ഡീപ് ആഷ് ആണ് മികച്ച ഗാനം. ഗ്രൂപ്പ് "ഡീപ് പർപ്പിൾ" (ഡീപ് പർപ്പിൾ)

"ലണ്ടൻ വ്യവസായി ടോണി എഡ്വേർഡ്സിന്റെ അനുഗ്രഹത്തോടെ ക്രിസ് കർട്ടിസ്, റൗണ്ട്എബൗട്ട് പ്രോജക്റ്റ് ആരംഭിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇത് ഒരു സൂപ്പർഗ്രൂപ്പ് പോലെയായിരിക്കണം, പതിവായി മാറുന്ന ലൈൻ-അപ്പ് (അതിനാൽ "കറൗസൽ" പേര്) ക്രിസ് "ദി ആർട്ട്‌വുഡ്‌സ്" ജോൺ ലോർഡിന്റെ വാടക അപ്പാർട്ട്‌മെന്റിന് അനുസൃതമായി അയൽക്കാരന്റെ ബിസിനസ്സിൽ ആദ്യം ഒപ്പിട്ടത്... ഹാംബർഗിൽ നിന്ന് ഓഡിഷനിൽ പങ്കെടുക്കാൻ മടിയനല്ലാതിരുന്ന യുവ ഗിറ്റാറിസ്റ്റ് റിച്ചി ബ്ലാക്ക്‌മോറായിരുന്നു കർട്ടിസിന്റെ രണ്ടാമത്തെ കാര്യം. അതേസമയം, ലോർഡും ബ്ലാക്ക്‌മോറും തങ്ങൾ ആരംഭിച്ച ജോലി തുടരാൻ ആഗ്രഹിക്കുകയും പേഴ്സണൽ പ്രശ്‌നത്തിന്റെ സ്വതന്ത്ര പരിഹാരം ഏറ്റെടുക്കുകയും ചെയ്തു. ജോൺ ഒരു പഴയ പരിചയക്കാരനായ നിക്ക് സിമ്പറിനെ ബാസിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു, മൈസിലും റോഡ് ഇവാൻസിൽ നിന്നുള്ള ആളുകൾക്ക് മൈക്രോഫോണും ഡ്രമ്മും നൽകി. സമാന്തരമായി, ഗ്രൂപ്പിന്റെ പുനർനാമകരണം സംബന്ധിച്ച ചോദ്യം അദ്ദേഹം ഉയർന്നു, നിരവധി ഓപ്ഷനുകളിൽ നിന്ന്, സംഗീതജ്ഞർ ബ്ലാക്ക്മോർ പതിപ്പായ "ഡീപ് പർപ്പിൾ" (അതായിരുന്നു മുത്തശ്ശിയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ഗാനത്തിന്റെ പേര്. കി ഗിറ്റാറിസ്റ്റ്). ഔപചാരികതകൾ കൈകാര്യം ചെയ്ത ശേഷം, 1968 മെയ് മാസത്തിൽ ക്വിന്ററ്റ് സ്റ്റുഡിയോയിലേക്ക് പോയി, കുറച്ച് ദിവസത്തിനുള്ളിൽ "ഷെയ്ഡ്സ് ഓഫ് ഡീപ് പർപ്പിൾ" എന്ന ഡിസ്ക് റെക്കോർഡുചെയ്‌തു. ടീമിന് ഇതുവരെ വ്യക്തമായ ഒരു കോഴ്‌സ് ഇല്ലായിരുന്നു, പക്ഷേ അതിനുള്ള മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങളിലൊന്ന് അമേരിക്കൻ ബാൻഡ് "വാനില ഫഡ്ജ്" ആയിരുന്നു. ഡിസ്ക് വീട്ടിൽ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോയെങ്കിലും, യുഎസിൽ "ഡീപ് പർപ്പിൾ" ബില്ലി ജോ റോയലിന്റെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്ത "ഹഷ്" എന്ന രചനയ്ക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു.

നിലവിലെ സാഹചര്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, രണ്ടാമത്തെ പൂർണ്ണ ദൈർഘ്യം ആദ്യം വിദേശത്ത് പുറത്തിറങ്ങി, അടുത്ത വർഷം മാത്രമാണ് "The Book Of Taliesyn" ബ്രിട്ടീഷ് സ്റ്റോറുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്. ആൽബം, ആദ്യജാതനെപ്പോലെ, ക്ലാസിക്കുകളിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികളാൽ പുരോഗമനപരമായ സ്പർശം ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ സ്ഥലങ്ങളിൽ അത് കനത്തതായി തോന്നി. കഴിഞ്ഞ തവണത്തെപ്പോലെ, കവറുകളിൽ പ്രധാന പന്തയം നടത്തി, പ്രോഗ്രാമിന്റെ നേതാവ് നീൽ ഡയമണ്ടിന്റെ "കെന്റക്കി വുമൺ" ആയിരുന്നു, "ബിൽബോർഡ് ടോപ്പ് 40" പട്ടികയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. "ഡീപ് പർപ്പിൾ" എന്ന മിതമായ പേരുള്ള മൂന്നാമത്തെ ഡിസ്കിനെ കുറച്ചുകാണിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും അതിൽ ടീം അവരുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പുരോഗമന ഘട്ടത്തിലെത്തി, കുറഞ്ഞത് "ഏപ്രിൽ" എന്ന സ്മാരക ഇതിഹാസവും ഏറ്റവും മനോഹരമായ ഡോനോവനോവ്സ്കി കവറും തെളിയിക്കുന്നു. ലാലേന". അതേസമയം, ടീമിൽ മാറ്റങ്ങൾ വരാൻ തുടങ്ങി, മറ്റ് അംഗങ്ങളുടെ സമ്മർദ്ദത്തിൽ, സിമ്പറും ഇവാൻസും ലൈനപ്പ് വിട്ടു.

ബ്ലാക്ക്‌മോർ ടെറി റീഡിനെ ഗായകന്റെ സ്ഥാനത്തേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം ഒരു സോളോ കരിയർ പിന്തുടരാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, തുടർന്ന് "എപ്പിസോഡ് സിക്സ്" ലെ പ്രധാന ഗായകൻ ഇയാൻ ഗില്ലനെ മൈക്രോഫോണിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. ബാസ് പ്ലെയർ റോജർ ഗ്ലോവർ അതേ സംഘത്തിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതാണ്, അങ്ങനെ പ്രശസ്തനായ മാർക്ക് II ജനിച്ചു. ജോണിന്റെ മുൻകൈയിൽ ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുമായി ടീമിന്റെ പ്രകടനമായിരുന്നു ക്ലാസിക് ലൈനപ്പിന്റെ അരങ്ങേറ്റം (അക്കാലത്ത് ഗ്രൂപ്പിന്റെ പ്രധാന ഊർജ്ജസ്വലനായിരുന്നു അദ്ദേഹം). ക്ലാസിക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച് റോക്ക് ക്രോസ് ചെയ്യാനുള്ള ശ്രമം പരസ്പരവിരുദ്ധമായ പ്രതികരണങ്ങൾക്ക് കാരണമായി, ആരെങ്കിലും ഈ പ്രോജക്റ്റിന് പ്രശസ്തനാകുകയാണെങ്കിൽ, അത് കർത്താവ് തന്നെയായിരുന്നു. മറ്റ് സംഗീതജ്ഞർ (പ്രത്യേകിച്ച് ബ്ലാക്ക്‌മോർ) കീബോർഡിസ്റ്റിന്റെ ലീഡിൽ കുടുങ്ങി, റിച്ചിയുടെ നിർബന്ധപ്രകാരം, ശക്തമായ ഓർഗൻ ടാബുകളും ആക്രമണാത്മക വോക്കൽ ഡെലിവറിയും ഉപയോഗിച്ച് ബാൻഡ് ഹാർഡ് ഗിറ്റാർ ഹാർഡ് റോക്ക് വായിക്കാൻ തുടങ്ങി. ശൈലിയിലെ മാറ്റം "ഡീപ് പർപ്പിൾ" ലോക രംഗത്തിന്റെ മുൻനിരയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, വിജയത്തിന്റെ ആദ്യ വിഴുങ്ങിയത് "ഇൻ റോക്ക്" എന്ന ആൽബവും അതിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ലാത്ത "ബ്ലാക്ക് നൈറ്റ്" എന്ന സിംഗിളും ആയിരുന്നു. ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായ ഇംഗ്ലണ്ട് ഈ സവിശേഷതയെ റാങ്കിംഗിൽ നാലാം സ്ഥാനത്തെത്തി, എന്നാൽ അടുത്ത തവണ "ആഷുകൾ" "ഫയർബോൾ" പ്രോഗ്രാമിനൊപ്പം ദ്വീപ് ചാർട്ടിന്റെ ഏറ്റവും മുകളിൽ എത്തി. "ഹൈവേ സ്റ്റാർ", "സ്‌പേസ് ട്രക്കിൻ", "ലസി" തുടങ്ങിയ സംഗീതകച്ചേരികളുടെ പ്രിയങ്കരങ്ങൾക്ക് പുറമേ, ഒരുപക്ഷെ ഉച്ചത്തിലുള്ള നാശമില്ലാത്ത ഹാർഡ് റോക്കിന് കാരണമായ "മെഷീൻ ഹെഡ്" എന്ന മാസ്റ്റർപീസ് ആൽബമാണ് ഗ്രൂപ്പിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ വിജയത്തിന്റെ പര്യവസാനം. "സ്മോക്ക് ഓൺ ദി വാട്ടർ". ഭാവി തലമുറകൾക്ക് റോക്കേഴ്സ് ഒരു റോൾ മോഡലായ "മെയ്ഡ് ഇൻ ജപ്പാൻ" എന്ന ഇരട്ട ലൈവ് ആൽബമായും റോക്കേഴ്സ് പ്രവർത്തിച്ചു, എന്നാൽ "ഹൂ ഡു വി തിങ്ക് വി ആർ" എന്ന സ്റ്റുഡിയോ വർക്ക് പുറത്തിറങ്ങി. ടീം തെറ്റി.

മറ്റുള്ളവരേക്കാൾ കൂടുതൽ, ഗില്ലനും ബ്ലാക്ക്‌മോറും ഏറ്റുമുട്ടി, അവസാനം വിഷയം ഗായകന്റെ രാജിയിൽ അവസാനിച്ചു. ഗ്ലോവറും പോയി, എല്ലാ ശക്തിയും ഗിറ്റാറിസ്റ്റിന്റെ കൈകളിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. റോജറിന് പകരം പാട്ടുപാടുന്ന ബാസിസ്റ്റ് ഗ്ലെൻ ഹ്യൂസ്, പ്രധാന മൈക്രോഫോൺ ഡേവിഡ് കവർഡെയ്‌ലിലേക്ക് പോയി, അദ്ദേഹം പരസ്യത്തിൽ കണ്ടെത്തി (അക്കാലത്ത് ഒരു വസ്ത്ര വിൽപ്പനക്കാരനായിരുന്നു). ഫ്രഷ് എനർജിയുടെ ഇൻഫ്യൂഷൻ ബ്ലൂസിലും ഫങ്ക് ടോണുകളിലും "ഡീപ് പർപ്പിൾ" എന്ന സംഗീതത്തിന് നിറം നൽകി, "ബേൺ" എന്ന ഡിസ്കിൽ അതേ പേരിലുള്ള ട്രാക്ക് മാത്രമേ "ഇൻ റോക്ക്", "മെഷീൻ ഹെഡ്" എന്നിവയുടെ ശൈലിക്ക് അനുയോജ്യമാകൂ. ഞാൻ പറയണം, പുതുമുഖങ്ങൾ ടീമുമായി പെട്ടെന്ന് പരിചയപ്പെട്ടു, "സ്റ്റോംബ്രിംഗർ" ആൽബത്തിൽ സാധാരണ ഹാർഡ് റോക്ക് ഫങ്കും ആത്മാവും ശക്തമായി തള്ളിക്കളഞ്ഞു. ഗ്രൂപ്പിലെ സ്ഥാനത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ യജമാനൻ താനല്ലെന്ന് തോന്നിയ ബ്ലാക്ക്‌മോർ തന്റെ സഹപ്രവർത്തകരെ ഉപേക്ഷിച്ച് "മഴവില്ല്" സൃഷ്ടിക്കാൻ പോയി.

പ്രഹരം ശക്തമായിരുന്നു, എന്നാൽ പ്രമോട്ടുചെയ്‌ത "ഡിപി" എന്ന വ്യാപാരമുദ്രയിൽ പണം സമ്പാദിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം ശക്തമായി, റിച്ചിക്ക് പകരമായി അമേരിക്കൻ ഗിറ്റാറിസ്റ്റ് ടോമി ബോളിനെ ക്ഷണിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് വേണ്ടി, കവർഡെയ്‌ലും ഹ്യൂസും ഗാനരചനയിൽ പോലും മുന്നേറി, പക്ഷേ "കം ടേസ്റ്റ് ദ ബാൻഡ്" എന്ന ആൽബം താരതമ്യേന മങ്ങിയതായി പുറത്തുവന്നു. കച്ചേരികളിൽ, പൊതുജനങ്ങളും പുതിയ ഗിറ്റാറിസ്റ്റിനെ തിരിച്ചറിയാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, ദയനീയമായ ബ്രിട്ടീഷ് പര്യടനത്തിനിടെ, ഗ്രൂപ്പ് പിരിച്ചുവിടാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഏകദേശം പത്ത് വർഷത്തോളം, സംഗീതജ്ഞർ മറ്റ് പ്രോജക്റ്റുകളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, എന്നാൽ 1984-ൽ, ഗില്ലന്റെ മുൻകൈയിൽ, ക്ലാസിക് ലൈൻ-അപ്പ് വീണ്ടും ഒത്തുചേരുകയും പെർഫെക്റ്റ് സ്ട്രേഞ്ചേഴ്സ് ഡിസ്ക് റെക്കോർഡ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. "പർപ്പിൾ" സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കായി കൊതിച്ച്, ആരാധകർ അത്യാഗ്രഹത്തോടെ ആൽബം തട്ടിയെടുത്തു, അതിന്റെ ഫലമായി സർക്കുലേഷന്റെയും ചാർട്ട് സ്ഥാനങ്ങളുടെയും കാര്യത്തിൽ റെക്കോർഡ് മികച്ച വിജയമായിരുന്നു. ഇതോടൊപ്പമുള്ള ലോക പര്യടനവും ഉയർന്ന തലത്തിലാണ് നടന്നത്, എന്നാൽ "ദ ഹൗസ് ഓഫ് ബ്ലൂ ലൈറ്റ്" റെക്കോർഡിംഗ് സമയത്ത് ബ്ലാക്ക്മോറും ഗില്ലനും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം വീണ്ടും വഷളായി. സോളോയിസ്റ്റിന്റെ രണ്ടാമത്തെ രാജിക്ക് ശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥാനം ജോണിലേക്ക് പോയി. കീബോർഡ് ബാറ്റൺ ഏറ്റുവാങ്ങിയ ഡോൺ ഐറി തന്റെ സഹപ്രവർത്തകനെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ പരമാവധി ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് ഇപ്പോഴും കർത്താവിന്റെ നിലവാരത്തിൽ എത്തിയില്ല. ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന്, എന്നാൽ 2003 ലെ റെക്കോർഡ് ആരാധകർ വളരെ ഊഷ്മളമായി സ്വീകരിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും "ബനാനസ്" പോപ്പ് ടൈറ്റിലിനും കവറിനുമായി ധാരാളം ലഭിച്ചു. കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം പുറത്തിറങ്ങിയ റാപ്ചർ ഓഫ് ദി ഡീപ്പും സമാനമായി ലഭിച്ചു, പക്ഷേ പിന്നീട് സ്റ്റുഡിയോ കാര്യങ്ങൾ വളരെക്കാലത്തേക്ക് ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. 2012 ൽ മാത്രം "ഡീപ് പർപ്പിൾ" ഒരു പുതിയ ആൽബത്തിന്റെ ജോലി ആരംഭിച്ചു, അടുത്ത വർഷം വസന്തകാലത്ത്, ഇതിഹാസ ബോബ് എസ്റിൻ നിർമ്മിച്ച "ഇപ്പോൾ എന്താണ്?!" വിൽപ്പനയ്ക്ക് പോയി.

സ്റ്റാർ ട്രെക്ക് ഡീപ് പർപ്പിൾ:

ഡീപ് പർപ്പിളിന്റെ പ്രശസ്തിയുടെ കൊടുമുടി കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ എഴുപതുകളിൽ എത്തി, പക്ഷേ അത് ഇപ്പോഴും സ്നേഹിക്കപ്പെടുകയും വിലമതിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, കാരണം ബാൻഡ് ആധുനിക റോക്കിന്റെ ഉത്ഭവസ്ഥാനത്ത് നിലകൊള്ളുന്നു. 1968-ലെ ശൈത്യകാലത്ത്, ജോൺ ലോർഡ്, ഓർഗാനിസ്റ്റും ജാസ് ആരാധകനുമായ, പ്രീസ്‌കൂൾ പ്രായം മുതൽ ഗിറ്റാറുമായി പിരിഞ്ഞിട്ടില്ലാത്ത റിച്ചി ബ്ലാക്ക്‌മോറും കഴിവുള്ള ഡ്രമ്മർ ഇയാൻ പൈസും ചേർന്ന് ഒരു പ്രോജക്റ്റ് കൊണ്ടുവന്നു. ഡീപ് എന്ന തലക്കെട്ട്പർപ്പിൾ.

ഒരു ഗായകനെന്ന നിലയിൽ, മനോഹരമായ ബല്ലാഡ് ശബ്ദമുള്ള റോഡ് ഇവാൻസിനെയും ബാസ് ഗിറ്റാറിൽ നിക്ക് സിമ്പറെയും അവർ ക്ഷണിച്ചു. ഈ രചനയിൽ, ടീം "ദി ഷേഡ്സ് ഓഫ് ഡീപ് പർപ്പിൾ" എന്ന ഡിസ്ക് പുറത്തിറക്കി, അത് യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിൽ പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്ന ബോംബിന്റെ പ്രഭാവം സൃഷ്ടിച്ചു - അമേരിക്കക്കാർ ബ്രിട്ടീഷ് ടീമിനെ പൊട്ടിത്തെറിച്ചു, അദ്ദേഹം ഉടൻ തന്നെ ആദ്യ അഞ്ചിൽ പ്രവേശിച്ചു. വിജയം അടുത്ത രണ്ട് ആൽബങ്ങൾ പിന്തുടർന്നു - ദി ബുക്ക് ഓഫ് ടാലിസിൻ", "ഡീപ് പർപ്പിൾ".

ഗ്രൂപ്പിന്റെ ആരാധകരുടെ എണ്ണം ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തവിധം വർദ്ധിച്ചു, ടീം യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിലെ നഗരങ്ങളിൽ രണ്ട് ഗംഭീരമായ ടൂറുകൾ നടത്തി. ഇവിടെ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജന്മദേശമായ ഫോഗി ആൽബിയോണിൽ അദ്ദേഹത്തെ ധാർഷ്ട്യത്തോടെ അവഗണിച്ചത്. തുടർന്ന്, കർത്താവും ബ്ലാക്ക്‌മോറും പേസും സമൂലമായ മാറ്റങ്ങൾ അവലംബിച്ചു: ഡീപ് പർപ്പിൾ ഇവാൻസിനെയും സിമ്പറെയും ഉപേക്ഷിച്ചു, അവരുടെ സഖാക്കൾ അനുസരിച്ച്, അവരുടെ പരിധിയിൽ എത്തിയവരും കൂടുതൽ വികസിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. അവരുടെ സ്ഥാനം ബേസ് ഗിറ്റാറിസ്റ്റും കീബോർഡിസ്റ്റുമായ റോജർ ഗ്ലോവർ, ഗായകനും ഗാനരചയിതാവുമായ ഇയാൻ ഗില്ലൻ എന്നിവരായിരുന്നു. ഈ രചനയിൽ, റോയൽ ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കൊപ്പം ലണ്ടനിലെ ആൽബർട്ട് ഹാളിന്റെ വേദിയിൽ ഡീപ് പർപ്പിൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

ജോൺ ലോർഡ് എഴുതിയ "ഒരു റോക്ക് ബാൻഡിനും സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി", റോക്കിന്റെയും ക്ലാസിക്കുകളുടെയും ആരാധകരുടെ ടീമിന് ചുറ്റും അണിനിരന്നു. 1970-ൽ മറ്റൊരു ആൽബം വെളിച്ചം കണ്ടു - "ഡീപ് പർപ്പിൾ ഇൻ റോക്ക്". ഇത് തികച്ചും പുതിയ ഒരു ഉൽപ്പന്നമായിരുന്നു: ശക്തമായ വോക്കലും കനത്ത റിഫുകളും, ഉയർന്ന ശബ്ദവും ഗുരുതരമായ ഡ്രമ്മുകളും. ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾ ഇത് ആരെയും ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തില്ല - ഏതെങ്കിലും "മെറ്റൽ" ബാൻഡ് അത്തരം സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. എന്നാൽ ആ വർഷങ്ങളിൽ, ഡീപ് പർപ്പിൾ ലോകത്തെ മുഴുവൻ ഇളക്കിമറിച്ചു.

തുടർന്ന് ടീം യൂറോപ്പ് പര്യടനം നടത്തി, ചിത്രത്തിന് സംഗീതം എഴുതാൻ ലോർഡിനെ ക്ഷണിച്ചു, എക്കാലത്തെയും മികച്ച റോക്ക് ഓപ്പറയിലെ പ്രധാന വേഷം അവതരിപ്പിക്കാൻ ഗില്ലനെ ക്ഷണിച്ചു - "ജീസസ് ക്രൈസ്റ്റ് സൂപ്പർസ്റ്റാർ". എന്നാൽ ഏതാനും വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം സംഘത്തിന്റെ പോരാട്ട വീര്യം കുറഞ്ഞു തുടങ്ങി. ആദ്യം, ഗ്ലോവറും ഗില്ലനും ടീം വിട്ടു, പിന്നീട് ബ്ലാക്ക്‌മോർ പോയി. അവരെ മറ്റ് കലാകാരന്മാർ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം ഗംഭീരമായ ഡീപ് പർപ്പിൾ ഇല്ലാതായി.

1986 ൽ മാത്രമാണ്, ലോർഡ്, ബ്ലാക്ക്മോർ, പേസ്, ഗില്ലൻ, ഗ്ലോവർ എന്നിവർ വീണ്ടും ഒത്തുചേർന്ന് ഗ്രൂപ്പിലെ മികച്ച ഹിറ്റുകൾ ഉൾപ്പെടുന്ന "ദ ഹൗസ് ഓഫ് ബ്ലൂ ലൈറ്റ്" ഡിസ്ക് പുറത്തിറക്കി.

100 കോഡ് തിരഞ്ഞെടുക്കലുകൾ

ജീവചരിത്രം

പശ്ചാത്തലം
ഗ്രൂപ്പിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ തുടക്കക്കാരനും യഥാർത്ഥ ആശയത്തിന്റെ രചയിതാവും ഡ്രമ്മർ ക്രിസ് കർട്ടിസ് ആയിരുന്നു, അദ്ദേഹം 1966-ൽ ദി സെർച്ചേഴ്‌സ് വിട്ട് തന്റെ കരിയർ പുനരാരംഭിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നു. 1967-ൽ, അദ്ദേഹം സംരംഭകനായ ടോണി എഡ്വേർഡ്സിനെ മാനേജരായി നിയമിച്ചു, അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം വെസ്റ്റ് എൻഡിൽ തന്റെ സ്വന്തം കുടുംബ ഏജൻസിയായ ആലീസ് എഡ്വേർഡ്സ് ഹോൾഡിംഗ്സ് ലിമിറ്റഡിൽ ജോലി ചെയ്തു, എന്നാൽ സംഗീത ബിസിനസ്സിലും ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, ഗായിക അയ്ഷയെ (അയ്ഷ, പിന്നീട് ഹോസ്റ്റ്) സഹായിച്ചു. ടിവി ഷോ ലിഫ്റ്റ് ഓഫ്) . കർട്ടിസ് തന്റെ തിരിച്ചുവരവിനുള്ള പദ്ധതികൾ പരിഗണിക്കുന്ന നിമിഷത്തിൽ, കീബോർഡിസ്റ്റ് ജോൺ ലോർഡും ഒരു വഴിത്തിരിവിലായിരുന്നു: അദ്ദേഹം ആർട്ട് വുഡ് (റോണിന്റെ സഹോദരൻ) ഒത്തുചേർന്ന റിഥം ആൻഡ് ബ്ലൂസ് ഗ്രൂപ്പ് ദി ആർട്ട്‌വുഡ്‌സ് ഉപേക്ഷിച്ച് ദി ഫ്ലവർപോട്ട് മെൻ എന്ന ടൂറിംഗ് ലൈനപ്പിൽ പ്രവേശിച്ചു. , ലെറ്റ്‌സ് ഗോ ടു സാൻഫ്രാൻസിസ്കോ എന്ന ഹിറ്റിന്റെ പ്രചരണത്തിനായി മാത്രം സൃഷ്‌ടിച്ച ഗ്രൂപ്പ്. പ്രസിദ്ധമായ "ടാലന്റ് സ്കൗട്ട്" വിക്കി വിക്കാമിലെ ഒരു പാർട്ടിയിൽ, അദ്ദേഹം ആകസ്മികമായി കർട്ടിസിനെ കണ്ടുമുട്ടി, ഒരു പുതിയ ഗ്രൂപ്പിന്റെ പ്രോജക്റ്റ് അദ്ദേഹത്തെ കൊണ്ടുപോയി, അവരുടെ അംഗങ്ങൾ "ഒരു കറൗസൽ പോലെ" വന്ന് പോകും: അതിനാൽ റൗണ്ട് എബൗട്ട് എന്ന പേര്. എന്നിരുന്നാലും, താമസിയാതെ, കർട്ടിസ് തന്റേതായ "ആസിഡ്" ലോകത്താണ് ജീവിക്കുന്നതെന്ന് മനസ്സിലായി. പ്രോജക്‌റ്റിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുന്നതിന് മുമ്പ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൂന്നാമത്തെ അംഗമായ ജോർജ്ജ് റോബിൻസ്, മുൻ ക്രൈൻ ഷെയിംസ് ബാസ് കളിക്കാരൻ, റൗണ്ട്‌എബൗട്ടിനായി തന്റെ മനസ്സിലുണ്ടായിരുന്നതായി കർട്ടിസ് പറഞ്ഞു "...അതിശയകരമായ ഒരു ഗിറ്റാറിസ്റ്റ് - ഹാംബർഗിൽ താമസിക്കുന്ന ഒരു ഇംഗ്ലീഷുകാരൻ."
ഗിറ്റാറിസ്റ്റ് റിച്ചി ബ്ലാക്ക്‌മോർ, ചെറുപ്പമായിരുന്നിട്ടും, ജീൻ വിൻസെന്റ്, മൈക്ക് ഡീ ആൻഡ് ദി ജയ്‌വാക്കേഴ്‌സ്, സ്‌ക്രീമിൻ ലോർഡ് സച്ച്, ദി ഔട്ട്‌ലോസ് (ദി ഔട്ട്‌ലോസ്) തുടങ്ങിയ സംഗീതജ്ഞർക്കൊപ്പം കളിക്കാൻ ഈ സമയം കഴിഞ്ഞു. സ്റ്റുഡിയോ ഗ്രൂപ്പ്നിർമ്മാതാവ് ജോ മീക്ക്), നീൽ ക്രിസ്റ്റ്യൻ ആൻഡ് കുരിശുയുദ്ധക്കാർ - ഇതിന് നന്ദി, അദ്ദേഹം ജർമ്മനിയിൽ അവസാനിച്ചു (അവിടെ അദ്ദേഹം സ്വന്തം ബാൻഡ് ദ ത്രീ മസ്കറ്റിയേഴ്സ് സ്ഥാപിച്ചു). ബ്ലാക്ക്‌മോറിനെ റൗണ്ട്‌എബൗട്ടിലേക്ക് ആകർഷിക്കാനുള്ള ആദ്യ ശ്രമം കർട്ടിസിന്റെ (പിന്നീട് ലിവർപൂളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട) തിരോധാനവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു, അത് വിജയിച്ചില്ല, പക്ഷേ എഡ്വേർഡ്സ് (തന്റെ ചെക്ക്ബുക്കുമായി) തുടർന്നു, താമസിയാതെ - 1967 ഡിസംബറിൽ - ഗിറ്റാറിസ്റ്റ് വീണ്ടും ഓഡിഷനിലേക്ക് പറന്നു. ഹാംബർഗ്. ജോൺ ലോർഡ്:
റിച്ചി ഒരു അക്കോസ്റ്റിക് ഗിറ്റാറുമായി എന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിലേക്ക് വന്നു, ഞങ്ങൾ ഉടൻ തന്നെ ആൻഡ് ദി അഡ്രസും മാൻഡ്രേക്ക് റൂട്ടും എഴുതി. ഞങ്ങൾ മനോഹരമായ ഒരു സായാഹ്നം ചെലവഴിച്ചു. ചുറ്റുമുള്ള വിഡ്ഢികളെ അവൻ സഹിക്കില്ലെന്ന് പെട്ടെന്ന് വ്യക്തമായി, പക്ഷേ എനിക്ക് അത് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. അവൻ ഇരുണ്ടതായി കാണപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അവൻ എപ്പോഴും അങ്ങനെയായിരുന്നു.
താമസിയാതെ, ഗ്രൂപ്പിൽ ഡേവ് കർട്ടിസും (മുൻ-ഡേവ് കർട്ടിസ് & ദി ട്രെമോർസ്), ഡ്രമ്മർ ബോബി വുഡ്മാനും ഉൾപ്പെടുന്നു, അക്കാലത്ത് ഫ്രാൻസിൽ താമസിച്ചിരുന്നു, 1950 കളിൽ ബോബി ക്ലാർക്ക് എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ വിൻസ് ടെയ്‌ലറുടെ പ്ലേബോയ്‌സ് ഗ്രൂപ്പിലും മാർട്ടിയ്‌ക്കൊപ്പവും കളിച്ചു. കാട്ടുപൂച്ചകളിൽ കാട്ടുമൃഗം. "റിച്ചി ജോണി ഹാലിഡേയുടെ ബാൻഡിൽ വുഡ്മാനെ കണ്ടു, തന്റെ സജ്ജീകരണത്തിൽ ഒരേസമയം രണ്ട് ബാരലുകൾ ഉപയോഗിച്ചതിൽ അദ്ദേഹം ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു," ജോൺ ലോർഡ് അനുസ്മരിച്ചു.
കർട്ടിസ് പോയതോടെ, ലോർഡും ബ്ലാക്ക്‌മോറും ഒരു ബാസിസ്റ്റിനായുള്ള തിരച്ചിൽ പുനരാരംഭിച്ചു. "നിക്ക് സിംപർ ദി ഫ്ലവർപോട്ട് മെൻ എന്ന ചിത്രത്തിലും കളിച്ചതുകൊണ്ടാണ് തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നിക്ക് സിമ്പറുടെ മേൽ പതിച്ചത്," ലോർഡ് അനുസ്മരിച്ചു. “കൂടാതെ, അദ്ദേഹത്തിന് ലേസ് ഷർട്ടുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് റിച്ചിക്ക് ഇഷ്ടമായിരുന്നു. റിച്ചി പൊതുവെ കേസിന്റെ പുറത്താണ് കൂടുതൽ ശ്രദ്ധിച്ചത്. സിംപർ (ജോണി കിഡ് ആന്റ് ദ ന്യൂ പൈറേറ്റ്‌സിലും കളിച്ചു), തന്റെ തന്നെ സമ്മതപ്രകാരം, താൻ ആരാധിച്ച വുഡ്‌മാൻ പുതിയ ഗ്രൂപ്പിൽ ഉൾപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടെന്ന് അറിയുന്നത് വരെ ഓഫർ ഗൗരവമായി എടുത്തില്ല. എന്നാൽ സൗത്ത് ഹെർട്ട്‌ഫോർഡ്‌ഷയറിലെ ഒരു വലിയ ഫാമായ ഡീവ്‌സ് ഹാളിൽ ക്വാർട്ടറ്റ് റിഹേഴ്‌സൽ ആരംഭിച്ചപ്പോൾ, ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നത് ഡ്രമ്മറാണെന്ന് വ്യക്തമായി. വേർപിരിയൽ എളുപ്പമായിരുന്നില്ല, കാരണം അവനുമായി എല്ലാവർക്കും ഉണ്ടായിരുന്ന വ്യക്തിബന്ധം മികച്ചതായിരുന്നു.
സമാന്തരമായി, ഒരു ഗായകനുവേണ്ടിയുള്ള തിരച്ചിൽ തുടർന്നു: സിമ്പറിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "ഭയങ്കരനായിരുന്നു", കൂടാതെ ബ്ലാക്ക്‌മോർ ഓർക്കുന്നതുപോലെ, സ്പൂക്കി ടൂത്തിൽ നിന്ന് മൈക്ക് ഹാരിസണെ വേട്ടയാടാൻ പോലും ശ്രമിച്ച റോഡ് സ്റ്റുവർട്ടിന്റെ വാക്കുകൾ സംഘം ശ്രദ്ധിച്ചു. അതിനെക്കുറിച്ച് കേൾക്കാൻ പോലും ആഗ്രഹിച്ചില്ല." കരാർ ബാധ്യതകളുണ്ടായിരുന്ന ടെറി റീഡും നിരസിച്ചു. ചില ഘട്ടങ്ങളിൽ, ബ്ലാക്ക്‌മോർ ഹാംബർഗിലേക്ക് മടങ്ങാൻ തീരുമാനിച്ചു, എന്നാൽ കർത്താവും സിമ്പറും അദ്ദേഹത്തെ അവിടെ താമസിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു. ഇത്രയെങ്കിലുംഡെൻമാർക്കിലെ റിഹേഴ്സലുകളിൽ, ലോർഡ് നേരത്തെ തന്നെ അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു. വുഡ്മാന്റെ വിടവാങ്ങലിന് ശേഷം, 22 കാരനായ ഗായകൻ റോഡ് ഇവാൻസും ഡ്രമ്മർ ഇയാൻ പെയ്‌സും ഗ്രൂപ്പിൽ ചേർന്നു, ഇരുവരും മുമ്പ് ദി MI5 ൽ കളിച്ചിട്ടുണ്ട് (പിന്നീട് 1967 ൽ ദി മെയ്സ് എന്ന പേരിൽ രണ്ട് സിംഗിൾസ് പുറത്തിറക്കിയ ഒരു ഗ്രൂപ്പ്). ഒരു പുതിയ ലൈനപ്പിനൊപ്പം, ഒരു പുതിയ പേരിൽ, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും മാനേജർ എഡ്വേർഡ്സ് കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു, ക്വിന്ററ്റ് ഡെന്മാർക്കിൽ ഒരു ചെറിയ പര്യടനം നടത്തി.
പേര് മാറ്റേണ്ടതുണ്ടെന്ന വസ്തുത, ഗ്രൂപ്പിലെ എല്ലാ അംഗങ്ങളും മുൻകൂട്ടി സമ്മതിച്ചു.
Deaves ഹാളിൽ, സാധ്യമായ ഓപ്ഷനുകളുടെ ഒരു ലിസ്റ്റ് ഞങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കി. മിക്കവാറും ഓർഫിയസിനെ തിരഞ്ഞെടുത്തു. കോൺക്രീറ്റ് ദൈവം - അത് ഞങ്ങൾക്ക് വളരെ സമൂലമായി തോന്നി. ലിസ്റ്റിലും ഷുഗർലമ്പിലും ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒരു പ്രഭാതത്തിൽ ഒരു പുതിയ ഓപ്ഷൻ ഉണ്ടായിരുന്നു - ഡീപ് പർപ്പിൾ. വാശിയേറിയ ചർച്ചകൾക്കൊടുവിൽ റിച്ചിയാണ് കൊണ്ടുവന്നതെന്ന് മനസ്സിലായി. കാരണം മുത്തശ്ശിക്ക് ഏറ്റവും ഇഷ്ടപ്പെട്ട പാട്ടായിരുന്നു അത്.
- ജോൺ ലോർഡ്
ശൈലിയും ചിത്രവും
ആദ്യം, ബാൻഡ് അംഗങ്ങൾക്ക് അവർ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്ന ദിശയെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായ ധാരണയില്ലായിരുന്നു, എന്നാൽ ക്രമേണ വാനില ഫഡ്ജ് അവരുടെ പ്രധാന മാതൃകയായി. സ്പീക്കസി ക്ലബിലെ ബാൻഡിന്റെ കച്ചേരിയിൽ ജോൺ ലോർഡ് ഞെട്ടിപ്പോയി, സായാഹ്നം മുഴുവൻ ഗായകനും ഓർഗനിസ്റ്റുമായ മാർക്ക് സ്റ്റെയ്‌നുമായി സാങ്കേതികതയെയും തന്ത്രങ്ങളെയും കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു. ടോണി എഡ്വേർഡ്സ്, സ്വന്തം പ്രവേശനത്തിലൂടെ, ഗ്രൂപ്പ് സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങിയ സംഗീതം മനസ്സിലായില്ല, പക്ഷേ തന്റെ വാർഡുകളുടെ സഹജവാസനയിലും അഭിരുചിയിലും അദ്ദേഹം വിശ്വസിച്ചു.
ബ്ലാക്‌മോർ എന്ന ഷോമാനെ മനസ്സിൽ വെച്ചാണ് ബാൻഡിന്റെ സ്‌റ്റേജ് ഷോ രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തത് (റിച്ചിയുടെ അടുത്തുള്ള കണ്ണാടിയിൽ തന്റെ പൈറൗട്ടുകൾ ആവർത്തിച്ചുകൊണ്ട് താൻ ധാരാളം സമയം ചെലവഴിച്ചതായി നിക്ക് സിമ്പർ പിന്നീട് പറഞ്ഞു). ജോൺ ലോർഡ്:
ആദ്യ ദിവസങ്ങളിൽ തന്നെ തന്റെ തന്ത്രങ്ങളിലൂടെ റിച്ചി എന്നെ ആകർഷിച്ചു. ഏതാണ്ട് ഒരു ബാലെ നർത്തകനെപ്പോലെ അവൻ അതിമനോഹരമായി കാണപ്പെട്ടു. 60-കളുടെ മധ്യത്തിൽ അതൊരു സ്കൂളായിരുന്നു: തലയ്ക്ക് പിന്നിൽ ഒരു ഗിറ്റാർ ... ജോ ബ്രൗണിനെപ്പോലെ! ..

ബാൻഡ് അംഗങ്ങൾ ടോണി എഡ്വേർഡിന്റെ മിസ്റ്റർ ഫിഷ് ബോട്ടിക്കിൽ വസ്ത്രം ധരിച്ചു, സ്വന്തം പണം ഉപയോഗിച്ചു. “ഈ വസ്ത്രങ്ങൾ വളരെ മനോഹരമായി കാണപ്പെട്ടു, പക്ഷേ ഏകദേശം നാൽപ്പത് മിനിറ്റിനുശേഷം അത് സീമുകളിൽ ഇഴയാൻ തുടങ്ങി ... കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് ഞങ്ങൾ സ്വയം ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, പക്ഷേ പുറത്ത് നിന്ന് ഞങ്ങൾ ഭയങ്കര ചങ്ങാതിമാരെപ്പോലെയായിരുന്നു,” ലോർഡ് പറഞ്ഞു.
1968-1969. മാർക്ക് ഐ

ഡീപ് പർപ്പിൾ (ഇവാൻസ്, ലോർഡ്, ബ്ലാക്ക്‌മോർ, സിംപർ, പൈസ്) ആദ്യ നിര
1968 ഏപ്രിലിൽ ഡെൻമാർക്കിൽ ഒരു വലിയ സദസ്സിനു മുന്നിൽ അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള ബാൻഡിന്റെ ആദ്യ അവസരം ലഭിച്ചു. ഇത് കർത്താവിന് പരിചിതമായ പ്രദേശമായിരുന്നു (മുമ്പ് വർഷം സെന്റ് വാലന്റൈൻസ് ഡേ കൂട്ടക്കൊലയുമായി അദ്ദേഹം ഇവിടെ കളിച്ചിരുന്നു), കൂടാതെ ഡെന്മാർക്കും സംഗീതജ്ഞർക്ക് അനുയോജ്യമായ വലിയ റോക്ക് സീനിൽ നിന്ന് അകലെയായിരുന്നു. “ഞങ്ങൾ റൗണ്ട് എബൗട്ടായി ആരംഭിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു,” ലോർഡ് അനുസ്മരിച്ചു, “അത് പ്രവർത്തിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ, ഡീപ് പർപ്പിൾ ആക്കി മാറ്റുക.” മറ്റൊരു പതിപ്പ് അനുസരിച്ച് (നിക്ക് സിംപർ), കടത്തുവള്ളത്തിൽ പേര് മാറ്റി: "ടോണി എഡ്വേർഡ്സ് സ്വാഭാവികമായും ഞങ്ങളെ റൗണ്ട്എബൗട്ട് എന്ന് വിളിച്ചു. എന്നാൽ പെട്ടെന്ന് ഒരു റിപ്പോർട്ടർ ഞങ്ങളുടെ അടുത്തേക്ക് വന്നു, ഞങ്ങളെ എന്താണ് വിളിച്ചതെന്ന് ചോദിച്ചു, റിച്ചി മറുപടി പറഞ്ഞു: ഡീപ് പർപ്പിൾ.
ഈ കുതന്ത്രങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഡാനിഷ് പൊതുജനങ്ങൾ ഇരുട്ടിൽ തങ്ങി. ബാൻഡ് അവരുടെ ആദ്യ ഷോ റൗണ്ട് എബൗട്ടായി കളിച്ചു, എന്നാൽ പോസ്റ്ററുകളിൽ ഫ്ലവർപോട്ട് മെൻ, ആർട്ട് വുഡ്സ് എന്നിവ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഡീപ് പർപ്പിൾ പ്രേക്ഷകരിൽ ഏറ്റവും ശക്തമായ മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, സിമ്പർ ഓർക്കുന്നത് പോലെ, അവർ "അതിശയകരമായ വിജയമായിരുന്നു". ഈ പര്യടനത്തിന്റെ ഇരുണ്ട ഓർമ്മകൾ പൈസ് മാത്രമായിരുന്നു. “ഹാർവിച്ചിൽ നിന്ന് എസ്ബർഗിലേക്ക് ഞങ്ങൾ കടൽ വഴി പോയി. രാജ്യത്ത് ജോലി ചെയ്യാൻ ഞങ്ങൾക്ക് അനുമതി ആവശ്യമാണ്, ഞങ്ങളുടെ പേപ്പറുകൾ ക്രമരഹിതമായിരുന്നു. തുറമുഖത്ത് നിന്ന് എന്നെ ബാറുകൾ ഉള്ള ഒരു പോലീസ് കാറിൽ നേരെ സ്റ്റേഷനിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. ഞാൻ വിചാരിച്ചു, നല്ല തുടക്കം! തിരിച്ചു വന്നപ്പോൾ എനിക്ക് നായയുടെ നാറ്റം വന്നു."
യുഎസ്എയിൽ വിജയം
നിർമ്മാതാവ് ഡെറക് ലോറൻസിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ബാൽകോമ്പിലെ പുരാതന ഹൈലി മാൻഷനിൽ 48 മണിക്കൂർ നീണ്ട സ്റ്റുഡിയോ സെഷനിൽ, ഷേഡ്സ് ഓഫ് ഡീപ് പർപ്പിളിന്റെ ആദ്യ ആൽബത്തിലെ എല്ലാ മെറ്റീരിയലുകളും രണ്ട് ദിവസത്തിനുള്ളിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. ജോൺ മീക്കിനൊപ്പം.
1968 ജൂണിൽ, പാർലോഫോൺ റെക്കോർഡ്സ് അവരുടെ ആദ്യ സിംഗിൾ, ഹഷ്, അമേരിക്കൻ കൺട്രി ഗായകൻ ജോ സൗത്തിന്റെ രചന പുറത്തിറക്കി. എന്നിരുന്നാലും, ഒരു അടിസ്ഥാനമെന്ന നിലയിൽ, ഗ്രൂപ്പ് ബില്ലി ജോ റോയലിന്റെ പതിപ്പ് എടുത്തു, ആ സമയത്ത് ഗ്രൂപ്പിന് പരിചിതമായിരുന്നു. ഒരു ലോഞ്ച് റിലീസായി ഹഷ് ഉപയോഗിക്കാനുള്ള ആശയം ജോൺ ലോർഡ്‌സിന്റെയും നിക്ക് സിമ്പറിന്റെയും ആയിരുന്നു (ലണ്ടൻ ക്ലബ്ബുകളിൽ ഈ സംഗതി വളരെ ജനപ്രിയമായിരുന്നു), ബ്ലാക്ക്‌മോർ അത് ക്രമീകരിച്ചു. യുഎസിൽ, സിംഗിൾ 4-ാം സ്ഥാനത്തേക്ക് ഉയർന്നു, കാലിഫോർണിയയിൽ ഇത് വളരെ ജനപ്രിയമായിരുന്നു. ഇതിന്റെ ഒരു ഭാഗം ഭാഗ്യകരമായ യാദൃശ്ചികതയാണെന്ന് ലോർഡ് വിശ്വസിക്കുന്നു: അക്കാലത്ത് ആ സംസ്ഥാനത്ത്, "ഡീപ് പർപ്പിൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന പലതരം "ആസിഡുകൾ" വ്യാപകമായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു. ബ്രിട്ടനിൽ, സിംഗിൾ വിജയിച്ചില്ല, എന്നാൽ ഇവിടെ ഗ്രൂപ്പ് പ്രോഗ്രാമിലെ റേഡിയോയിൽ അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു ടോപ്പ് ഗിയർജോൺ പീൽ: അവരുടെ പ്രകടനം പൊതുജനങ്ങളിലും സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകളിലും ശക്തമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കി.
ബാൻഡ് അവരുടെ രണ്ടാമത്തെ ആൽബം ദി ബുക്ക് ഓഫ് ടാലീസിൻ യഥാർത്ഥ ഫോർമുല അനുസരിച്ച് നിർമ്മിച്ചു, കവർ പതിപ്പുകളിൽ അവരുടെ പ്രതീക്ഷകൾ ഉറപ്പിച്ചു. കെന്റക്കി വുമൺ, റിവർ ഡീപ്പ് - മൗണ്ടൻ ഹൈ എന്നിവ മിതമായ വിജയം നേടിയെങ്കിലും റെക്കോർഡ് അമേരിക്കൻ "ട്വന്റി" ലേക്ക് തള്ളാൻ ഇത് മതിയായിരുന്നു. അതിൽ തന്നെ, 1968 ഒക്ടോബറിൽ യുഎസിൽ പുറത്തിറങ്ങിയ ആൽബം ഇംഗ്ലണ്ടിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് 9 മാസത്തിനുശേഷം മാത്രമാണ് (റെക്കോർഡ് കമ്പനിയുടെ പിന്തുണയില്ലാതെ), ഇഎംഐ ഗ്രൂപ്പിൽ താൽപ്പര്യം നഷ്ടപ്പെട്ടുവെന്ന് സൂചിപ്പിച്ചു. "യുഎസിൽ, ഞങ്ങൾ ഉടനടി വൻകിട ബിസിനസുകളിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു," സിമ്പർ അനുസ്മരിച്ചു. "ബ്രിട്ടനിൽ, EMI, ആ വിഡ്ഢികളായ വൃദ്ധർ ഞങ്ങൾക്കായി ഒന്നും ചെയ്തില്ല."
ഡീപ്പ് പർപ്പിൾ 1968 ന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ അമേരിക്കയിൽ ചെലവഴിച്ചു, അവിടെ നിർമ്മാതാവ് ഡെറക് ലോറൻസ് മുഖേന അവർ ടെട്രാഗ്രാമറ്റൺ റെക്കോർഡ്സിൽ ഒപ്പുവച്ചു, അത് ഹാസ്യനടൻ ബിൽ കോസ്ബി ധനസഹായം നൽകി. യുഎസ്എയിൽ സംഘം താമസിച്ചതിന്റെ രണ്ടാം ദിവസം, കോസ്ബിയുടെ സുഹൃത്തുക്കളിലൊരാളായ ഹ്യൂ ഹെഫ്‌നർ ഡീപ് പർപ്പിളിനെ തന്റെ പ്ലേബോയ് ക്ലബ്ബിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. പ്ലേബോയ്‌സ് ആഫ്റ്റർ ഡാർക്കിലെ ബാൻഡിന്റെ പ്രകടനം അതിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും ഹാസ്യാത്മക നിമിഷങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്, പ്രത്യേകിച്ചും റിച്ചി ബ്ലാക്ക്‌മോർ ഗിറ്റാർ വായിക്കുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് ഷോയുടെ അവതാരകനെ "പഠിപ്പിക്കുന്ന" എപ്പിസോഡ്. ദ ഡേറ്റിംഗ് ഗെയിമിൽ ബാൻഡ് അംഗങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് അതിലും അപരിചിതമായിരുന്നു, അവിടെ ലോർഡ് പരാജിതരുടെ കൂട്ടത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു, വളരെ അസ്വസ്ഥനായിരുന്നു (കാരണം അവനെ നിരസിച്ച പെൺകുട്ടി "... വളരെ സുന്ദരിയായിരുന്നു").
പുതിയ ദിശ
ഡീപ് പർപ്പിൾ പുതുവർഷത്തിനായി നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി, (ലോസ് ഏഞ്ചൽസിലെ ഇംഗ്ലിവുഡ് ഫോറം പോലുള്ള വേദികൾക്ക് ശേഷം) സൗത്ത് ലണ്ടനിലെ ഗോൾഡ്മീത്ത് കോളേജിലെ സ്റ്റുഡന്റ് യൂണിയൻ പരിസരത്ത് കളിക്കാൻ ക്ഷണിച്ചുവെന്നറിഞ്ഞപ്പോൾ അരോചകമായി ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു. ഗ്രൂപ്പ് അംഗങ്ങളുടെ സ്വയം വിലയിരുത്തലും അവരുടെ ബന്ധങ്ങളും മാറി. നിക്ക് സിംപർ:
ഇവാൻസും ലോർഡും തങ്ങളുടെ സ്വന്തം കാര്യം ബി-സൈഡിൽ വെച്ചതും സിംഗിൾ വിറ്റ് കുറച്ച് പണം സമ്പാദിച്ചതും റിച്ചിയെ പ്രത്യേകിച്ച് അലോസരപ്പെടുത്തി. റിച്ചി എന്നോട് പരാതിപ്പെട്ടു: റോഡ് ഇവാൻസ് മാത്രമാണ് വരികൾ എഴുതിയത്! അതിന് ഞാൻ അവനോട് ഉത്തരം പറഞ്ഞു: ഏതൊരു മണ്ടനും ഒരു ഗിറ്റാർ റിഫ് രചിക്കാൻ കഴിയും, പക്ഷേ നിങ്ങൾ അർത്ഥവത്തായ ഒരു വാചകം എഴുതാൻ ശ്രമിക്കുക! .. അവന് അത് ഒട്ടും ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. - .

ബാൻഡ് 1969 മാർച്ച്, ഏപ്രിൽ, മെയ് മാസങ്ങളിൽ യുഎസ്എയിൽ ചെലവഴിച്ചു, എന്നാൽ അമേരിക്കയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നതിന് മുമ്പ്, മൂന്നാമത്തെ ഡീപ് പർപ്പിൾ ആൽബം റെക്കോർഡുചെയ്യാൻ അവർക്ക് കഴിഞ്ഞു, ഇത് ബാൻഡിന്റെ ഭാരമേറിയതും സങ്കീർണ്ണവുമായ സംഗീതത്തിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തെ അടയാളപ്പെടുത്തി. അതിനിടയിൽ, അത് (കുറച്ച് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം) യുകെയിൽ റിലീസ് ചെയ്യുമ്പോൾ, ബാൻഡ് ഇതിനകം തന്നെ അതിന്റെ അണിയറയിൽ മാറ്റം വരുത്തിയിരുന്നു. മെയ് മാസത്തിൽ, ബ്ലാക്ക്‌മോർ, ലോർഡ്, പെയ്‌സ് എന്നിവരിൽ മൂവരും ന്യൂയോർക്കിൽ രഹസ്യമായി കണ്ടുമുട്ടി, അവിടെ അവർ ഗായകനെ മാറ്റാൻ തീരുമാനിച്ചു, ഇത് ഒരു യാത്രയിൽ ഗ്രൂപ്പിനെ അനുഗമിച്ച സെക്കൻഡ് മാനേജർ ജോൺ കോളെറ്റ അറിയിച്ചു. "റോഡും നിക്കും ഗ്രൂപ്പിൽ അവരുടെ പരിധിയിലെത്തി," പേസ് അനുസ്മരിച്ചു. റോഡിന് ബല്ലാഡുകൾക്ക് മികച്ച സ്വരമുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിമിതികൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ വ്യക്തമാവുകയാണ്. നിക്ക് ഒരു മികച്ച ബാസിസ്റ്റായിരുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ കണ്ണുകൾ ഭൂതകാലത്തിലായിരുന്നു, ഭാവിയിലല്ല. കൂടാതെ, ഇവാൻസ് ഒരു അമേരിക്കക്കാരനുമായി പ്രണയത്തിലായി, പെട്ടെന്ന് ഒരു നടനാകാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. സിമ്പറിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "... റോക്ക് ആൻഡ് റോളിന് അദ്ദേഹത്തിന് എല്ലാ അർത്ഥവും നഷ്ടപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്റ്റേജ് പ്രകടനങ്ങൾ കൂടുതൽ ദുർബലമായിക്കൊണ്ടിരുന്നു. അതേസമയം, ബാക്കിയുള്ള അംഗങ്ങൾ അതിവേഗം വികസിച്ചു, ശബ്ദം അനുദിനം കഠിനമായി. ക്രീമിന്റെ ആദ്യ ശാഖയിൽ അമേരിക്കൻ പര്യടനത്തിൽ ഡീപ് പർപ്പിൾ അവരുടെ അവസാന ഷോ കളിച്ചു. ഇവർക്ക് പിന്നാലെ തലപ്പത്തിരിക്കുന്നവരെ സദസ്സിൽ നിന്ന് വിസിൽ മുഴക്കി.
ഗില്ലനും ഗ്ലോവറും
ജൂണിൽ, അമേരിക്കയിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ ഡീപ് പർപ്പിൾ, ഹല്ലേലൂയ എന്ന പുതിയ സിംഗിൾ റെക്കോർഡ് ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. ഈ സമയമായപ്പോഴേക്കും ബ്ലാക്ക്‌മോർ (ദി ഔട്ട്‌ലോസിൽ നിന്നുള്ള സുഹൃത്തായ ഡ്രമ്മർ മിക്ക് അണ്ടർവുഡിന് നന്ദി) ബീച്ച് ബോയ്‌സിന്റെ സ്പിരിറ്റിൽ പോപ്പ് റോക്ക് അവതരിപ്പിച്ച എപ്പിസോഡ് സിക്‌സ് എപ്പിസോഡ് സിക്‌സ് കണ്ടെത്തി. അസാധാരണമാംവിധം ശക്തനായ ഗായകൻ. ബ്ലാക്ക്‌മോർ ലോർഡിനെ അവരുടെ കച്ചേരിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, കൂടാതെ ഇയാൻ ഗില്ലന്റെ ശബ്ദത്തിന്റെ ശക്തിയും ആവിഷ്‌കാരവും അദ്ദേഹത്തെ ആകർഷിച്ചു. രണ്ടാമത്തേത് ഡീപ് പർപ്പിളിലേക്ക് പോകാൻ സമ്മതിച്ചു, പക്ഷേ - സ്വന്തം രചനകൾ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നതിനായി - എപ്പിസോഡ് ആറ് ബാസിസ്റ്റ് റോജർ ഗ്ലോവറിനെ സ്റ്റുഡിയോയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം അദ്ദേഹം ഇതിനകം ശക്തമായ ഒരു രചയിതാവിന്റെ ഡ്യുയറ്റ് രൂപീകരിച്ചിരുന്നു. താൻ ഡീപ് പർപ്പിളിനെ കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ, ജോൺ ലോർഡിന്റെ ബുദ്ധിശക്തിയാണ് താൻ ഏറ്റവും കൂടുതൽ മോശമായത് പ്രതീക്ഷിച്ചതെന്ന് ഗില്ലൻ അനുസ്മരിച്ചു. ഗ്ലോവർ (എല്ലായ്‌പ്പോഴും വളരെ ലളിതമായി വസ്ത്രം ധരിക്കുകയും വളരെ ലളിതമായി പെരുമാറുകയും ചെയ്യുന്നു), "... കറുപ്പ് ധരിക്കുകയും വളരെ നിഗൂഢമായി കാണപ്പെടുകയും ചെയ്ത" ഡീപ് പർപ്പിൾ അംഗങ്ങളുടെ ഇരുട്ട് ഭയപ്പെടുത്തി. ഗ്ലോവർ ഹല്ലേലൂയയുടെ റെക്കോർഡിംഗിൽ പങ്കെടുത്തു, അദ്ദേഹത്തെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി, ഉടൻ തന്നെ ലൈനപ്പിൽ ചേരാനുള്ള ക്ഷണം ലഭിച്ചു, അടുത്ത ദിവസം, വളരെ മടിച്ചുനിന്ന ശേഷം അദ്ദേഹം അത് സ്വീകരിച്ചു.
സിംഗിൾ റെക്കോർഡുചെയ്യുമ്പോൾ, ഇവാൻസിനും സിമ്പറിനും അവരുടെ വിധി മുദ്രയിട്ടതായി അറിയില്ലായിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. മറ്റ് മൂന്ന് പേരും ലണ്ടനിലെ ഹാൻവെൽ കമ്മ്യൂണിറ്റിയിൽ പകൽ സമയത്ത് പുതിയ ഗായകനും ബാസിസ്റ്റുമായി രഹസ്യമായി റിഹേഴ്സൽ ചെയ്തു, വൈകുന്നേരങ്ങളിൽ ഇവാൻസിനും സിംപറിനും ഒപ്പം ഗിഗ്ഗുകൾ കളിച്ചു. "ഇത് പർപ്പിളിന്റെ ഒരു സാധാരണ മോഡസ് പ്രവർത്തനമായിരുന്നു," ഗ്ലോവർ പിന്നീട് അനുസ്മരിച്ചു. - ഒരു പ്രശ്നം ഉണ്ടായാൽ, മാനേജ്മെന്റിനെ ആശ്രയിച്ച് എല്ലാവരേയും നിശബ്ദരാക്കുക എന്നതാണ് പ്രധാന കാര്യം എന്ന് ഇവിടെ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു. നിങ്ങൾ ഒരു പ്രൊഫഷണലാണെങ്കിൽ, പ്രാഥമിക മാനുഷിക മര്യാദയുമായി നിങ്ങൾ മുൻകൂട്ടി പങ്കുചേരണമെന്ന് അനുമാനിക്കപ്പെട്ടു. അവർ നിക്കിയോടും റോഡിനോടും ചെയ്തതിൽ ഞാൻ വളരെ ലജ്ജിച്ചു. 1969 ജൂലൈ 4-ന് കാർഡിഫിൽ ഡീപ് പർപ്പിളിന്റെ പഴയ ലൈനപ്പ് തങ്ങളുടെ അവസാന കച്ചേരി നടത്തി. ഇവാൻസിനും സിമ്പറിനും മൂന്ന് മാസത്തെ ശമ്പളം നൽകി, കൂടാതെ ആംപ്ലിഫയറുകളും ഉപകരണങ്ങളും കൊണ്ടുപോകാൻ അവരെ അനുവദിച്ചു. സിംപർ കോടതി വഴി മറ്റൊരു 10 ആയിരം പൗണ്ട് വ്യവഹാരം നടത്തി, പക്ഷേ കൂടുതൽ കിഴിവുകൾക്കുള്ള അവകാശം നഷ്ടപ്പെടുത്തി. ഇവാൻസിന് കുറച്ച് സംതൃപ്തി ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി, അടുത്ത എട്ട് വർഷത്തിനുള്ളിൽ, പഴയ റെക്കോർഡുകളുടെ വിൽപ്പനയിൽ നിന്ന് പ്രതിവർഷം 15 ആയിരം പൗണ്ട് അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു. എപ്പിസോഡ് ആറിന്റെയും ഡീപ് പർപ്പിളിന്റെയും മാനേജർമാർക്കിടയിൽ, ഒരു തർക്കം ഉടലെടുത്തു, കോടതിക്ക് പുറത്ത്, 3 ആയിരം പൗണ്ട് നഷ്ടപരിഹാരം നൽകി.
1969-1972. മാർക്ക് II

ബ്രിട്ടനിൽ ഫലത്തിൽ അജ്ഞാതമായി അവശേഷിക്കുന്ന ഡീപ് പർപ്പിൾ അമേരിക്കയിലും വാണിജ്യ സാധ്യതകൾ ക്രമേണ നഷ്ടപ്പെട്ടു. എല്ലാവർക്കും അപ്രതീക്ഷിതമായി, ഗ്രൂപ്പിന്റെ മാനേജ്മെന്റിനോട് ഭഗവാൻ പുതിയതും ആകർഷകവുമായ ഒരു ആശയം നിർദ്ദേശിച്ചു.
ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര ഉപയോഗിച്ച് ഒരു റോക്ക് ബാൻഡിന് അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു സൃഷ്ടി സൃഷ്ടിക്കുക എന്ന ആശയം ദ ആർട്ട്‌വുഡ്‌സിൽ തിരിച്ചെത്തി. ഡേവ് ബ്രൂബെക്കിന്റെ "ബ്രൂബെക്ക് പ്ലേസ് ബേൺസ്റ്റൈൻ ബ്രൂബെക്ക് പ്ലേസ്" എന്ന ആൽബമാണ് എന്നെ അതിലേക്ക് പ്രേരിപ്പിച്ചത്. റിച്ചി ഇരുകൈയും നീട്ടി അനുകൂലിച്ചു. ഇയാനും റോജറും എത്തി അധികം താമസിയാതെ, ടോണി എഡ്വേർഡ്സ് പെട്ടെന്ന് എന്നോട് ചോദിച്ചു, “നിങ്ങളുടെ ആശയത്തെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ എന്നോട് പറഞ്ഞത് ഓർക്കുന്നുണ്ടോ? അത് ഗുരുതരമായിരുന്നുവെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. ശരി, ഇതാ: ഞാൻ ആൽബർട്ട് ഹാളും ലണ്ടൻ ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്രയും വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു - സെപ്റ്റംബർ 24-ന്. ഞാൻ വന്നു - ആദ്യം ഭയങ്കരമായി, പിന്നെ വന്യമായ സന്തോഷത്തിൽ. ജോലിക്ക് ഏകദേശം മൂന്ന് മാസങ്ങൾ ബാക്കിയുണ്ട്, ഞാൻ ഉടൻ തന്നെ ജോലിയിൽ പ്രവേശിച്ചു - ജോൺ ലോർഡ്
ഡീപ് പർപ്പിളിന്റെ പ്രസാധകർ സഹകരിക്കാൻ ഓസ്കാർ ജേതാവായ സംഗീതസംവിധായകൻ മാൽക്കം അർനോൾഡിനെ കൊണ്ടുവന്നു: അദ്ദേഹം ജോലിയുടെ പുരോഗതിക്ക് മേൽനോട്ടം വഹിക്കേണ്ടതായിരുന്നു, തുടർന്ന് കണ്ടക്ടറുടെ സ്റ്റാൻഡിൽ നിൽക്കേണ്ടതായിരുന്നു. പലരും സംശയാസ്പദമായി കരുതിയ പദ്ധതിക്ക് അർനോൾഡിന്റെ നിരുപാധിക പിന്തുണ ഒടുവിൽ വിജയം ഉറപ്പാക്കി.
ബാൻഡ് മാനേജ്‌മെന്റ് ദി ഡെയ്‌ലി എക്‌സ്‌പ്രസിലും ഇവന്റ് ചിത്രീകരിച്ച ബ്രിട്ടീഷ് ലയൺ ഫിലിംസിലും സ്പോൺസർമാരെ കണ്ടെത്തി. ഗില്ലനും ഗ്ലോവറും പരിഭ്രാന്തരായി: ഗ്രൂപ്പിൽ ചേർന്ന് മൂന്ന് മാസത്തിന് ശേഷം, അവരെ ഏറ്റവും അഭിമാനകരമായ സ്ഥലത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോയി കച്ചേരി വേദിരാജ്യം. “ജോൺ ഞങ്ങളോട് വളരെ ക്ഷമയുള്ളവനായിരുന്നു,” ഗ്ലോവർ അനുസ്മരിച്ചു, “ഞങ്ങൾക്കൊന്നും മനസ്സിലായില്ല സംഗീത നൊട്ടേഷൻ, അതിനാൽ ഞങ്ങളുടെ പേപ്പറുകൾ നിറഞ്ഞു, "നിങ്ങൾ ആ മണ്ടൻ രാഗത്തിനായി കാത്തിരിക്കുക, തുടർന്ന് നിങ്ങൾ മാൽക്കമിനെ നോക്കി നാലായി കണക്കാക്കുക."
1969 സെപ്തംബർ 24-ന് റോയൽ ആൽബർട്ട് ഹാളിൽ നടന്ന സംഗീതക്കച്ചേരിയിൽ റെക്കോർഡ് ചെയ്ത കൺസേർട്ടോ ഫോർ ഗ്രൂപ്പ് ആൻഡ് ഓർക്കസ്ട്ര (ഡീപ് പർപ്പിൾ, റോയൽ ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്ര അവതരിപ്പിച്ചത്) മൂന്ന് മാസത്തിന് ശേഷം (യുഎസിൽ) പുറത്തിറങ്ങി. അദ്ദേഹം ഗ്രൂപ്പിന് പത്രങ്ങളിൽ ഒരു buzz നൽകി (അത് ആവശ്യമാണ്) ബ്രിട്ടീഷ് ചാർട്ടുകളിൽ ഇടം നേടി. എന്നാൽ സംഗീതജ്ഞരുടെ ഇടയിൽ ഇരുട്ട് ഭരിച്ചു. കർത്താവിന്റെ മേൽ പെട്ടെന്നുണ്ടായ പ്രശസ്തി റിച്ചിയെ പ്രകോപിപ്പിച്ചു. ഈ അർത്ഥത്തിൽ ഗില്ലൻ രണ്ടാമത്തേതിനോട് ഐക്യദാർഢ്യത്തിലായിരുന്നു. “ഓർക്കസ്ട്ര എവിടെയാണ്? അവൻ അനുസ്മരിച്ചു. "ഒരാൾ പറഞ്ഞു: എനിക്ക് നിങ്ങൾക്ക് ഒരു സിംഫണി ഉറപ്പ് നൽകാൻ കഴിയില്ല, പക്ഷേ എനിക്ക് ഒരു ബ്രാസ് ബാൻഡ് ക്ഷണിക്കാം." മാത്രമല്ല, ഗില്ലന്റെയും ഗ്ലോവറിന്റെയും രൂപം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു മേഖലയിൽ ഗ്രൂപ്പിന് അവസരങ്ങൾ തുറക്കുന്നുവെന്ന് കർത്താവ് തന്നെ മനസ്സിലാക്കി. ഈ സമയമായപ്പോഴേക്കും, ബ്ലാക്ക്‌മോർ സംഘത്തിലെ കേന്ദ്ര വ്യക്തിയായി മാറി, "റാൻഡം നോയിസ്" (ആംപ്ലിഫയർ കൃത്രിമമായി) ഉപയോഗിച്ച് കളിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്രത്യേക രീതി വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുകയും ലെഡ് സെപ്പെലിൻ, ബ്ലാക്ക് സബ്ബത്ത് എന്നിവയുടെ പാത പിന്തുടരാൻ സഹപ്രവർത്തകരെ പ്രേരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ഗ്ലോവറിന്റെ സമ്പന്നമായ, സമ്പന്നമായ ശബ്ദം പുതിയ ശബ്ദത്തിന്റെ "ആങ്കർ" ആയി മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുകയാണെന്നും, ഗില്ലന്റെ നാടകീയവും അതിഗംഭീരവുമായ വോക്കൽ ബ്ലാക്ക്‌മോർ നിർദ്ദേശിച്ച സമൂലമായ പുതിയ വികസന പാതയ്ക്ക് തികച്ചും അനുയോജ്യമാണെന്നും വ്യക്തമാണ്. പുതിയ രീതിതുടർച്ചയായ കച്ചേരി പ്രവർത്തനത്തിനിടയിൽ ഗ്രൂപ്പ് പ്രവർത്തിച്ചു: ടെട്രാഗ്രാമറ്റൺ കമ്പനി (സിനിമകൾക്ക് ധനസഹായം നൽകുകയും ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പരാജയപ്പെടുകയും ചെയ്തു) ഈ സമയം പാപ്പരത്വത്തിന്റെ വക്കിലായിരുന്നു (ഫെബ്രുവരി 1970 ആയപ്പോഴേക്കും അതിന്റെ കടങ്ങൾ രണ്ട് ദശലക്ഷം ഡോളറിലധികം വരും). സമുദ്രത്തിന് കുറുകെയുള്ള സാമ്പത്തിക പിന്തുണയുടെ പൂർണ്ണമായ അഭാവത്തിൽ, കച്ചേരികളിൽ നിന്നുള്ള വരുമാനത്തെ മാത്രം ആശ്രയിക്കാൻ ഡീപ് പർപ്പിൾ നിർബന്ധിതരായി.
ലോകമെമ്പാടുമുള്ള വിജയം
1969 അവസാനത്തോടെ ഡീപ് പർപ്പിൾ ഒരു പുതിയ ആൽബം റെക്കോർഡ് ചെയ്യാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ പുതിയ ലൈനപ്പിന്റെ മുഴുവൻ സാധ്യതകളും തിരിച്ചറിഞ്ഞു. സംഘം സ്റ്റുഡിയോയിൽ ഒത്തുകൂടിയ ഉടൻ, ബ്ലാക്ക്‌മോർ വ്യക്തമായി പറഞ്ഞു: ഏറ്റവും ആവേശകരവും നാടകീയവുമായത് മാത്രമേ പുതിയ ആൽബത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തൂ. എല്ലാവരും അംഗീകരിച്ച ആവശ്യകത, സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന രൂപമായി മാറി. ഡീപ് പർപ്പിൾ ഇൻ റോക്കിന്റെ ജോലി 1969 സെപ്റ്റംബർ മുതൽ 1970 ഏപ്രിൽ വരെ നീണ്ടുനിന്നു. ഡീപ് പർപ്പിൾ കരാർ സ്വയമേവ അവകാശമാക്കിയ വാർണർ ബ്രദേഴ്സ് പാപ്പരായ ടെട്രാഗ്രാമറ്റൺ വാങ്ങുന്നതുവരെ ആൽബത്തിന്റെ റിലീസ് മാസങ്ങളോളം വൈകി.
അതേസമയം, വാർണർ ബ്രോസ്. യു‌എസ്‌എ ലൈവ് ഇൻ കൺസേർട്ടിൽ റിലീസ് ചെയ്തു - ലണ്ടനുമായി റെക്കോർഡിംഗ് ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്ര, - കൂടാതെ ഹോളിവുഡ് ബൗളിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ ഗ്രൂപ്പിനെ അമേരിക്കയിലേക്ക് വിളിച്ചു. ഓഗസ്റ്റ് 9-ന് കാലിഫോർണിയ, അരിസോണ, ടെക്സാസ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ കുറച്ച് കൂടി പരിപാടികൾക്ക് ശേഷം, ഡീപ് പർപ്പിൾ മറ്റൊരു സംഘട്ടനത്തിൽ അകപ്പെട്ടു: ഇത്തവണ പ്ലംപ്ടൺ നാഷണൽ ജാസ് ഫെസ്റ്റിവലിൽ സ്റ്റേജിൽ. യെസ് ന്റെ വൈകി വന്നവർക്ക് പ്രോഗ്രാമിലെ തന്റെ സമയം വിട്ടുകൊടുക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാതെ റിച്ചി ബ്ലാക്ക്‌മോർ, ഒരു മിനി സ്റ്റേജ് തീപിടുത്തം നടത്തുകയും തീപിടുത്തമുണ്ടാക്കുകയും ചെയ്തു, ഇത് ബാൻഡിന് പിഴ ചുമത്തുകയും അവരുടെ പ്രകടനത്തിന് ഫലത്തിൽ ഒന്നും ലഭിക്കാതിരിക്കുകയും ചെയ്തു. ആഗസ്ത് മാസവും സെപ്തംബർ തുടക്കവും ബാൻഡ് സ്കാൻഡിനേവിയയിൽ പര്യടനം നടത്തി.
ഇൻ റോക്ക് 1970 സെപ്റ്റംബറിൽ പുറത്തിറങ്ങി, സമുദ്രത്തിന്റെ ഇരുവശത്തും വൻ വിജയമായിരുന്നു, ഉടൻ തന്നെ "ക്ലാസിക്" ആയി പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടു, ബ്രിട്ടനിലെ ആദ്യത്തെ ആൽബമായ "മുപ്പത്തി" ൽ ഒരു വർഷത്തിലധികം നീണ്ടുനിന്നു. അവതരിപ്പിച്ച മെറ്റീരിയലിൽ മാനേജ്‌മെന്റ് ഒരൊറ്റ സൂചനയും കണ്ടെത്തിയില്ല എന്നത് ശരിയാണ്, എന്തെങ്കിലും കൊണ്ടുവരാൻ ഗ്രൂപ്പിനെ അടിയന്തിരമായി സ്റ്റുഡിയോയിലേക്ക് അയച്ചു. ഏതാണ്ട് സ്വതസിദ്ധമായി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട ബ്ലാക്ക് നൈറ്റ് ബാൻഡിന് ചാർട്ടുകളിൽ അവരുടെ ആദ്യത്തെ വലിയ ഹിറ്റ് നൽകി, ബ്രിട്ടനിൽ രണ്ടാം സ്ഥാനത്തേക്ക് കയറുകയും, വരും വർഷങ്ങളിൽ അവരുടെ മുഖമുദ്രയായി മാറുകയും ചെയ്തു.
1970 ഡിസംബറിൽ, ജീസസ് ക്രൈസ്റ്റ് സൂപ്പർസ്റ്റാറായ ടിം റൈസിന്റെ ലിബ്രെറ്റോയ്ക്ക് ഹെൻറി ലോയ്ഡ് വെബ്ബർ എഴുതിയ ഒരു റോക്ക് ഓപ്പറ പുറത്തിറങ്ങി, അത് ലോക ക്ലാസിക് ആയി മാറി. ഇയാൻ ഗില്ലനാണ് ഈ കൃതിയിലെ ടൈറ്റിൽ റോൾ ചെയ്തത്. 1973-ൽ, "ജീസസ് ക്രൈസ്റ്റ് സൂപ്പർസ്റ്റാർ" എന്ന സിനിമ പുറത്തിറങ്ങി, അത് ഒറിജിനലിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്‌തമാക്കിയത് ക്രമീകരണങ്ങളിലൂടെയും ടെഡ് നീലിയുടെ ജീസസ് എന്ന ഗാനത്തിലൂടെയുമാണ്. അക്കാലത്ത് ഗില്ലൻ ഡീപ് പർപ്പിളിൽ ശക്തിയോടെ പ്രവർത്തിച്ചു, ഒരിക്കലും ഒരു സിനിമാറ്റിക് ക്രിസ്റ്റ് ആയിരുന്നില്ല.
1971 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, സംഗീതകച്ചേരികൾ നിർത്താതെ ബാൻഡ് അടുത്ത ആൽബത്തിന്റെ ജോലി ആരംഭിച്ചു, അതിനാൽ റെക്കോർഡിംഗ് ആറ് മാസത്തേക്ക് നീണ്ടു, ജൂണിൽ പൂർത്തിയായി. പര്യടനത്തിനിടെ റോജർ ഗ്ലോവറിന്റെ ആരോഗ്യനില വഷളായി. തുടർന്ന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വയറിലെ പ്രശ്നങ്ങൾ മാനസികമായി പ്രേരിപ്പിച്ചതാണെന്ന് മനസ്സിലായി: കഠിനമായ ടൂറിംഗ് സമ്മർദ്ദത്തിന്റെ ആദ്യ ലക്ഷണമാണിത്, ഇത് ഉടൻ തന്നെ ടീമിലെ എല്ലാ അംഗങ്ങളെയും ബാധിച്ചു.
ഫയർബോൾ ജൂലൈയിൽ യുകെയിലും (ഇവിടെയുള്ള ചാർട്ടുകളിൽ മുകളിലേക്ക് കയറുന്നു) യുഎസിലും ഒക്ടോബറിലും പുറത്തിറങ്ങി. സംഘം ഒരു അമേരിക്കൻ പര്യടനം നടത്തി, പര്യടനത്തിന്റെ ബ്രിട്ടീഷ് ഭാഗം ലണ്ടനിലെ ആൽബർട്ട് ഹാളിൽ ഒരു മഹത്തായ ഷോയോടെ അവസാനിച്ചു, അവിടെ സംഗീതജ്ഞരുടെ ക്ഷണിക്കപ്പെട്ട മാതാപിതാക്കളെ രാജകീയ ബോക്സിൽ പാർപ്പിച്ചു. ഈ സമയമായപ്പോഴേക്കും, ബ്ലാക്ക്‌മോർ, സ്വന്തം വികേന്ദ്രതയ്ക്ക് സ്വതന്ത്രമായ നിയന്ത്രണം നൽകി, ഡീപ് പർപ്പിളിൽ "ഒരു സംസ്ഥാനത്തിനുള്ളിലെ സംസ്ഥാനം" ആയി മാറി. "റിച്ചിക്ക് 150-ബാർ സോളോ കളിക്കണമെങ്കിൽ, അവൻ അത് കളിക്കും, ആർക്കും അവനെ തടയാൻ കഴിയില്ല," 1971 സെപ്റ്റംബറിൽ ഗില്ലൻ മെലഡി മേക്കറിനോട് പറഞ്ഞു.
1971 ഒക്ടോബറിൽ ആരംഭിച്ച അമേരിക്കൻ പര്യടനം ഗില്ലന്റെ അസുഖം കാരണം റദ്ദാക്കപ്പെട്ടു (അദ്ദേഹത്തിന് ഹെപ്പറ്റൈറ്റിസ് പിടിപെട്ടു). രണ്ട് മാസത്തിന് ശേഷം, ഒരു പുതിയ ആൽബത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നതിനായി ഗായകൻ സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലെ മോൺട്രിയക്സിൽ ബാക്കിയുള്ള ബാൻഡുമായി വീണ്ടും ഒന്നിച്ചു. "കാസിനോ" എന്ന കച്ചേരി ഹാളിന് സമീപം സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന അവരുടെ മൊബൈൽ സ്റ്റുഡിയോ മൊബൈൽ ഉപയോഗിക്കാൻ ഡീപ് പർപ്പിൾ റോളിംഗ് സ്റ്റോൺസുമായി സമ്മതിച്ചു. ബാൻഡ് വന്ന ദിവസം, ഫ്രാങ്ക് സപ്പയുടെയും ദ മദേഴ്‌സ് ഓഫ് ഇൻവെൻഷന്റെയും പ്രകടനത്തിനിടെ (ഡീപ് പർപ്പിൾ അംഗങ്ങളും പോയിരുന്നു), സദസ്സിൽ നിന്ന് ആരോ സീലിംഗിലേക്ക് അയച്ച റോക്കറ്റ് കാരണം തീപിടുത്തമുണ്ടായി. കെട്ടിടം കത്തിനശിച്ചു, ബാൻഡ് ഒരു ശൂന്യമായ ഗ്രാൻഡ് ഹോട്ടൽ വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു, അവിടെ അവർ റെക്കോർഡിലെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കി. പുതിയ കാൽപ്പാടുകളിൽ, ഏറ്റവും കൂടുതൽ ഒന്ന് പ്രശസ്ത ഗാനങ്ങൾബാൻഡ്സ്, സ്മോക്ക് ഓൺ ദി വാട്ടർ.

മോൺട്രിയക്സ് ഫെസ്റ്റിവലിന്റെ ഡയറക്ടർ ക്ലോഡ് നോബ്സ് സ്മോക്ക് ഓൺ ദി വാട്ടർ എന്ന ഗാനത്തിൽ പരാമർശിച്ചു ("ഫങ്കി ക്ലോഡ് അകത്തേക്കും പുറത്തേക്കും ഓടുകയായിരുന്നു..."
ഐതിഹ്യമനുസരിച്ച്, ഗില്ലൻ ഒരു തൂവാലയിൽ വാചകം വരച്ചു, ജനാലയിലൂടെ തടാകത്തിന്റെ ഉപരിതലത്തിലേക്ക് നോക്കി, പുകയിൽ പൊതിഞ്ഞ്, തലക്കെട്ട് നിർദ്ദേശിച്ചത് റോജർ ഗ്ലോവർ ആണ്, ഈ 4 വാക്കുകൾ ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു. (1972 മാർച്ചിൽ മെഷീൻ ഹെഡ് പുറത്തിറങ്ങി, യുകെയിൽ ഒന്നാം സ്ഥാനത്തെത്തി, യുഎസിൽ 3 ദശലക്ഷം കോപ്പികൾ വിറ്റു, അവിടെ സ്മോക്ക് ഓൺ ദി വാട്ടർ ബിൽബോർഡിലെ ആദ്യ അഞ്ചിൽ ഇടം നേടി.
1972 ജൂലൈയിൽ, ഡീപ് പർപ്പിൾ അവരുടെ അടുത്ത സ്റ്റുഡിയോ ആൽബം റെക്കോർഡുചെയ്യാൻ റോമിലേക്ക് പറന്നു (പിന്നീട് ആരാണ് ഞങ്ങൾ ചിന്തിക്കുന്നത്?) ഗ്രൂപ്പിലെ എല്ലാ അംഗങ്ങളും ധാർമ്മികമായും മാനസികമായും ക്ഷീണിതരായിരുന്നു, ജോലി ഒരു പരിഭ്രാന്തമായ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് നടന്നത് - ബ്ലാക്ക്മോറും ഗില്ലനും തമ്മിലുള്ള രൂക്ഷമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ കാരണം. ഓഗസ്റ്റ് 9-ന്, സ്റ്റുഡിയോ ജോലി തടസ്സപ്പെട്ടു, ഡീപ് പർപ്പിൾ ജപ്പാനിലേക്ക് പോയി. ഇവിടെ നടന്ന സംഗീതകച്ചേരികളുടെ റെക്കോർഡിംഗുകൾ മെയ്ഡ് ഇൻ ജപ്പാനിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്: 1972 ഡിസംബറിൽ പുറത്തിറങ്ങി, ദി ഹൂസ് "ലൈവ് അറ്റ് ലീഡ്സ്", "ഗെറ്റ് യെർ യാ-യാസ് ഔട്ട്" എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം എക്കാലത്തെയും മികച്ച ലൈവ് ആൽബങ്ങളിൽ ഒന്നായി ഇത് മുൻകാലങ്ങളിൽ കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു ( ദി റോളിംഗ്കല്ലുകൾ). "ഒരു ലൈവ് ആൽബം എന്ന ആശയം പ്രേക്ഷകരിൽ നിന്നുള്ള ഊർജ്ജം ഉപയോഗിച്ച് എല്ലാ ഉപകരണങ്ങളും കഴിയുന്നത്ര സ്വാഭാവികമായി ശബ്ദമുണ്ടാക്കുക എന്നതാണ്, അത് ബാൻഡിൽ നിന്ന് ഒരിക്കലും സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയാത്ത എന്തെങ്കിലും പുറത്തെടുക്കാൻ കഴിയും. സ്റ്റുഡിയോ," ബ്ലാക്ക്മോർ പറഞ്ഞു. "1972-ൽ, ഡീപ്പ് പർപ്പിൾ അമേരിക്കയിൽ അഞ്ച് തവണ പര്യടനം നടത്തി, ബ്ലാക്ക്മോറിന്റെ അസുഖം കാരണം ആറാമത്തെ പര്യടനം തടസ്സപ്പെട്ടു. വർഷാവസാനത്തോടെ, ഡീപ് പർപ്പിൾ റെക്കോർഡുകളുടെ മൊത്തം സർക്കുലേഷൻ പ്രഖ്യാപിച്ചു. ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ ഗ്രൂപ്പ്ലോകം, ലെഡ് സെപ്പെലിനിനെയും റോളിംഗ് സ്റ്റോൺസിനെയും പരാജയപ്പെടുത്തി.
ഗില്ലന്റെയും ഗ്ലോവറിന്റെയും പുറപ്പെടൽ
ശരത്കാല അമേരിക്കൻ പര്യടനത്തിനിടെ, ഗ്രൂപ്പിലെ അവസ്ഥയിൽ ക്ഷീണിതനും നിരാശനുമായി, ഗില്ലൻ പോകാൻ തീരുമാനിച്ചു, അത് ലണ്ടൻ മാനേജ്മെന്റിന് അയച്ച കത്തിൽ അറിയിച്ചു. എഡ്വേർഡും കോളെറ്റയും ഗായകനെ കാത്തിരിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു, അദ്ദേഹം (ഇപ്പോൾ ജർമ്മനിയിൽ, അതേ റോളിംഗ് സ്റ്റോൺസ് മൊബൈൽ സ്റ്റുഡിയോയിൽ) ബാൻഡുമായി ചേർന്ന് ആൽബത്തിന്റെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കി. ഈ സമയമായപ്പോഴേക്കും അദ്ദേഹം ബ്ലാക്ക്‌മോറുമായി സംസാരിച്ചില്ല, വിമാനയാത്ര ഒഴിവാക്കി പങ്കെടുത്തവരിൽ നിന്ന് വേറിട്ട് യാത്ര ചെയ്തു. ഞങ്ങൾ ആരാണെന്ന് ഞങ്ങൾ കരുതുന്നു (ആൽബം റെക്കോർഡുചെയ്‌ത ഫാമിലെ ശബ്‌ദ നിലവാരത്തിൽ രോഷാകുലരായ ഇറ്റലിക്കാർ, ആവർത്തിച്ചുള്ള ചോദ്യം ചോദിച്ചു: "ആർക്കുവേണ്ടിയാണ് അവർ സ്വയം എടുക്കുന്നത്?") സംഗീതജ്ഞരെയും വിമർശകരെയും നിരാശരാക്കി. ശക്തമായ ഗാനങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - "സ്‌റ്റേഡിയം" എന്ന ഗാനം വുമൺ ഫ്രം ടോക്കിയോയും ആക്ഷേപഹാസ്യ-പത്രപ്രവർത്തകയായ മേരി ലോംഗും, മേരി വൈറ്റ്‌ഹൗസിനെയും ലോർഡ് ലോംഗ്‌ഫോർഡിനെയും പരിഹസിച്ചു.
ഡിസംബറിൽ, മെയ്ഡ് ഇൻ ജപ്പാൻ ചാർട്ടുകളിൽ ഇടം നേടിയപ്പോൾ, മാനേജർമാർ ജോൺ ലോർഡിനെയും റോജർ ഗ്ലോവറിനെയും കാണുകയും ബാൻഡിനെ ജീവനോടെ നിലനിർത്താൻ പരമാവധി ശ്രമിക്കണമെന്ന് അവരോട് ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു. അവർ ഇയാൻ പെയ്‌സിനേയും റിച്ചി ബ്ലാക്ക്‌മോറേയും അവരുടെ സ്വന്തം പ്രോജക്‌ട് വിഭാവനം ചെയ്‌തു, തുടരാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു, പക്ഷേ ബ്ലാക്ക്‌മോർ മാനേജ്‌മെന്റിന് ഒരു നിബന്ധന വെച്ചു: ഗ്ലോവറിന്റെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത പിരിച്ചുവിടൽ. സഹപ്രവർത്തകർ അവനെ ഒഴിവാക്കാൻ തുടങ്ങിയത് ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ട രണ്ടാമൻ, ടോണി എഡ്വേർഡിനോട് വിശദീകരണം ആവശ്യപ്പെട്ടു, ബ്ലാക്ക്മോർ തന്റെ വിടവാങ്ങൽ ആവശ്യപ്പെടുന്നതായി അദ്ദേഹം (1973 ജൂണിൽ) സമ്മതിച്ചു. ക്ഷുഭിതനായ ഗ്ലോവർ ഉടൻ തന്നെ രാജിക്ക് അപേക്ഷ നൽകി. അവസാന ജോയിന് ശേഷം കച്ചേരി ഡീപ്ജപ്പാനിലെ ഒസാക്കയിലെ പർപ്പിൾ, ജൂൺ 29, 1973, ഗ്ലോവറിനെ ഗോവണിയിലൂടെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ ബ്ലാക്ക്മോർ തന്റെ തോളിൽ മാത്രം പറഞ്ഞു: "വ്യക്തിഗതമായി ഒന്നുമില്ല: ബിസിനസ്സ് ബിസിനസ്സ് ആണ്." ഗ്ലോവർ ഈ പ്രശ്‌നം കഠിനമായി ഏറ്റെടുത്തു, അടുത്ത മൂന്ന് മാസത്തേക്ക് വഷളായ വയറിന്റെ പ്രശ്‌നങ്ങൾ കാരണം വീട്ടിൽ നിന്ന് പുറത്തിറങ്ങില്ല.
റോജർ ഗ്ലോവറിന്റെ അതേ സമയം തന്നെ ഇയാൻ ഗില്ലൻ ഡീപ് പർപ്പിൾ ഉപേക്ഷിച്ചു, മോട്ടോർ സൈക്കിൾ ബിസിനസ്സിലേക്ക് പ്രവേശിക്കാൻ കുറച്ചുകാലം സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് ഇടവേള എടുത്തു. മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം ഇയാൻ ഗില്ലൻ ബാൻഡിനൊപ്പം അദ്ദേഹം വേദിയിൽ തിരിച്ചെത്തി. സുഖം പ്രാപിച്ച ശേഷം, ഗ്ലോവർ നിർമ്മാണത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു.
1973-1974. മാർക്ക് III

1973 ജൂണിൽ, ഡീപ് പർപ്പിളിന്റെ ശേഷിക്കുന്ന മൂന്ന് അംഗങ്ങൾ ഗായകനായ ഡേവിഡ് കവർഡെയ്‌ലിനെയും (അന്ന് ഫാഷൻ ബോട്ടിക്കിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന) ഗായകനായ ബാസിസ്റ്റ് ഗ്ലെൻ ഹ്യൂസിനെയും (മുൻ ട്രപീസ്) കൊണ്ടുവന്നു. 1974 ഫെബ്രുവരിയിൽ, ബേൺ പുറത്തിറങ്ങി: ഈ ആൽബം ബാൻഡിന്റെ വിജയകരമായ തിരിച്ചുവരവ് അടയാളപ്പെടുത്തി, എന്നാൽ അതേ സമയം ശൈലിയിൽ മാറ്റം വരുത്തി: കവർഡെയ്‌ലിന്റെ ആഴമേറിയതും സൂക്ഷ്മവുമായ വോക്കലും ഹ്യൂസിന്റെ ഉയർന്ന പിച്ചിലുള്ള ശബ്ദവും ഡീപ്പിന് ഒരു പുതിയ താളവും ബ്ലൂസ് സ്പർശവും നൽകി. പാരമ്പര്യങ്ങളോടുള്ള വിശ്വസ്തത ടൈറ്റിൽ ട്രാക്കിൽ മാത്രം പ്രകടമാക്കിയ പർപ്പിൾ സംഗീതം ക്ലാസിക് ഹാർഡ് റോക്ക്.
1974 നവംബറിൽ സ്റ്റോംബ്രിംഗർ പുറത്തിറങ്ങി. "ലേഡി ഡബിൾ ഡീലർ", "ദി ജിപ്സി", "സോൾജിയർ ഓഫ് ഫോർച്യൂൺ" എന്നീ ഇതിഹാസ ടൈറ്റിൽ ട്രാക്ക് റേഡിയോ ട്രാക്ഷൻ നേടി, എന്നാൽ മൊത്തത്തിൽ മെറ്റീരിയൽ ദുർബലമായിരുന്നു, കാരണം ബ്ലാക്ക്മോർ (അദ്ദേഹം തന്നെ പിന്നീട് സമ്മതിച്ചതുപോലെ) അംഗീകരിച്ചില്ല. "വൈറ്റ് സോൾ" എന്നതിനായുള്ള മറ്റ് സംഗീതജ്ഞരുടെ അഭിനിവേശം, 1975-ൽ അദ്ദേഹം ഉപേക്ഷിച്ച റെയിൻബോയ്ക്ക് മികച്ച ആശയങ്ങൾ സംരക്ഷിച്ചു.
മാർക്ക് IV (1975-1976)

റിച്ചി ബ്ലാക്ക്‌മോറിന്റെ പകരക്കാരനെ കണ്ടെത്തിയത് അമേരിക്കൻ ജാസ്-റോക്ക് ഗിറ്റാറിസ്റ്റായ ടോമി ബോളിൻ, എക്കോപ്ലെക്സ് എക്കോ മെഷീന്റെ സമർത്ഥമായ ഉപയോഗത്തിനും ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിന്റെ "ചീഞ്ഞ" ശബ്ദത്തിനും പേരുകേട്ടതാണ്. അമേരിക്കൻ സംഗീതജ്ഞർഫസ് പെഡലുകൾ. ഒരു പതിപ്പ് അനുസരിച്ച് (4-വോളിയം ബോക്സ് സെറ്റിന്റെ അനുബന്ധത്തിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു), സംഗീതജ്ഞനെ ഡേവിഡ് കവർഡേൽ ശുപാർശ ചെയ്തു. കൂടാതെ, 1975 ജൂണിൽ മെലഡി മേക്കറുമായുള്ള ഒരു അഭിമുഖത്തിൽ (ഡീപ് പർപ്പിൾ അപ്രീസിയേഷൻ സൊസൈറ്റിയുടെ വെബ്‌സൈറ്റിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്), ബ്ലാക്ക്‌മോറിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നതിനെക്കുറിച്ചും ബാൻഡിനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശുപാർശകളെക്കുറിച്ചും ബോലിൻ സംസാരിച്ചു.
തന്റെ കരിയറിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഡെന്നി & ദി ട്രയംഫ്സ്, അമേരിക്കൻ സ്റ്റാൻഡേർഡ് എന്നിവയ്ക്കൊപ്പം കളിച്ച ബോളിൻ, ഹിപ്പി ബാൻഡായ സെഫിറിൽ കളിച്ചതിന് ജാസ് രംഗത്ത് കുപ്രസിദ്ധി നേടി. പ്രശസ്ത ഡ്രമ്മർ ബില്ലി കോബാം അദ്ദേഹത്തെ ന്യൂയോർക്കിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു, അവിടെ ബോളിൻ കച്ചേരികൾ നൽകുകയും ഇയാൻ ഹാമർ, അൽഫോൺസ് മൗസൺ, ജെറമി സ്റ്റിഗ് തുടങ്ങിയ ജാസ് ഇതിഹാസങ്ങൾക്കൊപ്പം റെക്കോർഡ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. കോബാമിന്റെ സ്പെക്ട്രം (1973) എന്ന ആൽബത്തിലൂടെ ബോലിൻ ജനപ്രീതി നേടി, സോളോ അവതരിപ്പിച്ചു, പിന്നീട് ദി ജെയിംസ് ഗാംഗിൽ (ആൽബം ബാംഗ് (1973), മിയാമി (1974) എന്നിവയിൽ ചേർന്നു.
പുതിയ ഡീപ് പർപ്പിൾ ആൽബമായ കം ടേസ്റ്റ് ദ ബാൻഡിൽ (യുഎസിൽ 1975 നവംബറിൽ പുറത്തിറങ്ങി), ബോളിന്റെ സ്വാധീനം നിർണായകമാണെന്ന് തെളിഞ്ഞു: ഹ്യൂസും കവർഡെയ്‌ലും ചേർന്നാണ് അദ്ദേഹം മിക്ക മെറ്റീരിയലുകളും എഴുതിയത്. ബാൻഡ് സ്വീകരിക്കുന്ന പുതിയ സംഗീത ദിശയെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്ന "ഗെറ്റിൻ' ടൈറ്റർ" ഒരു ജനപ്രിയ തൽസമയ ഹിറ്റായി മാറി. പുതിയ ലോകത്ത് ബാൻഡിന് വിജയകരമായ നിരവധി ഷോകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ യുകെയിൽ അവർ വ്യത്യസ്തമായി കളിച്ച ഒരു പുതിയ ഗിറ്റാറിസ്റ്റിൽ പരമ്പരാഗത പ്രേക്ഷകരുടെ അതൃപ്തി നേരിട്ടു. ടോമി ബോളിന്റെ മയക്കുമരുന്ന് പ്രശ്‌നങ്ങൾ കൂട്ടിക്കലർത്തി, 1976 മാർച്ചിൽ ലിവർപൂളിൽ നടന്ന ഒരു കച്ചേരി ഏതാണ്ട് റദ്ദാക്കപ്പെട്ടു.
ഗ്രൂപ്പ് രണ്ട് ക്യാമ്പുകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു: ആദ്യത്തേതിൽ ഹ്യൂസും ബൊളിനും ഉണ്ടായിരുന്നു, അവർ ജാസ്, ഡാൻസ് സിര എന്നിവയിൽ മെച്ചപ്പെടുത്താൻ മുൻഗണന നൽകി, മറ്റൊന്ന് - കവർഡേൽ, ലോർഡ്, പൈസ്, പിന്നീട് വൈറ്റ്സ്നേക്ക് ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഭാഗമായി, അവരുടെ സംഗീതത്തിൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു. ചാർട്ടുകൾ. ലിവർപൂളിലെ സംഗീതക്കച്ചേരിക്ക് ശേഷം, ഡീപ് പർപ്പിളിന്റെ അസ്തിത്വം അവസാനിപ്പിക്കാൻ രണ്ടാമത്തേത് തീരുമാനിച്ചു. ഔദ്യോഗികമായി, ജൂലൈയിൽ മാത്രമാണ് വേർപിരിയൽ പ്രഖ്യാപിച്ചത്.
താൽക്കാലികമായി നിർത്തുക (1976-1984)

1976 ഡിസംബർ 4-ന്, മിയാമിയിലെ തന്റെ രണ്ടാമത്തെ സോളോ ആൽബത്തിന്റെ ("പ്രൈവറ്റ് ഐസ്") ജോലി പൂർത്തിയാക്കിയതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, ഗിറ്റാറിസ്റ്റ് ടോമി ബോളിൻ മദ്യവും മയക്കുമരുന്നും അമിതമായി കഴിച്ച് മരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് 25 വയസ്സായിരുന്നു, ജെറമി സ്റ്റിഗിനെപ്പോലുള്ള ജാസ് അധികാരികൾ അദ്ദേഹത്തിന് മികച്ച ഭാവി പ്രവചിച്ചു. റിച്ചി ബ്ലാക്ക്‌മോർ റെയിൻബോയ്‌ക്കൊപ്പം പ്രകടനം തുടർന്നു. ഗായകൻ റോണി ജെയിംസ് ഡിയോയുടെ നിഗൂഢമായ വരികളുള്ള കനത്ത ആൽബങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയ്ക്ക് ശേഷം, അദ്ദേഹം റോജർ ഗ്ലോവറിനെ നിർമ്മാതാവായി കൊണ്ടുവന്നു, വാണിജ്യപരമായി വിജയിച്ച നിരവധി ആൽബങ്ങൾ പുറത്തിറക്കി, ഇവയുടെ സംഗീതം ABBA യുടെ ഭാരമേറിയ പതിപ്പ് പോലെയായിരുന്നു, ഇത് ബ്ലാക്ക്മോർ വളരെയധികം ബഹുമാനിച്ചിരുന്നു. . ഇയാൻ ഗില്ലൻ സ്വന്തമായി ജാസ്-റോക്ക് ബാൻഡ് സൃഷ്ടിച്ചു, അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം ലോകത്തിന്റെ പല ഭാഗങ്ങളിലും അദ്ദേഹം പര്യടനം നടത്തി. പിന്നീട് അദ്ദേഹം പ്രവേശിച്ചു രചന കറുപ്പ്ഗ്രൂപ്പിലെ മുൻ റെയിൻബോ ഗായകൻ റോണി ജെയിംസ് ഡിയോയെ മാറ്റി ബോൺ എഗെയ്ൻ (1983) എന്ന ആൽബം സബത്ത് പുറത്തിറക്കി. (കൂടുതൽ കൗതുകകരമെന്നു പറയട്ടെ, ടോണി ഇയോമി യഥാർത്ഥത്തിൽ ഡേവിഡ് കവർഡെയ്‌ലിന് ജോലി വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, അദ്ദേഹം അത് നിരസിച്ചു.) ബാക്കിയുള്ള സംഗീതജ്ഞരിലും രസകരമായ യാദൃശ്ചികതകൾ സംഭവിച്ചു: ഡേവിഡ് കവർഡെയ്‌ലിന്റെ വൈറ്റ്‌സ്‌നേക്കിന്റെ ആദ്യത്തെ സോളോ ആൽബങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചത് റോജർ ഗ്ലോവർ (1979 മുതൽ 1984 വരെ റെയിൻബോയിൽ കളിച്ചു), അതിനുശേഷം ജോൺ ലോർഡ് (1984 വരെ ഗ്രൂപ്പിൽ തുടർന്നു) ചേർന്നു. മുഴുനീള വൈറ്റ്‌സ്‌നേക്ക്, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, ഇയാൻ പെയ്‌സ് (1982 വരെ അവിടെ താമസിച്ചു), ഒപ്പം ടോണി ഇയോമിയുടെ സുഹൃത്തായിരുന്ന റെയിൻബോ ഡ്രമ്മർ കോസി പവലും അവിടെയെത്തി.
പുനഃസമാഗമം

80-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ഡീപ് പർപ്പിൾ മറന്നു തുടങ്ങിയിരുന്നു, പെട്ടെന്ന് (കണക്റ്റിക്കട്ടിൽ നടന്ന അംഗങ്ങളുടെ ഒരു മീറ്റിംഗിന് ശേഷം) ഗ്രൂപ്പ് ക്ലാസിക് ലൈനപ്പിൽ (ബ്ലാക്ക്മോർ, ഗില്ലൻ, ലോർഡ്, പൈസ്, ഗ്ലോവർ) ഒത്തുകൂടി, പെർഫെക്റ്റ് സ്ട്രേഞ്ചേഴ്‌സിനെ പുറത്തിറക്കി. , ഓസ്‌ട്രേലിയ വിജയകരമായ ലോക പര്യടനത്തിൽ തുടങ്ങിയത് അതിനെ തുടർന്നാണ്. ബ്രിട്ടനിൽ, ഗ്രൂപ്പ് ഒരു കച്ചേരി മാത്രമാണ് നൽകിയത് - നെബ്വർത്ത് ഫെസ്റ്റിവലിൽ. എന്നാൽ ദി ഹൗസ് ഓഫ് ബ്ലൂ ലൈറ്റ് (1987) പുറത്തിറങ്ങിയതിനുശേഷം, യൂണിയൻ അധികകാലം നിലനിൽക്കില്ലെന്ന് വ്യക്തമായി. 1988-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് നോബഡിസ് പെർഫെക്റ്റ് എന്ന തത്സമയ ആൽബം പുറത്തിറങ്ങിയപ്പോഴേക്കും ഗില്ലൻ തന്റെ വിടവാങ്ങൽ പ്രഖ്യാപിച്ചു.
അടിമകളും യജമാനന്മാരും
1988-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് ബെർണി മാർസ്ഡനൊപ്പം "സൗത്ത് ആഫ്രിക്ക" എന്ന സിംഗിൾ പുറത്തിറക്കിയ ഗില്ലൻ, സൈഡിൽ ജോലി തുടർന്നു. ദി ക്വസ്റ്റ്, റേജ്, എക്‌സ്‌പോർട്ട് എന്നിവയുടെ സംഗീതജ്ഞരിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം ഒരു ബാൻഡ് റിക്രൂട്ട് ചെയ്തു, അതിനെ ഗാർത്ത് റോക്കറ്റ്, മൂൺഷൈനേഴ്‌സ് എന്ന് വിളിച്ചു, ഫെബ്രുവരി ആദ്യം സൗത്ത്‌പോർട്ട് ഫ്ലോറൽ ഹാളിൽ തന്റെ ആദ്യ കച്ചേരി നടത്തി. ഏപ്രിൽ ആദ്യം, മൂൺഷൈനേഴ്സുമായുള്ള ടൂർ പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, ഇയാൻ ഗില്ലൻ യുഎസിലേക്ക് മടങ്ങി. ഗില്ലനും സംഘത്തിലെ മറ്റുള്ളവരും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം തുടർന്നുകൊണ്ടിരുന്നു. ജോൺ ലോർഡ്: ഞങ്ങൾ ചെയ്യുന്നത് ഇയാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം ഒന്നും എഴുതിയില്ല, പലപ്പോഴും റിഹേഴ്സലിന് വന്നില്ല. എന്നാൽ അയാൾ കൂടുതലായി മദ്യപിക്കുന്നതായി കാണപ്പെട്ടു. ഒരു ദിവസം, ഏതാണ്ട് നഗ്നനായി, അയാൾ ബ്ലാക്ക്‌മോറിന്റെ മുറിയിൽ ഇടറി വീഴുകയും അവിടെ ഉറങ്ങുകയും ചെയ്തു. മറ്റൊരവസരത്തിൽ അദ്ദേഹം ബ്രൂസ് പെയ്നിനെതിരെ പരസ്യമായി അശ്ലീലമായി സംസാരിച്ചു. കൂടാതെ, ഒരു പുതിയ ആൽബം റെക്കോർഡിംഗ് ആരംഭിക്കുന്നത് അദ്ദേഹം വൈകിപ്പിച്ചു, അത് 1990 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ പുറത്തിറങ്ങും. ഒടുവിൽ, 1989 മെയ് 14-ന്, ഗില്ലൻ വീണ്ടും ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ക്ലബ്ബുകളിൽ ഗാർത്ത് റോക്കറ്റും മൂൺഷൈനേഴ്‌സും ചേർന്ന് പര്യടനം നടത്തി. അവന്റെ അഭാവത്തിൽ, ഗ്രൂപ്പിലെ മറ്റുള്ളവർ "വലിയ ഇയാനെ" വെടിവയ്ക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു. ഗില്ലനെ സാധാരണയായി പിന്തുണച്ചിരുന്ന ഗ്ലോവർ പോലും പുറത്താക്കലിനെ വാദിച്ചു: “ഗില്ലൻ വളരെ ശക്തനായ വ്യക്തിയാണ്, കാര്യങ്ങൾ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന രീതിയിൽ നടക്കാത്തപ്പോൾ അത് സഹിക്കാൻ കഴിയില്ല. വിട്ടുവീഴ്ചയ്ക്ക് തയ്യാറായതിനാൽ അയാൾക്ക് എന്നോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയും, എന്നാൽ ബാക്കിയുള്ള ഡീപ് പർപ്പിൾ, കൂടുതലും റിച്ചിക്കൊപ്പം, അവൻ എപ്പോഴും കഠിനാധ്വാനം ചെയ്തു. അതൊരു സംഘർഷമായിരുന്നു ശക്തമായ വ്യക്തിത്വങ്ങൾഅത് നിർത്തേണ്ടി വന്നു. അയാൻ പോകണമെന്ന് ഞങ്ങൾ തീരുമാനിച്ചു. ഗില്ലനെ പുറത്താക്കിയത് റിച്ചിയാണെന്നത് ശരിയല്ല, കാരണം വേദനാജനകമായ ഈ തീരുമാനം എല്ലാവരും എടുത്തതാണ്, ഒരേയൊരു കാര്യത്താൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു - ഗ്രൂപ്പിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ.
ഗില്ലന്റെ സ്ഥാനത്ത്, മുമ്പ് റെയിൻബോയിൽ പാടിയിരുന്ന ജോ ലിൻ ടർണറെ ബ്ലാക്ക്‌മോർ നിർദ്ദേശിച്ചു. ടർണർ അടുത്തിടെ Yngwie Malmsteen-ന്റെ ബാൻഡ് വിട്ടു, കരാറുകളിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രനായിരുന്നു. ഡീപ് പർപ്പിളിനൊപ്പം ടർണറുടെ ആദ്യ പരീക്ഷണങ്ങൾ നന്നായി നടന്നു, എന്നാൽ ഗ്ലോവർ, പേസ്, ലോർഡ് എന്നിവർ ഈ സ്ഥാനാർത്ഥിത്വത്തിൽ തൃപ്തരല്ലായിരുന്നു. പത്രപരസ്യവും ഫലിച്ചില്ല. സ്‌ട്രേഞ്ച്‌വേസിൽ നിന്നുള്ള ടെറി ബ്രോക്ക്, ബാഡ് കമ്പനിയിൽ നിന്ന് ബ്രയാൻ ഹോവ്, സർവൈവറിൽ നിന്നുള്ള ജിമ്മി ജെയിംസൺ എന്നിവർ ഡീപ് പർപ്പിളിലേക്ക് സ്വീകരിച്ചതായി പത്രങ്ങളിൽ വാർത്തകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഈ വാർത്തകൾ മാനേജർമാർ നിഷേധിച്ചു. റോജർ ഗ്ലോവർ: “ഇതിനിടയിൽ, ബാൻഡിന്റെ ഗായകൻ ആരായിരിക്കുമെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോഴും തീരുമാനിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. സ്ഥാനാർത്ഥികളുടെ റെക്കോർഡിംഗുകളുള്ള ടേപ്പുകളുടെ സമുദ്രങ്ങളിൽ ഞങ്ങൾ മുങ്ങിമരിച്ചു, ഇതെല്ലാം ഞങ്ങൾക്ക് അനുയോജ്യമല്ല. ഏകദേശം 100% അപേക്ഷകരും റോബർട്ട് പ്ലാന്റിന്റെ രീതിയും ശബ്ദവും പകർത്താൻ പരാജയപ്പെട്ടു, ഞങ്ങൾക്ക് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ എന്തെങ്കിലും ആവശ്യമാണ്. തുടർന്ന് ടർണറുടെ സ്ഥാനാർത്ഥിത്വത്തിലേക്ക് മടങ്ങാൻ ബ്ലാക്ക്മോർ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. ഗില്ലനെ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചുകൊണ്ട്, അദ്ദേഹം സ്വന്തം വാക്കുകളിൽ, "തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ സ്വപ്നം സാക്ഷാത്കരിച്ചു."
പുതിയ ആൽബത്തിന്റെ റെക്കോർഡിംഗ് 1990 ജനുവരിയിൽ ഗ്രെഗ് റൈക്ക് പ്രൊഡക്ഷൻസിൽ (ഒർലാൻഡോ) ആരംഭിച്ചു. ന്യൂയോർക്കിലെ സൗണ്ടെക് സ്റ്റുഡിയോയിലും പവർ സ്റ്റേഷനിലും റെക്കോർഡിംഗും മിക്‌സിംഗും നടന്നു. ടർണറുടെ വരവ് ഔദ്യോഗികമായി പ്രഖ്യാപിച്ചിട്ടില്ല. ഒർലാൻഡോയിൽ നിന്നുള്ള WDIZ റേഡിയോ ടീമിനെതിരായ മത്സരത്തിൽ ആദ്യമായി പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ, പേസ്, ഗ്ലോവർ, ബ്ലാക്ക്മോർ എന്നിവർക്ക് അടുത്തുള്ള ഫുട്ബോൾ ടീമിൽ ജോ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. മാർച്ച് 27 ന്, ടർണറെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നതിനായി ബിഎംജി യൂറോപ്പ് മോണ്ടെ കാർലോയിൽ ഒരു പത്രസമ്മേളനം സംഘടിപ്പിച്ചു. ബാൻഡിന്റെ നാല് പുതിയ ഗാനങ്ങൾ പ്രസ്സിനായി പ്ലേ ചെയ്തു, അവയിൽ "ഹേ ജോ" ആയിരുന്നു.
ആഗസ്റ്റിൽ റെക്കോർഡിംഗ് അടിസ്ഥാനപരമായി പൂർത്തിയായി. ഒക്ടോബർ 8 ന്, "കിംഗ് ഓഫ് ഡ്രീംസ് / ഫയർ ഇൻ ദി ബേസ്മെന്റ്" എന്ന ഗാനങ്ങളുള്ള ഒരു സിംഗിൾ പുറത്തിറങ്ങി, ഒക്ടോബർ 16 ന് "സ്ലേവ്സ് ആൻഡ് മാസ്റ്റേഴ്സ്" എന്ന ആൽബത്തിന്റെ അവതരണം ഹാംബർഗിൽ നടന്നു. പേര്, റോജർ ഗ്ലോവർ വിശദീകരിച്ചതുപോലെ, റെക്കോർഡിംഗിൽ ഉപയോഗിച്ച രണ്ട് 24-ട്രാക്ക് ടേപ്പ് റെക്കോർഡറുകളിൽ നിന്ന് ഡിസ്കിന് ലഭിച്ചു. അവരിൽ ഒരാളെ "യജമാനൻ" (യജമാനൻ അല്ലെങ്കിൽ നേതാവ്), മറ്റൊന്ന് - "അടിമ" (അടിമ) എന്നും വിളിച്ചിരുന്നു. 1990 നവംബർ 5-ന് ഈ ആൽബം സമ്മിശ്ര അവലോകനങ്ങൾക്കായി വിൽപ്പനയ്‌ക്കെത്തി. ബ്ലാക്ക്മോർ റെക്കോർഡിൽ വളരെ സന്തുഷ്ടനായിരുന്നു, പക്ഷേ സംഗീത വിമർശനംഇത് ഒരു റെയിൻബോ ആൽബം പോലെ കണ്ടെത്തി.
ഈ ആൽബത്തിന്റെ പ്രകാശനത്തോടൊപ്പം തന്നെ, "BMG" യുടെ ജർമ്മൻ ബ്രാഞ്ച് വില്ലി ബോഹ്നറുടെ "ഫയർ, ഐസ് ആൻഡ് ഡൈനാമൈറ്റ്" എന്ന ചിത്രത്തിന്റെ ശബ്ദട്രാക്കിനൊപ്പം ഒരു റെക്കോർഡ് പുറത്തിറക്കി, അവിടെ ഡീപ്പ് പർപ്പിൾ അതേ പേരിൽ ഗാനം അവതരിപ്പിച്ചു. ഈ ഗാനത്തിൽ ജോൺ ലോർഡ് കളിക്കുന്നില്ല എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. പകരം, ഗ്ലോവർ കീബോർഡ് ഭാഗങ്ങൾ നിർവഹിച്ചു.
ഇസ്രായേൽ തലസ്ഥാനത്ത് മിസൈൽ ആക്രമണത്തിന് ഉത്തരവിട്ട സദ്ദാം ഹുസൈൻ കാരണം ടെൽ അവീവിലെ സ്ലേവ്സ് ആൻഡ് മാസ്റ്റേഴ്സ് ടൂറിന്റെ ആദ്യ കച്ചേരി റദ്ദാക്കപ്പെട്ടു. 1991 ഫെബ്രുവരി 4 ന് ചെക്കോസ്ലോവാക്യയിലെ ഓസ്ട്രാവ നഗരത്തിൽ പര്യടനം ആരംഭിച്ചു. സ്പോർട്സ് കൊട്ടാരത്തിൽ ലൈറ്റിംഗ് ഉപകരണങ്ങളും സ്പീക്കറുകളും സ്ഥാപിക്കാൻ പ്രാദേശിക മലകയറ്റക്കാർ സഹായിച്ചു. മാർച്ചിൽ, "ലവ് കൺക്വേഴ്‌സ് ഓൾ/സ്ലോ ഡൗൺ സിസ്റ്റർ" എന്ന സിംഗിൾ പുറത്തിറങ്ങി. സെപ്റ്റംബർ 28, 29 തീയതികളിൽ ടെൽ അവീവിൽ നടന്ന രണ്ട് സംഗീതകച്ചേരികളോടെ പര്യടനം അവസാനിച്ചു.
യുദ്ധം നടക്കുന്നു
1991 നവംബർ 7-ന്, ബാൻഡ് അവരുടെ അടുത്ത റെക്കോർഡിനായി ഒർലാൻഡോയിൽ കണ്ടുമുട്ടി. പര്യടനത്തിനിടയിലെ ഊഷ്മളമായ സ്വീകരണത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട സംഗീതജ്ഞർ ആദ്യം ആവേശഭരിതരായിരുന്നു. എന്നാൽ താമസിയാതെ ആവേശം മങ്ങി. ക്രിസ്മസ് അവധിക്ക്, ജനുവരിയിൽ വീണ്ടും ഒത്തുകൂടി സംഗീതജ്ഞർ വീട്ടിലേക്ക് പോയി.
ഇതിനിടയിൽ, ടർണറും ബാക്കിയുള്ള ബാൻഡും തമ്മിൽ പിരിമുറുക്കം വർദ്ധിച്ചു. ഗ്ലോവർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ടർണർ ഡീപ് പർപ്പിൾ ഒരു സാധാരണ അമേരിക്കൻ ഹെവി മെറ്റൽ ബാൻഡാക്കി മാറ്റാൻ ശ്രമിച്ചു.
ജോ സ്റ്റുഡിയോയിൽ വന്ന് പറയും: ഒരുപക്ഷേ നമ്മൾ MG¶tley CrГјe ശൈലിയിൽ എന്തെങ്കിലും ചെയ്തേക്കാം? അല്ലെങ്കിൽ ഞങ്ങൾ റെക്കോർഡ് ചെയ്യുന്നതിനെ വിമർശിച്ചുകൊണ്ട് പറഞ്ഞു: “ശരി, നിങ്ങൾ തരൂ! അവർ അമേരിക്കയിൽ വളരെക്കാലമായി അങ്ങനെ കളിക്കില്ല, ”ഡീപ് പർപ്പിൾ ഏത് ശൈലിയിലാണ് പ്രവർത്തിക്കുന്നതെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് അറിയില്ല എന്ന മട്ടിൽ.
ആൽബത്തിന്റെ റെക്കോർഡിംഗ് വൈകി. റെക്കോർഡ് കമ്പനി നൽകിയ അഡ്വാൻസ് അവസാനിച്ചു, ആൽബത്തിന്റെ റെക്കോർഡിംഗ് പകുതിയായി. ആൽബം പുറത്തിറക്കില്ലെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തി ടർണറെ പിരിച്ചുവിടാനും ഗില്ലനെ ഗ്രൂപ്പിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരാനും റെക്കോർഡ് കമ്പനി ആവശ്യപ്പെട്ടു. ടർണറോട് മുമ്പ് ബഹുമാനത്തോടെ പെരുമാറിയിരുന്ന റിച്ചി ബ്ലാക്ക്മോറിന് ഡീപ് പർപ്പിളിൽ പാടാൻ കഴിയില്ലെന്ന് മനസ്സിലായി. ഒരിക്കൽ ബ്ലാക്ക്‌മോർ ജോൺ ലോർഡിനെ സമീപിച്ച് പറഞ്ഞു: “ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു പ്രശ്നമുണ്ട്. ആത്മാർത്ഥത പുലർത്തുക, നിങ്ങൾ അസംതൃപ്തനാണോ? റെക്കോർഡ് ചെയ്ത കോമ്പോസിഷനുകളുടെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ ഭാഗത്ത് താൻ തികച്ചും സംതൃപ്തനാണെന്ന് കർത്താവ് മറുപടി നൽകി, പക്ഷേ "എന്തോ ഇപ്പോഴും തെറ്റാണ്." അപ്പോൾ ബ്ലാക്ക്മോർ ചോദിച്ചു: "ഈ പ്രശ്നത്തിന്റെ പേരെന്താണ്?".
പിന്നെ ഞാൻ എന്ത് പറയണമായിരുന്നു? ഞാൻ പറഞ്ഞു, "ഈ പ്രശ്നത്തിന്റെ പേര് ജോ, അല്ലേ?" റിച്ചി അവനെയാണ് പരാമർശിക്കുന്നതെന്ന് എനിക്കറിയാമായിരുന്നു. അത് ശരിക്കും ഒരു പ്രശ്നമായതിനാൽ പ്രത്യേകിച്ചും. മറ്റൊരു സംഗീതജ്ഞനെ ബാൻഡിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കുന്ന ആളാകാൻ തനിക്ക് താൽപ്പര്യമില്ലെന്നും, "മോശം" ആകാൻ താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ലെന്നും, ജോയ്ക്ക് മികച്ച ശബ്ദമുണ്ട്, അവൻ ഒരു മികച്ച ഗായകനാണ്, പക്ഷേ അദ്ദേഹം ഒരു ഡീപ്പല്ലെന്ന് ബ്ലാക്ക്മോർ പറഞ്ഞു. പർപ്പിൾ ഗായകൻ - അദ്ദേഹം ഒരു പോപ്പ് റോക്ക് ഗായകനാണ്. ഒരു പോപ്പ് താരമാകാൻ അവൻ ആഗ്രഹിച്ചു, സ്റ്റേജിലെ തന്റെ രൂപം കൊണ്ട് പെൺകുട്ടികൾ ബോധംകെട്ടു.
1992 ഓഗസ്റ്റ് 15 ന്, തന്നെ ബാൻഡിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കിയതായി ബ്രൂസ് പെയ്നിൽ നിന്ന് ടർണറിന് ഒരു കോൾ ലഭിച്ചു.
1992 ന്റെ തുടക്കം മുതൽ, റെക്കോർഡ് കമ്പനിയും ഗില്ലനും തമ്മിൽ ചർച്ചകൾ നടന്നിരുന്നു, അതിന്റെ ഫലം രണ്ടാമത്തേത് ഗ്രൂപ്പിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തുകയായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ബ്ലാക്ക്‌മോർ ഗില്ലന്റെ തിരിച്ചുവരവിന് എതിരായിരുന്നു

ജൂണിൽ, അമേരിക്കയിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ ഡീപ് പർപ്പിൾ, ഹല്ലേലൂയ എന്ന പുതിയ സിംഗിൾ റെക്കോർഡ് ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. ഈ സമയമായപ്പോഴേക്കും, റിച്ചി ബ്ലാക്ക്‌മോർ (ദ ഔട്ട്‌ലോസിൽ നിന്ന് പരിചിതനായ ഡ്രമ്മർ മിക്ക് അണ്ടർവുഡിന് നന്ദി) ബീച്ച് ബോയ്‌സിന്റെ സ്പിരിറ്റിൽ പോപ്പ് റോക്ക് അവതരിപ്പിക്കുന്ന എപ്പിസോഡ് ആറ് (ബ്രിട്ടനിൽ അജ്ഞാതമാണ്, പക്ഷേ സ്പെഷ്യലിസ്റ്റുകൾക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ളത്) എപ്പിസോഡ് ആറ് കണ്ടെത്തി. ഗായകൻ. റിച്ചി ബ്ലാക്ക്‌മോർ ജോൺ ലോർഡിനെ അവരുടെ കച്ചേരിയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, കൂടാതെ ഇയാൻ ഗില്ലന്റെ (ഇയാൻ ഗില്ലൻ) ശബ്ദത്തിന്റെ (ഇയാൻ ഗില്ലൻ) ശക്തിയിലും ഭാവപ്രകടനത്തിലും അദ്ദേഹം ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, രണ്ടാമൻ ഡീപ് പർപ്പിളിലേക്ക് മാറാൻ സമ്മതിച്ചു. റോജർ ഗ്ലോവറിന്റെ സിക്‌സ് അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പമുള്ള സ്റ്റുഡിയോ, അദ്ദേഹവുമായി ഇതിനകം ശക്തമായ ഒരു ജോഡി രൂപീകരിച്ചു.

ഡീപ്പ് പർപ്പിളിനെ കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ, ജോൺ ലോർഡിന്റെ ബുദ്ധിയാണ് താൻ ആദ്യം ഞെട്ടിയതെന്ന് ഇയാൻ ഗില്ലൻ അനുസ്മരിച്ചു, അതിൽ നിന്ന് വളരെ മോശമായത് താൻ പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നു.റോജർ ഗ്ലോവർ (എപ്പോഴും വളരെ ലളിതമായി വസ്ത്രം ധരിക്കുകയും വളരെ ലളിതമായി പെരുമാറുകയും ചെയ്യുന്നു), നേരെമറിച്ച്, ഭയപ്പെട്ടു. ഡീപ് പർപ്പിൾ അംഗങ്ങളുടെ മ്ലാനത, "... കറുപ്പ് വസ്ത്രം ധരിച്ച് വളരെ നിഗൂഢമായി കാണപ്പെട്ടു." റോജർ ഗ്ലോവർ ഹല്ലേലൂയയുടെ റെക്കോർഡിംഗിൽ പങ്കെടുത്തു, അദ്ദേഹത്തെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി, അദ്ദേഹത്തിന് ഉടൻ തന്നെ ലൈനപ്പിൽ ചേരാനുള്ള ക്ഷണം ലഭിച്ചു, അടുത്ത ദിവസം അത് സ്വീകരിച്ചു. വളരെ മടിച്ചുനിന്ന ശേഷം.

സിംഗിൾ റെക്കോർഡുചെയ്യുമ്പോൾ, റോഡ് ഇവാൻസിനും നിക്ക് സിമ്പറിനും അവരുടെ വിധി മുദ്രയിട്ടതായി അറിയില്ലായിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. മറ്റ് മൂന്ന് പേരും പകൽ സമയത്ത് ലണ്ടനിലെ ഹാൻവെൽ കമ്മ്യൂണിറ്റിയിൽ പുതിയ ഗായകനും ബാസിസ്റ്റുമായി രഹസ്യമായി റിഹേഴ്സൽ ചെയ്തു, വൈകുന്നേരങ്ങളിൽ റോഡ് ഇവാൻസിനും നിക്ക് സിമ്പറിനും ഒപ്പം ഷോകൾ കളിച്ചു. "ഡീപ് പർപ്പിളിന്റെ ഒരു സാധാരണ മോഡസ് പ്രവർത്തനമായിരുന്നു ഇത്," റോജർ ഗ്ലോവർ പിന്നീട് അനുസ്മരിച്ചു. - ഇവിടെ ഇത് ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ അംഗീകരിച്ചു: ഒരു പ്രശ്നം ഉണ്ടായാൽ, മാനേജ്മെന്റിനെ ആശ്രയിച്ച് എല്ലാവരേയും നിശബ്ദരാക്കുക എന്നതാണ് പ്രധാന കാര്യം. നിങ്ങൾ ഒരു പ്രൊഫഷണലാണെങ്കിൽ, പ്രാഥമിക മാനുഷിക മര്യാദയുമായി നിങ്ങൾ മുൻകൂട്ടി പങ്കുചേരണമെന്ന് അനുമാനിക്കപ്പെട്ടു. നിക്ക് സിമ്പറിനോടും റോഡ് ഇവാൻസിനോടും അവർ ചെയ്തതിൽ ഞാൻ വളരെ ലജ്ജിച്ചു.

1969 ജൂലൈ 4-ന് കാർഡിഫിൽ ഡീപ് പർപ്പിളിന്റെ പഴയ ലൈനപ്പ് തങ്ങളുടെ അവസാന കച്ചേരി നടത്തി. റോഡ് ഇവാൻസിനും നിക്ക് സിമ്പറിനും മൂന്ന് മാസത്തെ ശമ്പളം നൽകി, കൂടാതെ ആംപ്ലിഫയറുകളും ഉപകരണങ്ങളും അവരോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകാനും അനുവദിച്ചു. നിക്ക് സിംപർ മറ്റൊരു £10,000 കോടതി മുഖേന കേസ് നടത്തി, എന്നാൽ കൂടുതൽ കിഴിവുകൾക്കുള്ള അവകാശം നഷ്ടപ്പെടുത്തി. റോഡ് ഇവാൻസിന് കുറച്ച് മാത്രം മതിയായിരുന്നു, തൽഫലമായി, അടുത്ത എട്ട് വർഷത്തിനുള്ളിൽ, പഴയ റെക്കോർഡുകളുടെ വിൽപ്പനയിൽ നിന്ന് പ്രതിവർഷം 15 ആയിരം പൗണ്ട് ലഭിച്ചു, പിന്നീട് 1972 ൽ ക്യാപ്റ്റൻ ബിയോണ്ട് ടീം സ്ഥാപിച്ചു. എപ്പിസോഡ് ആറിന്റെയും ഡീപ് പർപ്പിളിന്റെയും മാനേജർമാർക്കിടയിൽ, ഒരു തർക്കം ഉടലെടുത്തു, കോടതിക്ക് പുറത്ത്, 3 ആയിരം പൗണ്ട് നഷ്ടപരിഹാരം നൽകി.

ബ്രിട്ടനിൽ ഫലത്തിൽ അജ്ഞാതമായി അവശേഷിക്കുന്ന ഡീപ് പർപ്പിൾ അമേരിക്കയിലും വാണിജ്യ സാധ്യതകൾ ക്രമേണ നഷ്ടപ്പെട്ടു. എല്ലാവരെയും അത്ഭുതപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട്, ജോൺ ലോർഡ് ബാൻഡ് മാനേജ്മെന്റിന് ഒരു പുതിയ, വളരെ ആകർഷകമായ ആശയം നിർദ്ദേശിച്ചു.

ജോൺ ലോർഡ്: "ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര ഉപയോഗിച്ച് ഒരു റോക്ക് ബാൻഡിന് അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു ഭാഗം സൃഷ്ടിക്കുക എന്ന ആശയം ആർട്ട്‌വുഡ്‌സിൽ തിരിച്ചെത്തി. ഡേവ് ബ്രൂബെക്കിന്റെ ആൽബം ബ്രൂബെക്ക് ബേൺസ്റ്റൈൻ പ്ലേസ് ബ്രൂബെക്ക് അത് ചെയ്യാൻ എന്നെ പ്രേരിപ്പിച്ചു." റിച്ചി ബ്ലാക്ക്മോർ ഇയാൻ പെയ്‌സും റോജർ ഗ്ലോവറും വന്നതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, ടോണി എഡ്വേർഡ്‌സ് പെട്ടെന്ന് എന്നോട് ചോദിച്ചു: "ഓർക്കുക, നിങ്ങളുടെ ആശയത്തെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ എന്നോട് പറഞ്ഞോ? അത് ഗൗരവമുള്ളതാണെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു? ശരി, ഇതാ: ഞാൻ ആൽബർട്ടിനെ വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു - ഹാളും ലണ്ടൻ ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്ര (The Royal Philharmonic Orchestra) - സെപ്റ്റംബർ 24-ന്. "ഞാൻ വന്നു - ആദ്യം പരിഭ്രാന്തനായി, പിന്നെ വല്ലാതെ സന്തോഷിച്ചു. ജോലിക്ക് ഏകദേശം മൂന്ന് മാസങ്ങൾ ബാക്കിയുണ്ട്, ഞാൻ ഉടൻ തന്നെ അത് ആരംഭിച്ചു"

ഡീപ് പർപ്പിളിന്റെ പ്രസാധകർ ഓസ്കാർ ജേതാവായ മാൽക്കം അർനോൾഡ് (മാൽക്കം അർനോൾഡ്) എന്ന സംഗീതസംവിധായകനെ കൊണ്ടുവന്നു: ജോലിയുടെ പുരോഗതിയുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള മേൽനോട്ടം അദ്ദേഹത്തിന് നടത്തേണ്ടിവന്നു, തുടർന്ന് കണ്ടക്ടറുടെ സ്റ്റാൻഡിൽ നിൽക്കണം. പലരും സംശയാസ്പദമായി കരുതിയ പദ്ധതിക്ക് മാൽക്കം അർനോൾഡിന്റെ നിരുപാധിക പിന്തുണ ഒടുവിൽ വിജയം ഉറപ്പാക്കി.ഈ സംഭവം ചിത്രീകരിച്ച ഡെയ്‌ലി എക്‌സ്‌പ്രസിന്റെയും ബ്രിട്ടീഷ് ലയൺ ഫിലിംസിന്റെയും മുഖത്ത് ഗ്രൂപ്പ് മാനേജ്‌മെന്റ് സ്‌പോൺസർമാരെ കണ്ടെത്തി.ഇയാൻ ഗില്ലനും റോജർ ഗ്ലോവറും പരിഭ്രാന്തരായി: മൂന്ന് മാസത്തിന് ശേഷം ഗ്രൂപ്പിൽ ചേർന്ന ശേഷം അവരെ രാജ്യത്തെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കച്ചേരി വേദിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി.

“ജോൺ ഞങ്ങളോട് വളരെ ക്ഷമയുള്ളവനായിരുന്നു,” റോജർ ഗ്ലോവർ അനുസ്മരിച്ചു. - ഞങ്ങളിൽ ആർക്കും സംഗീത നൊട്ടേഷൻ മനസ്സിലായില്ല, അതിനാൽ ഞങ്ങളുടെ പേപ്പറുകൾ പരാമർശങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരുന്നു: "നിങ്ങൾ ആ മണ്ടൻ മെലഡിക്കായി കാത്തിരിക്കുക, തുടർന്ന് നിങ്ങൾ മാൽക്കം അർനോൾഡിനെ നോക്കി നാലായി എണ്ണുക."

1969 സെപ്റ്റംബർ 24-ന് റോയൽ ആൽബർട്ട് ഹാളിൽ നടന്ന സംഗീതക്കച്ചേരിയിൽ റെക്കോർഡ് ചെയ്ത "കൺസേർട്ടോ ഫോർ ഗ്രൂപ്പ് ആൻഡ് ഓർക്കസ്ട്ര" (ഡീപ് പർപ്പിൾ, ദി റോയൽ ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവർ അവതരിപ്പിച്ചത്) മൂന്ന് മാസത്തിന് ശേഷം (യുഎസിൽ) പുറത്തിറങ്ങി. അദ്ദേഹം ഗ്രൂപ്പിന് പത്രങ്ങളിൽ ഒരു buzz നൽകി (അത് ആവശ്യമാണ്) ബ്രിട്ടീഷ് ചാർട്ടുകളിൽ ഇടം നേടി. എന്നാൽ സംഗീതജ്ഞരുടെ ഇടയിൽ ഇരുട്ട് ഭരിച്ചു. ജോൺ ലോർഡ് "എ-രചയിതാവ്" എന്ന പെട്ടെന്നുള്ള പ്രശസ്തി റിച്ചി ബ്ലാക്ക്മോറിനെ പ്രകോപിപ്പിച്ചു. ഈ അർത്ഥത്തിൽ ഇയാൻ ഗില്ലൻ രണ്ടാമത്തേതിനോട് ഐക്യദാർഢ്യത്തിലായിരുന്നു.

“ഓർക്കസ്ട്ര എവിടെയാണ്? അവൻ അനുസ്മരിച്ചു. "ഒരാൾ പറഞ്ഞു: ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു സിംഫണി ഉറപ്പ് നൽകുന്നില്ല, പക്ഷേ എനിക്ക് ഒരു ബ്രാസ് ബാൻഡ് ക്ഷണിക്കാം." കൂടാതെ, ഇയാൻ ഗില്ലന്റെയും റോജർ ഗ്ലോവറിന്റെയും രൂപം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു മേഖലയിൽ ബാൻഡിന് അവസരങ്ങൾ തുറക്കുന്നുവെന്ന് ജോൺ ലോർഡ് തന്നെ മനസ്സിലാക്കി. ഈ സമയമായപ്പോഴേക്കും, റിച്ചി ബ്ലാക്ക്‌മോർ സംഘത്തിലെ കേന്ദ്ര വ്യക്തിയായി മാറി, "റാൻഡം നോയിസ്" (ആംപ്ലിഫയർ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതിലൂടെ) ഉപയോഗിച്ച് കളിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്രത്യേക രീതി വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുകയും ലെഡ് സെപ്പെലിൻ, ബ്ലാക്ക് സബത്ത് എന്നിവയുടെ പാത പിന്തുടരാൻ സഹപ്രവർത്തകരെ പ്രേരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. റോജർ ഗ്ലോവറിന്റെ "എ" യുടെ ചീഞ്ഞ, സമ്പന്നമായ ശബ്ദം പുതിയ ശബ്ദത്തിന്റെ അവതാരകയായി മാറുന്നുവെന്നും ഇയാൻ ഗില്ലന്റെ നാടകീയവും അതിഗംഭീരവുമായ സ്വരങ്ങൾ "റിച്ചി ബ്ലാക്ക്മോർ നിർദ്ദേശിച്ച പുതിയ സമൂലമായ വികസന പാതയ്ക്ക് തികച്ചും അനുയോജ്യമാണെന്നും" വ്യക്തമായി.

തുടർച്ചയായ കച്ചേരി പ്രവർത്തനത്തിനിടയിൽ ഗ്രൂപ്പ് ഒരു പുതിയ ശൈലി രൂപപ്പെടുത്തി: ടെട്രാഗ്രാമറ്റൺ കമ്പനി (സിനിമകൾക്ക് ധനസഹായം നൽകുകയും ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പരാജയപ്പെടുകയും ചെയ്തു) ഈ സമയം പാപ്പരത്വത്തിന്റെ വക്കിലായിരുന്നു (ഫെബ്രുവരി 1970 ആയപ്പോഴേക്കും അതിന്റെ കടങ്ങൾ രണ്ട് ദശലക്ഷത്തിലധികം വരും. ഡോളർ). സമുദ്രത്തിന് കുറുകെയുള്ള സാമ്പത്തിക പിന്തുണയുടെ പൂർണ്ണമായ അഭാവത്തിൽ, കച്ചേരികളിൽ നിന്നുള്ള വരുമാനത്തെ മാത്രം ആശ്രയിക്കാൻ ഡീപ് പർപ്പിൾ നിർബന്ധിതരായി.

1969 അവസാനത്തോടെ ഡീപ് പർപ്പിൾ ഒരു പുതിയ ആൽബം റെക്കോർഡ് ചെയ്യാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ പുതിയ ലൈനപ്പിന്റെ മുഴുവൻ സാധ്യതകളും തിരിച്ചറിഞ്ഞു. സംഘം സ്റ്റുഡിയോയിൽ ഒത്തുകൂടിയ ഉടൻ, റിച്ചി ബ്ലാക്ക്‌മോർ വ്യക്തമായി പറഞ്ഞു: ഏറ്റവും ആവേശകരവും നാടകീയവുമായത് മാത്രമേ പുതിയ ആൽബത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തൂ. എല്ലാവരും അംഗീകരിച്ച ആവശ്യകത, സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന രൂപമായി മാറി. പ്രവർത്തിക്കുക ആൽബം ഡീപ്പർപ്പിൾ - "ഇൻ റോക്ക്" 1969 സെപ്റ്റംബർ മുതൽ 1970 ഏപ്രിൽ വരെ നടന്നു. ഡീപ് പർപ്പിൾ കരാർ സ്വയമേവ അവകാശമാക്കിയ വാർണർ ബ്രദേഴ്സ് പാപ്പരായ ടെട്രാഗ്രാമറ്റൺ വാങ്ങുന്നതുവരെ ആൽബത്തിന്റെ റിലീസ് മാസങ്ങളോളം വൈകി.

അതേസമയം, വാർണർ ബ്രദേഴ്സ്. യുഎസിൽ "ലൈവ് ഇൻ കൺസേർട്ട്" പുറത്തിറക്കി - ലണ്ടൻ ഫിൽഹാർമോണിക് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഒരു റെക്കോർഡിംഗ് - ഹോളിവുഡ് ബൗളിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ ബാൻഡിനെ അമേരിക്കയിലേക്ക് വിളിച്ചു. ഓഗസ്റ്റ് 9-ന് കാലിഫോർണിയ, അരിസോണ, ടെക്സാസ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ കുറച്ച് കൂടി പരിപാടികൾക്ക് ശേഷം, ഡീപ് പർപ്പിൾ മറ്റൊരു സംഘട്ടനത്തിൽ അകപ്പെട്ടു: ഇത്തവണ പ്ലംപ്ടൺ നാഷണൽ ജാസ് ഫെസ്റ്റിവലിൽ സ്റ്റേജിൽ. യെസ് ന്റെ വൈകി വന്നവർക്കായി പ്രോഗ്രാമിലെ തന്റെ സമയം വിട്ടുകൊടുക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാതെ റിച്ചി ബ്ലാക്ക്‌മോർ, വേദിയിൽ ഒരു ചെറിയ തീപിടുത്തം നടത്തുകയും തീപിടുത്തമുണ്ടാക്കുകയും ചെയ്തു, ഇത് ബാൻഡിന് പിഴ ചുമത്തുകയും അവരുടെ പ്രകടനത്തിന് ഫലത്തിൽ ഒന്നും ലഭിക്കാതിരിക്കുകയും ചെയ്തു. ആഗസ്ത് മാസവും സെപ്തംബർ തുടക്കവും ബാൻഡ് സ്കാൻഡിനേവിയയിൽ പര്യടനം നടത്തി.

"ഇൻ റോക്ക്" 1970 സെപ്റ്റംബറിൽ പുറത്തിറങ്ങി, സമുദ്രത്തിന്റെ ഇരുവശത്തും വൻ വിജയമായിരുന്നു, ഉടൻ തന്നെ "ക്ലാസിക്" ആയി പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടു, ബ്രിട്ടനിലെ ആദ്യത്തെ ആൽബമായ "മുപ്പത്തി" ൽ ഒരു വർഷത്തിലധികം നീണ്ടുനിന്നു. അവതരിപ്പിച്ച മെറ്റീരിയലിൽ മാനേജ്‌മെന്റ് ഒരൊറ്റ സൂചനയും കണ്ടെത്തിയില്ല എന്നത് ശരിയാണ്, എന്തെങ്കിലും കൊണ്ടുവരാൻ ഗ്രൂപ്പിനെ അടിയന്തിരമായി സ്റ്റുഡിയോയിലേക്ക് അയച്ചു. ഏതാണ്ട് സ്വതസിദ്ധമായി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട ബ്ലാക്ക് നൈറ്റ് ബാൻഡിന് ചാർട്ടുകളിൽ അവരുടെ ആദ്യത്തെ വലിയ ഹിറ്റ് നൽകി, ബ്രിട്ടനിൽ രണ്ടാം സ്ഥാനത്തേക്ക് കയറുകയും, വരും വർഷങ്ങളിൽ അവരുടെ മുഖമുദ്രയായി മാറുകയും ചെയ്തു.

1970 ഡിസംബറിൽ, ആൻഡ്രൂ ലോയ്ഡ് വെബ്ബർ (ആൻഡ്രൂ ലോയ്ഡ് വെബ്ബർ) എഴുതിയ ഒരു റോക്ക് ഓപ്പറ പുറത്തിറങ്ങി, ടിം റൈസിന്റെ ഒരു ലിബ്രെറ്റോയ്ക്ക് - "ജീസസ് ക്രൈസ്റ്റ് സൂപ്പർസ്റ്റാർ (ജീസസ് ക്രൈസ്റ്റ് സൂപ്പർസ്റ്റാർ)" അത് ലോക ക്ലാസിക് ആയി മാറി. ഇയാൻ ഗില്ലനാണ് ഈ കൃതിയിലെ ടൈറ്റിൽ റോൾ ചെയ്തത്. 1973-ൽ, "ജീസസ് ക്രൈസ്റ്റ് സൂപ്പർസ്റ്റാർ (വീഡിയോ - "ജീസസ് ക്രൈസ്റ്റ് സൂപ്പർസ്റ്റാർ")" എന്ന മൂവി പുറത്തിറങ്ങി, ഇത് യഥാർത്ഥ ക്രമീകരണങ്ങളിൽ നിന്നും ജീസസ് ("യേശു") ആയി ടെഡ് നീലിയുടെ ശബ്ദത്തിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. അക്കാലത്ത് ഇയാൻ ഗില്ലൻ ഡീപ് പർപ്പിളിൽ ശക്തിയോടെ പ്രവർത്തിച്ചു, ഒരിക്കലും ഒരു സിനിമാറ്റിക് ക്രിസ്റ്റ് ആയിരുന്നില്ല.

1971 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, സംഗീതകച്ചേരികൾ നിർത്താതെ ബാൻഡ് അടുത്ത ആൽബത്തിന്റെ ജോലി ആരംഭിച്ചു, അതിനാൽ റെക്കോർഡിംഗ് ആറ് മാസത്തേക്ക് നീണ്ടു, ജൂണിൽ പൂർത്തിയായി. പര്യടനത്തിനിടെ, റോജർ ഗ്ലോവറിന്റെ ആരോഗ്യം വഷളായി, തുടർന്ന്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വയറ്റിലെ പ്രശ്നങ്ങൾ മാനസികമായി പ്രേരിപ്പിച്ചതാണെന്ന് തെളിഞ്ഞു: കഠിനമായ ടൂറിംഗ് സമ്മർദ്ദത്തിന്റെ ആദ്യ ലക്ഷണമാണിത്, ഇത് ഉടൻ തന്നെ ടീമിലെ എല്ലാ അംഗങ്ങളെയും ബാധിച്ചു.

"ഫയർബോൾ" ജൂലൈയിൽ യുകെയിലും (ഇവിടെ ചാർട്ടുകളിൽ ഒന്നാമതെത്തി) യുഎസിലും ഒക്ടോബറിലും പുറത്തിറങ്ങി. സംഘം ഒരു അമേരിക്കൻ പര്യടനം നടത്തി, പര്യടനത്തിന്റെ ബ്രിട്ടീഷ് ഭാഗം ലണ്ടനിലെ ആൽബർട്ട് ഹാളിൽ ഒരു മഹത്തായ ഷോയോടെ അവസാനിച്ചു, അവിടെ സംഗീതജ്ഞരുടെ ക്ഷണിക്കപ്പെട്ട മാതാപിതാക്കളെ രാജകീയ ബോക്സിൽ പാർപ്പിച്ചു. ഈ സമയമായപ്പോഴേക്കും, റിച്ചി ബ്ലാക്ക്‌മോർ, സ്വന്തം ഉത്കേന്ദ്രതയ്ക്ക് സ്വതന്ത്രമായ നിയന്ത്രണം നൽകി, ഡീപ് പർപ്പിളിൽ ഒരു "സംസ്ഥാനത്തിനുള്ളിലെ ഒരു സംസ്ഥാനമായി" മാറിയിരുന്നു. "റിച്ചി ബ്ലാക്ക്‌മോർ 150-ബാർ സോളോ കളിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, അവൻ അത് കളിക്കും, ആർക്കും അവനെ തടയാൻ കഴിയില്ല," ഇയാൻ ഗില്ലൻ 1971 സെപ്റ്റംബറിൽ മെലഡി മേക്കറിനോട് പറഞ്ഞു.

1971 ഒക്ടോബറിൽ ആരംഭിച്ച അമേരിക്കൻ പര്യടനം, ഇയാൻ ഗില്ലന്റെ അസുഖം മൂലം റദ്ദാക്കപ്പെട്ടു (അദ്ദേഹത്തിന് ഹെപ്പറ്റൈറ്റിസ് പിടിപെട്ടു) രണ്ട് മാസത്തിന് ശേഷം, സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലെ മോൺട്രിയൂക്സിൽ, "മെഷീൻ ഹെഡ്" എന്ന പുതിയ ആൽബത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ ഗായകൻ ബാക്കിയുള്ള അംഗങ്ങളുമായി വീണ്ടും ഒന്നിച്ചു. ഡീപ് പർപ്പിൾ അവരുടെ മൊബൈൽ സ്റ്റുഡിയോ മൊബൈൽ ഉപയോഗിക്കുന്നതിന് റോളിംഗ് സ്റ്റോൺസിനോട് യോജിച്ചു, അത് ഫ്രാങ്ക് സപ്പയുടെയും (ഫ്രാങ്ക് സാപ്പ) ദ മദേഴ്‌സിന്റെയും പ്രകടനത്തിനിടയിൽ, "കാസിനോ" എന്ന കച്ചേരി ഹാളിന് സമീപം സ്ഥിതിചെയ്യേണ്ടതായിരുന്നു. കണ്ടുപിടുത്തം (ഡീപ് പർപ്പിൾ അംഗങ്ങൾ പോയ ഇടം), സദസ്സിൽ നിന്ന് ആരോ സീലിംഗിലേക്ക് അയച്ച റോക്കറ്റ് മൂലമാണ് തീപിടുത്തമുണ്ടായത്. കെട്ടിടം കത്തിനശിച്ചു, സംഘം ഒരു ശൂന്യമായ ഗ്രാൻഡ് ഹോട്ടൽ വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു, അവിടെ അവർ ജോലി പൂർത്തിയാക്കി. റെക്കോർഡ്. പുത്തൻ ചുവടുകളിൽ, ബാൻഡിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഗാനങ്ങളിലൊന്നായ സ്മോക്ക് ഓൺ ദി വാട്ടർ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു.

മോൺട്രിയക്സ് ഫെസ്റ്റിവലിന്റെ ഡയറക്ടർ ക്ലോഡ് നോബ്സ്, സ്മോക്ക് ഓൺ ദി വാട്ടർ എന്ന ഗാനത്തിൽ പരാമർശിച്ചു ("ഫങ്കി ക്ലോഡ് അകത്തേക്കും പുറത്തേക്കും ഓടുകയായിരുന്നു..." - ഐതിഹ്യമനുസരിച്ച്, ഇയാൻ ഗില്ലൻ ഒരു തൂവാലയിൽ വരികൾ വരച്ചു, ജനാലയിലൂടെ ഉപരിതലത്തിലേക്ക് നോക്കുന്നു തടാകത്തിന്റെ, പുകയിൽ പൊതിഞ്ഞ, തലക്കെട്ട് റോജർ ഗ്ലോവറിന് നിർദ്ദേശിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് 4 വാക്കുകൾ ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതായി തോന്നി.(1972 മാർച്ചിൽ മെഷീൻ ഹെഡ് പുറത്തിറങ്ങി, യുകെയിൽ ഒന്നാം സ്ഥാനത്തെത്തി, 3 ദശലക്ഷം കോപ്പികൾ വിറ്റു യുഎസിൽ, സ്മോക്ക് ഓൺ ദി വാട്ടർ എന്ന സിംഗിൾ ബിൽബോർഡിൽ ആദ്യ അഞ്ച് സ്ഥാനങ്ങളിൽ പ്രവേശിച്ചു.

1972 ജൂലൈയിൽ, ഡീപ് പർപ്പിൾ അവരുടെ അടുത്ത സ്റ്റുഡിയോ ആൽബം റെക്കോർഡുചെയ്യാൻ റോമിലേക്ക് പറന്നു (പിന്നീട് ആരാണ് ഞങ്ങൾ ചിന്തിക്കുന്നത്?) ഗ്രൂപ്പിലെ എല്ലാ അംഗങ്ങളും ധാർമ്മികമായും മാനസികമായും ക്ഷീണിതരായിരുന്നു, ജോലി ഒരു പരിഭ്രാന്തമായ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് നടന്നത് - റിച്ചി ബ്ലാക്ക്മോറും ഇയാൻ ഗില്ലനും തമ്മിലുള്ള രൂക്ഷമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ കാരണം.

ഓഗസ്റ്റ് 9-ന്, സ്റ്റുഡിയോ ജോലി തടസ്സപ്പെട്ടു, ഡീപ് പർപ്പിൾ ജപ്പാനിലേക്ക് പോയി. ഇവിടെ കളിക്കുന്ന സംഗീതകച്ചേരികളുടെ റെക്കോർഡിംഗുകൾ "മെയ്ഡ് ഇൻ ജപ്പാനിൽ" ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്: 1972 ഡിസംബറിൽ പുറത്തിറങ്ങി, "ലൈവ് അറ്റ് ലീഡ്സ്" (ദി ഹൂ), "ഗെറ്റ് യെർ യാ- എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം എക്കാലത്തെയും മികച്ച ലൈവ് ആൽബങ്ങളിൽ ഒന്നായി ഇത് മുൻകാലങ്ങളിൽ കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. യാസ് ഔട്ട്" (ദി റോളിംഗ് സ്റ്റോൺസ്).

"ഒരു ലൈവ് ആൽബം എന്ന ആശയം പ്രേക്ഷകർ ഊർജസ്വലമായി ഭക്ഷണം നൽകുമ്പോൾ എല്ലാ ഉപകരണങ്ങളും കഴിയുന്നത്ര സ്വാഭാവികമായി ശബ്ദമുണ്ടാക്കുക എന്നതാണ്, അത് സ്റ്റുഡിയോയിൽ ഒരിക്കലും സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയാത്തത് ബാൻഡിൽ നിന്ന് വരയ്ക്കാൻ കഴിയും, "റിച്ചി ബ്ലാക്ക്മോർ പറഞ്ഞു. "1972-ൽ, ഡീപ്പ് പർപ്പിൾ അമേരിക്കയിൽ അഞ്ച് തവണ പര്യടനം നടത്തി, റിച്ചി ബ്ലാക്ക്‌മോറിന്റെ അസുഖം കാരണം ആറാമത്തെ ടൂർ തടസ്സപ്പെട്ടു. വർഷാവസാനത്തോടെ, ഡീപ് പർപ്പിൾ ലോകത്തെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ ബാൻഡായി പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടു. ലെഡ് സെപ്പെലിൻ, ദി റോളിംഗ് സ്റ്റോൺസ് എന്നിവയെ മറികടന്ന് റെക്കോർഡുകൾ.

ശരത്കാല അമേരിക്കൻ പര്യടനത്തിനിടെ, ഗ്രൂപ്പിലെ അവസ്ഥയിൽ ക്ഷീണിതനും നിരാശനുമായി, ഇയാൻ ഗില്ലൻ പോകാൻ തീരുമാനിച്ചു, അദ്ദേഹം ലണ്ടൻ മാനേജ്മെന്റിന് അയച്ച കത്തിൽ അറിയിച്ചു. ടോണി എഡ്വേർഡും ജോൺ കോളെറ്റയും ഗായകനെ കാത്തിരിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു, അദ്ദേഹം (ഇപ്പോൾ ജർമ്മനിയിൽ, ദി റോളിംഗ് സ്റ്റോൺസ് മൊബൈലിന്റെ അതേ സ്റ്റുഡിയോയിൽ) ബാൻഡുമായി ചേർന്ന് ആൽബത്തിന്റെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കി. ഈ സമയമായപ്പോഴേക്കും, അദ്ദേഹം റിച്ചി ബ്ലാക്ക്‌മോറുമായി സംസാരിച്ചിരുന്നില്ല, കൂടാതെ വിമാന യാത്ര ഒഴിവാക്കി പങ്കെടുത്തവരിൽ നിന്ന് വേറിട്ട് യാത്ര ചെയ്തു.

"ഹൂ ഡു വീ തിങ്ക് വി ആർ" എന്ന ആൽബം (ആൽബം റെക്കോർഡുചെയ്‌ത ഫാമിലെ ശബ്ദത്തിന്റെ തോതിൽ പ്രകോപിതരായ ഇറ്റലിക്കാർ ആവർത്തിച്ചുള്ള ചോദ്യം ചോദിച്ചു: "അവർ ആർക്കുവേണ്ടിയാണ് സ്വയം എടുക്കുന്നത്?") സംഗീതജ്ഞരെ നിരാശരാക്കി. വിമർശകരും, അതിൽ ശക്തമായ കാര്യങ്ങൾ അടങ്ങിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും - "സ്‌റ്റേഡിയം" എന്ന ഗാനം വുമൺ ഫ്രം ടോക്കിയോയും ആക്ഷേപഹാസ്യ-പത്രപ്രവർത്തകയായ മേരി ലോംഗ് മേരി ലോംഗും, മേരി വൈറ്റ്‌ഹൗസിനെയും ലോർഡ് ലോംഗ്‌ഫോർഡിനെയും പരിഹസിച്ചു.

ഡിസംബറിൽ, "മെയ്ഡ് ഇൻ ജപ്പാൻ" ചാർട്ടിൽ പ്രവേശിച്ചപ്പോൾ, മാനേജർമാർ ജോൺ ലോർഡിനെയും റോജർ ഗ്ലോവറിനെയും കാണുകയും ബാൻഡിനെ രക്ഷിക്കാൻ പരമാവധി ശ്രമിക്കണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു. അവർ ഇയാൻ പെയ്‌സിനേയും റിച്ചി ബ്ലാക്ക്‌മോറേയും താമസിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു, അവർ ഇതിനകം തന്നെ അവരുടെ സ്വന്തം പ്രോജക്‌റ്റ് വിഭാവനം ചെയ്‌തു, എന്നാൽ റിച്ചി ബ്ലാക്ക്‌മോർ മാനേജ്‌മെന്റിന് ഒരു നിബന്ധന വെച്ചു: റോജർ ഗ്ലോവറിനെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത പിരിച്ചുവിടൽ, സഹപ്രവർത്തകർ അവനെ ഒഴിവാക്കാൻ തുടങ്ങിയത് ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ട ശേഷം, രണ്ടാമൻ വിശദീകരണം ആവശ്യപ്പെട്ടു. ടോണി എഡ്വേർഡ്സിൽ നിന്ന്, റിച്ചി ബ്ലാക്ക്മോർ തന്റെ വിടവാങ്ങൽ ആവശ്യപ്പെട്ടതായി അദ്ദേഹം (ജൂണിൽ 1973 ൽ) സമ്മതിച്ചു. ക്ഷുഭിതനായ റോജർ ഗ്ലോവർ ഉടൻ തന്നെ രാജിക്ക് അപേക്ഷ നൽകി.

1973 ജൂൺ 29 ന് ജപ്പാനിലെ ഒസാക്കയിൽ നടന്ന അവസാന സംയുക്ത ഡീപ് പർപ്പിൾ സംഗീതക്കച്ചേരിക്ക് ശേഷം, റോജർ ഗ്ലോവറിനെ ഗോവണിയിലൂടെ കടന്നുപോയ റിച്ചി ബ്ലാക്ക്‌മോർ അവന്റെ തോളിൽ മാത്രം എറിഞ്ഞു: “വ്യക്തിഗതമായി ഒന്നുമില്ല: ബിസിനസ്സ് ബിസിനസ്സാണ്.” റോജർ ഗ്ലോവർ ഈ പ്രശ്‌നം കഠിനമായി ഏറ്റെടുത്തു. അടുത്ത മൂന്ന് മാസത്തേക്ക്, വഷളായ വയറിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ കാരണം അദ്ദേഹം വീട്ടിൽ നിന്ന് പുറത്തിറങ്ങിയില്ല.

റോജർ ഗ്ലോവറിന്റെ അതേ സമയം തന്നെ ഇയാൻ ഗില്ലൻ ഡീപ് പർപ്പിൾ ഉപേക്ഷിച്ച് കുറച്ചുകാലം സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് മാറി മോട്ടോർ സൈക്കിൾ ബിസിനസ്സിലേക്ക് പോയി.മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം ഇയാൻ ഗില്ലൻ ബാൻഡിനൊപ്പം സ്റ്റേജിൽ തിരിച്ചെത്തി.റോജർ ഗ്ലോവർ സുഖം പ്രാപിച്ചതിന് ശേഷം നിർമ്മാണത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു.

ഡീപ്പ് പർപ്പിൾ ഒരു ബ്രിട്ടീഷ് റോക്ക് ബാൻഡാണ്. ഇത് 1968 ൽ ഇംഗ്ലീഷ് നഗരമായ ഹാർട്ട്ഫോർഡിൽ സ്ഥാപിതമായി, ഹാർഡ് റോക്ക് വിഭാഗത്തിന്റെ സ്ഥാപകനായി, XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 70 കളിൽ ഏറ്റവും സ്വാധീനിച്ച റോക്ക് ബാൻഡുകളിൽ ഒന്നായിരുന്നു ഇത്.

ബാൻഡിന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ ചരിത്രവും വർഷം തോറും ഡീപ് പർപ്പിൾ രചനയും ചുവടെയുണ്ട്.

പ്രീക്വൽ

ഒരു ബാൻഡ് രൂപീകരിക്കാനുള്ള ആശയം ഉണ്ടായിരുന്നത് മുമ്പ് ദി സെർച്ചസിൽ കളിച്ചിരുന്ന ഡ്രമ്മറായ ക്രിസ് കർട്ടിസാണ്. ഒരു പ്രയാസകരമായ കാലഘട്ടത്തിൽ, മുൻ ടീമിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോയതിന് ശേഷം, ജോൺ ലോണ്ട - കീബോർഡിസ്റ്റ് എന്ന വ്യക്തിയിൽ അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന അതേ ആത്മാവിനെ അദ്ദേഹം കണ്ടുമുട്ടി. അദ്ദേഹം ദി ആർട്ട്‌വുഡ്‌സും ഉപേക്ഷിച്ചു. മൂന്നാമത്തെ അംഗം ഒരു ഗിറ്റാറിസ്റ്റാണ്, ലൈനപ്പിൽ ചേരുന്നതിന് മുമ്പ്, അദ്ദേഹത്തിന് പിന്നിൽ അനുഭവപരിചയം ഉണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ സ്വന്തം ടീമായ ദി ത്രീ മസ്കറ്റിയേഴ്സ് സൃഷ്ടിക്കാൻ പോലും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു.

തുടക്കത്തിൽ, ബാൻഡിന് മറ്റൊരു പേര് ഉണ്ടായിരുന്നു - റൗണ്ട് എബൗട്ട്.

നാലാമത്തെയും അഞ്ചാമത്തെയും അംഗത്തെ ഉടൻ ചേർക്കും: ബോബി വുഡ്മാൻ (ഡ്രംമർ), ഡേവ് കർട്ടിസ് (ബാസിസ്റ്റ്).

കർട്ടിസ് ബാൻഡ് വിടുകയും ഒരു ബാസിസ്റ്റിനും ഗായകനുമുള്ള അന്വേഷണം ആരംഭിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

നോട്ടം സംഗീതജ്ഞനായ നിക്ക് സിമ്പറിൽ പതിക്കുന്നു, പക്ഷേ റിഹേഴ്സലിനിടെ, പങ്കെടുക്കുന്നവരും നിക്കും സ്വയം വ്യത്യസ്തമായ പറക്കലിന്റെ പക്ഷിയാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു.

ഗായകന്റെ സ്ഥാനത്ത് റോഡ് ഇവാൻസ് എന്ന യുവാവ് എത്തുന്നു, പുതിയ ഡ്രമ്മറുടെ റോളിലേക്ക് ഇയാൻ പൈസിനെ നിയമിച്ചു (മറ്റൊരു യാത്രയ്ക്ക് ശേഷം, പക്ഷേ ഇതിനകം വുഡ്മാൻ).

സ്ഥാപിതമായ ഡീപ് പർപ്പിൾ ക്വിന്ററ്റ്, ഒരു പുതിയ പേരിൽ, മാനേജർ ടോണി എഡ്വേർഡ്സിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ഡെന്മാർക്കിൽ പര്യടനം നടത്തുന്നു. തുടങ്ങിയത് ഇങ്ങനെയാണ് സൃഷ്ടിപരമായ വഴിഐതിഹാസിക സംഘം.

"ഡീപ് പർപ്പിൾ" (1968-1969) ന്റെ ആദ്യ രചന

തുടക്കത്തിൽ, ഏത് ശൈലിയിൽ കളിക്കണമെന്ന് ടീമിന് കൃത്യമായ തീരുമാനമുണ്ടായിരുന്നില്ല. എന്നാൽ പിന്നീട്, വാനില ഫഡ്ജിന്റെ (സൈക്കഡെലിക് റോക്ക്) മുഖത്ത് ഒരു പെൻഡുലം അദ്ദേഹത്തിന് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

ആദ്യത്തെ പ്രധാന പ്രകടനം 1968 ഏപ്രിലിൽ ഡെൻമാർക്കിൽ വീണു. സമ്മതിച്ച പുതിയ പേര് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, സംഘം പഴയ വിളിപ്പേരിൽ ഒരു കച്ചേരി നടത്തി. പൊതുജനങ്ങളുടെ പ്രതികരണം വിലയിരുത്തിയാൽ, അവരുടെ "സ്റ്റേജ് ട്രയൽ" അവിശ്വസനീയമായ വിജയത്തോടെ അവസാനിച്ചു.

"ഷേഡ്‌സ് ഓഫ് ഡീപ് പർപ്പിൾ" എന്ന പേരിൽ ബാൻഡിന്റെ ആദ്യ ആൽബം വെറും 2 ദിവസത്തിനുള്ളിൽ റെക്കോർഡുചെയ്‌തു. അതേ വർഷം ജൂണിൽ, "ഹുഷ്" എന്ന ഗാനം പിറന്നു, അത് ഒരു തുടക്കമായി ഉപയോഗിക്കാൻ അവർ തീരുമാനിച്ചു. യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിൽ, ട്രാക്കിന് നാലാം നമ്പറിൽ എത്താൻ കഴിഞ്ഞു.

രണ്ടാമത്തെ ആൽബം "ദി ബുക്ക് ഓഫ് താലിസിൻ" അത്ര വിജയിച്ചില്ല. യുഎസിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ബ്രിട്ടന് ടീമിനോട് താൽപ്പര്യമില്ല. പക്ഷേ, ദൗർഭാഗ്യമുണ്ടായിട്ടും, അമേരിക്കൻ ലേബൽ ടെട്രാഗ്രാമറ്റൺ റെക്കോർഡുകളുമായി ഒരു കരാർ ഒപ്പിടാൻ ഗ്രൂപ്പിന് കഴിഞ്ഞു.

1969-ൽ, മൂന്നാമത്തെ കൃതി റെക്കോർഡുചെയ്‌തു, അതിൽ സംഗീതം കൂടുതൽ കർക്കശവും സങ്കീർണ്ണവുമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ആന്തരിക ബന്ധങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് ചേർന്നില്ല, ഇത് ഗ്രൂപ്പിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ വ്യക്തമായി ബാധിച്ചു (ഇൻ അവസാന പ്രസംഗംബൂഡ്), ഈ സമയത്ത് ഡീപ് പർപ്പിളിന്റെ ഘടന വീണ്ടും മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമാകുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ അഭിനേതാക്കൾ (1969 - 1972)

ഒരു പുതിയ ട്രാക്ക് "ഹല്ലേലൂയ" റെക്കോർഡ് ചെയ്യുന്നു. ഇയാൻ ഗില്ലനും (ഗായകൻ) അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡ്യുയറ്റ് പങ്കാളി ഡ്രമ്മറും പോസ്റ്റിലേക്ക് വരുന്നു

1969-ൽ സൃഷ്ടിച്ച "കൺസേർട്ടോ ഫോർ ഗ്രൂപ്പ് ഓർക്കസ്ട്ര" എന്ന പുതിയ ആൽബം ഗ്രൂപ്പിന് വിജയം നൽകി, ബ്രിട്ടീഷ് ചാർട്ടുകളിൽ ഇടം നേടി.

നാലാമത്തെ ആൽബമായ ഡീപ് പർപ്പിൾ ഇൻ റോക്കിന്റെ ജോലി അതേ വർഷം സെപ്റ്റംബറിൽ ആരംഭിച്ച് ഏപ്രിൽ 67 വരെ നീണ്ടുനിന്നു. ബ്രിട്ടീഷ് ലിസ്റ്റിംഗുകൾഒരു വർഷം മുഴുവനും ഈ സൃഷ്ടിയെ മികച്ച 30-ൽ നിലനിർത്തി, പെട്ടെന്ന് എഴുതിയ "ബ്ലാക്ക് നൈറ്റ്" എന്ന ട്രാക്ക് സ്റ്റാറ്റസ് പോലും നേടി. ബിസിനസ് കാർഡ്ഒരു വേള.

"ഫയർബോൾ" എന്ന വിളിപ്പേരിലുള്ള അഞ്ചാമത്തെ സ്റ്റുഡിയോ ആൽബം ബ്രിട്ടീഷ് ശ്രോതാക്കൾക്കായി ജൂലൈയിലും ഒക്ടോബറിലും - അമേരിക്കക്കാർക്ക് വേണ്ടിയും പുറത്തിറങ്ങി.

1972-ൽ അവരുടെ ആറാമത്തെ ആൽബമായ "മെസിൻ ഹെഡ്" ലോകമെമ്പാടും വിജയം നേടി, അത് ഇംഗ്ലണ്ടിൽ ഒന്നാം സ്ഥാനത്തെത്തി, യുഎസിൽ 3 ദശലക്ഷം കോപ്പികൾ വിറ്റു.

അതേ വർഷം അവസാനത്തോടെ, ഗ്രൂപ്പിനെ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായി പ്രഖ്യാപിച്ചു - അവർ ജനപ്രീതിയിൽ ഗ്രൂപ്പിനെ മറികടന്നു.

ഏഴാമത്തെ കൃതി സംഗീതജ്ഞർക്ക് വിജയകരമല്ലായിരുന്നു: അതിൽ, വിമർശകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, രണ്ട് ട്രാക്കുകൾ മാത്രമേ യോഗ്യമായിട്ടുള്ളൂ.

ബ്ലാക്ക്‌മോറും ഗ്ലോവറും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം വഷളായതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, രണ്ടാമത്തേത് രാജി കത്ത് സമർപ്പിക്കുന്നു. ഗായകൻ ഗില്ലൻ അതേ സമയം ബാൻഡ് വിട്ടു, അവരുടെ അവസാന കച്ചേരിയുടെ തീയതി 1973 ജൂണിൽ ജപ്പാനിൽ.

വീണ്ടും മാറ്റങ്ങൾ.

മൂന്നാമത്തെ അഭിനേതാക്കൾ (1973-1974)

ആലാപന കഴിവുള്ള ഒരു ബാസ് പ്ലെയർ ഗ്ലെൻ ഹ്യൂസും ഗായകന്റെ സ്ഥാനത്ത് എത്തുന്നു.

പുതിയ ലൈനപ്പിൽ, എട്ടാമത്തെ ആൽബം "ബേൺ" പിറന്നു, എന്നിരുന്നാലും, താളത്തിന്റെയും ബ്ലൂസിന്റെയും കുറിപ്പുകൾ (പാട്ടും നൃത്ത ശൈലിയും, കഠിനമല്ല).

ഒമ്പതാമത്തെ ആൽബം "സ്റ്റോംബ്രിംഗർ" മുമ്പത്തേതിനേക്കാൾ ദുർബലമായിരുന്നു, ഒരുപക്ഷേ വിഭാഗത്തിലെ പ്രശ്‌നങ്ങൾ കാരണം.

നാലാമത്തെ അഭിനേതാക്കൾ (1975 - 1976)

ബ്ലാക്ക്‌മോറിന് പകരം ഗിറ്റാറിസ്റ്റ് ടോമി ബോലിൻ, പത്താം ആൽബമായ "കം ടേസ്റ്റ് ദ ബാൻഡിൽ" വലിയ സംഭാവന നൽകി.

പരാജയപ്പെട്ട സംഗീതകച്ചേരികളുടെ ഒരു പരമ്പരയ്ക്ക് ശേഷം, പങ്കെടുക്കുന്നവരെ 2 പാർട്ടികളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: ചിലത് ജാസ്-നൃത്ത ശൈലിക്ക് വേണ്ടിയായിരുന്നു, രണ്ടാമത്തേത് ഹിറ്റ് ചാർട്ടുകളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു.

1976 ജൂലൈയിൽ ഗ്രൂപ്പ് പിരിഞ്ഞു.

അഞ്ചാമത്തെ അഭിനേതാക്കൾ (1984 - 1989)

1984 - ക്ലാസിക് ഡീപ് പർപ്പിൾ ലൈനപ്പിന്റെ ദീർഘകാലമായി കാത്തിരുന്ന പുനഃസമാഗമം. പരമ്പരാഗതമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്ന കമ്പനിയിൽ ഗില്ലൻ, ലോർഡ്, ഗ്ലോവർ, ബ്ലാക്ക്മോർ, ഡ്രമ്മർ പേസ് എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു - ഏക അംഗം, ഗ്രൂപ്പിന്റെ മുഴുവൻ ചരിത്രത്തിലും തന്റെ പോസ്റ്റ് ഒരിക്കലും ഉപേക്ഷിച്ചിട്ടില്ല.

പുതിയ സഹകരണം "പെർഫെക്റ്റ് സ്ട്രേഞ്ച്സ്" ബ്രിട്ടീഷ്, അമേരിക്കൻ ചാർട്ടുകളിൽ യോഗ്യമായ സ്ഥലങ്ങളിലേക്ക് കയറുന്നു.

ആറാമത്തെ അഭിനേതാക്കൾ (1989 - 1992)

വിജയിച്ചിട്ടും, പങ്കെടുക്കുന്നവർ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം വിജയിച്ചില്ല, ഗായകൻ ഗില്ലന്റെ സ്ഥാനത്ത് ജോ ടർണർ.

അടുത്ത ആൽബം "ഗ്രെഗ് റൈക്ക് പ്രൊഡക്ഷൻസ്" പുറത്തിറങ്ങി, അത് വളരെ വിജയിച്ചില്ല, വിമർശകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ.

ഏഴാമത്തെ ലൈനപ്പ് (1993-1994)

ടർണറും ടീമിലെ മറ്റുള്ളവരും തമ്മിലുള്ള ആശയവിനിമയം കൂടുതൽ കൂടുതൽ പിരിമുറുക്കമായി - ഗില്ലനെ അവന്റെ സ്ഥലത്തേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരാൻ അവർ തീരുമാനിച്ചു.

1993-ൽ പുറത്തിറങ്ങിയ "ദ ബാറ്റിൽ റേജസ് ഓൺ" എന്ന ആൽബത്തിന് അതേ സ്ഥലത്തേക്ക് കയറാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

നിരവധി വിജയകരമല്ലാത്തതും മികച്ചതുമായ സംഗീതകച്ചേരികൾക്ക് ശേഷം, ഗിറ്റാറിസ്റ്റ് ബ്ലാക്ക്മോർ ബാൻഡ് വിട്ടു.

എട്ടാമത്തെ രചന (1994 - 2002)

ജോ സത്രിയാനി മുൻ വാദ്യോപകരണ വിദഗ്ധനെ താൽക്കാലികമായി മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. വിജയകരമായി പൂർത്തിയാക്കിയ പ്രോജക്റ്റുകൾക്ക് ശേഷം, സ്ഥിരാടിസ്ഥാനത്തിൽ തുടരാൻ അദ്ദേഹം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, എന്നാൽ മറ്റ് കരാറുകളുടെ കരാർ ബാധ്യതകൾ കാരണം അദ്ദേഹം നിരസിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി.

പുതിയ അംഗമായ സ്റ്റീവ് മോഴ്‌സിനൊപ്പം, "അബാൻഡൺ" ഉള്ള 15-ഉം 16-ഉം "പർപെൻഡിക്യുലാർ" ആൽബങ്ങൾ റെക്കോർഡുചെയ്‌തു.

ജൂലൈ 23, 1996 - ഗ്രൂപ്പിന്റെ മുഴുവൻ നിലനിൽപ്പിനുമായി റഷ്യയിലെ ആദ്യത്തെ കച്ചേരിയുടെ തീയതി. സംഗീതജ്ഞർ, പ്രധാന പരിപാടിക്ക് പുറമേ, മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ മികച്ച സൈക്കിൾ "ചിത്രങ്ങൾ ഒരു എക്സിബിഷനിൽ" അവതരിപ്പിച്ചു.

ഒമ്പതാമത്തെ അഭിനേതാക്കൾ (2002 - ഇപ്പോൾ)

കീബോർഡിസ്റ്റ് ലോർഡ് സോളോ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ദിശയിൽ ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടത്തുന്നു, പിയാനിസ്റ്റ് ഡോൺ ഐറി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥാനത്തെത്തി.

"ഡീപ് പർപ്പിൾ" ന്റെ പുതിയ രചന കഴിഞ്ഞ 5 വർഷത്തിനിടയിൽ ആദ്യമായി 17-ാമത്തെ ആൽബം "ബനാനസ്" പുറത്തിറക്കുന്നു, അത് പ്രേക്ഷകർ സംതൃപ്തരാണ്.

2005 ൽ, 2 സ്റ്റുഡിയോ വർക്കുകൾ കൂടി പിറന്നു - "റാപ്ചർ ഓൺ ദി ഡീപ്പ്", "റാപ്ചർ ഓൺ ദി ഡീപ്പ് ടൂർ".

പ്രോജക്റ്റ് "ഇപ്പോൾ എന്താണ്?!" 2013 അവരുടെ 45-ാം വാർഷികത്തിന് റഷ്യയിൽ പോലും നിർമ്മിക്കുന്നു.

2017-ൽ, അവസാനത്തെ, 20-ാമത്തെ ആൽബമായ "ഇൻഫിനിറ്റി" സൃഷ്ടിച്ചു. 50-ാം വാർഷികം ഒരു വിടവാങ്ങൽ പര്യടനത്തോടെ ആഘോഷിക്കാനും വിരമിക്കാനുമാണ് സംഘം ഉദ്ദേശിച്ചത്.

ഈ തീരുമാനത്തിന്റെ കാരണം, പേസിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു യുവ ലൈനപ്പുള്ള ഗ്രൂപ്പ് തമ്മിലുള്ള വ്യക്തമായ വ്യത്യാസമാണ്, ഒരിക്കൽ എല്ലാവർക്കും 21 വയസ്സായിരുന്നു, ഇപ്പോൾ അവർക്ക് ഇതിനകം എൺപത് വയസ്സായിരുന്നു.

മെറിറ്റുകൾ

ഡീപ് പർപ്പിൾ, പതിവ് അസ്ഥിരത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, 20 സ്റ്റുഡിയോ വർക്കുകൾ സൃഷ്ടിക്കാനും നൂറുകണക്കിന് സംഗീതകച്ചേരികൾ നടത്താനും ഹാൾ ഓഫ് ഫെയിമിൽ അവരുടെ മാന്യവും അർഹവുമായ സ്ഥാനം നേടാനും കഴിഞ്ഞു.