चार्ली पार्करचे घर आहे. 20 व्या शतकातील संगीतकार: चार्ली पार्कर

चार्ली "बर्ड" पार्कर (जन्म 29 ऑगस्ट, 1920 कॅन्सास, यूएसए - डी. 12 मार्च, 1955 न्यूयॉर्क, यूएसए) एक कल्पक अल्टो सॅक्सोफोनिस्ट होता ज्याने बीबॉप शैलीचा आविष्कार केला. ज्याने सर्व आधुनिक जाझचा आधार तयार केला.

पार्कर हा काही कलाकारांपैकी एक आहे ज्यांना त्यांच्या हयातीत प्रतिभासंपन्न म्हटले गेले, ज्यांचे नाव पौराणिक होते आणि राहिले. त्याने आपल्या समकालीनांच्या कल्पनेत एक विलक्षण ज्वलंत छाप सोडली, जी केवळ जाझमध्येच नव्हे तर इतर कलांमध्ये, विशेषतः साहित्यातही प्रतिबिंबित झाली. आज खऱ्या अर्थाने जाझ संगीतकाराची कल्पना करणे कठीण आहे, ज्याने, एक प्रकारे किंवा दुसर्या स्वरुपात, पार्करचा केवळ प्रेमळ प्रभावच अनुभवला नसता, तर त्याच्या परफॉर्मिंग भाषेवर त्याचा ठोस प्रभाव देखील अनुभवला असता.

चार्ल्स पार्करचा जन्म 1920 मध्ये कॅन्सस सिटीच्या निग्रो क्वार्टरमध्ये झाला. त्याचे वडील वाउडविले कलाकार होते, त्याची आई नर्स होती. चार्ली शाळेत गेला, जिथे, अर्थातच, एक मोठा वाद्यवृंद होता, आणि त्याचे पहिले संगीत छापे पितळ बॅरिटोन आणि सनई वाजवण्याशी संबंधित आहेत. सतत जाझ ऐकत असताना, मुलाने अल्टो सॅक्सोफोनचे स्वप्न पाहिले. त्याच्या आईने त्याला एक वाद्य विकत घेतले आणि पंधराव्या वर्षी त्याने व्यावसायिक संगीतकार होण्यासाठी शाळा सोडली.

केवळ नृत्य प्रतिष्ठानांमध्ये पैसे कमवणे शक्य होते. नवशिक्याला एक डॉलर आणि एक चतुर्थांश पैसे दिले गेले आणि जगातील प्रत्येक गोष्ट शिकवली. जेव्हा चार्ली यशस्वी झाला नाही तेव्हा बरेच लोक निर्दयपणे हसले, परंतु त्याने फक्त त्याचे ओठ चावले. वरवर पाहता, नंतर त्यांनी त्याला "यार्डबर्ड" असे टोपणनाव दिले - एक यार्ड पक्षी, एक छोटा सहकारी. पण, जणू कथाकाराच्या भाकितानुसार, कुरुप "यार्डबर्ड" एका सुंदर पक्ष्यामध्ये बदलला. "पक्षी" - "पक्षी" - अशाप्रकारे जॅझमेनने पार्करला कॉल करण्यास सुरुवात केली, ज्याने पूर्णपणे वेगळा अर्थ प्राप्त केला आणि एक लहान पण तेजस्वी जाझ मुहावरला जन्म दिला: येथे आणि "पक्षीशास्त्र", "बर्ड्स नेस्ट" आणि "पडलेली पाने" थीम ", येथे प्रसिद्ध न्यूयॉर्क क्लब" बर्डलँड "(पक्ष्यांचा देश) त्याच्या लोरीसह शिरिंगा आणि मार्च झविनुल आहे.

“संगीत हा तुमचा स्वतःचा अनुभव, तुमचे शहाणपण, तुमचे विचार आहे. जर तुम्ही त्याद्वारे जगले नाही तर तुमच्या वाद्यातून कधीही काहीही बाहेर पडणार नाही. आम्हाला शिकवले जाते की संगीताची स्वतःची निश्चित सीमा असते. पण कलेला सीमा नसतात ... "-
चार्ल्स पार्कर

घर सोडल्यानंतर, चार्ली बँड ते बँड आणि शहरातून शहरामध्ये जॅझमॅन म्हणून भटकत होते, 1940 पर्यंत तो न्यूयॉर्कला आला, त्याने आधीच "सर्वात काळ्या तळाशी" जीवन शिकले. त्या वेळी, तथाकथित "तासांनंतर" जॅझमेनमध्ये लोकप्रिय होते - कामानंतरचे खेळ, जे नंतर जाम सत्र म्हणून ओळखले जाऊ लागले. प्रत्येक जाम संगीतकारांचा स्वतःचा गट होता. अशा "सत्रांमध्ये" पार्कर त्याच्या डोक्यात आधीच फिरत असलेले संगीत शोधत होता, परंतु कोणत्याही प्रकारे हाताळता आला नाही. नंतर त्याने स्वतः सांगितले की न्यूयॉर्कच्या आयुष्याच्या पहिल्या महिन्यांत एक दिवस, गिटार वादकाच्या साथीने "चेरोकी" च्या थीमवर सुधारणा केल्यावर, त्याला आढळले की, त्याने एका विशिष्ट प्रकारे वरच्या टोन (नोन्स आणि अंडरसिमा) वर जोर दिला. सोबतच्या जीवांना, त्याने माझ्या आत जे ऐकले ते त्याला मिळते. ही शैलीची आख्यायिका आहे ज्याला बीबॉप, नंतर रिबॉप, नंतर बोप असे म्हटले जाऊ लागले. खरं तर, अनेक संगीतकारांच्या संयुक्त संगीत-निर्मितीच्या प्रॅक्टिसमध्ये जॅझची एक नवीन शैली, जसे की एकत्रित सुधारणा करण्याच्या कोणत्याही कलेचा जन्म होऊ शकतो. स्टाईलच्या जन्माच्या प्रक्रियेची सुरुवात हार्लेम क्लबमधील जामवर केली गेली, प्रामुख्याने हेन्री मिंटन क्लबमध्ये, जिथे, पार्कर व्यतिरिक्त, ट्रम्पीटर्स डिझी गिलेस्पी आणि फॅट्स नवरो, गिटार वादक चार्ली ख्रिश्चन, पियानोवादक टेलोनियस मोंक आणि बड पॉवेल, ड्रमर्स मॅक्स रोच आणि केनी क्लार्क नियमितपणे जमले. "बेबॉप" ही संज्ञा बहुधा ओनोमाटोपोइक आहे. पार्कर, ज्यांनी अगदी सुरुवातीपासूनच अनेक कॅन्सस सिटी संगीतकारांच्या शैलीवर प्रभुत्व मिळवले होते, त्यांना वाक्याच्या शेवटी ध्वनी "स्लॅम" करण्याची सवय होती, ज्यामुळे तिला अधिक लयबद्ध संपृक्तता मिळाली. सर्वसाधारणपणे, जाझच्या निर्मात्यांनी कधीही सिद्धांतकारांवर मोजले नाही. बेबॉपने नवीन मूलभूत सामग्री आणली नाही. याउलट, संगीतकार विशेषतः नेहमीच्या बारा बार ब्लूज किंवा एएबीए सारख्या बत्तीस बार कालावधीत सुधारणा करण्यास उत्सुक होते, जे प्रत्येकाने ऐकले आहे. परंतु या थीमच्या हार्मोनिक ग्रिडवर, त्यांनी त्यांच्या सुरांची रचना केली, जे नवीन थीम बनले. अस्वस्थ, अगदी सूक्ष्म कान देखील सहजपणे स्त्रोत शोधू शकला नाही. त्याच वेळी, नवीन हार्मोनिक ग्रिड्स अनुक्रमिक वळण, क्रोमेटिझम, कार्यात्मक प्रतिस्थापनांसह संतृप्त झाले आणि नवीन धून काल्पनिकपणे विखुरलेल्या विरामचिन्हांनी चिरडले गेले, असमानतेने मारले गेले, गाणे थांबले आणि पूर्णपणे वाद्य बनले.

बेबॉपमध्ये, कठोर भिन्नतेचे क्लासिक स्वरूप त्याच्या उच्च स्तरावर पोहोचले आहे. हार्मोनिक भाषेच्या नवनिर्मितीमध्ये टोनल विचलनांचा मोठ्या प्रमाणावर वापर होता, परंतु प्रत्येक टोनल शिफ्टच्या मर्यादेत, हार्मोनिक चेनमध्ये फक्त मुख्य कार्ये होती आणि नियम म्हणून, ती जास्त काळ नव्हती. या टप्प्यावर, सुधारणा-जॅझमेनच्या विचार आणि भाषेचे शाब्दिक संगीत तर्क पूर्णपणे तयार झाले-व्यावहारिक जोडणी संगीत-निर्मितीच्या विस्तृत, अक्षरशः मोठ्या प्रक्रियेचा परिणाम. चार्ली पार्करने या प्रक्रियेत सर्वात मोठे योगदान दिले. त्याची बोटे झडपांवरून फडफडत होती. त्याचा चेहरा उडत्या पक्ष्यासारखा झाला. ध्वनी, ताल, सुसंवाद, तंत्र, कोणत्याही की मध्ये, तो पक्षी म्हणून मुक्त होता. तो त्याच्या अंतर्ज्ञान, संगीत कल्पनारम्य आणि विलक्षण मेमरीमुळे प्रभावित झाला. त्याच्या आयुष्यातील अव्यवस्थितपणा, त्याच्यामध्ये उच्च आणि निम्न यांचे संयोजन, त्याचा हळूहळू स्वत: ला जाळणे हे देखील लक्षवेधक होते. आणि असे असले तरी, त्याची स्थिती काहीही असो, त्याने जे काही वाद्य वाजवले (आणि बऱ्याचदा त्याचे स्वतःचे नव्हते), इतरांना ज्या गोष्टींनी गोंधळात टाकले ते सहजपणे वाजवले. मॅसी हॉलमध्ये त्याची मैफिली ऐका, हे स्वस्त भाडे प्लास्टिक इन्स्ट्रुमेंट वाजवण्याचे एक चांगले उदाहरण आहे.

पार्करने 1941 मध्ये मिंटनसोबत केलेल्या अनुभवांनंतरचे मुख्य टप्पे फार कमी आहेत. बिले एक्स्टिन ऑर्केस्ट्रा (1944) मध्ये नोबेल सिस्लच्या सिम्फोनिक जाझमध्ये, बिली एक्स्टिन ऑर्केस्ट्रा (1944) मध्ये त्याच्या कार्याचा उल्लेख करणे योग्य आहे, ज्याने भविष्यातील सर्व बीबॉप स्टार्स - गिलेस्पी, नॅवरो, स्टिट, इमन्स, गॉर्डन, डॅम्रॉन, ब्लेकी एकत्र केले. युद्धातून परतणाऱ्या तरुणांनी बेबॉप आणि बर्डीचे उत्साहाने स्वागत केले. 52 वी स्ट्रीट, जाझ मधील ट्रेंडसेटर, बॉपर स्ट्रीट, बोप स्ट्रीट बनली. पार्करने तेथे राज्य केले, 19-वर्षीय ट्रम्पेटर माइल्स डेव्हिस उघडले. 1946 मध्ये, लॉस एंजेलिसमध्ये, पार्कर "तुटला", कॅमॅरिलो हॉस्पिटलमध्ये संपला, जे सोडल्यानंतर संगीतकारांनी त्याच्यासाठी कपडे आणि इन्स्ट्रुमेंटसाठी पैसे गोळा केले. 1949 मध्ये, पार्करने पॅरिसमधील पहिल्या आंतरराष्ट्रीय जाझ महोत्सवात सादर केले आणि बर्डलँड क्लब उघडण्यासाठी न्यूयॉर्कला परतले. पुढील वर्षी - स्कॅन्डिनेव्हिया, पॅरिस, लंडन आणि पुन्हा एक रुग्णालय. मग - क्लब सादरीकरण, द्विगुणित, रेकॉर्डिंग, घोटाळे आणि आत्महत्येचा प्रयत्न. या पार्श्वभूमीवर, टोरंटोच्या मॅसी हॉलमधील मैफिली, जी चुकून रेकॉर्ड झाली, एक तेजस्वी मोती म्हणून चमकते. 12 मार्च 1955 रोजी मृत्यूने चार्ल्स पार्करला मागे टाकले. ते आधुनिक जाझचे संस्थापक होते, जे विसाव्या शतकातील जाझमधील मुख्य व्यक्तींपैकी एक होते.

अतिरिक्त माहिती:

लिओनिड ऑस्करन. चार्ली पार्कर. जाझ सॅक्सोफोनिस्टची गुलामी आणि स्वातंत्र्य

एक निष्णात कलाकार, चार्ली पार्कर फक्त एक पंथ संगीतकारापेक्षा अधिक आहे. बेबॉप - तो पूर्णपणे नवीन संगीत दिग्दर्शकाच्या संस्थापकांपैकी एक होता. जसे तो स्वतः म्हणाला: “बेबॉपचा जाझशी काहीही संबंध नाही, हे जाझशिवाय काहीही आहे. त्यात स्विंग नाही. " तरीसुद्धा, पार्करच्या जाझ संगीत गुणांना कमी लेखता येत नाही, कारण त्याचे शिक्षक सर्वात प्रसिद्ध जाझमॅन होते, ज्यांच्याकडून त्याने आपली खेळण्याची शैली, काही सादर करण्याचे तंत्र आणि शैलीची भावना स्वीकारली. पार्कर हा सर्वात मोठा सुधारक आहे, जो शास्त्रीय मुख्य प्रवाहातील जाझ परंपरेच्या पलीकडे आहे. बेबॉपला "पुरोगामी जॅझ" म्हटले गेले यात आश्चर्य नाही. एक चमकदार नवकल्पनाकार, पार्कर त्या तरुण कलाकारांपैकी एक होता ज्यांनी प्रसिद्धीसाठी स्वतःचा मार्ग शोधला - आणि शेवटी तो सापडला.

लहान चरित्र

चार्ल्स क्रिस्टोफर पार्कर, जसे त्याचे पालक त्याला म्हणतात, त्याचा जन्म 29 ऑगस्ट 1920 रोजी कॅन्सस सिटी, कॅन्सस येथे झाला. मुलाचे वडील चार्ल्स पार्कर हे बऱ्यापैकी संगीतमय व्यक्ती होते. त्याने अनेक भूमिकांमध्ये अर्धवेळ काम केले: त्याने पियानो वाजवला, नाचला आणि गायला. पण त्याची आई, एडी पार्कर यांच्याकडे संगीताची प्रतिभा नव्हती आणि त्यांनी सफाई कामगार म्हणून काम केले. चार्ल्स कुटुंबातील एकुलता एक मुलगा असूनही, त्याच्या वडिलांनी त्याला लक्ष दिले नाही आणि त्याच्या आईने त्याच्या संगोपनाची सर्व काळजी घेतली.

पार्करच्या जन्मानंतर 7 वर्षांनी, कुटुंब मिसौरीला, त्याच नावाच्या शहरात - कॅन्सस सिटीला गेले. त्यात, लहान चार्लीने आपले सर्व बालपण आणि तारुण्य घालवले, त्याच शहरात तो एका व्यापक शाळेत गेला.

1930 च्या दशकाच्या सुरुवातीला, पार्करच्या वडिलांनी आपले कुटुंब सोडले, ज्यामुळे मुलाचे मानसिक संतुलन खूप प्रभावित झाले. स्वतःचे लक्ष विचलित करण्यासाठी, तो शाळेच्या तुकड्यात एक प्रकारच्या पितळी वाद्यावर खेळू लागतो - युफोनियम, आणि त्याची आई त्याला विकत घेते ऑल्टो सॅक्सोफोन आपल्या मुलाला आनंद देण्यासाठी.

जेव्हा पार्कर 14 वर्षांचा होता, तेव्हा एडी पार्करने आपल्या मुलाला लिंकन हायस्कूलमध्ये दाखल केले. परंतु चार्ल्सला प्रशिक्षण पूर्णपणे दिले गेले नाही, कारण त्याचे सर्व विचार संगीताद्वारे पूर्णपणे शोषले गेले होते. त्याची आई संध्याकाळी अनुपस्थित होती, क्लीनर म्हणून काम करत होती याचा फायदा घेत पारकर घरातून पळून गेला आणि नाईट क्लबमध्ये गेला. त्यापैकी एकामध्ये त्याने अल्टो सॅक्सोफोनिस्ट लेस्टर यंग ऐकले, जो मुलासाठी मूर्ती बनला. एका वर्षानंतर, जेव्हा तो 15 वर्षांचा झाला, चार्लीने शाळा सोडली आणि परफॉर्मिंग सिटी संगीतकारांमध्ये सामील झाले. त्याच वयात, किशोरवयीन मुले ड्रग्स वापरण्यास सुरवात करतात.

लवकरच, पार्कर नाईटक्लबमध्ये सादरीकरण करू लागते, कोणतेही संगीत शिक्षण नाही. अंशतः, त्याच्या अविवेकाने त्याला वाचवले, कारण एक कलाकार म्हणून तो अजूनही खूप कमकुवत होता. त्याच्या डोक्यात जन्माला आलेल्या आवेगपूर्ण कल्पनांशी त्याची बोटं टिकू शकली नाहीत, म्हणून तो लय गमावू शकतो किंवा तुकड्याच्या मध्यभागी पूर्णपणे थांबू शकतो. यासाठी, त्याची अनेकदा खिल्ली उडवली जात असे, ज्यामुळे त्याला खूप दुखापत होते. उदाहरणार्थ, 1937 मध्ये, रेनो क्लबमध्ये जाम सत्राच्या मध्यभागी, पार्करने सुसंवाद गमावला आणि खेळणे थांबवले, गोंधळात गोठले, ज्यासाठी त्याला प्रेक्षकांनी उपहास केला आणि अपमानाने हॉलमधून बाहेर काढले.

प्रत्येकावर आपले श्रेष्ठत्व सिद्ध करण्यासाठी, चार्लीने दररोज 15 तास अभ्यास करण्यास सुरवात केली, पूर्णपणे स्वतःला सोडले नाही. तो "बस्टर स्मिथ" गटात सामील होतो आणि खेळाची अनेक तंत्रे स्वीकारतो.

पार्करसाठी टर्निंग पॉईंट 1938 होता, जेव्हा ते जय मॅकशेना यांच्या मोठ्या बँडमध्ये सामील झाले. १ 39 ३ he मध्ये तो त्यांच्यासोबत न्यूयॉर्क दौऱ्यावर गेला आणि त्या शहरात राहण्याचा निर्णय घेतला. अन्नासाठी पैसे कमवण्यासाठी, तो भांडी धुतो आणि त्याच वेळी नाईट क्लबमध्ये जाम सत्रांमध्ये भाग घेतो. त्यापैकी एकावर, पार्करला अचानक समजले की जर आपण जटिल जीवांच्या वरच्या नोट्स मधुर ओळी म्हणून वापरल्या तर आपण स्वतःला कोणत्याही गोष्टीमध्ये मर्यादित न ठेवता कोणत्याही की मध्ये बदलू शकता. या शोधामुळे त्याला सामान्य संगीताच्या मदतीने जे सांगता आले नाही ते शेवटी व्यक्त करण्याची अनुमती मिळाली.

1941 मध्ये, जय मॅकशेना ऑर्केस्ट्रासह, पार्करने "हनीसकल रोज" ही रचना रेकॉर्ड केली आणि प्रसिद्ध झाली. याच काळात त्यांनी "यार्डबर्ड" हे टोपणनाव मिळवले. 1942 मध्ये, चार्ल्स, डिझी गिलेस्पीसह समविचारी गटासह, हार्लेमच्या नाईटक्लबमध्ये जाझचे प्रयोग करण्यास सुरुवात केली. 3 वर्षांनंतर, चार्लीने बीबॉप खेळत स्वतःचा गट तयार केला. नवीन शैली परिपूर्णतेत आणून, पार्करचा समूह जॅझ संगीतामध्ये क्रांती घडवत आहे. डझनभर वाद्यवृंद पार्करच्या बँड प्रमाणे खेळण्याचा प्रयत्न करू लागतात. 1947 मध्ये, चार्लीने एक पंचक तयार केले, ज्याद्वारे त्याने त्याच्या सर्वात प्रसिद्ध कामांची नोंद केली. त्या क्षणापासून, तो सक्रिय दौरा आणि सर्जनशील क्रियाकलापांचे नेतृत्व करण्यास सुरवात करतो.

1949 मध्ये, चार्ली पार्करने स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रासह सहा तुकडे रेकॉर्ड केले. या रेकॉर्डिंगमध्ये त्याचा आवाज अधिक स्वच्छ आणि मऊ आहे आणि सुधारणा अधिक विचारशील आणि सामंजस्यपूर्ण आहेत. यावेळी, पार्करने औषधे घेतली नाहीत, आणि हे अधिक सुंदर आणि नैसर्गिक एकल आवेषणांमध्ये स्पष्टपणे ऐकू येते.

1954 मध्ये, त्याच्या मुलाच्या मृत्यूमुळे, पार्कर शेवटी जगण्याची इच्छा गमावतो. त्याची शेवटची मैफल क्लबमध्ये देण्यात आली होती " बर्डलँड ", संगीतकाराच्या नावावर. कामगिरी एका घोटाळ्यात संपली आणि सर्व क्लब मालकांनी पार्करकडे पाठ फिरवली. एकाही संस्थेला यापुढे कोणत्याही व्यक्तीला कोणत्याही छोट्या छोट्या गोष्टींवर राग येऊ द्यायचा नव्हता.

पार्करने सर्वांना सोडले आणि त्याच्या प्रशंसक - बॅरोनेस डी कोएनिगस्वार्टरसह राहायला सुरुवात केली. एक दिवस, टीव्ही पाहत असताना चार्ली पार्कर यांचे निधन झाले. 12 मार्च 1955 रोजी घडली.

मनोरंजक माहिती

• टोपणनाव "Ptah" च्या देखाव्याबद्दल अनेक भिन्न मते आहेत. सर्वात सामान्य - हे नाव त्याच्या मित्रांकडून आले, पार्करच्या तळलेल्या चिकनच्या अति व्यसनामुळे. दुसरे म्हणते की त्याच्या गटासह प्रवास करत असताना, पार्कर चुकून कोंबडीच्या कोपमध्ये शिरला. म्हणून, त्याला विनोदाने "यार्डबर्ड" (पोल्ट्री यार्ड) असे टोपणनाव देण्यात आले आणि नंतर ते साधे "पक्षी" (पक्षी) केले गेले. बरं, शेवटचा एक म्हणतो की त्याच्या अविश्वसनीय प्रकाश, "फडफडणारी" बोटांमुळे त्याला इतके टोपणनाव मिळाले.

• त्यांनी नोंदवलेल्या अनेक कामांच्या शीर्षकांमध्ये पक्ष्यांचे संदर्भ आहेत.
• पार्कर फक्त व्हायोलिन वादक जाशा हेफेट्झच्या संगीताची आवड होती आणि तासन्तास त्याचे रेकॉर्ड ऐकू शकत होते.
• स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रासह त्याच्या आवडत्या रेकॉर्डिंगने त्याच्या अनेक चाहत्यांना दूर केले. त्यांनी असा युक्तिवाद केला की पार्कर पैशासाठी विकला गेला, ज्यामुळे संगीतकार गंभीर जखमी झाला.
• सर्वात मोठा जाझमॅन - लुई आर्मस्ट्राँग , शिकण्याच्या व्यायामांशी ध्वनीयुक्त बीबॉपची तुलना केली.
• त्याच्या मित्रांच्या साक्षानुसार, पार्कर संगीतात पारंगत होते: शास्त्रीय युरोपियन ते लॅटिन अमेरिकन आणि देश.
• आयुष्यभर त्याने हेरॉईनच्या व्यसनापासून मुक्त होण्याचा प्रयत्न केला आणि त्याची जागा दारूच्या व्यसनामुळे घेतली.
• त्याची रचना "रात्र आणि दिवस" ​​संगणक गेम ग्रँड थेफ्ट ऑटो IV मध्ये दिसते.
• 1948 मध्ये त्यांनी "मेट्रोनोम" या अधिकृत मासिकानुसार "वर्षातील संगीतकार" ही पदवी मिळवली.

• त्यांना संगीतात खूप रस होता इगोर स्ट्रॅविन्स्की , संगीताच्या रचनेच्या वापराच्या काही क्षणांमध्ये त्याच्यामध्ये एक समविचारी व्यक्ती शोधणे.
• पार्करच्या क्लासिक पंचकात नंतरचे प्रसिद्ध तुतारी वादक माइल्स डेव्हिस यांचा समावेश होता.
• 1953 मध्ये, पार्करने त्याच्या एका मैफिलीत ग्राफ्टन प्लास्टिक सॅक्सोफोन वापरला.
• तो 5 खेळला सॅक्सोफोन ज्यात "किंग" कंपनीने त्याच्यासाठी खास बनवलेले आहे.
• आपल्या आयुष्याच्या शेवटी पार्करने इस्लाम धर्म स्वीकारला आणि अमेरिकेत अहमदिया चळवळीचा सदस्य झाला.
• मरणोत्तर शवविच्छेदन करणाऱ्या डॉक्टरांनी अंदाज लावला की पार्कर 50 ते 60 वर्षांच्या दरम्यान आहेत, जरी ते फक्त 34 वर्षांचे होते.
  
• पार्करच्या अंत्यसंस्काराचा खर्च डिझी गिलेस्पीने केला.
  

वैयक्तिक जीवन

चार्ली पार्कर महिलांमध्ये खूप लोकप्रिय होते, इतकी की काही महिला चाहत्यांनी त्याचा राज्यातून राज्यात पाठलाग केला. हे आश्चर्यकारक नाही की स्वतःबद्दल अशा वृत्तीने, त्याने अनेक वेळा लग्न केले होते, आणि लग्नाने त्याच्या दंगलखोर साहसांमध्ये अजिबात व्यत्यय आणला नाही. त्याची पहिली पत्नी, रेबेका रफिनने 1936 मध्ये पार्कर फक्त 15 वर्षांचा असताना त्याच्याशी लग्न केले. या लग्नापासून चार्ल्सला दोन मुले होती - लिओन आणि फ्रान्सिस. हे लग्न अल्पायुषी होते आणि 3 वर्षांनी तुटले.

1943 मध्ये, त्याने डान्सर गेराल्डिन स्कॉटशी लग्न केले, परंतु ते जास्त काळ एकत्र राहिले नाहीत. सततच्या भांडणांमुळे हे जोडपे पटकन विखुरले. पार्करच्या स्वभावामुळे एकटेपणा सहन झाला नाही आणि लवकरच तो पुन्हा लग्न करेल, यावेळी डोरिस स्नायडोरशी. पार्करच्या ड्रग्जच्या व्यसनामुळे, हे लग्न केवळ 2 वर्षे टिकले, जरी त्यांनी अधिकृतपणे कधीही घटस्फोट घेतला नाही. 1950 मध्ये, तो मॉडेल चॅन रिचर्डसन आणि तिची मुलगी किम यांच्यासोबत राहू लागला. ते अधिकृतपणे स्वाक्षरी करू शकले नाहीत, कारण पार्करला त्याची माजी पत्नी डोरिसला घटस्फोट द्यायचा नव्हता. चॅनने दोन मुलांना जन्म दिला, परंतु 1954 मध्ये, प्रीची लहान मुलगी मरण पावली, जी शेवटी महान जॅझमॅनला मादक पदार्थांच्या व्यसनाच्या खाईत ढकलते.

उत्तम रचना

पक्षीशास्त्रहा कदाचित सर्वात प्रसिद्ध बीबॉप तुकडा आहे, जो 1946 मध्ये पार्करच्या जोडीने प्रथम रेकॉर्ड केला होता. हे नाव पार्करच्या टोपणनाव - Ptah ला सूचित करते.

"पार्करचा मूड"- पार्करने 1948 मध्ये जॉन लुईस, कर्ली रसेल आणि मॅक्स रोच यांच्यासह रेकॉर्ड केलेले आणि सादर केलेले सुंदर ब्लूज.

यार्डबर्ड सूटचार्ली या टोपणनावाचा आणखी एक संदर्भ आहे, 1946 मध्ये रेकॉर्ड केलेले जाझ मानक. ही रचना एक प्रकारचा बीबॉप राष्ट्रगीत बनली आहे.

"पुष्टीकरण"- 1946 मध्ये रेकॉर्ड केलेली एक अत्यंत लयबद्ध आणि अत्यंत गुंतागुंतीची ताल असलेली अत्यंत जटिल रचना. जवळजवळ प्रत्येक पार्कर तुकड्याप्रमाणे, हे एक जाझ मानक बनले आहे.

"प्रिय माणूस" -हा तुकडा पार्करने नोंदवलेल्या सर्वोत्तमपैकी एक मानला जातो. रेकॉर्डिंग दरम्यान, संगीतकार हेरोइनच्या प्रभावाखाली होता, म्हणून त्याचा निर्माता रॉस रसेलला मायक्रोफोनसमोर त्याला समर्थन द्यावे लागले जोपर्यंत तो तुकडा रेकॉर्ड होत नाही.

"मूझ मूशे"- चार्लीने डिझी गिलेस्पीने त्याचे संयोजन सोडल्यानंतर थोड्याच वेळात रेकॉर्ड केले. अनेक वर्षांपासून पार्करला औषधे पुरवणाऱ्या व्यापाऱ्याच्या टोपणनावाने त्या वस्तूचे नाव लावण्यात आल्याचा कयास आहे.

"बिलीचा बाउन्स"- पार्करने 1945 मध्ये रेकॉर्ड केलेले महान ब्लूज. 2002 मध्ये त्यांना ग्रॅमी हॉल ऑफ फेममध्ये समाविष्ट करण्यात आले.

चार्ली पार्कर आणि त्याचे संगीत असलेले चित्रपट

• जिविन इन बी-बॉप (1946)
• द कूल ऑफ द इव्हनिंग (1967)
• स्वेन क्लॅंग्स क्विंटेट (1976)
• पक्षी (1988)
• "चेझ नूसचे शेवटचे दिवस" ​​(1992)
• "जेथे वारा वाहतो" (2003)
• प्रोफेसर नॉर्मन कॉर्नेट (2009)
• "खूप कमी" (2014)

दुर्दैवाने, प्रतिभावान संगीतकाराचे आयुष्य खूप लवकर संपले. तो जगाला आणखी किती सांगू शकतो हे माहित नाही आणि किती अवास्तव कल्पना त्याच्या स्टॉकमध्ये राहिल्या. त्याच्या आयुष्यात एक अलौकिक बुद्धिमत्ता म्हणून ओळखले गेले, जो कोणाचा सल्ला सहन करत नाही आणि स्वतःच्या नियमांनुसार जगतो, चार्ली पार्कर कायमचा इतिहासात एक बंडखोर म्हणून खाली जाईल, ज्याच्या खेळाची शैली जवळजवळ कोणत्याही व्यक्तीद्वारे पुनरावृत्ती केली जाऊ शकत नाही. शास्त्रीय नियम आणि परंपरा धैर्याने आणि निर्णायकपणे नाकारून, त्याने नवीन संगीत तयार केले, सामग्रीमध्ये इतके मोठे की ते मोजणे जवळजवळ अशक्य आहे.

व्हिडिओ: चार्ली पार्कर ऐकत आहे

चार्ली पार्कर (08/29/1920 - 03/12/1955)

"संगीत हा तुमचा स्वतःचा अनुभव आहे, तुमचा शहाणपणा आहे, तुमचे विचार आहेत. जर तुम्ही त्याद्वारे जगलात नाही तर तुमच्या वाद्यातून काहीही मिळणार नाही. आम्हाला शिकवले जाते की संगीताला स्वतःच्या निश्चित सीमा असतात. पण कलेला कोणतीही सीमा नसते ..."

चार्ली पार्कर हे अशा काही कलाकारांपैकी एक आहेत ज्यांना त्यांच्या हयातीत प्रतिभासंपन्न म्हटले गेले, ज्यांचे नाव होते आणि ते पौराणिक राहिले. त्याने त्याच्या समकालीनांच्या कल्पनेत एक विलक्षण ज्वलंत छाप सोडली, जी केवळ जाझमध्येच नाही तर इतर कलांमध्ये, विशेषतः साहित्यातही प्रतिबिंबित झाली. आज खऱ्या अर्थाने जाझ संगीतकाराची कल्पना करणे कठीण आहे, ज्याने, एक प्रकारे किंवा दुसर्या स्वरुपात, पार्करचा केवळ प्रेमळ प्रभावच अनुभवला नसता, तर त्याच्या परफॉर्मिंग भाषेवर त्याचा ठोस प्रभाव देखील अनुभवला असता. चार्ली पार्कर, ज्याला "पक्षी" असेही म्हटले जाते, त्याला आधुनिक जाझचे जनक म्हटले जाऊ शकते. त्याच्या ठळक सुधारणा, थीमच्या मधुर साहित्यापासून पूर्णपणे मुक्त, लोकप्रिय जाझचा मधुर आवाज आणि सुधारित कलेच्या नवीन प्रकारांमधील एक प्रकारचा पूल होता.

चार्ल्स क्रिस्टोफर पार्कर यांचा जन्म 29 ऑगस्ट 1920 रोजी कॅन्सस शहरात झाला. पार्करचे बालपण कॅन्सास सिटीच्या काळ्या घेटोमध्ये गेले, जिथे अनेक सराय, मनोरंजन प्रतिष्ठाने होती आणि संगीत नेहमीच वाजवले जात असे. त्याचे वडील, तिसऱ्या दर्जाचे गायक आणि नर्तक, लवकरच त्याचे कुटुंब सोडले आणि त्याची आई, एडी पार्कर, ज्याने मुलाला तिच्या प्रेमाची सर्व उष्णता दिली, त्याने त्याला खूप खराब केले. पुढील, आणि नंतर हे निष्पन्न झाले की, भयंकर भेट ही एक अल्टो सॅक्सोफोन होती, जी $ 45 मध्ये विकत घेतली गेली. चार्लीने खेळायला सुरुवात केली आणि बाकीचे सर्व विसरले. त्याने स्वतःच अभ्यास केला, एकट्याने सर्व समस्यांमधून वेडिंग केले, एकट्याने संगीताचे नियम शोधले. तेव्हापासून त्याची संगीताची आवड त्याला सोडत नाही. संध्याकाळी त्याने शहरातील संगीतकारांचे नाटक ऐकले, काही दिवस त्याने स्वतः अभ्यास केला.
पाठ्यपुस्तकांसाठी वेळ शिल्लक नव्हता. वयाच्या 15 व्या वर्षी चार्लीने शाळा सोडली आणि एक व्यावसायिक संगीतकार झाला. तथापि, या स्वार्थी, राखीव युवकांमध्ये अजूनही थोडी व्यावसायिकता होती. तो लेस्टर यंगच्या सोलो कॉपी करण्याचा प्रयत्न करतो, जाम खेळतो, विविध स्थानिक लाइनअप बदलतो. नंतर त्याने आठवले:

खेळण्याच्या तंत्रात वेगवान प्रगती असूनही, तरुण चार्ली मोठ्या बँडच्या सुसंगत, गुळगुळीत आवाजात खरोखर बसत नव्हता. त्याने नेहमी त्याच्या स्वतःच्या पद्धतीने खेळण्याचा प्रयत्न केला, सतत त्याच्या स्वतःच्या, अद्वितीय संगीताबद्दल वाटले. प्रत्येकाला ते आवडले नाही. ही एक पाठ्यपुस्तक कथा आहे, एका रात्रीच्या जाम सत्रात, ड्रमर जो जोन्स, पार्करच्या "युक्त्या" द्वारे हताश होऊन, हॉलमध्ये एक झांज कसा फेकला गेला. चार्ली पॅक करून निघून गेला.
वयाच्या 15 व्या वर्षी, चार्लीने 19 वर्षीय रेबेक रफिंगशी लग्न केले-हे त्याचे पहिले लग्न होते, परंतु नंतरच्या लग्नाप्रमाणे क्षणभंगुर आणि अयशस्वी. 17 वाजता, "बर्ड" (मूळ टोपणनाव यार्डबर्डसाठी लहान) प्रथम वडील झाले. त्याच वेळी किंवा थोड्या वेळापूर्वी, तो प्रथम औषधांशी परिचित होतो.
शिकागो आणि न्यूयॉर्कला भेट देऊन आणि १ 38 ३ of च्या शेवटी कॅन्सस सिटीला परत आल्यानंतर बर्डने पियानोवादक जे मॅकशेनच्या ऑर्केस्ट्रामध्ये प्रवेश केला. तो तीन वर्षांहून अधिक काळ या लाइन-अपसह खेळला आणि पार्करची पहिली ज्ञात रेकॉर्डिंग देखील या ऑर्केस्ट्रासह केली गेली. येथे तो एक परिपक्व गुरु बनला. त्याला त्याच्या सहकाऱ्यांनी अल्टो सॅक्सोफोनिस्ट म्हणून खूप मानले होते, परंतु तरीही त्याला खेळायचे होते हे चार्लीला समाधान देत नव्हते. त्याने आपला मार्ग शोधणे सुरू ठेवले:

आणि मग तो खेळला:

बायर्डने स्वातंत्र्याचा मार्ग मोकळा केल्यानंतर, तो यापुढे मॅकशेनबरोबर खेळू शकला नाही. 1942 च्या सुरुवातीस, त्याने ऑर्केस्ट्रा सोडला आणि अर्ध-उपाशी, भिकारी अस्तित्वाचे नेतृत्व करत त्याने न्यूयॉर्कच्या विविध क्लबमध्ये आपले संगीत वाजवले. पार्करने क्लार्क मोनरोच्या अपटाउन हाऊससाठी काम केले. तिथेच समविचारी लोकांनी त्याला पहिल्यांदा ऐकले.
1940 पासून, दुसर्या क्लबमध्ये, मिंटन्स प्लेहाऊस, पर्यायी संगीताचे चाहते जमले आहेत, जसे ते आज म्हणतील, पियानोवादक थेलोनियस मोंक, ड्रमर केनी क्लार्क, बेसिस्ट निक फेंटन आणि ट्रंपेट वादक जो गाय यांच्यासह. ट्रंपेटर डिझी गिलेस्पी, पियानो वादक बड पॉवेल आणि इतर संगीतकार वारंवार पाहुणे होते. एक शरद eveningतूतील संध्याकाळी, क्लार्क आणि भिक्षु अपटाउनला ऑल्टो सॅक्सोफोनिस्ट ऐकण्यासाठी गेले, ज्याच्या अफवा मिंटन क्लबपर्यंत पोहोचल्या.

स्वाभाविकच, पार्कर लवकरच मिंटन क्लबमध्ये आला. आता तो स्वत: मध्ये होता. ताज्या संगीतमय विचारांची देवाणघेवाण आणखी तीव्र झाली. आणि इथल्या बरोबरीमध्ये पहिला होता बर्ड. त्याचे स्वातंत्र्य विजयीपणे आश्चर्यकारक, न ऐकलेल्या आवाजाच्या कॅस्केडमध्ये फुटले. त्या वर्षांमध्ये डिझी गिलेस्पी त्याच्या शेजारी उभी राहिली, व्यावहारिकदृष्ट्या सर्जनशील कल्पनेत बर्डपेक्षा कमी दर्जाची नव्हती, परंतु अधिक आनंदी आणि मिलनसार व्यक्तिमत्व होती.
ज्या संगीताचा जन्म झाला त्याला बेबॉप असे म्हणतात. पार्करला जवळजवळ प्रत्येकजण तिचा राजा मानत असे. राजा एक निरपेक्ष आणि अतिशय लहरी राजासारखा वागला. असे वाटले की त्याच्या संगीताला मिळालेली मान्यता केवळ या व्यक्तीचे बाह्य जगाशी असलेले नाते गुंतागुंतीचे बनवते. बायर्ड सहकारी आणि प्रियजनांशी असलेल्या संबंधांमध्ये आणखी असहिष्णु, चिडचिडे, स्पष्ट झाले. एकाकीपणाने त्याला वाढत्या दाट कोकूनमध्ये घेरले. मादक पदार्थांचे व्यसन अधिक मजबूत झाले आणि त्यातून मुक्त होण्याच्या प्रयत्नांनी पार्करला अल्कोहोलच्या हाती फेकले.
तथापि, पार्करच्या कारकीर्दीने त्या वेळी त्याच्या वरच्या हालचाली चालू ठेवल्या. १ 3 ४३ मध्ये, पार्कर पियानो वादक अर्ल हाइन्ससह ऑर्केस्ट्रामध्ये आणि १ 4 ४४ मध्ये माजी हाईन्स गायक बिली एकस्टाईन यांच्यासोबत खेळला. वर्षाच्या अखेरीस, बायर्डने 52 व्या स्ट्रीटवरील एका क्लबमध्ये सादरीकरण करण्यास सुरुवात केली.
फेब्रुवारी-मार्च 1945 मध्ये, बर्ड आणि डिझी यांनी रेकॉर्डची एक मालिका नोंदवली जी नवीन शैलीला त्याच्या सर्व तेजाने सादर केली. त्यानंतर, नोव्हेंबरमध्ये कॅलिफोर्नियामध्ये रॉस रसेलच्या "डायल" कंपनीमध्ये कमी लक्षणीय रेकॉर्डिंग दिसली. येथे पार्करला पहिल्या गंभीर चिंताग्रस्त संकटाने मागे टाकले.
जाझच्या जगाने बायर्डला पुन्हा 1947 च्या सुरुवातीला पुन्हा क्रियाकलाप करताना पाहिले. यावेळी, चार्ली पार्करच्या पंचकात तरुण माईल्स डेव्हिस (तुतारी) आणि मॅक्स रोच (ड्रम) यांचा समावेश आहे. या नंतरच्या प्रमुख संगीतकारांसाठी बायर्डशी संवाद एक अनमोल शाळा ठरली. परंतु ते अशा संवादाला फार काळ टिकू शकले नाहीत. आधीच 1948 मध्ये, दोघांनी पुढील सहकार्य नाकारले. पण त्याआधीच, सप्टेंबर 1947 मध्ये पार्करने कार्नेगी हॉलमध्ये विजयी कामगिरी केली. 1948 मध्ये मेट्रोनोम मासिकाने बायर्डला वर्षातील संगीतकार म्हणून नामांकित केले.
युरोपियन लोकांनी प्रथम, परंतु शेवटचे नाही, पार्करला १ 9 ४ in मध्ये पाहिले, जेव्हा तो त्याच्या पंचकेसह पॅरिसमधील जाझ महोत्सवात आला. परंतु आता, गिलेस्पी आणि नंतर डेव्हिस आणि रोच यांच्याशी विभक्त झाल्यानंतर, त्याच्या शेजारी आधीच इतर लोक होते - मजबूत व्यावसायिक, परंतु इतके तेजस्वी नाहीत, ज्यांनी राजीनामा देऊन त्यांच्या नेत्याची सुटका सहन केली.
स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रासह रेकॉर्डिंगने लवकरच बार्डला अतिरिक्त ताण दिला. चांगले पैसे मिळवून, या रेकॉर्डिंगने अलीकडेच काही कट्टर वैचारिक चाहत्यांना दूर केले. व्यापारीकरणाचे आरोप झाले. मानसोपचार दवाखान्यांच्या भेटींमुळे टूर वाढत चालली होती. 1954 मध्ये, बर्डला एक गंभीर धक्का बसला-त्याची दोन वर्षांची मुलगी प्रीचा मृत्यू झाला.
मानसशास्त्रीय संतुलन परत मिळवण्याचे बायर्डचे सर्व प्रयत्न व्यर्थ ठरले. ग्रामीण भागातील रमणीय वाळवंटात स्वतःपासून लपविणे शक्य नव्हते - त्याला जाझचे जागतिक केंद्र न्यूयॉर्ककडे खेचले गेले. न्यूयॉर्क क्लबमध्ये त्याच्या परफॉर्मन्सची एक मालिका, ज्याचे नाव "बर्डलँड" असे ठेवले गेले, एका घोटाळ्यात संपली: संतापलेल्या आणखी एका फिटमध्ये, पार्करने सर्व संगीतकारांना पांगवले आणि कामगिरीमध्ये व्यत्यय आणला. क्लबच्या मालकांनी त्याच्याशी व्यवहार करण्यास नकार दिला. इतर अनेक मैफिलीची ठिकाणे त्याच्याशी अशाच नात्यात सापडली. पक्ष्याला त्याच्या देशातून हद्दपार करण्यात आले.
पार्करचे शेवटचे आश्रयस्थान त्याच्या श्रीमंत प्रशंसक, बॅरोनेस डी कोनिगस्वार्टरचे घर होते. 12 मार्च 1955 रोजी त्यांनी दूरदर्शनसमोर बसून डॉर्सी ब्रदर्स ऑर्केस्ट्रा शो पाहिला. या क्षणी मृत्यूने त्याला मागे टाकले. डॉक्टरांनी यकृताच्या सिरोसिस आणि पोटाच्या अल्सरला मृत्यूचे कारण ठरवले. बर्ड 35 वर्षांचे नव्हते.

चार्ली पार्कर, ज्याला "पक्षी" असेही म्हटले जाते, त्याला आधुनिक जाझचे जनक म्हटले जाऊ शकते. त्याच्या ठळक सुधारणा, थीमच्या मधुर साहित्यापासून पूर्णपणे मुक्त, लोकप्रिय जाझचा मधुर आवाज आणि सुधारित कलेच्या नवीन प्रकारांमधील एक प्रकारचा पूल होता. जाझ संगीतकारांच्या पुढच्या पिढ्यांवर त्याचा प्रभाव फक्त लुई आर्मस्ट्राँगच्या तुलनेतच असू शकतो.

चार्ल्स क्रिस्टोफर पार्कर यांचा जन्म 29 ऑगस्ट 1920 रोजी कॅन्सस शहरात झाला. पार्करचे बालपण कॅन्सास सिटीच्या काळ्या घेटोमध्ये गेले, जिथे अनेक सराय, मनोरंजन प्रतिष्ठाने होती आणि संगीत नेहमीच वाजवले जात असे. त्याचे वडील, तिसऱ्या दर्जाचे गायक आणि नर्तक, लवकरच त्याचे कुटुंब सोडले आणि त्याची आई, एडी पार्कर, ज्याने मुलाला तिच्या प्रेमाची सर्व उष्णता दिली, त्याने त्याला खूप खराब केले. पुढील, आणि नंतर हे निष्पन्न झाले की, भयंकर भेट ही एक अल्टो सॅक्सोफोन होती, जी $ 45 मध्ये विकत घेतली गेली. चार्लीने खेळायला सुरुवात केली आणि बाकीचे सर्व विसरले. त्याने स्वतःच अभ्यास केला, एकट्याने सर्व समस्यांमधून वेडिंग केले, एकट्याने संगीताचे नियम शोधले. तेव्हापासून त्याची संगीताची आवड त्याला सोडत नाही. संध्याकाळी त्याने शहरातील संगीतकारांचे नाटक ऐकले, काही दिवस त्याने स्वतः अभ्यास केला.

पाठ्यपुस्तकांसाठी वेळ शिल्लक नव्हता. वयाच्या 15 व्या वर्षी चार्लीने शाळा सोडली आणि एक व्यावसायिक संगीतकार झाला. तथापि, या स्वार्थी, राखीव युवकांमध्ये अजूनही थोडी व्यावसायिकता होती. तो लेस्टर यंगच्या सोलो कॉपी करण्याचा प्रयत्न करतो, जाम खेळतो, विविध स्थानिक लाइनअप बदलतो. नंतर त्याने आठवले: "आम्हाला संध्याकाळी नऊ ते पहाटे पाच पर्यंत कोणत्याही व्यत्ययाशिवाय खेळावे लागले. आम्हाला रात्री एक डॉलर पंचवीस सेंट मिळाले."

खेळण्याच्या तंत्रात वेगवान प्रगती असूनही, तरुण चार्ली मोठ्या बँडच्या सुसंगत, गुळगुळीत आवाजात खरोखर बसत नव्हता. त्याने नेहमी त्याच्या स्वतःच्या पद्धतीने खेळण्याचा प्रयत्न केला, सतत त्याच्या स्वतःच्या, अद्वितीय संगीताबद्दल वाटले. प्रत्येकाला ते आवडले नाही. ही एक पाठ्यपुस्तक कथा आहे, एका रात्रीच्या जाम सत्रात, ड्रमर जो जोन्स, पार्करच्या "युक्त्या" द्वारे हताश होऊन, हॉलमध्ये एक झांज कसा फेकला गेला. चार्ली पॅक करून निघून गेला.

वयाच्या 15 व्या वर्षी, चार्लीने 19 वर्षीय रेबेक रफिंगशी लग्न केले-हे त्याचे पहिले लग्न होते, परंतु नंतरच्या लग्नाप्रमाणे क्षणभंगुर आणि अयशस्वी. 17 वाजता, "बर्ड" (मूळ टोपणनाव यार्डबर्डसाठी लहान) प्रथम वडील झाले. त्याच वेळी किंवा थोड्या वेळापूर्वी, तो प्रथम औषधांशी परिचित होतो.

शिकागो आणि न्यूयॉर्कला भेट देऊन आणि १ 38 ३ of च्या शेवटी कॅन्सस सिटीला परत आल्यानंतर बर्डने पियानोवादक जे मॅकशेनच्या ऑर्केस्ट्रामध्ये प्रवेश केला. तो तीन वर्षांहून अधिक काळ या लाइन-अपसह खेळला आणि पार्करची पहिली ज्ञात रेकॉर्डिंग देखील या ऑर्केस्ट्रासह केली गेली. येथे तो एक परिपक्व गुरु बनला. त्याला त्याच्या सहकाऱ्यांनी अल्टो सॅक्सोफोनिस्ट म्हणून खूप मानले होते, परंतु तरीही त्याला खेळायचे होते हे चार्लीला समाधान देत नव्हते. तो आपला मार्ग शोधत राहिला: "प्रत्येकजण वापरत असलेल्या स्टिरियोटाइपिकल हार्मोनीमुळे मी कंटाळलो होतो. मला सतत वाटले की दुसरे काहीतरी अस्तित्वात असले पाहिजे. मी ते ऐकले, पण मी खेळू शकलो नाही." आणि मग तो खेळला: "मी बराच काळ चेरोकीच्या थीमवर सुधारणा केली आणि अचानक लक्षात आले की जीवांच्या वरच्या अंतरांमधून माधुर्य तयार करणे आणि या आधारावर नवीन सुसंवाद शोधणे, मी अचानक माझ्यामध्ये जे आहे ते खेळण्यास यशस्वी झालो. जणू माझा पुन्हा जन्म झाला. ”…

बायर्डने स्वातंत्र्याचा मार्ग मोकळा केल्यानंतर, तो यापुढे मॅकशेनबरोबर खेळू शकला नाही. 1942 च्या सुरुवातीस, त्याने ऑर्केस्ट्रा सोडला आणि अर्ध-उपाशी, भिकारी अस्तित्वाचे नेतृत्व करत त्याने न्यूयॉर्कच्या विविध क्लबमध्ये आपले संगीत वाजवले. पार्करने क्लार्क मोनरोच्या अपटाउन हाऊससाठी काम केले. तिथेच समविचारी लोकांनी त्याला पहिल्यांदा ऐकले.

1940 पासून, दुसर्या क्लबमध्ये, मिंटन्स प्लेहाऊस, पर्यायी संगीताचे चाहते जमले आहेत, जसे ते आज म्हणतील. पियानोवादक थेलोनियस भिक्षुक, ड्रमर केनी क्लार्क, बेसिस्ट निक फेंटन आणि ट्रंपेटर जो गाय क्लबमध्ये सतत होते. जाम सत्र, जिथे गिटार वादक. चार्ली ख्रिश्चन, ट्रंपेटर डिझी गिलेस्पी, पियानो वादक बड पॉवेल आणि इतर संगीतकार वारंवार पाहुणे होते. एक शरद eveningतूतील संध्याकाळी, क्लार्क आणि भिक्षू अपटाउनला अल्टो सॅक्सोफोनिस्ट ऐकण्यासाठी गेले, ज्याच्या अफवा मिंटन क्लबपर्यंत पोहोचल्या.

दिवसातील सर्वोत्तम

केनी क्लार्क (ड्रम): "बायर्डने न ऐकलेले काहीतरी वाजवले. त्याने अशी वाक्ये वाजवली जी मला वाटली की मी स्वतः ड्रमसाठी विचार करतो. तो लेस्टर यंगपेक्षा दुप्पट वेगाने वाजला आणि यंगने स्वप्नातही पाहिले नाही अशा सुसंवादात. बायर्ड आमच्या वाटेने चालला, पण आपल्यापेक्षा खूप पुढे. त्याला त्याच्या निष्कर्षांचे महत्त्व क्वचितच माहीत होते. तो फक्त जाझ खेळण्याचा त्याचा मार्ग होता, तो स्वतःचा एक भाग होता. "

स्वाभाविकच, पार्कर लवकरच मिंटन क्लबमध्ये आला. आता तो स्वत: मध्ये होता. ताज्या संगीतमय विचारांची देवाणघेवाण आणखी तीव्र झाली. आणि इथल्या बरोबरीमध्ये पहिला होता बर्ड. त्याचे स्वातंत्र्य विजयीपणे आश्चर्यकारक, न ऐकलेल्या आवाजाच्या कॅस्केडमध्ये फुटले. त्या वर्षांमध्ये डिझी गिलेस्पी त्याच्या शेजारी उभी राहिली, व्यावहारिकदृष्ट्या सर्जनशील कल्पनेत बर्डपेक्षा कमी दर्जाची नव्हती, परंतु अधिक आनंदी आणि मिलनसार व्यक्तिमत्व होती.

ज्या संगीताचा जन्म झाला त्याला बेबॉप असे म्हणतात.

MIDI रेकॉर्डिंग हा पार्करच्या त्याच्या स्वतःच्या थीम "पक्षीविज्ञान" वर लिप्यंतरण आहे.

"बीबॉपला त्याच्या उद्देशाच्या गांभीर्यानुसार अधिक वेगळे नाव दिले असते तर ते अधिक चांगले झाले असते." (बड पॉवेल)

पार्करला जवळजवळ प्रत्येकजण तिचा राजा मानत असे. राजा एक निरपेक्ष आणि अतिशय लहरी राजासारखा वागला. असे वाटले की त्याच्या संगीताला मिळालेली मान्यता केवळ या व्यक्तीचे बाह्य जगाशी असलेले नाते गुंतागुंतीचे बनवते. बायर्ड सहकारी आणि प्रियजनांशी असलेल्या संबंधांमध्ये आणखी असहिष्णु, चिडचिडे, स्पष्ट झाले. एकाकीपणाने त्याला वाढत्या दाट कोकूनमध्ये घेरले. मादक पदार्थांचे व्यसन अधिक मजबूत झाले आणि त्यातून मुक्त होण्याच्या प्रयत्नांनी पार्करला अल्कोहोलच्या हाती फेकले.

तथापि, पार्करच्या कारकीर्दीने त्या वेळी त्याच्या वरच्या हालचाली चालू ठेवल्या. १ 3 ४३ मध्ये, पार्कर पियानो वादक अर्ल हाइन्ससह ऑर्केस्ट्रामध्ये आणि १ 4 ४४ मध्ये माजी हाईन्स गायक बिली एकस्टाईन यांच्यासोबत खेळला. वर्षाच्या अखेरीस, बायर्डने 52 व्या स्ट्रीटवरील एका क्लबमध्ये सादरीकरण करण्यास सुरुवात केली.

फेब्रुवारी-मार्च 1945 मध्ये, बर्ड आणि डिझी यांनी रेकॉर्डची एक मालिका नोंदवली जी नवीन शैलीला त्याच्या सर्व तेजाने सादर केली. त्यानंतर, नोव्हेंबरमध्ये कॅलिफोर्नियामध्ये रॉस रसेलच्या "डायल" कंपनीमध्ये कमी लक्षणीय रेकॉर्डिंग दिसली. येथे पार्करला पहिल्या गंभीर चिंताग्रस्त संकटाने मागे टाकले.

जाझ जगाने बर्डला पुन्हा 1947 च्या सुरुवातीलाच पुन्हा क्रियाकलापात परतताना पाहिले. यावेळी, चार्ली पार्करच्या पंचकात तरुण माईल्स डेव्हिस (तुतारी) आणि मॅक्स रोच (ड्रम) यांचा समावेश आहे. या नंतरच्या प्रमुख संगीतकारांसाठी बायर्डशी संवाद एक अमूल्य शाळा ठरला. परंतु ते अशा संवादाला फार काळ टिकू शकले नाहीत. आधीच 1948 मध्ये, दोघांनी पुढील सहकार्य नाकारले. पण त्याआधीच, सप्टेंबर 1947 मध्ये पार्करने कार्नेगी हॉलमध्ये विजयी कामगिरी केली. 1948 मध्ये, मेट्रोनोम मासिकाने बायर्डला वर्षातील संगीतकार म्हणून निवडले.

युरोपियन लोकांनी प्रथम, परंतु शेवटचे नाही, पार्करला १ 9 ४ in मध्ये पाहिले, जेव्हा तो त्याच्या पंचकेसह पॅरिसमधील जाझ महोत्सवात आला. परंतु आता, गिलेस्पी आणि नंतर डेव्हिस आणि रोच यांच्याशी विभक्त झाल्यानंतर, त्याच्या शेजारी आधीच इतर लोक होते - मजबूत व्यावसायिक, परंतु इतके तेजस्वी नाहीत, ज्यांनी राजीनामा देऊन त्यांच्या नेत्याची पळवाट सहन केली.

स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रासह रेकॉर्डिंगने लवकरच बार्डला अतिरिक्त ताण दिला. चांगले पैसे मिळवून, या रेकॉर्डिंगने काही अलीकडे प्रखर वैचारिक चाहत्यांना दूर केले. व्यापारीकरणाचे आरोप झाले. मानसोपचार दवाखान्यांच्या भेटींमुळे टूर वाढत चालली होती. 1954 मध्ये, बर्डला एक गंभीर धक्का बसला-त्याची दोन वर्षांची मुलगी प्रीचा मृत्यू झाला.

मानसशास्त्रीय संतुलन परत मिळवण्याचे बायर्डचे सर्व प्रयत्न व्यर्थ ठरले. रमणीय ग्रामीण वाळवंटात स्वतःपासून लपवणे शक्य नव्हते - त्याला जाझचे जागतिक केंद्र न्यूयॉर्ककडे खेचले गेले. न्यूयॉर्क क्लबमध्ये त्याच्या परफॉर्मन्सची एक मालिका, ज्याचे नाव "बर्डलँड" असे ठेवले गेले, एका घोटाळ्यात संपली: संतापलेल्या आणखी एका फिटमध्ये, पार्करने सर्व संगीतकारांना पांगवले आणि कामगिरीमध्ये व्यत्यय आणला. क्लबच्या मालकांनी त्याच्याशी व्यवहार करण्यास नकार दिला. इतर अनेक मैफिलीची ठिकाणे त्याच्याशी अशाच नात्यात सापडली. पक्ष्याला त्याच्या देशातून हद्दपार करण्यात आले.

पार्करचे शेवटचे आश्रयस्थान त्याच्या श्रीमंत प्रशंसक, बॅरोनेस डी कोनिगस्वार्टरचे घर होते. 12 मार्च 1955 रोजी त्यांनी दूरदर्शनसमोर बसून डॉर्सी ब्रदर्स ऑर्केस्ट्रा शो पाहिला. या क्षणी मृत्यूने त्याला मागे टाकले. डॉक्टरांनी यकृताच्या सिरोसिस आणि पोटाच्या अल्सरला मृत्यूचे कारण ठरवले. बर्ड 35 वर्षांचे नव्हते.

अमेरिकन जाझ सॅक्सोफोनिस्ट, संगीतकार (1920-1955)

असे मानले जाते की जाझच्या इतिहासात दोन खरे प्रतिभा होते: लुई आर्मस्ट्राँग, लोकांचा आवडता आणि प्रियकर आणि चार्ली पार्कर, ज्याने प्रेक्षकांचा मनापासून तिरस्कार केला.

चार्लीला लवकरच संगीताची आवड निर्माण झाली. या काळात तो एका शाळेत गेला ज्यात हौशी ऑर्केस्ट्राचा समावेश होता. अनेक प्रसिद्ध संगीतकारांनी नंतर त्यातून पदवी प्राप्त केली. एकदा आईने, पैशाची बचत करत, तिच्या मुलाला एक जुना अल्टो सॅक्सोफोन विकत घेतला, ज्यामध्ये चार्लीला तत्काळ आणि अपरिवर्तनीय रस झाला. त्याला संगीताच्या नियमांची कल्पना नव्हती, स्वत: ची शिकवण होती आणि फक्त त्याने इतरांकडून जे ऐकले ते पुन्हा सांगायचे होते. या वर्षांमध्ये सॅक्सोफोनचे बरेच अनुभवी मास्टर्स त्याचे मार्गदर्शक बनण्याची इच्छा बाळगले, परंतु त्याने कोणाशी संपर्क साधला नाही. त्याच्यासाठी इन्स्ट्रुमेंटची गुपिते स्वत: हून मिळवणे ही तत्त्वाची बाब होती, म्हणून त्याच्या अभ्यासात तो हळूहळू परंतु निश्चितपणे पुढे गेला. जेव्हा चार्ली 14 वर्षांचा होता, तेव्हा त्याची आई क्लीनर म्हणून काम करायला गेली आणि संध्याकाळी तो एकटा पडला, स्थानिक कॅबरेमध्ये प्रसिद्ध संगीतकारांचे नाटक ऐकण्यासाठी घर सोडून गेला. सर्व कलाकारांपैकी त्याने लवकरच लेस्टर यंगला एकत्र केले.

आणि तरीही पार्कर झेप घेऊन पुढे गेला आणि हे त्याच्या चारित्र्यावर सर्वोत्तम प्रकारे प्रतिबिंबित झाले नाही. सॅक्सोफोनिस्टला त्याच्या आजूबाजूच्या लोकांबद्दल फारसा आदर नव्हता, तो असहिष्णू आणि गर्विष्ठ म्हणून ओळखला जात असे. तो तत्त्वानुसार जगला: बायर्ड - फक्त एक, बाकीचे सगळे - बरेच ... पण मित्र, त्यांना शक्य तितके चांगले, तरीही त्याला मदत केली. डिझी गिलेस्पीने, उदाहरणार्थ, त्याला बिली एक्स्टीन ऑर्केस्ट्रामध्ये सामील होण्यास प्रवृत्त केले. तो होता 1944, पार्करच्या सर्जनशीलतेचा उत्कर्ष दिवस. वरवर पाहता, म्हणूनच त्याने आपले नाक विशेषतः उंच केले आणि थोड्या वेळाने घोटाळ्यासह ऑर्केस्ट्रा सोडला.

पार्करने एका खड्या बुडीत प्रवेश केला. एके दिवशी, बर्डलँडमध्ये सादर करत असताना, त्याने आपला स्वभाव गमावला आणि तो तुकडा पांगला. मग व्यवस्थापक म्हणाला की तो क्लबमध्ये पुढील कामगिरीवर विश्वास ठेवू शकत नाही. खरं तर, याचा अर्थ संगीतकारासाठी आणखी एक मानसिक संकट आहे: पार्करने पुन्हा मद्यपान सुरू केले.
March मार्च १ 5 ५५ रोजी तो स्वत: ला बॅरोनेस पॅनोनिका डी कोनिगस्वार्टर, एक उत्साही बॉप फॅनच्या संचात सापडला. पार्कर आजारी होते, बॅरोनेसने डॉक्टरांना बोलावले, परंतु चार्लीने स्वतःला रुग्णालयात दाखल होऊ दिले नाही.

12 मार्च 1955 रोजी टीव्ही शो पाहताना त्यांचे निधन झाले. मृत्यूचे कारण पेप्टिक अल्सर रोगाचा तीव्र हल्ला होता. जेव्हा डॉक्टर त्याला भेटायला आले, तेव्हा पार्कर इतके वाईट दिसले की डॉक्टरांनी "वय" स्तंभात 53 क्रमांक ठेवले. खरं तर, पार्कर पस्तीसही नव्हता ...
अशा प्रकारे एक विलक्षण प्रतिभाशाली संगीतकाराचे निधन झाले. सर्व खात्यांनुसार, चार्ली पार्कर एका विसंगतीचा बळी होता ज्याला डॉक्टर "मानसिक विकार" म्हणतात. हा एक प्रकारचा अहंकार आहे, जेव्हा एखाद्या व्यक्तीसाठी फक्त त्याचा स्वतःचा "मी" असतो आणि इतरांना तो अनुप्रयोग मानतो. त्याने प्रत्येकाला धमकावले, क्लबचे मालक, चाहते आणि सर्वात वाईट म्हणजे नियोक्ते यांच्याशी उद्दामपणे वागले. परिणामी, जे लोक त्याच्या सर्व लहरी सहन करण्यास तयार होते त्यांनीच त्याच्याशी संवाद साधला.