻ പ്രകൃതിയുടെ ആത്മാർത്ഥമായ ഗായകനായിരുന്നു. 1907-ൽ എഴുതിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ സിംഫണിയിൽ, "വസന്തം" എന്ന കാന്ററ്റയിൽ, "ദി ബെൽ" എന്ന കവിതയിൽ, നേരിട്ടുള്ളതും ശക്തവുമായ വികാരങ്ങളുടെ തുറന്ന ആവിഷ്കാരമായ ഗാനരചന, ഗംഭീരമായ ഇതിഹാസ ചിത്രങ്ങളുമായി അടുത്ത് നിൽക്കുന്നു. പി.ഐ.ചൈക്കോവ്സ്കിയിൽ നിന്നും ദ മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുളിന്റെ സംഗീതസംവിധായകരിൽ നിന്നും വരുന്ന പാരമ്പര്യങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് എ.പി.ബോറോഡിൻ, റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ സംഗീതത്തിൽ ലയിക്കുന്നു. അക്ഷയമായ സ്വരമാധുര്യമുള്ള റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ സംഗീതം റഷ്യൻ നാടോടി ഗാന സ്രോതസ്സുകളും സ്നാമെനി ഗാനത്തിന്റെ ചില ഘടകങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

1915-ൽ, മികച്ച റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകനും പിയാനിസ്റ്റുമായ അലക്സാണ്ടർ സ്ക്രാബിൻ സ്വെരേവിന്റെ ക്ലാസിലെ റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ സുഹൃത്തും സഹ വിദ്യാർത്ഥിയും മരിച്ചു. റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ കച്ചേരി ശേഖരത്തിൽ പ്രധാനമായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം രചനകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ സ്ക്രിയാബിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി, സ്ക്രാബിൻ കുടുംബത്തെ സാമ്പത്തികമായി സഹായിക്കുന്നതിന് ഉൾപ്പെടെ നിരവധി കച്ചേരികൾ റാച്ച്മാനിനോഫ് തന്റെ കൃതികളിൽ നിന്ന് നൽകി.

സംഗീതസംവിധായകൻ എസ് വി രഖ്മാനിനോവിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ലാൻഡ്സ്കേപ്പിന്റെ സ്വാധീനം ലേഖനം പരിഗണിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം സ്വന്തം ശൈലി സൃഷ്ടിച്ചു, അത് പിന്നീട് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സംഗീതത്തെയും ലോക സംഗീതത്തെയും സ്വാധീനിച്ചു. താംബോവ് പ്രവിശ്യയിലെ ഇവാനോവ്ക എസ്റ്റേറ്റിന്റെ സ്വഭാവം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രചോദനമായിരുന്നു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം ജോലി ചെയ്യുകയും വിശ്രമിക്കുകയും ടൂറുകൾക്ക് ശക്തി പകരുകയും ചെയ്തു. റഷ്യയിൽ റാച്ച്മാനിനോവ് എഴുതിയ മിക്കവാറും എല്ലാം ഇവാനോവ്കയിൽ സൃഷ്ടിച്ചതാണ്. ഇവാനോവ്കയിലെ വേനൽക്കാലത്ത് സെർജി വാസിലിവിച്ച് ഏറ്റവും ലാഭകരമായ ടൂർ ഓഫറുകൾ നിരസിച്ചു. വിദേശത്ത് നിന്ന് പോയതിന് ശേഷമുള്ള തന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രതിസന്ധിയുടെ കാരണം വിശദീകരിച്ച്, റച്ച്‌മാനിനോവ് പറഞ്ഞു, റഷ്യ വിട്ടപ്പോൾ തനിക്ക് സ്വയം നഷ്ടപ്പെട്ടു, "സംഗീത വേരുകളും പാരമ്പര്യങ്ങളും ജന്മദേശവും നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു സംഗീതജ്ഞന് സൃഷ്ടിക്കാൻ ആഗ്രഹമില്ല."

കമ്പോസർ

ചുറ്റപ്പെട്ട ഭൂപ്രകൃതി

1. അനിച്ച്കിന എൻ.വി. നാടോടി കളികളിൽ ഉൾപ്പെടുന്ന ഭൂപ്രകൃതിയുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ സ്വാധീനം. /തുടർച്ചയായ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ: ഡിസൈൻ, മാനേജ്മെന്റ്, പ്രവർത്തനം: VIII ഇന്റർനാഷണൽ സയന്റിഫിക് ആന്റ് പ്രാക്ടിക്കൽ കോൺഫറൻസിന്റെ നടപടിക്രമങ്ങൾ. (മെയ് 21-22, 2010; ലിപെറ്റ്സ്ക്): 3 മണിക്ക് - ലിപെറ്റ്സ്ക്: എൽജിപിയു, 2010. ഭാഗം 1. - പി. 165-168.

2. ഗുമിലിയോവ് എൽ.എൻ. ഭൂമിയുടെ വംശീയതയും ജൈവമണ്ഡലവും. -എം.: റോൾഫ്, 2002. - 560 പേ.

3. ഗ്രാമത്തിലെ കസാൻ പള്ളിയെക്കുറിച്ചുള്ള ചരിത്രപരമായ വിവരങ്ങൾ. സ്റ്റാരായ കാസിങ്ക, മിച്ചുറിൻസ്കി ജില്ല, ടാംബോവ് മേഖല. [ഇലക്‌ട്രോണിക് ഉറവിടം] / URL: http://starkazinka.prihod.ru/history (ആക്സസ് ചെയ്തത് 10.01.2016)

4. മ്യൂസിയം-എസ്റ്റേറ്റ് ഓഫ് എസ്.വി. റാച്ച്മാനിനോവ്. [ഇലക്‌ട്രോണിക് ഉറവിടം] / URL: https://ru.wikipedia.org/wiki (01/10/2016 ആക്‌സസ് ചെയ്‌തു)

5. Rachmaninov സെർജി വാസിലിവിച്ച് (അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർമ്മകൾ). [ഇലക്‌ട്രോണിക് റിസോഴ്‌സ്] / URL: http://chtoby-pomnili.com/page.php?id=1136 (ആക്സസ് ചെയ്തത് 01/10/2016)

6. Rachmaninov, Sergey Vasilievich https: [ഇലക്‌ട്രോണിക് റിസോഴ്‌സ്] / URL: https: //ru.wikipedi a.org/wiki/ (10.01.2016 ആക്‌സസ് ചെയ്‌തത്)

7. ഫ്രയോനോവ ഒ.വി. റാച്ച്മാനിനോവ് // ഗ്രേറ്റ് റഷ്യൻ എൻസൈക്ലോപീഡിയ. വാല്യം 28. - മോസ്കോ, 2015. - പി. 267-270.

ആത്മാവ് വെളിച്ചത്തിനും ഉൾക്കാഴ്ചയ്ക്കും വേണ്ടി പരിശ്രമിക്കുന്നു,
ഒരു പുതിയ ജീവിതത്തിനായി തയ്യാറെടുക്കുന്നു അവന്റെ ഫ്ലൈറ്റ്.
ഇവാനോവ്ക ലിലാക്കുകളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു,
സന്തോഷത്തിൽ നിന്ന്, ഹൃദയം സന്തോഷത്തോടെ പാടുന്നു.
വയലറ്റ് എനർജി ക്രിസ്റ്റലുകൾ
സാർവത്രിക സ്നേഹം ഒരു വൈദ്യുതധാരയാൽ മുറിച്ചുമാറ്റപ്പെടുന്നു,
സെർജിയസ് നമുക്ക് വേണ്ടി സ്വർഗ്ഗീയ മണി മുഴക്കുന്നു,
സംഗീതത്തിന്റെ ദിവ്യപ്രവാഹം ഒഴുകുന്നു!

എ.കെ. ലുക്കിൻ

പ്രത്യേക പ്രദേശങ്ങളിലും ചില ചരിത്ര കാലഘട്ടങ്ങളിലും ഉടലെടുക്കുകയും വികസിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന പ്രകൃതിയുടെയും സമൂഹത്തിന്റെയും ഇടപെടലിനെ പഠിക്കുന്ന സാമൂഹിക-പ്രകൃതി ചരിത്ര വ്യവസ്ഥയിലെ അടിസ്ഥാന ആശയങ്ങളിലൊന്നാണ് ചുറ്റപ്പെട്ട ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്.

റച്ച്മാനിനോവ് സെർജി വാസിലിയേവിച്ച് (1873-1943) - റഷ്യൻ കമ്പോസർ, വിർച്യുസോ പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെയും മോസ്കോയിലെയും കമ്പോസർ സ്കൂളുകളുടെ തത്വങ്ങൾ (അതുപോലെ തന്നെ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ) തന്റെ കൃതിയിൽ സമന്വയിപ്പിക്കുകയും സ്വന്തം യഥാർത്ഥ ശൈലി സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു, ഇത് പിന്നീട് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സംഗീതത്തെയും ലോക സംഗീതത്തെയും സ്വാധീനിച്ചു.

സെർജി വാസിലിയേവിച്ച് റാച്ച്മാനിനോവ് ഒരു കുലീന കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. സംഗീതസംവിധായകന്റെ പിതാവ്, വാസിലി അർക്കാഡെവിച്ച് (1841-1916), ടാംബോവ് പ്രവിശ്യയിലെ പ്രഭുക്കന്മാരിൽ നിന്നാണ് വന്നത്. സ്റ്റാരായ കാസിങ്ക ഗ്രാമം റാച്ച്മാനിനിനോഫ് കുലീന കുടുംബത്തിന്റെ ഒരു കുടുംബ കൂടാണ്. ഈ ഗ്രാമം സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത് മിച്ചുറിൻസ്കി ജില്ലയിലാണ്, ടാംബോവ് പ്രദേശം ലിപെറ്റ്സ്ക് മേഖലയുമായി അതിർത്തി പങ്കിടുന്നു.

1727-ൽ സ്റ്റാരായ കാസിങ്കയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കിയ രാജകീയ കാര്യസ്ഥൻ ഐവ്‌ലി കുസ്മിച്ച് റാച്ച്മാനിനോവ് ആയിരുന്നു റാച്ച്മാനിനോവുകളുടെ താംബോവ് ശാഖയുടെ പൂർവ്വികൻ. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രശസ്ത അധ്യാപകനും വിവർത്തകനും പബ്ലിസിസ്റ്റുമായ ഇവാൻ ജെറാസിമോവിച്ച് റാച്ച്മാനിനോവ് (1753-1807), റഷ്യൻ ഗണിതശാസ്ത്രജ്ഞനും കിയെവ് സർവകലാശാലയിലെ പ്രൊഫസറും റെക്ടറും ഇവാൻ ഇവാനോവിച്ച് റാച്ച്മാനിനോവ്-1818266 ആയിരുന്നു സ്റ്റാരായ കാസിങ്കയിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്ന റാച്ച്മാനിനോവ് കുടുംബത്തിന്റെ പ്രതിനിധികൾ. ), പ്രശസ്ത സംഗീതജ്ഞനും സംഗീതസംവിധായകനുമായ സെർജി വാസിലിവിച്ച് റാച്ച്മാനിനോവ് (1873-1943)

1889 അവസാനത്തോടെ, റാച്ച്മാനിനോവ് വാർവരയെയും അലക്സാണ്ടർ സാറ്റിനെയും സന്ദർശിക്കാൻ വന്നു. ടാംബോവ് പ്രവിശ്യയിലെ അവരുടെ ഇവാനോവ്ക എസ്റ്റേറ്റ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട അവധിക്കാല സ്ഥലവും മികച്ച ക്രിയേറ്റീവ് ലബോറട്ടറിയുമായി മാറി. ഇവാനോവ്ക "എപ്പോഴും ആഗ്രഹിച്ചിരുന്ന" സ്ഥലമായി മാറി. റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഇവാനോവ്ക ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം നേടി. "ഞാൻ ഇത് എന്റേതായി കരുതുന്നു," എസ്. റാച്ച്മാനിനോവ് എം. ഷാഗിനിയന് എഴുതിയ ഒരു കത്തിൽ എഴുതി, "കാരണം ഞാൻ 23 വർഷമായി ഇവിടെ താമസിക്കുന്നു. വളരെക്കാലം, ചെറുപ്പമായിരുന്നപ്പോൾ, ഞാൻ നന്നായി പ്രവർത്തിച്ചത് ഇവിടെയാണ്” (മേയ് 8, 1912, ഇവാനോവ്ക).

ഇവിടെയാണ് റാച്ച്മാനിനോഫ് തന്റെ മികച്ച കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചത്, ഇവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു വ്യക്തിത്വമായി, ഒരു സംഗീതസംവിധായകനായി രൂപപ്പെട്ടു. ഇവാനോവ്കയിൽ, സെർജി റാച്ച്മാനിനോഫ് മൂന്ന് സ്കലോൺ സഹോദരിമാരെ കണ്ടുമുട്ടി, അവരിൽ ഒരാൾ വെറ ആയിരുന്നു. പെൺകുട്ടി ഒരു യുവ സംഗീതജ്ഞനുമായി പ്രണയത്തിലായി, അയാൾ അവളോട് പ്രതികരിച്ചു. അലക്സാണ്ടർ ഫെറ്റിന്റെ വരികൾക്കായി അദ്ദേഹം എഴുതിയ ഇവാനോവ്കയിൽ സൃഷ്ടിച്ച “ഇൻ ദി സൈലൻസ് ഓഫ് ദി സീക്രട്ട് നൈറ്റ്” റൊമാൻസ് റാച്ച്മാനിനോവ് അവൾക്ക് സമർപ്പിച്ചു. മോസ്കോയിലേക്ക് പോയതിനുശേഷം, അവൻ അവൾക്ക് നൂറിലധികം ഹൃദയസ്പർശിയായതും ഉദാത്തവുമായ കത്തുകൾ എഴുതി. സെർജി റാച്ച്മാനിനോഫ് സെല്ലോയ്ക്കും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഒരു പ്രണയവും തന്റെ ആദ്യ പിയാനോ കൺസേർട്ടിന്റെ രണ്ടാമത്തെ ചലനവും വെരാ സ്കലോണിന് സമർപ്പിച്ചു. 19-ആം വയസ്സിൽ, റാച്ച്മാനിനോഫ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ "ജിപ്സി" യുടെ സൃഷ്ടിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള "അലെക്കോ" എന്ന ഓപ്പറയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബിരുദദാന ജോലി. കൂടാതെ, ആദ്യത്തെ പിയാനോ കച്ചേരി, നിരവധി പ്രണയങ്ങൾ, പിയാനോയ്ക്കുള്ള കഷണങ്ങൾ എന്നിവ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, സി-ഷാർപ്പ് മൈനറിലെ ആമുഖം ഉൾപ്പെടെ, ഇത് റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികളിലൊന്നായി മാറി. 1890 മുതൽ 1917 വരെയുള്ള കാലയളവിൽ, മിക്കവാറും എല്ലാ വസന്തകാലത്തും വേനൽക്കാലത്തും പലപ്പോഴും ശരത്കാലത്തും അദ്ദേഹം ഇവാനോവ്കയിൽ ചെലവഴിച്ചു. 1902-ൽ സാറ്റിൻസിന്റെയും കസിൻ നതാലിയ അലക്സാണ്ട്രോവ്നയുടെയും (1877-1951) മകളെ അദ്ദേഹം വിവാഹം ചെയ്തു. ഇവിടെയാണ്, സ്റ്റെപ്പിയുടെ വിസ്തൃതിയിൽ, മഹാനായ സംഗീതജ്ഞന്റെ കഴിവുകൾ അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിച്ചത്. ഇവിടെ അദ്ദേഹം കഠിനാധ്വാനവും ഫലവത്തുമായി പ്രവർത്തിച്ചു. പിയാനോ കച്ചേരികൾ, സംഗീത മുഹൂർത്തങ്ങൾ, ചിത്ര-ചിത്രങ്ങൾ, പ്രണയങ്ങൾ, സിംഫണിക് വർക്കുകൾ "ജിപ്സി കാപ്രിസിയോ", "ക്ലിഫ്" എന്നിവയും മറ്റു പലതും ഇവാനോവ്കയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. 1890 മുതൽ 1917 വരെയുള്ള കാലയളവിൽ, S.V. റഖ്മാനിനോവ് ഇനിപ്പറയുന്ന ഷെഡ്യൂൾ അനുസരിച്ച് ജീവിച്ചു: ശരത്കാലം, ശീതകാലം - റഷ്യ, യൂറോപ്പ്, അമേരിക്ക എന്നിവിടങ്ങളിലെ പര്യടനങ്ങൾ; വസന്തം, വേനൽ - ഇവാനോവ്കയിലെ ജീവിതം. ഇവാനോവ്കയിലെ വേനൽക്കാലത്ത് സെർജി വാസിലിവിച്ച് ഏറ്റവും ലാഭകരമായ ടൂർ ഓഫറുകൾ നിരസിച്ചു. ഇവാനോവ്ക അവനുവേണ്ടിയായിരുന്നു, അവന്റെ സ്വന്തം വാക്കുകളിൽ, "ഹൃദയത്തിനും ആത്മാവിനും പ്രിയപ്പെട്ട ഒരു ആശ്രമം." ഇവാനോവോ പൂന്തോട്ടങ്ങൾ, വലിയ തണൽ പാർക്ക്, കുളങ്ങൾ, ശുദ്ധവായു, എസ്റ്റേറ്റിനോട് ചേർന്നുള്ള വയലുകളുടെയും പുൽമേടുകളുടെയും സൌരഭ്യവാസന എന്നിവ റാച്ച്മാനിനോവ് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. അക്കാലത്തെ ഇവാനോവോ പാർക്കിന്റെ അലങ്കാരവും അഭിമാനവും ലിലാക്ക് ആയിരുന്നു. പൂന്തോട്ടങ്ങളിലെ ഫലവൃക്ഷങ്ങൾക്കിടയിൽ പോലും പ്രത്യേക ലിലാക്ക് കുറ്റിക്കാടുകൾ നട്ടുപിടിപ്പിച്ചു. സെർജി റാച്ച്മാനിനോവ് പൂക്കുന്ന ലിലാക്കുകൾ വളരെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു. സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ അവൾ അവനെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരു പ്രണയകഥ ലിലാക്ക് എന്നാണ്. സൃഷ്ടിയുടെ സ്ഥലവും സമയവും - ഇവാനോവ്ക, ഏപ്രിൽ 1902. കവിതകളുടെ രചയിതാവ് - E. Beketova, മോസ്കോ സർവകലാശാലയുടെ റെക്ടർ പ്രൊഫസർ A. N. ബെക്കെറ്റോവിന്റെ മൂത്ത മകൾ.

രാവിലെ, പ്രഭാതത്തിൽ,

മഞ്ഞു പുല്ലിൽ

ഞാൻ ശ്വസിക്കാൻ രാവിലെ ഫ്രഷ് ആയി പോകും;

ഒപ്പം മണമുള്ള തണലിലും

ലിലാക്ക് ജനക്കൂട്ടം എവിടെ

ഞാൻ എന്റെ സന്തോഷം അന്വേഷിക്കാൻ പോകുന്നു...

ജീവിതത്തിൽ ഒരേ ഒരു സന്തോഷമേ ഉള്ളൂ

കണ്ടെത്താൻ ഞാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടവനാണ്

ആ സന്തോഷം ലിലാക്കുകളിൽ വസിക്കുന്നു;

പച്ച ശാഖകളിൽ

സുഗന്ധമുള്ള ബ്രഷുകളിൽ

എന്റെ പാവം സന്തോഷം പൂക്കുന്നു.

പ്രണയത്തിന്റെ ആദ്യ അവതാരകരിൽ ഒരാളാണ് എ. നെഷ്‌ദനോവ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വേരുകളും ടാംബോവ് മേഖലയിൽ നിന്നുള്ളതായിരുന്നു. അവളുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ, അവൾ എഴുതുന്നു: “ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ ഒരു കലാകാരിയായതിനാലും കച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനാലും, ഞാൻ എല്ലായ്പ്പോഴും എന്റെ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ പ്രണയങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്: എല്ലാവരുടെയും പ്രിയപ്പെട്ട പ്രചോദനാത്മക പ്രണയങ്ങൾ “ലിലാക്ക്”, “ഇത് ഇവിടെ നല്ലതാണ്”, “എന്റെ വിൻഡോയിൽ” ഞാൻ അവതരിപ്പിച്ചു. , "ദ്വീപ്" കൂടാതെ മറ്റു പലതും, അവയുടെ ആവിഷ്കാരത്തിലും കവിതയിലും സൃഷ്ടികളുടെ ഈണത്തിന്റെ ഭംഗിയിലും മനോഹരമാണ്.

സംഗീതസംവിധായകന്റെ ബന്ധുവായ എസ്.എ. സാറ്റിൻ എഴുതി: “ഞങ്ങളുടെ എസ്റ്റേറ്റിനോട് ചേർന്നുള്ള ഇവാനോവ്കയിലെ ഒരു ചെറിയ ഗ്രാമം, ഞങ്ങളുടെ എസ്റ്റേറ്റിനോട് ചേർന്നാണ്. അനന്തമായ വയലുകൾ ചക്രവാളത്തിൽ ആകാശവുമായി ലയിച്ചു. കിഴക്ക് - വയലുകളല്ലാതെ മറ്റൊന്നും, തെക്ക് - ഞങ്ങളുടെ ആസ്പൻ വനം, ഇവാനോവ്കയ്ക്ക് ചുറ്റുമുള്ള പല സ്ഥലങ്ങളിലും, ഈ ആസ്പൻസും വീടിനടുത്തുള്ള ഞങ്ങളുടെ പൂന്തോട്ടവും വയലുകൾക്കിടയിൽ ഒരേയൊരു മരങ്ങളായിരുന്നു, അതിനാൽ ഈ ആസ്പൻ വനം മുയലുകളുടെ അഭയകേന്ദ്രമായിരുന്നു. , കുറുക്കന്മാർ, ചെന്നായ്ക്കൾ പോലും ചിലപ്പോൾ എവിടെ നിന്നെങ്കിലും ഓടിപ്പോകും, ​​പ്രത്യേകിച്ച് അവിടെ കൂടുണ്ടാക്കി, ചിലമ്പും പാട്ടും കൊണ്ട് അന്തരീക്ഷം നിറയ്ക്കുന്ന പക്ഷികൾക്കായി.

റഷ്യയിൽ റാച്ച്മാനിനോവ് എഴുതിയ മിക്കവാറും എല്ലാം ഇവാനോവ്കയിലൂടെ കടന്നുപോയി. ഇവാനോവ്കയിൽ, റാച്ച്മാനിനോവ് സിംഫണിക് നാടകങ്ങളായ ദി ക്ലിഫ്, ദി ഐലൻഡ് ഓഫ് ദ ഡെഡ്, ദി ജിപ്സി കാപ്രിസിയോ, ഒന്നും രണ്ടും സിംഫണികൾ, മൊണ്ണ വണ്ണ, ദി മിസർലി നൈറ്റ്, ഫ്രാൻസെസ്ക ഡാ റിമിനി എന്നീ ഓപ്പറകൾ, സെന്റ് ജോൺ ക്രിസോസ്റ്റത്തിന്റെ ആരാധനക്രമം എന്നിവയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. "ദ ബെൽസ്" എന്ന കവിത, ആദ്യത്തെ, രണ്ടാമത്തേത്, മൂന്നാമത്തേത്, നാലാമത്തെ പിയാനോ കച്ചേരികൾ. ഇവാനോവ്കയിൽ, സെർജി വാസിലിയേവിച്ച് 24 ആമുഖങ്ങൾ, 9 എറ്റുഡ്സ്-പെയിന്റിംഗുകൾ, 2 സോണാറ്റകൾ, 49 പ്രണയങ്ങൾ എന്നിവ എഴുതി. 1918 നവംബർ 1-ന്, റാച്ച്മാനിനോഫ് അമേരിക്കയിലേക്ക് കുടിയേറി. അവൻ പിന്നീട് റഷ്യയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിടവാങ്ങലുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, അദ്ദേഹം ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ പ്രതിസന്ധി ആരംഭിക്കുന്നു, അദ്ദേഹം സംഗീതം എഴുതുന്നത് നിർത്തുന്നു. എട്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം കമ്പോസിംഗിലേക്ക് മടങ്ങുന്നത്. റാച്ച്മാനിനോഫ് പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും നാലാമത്തെ കച്ചേരിയും മൂന്ന് റഷ്യൻ ഗാനങ്ങളും ഉൾപ്പെടെ ആറ് കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വിദേശത്ത് നിന്ന് പോയതിന് ശേഷമുള്ള തന്റെ നിശബ്ദതയുടെ കാരണം വിശദീകരിച്ച്, റാച്ച്മാനിനോവ് പറഞ്ഞു, റഷ്യ വിട്ട്, തനിക്ക് സ്വയം നഷ്ടപ്പെട്ടു, "സംഗീത വേരുകളും പാരമ്പര്യങ്ങളും ജന്മദേശവും നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു സംഗീതജ്ഞന് സൃഷ്ടിക്കാൻ ആഗ്രഹമില്ല." തനിക്ക് ഇവാനോവ്കയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ കഴിയില്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ അദ്ദേഹം 1930 മുതൽ 1940 വരെ താമസിച്ചിരുന്ന സ്വിറ്റ്സർലൻഡിൽ ഒരു വില്ലയുടെ നിർമ്മാണ സമയത്ത് ഇവാനോവ്കയുടെ സ്വഭാവവുമായി സാമ്യം പുനഃസൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. 1941-ൽ അമേരിക്കയിലേക്ക് മടങ്ങിയ അദ്ദേഹം തന്റെ അവസാന കൃതിയായ സിംഫണിക് ഡാൻസുകൾ പൂർത്തിയാക്കി. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, റെഡ് ആർമിക്ക് അനുകൂലമായി റാച്ച്മാനിനോഫ് അമേരിക്കയിൽ നിരവധി സംഗീതകച്ചേരികൾ നടത്തി. അദ്ദേഹം പണം കൈമാറി: “റഷ്യക്കാരിൽ ഒരാളിൽ നിന്ന്, ശത്രുവിനെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ റഷ്യൻ ജനതയ്ക്ക് സാധ്യമായ എല്ലാ സഹായവും. എനിക്ക് വിശ്വസിക്കണം, സമ്പൂർണ്ണ വിജയത്തിൽ ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ പണം ഉപയോഗിച്ച് സൈന്യത്തിനായി ഒരു യുദ്ധവിമാനം നിർമ്മിച്ചു. റാച്ച്മാനിനോവ് ശരിക്കും വീട്ടിലേക്ക് പോകാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. അലക്സാണ്ടറുടെ ചെറുമകന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ അനുസരിച്ച്, റാച്ച്മാനിനോവ് "റഷ്യയെ, തന്റെ പിതൃരാജ്യത്തെ വളരെ ആഴത്തിലും ആത്മാർത്ഥമായും സ്നേഹിച്ചു, പക്ഷേ സോവിയറ്റ് വ്യവസ്ഥയെയും അതിന്റെ നേതാക്കളെയും സഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല." തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ, "തന്റെ മാതൃരാജ്യമായ" ഇവാനോവ്കയെക്കുറിച്ചുള്ള ശോഭയുള്ള ഓർമ്മകൾ അദ്ദേഹം ഓർമ്മയിൽ സൂക്ഷിക്കുകയും അവിടെ പോകാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ എഴുതിയ മൂന്ന് റഷ്യൻ ഗാനങ്ങൾ, മൂന്നാമത്തെ സിംഫണി, സിംഫണിക് ഡാൻസുകൾ - ഇത് റഷ്യയോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്നേഹമാണ്, വിദേശത്ത് പോയപ്പോൾ ചുംബിച്ചതും മടങ്ങിയതുമായ ജന്മനാടിനോട്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം, നൂറുകണക്കിന് വിലാസങ്ങൾ അടങ്ങിയ ലിസ്റ്റുകൾ സെക്രട്ടറിയുടെ പക്കൽ കണ്ടെത്തി, അവയ്ക്ക് റാച്ച്മാനിനോവിന് വേണ്ടി സഹായം നൽകി. അവൻ എപ്പോഴും റഷ്യക്കാരെയും റഷ്യയെയും സഹായിച്ചു.

S. V. Rakhmaninov ന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ ഒരു വലിയ സ്ഥാനം റഷ്യൻ സ്വഭാവത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. തന്റെ സാധാരണ റഷ്യൻ സംഗീത ചിത്രങ്ങളുടെ ആവിർഭാവത്തിൽ ഇവാനോവ്ക ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. ഇവാനോവ്കയിലോ അവളുടെ സ്വാധീനത്തിലോ സൃഷ്ടിച്ച റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ മനോഹരമായ "ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകൾ" ശ്രദ്ധേയമാണ്, അവ പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങൾ മാത്രമല്ല, അവന്റെ വൈകാരികാവസ്ഥയും അറിയിക്കുന്നു, അത് സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ദൃശ്യപരവും ശ്രവണപരവുമായ ധാരണയ്ക്കൊപ്പം അവ എല്ലാം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. അത് മാതൃരാജ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആശയത്തിൽ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - ഒരു റഷ്യൻ വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവ്, അവന്റെ ഭൂമിയോടുള്ള സ്നേഹം, അവന്റെ ചിന്തകൾ, അവന്റെ പാട്ടുകൾ. ഇവാനോവോ എസ്റ്റേറ്റിൽ, എസ്.വി. റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ മറ്റ് ചായ്‌വുകളും വെളിപ്പെടുത്തി. അവൻ റഷ്യൻ ആയിരുന്നു. റഷ്യക്കാർ, ഒരു രാഷ്ട്രമെന്ന നിലയിൽ, ഒരു കാർഷിക വംശീയ ഗ്രൂപ്പായി രൂപീകരിച്ചു. എന്തെങ്കിലും നടുന്നത് റഷ്യക്കാരുടെ രക്തത്തിലാണ്. ഇപ്പോൾ പോലും, സ്റ്റോറുകളിൽ ധാരാളം ഭക്ഷണം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, വളരെ സമ്പന്നരായ റഷ്യക്കാർ പോലും തീർച്ചയായും അവരുടെ വീടുകൾക്ക് സമീപം കാർഷിക സസ്യങ്ങൾ നട്ടുപിടിപ്പിക്കും. റാച്ച്മാനിനോവ് കൃഷിയിലും ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു: കന്നുകാലികളുടെ ഇനം മെച്ചപ്പെടുത്താൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു, പുതിയതും ആധുനികവുമായ ഉപകരണങ്ങൾ വാങ്ങി, ഫീൽഡ് വർക്കിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. റഷ്യൻ ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പുമായി, റാച്ച്‌മാനിനോഫിന്റെ ജോലി അതിന്റെ കാതൽ, ആത്മാവിന്റെ ആന്തരിക ചലനം എന്നിവയാൽ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് പ്രചോദനത്തിന് കാരണമാകുന്നു. റാച്ച്മാനിനോവ് പറഞ്ഞു: "ഞാൻ ഒരു റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകനാണ്, എന്റെ സ്വദേശം എന്റെ സ്വഭാവത്തിലും വീക്ഷണങ്ങളിലും ഒരു മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു." സെർജി വാസിലിയേവിച്ച് റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ സംഗീതം ഫിയോഡോർ ഇവാനോവിച്ച് ത്യുച്ചേവിന്റെ കവിതയുമായി ജൈവികമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ട്യൂച്ചേവിന്റെ കവിതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി കമ്പോസർ നാല് പ്രണയകഥകൾ എഴുതി. തന്റെ കൃതിയിൽ, റാച്ച്മാനിനോവ് ആദ്യമായി 1906-ൽ രണ്ട് പ്രണയകഥകൾ എഴുതിയപ്പോൾ ത്യുച്ചേവിന്റെ വരികളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു: ദാരുണമായ ഒന്ന്: "അവൻ എന്നിൽ നിന്ന് എല്ലാം എടുത്തു", "ജലധാര" എന്ന ഗാനരചന. വേനൽക്കാലത്ത് ഇവാനോവ്കയിലാണ് അവ എഴുതിയത്. എന്നാൽ റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ ചേംബർ വോക്കൽ വർക്കിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണങ്ങളിലൊന്നാണ് എഫ്.ഐ.ട്യൂച്ചെവിന്റെ വാക്യങ്ങളിലേക്കുള്ള റൊമാൻസ് "സ്പ്രിംഗ് വാട്ടർ". സൂര്യന്റെ ഒരു പ്രവാഹം ഒഴുകിയെത്തുന്നതുപോലെ, അതിൽ ആഹ്ലാദം അലതല്ലുന്നു. വസന്തത്തിന്റെ "യുവ സന്ദേശവാഹകർ" ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവരേയും സന്തോഷത്തോടെ ഉണർത്തുകയും വരാനിരിക്കുന്ന നവീകരണത്തെക്കുറിച്ച് അറിയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, കാരണം പ്രകൃതി അതിനായി വളരെയധികം കാത്തിരിക്കുകയാണ്. സംഗീതത്തിന്റെ ഊർജ്ജം ഈ നിഗൂഢമായ പരിവർത്തനത്തിന്റെ പ്രചോദിത ശക്തിയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു, അത് എല്ലാ വർഷവും ആവർത്തിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഒരു നീണ്ട ശൈത്യകാലത്തിനുശേഷം, പ്രകൃതിയും മനുഷ്യനും വസന്തകാല തുള്ളികൾക്കായി കാത്തിരിക്കുകയാണ്. "സ്പ്രിംഗ് വാട്ടേഴ്സ്" എന്നതിലെ റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ സംഗീതം പുരാതന സ്ലാവിക് മിഥ്യയിലേക്കും പ്രണയത്തിനായുള്ള കാത്തിരിപ്പിന്റെ വികാരത്തിലേക്കും പോകുന്നു, ഭൂമിയെ പുതുക്കാനുള്ള ആവേശകരമായ ആഗ്രഹം, അത് ഉപബോധമനസ്സിൽ ആയിരിക്കുകയും എല്ലാ വസന്തകാലത്തും അഭൂതപൂർവമായ ശക്തിയോടെ ഉണരുകയും ചെയ്യുന്നു.

വയലുകളിൽ മഞ്ഞ് ഇപ്പോഴും വെളുപ്പിക്കുന്നു, വസന്തകാലത്ത് വെള്ളം ഇതിനകം തുരുമ്പെടുക്കുന്നു - അവർ ഓടി, ഉറങ്ങുന്ന തീരത്തെ ഉണർത്തുന്നു, അവർ ഓടുന്നു, തിളങ്ങുന്നു, അവർ പറയുന്നു ... എല്ലാ അറ്റങ്ങളോടും അവർ പറയുന്നു: "വസന്തം വരുന്നു, വസന്തം വരുന്നു, ഞങ്ങൾ യുവ വസന്തത്തിന്റെ ദൂതന്മാരാണ്, അവൾ ഞങ്ങളെ മുന്നോട്ട് അയച്ചു, വസന്തം വരുന്നു, വസന്തം വരുന്നു, മെയ് മാസത്തിലെ ശാന്തമായ, ഊഷ്മളമായ ദിവസങ്ങളിൽ ഒരു റഡ്ഡി, ശോഭയുള്ള വൃത്താകൃതിയിലുള്ള നൃത്തം അവളുടെ പിന്നിൽ ആഹ്ലാദത്തോടെ! .. "

റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ സംഗീതം ജീവിതത്തിന്റെ ആനന്ദം പകരുന്നു. അത് ഒന്നുകിൽ അനന്തവും വിശാലവുമായ മെലഡി പോലെ ഒഴുകുന്നു (രണ്ടാം കച്ചേരി), പിന്നെ സ്വിഫ്റ്റ് സ്പ്രിംഗ് സ്ട്രീമുകൾ പോലെ തിളച്ചുമറിയുന്നു (റൊമാൻസ് "സ്പ്രിംഗ് വാട്ടേഴ്സ്"). ഒരു വ്യക്തി പ്രകൃതിയുടെ സമാധാനം ആസ്വദിക്കുകയോ സ്റ്റെപ്പി, വനം, തടാകം എന്നിവയുടെ സൗന്ദര്യത്തിൽ സന്തോഷിക്കുകയോ ചെയ്യുന്ന ആ നിമിഷങ്ങളെക്കുറിച്ച് റാച്ച്മാനിനോഫ് സംസാരിക്കുന്നു - സംഗീതം പ്രത്യേകിച്ച് സൗമ്യവും പ്രകാശവും ഒരുതരം സുതാര്യവും ദുർബലവുമാണ് (റൊമാൻസ് "ഇത് ഇവിടെ നല്ലതാണ്", " ദ്വീപ്", "ലിലാക്ക്") , റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ "സംഗീത ലാൻഡ്സ്കേപ്പുകളിൽ", റഷ്യൻ പ്രകൃതിയുടെ മനോഹാരിത സൂക്ഷ്മമായും ആത്മീയമായും കൈമാറുന്നു: വിശാലവും വിശാലവും അനന്തമായ ഉദാരവും കാവ്യാത്മകവുമാണ്.

20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ കലയുടെ നേട്ടങ്ങളാൽ റഷ്യൻ സംഗീതത്തെ സമ്പുഷ്ടമാക്കിയ റാച്ച്മാനിനോഫ് ദേശീയ പാരമ്പര്യത്തെ ഒരു പുതിയ ഘട്ടത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നവരിൽ ഒരാളാണ്. പഴയ റഷ്യൻ സ്നാമെനി ഗാനത്തിന്റെ സ്വരസൂചക ബാഗേജ് ഉപയോഗിച്ച് റാച്ച്മാനിനിനോഫ് റഷ്യൻ, ലോക സംഗീതത്തിന്റെ സ്വരസൂചക ഫണ്ട് സമ്പന്നമാക്കി. 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ പിയാനോ സംഗീതത്തെ ലോകതലത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന റാച്ച്മാനിനോവ്, ലോകത്തിലെ എല്ലാ പിയാനിസ്റ്റുകളുടെയും ശേഖരത്തിൽ പിയാനോ കൃതികൾ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളായി.

റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ കൃതികൾ പരമ്പരാഗതമായി മൂന്നോ നാലോ കാലഘട്ടങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: ആദ്യകാല (1889-1897), പക്വത (ഇത് ചിലപ്പോൾ രണ്ട് കാലഘട്ടങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: 1900-1909, 1910-1917), വൈകി (1918-1941). അവന്റെ ഏറ്റവും ഉൽപ്പാദനക്ഷമതയുള്ള കാലഘട്ടം റഷ്യൻ സ്വഭാവത്താൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരുന്നു, അത് അവനെ പോഷിപ്പിക്കുകയും ശക്തിയും പ്രചോദനവും നൽകുകയും ചെയ്തു. റഷ്യ തന്റെ മകനെ മറന്നിട്ടില്ല. 1968-ൽ, ഒരു മ്യൂസിയം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, 1987 മുതൽ - മ്യൂസിയം-എസ്റ്റേറ്റ് ഓഫ് എസ്.വി. ടാംബോവ് മേഖലയിലെ ഉവാറോവ്സ്കി ജില്ലയിലെ ഇവാനോവ്ക ഗ്രാമത്തിലെ റാച്ച്മാനിനോവ്. 1982 മുതൽ അന്താരാഷ്ട്ര സംഗീതോത്സവം എസ്.വി. റാച്ച്മാനിനോവ്. കൂടാതെ, ഇന്റർനാഷണൽ റാച്ച്മാനിനോവ് മ്യൂസിക് ഫെസ്റ്റിവലിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, പരമ്പരാഗതമായി കസിങ്കയിൽ കച്ചേരികൾ നടക്കുന്നു.

"ഏറ്റവും കൂടുതൽ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ" എന്ന് പലപ്പോഴും പറയപ്പെടുന്നു, സംഗീതസംവിധായകനായ റാച്ച്മാനിനോഫ്. റഷ്യൻ വിശുദ്ധ സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിന് റാച്ച്മാനിനിനോഫ് മികച്ച സംഭാവന നൽകി (ലിറ്റർജി ഓഫ് സെന്റ് ജോൺ ക്രിസോസ്റ്റം, 1910; വെസ്പേഴ്സ്, 1916). റഷ്യയുടെയും റഷ്യൻ പ്രകൃതിയുടെയും ഉൽപ്പന്നമായിരുന്നു റാച്ച്മാനിനോവ്. ഇതുപോലുള്ള റഷ്യൻ പഴഞ്ചൊല്ലുകളുടെ ആൾരൂപമാണ് അദ്ദേഹം: "ശരി, ഏതുതരം റഷ്യക്കാരനാണ് വേഗത്തിൽ വാഹനമോടിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടാത്തത്." സെർജി വാസിലിവിച്ച് കുതിരസവാരി, മോട്ടോർ ബോട്ടിംഗ്, കാർ സവാരി എന്നിവ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. വയലുകൾ, വനങ്ങൾ, പുൽമേടുകൾ, വയലുകൾ എന്നിവയ്ക്കിടയിൽ ആളുകൾ അനുഭവിക്കുന്ന സന്തോഷത്തിന്റെ വികാരം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന കൃതികൾ റാച്ച്മാനിനോഫ് എഴുതി. മാക്സിം ഗോർക്കി അവനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു: "അവൻ എത്ര നന്നായി നിശബ്ദത കേൾക്കുന്നു." ദേശീയ സംഗീത കലയിലെ വിവിധ പ്രവണതകൾ റാച്ച്മാനിനോവ് സമന്വയിപ്പിക്കുകയും അവയെ റഷ്യൻ ദേശീയ ശൈലിയിലേക്ക് കൂട്ടിച്ചേർക്കുകയും ചെയ്തു. ഇവാനോവോ പൂന്തോട്ടങ്ങൾ, വലിയ നിഴൽ പാർക്ക്, കുളങ്ങൾ, ശുദ്ധവായു, എസ്റ്റേറ്റിനോട് ചേർന്നുള്ള വയലുകളുടെയും പുൽമേടുകളുടെയും സൌരഭ്യവാസന എന്നിവ റാച്ച്മാനിനോവിന് ഇഷ്ടമായിരുന്നു. ഇവാനോവ്ക മഹത്തായ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു. അതിന്റെ സ്വഭാവം സംഗീതസംവിധായകന്റെ ദേശീയ അവബോധം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിനും ദേശസ്നേഹം ഉണർത്തുന്നതിനും കാരണമായി. റഷ്യൻ ഭൂപ്രകൃതിയോടുള്ള ഈ വലിയ സ്നേഹം അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ കൃതികളിലും നാം കേൾക്കുന്നു.

ഗ്രന്ഥസൂചിക ലിങ്ക്

പേര്: സെർജി റാച്ച്മാനിനോവ്

വയസ്സ്: 69 വയസ്സ്

ജനനസ്ഥലം: സെമയോനോവോ, സ്റ്റാറോറുസ്കി ജില്ല, നോവ്ഗൊറോഡ് പ്രവിശ്യ,

മരണ സ്ഥലം: ബെവർലി ഹിൽസ്, കാലിഫോർണിയ, യുഎസ്എ

പ്രവർത്തനം: കമ്പോസർ, പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ

കുടുംബ നില: വിവാഹിതനായിരുന്നു

സെർജി റാച്ച്മാനിനോവ് - ജീവചരിത്രം

"എന്താണ് ജീവൻ എടുക്കുന്നത്, സംഗീതം തിരിച്ചുവരുന്നു" ഹെൻറിച്ച് ഹെയ്‌നിന്റെ ഈ വാക്കുകൾ പലപ്പോഴും സെർജി റാച്ച്‌മാനിനോഫ് ആവർത്തിച്ചു. മിക്ക പ്രതിഭകളെയും പോലെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സന്തോഷവും എല്ലായ്പ്പോഴും ദുരന്തത്തോടൊപ്പം ചേർന്നു. സുഖപ്പെടുത്തിയ സംഗീതം. റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ രോഗശാന്തി മാന്ത്രികതയെക്കുറിച്ച് ശ്രോതാക്കൾ ഒന്നിലധികം തവണ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തി.

സെർജി വാസിലിയേവിച്ച് റാച്ച്മാനിനോവ് 1873 ഏപ്രിൽ 1 ന് ജനിച്ചു - കഴിവുള്ള, സംഗീത കുടുംബത്തിലെ ആറ് കുട്ടികളിൽ ഒരാൾ. വളരെക്കാലമായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അമ്മ ഒനെഗിന്റെ നോവ്ഗൊറോഡ് എസ്റ്റേറ്റ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജന്മസ്ഥലമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, പിന്നീട് ചില കാരണങ്ങളാൽ അവർ നോവ്ഗൊറോഡ് പ്രവിശ്യയിലെ സ്റ്റാറോറുസ്കി ജില്ലയിലെ സെമെനോവോ എസ്റ്റേറ്റിനെ വിളിക്കാൻ തുടങ്ങി. എന്നാൽ ആദ്യത്തേത് ശരിയാണ് - കമ്പോസറുടെ ബാല്യകാലം ഒനേഗയിൽ കടന്നുപോയി.

തന്റെ വിദൂര പൂർവ്വികരായ മോൾഡേവിയൻ ഭരണാധികാരികളോട് അദ്ദേഹം തന്റെ വിചിത്രമായ കുടുംബപ്പേര് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. റഷ്യയുടെ വിവിധ ഭാഗങ്ങളിൽ, "റഹ്മാനി" എന്നത് വ്യത്യസ്തമായ കാര്യങ്ങളാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്: "സൗമ്യത", "മന്ദബുദ്ധി", "റസ്റ്റിക്" എന്നിവയിൽ നിന്ന് വിപരീത "സന്തോഷം", "ആതിഥ്യം", "കലാപം" വരെ. മഹാനായ സ്റ്റീഫന്റെ ചെറുമകനെ "റഖ്മാനിൻ" എന്ന് വിളിപ്പേര് വിളിച്ചത് എന്താണെന്ന് അറിയില്ല - പക്ഷേ, തീർച്ചയായും, യാദൃശ്ചികമായിരുന്നില്ല, നൂറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം അവരുടെ കുടുംബത്തിൽ അത്തരമൊരു പ്രതിഭ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് യാദൃശ്ചികമല്ല. പ്രഭുവർഗ്ഗ ലേഖനവും വ്യക്തമായും സഹജമായ കുലീനതയും.

സെർജി റാച്ച്മാനിനോവ് - കുട്ടിക്കാലവും പഠനവും

മഹാനായ സംഗീതസംവിധായകനായ അർക്കാഡി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ചിന്റെ മുത്തച്ഛൻ, ഒരു അമേച്വർ പിയാനിസ്റ്റായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നുവെങ്കിലും, റഷ്യയിൽ താമസിച്ചിരുന്ന ഐറിഷ് കമ്പോസർ, ഗ്ലിങ്കയുടെ അധ്യാപകനും റഷ്യൻ പിയാനിസ്റ്റിക് സ്കൂളിന്റെ സ്ഥാപകനുമായ ജോൺ ഫീൽഡിനൊപ്പം പഠിച്ചു. അർക്കാഡി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് സ്വയം സംഗീതം രചിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി രചനകൾ പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ പോലും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

എന്നാൽ തന്റെ ബാല്യകാലത്തെ ഏറ്റവും ശക്തമായ സംഗീത ഇംപ്രഷനുകളിലൊന്ന് അദ്ദേഹം തന്റെ മതപരമായ മുത്തശ്ശി സോഫിയ അലക്സാണ്ട്രോവ്ന ബുട്ടക്കോവയോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: “ഞങ്ങൾ മണിക്കൂറുകളോളം അതിശയകരമായ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കത്തീഡ്രലുകളിൽ നിഷ്ക്രിയരായി നിന്നു - സെന്റ്. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ഗായകസംഘങ്ങൾ പലപ്പോഴും അവിടെ പാടി. ഞാൻ ഗാലറിക്ക് താഴെ ഒരു സ്ഥലം കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിച്ചു, ഓരോ ശബ്ദവും പിടിച്ചു. അവന്റെ നല്ല ഓർമ്മശക്തിക്ക് നന്ദി, അവൻ കേട്ട മിക്കവാറും എല്ലാ കാര്യങ്ങളും എളുപ്പത്തിൽ ഓർത്തു.

ഇവിടെയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തമായ ബെൽസിന്റെയും വിജിലിന്റെയും ഉത്ഭവം, കമ്പോസർ തന്നെ തന്റെ മികച്ച രചനകളായി കണക്കാക്കുന്നു! നോവ്ഗൊറോഡ് മണികളുടെ അവിസ്മരണീയമായ മുഴക്കം മഹത്തായ രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ കച്ചേരിയുടെ ശബ്ദത്തിൽ ഉയിർത്തെഴുന്നേൽക്കും. “സെന്റ് സോഫിയ കത്തീഡ്രലിലെ വലിയ മണികൾ വിളിക്കുന്ന നാല് കുറിപ്പുകളുമായി എന്റെ ഏറ്റവും അമൂല്യമായ ബാല്യകാല ഓർമ്മകൾ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു ... നാല് കുറിപ്പുകൾ വീണ്ടും വീണ്ടും ആവർത്തിക്കുന്ന വിഷയമായി രൂപപ്പെട്ടു, നാല് കരയുന്ന വെള്ളി നോട്ടുകൾ, എപ്പോഴും മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന അകമ്പടിയോടെ ചുറ്റപ്പെട്ടു. .”

അദ്ദേഹത്തിന്റെ അസാധാരണമായ മെമ്മറി ഉപയോഗിച്ച്, റാച്ച്മാനിനോവ് ചെറുപ്പത്തിൽത്തന്നെ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു. ഒരിക്കൽ (ഇത് XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 90 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ) തന്റെ അധ്യാപകനായ എസ്.ഐ. സംഗീതസംവിധായകൻ എ. ഗ്ലാസുനോവ് തന്റെ പുതിയ സിംഫണിയുടെ ഒരു ഭാഗം കാണിക്കാൻ തനെയേവിൽ എത്തി. കേട്ടതിന് ശേഷം, തനിയേവ് പുറത്ത് പോയി ഒറ്റയ്ക്കല്ല മടങ്ങി: “ഒരു സിംഫണി രചിച്ച എന്റെ കഴിവുള്ള വിദ്യാർത്ഥി രഖ്മാനിനോവിനെ ഞാൻ നിങ്ങളെ പരിചയപ്പെടുത്തട്ടെ ...” “വിദ്യാർത്ഥി” പിയാനോയിൽ ഇരുന്നു അവതരിപ്പിച്ചപ്പോൾ ഗ്ലാസുനോവിന്റെ അത്ഭുതം എന്താണ്? അദ്ദേഹം ഇപ്പോൾ കളിച്ച രചന! "പക്ഷേ ഞാനത് ആരെയും കാണിച്ചില്ല!" - ഗ്ലാസുനോവ് ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു. റാച്ച്മാനിനോവ് അടുത്ത മുറിയിലാണെന്നും താൻ ആദ്യമായി കേട്ട സംഗീതം ചെവിയിൽ ആവർത്തിച്ചുവെന്നും മനസ്സിലായി.

1882 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് സെർജി അദ്ധ്യാപകനായ വി.വി.യുടെ ക്ലാസ്സിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിലെ ജൂനിയർ ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ പ്രവേശിച്ചത്. ഡെമിയാൻസ്കി സുഹൃത്തുക്കളുടെ വീട്ടിൽ താമസമാക്കി. എന്നാൽ കുടുംബത്തിലെ അഭിപ്രായവ്യത്യാസവും ആൺകുട്ടിയുടെ ആദ്യകാല സ്വാതന്ത്ര്യവും പഠനത്തിന് കാര്യമായ സംഭാവന നൽകിയില്ല. അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട മുത്തശ്ശി സോഫിയ അലക്സാണ്ട്രോവ്ന സംരക്ഷിച്ചു: ഓരോ കൺസർവേറ്ററി വർഷത്തിന്റെയും അവസാനത്തിൽ, അവൾ തന്റെ ചെറുമകനെ നോവ്ഗൊറോഡിലേക്കോ അവളുടെ എസ്റ്റേറ്റ് ബോറിസോവോയിലേക്കോ കൊണ്ടുപോയി.

ഇവാനോവ്കയിലെ സെർജി റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ജീവിതം

തുടർന്ന് ഇവാനോവ്ക എന്നെന്നേക്കുമായി ഭൂമിയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സ്ഥലമായി മാറി. “16 വർഷമായി ഞാൻ എന്റെ അമ്മയുടെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള എസ്റ്റേറ്റുകളിൽ താമസിച്ചു,” സെർജി വാസിലിയേവിച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം എഴുതും, പക്ഷേ 16 വയസ്സായപ്പോൾ എന്റെ മാതാപിതാക്കൾക്ക് അവരുടെ ഭാഗ്യം നഷ്ടപ്പെട്ടു, ഞാൻ വേനൽക്കാലത്ത് എന്റെ ബന്ധുവായ സാറ്റിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് പോയി. . ഈ പ്രായം മുതൽ ഞാൻ റഷ്യ വിട്ട നിമിഷം വരെ (എന്നേക്കും?), 28 വർഷം ഞാൻ അവിടെ താമസിച്ചു ... സാധാരണയായി മലകളും അഗാധങ്ങളും കടൽ ഉൾപ്പെടുന്ന പ്രകൃതിദത്ത സുന്ദരികളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല.

ഇതൊരു സ്റ്റെപ്പി എസ്റ്റേറ്റായിരുന്നു, സ്റ്റെപ്പി ഒരേ കടലാണ്, അവസാനവും അരികും ഇല്ലാതെ, അവിടെ വെള്ളത്തിന് പകരം ഗോതമ്പ്, ഓട്സ് മുതലായവയുടെ ചക്രവാളം മുതൽ ചക്രവാളം വരെ തുടർച്ചയായ വയലുകൾ ഉണ്ട്. കടൽ വായു പലപ്പോഴും പ്രശംസിക്കപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ ഭൂമിയുടെ സൌരഭ്യവാസനയായ സ്റ്റെപ്പി എയർ എത്ര മികച്ചതാണെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമെങ്കിൽ, അത് പമ്പ് ചെയ്യുന്നില്ല. ഈ എസ്റ്റേറ്റിൽ കൈകൊണ്ട് നട്ടുപിടിപ്പിച്ച ഒരു വലിയ പാർക്ക് ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്റെ കാലത്ത് ഇതിനകം അമ്പത് വയസ്സായിരുന്നു. വലിയ തോട്ടങ്ങളും വലിയ തടാകവും ഉണ്ടായിരുന്നു. 1910 മുതൽ, ഈ എസ്റ്റേറ്റ് എന്റെ കൈകളിലേക്ക് കടന്നുപോയി ... അവിടെ, ഇവാനോവ്കയിൽ, ഞാൻ എപ്പോഴും ആഗ്രഹിച്ചു. ഹൃദയത്തോട് ചേർന്ന്, ഞാൻ ഇപ്പോഴും അവിടെ പോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് പറയണം.

ഇവിടെ, ഇവാനോവ്കയിൽ, സെർജി വാസിലിയേവിച്ചിന്റെ ബാക്കിയുള്ള ജീവിതത്തെ നിർണ്ണയിക്കുന്ന ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ ആരംഭിക്കുകയും സംഭവിക്കുകയും ചെയ്തു. അവിടെ അദ്ദേഹം "വിശ്രമവും സമ്പൂർണ്ണ സമാധാനവും കണ്ടെത്തി, അല്ലെങ്കിൽ, ചുറ്റുമുള്ള സമാധാനത്താൽ അനുകൂലമായ, അദ്ധ്വാനിക്കുന്ന ജോലി." ഇവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ വിദ്യാർത്ഥി വർഷങ്ങളിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങിയ സംഗീതകച്ചേരികൾക്കായുള്ള തന്റെ പ്രകടന കഴിവുകൾ മെച്ചപ്പെടുത്തി. അവിടെ, സംഗീതസംവിധായകനും അധ്യാപകനുമായ സെർജി തനയേവിന്റെ ആഭിമുഖ്യത്തിൽ എഴുതിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ രചനകൾ ജനിച്ചു. അവിടെ അവൻ ആദ്യത്തെ മനോഹരമായ, ഭ്രാന്തമായ റൊമാന്റിക് പ്രണയം അനുഭവിച്ചു. അവിടെ അദ്ദേഹം മറ്റൊരാളെ കണ്ടെത്തി - മഹത്തായ, സംവേദനക്ഷമതയുള്ള, അർപ്പണബോധമുള്ള, അവസാനം വരെ അവനോടൊപ്പം എന്തായിരിക്കും.

ആ വർഷങ്ങളിൽ, നിരവധി ചെറുപ്പക്കാർ ഇവാനോവ്കയിൽ ഒത്തുകൂടി: മുഴുവൻ സാറ്റിൻ കുടുംബവും, അവരുടെ നിരവധി ബന്ധുക്കളും അയൽക്കാരും, അവരിൽ സെർജിയുടെ രണ്ടാമത്തെ കസിൻസും - സുന്ദരികളായ നതാലിയ, ല്യൂഡ്മില, വെരാ സ്കലോൺ. ശരി, ധാരാളം ചെറുപ്പക്കാർ ഉള്ളിടത്ത്, സ്നേഹത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷം എല്ലായ്പ്പോഴും ഉയർന്നുവരുന്നു, എല്ലാവരും ആവേശത്തോടെ അവിടെ അവരുടെ സന്തോഷം അന്വേഷിച്ചു, "ലിലാക്ക് തിങ്ങിനിറഞ്ഞിടത്ത്". അവൾ ബൈപാസ് ചെയ്തില്ല, 17 വയസ്സുള്ള സെർജി. എല്ലാവരും തതുഷ എന്ന് വിളിക്കുന്ന സ്കലോൺ സഹോദരിമാരിൽ മൂത്തവളായ നതാലിയയുമായി താൻ പ്രണയത്തിലാണെന്ന് ആദ്യം അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നുന്നു - പ്ലെഷ്ചീവിന്റെ കവിതകൾക്കായി "ഡ്രീം" എന്ന പ്രണയം അവൾക്കായി സമർപ്പിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല.

അതെ, പിയാനോയുടെ അടിയിൽ ഒതുങ്ങാത്ത നീണ്ട കാലുകളുള്ള അവളുടെ തമാശക്കാരനായ കസിൻ വെറോച്ചയെ എളുപ്പത്തിൽ മറന്നതായി തോന്നുന്നു. അവൾ വിവാഹിതയായി, രണ്ട് പെൺമക്കൾക്ക് ജന്മം നൽകി, വിവാഹത്തിന് മുമ്പ്, അവൾ റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ എല്ലാ കത്തുകളും കത്തിച്ചു. തീർച്ചയായും അത് അല്ല. ഇവാനോവ്കയിൽ ഒത്തുകൂടിയ ലളിതവും ക്രമരഹിതവുമായ ഒരു കമ്പനിയല്ല. അവർ വിദ്യാസമ്പന്നരും പഠനത്തിൽ മടുപ്പുളവാക്കാത്ത കഴിവുള്ളവരുമായിരുന്നു. പലരും കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിച്ചു, എല്ലാവരും കളിച്ചു, പാടി, വരച്ചു ... മാത്രമല്ല, അവർ മനസ്സിലാക്കുകയോ അല്ലെങ്കിൽ ഊഹിക്കുകയോ ചെയ്തു, എന്തൊരു ശക്തനായ കഴിവ്, എന്തൊരു അത്ഭുതകരമായ വ്യക്തിത്വം അവർക്ക് ചുറ്റും ഉണ്ടായിരിക്കാൻ ഭാഗ്യമുണ്ടായിരുന്നു.

അതെ, യുവത്വത്തിന്റെ എല്ലാ അസ്വസ്ഥതകൾക്കും, കസിൻ സുന്ദരനും മിടുക്കനും എത്ര മിടുക്കനുമായ പിയാനിസ്റ്റായിരുന്നു - അവനിൽ നിന്ന് പാഠങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നതിൽ എല്ലാവരും സന്തോഷിച്ചു, അത് അവൻ ആരെയും നിരസിച്ചില്ല ... അവർ അകത്തേക്ക് വീണു. അവനോട് ആത്മാർത്ഥമായി സ്നേഹിക്കുക. വെറയുടെ ഡയറി സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പ്രതീക്ഷകളും പെൺകുട്ടികളുടെ ആഗ്രഹവും പൂർത്തീകരിക്കാത്ത ആഗ്രഹങ്ങളും നിറഞ്ഞതാണ്. അതിൽ നിന്നുള്ള ഏതാനും വരികൾ ഇതാ: “... ഇത് ശരിക്കും പ്രണയമാണോ?! എന്തൊരു പീഡനമാണെന്ന് എനിക്കറിയില്ലായിരുന്നു. പുസ്തകങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമായി എഴുതിയിരിക്കുന്നു.

ഈ മാനസികാവസ്ഥ എങ്ങനെയെങ്കിലും കടന്നുപോകുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു ... "" ... എല്ലാവരേക്കാളും എനിക്ക് പ്രിയപ്പെട്ടത് ആരാണ്? എനിക്ക് വിശ്വസിക്കാൻ പോലും കഴിയുന്നില്ല! എത്ര കാലമായി ഞാൻ അവനെ ഭയങ്കരനും സഹതാപമില്ലാത്തവനും വെറുപ്പുളവാക്കുന്നവനുമായി കണ്ടെത്തി. എന്നിട്ട് ഇപ്പോൾ? പിന്നെ ഞങ്ങൾ തമ്മിൽ മൂന്നാഴ്ചയേ പരിചയമുള്ളൂ. ദൈവമേ, ദൈവമേ, എല്ലാം എത്ര വിചിത്രമാണ്! “തീർച്ചയായും, കൂടുതൽ സംശയങ്ങളൊന്നുമില്ല, ഞാൻ പ്രണയത്തിലാണ്! ഇത് പെട്ടെന്ന് എന്റെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായി സംഭവിച്ചു ..." "ഞാൻ ദുഃഖിതനും അരോചകനുമാണ്, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, സെർജി വാസിലിയേവിച്ച് എന്നോട് പൂർണ്ണമായും നിസ്സംഗനാണെന്ന് ഞാൻ ഭയപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഓ, അത് ഭയങ്കരമായിരിക്കും! ഇതെങ്ങനെ മുമ്പ് ഞാൻ ചിന്തിച്ചില്ല...

“...അതാണ് ഞാൻ സ്വപ്നത്തിൽ കണ്ടത്. ഞാൻ ചുവന്ന ഇടവഴിയിലൂടെ നടക്കുന്നു, പെട്ടെന്ന് ഒരു പുരുഷ രൂപം അകലെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും വേഗത്തിൽ സമീപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഞാൻ നിർത്തുന്നു, ഞാൻ പുറത്തുകടക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ എനിക്ക് കഴിയില്ല. അവൻ മൂന്നടി അടുത്തെത്തിയപ്പോൾ മാത്രമാണ് ഞാൻ സെർജി വാസിലിയേവിച്ചിനെ തിരിച്ചറിഞ്ഞത്. അവൻ എന്റെ കൈ പിടിച്ച് ദൃഢമായി അമർത്താൻ തുടങ്ങി, വളരെ നേരം, പിന്നെ എല്ലാം മൂടൽമഞ്ഞിലേക്ക് അപ്രത്യക്ഷമായി, ഞാൻ ഉണർന്നു, ഇപ്പോഴും അവന്റെ കൈയുടെ സ്പർശനം അനുഭവപ്പെട്ടു ... "

ഇനി ഒരു സ്വപ്നമല്ല, ഒരു ഗ്രാമീണ സ്കേറ്റിംഗിലെ ഒരു യഥാർത്ഥ വിശദീകരണം: "ദൈവമേ, അവൻ പെട്ടെന്ന് എന്നെ നോക്കി മൃദുവോടും വാത്സല്യത്തോടും കൂടി പറഞ്ഞപ്പോൾ എനിക്ക് എന്ത് തോന്നി:" ഓ, എന്ത് സന്തോഷത്തോടെ ഞാൻ എന്റെ മനോരോഗിയെ അറ്റത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകും. അങ്ങനെയുള്ള ലോകം. എന്റെ ഹൃദയമിടിപ്പ് നിലച്ചതായി എനിക്ക് തോന്നി, രക്തമെല്ലാം എന്റെ തലയിലേക്ക് പാഞ്ഞു, പിന്നെ എന്റെ ഹൃദയം വളരെ ശക്തമായി അടിച്ചു, ഞാൻ ഏതാണ്ട് ശ്വാസം മുട്ടി. ഞങ്ങൾ രണ്ടുപേരും നിശബ്ദരായി. അയ്യോ, ഏതാനും മിനിറ്റുകൾക്കുള്ളിൽ ഞങ്ങൾ ഇതിനകം കളവും പൂന്തോട്ടവും ചുറ്റി, വീണ്ടും മുറ്റത്ത് ഞങ്ങളെത്തന്നെ കണ്ടെത്തി. ഓ, എന്തുകൊണ്ടാണ് നമുക്ക് ലോകത്തിന്റെ അറ്റത്തേക്ക് പോകാൻ കഴിയാത്തത്!

“സന്തോഷം സങ്കടം പോലെ മറയ്ക്കാൻ പ്രയാസമാണെന്ന് ഇന്ന് എനിക്ക് ബോധ്യപ്പെട്ടു. എന്റെ വേദനിപ്പിക്കുന്ന എല്ലാ സംശയങ്ങളും എത്ര അപ്രതീക്ഷിതമായി അവസാനിച്ചു! ഇപ്പോൾ എന്റെ അസൂയ എത്ര പരിഹാസ്യമാണ്! ഇന്ന് മുതൽ എന്റെ ഹൃദയത്തിൽ സ്വർഗ്ഗം ഉണ്ട്. അവൻ എന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നു എന്ന ആശയം ഞാൻ ഇതിനകം ഉപയോഗിച്ചു, എന്നാൽ അതിനിടയിൽ ഇന്നലെ മാത്രമാണ് എനിക്ക് ഇത് ബോധ്യപ്പെട്ടത്. ഈ ഏറ്റുപറച്ചിലുകളുടെ ആത്മാർത്ഥതയെ സംശയിക്കേണ്ട കാര്യമില്ല. ഇത് വെറോച്ച്കയുടെ സഹോദരിമാരും, അവളുടെ മാതാപിതാക്കൾ നിർണ്ണയിച്ച പ്രണയത്തിലുള്ള പെൺകുട്ടിയുടെ കൂടുതൽ വിധിയും സ്ഥിരീകരിച്ചു.

വളരെ ദരിദ്രനായ ഒരു സംഗീതജ്ഞനെ ജനറലിന്റെ കുടുംബത്തിന് എടുക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, സ്കലോൺ സഹോദരിമാർ ഖേദിച്ചുകൊണ്ട് ഒരു കുളത്തിൽ ഒരു കോട്ട് വാങ്ങി. ഇതിനായി, വെറോച്ച അവളുടെ പോർസലൈൻ പിഗ്ഗി ബാങ്ക് പോലും തകർത്തു. 1899-ൽ, വെറ, രഖ്മാനിനോവ് അവളെ വിളിച്ചതുപോലെ, എന്നിരുന്നാലും തുല്യനെ വിവാഹം കഴിച്ചു - മറ്റൊരു സെർജി, അവരുടെ പരസ്പര സുഹൃത്ത് ടോൾബുസിൻ. എന്നാൽ പത്തുവർഷത്തിനുശേഷം, 1909-ൽ അവൾ ഇല്ലാതാകും - 34 വയസ്സ് മാത്രം. അവൾക്ക് അസുഖകരമായ ഒരു ഹൃദയമുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ മറ്റൊരാളുടെ ക്രൂരമായ ഇച്ഛാശക്തി, കീറിപ്പറിഞ്ഞ സ്വപ്നങ്ങൾ ഈ വേദനയിൽ എത്രമാത്രം മാരകമായ നിരാശയാണ് ചേർത്തതെന്ന് ആർക്കറിയാം. വെറ തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ റാച്ച്‌മാനിനോവിനെ സ്നേഹിച്ചിരുന്നുവെന്ന് അവളുടെ മധ്യ സഹോദരി ല്യൂഡ്‌മില തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ അവകാശപ്പെടുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല.

എന്നാൽ അവൻ എന്താണ്? "ലോകത്തിന്റെ അറ്റങ്ങളിലേക്ക്" പോകാൻ ആഗ്രഹിച്ച ഒരാളെ അവൻ പെട്ടെന്ന് മറന്നോ? പക്ഷേ, എന്തുകൊണ്ടാണ്, വെറോച്ച, വളരെയധികം സംസാരിക്കുന്ന ഡയറി സൂക്ഷിച്ചിരുന്നത്, വിവാഹത്തിന് മുമ്പ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ, കൂടുതൽ വാചാലമായ കത്തുകൾ നശിപ്പിച്ചു. ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, സംഗീതം ഉണ്ടായിരുന്നു. റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ ആദ്യത്തെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ കേൾക്കൂ. രണ്ടാം ഭാഗം വെറോച്ച സ്കലോണിന് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. അവൾക്കായി സമർപ്പിച്ച പ്രണയങ്ങൾ എത്രത്തോളം പറയുന്നു: “ഓ, രാത്രിയുടെ നിശബ്ദതയിൽ, ഞാൻ വളരെക്കാലം ഒരു രഹസ്യമായിരിക്കും”, ഫെറ്റിന്റെയും മനോഹരമായ അവിസ്മരണീയമായ ലിലാക്ക് ഉൾപ്പെടെയുള്ള കുറച്ച് പേരുടെയും വാക്കുകൾ.

റൊമാൻസ് സാധാരണയായി റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ രചനകളുടെ പ്രത്യേക പേജുകളാണ്. “കവിത സംഗീതത്തെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നു, കാരണം കവിതയിൽ തന്നെ ധാരാളം സംഗീതമുണ്ട്. അവർ ഇരട്ട സഹോദരിമാരെപ്പോലെയാണ്, - കമ്പോസർ സമ്മതിച്ചു. - ഒരു സുന്ദരിയായ സ്ത്രീ, തീർച്ചയായും, ശാശ്വതമായ പ്രചോദനത്തിന്റെ ഉറവിടം. എന്നാൽ നിങ്ങൾ അതിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോയി ഏകാന്തത തേടണം, അല്ലാത്തപക്ഷം നിങ്ങൾ ഒന്നും രചിക്കില്ല, നിങ്ങൾ ഒന്നും പൂർത്തിയാക്കില്ല.

നിങ്ങളുടെ ഹൃദയത്തിലും മനസ്സിലും പ്രചോദനം വഹിക്കുക, ഒരു പ്രചോദകനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുക, എന്നാൽ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്, നിങ്ങളോടൊപ്പം തനിച്ചായിരിക്കുക. യഥാർത്ഥ പ്രചോദനം ഉള്ളിൽ നിന്ന് വരണം. ഉള്ളിൽ ഒന്നുമില്ലെങ്കിൽ പുറത്തൊന്നും സഹായിക്കില്ല. അദ്ദേഹം 80-ലധികം അത്ഭുതകരമായ പ്രണയങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു, ഓരോന്നിനും പിന്നിൽ ഉജ്ജ്വലമായ ഒരു അനുഭവമുണ്ട്, ഒരു പ്രത്യേക പേരിലുള്ള പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഹൃദയത്തിന്റെ പ്രഖ്യാപനം.

ഇവാനോവ്കയിലെ ആ മാസങ്ങളിൽ വെറോച്ചയുടെ ഉറ്റസുഹൃത്തും വിശ്വസ്തനുമായ മിടുക്കിയും സെൻസിറ്റീവും കഴിവുറ്റവളുമായ നതാഷ സറ്റീന, തന്റെ മിടുക്കനായ കസിനുമായി അനന്തമായും പ്രതീക്ഷയില്ലാതെയും പ്രണയത്തിലായിരുന്ന, എന്ത് വേദനയോടും അസൂയയോടും കൂടിയാണോ എന്ന് സംശയിച്ചോ എന്ന് പറയാൻ പ്രയാസമാണ്. പ്രണയാസക്തികൾ. പക്ഷേ - അവൾ സ്നേഹിച്ചു, എല്ലാം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, നിശബ്ദമായി, സത്യസന്ധമായി, വിശ്വസ്തതയോടെ.

അപ്പോഴേക്കും - മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിലെ പഠന വർഷങ്ങളിൽ പോലും - റാച്ച്മാനിനോവ് കച്ചേരികൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി, അത് മികച്ച വിജയത്തോടെ നടന്നു. സെർജി തനയേവിന്റെയും ആന്റൺ അരെൻസ്‌കിയുടെയും നേതൃത്വത്തിൽ അദ്ദേഹം രചന സജീവമായി പഠിച്ചു. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം ആദ്യം ചൈക്കോവ്സ്കിയുമായി കണ്ടുമുട്ടി, അദ്ദേഹം കഴിവുള്ള ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയെ ഉടൻ ശ്രദ്ധിച്ചു. താമസിയാതെ പ്യോട്ടർ ഇലിച് പറഞ്ഞു: "ഞാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു മികച്ച ഭാവി പ്രവചിക്കുന്നു."

18-ആം വയസ്സിൽ, റാച്ച്മാനിനോഫ് പിയാനോ പാഠങ്ങൾ സമർത്ഥമായി പൂർത്തിയാക്കി, 1892-ൽ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് കമ്പോസിംഗിൽ ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, മികച്ച പ്രകടനത്തിനും സംഗീതസംവിധായകന്റെ വിജയത്തിനും അദ്ദേഹത്തിന് ബിഗ് ഗോൾഡ് മെഡൽ ലഭിച്ചു. മറ്റൊരു മികച്ച ബിരുദധാരി - എ. സ്ക്രിയാബിൻ - ഒരു ചെറിയ സ്വർണ്ണ മെഡൽ ലഭിച്ചു (രണ്ട് സ്പെഷ്യാലിറ്റികളിൽ കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയവർക്ക് മാത്രമാണ് വലിയ ഒന്ന് ലഭിച്ചത്). അവസാന പരീക്ഷയിൽ, വെറും 17 ദിവസത്തിനുള്ളിൽ അദ്ദേഹം എഴുതിയ പുഷ്‌കിന്റെ ദി ജിപ്‌സീസ് എന്ന കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഏക-ആക്റ്റ് ഓപ്പറ അലെക്കോ റാച്ച്‌മാനിനോവ് അവതരിപ്പിച്ചു. അവൾക്കായി, പരീക്ഷയിൽ പങ്കെടുത്ത ചൈക്കോവ്സ്കി തന്റെ "സംഗീത കൊച്ചുമകൻ" (അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്യാപകൻ തനയേവ് പ്യോട്ടർ ഇലിച്ചിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നു) മൂന്ന് പ്ലസ്സുള്ള അഞ്ചെണ്ണം നൽകി.

അവൾ നിരൂപകരും പൊതുജനങ്ങളും നന്നായി സ്വീകരിച്ചു ... അയ്യോ. അത്തരമൊരു ഉജ്ജ്വല വിജയം ഹ്രസ്വകാലമായിരുന്നു. ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ ശേഖരത്തിൽ അലെക്കോയെ തന്റെ ഏക-ആക്ട് ഓപ്പറ അയോലാന്റയ്‌ക്കൊപ്പം ഉൾപ്പെടുത്താൻ ചൈക്കോവ്സ്കി ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നു. ഈ രണ്ട് ഓപ്പറകളും അതേ വർഷം ഡിസംബറിൽ പ്രദർശിപ്പിക്കുമെന്ന് അദ്ദേഹവും തിയേറ്റർ ഡയറക്ടറേറ്റും എന്നോട് പറഞ്ഞു. എന്നാൽ 1893 ഒക്ടോബർ 25 ന് ചൈക്കോവ്സ്കി മരിച്ചു. "Iolanta" അരങ്ങേറി, പക്ഷേ ... എന്റെ "Aleko" ഇല്ലാതെ.

ഏകദേശം മൂന്ന് വർഷത്തോളം, യുവ കമ്പോസർ മാരിൻസ്കി വിമൻസ് സ്കൂളിലും എലിസബത്തൻ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലും പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു. എങ്കിലും അദ്ദേഹം എഴുത്ത് തുടർന്നു. അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും വലിയ സൃഷ്ടി ഫസ്റ്റ് സിംഫണി ആയിരുന്നു. നിർഭാഗ്യവശാൽ, അലക്സാണ്ടർ ഗ്ലാസുനോവ്, അതിന്റെ അസാധാരണത്വം മനസ്സിലാക്കാതെ, ആദ്യ പ്രകടനം പരാജയപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തോട് അടുപ്പമുള്ള ആളുകളുടെ ധാർമ്മിക പിന്തുണയും കരുതലും രചയിതാവിനെ എത്രമാത്രം സഹായിച്ചു! പെട്ടെന്ന്, 1897 ൽ, തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു മേഖലയിൽ അപ്രതീക്ഷിതമായി ഒരു ഓഫർ റാച്ച്മാനിനോവിന് ലഭിച്ചു.

സമ്പന്ന വ്യവസായി സാവ മാമോണ്ടോവ് ഒരു സ്വകാര്യ ഓപ്പറ സംഘടിപ്പിച്ചു, കഴിവുള്ള യുവാക്കളെ അവിടെ ശേഖരിക്കുകയും രണ്ടാമത്തെ കണ്ടക്ടറായി ഒരു സ്ഥാനം നൽകുകയും ചെയ്തു. ഇവിടെ സെർജി വാസിലിയേവിച്ച് ഓപ്പറ ക്ലാസിക്കുകളിൽ പ്രാവീണ്യം നേടി, നിരവധി അത്ഭുതകരമായ സംഗീതജ്ഞരെയും അതിശയകരമായ മാസ്റ്റർ കലാകാരന്മാരെയും കണ്ടുമുട്ടി, അവർ മാമോണ്ടോവ് രക്ഷിച്ചു: സെറോവ്, വ്രൂബെൽ, കൊറോവിൻ. തന്റെ ഗോഡുനോവ്, ഗ്രോസ്നി എന്നിവയും ലോകത്തെ മുഴുവൻ ഞെട്ടിക്കുന്ന മറ്റ് ഭാഗങ്ങളും സൃഷ്ടിക്കുന്ന അക്കാലത്തെ അത്ഭുതകരമായ ഗായകനായ ഫയോഡോർ ചാലിയാപിനെ അദ്ദേഹം കണ്ടുമുട്ടി. ഇവിടെ അദ്ദേഹം ഈ "ദൈവം അടയാളപ്പെടുത്തിയ മനുഷ്യനുമായി" തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ നീണ്ടുനിന്ന ഒരു സൗഹൃദം ആരംഭിച്ചു.

1898 ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, റഷ്യൻ പ്രൈവറ്റ് ഓപ്പറയുടെ കമ്പോസറും കലാകാരന്മാരും ക്രിമിയയിലെത്തി, അവിടെ അദ്ദേഹം ആന്റൺ ചെക്കോവിനെ കണ്ടു. 1899-ലെ വസന്തകാലത്ത്, റാച്ച്മാനിനോഫ് തന്റെ ആദ്യത്തെ സംഗീത കച്ചേരി വിദേശത്തേക്ക് - ഇംഗ്ലണ്ടിലേക്ക് നടത്തി. പുതിയ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങൾ ഒരു പുതിയ, മികച്ച സംഗീതജ്ഞനെ കാണിച്ചു. സെർജി വാസിലിയേവിച്ച് സൃഷ്ടിപരമായ ശക്തികളുടെ ശക്തമായ കുതിപ്പ് അനുഭവിച്ചു, പുതിയ സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിച്ചു, വിയന്ന, മോസ്കോ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, പ്രവിശ്യകൾ എന്നിവിടങ്ങളിൽ കച്ചേരികൾ നൽകി, 1904 ൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ ബാൻഡ്മാസ്റ്റർ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുത്തു.

സെർജി റാച്ച്മാനിനോവ് - വ്യക്തിഗത ജീവിതം, കുടുംബം, കുട്ടികൾ എന്നിവയുടെ ജീവചരിത്രം

അപ്പോഴേക്കും റാച്ച്മാനിനോവ് ഒരു ഭർത്താവും പിതാവുമായി മാറിയിരുന്നു. കൗമാരത്തിലെ പ്രിയ സുഹൃത്ത്, അവനുമായി വളരെക്കാലമായി പ്രണയത്തിലായി, മറ്റ് സ്നേഹനിർഭരമായ കണ്ണുകൾ കാരണം നിരവധി കണ്ണുനീർ, നതാഷ സറ്റീന ചിറകുകളിൽ കാത്തിരുന്നു. കൺസർവേറ്ററിയിൽ പിയാനോയും വോക്കലും പഠിച്ച സൂക്ഷ്മവും കഴിവുള്ളതുമായ ഒരു സംഗീതജ്ഞൻ, പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാളുടെ ഹൃദയം കീഴടക്കാൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു.

വെറോച്ച്ക സ്കലോണിന്റെ സഹോദരി ല്യൂഡ്മില റോസ്തോവ്ത്സേവ പോലും അരനൂറ്റാണ്ടിനുശേഷം എഴുതി: “സെരിയോഷ നതാഷയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് മികച്ച ഭാര്യയെ തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നില്ല. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അവൾ അവനെ സ്നേഹിച്ചു, അവനിലൂടെ കഷ്ടപ്പെട്ടു എന്ന് ഒരാൾ പറഞ്ഞേക്കാം. അവൾ മിടുക്കിയും സംഗീതവും വളരെ വിവരദായകവുമായിരുന്നു. അവൻ ഏത് വിശ്വസനീയമായ കൈകളിലാണ് വീഴുന്നതെന്ന് അറിഞ്ഞുകൊണ്ട് ഞങ്ങൾ സെരിയോഷയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം സന്തോഷവതിയായിരുന്നു ... ”അവരുടെ കുടുംബജീവിതം മുഴുവൻ അവർ പരസ്പരം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടവരാണെന്നും മികച്ച സുഹൃത്ത് ഉണ്ടാകില്ലെന്നും തെളിയിച്ചു.

പക്ഷേ, ഈ സന്തോഷകരമായ യൂണിയൻ നടന്നത്, തീർച്ചയായും, പ്രാഥമികമായി നതാഷയുടെ വലിയ സ്നേഹത്തിന്റെയും ഭക്തിയുടെയും യോഗ്യതയാണെങ്കിലും, അവൾ നഖങ്ങളും സ്വഭാവവും അഭിമാനവും കാണിച്ചു. ഇതിനകം ഒരു മണവാട്ടി, അവളുടെ സെറിയോഷ പുതിയ സുന്ദരിയെ നോക്കുന്നതും അവൾക്കായി എന്തെങ്കിലും രചിക്കുന്നതും എങ്ങനെയെന്ന് കണ്ടപ്പോൾ, അവൾ ഉടൻ തന്നെ വരനോട് പറഞ്ഞു, മനസ്സ് മാറ്റാൻ തനിക്ക് ഇപ്പോഴും സ്വാതന്ത്ര്യമുണ്ടെന്ന് ... പക്ഷേ, നിരവധി സമർപ്പണങ്ങൾക്കിടയിൽ, അത് അവളോട് ആയിരുന്നു. ഒരു യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർപീസ് നൽകി: "പാടരുത്, സൗന്ദര്യം , എന്നോടൊപ്പം "പുഷ്കിന്റെ അതേ മിഴിവുള്ള കവിതകൾക്ക്.

എന്നാൽ മുകളിൽ നിന്ന് അയച്ച ഈ യൂണിയനെ നിയമവിധേയമാക്കുക അത്ര എളുപ്പമായിരുന്നില്ല. സെർജിയും നതാലിയയും കസിൻമാരായിരുന്നു, അടുത്ത ബന്ധുക്കൾ തമ്മിലുള്ള വിവാഹങ്ങൾ നിരോധിച്ചിരിക്കുന്നു, ചക്രവർത്തിയുടെ വ്യക്തിപരമായ അനുമതി ആവശ്യമാണ്, അത് അസാധാരണമായ കേസുകളിൽ നൽകപ്പെട്ടു. വധൂവരന്മാർ ഏറ്റവും ഉയർന്ന പേരിൽ ഒരു നിവേദനം നൽകി, പക്ഷേ, നിയമം ലംഘിച്ചതിന് വലിയ പ്രശ്‌നങ്ങൾ ഉണ്ടായിട്ടും, അവർ ഉത്തരത്തിനായി കാത്തിരുന്നില്ല. ഒരു ഹണിമൂൺ യാത്രയ്ക്കായി പണം സ്വരൂപിക്കുന്നതിനായി, സെർജി 12 പ്രണയകഥകൾ രചിക്കുന്നതിനായി ഇവാനോവ്കയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി - എല്ലാ ദിവസവും ഒന്ന്.

1902 ഏപ്രിൽ 29 ന് മടങ്ങിയെത്തിയ അവർ മോസ്കോയുടെ പ്രാന്തപ്രദേശത്തുള്ള ആറാമത്തെ ടൗറൈഡ് ഗ്രനേഡിയർ റെജിമെന്റിന്റെ ഒരു ചെറിയ പള്ളിയിൽ വച്ച് വിവാഹിതരായി. “ഞാൻ ഒരു വിവാഹ വസ്ത്രത്തിൽ ഒരു വണ്ടിയിൽ കയറി, ഒരു ബക്കറ്റ് പോലെ മഴ പെയ്തു,” നതാലിയ അലക്സാണ്ട്രോവ്ന അനുസ്മരിച്ചു. -ഏറ്റവും നീളമുള്ള ബാരക്കുകൾ കടന്ന് പള്ളിയിൽ പ്രവേശിക്കാൻ സാധിച്ചു. പട്ടാളക്കാർ ബങ്കുകളിൽ കിടന്ന് ആശ്ചര്യത്തോടെ ഞങ്ങളെ നോക്കി. എ.സീലറ്റ്, എ.ബ്രാൻഡുകോവ് എന്നിവരായിരുന്നു മികച്ച പുരുഷന്മാർ.

സിലോട്ടി, ഞങ്ങളെ മൂന്നാം തവണയും പ്രഭാഷണത്തിന് ചുറ്റും നയിച്ചപ്പോൾ, തമാശയായി എന്നോട് മന്ത്രിച്ചു: “നിങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോഴും നിങ്ങളുടെ മനസ്സ് മാറ്റാൻ കഴിയും. വളരെ വൈകിയിട്ടില്ല". സെർജി വാസിലിയേവിച്ച് ഒരു ടെയിൽകോട്ടിലായിരുന്നു, വളരെ ഗൗരവമുള്ളവനായിരുന്നു, തീർച്ചയായും ഞാൻ ഭയങ്കര വിഷമത്തിലായിരുന്നു. പള്ളിയിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ നേരെ പോയത് സീലോട്ടിലേക്കാണ്, അവിടെ ഒരു ഷാംപെയ്ൻ വിരുന്ന് ക്രമീകരിച്ചിരുന്നു. അത് കഴിഞ്ഞ് ഞങ്ങൾ വേഗം മാറി വിയന്നയിലേക്ക് ടിക്കറ്റ് എടുത്ത് നേരെ സ്റ്റേഷനിലേക്ക് പോയി.

വിയന്നയിൽ ഒരു മാസത്തിനുശേഷം - ഇറ്റലി, സ്വിറ്റ്സർലൻഡ്, അതിശയകരമായ ആൽപ്സ്, വെനീഷ്യൻ ഗൊണ്ടോളകൾ, യൂറോപ്പിലെ മികച്ച സംഗീതജ്ഞർ അവതരിപ്പിച്ച അവിസ്മരണീയമായ സംഗീതകച്ചേരികൾ, ഓപ്പറ, ഇറ്റലിക്കാരുടെ അത്ഭുതകരമായ ഗാനം ... കൂടാതെ - ബെയ്‌റൂത്തിലെ വാഗ്നർ ഫെസ്റ്റിവൽ, ടിക്കറ്റുകൾ സിലോട്ടി വിവാഹ സമ്മാനമായി നൽകിയത്: "ഫ്ലൈയിംഗ് ഡച്ച്മാൻ", "പാർസിഫൽ", "റിംഗ് ഓഫ് ദി നിബെലുങ്".

അവിടെ നിന്ന് തന്നെ - വീട്, ഇവാനോവ്കയിലേക്ക്. വിവാഹ ലൈസൻസ് ഉപയോഗിച്ച് എല്ലാം പ്രവർത്തിച്ചുവെന്ന് ശരത്കാലത്തിൽ തെളിഞ്ഞപ്പോൾ അവർ മോസ്കോയിലേക്ക് മാറി. അവിടെ, വോസ്ഡ്വിഷെങ്കയിൽ, 1903 മാർച്ച് 14 ന്, അവരുടെ മകൾ ഐറിന ജനിച്ചു. 1907 ജൂൺ 21 ന് - രണ്ടാമത്തെ പെൺകുട്ടി, ടാറ്റിയാന.

“സെർജി വാസിലിയേവിച്ച് പൊതുവെ കുട്ടികളെ സ്‌നേഹിച്ചിരുന്നു,” അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ പിന്നീട് അനുസ്മരിച്ചു. - നടക്കുമ്പോൾ, അവനെ നോക്കാതെ ഒരു സ്‌ട്രോളറിൽ ഒരു കുട്ടിയെ കടന്നുപോകാൻ എനിക്ക് കഴിയില്ല, സാധ്യമെങ്കിൽ, അവന്റെ ഹാൻഡിൽ അടിക്കാതെ. ഐറിന ജനിച്ചപ്പോൾ, അവന്റെ സന്തോഷത്തിന് അവസാനമില്ലായിരുന്നു. എന്നാൽ അവൻ അവളെ ഭയപ്പെട്ടിരുന്നു, അവൾക്ക് എന്തെങ്കിലും സഹായം ആവശ്യമാണെന്ന് അയാൾക്ക് എപ്പോഴും തോന്നി; അവൻ അസ്വസ്ഥനായിരുന്നു, അവൻ നിസ്സഹായനായി അവളുടെ തൊട്ടിലിനു ചുറ്റും നടന്നു, എന്തുചെയ്യണമെന്ന് അറിയില്ല. നാല് വർഷത്തിന് ശേഷം തന്യ ജനിച്ചതിന് ശേഷവും ഇത് സത്യമായിരുന്നു.

കുട്ടികളോടുള്ള ഹൃദയസ്പർശിയായ ഈ ഉത്കണ്ഠ, അവരോടുള്ള ആർദ്രത അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം വരെ തുടർന്നു. അവൻ ഒരു അത്ഭുതകരമായ പിതാവായിരുന്നു. ഞങ്ങളുടെ കുട്ടികൾ അവനെ ആരാധിച്ചു, പക്ഷേ അപ്പോഴും അവർ അൽപ്പം ഭയപ്പെട്ടു, അല്ലെങ്കിൽ, അവനെ എങ്ങനെയെങ്കിലും വ്രണപ്പെടുത്താനും വിഷമിപ്പിക്കാനും അവർ ഭയപ്പെട്ടു. അവരെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അവൻ വീട്ടിൽ ഒന്നാമനായിരുന്നു. വീട്ടിൽ എല്ലാം നടന്നു - അച്ഛൻ പറയുന്നതുപോലെ, ഇതോ അതിനോ എങ്ങനെ പ്രതികരിക്കും. പെൺകുട്ടികൾ വളർന്നപ്പോൾ, സെർജി വാസിലിയേവിച്ച്, അവരോടൊപ്പം യാത്ര ചെയ്തു, അവരെ അഭിനന്ദിച്ചു, അവർ എത്ര നല്ലവരാണെന്ന് അഭിമാനിച്ചു. പിന്നീട് ചെറുമകളോടും ചെറുമകനോടും ഇതേ സമീപനമായിരുന്നു.

അതേ സമയം, അവൻ അവിശ്വസനീയമാംവിധം കൈകാര്യം ചെയ്തു, നതാലിയ അലക്സാണ്ട്രോവ്നയെപ്പോലും ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തി: “അവൻ ജോലി ചെയ്യാൻ തുടങ്ങിയാൽ, അവൾ വളരെ വേഗത്തിൽ പോയി, പ്രത്യേകിച്ചും അവൻ എന്തെങ്കിലും വാചകം രചിച്ചാൽ. അത് പ്രണയങ്ങൾ മാത്രമായിരുന്നില്ല. ഇവാനോവ്കയിലെ വയലുകളിലൂടെ നടന്ന് ഏകദേശം നാലാഴ്ചകൊണ്ട് അദ്ദേഹം ദി മിസർലി നൈറ്റ് എന്ന ഓപ്പറ രചിച്ചു. കൊളോക്കോളുകളുമായുള്ള ജോലി വളരെ വേഗത്തിൽ മുന്നോട്ട് പോയി. അദ്ദേഹം രചിച്ചപ്പോൾ, ചുറ്റുമുള്ളവരിൽ അദ്ദേഹം ഇല്ലായിരുന്നു. പിന്നെ രാവും പകലും ഞാൻ എഴുത്തിനെ കുറിച്ച് മാത്രം ചിന്തിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ അങ്ങനെ തന്നെയായിരുന്നു, 1940 ഓഗസ്റ്റിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ അവസാന കൃതി രചിച്ചപ്പോൾ - "സിംഫണിക് നൃത്തങ്ങൾ".

അന്ന് എത്ര വലിയ സംഗീതം പിറന്നു - ഓപ്പറകൾ "ദി മിസർലി നൈറ്റ്", "ഫ്രാൻസെസ്ക ഡാ റിമിനി", സിംഫണിക് കവിതകളും കോറൽ കാന്ററ്റകളും - "ക്ലിഫ്", "ഐൽ ഓഫ് ദ ഡെഡ്", പിയാനോ കൺസേർട്ടുകൾ, ഫാന്റസികൾ, സോണാറ്റകൾ, വ്യതിയാനങ്ങൾ, റാപ്സോഡികൾ, കാപ്രിസിയോസ് - ജിപ്സി മോട്ടിഫുകളിൽ , പഗാനിനി, ചോപിൻ, കോറെല്ലി എന്നീ തീമുകളിൽ. ഒപ്പം - അന്റോണിന വാസിലിയേവ്ന നെജ്ദനോവയ്ക്ക് സമ്മാനിച്ച ഗംഭീരമായ "വോക്കലൈസ്", ഇന്നും മികച്ച ഗായകരുടെയും ഉപകരണ വിദഗ്ധരുടെയും സ്വപ്നം.

അതേ സമയം, ഭൂമിയിലെ സാങ്കേതിക കണ്ടുപിടിത്തങ്ങളും ജോലികളും കൊണ്ടുപോകാൻ ആവശ്യമായ സമയവും ഊർജ്ജവും ഉണ്ടായിരുന്നു: "ഇവാനോവ്ക എസ്റ്റേറ്റ് എന്റെ കൈകളിലേക്ക് കടന്നപ്പോൾ, വീട്ടുജോലികൾ എനിക്ക് വളരെ ഇഷ്ടമായിരുന്നു. സാമ്പത്തിക താൽപ്പര്യങ്ങൾ എന്നെ സംഗീത പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ നിന്ന് അകറ്റുമെന്ന് ഭയന്ന കുടുംബത്തിൽ ഇത് സഹതാപം കണ്ടില്ല. എന്നാൽ ഞാൻ ശൈത്യകാലത്ത് കഠിനാധ്വാനം ചെയ്തു, കച്ചേരികൾ ഉപയോഗിച്ച് "പണം സമ്പാദിച്ചു", വേനൽക്കാലത്ത് ഞാൻ അതിൽ ഭൂരിഭാഗവും നിലത്ത് ഇട്ടു, മാനേജ്മെന്റും തത്സമയ ഉപകരണങ്ങളും മെഷീനുകളും മെച്ചപ്പെടുത്തി. അമേരിക്കൻ വംശജരായ മിക്ക കേസുകളിലും ഞങ്ങൾക്ക് ബൈൻഡറുകളും മൂവറുകളും പ്ലാന്ററുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു.

ഇത് സാധാരണയായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായവുമായി പൂർണ്ണമായും പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. ഇംഗ്ലണ്ടിൽ രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, ദി ബെൽസ് കളിച്ച കണ്ടക്ടർ ഈ കച്ചേരിക്ക് വരാൻ രചയിതാവിനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. സെർജി വാസിലിയേവിച്ചും അന്ന് കളിച്ചു, അത് ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. തനിക്ക് പകരം ഭാര്യ തന്റെ കച്ചേരിക്ക് വരുമെന്നും "അവൾ പറയുന്നത് എന്റെ അഭിപ്രായമായിരിക്കും" എന്നും അദ്ദേഹം കണ്ടക്ടർക്ക് മറുപടി നൽകി.

അദ്ദേഹം തന്റെ നതാലിയ അലക്സാണ്ട്രോവ്നയെ "എന്റെ മുഴുവൻ ജീവിതത്തിന്റെയും നല്ല പ്രതിഭ" എന്ന് വിളിച്ചു. അയ്യോ, അത്തരമൊരു അനുഗ്രഹീത യൂണിയൻ പോലും മേഘരഹിതമല്ല. കാഴ്ചയിൽ ഇരുണ്ടതായി തോന്നാം, ഇരുണ്ടവൻ പോലും, റാച്ച്മാനിനോവ് ഉയരവും സുന്ദരനും സുന്ദരനുമായിരുന്നു, ചുറ്റും എപ്പോഴും ധാരാളം ആരാധകർ ഉണ്ടായിരുന്നു. 1916 സെപ്റ്റംബറിൽ, വെറും രണ്ടര ആഴ്ചകൾക്കുള്ളിൽ, ഗായിക നീന കോസിസിന് സമർപ്പിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം ആറ് പ്രണയകഥകൾ എഴുതി. അവൻ അവളെ പര്യടനത്തിൽ അനുഗമിച്ചു, അവന്റെ ആവേശകരമായ സ്നേഹം മറച്ചുവെച്ചില്ല, അത് ഗോസിപ്പുകൾക്ക് മാത്രമല്ല കാരണമായി.

നതാലിയ അലക്സാണ്ട്രോവ്ന എത്ര കഷ്ടപ്പാടുകൾ അനുഭവിക്കുമെന്ന് അറിയില്ല - വിപ്ലവവും കുടിയേറ്റവും ഈ കഥ അവസാനിപ്പിച്ചു. ജന്മനാട്ടിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെ, റാച്ച്മാനിനോഫ് ഇനി ഒരു പ്രണയവും എഴുതില്ല. 1914-1918 ലെ ലോകമഹായുദ്ധം റഷ്യയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള പരീക്ഷണമായി കമ്പോസർ മനസ്സിലാക്കിയെങ്കിലും, ആദ്യം അവർ പോകാൻ പോകുന്നില്ല. ആദ്യത്തെ "യുദ്ധ സീസൺ" മുതൽ, സെർജി വാസിലിവിച്ച് നിരന്തരം ചാരിറ്റി കച്ചേരികളിൽ പങ്കെടുക്കുകയും 1917 ലെ ഫെബ്രുവരി വിപ്ലവം സന്തോഷത്തോടെ ഏറ്റെടുക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ വൈകാതെ സംശയങ്ങൾ ഉയർന്നു, സംഭവവികാസങ്ങൾക്കൊപ്പം വളർന്നു.

കമ്പോസർ വിപ്ലവത്തെ അലാറത്തോടെ നേരിട്ടു. മാത്രമല്ല, മുഴുവൻ സിസ്റ്റത്തിന്റെയും തകർച്ചയോടെ, റഷ്യയിലെ കലാപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വർഷങ്ങളോളം നിർത്താൻ കഴിയും. എന്റെ ഇവാനോവ്കയിലെ ക്രൂരമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ എനിക്ക് അഭിമുഖീകരിക്കേണ്ടി വന്നു. സമർത്ഥനും ദയയുള്ളതുമായ മാന്യന്റെ ഉത്തരങ്ങളിലും പദ്ധതികളിലും പ്രാദേശിക കർഷകർ സംതൃപ്തരാണെന്ന് തോന്നുന്നു, എന്നാൽ താമസിയാതെ അവർ തന്നെ പോകാനുള്ള ഉപദേശവുമായി എത്തി: വെള്ളത്തിൽ ചെളി പുരട്ടി കലാപത്തിന് പ്രേരിപ്പിക്കുന്ന ചില അപരിചിതർ പതിവായി. അവസാനത്തെ വൈക്കോൽ തകർന്ന പിയാനോ ആയിരുന്നു, അർത്ഥമില്ലാതെ "യജമാനന്റെ വീടിന്റെ" ജനാലയിലൂടെ പുറത്തേക്ക് എറിഞ്ഞു.

സെർജി റാച്ച്മാനിനോവ് - കുടിയേറ്റം

1917 ഡിസംബറിൽ റാച്ച്മാനിനോവും കുടുംബവും സ്വീഡനിലേക്ക് പര്യടനം നടത്തി. അവൻ റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങിയില്ല. അതൊരു ദുരന്തമായിരുന്നു: “റഷ്യ വിട്ടശേഷം എനിക്ക് രചിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം നഷ്ടപ്പെട്ടു. ജന്മനാട് നഷ്ടപ്പെട്ട എനിക്ക് എന്നെത്തന്നെ നഷ്ടപ്പെട്ടു. ആദ്യം, റാച്ച്മാനിനോവ്സ് ഡെൻമാർക്കിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, അവിടെ കമ്പോസർ ഉപജീവനത്തിനായി നിരവധി സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകി, 1918 ൽ അവർ അമേരിക്കയിലേക്ക് മാറി, അവിടെ സെർജി വാസിലിയേവിച്ചിന്റെ കച്ചേരി പ്രവർത്തനം 25 വർഷത്തോളം തടസ്സമില്ലാതെ തുടർന്നു.

ശ്രോതാക്കളെ ആകർഷിച്ചത് റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ ഉയർന്ന പ്രകടന കഴിവുകൾ മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കളിയുടെ രീതി, ബാഹ്യ സന്യാസം, പിന്നിൽ ഒരു പ്രതിഭയുടെ ശോഭയുള്ള സ്വഭാവം മറഞ്ഞിരുന്നു. “തന്റെ വികാരങ്ങൾ അത്തരത്തിലും ശക്തിയോടെയും പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിവുള്ള ഒരു വ്യക്തി, ഒന്നാമതായി, അവരുടെ യജമാനനാകാൻ അവരെ പൂർണ്ണമായും മാസ്റ്റർ ചെയ്യാൻ പഠിക്കണം ...” - നിരൂപകർ പ്രശംസിച്ചു.

അവൻ കഷ്ടപ്പെട്ടു: “എനിക്ക് അമേരിക്ക മടുത്തു. ചിന്തിക്കുക: മൂന്ന് മാസം തുടർച്ചയായി എല്ലാ ദിവസവും കച്ചേരികൾ നൽകാൻ. ഞാൻ എന്റെ സൃഷ്ടികൾ മാത്രം കളിച്ചു. വിജയം മികച്ചതായിരുന്നു, ഏഴ് തവണ വരെ എൻകോർ ചെയ്യാൻ അവർ നിർബന്ധിതരായി, ഇത് പ്രാദേശിക പൊതുജനങ്ങൾക്ക് ധാരാളം. പ്രേക്ഷകർ അതിശയകരമാംവിധം തണുപ്പാണ്, ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ ടൂറുകളാൽ നശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി എപ്പോഴും അസാധാരണമായ എന്തെങ്കിലും തിരയുന്നു. പ്രാദേശിക പത്രങ്ങൾ അവരെ എത്ര തവണ വിളിച്ചുവെന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുമെന്ന് ഉറപ്പാണ്, ഒരു വലിയ പൊതുജനത്തിന് ഇത് നിങ്ങളുടെ കഴിവിന്റെ അളവുകോലാണ്.

പ്രവാസത്തിൽ, ബോസ്റ്റൺ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയും പിന്നീട് സിൻസിനാറ്റി നഗരത്തിലെ ഓർക്കസ്ട്രയും നടത്താൻ അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചെങ്കിലും റാച്ച്മാനിനോഫ് പ്രകടനങ്ങൾ നടത്തുന്നത് മിക്കവാറും നിർത്തി. ഇടയ്ക്കിടെ കൺസോളിൽ നിന്നുകൊണ്ട് സ്വന്തം രചനകൾ അവതരിപ്പിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം സമ്മതിച്ചു: “അമേരിക്കയിൽ എന്നെ ആഹ്ലാദകരവും ആഴത്തിൽ സ്പർശിച്ചതും ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ജനപ്രീതിയാണ്. നമ്മുടെ സംഗീതസംവിധായകന്റെ പേരിന് ചുറ്റും ഒരു ആരാധനാക്രമം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പ്രോഗ്രാമിൽ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പേരില്ലാതെ ഒരു കച്ചേരി പോലും കടന്നുപോകുന്നില്ല.

എല്ലാറ്റിലും ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുന്ന കാര്യം, റഷ്യക്കാരായ നമ്മളേക്കാൾ മികച്ച യാങ്കികൾ, ചൈക്കോവ്സ്കിയെ അനുഭവിക്കുകയും മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ക്രിയാത്മകമായി, ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഓരോ കുറിപ്പും അവരോട് എന്തെങ്കിലും പറയുന്നു. അമേരിക്കയിൽ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസം നന്നായി സ്ഥാപിതമാണ്. ഞാൻ ബോസ്റ്റണിലെയും ന്യൂയോർക്കിലെയും കൺസർവേറ്ററികൾ സന്ദർശിച്ചു. തീർച്ചയായും, അവർ എന്നെ മികച്ച വിദ്യാർത്ഥികളെ കാണിച്ചു, പക്ഷേ ഒരു നല്ല സ്കൂൾ പ്രകടനത്തിന്റെ രീതിയിൽ തന്നെ ദൃശ്യമാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, ഇത് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ - മികച്ച യൂറോപ്യൻ വിർച്യുസോകളെ എഴുതുന്നതിലും അധ്യാപനത്തിനായി ഭീമമായ ഫീസ് നൽകുന്നതിലും അമേരിക്കക്കാർ പിശുക്ക് കാണിക്കുന്നില്ല. പൊതുവേ, അവരുടെ കൺസർവേറ്ററികളിലെ പ്രൊഫസർമാരുടെ സ്റ്റാഫിൽ 40% വിദേശികൾ. ഓർക്കസ്ട്രകളും മികച്ചതാണ്. പ്രത്യേകിച്ച് ബോസ്റ്റണിൽ. ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ഓർക്കസ്ട്രകളിൽ ഒന്നാണിത് എന്നതിൽ സംശയമില്ല.

എന്നിരുന്നാലും, ഇത് 90% വിദേശികളാണ്. കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങളെല്ലാം ഫ്രഞ്ചുകാരാണ്, പക്ഷേ തന്ത്രികൾ ജർമ്മനിയുടെ കൈയിലാണ്. കൂടാതെ, പിയാനിസ്റ്റുകളെക്കുറിച്ച്, കുറ്റമറ്റ സാങ്കേതികതയുള്ള മഹത്തായ വിർച്യുസോകൾ ഇല്ലാതെ ലോകം അവശേഷിക്കുന്നതിന്റെ അപകടത്തിലല്ലെന്ന് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. സെർജി വാസിലിയേവിച്ചിൽ നിന്നുള്ളതുപോലെ ആധുനിക സംഗീതം അവതരിപ്പിക്കാൻ ആരും ആവശ്യമില്ല എന്നത് വിചിത്രമാണ്. എന്നാൽ ഡെബസ്സി, റാവൽ, പൗലെൻക് എന്നിവരുടെ കൃതികളേക്കാൾ അദ്ദേഹം മുന്നോട്ട് പോയില്ല. ഇത് സംഗീത കലയുടെ വികാസത്തിലെ മറ്റൊരു ഘട്ടമാണെന്ന നിലവിലുള്ള അഭിപ്രായത്തെ അദ്ദേഹം ശക്തമായി എതിർത്തു.

നേരെമറിച്ച്, ഇത് ഒരു തിരിച്ചടിയാണെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു, ഈ ദിശയിൽ നിന്ന് കാര്യമായ എന്തെങ്കിലും വളരുമെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചില്ല, കാരണം ആധുനികവാദികൾക്ക് പ്രധാന കാര്യം - ഹൃദയം ഇല്ലായിരുന്നു. അത്തരം കോമ്പോസിഷനുകൾ തനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ലെന്നും സ്വീകരിക്കുന്നില്ലെന്നും അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, "ആധുനിക" യുടെ ആരാധകർ അവയിൽ എന്തെങ്കിലും മനസ്സിലാക്കുന്നതായി നടിക്കുക മാത്രമാണ് ചെയ്തത്: "ഹെയ്ൻ ഒരിക്കൽ പറഞ്ഞു: "എന്താണ് ജീവൻ എടുക്കുന്നത്, സംഗീതം മടങ്ങുന്നു." ഇന്നത്തെ സംഗീതം കേട്ടാൽ അവൻ അങ്ങനെ പറയില്ല. മിക്കപ്പോഴും അത് ഒന്നും ചെയ്യുന്നില്ല. സംഗീതം ആശ്വാസം നൽകണം, അത് മനസ്സിലും ഹൃദയത്തിലും ശുദ്ധീകരണ ഫലമുണ്ടാക്കണം, പക്ഷേ ആധുനിക സംഗീതം ഇത് ചെയ്യുന്നില്ല.

നമുക്ക് യഥാർത്ഥ സംഗീതം വേണമെങ്കിൽ, ഭൂതകാല സംഗീതത്തെ മികച്ചതാക്കിയ അടിസ്ഥാനങ്ങളിലേക്ക് മടങ്ങേണ്ടതുണ്ട്. സംഗീതത്തെ നിറത്തിലും താളത്തിലും ഒതുക്കാനാവില്ല; അത് ആഴത്തിലുള്ള വികാരങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തണം... ഞാൻ സംഗീതം രചിക്കുമ്പോൾ ഞാൻ ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ഒരേയൊരു കാര്യം അത് നേരിട്ട് ഉണ്ടാക്കുകയും എന്റെ ഹൃദയത്തിലുള്ളത് ലളിതമായി പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ്. അദ്ദേഹം കൂട്ടിച്ചേർത്തു: "പ്രത്യേകിച്ച് നാടോടി ഗാനങ്ങളാൽ സമ്പന്നമായ രാജ്യങ്ങളിൽ, മികച്ച സംഗീതം സ്വാഭാവികമായി വികസിക്കുന്നു." അമേരിക്കയിലും യൂറോപ്പിലും സംഗീതകച്ചേരികൾ നൽകി, റാച്ച്മാനിനോഫ് മികച്ച കലാപരവും ഭൗതികവുമായ ക്ഷേമം നേടി.

എന്നാൽ തന്റെ ഭ്രാന്തമായ തിരക്കിനിടയിലും, നഷ്ടപ്പെട്ട മനസ്സമാധാനം അവൻ കണ്ടെത്തിയില്ല, ഒരു നിമിഷം പോലും അവൻ തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തെക്കുറിച്ച് മറന്നില്ല. അദ്ദേഹം ബോൾഷെവിക് സർക്കാരിനെക്കുറിച്ച് അചഞ്ചലമായി നിഷേധാത്മകനായിരുന്നു, എന്നാൽ സോവിയറ്റ് സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസത്തെ സൂക്ഷ്മമായി പിന്തുടർന്നു, ചാരിറ്റി കച്ചേരികൾ നൽകി, ഈ തൊഴിലിലെ സഖാക്കളെ മാത്രമല്ല, ഹെലികോപ്റ്റർ ഡിസൈനർ സിക്കോർസ്കി അമേരിക്കയിൽ അദ്ദേഹത്തെ കണ്ടുമുട്ടി, ആവേശത്തോടെ ശ്രദ്ധിച്ചു. പുതിയ വിമാനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകൾ.

1930-ൽ, റാച്ച്‌മാനിനോവ്‌സ് ലൂസേണിന് സമീപം ഒരു എസ്റ്റേറ്റ് വാങ്ങി, സെർജി, നതാലിയ എന്നീ പേരുകളുടെ ആദ്യ രണ്ട് അക്ഷരങ്ങളും അവസാന നാമത്തിന്റെ ആദ്യ അക്ഷരവും സംയോജിപ്പിച്ച് അതിന് സെനാർ എന്ന് പേരിട്ടു. “ഞങ്ങളുടെ വീട് ഒരു വലിയ പാറയുടെ സ്ഥലത്താണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അത് പൊട്ടിത്തെറിക്കേണ്ടതായിരുന്നു,” സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഭാര്യ എഴുതി. - രണ്ട് വർഷമായി, ഈ വീട് നിർമ്മിക്കുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾ ഒരു ചെറിയ ഔട്ട്ബിൽഡിംഗിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്. രാവിലെ 6 മണിക്ക് തൊഴിലാളികൾ വന്ന് ഒരുതരം ഡ്രില്ലുകളുമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. നരകശബ്ദം എന്നെ ഉറങ്ങാൻ അനുവദിച്ചില്ല. എന്നാൽ സെർജി വാസിലിയേവിച്ച് നിർമ്മാണത്തെക്കുറിച്ച് വളരെയധികം അഭിനിവേശം പുലർത്തിയിരുന്നു, അദ്ദേഹം അത് മാന്യമായി കൈകാര്യം ചെയ്തു.

ആർക്കിടെക്റ്റിനൊപ്പം എല്ലാ പദ്ധതികളും പരിഗണിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അവനോടൊപ്പം കെട്ടിടത്തിന് ചുറ്റും സന്തോഷത്തോടെ നടന്നു, തോട്ടക്കാരനുമായി സംസാരിക്കാൻ കൂടുതൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. ഭാവിയിലെ വീടിന്റെ മുൻവശത്തെ മുഴുവൻ ആളൊഴിഞ്ഞ പ്രദേശവും പാറ പൊട്ടിത്തെറിച്ച് അവശേഷിച്ച വലിയ കരിങ്കല്ലുകൾ കൊണ്ട് നിറയ്ക്കണം. അത് നിലം പൊത്തി പുല്ല് പാകി. രണ്ടോ മൂന്നോ വർഷത്തിനുശേഷം, സൈറ്റ് മനോഹരമായ പച്ച പുൽമേടായി മാറി. വീട് പണിയുന്നതിനിടയിൽ, റഷ്യൻ സുഹൃത്തുക്കൾ പലപ്പോഴും ഞങ്ങളുടെ ചിറകിൽ വന്നിരുന്നു: ഹൊറോവിറ്റ്സും ഭാര്യയും വയലിനിസ്റ്റ് മിൽസ്റ്റീനും സെലിസ്റ്റ് പ്യാറ്റിഗോർസ്കിയും മറ്റുള്ളവരും.

ഈ ദിവസങ്ങളിൽ ഒരുപാട് നല്ല സംഗീതം ഉണ്ടായിരുന്നു." സാങ്കേതിക പുതുമകൾ പ്രകടിപ്പിക്കാനും ഉടമ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു: ഒരു എലിവേറ്റർ, ഒരു വാക്വം ക്ലീനർ, ഒരു കളിപ്പാട്ട റെയിൽവേ. കാറുകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രത്യേക അഭിനിവേശമായിരുന്നു. പ്രശസ്ത വയലിനിസ്റ്റ് നഥാൻ മിൽസ്റ്റീൻ അനുസ്മരിച്ചു: "കാർ ഓടിക്കാൻ റഖ്മാനിനോവ് വളരെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു. "ഞാൻ എല്ലാ വർഷവും ഒരു പുതിയ കാഡിലാക്ക് അല്ലെങ്കിൽ കോണ്ടിനെന്റൽ വാങ്ങുന്നു, കാരണം അറ്റകുറ്റപ്പണികളിൽ കുഴപ്പമുണ്ടാക്കാൻ ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല."

പുതിയ വീട്ടിൽ ആദ്യ വർഷം തന്നെ - 1935 ൽ - റാച്ച്മാനിനോവ് തന്റെ മികച്ച കൃതികളിലൊന്ന് രചിച്ചു - പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി റാപ്സോഡി. അടുത്ത രണ്ട് വേനൽക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം തന്റെ മൂന്നാമത്തെ സിംഫണി പൂർത്തിയാക്കി. നിർഭാഗ്യവശാൽ, 1939-1945 യുദ്ധത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹത്തിന് സെനാറിനെ കാണാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. തന്റെ നടീലുകളെല്ലാം അസാധാരണമാം വിധം മനോഹരമായി വളർന്നത് കണ്ടാൽ അവൻ അത്ഭുതപ്പെടും. കണ്ടില്ല. ഒരു പുതിയ യുദ്ധത്തിന്റെ തുടക്കത്തോടെ, കമ്പോസറും ഭാര്യയും അമേരിക്കയിലേക്ക് മടങ്ങി.

സോവിയറ്റ് യൂണിയനെ അവിടെ നിലവിലുള്ള അധികാരത്തോടെ ഔദ്യോഗികമായി അംഗീകരിക്കാനുള്ള യുഎസ് സർക്കാരിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിനെതിരെ 1930-ൽ അമേരിക്കയിലെ പൗരന്മാരോട് ഒരു അഭ്യർത്ഥനയിൽ ഒപ്പുവെച്ച റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികളുടെ പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാളായിരുന്നു റാച്ച്മാനിനോഫ്. എന്നാൽ രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടതോടെ, "അത്തരമൊരു സമയത്ത് അഭിപ്രായവ്യത്യാസങ്ങൾ മറന്ന് ക്ഷീണിതവും കഷ്ടപ്പെടുന്നതുമായ റഷ്യയെ സഹായിക്കാൻ ഒന്നിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണെന്ന് എല്ലാ റഷ്യക്കാർക്കും ഉദാഹരണമായി കാണിക്കാൻ" തീരുമാനിച്ച ആദ്യ വ്യക്തികളിൽ ഒരാളാണ് അദ്ദേഹം.

1941-ൽ, ന്യൂയോർക്കിലെ ഒരു ചാരിറ്റി കച്ചേരിയിൽ നിന്നുള്ള മുഴുവൻ ശേഖരവും അദ്ദേഹം സോവിയറ്റ് കോൺസൽ V. A. ഫെഡ്യൂഷിന് കൈമാറി, ഒരു കവർ ലെറ്ററിൽ എഴുതി: “റഷ്യക്കാരിൽ ഒരാളിൽ നിന്ന്, ശത്രുവിനെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ റഷ്യൻ ജനതയ്ക്ക് സാധ്യമായ എല്ലാ സഹായവും. എനിക്ക് വിശ്വസിക്കണം, സമ്പൂർണ്ണ വിജയത്തിൽ ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു! നാസികളോട് പോരാടുന്ന മാതൃരാജ്യത്തെ സഹായിക്കാൻ മറ്റ് കച്ചേരികളും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഓഷ്യൻ സ്റ്റീമർ സ്വഹാബികൾക്ക് ഭക്ഷണവും മരുന്നും കൊണ്ടുവന്നു.

1942 ൽ, റാച്ച്മാനിനോവിന്റെ കലാപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ 50-ാം വാർഷികം ആഘോഷിച്ചു, എന്നാൽ അന്നത്തെ നായകൻ ബന്ധുക്കളെയും സുഹൃത്തുക്കളെയും ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് വിലക്കി. വിരുന്നുകളും ടോസ്റ്റുകളും ഇഷ്ടപ്പെടാത്തതിനാൽ മാത്രമല്ല, മുന്നണികളിൽ രക്തം ചൊരിയുമ്പോൾ ആഘോഷം അനുചിതമാണെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതി. എന്നിരുന്നാലും, സമ്പന്നമായ അമേരിക്കയിൽ, കുറച്ച് ആളുകൾ റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ വാർഷികം ഓർത്തു, സ്റ്റെയിൻവേ കമ്പനിയുടെ പ്രതിനിധികൾ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിന് ഗംഭീരമായ പിയാനോ സമ്മാനിച്ചത്. എന്നാൽ യുദ്ധം ചെയ്യുന്ന മാതൃരാജ്യത്ത്, കമ്പോസറുടെ ജീവിതത്തിനും പ്രവർത്തനത്തിനും വേണ്ടി സമർപ്പിച്ച ഒരു പ്രദർശനം ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ തുറന്നു.

സെർജി വാസിലിയേവിച്ച് റാച്ച്മാനിനോഫിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ

അവസാന കച്ചേരി സീസൺ, അസുഖം തോന്നിയെങ്കിലും, 1942 ഒക്ടോബർ 12 ന് റാച്ച്മാനിനോഫ് ആരംഭിച്ചു. 1943 ഫെബ്രുവരി 1 ന്, അമേരിക്കയിൽ എത്തി 25 വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, അടുത്ത പര്യടനത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിനും ഭാര്യയ്ക്കും അമേരിക്കൻ പൗരത്വം ലഭിച്ചു. ഫെബ്രുവരി 11 ന്, സെർജി വാസിലിവിച്ച് സ്റ്റോക്കിന്റെ ബാറ്റൺ കീഴിൽ ചിക്കാഗോയിൽ ബീഥോവന്റെ ആദ്യ കൺസേർട്ടോയും റാപ്‌സോഡിയും കളിച്ചു. ഹാൾ നിറഞ്ഞു, ഓർക്കസ്ട്ര ഒരു ശവവുമായി റാച്ച്മാനിനോവിനെ സ്വാഗതം ചെയ്തു, സദസ്സ് എഴുന്നേറ്റു. "അവൻ അത്ഭുതകരമായി കളിച്ചു, പക്ഷേ അയാൾക്ക് വിഷമം തോന്നി, അവന്റെ ഭാഗത്ത് കഠിനമായ വേദനയെക്കുറിച്ച് പരാതിപ്പെട്ടു."

1943 ഫെബ്രുവരി 17 ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന കച്ചേരി നടന്നു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം ടൂർ തടസ്സപ്പെടുത്താൻ നിർബന്ധിതനായി. "രോഗം വളരെ വേഗത്തിൽ പുരോഗമിച്ചു, ദിവസേന അദ്ദേഹത്തെ സന്ദർശിക്കുന്ന ഡോ. ഗോളിറ്റ്സിൻ പോലും ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു," നതാലിയ അലക്സാണ്ട്രോവ്ന അനുസ്മരിച്ചു. - സെർജി വാസിലിയേവിച്ചിന് ഭക്ഷണം കഴിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഹൃദയമിടിപ്പുകൾ തുടങ്ങി. എങ്ങനെയോ, ഒരു അർദ്ധബോധത്തിൽ, സെർജി വാസിലിവിച്ച് എന്നോട് ചോദിച്ചു: "ആരാണ് കളിക്കുന്നത്?" - "ദൈവം നിങ്ങളോടൊപ്പമുണ്ട്, സെറിയോഷ, ആരും ഇവിടെ കളിക്കുന്നില്ല." - "ഞാൻ സംഗീതം കേൾക്കുന്നു."

മറ്റൊരിക്കൽ, സെർജി വാസിലിയേവിച്ച്, തലയ്ക്ക് മുകളിൽ കൈ ഉയർത്തി പറഞ്ഞു: "വിചിത്രം, എന്റെ പ്രഭാവലയം എന്റെ തലയിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തിയതായി എനിക്ക് തോന്നുന്നു." എന്നാൽ അടുത്ത ദിവസങ്ങളിൽ പോലും, അപൂർവ്വമായി ബോധം വീണ്ടെടുത്ത അദ്ദേഹം, റഷ്യൻ ഫ്രണ്ടിൽ നിന്നുള്ള റിപ്പോർട്ടുകൾ വായിക്കാൻ നതാലിയ അലക്സാണ്ട്രോവ്നയോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. സ്റ്റാലിൻഗ്രാഡിലെ വിജയത്തെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞപ്പോൾ അദ്ദേഹം മന്ത്രിച്ചു: "ദൈവത്തിന് നന്ദി!"

“മരണത്തിന് മൂന്ന് ദിവസം മുമ്പ്, രോഗിക്ക് ബോധം നഷ്ടപ്പെടാൻ തുടങ്ങി; ചിലപ്പോൾ അവൻ വ്യാമോഹമായിരുന്നു, - ഡോ. ഗോളിറ്റ്സിൻ അനുസ്മരിച്ചു. നാഡിമിടിപ്പ് പരിശോധിക്കാൻ അവന്റെ കൈ എടുക്കുമ്പോഴെല്ലാം ഞാൻ അനുഭവിച്ച ആ പ്രത്യേക അനുഭൂതി ഓർക്കാതിരിക്കാൻ എനിക്ക് കഴിയില്ല, ഈ മനോഹരമായ മെലിഞ്ഞ കൈകൾ ഇനി ഒരിക്കലും താക്കോലിൽ തൊടുകയും ആ സുഖവും ആ സന്തോഷം നൽകുകയും ചെയ്യില്ലെന്ന് ഞാൻ സങ്കടത്തോടെ ചിന്തിച്ചു. അമ്പത് വർഷത്തെ തുടർച്ച.

"മാർച്ച് 26 ന്, ഡോ. ഗോളിറ്റ്സിൻ ഒരു പുരോഹിതനെ കൂട്ടായ്മയ്ക്കായി വിളിക്കാൻ ഉപദേശിച്ചു," അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ എഴുതി. - പിതാവ് ഗ്രിഗറി രാവിലെ 10:00 ന് അവനോട് ആശയവിനിമയം നടത്തി (അവനും അവനെ അടക്കം ചെയ്തു). സെർജി വാസിലിയേവിച്ച് ഇതിനകം അബോധാവസ്ഥയിലായിരുന്നു. 27 ന്, അർദ്ധരാത്രിയോടെ, വേദന ആരംഭിച്ചു, 28 ന് പുലർച്ചെ ഒരു മണിയോടെ അദ്ദേഹം നിശബ്ദമായി മരിച്ചു. അവന്റെ മുഖത്ത് അസാധാരണമായ ശാന്തതയും നല്ല ഭാവവും ഉണ്ടായിരുന്നു. രാവിലെ അദ്ദേഹത്തെ ലോസ് ഏഞ്ചൽസിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശത്തുള്ള എവിടെയെങ്കിലും നശിക്കുന്ന രക്ഷയുടെ ദൈവമാതാവിന്റെ ഐക്കണിന്റെ പള്ളിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. വൈകിട്ട് ആദ്യ അനുസ്മരണ സമ്മേളനവും നടന്നു. ധാരാളം ആളുകൾ തടിച്ചുകൂടി. പൂക്കളും പൂച്ചെണ്ടുകളും റീത്തുകളും കൊണ്ട് പള്ളി നിറഞ്ഞു. അസാലിയയുടെ മുഴുവൻ കുറ്റിക്കാടുകളും സ്റ്റെയിൻവേ അയച്ചു.

ശവസംസ്കാര ശുശ്രൂഷയ്ക്കായി ഞങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ പൂന്തോട്ടത്തിൽ നിന്ന് രണ്ട് പൂക്കൾ കൊണ്ടുവന്ന് സെർജി വാസിലിയേവിച്ചിന്റെ കൈകളിൽ വച്ചു. പ്ലാറ്റോവ് കോസാക്കുകളുടെ ഗായകസംഘം നന്നായി പാടി. "കർത്താവേ, കരുണയായിരിക്കണമേ" എന്ന് അവർ വളരെ മനോഹരമായി പാടി. ശവസംസ്കാരം കഴിഞ്ഞ് ഒരു മാസം മുഴുവൻ എനിക്ക് ഈ സ്തുതിഗീതത്തിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാനായില്ല ... ശവപ്പെട്ടി സിങ്ക് ആയിരുന്നു, അതിനാൽ പിന്നീട് ഒരു ദിവസം അത് റഷ്യയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാം. നഗരത്തിലെ ശവകുടീരത്തിൽ അദ്ദേഹത്തെ താൽക്കാലികമായി പാർപ്പിച്ചു. മെയ് അവസാനം, കെൻസിക്കോയിലെ സെമിത്തേരിയിൽ ശവക്കുഴിക്കായി ഒരു സ്ഥലം വാങ്ങാൻ ഞാനും ഐറിനയും കഴിഞ്ഞു. ശവക്കുഴിയിൽ, തലയിൽ, ഒരു വലിയ പടരുന്ന മേപ്പിൾ വളരുന്നു. വേലിക്ക് പകരം, നിത്യഹരിത കോണിഫറസ് കുറ്റിക്കാടുകൾ നട്ടുപിടിപ്പിച്ചു, ശവക്കുഴിയിൽ തന്നെ പൂക്കളും ഗ്രേ മാർബിളിനെ അനുകരിക്കുന്ന ഒരു വലിയ ഓർത്തഡോക്സ് കുരിശും ഉണ്ടായിരുന്നു.

സെർജി റാച്ച്‌മാനിനോവ് സുന്ദരിയായ പെൺമക്കളെ ഉപേക്ഷിച്ചു, അവർ തങ്ങളുടെ പിതാവിന്റെ ഓർമ്മയെ വിലമതിക്കുകയും പരിപാലിക്കുകയും ചെയ്തു. കോളേജിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ഐറിന അമേരിക്കയിലും ഇംഗ്ലീഷിലും ഫ്രഞ്ചിലും നന്നായി പഠിച്ചു. 1920-30 ൽ അവൾ പാരീസിൽ താമസിച്ചു. ഇവിടെ 1924-ൽ അവൾ ഒരു പ്രവാസിയുടെ മകനായ ഒരു കലാകാരനായ പ്രിൻസ് പ്യോറ്റർ ഗ്രിഗോറിയേവിച്ച് വോൾക്കോൻസ്കിയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. എന്നാൽ കുടുംബ സന്തോഷം ഹ്രസ്വകാലമായിരുന്നു, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം വോൾക്കോൺസ്കി 28-ാം വയസ്സിൽ പെട്ടെന്ന് മരിച്ചു.

ടാറ്റിയാന ന്യൂയോർക്കിലെ ഒരു ജിംനേഷ്യത്തിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, 1930 മുതൽ അവൾ പാരീസിൽ താമസിച്ചു, അവിടെ മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയിലെ ബോറിസ് കോനിയൂസിൽ റാച്ച്മാനിനോഫിനൊപ്പം പഠിച്ച പ്രശസ്ത സംഗീത അദ്ധ്യാപകന്റെയും വയലിനിസ്റ്റിന്റെയും സംഗീതസംവിധായകന്റെയും മകനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. യുദ്ധസമയത്ത്, അവൾ പാരീസിൽ താമസിച്ചു, സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലെ മാതാപിതാക്കളുടെ എസ്റ്റേറ്റ് നോക്കുകയും പിന്നീട് അത് അവകാശമാക്കുകയും ചെയ്തു. മഹാനായ സംഗീതസംവിധായകൻ അലക്സാണ്ടർ റാച്ച്മാനിനോഫ്-കോണിയസിന്റെ ഏക ചെറുമകനായ അവളുടെ മകന് സെനാറിന്റെയും റാച്ച്മാനിനോവിന്റെയും ആർക്കൈവ് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ചു. റഷ്യയിൽ റാച്ച്മാനിനോവ് മത്സരങ്ങളും സ്വിറ്റ്സർലൻഡിൽ റാച്ച്മാനിനോവ് ആഘോഷങ്ങളും അദ്ദേഹം സംഘടിപ്പിച്ചു.