പ്രകടനം "കലിഗുല. മോസ്കോ പ്രൊവിൻഷ്യൽ തിയേറ്റർ "കലിഗുല" എന്ന നാടകം അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

ആൽബർട്ട് കാമുസ്. കലിഗുല എ നാടകം നാല് അങ്കങ്ങളിൽ

കലിഗുലയുടെ കൊട്ടാരത്തിലാണ് നടപടി നടക്കുന്നത്. കൊട്ടാരത്തിൽ എല്ലാവരും ആരെയോ തിരയുകയാണ്. പാട്രീഷ്യൻമാർ ആശങ്കാകുലരാണ്. ഒരു സ്വകാര്യ നാടകത്തിന് ശേഷം എവിടെയോ പോയ കലിഗുലയെ കുറച്ച് ദിവസങ്ങളായി എല്ലാവരും തിരയുന്നുണ്ടെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. പൂന്തോട്ടത്തിൽ കലിഗുലയെ കണ്ടതായി ഗാർഡ് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു. എല്ലാവരും പോകുന്നു, കലിഗുല പ്രവേശിക്കുന്നു. അവൻ വൃത്തികെട്ടവനാണ്, അകന്ന നോട്ടത്തോടെ. തനിക്ക് ചന്ദ്രനെ വേണമെന്ന് അദ്ദേഹം പ്രവേശിച്ച ഹെലിക്കോണിനോട് വിശദീകരിക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ മുതൽ എല്ലാം മാറും, അവൻ യുക്തിസഹമാകും. പിന്നീട്, പെൺകുട്ടിയുമായി അടുപ്പമുള്ള കെസോണിയയോട് ഇത് ആവർത്തിക്കുന്നു. ട്രഷറി നിറയ്ക്കുന്നത് സംബന്ധിച്ച തന്റെ ആദ്യ ഉത്തരവ് അദ്ദേഹം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. ലിസ്റ്റില്ലാതെ എല്ലാവരേയും വധിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഉത്തരവിടുന്നു, സംസ്ഥാനത്തിന് അനുകൂലമായി ഫണ്ട് എടുക്കുകയും അങ്ങനെ ട്രഷറി നിറയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കാര്യസ്ഥന്റെയും സീസോണിയയുടെയും ആക്ഷേപങ്ങൾക്ക്, അസാധ്യമായത് സാധ്യമാക്കാൻ മാത്രമാണ് താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതെന്ന് കലിഗുല മറുപടി നൽകുന്നു. കുറ്റവാളികളെ കൊണ്ടുവരാൻ അവൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു, ഗോംഗിനെ അടിക്കുന്നു, എല്ലാം മാറ്റാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ഇത് ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവരെയും ഭയപ്പെടുത്തുന്നു.

മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം, പാട്രീഷ്യൻമാരും മുറ്റത്ത് ആശയവിനിമയം നടത്തി, കലിഗുലയോടുള്ള അതൃപ്തി അറിയിച്ചു. ഇപ്പോൾ മൂന്ന് വർഷമായി, അവൻ മുഴുവൻ പരിസ്ഥിതിയിലും രാജ്യമാകെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നു. പാട്രീഷ്യൻമാരുടെ ബന്ധുക്കൾ ഉൾപ്പെടെ പലരെയും അദ്ദേഹം വധിച്ചു. അത് എല്ലാവരേയും അപമാനിക്കുകയും അപമാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അത്തരം പെരുമാറ്റം തുടരുന്നത് അസഹനീയമാണെന്ന് അവർ സമ്മതിക്കുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം സാഹചര്യം മാറ്റാൻ ഒന്നും ചെയ്യാൻ അവർ ധൈര്യപ്പെടുന്നില്ല. പാട്രീഷ്യൻമാരായ മ്യൂസിയസും കെറിയയും പ്രത്യേകിച്ച് അസംതൃപ്തരാണ്. അവർ പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ തയ്യാറാണ്. കലിഗുല തന്റെ അടുത്ത സഹകാരികളായി മാറിയ സിസോണിയയ്ക്കും ഹെലിക്കോണിനുമൊപ്പം പ്രവേശിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം സെനറ്റർമാരോട് മേശ ക്രമീകരിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു, ആശയക്കുഴപ്പം ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ടാൽ, ശിക്ഷയെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു. സെനറ്റർമാർ കവർ ചെയ്യുന്നു. അത്താഴ വേളയിൽ, കലിഗുല തന്റെ മകനെ എങ്ങനെ കൊന്നുവെന്ന് പാട്രീഷ്യന്മാരിൽ ഒരാളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു, മറ്റൊരാൾ മാതാപിതാക്കളെ എങ്ങനെ വധിച്ചു. പിന്നെ കുറച്ചു നേരം ഭാര്യ മുസിയയെയും കൂട്ടി ഹാളിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങി. ഇതെല്ലം രസകരമാക്കുന്നു, ഒന്നും തർക്കിക്കാൻ കഴിയാത്ത പാട്രീഷ്യൻമാരുടെ വിറയൽ. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവൻ അവരെ ചിരിപ്പിക്കുകയും നൃത്തം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു, അത് അവർ ചെയ്യുന്നു. കലിഗുല ഒരു സാഹിത്യകൃതി എഴുതുകയാണെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. എല്ലാവരും പോകുന്നു, മെറിയ മാത്രം കാലിഗുലയ്‌ക്കൊപ്പം അവശേഷിക്കുന്നു. അവൻ ഒരു കുപ്പിയിൽ നിന്ന് എന്തെങ്കിലും കുടിക്കുന്നു, കലിഗുല അവനെ മറുമരുന്നാണെന്ന് ആരോപിച്ചു, അതിനുശേഷം അവൻ വിഷം കുടിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു. മെറിയുടെ മരണശേഷം, അദ്ദേഹം വിശദീകരിക്കാൻ ശ്രമിച്ച മരുന്ന് കഴിച്ചതായി മാറുന്നു. പക്ഷേ ഇനി പറഞ്ഞിട്ട് കാര്യമില്ല. ഇതിനുശേഷം, കവിയായ സിപിയോയുമായി കലിഗുല ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നു. ഏറ്റവും പുതിയ ജോലിയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം അവനോട് ചോദിക്കുന്നു. അവർക്ക് പൊതുവായ എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടെന്ന് അവർ കണ്ടെത്തുന്നു.

മൂന്നാമത്തെ പ്രവൃത്തി ആരംഭിക്കുന്നത് ഒരു പ്രഹസനമായ പ്രകടനത്തോടെയാണ്. പാട്രീഷ്യൻമാരുടെ ഹാളിൽ, സ്റ്റേജിൽ, കലിഗുല, ദൈവങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. തനിക്ക് ശേഷം അപേക്ഷകളും സ്തുതികളും ആവർത്തിക്കാൻ അദ്ദേഹം പ്രേക്ഷകരോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. എല്ലാവരും ആഹ്ലാദം പ്രകടിപ്പിച്ച് പോകുന്നു. മതനിന്ദയുടെ പേരിൽ സിപിയോ മാത്രമേ അവനെ നിന്ദിക്കുന്നുള്ളൂ, എന്നാൽ കാലിഗുല അവന്റെ മനസ്സും പെരുമാറ്റവും മാറ്റുന്നില്ല. പിന്നീട്, ചന്ദ്രനെ കൊണ്ടുവരാനുള്ള ചുമതല കലിഗുല ഹെലിക്കോണിന് നൽകുന്നു, അവൻ അത് നടപ്പിലാക്കാൻ സമ്മതിക്കുന്നു. തനിക്കെതിരെ ഒരു ഗൂഢാലോചന നടക്കുന്നുണ്ടെന്ന് പഴയ പാട്രീഷ്യൻ കാലിഗുലയെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു, എന്നാൽ കലിഗുല നേരെ വിപരീതമായി ബോധ്യപ്പെട്ടതായി നടിക്കുന്നു, കാരണം പാട്രീഷ്യൻ തന്റെ സുഹൃത്തുക്കളെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കില്ല. ആസന്നമായ കൊലപാതകശ്രമം ഉൾപ്പെടെയുള്ള തന്റെ ചിന്തകളെയും പദ്ധതികളെയും കുറിച്ച് കെറിയ മാത്രമാണ് കലിഗുലയോട് തുറന്ന് പറയുന്നത്, എന്നിരുന്നാലും കൊട്ടാരം പരിക്കേൽക്കാതെ വിടുന്നു.

ഗൂഢാലോചനയിൽ പങ്കെടുക്കാൻ കെറിയ സിപിയോയെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൻ മടിക്കുന്നു, കലാപത്തെ പിന്തുണയ്ക്കാൻ ധൈര്യപ്പെടുന്നില്ല. കാവൽക്കാർ രംഗപ്രവേശനം ചെയ്യുന്നു, ഭയന്ന പാട്രീഷ്യൻമാർ ഗൂഢാലോചന കണ്ടെത്തി, പീഡനത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടില്ലെന്ന് കരുതുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, സുന്ദരിയെ കണ്ടുമുട്ടാൻ സീസോണിയ എല്ലാവരേയും ക്ഷണിക്കുന്നു. കലിഗുലയ്ക്ക് അസുഖമുണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹം റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു, കാലിഗുലയ്ക്ക് പകരം മരിക്കാനുള്ള തന്റെ സന്നദ്ധതയെക്കുറിച്ച് ഒരു പാട്രീഷ്യൻ വ്യാഴത്തോട് ഒരു പ്രസംഗം നടത്തുന്നു. ആരോഗ്യവാനായ കാലിഗുല, താൻ ഇതിനകം മെച്ചപ്പെട്ടതായി റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു, പാട്രീഷ്യന്റെ സ്നേഹത്തിന് നന്ദി പറയുകയും അവനെ വധശിക്ഷയ്ക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ ഉത്തരവിടുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനുശേഷം, ആ ദിവസം കലയ്ക്കായി സമർപ്പിക്കപ്പെട്ടതാണെന്ന് സിസോണിയ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. കവികളുടെ ടൂർണമെന്റ് നടക്കും. പത്തുപേരും ഒരു മിനിറ്റിൽ മരണത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു കവിത എഴുതണം. വിജയികളെ കാത്തിരിക്കുന്നു സമ്മാനങ്ങൾ. കലിഗുല ജൂറിയിൽ. അവൻ ആദ്യത്തെ വാചകം മാത്രം ശ്രദ്ധിക്കുകയും എല്ലാ കവികളെയും തടസ്സപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. സിപിയോ മാത്രമാണ് അവനെ ചിന്തിപ്പിക്കുന്നത്. അവൻ എല്ലാവരെയും പുറത്താക്കുന്നു, എഴുതിയ കവിതകളുള്ള ഗുളികകൾ നക്കാൻ അവരെ നിർബന്ധിക്കുന്നു. അതിനുശേഷം, അവൻ സിസോണിയയിൽ തനിച്ചാണ്. അവർ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചും കാലിഗുല തിരഞ്ഞെടുത്ത വിധിയെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു. സംഭാഷണത്തിനൊടുവിൽ അയാൾ സിസോണിയയെ കഴുത്തു ഞെരിച്ച് കൊല്ലുന്നു. കലിഗുലയുടെ നോട്ടത്തിൽ ഭ്രാന്ത് ദൃശ്യമാണ്, അവൻ തന്റെ ആന്തരിക അവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് ഒരു മോണോലോഗ് ഉച്ചരിക്കുന്നു, ഒരു കണ്ണാടിക്ക് മുന്നിൽ നിൽക്കുന്നു. ഒരു ശബ്ദം കേൾക്കുന്നു, ഹെലിക്കോൺ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, വരുന്ന ഗൂഢാലോചനക്കാർ കൊല്ലപ്പെടുന്നു. കലിഗുല കണ്ണാടി തകർത്ത് ഭ്രാന്തമായി ചിരിക്കുന്നു. ഗൂഢാലോചനക്കാർ അവനെ കത്തികൊണ്ട് അടിച്ചു, താൻ ഇപ്പോഴും ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടെന്ന് അയാൾ അലറുന്നു.

ആധുനിക പ്ലാസ്റ്റിക് നാടകത്തിന്റെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാളാണ് കൊറിയോഗ്രാഫർ സെർജി സെംലിയാൻസ്കി, പുതിയ പ്രകടനം "കാലിഗുല" അതേ ആധുനിക ശൈലിയിൽ സൃഷ്ടിച്ചു - നാടകം, നൃത്തം, പാന്റോമൈം എന്നിവയുടെ വിഭാഗങ്ങളുടെ സംയോജനമായി. 1945-ൽ എഴുതിയ ആൽബർട്ട് കാമുവിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് നിർമ്മാണം, അതിൽ അസ്തിത്വവാദ നാടകകൃത്ത് ദൈവങ്ങൾക്കും മരണത്തിനുമെതിരായ ഒരുതരം ഭ്രാന്തൻ കലാപത്തിന്റെ കഥയായി കാലിഗുലയുടെ വിധി പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു. ഇപ്പോൾ ഇതൊരു സാഹിത്യപരമോ ചരിത്രപരമോ മാത്രമല്ല, ഓരോ വാക്കും ഓരോ പദപ്രയോഗവും രചയിതാവിന് പ്രധാനമായിരുന്ന ഒരു സന്ദർഭത്തിൽ ഒരു ദാർശനിക, പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രസ്താവനയാണ് - ഇപ്പോൾ തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ വാക്കുകളില്ലാത്ത ഫോർമാറ്റിൽ, അതായത്, “വാക്കുകളില്ലാതെ. ”.

ഈ നിർമ്മാണവും രസകരമാണ്. പരമ്പരാഗത ഈണത്തേക്കാൾ പ്രധാനമാണ്. ഈ "വാക്കുകളുടെ അഭാവം" സീസറുകളിലൊന്നിന്റെ ജീവചരിത്രത്തെ സമയത്തിന് പുറത്തുള്ളതും ദേശീയതയ്ക്ക് പുറത്തുള്ളതുമായ ഒരു പ്രതിഭാസമാക്കി മാറ്റുന്നു. ശാശ്വതമായ ചോദ്യങ്ങളെയും ശാശ്വത സത്യങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ, വിവർത്തനം കൂടാതെ മനസ്സിലാക്കാം.

ഫോട്ടോ: Evgeny Chesnokov

സെർജി സെംലിയാൻസ്‌കി, സംഗീതസംവിധായകൻ പാവൽ അക്കിംകിൻ, ലിബ്രെറ്റോയുടെ രചയിതാവ് വ്‌ളാഡിമിർ മൊതാഷ്‌നേവ് എന്നിവരോടൊപ്പം, സംഗീതത്തിന്റെയും പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയുടെയും സഹായത്തോടെ, നിരാശയോടെ, തന്റെ അതിരുകളില്ലാത്ത സ്വാതന്ത്ര്യം പ്രഖ്യാപിക്കുകയും തന്റെ സമകാലികർക്കെല്ലാം ഭയാനകമായ പാഠം ക്രമീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു മനുഷ്യനെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു. സത്യത്തിന്റെയും ക്രമത്തിന്റെയും ലോകത്ത് അവർ അന്വേഷിക്കാൻ പാടില്ലാത്ത പീഡനങ്ങൾ, അതിക്രമങ്ങൾ, പ്രകോപനങ്ങൾ.

ഫോട്ടോ: Evgeny Chesnokov

ഏത് നിമിഷവും പ്രിയപ്പെട്ട ഒരു ജീവിയുടെ ജീവിതത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്ന മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന വിനാശകരമായ അരാജകത്വം തുറന്നുകാട്ടിക്കൊണ്ട് ബാഹ്യ മാന്യതയുടെ, മാന്യതയുടെ മൂടുപടം വലിച്ചുകീറാൻ കാലിഗുല ബോധപൂർവ്വം ശ്രമിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. എന്നാൽ കാമുവിന്റെ നാടകത്തിന്റെ ആഖ്യാനത്തിന്റെ കേന്ദ്രബിന്ദുവായിരുന്ന ഒരു പ്രത്യേക റോമൻ ചക്രവർത്തിയുടെ കഥ കൂടാതെ, ഒരു സ്വേച്ഛാധിപതി എങ്ങനെ ജനിക്കുന്നുവെന്നും സ്വേച്ഛാധിപത്യം എങ്ങനെ ഉടലെടുക്കുന്നുവെന്നും കാണിക്കേണ്ടത് നാടകത്തിന്റെ സ്രഷ്‌ടാക്കൾക്ക് പ്രധാനമായിരുന്നു, അതിന്റെ ഉത്ഭവം മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുക. ഉന്നതരായ പാട്രീഷ്യന്മാരും യോദ്ധാക്കളും സാധാരണക്കാരും ഭരണാധികാരിയുടെ ക്രൂരതയെ അംഗീകരിക്കുന്ന വിചിത്രമായ വിനയം. രക്തരൂക്ഷിതമായ പ്രകാശത്തിന്റെ മിന്നലുകൾ, സംഗീത താളപ്പിഴകൾ, നൃത്തത്തിന്റെ ഞെരുക്കം എന്നിവയിൽ വേദനിക്കുന്നതുപോലെ, വിചിത്രവും ഭയങ്കരവുമായ ഒരു ലോകത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ കാഴ്ചക്കാരനെ ഉൾപ്പെടുത്താൻ, അനുഭവിക്കാൻ പോലും അത്ര മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല.

ഫോട്ടോ: Evgeny Chesnokov

പ്രകടനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഇല്യ മലകോവ് അവതരിപ്പിച്ച കാലിഗുല, വെളുത്ത വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിച്ച ഒരു സുന്ദരിയായ ചെറുപ്പക്കാരനാണ്, തന്റെ സഹോദരിയുടെയും പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെയും മരണത്തിൽ വിലപിക്കുന്നു, പ്രപഞ്ചം മുഴുവൻ തകർച്ച പോലെ. അവനിൽ ഇപ്പോഴും ധാരാളം ലാളിത്യവും വെളിച്ചവുമുണ്ട്, ഒരു പുരാതന നായകനെപ്പോലെ ആത്മാർത്ഥമായ സ്നേഹം, തീർച്ചയായും ഒരു മിനോട്ടോറിനെയോ ഗോർഗോണിനെയോ കൊല്ലും, അരിയാഡ്‌നെയിലേക്ക് ഒരു വഴി കണ്ടെത്തും അല്ലെങ്കിൽ ആൻഡ്രോമിഡയെ രക്ഷിക്കും. എന്നാൽ, തകർന്ന പാവയെപ്പോലെ, കൈകളിൽ അനങ്ങാതെ നിൽക്കുന്ന ഡ്രൂസില്ലയെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ യാതൊന്നിനും കഴിയില്ല.

ഫോട്ടോ: Evgeny Chesnokov

ഇപ്പോൾ മേഘങ്ങൾ കൂടിവരുന്നു, സംഗീതം കൂടുതൽ കൂടുതൽ ശല്യപ്പെടുത്തുന്നു, കുതിരയുടെ കുളമ്പുകളുടെ കരച്ചിൽ, ഐതിഹ്യമനുസരിച്ച്, കാലിഗുല സെനറ്റിൽ അവതരിപ്പിച്ചത് കൂടുതൽ കൂടുതൽ കേൾക്കുന്നു. കലിഗുല തന്നെ മാറുകയാണ്, ആദ്യം കറുത്ത മാസ്കറേഡ്-സൈനിക വസ്ത്രം ധരിച്ച്, അവസാനത്തിൽ - മുഴുവൻ ചുവപ്പിലും, നായകൻ മറ്റൊരാളുടെ രക്തത്തിൽ കുളിച്ചതുപോലെ. ചലനങ്ങൾ മൂർച്ചയുള്ളതും കൂടുതൽ ക്രമരഹിതവും ഭാരമേറിയതുമായിത്തീരുന്നു. അവൻ ഭ്രാന്തമായും ക്രോധത്തോടെയും സ്റ്റേജിന് ചുറ്റും ഓടുന്നു.

ഫോട്ടോ: Evgeny Chesnokov

മുഴുവൻ പ്രകടനവും പരമാവധി വൈകാരികവും പ്ലാസ്റ്റിക് പിരിമുറുക്കവുമാണ്. തന്നോടും ചുറ്റുമുള്ളവരോടും പ്രതികാരം ചെയ്യുന്നതുപോലെ. ഒരിക്കൽ തന്റെ ആത്മാവിൽ ഉണ്ടായിരുന്ന എല്ലാ നന്മകളും മനപ്പൂർവ്വം തന്നിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചെടുക്കുന്നതുപോലെ. അവന്റെ ഭ്രാന്ത് പകർച്ചവ്യാധിയാണ് - അത് എല്ലാ നായകന്മാരെയും ബാധിക്കുന്നു, അത് വൈദ്യുതീകരിക്കുന്നു, അങ്ങനെ ഓരോ അടുത്ത ആംഗ്യവും ഓരോ പുതിയ മെലഡിക് അല്ലെങ്കിൽ നേരിയ മാറ്റവും ലക്ഷ്യത്തിലെത്തുന്നു.

ഫോട്ടോ: Evgeny Chesnokov

കഠിനമായ പുരുഷ ലോകത്ത്, മൂന്ന് സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങളും ഉണ്ട്. കലിഗുലയുടെ വളരെ ദയയുള്ളതും ശോഭയുള്ളതുമായ ജൂലിയ ഡ്രൂസില്ലയായി നടി കാറ്റെറിന ഷ്പിറ്റ്സ അഭിനയിക്കുന്നു. ആർദ്രമായ, ദുർബലമായ, വിറയ്ക്കുന്ന, അവൾ അവന്റെ ഭൂതകാലത്തിന്റെ, അവന്റെ സ്വപ്നത്തിന്റെ, അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ നിഴലാണ്. അവന്റെ മനസ്സ്. കലിഗുലയുടെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ നിമിഷങ്ങളിൽ ഓർമ്മയുടെ ആഴങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ഒരു പ്രേതം.

ഫോട്ടോ: Evgeny Chesnokov

ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ പ്രൈമ ബാലെറിന, വികാരാധീനമായ പ്രണയത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിക്കുന്ന മരിയ അലക്സാണ്ട്രോവ, കാലിഗുല സിസോണിയയുടെ ഭാര്യയായി തിളങ്ങുന്നു. അന്ധനും ക്രുദ്ധനുമായി സ്നേഹിക്കുക. എല്ലാം ക്ഷമിക്കുന്നവൾ - കാലിഗുലയുടെ സങ്കീർണ്ണമായ ക്രൂരത ശ്രദ്ധിക്കാതിരിക്കാൻ അവൾ തയ്യാറാണ്, ക്രമേണ മാറുന്നു, കല്ലായി മാറുന്നതുപോലെ. താമസിയാതെ, ഒരു റോമൻ ദേവതയുടെ തണുത്തതും അചഞ്ചലവുമായ പ്രതിമ പോലെ സംഭവിക്കുന്ന പ്രകോപനങ്ങളെ അദ്ദേഹം ഇതിനകം നോക്കുന്നു - ഒരുപക്ഷേ ജൂനോ. ഈ സമാനത എല്ലാ അലക്സാണ്ട്രോവയുടെ പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയും ഊന്നിപ്പറയുന്നു - നിയന്ത്രിത ലാക്കോണിക് ചലനങ്ങൾ, ഹ്രസ്വവും കൃത്യവുമാണ്. എന്നാൽ ആംഗ്യത്തിന്റെ ഈ രാജകീയ പിശുക്കിന് പിന്നിൽ, ശക്തമായ വികാരങ്ങൾ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. സിസോണിയ അതിശയകരമാംവിധം നിസ്സംഗത, ആധിപത്യം, ഇന്ദ്രിയ പിരിമുറുക്കം എന്നിവ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു.

ഫോട്ടോ: Evgeny Chesnokov

സോയ ബെർബർ അവതരിപ്പിച്ച പാട്രീഷ്യൻ മ്യൂസിയസിന്റെ ഭാര്യയാണ് മൂന്നാമത്തെ നായിക. കലിഗുലയുടെ ക്രൂരതയുടെ മറ്റൊരു ഇര, പൊതുജനങ്ങൾക്ക് മുന്നിൽ കാണിക്കാനുള്ള പീഡനം തുറന്ന പ്രതിഷേധത്തിന് ഇടയാക്കും, പക്ഷേ - പ്രഭുക്കന്മാർ നിശബ്ദരാണ്, ഒന്നുകിൽ അവരുടെ വിധിയെ ഭയന്ന്, അല്ലെങ്കിൽ കുറ്റകൃത്യത്തിൽ പങ്കാളികളാകുന്നു.

ഫോട്ടോ: Evgeny Chesnokov

"കലിഗുല" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ദൃശ്യ പരിഹാരം ആകർഷകമാണ്. ചക്രവർത്തി തന്റെ സഹോദരിയോട് വിടപറയുന്ന ആദ്യ രംഗം കറുപ്പിലും വെളുപ്പിലും ചെയ്ത ലളിതവും സംക്ഷിപ്തവുമാണ്. ചാരനിറത്തിലുള്ള സിംഹാസനത്തിനായുള്ള ഒരു പീഠം പോലെയാണ് കിടക്ക, ഒരു പാമ്പിന്റെ അടിസ്ഥാനം. പ്രകാശകിരണത്തിൽ രണ്ടെണ്ണം മാത്രമേയുള്ളൂ - കാലിഗുലയും ഡ്രൂസില്ലയും. എന്നാൽ പിന്നീട്, ആടിയുലയുന്ന തിരശ്ശീലയുടെ വിചിത്രമായ മടക്കുകളിൽ നിന്ന്, നായകന്റെ രോഗാതുരമായ ഭാവനയിൽ നിന്ന് എന്നപോലെ, മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങൾ സാധാരണവും വിചിത്രവുമായ, നിരന്തരമായ ചലനത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. കൂറ്റൻ തലമൂടികൾ നേരെ ഓഡിറ്റോറിയത്തിലേക്ക് ഉരുളുന്നു, ചന്ദ്രന്റെ ഡിസ്ക് ഒന്നുകിൽ ഭീമാകാരമായ ഒരു ദേവന്റെ മുഖമായി മാറുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ രക്തം നിറയുന്നു, നിരീശ്വരവാദിയായ ഭരണാധികാരിയെ അതിന്റെ പ്രാപ്യതയോടെ പ്രലോഭിപ്പിച്ച്, മുകളിലേക്ക് ആംഗ്യം കാണിക്കുന്നു, തുടർന്ന് തകർന്നു, ദുരന്തം പൂർത്തിയാക്കുന്നു.

കലിഗുല. എസ് ബെസ്രുക്കോവിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ എം.ജി.ടി. സംവിധായകൻ-കൊറിയോഗ്രാഫർ സെർജി സെംലിയാൻസ്കി. ഏതാണ്ട് ഒരു അവലോകനം. സെർജി ബെസ്രുക്കോവിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ മോസ്കോ പ്രൊവിൻഷ്യൽ തിയേറ്ററായ "കലിഗുല" യുടെ അതിശയകരമായ പ്രകടനത്തിലേക്ക് എത്താൻ ഇന്ന് എനിക്ക് ഭാഗ്യമുണ്ടായി. ഞാൻ സന്തുഷ്ടനാണെന്ന് പറയുന്നത് ഒന്നും പറയാതിരിക്കുക എന്നതാണ്. ഞാൻ ഞെട്ടിപ്പോയി! ഞാൻ ഞെട്ടിപ്പോയി! ഞാൻ ഭാഗ്യവാനായിരുന്നു, ഞാൻ മുൻ നിരയിൽ ഇരുന്നു. അഭിനേതാക്കളുടെ മുഖത്ത് എല്ലാ വികാരങ്ങളും ഞാൻ കണ്ടു. എന്നാൽ എല്ലാം ക്രമത്തിലാണ്. തുടക്കം തന്നെ. ആദ്യ രംഗം. മരിച്ചുപോയ അവളുടെ സഹോദരി ഡ്രുസില്ലയ്ക്ക് കലിഗുലയുടെ വിട. സ്റ്റേജിൽ കുറഞ്ഞത് പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളുണ്ട്, അതിന് മുന്നിൽ ഒരു സിംഹാസനവും പീഠവും മാത്രം, അതിൽ മരിച്ച ഡ്രൂസില്ല കിടക്കുന്നു. ഇല്യ മലകോവാണ് കലിഗുലയെ അവതരിപ്പിക്കുന്നത്. ബെസ്രുക്കോവിന്റെ സംവിധാനത്തിൽ എംജിടി നടൻ. അത്ഭുതകരമായ കരിഷ്മ കലാകാരൻ. ചെബുക്കിയാനിയെപ്പോലെ നൃത്തം ചെയ്യുക മാത്രമല്ല, മികച്ച നടൻ കൂടിയാണ് അദ്ദേഹം. അല്ല, നേരെ വിപരീതമായി, അവൻ ഒരു മികച്ച പ്രൊഫഷണൽ നടൻ മാത്രമല്ല, ചെബുക്കിയാനിയെപ്പോലെ നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. അതേ അഭിനിവേശം, ഊർജ്ജം, ആവിഷ്കാരം. അവൻ വേദനയും നിരാശയും കഷ്ടപ്പാടുമാണ്. എന്തുകൊണ്ടാണ് തനിക്ക് ഇത് സംഭവിച്ചതെന്ന് മനസ്സിലാകുന്നില്ല. ഞാൻ അവനെ വിശ്വസിക്കുകയും ആദ്യ മിനിറ്റുകൾ മുതൽ അവനോട് സഹാനുഭൂതി പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പക്ഷേ, എന്റെ ശ്രദ്ധ എല്ലായ്‌പ്പോഴും ആകർഷിച്ചിരിക്കുന്നത് മരിച്ചുപോയ ഡ്രൂസില്ലയുടെ കൈകളാണ്, പിരിമുറുക്കമുള്ളതും കൃത്യമായതും ആവർത്തിക്കുന്നതുമായ പാറ്റേണിൽ നീങ്ങുന്നു. "നീ സിംഹാസനം ഏറ്റെടുക്കണം" എന്ന് കലിഗുലയോട് പറയുന്നതുപോലെ. "നീ സിംഹാസനം ഏറ്റെടുക്കണം." ഒരു മിനിറ്റിനുശേഷം, ഈ കൈകൾ വരയ്ക്കുന്നത് ബധിരരും മൂകരുമായ ആളുകൾക്കുള്ള അടയാളങ്ങളാൽ നിർമ്മിതമാണെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു, കാരണം പ്രകടനത്തിന് മുമ്പ് ഞാൻ അവരിൽ പലരെയും ഫോയറിൽ കണ്ടു, കൂടാതെ തിയേറ്റർ വെബ്‌സൈറ്റിൽ ബധിരരും മൂകരുമായ അഭിനേതാക്കൾ അഭിനയിക്കുമെന്ന് ഞാൻ വായിച്ചു. ഈ ഉൽപ്പാദനത്തിലും പങ്കാളികളാകുക. അത്ഭുതകരം. കൈകളുടെ ഈ സംഭാഷണം മികച്ചതാണ്! ഞാൻ ഇത് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. പിന്നെ ഈ ഭാഷയാണ് സംവിധായകന് പ്രകടനത്തിലുടനീളം ഉപയോഗിക്കുന്നത്. കൂടാതെ, ഇത് ആശ്ചര്യകരമാണ്, പക്ഷേ അവൻ എന്നെ ഒട്ടും ശല്യപ്പെടുത്തുന്നില്ല, നേരെമറിച്ച്, എനിക്ക് ഇതിൽ ഒരുതരം മിസ്റ്റിസിസമുണ്ട്. ചില സമയങ്ങളിൽ മാത്രം ചിന്ത വഴുതി വീഴും, എന്തുകൊണ്ട് എനിക്ക് ഈ ഭാഷ അറിയില്ല. എന്നാൽ വീണ്ടും വേദിയിലേക്ക്, ഒരുതരം അബോധാവസ്ഥയിൽ, കലിഗുല തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സഹോദരിയെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എന്നാൽ അവളുടെ ശരീരം ഇപ്പോൾ അവന്റെ നിയന്ത്രണത്തിലല്ല. ഡ്രൂസില്ല ഇപ്പോഴില്ല. അവളുടെ വേഷം ചെയ്യുന്നത്, ഒരുപക്ഷേ ഇന്നത്തെ ഏറ്റവും കൂടുതൽ മാധ്യമ നടിമാരിൽ ഒരാളാണ്, അവർ ഇപ്പോൾ പറയുന്നതുപോലെ, കാറ്റെറിന ഷ്പിറ്റ്സ. ഈ പ്രകടനത്തിൽ എനിക്കുണ്ടായ ഏറ്റവും വലിയ ഞെട്ടൽ അതായിരുന്നു. നസറോവ് മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്ററിലെ എന്റെ സംയുക്ത ജോലിയിൽ നിന്ന് എനിക്ക് അറിയാവുന്ന കത്യ, അവളെ കാണുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കാത്ത വിധത്തിൽ പെട്ടെന്ന് എന്നോട് തുറന്നു. ഇല്ല, ഈ രംഗത്തില്ല, ഇവിടെ അവൾ മരിച്ചവരെ വളരെ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന തരത്തിലും ഭയങ്കരമായും അവതരിപ്പിക്കുന്നുവെങ്കിലും, മറ്റൊന്നിൽ, കലിഗുലയുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ അവൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ഒന്നിൽ. അവളിൽ ഇതുവരെ അത്തരം വികാരങ്ങൾ, വികാരങ്ങൾ, ശരീര ചലനങ്ങൾ ഞാൻ കണ്ടിട്ടില്ല. അവൾ എങ്ങനെ നൃത്തം ചെയ്തു! നാശം, ഏറ്റവും കഴിവുള്ള ബാലെരിനയെ ഞങ്ങൾക്ക് നഷ്ടപ്പെട്ടു. പക്ഷേ എന്തുകൊണ്ട് അവർ തോറ്റു, ഇല്ല! ഞങ്ങൾ അവളെ കണ്ടെത്തി. അല്ലെങ്കിൽ, ഈ പ്രകടനത്തിന്റെ സംവിധായകൻ-കൊറിയോഗ്രാഫർ സെർജി സെംലിയാൻസ്കി ഇത് കണ്ടെത്തി, അല്ലെങ്കിൽ തുറന്നത്. ഈ നിർമ്മാണം വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, കഴിവുള്ള ഒരു നൃത്തസംവിധായകനും അസാധാരണ സംവിധായകനുമായ മറ്റുള്ളവരെ ഞാൻ കണ്ടിട്ടില്ല. നാടകീയരായ അഭിനേതാക്കളെ ഇത്രയും പ്രൊഫഷണലായും മാന്ത്രികമായും നീങ്ങുന്നത് എത്രത്തോളം ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്ന് എനിക്ക് ഊഹിക്കാൻ കഴിയും. പക്ഷേ അവൻ വിജയിച്ചു! അത് എങ്ങനെ പ്രവർത്തിച്ചു! "റിയൽ ബോയ്സ്" എന്ന ടിവി സീരീസിലെ കോലിയന്റെ ഭാര്യ ലെറ എന്നറിയപ്പെടുന്ന സോയ ബെർബറിന് കാലിഗുല ബലാത്സംഗം ചെയ്ത മ്യൂസിയസിന്റെ ഭാര്യയായി തുളച്ചുകയറുകയും വേദനാജനകമായി അഭിനയിക്കുകയും ചെയ്യുമെന്ന് എനിക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പോലും കഴിഞ്ഞില്ല. മുഷ്ടികൾ, മാത്രമല്ല വളരെ അസാധാരണമായി പ്രൊഫഷണലായി നീങ്ങുക, അനങ്ങരുത്, അതിനാൽ പ്രൊഫഷണലായി നൃത്തം ചെയ്യുക. എന്നിട്ടും ഇവിടെ അതൊരു ഐഡന്റിറ്റിയാണ്. നൃത്തം, പാന്റോമൈം, അഭിനയം, അസാധാരണമായ, മയക്കുന്ന താളാത്മകവും ഉടനടി താളം തെറ്റിക്കുന്നതുമായ സംഗീതം, അതിശയകരമായ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ, മനസ്സിനെ ത്രസിപ്പിക്കുന്ന ചില വസ്ത്രങ്ങൾ, ആവേശകരവും അസ്വസ്ഥതയുളവാക്കുന്നതുമായ പ്രകാശം എന്നിവ ഒരു കെട്ടുപിടിപ്പിക്കാൻ സെംലിയാൻസ്‌കിക്ക് കഴിഞ്ഞു. ശരിയാണ്, വ്യക്തിപരമായി എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ചില രംഗങ്ങളിൽ വേണ്ടത്ര വെളിച്ചം ഇല്ലായിരുന്നു. ഇല്ല, അത് പ്രത്യേകമായി മൂടിക്കെട്ടിയതോ, തിയേറ്ററിൽ പറയുന്നതുപോലെ, വൃത്തിയാക്കിയതോ അല്ല. അത് എവിടെയാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ അത് പോരാ എന്ന് എനിക്ക് തോന്നി, കാരണം ആദ്യ വരിയിൽ നിന്ന് പോലും എനിക്ക് ചില എപ്പിസോഡുകളിലെ അഭിനേതാക്കളുടെ മുഖം വ്യക്തമായി കാണാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഇരുപതാം നിരയെക്കുറിച്ച് നമുക്ക് എന്ത് പറയാൻ കഴിയും. എന്നിരുന്നാലും, ഒരുപക്ഷേ ഇത് സംവിധായകന്റെ ഉദ്ദേശ്യമായിരിക്കാം, കാരണം ഈ പ്രകടനത്തിൽ ശരീരഭാഷയാണ് പ്രധാന ആവിഷ്കാര മാർഗമായി മാറിയത്. ഇത് അവന്റെ അവകാശവുമാണ്. കാരണം, ഈ സൃഷ്ടിയിൽ ഞാൻ അതിശയകരമാംവിധം കഴിവുള്ള ഒരു കലാകാരനെ കണ്ടുമുട്ടി, വലിയ അക്ഷരമുള്ള ഒരു കലാകാരനെ. ഇളകിമറിഞ്ഞ കറുത്ത പശ്ചാത്തലത്തിൽ, പ്രകടനത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് അവരുടെ ആഴങ്ങളിൽ നിന്ന് ജന്മം നൽകുന്ന, വലിയ വീഴുന്ന ഛായാചിത്രവും അസാധാരണമായ തീരുമാനങ്ങളുടെ മുഴുവൻ കാസ്കേഡും ഉള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംവിധായകന്റെ കണ്ടെത്തലുകളാണിത്. എന്നിരുന്നാലും, നമുക്ക് കുറച്ച് പിന്നോട്ട് പോകാം. അതിനാൽ, കാറ്ററീന സ്പിറ്റ്സ് ഡ്രൂസില്ലയാണ്. അവൾ അവതരിപ്പിച്ച ചിത്രം വളരെ ഓർഗാനിക് ആണ്, അത് എഴുതിയത് അല്ലെങ്കിൽ എഴുതിയതല്ല, മറിച്ച് അവൾക്കായി പ്രത്യേകം സൃഷ്ടിച്ചതാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ഇവിടെ അവൾ തന്റെ സഹോദരൻ സപോഷോക്കിനൊപ്പം ഉല്ലസിക്കുന്ന ഒരു കൊച്ചു പെൺകുട്ടിയാണ്, എന്നാൽ മാതാപിതാക്കളെ കൊന്ന തന്റെ മുത്തച്ഛനായ ടിബീരിയസ് ചക്രവർത്തി ദുഷിപ്പിക്കുന്നതിന്റെ അർത്ഥമെന്താണെന്ന് കുട്ടിക്കാലത്ത് അവൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അതിലേക്ക്, ഈ രംഗത്തിന്റെ അവസാനം, ഡ്രൂസില്ലയെ അവന്റെ സഹോദരനും കാമുകനുമായ കലിഗുല അകമ്പടി സേവിക്കുന്നു. ടിബീരിയസും ഇതിന് ഉത്തരവാദിയാണ്, ഗ്രിഗറി ഫിർസോവ് സ്റ്റേജിൽ താമസിക്കുന്നു. അതെ, അവൻ ജീവിക്കുന്നു, ഈ വേഷത്തിൽ അവൻ വളരെ ഓർഗാനിക് ആണ്. അതിനാൽ, ഒരു കീയിൽ തുടക്കം മുതൽ അവസാനം വരെ മുഴുവൻ വേഷവും നിർവഹിക്കാൻ സ്പിറ്റ്സിന് കഴിഞ്ഞു, പക്ഷേ അഭിനയത്തിലും നൃത്ത കലയിലും ധാരാളം ഷേഡുകളും സൂക്ഷ്മതകളും. ബ്രാവോ കത്യ. അവളുടെ ഈ സൃഷ്ടി "ഗോൾഡൻ മാസ്കിന്" അർഹമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. സത്യത്തിൽ, ഈ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ച് ആവേശകരമായ ടോണുകളിൽ മാത്രം സംസാരിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, എനിക്ക് അത് വളരെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ഇവിടെ എല്ലാവർക്കും അവരവരുടെ സ്ഥാനമുണ്ട്. അതുല്യമായ കോസ്റ്റ്യൂം ഡിസൈനറും സെറ്റ് ഡിസൈനറുമായ മാക്സിം ഒബ്രെസ്‌കോവ് (വക്താങ്കോവ് തിയേറ്ററിൽ നിരവധി മനോഹരമായ പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും വസ്ത്രങ്ങളും സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ മാത്രമല്ല), ഈ പ്രകടനത്തിനായി ആശ്വാസകരമായ വസ്ത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ച, സംഗീതസംവിധായകൻ പവൽ അക്കിംകിൻ (പാവൽ അതിശയകരവും യഥാർത്ഥവുമായ ഒരു സംഗീതസംവിധായകൻ മാത്രമല്ല. , മാത്രമല്ല ഒരു മികച്ച പ്രൊഫഷണൽ നടൻ കൂടി), വേഷങ്ങൾ ചെയ്യുന്നവർ, ഓരോരുത്തരും, ദയയുള്ള വാക്കുകൾക്ക് അർഹരാണ്, വാക്കുകളല്ല, മറിച്ച് പ്രശംസ. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവർ അവരുടെ റോളുകൾ മാത്രമല്ല, ഞങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഒരു മേളയിൽ അവരുടെ എല്ലാ ശക്തിയോടെയും പ്രവർത്തിക്കുന്നു, തുടർന്ന് റോമിലെ നിവാസികൾ, പിന്നെ ഹെറ്റേറേ, തുടർന്ന് പാട്രീഷ്യൻമാരും അവരുടെ ഭാര്യമാരും. തീർച്ചയായും, എനിക്ക് സിസോണിയയെക്കുറിച്ച് നിശബ്ദത പാലിക്കാൻ കഴിയില്ല - കാലിഗുലയുടെ ഭാര്യ, അവളുടെ ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ചത് റഷ്യൻ ബാലെറിന മരിയ അലക്സാണ്ട്രോവയാണ് - ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ താരം. എത്ര സൂക്ഷ്മമായും വ്യക്തമായും ശുദ്ധമായും അവൾ അവളുടെ റോൾ നിർവഹിക്കുന്നു. സംവിധായകൻ അവളുടെ ഉജ്ജ്വലമായ നൃത്തത്തിലല്ല, അഭിനയത്തിലാണ് ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചതെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി. അതുകൊണ്ടാണ് മുഴുവൻ പ്രകടനവും അതിന്റെ ഘടകഭാഗങ്ങളായ മരിയ അലക്സാണ്ട്രോവയും മറ്റും പോലെ തകർന്നില്ല, മറിച്ച് ഒരു അവിഭാജ്യവും ഏകവുമായ ക്യാൻവാസായി മാറി. അവളുടെ ഡ്യുയറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ, അവർ കലിഗുലയുമായുള്ള ബാലെ പാസ് ഡി ഡ്യൂക്സിൽ പറയുന്നതുപോലെ, ശോഭയുള്ളതും അവിസ്മരണീയവും അസാധാരണവും മനോഹരവുമാണ്. ശരി, അവൾ വളരെ ശാന്തയായി പുനർജന്മം ചെയ്യുന്നു, അവർ ഇപ്പോൾ പറയുന്നതുപോലെ, അവൾ വളരെ കൂളായി നൃത്തം ചെയ്യുന്നു. പൊതുവേ, പ്രകടനം മാറി, മാത്രമല്ല, വളരെ നന്നായി മാറി. ഞാൻ ചില ദോഷങ്ങൾക്കായി തിരയുന്നു, കണ്ടെത്താനായില്ല. അതെ, ചെറിയ കാക്കപ്പൂക്കൾ. ഉദാഹരണത്തിന്, നൃത്തത്തിൽ ബധിര-മൂകമായ കാഴ്ചക്കാർക്ക് മനസ്സിലാകുന്ന ഒരു ആംഗ്യഭാഷ, സാധാരണ ആളുകൾക്കുള്ള ഒരു വാചകം, സാധാരണ അപ്പീലിന് ശബ്ദം നൽകിയ അതേ സെർജി ബെസ്രുക്കോവിന്റെ ശബ്ദത്തിൽ ഞാൻ സീനുകളിൽ ഇടാം. പ്രകടനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, മൊബൈൽ ഫോണുകൾ ഓഫാക്കാനുള്ള അഭ്യർത്ഥനയോടെ വളരെ രസകരവും പാരമ്പര്യേതരവുമായി, അത് പ്രവർത്തനം ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ കരഘോഷം മുഴക്കി. ഇത് ഉദ്ദേശ്യത്തോടെയാണ് ചെയ്യുന്നതെങ്കിൽ, പ്രോഗ്രാം വാക്കുകളില്ലാതെ പതിപ്പ് പറയുന്നതിനാൽ, ഫോണുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ വാക്കുകൾക്കായി പ്രകടനത്തിന് മുമ്പ് ഒരു ആംഗ്യ ഭാഷാ വ്യാഖ്യാതാവിനെ സ്റ്റേജിൽ അനുവദിക്കുക. കളിയാക്കുന്നു. അതെ, ഇത് ഒരു മൈനസ് എന്ന് വിളിക്കാമോ എന്ന് എനിക്കറിയില്ലെങ്കിലും, മിക്കവാറും എല്ലാ കുറവുകളും. അല്ലെങ്കിൽ പുരാതന റോമിന്റെ അതിശയകരമായ അന്തരീക്ഷം നശിപ്പിക്കാതിരിക്കാൻ ഇത് മനഃപൂർവ്വം വിഭാവനം ചെയ്തതായിരിക്കാം, ഈ അവിസ്മരണീയമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ ഒരു സാധാരണ കാഴ്ചക്കാരനായ ഞാൻ മുങ്ങിപ്പോയി. ഒരു മാസം മുമ്പ് ഞാൻ തിരിച്ചെത്തിയ റോമിൽ പോലും, ഫോറത്തിന്റെ പുരാതന അവശിഷ്ടങ്ങളിൽ, "കലിഗുല" എന്നിൽ ഉണർത്തുന്ന വികാരങ്ങൾ എനിക്ക് അനുഭവിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അത് സത്യവുമാണ്. ഡിസംബർ 23, 2016

വാചകം: നതാലിയ ഗുസേവ
ഫോട്ടോ:

ഡിസംബർ 23, 24 തീയതികളിൽ, കൊറിയോഗ്രാഫർ സെർജി സെംലിയാൻസ്കി സംവിധാനം ചെയ്ത ആൽബർട്ട് കാമസിന്റെ നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി "കലിഗുല" എന്ന നാടകത്തിന്റെ പ്രീമിയർ മോസ്കോ പ്രൊവിൻഷ്യൽ തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ നടക്കും. പോസ്റ്ററിന് ഒരു പരാമർശമുണ്ട് - "വാക്കുകളില്ലാത്ത പതിപ്പ്." പ്രകടനത്തിന്റെ രചയിതാക്കൾ നാടക നാടകത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി വാചകം ഉപേക്ഷിച്ചു, അവരുടെ ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും വികാരങ്ങളും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള മറ്റ് കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിച്ചു.

- ഒരുപക്ഷേ, നമ്മുടെ കാലത്ത് സ്റ്റേജിനായി ഈ മെറ്റീരിയൽ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തും. കാലിഗുല എന്ന വിളിപ്പേരുള്ള റോമൻ ചക്രവർത്തിയായ ഗായസ് ജൂലിയസ് സീസറിന്റെ ചരിത്രത്തിലാണെന്ന് തോന്നുന്നുണ്ടോ? നമുക്ക് ഹെക്യൂബ എന്താണ് എന്നതാണ് ക്ലാസിക് ചോദ്യം. എന്നാൽ എല്ലാത്തിനുമുപരി, മനുഷ്യന്റെ സ്വഭാവം, അവന്റെ അഭിനിവേശങ്ങൾ, ഉയർച്ച താഴ്ചകൾ എന്നിവ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നതിനേക്കാൾ പ്രധാനപ്പെട്ടതും രസകരവുമായ മറ്റൊന്നുമില്ല - "മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ജീവിതം", അതിനെക്കുറിച്ച് സ്റ്റാനിസ്ലാവ്സ്കി സംസാരിച്ചു. ക്രൂരത ഐതിഹാസികമായിരുന്ന ദുർബലനായ ഒരു യുവാവിൽ നിന്ന് ഒരു സ്വേച്ഛാധിപതി എങ്ങനെ വളരുന്നു, അവന് എന്ത് സംഭവിക്കും? സെർജി സെംലിയാൻസ്‌കി സ്വന്തം അസാധാരണമായ നാടക ഭാഷയുള്ള കഴിവുള്ള ഒരു സംവിധായകനാണ്, ഞങ്ങളുടെ അഭിനേതാക്കൾ അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കാനും ഒരു പുതിയ വിഭാഗത്തിൽ സ്വയം പരീക്ഷിക്കാനും വളരെ ഉപയോഗപ്രദമായ അനുഭവമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, - മോസ്കോ പ്രൊവിൻഷ്യൽ തിയേറ്ററിന്റെ ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഡയറക്ടർ സെർജി ബെസ്രുക്കോവ് പറയുന്നു. .

ട്രൂപ്പുമായുള്ള സംവിധായകൻ-കൊറിയോഗ്രാഫറുടെ രണ്ടാമത്തെ സംയുക്ത സൃഷ്ടിയാണിത്: ഏറ്റവും അടുത്തിടെ, ആർതർ മില്ലറുടെ "വ്യൂ ഫ്രം ദ ബ്രിഡ്ജ്" എന്ന നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി അന്ന ഗൊറുഷ്കിനയുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രീമിയർ നടന്നു, അവിടെ സെർജി സെംലിയാൻസ്കി ഒരു പ്ലാസ്റ്റിക് സംവിധായകനായി പ്രവർത്തിച്ചു. ഇപ്പോൾ, തന്റെ നിർമ്മാണത്തിനായി, സെർജി ഒട്ടും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള മെറ്റീരിയൽ തിരഞ്ഞെടുത്തിട്ടില്ല - ആൽബർട്ട് കാമുസ് "കലിഗുല" യുടെ ദുരന്തം, കാരണം "കലിഗുല" കാലഹരണപ്പെട്ട ഒരു കഥയാണ്. ഈ അസാധാരണമായ ചരിത്ര ചിത്രം ഒരു ദശാബ്ദത്തിലേറെയായി സംവിധായകരെയും അഭിനേതാക്കളെയും നാടകപ്രവർത്തകരെ ആശങ്കപ്പെടുത്തുന്നു.

- "കാലിഗുല" അരങ്ങേറാനുള്ള ആശയം വളരെക്കാലം മുമ്പ് ഉയർന്നുവന്നു. "വാക്കുകളുടെ" പ്രതീകങ്ങൾ നഷ്‌ടപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട് ഞങ്ങൾ ഇതിനകം പരമ്പരാഗതമായ വാക്കേതര രീതിയിൽ പ്രവർത്തിക്കും. ശ്രവണ വൈകല്യമുള്ള കലാകാരന്മാർ പങ്കെടുക്കും. അവർ പരിചിതമായ ആംഗ്യഭാഷ ഉപയോഗിക്കുന്നത് നമുക്ക് രസകരമായി തോന്നുന്നു, അതിന് കലാരൂപം ഒറ്റിക്കൊടുക്കും. ഈ സംയുക്ത തത്വശാസ്ത്രം സൃഷ്ടിയെ കൂടുതൽ ബഹുമുഖമാക്കും! ആൽബർട്ട് കാമുവിന്റെ അതേ പേരിലുള്ള നാടകത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തെ മാത്രമല്ല, ചരിത്രപരമായ സാമഗ്രികൾ, മറ്റ് രചയിതാക്കളുടെ കലാസൃഷ്ടികളുടെ പ്ലോട്ടുകൾ എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് നിർമ്മാണം. ഒരു കഥയിൽ ഒതുങ്ങാൻ ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. അഭിനേതാക്കളുമായി ചേർന്ന് ഒരു പ്രകടനം രചിക്കുക, നായകന്റെ ലോകം സൃഷ്ടിക്കുക, അവന്റെ പ്രവൃത്തികൾക്കും ആഗ്രഹങ്ങൾക്കും കാരണങ്ങൾ എന്നിവയിൽ ഫാന്റസി ചെയ്യാനും ഞങ്ങൾ താൽപ്പര്യപ്പെടുന്നു. ആരാണ് നല്ലവൻ, ആരാണ് മോശം എന്നതിൽ ഞങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമില്ല. എന്താണ് ഒരു വ്യക്തിയെ ക്രൂരനാക്കുന്നത്, എന്തുകൊണ്ടാണ് ആളുകൾ ഇപ്പോഴും അത്തരം ഭരണാധികാരികളെ കൊതിക്കുന്നത് എന്നതിന്റെ കാരണങ്ങൾ ഞങ്ങൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു. എന്താണ് ഭയവും അനുസരിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹവും ജനിപ്പിക്കുന്നത്? ഇത് ഒരു ശാപമാണോ അതോ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ഏക രൂപമാണോ? സെർജി സെംലിയാൻസ്കി സമ്മതിച്ചു.

"കാലിഗുല" എന്ന നാടകം മൂന്ന് നാടക വിഭാഗങ്ങളുടെ ജംഗ്ഷനിലാണ്: നാടകീയമായ പ്രകടനം, നൃത്ത തിയേറ്റർ, പാന്റോമൈമിന്റെ പ്രകടമായ വികാരങ്ങൾ. പ്രകടനത്തിന്റെ രചയിതാക്കൾ നാടക നാടകത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി വാചകം ഉപേക്ഷിച്ചു, അവരുടെ ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും വികാരങ്ങളും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള മറ്റ് കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിച്ചു. അതേസമയം, ഒരു കലാപരമായ ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കുന്നത് ബോഡി പ്ലാസ്റ്റിറ്റിയുടെയും ശോഭയുള്ള സംഗീത ആക്സന്റുകളുടെയും സഹായത്തോടെ മാത്രമല്ല, സ്വഭാവ നൃത്ത ഘടകങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്തിലൂടെയും സംഭവിക്കുന്നു.

"വാക്കുകളില്ലാതെ" എന്ന ഭാഷ ലിംഗഭേദം, പ്രായം, ദേശീയത എന്നിവ പരിഗണിക്കാതെ എല്ലാവർക്കും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതും അടുത്തതുമാണ്. എല്ലാ ഹൃദയങ്ങളിലും തുളച്ചുകയറാനുള്ള തികഞ്ഞ ആത്മാർത്ഥതയും സ്വാതന്ത്ര്യവുമുള്ള ശരീരഭാഷയാണിത്. "കാലിഗുല" എന്ന നാടകത്തിനായി പ്രത്യേകം എഴുതിയ വ്‌ളാഡിമിർ മൊട്ടാഷ്‌നേവിന്റെ ലിബ്രെറ്റോ, നാടകീയമായ മെറ്റീരിയലിനെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. മാക്സിം ഒബ്രെസ്കോവ് സൃഷ്ടിച്ച അഭിനേതാക്കളുടെ മനോഹരമായ ചരിത്രപരമായ വസ്ത്രങ്ങളും സ്റ്റേജിന്റെ രൂപകൽപ്പനയും കാഴ്ചക്കാരനെ റോമാക്കാരുടെയും ക്രൂരനായ ചക്രവർത്തിയുടെയും പഴയ കാലഘട്ടത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ അനുവദിച്ചു.

നാടകീയ അഭിനേതാക്കളും കേൾവിക്കുറവുള്ളവരും ഉൾപ്പെട്ടതാണ് ഈ പ്രകടനം. പ്രൊഫഷണൽ നർത്തകർ പങ്കെടുക്കുന്നു. എല്ലാ മൾട്ടി-ജെനർ, മൾട്ടി-ലെവൽ, മൾട്ടി-ഏജ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളും ഒരു വലിയ പ്രകടനത്തിൽ ഒത്തുകൂടി.

"പ്ലാസ്റ്റിക് നാടക" ത്തിന്റെ പ്രധാന മൂല്യം എന്താണ് എന്ന് സംവിധായകൻ സെർജി സെംലിയാൻസ്കി പറഞ്ഞു.
- വിശാലമായ പ്രേക്ഷകർക്ക് ഇത് എത്രത്തോളം വിലപ്പെട്ടതാണെന്ന് എനിക്കറിയില്ല - ആരെങ്കിലും ഇതിനെ ഭയപ്പെടുന്നു, ഇത് ബാലെ അല്ലെങ്കിൽ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത നൃത്തമാണെന്ന് ആരെങ്കിലും കരുതുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, നാടക കലാകാരന്മാരോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുന്നത് എനിക്ക് വളരെ രസകരമാണ് - കാൽ എങ്ങനെ ഉയർത്തുന്നു, കാൽമുട്ട് എങ്ങനെ നീട്ടുന്നു, സാരാംശം ഇവിടെ പ്രധാനമാണ് - പ്രത്യേകിച്ചും നിങ്ങൾ നാടകീയതയിൽ പ്രവർത്തിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അതിന്റെ സാരാംശം ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ കഥാപാത്രത്തിന്റെ അനുഭവങ്ങൾ പ്രധാനമാണ്. ഇവിടെ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു നാടക കലാകാരന്റെ കഴിവ് ആവശ്യമാണ്, അത് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതും സംസാരിക്കുന്നതും മൂർച്ചയുള്ളതും ആയ ഒരു ശാരീരിക രൂപം സ്വായത്തമാക്കാൻ, അങ്ങനെ സ്റ്റേജ് തളരാതിരിക്കാൻ, അയാൾക്ക് ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ വികാരം കാഴ്ചക്കാരനെ അറിയിക്കാൻ കഴിയും. കഥാനായകന്. നാടക കലാകാരന്മാർ, അവർ എന്താണ് ചെയ്യുന്നതെന്ന് മനസിലാക്കുക, നാടകം, അനന്തമായ സ്നേഹം അല്ലെങ്കിൽ വിദ്വേഷം, ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു വൈകാരികാവസ്ഥയോ പ്രകടിപ്പിക്കുക, ശാരീരിക പ്രകടനങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്, ഞാൻ അവരെ സഹായിക്കുന്ന കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന് അത് ചെയ്യാൻ കഴിയും, അത് ആഗോളതലത്തിൽ നേടാൻ ഒരു കലാകാരന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് അനന്തമായ മൂല്യങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുക.

കഠിനവും വ്യക്തവുമായ താളം, അഭിനേതാക്കളുടെ ആത്മാർത്ഥവും ഉജ്ജ്വലവുമായ കളി, നിർമ്മാണത്തിന്റെ വസന്തകാല പ്രതിരോധം - ഇതെല്ലാം നാടകത്തിന്റെ മുഖം നിർണ്ണയിച്ചു.

ആൽബർട്ട് കാമുസ് ഈ രീതിയിൽ അഭിനയത്തിന്റെ സാരാംശം വിവരിച്ചു: “നടൻ ആത്മാവിനെ ആക്രമിക്കുന്നു, അതിൽ നിന്ന് അക്ഷരത്തെറ്റ് നീക്കംചെയ്യുന്നു, തടസ്സമില്ലാത്ത വികാരങ്ങൾ വേദിയിൽ നിറഞ്ഞു. വികാരങ്ങൾ എല്ലാ ആംഗ്യങ്ങളിലും സംസാരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവർ പറയുന്നത് - അവർ നിലവിളിക്കുന്നു. അവരെ സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ, നടൻ തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. അവൻ അവയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, അവയെ ശിൽപമാക്കി, അവൻ തന്റെ ഭാവനയാൽ സൃഷ്ടിച്ച രൂപങ്ങളിലേക്ക് ഒഴുകുന്നു, പ്രേതങ്ങൾക്ക് അവന്റെ ജീവനുള്ള രക്തം നൽകുന്നു.

വ്യത്യസ്ത രചനകളിലെ പ്രധാന പുരുഷ വേഷം യുവ കലാകാരന്മാരായ ഇല്യ മലകോവ്, സ്റ്റാനിസ്ലാവ് ബോണ്ടാരെങ്കോ എന്നിവരാണ്.

അവരുടെ കാലിഗുല ഒരു മാനിക്-ഡിപ്രസീവ് ആശയത്തിൽ മുഴുകിയ ഒരു കഥാപാത്രമാണ്. മനുഷ്യന്റെ കഴിവുകൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകാൻ തനിക്ക് കഴിയുമെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു. ഒരു ചാമിലിയനെപ്പോലെ, അവൻ ഒരു മുഖംമൂടി മറ്റൊന്നായി മാറ്റുന്നു, പക്ഷേ പരാജയപ്പെടുന്നു. മറ്റൊരാളുടെയും സ്വന്തം മരണത്തിലും കലിഗുല അവനുവേണ്ടി പണം നൽകുന്നു.

ഇത്രയും ശക്തവും ഉജ്ജ്വലവുമായ ഒരു ചരിത്ര വ്യക്തിയുടെ വേഷം എങ്ങനെ കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞുവെന്ന് ഞങ്ങളുടെ പോർട്ടലിലെ പത്രപ്രവർത്തകൻ അഭിനേതാക്കളോട് ചോദിച്ചു.
"കലിഗുല ഒരു അസാധാരണ കഥാപാത്രമാണ്," സ്റ്റാനിസ്ലാവ് ബോണ്ടാരെങ്കോ സ്ഥിരീകരിച്ചു. - തീർച്ചയായും, ഞാൻ അവന്റെ രീതികളെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നില്ല. അവയിൽ മിക്കതും എനിക്ക് സ്വീകാര്യമല്ല. അതിനാൽ, കലിഗുലയുടെ സാരാംശം മനസ്സിലാക്കാൻ ഞാൻ ശ്രമിച്ചു.
“അതെ, ഞങ്ങളുടെ ലക്ഷ്യം കാലിഗുലയെ മനസ്സിലാക്കുകയും ന്യായീകരിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതായിരുന്നു,” ഇല്യ മലകോവ് സംഭാഷണം എടുക്കുന്നു, “ദുരന്തവും അവന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തെയും മനസ്സിലാക്കുക. എന്തിനാണ് അവൻ ഇങ്ങനെ പെരുമാറിയത്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു നടന്റെ തൊഴിൽ നിങ്ങളുടെ സ്വഭാവം മനസ്സിലാക്കുകയും ന്യായീകരിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ്. ഇത് അനന്തമായി പഠിക്കാവുന്ന ഒരു വേഷമാണ്.
"വാക്കുകളില്ലാതെ" കളിക്കുന്നത് എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടാണ്?
- സെർജി ഉടൻ തന്നെ ഞങ്ങളെ ഉപദേശിച്ചു, റോളുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ നിങ്ങളെ സഹായിക്കുന്നതെന്താണെന്ന് നോക്കുക. പൊതുവേ, ഇത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, ആദ്യം ഞങ്ങൾ എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടതെന്ന് ഞങ്ങൾ ഒരു വാചകം പറഞ്ഞു, അതിനുശേഷം മാത്രമേ അത് നീക്കം ചെയ്യുകയും ആംഗ്യങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനുശേഷം മാത്രമേ സെറിയോഷ അത് കൂടുതൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നുള്ളൂ - ഇല്യ പറയുന്നു.
“ഇവ കൂടുതൽ രസകരവും പ്രകടനം കാണാൻ വരുന്ന പ്രേക്ഷകർക്ക് കൂടുതൽ മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമായ ആംഗ്യങ്ങളാണ്,” സ്റ്റാനിസ്ലാവ് തന്റെ സഹപ്രവർത്തകനോട് സമ്മതിച്ചു. - അവർ വാക്കുകളില്ലാതെ ഇതിവൃത്തം മനസ്സിലാക്കും.

സെസോണിയയുടെ റോൾ റവ്ഷൻ കുർക്കോവയ്ക്കും ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ പ്രൈമ മരിയ അലക്സാണ്ട്രോവയ്ക്കും ഡ്രൂസില്ല - കാറ്റെറിന സ്പിറ്റ്സ്, മരിയ ബോഗ്ദാനോവിച്ച് (ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിലെ ബാലെറിന) എന്നിവർക്കും നൽകി.

“എന്റെ ജീവിതത്തിൽ വളരെക്കാലമായി എനിക്ക് ഇതുപോലൊരു തിയേറ്റർ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല,” കാറ്റെറിന ഷ്പിറ്റ്സ പറഞ്ഞു, “ഞാൻ തീർച്ചയായും സ്റ്റേജിൽ പോകുന്നു, പക്ഷേ ഇത്തരമൊരു പ്രകടനത്തിൽ ഇത് ആദ്യമായിട്ടാണ്. സെർജിയുടെ സൃഷ്ടികൾ ഞാൻ കണ്ടു, കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ദ ഡെമോൺ" എന്ന പ്രകടനം, അതിനാൽ പങ്കെടുക്കാൻ ഞാൻ സന്തോഷത്തോടെ സമ്മതിച്ചു. ടീമുമായി ഞങ്ങൾക്ക് മികച്ച ബന്ധമുണ്ട്.

ചരിത്ര കഥാപാത്രമായ കലിഗുലയോടുള്ള അവളുടെ മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങളുടെ പത്രപ്രവർത്തകനും നടിയോട് ചോദിച്ചു.
- നിങ്ങൾക്ക് അവനോട് എങ്ങനെ പെരുമാറാനാകും? അവ്യക്തമാണ്, തീർച്ചയായും. ഏതൊരു മികച്ച ചരിത്ര വ്യക്തിയും ഇതിഹാസങ്ങൾ, കെട്ടുകഥകൾ, കെട്ടുകഥകൾ എന്നിവയാൽ പടർന്നിരിക്കുന്നു. എല്ലാവരും ഈ വ്യക്തിത്വത്തെ വിശകലനം ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ഒരു പുതിയ യുഗം കടന്നുപോകുന്നു, പുതിയ ആളുകൾ ചരിത്രത്തെ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യാനും അവരുടെ ചിന്തകൾ സംഭാവന ചെയ്യാനും ശ്രമിക്കുന്നു. രാഷ്ട്രീയത്തിനപ്പുറം ഒരു ചരിത്ര കഥാപാത്രമെന്ന നിലയിൽ കലിഗുല, തീർച്ചയായും, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഇരുണ്ട വശം എങ്ങനെ ഒരു വഴി കണ്ടെത്തുന്നു എന്നതിന്റെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണമാണ്, അവന്റെ ചുറ്റുമുള്ള ആളുകൾ കഷ്ടപ്പെടുമ്പോൾ. എന്നാൽ ഈ ഡോക്യുമെന്ററി സത്യം എത്രത്തോളം, നമുക്കറിയില്ല. അവൻ പ്രണയത്തിലായിരുന്ന കലിഗുലയുടെ സഹോദരിയായ ഡ്രൂസില്ലയെയാണ് ഞാൻ അവതരിപ്പിക്കുന്നത്. ഞങ്ങളുടെ പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, അവളുടെ മരണം അവന്റെ ഭ്രാന്തിലേക്ക് നയിച്ചു, ഇരുണ്ട എല്ലാത്തിനും അവനിൽ നിന്ന് മോചനം നേടാനുള്ള പ്രേരണയായി. ചിത്രം, തീർച്ചയായും, വളരെ പ്രതീകാത്മകവും സാങ്കൽപ്പികവുമാണ്, കാരണം ഓരോ പുരുഷനിലും ആത്മാവിന്റെ ഒരു സ്ത്രീ ഭാഗമുണ്ട്, അത് വികാരങ്ങൾക്കും വികാരങ്ങൾക്കും ആത്മീയതയ്ക്കും ഉത്തരവാദിയാണ്, ഒരു സ്ത്രീയെപ്പോലെ, ചില തീരുമാനങ്ങൾ വേഗത്തിൽ എടുക്കുന്ന ഒരു പുരുഷ ഭാഗമുണ്ട്. . ഇത് യുക്തിയുടെ ശബ്ദമാണ്. കലിഗുലയിൽ ആണുങ്ങളുടെ അംശം പെണ്ണുമായി കലരുന്നത് നമ്മൾ കാണുന്നത്. അതിനാൽ അവൻ യുക്തിയുടെ അതിരുകൾ നഷ്ടപ്പെടാൻ തുടങ്ങുന്നു, - കാറ്റെറിന മറുപടി പറഞ്ഞു.

പ്രകടനം സ്മാരകവും പ്രകടവും ഗംഭീരവും അതേ സമയം ആഴമേറിയതും നാടകീയവുമായി മാറി. വാക്കുകൾ ശരിക്കും ഇവിടെ ആവശ്യമില്ല, നിങ്ങൾ അഭിനേതാക്കളുടെ കളി കാണുകയും അനുഭവിക്കുകയും വേണം. ഡിസംബർ 23 മുതൽ മോസ്കോ പ്രൊവിൻഷ്യൽ തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിലാണ് പ്രകടനം.