बोलशोई थिएटर गिझेल सारांश. निर्मितीचा इतिहास

हेन्री डी सेंट-जॉर्जेस, थिओफिल गौथियर, जीन कोरल्ली आणि संगीतकार अॅडॉल्फ अॅडम हेनरिक हेन यांनी पुन्हा सांगितल्या गेलेल्या दंतकथेवर आधारित - हेन्री डी सेंट-जॉर्जेस - तीन लिब्रेटिस्ट यांनी तयार केलेली दोन-अॅक्ट बॅले "गिझेल" ही एक विलक्षण कथा आहे.

अमर कलाकृती कशी तयार झाली?

पॅरिसच्या लोकांनी 1841 मध्ये गिझेल हे बॅले पाहिले. हा रोमँटिसिझमचा काळ होता, जेव्हा नृत्य सादरीकरणात लोककथा आणि पौराणिक कथांचे घटक समाविष्ट करण्याची प्रथा होती. बॅलेसाठी संगीत संगीतकार अॅडॉल्फ अॅडम यांनी लिहिले होते. "गिझेल" या बॅलेच्या लिब्रेटोच्या लेखकांपैकी एक थियोफिल गौटियर होता. त्याच्याबरोबर, सुप्रसिद्ध लिब्रेटिस्ट ज्युल्स-हेन्री व्हर्नॉय डी सेंट-जॉर्जेस आणि नृत्यदिग्दर्शक जीन कोरल्ली, ज्यांनी अभिनयाचे दिग्दर्शन केले होते, त्यांनी गिझेल बॅलेच्या लिब्रेटोवर देखील काम केले. बॅले "गिझेल" आजपर्यंत त्याची लोकप्रियता गमावत नाही. रशियन जनतेने 1884 मध्ये मारिंस्की थिएटरमध्ये प्रथम दुःखद प्रेमाची ही कहाणी पाहिली, परंतु मॅरिअस पेटीपा यांनी बॅलेरिना एम. गोर्शेंकोव्हा यांच्या निर्मितीमध्ये काही फेरबदल केले, ज्याने गिझेलचा भाग सादर केला, ज्याची जागा नंतर महान अण्णांनी घेतली. पावलोव्हा. या कामगिरीमध्ये, नृत्यनाट्यांसाठी केवळ नृत्यदिग्दर्शन कौशल्येच महत्त्वाची नाहीत, तर नाट्यमय प्रतिभा, पुनर्जन्म घेण्याची क्षमता देखील महत्त्वाची आहे, कारण पहिल्या अभिनयात मुख्य पात्र एक भोळी मुलगी म्हणून दिसते, नंतर दुःखात रुपांतर होते आणि दुसऱ्या अभिनयात. ती भूत बनते.

बॅले "गिझेल" चे लिब्रेटो

त्याच्या "ऑन जर्मनी" या पुस्तकात, हेनरिक हेनने विलाबद्दल एक जुनी स्लाव्हिक आख्यायिका लिहिली - ज्या मुली दुःखी प्रेमामुळे मरण पावतात आणि रात्री त्यांच्या थडग्यातून रात्री भटकणाऱ्या तरुणांना मारण्यासाठी उठतात, अशा प्रकारे त्यांनी त्यांच्या उद्ध्वस्त जीवनाचा बदला घेतला. ही आख्यायिका होती जी बॅले गिझेलच्या लिब्रेटोचा आधार बनली. उत्पादनाचा सारांश: काउंट अल्बर्ट आणि शेतकरी स्त्री गिझेल यांचे एकमेकांवर प्रेम आहे, परंतु अल्बर्टला वधू आहे; मुलीला याबद्दल कळते आणि दुःखाने तिचा मृत्यू होतो, त्यानंतर ती विलिसा बनते; अल्बर्ट रात्री त्याच्या प्रेयसीच्या कबरीवर येतो आणि त्याला विलीसने वेढले होते, त्याला मृत्यूची धमकी दिली जाते, परंतु गिझेल तिच्या मित्रांच्या क्रोधापासून त्याचे रक्षण करते आणि तो पळून जाण्यात यशस्वी होतो.

टी. गौथियर - लिब्रेटोचा मुख्य विकासक, त्याने "गिझेल" (बॅले) नाटकासाठी स्लाव्हिक आख्यायिका पुन्हा तयार केली. निर्मितीचा आशय दर्शकाला या मिथकाचा उगमस्थानापासून दूर नेतो. लिब्रेटिस्टने सर्व कार्यक्रम थुरिंगियाला हलवले.

उत्पादन वर्ण

मुख्य पात्र एक शेतकरी मुलगी गिझेल आहे, अल्बर्ट तिचा प्रियकर आहे. फॉरेस्टर इलेरियन (हंसच्या रशियन निर्मितीमध्ये). बर्था ही गिझेलची आई आहे. अल्बर्टची मंगेतर बथिल्डा आहे. विल्फ्रेड एक स्क्वायर आहे, विलिसची शिक्षिका मिर्टा आहे. पात्रांमध्ये शेतकरी, दरबारी, नोकर, शिकारी, विली आहेत.

टी. गौटियरने प्राचीन मिथकाला कॉस्मोपॉलिटन पात्र देण्याचे ठरवले आणि देशाच्या त्याच्या हलक्या हाताने, मूळ कथेत नसलेल्या रूढी आणि शीर्षके गिझेल (बॅले) मध्ये समाविष्ट केली गेली. सामग्री समायोजित केली गेली आहे, परिणामी वर्ण किंचित बदलले गेले आहेत. लिब्रेटोच्या लेखकाने मुख्य पात्र अल्बर्टला ड्यूक ऑफ सिलेसिया बनवले आणि त्याच्या वधूचे वडील ड्यूक ऑफ करलँड बनले.

1 क्रिया

बॅले गिझेल, दृश्यांचा सारांश 1 ते 6

डोंगराळ गावात घटना घडतात. बर्टा तिची मुलगी गिझेलसोबत एका छोट्या घरात राहते. लोइस, गिझेलचा प्रियकर, जवळच दुसऱ्या झोपडीत राहतो. पहाट झाली आणि शेतकरी कामाला गेले. दरम्यान, मुख्य पात्राच्या प्रेमात पडलेला फॉरेस्टर हान्स, लोइसशी तिची भेट एका निर्जन ठिकाणी पाहत आहे, त्याला ईर्ष्याने छळले आहे. प्रेमींच्या उत्कट मिठी आणि चुंबने पाहून तो त्यांच्याकडे धावतो आणि अशा वागणुकीसाठी मुलीचा निषेध करतो. लोइस त्याचा पाठलाग करतो. हंस सूडाची शपथ घेतो. गिझेलच्या मैत्रिणी लवकरच दिसतात आणि ती त्यांच्यासोबत नाचू लागते. तिच्या मुलीचे हृदय कमकुवत आहे, थकवा आणि उत्साह तिच्या आयुष्यासाठी धोकादायक आहे हे लक्षात घेऊन बर्टा हे नृत्य थांबवण्याचा प्रयत्न करते.

बॅले गिझेल, दृश्यांचा सारांश 7 ते 13

हान्स लोइसचे रहस्य प्रकट करण्यास व्यवस्थापित करतो, जो असे दिसून आले की तो शेतकरी नाही तर ड्यूक अल्बर्ट आहे. वनपाल ड्यूकच्या घरात डोकावतो आणि त्याच्या प्रतिस्पर्ध्याच्या उदात्त जन्माचा पुरावा म्हणून वापरण्यासाठी त्याची तलवार घेतो. हॅन्स गिझेल अल्बर्टची तलवार दाखवतो. अल्बर्ट हा ड्यूक आहे आणि त्याची मंगेतर आहे हे सत्य उघड झाले आहे. मुलगी फसली आहे, तिचा अल्बर्टच्या प्रेमावर विश्वास नाही. तिचे हृदय बाहेर पडते आणि ती मरते. दुःखाने वेडा झालेला अल्बर्ट स्वतःला मारण्याचा प्रयत्न करतो, पण त्याला तसे करण्याची परवानगी नाही.

2 क्रिया

बॅले "गिझेल", अधिनियम 2 मधील 1 ते 6 दृश्यांचा सारांश

तिच्या मृत्यूनंतर, गिझेलचे विलिसा बनले. गिझेलच्या मृत्यूबद्दल पश्चात्ताप आणि अपराधीपणाने त्रस्त झालेला हॅन्स, तिच्या थडग्यात येतो, विलास त्याच्याकडे लक्ष देतात, त्यांच्या गोल नृत्यात वर्तुळ करतात आणि तो मेला.

बॅले "गिझेल", अधिनियम 2 मधील 7 ते 13 दृश्यांचा सारांश

अल्बर्ट आपल्या प्रियकराला विसरू शकत नाही. रात्री तो तिच्या कबरीपाशी येतो. तो विलीसने वेढलेला आहे, ज्यांच्यामध्ये गिझेल आहे. तो तिला मिठी मारण्याचा प्रयत्न करतो, पण ती फक्त एक मायावी सावली आहे. तो तिच्या कबरीजवळ गुडघे टेकतो, गिझेल वर उडतो आणि त्याला तिला स्पर्श करू देतो. विलिस एका गोल नृत्यात अल्बर्टला घेरायला लागतात, गिझेल त्याला वाचवण्याचा प्रयत्न करते आणि तो वाचतो. पहाटे, विली गायब झाली आणि गिझेल देखील गायब झाली, तिच्या प्रियकराचा कायमचा निरोप घेतला, परंतु ती त्याच्या हृदयात कायमची राहील.

बॅले "गिझेल"

अलीकडे, मी आणि माझी आई कपाटातील पुस्तकांची वर्गवारी करत होतो. आमच्याकडे नवीन पुस्तके आहेत, आमच्याकडे जुनी पुस्तके आहेत जी माझी आजी लहान असताना माझ्या आईसाठी विकत घेत असे. आणि अचानक, सर्व पुस्तकांमध्ये, मला एक लक्षात आले - खूप पातळ, अक्षरशः काही पृष्ठे. मी माझ्या आईला विचारले ते कोणत्या प्रकारचे पुस्तक आहे. असे दिसून आले की हा एक कार्यक्रम आहे, ते सहसा थिएटरमध्ये विकले जातात. आई म्हणाली की जेव्हा ती शाळेत होती, हायस्कूलमध्ये, तेव्हा ती वर्गासोबत सेंट पीटर्सबर्गला गेली आणि तिथे गेली. बॅले "गिझेल". सर्वात विलक्षण गोष्ट अशी आहे की बॅलेचे तिकीट देखील जतन केले गेले होते. आणि माझ्या आईला 19 वर्षांपूर्वी, 15 नोव्हेंबर, त्या दिवशी ती कुठे होती हे लक्षात ठेवण्यात यशस्वी झाले!

तिने सांगितले की तिला बॅले खरोखर आवडले, मारिंस्की थिएटर आवडले, जिथे प्रदर्शन झाले. बॅलेमध्ये दोन कृतींचा समावेश होता. पहिल्या अभिनयात, कलाकारांचे पोशाख खूप रंगीत आणि चमकदार होते. त्यांनी शेतकर्‍यांचे चित्रण केले, एक प्रकारची सुट्टी, या पार्श्वभूमीवर, गिझेल नावाची मुलगी एका मुलाच्या प्रेमात पडते, परंतु शेवटी तिचा मृत्यू होतो. इथेच पहिली कृती संपते. दुस-या कायद्यात, बहुतेक फक्त मुली होत्या. त्यांनी सर्व पांढरे कपडे घातले होते. ते सर्व कधीतरी मरण पावले, परंतु रात्री ते त्यांच्या थडग्यातून नाचण्यासाठी उठतात आणि यावेळी जर कोणी स्मशानात असेल तर ते त्याला मृत्यूवर नाचवतात. कार्यक्रमात एक इन्सर्ट होता ज्यामध्ये बॅलेबद्दल सांगितले होते. खाली मी या इन्सर्टचा संपूर्ण मजकूर देत आहे, जर तुम्हाला स्वारस्य असेल तर तुम्ही ते वाचू शकता.

"गिझेल" या बॅलेने जवळजवळ दीडशे वर्षांपूर्वी पहिल्यांदा रंगमंचाचा प्रकाश पाहिला. प्रीमियर 1841 मध्ये पॅरिसमध्ये ग्रँड ऑपेरा येथे झाला, एका वर्षानंतर बॅले सेंट पीटर्सबर्गमधील प्रेक्षकांनी पाहिला आणि एक वर्षानंतर - मस्कोविट्सद्वारे.
रशिया गिझेलचे दुसरे घर बनले आहे. अभिरुची आणि फॅशन बदलले, परंतु रोमँटिक कोरिओग्राफीचा उत्कृष्ट नमुना प्रदर्शनात सतत जतन केला गेला. 19 व्या शतकाच्या शेवटच्या तिमाहीत सुरू झालेल्या पाश्चात्य युरोपियन बॅले थिएटरच्या संपूर्ण ऱ्हासाच्या काळात तो रशियन रंगमंचावर राहिला. ऑक्टोबर 1868 मध्ये, गिझेलची शेवटची कामगिरी पॅरिसमध्ये झाली आणि लवकरच ही कामगिरी इतर युरोपियन टप्प्यांमधून गायब झाली. केवळ 1910 मध्ये, 42 वर्षांनंतर, "गिझेल" पॅरिसमध्ये पुन्हा दिसली. हे एस.पी. डायघिलेव्ह यांच्या गटातील रशियन कलाकारांनी सादर केले. सेंट पीटर्सबर्ग थिएटरचे तारे - तमारा कारसाविना आणि वत्स्लाव निजिंस्की यांनी मुख्य भूमिका बजावल्या होत्या. आणि दोन वर्षांपूर्वी, स्टॉकहोम, कोपनहेगन, बर्लिन आणि प्रागमधील प्रेक्षकांनी अण्णा पावलोव्हा यांच्या नेतृत्वाखाली त्याच थिएटरमधील कलाकारांच्या गटाने सादर केलेल्या गिझेलशी परिचित झाले. 1910 मध्ये, रशियन "गिझेल" न्यूयॉर्कमध्ये प्रेक्षकांनी पाहिले, 1911 मध्ये - लंडनच्या रहिवाशांनी आणि शेवटी, 1925 मध्ये, पेट्रोग्राड बॅलेरिना ओल्गा स्पेसिव्हत्सेवाच्या फेरफटका मारण्यासाठी पॅरिसमध्ये पुन्हा प्रदर्शन सुरू केले. प्रदीर्घ भटकंती केल्यानंतर, गिझेल त्याच्या मूळ टप्प्यावर परतली आणि येत्या काही दशकांमध्ये तिने युरोप आणि अमेरिकेच्या सर्किट्सवर स्वतःची स्थापना केली आणि जगभरात प्रसिद्धी मिळवली.
रशियन बॅले थिएटरच्या आकृत्यांनी गिझेलला केवळ विस्मरणातून वाचवले नाही. त्यांनी नृत्यदिग्दर्शनाची काव्यात्मक गुणवत्ता जपली आणि वाढवली, बॅलेची वैचारिक सामग्री अधिक सखोल केली.
प्राचीन बॅले आजही प्रेक्षकांना उत्तेजित करते आणि आनंदित करते. त्याच्या दीर्घायुष्याचे रहस्य काय आहे? त्याची कलात्मक परिपूर्णता, संगीत आणि नृत्य यांच्यातील अप्रतिम ताळमेळ, त्याच्या प्रतिमांची सत्यता आणि काव्यात्मक उदात्तता याचे तो कोणाला ऋणी आहे?
"गिझेल" ची कल्पना प्रसिद्ध फ्रेंच कवी, गद्य लेखक आणि थिएटर समीक्षक थियोफिल गौथियर (1811-1872) यांची होती. हेनरिक हेनचे "ऑन जर्मनी" हे पुस्तक वाचताना, गौथियर, त्याच्या शब्दात, "एक मोहक ठिकाणी अडखळले", ज्यामध्ये "पांढऱ्या कपड्यांतील एल्व्ह, ज्याचे हेम नेहमी ओले असतात (...), बर्फासह विलीबद्दल- पांढरी त्वचा, वॉल्ट्झच्या निर्दयी तहानने भारावून गेलेली" . स्लाव्हिक वंशाच्या लोक दंतकथांमध्ये, विलिस ही वधू आहेत जी लग्नाच्या आधी मरण पावली. रात्री ते त्यांच्या थडग्यातून उठतात आणि चंद्रप्रकाशात नाचतात. आणि वाटेत भेटणाऱ्यांचा धिक्कार असो. "त्याने त्यांच्याबरोबर नाचले पाहिजे, त्यांनी त्याला बेलगाम रागाने मिठी मारली आणि तो मरण पावल्याशिवाय, संयम न ठेवता, विश्रांती न घेता त्यांच्याबरोबर नाचतो," हेन लिहितात.
गौथियरसह, अनुभवी लिब्रेटिस्ट ज्यूल्स-हेन्री सेंट-जॉर्जेस (1801-1875) यांनी भविष्यातील बॅलेच्या स्क्रिप्टवर काम केले. त्यांनी नाटकाचा पहिला अभिनय रचला आणि दुसर्‍या अभिनयाची कथानक निर्दिष्ट केली. गौथियर आणि सेंट-जॉर्जेसच्या परिदृश्य प्रकल्पात, भूतकाळातील बॅले ड्रामाच्या उपलब्धींचा समावेश करून, नवीनतम, रोमँटिक नृत्यदिग्दर्शन (विशेषतः ला सिल्फाइड्स) ची उपलब्धी विचारात घेतली गेली, परंतु त्याच वेळी त्यात अस्सल मौलिकता होती.
वरवर पाहता, "गिझेल" रोमँटिक बॅलेच्या योजनेची पुनरावृत्ती करते - वास्तविकता आणि आदर्श यांचा विरोधाभास, वास्तविक आणि विलक्षण जगाच्या विरोधाद्वारे व्यक्त केला जातो. तथापि, त्याच्या सामग्रीमध्ये, बॅले प्रेमाच्या अमर शक्तीच्या काव्यात्मक सामान्यीकृत विधानाबद्दल धन्यवाद, स्वप्नांच्या अप्राप्यतेबद्दल, आनंदाचे भ्रामक स्वरूप याबद्दल रोमँटिकच्या आवडत्या हेतूच्या पलीकडे मोडते.
बॅलेच्या डिझाइनमध्ये, त्याच्या प्रतिमांच्या प्रणालीमध्ये, हेनचे शब्द लक्षात आले: “कोणतेही जादू प्रेमाच्या विरोधात उभे राहू शकत नाही. शेवटी, प्रेम ही सर्वोच्च जादू आहे, इतर कोणतेही जादू त्याच्यापेक्षा कनिष्ठ आहे.
अॅडॉल्फ अॅडम (1803-1856) च्या संगीताने, गेल्या शतकाच्या मध्यभागी एक लोकप्रिय फ्रेंच संगीतकार, अनेक ऑपेरा आणि बॅलेचे लेखक, कवीची कल्पना स्टेज प्रतिमांमध्ये अनुवादित करण्यात मदत केली. अकादमीशियन बी.व्ही. असफीव्ह यांनी गिझेलच्या संगीताबद्दल लिहिले: “पात्र किती कुशलतेने उत्तल आहेत, परिस्थिती किती संक्षिप्त आहेत, त्यांच्या साधेपणात किती लवचिक आणि नृत्यांचे सूर किती लवचिक आहेत आणि त्याच वेळी, ते किती लवचिक आहेत, त्यांना आधार देतात. हालचालींबद्दल, गीतात्मक क्षण किती प्रामाणिकपणे संवेदनशील आहेत, परंतु ते कोणत्या प्रमाणात तयार झाले आहेत आणि त्यांच्या सौम्य प्रतिसादाने या रागांचे रेखाचित्र किती कठोर आहेत! गिझेलच्या प्रामाणिक, मधुर, गेयतापूर्ण संगीताला स्पष्ट नाट्यमय दिशा आहे. खरोखर बॅले, तिने नृत्य प्रकारांची समृद्धता पूर्वनिर्धारित केली, नृत्यदिग्दर्शकांच्या कल्पनेचे नेतृत्व केले.
कोरिओग्राफीचे लेखक आणि पॅरिसियन कामगिरीचे दिग्दर्शक जीन कोरल आणि ज्यूल्स पेरोट होते. आणि जरी बर्याच काळापासून पोस्टर्सवर केवळ कोरल्लीचे नाव दिसले, गिझेलच्या नृत्यदिग्दर्शनाचा खरा निर्माता (संशोधकांनी स्थापित केल्याप्रमाणे, विशेषतः, सोव्हिएत बॅले इतिहासकार यू. . . त्याने गौथियर आणि सेंट-जॉर्जेसला सल्ला दिला, अॅदानने संगीताच्या स्टेज अॅक्शनची रचना केली, त्याने दृश्ये आणि नृत्ये तयार केली ज्यात गिझेल भाग घेते. कोरल्लीने पँटोमाइम दृश्ये, तसेच दोन्ही कृतींचे सामूहिक नृत्य सादर केले, परंतु तेच नंतर सर्वात मोठे बदल घडवून आणले. प्रीमियरच्या एका वर्षानंतर, बॅले लंडनच्या मंचावर संपूर्णपणे पेरॉल्टने दिग्दर्शित केले होते आणि काही वर्षांनंतर नृत्यदिग्दर्शकाने त्यावर काम करणे सुरू ठेवले.
सेंट पीटर्सबर्गमध्ये कामगिरी, जिथे त्याने दहा वर्षे बॅले ट्रॉप (1848-1858) दिग्दर्शित केली. परदेश दौर्‍यावर आलेल्या रशियन बॅलेरिनाने, पेरॉल्टसोबत गिझेलच्या भागाचा अभ्यास केला, त्यानंतर बॅलेच्या सेंट पीटर्सबर्ग आवृत्तीत सुधारणा केल्या.
बॅलेच्या नृत्यदिग्दर्शनात पेरॉल्टच्या व्यक्तिमत्त्वाची वैशिष्ट्ये, त्याची वृत्ती आणि कलेबद्दलची मते स्पष्टपणे जाणवतात. नोव्हेरे आणि डिडेलॉटच्या परंपरा पुढे चालू ठेवत आणि विकसित करत, पेरोटने उत्कृष्ट सामग्रीच्या नृत्यनाट्य कामगिरीसाठी लढा दिला, विविध नृत्य प्रकारांमध्ये नाट्यमय कृतीतून प्रकट झाला. त्याच्या पूर्ववर्तींच्या विपरीत, पेरॉल्टने नृत्य आणि पॅन्टोमाइममध्ये नृत्यदिग्दर्शनाची तीव्र विभागणी केली. नृत्यदिग्दर्शकाच्या समकालीन व्यक्तीने नमूद केले की, “त्यानेच नृत्यांमध्ये स्वतःची ओळख करून देण्याची कल्पना मांडली होती, ज्यामध्ये सामान्यतः बॅलेची फ्रेम, ध्येय, सामग्री, चेहर्यावरील हावभाव यांचा समावेश होतो.”
रंगमंचावरील कृतीची जास्तीत जास्त अभिव्यक्ती प्राप्त करून, पेरॉल्टने नृत्यातील त्याचे महत्त्वाचे क्षण मूर्त रूप दिले, ज्यात पँटोमाइमच्या घटकांसह सेंद्रियपणे मिसळले गेले. अशा "प्रभावी" नृत्याची अतुलनीय उदाहरणे म्हणजे बॅलेच्या सुरुवातीला नायकांच्या भेटीचे भाग, गिझेलच्या वेडेपणाचे दृश्य. पेरॉल्टची नाट्यमय कला बाह्य प्लॉट लाइनच्या मागे दुसरी प्लॉट लाइन शोधण्याच्या त्याच्या क्षमतेमध्ये देखील प्रकट होते - मुख्य योजना जी कामाची मध्यवर्ती कल्पना आहे.
नृत्यदिग्दर्शक विलिसच्या क्षेत्रातील नायकांची एक नवीन बैठक त्याच्या जटिल विकसित स्वरूपात शास्त्रीय नृत्याद्वारे काढतो. शैलीतील तपशिलांपासून शुद्ध केलेले, हे नृत्य नायकांच्या कबुलीसारखे वाटते, त्यांच्या अंतःकरणाचे विचार प्रकट करते. गिझेल, अल्बर्ट आणि विलिस यांचे वैशिष्ट्य असलेल्या प्लॅस्टिक लीटमोटिफ्सच्या सुविचारित प्रणालीमुळे कोरिओग्राफीला खोल आंतरिक अर्थ प्राप्त होतो. या प्लॅस्टिकच्या थीमची जुळवाजुळव, परस्परसंवाद आणि विकास नृत्य फॅब्रिकचेच महत्त्वपूर्ण महत्त्व निर्धारित करते.
M. I. पेटीपा यांनी नवीन मारिन्स्की थिएटर (1884-1887 आणि 1899) च्या रंगमंचासाठी गिझेलच्या दोन आवृत्त्यांमध्ये सादरीकरणाची संगीतमय आणि नृत्यदिग्दर्शनात्मक नाट्यकृती जतन केली होती. नृत्य मजकूर पुनर्संचयित आणि अद्ययावत केल्यावर, पेटिपाने दुस-या अॅक्टच्या कोरिओग्राफीची सिम्फोनिक तत्त्वे मजबूत केली आणि कामगिरीला एक शैलीत्मक एकता दिली. या फॉर्ममध्ये (फक्त किरकोळ बदलांसह) "गिझेल" आणि आमच्या दिवसात थिएटरच्या मंचावर आहे.
"गिझेल" चा स्टेज इतिहास वेगवेगळ्या कालखंडातील उत्कृष्ट नर्तकांच्या कार्यापासून अविभाज्य आहे, ज्यांनी शीर्षक भूमिका केली होती.
गिझेलच्या प्रतिमेचा निर्माता इटालियन नृत्यांगना कार्लोटा ग्रिसी होता, जो पेरोचा विद्यार्थी आणि संग्रहालय होता. तिच्या कलेने फ्रेंच स्कूल ऑफ डान्सची कृपा आणि कोमलता इटालियन शाळेतील सद्गुण आणि तेज यांच्याशी आनंदाने एकत्र केली. गिझेल ग्रीसीने तरुणपणाचे आकर्षण, उत्स्फूर्तता आणि भावनांच्या शुद्धतेने मोहित केले.
रशियन रंगमंचावर, गिझेलची पहिली कलाकार सेंट पीटर्सबर्ग नृत्यांगना एलेना अँड्रियानोवा होती. 20 व्या शतकात गिझेलची जागतिक कीर्ती अण्णा पावलोवा, तमारा कारसाविना, ओल्गा स्पेसिवत्सेवा, वत्स्लाव निजिंस्की यांसारख्या रशियन कोरिओग्राफिक स्कूलच्या अशा मास्टर्सच्या बॅलेमधील कामगिरीने सुरू झाली.
सोव्हिएत काळात, पूर्वीप्रमाणेच, लेनिनग्राड ऑपेरा आणि बॅलेट थिएटर, एस.एम. किरोव्ह यांच्या नावावर, गिझेलच्या मूळ मजकुराचे संरक्षक बनले.
उल्लेखनीय लेनिनग्राड नृत्यनाट्य आणि नर्तक - एलेना लुकोम, गॅलिना उलानोवा, नतालिया डुडिंस्काया, तात्याना वेचेस्लोवा, अल्ला शेलेस्ट, बोरिस शावरोव्ह, कॉन्स्टँटिन सर्गेव आणि इतर - जुन्या बॅलेच्या प्रतिमा त्यांच्या स्वत: च्या मार्गाने वाचा, त्यात नवीन पैलू शोधून काढले.
ओल्गा रोझानोव्हा

1840 मध्ये, अदान, आधीच एक सुप्रसिद्ध संगीतकार, सेंट पीटर्सबर्गहून पॅरिसला परतला, जिथे तो 1837 ते 1842 पर्यंत रशियामध्ये सादर केलेल्या प्रसिद्ध फ्रेंच नर्तक मारिया टॅग्लिओनीच्या मागे गेला. सेंट पीटर्सबर्गमधील टॅग्लिओनीसाठी द सी रॉबर हे बॅले लिहिल्यानंतर, त्याने पॅरिसमधील गिझेल या पुढील बॅलेवर काम करण्यास सुरुवात केली. फ्रेंच कवी थियोफिल गौथियर (1811-1872) यांनी हेनरिक हेन यांनी नोंदवलेल्या जुन्या दंतकथेनुसार स्क्रिप्ट तयार केली होती - विलास बद्दल - दुःखी प्रेमामुळे मरण पावलेल्या मुली, ज्या जादुई प्राण्यांमध्ये बदलतात आणि तरुण लोकांच्या मृत्यूसाठी नृत्य करतात. रात्री भेटा, त्यांच्या उद्ध्वस्त जीवनाचा बदला घ्या. कृतीला विशिष्ट नसलेले पात्र देण्यासाठी, गौथियरने मुद्दाम देश आणि शीर्षके मिसळली: थुरिंगियाच्या दृश्याचा संदर्भ देऊन, त्याने अल्बर्टला ड्यूक ऑफ सिलेसिया (लिब्रेटोच्या नंतरच्या आवृत्त्यांमध्ये त्याला गणना म्हटले जाते) बनवले आणि त्याचे वडील. कौरलँडची वधू राजकुमार (नंतरच्या आवृत्तीत तो ड्यूक आहे). सुप्रसिद्ध लिब्रेटिस्ट ज्युल्स सेंट-जॉर्जेस (1799-1875) आणि जीन कोरली (1779-1854) यांनी स्क्रिप्टच्या कामात भाग घेतला. कोरल्ली (खरे नाव - पेराचिनी) यांनी अनेक वर्षे मिलानच्या ला स्काला थिएटरमध्ये आणि नंतर लिस्बन आणि मार्सेलच्या थिएटरमध्ये काम केले. 1825 मध्ये तो पॅरिसला आला आणि 1831 पासून ग्रँड ऑपेराचा कोरियोग्राफर बनला, ज्याला नंतर रॉयल अॅकॅडमी ऑफ म्युझिक अँड डान्स म्हटले जाते. त्यांचे अनेक नृत्यनाट्य येथे रंगवले गेले. तीस वर्षीय ज्युल्स जोसेफ पेरॉल्ट (1810-1892) यांनी देखील बॅलेच्या निर्मितीमध्ये सक्रिय भाग घेतला. एक अत्यंत हुशार नर्तक, प्रसिद्ध वेस्ट्रिसचा विद्यार्थी, तो अत्यंत कुरूप होता आणि म्हणूनच त्याची बॅले कारकीर्द अयशस्वी झाली. त्यांच्या जीवनाविषयी परस्परविरोधी माहिती जतन करण्यात आली आहे. हे ज्ञात आहे की त्याने इटलीमध्ये बरीच वर्षे घालवली, जिथे तो एक अतिशय तरुण कार्लोटा ग्रिसीला भेटला, जो त्याच्याबरोबरच्या वर्गाबद्दल धन्यवाद, एक उत्कृष्ट नृत्यांगना बनला. कार्लोटा, जी लवकरच त्याची पत्नी झाली, पेरॉल्टने गिझेलची पार्टी तयार केली.

बॅलेचा प्रीमियर झाला 28 जून 1841पॅरिस ग्रँड ऑपेराच्या मंचावर वर्षे. बॅले मास्टर्सनी नऊ वर्षांपूर्वी एफ. टॅग्लिओनी यांनी मंचित केलेल्या ला सिल्फाइडच्या कोरिओग्राफिक रचनेची कल्पना उधार घेतली आणि पहिल्यांदाच बॅलेची रोमँटिक संकल्पना लोकांसमोर मांडली. "ला सिल्फाइड" प्रमाणे, जो कलेत एक नवीन शब्द बनला, "गिझेल" मध्ये प्लॅस्टिकिटीची कॅन्टीलिव्हरनेस दिसून आली, अॅडॅगिओचे स्वरूप सुधारले, नृत्य हे अभिव्यक्तीचे मुख्य साधन बनले आणि काव्यात्मक अध्यात्म प्राप्त झाले. एकट्या "विलक्षण" भागांमध्ये विविध प्रकारच्या फ्लाइटचा समावेश होता, ज्यामुळे पात्रांच्या हवादारपणाची छाप निर्माण झाली. त्याच शिरामध्ये, कॉर्प्स डी बॅलेचे नृत्य त्यांच्याबरोबर ठरवले गेले. "पृथ्वी" नॉन-विलक्षण प्रतिमांमध्ये, नृत्याने राष्ट्रीय पात्र प्राप्त केले, भावनिकता वाढवली. नायिका पॉइंट शूजवर गेल्या, त्यांचे व्हर्च्युओसो नृत्य त्या काळातील व्हर्च्युओसो वादकांच्या कार्यासारखे दिसू लागले. गिझेलमध्येच शेवटी बॅले रोमँटिसिझम स्थापित झाला, संगीत आणि बॅलेचे सिम्फोनायझेशन सुरू झाले.

एक वर्षानंतर, 1842 मध्ये, गिझेलला सेंट पीटर्सबर्ग बोलशोई थिएटरमध्ये फ्रेंच नृत्यदिग्दर्शक अँटोइन टिटियस डोची, ज्यांना टायटस म्हणून ओळखले जाते, यांनी रंगमंचावर सादर केले. या उत्पादनाने नृत्यातील काही बदल वगळता पॅरिसच्या कामगिरीचे मोठ्या प्रमाणावर पुनरुत्पादन केले. सहा वर्षांनंतर, सेंट पीटर्सबर्ग येथे आलेल्या पेरोट आणि ग्रीसी यांनी कामगिरीमध्ये नवीन रंग आणले. मारिंस्की थिएटरसाठी बॅलेची पुढील आवृत्ती 1884 मध्ये प्रसिद्ध नृत्यदिग्दर्शक मारियस पेटीपा (1818-1910) यांनी केली होती. नंतर, वेगवेगळ्या थिएटरमधील सोव्हिएत नृत्यदिग्दर्शकांनी मागील निर्मिती पुन्हा सुरू केली. प्रकाशित क्लेव्हियर (मॉस्को, 1985) वाचतो: "जे. पेरोट, जे. कोरल्ली, एम. पेटीपा, एल. लॅव्ह्रोव्स्की यांनी सुधारित कोरिओग्राफिक मजकूर."

बॅले लिब्रेटो

दोन कृतींमध्ये विलक्षण नृत्यनाट्य

जे.-ए.-व्ही द्वारा लिब्रेटो. सेंट-जॉर्जेस आणि टी. गौथियर. कोरिओग्राफर जे. कोरल्ली आणि जे. पेरोट.

पहिला शो: पॅरिस « ग्रँड ऑपेरा २८ जून १८४१

वर्ण

सिलेसियाचा ड्यूक अल्बर्ट, शेतकरी म्हणून पोशाख. कुरलँडचा प्रिन्स. विल्फ्रेड, ड्यूकचा स्क्वायर. हिलेरियन.फॉरस्टर. जुना शेतकरी. बथिल्डे, ड्यूकची मंगेतर. गिझेल, शेतकरी स्त्री. बर्था, गिझेलची आई. मिर्ता, विलीची राणी. झुल्मा. मोन्ना.

बॅले मागे दंतकथा « गिझेल, किंवा विलिस ».

स्लाव्हिक देशांमध्ये, रात्रीच्या नर्तकांची "व्हिलिस" नावाची आख्यायिका आहे. विलिस - लग्नाच्या पूर्वसंध्येला मरण पावलेल्या वधू; हे दुर्दैवी तरुण प्राणी थडग्यात आराम करू शकत नाहीत. त्यांच्या कोमेजलेल्या अंतःकरणात, नृत्याबद्दलचे प्रेम, जे त्यांना आयुष्यात आनंद घेण्यासाठी वेळ मिळाला नाही, तो निघून गेला नाही. मध्यरात्री ते कबरीतून उठतात, रस्त्यांजवळ जमतात; आणि त्यांना भेटलेल्या तरुणाचा धिक्कार असो: जोपर्यंत तो मेला नाही तोपर्यंत त्याने त्यांच्याबरोबर नाचले पाहिजे.

लग्नाच्या पोशाखात, डोक्यावर पुष्पहार घालून, हातात अंगठ्या घेऊन, चंद्राच्या प्रकाशात, पर्यांप्रमाणे, विली नाचतात; त्यांचे चेहरे, बर्फापेक्षा पांढरे, तरीही तारुण्याच्या सौंदर्याने चमकतात. ते आनंदाने आणि धूर्तपणे हसतात, मोहकपणे इशारा करतात; त्यांचे संपूर्ण स्वरूप अशा गोड वचनांनी भरलेले आहे की हे मृत बचेंट्स अटळ आहेत.

तो युरोपभर भटकत, लोककथा, दंतकथा, परीकथा गोळा करत होता ज्या त्यावेळच्या हेनरिक हेनच्या प्रचलित होत्या. कवीने नोंदवलेल्या दंतकथांपैकी एक विलिस मुलींबद्दल सांगितले. आणि ते या शब्दांनी संपले: "त्यांच्या लुप्त होत चाललेल्या अंतःकरणात, त्यांच्या मृत पावलांमध्ये, नृत्याबद्दलचे प्रेम जतन केले गेले होते, जे त्यांच्या आयुष्यात पूर्ण करण्यासाठी त्यांच्याकडे वेळ नव्हता आणि मध्यरात्री ते उठतात, उंचावर गोल नृत्य करतात. रस्ता, आणि त्यांना भेटणार्‍या तरूणाचा धिक्कार असो! जोपर्यंत तो मेला नाही तोपर्यंत त्याला त्यांच्यासोबत नाचावे लागेल..." जवळजवळ एकाच वेळी प्रवासाच्या नोट्ससह, हेनने नवीन कवितांचे एक चक्र प्रकाशित केले आणि व्हिक्टर ह्यूगो, ज्याचे मुख्य पात्र होते पंधरा वर्षांच्या स्पॅनियार्डचे नाव गिझेल. सगळ्यात जास्त तिला नाचायला आवडायचं. बॉलरूमच्या दारात मृत्यूने मुलीला मागे टाकले, जिथे ती, थकवा न जाणता, रात्रभर नाचली. गूढ सौंदर्य, अस्पष्ट दृष्टी आणि आत्म्याने भरलेल्या जर्मन आणि फ्रेंच या दोन रोमँटिक कवींच्या कृती विशेषत: बॅलेसाठी तयार केल्या गेल्या होत्या. "जीवन - नृत्य - मृत्यू" - कोरिओग्राफीसाठी अशी मोहक साहित्यिक सामग्री दर शंभर वर्षांनी एकदा दिसते. आणि 19व्या शतकातील सर्वात प्रसिद्ध बॅले लेब्रेटिस्ट थिओफिल गौटियर या मोहाचा प्रतिकार करू शकला नाही. लवकरच, विलिसबद्दलच्या बॅलेच्या स्क्रिप्टची पहिली आवृत्ती त्याच्या पेनमधून बाहेर आली. त्यावेळच्या नाट्यप्रदर्शनासाठी आवश्यक असलेले सर्व काही आहे असे दिसते - आणि चंद्राचा फिकट प्रकाश, आणि मंत्रमुग्ध मजला असलेली बॉलरूम आणि नाचणारी भुते. परंतु गौथियरच्या विश्वासानुसार, लिब्रेटोमध्ये काहीतरी आवश्यक, अतिशय महत्त्वाचे, गहाळ होते. आजारी अभिमानापासून वंचित, गौथियरने नाटककार आणि पटकथा लेखक हेन्री व्हर्नॉय डी सेंट-जॉर्जेस, पॅरिसच्या नाट्य वातावरणात सुप्रसिद्ध, सह-लेखक म्हणून आमंत्रित केले. अशा प्रकारे सर्वात दुःखद आणि सर्वात सुंदर बॅले, गिझेलची स्क्रिप्ट जन्माला आली. त्याच्या कथानकात काउंट अल्बर्टवरील शेतकरी मुलीच्या प्रेमाबद्दल सांगितले गेले. या रोमँटिक कादंबरीने मोहित होऊन, संगीतकार अॅडॉल्फ अॅडमने दहा दिवसांत नाटकाचे संगीत लिहिले.

लवकरच ज्युल्स पेरोटने ग्रँड ऑपेरामध्ये गिझेलचे मंचन करण्यास सुरुवात केली. त्याच्या नशिबात, मानवी आणि सर्जनशील, या बॅलेने एक विचित्र, घातक भूमिका बजावली. त्याने कोरिओग्राफर पेरोला खरे अमरत्व आणले, परंतु त्याचे जीवन नष्ट केले, त्याला आनंद आणि प्रेमापासून वंचित ठेवले. त्याच्या आयुष्यातील स्त्री कार्लोटा ग्रीसी होती. पेरॉल्टचा जन्म फ्रान्समध्ये लिओन शहरात झाला, जिथे त्याने बॅलेचे शिक्षण घेतले.

1825 मध्ये तो ऑपेराच्या मंचावर नृत्य करण्याचे स्वप्न पाहत पॅरिसला आला. जगण्यासाठी पैसे नव्हते आणि ते मिळविण्यासाठी, तरुणाने संध्याकाळी पोर्ट सेंट-मार्टिन थिएटरमध्ये माकडाचे चित्रण केले. आणि दिवसा तो ऑगस्टे वेस्ट्रिसच्या सुधारणा वर्गात गेला. ग्रँड ऑपेराच्या रंगमंचावर टॅग्लिओनीसह त्याचे सादरीकरण खूप यशस्वी ठरले. तांत्रिकदृष्ट्या निर्दोष, धाडसी आणि उत्साही, पेरॉल्टचे नृत्य, ऑपेराच्या कलाकारांमध्ये तेव्हा प्रचलित असलेल्या साखरेच्या प्रभावाशी काहीही साम्य नव्हते. पण थिएटरमध्ये अमर्याद शक्ती असलेल्या सर्व-शक्तिशाली मारिया टॅग्लिओनीला तिचे वैभव कोणाशीही सामायिक करायचे नव्हते. "एक तारा, किंवा एक शिष्टाचार" च्या लहरी संचालनालयाने त्वरित समाधानी केले. आणि चोवीस वर्षांचा पेरॉल्ट, स्पष्टीकरण न देता, ताबडतोब रस्त्यावर सापडला. तो नेपल्समध्ये संपेपर्यंत तो बराच काळ युरोपभोवती फिरला, जिथे त्याला दोन सुंदर मुली - ग्रीसी बहिणी भेटल्या. पेरॉल्ट पहिल्या नजरेत 14 वर्षांच्या कार्लोटाच्या प्रेमात पडला.

सेनोरिटा ग्रीसी थिएटरमध्ये नवीन नव्हती. वयाच्या सातव्या वर्षापासून तिने मिलानमध्ये नृत्याचा अभ्यास केला आणि दहाव्या वर्षी ती ला स्काला थिएटरच्या चिल्ड्रन्स कॉर्प्स डी बॅलेमध्ये आधीच एकल कलाकार होती. कार्लोटाचा आवाज अप्रतिम होता. ऑपेरा गायिका म्हणून तिची चमकदार कारकीर्द अनेकांनी वर्तवली. पण तिने बॅले निवडले. रिहर्सल क्लासमध्ये बरेच तास घालवून, पेरोच्या स्मार्ट सल्ल्याच्या मदतीने तिने नृत्यात चांगली प्रगती केली, जो त्याच्या इटालियन गॅलेटियासाठी काहीही करण्यास तयार आहे. मुलगी वयात आल्यावर त्यांचे लग्न झाले. व्हिएन्नामध्ये आम्ही एकत्र नाचलो. पण दोघांचे प्रेमळ स्वप्न म्हणजे ग्रँड ऑपेराचा टप्पा. पॅरिसमध्ये आल्यावर त्यांनी ऑपेराच्या बातम्यांसाठी बराच वेळ वाट पाहिली. शेवटी, एक आमंत्रण आले, परंतु, अरेरे, फक्त ग्रिसीसाठी. नर्तक पेरॉल्टसाठी थिएटरचे दरवाजे कायमचे बंद झाले.

डान्सर ज्युल्स पेरॉल्ट यांचे निधन झाले. पण त्याच्या जागी गिझेलच्या लेखिका, अलौकिक बुद्धिमत्ता असलेल्या दुसर्या पेरोजेनिक कोरिओग्राफरने घेतली. या कामगिरीचा देखावा खराब झालेल्या पॅरिसच्या प्रेक्षकांसाठी एक नवीन तारा उघडेल, जो टॅग्लिओनी - कार्लोटा ग्रीसीपेक्षा कनिष्ठ नाही. पेरॉल्टने एखाद्या माणसाप्रमाणे काम केले. ग्रीसीचा थिओफिल गौथियरसोबतचा वादळी प्रणय आता कोणासाठीही लपून राहिलेला नाही. पेरॉल्ट हे शेवटचे जाणून होते. क्रोध आणि निराशेने त्याला पकडले आणि बॅले अपूर्ण ठेवून तो पॅरिसमधून पळून गेला.

एक जीवघेणा प्रेम त्रिकोण ज्याने जे. पेरोट, सी. ग्रीसी आणि टी. गौथियर यांचे जीवन मृत्यूपर्यंत जोडले

28 जून, 1841 रोजी, प्रीमियर ऑपेरा येथे झाला - "गिझेले, किंवा विलिसा" मुख्य भागांमध्ये कार्लोटा ग्रिसी आणि लुसियन पेटीपा (मारियस पेटीपाचा भाऊ) सह. नृत्यदिग्दर्शक जॉर्जेस कोरली होते, ज्याने निर्मिती पूर्ण केली. पोस्टरमध्ये पेरॉल्टच्या नावाचा उल्लेखही नव्हता....

कायदा I
उन्हाने भिजलेले छोटे, शांत गाव. साधी, बिनधास्त माणसं इथे राहतात. तरुण शेतकरी मुलगी गिझेल सूर्य, निळे आकाश, पक्ष्यांचे गाणे आणि सर्वात जास्त प्रेम, विश्वास आणि शुद्ध आनंदात आनंदित होते, ज्याने तिचे जीवन प्रकाशित केले.
ती प्रेम करते आणि विश्वास ठेवते की तिच्यावर प्रेम आहे. व्यर्थ, तिच्या प्रेमात पडलेला वनपाल गिझेलला पटवून देण्याचा प्रयत्न करतो की अल्बर्ट, ज्याला तिने निवडले आहे, तो साधा शेतकरी नाही, तर वेशातील एक थोर माणूस आहे आणि तो तिला फसवत आहे.
वनपाल अल्बर्टच्या घरात डोकावतो, जे तो गावात भाड्याने घेतो, आणि त्याला एक चांदीची तलवार सापडली ज्यामध्ये शस्त्रास्त्रांचा कोट आहे. आता त्याला शेवटी खात्री पटली आहे की अल्बर्टने त्याचे उदात्त मूळ लपवले आहे.

गावात, शिकार केल्यानंतर, एक भव्य रेटिन्यू असलेले थोर गृहस्थ विश्रांतीसाठी थांबतात. शेतकरी प्रेमाने आणि प्रेमळपणे पाहुण्यांना भेटतात.
अभ्यागतांसह अनपेक्षित भेटीमुळे अल्बर्टला लाज वाटते. तो त्यांच्याशी आपली ओळख लपवण्याचा प्रयत्न करतो: शेवटी, त्यांच्यामध्ये त्याची मंगेतर बथिल्डा आहे. तथापि, वनपाल सर्वांना अल्बर्टची तलवार दाखवतो आणि त्याच्या फसवणुकीबद्दल बोलतो.
गिझेलला तिच्या प्रियकराच्या फसवणुकीचा धक्का बसला आहे. तिच्या विश्वास, आशा आणि स्वप्नांचे शुद्ध आणि स्पष्ट जग नष्ट झाले आहे. ती वेडी होऊन मरते.

कृती II
रात्री, गावातील स्मशानभूमीच्या थडग्यांमध्ये चंद्रप्रकाशात भुताची जीप दिसतात - लग्नापूर्वी मरण पावलेल्या नववधू. नृत्यासाठी, तास संपत आहे, आणि त्यांनी पुन्हा बर्फासारख्या थंडगार त्यांच्या थडग्यात उतरले पाहिजे ... "( G. Heine).
विलीस वनपालाच्या लक्षात आले. पश्चातापाने कंटाळून तो गिझेलच्या कबरीजवळ आला. त्यांची दुर्दम्य शिक्षिका मिर्टाच्या आदेशानुसार, जीप त्याच्याभोवती भूताच्या गोल नृत्यात फिरतात, जोपर्यंत तो जमिनीवर पडत नाही, निर्जीव होतो.

पण अल्बर्ट मृत गिझेलला विसरू शकत नाही. रात्री उशिरा तो तिच्या कबरीवरही येतो. विलिसने लगेच त्या तरुणाला घेरले. फॉरेस्टरच्या भयानक नशिबी अल्बर्टला देखील धोका आहे. पण निःस्वार्थ प्रेम टिकवून ठेवणारी गिझेलची सावली दिसते आणि अल्बर्टला विलीच्या क्रोधापासून वाचवते आणि वाचवते.
उगवत्या सूर्याच्या पहिल्या किरणांनी पांढरी जीप भुते गायब होतात. गिझेलची हलकी सावली देखील नाहीशी होते, परंतु ती स्वतः अल्बर्टच्या स्मरणात हरवलेल्या प्रेमाबद्दल चिरंतन पश्चाताप म्हणून जगेल - एक प्रेम जे मृत्यूपेक्षा मजबूत आहे.

छापणे