हस्तनिर्मित टेपेस्ट्री हा सर्जनशील लोकांसाठी एक व्यवसाय आहे. टेपेस्ट्री: वैशिष्ट्ये आणि आतील भागात वापर हाताने बनवलेल्या टेपेस्ट्रीमध्ये फरक कसा करावा

टेपेस्ट्री अशा लोकांद्वारे निवडली जाईल जे नैसर्गिकता आणि नैसर्गिकता पसंत करतात. जर तुम्हाला मुले असतील आणि तुम्हाला त्यांच्या आरोग्याची काळजी असेल तर आम्ही तुम्हाला या सामग्रीची निवड करण्याचा सल्ला देतो.

टेपेस्ट्री (फ्रेंच गोबेलिनमधून) - नमुना (कार्डबोर्ड), रेशीम (कधीकधी चांदी आणि सोन्याचा समावेश करून) आणि लोकरीच्या धाग्यांपासून बनविलेले कार्पेट-चित्र (ट्रेलीस) नुसार हाताने बनविलेले.

आज, टेपेस्ट्री हे बहु-रंगीत कापूस, लोकर, स्टेपल, सिंथेटिक आणि इतर धाग्यांपासून जॅकवर्ड विणकाम पद्धती वापरून बनवलेले कापड आहेत. टेपेस्ट्री फॅब्रिक्स ताना आणि वेफ्ट धाग्यांपासून विणल्या जातात त्याच पॅटर्नमध्ये पुनरावृत्ती होते आणि वेगवेगळ्या विणकाम असतात. फॅब्रिकमध्ये तीन स्तर असतात - थ्रेड्स, वेगवेगळ्या अंतराने, नमुना नमुनानुसार, क्रमशः एका लेयरमधून दुसर्या स्तरावर जातात.

टेपेस्ट्रीमध्ये एक-रंग आणि बहु-रंगीत अंमलबजावणी दोन्ही असू शकतात.

टेपेस्ट्रीचे फायदे आणि फायदे:

टेपेस्ट्री हे काही अपहोल्स्ट्री फॅब्रिक्सपैकी एक आहे जे नेहमी स्थिर मागणीत असते आणि खरेदीदारांमध्ये स्थिर स्वारस्य जागृत करते. टेपेस्ट्री फॅब्रिक्सचे फायदे अतिशयोक्ती करणे कठीण आहे. उच्च सामर्थ्य आणि टिकाऊपणा यशस्वीरित्या सौंदर्य आणि रंगांच्या विविधतेसह एकत्र केले जातात. नियमानुसार, टेपेस्ट्री कापसापासून विणली जाते, परंतु फॅब्रिकचा पोशाख प्रतिरोध वाढवण्याची आवश्यकता असल्यास, त्याच्या रचनामध्ये कृत्रिम तंतू जोडले जातात. टेपेस्ट्री ड्राय-क्लीन केली जाऊ शकते. हे फॅब्रिक प्रकाशात फिकट होत नाही आणि धूळ तयार होण्यास हातभार लावत नाही. विशेष गर्भाधान केल्याबद्दल धन्यवाद, आधुनिक टेपेस्ट्री फॅब्रिक्स घाणीसाठी खूप प्रतिरोधक आहेत. टेपेस्ट्रीने लपेटलेले फर्निचर स्पर्शास आनंददायी असते, त्यात अँटिस्टेटिक गुणधर्म असतात.

टेपेस्ट्री काळजी:

टेपेस्ट्री फॅब्रिक्स काळजी मध्ये नम्र आहेत. व्हॅक्यूम क्लिनर आणि मऊ ब्रशने वेळोवेळी त्यांना स्वच्छ करणे पुरेसे आहे.

जर द्रव टेपेस्ट्रीच्या संपर्कात आला तर, पेपर टॉवेल किंवा शोषक टॉवेलने अपहोल्स्ट्री पुसून टाका.

याक्षणी, टेपेस्ट्री एक दाट जॅकवर्ड फॅब्रिक आहे. त्याच वेळी, बेस बहुतेकदा तागाचे असते, परंतु विणण्याचे धागे नैसर्गिक (लोकर, रेशीम) आणि सिंथेटिक असू शकतात किंवा ते मिश्र रचनेचे असू शकतात.
प्रश्नातील सामग्रीमध्ये वस्तुमान आहे फायदे:

• ताकद. जटिल विणकाम, तसेच विशेष थ्रेड्समुळे, ही सामग्री एक वर्षापेक्षा जास्त काळ टिकेल, त्यावर क्वचितच नुकसान दिसून येते.
• काळजी सहज.
• दागिन्यांची विविधता आणि रंगांची चमक.
• टेपेस्ट्री फॅब्रिक स्पर्शास आनंददायी आहे.
• अँटिस्टॅटिक गुणधर्मामुळे, धूळ जवळजवळ त्यावर स्थिर होत नाही.

अर्ज आणि फॅब्रिक काळजी:

टेपेस्ट्री फॅब्रिक अगदी नम्र आहे, काळजी घेणे सोपे आहे. ते बहुतेकदा विशेष सोल्यूशन्ससह गर्भवती असल्याने, ते घाणीला आश्चर्यकारकपणे प्रतिरोधक असतात. त्यांना कोरड्या ब्रशने किंवा व्हॅक्यूम क्लिनरने स्वच्छ करण्याची शिफारस केली जाते. सामग्रीवर पाणी आल्यास, फॅब्रिकवर सूर्यप्रकाश टाळून टॉवेलने ते कोरडे करणे चांगले.

त्याच्या गुणांमुळे, टेपेस्ट्री फॅब्रिक विविध क्षेत्रांमध्ये अविश्वसनीयपणे लोकप्रिय आहे. सर्वप्रथम, फर्निचर असबाबसाठी ही सर्वात मागणी असलेली सामग्री आहे. त्याच्या असंख्य रंग आणि नमुन्यांमुळे, अशा सामग्रीचे बनलेले फर्निचर कोणत्याही आतील भागात बसू शकते.

विलासी कधीही शैलीच्या बाहेर जात नाहीत. दोनशे वर्षांपूर्वी आणि आज ते उच्च दर्जाचे, चांगल्या चवीचे सूचक आहेत आणि रशिया आणि परदेशात मागणी आहे. जॅकवर्ड विणणे त्यांना खूप मजबूत आणि टिकाऊ बनवते. आणि अशा उत्पादनांची वैविध्यपूर्ण रचना आपल्याला कोणत्याही इंटीरियरसाठी योग्य कापड निवडण्याची परवानगी देते.

मॉस्कोमधील ऑनलाइन टेपेस्ट्री स्टोअरच्या कॅटलॉगमधील फोटोंच्या निवडीसह या पुनरावलोकनात, आम्ही तुम्हाला मॉस्को विव्हिंग आणि फिनिशिंग प्लांटच्या वर्गीकरणाशी परिचय करून देऊ - जो 1895 पासून अस्तित्वात आहे. आम्ही तुम्हाला सर्वात लोकप्रिय जॅकवर्ड फर्निचर आणि सजावटीच्या फॅब्रिक्स आणि टेक्सटाईल अॅक्सेसरीजबद्दल देखील सांगू.

स्टायलिश इंटीरियरसाठी आलिशान टेपेस्ट्री फॅब्रिक्स

टिकाऊ एक अद्वितीय वैशिष्ट्य आहे - ते मजबूत व्यक्तिमत्त्वासह मूळ अंतर्गत तयार करण्यासाठी आदर्श आहे. त्याच वेळी, खोली कोणत्या शैलीमध्ये सजविली गेली आहे हे काही फरक पडत नाही - मोहक जॅकवर्ड्स क्लासिक आणि आधुनिक दोन्ही सेटिंग्जमध्ये तितकेच चांगले दिसतात.

फुलांचा रेखाचित्र

फुलांच्या पॅटर्नसह - विक्रीमध्ये ओळखले जाणारे नेते. असे कापड क्लासिक, प्रोव्हेंकल आणि बारोक बेडरूममध्ये, पारंपारिक इंग्रजी स्वयंपाकघर आणि लिव्हिंग रूममध्ये संबंधित आहेत. मुख्य गोष्ट अशी आहे की कापड फर्निचर आणि इतर सजावटीच्या घटकांसह चांगले जातात.

जुनो प्रकाश

फोटोमध्ये: टेपेस्ट्री फॅब्रिक "जुनो लाईट"

फोटोमध्ये: देशातील घराच्या स्वयंपाकघरच्या आतील भागात टेपेस्ट्री फॅब्रिक "जुनो लाइट"

फिकट लिली, लाल ट्यूलिप, फिकट निळ्या घंटा - डिझाइनमध्ये वसंत ऋतु ताजेपणा जाणवते आणि त्यातून शिवलेला टेबलक्लोथ फुलांनी विखुरलेल्या कुरण सारखा दिसतो, जिथे तुम्हाला फक्त पिकनिक करायची आहे. हे फॅब्रिक घन लाकडी फर्निचर आणि मूळ स्टेन्ड ग्लास खिडक्या असलेल्या क्लासिक स्वयंपाकघरात खूप उपयुक्त ठरेल. आणि आतील भाग पूर्ण दिसण्यासाठी, रोमन पडदे देखील त्यातून शिवले जाऊ शकतात, पिकअप म्हणून तटस्थ वाळूच्या सावलीच्या विस्तृत फिती वापरून.

डच फुले

फोटोमध्ये: टेपेस्ट्री फॅब्रिक "डच फुले"

फोटोमध्ये: आर्ट डेको शैलीमध्ये बेडरूमच्या आतील भागात टेपेस्ट्री फॅब्रिक "डच फ्लॉवर्स"

नीलमणी-गुलाबी टोनमध्ये हिरवीगार पालवी आणि बागेच्या गुलाबांचे चित्रण करणारी टेपेस्ट्री शैलीतील आलिशान, चमकदार बेडरूमसाठी एक उत्तम पर्याय आहे. पडदे आणि त्यातून शिवलेला बेडस्प्रेड कुशल कोरीव काम आणि पॅटिनाने सजवलेले पांढरे फर्निचर यशस्वीरित्या सेट करेल. आणि अशा मोहक फॅब्रिकच्या साथीदाराच्या भूमिकेसाठी, आपण ताज्या पुदीना सावलीत साधा जॅकवर्ड किंवा वेलोर निवडू शकता.

एकटेरिना

फोटोमध्ये: बेडरूमच्या आतील भागात टेपेस्ट्री फॅब्रिक "कॅथरीन".

पीच-ऑलिव्ह कलर स्कीममध्ये बनवलेले गुलाब, पाने, पंख आणि मणी यांचा एक नेत्रदीपक नमुना खरोखरच विलासी बनवतो. असे फॅब्रिक क्लासिक बोईझरी पॅनल्स, महागड्या कांस्य फ्रेम्समधील आरसे आणि क्रिस्टल पेंडेंटसह मोहक स्कॉन्ससह रॉयल अपार्टमेंटची योग्य सजावट बनेल.

भौमितिक नमुना

भौमितिक पॅटर्नसह, याला योग्यरित्या सर्वात व्यावहारिक आणि कार्यात्मक फॅब्रिक्स म्हटले जाऊ शकते. कालातीत क्लासिक्सचे मर्मज्ञ आणि आतील भागात आधुनिक शैलीचे पालन करणार्‍यांमध्ये त्यांना सातत्याने उच्च मागणी आहे.

हिरा

फोटोमध्ये: क्लासिक लिव्हिंग रूममध्ये रोमबिक टेपेस्ट्री फॅब्रिक

टिकाऊ - सोफा अपहोल्स्ट्रीसाठी सर्वात लोकप्रिय फॅब्रिक. तिला तिच्या लॅकोनिक डिझाइन आणि व्यावहारिकतेसाठी आवडते. याव्यतिरिक्त, ते कोणत्याही आकाराच्या फर्निचरसाठी योग्य आहे, चांगले ड्रेप करते आणि बटणे आणि फॅशनेबल कॅरेज टायने सुशोभित केले जाऊ शकते.

विंडसर पिंजरा

फोटोमध्ये: टेपेस्ट्री फॅब्रिक "विंडसर पिंजरा"

फोटोमध्ये: देशातील घराच्या आतील भागात टेपेस्ट्री फॅब्रिक "विंडसर पिंजरा".

बहुरंगीपेक्षा अधिक लोकशाही नमुना शोधणे कठीण आहे. अशा पॅटर्नची टेपेस्ट्री देशाच्या व्हरांड्यावर सोफ्यांच्या अपहोल्स्ट्रीसाठी आणि आधुनिक पोटमाळ्यामध्ये उशीचे कव्हर शिवण्यासाठी आणि शिकार लॉजच्या लिव्हिंग रूममध्ये भिंतींच्या असबाबसाठी देखील योग्य आहे, जेथे मोठ्या फायरप्लेसमध्ये सरपण आरामात फडफडते. नैसर्गिक दगडाने सजवलेले.

अमूर्त फुलांचा अलंकार

आतील खानदानी आणि आदरणीय बनविण्यासाठी, महाग फर्निचर खरेदी करणे पुरेसे नाही, आपल्याला योग्य कापड देखील निवडण्याची आवश्यकता आहे. या प्रकरणात सर्वोत्तम पर्याय समृद्ध रंगाची टेपेस्ट्री असेल - वाइन, स्कार्लेट, कोबाल्ट, कॉर्नफ्लॉवर निळा - एक अमूर्त फुलांच्या दागिन्यांसह.

राजवंश

फोटोमध्ये: कार्यालयाच्या आतील भागात टेपेस्ट्री फॅब्रिक "राजवंश".

वाइन आणि सोनेरी टोनमध्ये अर्थपूर्ण दागिन्यांसह आतील फॅब्रिक वॉलपेपरला पर्याय म्हणून वापरले जाऊ शकते आणि भिंतीवर निश्चित केले जाऊ शकते. हा फिनिशिंग पर्याय क्लासिक इंग्लिश ऑफिसमध्ये सोनेरी पॅटीना, महाग फर्निचर आणि सुंदर कोफर्ड सीलिंगसह नैसर्गिक लाकूड पॅनेलसह संबंधित असेल.

रोड्स

फोटोमध्ये: लिव्हिंग रूमच्या आतील भागात टेपेस्ट्री फॅब्रिक "रोड्स".

मोठ्या अमूर्त पॅटर्नसह चमकदार फॅब्रिक्स, जसे की, आतील भागात अक्षरशः रूपांतर करू शकतात. ते अपहोल्स्टर्ड फर्निचरच्या असबाबसाठी संबंधित आहेत, पडदे आणि टेबलक्लोथ शिवण्यासाठी योग्य आहेत. आणि जागा ओव्हरलोड न करण्यासाठी, त्यांना साध्या बेज, मलई किंवा वालुकामय कापडांसह एकत्र करणे चांगले आहे.

वांशिक आकृतिबंध

टेपेस्ट्रीज, ज्याच्या डिझाइनमध्ये वांशिक हेतू स्पष्टपणे शोधले जातात, आज अत्यंत लोकप्रिय आहेत. एमटीओके कलेक्शनमध्ये ओळखता येण्याजोग्या पेस्ली पॅटर्नसह जॅकवर्ड आणि मोटली देखील आहे. दोन्ही फॅब्रिक्स आधुनिक शैलीत सजवलेल्या खोल्यांमध्ये वापरल्या जाऊ शकतात आणि असे कापड विशेषतः कंट्री अॅटिक्स आणि लिव्हिंग रूममध्ये, व्हरांडा, टेरेस आणि गॅझेबॉसवर फायदेशीर दिसतात.

मेक्सिको

फोटोमध्ये: हुक्काच्या आतील भागात टेपेस्ट्री फॅब्रिक "मेक्सिको".

टेराकोटा, ऑलिव्ह, मोहरी आणि गडद पिरोजा शेड्स, सरळ आणि झिगझॅग रेषा असलेल्या ग्राफिक पॅटर्नसह एकत्रित, एक विशेष जातीय चव देतात. त्यामुळे हे आश्चर्यकारक नाही की विविध रंगांच्या जॅकवर्ड फॅब्रिक्सच्या कव्हर्समध्ये रंगीबेरंगी लो सोफा असलेल्या हुक्का बारच्या डिझाइनमध्ये ते अतिशय सेंद्रिय दिसते.

चिली

फोटोमध्ये: फायरप्लेससह लिव्हिंग रूमच्या आतील भागात टेपेस्ट्री फॅब्रिक "मिरची".

पॅचवर्कची आठवण करून देणार्‍या पॅटर्नसह रंगीबेरंगी टेपेस्ट्री पूर्णपणे फिट होतात. त्याच वेळी, ते फर्निचर अपहोल्स्ट्री आणि अॅक्सेसरीजमध्ये तितकेच चांगले आहेत: सजावटीच्या उशा, नॅपकिन्स, खुर्ची कव्हर. आणि जर तुम्हाला विविधता हवी असेल, तर डेकोरेटर्स एका खोलीत सक्रिय पॅटर्नसह अनेक प्रकारचे जॅकवर्ड फॅब्रिक्स वापरण्याची शिफारस करतात. परंतु त्याच वेळी, भिंती हलक्या आणि साध्या असाव्यात.

टेपेस्ट्री अॅक्सेसरीजचे नवीन वर्षाचे वर्गीकरण: स्टाइलिश भेटवस्तू

ख्रिसमस भेटवस्तू म्हणून खूप लोकप्रिय. एमटीओके कॅटलॉगमधील अशा अॅक्सेसरीजची श्रेणी अत्यंत विस्तृत आहे आणि त्यात उत्सवाचे टेबल आणि मूळ आतील गिझ्मोस देण्यासाठी दोन्ही कापडांचा समावेश आहे.

टेबल कापड

फोटोमध्ये: नॅपकिन्सचा संच "विंटर टेल"

फोटोमध्ये: नॅपकिन "ख्रिसमस मूड"

नवीन वर्ष आणि ख्रिसमसच्या चिन्हांसह टेबल टेक्सटाइल घरगुती वातावरणात एक विशेष मूड तयार करेल. नम्र हिवाळ्यातील लँडस्केपसह चमकदार नॅपकिन्सचा संच आणि त्याचे लाकूड आणि रिबनचे "किनारा" उत्सवाचे टेबल सजवण्यासाठी योग्य आहे. थीम असलेली सजावट आणि ओपनवर्क वेणीसह आपण सुंदर अंडाकृती किंवा आयताकृती नैपकिनने आतील भाग सजवू शकता. टेपेस्ट्री स्टोअरमध्ये लोकप्रिय परी-कथा पात्रांच्या प्रतिमेसह नर्सरीसाठी योग्य नॅपकिन्स आहेत.

सजावटीच्या उशाचे केस

फोटोमध्ये: कुशन कव्हर "नवीन वर्षाच्या शुभेच्छा!"

मजेदार लहान प्राणी, एक अद्भुत स्नोमॅन किंवा हिवाळ्यातील सुंदर लँडस्केप? नवीन वर्षाची भेट म्हणून पिलोकेस किंवा पिलोकेस निवडणे ही एक चांगली कल्पना आहे, कारण अशा उपकरणे आराम देतात, चांगला मूड देतात आणि कोणत्याही आतील भागात योग्य असतात. याव्यतिरिक्त, त्यांची श्रेणी प्रचंड आहे आणि त्यात लिव्हिंग रूम, शयनकक्ष आणि मुलांच्या खोल्यांसाठी विविध आकार आणि आकार (चौरस, गोल, आयताकृती) उत्पादने समाविष्ट आहेत.

भेटवस्तू ओघ

फोटोमध्ये: नवीन वर्षाची पिशवी "हिवाळी नमुने"

फोटोमध्ये: नवीन वर्षाचे बूट "डान्स ऑफ द स्नोमेन"

बाळासाठी असलेल्या गोड भेटवस्तूसाठी, आपण निश्चितपणे योग्य पॅकेजिंग निवडणे आवश्यक आहे. हे ड्रॉस्ट्रिंगसह "फ्रॉस्टी" नमुन्यांसह सुशोभित केले जाऊ शकते किंवा नृत्य करणार्या स्नोमेनच्या चित्रासह कपडे घातले जाऊ शकते. कोणत्याही परिस्थितीत, हे कापड ऍक्सेसरी मिठाई खाल्ले तरीही मुलाला आनंद देईल आणि नवीन वर्षाची आनंदी सुट्टी इतिहास बनेल.

कॅलेंडर

फोटोमध्ये: टेपेस्ट्री "शीपडॉग" मधील कॅलेंडर

फोटोमध्ये: टेपेस्ट्री "डॉबरमन" मधील कॅलेंडर

कुत्राच्या प्रतिमेसह - येत्या वर्षाचे प्रतीक - मित्र किंवा कामाच्या सहकार्यासाठी एक उत्तम भेट. शिवाय, तुम्ही शास्त्रीय चित्रकलेच्या परंपरेनुसार किंवा अवंत-गार्डेच्या भावनेने बनवलेल्या वेगवेगळ्या जातींच्या कुत्र्यांच्या प्रतिमेसह एक ऍक्सेसरी निवडू शकता. अशा गोष्टीचा दुहेरी उद्देश असतो: एकीकडे, हे एक कार्यात्मक कॅलेंडर आहे जे कामकाजाचे दिवस आणि सुट्टीचे दिवस दर्शवते आणि दुसरीकडे, ते मूळ आतील उच्चारण आहे.

प्रत्येक चव साठी सजावटीच्या pillowcases

मोठ्या आणि लहान सजावटीच्या उशा सर्वात जास्त मागणी असलेल्या आतील सामानांपैकी एक आहेत. त्यांच्या मदतीने, आपण वातावरण अधिक प्रामाणिक आणि आरामदायक बनवू शकता, जेणेकरून आपण कोणत्याही खोलीत या गोंडस छोट्या गोष्टींना भेटू शकता: शहराच्या अपार्टमेंटमधील स्वयंपाकघरातून देशाच्या घराच्या व्हरांडापर्यंत. आणि त्यांच्यासाठी मोहक कव्हर बदलण्याची आणि त्याद्वारे सतत इंटीरियर अपडेट करण्याची क्षमता या कापड उत्पादनांची मागणी वाढवते.

MTOK कॅटलॉगमध्ये वेगवेगळ्या आकारात टेपेस्ट्री आहे:

आणि ऍक्सेसरीसाठी केवळ आकारातच बसत नाही तर बेडरूम, लिव्हिंग रूम किंवा नर्सरीच्या डिझाइनमध्ये एक सेंद्रिय जोड देखील बनण्यासाठी, आपल्याला आतील शैलीमध्ये मॉडेल निवडण्याची आवश्यकता आहे.

क्लासिक

अभिजातता आणि सुसंस्कृतपणा सूचित करते, म्हणून जर तुम्ही पारंपारिक आतील बाजूस असलेल्या लिव्हिंग रूमसाठी योग्य उशी शोधत असाल तर, वाइनमध्ये बिनधास्त परंतु अर्थपूर्ण फुलांचा नमुना असलेल्या तटस्थ रंगांच्या (क्रीम, बेज, वाळू) कपड्यांपासून शिवलेल्या मॉडेलकडे लक्ष द्या. टेराकोटा टोन त्याच वेळी, सोफासाठी दोन समान उशा खरेदी करणे चांगले आहे - हे आपल्याला आतील भागात क्लासिक्सच्या सममितीच्या वैशिष्ट्याचे तत्त्व पाळण्यास अनुमती देईल.

बाळ

फोटोमध्ये: कुशन कव्हर "स्ट्रीप्ड मांजर"

मुलाला त्याच्या खोलीवर प्रेम करण्यासाठी आणि तेथे आनंदाने वेळ घालवण्यासाठी, त्यात उबदार आणि उबदार असावे. त्यामुळे शोभिवंत टेपेस्ट्री कव्हर्स असलेल्या मुलांसाठी सजावटीच्या उशा खरेदी करणे हा योग्य निर्णय आहे. हे बाळाच्या आवडत्या परीकथा पात्रांच्या प्रतिमेसह किंवा अमूर्त पॅटर्नसह चमकदार कापडांपासून बनविलेले उशाचे मॉडेल असू शकतात. आणि जर तुम्ही उशांच्या संपूर्ण ढिगाऱ्याने नर्सरी सजवण्याचा निर्णय घेतला तर, त्यापैकी काही वेगवेगळ्या पोत (कॅनव्हास, चटई इ.) असलेल्या साध्या उशाच्या केसांमध्ये "पोशाख" केले जाऊ शकतात, जे एक आनंददायी स्पर्श संवेदना देतात.

वांशिकता

फोटोमध्ये: कुशन कव्हर "एथनो-टर्टल"

शिवणकामाच्या उशासाठी, जातीय डिझाइनसह टेपेस्ट्री वापरल्या जातात, टेराकोटा, केशरी, चॉकलेट, ऑलिव्हच्या शेड्सच्या समावेशासह बर्‍यापैकी संतृप्त रंग योजनेत अंमलात आणल्या जातात. परिणाम म्हणजे उज्ज्वल आणि विशिष्ट उपकरणे जे जवळजवळ कोणत्याही आधुनिक आतील भागात एकत्रित केले जाऊ शकतात. अशा उशा अधिक प्रभावी दिसण्यासाठी, सोफाची असबाब साधा असावा. आणि आदर्शपणे, कव्हर पॅटर्नमध्ये उपस्थित असलेल्या रंगांपैकी एकाची पुनरावृत्ती केली पाहिजे.

प्राणी

फॅशनेबल टेपेस्ट्री कुशन कव्हर्समध्ये, प्रथम स्थानांपैकी एक प्राणी असलेल्या उत्पादनांनी व्यापलेला आहे. ग्रेट ब्रिटनच्या ध्वज आणि इंग्रजी बुलडॉगच्या प्रतिमेसह फोटोमधील मॉडेल अशा उपकरणांचे उदाहरण आहे. आणि जर हा पर्याय तुमच्यासाठी खूप उजळ असेल तर तुम्ही शांत रंगाची निवड करू शकता, परंतु शेरलॉक होम्सच्या प्रतिमेतील कुत्रा किंवा बॉलसह खेळत असलेल्या मजेदार मांजरीचे पिल्लू, मेंढी किंवा गोंडस पिल्ले असलेले मॉडेल कमी मूळ उशाचे केस नाही.

विंटेज

विंटेज डिझाइनसह अॅक्सेसरीज हा फॅशन ट्रेंड आहे. आणि मूळ टेपेस्ट्री कव्हर्ससह अपवाद नाहीत. हे रेट्रो कार, जुने भौगोलिक नकाशे किंवा पोस्टकार्डच्या प्रतिमेसह उत्पादने असू शकतात. अशा मॉडेल्सचे एक विशिष्ट वैशिष्ट्य म्हणजे सजावटमध्ये मोठ्या संख्येने टेराकोटाच्या शेड्सचा वापर आणि जुन्या गोष्टींचे वैशिष्ट्य असलेल्या स्कफचे अनुकरण. त्यांचे पुनरुत्पादन करण्यासाठी, एमटीओके कारखान्याचे डिझाइनर काळजीपूर्वक नमुना तयार करतात आणि एका पॅलेटमधून शंभर धागे वापरून ते लूमवर तयार करतात.

चाळी

नैसर्गिक शेड्स, नम्र नमुना, भौमितिक घटक, प्राण्यांच्या प्रतिमा - शैलीतील सजावटीच्या टेपेस्ट्री पिलोकेसच्या डिझाइनमध्ये नेहमीच निसर्गाचा संदर्भ असतो, मैदानी मनोरंजन, सक्रिय मनोरंजन: शिकार, मासेमारी, जंगलात चालणे. या उत्पादनांच्या सजावटमध्ये हलकी विंटेज नोट्स आहेत आणि अशा उशा घरगुती आत्म्यासारख्या दिसतात, त्यांच्या सभोवताली शांतता आणि शांतता निर्माण करतात, देशातील घरांसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण. ते एका लहान देशाच्या घराच्या आतील भागात, लॉफ्टमध्ये आरामदायी चिल-आउट, लिव्हिंग रूम किंवा देश-शैलीतील स्वयंपाकघर पूरक बनू शकतात.

टेपेस्ट्री पेंटिंग एक लोकप्रिय इंटीरियर ऍक्सेसरी आहे

खोल्या सजवण्यासाठी वापरण्याची परंपरा प्राचीन काळापासून आपल्याकडे आली आहे. हे सर्व प्राचीन इजिप्तमध्ये सुरू झाले, जिथे प्रथम दिसले, ज्याला बुरखा म्हटले गेले. आणि युरोपमध्ये, टेपेस्ट्री व्यापक बनल्या - हाताने विणलेल्या, प्लॉट किंवा सजावटीच्या प्रतिमांसह लिंट-फ्री वॉल कार्पेट, ज्याने खोल्यांचे पृथक्करण केले आणि आम्हाला परिचित असलेल्या टेपेस्ट्रीचा नमुना बनला.

आधुनिक टेपेस्ट्री पेंटिंगसाठी, ते औद्योगिकरित्या तयार केले जातात आणि कोणत्याही प्रतिमेचे पुनरुत्पादन करू शकतात: प्रसिद्ध चित्रकारांच्या पेंटिंगपासून कौटुंबिक छायाचित्रांपर्यंत. आपण खोलीत एक चित्र लटकवू शकता किंवा संपूर्ण गॅलरी एकत्र करू शकता - कोणत्याही परिस्थितीत, अशी सजावट कोणाकडेही जाणार नाही आणि सेटिंगमध्ये सजावटीची महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावेल.

सिटीस्केप

फोटोमध्ये: बॅगेट फ्रेममध्ये टेपेस्ट्री पेंटिंग "इव्हनिंग पॅरिस".

फोटोमध्ये: लिव्हिंग रूमच्या आतील भागात टेपेस्ट्री पेंटिंग "इव्हनिंग पॅरिस".

प्रतिभावान कलाकारांनी तयार केलेली रोमँटिक विंटेज छायाचित्रे किंवा वॉटर कलर पेंटिंगची आठवण करून देणारे सिटीस्केप, जटिल रंग पॅलेट आणि थ्रेड्सच्या काळजीपूर्वक निवडीमुळे खूप वास्तववादी दिसतात. वेगवेगळ्या आकारांच्या उत्पादनांमध्ये, परंतु समान रंगांसह ते सुसंवादीपणे मिनी-गॅलरीमध्ये दिसतात. आणि अशा चित्रासाठी सर्वोत्तम फ्रेम एक मोहक बॅगेट फ्रेम असेल जी प्रतिमेपासून लक्ष विचलित करणार नाही.

कथा चित्रे

फोटोमध्ये: देशाच्या लिव्हिंग रूमच्या आतील भागात टेपेस्ट्री पेंटिंग "पोकर".

मूळ प्लॉट पॅटर्नसह, उदाहरणार्थ, पोकर खेळणार्‍या कुत्र्यांच्या प्रतिमेसह, हे उपरोधिक ओव्हरटोन्ससह फॅशनेबल आतील उपकरणे आहेत. असा सजावटीचा घटक खोलीत एक हलका वातावरण तयार करतो आणि घराच्या मालकांच्या विनोदाची विलक्षण भावना बोलतो. हे लिव्हिंग रूमसाठी, हॉलसाठी आणि ऑफिससाठी योग्य आहे, जिथे ते मनोरंजन क्षेत्रात ठेवता येते.

व्हॅन गॉगच्या भावनेतील खेडूत

फोटोमध्ये: टेपेस्ट्री पेंटिंग "ऑलिव्हसह लँडस्केप"

फोटोमध्ये: फायरप्लेस रूमच्या आतील भागात टेपेस्ट्री पेंटिंग

व्हॅन गॉगच्या "लँडस्केप विथ अ हाऊस अँड अ प्लोमन" च्या भावनेतील ग्राफिक पाळक टेपेस्ट्री परफॉर्मन्समध्ये रंग आणि संरचनेच्या संक्षिप्तपणाने आश्चर्यचकित करतात. क्लासिक लिव्हिंग रूममध्ये किंवा देशाच्या घराच्या लायब्ररीमध्ये फायरप्लेसच्या वर अशा चित्राची कल्पना करणे सोपे आहे. समृद्ध टेराकोटा, ऑलिव्ह आणि निळ्या शेड्स अशा उपकरणांच्या रंगसंगतीमध्ये मुख्य भूमिका बजावतात. आणि जागा ओव्हरलोड न करण्यासाठी, शक्य तितक्या सोपी चित्र फ्रेम निवडणे चांगले आहे: गडद रंगात रंगवलेले लाकूड किंवा अरुंद धातूच्या बॉर्डरसह.

अजूनही जीवन आहे

फोटोमध्ये: बॅगेट फ्रेममध्ये टेपेस्ट्री पेंटिंग "लिलाक".

दौऱ्यातील प्रतिबिंब

2009 उलटून गेले. टेपेस्ट्रीची अनेक प्रदर्शने होती. आम्ही थोडक्यात सांगू का?
लेख 2010 साठी "डेको" क्रमांक 1 मासिकात प्रकाशित झाला होता.
येथे मी लेखकाच्या आवृत्तीत देतो आणि प्रदर्शनांमधील फोटो जोडतो.
मजकुरात दर्शविलेल्या लिंक्सवर ब्लॉगवर काही काम पाहिले जाऊ शकते.

मॉस्कोमध्ये बर्याच वर्षांपासून टेपेस्ट्री किंवा जुन्या टेपेस्ट्री पाहण्यासाठी जवळजवळ कोठेही नव्हते. नाही, पडदे फॅब्रिक्स नाही आणि प्रसिद्ध टेपस्ट्रीजच्या औद्योगिक प्रती नाहीत, परंतु वास्तविक लेखकाच्या भिंतीवरील कार्पेट, कथा किंवा सजावटीच्या, हातमागावर विणलेल्या.
उदाहरणार्थ, अशा या सुंदर ट्रेली म्हणून "भाकरींचा गुणाकार"(1730-1735 ब्रुसेल्स) Tsaritsyno संग्रहालयातून.

माहितीच्या कमतरतेमुळे, मॉस्को युनियन ऑफ आर्टिस्टच्या प्रदर्शनात टेपस्ट्रीजच्या दुर्मिळ घटना ज्यांना या कलेची आठवण होते आणि अजूनही आवडतात त्यांच्याकडे दुर्लक्ष झाले.

टेपेस्ट्रीची फॅशन आणि कलाकारांच्या विणकामाच्या उत्कटतेचे शिखर उत्तीर्ण झाले हीच कारणे नव्हती. टेपेस्ट्री तयार करणे हे एक लांब काम आहे. हे करणे कठीण आहे, ज्यावर टेपेस्ट्री टांगली जाईल अशी भिंत आहे की नाही हे माहित नाही.
नवजात कार्पेटला जीवनात तीन मार्ग असतात. ते प्रथम प्रदर्शनात दिसेल, कदाचित प्रेक्षकांनाही प्रभावित करेल. आणि मग ते अदृश्य होईल. कुठे?
एक सन्माननीय नशीब - संग्रहालयाच्या स्टोअररूममध्ये जाणे, उत्तम - कायमस्वरूपी प्रदर्शनासाठी. नशीब एका खाजगी आतील भागात आहे आणि टेपेस्ट्रीसाठी सर्वात चांगली गोष्ट म्हणजे सार्वजनिक आतील भाग सजवणे.
पेरेस्ट्रोइका दरम्यान, अधिकृत संस्था आणि संघटनांकडून आदेशांची प्रथा आणि विणकरांद्वारे टेपस्ट्रीजची अंमलबजावणी थांबली. इच्छित स्वातंत्र्य मिळाल्यामुळे निर्माते गोंधळात पडले. जे काम करत राहिले त्यांना अंमलबजावणीची समस्या भेडसावत होती. अशा परिस्थितीत केवळ काहींनी त्यांचे कारण बदलले नाही.
टेपेस्ट्री, लक्झरी वस्तू म्हणून, नेहमीच काही लोकांसाठी उपलब्ध आहे. आजकाल श्रीमंत लोक युरोपियन टेपेस्ट्रीजच्या कमी किमतीच्या औद्योगिक आणि चीनी प्रती बनवतात किंवा प्राचीन टेपेस्ट्री खरेदी करतात. दुर्मिळ ग्राहकांना आतील भाग सजवण्यासाठी गंभीर थीम आणि प्लॉट्सची आवश्यकता नाही. समकालीन कलाकारांच्या अद्वितीय, मूळ कार्याचे मूल्य समजून घेणे, वरवर पाहता, अद्याप खूप दूर आहे.

पण परिस्थिती बदलत आहे. त्यांच्याकडे सादर केलेल्या उपयोजित कला आणि टेपेस्ट्रींचे प्रदर्शन अलीकडे अधिकाधिक झाले आहे.

नोव्हेंबर 2008 मध्ये, त्सारित्सिनो संग्रहालयात लेडेबर्ग गणांच्या संग्रहातून 18 व्या शतकाच्या पहिल्या तिसर्या भागातील चार उत्तम प्रकारे जतन केलेल्या फ्लेमिश टेपेस्ट्री दिसल्या. ते स्पेनमधील मॉस्को सरकारने विशेषतः संग्रहालयासाठी खरेदी केले होते.

टेपेस्ट्री लाइफ ऑफ क्राइस्ट मालिकेचा भाग आहेत: द ट्रायल ऑफ क्राइस्ट इन द वाइल्डरनेस, द मिरॅक्युलस कॅच, द मल्टीप्लिकेशन ऑफ लोव्हज, क्राइस्ट अँड द सॅमॅरिटन वुमन, आणि उच्च कलात्मक पातळीवर ओळखल्या जातात. ते 1730-1735 मध्ये फ्लेमिश कलाकार मॅक्सिमिलियन डी हेझ (1710-1781) आणि ऑरेल-ऑगस्टिन कोपेन्स (1668-1740) यांच्या कार्डबोर्डवरून जीन-बॅप्टिस्ट वर्मिलियनच्या ब्रुसेल्स कार्यशाळेत तयार केले गेले.
डी हेझ हा ब्रुसेल्स-आधारित चित्रकार आहे ज्याने बायबलसंबंधी थीमवर अनेक टेपेस्ट्री मालिका तयार केल्या आहेत; कोपेन्स हे लँडस्केप चित्रकार आहेत ज्यांनी सर्वात मोठ्या टेपेस्ट्री कार्यशाळेत काम केले आहे.
विणकाम घनता - 8 वार्प धागे प्रति 1 सेमी.

ट्रेलीस "अरण्यात ख्रिस्ताची चाचणी". GMZ "Tsaritsyno".

लोकर आणि रेशमापासून विणलेल्या मल्टी-फिगर प्लॉट कंपोझिशन त्या काळातील शैलीत विणलेल्या बॉर्डरद्वारे तयार केल्या जातात, कोरलेल्या आणि सोनेरी लाकडी चौकटीचे उत्कृष्ट अनुकरण करतात.

ट्रेलीस "उत्तम झेल."तुकडा.



नंतर, संग्रहालयाने दोन लँडस्केप टेपेस्ट्री विकत घेतल्या - व्हेरड्यूर:
"उद्यानात अप्सरा"(सी. १७००)



आणि "नदी, कारंजे, पोपट आणि कुत्रा असलेले लँडस्केप"(17 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात - 18 व्या शतकाच्या सुरुवातीस).
संपूर्ण ट्रेली - खाली पहा. स्निपेट करताना:



विणकामाची कमी घनता असूनही, त्यांचा कुशल नमुना बायबलसंबंधी दृश्यांसह टेपेस्ट्रीपेक्षा कनिष्ठ नाही. काळाने विणलेल्या पेंटिंगची काळजी घेतली आहे, जरी काही ठिकाणी रंगीत धाग्यांनी त्यांची चमक गमावली आहे आणि गेल्या शतकांमध्ये हिरवा रंग निळसर रंगात बदलला आहे. जुन्या टेपेस्ट्रींवर हा प्रभाव आपण अनेकदा पाहतो. हा परिणाम आहे की युरोपमध्ये हळद आणि इतर अस्थिर पिवळ्या रंगांचा वापर नील रंगाच्या पहिल्या रंगानंतर हिरवा मिळविण्यासाठी केला जात असे.

टेपेस्ट्रीबद्दल संग्रहालय कामगारांची आदरयुक्त वृत्ती, ज्या प्रेमाने प्रदर्शन तयार केले गेले ते निर्विवाद आहेत. परंतु, दुर्दैवाने, प्राचीन एस्पॅलियर्स आतील भागात "नैसर्गिक मार्गाने" ठेवलेले नाहीत, परंतु रक्षकांच्या पोशाखांच्या रंगात (किंवा उलट?) पेंट केलेले "तोरण" वर टांगलेले आहेत.

डावीकडे: टेपेस्ट्री "अद्भुत झेल";उजवीकडे: "ख्रिस्त आणि शोमरिटन वुमन".



मला आशा आहे की प्राचीन टेपेस्ट्री राजवाड्याच्या आतील भागात त्यांचे खरे स्थान शोधतील. आतापर्यंत, मॉस्कोमधील आतील भागात (XVIII शतक) टेपस्ट्रीजच्या ऐतिहासिकदृष्ट्या विश्वसनीय व्यवस्थेचे एकमेव उदाहरण म्हणजे संग्रहालय-इस्टेट "कुस्कोवो". हा उपाय पाहुण्याला डोळे, मन आणि हृदयासाठी अधिक अन्न देतो.

2009 च्या वसंत ऋतूमध्ये त्सारित्सिनो संग्रहालयाच्या 25 व्या वर्धापन दिनानिमित्त, सामान्य शीर्षकाखाली टेपेस्ट्री प्रदर्शन चालू ठेवले गेले. "द आर्ट ऑफ टेपेस्ट्री: दोन गौरवशाली युग - 17 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात पश्चिम युरोपियन टेपेस्ट्री - 18 व्या शतकाचा पहिला तिसरा - 20 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात सोव्हिएत टेपेस्ट्री."
जुन्या ट्रेलीस आणि सोव्हिएत काळातील टेपेस्ट्री यांच्यातील जोडणारा दुवा दोन समकालीन कलाकारांच्या कार्याच्या प्रदर्शनामध्ये आहे.

उजवीकडून डावीकडे: टेपेस्ट्री "नदी, कारंजे, पोपट आणि कुत्रा असलेले लँडस्केप."दक्षिण नेदरलँड. ब्रुसेल्स (?), Oudenarde (?). XVII उशीरा - लवकर. 18 वे शतक घनता 5-6 वार्प थ्रेड्स प्रति 1 सेमी; हेमरत्स आर.(रिगा). "18 व्या शतकातील आठवणींचे तुकडे". 1982; मेडकिन ए.(मॉस्को). "गालीलच्या काना येथे लग्न". 1989. Tsaritsyno राज्य संग्रहालय राखीव (A. Madekin च्या फोटो सौजन्याने).



छान टेपेस्ट्रीची मालिका रुडॉल्फ हेमरॅट्स, जे लॅटव्हियन टेपेस्ट्रीच्या उत्पत्तीवर उभे होते, ते "18 व्या शतकातील आठवणींना" समर्पित आहे. आपल्यासमोर प्राचीन टेपेस्ट्रीच्या "हयात" तुकड्यांची प्रतिमा आहे.


ते हॉलच्या शेवटी टेपेस्ट्रीसह टेट्राहेड्रॉनवर ठेवलेले असतात, जवळजवळ अभ्यागताच्या मार्गावर, जे आतील बाजूच्या सुसंवादी समजात योगदान देत नाही. आंद्रे मेडेकिनची "वेडिंग इन कॅना ऑफ गॅलीली" (1989) ही टेपेस्ट्री देखील येथे वाजते, जी केवळ बायबलसंबंधी कथेद्वारे प्राचीन कार्पेट्सशी जोडलेली आहे.

प्रदर्शन कायमस्वरूपी बनवण्याची योजना आहे, परंतु संग्रहालयाच्या विस्तृत संग्रहातून (370 पेक्षा जास्त कामे) टेपेस्ट्रीच्या नूतनीकरणासह. आता तुम्ही येथे ६० टेपेस्ट्री पाहू शकता, ज्यात इरिना कोलेस्निकोवा यांनी केलेल्या उत्कृष्ट रेशीम विणकामाच्या मिनी टेपस्ट्रीजच्या मालिकेसह, त्सारित्सिनो पॅलेसला समर्पित आहे.

हा संग्रह 1960-1980 मध्ये संस्कृती मंत्रालय आणि यूएसएसआरच्या कलाकार संघाने अधिग्रहित केलेल्या कामांमधून तयार केला गेला. 1984 मध्ये जेव्हा ते तयार झाले तेव्हा ते त्सारित्सिनो संग्रहालयात हस्तांतरित केले गेले. यूएसएसआरच्या लोकांच्या कला आणि हस्तकलेचा भविष्यातील संग्रह म्हणून संग्रहालयाची योजना करण्यात आली होती.

जगातील अनेक देशांमध्ये या कलेसाठी उत्साहाच्या काळात आपल्या देशातील टेपेस्ट्रीच्या उत्कंठापूर्ण दिवसाचे असे विस्तृत पूर्वलक्षी प्रदर्शन पूर्ण चित्र देते.
येथे, मागील वर्षांमध्ये सजावटीच्या कलेच्या मोठ्या प्रदर्शनांमध्ये, बाल्टिक राज्ये, रशिया आणि काकेशसमधील कलाकार पुन्हा एकत्र आले आहेत.
लाटवियामधील कलाकार अजूनही भावनांचे स्फोट, बेलगाम रंग, भव्य आणि पोत, विविध तंत्रे आणि सामग्रीसह आश्चर्यचकित करतात:
एडिथ विग्नर."मैफल" (1975). तुकडा:


मारा झवीरबुले.प्रजनन क्षमता (1981):


तुकडा.

एस्टोनियन लीझी एर्म(टॅलिन). "पृथ्वी" (1982), "होअरफ्रॉस्ट II" (1987). डावीकडे खालील दुसऱ्या कामाचा फोटो.
टेपेस्ट्रीचा उजवा भाग इंजी स्वीनी(रिगा) विद्यार्थी उन्हाळा (1981).

तुकडा.



रीगातील एगिल रोझेनबर्ग ("मॉर्निंग" 1978) रेखांकनाच्या ढिलेपणाने प्रसन्न होते.
लिथुआनियामधील मिना लेविटन-बॅब्यान्स्कीने ("हार्मनी ऑफ द युनिव्हर्स" (1987) वरवर साध्या विणकामाच्या गूढतेने प्रहार करते.
परिष्कृत नयनरम्यतेने आश्चर्यचकित करते R. Heimrats(रीगा) "शनिवार संध्याकाळ" (1980) मध्ये (असे दिसते की टेपेस्ट्रीमधून वाफ उगवत आहे!).
तुकडा:

किंवा बेलगाम चमक - "सेलिब्रेशन डान्स" मध्ये (1973-75). ट्रिप्टिचचा मध्य भाग:



लिथुआनियन पोत शोधांमध्ये अधिक संयमित आहेत.
बाल्टिकच्या तेजस्वी, उत्कट कृतींनी प्रदर्शनांमध्ये नेहमीच आवाज वाढवला आहे, त्यांना विणण्याच्या उत्सवात बदलले आहे आणि अधिकाधिक नवीन कलाकारांना आकर्षित केले आहे.
टेपेस्ट्री बनवण्यासाठी.

रशियन कारागीर क्वचितच प्रलोभनाला बळी पडले आणि प्रामुख्याने गुळगुळीत विणण्याच्या तंत्रात काम केले. प्रदर्शनातील सुरुवातीच्या टेपेस्ट्रीपैकी एक - व्हॅलेंटिना प्लॅटोनोव्हा"मॉस्को रशिया" (1968). लांब (6 मीटर), जागी असमानपणे विणलेले, त्याच्या खडबडीत हाताने बनवलेले, हे तुम्हाला आठवण करून देते की टेपेस्ट्री स्वतःच एकेकाळी एका साध्या होमस्पन मार्गातून जन्माला आली होती, जी कारागीर महिलांनी लांब हिवाळ्याच्या संध्याकाळी विणली होती.

टेपेस्ट्री त्यांच्या आकार, शक्तिशाली नमुना आणि अस्पष्ट निळ्या-लाल स्केलने आश्चर्यचकित करतात. लीना सोकोलोवा: diptych "वेळ" (1986) आणि
"अनंतकाळ" (1988):

लेनिनग्राडर बोरिस मिगल, टेक्सचर, विणकाम तंत्र आणि विविध साहित्य ("द स्काय ऑफ द वर्ल्ड" (1989) आणि "मॅजिस्ट्रल" (1972) प्रयोग करणाऱ्या मोजक्या लोकांपैकी एक. आणि त्याच्या टेपेस्ट्रीमुळे मला नेहमी थांबायला आणि अगोदर दिसणार्‍या तपशीलांचा विचार करायला लावला. , बरेच काही बोलत आहे.

बर्याच वर्षांपासून, हे कार्पेट गडद तिजोरीत "मानद निर्वासन" मध्ये होते. आणि शेवटी, ते लोकांना पुन्हा संतुष्ट करण्यासाठी तयार आहेत. तथापि, लहान हॉलचे एनफिलेड, जेथे टेपेस्ट्री कधीकधी ढालींनी झाकलेल्या खिडक्यांवर आणि मध्यभागी असलेल्या रुंद विभाजनांवर टांगलेल्या असतात जे कार्पेट्स अस्पष्ट करतात, नेहमी एखाद्याला संपूर्ण टेपेस्ट्री एका दृष्टीक्षेपात घेण्याची परवानगी देत ​​​​नाही. परंतु बहुतेक प्रकरणांमध्ये, विणलेल्या प्रतिमेची पूर्ण धारणा अगदी अंतरावर शक्य आहे.
शक्य तितकी कामे दाखविण्याची संग्रहालयाची इच्छा समजण्यासारखी आहे, परंतु राजवाड्याचे आतील भाग लोकांसाठी खुले असलेल्या अरुंद भांडारात बदलले आहेत. आतील भाग सजवण्यासाठी डिझाइन केलेले टेपेस्ट्री, यावेळी ते जवळजवळ नष्ट झाले.
प्रदर्शनात तार्किक निष्कर्ष देखील नाही - आधुनिक कामे.

परंतु आता ते मॉस्को प्रदर्शनांमध्ये पाहिले जाऊ शकतात. त्यांच्या पातळ रँकभोवती पहात असताना, कलाकारांना आढळले की ते टेपेस्ट्रीमध्ये गुंतलेले आहेत आणि केवळ मॉस्कोमध्येच नाही तर इतर ठिकाणी देखील आहेत. आणि जे कलाकार प्रदर्शनात भाग घेत नाहीत ते देखील ते यशस्वीरित्या करतात, उदाहरणार्थ,
लिलिया याकीना(S.-Ptb.). "हंट" (2004). मध्ये तुकड्यांचे फोटो पहा कलाकारांचा ब्लॉग .



आणि तरुण कलाकारांची एक पिढी दिसली, कधीकधी विणकामाच्या तंत्रात स्वतःला व्यक्त करण्याची संधी मिळाल्याच्या आनंदाने काहीसे व्यस्त होते.

2009 मध्ये मॉस्कोच्या प्रदर्शनांमधून जाऊया.
सर्वात मनोरंजक कलाकार संघाचे ऑल-रशियन प्रदर्शन होते "रशिया इलेव्हन"सेंट्रल हाऊस ऑफ आर्टिस्टमध्ये (पहा आणि).
देशभरातील तरुण आणि आधीच प्रसिद्ध कलाकारांनी तयार केलेल्या 50 हून अधिक टेपेस्ट्री सादर केल्या गेल्या.
बर्याच वर्षांपासून ते पारंपारिक गुळगुळीत विणकाम सर्गेई गेविन (मॉस्को) "पुनर्स्थापना प्रकल्प" (2006) (फोटो) च्या तंत्रात काम करत आहेत. ).
अलेक्झांडर गोराझदिन (मॉस्को) कोड ऑफ रिलेशन (2008) आंद्रे मेडेकिन (मॉस्को) जेकब अॅट द सोर्स (2004) आणि फ्लाइट ऑफ पेगासस (2006), एम. रायबाल्को (तुला) लाइफ अँड मूव्हमेंट (2008) (वरील दोन लिंक पहा "रशिया इलेव्हन").

इतरांनी गुळगुळीत टेपेस्ट्रीमध्ये आरामदायी घटकांचा नाजूकपणे आणि यशस्वीपणे परिचय करून दिला: एन. झिन्चेन्को (नोवोसिबिर्स्क) "द स्पेस ऑफ आइस" (2005), ई. ओडिन्सोवा (नाबेरेझ्न्ये चेल्नी) "डॉट्स" आणि "स्काय" (2008) (याची लिंक पहा. प्रदर्शन).
व्ही. गोंचारोव्ह(व्होरोनेझ) ट्रिप्टाइच "अवेकनिंग" (2005) मध्ये एक कठोर श्रेणीमध्ये एक मनोरंजक प्रतिमा तयार करते, भिन्न मॅट आणि वेगवेगळ्या पोतचे चमकदार धागे. ट्वीलच्या डायनॅमिक, मल्टीडायरेक्शनल स्ट्रोकसह अंधारातून प्रकाश बाहेर पडतो. फक्त बी. मिगलने या तंत्रात कुशलतेने काम केले.
Triptych तुकडा:

कधीकधी एक कलाकार एखाद्या कठीण कार्याने आकर्षित होतो: विणकामाच्या माध्यमातून इतर प्रकारच्या ललित कला व्यक्त करणे. जरी टेपेस्ट्रीमध्ये जे मनोरंजक आहे ते इतर तंत्रांचे अनुकरण नाही, परंतु कामात स्वतःची भाषा आहे. ओ. पोपोवा(बेल्गोरोड) "अंडरग्राउंड" (2005) सुंदर, ताजे आणि संक्षिप्तपणे केले जाते. भूतकाळ आणि भविष्यकाळ, स्वप्ने आणि वास्तव जलरंगाच्या रंगीत डागांनी अस्पष्ट होते आणि "पातळ पेन" आणि काळ्या "शाईने" अस्तित्वात नसलेल्या "रेखांकित" होतात. मॉसी पुरातनतेचा अतिरिक्त प्रभाव रंगलेल्या सिसल तंतूंद्वारे दिला जातो.

रंग आणि पॅटर्नची अत्यंत संक्षिप्तता टेपेस्ट्रीमध्ये एक विशाल प्रतिमा तयार करते एन फेडुलोवा"चंद्राचे धावणे" (दुवा पहा).
आणि "सिथियन टॅटू" (2008):



कदाचित टेपेस्ट्रीची वैशिष्ठ्ये विणकामासाठी दुर्मिळ, कठीण सामग्रीच्या वापरामुळे आहेत - नैसर्गिक शेड्समध्ये घोड्याचे केस. Tapestries एक छान fluffy पृष्ठभाग आहे.

व्ही. मुखिन (इव्हानोवो) "नाईट मेलडी" (2005) आणि इतर (लिंक पहा) यांच्या छोट्या टेपेस्ट्रीमध्ये चित्र काढण्याच्या विनोदाने आणि स्वातंत्र्याने मला आकर्षित केले.

प्रदर्शनात "संवाद"सजावटीच्या, उपयोजित आणि लोक कला संग्रहालयात (पहा ) कलाकारांच्या कलाकृतींसह, संग्रहालयाच्या संग्रहातील प्रदर्शने सादर केली गेली. प्रदर्शनात आधुनिक टेपेस्ट्री आणि लोक परंपरा यांच्यातील संबंध शोधणे शक्य नव्हते. परंतु ए. मेडेकिन "द गॉस्पेल ऑफ द अपॉस्टल अँड्र्यू" (1994), व्ही. रायबाल्को "कम्पोझिशन", एस. युरचेन्को "द इमर्जन्स" (2006) (दुवा पहा) यांच्या मागील वर्षांच्या टेपस्ट्रीजने प्रदर्शनाची शोभा वाढवली.

प्रदर्शनात कला कनेक्ट"बेल्याएवो" गॅलरीमध्ये (पहा. ) आम्ही पूर्वीच्या प्रदर्शनांमध्ये एकापेक्षा जास्त वेळा प्रदर्शित केलेली अनेक कामे पाहिली. काही कामे सुरुवातीच्या पातळीपेक्षा जास्त झाली नाहीत.
व्ही. रायबाल्को "कम्पोझिशन" आणि "रिफ्लेक्शन" ची टेपस्ट्रीज, नेहमीप्रमाणे, पॅटर्न आणि रंगाच्या शुद्धतेने आश्चर्यचकित करतात (वरील लिंक पहा
आणि ).

सामान्य प्रदर्शनांमध्ये सादर केलेल्या एकल कामांमधून, कलाकारांच्या कार्याची विकृत कल्पना कधीकधी तयार केली जाते. म्हणून, वैयक्तिक प्रदर्शने सर्वात मनोरंजक आहेत. रशियन टेपेस्ट्रीच्या इतिहासातील एक घटना होती ए. मेडेकिन यांचे प्रदर्शननोव्हेंबरमधील सांस्कृतिक केंद्र "डोम" च्या गॅलरीमध्ये, ज्यामध्ये वेगवेगळ्या वर्षांतील तेरा कलाकृती आहेत (पहा आणि ). प्रदर्शनांची कमतरता, बाजारपेठेतील मागणी आणि ग्राहकांची इच्छा नसतानाही एवढी वर्षे, कलाकार अथकपणे आपल्या मनाच्या इच्छेनुसार टेपेस्ट्री विणत आहे.
ए. मेडकिन "द वे ऑफ द मॅगी" ची नवीन टेपेस्ट्री संपूर्ण वस्त्रोद्योग वर्षातील एक अद्भुत अंतिम स्वर बनली. (सेमी. ).
अशी बरीच प्रदर्शने आहेत की, वरवर पाहता, कलाकारांना नवीन कामे तयार करण्यास वेळ नाही आणि ते एका प्रदर्शनातून दुसर्‍या प्रदर्शनात भटकतात, कायमस्वरूपी प्रदर्शनात बदलतात, जे टेपेस्ट्रीला लोकप्रिय करण्यासाठी देखील वाईट नाही. पण मला काहीतरी नवीन, ताजे आणि अत्यंत कलात्मक हवे आहे.

क्लासिक ट्रेलीसची ओळ सुरू ठेवण्याचा अर्थ जुन्या दिवसांप्रमाणेच विणणे असा नाही. टेपेस्ट्री ही एक कला आहे जी तुम्हाला शास्त्रीय गुळगुळीत विणकामाच्या चौकटीत राहूनही, तत्वतः कोणत्याही वेळी संबंधित राहण्याची परवानगी देते.
जोपर्यंत सौंदर्य जाणू शकणारे लोक जिवंत आहेत, जोपर्यंत कापड जिवंत आहेत तोपर्यंत ते जिवंत असेल. पण, अर्थातच ही कला बदलत आहे. आणि शेवटी कापड साहित्यासह काम करण्याचे नवीन प्रकार का शोधत नाहीत? आणि कलाकारांना वास्तुविशारदांशी सहयोग करण्याचे मार्ग शोधण्यापासून आणि टेपेस्ट्रीकडे परत येण्यापासून एक स्मारक कला प्रकार म्हणून त्याचे महत्त्व काय प्रतिबंधित करते? आज, जेव्हा स्थापत्यशास्त्रीय इमारती स्वतःच कधीकधी कलेची अद्वितीय कामे बनतात, तेव्हा त्यांना मनोरंजक आंतरिक समाधान देखील मिळायला हवे. असे दिसते की "चेंबर" टेपेस्ट्रीमध्ये जाण्यासाठी, मागील सरकारी आदेशांची तळमळ यापेक्षा हा मार्ग अधिक फलदायी आहे. विणलेल्या उत्पादनांमुळे वॉलपेपरच्या जागी फॅशनेबल सजावटीच्या प्लास्टरसह आतील भागात उबदारपणा आणि आराम मिळेल.

विणकामात, सर्जनशील आग दर्शकांपर्यंत पोचवणे सोपे नाही. यासाठी खूप काम, संयम आणि वेळ लागतो. आणि सर्वात महत्वाचे - आपल्या कामावर प्रेम. कलाकाराला प्रवृत्त करणाऱ्या विचार आणि भावनांनुसार एक मनोरंजक समाधान नेहमीच सेंद्रियपणे जन्माला येते. मग आम्हाला आमच्या आवडत्या प्रॉप्सची गरज भासणार नाही विमानाच्या औपचारिक विभाजनाच्या रूपात भूमितीय आकारात, उर्वरित जागा “काहीतरी” भरून.

एखाद्या कलाकारासाठी आपले स्वतःचे, अद्वितीय हस्तलेखन शोधणे म्हणजे कलेच्या इतिहासात आपले पृष्ठ लिहिणे. कोणत्याही प्रतिभावान कामाचे रहस्य ज्ञात आहे - त्यास आपला संपूर्ण आत्मा द्या. आणि मग त्याला दर्शकांच्या आत्म्यात नक्कीच प्रतिसाद मिळेल.

आणि निष्कर्ष काढण्याऐवजी, रशियन टेपेस्ट्रीच्या मोठ्या पूर्वलक्षी प्रदर्शनाचे स्वप्न पाहू या, जे पहिल्यापासून सुरू होते - 17 व्या शतकातील सेंट पीटर्सबर्ग टेपेस्ट्री (20 व्या शतकाच्या 30-50 च्या दशकातील कामे वगळता) आणि आजपर्यंत. आणि आपण आणखी स्वप्न पाहू शकता - आंतरराष्ट्रीय प्रदर्शनाबद्दल.

अक्षरशः त्याच्या शोधाच्या क्षणापासून, टेपेस्ट्रीला एक विलासी आणि महाग फॅब्रिक मानले जाते. तथापि, हे विनाकारण नव्हते की मध्ययुगातही, या सामग्रीच्या मदतीने श्रीमंत लोकांनी फर्निचर ट्रिम केले आणि किल्ले आणि वाड्यांसाठी सजावट तयार केली. प्राचीन काळी, टेपेस्ट्री हाताने बनवल्या जात होत्या. हे एक लांब आणि कष्टाळू काम होते, परिणामी टेपेस्ट्री नावाच्या डोळ्यात भरणारी विणलेली चित्रे प्राप्त झाली. जरी टेपेस्ट्री फॅब्रिक्समध्ये त्यांच्या अस्तित्वादरम्यान काही बदल झाले असले तरी ते डिझाइनर आणि सामान्य लोक दोघांनाही आवडतात आणि मागणीत आहेत.

टेपेस्ट्रीचा इतिहास

सजावटीच्या ट्रेलीस किंवा टेपेस्ट्री, शेकडो वर्षांपासून मानवजातीला ज्ञात आहे. या सामग्रीपासून बनवलेले कपडे इजिप्शियन फारोच्या थडग्यांमध्ये सापडले. प्राचीन ग्रीक लोकांनी देव आणि पौराणिक नायकांचे चित्रण करणार्‍या विणलेल्या गालिच्यांनी त्यांचे निवासस्थान सजवले होते, तर पेरूचे कारागीर दफन आच्छादन विणतात.

विविध विषयांसह कार्पेट्सच्या उत्पादनावरील सर्व काम स्वहस्ते केले गेले. त्याच वेळी, लोकरीचे आणि रेशीम धागे क्रॉस-विणलेले होते आणि विशेष प्रकरणांमध्ये, शुद्ध सोने किंवा चांदीचे तंतू फॅब्रिकमध्ये विणलेले होते.

टेपेस्ट्री तयार करणे हे एक कष्टाचे काम आहे ज्यासाठी विणकराकडून अविश्वसनीय वेळ आणि संयम आवश्यक आहे. एका वर्षात, एक मास्टर 1.5 x 1.5 मीटरचा कार्पेट विणू शकतो, म्हणून अशा उत्पादनांची किंमत आश्चर्यकारकपणे जास्त होती आणि केवळ श्रीमंत लोक टेपेस्ट्री फॅब्रिक वापरू शकतात.

17 व्या शतकाच्या शेवटी, हे रमणीय फॅब्रिक फ्रेंच कारखानदार गोबेलिन येथे तयार केले जाऊ लागले, त्याच वेळी आधुनिक नाव "टेपेस्ट्री" दिसू लागले. रशियामध्ये, पहिला टेपेस्ट्री कारखाना पीटर I च्या अंतर्गत दिसू लागला आणि तेथे फक्त फ्रेंच कारागीर काम करत होते.

तज्ञांचे म्हणणे आहे की पॅरिसमधील कारखान्यात बनवलेल्या कापडांना असे नाव असू शकते आणि बाकीच्या सर्वांना टेपेस्ट्री म्हटले पाहिजे. तथापि, सध्या, ही संज्ञा कोणत्याही विणलेल्या फॅब्रिकचा संदर्भ देते.

साहित्य वैशिष्ट्ये

18 व्या शतकाच्या सुरुवातीस फ्रेंच जोसेफ जॅकवर्डने जटिल नमुना असलेले कापड तयार करण्यासाठी लूमचा शोध लावल्यानंतर, टेपेस्ट्रीसाठी एक नवीन युग सुरू झाले. आता हे विलासी उत्कृष्ट फॅब्रिक मोठ्या प्रमाणात तयार केले जाऊ लागले.

आजकाल, टेपेस्ट्री फॅब्रिक द्वारे बनवले जाते. जर सामान्य जॅकवार्ड फॅब्रिकच्या उत्पादनासाठी 2-3 धागे आवश्यक असतील, तर विणलेल्या नमुन्यांची निर्मिती करण्यासाठी विविध रंग आणि पोतांच्या दहापेक्षा जास्त तंतूंची आवश्यकता असेल.

टेपेस्ट्री फॅब्रिक्समध्ये, बेसने विशिष्ट आवश्यकता पूर्ण केल्या पाहिजेत, तरच चित्र नैसर्गिक दिसेल. वेफ्टचे धागे लवचिक असले पाहिजेत आणि वार्प्स खूप मजबूत असले पाहिजेत.

बहुतेकदा, खालील सामग्री टेपेस्ट्रीच्या उत्पादनासाठी वापरली जाते:

• मेंढी लोकर - टिकाऊ नैसर्गिक तंतू जे कोणत्याही रंगात रंगविणे सोपे आहे;
• तागाचे, कापूस - आपल्याला हलकी श्वास घेण्यायोग्य सामग्री बनविण्यास अनुमती देते;
• रेशीम - नैसर्गिक तंतू जे उत्पादनास अभिजात आणि उत्कृष्ट चमक देतात;
• कृत्रिम धागे;
• धातू (ल्युरेक्स) जोडलेले धागे.

सामान्यतः, टेपेस्ट्री प्रसिद्ध कलाकारांची चित्रे, फुलांची व्यवस्था किंवा लँडस्केप दर्शवतात. अलीकडे, नवीन तंत्रज्ञान दिसू लागले आहे जे अगदी छायाचित्रे फॅब्रिकमध्ये हस्तांतरित करण्याची परवानगी देतात.

टेपेस्ट्री फॅब्रिकचे फायदे आणि तोटे

टेपेस्ट्री फॅब्रिक्सचे फायदे पदार्थाच्या निर्मितीमध्ये वापरल्या जाणार्या थ्रेड्सच्या गुणधर्मांमुळे आणि जॅकवर्ड विणण्याच्या वैशिष्ट्यांमुळे आहेत.

• फॅब्रिकमध्ये उच्च घनता असते, त्याचा आकार उत्तम प्रकारे धारण करतो, परिधान करण्यास प्रतिरोधक असतो.
• रंग बराच काळ टिकवून ठेवतो - तो पडत नाही आणि सूर्यप्रकाशात फिकट होत नाही.
• त्यात antistatic गुणधर्म आहेत - धूळ आणि लहान मोडतोड आकर्षित करत नाही, स्थिर वीज जमा करत नाही.
• कलात्मक रचना आणि पोतांची एक प्रचंड विविधता मानवी जीवनाच्या अनेक क्षेत्रांमध्ये विस्तृत अनुप्रयोग प्रदान करते.
• विशेष सोडण्याची मागणी करत नाही - विशेष प्रक्रिया उत्पादनांचे प्रदूषणापासून संरक्षण करते.

तोट्यांमध्ये खालील फॅब्रिक गुणांचा समावेश आहे:

• वाढलेली कडकपणा आणि पदार्थाचे महत्त्वपूर्ण वजन त्यातून कपडे शिवण्याची परवानगी देत ​​​​नाही;
• उत्पादने धुऊन इस्त्री केली जाऊ शकत नाहीत, अन्यथा वाकणे आणि क्रिझ दिसू शकतात.

पदार्थाचे काही तोटे असले तरी, टेपेस्ट्री लोकप्रिय आणि शोधलेल्या फॅब्रिक्स आहेत जे घराला आनंद देतात, आनंद आणि सौंदर्याने भरतात.

टेपेस्ट्रीचे प्रकार

टेपेस्ट्रीचे अनेक प्रकार आहेत. चित्रे आणि टेबलक्लोथ, सोफा कुशनवरील नॅपकिन्स आणि उशा, फर्निचर असबाब, हँडबॅग्ज, बेल्ट, हातमोजे आणि अगदी शूज टेपेस्ट्रीपासून बनवले जातात.

विणलेले चित्र खोलीच्या एकूण डिझाइनमध्ये बसते आणि मालकाचा मूड आणि घरातील वातावरण सूक्ष्मपणे व्यक्त करते.

टेपेस्ट्री प्रेमींनी निवडलेले काही सामान्य विषय येथे आहेत.

• पूर्व शैली.मूळ आणि अद्वितीय कथानक, तत्त्वज्ञान आणि शांततेने भरलेले, ओरिएंटल शैलीमध्ये तयार केलेल्या चित्रांना वेगळे करते. वन्य प्राण्यांना काबूत ठेवणाऱ्या लोकांच्या प्रतिमा आतील भागात सुसंवादीपणे बसतील.
• देश. ज्यांना प्राचीन वस्तू आवडतात आणि त्यांची प्रशंसा करतात त्यांच्यासाठी आम्ही टेपेस्ट्री प्लॉट विकसित केले आहेत जे तुम्हाला भूतकाळात घेऊन जातात. अशी चित्रे फायरप्लेस आणि मातीची भांडी, दुर्मिळ पुस्तके आणि घरगुती गालिच्यांसह चांगली जातात.
• स्कॅन्डिनेव्हियन शैली.नैसर्गिकता आणि साधेपणा या प्रकारच्या टेपेस्ट्रीला वेगळे करते. स्कॅन्डिनेव्हियन शैलीमध्ये खोली सजवण्यासाठी, हलक्या रंगात चित्रे अधिक योग्य आहेत: राखाडी, निळा, हलका नीलमणी.
• प्रोव्हन्स. प्रोव्हन्स शैलीतील टेपेस्ट्री समुद्र आणि सूर्याशी संबंधित आहेत. भव्य फुले, नदी किंवा समुद्र किनाऱ्यावरील सुंदर घरे उन्हाळ्याच्या सुट्टीची आठवण करून देतात. असे कॅनव्हासेस बहुतेकदा खडबडीत कापूस किंवा ब्लीच केलेले तागाचे बनलेले असतात.

वास्तविक टेपेस्ट्री कशी निवडावी

आज, टेपेस्ट्री उत्पादने प्रत्येकजण घेऊ शकतात. ते खरोखरच घराची सजावट बनण्यासाठी आणि बर्याच काळासाठी मालक आणि अतिथींचे डोळे आकर्षित करण्यासाठी, सामग्री उच्च दर्जाची असणे आवश्यक आहे.

टेपेस्ट्री फॅब्रिकमधून गोष्टी निवडताना, आपल्याला खालील मुद्दे विचारात घेणे आवश्यक आहे.

• विशेष स्टोअरमध्ये टेपेस्ट्री खरेदी करणे चांगले आहे, जेथे विक्रेत्याकडे उत्पादनासाठी गुणवत्ता प्रमाणपत्र आहे.
• निवडलेल्या वस्तूचा रंग आणि पोत खोली, फर्निचर आणि पडदे यांच्या एकूण डिझाइनशी शक्य तितक्या चांगल्या प्रकारे जुळले पाहिजे.
• विणलेले चित्र अशा परिमाणांचे असावे की ते संपूर्णपणे दिसू शकेल.
• नीटनेटके, गुळगुळीत पाठ आणि चित्रासह दिलेली फ्रेम हे सूचित करते की टेपेस्ट्री उच्च दर्जाची आहे.
• रेखाचित्र स्पष्ट आणि चमकदार असावे, तसेच दृश्यमान रचना असावी.

घरातील टेपेस्ट्री नेहमीच एक मजबूत व्हिज्युअल प्रतीक असते जे मूड तयार करू शकते आणि मालकाची प्रतिमा आकार देऊ शकते. म्हणून, विणलेल्या चित्राच्या निवडीकडे फर्निचर किंवा कपडे खरेदी करण्याइतके सक्षमपणे संपर्क साधला पाहिजे.

टेपेस्ट्री केअर

टेपेस्ट्री फॅब्रिकची पृष्ठभाग खडबडीत असते, ज्याच्या डागांवर धूळ खूप लवकर जमा होते. आपण यास महत्त्व न दिल्यास, उत्पादन लवकरच राखाडी कोटिंगने झाकले जाईल आणि त्याचे स्वरूप खराब होईल. याव्यतिरिक्त, कॉफी किंवा संत्र्याचा रस फर्निचरवर, टेबलक्लोथवर किंवा टेपेस्ट्री फॅब्रिकपासून बनवलेल्या उशावर टाकला जाऊ शकतो आणि नंतर उत्पादन निश्चितपणे धुवा किंवा स्वच्छ करावे लागेल. उत्पादकांचा असा दावा आहे की ट्रेलीज टिकाऊ असतात, परंतु जर त्यांची योग्य काळजी घेतली गेली तरच हे खरे आहे.

• व्हॅक्यूम क्लिनर किंवा कपड्याच्या ब्रशने धूळ काढली जाऊ शकते. साफसफाईच्या शेवटी, ओलसर स्पंजसह सामग्रीच्या पृष्ठभागावर चालण्याचा सल्ला दिला जातो जेणेकरुन गोष्ट ताजे स्वरूप धारण करेल.
• अन्न किंवा रस्त्यावरील घाणीचे डाग असल्यास, उत्पादन धुवावे. मऊ स्पंज किंवा कापडाचा तुकडा साबणाच्या द्रावणात ओलावला जातो आणि हलक्या हालचालींनी घाण घासली जाते. चांगल्या हवेच्या अभिसरण असलेल्या सनी ठिकाणी आपण उत्पादन बाहेर कोरडे करू शकता.
• या सामग्रीपासून बनवलेल्या उत्पादनांना इस्त्री करण्याची शिफारस केलेली नाही. अत्यंत प्रकरणांमध्ये, 150 डिग्री सेल्सिअसपेक्षा जास्त गरम न केलेल्या लोखंडासह चुकीच्या बाजूने इस्त्री करण्याची परवानगी आहे.
• टेपेस्ट्री मशीनने धुतली जाऊ नये. जर तुम्हाला टेबलक्लोथ किंवा पिलोकेस धुण्याची गरज असेल तर, हलक्या डिटर्जंटने हाताने काम करणे चांगले.
• टेपेस्ट्री फॅब्रिक धुण्यासाठी आणि साफ करण्यासाठी, आपण फक्त विशेष जेल आणि पावडर वापरावे. शिवाय, चुकीच्या बाजूने उत्पादनावर प्रक्रिया करण्यापूर्वी, निवडलेल्या एजंटचा सामग्रीवर नकारात्मक प्रभाव पडतो की नाही हे तपासणे आवश्यक आहे.
• विणलेल्या पेंटिंग थेट सूर्यप्रकाशापासून लपविल्या जातात. अन्यथा, टेपेस्ट्री क्रॅक होऊ शकते, संतृप्त रंग फिके पडू शकतात आणि चित्र एक राखाडी रंग घेते.

टेपेस्ट्रीमधून पेंटिंग्ज किंवा इतर गोष्टी खरेदी करताना, आपण उत्पादनाच्या लेबलवर सोडलेल्या निर्मात्याच्या शिफारसींचा काळजीपूर्वक अभ्यास केला पाहिजे आणि शक्य असल्यास, त्यांचे अनुसरण करा. मग आयटम बर्याच काळासाठी त्यांचे मूळ स्वरूप टिकवून ठेवतील.

टेपेस्ट्री फॅब्रिक्स एक विलासी दाट सामग्री आहे. ते नेहमी ताजे, आकर्षक असतात आणि कधीही शैलीबाहेर जात नाहीत. मॉडेल्सची प्रचंड विविधता आणि एक भव्य दृश्य ही सामग्री प्रीमियम परिसराच्या डिझाइनसाठी अपरिहार्य बनवते. आधुनिक साहित्य घाणीपासून संरक्षित आहे हे असूनही, त्यांना काळजीपूर्वक हाताळणी आणि नाजूक काळजी आवश्यक आहे.

लांब फ्रेंच प्रवासादरम्यान, आम्ही प्राचीन विणकाम आणि भरतकामाच्या दोन असामान्य कामांशी परिचित झालो. पहिला अँजर्समध्ये आहे, दुसरा बेयक्समधील टेपेस्ट्री आहे. जवळपास 1000 वर्षे जुनी एम्ब्रॉयडर्स (की एम्ब्रॉयडरर्स?) यांची भव्य निर्मिती तुमच्या स्वत:च्या डोळ्यांनी पाहण्यासाठी तुम्ही या शहरात यावे! अर्थात, कोणताही इंटरनेट स्त्रोत वास्तविक गोष्टीची छाप बदलू शकत नाही. परंतु हे प्राचीन मास्टर्सच्या भव्य कार्याची कल्पना देऊ शकते. आणि त्याच वेळी, ते इंग्लंडच्या मध्ययुगीन इतिहासातील सर्वात महत्वाच्या भागाची स्मृती ताजेतवाने करेल - 1066 मध्ये विल्यम (ग्युलॉम) विजयाने केलेला विजय.
चला एका संक्षिप्त ऐतिहासिक पार्श्वभूमीसह प्रारंभ करूया - अशा प्रकारे टेपेस्ट्रीच्या घटना समजून घेणे अधिक स्पष्ट होईल.
1051 वर्ष. अँग्लो-सॅक्सन्सच्या भूमीवर, ड्यूक ऑफ नॉर्मंडी रिचर्ड II चा पुतण्या किंग एडवर्ड द कन्फेसर, राज्य करतो. प्रभुने त्याला मुले दिली नाहीत (अशी आख्यायिका आहे की त्याने आपल्या पत्नीवर प्रेम केले नाही आणि तो कुमारी राहिला), त्याने त्याचा वारस म्हणून घोषित केले नॉर्मंडी गिलॉमचा तरुण ड्यूक (इंग्लंडमध्ये ते त्याला विल्यम म्हणतात) - त्याचा चुलत भाऊ.
1064-1065 वर्षे. सिंहासनाचा आणखी एक दावेदार, हॅरॉल्ड हा एडवर्ड द कन्फेसरची पत्नी, राणी एडिथचा भाऊ होता. 1064-1065 मध्ये, हॅरोल्डला गाय I de Ponthieu ने पकडले. विल्यम द कॉन्कररने त्याला कैदेतून सोडवले आणि हॅरोल्डला तारणहारास सिंहासनाचा वारस म्हणून ओळखण्यास भाग पाडले गेले, एकनिष्ठेची शपथ घेतली आणि त्याला त्याच्या समर्थनाचे वचन दिले.
1066 वर्ष. किंग एडवर्ड द कन्फेसरचा मृत्यू. विटेनगमॉटच्या इंग्लिश कौन्सिलने हॅरॉल्डला राजा म्हणून मान्यता दिली. त्यांना विल्हेल्मची गरज नव्हती, कारण अनोळखी व्यक्ती स्थानिक खानदानी लोकांवर अत्याचार करण्यास सुरवात करेल, त्यांच्या जमिनी, पदव्या काढून घेईल आणि त्यांचे जवळचे सहकारी, नॉर्मन यांना भेटवस्तू देईल. हॅरॉल्डने गादी घेतली. विल्यमने ताबडतोब त्याच्यावर खोटेपणाचा आरोप केला, एक स्क्वॉड्रन गोळा केले, हेस्टिंग्ज येथे इंग्रजी सैन्याचा पराभव केला आणि इंग्रजी सिंहासनावर राज्य केले. युद्धादरम्यान हॅरॉल्डचा मृत्यू झाला.

जेव्हा आपण टेपेस्ट्रीच्या असंख्य दृश्यांचा विचार करतो तेव्हा तांत्रिक आणि ऐतिहासिक तपशील खाली दिले जातील. या प्रकरणात "टेपेस्ट्री" ला सशर्त म्हणतात. खरं तर, ते तागावर लोकरीच्या धाग्यांसह भरतकामाच्या तंत्राचा वापर करून तयार केले जाते. चित्रे Bayeux टेपेस्ट्री संग्रहालयाच्या अधिकृत वेबसाइटवरून घेतलेली आहेत.

टेपेस्ट्रीवर चित्रित केलेल्या 1064-1066 च्या घटना घटनांचे एक स्वतंत्र दृश्य तयार करतात, जे हयात असलेल्या लिखित स्त्रोतांपेक्षा काहीसे वेगळे आहे. आणि जर मुख्य घटनांचे वर्णन सामान्यत: लिखित स्त्रोतांशी जुळले तर तपशीलांमध्ये ते सहसा त्यांचा विरोध करतात. टेपेस्ट्री मजकूराचे लॅकोनिक स्वरूप विसंगतींचे कारण स्पष्ट करत नाही.

हे लक्षात घेतले पाहिजे की काही घटना जाणूनबुजून स्पष्टपणे वर्णन केल्या जात नाहीत. उदाहरणार्थ, कथेच्या सुरुवातीला एडवर्ड द कन्फेसरने हॅरॉल्डकडे सोपवलेल्या मिशनबद्दल किंवा किंग एडवर्डच्या इच्छेतील सामग्रीबद्दल. इंग्रजी चॅनेलच्या दोन्ही बाजूंच्या घटनांच्या वेगवेगळ्या व्याख्यांबद्दल लेखक निःसंशयपणे जागरूक होते.

नॉर्मंडीचा प्रवास
देखावा 1. अगदी सुरुवातीला, कार्पेट खराब झाले होते, परंतु ते काळजीपूर्वक पुनर्संचयित केले गेले. 1042 पासून इंग्लंडचा राजा एडवर्ड द कन्फेसर त्याचा मेहुणा हॅरॉल्ड द अर्ल ऑफ वेसेक्सशी बोलत आहे, बहुधा वेस्टमिन्स्टरच्या पॅलेसमध्ये. त्यावेळी हॅरॉल्ड हा देशाचा सर्वात शक्तिशाली कुलीन आणि सिंहासनाचा ढोंग करणारा होता. मग हॅरोल्ड (उजवीकडे), हातात बाज, त्याच्या टोळी आणि शिकारी कुत्र्यांसह ससेक्स इस्टेटमधील त्याच्या बोशमकडे दक्षिण किनार्‍याकडे निघाला.

दृश्य 2 हॅरॉल्ड आणि त्याचा साथीदार सुरक्षित समुद्रपर्यटनासाठी प्रार्थना करण्यासाठी ब्यूचॅम्प मंदिरात प्रवेश करतात. ते बोशममधील हॅरॉल्डच्या इस्टेटमधील अनेक राजवाड्यांपैकी एका वाड्यात मेजवानी करतात (पिण्याच्या हॉर्नकडे लक्ष द्या, स्कॅन्डिनेव्हियन मंडळांमध्ये असे पदार्थ अत्यंत सामान्य होते) आणि शांततापूर्ण मोहिमेवर निघाले - कोणीही सेवानिवृत्त सशस्त्र नाही. का - इतिहासकारांना काही कळत नाही. हॅरॉल्ड जहाजात प्रवेश करतो आणि प्रवास करतो. तो अजूनही त्याच्या हातात बाजा आहे.

देखावा 3. एक गोरा वारा जहाजे वाहून नेतो आणि हॅरोल्ड इंग्लिश चॅनेल ओलांडतो. धुक्यातून मास्टपासून ते किनारा पाहतात. हा पॉन्थियु आहे, पराक्रमी ड्यूक गाय आय डी पॉन्थियुचा देश. हॅरॉल्ड येथे दोनदा दाखवले आहे. डावीकडे, तो एका जहाजावर उभा आहे, किनाऱ्यावर पाऊल ठेवण्यासाठी तयार आहे. त्याचे पाय जमिनीला स्पर्श करताच, ड्यूकच्या माणसांनी त्याला पकडले, जे त्यांना त्याच्या घोड्यावरून उजवीकडे नेत होते.

पकडले
दृश्य 1. हॅरॉल्ड आता कैदी असला तरी त्याला आदराने वागवले जाते. दृश्याच्या मध्यभागी, तो घोड्यावर त्याच्या बाजासह चित्रित केला आहे, तो ब्यूरेनमध्ये सरपटतो. उजवीकडे, गादीवर बसलेला गाय आय डी पोंथियु, हॅरॉल्डशी बोलत आहे.

दृश्य 2. पुढील तीन भागांमध्ये, घटनांचा क्रम उलट क्रमाने दर्शविला आहे. नॉर्मंडीच्या सार्वभौम विल्यमपासून ड्यूक डी गायकडे दोन दूत येतात आणि हॅरॉल्डच्या सुटकेची मागणी करतात. हे ज्ञात आहे की बेयक्सच्या बिशप ओडोचा पुतण्या ट्यूरोल्ड या दृश्यावर चित्रित केला आहे. ट्युरोल्ड हा दृश्याच्या मध्यभागी डावीकडे एक लहान माणूस आहे किंवा उजवीकडे दोन संदेशवाहकांपैकी एक आहे. हे रायडर्स - विल्हेल्मचे दूत - सरपटत आहेत - त्यांचे केस वाऱ्यात फडफडत आहेत, ते डी गायला त्याच्या मालकाची इच्छा जाहीर करण्याच्या गंभीर इराद्याने परिपूर्ण आहेत हे सांगण्यात आले आहे.

सीन 3 हे सीन खरेतर तीनपैकी पहिले असावे. ड्यूक गायने हॅरोल्डला ताब्यात घेतल्याचा संदेश विल्हेल्मला मिळाला. माणूस आदेशाचे पालन करतो आणि हॅरोल्डला विल्हेल्मला भेटायला आणतो. निळ्या घोड्यावर बसलेला माणूस, तो हॅरॉल्डकडे बोट दाखवतो, त्याच्या मागे स्वार होता, दोन्ही बाजे धरतात.

अनोळखी

दृश्य 1. विल्हेल्म आणि हॅरॉल्ड, सैनिकांसह, रौएनमधील विल्यमच्या राजवाड्याकडे सरपटत आहेत. (नॉर्मनला आता बाजासोबत चित्रित करण्यात आले आहे!) हेरॉल्ड त्याच्याशी बोलतो तेव्हा विल्हेम बसलेला असतो. येथे एक रहस्यमय भाग आहे. टेपेस्ट्रीवर दोन आकृत्या दिसतात: एक महिला, तिचे नाव एल्फग्यवा (ती निश्चितपणे इंग्रजी आहे) आणि एक पाळक आहे. जे घडत आहे त्याच्याशी त्यांचा काहीही संबंध नाही असे दिसते, परंतु ही घटना 11 व्या शतकात सर्वज्ञात असावी. बहुधा, देखावा प्रेम घोटाळ्याशी जोडलेला आहे. लोअर केसमध्ये, नग्न व्यक्तीचे चित्रण केले आहे.

हातात भाऊ
दृश्य 1. हॅरोल्ड विल्यम आणि नॉर्मन सैनिकांसोबत ड्यूक ऑफ ब्रिटनी, कॉनन ऑफ ब्रिटनीच्या विरोधात मोहिमेवर आहे. ते माउंट सेंट-मिशेल - नॉर्मंडी आणि ब्रिटनीची सीमा पार करतात.

ब्रिटनीला जाण्यासाठी तुम्हाला नदी ओलांडणे आवश्यक आहे आणि सैन्याला क्विकसँडमधून पाय काढता येत नाहीत. त्यांना ओले होऊ नये म्हणून योद्धे त्यांच्या डोक्यावर ढाल वाढवतात. अनेक सैनिक क्विकसँडमध्ये पडले आणि हॅरॉल्डने एकाच वेळी दोघांना वाचवले!

दृश्य 2. नॉर्मन सैन्याने डेलवर हल्ला केला आणि ड्यूक कॉनन किल्ल्यातून रॅपलिंग करून पळून गेला - मध्यभागी एक छोटा माणूस टॉवरमधून रॅपलिंग करत आहे. कॉननचा पाठलाग करत नॉर्मन लोक ब्रिटनीची राजधानी रेनेस येथे पोहोचले.

दृश्य 3. नॉर्मन्सने दिनान येथे कॉननला मागे टाकले. युद्धात, घोडेस्वार भाले फेकतात, सैनिक बचावात्मक तटबंदीला आग लावण्याचा प्रयत्न करतात. कानन शरण जातो. भाल्याच्या टोकावर तो विल्हेल्मला दिनानच्या चाव्या देतो. मोहीम संपली. त्याच्या विश्वासू सेवेसाठी, विल्हेल्मने हॅरॉल्डला शस्त्रे आणि शूरवीर बक्षीस दिले. हा विधी फ्रान्समध्ये प्रसिद्ध होता, परंतु इंग्लंडमध्ये त्यावेळी अशी परंपरा अस्तित्वात नव्हती. हे दृश्य हॅरॉल्डने विल्हेल्मला त्याचा अधिपती म्हणून ओळखले असल्याचे देखील सूचित करते. नॉर्मनच्या दृष्टिकोनातून हे दृश्य अत्यंत महत्त्वाचे आहे.

शपथ
दृश्य 1 विल्हेल्म आणि हॅरॉल्ड नॉर्मंडीला परततात आणि बायक्सला येतात. या भागामध्ये बायक्समधील किल्ल्याचे चित्र आहे, ते 10 व्या शतकात बांधले गेले आणि 18 व्या शतकात नष्ट झाले.

हे क्लायमॅक्टिक दृश्य आहे, पवित्र अवशेषांवर, हॅरॉल्डने विल्यमशी एकनिष्ठतेची शपथ घेतली (मध्यभागी प्रतिमा). ड्यूक ऑफ नॉर्मंडीच्या उपस्थितीत, हॅरोल्ड दोन अवशेषांवर हात ठेवतो आणि त्याच्या अधिपतीशी निष्ठेची शपथ घेतो. शपथेचा मजकूर माहित नाही, परंतु, बहुधा, हॅरोल्डने राजा एडवर्डच्या मृत्यूच्या घटनेत विल्यमला रिक्त इंग्रजी सिंहासन घेण्यापासून रोखू नये म्हणून आपला शब्द दिला. पण हॅरॉल्डने खरोखरच विल्हेल्मला पाठिंबा देण्याचे वचन दिले का? हे दृश्य संपूर्ण टेपेस्ट्री नाटक उलगडण्याची गुरुकिल्ली आहे - हे हॅरॉल्डच्या मृत्यूनंतर आणि त्याच्या संपूर्ण कुटुंबाच्या संकुचिततेनंतर होईल. पण निदान इंग्लिश अर्ल मोकळे होऊन इंग्लंडला परतले.

परत
दृश्य 1 हॅरोल्ड राजा एडवर्ड द कन्फेसरशी बोलतो आणि त्याला त्याच्या साहसांबद्दल सांगतो. राजाला वृद्ध, दुर्बल आणि आजारी असे चित्रित केले आहे. तथापि, खरं तर, त्या वेळी तो खूप निरोगी होता, जरी त्या वेळी तो आधीच 62 वर्षांचा होता.

राजाचा मृत्यू
दृश्य 1. पुढील वर्षाच्या घटना टेपेस्ट्रीच्या लेखकाने दुर्लक्षित ठेवल्या आहेत. ही कथा 5 जानेवारी 1066 च्या घटनांसह चालू आहे, जेव्हा इंग्लंडचा राजा एडवर्ड द कन्फेसर मरण पावला. इथे कथेचा कालक्रम मोडतो. टेपेस्ट्री प्रथम दफन आणि नंतर मृत्यूचे दृश्य दर्शवते. डावीकडे आम्ही वेस्टमिन्स्टर अॅबीच्या महान नवीन चर्चमध्ये अंत्ययात्रा पाहतो. एडवर्ड खूप आजारी होता आणि 28 डिसेंबर 1065 रोजी नवीन चर्चच्या अभिषेकला उपस्थित राहिला नाही. जरी मंदिर हे त्याचे विचारमंथन असले तरी, इंग्रजी चॅनेलच्या उत्तरेकडे त्याने आतापर्यंत कधीही न ऐकलेले कॅथेड्रल बांधले. मध्यभागी महालाचे चित्रण केले आहे. वरच्या खोलीत, आम्ही राजा एडवर्डला अंथरुणावर त्याच्या निष्ठावान प्रजेशी बोलतांना पाहतो, ज्यात हॅरॉल्ड आणि त्याची पत्नी, राणी एडिथ यांचा समावेश होतो. त्याने हेरॉल्ड किंवा विल्हेल्मला त्याच्या मृत्यूशय्येवर त्याचा उत्तराधिकारी म्हटले - हे माहित नाही, प्रत्येक संशोधक स्वतःची आवृत्ती ऑफर करतो. राजवाड्याच्या खालच्या खोलीत, राजा मृत दाखवला आहे, त्याच्या शेजारी एक पुजारी उभा आहे. उजवीकडे, दोन थोर दरबारी राजेशाही सामर्थ्याचे प्रतीक असलेल्या हॅरॉल्डकडे मुकुट आणि कुऱ्हाड धरून आहेत. हॅरॉल्ड राजेशाही स्वीकारतो.

राजा चिरायू होवो!
दृश्य 1. 6 जानेवारी 1066 रोजी सकाळी राजाला दफन करण्यात आले आणि दुपारी हॅरॉल्डचा राज्याभिषेक सोहळा पार पडला, नवीन राजा सिंहासनावर बसला, त्याचा दल त्याच्या डाव्या हाताला आहे आणि कँटरबरीचा आर्चबिशप स्टिगंड आहे. त्याचा अधिकार. राज्याभिषेकाला उपस्थित असलेले अँग्लो-सॅक्सन श्रेष्ठ त्यांच्या शस्त्रांद्वारे सहज ओळखता येतात: ते मोठ्या युद्धाच्या कुर्‍हाडीने सज्ज असतात. पार्श्वभूमीवर, लोक नवीन राजाचे स्वागत करतात. एक "केस असलेला तारा" दिसतो - हा हॅलीचा धूमकेतू आहे. Bayeux टेपेस्ट्री पेक्षा तिचे पूर्वीचे चित्रण अद्याप सापडलेले नाही.

लोक भयभीत झाले आहेत - आकाशीय शरीराचे स्वरूप एक अशुभ चिन्ह मानले जाते. डावीकडील दृश्य - हॅरॉल्डला धूमकेतूबद्दल कळवले जाते आणि नवनिर्मित राजा भीतीने ही बातमी स्वीकारतो. खालच्या केसमध्ये, अनेक भूत जहाजांचे चित्रण केले आहे, हे येऊ घातलेल्या नॉर्मन आक्रमणाचे संकेत आहे.

आक्रमणाचा विचार करून
दृश्य 1. एडवर्डच्या मृत्यूची आणि हॅरॉल्डच्या राज्यारोहणाची बातमी इंग्रजी चॅनेल ओलांडून नॉर्मंडीच्या ड्यूक विल्यमपर्यंत पोहोचली: आम्हाला एक इंग्रजी जहाज त्याला काय घडले आहे याची चेतावणी देण्यासाठी निघालेले दिसते. ड्यूक संतापला आहे - त्याने आधीच स्वतःला इंग्रजी राजा म्हणून पाहिले आहे आणि हॅरोल्डला हडप करणारा मानले आहे. त्याने इंग्लंडशी युद्ध करण्याचा निर्णय घेतला आणि जहाजांचा ताफा गोळा केला. त्याच्या डावीकडे आईचा सावत्र भाऊ बिशप बायो ओडो आहे. या सीनमध्ये ओडो पहिल्यांदाच दिसत आहे.

दृश्य 2. विल्हेल्मचे माणसे आक्रमणाची तयारी करतात आणि एक ताफा तयार करतात. लाकूडतोड झाडे तोडतात आणि त्यांच्यापासून बोर्ड बनवतात. जहाजे बोर्डांपासून तयार केली जातात आणि समुद्रात उतरवली जातात. हे टेपेस्ट्री दृश्ये सर्वात प्रसिद्ध आहेत आणि अतिशय तेजस्वी आणि चैतन्यशील आहेत. आम्ही कुऱ्हाडी, फिटिंग बोर्ड आणि जहाजाचे स्वरूप असलेले सुतार पाहतो, धनुष्यात ते ड्रॅगनने सजवलेले असते. आम्हाला माहित आहे की विल्हेल्मने नॉर्मन सरदारांकडे असलेल्या सर्व जहाजांची मागणी केली होती, परंतु हे टेपेस्ट्रीमध्ये प्रतिबिंबित होत नाही.

देखावा 3. हात आणि गाड्यांवर अन्न आणि पेय जहाजांना वितरित केले जाते. ते शस्त्रे देखील आणतात - चेन मेल, हेल्मेट, तलवारी आणि भाले. ते प्राण्यांच्या कातड्यापासून बनवलेल्या भांड्यांमध्ये, बॅरलमध्ये, पिशव्या आणि इतर सर्वात वैविध्यपूर्ण कंटेनरमध्ये वाइन आणतात.

क्रॉसिंग
दृश्य 1. विल्हेल्म त्याच्या सैन्याला जहाजात चढण्यासाठी घेऊन जातो आणि ते निघून जातात. टेपेस्ट्रीच्या लेखकाने मोहिमेच्या सुरुवातीच्या अनेक घटना चुकवल्या - डायव्हस-सुर-मेर (डायव्हस-सुर-मेर) मधील वाऱ्याची दीर्घ प्रतीक्षा, सेंटमधील सोयीस्कर मरीनाच्या शोधात किनारपट्टीवर भटकणे. -व्हॅलेरी-सुर-सोम्मे (पाठवले-व्हॅलेरी-सुर-सोम्मे ). केवळ इंग्रजी चॅनेलचे थेट क्रॉसिंग दर्शविले आहे - निर्माता नॉर्मंडीच्या विजयाच्या कूचची सुरुवात दर्शवितो.

पण टेपेस्ट्रीमध्ये नॉर्मन्सच्या बोटी आणखी चांगल्या आहेत - कोरलेल्या ड्रॅगनच्या डोक्यांनी सजवलेल्या, ते वाऱ्याच्या वेगाने पुढे जातात. योद्धा वाहून नेणाऱ्या जहाजांच्या ओअर्स आणि शेवटी घोडे असलेले जहाज या छिद्रांमध्ये अनेक रंगीत पाल आणि ढाल घातल्या गेलेल्या तुम्ही स्पष्टपणे पाहू शकता.

दृश्य 2. समुद्रात बरीच जहाजे आहेत, जहाजे सैनिक आणि घोडे यांनी भरलेली आहेत. विल्हेल्म मोरा जहाजावर प्रवास करत आहे, त्याची पत्नी माटिल्डाची भेट. त्याचे जहाज इतरांपेक्षा वेगळे करणे सोपे आहे - एक छोटा माणूस रणशिंग वाजवतो, मस्तकाच्या वर क्रॉस असलेला ध्वज दिसतो - यात शंका नाही, हे पोप अलेक्झांडर II यांनी सादर केलेले "सेंट पीटरचे मानक" आहे, ज्याने आशीर्वाद दिला. त्याच्या उपक्रमासाठी ड्यूक.

बीचहेड
दृश्य 1 28 सप्टेंबर रोजी, विल्यमचे सैन्य आता समुद्रापासून काही मैलांवर असलेल्या पेवेन्स येथे इंग्रजी किनारपट्टीवर उतरले. जहाजे ओढली जातात आणि किनाऱ्यावर उंच कोरडी होतात. योद्धे हेस्टिंग्जकडे सरपटतात आणि शेतकऱ्यांकडून गुरे काढून घेऊन तरतुदींचा साठा करतात.

देखावा 2. 29 सप्टेंबर 1066 रोजी ऑपरेशन सुरू होते. आवश्यक तरतुदी किनाऱ्यावर मिळवल्या जातात आणि खुल्या हवेत एक अभूतपूर्व मेजवानी तयार केली जाते - skewers वर कोंबडीची, मांस उघड्या आग वर शिजवलेले आहे, भांडी ओव्हन बाहेर काढले आहेत. त्या वेळी अन्न कसे तयार केले गेले याचे कौतुक येथे केले जाऊ शकते.

बायक्सचे बिशप ओडो अन्न आणि वाइनला आशीर्वाद देतात. विल्हेल्म उजवीकडे चित्रित केले आहे, टेबलावर बसलेले आहे, ड्यूकच्या दोन्ही बाजूला सन्मानाने बसलेल्या आपल्या दोन सावत्र भावांसह मेजवानी करतात. नोकर ढालींवर अन्न लोड करतात आणि मेजवानीसाठी आणतात. वडार्ड, ओडोच्या जवळ, टेबलवर डावीकडे दाखवले आहे.

दृश्य 3. ड्यूक विल्हेल्म त्याचे सावत्र भाऊ बिशप ओडो आणि रॉबर्ट, काउंट ऑफ मॉर्टेन यांच्याशी वाद घालतात.

हेस्टिंग्जमधील नॉर्मनचा पाया मजबूत करण्यासाठी, एक मोटे उभारण्यात आला - वाड्यासारखी इमारत. एक संदेशवाहक हॅरॉल्ड आणि त्याच्या सैन्याच्या आगमनाची बातमी आणतो. विल्हेल्मने रणांगण साफ केले - त्याने अनेक घरे जाळण्याचे आदेश दिले. उजवीकडे, एक मूल असलेली स्त्री जळत्या घरातून पळून जाते.

विल्हेल्म राइड्स टू वॉर
दृश्य 1. युद्धाची सकाळ चित्रित केली आहे, 14 ऑक्टोबर 1066. विल्हेल्म हेस्टिंग्ज सोडतो आणि पूर्णपणे सुसज्ज, त्याच्या घोड्यावर बसणार आहे. विल्यमची नॉर्मन घोडदळ हॅरॉल्डच्या इंग्लिश सैन्याकडे निघाली. ही बैठक सध्याच्या किनाऱ्यापासून सुमारे 8 मैलांवर झाली जिथे नंतर एक मठ बांधले गेले.

दृश्य 2. येथे विल्हेल्मचे दोनदा चित्रण केले आहे: प्रथम त्याच्या सैन्याच्या डोक्यावर गडद घोड्यावर. मग लगेच उजवीकडे, तो ओडो व्हाइटलच्या एका सहकाऱ्याला विचारतो की त्याने आधीच शत्रूच्या सैन्याची दखल घेतली आहे का.

दृश्य 3. इंग्रजी बाजू आता दर्शविली आहे. रक्षक हॅरॉल्डला नॉर्मन सैन्याच्या दृष्टिकोनाबद्दल चेतावणी देतो. आणि नॉर्मन्स पुन्हा दर्शविले आहेत: विल्हेल्म, हातात गदा घेऊन, आपल्या सैनिकांना उत्तेजन देण्यासाठी भाषण करतो, तो त्यांना शूर आणि धैर्यवान होण्यासाठी प्रोत्साहित करतो.

हॅस्टिंग्सची लढाई
दृश्य 1. नॉर्मन्सचा हल्ला आणि हेस्टिंग्सची लढाई सुरू होते. फ्रेंच घोडदळाचा वेगवान तिरंदाज पायी चालत बचाव करतो

दृश्य 2 बाण आणि लान्स हवेत भरतात, योद्धे मेले जातात. इंग्रजांची बाजू पायी चालत आहे, सैनिक युद्धाच्या कुऱ्हाडीने आणि भालाने सज्ज आहेत, ते ढालींच्या भिंतीने स्वतःचा बचाव करतात. नॉर्मन दोन्ही बाजूंनी पुढे जात आहेत. कार्पेटचे खालचे रजिस्टर मृत आणि जखमी सैनिकांच्या मृतदेहांच्या चित्रांनी भरलेले आहे.

दृश्य 3. हिंसाचार सुरूच आहे, लोक एकमेकांना मारतात आणि वार करतात. या लढाईत हॅरॉल्डचे दोन्ही भाऊ मरण पावले.

सीन 4. लढाई जोरात दाखवली गेली आहे: लोक आणि घोडे जमिनीवर मेले आहेत, खालची रांग मृत योद्धा आणि घोडे यांनी भरलेली आहे.

हातात गदा, बिशप ओडो दिसतो, त्याचे शस्त्र ब्रँडिशिंग करतो आणि त्याच्या अनुयायांचा जयजयकार करतो. कृपया लक्षात घ्या की पाळकांकडे तलवार नसून गदा आहे, त्याची प्रतिष्ठा मानवी रक्त सांडण्यास मनाई करते.

दृश्य 5. विल्हेम त्याच्या घोड्यावरून पडला. पण तो जिवंत आहे हे दाखवण्यासाठी ड्यूकने त्याच्या शिरस्त्राणाचा व्हिझर वर केला आणि त्याचा चेहरा उघड केला. त्याच्या योद्ध्यांनी हे पाहिले पाहिजे, तो सैनिकांना लढाई सुरू ठेवण्यासाठी प्रोत्साहित करतो. काउंट युस्टेसने एक सुशोभित बॅनर ठेवलेला आहे, कदाचित तोच बॅनर जो पोपने विल्यमला इंग्लंडवर आक्रमण करण्याच्या त्याच्या इराद्याला पाठिंबा म्हणून दिला होता.

दृश्य 6. युद्धात नॉर्मन्सचा वरचष्मा होताना दिसत आहे, पण लढाई अजूनही चालू आहे. अनेक सैनिक मरण पावले, एकाचे डोके कापले गेले. उजवीकडे सर्वात प्रसिद्ध दृश्य आहे: नॉर्मन्स राजा हॅरोल्डला मारतो. पण त्याची हत्या नेमकी कशी झाली? असे दिसते की या दृश्यात त्याचे दोनदा चित्रण केले गेले आहे: प्रथम तो त्याच्या डोळ्यातून बाण काढतो, दुसऱ्यांदा नॉर्मन नाइटने त्याचा पराभव केला. या भागात, कार्पेट उलगडणे फार कठीण आहे, परंतु संशोधक सहमत आहेत की हॅरॉल्डच्या मृत्यूचे दृश्य दाखवले आहे.

दृश्य 7. राजाच्या मृत्यूने लढाई संपते. विजयी हयात असलेल्या अँग्लो-सॅक्सन्सचा पाठलाग करतात.

कार्पेटचा अंतिम देखावा जतन केलेला नाही. त्यात वेन्स्टमिन्स्टर येथे इंग्लंडचा राजा म्हणून विल्यम द कॉन्कररचा राज्याभिषेक सोहळा चित्रित करण्यात आला होता का? याचे उत्तर देणे क्वचितच शक्य आहे, परंतु हे दृश्य कथेच्या सुरूवातीस परिपूर्ण होते - किंग एडवर्ड द कन्फेसरचा राज्याभिषेक, ज्याने वर्णन केलेल्या घटनांच्या दोन वर्षांपूर्वी स्वतःला सिंहासनावर स्थापित केले.

टेपेस्ट्रीची अंतिम दृश्ये 19 व्या शतकात पुनर्संचयित केली गेली आणि अतिशय क्रूरपणे.

• बायलो टेपेस्ट्री बद्दल सामान्य माहिती

Bayeux कार्पेट हे केवळ एक अप्रतिम कलाकृतीच नाही तर ते एक अमूल्य ऐतिहासिक दस्तऐवज देखील आहे. इतिहासकारांना त्यात अनेक महत्त्वाचे तपशील सापडतात. दोनशे वर्षांच्या संशोधनानंतरही अनेक घटकांचा अर्थ स्पष्ट झालेला नाही आणि त्यांचा खरा अर्थ उलगडण्यासाठी शास्त्रज्ञांना अजून मेहनत करावी लागत आहे.

मध्ययुगाच्या इतिहासावरील कोणत्याही पाठ्यपुस्तकात, बेयक्स कार्पेटच्या काही भागाचे चित्रे नेहमीच असतात. फ्रेंच पुस्तकांपेक्षा इंग्रजी, अमेरिकन, स्कॅन्डिनेव्हियन पुस्तकांमध्ये त्यापैकी बरेच काही आहेत. प्रसिद्ध टेपेस्ट्री दरवर्षी शेकडो नव्हे तर हजारो पर्यटकांना आकर्षित करते, त्याबद्दल अनेक पुस्तके आणि असंख्य लेख लिहिले गेले आहेत, परंतु त्याचा पूर्णपणे अभ्यास केला गेला नाही.

तुलनेने अलीकडील स्त्रोतांमध्ये टेपेस्ट्रीबद्दल बोलले गेले आहे. बेयक्स कॅथेड्रलच्या खजिन्यांमध्ये 1476 मध्ये प्रथम उल्लेख केला गेला आणि 18 व्या शतकाच्या सुरूवातीपर्यंत याबद्दल काहीही माहिती नव्हते. म्हणून, त्याच्या उत्पादनाची अचूक तारीख अत्यंत विवादास्पद आहे. 1066 मध्ये नॉर्मंडीच्या विल्यमने इंग्लंडवर विजय मिळवल्यानंतर लवकरच ते विणले गेले असावे. हे शक्य आहे की टेपेस्ट्री 1070 आणि 1080 च्या दरम्यान दिसून आली. बेयक्समध्ये नव्याने बांधलेल्या कॅथेड्रलच्या पवित्र रोषणाईसाठी टेपेस्ट्री भरतकाम करण्यात आली होती यावर विश्वास ठेवण्याचे कारण आहे.

हे काम इंग्लिश कारागिरांनी केले असावे, शक्यतो केंटच्या परगण्यातून हे निश्चित आहे. आता कोणीही म्हणणार नाही की स्त्रिया किंवा पुरुष तिच्या भरतकामात गुंतले होते. पण हे लोक कँटेबेरीच्या मंदिरांशी संबंधित होते यात शंका नाही. विल्यम द कॉन्कररचा सावत्र भाऊ बायक्सचा बिशप ओडो, जेव्हा तो केंटचा पहिला अर्ल होता, तेव्हा त्याने कामासाठी नियुक्त केले आणि पैसे दिले यावर विश्वास ठेवण्याचे सर्व कारण आहे. मध्ययुगात आणि फ्रेंच राज्यक्रांती होईपर्यंत, त्यावर चित्रित केलेल्या घटनांच्या स्मरणार्थ, जुलैच्या सुरुवातीला कॅथेड्रलमध्ये कार्पेट नियमितपणे टांगण्यात आले होते.

क्रांती दरम्यान, शहराच्या वडिलांनी अमूल्य टेपेस्ट्री जतन करण्यास व्यवस्थापित केले. नेपोलियनच्या हुकुमानुसार, तो राष्ट्रीय खजिना म्हणून घोषित करण्यात आला आणि बायक्सला ते ठेवणे आणि त्याची काळजी घेणे बंधनकारक होते. 19 व्या शतकात, टेपेस्ट्री अनेक वेळा पुनर्संचयित करण्यात आली. 1982 मध्ये, काळजीपूर्वक संशोधन करून असे आढळले की कार्पेटचे शेवटचे काही दृश्य हरवले आहेत. 1983 पासून, ते पूर्वीच्या मुख्य बिशपाधिकारी सेमिनरीच्या इमारतीत प्रदर्शित केले गेले आहे. टेपेस्ट्रीची तपासणी अत्यंत सक्षमपणे आयोजित केली जाते - पर्यटकांना रशियनसह वेगवेगळ्या भाषांमध्ये ऑडिओ मार्गदर्शक दिले जातात. रशियन मजकूर उत्कृष्ट आहे - उद्घोषक घटनांचे सजीव आणि मनोरंजक मार्गाने वर्णन करतो, क्रमांकित तपशीलांकडे लक्ष वेधतो. पर्यटक एकमेकांमध्ये हस्तक्षेप न करता एकाच दिशेने जातात. फोटो आणि व्हिडिओ चित्रीकरण निषिद्ध आहे, म्हणून कोणीही तुमच्यासमोर कॅमेरा घेऊन उभे राहणार नाही आणि कार्पेटचा अभ्यास करण्यात व्यत्यय आणत नाही.

• बायलो टेपेस्ट्रीची तांत्रिक बाजू

आम्ही पुन्हा एकदा जोर देतो की या कामाला टेपेस्ट्री म्हटले जात असले तरी ते विणकरांनी बनवलेले नाही, तर भरतकाम करणाऱ्यांनी केले आहे. कार्पेटमध्ये असमान लांबीच्या आठ रुंद तागाच्या पट्ट्या असतात. देखावे लोकरी धाग्यांनी भरतकाम केलेले आहेत. कार्पेटची लांबी सुमारे 70 मीटर आहे, रुंदी सुमारे 50 सेमी आहे. नंतर, सर्व काम दुसर्या तागावर शिवले गेले, गुणवत्तेत खडबडीत. यामुळे सर्व दृश्यांना क्रमांक देणे शक्य झाले, जे जवळजवळ निश्चितपणे 18 व्या शतकात केले गेले होते.

सर्व दृश्यांवर आठ वेगवेगळ्या रंगांच्या धाग्याने भरतकाम केलेले आहे. ते बिस्किट-रंगीत पार्श्वभूमीच्या वर बरेच उंच उभे आहेत. आकृत्यांचे आराखडे एका स्टेल्ड स्टिचने अधोरेखित केले आहेत, ते साटन स्टिचसह सीमच्या समान भागांशी विरोधाभास करतात. टेपेस्ट्री 900 वर्षांहून जुनी असूनही, धाग्यांनी त्यांचा मूळ रंग कायम ठेवला आहे! टेपेस्ट्रीमधून फक्त काही धागे काढले गेले होते, कदाचित मध्य युगात, कदाचित नंतर, परंतु शिवण आणि टाके इतके स्पष्टपणे दृश्यमान आहेत की आपण संपूर्ण कामाचे तंत्र शोधू शकता. हॅरॉल्डच्या मृत्यूनंतरची दृश्ये म्हणजे ज्या दृश्यांना वेळोवेळी सर्वाधिक त्रास सहन करावा लागला आहे. ते पुनर्संचयित करण्याच्या अधीन नाहीत. होय, आणि ब्रिटीश सैन्याच्या माघारची दृश्ये ऐवजी क्रूड बनावट मानली जातात. अंतिम पेंटिंग्जमध्ये काय चित्रित केले होते हे आता कोणीही सांगू शकत नाही, परंतु हे स्पष्ट आहे की फारसे काही गमावले नाही.

जवळजवळ त्याच्या संपूर्ण लांबीसह, टेपेस्ट्री वरपासून खालपर्यंत तीन विभागांमध्ये विभागली गेली आहे: वरचे आणि खालचे भाग मुख्य मध्यवर्ती रचनेपासून जवळजवळ सतत रेषेद्वारे वेगळे केले जातात. ते मुख्य कथनाशी संबंधित नसलेल्या आकृत्यांचे चित्रण करतात. ते कार्पेटवर का ठेवण्यात आले हे अद्याप एक गूढ आहे. हे मुख्यतः विलक्षण प्राण्यांचे चित्रण करते ज्यांचा रोमनेस्क कलेमध्ये उल्लेख आहे (उभे शेपटी, ग्रिफिन इ.), पानांचे दागिने आणि विविध कर्ल. कार्पेटच्या पहिल्या सहामाहीत, खालची पट्टी थेट दृश्यांनी व्यापलेली आहे, अंशतः प्राचीन दंतकथांच्या कथानकांमधून घेतलेली आहे, परंतु बहुतेकदा कोणत्याही निश्चित अर्थाशिवाय.

मुख्य क्रियेसह या प्रतिमांमध्ये काही समांतर आहेत का? आजपर्यंत, हे सापडले नाही. मुख्य कथनाची दृश्ये तणावपूर्ण झाल्यामुळे, वरच्या आणि खालच्या पट्ट्यांमधील आकृत्या कथा पूर्ण करतात, विशेषत: कथेच्या दुसऱ्या भागात: घोडदळाच्या आसपास असलेले धनुर्धारी, मृतांचे विखुरलेले मृतदेह, लुटारू मृतांकडून शस्त्रे आणि दारूगोळा काढून टाकतात. . मध्यवर्ती पट्टीच्या शीर्षस्थानी लॅटिनमधील भाष्य आहे. कथा मोठ्या अक्षरात भरतकाम केलेली आहे, काही मुख्य पात्रांची नावे आहेत. घटनांचे हे संक्षिप्त वर्णन साहित्यिक स्वारस्य नाही, परंतु विजयाच्या इतिहासासाठी आणि त्यापूर्वीच्या घटनांसाठी मुख्य स्त्रोतांपैकी एक आहे. नावे आणि शीर्षकांचे शब्दलेखन - उदाहरणार्थ, किंग एडवर्ड, गूढ एल्फग्यवा, बेयक्स, पेवेन्सी आणि हेस्टिंग्जची शहरे आणि शेवटी हॅरॉल्डच्या भावांची नावे - हे सिद्ध करतात की मजकूर एका इंग्रजाने तयार केला होता.

घटनांचा क्रम बर्‍यापैकी आधुनिक मार्गांनी दर्शविला जातो - क्रिया एका दृश्यातून दुसर्‍या दृश्यात विकसित होते. चळवळ जवळजवळ सारख्याच आकृत्यांच्या अनेक प्रतिमांद्वारे व्यक्त केली जाते - जेव्हा घोडदळ सरपटते किंवा हल्ला करते, जेव्हा ताफा इंग्लिश चॅनेल ओलांडतो. संपूर्ण पार्श्वभूमीतील टेपेस्ट्रीमध्ये लँडस्केपची एकही प्रतिमा नाही, केवळ माउंट सेंट-मिशेल अपवाद आहे. परंतु विरोधाभासी रंग, जसे की घोड्यांच्या पायांमधील, दृष्टीकोनाच्या कल्पनेवर जोर देतात.

• बाययूटो टेपेस्ट्रीचे लेखक

टेपेस्ट्रीच्या लेखकत्वाच्या दृष्टिकोनातून, कलाकारांच्या तीन किंवा चार स्तरांची नावे दिली पाहिजेत.
1. ज्या व्यक्तीने हे काम केले ते बहुधा बेयक्स बिशप ओडो किंवा एडो कॉन्टेव्हिल (1045-1096), विल्यम द कॉन्कररचा सावत्र भाऊ (मामा भाऊ) होता. टेपेस्ट्रीवरच, तो कमीतकमी तीन वेळा दर्शविला जातो: अन्नाला आशीर्वाद देताना, जेव्हा नॉर्मन्स इंग्रजी किनारपट्टीवर उतरले होते, जेव्हा फ्रेंच त्यांचे छावणी बांधत होते आणि अगदी अलीकडे, युद्धाच्या कळसावर. ज्या दृश्यात विल्हेल्मला हॅरॉल्डच्या राज्याभिषेकाचा संदेश मिळतो त्या दृश्यात त्याचे नाव नसले तरी त्याचे चित्रणही केले गेले असण्याची शक्यता आहे. हे ज्ञात आहे की ओडो एक अतिशय मजबूत व्यक्तिमत्व होते, एक तीक्ष्ण मन होते आणि कलेचे कौतुक केले. त्यांना चर्चच्या मंत्रालयापेक्षा राजकारणाचे जास्त आकर्षण होते.
2. टेपेस्ट्री रेखांकनांचे लेखक एक इंग्रज होते यात शंका नाही. त्याच तंत्रातील सुरुवातीच्या कामांशी तसेच कँटरबरीमध्ये ठेवलेल्या 11व्या शतकाच्या सुरुवातीपासूनच्या प्राचीन हस्तलिखितांशी तो परिचित होता. या घटनांच्या चित्रणाच्या वेगवेगळ्या पध्दतींनी त्याला पूर्ण स्वातंत्र्य दिले आणि त्याचा वापर करण्यात तो चुकला नाही.
3. रेखाचित्रांचा लेखक मजकूराचा लेखक देखील होता की नाही हे माहित नाही, परंतु जवळजवळ निश्चितपणे तो एक इंग्रज देखील होता. या माणसाला स्पष्टपणे उत्कृष्ट शिक्षण मिळाले. त्याच्या काही अलंकारिक अभिव्यक्ती आश्चर्यकारक आहेत आणि त्यांना साहित्यिक पैलू आहे, जसे की युद्धादरम्यान विल्यम द कॉन्कररचे भाषण.
4. आणि, शेवटी, भरतकाम करणारे किंवा भरतकाम करणारे ज्यांनी काम पूर्ण केले. त्यांनी त्यांच्याकडे सोपवलेल्या सूक्ष्म कामात बरेच महिने घालवले. प्राचीन सुई कारागीरांच्या आर्टेलने इतके सुसंवादीपणे काम केले की वेगवेगळ्या हातांनी बनवलेले विभाग वेगळे करणे अशक्य आहे, असे दिसते की आकृत्या एका व्यक्तीने भरतकाम केल्या होत्या, ज्याची कल्पना करणे देखील अशक्य आहे.

हे जोडले पाहिजे की XVIII शतकात टेपेस्ट्रीच्या अंमलबजावणीमध्ये विल्यम द कॉन्करर, राणी माटिल्डाच्या पत्नीच्या सहभागाबद्दल एक आख्यायिका होती. दंतकथेला कोणताही आधार नाही, राणी माटिल्डाचा प्राचीन मास्टर्सच्या उत्कृष्ट कार्याशी काहीही संबंध नाही.

• BAYEUTO टेपेस्ट्री पासून थीम

पहिल्या दृष्टीक्षेपात, टेपेस्ट्रीची मुख्य थीम हेस्टिंग्जची लढाई आणि इंग्लंडचा राजा हॅरॉल्डचा मृत्यू होता. 15 व्या शतकाच्या शेवटी जेव्हा टेपेस्ट्रीचा शोध लागला तेव्हा या प्लॉटला मुख्य नाव देण्यात आले. परंतु असे दृश्य मंदिरासाठी पूर्णपणे अस्वीकार्य आहे आणि ते कधीही कॅथेड्रलमध्ये ठेवले किंवा प्रदर्शित केले जाणार नाही! आणि जर रचनेचा मुख्य कथानक खरोखरच नॉर्मनचा विजय असेल, तर कथा 1064 पासून का सुरू करायची?

खरं तर, कथेच्या मुख्य कल्पनेचा खोल धार्मिक अर्थ आहे - ही खोटी साक्ष देण्यासाठी शिक्षा आहे, कारण एखाद्या व्यक्तीने पवित्र अवशेषांवर दिलेला शब्द पाळला नाही आणि फसवणुकीसाठी दोषी व्यक्तीला अपरिहार्य शिक्षा. , इव्हेंटच्या क्रमाने दाखवले आहे.

म्हणूनच, सर्व प्रकारे, पवित्र अवशेषांवर हॅरॉल्डने दिलेली शपथ दर्शविणे आवश्यक होते. कथा खोटे बोलणार्‍याच्या मृत्यूने संपते, शिक्षा सर्वशक्तिमानाची शक्ती दर्शवते. परिणामी, प्रतिमेचा नैतिक पैलू लष्करी आणि राजकीय वर प्रबल होतो. आक्रमणाची कारणे आणि लढाईचे तपशील समजण्यास मदत करणारी सर्व आवश्यक दृश्ये लक्ष न देता सोडली जातात. विल्यमला इंग्लिश सिंहासनावर हक्क सांगण्याचे कोणतेही कारण आम्हाला दिसत नाही, ना धाकटा भाऊ हॅरोल्ड टॉस्टिगचे कारस्थान, ना 25 डिसेंबर 1066 रोजी वेस्टमिन्स्टर येथे राज्याभिषेक झाला. हे सर्व इतर स्त्रोतांकडून ज्ञात आहे आणि टेपेस्ट्रीच्या कोणत्याही दृश्यांमध्ये प्रतिबिंबित होत नाही.

परंतु टेपेस्ट्री हेस्टिंग्ज आणि त्यांच्या नेत्यांच्या - विल्यम द कॉन्करर आणि त्याचे सावत्र भाऊ - बिशप ओडो आणि काउंट रॉबर्ट यांच्या विजयाचा गौरव करत नाही असे म्हणण्याचे कोणतेही कारण नाही. परंतु त्याच वेळी, हे आश्चर्यकारकपणे संयमितपणे केले जाते: मजकूरात किंवा चित्रात, एका शब्दाने किंवा एका कृतीने इंग्रजीचा अपमान केला जात नाही. लॉर्डच्या शिक्षेचा दोष संपूर्णपणे हॅरॉल्डवर आहे आणि हे कोणत्याही प्रकारे त्यांच्या मानवी गुणांवर प्रतिबिंबित होत नाही किंवा युद्धातील लष्करी पराक्रमाच्या आकांक्षेपेक्षा जास्त नाही, जे नॉर्मन्सच्या धैर्याने समान पातळीवर ठेवले जाते. “येथे इंग्रज आणि फ्रेंच एकत्र लढाईत मरतात,” टेपेस्ट्रीच्या 53 व्या दृश्यात म्हटले आहे. हे आश्चर्यकारक आहे की विजेत्यांना "फ्रेंच" म्हटले जाते, "नॉर्मन्स" नाही, जसे की ते नेहमी इंग्रजी चॅनेलच्या उत्तरेला म्हणतात, आणि "नॉर्मन्स" नाही, जसे डचीच्या सर्व लेखकांनी लिहिले आहे.

• एक ऐतिहासिक दस्तऐवज म्हणून Bayeux टेपेस्ट्री

अभूतपूर्व संपत्ती व्यक्त केली जाते, सर्व प्रथम, अनेक दृश्यांद्वारे - 626 आकडे, 202 घोडे, 41 जहाजे, 37 इमारती आणि इतर तपशील मोजले जाऊ शकतात. 11 व्या शतकातील जीवनाच्या प्रत्येक पैलूबद्दल आश्चर्यकारक तपशील देखील आहेत - शस्त्रे, कपडे, घोडा हार्नेस, जहाज बांधणी, शिकार आणि स्वयंपाक दृश्ये. सर्व तपशीलांची यादी करणे देखील अशक्य आहे, चला सर्वात महत्वाच्या गोष्टींवर लक्ष केंद्रित करूया.

सर्व प्रथम, बहुतेक प्रकरणांमध्ये, कार्पेटच्या कलात्मक कल्पना इंग्रजी चॅनेलच्या इंग्रजी बाजूच्या दृष्टिकोनातून घेतल्या जातात, जिथे त्याच्या निर्मात्याने कार्य केले. काही दृश्ये सोडली तर लेखकाला इंग्रज आणि नॉर्मन यांच्यातला फरक रुचला नाही. रणांगणावर, दोन्ही बाजूंचे योद्धे एकाच साखळीच्या पोशाखात (पँट घातलेले, इंग्लिश पायदळासाठी अतिशय सोयीचे आणि नॉर्मन घोडदळासाठी पूर्णपणे निरुपयोगी), त्यांच्या डोक्यावर एकच शिरस्त्राण असते, ते एकाच तलवारीने लढतात. आणि भाले. समुद्रात, इंग्रजी आणि नॉर्मन जहाजे वेगळे करता येत नाहीत. तथापि, कमीतकमी सुरुवातीच्या दृश्यांमध्ये, इंग्रजांना लांब केस आणि मिशा दाखवल्या जातात, तर नॉर्मनचे केस कापलेले असतात, त्यांचे केस मानेच्या पातळीवर कापलेले असतात. युद्धात, नॉर्मन्स बहुतेक धनुर्धारी असतात आणि हॅरोल्डचे अँग्लो-डॅनिश रक्षक प्रसिद्ध वायकिंग युद्ध अक्षांसह सशस्त्र असतात.

हे नोंद घ्यावे की लेखक, बहुधा, जे घडत होते त्याचा प्रत्यक्षदर्शी होता. व्यावसायिक घोडेस्वार आणि घोडेपालक, कोणत्याही परिस्थितीत, त्याला स्वतःसाठी घ्या: तो घोड्यांचा प्रियकर होता आणि त्याने घोड्यांच्या कोणत्याही संभाव्य हालचालीकडे दुर्लक्ष केले नाही. तसेच, टेपेस्ट्रीचा निर्माता जहाजे आणि नेव्हिगेशनमध्ये इतका पारंगत होता, जो प्राचीन ग्रीक लोकांच्या काळापासून अद्याप पाळला गेला नाही. ज्या अवशेषांमध्ये पवित्र अवशेष ठेवण्यात आले होते त्या अवशेषांबद्दलही त्याला बरेच काही माहित होते: त्यापैकी एक हॅरॉल्डच्या शपथेच्या दृश्यात दर्शविला गेला आहे, हे अवशेष आश्चर्यकारकपणे त्या काळातील एकमेव स्कॅन्डिनेव्हियन अवशेषांसारखे आहे. याव्यतिरिक्त, टेपेस्ट्रीचा लेखक नाइट परंपरा आणि शाही दफन समारंभांशी परिचित आहे. यावरून आपण असा निष्कर्ष काढतो की तो एक व्यापक हितसंबंध असलेला माणूस होता आणि त्याच्याकडे कथानकाचे सार काही स्ट्रोकमध्ये (भरतकामाच्या शक्यता मर्यादित आहेत) व्यक्त करण्याची निःसंशय प्रतिभा होती, जी त्याने इतक्या स्पष्टपणे दाखवली.

अनेक टेपेस्ट्री दृश्ये, अगदी थेट कृतीशी संबंधित नसलेल्या दृश्यांचाही अतिशय काळजीपूर्वक अभ्यास केला गेला आहे. बोशममधील एका चर्चला भेट दिल्यानंतर हॅरोल्ड पॉन्थियुसाठी रवाना झाला. हे मंदिर उंच आणि अरुंद कमानीने चित्रित केलेले आहे.

हे सॅक्सन चर्चच्या कमानींचे नेमके स्वरूप आहे, अशा कमानी अजूनही मंदिरांच्या नेव्ह आणि गायकांना वेगळे करतात. हॅरोल्ड हातात हॉक घेऊन जहाज सोडतो - XII शतकाच्या स्त्रोतांवरून हे ज्ञात आहे की त्याच्याकडे हॉक्सच्या सवयी आणि प्रजननाबद्दल एक पुस्तक आहे. डोलच्या वेढादरम्यान, पळून गेलेला टेहळणी बुरूजातून दोरीवर उतरतो.

अँटिओकच्या वेढा नंतर लवकरच ऑर्बडेरिक व्हायटल या क्रॉनिकरने त्याच पद्धतीचे वर्णन केले आहे. जेव्हा दिनान आत्मसमर्पण करतो, तेव्हा ड्यूक कॉनन नॉर्मन्सला शहराच्या चाव्या देतो, ते खूप मोठे दिसतात.

डॅनिश पुरातत्वशास्त्रज्ञांनी अशाच चाव्या शोधल्या आहेत. इकडे-तिकडे, कमानदार छप्पर असलेल्या इमारती आणि उलट्या जहाजाच्या हुलसारख्या इमारती दिसतात - अशा घरांच्या अस्तित्वाची पुष्टी नॉर्वेजियन आणि इंग्रजी पुरातत्वशास्त्रज्ञांच्या शोधांनी केली आहे.

लेखकाने घटनाक्रम अचूकतेने मांडले आहेत का? मी त्याला स्पष्ट वस्तुस्थितीबद्दल स्पष्टीकरण विचारू इच्छितो - किंग एडवर्ड द कन्फेसर प्रथम त्याच्या मृत्यूशय्येवर दाखवले आहे आणि पुढच्या दृश्यात तो त्याच्या सेवकांना सूचना देताना दाखवला आहे. इथे लेखकाने उलथापालथ का लावली, माहीत नाही. तथापि, तात्कालिक संबंध वेगवेगळ्या तीव्रतेने व्यक्त केले जातात: काही दृश्यांमध्ये, वेळ हळूहळू निघून जातो, कृती तपशीलवार दर्शविली जाते, इतरांमध्ये, त्याउलट, निर्माता एका क्षणिक घटनेतून दुसर्‍या क्षणी खूप लवकर उडी मारतो, उदाहरणार्थ, काय घडले. 1065 अजिबात दाखवलेले नाही. अनेक आधुनिक विद्वानांनी टेपेस्ट्रीच्या लेखकाला घटनांच्या क्रमाचे स्पष्टपणे उल्लंघन केल्याबद्दल दोषी घोषित केले आहे. परंतु अधिक काळजीपूर्वक संशोधनाने ते चुकीचे असल्याचे दर्शविले आहे.

• Bayeux टेपेस्ट्री आणि लष्करी इतिहास

शस्त्रास्त्रे आणि लढाऊ रणनीती या दोन्हींचा समावेश असलेल्या इतक्या मोठ्या प्रमाणावर झालेल्या लष्करी कारवाईची ज्वलंत चित्रे सादर करणारी काही कागदपत्रेच आजपर्यंत टिकून आहेत.

कार्पेट तीन प्रकारचे दारुगोळा दर्शवितो: चेन मेल, हेल्मेट आणि ढाल. इंग्रज आणि नॉर्मन असे सुमारे दोनशे घोडेस्वार एकाच चेन मेलमध्ये पोशाखलेले असतात. ते शरीराचे संरक्षण करतात, हात कोपरापर्यंत किंवा किंचित खालच्या बाजूस, पाय चेन मेल ट्राउझर्ससारखे काहीतरी झाकलेले असतात (जरी, खरेतर, रायडर्सने असे ट्राउझर्स क्वचितच घातले होते). एक काढता येण्याजोगा प्लेट बहुतेकदा छातीवर दर्शविला जातो. लढाई दरम्यान, सैनिक तथाकथित "मेल कॅप" परिधान करतात - एक जाळी जी मानेचे रक्षण करते. ज्या काळात प्रत्येक अंगठी आणि प्रत्येक कनेक्शन हाताने बनावट होते, तेव्हा तुम्ही कल्पना करू शकता की संपूर्ण शस्त्रास्त्राची किंमत किती आहे.

सर्व हेल्मेट नाकाच्या प्लेटसह शंकूच्या आकाराचे होते, परंतु हेल्मेटमध्ये मानेचे संरक्षण नव्हते. बहुतेक ढाल अंडाकृती किंवा बदामाच्या आकाराच्या असतात ज्यात बिंदू खाली असतो. ढाल, बहुधा लाकडी, चामड्याने झाकलेले असतात. ढाल विविध रंग आहेत. जे कमांडरचे आहेत त्यांच्याकडे विशिष्ट चिन्हे आहेत. अनेक इंग्लिश पायदळांना गोलाकार ढालीने चित्रित केले आहे.

टेपेस्ट्रीवरील शस्त्रांपैकी, एक तलवार दर्शविली आहे - लांब आणि दुधारी; पाईक, तो हाताखाली ठेवला जातो आणि अशाप्रकारे स्वार त्याचा उपयोग समोरच्या हल्ल्यात करू शकतो (बायक्स टेपेस्ट्रीवरील पाईकच्या अशा वापराचा सर्वात जुना संदर्भ) किंवा जेव्हा हात भालासारखा वर केला जातो; एक वायकिंग युद्ध कुर्हाड देखील चित्रित करण्यात आली आहे, हॅरॉल्डचे अंगरक्षक दोन्ही हातांनी ती फिरवत आहेत.

धनुर्धारी ऐवजी लहान धनुष्यांनी सशस्त्र असतात आणि हे त्यांचे एकमेव शस्त्र आहे. थरथर एकतर खांद्यावर किंवा बेल्टवर निश्चित केले जाते. वर नमूद केल्याप्रमाणे, बिशप बेयूक्स ओडो सारख्या अनेक थोर व्यक्तींना क्लब किंवा गदा दाखवल्या जातात, एक पाळक रक्त सांडू शकत नाही आणि ड्यूक विल्हेल्म.

व्याज आणि घोडा हार्नेस. घोड्यांनी जड खोगीर घातल्या आहेत, स्वार त्यांच्यामध्ये घट्ट आणि सुरक्षितपणे बसला आहे, शरीर समोर आणि मागे दोन्ही बाजूंनी निश्चित केले आहे: खोगीतून रकाब उतरतात, ते पश्चिमेचा एक नवीन शोध होता. या स्थितीत, स्वार शत्रूच्या लान्सचा फटका सहन करू शकतो, परंतु खोगीरवरून ठोठावण्याचा धोका नसतो. त्या दिवसांत प्रत्येकजण स्पर्स घालत असे.

इंग्रज सहसा पायी लढत असत, जरी हेरॉल्ड स्वतः घोड्यावर बसले असले तरीही. नॉर्मन्सने जोरदार घोडदळाचा मुख्य फटका मारला. परंतु युद्धाच्या सुरुवातीच्या डावपेचांना स्कॅन्डिनेव्हियन म्हटले जाऊ शकत नाही: प्रथम, तिरंदाजांची एक तुकडी पुढे सरकली, जी मुख्य सैन्याने प्रवेश केल्यानंतर लगेचच मागे हटली. युद्धात, कमांडर त्यांच्या मानकांनुसार ओळखले जाऊ शकतात, जे त्याच्या सभोवतालच्या सेवानिवृत्तांनी धरले आहे. निःसंशयपणे, विल्हेल्मच्या बॅनरवर क्रॉसची प्रतिमा आहे, कारण त्याला पोपचा आशीर्वाद मिळाला होता. हॅरॉल्डच्या मानकामध्ये ड्रॅगनसारख्या पशूचे चित्रण केले आहे, बहुधा पितळेच्या शीटमधून कोरलेले आहे, अगदी तेच नॉर्वेमध्ये आढळतात आणि चर्चच्या छतावर वेदरकॉक्स म्हणून वापरले जातात.

हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की टेपेस्ट्री काही क्षेत्रे आणि शहरांच्या तटबंदीच्या इतिहासाचा मुख्य स्त्रोत म्हणून देखील कार्य करते: ब्रिटनी, बेयक्स आणि हेस्टिंग्ज. किल्ले लाकडाचे बनलेले आहेत आणि ते ढिगाऱ्यांवर आहेत: ते 11 व्या शतकातील नॉर्मन लोकांसाठी मूलभूत आहेत, परंतु एडवर्ड द कन्फेसरच्या वेळी इंग्लंडमध्ये फारसे अस्तित्वात नव्हते.

• बेयूक्स टेपेस्ट्री आणि नेव्हीचा इतिहास

या दृष्टिकोनातून, टेपेस्ट्रीचा सर्वात काळजीपूर्वक अभ्यास केला गेला आहे. याशिवाय, नेव्ह (esnèques) चे बांधकाम आणि वापराचे अनेक पैलू अज्ञात राहिले असते. Esnèque - (स्कॅन्डिनेव्हियन स्नेक्जा पासून) - नॉर्मंडीमध्ये 11 व्या - 12 व्या शतकात, वायकिंग्ज वापरत असलेल्या बोटींना असे म्हणतात. आत्तापर्यंत, पुरातत्वशास्त्रज्ञांना या जहाजांच्या कोंदणांना शोभणारा ड्रॅगनसारखा एकही प्राणी सापडलेला नाही. आणि जरी बर्‍याच स्त्रोतांनी अशा सजावटीचा उल्लेख केला असला तरी, ते केवळ बेयक्स टेपेस्ट्रीवर दिसू शकतात. त्याच प्रकारे, पाल आणि जहाजांच्या इतर उपकरणांची चित्रे केवळ गॉटलँडच्या स्वीडिश बेटांवरील स्तंभांवरील अस्पष्ट प्रतिमांवर आढळतात आणि ती 8व्या-9व्या शतकातील आहेत.

टेपेस्ट्रीवरील सर्व जहाजे काही अपवाद वगळता समान स्कॅन्डिनेव्हियन प्रकारची आहेत. ते नॉर्वेजियन शाही दफनभूमीत सापडलेल्या किंवा डॅनिश फजॉर्ड्समध्ये पुरातत्व खोदताना सापडलेल्या त्याच प्रकारच्या वायकिंग जहाजांमधून येतात. या प्रकारच्या जहाजाने 8 व्या ते 12 व्या शतकापर्यंत संपूर्ण उत्तर युरोपवर वर्चस्व गाजवले. ते लष्करी गरजांसाठी किंवा लोक आणि वस्तूंच्या वाहतुकीसाठी अनुकूल केले गेले. त्यांनी त्यांना त्यांच्या लाकडापासून बनवले, बोर्ड "एन्ड-टू-एंड" फिट केलेले नव्हते, परंतु ओव्हरलॅपसह, कील रिकामी होती. जहाजांना ओअर्ससाठी छिद्र असलेल्या ऐवजी कमी बुलवॉर्कद्वारे ओळखले गेले होते, शेवटचे ओअर काढले जाऊ शकतात. अशा बोटींवर डेक किंवा होल्ड नव्हते. त्यांचा मसुदा खूपच उथळ होता, अशा जहाजांना बंदराची आवश्यकता नव्हती: क्रूने जहाज फक्त किनाऱ्यावर ओढले, मस्तूल काढला गेला. जहाजे पुरेशी मोठी होती, पालांनी हलवली होती. पाल एक होती, आयताकृतीपेक्षा त्रिकोणी आकारात, मध्य मास्टला खाली जोडलेली होती. या बोटी रोव्हर्सच्या मदतीने देखील फिरू शकतात, परंतु टेपेस्ट्रीवर कोणतेही रोइंग सीन नाहीत.

ही जहाजे बर्‍याच विश्वासार्ह होती आणि बर्‍याच काळासाठी सेवा दिली गेली, ते कुशलतेने ओळखले गेले, परंतु अत्यंत गैरसोयीचे होते. अशा जहाजात किती लोक सामावून घेऊ शकतात या प्रश्नाचे उत्तर बायक्स टेपेस्ट्री देत ​​नाही, परंतु स्कॅन्डिनेव्हियन स्त्रोत म्हणतात की सामान्य जहाजावर 30-40 लोक बसू शकतात. म्हणून, एखादी कल्पना करू शकते की 1066 च्या मोहिमेत संपूर्ण ताफ्यात अनेक शंभर जहाजे होती.

घोडे, वरवर पाहता, लॉगपासून बनवलेल्या विस्तृत गँगवेवर लोड केले गेले होते, हे टेपेस्ट्रीवर पाहिले जाऊ शकते, वायकिंग्सना हे तंत्रज्ञान माहित होते. 1060 मध्ये सिसिली विरुद्धच्या मोहिमेदरम्यान नॉर्मंडीमध्ये ते परिपूर्ण झाले आणि विल्यम द कॉन्कररच्या यशाचे ते एक निर्णायक कारण बनले.

शेवटी, आम्ही टेपेस्ट्रीच्या अॅनिमेशनचे व्हिडिओ रेकॉर्डिंग संलग्न करतो. टेपेस्ट्रीची काही दृश्ये वगळण्यात आली आहेत, परंतु व्हिडिओ टेपेस्ट्रीवर चित्रित केलेल्या घटनांची उत्तम माहिती देते.

सहसा, संग्रहालय दररोज खुले असते, परंतु कधी कधी ते बंद असतेजीर्णोद्धार साठी.
2014 मध्ये, ते 6 ते 31 जानेवारीपर्यंत बंद होते. तसेच 24 ते 26 डिसेंबर 2014 पर्यंत बंद आहे.
संग्रहालय दरवर्षी 31 डिसेंबर रोजी दुपारी 12:30 वाजता बंद होते आणि 2 जानेवारी रोजी दुपारी 2 वाजता उघडते.
इतर दिवशी ते खुले असते:
15 मार्च ते 15 नोव्हेंबर - 9 ते 17.45 पर्यंत, मे ते ऑगस्ट - 18.15 पर्यंत.

16 नोव्हेंबर ते 14 मार्च पर्यंत, संग्रहालय 9.30 ते 11.45 आणि 14.00 ते 17.15 पर्यंत खुले आहे.
संग्रहालयाच्या शेड्यूल पृष्ठाची लिंक.

लेखाच्या लेखकांनी कारने फ्रान्सभोवती प्रवास केला, गंतव्य नेव्हिगेटरमध्ये सेट केले होते - बायक्स शहराचे केंद्र. पत्ता: Musée de la Tapisserie de Bayeux Center Guillaume le Conquerant 13 bis rue Nesmond.
म्युझियमच्या गुगल मॅपची लिंक जोडली आहे.

आमच्या वेबसाइटवर तुम्ही विणकामाच्या आणखी एका असामान्य कामाशी परिचित होऊ शकता - कार्पेट ऑफ द एपोकॅलिप्स