A.P च्या सौंदर्याचा पाया. बोरोडिन, शैली आणि कामांची थीम

जागतिक दर्जाच्या संगीतकाराकडून अपेक्षा केल्याप्रमाणे व्यापक नाही. शेवटी, त्याला केवळ संगीतकारच नाही तर रसायनशास्त्रज्ञ, तसेच एक चिकित्सक आणि डॉक्टर देखील व्हायचे होते, या सर्व व्हिनिग्रेटला शिकवण्याशी जोडले गेले. पण ते खरे बोलतात जेव्हा ते म्हणतात की प्रतिभावान व्यक्ती प्रत्येक गोष्टीत प्रतिभावान असते.

मेडिको-सर्जिकल अकादमीमध्ये शिकत असताना बोरोडिनने संगीत लिहायला सुरुवात केली. अधिक तंतोतंत, त्याने पूर्वीही संगीत लिहिण्यात स्वारस्य दाखवले, परंतु विद्यार्थीदशेतच त्याने प्रणय आणि पियानोचे तुकडे लिहायला सुरुवात केली. यामुळे त्याच्या पर्यवेक्षकाची नाराजी निर्माण झाली, ज्यांचा असा विश्वास होता की त्याचा विद्यार्थी वैज्ञानिक क्रियाकलापांपासून खूप विचलित झाला आहे.

असे घडले की त्याच्या परदेशी इंटर्नशिप दरम्यान बोरोडिनने संगीत लिहिण्यात आपली आवड लपवणे निवडले. त्याला फक्त त्याच्या सहकाऱ्यांना नाराज करायचे नव्हते. 1862 मध्ये जेव्हा तो रशियाला परतला तेव्हा तो भेटला आणि त्याच्या मंडळाचा सदस्य झाला. तेच, ज्याला नंतरच्या वर्षांत "" म्हटले गेले.

त्या काळापासून बोरोडिनच्या संगीत प्राधान्यांवर कोणाचा प्रभाव पडला हे सांगण्याची गरज नाही? तो रशियन राष्ट्रीय शाळेचा अनुयायी बनला आणि मिखाईल ग्लिंकाच्या सर्जनशील वारसाच्या भावनेचे पालन केले. नंतर, बोरोडिन देखील बेल्याएव मंडळाचा सक्रिय सदस्य बनला.

त्यांचे मुख्य कार्य, ज्याने त्यांच्या लेखकाला जगभरात प्रसिद्धी दिली, ते त्यांच्या हयातीत पूर्ण करू शकले नाहीत. ऑपेरा “प्रिन्स इगोर” बोरोडिनने अठरा वर्षांहून अधिक काळ लिहिले.

अलेक्झांडर बोरोडिन यांनी ऐतिहासिक कार्य द टेल ऑफ इगोरच्या मोहिमेवर त्यांचे सर्वात भव्य काम आधारित आहे. त्याची कल्पना कशी तरी बोरोडिनला सुचली होती, ते त्या संध्याकाळी शेस्ताकोवाबरोबर संगीताच्या बैठकीत होते. अलेक्झांडरला ही कल्पना आवडली आणि तो उत्साहाने कामाला लागला.

त्याच्या ऑपेराचा शेवट पाहण्यासाठी त्याला जगण्यासाठी कधीही वेळ मिळाला नाही. म्हणून, ग्लाझुनोव्ह आणि रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांनी त्याच्यासाठी हे काम पूर्ण करण्याचा निर्णय घेतला. असे मत आहे की ग्लाझुनोव्हने स्वतंत्रपणे ओव्हरचर पुनर्संचयित केले, जे त्याने एकदा लेखकाने केलेले ऐकले होते. तथापि, ग्लाझुनोव्हने स्वत: प्रत्येक संभाव्य मार्गाने हे नाकारले. परंतु हे पूर्णपणे आणि पूर्णपणे विश्वासार्हपणे ज्ञात आहे की त्याने स्वतंत्रपणे "प्रिन्स इगोर" चा तिसरा भाग तयार केला आणि त्याची रचना केली.

"प्रिन्स इगोर" ग्लिंकाच्या "लाइफ फॉर द झार" ची परंपरा पुढे चालू ठेवतो. हे तितकेच शक्तिशाली गायन स्थळ आणि भव्य लोक दृश्यांनी भरलेले आहे.

या कार्याची कल्पना, तसेच मृताचा सन्मान करण्याच्या इच्छेने अनेक संगीतकारांना त्याच्यासाठी स्वतःचे कार्य लिहिण्यासाठी एकत्र येण्यास प्रवृत्त केले. आणि हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की एकतेच्या या दुर्मिळ भावनेमुळे हे कार्य इतके अविभाज्य ठरले.

तथापि, काही समीक्षकांचा असा युक्तिवाद आहे की या लेखकांनी बोरोडिनचे आधीच पूर्ण झालेले काम घेतले आणि ते स्वतःचे म्हणून पास केले किंवा त्याचे काही भाग पूर्णपणे पुन्हा लिहिले. कोणत्याही परिस्थितीत, हे काम, जे 1890 मध्ये रंगवले गेले होते, ते संगीतकाराच्या कार्याचे शिखर बनले आणि ऑपेराच्या स्मारक अखंडतेचे मूर्त स्वरूप तसेच रशियन सिम्फनीचा कळस बनले.

परंतु त्याच्या कार्यावर केवळ रशियन लोकसंगीतच नव्हे तर पूर्वेकडील नरांच्या संगीताचाही प्रभाव आहे.

आपल्या पत्नीवर प्रेमळपणे प्रेम करत, तो अनेकदा डॉक्टर आणि नर्स म्हणून तिच्या बाजूने सेवा करत असे. तिला दम्याचा त्रास होता, ज्याने तिला उत्कट धूम्रपान करण्यापासून आणि विवेकबुद्धीशिवाय धूम्रपान करण्यापासून रोखले नाही. याशिवाय तिला निद्रानाशाचाही त्रास होता. माझ्या पतीला अर्थातच पुरेशी झोपही मिळाली नाही.

आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षात त्यांनी छातीत दुखत असल्याची तक्रार केली. 15 फेब्रुवारी 1887 रोजी ते आपल्या मित्रांना भेटायला गेले होते. तिथे अचानक त्याचे भान हरपले. त्याला शुद्धीवर आणणे शक्य नव्हते. त्यानंतर, मृत्यूचे कारण स्थापित केले गेले: हृदय अपयश.

बोरोडिनच्या कामांची यादी:

पियानोसाठी काम करते

• हेलेन-पोल्का (1843)
• विनंती
• लिटल सूट (1885; ए. ग्लाझुनोव यांनी मांडलेले)
• मठात
• इंटरमेझो
• मजुरका
• मजुरका
• स्वप्ने
• सेरेनेड
• निशाचर
• ए फ्लॅट मेजर मधील शेरझो (1885; ए. ग्लाझुनोव द्वारा आयोजित)

ऑर्केस्ट्रासाठी काम करतो

• ई फ्लॅट मेजर मध्ये सिम्फनी क्र
• अडगिओ. Allegro
• शेरझो. प्रेस्टीसिमो
• आंदणते
• Allegro molto vivo
• बी मायनर "बोगाटिर्स्काया" मधील सिम्फनी क्रमांक 2 (1869-1876; एन. ए. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह आणि ए. ग्लाझुनोव यांनी संपादित)
• Allegro
• शेरझो. प्रेस्टीसिमो
• आंदणते
• अंतिम. Allegro
• सिम्फनी क्रमांक 3 अ मायनरमध्ये (फक्त दोन हालचाली लिहील्या आहेत; ए. ग्लाझुनोव यांनी मांडलेले)
• मॉडरॅटो असाय. पोको पिउ मोसो
• शेरझो. विवो
• मध्य आशियामध्ये (मध्य आशियाच्या स्टेप्समध्ये), सिम्फोनिक स्केच

मैफिली

• बासरी आणि पियानो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी कॉन्सर्ट (1847), गमावले

चेंबर संगीत

• बी मायनरमध्ये सेलो आणि पियानोसाठी सोनाटा (1860)
• पियानो क्विंटेट इन सी मायनर (1862)
• डी मेजरमध्ये पियानो त्रिकूट (1860-61)
• स्ट्रिंग ट्राय (1847), हरवले
• स्ट्रिंग त्रिकूट (१८५२-१८५६)
• स्ट्रिंग त्रिकूट (1855; अपूर्ण)
• अँडांटिनो
• स्ट्रिंग त्रिकूट (1850-1860)
• ए मेजरमध्ये स्ट्रिंग चौकडी क्रमांक 1
• मॉडरेटो. Allegro
• Andante con moto
• शेरझो. प्रेस्टीसिमो
• आंदणते. ऍलेग्रो रिसोलुटो
• डी मेजरमध्ये स्ट्रिंग चौकडी क्रमांक 2
• Allegro मध्यम
• शेरझो. Allegro
• नॉटुर्नो. आंदणते
• शेवट. आंदणते. विवेस
• स्ट्रिंग चौकडीसाठी शेरझो (1882)
• स्ट्रिंग चौकडीसाठी सेरेनाटा अल्ला स्पॅग्नोला (1886)
• बासरी, ओबो, व्हायोला आणि सेलोसाठी चौकडी (1852-1856)
• एफ मेजरमध्ये स्ट्रिंग क्विंटेट (1853-1854)
• डी मायनर मधील सेक्सेट (1860-1861; फक्त दोन हालचाली टिकतात)

ऑपेरा

• बोगाटीर्स (१८७८)
• झारची वधू (1867-1868, रेखाचित्रे, हरवलेली)
• म्लाडा (1872, IV कायदा; उर्वरित कृत्ये सी. कुई, एन. ए. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह, एम. मुसोर्गस्की आणि एल. मिंकस यांनी लिहिली होती)
• प्रिन्स इगोर (N. A. Rimsky-Korsakov आणि A. Glazunov द्वारे संपादित आणि पूर्ण)
• सर्वात प्रसिद्ध संख्या - पोलोव्हट्सियन नृत्य

रोमान्स आणि गाणी

• अरबी चाल. ए. बोरोडिनचे शब्द
• दूरच्या मातृभूमीच्या किनाऱ्यासाठी. ए. पुष्किन यांचे शब्द
• माझ्या अश्रूतून. G. Heine चे शब्द
• सुंदर कोळी स्त्री. G. Heine चे शब्द (आवाज, सेलो आणि पियानोसाठी)
• समुद्र. बॅलड. ए. बोरोडिनचे शब्द
• सागरी राजकुमारी. ए. बोरोडिनचे शब्द
• माझी गाणी विषाने भरलेली आहेत. G. Heine चे शब्द
• गडद जंगलाचे गाणे (जुने गाणे). ए. बोरोडिनचे शब्द
• एक सुंदर मुलगी प्रेमात पडली ... (आवाज, सेलो आणि पियानोसाठी)
• मैत्रिणींनो, माझे गाणे ऐका (आवाज, सेलो आणि पियानोसाठी)
• उद्धटपणा. ए.के. टॉल्स्टॉय यांचे शब्द
• झोपलेली राजकुमारी. कथा. ए. बोरोडिनचे शब्द
• लोकांच्या घरात काहीतरी आहे. गाणे. एन. नेक्रासोव्ह यांचे शब्द
• बनावट नोट. प्रणय. ए. बोरोडिनचे शब्द
• तू का लवकर, पहाट... गाणे
• अप्रतिम बाग. प्रणय. शब्द C.G.

बोरोडिनचे संगीत ... शक्ती, चैतन्य, प्रकाशाची भावना उत्तेजित करते; त्यात मोठा श्वास, व्याप्ती, रुंदी, जागा आहे; त्यात जीवनाची सुसंवादी निरोगी भावना आहे, तुम्ही जगता त्या जाणीवेचा आनंद आहे.
B. असाफीव

ए. बोरोडिन हे 19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियन संस्कृतीच्या उल्लेखनीय प्रतिनिधींपैकी एक आहेत: एक उत्कृष्ट संगीतकार, एक उत्कृष्ट रसायनशास्त्रज्ञ, एक सक्रिय सार्वजनिक व्यक्ती, एक शिक्षक, एक कंडक्टर, एक संगीत समीक्षक, त्याने उत्कृष्ट साहित्यिक देखील दाखवले. प्रतिभा तथापि, बोरोडिनने जागतिक संस्कृतीच्या इतिहासात प्रामुख्याने संगीतकार म्हणून प्रवेश केला. त्याने इतकी कामे तयार केली नाहीत, परंतु ती सामग्रीची खोली आणि समृद्धता, शैलीची विविधता, फॉर्मची शास्त्रीय सुसंवाद याद्वारे ओळखली जातात. त्यापैकी बहुतेक रशियन महाकाव्याशी जोडलेले आहेत, लोकांच्या वीर कृत्यांच्या कथेसह. बोरोडिनकडे मनापासून, प्रामाणिक गीत, विनोद आणि सौम्य विनोदाची पाने देखील आहेत. संगीतकाराची संगीत शैली कथन, मधुरता (बोरोडिनला लोकगीत शैलीमध्ये रचना करण्याची क्षमता होती), रंगीबेरंगी स्वर आणि सक्रिय गतिमान आकांक्षा यांच्या विस्तृत व्याप्तीने वैशिष्ट्यीकृत केले आहे. एम ग्लिंकाच्या परंपरा पुढे चालू ठेवत, विशेषतः त्याच्या ऑपेरा "रुस्लान आणि ल्युडमिला", बोरोडिनने रशियन एपिक सिम्फनी तयार केली आणि रशियन एपिक ऑपेराच्या प्रकाराला मान्यता दिली.

बोरोडिनचा जन्म प्रिन्स एल. गेडियानोव्ह आणि रशियन बुर्जुआ ए. अँटोनोव्हा यांच्या अनौपचारिक विवाहातून झाला. त्याला त्याचे आडनाव आणि आश्रयस्थान अंगणातील माणूस गेडियानोव्ह - पोर्फीरी इव्हानोविच बोरोडिन यांच्याकडून मिळाले, ज्याच्या मुलाची त्याची नोंद झाली होती.

त्याच्या आईच्या मन आणि उर्जेबद्दल धन्यवाद, मुलाला घरी उत्कृष्ट शिक्षण मिळाले आणि बालपणातच त्याने अष्टपैलू क्षमता दर्शविली. त्यांचे संगीत विशेष आकर्षक होते. त्याने बासरी, पियानो, सेलो वाजवायला शिकले, सिम्फोनिक कामे आवडीने ऐकली, शास्त्रीय संगीत साहित्याचा स्वत: अभ्यास केला, एल. बीथोव्हेन, आय. हेडन, एफ. मेंडेलसोहन यांचे सर्व सिम्फोनी त्याच्या मित्र मिशा श्चिग्लेव्हसोबत पुन्हा वाजवले. त्यांनी सुरुवातीच्या काळात संगीतबद्ध करण्याची प्रतिभाही दाखवली. पियानोसाठी पोल्का "हेलेन", बासरी कॉन्सर्टो, दोन व्हायोलिनसाठी त्रिकूट आणि जे. मेयरबीर (1847) च्या ऑपेरा "रॉबर्ट द डेव्हिल" मधील थीमवरील सेलो हे त्यांचे पहिले प्रयोग होते. त्याच वर्षांत, बोरोडिनला रसायनशास्त्राची आवड निर्माण झाली. व्ही. स्टॅसोव्हला साशा बोरोडिनशी असलेल्या त्याच्या मैत्रीबद्दल सांगताना, एम. श्चिग्लेव्ह यांनी आठवण करून दिली की “फक्त त्याची स्वतःची खोलीच नाही, तर जवळजवळ संपूर्ण अपार्टमेंट जार, रिटॉर्ट्स आणि सर्व प्रकारच्या रासायनिक औषधांनी भरले होते. खिडक्यांवर ठिकठिकाणी विविध प्रकारचे स्फटिकासारखे द्रावण असलेले जार उभे होते. नातेवाईकांनी नोंदवले की लहानपणापासूनच साशा नेहमी कशात तरी व्यस्त असते.

1850 मध्ये, बोरोडिनने सेंट पीटर्सबर्गमधील मेडिको-सर्जिकल (1881 पासून मिलिटरी मेडिकल) अकादमीसाठी यशस्वीरित्या परीक्षा उत्तीर्ण केली आणि उत्साहाने स्वत: ला औषध, नैसर्गिक विज्ञान आणि विशेषत: रसायनशास्त्रासाठी समर्पित केले. उत्कृष्ट प्रगत रशियन शास्त्रज्ञ एन. झिनिन यांच्याशी संवाद, ज्यांनी अकादमीमध्ये रसायनशास्त्राचा अभ्यासक्रम उत्कृष्टपणे शिकवला, प्रयोगशाळेत वैयक्तिक व्यावहारिक वर्ग आयोजित केले आणि प्रतिभावान तरुणामध्ये त्याचा उत्तराधिकारी पाहिला, बोरोडिनच्या व्यक्तिमत्त्वाच्या निर्मितीवर मोठा प्रभाव पडला. साशाला साहित्याची आवड होती, त्याला विशेषतः ए. पुष्किन, एम. लेर्मोनटोव्ह, एन. गोगोल, व्ही. बेलिंस्की यांच्या कामांची आवड होती, मासिकांमधील तात्विक लेख वाचले. अकादमीतील मोकळा वेळ संगीतासाठी दिला. बोरोडिन अनेकदा संगीत सभांना उपस्थित राहायचे, जेथे ए. गुरिलेव्ह, ए. वरलामोव्ह, के. विल्बोआ, रशियन लोकगीते, तत्कालीन फॅशनेबल इटालियन ओपेरामधील एरिया यांचे प्रणय सादर केले जात होते; हौशी संगीतकार I. Gavrushkevich सोबत तो चौकडीच्या संध्याकाळी सतत भेट देत असे, अनेकदा चेंबर इंस्ट्रुमेंटल म्युझिकच्या कामगिरीमध्ये सेलिस्ट म्हणून भाग घेत असे. त्याच वर्षांत, तो ग्लिंकाच्या कामांशी परिचित झाला. तेजस्वी, सखोल राष्ट्रीय संगीताने तरुणाला पकडले आणि मोहित केले आणि तेव्हापासून तो महान संगीतकाराचा एक निष्ठावान प्रशंसक आणि अनुयायी बनला. हे सर्व त्याला सर्जनशील बनण्यास प्रोत्साहित करते. बोरोडिन संगीतकाराच्या तंत्रात प्रभुत्व मिळविण्यासाठी स्वतःहून बरेच काम करतो, शहरी दैनंदिन प्रणयच्या भावनेने स्वर रचना लिहितो (“काय आहेस लवकर, पहाट”; “ऐका, मैत्रिणींनो, माझे गाणे”; “सुंदर युवती बाहेर पडली प्रेम"), तसेच दोन व्हायोलिन आणि सेलोसाठी अनेक त्रिकूट ("मी तुला कसे अस्वस्थ केले" या रशियन लोकगीताच्या थीमसह), स्ट्रिंग क्विंटेट इ. या काळातील त्याच्या वाद्य कृतींमध्ये, याचा प्रभाव पाश्चात्य युरोपीय संगीताचे नमुने, विशेषतः मेंडेलसोहन, अजूनही लक्षात येण्याजोगे आहेत. 1856 मध्ये, बोरोडिनने त्याच्या अंतिम परीक्षा फ्लाइंग कलर्ससह उत्तीर्ण केल्या आणि अनिवार्य वैद्यकीय सराव उत्तीर्ण होण्यासाठी त्याला द्वितीय सैन्य लँड हॉस्पिटलमध्ये वैद्यकीय इंटर्न म्हणून नियुक्त करण्यात आले; 1858 मध्ये त्यांनी डॉक्टर ऑफ मेडिसिनच्या पदवीसाठी आपल्या प्रबंधाचा यशस्वीपणे बचाव केला आणि एका वर्षानंतर त्याला वैज्ञानिक सुधारणेसाठी अकादमीने परदेशात पाठवले.

बोरोडिन हेडलबर्ग येथे स्थायिक झाले, जिथे तोपर्यंत विविध वैशिष्ट्यांचे अनेक तरुण रशियन शास्त्रज्ञ जमले होते, त्यापैकी डी. मेंडेलीव्ह, आय. सेचेनोव्ह, ई. जंगे, ए. मायकोव्ह, एस. एशेव्हस्की आणि इतर होते, जे बोरोडिनचे मित्र बनले आणि त्यांनी त्यांना बनवले. तथाकथित " हेडलबर्ग सर्कल वर. एकत्र जमून त्यांनी केवळ वैज्ञानिक समस्यांवरच चर्चा केली नाही, तर सामाजिक-राजकीय जीवनातील समस्या, साहित्य आणि कलाविषयक बातम्यांवरही चर्चा केली; कोलोकोल आणि सोव्हरेमेनिक येथे वाचले गेले, ए. हर्झेन, एन. चेर्निशेव्स्की, व्ही. बेलिंस्की, एन. डोब्रोलीउबोव्ह यांच्या कल्पना येथे ऐकल्या गेल्या.

बोरोडिन विज्ञानात गहनपणे व्यस्त आहे. परदेशात 3 वर्षांच्या वास्तव्यादरम्यान, त्यांनी 8 मूळ रासायनिक कामे केली, ज्यामुळे त्यांना व्यापक लोकप्रियता मिळाली. तो युरोपभोवती फिरण्यासाठी प्रत्येक संधीचा वापर करतो. तरुण शास्त्रज्ञ जर्मनी, इटली, फ्रान्स आणि स्वित्झर्लंडमधील लोकांच्या जीवन आणि संस्कृतीशी परिचित झाले. पण संगीताने त्याला नेहमीच साथ दिली. तो अजूनही घरच्या मंडळांमध्ये उत्साहाने संगीत वाजवत होता आणि सिम्फनी मैफिली, ऑपेरा हाऊसमध्ये उपस्थित राहण्याची संधी गमावली नाही, अशा प्रकारे समकालीन पाश्चात्य युरोपियन संगीतकार - के.एम. वेबर, आर. वॅगनर, एफ. लिस्झट, जी. बर्लिओझ यांच्या अनेक कामांशी परिचित झाला. 1861 मध्ये, हेडलबर्गमध्ये, बोरोडिन त्याच्या भावी पत्नीला भेटले, एक प्रतिभावान पियानोवादक आणि रशियन लोकगीतांची पारखी ई. प्रोटोपोपोव्हा, ज्यांनी एफ. चोपिन, आर. शुमन यांच्या संगीताचा उत्कटतेने प्रचार केला. नवीन वाद्य इंप्रेशन बोरोडिनच्या सर्जनशीलतेला चालना देतात, त्याला रशियन संगीतकार म्हणून स्वत: ला जाणण्यास मदत करतात. तो सतत स्वतःचे मार्ग, त्याच्या प्रतिमा आणि संगीतातील अभिव्यक्ती साधनांचा शोध घेतो, चेंबर-इंस्ट्रुमेंटल ensembles तयार करतो. त्यापैकी सर्वोत्कृष्ट - सी मायनर (1862) मधील पियानो क्विंटेट - एखाद्याला आधीपासूनच महाकाव्य शक्ती आणि मधुरता आणि चमकदार राष्ट्रीय रंग दोन्ही जाणवू शकतात. हे काम, जसे होते, बोरोडिनच्या मागील कलात्मक विकासाची बेरीज करते.

1862 च्या शरद ऋतूतील ते रशियाला परतले, मेडिको-सर्जिकल अकादमीमध्ये प्राध्यापक म्हणून निवडले गेले, जिथे त्यांनी आयुष्याच्या शेवटपर्यंत व्याख्यान दिले आणि विद्यार्थ्यांसह व्यावहारिक वर्ग आयोजित केले; 1863 पासून त्यांनी काही काळ फॉरेस्ट अकादमीमध्ये अध्यापनही केले. त्यांनी नवीन रासायनिक संशोधनही सुरू केले.

आपल्या मायदेशी परतल्यानंतर लवकरच, अकादमीचे प्राध्यापक एस. बोटकिन यांच्या घरी, बोरोडिन एम. बालाकिरेव यांना भेटले, ज्यांनी त्यांच्या वैशिष्ट्यपूर्ण अंतर्दृष्टीने, बोरोडिनच्या संगीत प्रतिभेचे ताबडतोब कौतुक केले आणि तरुण शास्त्रज्ञाला सांगितले की संगीत हा त्यांचा खरा व्यवसाय आहे. बोरोडिन हे मंडळाचे सदस्य आहेत, ज्यात बालाकिरेव्ह व्यतिरिक्त, सी. कुई, एम. मुसोर्गस्की, एन. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह आणि कला समीक्षक व्ही. स्टॅसोव्ह यांचा समावेश होता. अशा प्रकारे, संगीताच्या इतिहासात "द माईटी हँडफुल" नावाने ओळखल्या जाणार्‍या रशियन संगीतकारांच्या सर्जनशील समुदायाची निर्मिती पूर्ण झाली. बालाकिरेव्हच्या दिग्दर्शनाखाली, बोरोडिन फर्स्ट सिम्फनी तयार करण्यासाठी पुढे जातो. 1867 मध्ये पूर्ण झाले, ते 4 जानेवारी 1869 रोजी बालाकिरेव्हने आयोजित केलेल्या सेंट पीटर्सबर्गमधील RMS मैफिलीत यशस्वीरित्या सादर केले गेले. या कामात, बोरोडिनची सर्जनशील प्रतिमा शेवटी निश्चित केली गेली - एक वीर व्याप्ती, ऊर्जा, स्वरूपाची शास्त्रीय सुसंवाद, चमक, रागांची ताजेपणा, रंगांची समृद्धता, प्रतिमांची मौलिकता. या सिम्फनीच्या देखाव्याने संगीतकाराच्या सर्जनशील परिपक्वताची सुरुवात आणि रशियन सिम्फोनिक संगीतातील नवीन ट्रेंडचा जन्म दर्शविला.

60 च्या उत्तरार्धात. बोरोडिन विषयवस्तू आणि संगीताच्या मूर्त स्वरूपामध्ये खूप भिन्न अनेक रोमान्स तयार करतो - “द स्लीपिंग प्रिन्सेस”, “सॉन्ग ऑफ द डार्क फॉरेस्ट”, “द सी प्रिन्सेस”, “फॉल्स नोट”, “माझी गाणी भरलेली आहेत. विष", "समुद्र". त्यापैकी बहुतेक त्यांच्या स्वतःच्या मजकुरात लिहिलेले आहेत.

60 च्या शेवटी. बोरोडिनने सेकंड सिम्फनी आणि ऑपेरा प्रिन्स इगोरची रचना करण्यास सुरुवात केली. स्टॅसोव्हने बोरोडिनला ऑपेराचे कथानक म्हणून प्राचीन रशियन साहित्याचे एक अद्भुत स्मारक, द टेल ऑफ इगोरच्या मोहिमेची ऑफर दिली. “मला ही कथा खूप आवडते. ते फक्त आपल्या सामर्थ्यात असेल का? .. "मी प्रयत्न करेन," बोरोडिनने स्टॅसोव्हला उत्तर दिले. ले आणि तिची लोकभावना देशभक्तीची कल्पना विशेषतः बोरोडिनच्या जवळ होती. ऑपेराचे कथानक त्याच्या प्रतिभेची वैशिष्ठ्ये, व्यापक सामान्यीकरण, महाकाव्य प्रतिमा आणि पूर्वेतील त्याची आवड यांच्याशी पूर्णपणे जुळले. ऑपेरा अस्सल ऐतिहासिक साहित्यावर तयार करण्यात आला होता आणि बोरोडिनसाठी सत्य, सत्य पात्रांची निर्मिती साध्य करणे खूप महत्वाचे होते. तो "शब्द" आणि त्या युगाशी संबंधित अनेक स्त्रोतांचा अभ्यास करतो. हे इतिहास आणि ऐतिहासिक कथा आहेत, "शब्द", रशियन महाकाव्य गाणी, ओरिएंटल ट्यून बद्दल अभ्यास. बोरोडिनने स्वतः ऑपेरासाठी लिब्रेटो लिहिले.

मात्र, लेखन हळूहळू होत गेले. मुख्य कारण म्हणजे वैज्ञानिक, शैक्षणिक आणि सामाजिक क्रियाकलापांचा रोजगार. तो रशियन केमिकल सोसायटीच्या आरंभकर्ता आणि संस्थापकांपैकी एक होता, रशियन डॉक्टरांच्या सोसायटीमध्ये, सोसायटी फॉर द प्रोटेक्शन ऑफ पब्लिक हेल्थमध्ये काम केले, "नॉलेज" मासिकाच्या प्रकाशनात भाग घेतला, संचालकांचा सदस्य होता. RMO, सेंट मेडिकल-सर्जिकल अकादमीचे विद्यार्थी गायक आणि वाद्यवृंदाच्या कार्यात सहभागी झाले.

1872 मध्ये, उच्च महिला वैद्यकीय अभ्यासक्रम सेंट पीटर्सबर्ग येथे उघडण्यात आले. बोरोडिन हे महिलांसाठीच्या या पहिल्या उच्च शैक्षणिक संस्थेचे आयोजक आणि शिक्षक होते, त्यांनी त्यांना खूप वेळ आणि मेहनत दिली. द्वितीय सिम्फनीची रचना केवळ 1876 मध्ये पूर्ण झाली. सिम्फनी ऑपेरा "प्रिन्स इगोर" च्या समांतर तयार केली गेली आणि वैचारिक सामग्री, संगीत प्रतिमांचे स्वरूप याच्या अगदी जवळ आहे. सिम्फनीच्या संगीतात, बोरोडिन चमकदार रंगीबेरंगीपणा, संगीतमय प्रतिमांची ठोसता प्राप्त करते. स्टॅसोव्हच्या म्हणण्यानुसार, त्याला 1 वाजता रशियन नायकांचा संग्रह काढायचा होता, अंदान्ते (3 वाजता) - बायनची आकृती, अंतिम फेरीत - वीर मेजवानीचा देखावा. स्टॅसोव्हने सिम्फनीला दिलेले "बोगाटिर्स्काया" हे नाव त्यात दृढपणे अडकले होते. सिम्फनी प्रथम 26 फेब्रुवारी 1877 रोजी सेंट पीटर्सबर्ग येथील आरएमएस कॉन्सर्टमध्ये सादर करण्यात आली होती, जी ई. नेप्रवनिक यांनी आयोजित केली होती.

70 च्या उत्तरार्धात - 80 च्या दशकाच्या सुरुवातीस. बोरोडिन 2 स्ट्रिंग क्वार्टेट्स तयार करतो, ते पी. त्चैकोव्स्की, रशियन शास्त्रीय चेंबर इंस्ट्रुमेंटल म्युझिकचे संस्थापक बनतात. विशेषतः लोकप्रिय द्वितीय चौकडी होती, ज्याचे संगीत मोठ्या ताकदीने आणि उत्कटतेने भावनिक अनुभवांचे समृद्ध जग व्यक्त करते, बोरोडिनच्या प्रतिभेची उज्ज्वल गीतात्मक बाजू उघड करते.

तथापि, मुख्य चिंता ऑपेरा होती. सर्व प्रकारच्या कर्तव्यात व्यस्त असूनही आणि इतर रचनांच्या कल्पनांची अंमलबजावणी करूनही, प्रिन्स इगोर संगीतकाराच्या सर्जनशील हितसंबंधांच्या केंद्रस्थानी होता. 70 च्या दशकात. अनेक मूलभूत दृश्ये तयार केली गेली, त्यापैकी काही रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांनी आयोजित केलेल्या फ्री म्युझिक स्कूलच्या मैफिलींमध्ये सादर केल्या गेल्या आणि प्रेक्षकांचा उत्स्फूर्त प्रतिसाद मिळाला. गायक, गायक (“ग्लोरी” इ.), तसेच एकल क्रमांक (व्लादिमीर गॅलित्स्कीचे गाणे, व्लादिमीर इगोरेविचचे कॅव्हॅटिना, कोन्चॅकचे एरिया, यारोस्लाव्हनाचे विलाप) सह पोलोव्हत्शियन नृत्यांच्या संगीताच्या कामगिरीने चांगली छाप पाडली. विशेषतः 70 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात - 80 च्या दशकाच्या पहिल्या सहामाहीत बरेच काही केले गेले. मित्र ऑपेरावरील काम पूर्ण होण्याची वाट पाहत होते आणि त्यांनी यामध्ये योगदान देण्यासाठी सर्वतोपरी प्रयत्न केले.

80 च्या दशकाच्या सुरुवातीस. बोरोडिनने "मध्य आशियामध्ये" सिम्फोनिक स्कोअर लिहिला, ऑपेरासाठी अनेक नवीन अंक आणि अनेक रोमान्स, ज्यामध्ये आर्ट ऑन एलीजी. ए. पुष्किन "दूरच्या मातृभूमीच्या किनाऱ्यासाठी." आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत, त्यांनी थर्ड सिम्फनी (दुर्दैवाने, अपूर्ण) वर काम केले, पियानोसाठी पेटाइट सूट आणि शेरझो लिहिले आणि ऑपेरावर देखील काम करणे सुरू ठेवले.

80 च्या दशकात रशियामधील सामाजिक-राजकीय परिस्थितीत बदल. - सर्वात तीव्र प्रतिक्रियांची सुरुवात, प्रगत संस्कृतीचा छळ, सर्रास असभ्य नोकरशाही मनमानीपणा, महिला वैद्यकीय अभ्यासक्रम बंद - याचा संगीतकारावर जबरदस्त परिणाम झाला. अकादमीत प्रतिगामींशी लढणे दिवसेंदिवस कठीण होत गेले, रोजगार वाढला आणि आरोग्य बिघडू लागले. बोरोडिन आणि त्याच्या जवळच्या लोकांचा मृत्यू - झिनिन, मुसोर्गस्की - खूप कठीण होते. त्याच वेळी, तरुण लोकांशी संवाद - विद्यार्थी आणि सहकारी - त्याला खूप आनंद झाला; संगीत परिचितांचे वर्तुळ देखील लक्षणीयरीत्या विस्तारले: तो स्वेच्छेने "बेल्याएव फ्रायडेस" ला उपस्थित राहतो, ए. ग्लाझुनोव्ह, ए. ल्याडोव्ह आणि इतर तरुण संगीतकारांना जवळून ओळखतो. F. Liszt (1877, 1881, 1885) यांच्या भेटीमुळे ते खूप प्रभावित झाले, ज्यांनी बोरोडिनच्या कार्याचे खूप कौतुक केले आणि त्यांच्या कामांचा प्रचार केला.

80 च्या सुरुवातीपासून. बोरोडिन या संगीतकाराची कीर्ती वाढत आहे. त्याची कामे अधिकाधिक वेळा केली जातात आणि केवळ रशियामध्येच नव्हे तर परदेशात देखील ओळखली जातात: जर्मनी, ऑस्ट्रिया, फ्रान्स, नॉर्वे आणि अमेरिकेत. त्याच्या कामांना बेल्जियममध्ये विजयी यश मिळाले (1885, 1886). 19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात आणि 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस तो युरोपमधील सर्वात प्रसिद्ध आणि लोकप्रिय रशियन संगीतकार बनला.

बोरोडिनच्या आकस्मिक मृत्यूनंतर लगेचच, रिम्स्की-कोर्साकोव्ह आणि ग्लाझुनोव्ह यांनी त्यांची अपूर्ण कामे प्रकाशनासाठी तयार करण्याचा निर्णय घेतला. त्यांनी ऑपेरावर काम पूर्ण केले: ग्लाझुनोव्हने मेमरीमधून ओव्हर्चर पुन्हा तयार केले (बोरोडिनने नियोजित केल्याप्रमाणे) आणि लेखकाच्या स्केचेसवर आधारित कायदा III साठी संगीत तयार केले, रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांनी ऑपेराच्या बहुतेक क्रमांकांचे साधन केले. 23 ऑक्टोबर 1890 रोजी प्रिन्स इगोरचे मॅरिंस्की थिएटरमध्ये रंगमंच करण्यात आला. या परफॉर्मन्सचे प्रेक्षकांकडून जोरदार स्वागत करण्यात आले. "ओपेरा इगोर, अनेक प्रकारे, ग्लिंकाच्या महान ऑपेरा रुस्लानची थेट बहीण आहे," स्टॅसोव्हने लिहिले. - "त्यात महाकाव्याची तीच ताकद आहे, लोक देखावे आणि चित्रांची तीच भव्यता, पात्रांची आणि व्यक्तिमत्त्वांची तीच अप्रतिम पेंटिंग, संपूर्ण देखावाची तीच विशालता आणि शेवटी, अशी लोक विनोदी (स्कुला आणि इरोष्का) जी मागे टाकते. अगदी फर्लाफची कॉमेडी” .

बोरोडिनच्या कार्याचा रशियन आणि परदेशी संगीतकारांच्या अनेक पिढ्यांवर मोठा प्रभाव पडला (ग्लाझुनोव, ल्याडोव्ह, एस. प्रोकोफीव्ह, यू. शापोरिन, के. डेबसी, एम. रॅव्हेल इ.). हा रशियन शास्त्रीय संगीताचा अभिमान आहे.

हा लेख बोरोडिन, एक संगीतकार आणि शास्त्रज्ञ यांचे चरित्र सादर करतो. त्याने स्वतःला क्रियाकलापांच्या विरुद्ध क्षेत्रांमध्ये यशस्वीरित्या ओळखले. हे फार क्वचितच घडते. त्यांचे जीवन कोणत्याही प्रकारच्या सर्जनशीलतेसाठी परिश्रम आणि प्रेमाचे उदाहरण आहे.

चरित्र

अलेक्झांडर बोरोडिन यांचा जन्म सेंट पीटर्सबर्ग येथे 1833 मध्ये 12 नोव्हेंबर रोजी झाला. त्याचे वडील प्रिन्स लुका स्टेपनोविच गेडियानोव्ह होते. आई एक सामान्य अवडोत्या कॉन्स्टँटिनोव्हना अँटोनोव्हा आहे. मुलगा झाला तेव्हा वडील 62 वर्षांचे होते, आई 25 वर्षांची होती. वर्गातील मतभेदांमुळे पालकांचे लग्न होऊ शकले नाही. राजकुमार बाळाला ओळखू शकला नाही. म्हणून, त्याची नोंद गेडियनच्या दासांचा मुलगा म्हणून केली गेली. वयाच्या आठव्या वर्षापर्यंत आमचा नायक त्याच्या वडिलांची मालमत्ता मानला जात असे. सुदैवाने, तो त्याच्या स्वत: च्या मृत्यूच्या काही काळापूर्वी आपल्या मुलाला स्वातंत्र्य देण्यात यशस्वी झाला. राजकुमाराने आपल्या मुलासाठी आणि त्याच्या आईसाठी एक दगडी घर देखील विकत घेतले. मुलीचे लग्न डॉक्टर क्लेनेकेशी झाले होते. 1840 मध्ये, गेडियानोव्ह यांचे निधन झाले, परंतु याचा त्याच्या मुलाच्या आरोग्यावर परिणाम झाला नाही. आमच्या नायकाच्या अस्पष्ट उत्पत्तीने आमच्या नायकाला व्यायामशाळेत अभ्यास करण्याची परवानगी दिली नाही. मात्र, त्यांचे शिक्षण घरीच झाले. त्याच्या आईने याकडे विशेष लक्ष दिले. त्यांच्याकडे उत्कृष्ट शिक्षक होते.

संगीतातील मार्ग

रशियन संगीतकार बोरोडिन यांनी विद्यार्थी असतानाच अनेक उत्कृष्ट कलाकृती तयार केल्या. याव्यतिरिक्त, त्याने सेलिस्ट म्हणून संगीत वाजवले. आमचा नायक त्याच्या परदेशी इंटर्नशिप दरम्यान संगीत शिकत राहिला. संगीतकार ए.पी. बोरोडिन, रशियाला परतल्यानंतर, बुद्धिमंतांच्या वर्तुळात सामील झाला. बॉटकिनच्या घरी, त्याचा सहकारी, तो बालाकिरेव्हला भेटतो. या माणसाने, स्टॅसोव्हसह, आमच्या नायकाच्या सौंदर्यात्मक जागतिक दृश्याच्या निर्मितीवर प्रभाव पाडला. त्याने संगीतकाराची ओळख मुसॉर्गस्कीच्या नेतृत्वाखालील गटाशी करून दिली. आमच्या नायकाच्या आगमनाने, या संघटनेने एक पूर्ण फॉर्म प्राप्त केला, ज्यानंतर त्याला "शक्तिमान मूठभर" म्हटले जाऊ लागले.

संगीतकार एम. ग्लिंकाच्या रशियन शाळेच्या परंपरांचा सुसंगत उत्तराधिकारी आहे. आमच्या नायकाकडे 4 मोठ्या प्रमाणात ऑपेरा कामे आहेत. त्यांची निर्मिती ही अनेक वर्षांच्या मेहनतीचे फळ आहे. "Bogatyrs" 1868 मध्ये लिहिले गेले होते. नंतर, इतर लेखकांच्या सहकार्याने, "Mlada" दिसू लागले. 18 वर्षांपासून, आमचा नायक त्याच्या सर्वात भव्य निर्मितीवर काम करत आहे - "प्रिन्स इगोर" नावाचा ऑपेरा. या कामाचा आधार "द टेल ऑफ इगोरच्या मोहिमेचा" आहे. आमच्या नायकाकडे हे काम पूर्ण करण्यासाठी वेळ नव्हता. संगीतकाराच्या मृत्यूनंतर, हे काम त्याच्या मित्रांनी स्केचमधून गोळा केले. ऑपेरा संगीतकार बोरोडिनचा "द झारची वधू" देखील पूर्ण झाला नाही. लेखकाने फक्त त्याचे रेखाटन केले.

चेंबर संगीत

आमच्या नायकाचे कार्य प्रामुख्याने चेंबरच्या कामाद्वारे दर्शविले जाते. संगीतकार बोरोडिनने चौकडी, कॉन्सर्टो आणि सोनाटा तयार केले. तज्ञांनी त्याला त्चैकोव्स्कीच्या बरोबरीने ठेवले. हे संगीतकार रशियन चौकडीचे संस्थापक म्हणून ओळखले जातात. संगीतकार बोरोडिन यांनी तयार केलेले संगीत महाकाव्य आणि गीतवादाच्या संयोजनाने वेगळे आहे. तो व्याप्ती दर्शवितो, पारंपारिक रशियन आकृतिबंधांचा सक्रियपणे वापर करतो. त्याच वेळी, त्याची कामे जागतिक ट्रेंडमध्ये बसतात. संगीतकाराला युरोपियन प्रभाववादाचा पूर्वज म्हणतात.

उत्कृष्ट लेखन

संगीतकार बोरोडिन त्याच्या अनेक निर्मितीसाठी प्रसिद्ध आहेत. 1866 मध्ये आमच्या नायकाने लिहिलेल्या पहिल्या सिम्फनीने त्याच्या समकालीनांना त्याच्या चमक, मौलिकता आणि सामर्थ्याने धक्का दिला. या कामाबद्दल धन्यवाद, संगीतकाराला युरोपियन ख्याती मिळाली. आमच्या नायकाच्या सर्व 3 पूर्ण सिम्फनी रशियन संगीताचे मोती आहेत. "द झार ब्राइड" आणि "प्रिन्स इगोर" या ऑपेराने जगभरात प्रसिद्धी मिळवली. त्यांच्यामध्ये, लेखक रशियन गाण्यात जे काही आहे ते सर्वोत्कृष्ट आहे. श्रोत्यासमोर रशियाच्या इतिहासाची विस्तृत चित्रे आहेत. संगीतकाराचे कार्य असंख्य नाही, परंतु त्यांची प्रत्येक रचना ही एक वास्तविक उत्कृष्ट नमुना आहे. आमच्या नायकाचे संगीत बर्‍याचदा आधुनिक ऑर्केस्ट्राद्वारे सादर केले जाते. "प्रिन्स इगोर" हे काम रशियामधील सर्व ऑपेरा हाऊसच्या भांडारात उपस्थित आहे.

समाज

आमच्या नायकाचे नाव अध्यापनशास्त्रीय क्रियाकलापांशी जवळून जोडलेले आहे. रसायनशास्त्राची आवड असलेल्या प्राध्यापकाचे विद्यार्थ्यांनी कौतुक केले. तो नाजूकपणा आणि परोपकाराने ओळखला जातो, तो गरीब विद्यार्थ्यांना मदत करण्यास तयार होता. त्यांनी सर्व प्रकारच्या राजकीय छळापासून विद्यार्थ्यांचे रक्षण केले. सम्राट अलेक्झांडर II च्या हत्येच्या प्रयत्नात सहभागी झालेल्या लोकांना संगीतकाराने पाठिंबा दिला. अध्यापनशास्त्राव्यतिरिक्त, आमचा नायक एक विशेष विनामूल्य संगीत शाळा आयोजित करत आहे. त्यांनी तरुण प्रतिभांना त्यांचा मार्ग शोधण्यात मदत केली. आमच्या नायकाने महिलांसाठी उच्च शिक्षणाच्या संधी उपलब्ध करून देण्यासाठी खूप प्रयत्न केले. त्यांनी कमकुवत लिंगांसाठी वैद्यकीय अभ्यासक्रम आयोजित केले. आमच्या नायकाने त्यांना विनामूल्य शिकवले. याव्यतिरिक्त, त्यांनी "नॉलेज" नावाचे एक लोकप्रिय विज्ञान मासिक संपादित केले आणि एका विद्यार्थी गायनाचे नेतृत्व केले.

खाजगी जीवन

संगीतकार बोरोडिन समृद्ध सर्जनशील आणि वैज्ञानिक जीवन जगले. कौटुंबिक क्षेत्रात त्याला पूर्ण आनंद मिळाला नाही. आमचा नायक परदेशात व्यवसायाच्या प्रवासात त्याच्या पत्नीला भेटला. 1863 मध्ये त्यांचे लग्न झाले. पत्नीला दम्याचा त्रास होता आणि सेंट पीटर्सबर्गचे वातावरण तिला चांगले सहन झाले नाही. तिला बर्‍याचदा वेगवेगळ्या उबदार हवामानासाठी निघावे लागले. या परिस्थितीमुळे कौटुंबिक अर्थसंकल्प कमी झाला. या जोडप्याला मूलबाळ नव्हते. तथापि, कुटुंबाने अनेक विद्यार्थ्यांना स्वीकारले, ज्यांना आमचा नायक मुली मानत होता. एक तीव्र आणि कठीण जीवनाने आमच्या नायकाच्या आरोग्यास हानी पोहोचवली. सेवा, विज्ञान आणि सर्जनशीलता यांच्यात तो फाटलेला होता. एवढा भार त्याच्या हृदयाला सहन होत नव्हता. 1887, फेब्रुवारी 27, अलेक्झांडर बोरोडिन यांचे अचानक निधन झाले. आमच्या नायकाच्या मृत्यूनंतर, त्याच्या मित्रांनी, रिम्स्की-कोर्साकोव्हच्या दिग्दर्शनाखाली, प्रिन्स इगोर पूर्ण केला आणि संगीतकाराचा सर्जनशील वारसा गोळा केला.

अलेक्झांडर पोर्फिरिएविच बोरोडिन एक आश्चर्यकारकपणे अष्टपैलू व्यक्ती होती. हा अद्भुत माणूस अनेक प्रतिभांनी संपन्न होता. तो इतिहासात एक महान संगीतकार म्हणून आणि एक उत्कृष्ट रसायनशास्त्रज्ञ - वैज्ञानिक आणि शिक्षक आणि सक्रिय सार्वजनिक व्यक्ती म्हणून खाली गेला. त्याची साहित्यिक प्रतिभा असामान्य होती: ती त्याने लिहिलेल्या ऑपेरा "प्रिन्स इगोर" च्या लिब्रेटोमध्ये, त्याच्या स्वत: च्या प्रणय ग्रंथांमध्ये आणि पत्रांमध्ये प्रकट झाली. कंडक्टर आणि संगीत समीक्षक म्हणून त्यांनी यशस्वी कामगिरी केली. आणि त्याच वेळी, बोरोडिनची क्रियाकलाप, त्याच्या जागतिक दृश्याप्रमाणे, अपवादात्मक अखंडतेने दर्शविले गेले. प्रत्येक गोष्टीत त्याला विचारांची स्पष्टता आणि विस्तृत व्याप्ती, दृढ विश्वासाची प्रगती आणि जीवनाबद्दल उज्ज्वल, आनंदी वृत्ती जाणवली.

त्याचप्रमाणे, त्यांची संगीत सर्जनशीलता बहुमुखी आहे आणि त्याच वेळी आंतरिकपणे एकरूप आहे. हे व्हॉल्यूममध्ये लहान आहे, परंतु विविध शैलींचे नमुने समाविष्ट करतात: ऑपेरा, सिम्फनी, सिम्फोनिक चित्र, चौकडी, पियानोचे तुकडे, रोमान्स. "बोरोडिनची प्रतिभा सिम्फनी आणि ऑपेरा आणि रोमान्स दोन्हीमध्ये तितकीच शक्तिशाली आणि आश्चर्यकारक आहे," स्टॅसोव्हने लिहिले. "त्याचे मुख्य गुण म्हणजे प्रचंड ताकद आणि रुंदी, प्रचंड व्याप्ती, वेगवानपणा आणि आवेग, आश्चर्यकारक उत्कटता, कोमलता आणि सौंदर्यासह एकत्रितपणे." या गुणांमध्ये, आपण रसाळ आणि सौम्य विनोद जोडू शकता.

बोरोडिनच्या कार्याची विलक्षण अखंडता या वस्तुस्थितीमुळे आहे की एक अग्रगण्य विचार त्याच्या सर्व मुख्य कार्यांमधून जातो - रशियन लोकांमध्ये लपलेल्या वीर शक्तीबद्दल. पुन्हा, वेगवेगळ्या ऐतिहासिक परिस्थितीत, बोरोडिनने ग्लिंकाची लोकप्रिय देशभक्तीची कल्पना व्यक्त केली.

बोरोडिनचे आवडते नायक त्यांच्या मूळ देशाचे रक्षक आहेत. या वास्तविक ऐतिहासिक व्यक्तिरेखा आहेत (ऑपेरा "प्रिन्स इगोर" प्रमाणे) किंवा पौराणिक रशियन नायक, त्यांच्या मूळ भूमीवर ठामपणे उभे आहेत, जणू त्यात अंतर्भूत आहेत (व्ही. वासनेत्सोव्ह "बोगाटियर्स" आणि "द नाइट अॅट द क्रॉसरोड्स" ची चित्रे आठवा. "), "प्रिन्स इगोर" मधील इगोर आणि यारोस्लाव्हना किंवा बोरोडिनच्या द्वितीय सिम्फनीमधील महाकाव्य नायकांच्या प्रतिमांमध्ये, रशियन इतिहासाच्या अनेक शतकांपासून त्यांच्या जन्मभूमीच्या रक्षणासाठी सर्वोत्कृष्ट रशियन लोकांच्या पात्रांमध्ये स्वतःला प्रकट करणारे गुण आहेत. सारांशित. हे धैर्य, शांत भव्यता, आध्यात्मिक कुलीनतेचे जिवंत मूर्त आहे. संगीतकाराने दाखवलेल्या लोकजीवनातील दृश्यांना समान सामान्यीकरणाचा अर्थ आहे. दैनंदिन जीवनातील रेखाटनांवर नव्हे, तर संपूर्ण देशाच्या भवितव्यावर प्रभाव पाडणाऱ्या ऐतिहासिक घटनांच्या भव्य चित्रांवर त्याचे वर्चस्व आहे.

दूरच्या भूतकाळाकडे वळताना, बोरोडिनने, "माईटी हँडफुल" च्या इतर सदस्यांप्रमाणेच वर्तमान सोडले नाही, उलटपक्षी, त्याच्या विनंतीला प्रतिसाद दिला.

मुसॉर्गस्की ("बोरिस गोडुनोव", "खोवांश्चिना"), रिम्स्की-कोर्साकोव्ह ("द वुमन ऑफ प्सकोव्ह") यांच्यासोबत त्यांनी रशियन इतिहासाच्या कलात्मक अभ्यासात भाग घेतला. त्याच वेळी, त्याचा विचार आणखी प्राचीन काळापर्यंत पोहोचला, विशेषत: शतकांच्या खोलवर.

भूतकाळातील घटनांमध्ये, त्याला लोकांच्या पराक्रमी शक्तीच्या कल्पनेची पुष्टी मिळाली, ज्यांनी अनेक शतकांच्या कठीण परीक्षांमध्ये त्यांचे उच्च आध्यात्मिक गुण पार पाडले. बोरोडिनने लोकांमध्ये लपलेल्या निर्मितीच्या सर्जनशील शक्तींचा गौरव केला. त्याला खात्री होती की रशियन शेतकऱ्यांमध्ये वीर आत्मा अजूनही जिवंत आहे. (त्याच्या एका पत्रात त्याने एका परिचित खेडेगावातील मुलाला इल्या मुरोमेट्स म्हटले हे व्यर्थ नव्हते.) अशा प्रकारे, संगीतकाराने आपल्या समकालीनांना हे समजले की रशियाचे भविष्य जनतेचे आहे.

बोरोडिनचे सकारात्मक नायक नैतिक आदर्शांचे वाहक, मातृभूमीवरील निष्ठा, परीक्षांना सामोरे जाण्यासाठी स्थिरता, प्रेमात भक्ती आणि कर्तव्याची उच्च भावना म्हणून आपल्यासमोर दिसतात. हे संपूर्ण आणि सामंजस्यपूर्ण स्वभाव आहेत, जे अंतर्गत मतभेद, वेदनादायक मानसिक संघर्षांद्वारे वैशिष्ट्यीकृत नाहीत. त्यांची प्रतिमा तयार करताना, संगीतकाराने त्याच्यासमोर केवळ दूरच्या भूतकाळातील लोकच पाहिले नाहीत, तर त्याचे समकालीन - साठचे दशक, तरुण रशियाचे सर्वोत्तम प्रतिनिधी देखील पाहिले. त्यांच्यामध्ये, त्याने समान धैर्य, चांगुलपणा आणि न्यायाची समान इच्छा पाहिली, ज्याने वीर महाकाव्याच्या नायकांना वेगळे केले.

बोरोडिनच्या संगीतामध्ये जीवनातील विरोधाभास, त्याच्या दुःखद बाजू प्रतिबिंबित होतात. तथापि, संगीतकार त्यांच्या अंतिम विजयात प्रकाश आणि तर्कशक्तीवर विश्वास ठेवतो. तो नेहमीच जगाचा आशावादी दृष्टिकोन ठेवतो, वास्तवाकडे शांत, वस्तुनिष्ठ दृष्टीकोन ठेवतो. तो मानवी उणीवा आणि दुर्गुण हसत हसत बोलतो, चांगल्या स्वभावाने त्यांची थट्टा करतो.

बोरोडिनचे गीतही सूचक आहेत. ग्लिंका प्रमाणेच, ती, एक नियम म्हणून, उदात्त आणि संपूर्ण भावनांना मूर्त रूप देते, एक धैर्यवान, जीवन-पुष्टी देणार्‍या पात्राने ओळखली जाते आणि भावनांच्या उच्च उत्कटतेच्या क्षणी ती तीव्र उत्कटतेने भरलेली असते. ग्लिंका प्रमाणेच, बोरोडिन अशा वस्तुनिष्ठतेसह सर्वात जवळच्या भावना व्यक्त करतात की ते श्रोत्यांच्या विस्तृत श्रेणीची मालमत्ता बनतात. त्याच वेळी, दुःखद अनुभव देखील संयम आणि कठोरपणे व्यक्त केले जातात.

बोरोडिनच्या कामात एक महत्त्वपूर्ण स्थान निसर्गाच्या चित्रांनी व्यापलेले आहे. त्याचे संगीत बर्‍याचदा विस्तीर्ण, अमर्याद गवताळ प्रदेशाची भावना जागृत करते, जिथे वीर शक्ती उलगडण्यासाठी जागा असते.

देशभक्तीच्या थीमवर बोरोडिनचे आवाहन, लोक वीर प्रतिमा, सकारात्मक नायकांची जाहिरात आणि उदात्त भावना, संगीताचे वस्तुनिष्ठ स्वरूप - या सर्व गोष्टींमुळे ग्लिंका आठवते. त्याच वेळी, बोरोडिनच्या कार्यात अशी वैशिष्ट्ये देखील आहेत जी इव्हान सुसानिनच्या लेखकाकडे नव्हती आणि जी सार्वजनिक जीवनाच्या नवीन युगाद्वारे तयार केली गेली - 60 च्या दशकात. म्हणून, ग्लिंका प्रमाणेच, संपूर्ण लोक आणि त्याच्या बाह्य शत्रूंमधील संघर्षाकडे मुख्य लक्ष देऊन, त्याने त्याच वेळी इतर संघर्षांना स्पर्श केला - समाजात, त्याच्या वैयक्तिक गटांमधील ("प्रिन्स इगोर"). बोरोडिनमध्ये दिसणे आणि 60 च्या दशकाच्या युगाशी सुसंगत, उत्स्फूर्त लोकप्रिय विद्रोहाच्या प्रतिमा (“साँग ऑफ द डार्क फॉरेस्ट”), मुसोर्गस्कीमधील समान प्रतिमांच्या जवळ. शेवटी, बोरोडिनो संगीताची काही पृष्ठे (“माझी गाणी विषाने भरलेली आहेत”, “फॉल्स नोट”) यापुढे ग्लिंकाच्या शास्त्रीयदृष्ट्या संतुलित कृतीशी मिळतीजुळती नाहीत, परंतु डार्गोमिझस्की आणि शुमन यांच्या अधिक तीव्र, मानसिकदृष्ट्या तीक्ष्ण गीत आहेत.

बोरोडिनच्या संगीतातील महाकाव्य सामग्री त्याच्या नाट्यशास्त्राशी सुसंगत आहे. ग्लिंका प्रमाणे, हे लोक महाकाव्याच्या जवळच्या तत्त्वांवर आधारित आहे. विरोधी शक्तींचा संघर्ष मुख्यत्वे स्मारकाच्या, संपूर्ण, अंतर्गत ठोस चित्रांच्या शांत, अविचारी बदलातून प्रकट होतो. एक महाकाव्य संगीतकार म्हणून बोरोडिनचे वैशिष्ट्य (डार्गोमिझस्की किंवा मुसॉर्गस्कीच्या विपरीत) हे आहे की त्याच्या संगीतात वाचनापेक्षा जास्त वेळा, रुंद, गुळगुळीत आणि गोलाकार गाणे आहेत.

बोरोडिनच्या विलक्षण सर्जनशील दृश्यांनी रशियन लोकगीतांकडे त्याचा दृष्टिकोन निश्चित केला. लोककथामधील सर्वात सामान्य आणि चिरस्थायी गुण संगीतात व्यक्त करण्याचा त्याने प्रयत्न केला म्हणून, तो लोककथांमध्ये समान वैशिष्ट्ये शोधत होता - मजबूत, स्थिर, टिकाऊ. म्हणूनच, त्याने अनेक शतकांपासून लोकांमध्ये जतन केलेल्या गाण्याच्या शैलींचा विशेष रस घेतला - महाकाव्य, प्राचीन विधी आणि गीतात्मक गाणी. त्यांची मोडल रचना, चाल, ताल, पोत या वैशिष्ट्यांचा सारांश देऊन, संगीतकाराने अस्सल लोकगीतांचा अवतरण न करता स्वतःच्या संगीताच्या थीम तयार केल्या.

बोरोडिनची मधुर आणि कर्णमधुर भाषा अपवादात्मक ताजेपणाने ओळखली जाते, प्रामुख्याने तिच्या मॉडेल मौलिकतेमुळे. बोरोडिनची चाल लोकगीतांच्या पद्धतींच्या वैशिष्ट्यपूर्ण वळणांचा व्यापक वापर करते (डोरियन, फ्रिगियन, मिक्सोलिडियन, एओलियन). हार्मनीमध्ये प्लेगल टर्न, साइड स्टेप कनेक्शन, क्वार्ट्स आणि सेकंदांच्या रसाळ आणि टार्ट कॉर्ड्सचा समावेश होतो, जे क्वार्टो-सेकंद मंत्रांच्या आधारे उद्भवतात, हे लोकगीतांचे वैशिष्ट्य आहे. रंगीबेरंगी व्यंजने देखील असामान्य नाहीत, जी स्वतंत्र मधुर रेषा आणि संपूर्ण जीवा एकमेकांच्या वरच्या बाजूला ठेवल्यामुळे तयार होतात.

सर्व कुचकिस्टांप्रमाणे, बोरोडिन, ग्लिंकाच्या मागे, पूर्वेकडे स्वारस्य होते आणि ते त्याच्या संगीतात चित्रित केले. त्याने पूर्वेकडील लोकांचे जीवन आणि संस्कृती खूप लक्ष आणि मैत्रीपूर्ण वागणूक दिली. बोरोडिनने पूर्वेचा आत्मा आणि स्वभाव, त्याच्या निसर्गाचा रंग, त्याच्या संगीताचा अनोखा सुगंध अनुभवला आणि व्यक्त केला आणि तो असामान्यपणे भेदक आणि सूक्ष्म मार्गाने व्यक्त केला. त्यांनी प्राच्य लोकगीते आणि वाद्य संगीताचे केवळ कौतुकच केले नाही, तर एका शास्त्रज्ञाप्रमाणे, संशोधकांच्या कृतीतून नोट्समधून त्याचा अभ्यास केला.
त्याच्या ओरिएंटल प्रतिमांसह, बोरोडिनने प्राच्य संगीताची कल्पना विस्तृत केली. त्याने प्रथम मध्य आशियातील लोकांची संगीत संपत्ती शोधली (सिम्फोनिक चित्र "मध्य आशियामध्ये", ऑपेरा "प्रिन्स इगोर"). हे खूप प्रगतीशील महत्त्व होते. त्या काळात, मध्य आशियातील लोक रशियाशी जोडले गेले होते आणि त्यांच्या गाण्यांचे लक्षपूर्वक, प्रेमळ पुनरुत्पादन हे प्रगत रशियन संगीतकाराच्या बाजूने त्यांच्याबद्दल सहानुभूतीची अभिव्यक्ती होती.

सामग्रीची मौलिकता, सर्जनशील पद्धत, रशियन आणि पूर्व लोक गाण्यांकडे वृत्ती, संगीत भाषेच्या क्षेत्रातील ठळक शोध - या सर्वांमुळे बोरोडिनच्या संगीताची विलक्षण मौलिकता, त्याची नवीनता आली. त्याच वेळी, संगीतकाराने वैविध्यपूर्ण शास्त्रीय परंपरांबद्दल आदर आणि प्रेमासह नावीन्यपूर्णता एकत्र केली. द माईटी हँडफुल मधील बोरोडिनचे मित्र काहीवेळा त्याला गंमतीने "क्लासिक" म्हणायचे, संगीत शैली आणि क्लासिकिझमचे वैशिष्ट्य - चार भागांची सिम्फनी, चौकडी, फ्यूग - तसेच संगीत रचनांची अचूकता आणि गोलाकारपणा यांचा संदर्भ देत. . त्याच वेळी, बोरोडिनच्या संगीताच्या भाषेत, आणि सर्वांत सामंजस्याने (पर्यायी जीवा, रंगीबेरंगी जोड), अशी वैशिष्ट्ये आहेत जी त्याला बर्लिओझ, लिझ्ट, शुमन यांच्यासह पश्चिम युरोपियन रोमँटिक संगीतकारांच्या जवळ आणतात.

जीवन आणि सर्जनशील प्रवास

बालपण आणि तारुण्य. सर्जनशीलतेची सुरुवात.अलेक्झांडर पोर्फिरिएविच बोरोडिन यांचा जन्म 11 नोव्हेंबर 1833 रोजी सेंट पीटर्सबर्ग येथे झाला. त्याचे वडील, प्रिन्स लुका स्टेपॅनोविच गेडियानोव्ह, एका ओळीने तातारमधून आणि दुसर्‍या बाजूला - जॉर्जियन (इमेरेटियन) राजपुत्रांकडून उतरले. आई, अवडोत्या कॉन्स्टँटिनोव्हना अँटोनोव्हा, एका साध्या सैनिकाची मुलगी होती. विवाहबंधनात जन्मलेल्या, अलेक्झांडरची नोंद गेडियानोव्हच्या यार्ड मॅन, पोर्फीरी बोरोडिनचा मुलगा म्हणून केली गेली.

भविष्यातील संगीतकार त्याच्या आईच्या घरी वाढला होता. तिच्या काळजीमुळे मुलाचे बालपण अनुकूल वातावरणात गेले. अष्टपैलू क्षमता शोधून काढल्यानंतर, बोरोडिनला घरी उत्कृष्ट शिक्षण मिळाले, विशेषतः, त्याने संगीताचा खूप अभ्यास केला. शिक्षकांच्या मार्गदर्शनाखाली, तो पियानो आणि बासरी वाजवायला शिकला आणि स्वत: शिकवला - सेलो. बोरोडिन आणि संगीतकाराच्या भेटीमध्ये लवकर प्रकट झाले. लहानपणी, त्याने पियानोसाठी पोल्का, बासरीसाठी एक कॉन्सर्ट आणि दोन व्हायोलिन आणि सेलोसाठी एक त्रिकूट रचले आणि त्याने थेट आवाजासाठी स्कोअर नसलेले त्रिकूट लिहिले. त्याच बालपणात, बोरोडिनला रसायनशास्त्राची आवड निर्माण झाली आणि तो सर्व प्रकारच्या प्रयोगांमध्ये उत्साहाने गुंतला. हळुहळु ही आवड त्याच्या इतर प्रवृत्तींपेक्षा अग्रक्रमावर आली. 50 च्या दशकातील पुरोगामी तरुणांच्या अनेक प्रतिनिधींप्रमाणे, बोरोडिनने निसर्गवादीचा मार्ग निवडला. 1850 मध्ये, त्यांनी सेंट पीटर्सबर्ग येथील मेडिको-सर्जिकल (आता मिलिटरी मेडिकल) अकादमीमध्ये स्वयंसेवक म्हणून प्रवेश केला.

त्याच्या विद्यार्थीदशेत बोरोडिनला रसायनशास्त्रात आणखी रस होता. तो उत्कृष्ट रशियन रसायनशास्त्रज्ञ एन.एन. झिनिनचा आवडता विद्यार्थी बनला आणि त्याच्या प्रयोगशाळेत कठोर परिश्रम केले. त्याच वेळी, बोरोडिन यांना साहित्य आणि तत्त्वज्ञानात रस होता. त्याच्या एका मित्राच्या म्हणण्यानुसार, "वयाच्या 17-18 व्या वर्षी, त्याचे आवडते वाचन पुष्किन, लेर्मोनटोव्ह, गोगोल, बेलिंस्कीचे लेख, मासिकांमधील तात्विक लेख होते."

त्याने संगीताचा अभ्यास सुरू ठेवला, ज्यामुळे झिनिनचा असंतोष निर्माण झाला, ज्याने त्याला त्याचा उत्तराधिकारी म्हणून पाहिले. बोरोडिनने सेलोचे धडे घेतले आणि हौशी चौक्यांमध्ये उत्साहाने खेळले. या वर्षांत, त्यांची संगीत अभिरुची आणि दृश्ये आकार घेऊ लागली. परदेशी संगीतकारांसह (हेडन, बीथोव्हेन, मेंडेलसोहन) त्यांनी ग्लिंकाचे खूप कौतुक केले.

अकादमीतील अभ्यासाच्या वर्षांमध्ये, बोरोडिनने रचना करणे थांबवले नाही (विशेषतः, त्याने अनेक फ्यूज तयार केले). तरुण हौशी संगीतकाराला रशियन लोककलांमध्ये रस होता, प्रामुख्याने शहरी गाण्यात. "मी तुला कसे अस्वस्थ केले" या रशियन गाण्याच्या थीमवर लोकभावनेतील त्याच्या स्वतःच्या गाण्यांची रचना आणि दोन व्हायोलिन आणि सेलोसाठी त्रिकूट तयार करणे हा त्याचा पुरावा होता.

अकादमीतून पदवी घेतल्यानंतर (1856 मध्ये) आणि अनिवार्य वैद्यकीय अनुभव उत्तीर्ण झाल्यानंतर, बोरोडिनने सेंद्रिय रसायनशास्त्राच्या क्षेत्रात अनेक वर्षांचे संशोधन सुरू केले, ज्यामुळे त्याला रशिया आणि परदेशात मानद कीर्ती मिळाली. आपल्या डॉक्टरेट प्रबंधाचा बचाव केल्यावर, 1859 मध्ये ते परदेशात वैज्ञानिक मोहिमेवर गेले. बोरोडिनने बहुतेक वेळा जर्मनी, फ्रान्स आणि इटलीमध्ये तीन वर्षे घालवली - तरुण मित्रांसह, नंतरच्या प्रसिद्ध शास्त्रज्ञांसह, रसायनशास्त्रज्ञ डी. आय. मेंडेलीव्ह, फिजियोलॉजिस्ट आय. एम. सेचेनोव्ह.

प्रयोगशाळांमधील वैज्ञानिक अभ्यासासाठी स्वत: ला देऊन, त्याने संगीत देखील सोडले नाही: त्याने सिम्फनी मैफिली आणि ऑपेरा परफॉर्मन्समध्ये भाग घेतला, सेलो आणि पियानो वाजवले आणि अनेक चेंबर इंस्ट्रुमेंटल जोडे तयार केले. या सर्वोत्कृष्ट जोड्यांमध्ये - पियानो पंचक - उज्ज्वल राष्ट्रीय रंग आणि महाकाव्य शक्ती, जे नंतर बोरोडिनचे वैशिष्ट्य बनतील, आधीच ठिकाणी जाणवू लागले आहेत.

बोरोडिनच्या संगीताच्या विकासासाठी खूप महत्त्व आहे "परदेशात त्याची भावी पत्नी, मॉस्कोमधील प्रतिभावान पियानोवादक, एकटेरिना सर्गेव्हना प्रोटोपोपोवा यांच्याशी ओळख होती. तिने बोरोडिनला त्याच्यासाठी अज्ञात असलेल्या अनेक संगीत कृतींशी ओळख करून दिली आणि तिचे आभार, बोरोडिन एक उत्कट प्रशंसक बनले. शुमन आणि चोपिन.

सर्जनशील परिपक्वताचा पहिला कालावधी. पहिल्या सिम्फनीवर काम करा. 1862 मध्ये बोरोडिन रशियाला परतले. ते मेडिको-सर्जिकल अकादमीमध्ये प्राध्यापक म्हणून निवडले गेले आणि नवीन रासायनिक संशोधनात गुंतले.

लवकरच बोरोडिन प्रसिद्ध डॉक्टर एसपी बोटकिन यांच्या घरी बालाकिरेव यांच्याशी भेटले, ज्यांनी संगीतकार म्हणून त्यांच्या प्रतिभेचे त्वरित कौतुक केले. या बैठकीने बोरोडिनच्या कलात्मक जीवनात निर्णायक भूमिका बजावली. "मला भेटण्यापूर्वी," बालाकिरेव नंतर आठवते, "तो स्वतःला फक्त एक हौशी मानत होता आणि कंपोझिंगमध्ये त्याच्या व्यायामाला महत्त्व देत नव्हता. मला असे वाटते की मी पहिला माणूस होतो ज्याने त्याला सांगितले की त्याचा खरा व्यवसाय संगीत रचना आहे. बोरोडिनने "माईटी हँडफुल" मध्ये प्रवेश केला, तो त्याच्या उर्वरित सदस्यांचा खरा मित्र आणि सहयोगी बनला.

बालाकिरेव्हने बोरोडिन तसेच मंडळातील इतर सदस्यांना ग्लिंकाच्या परंपरेवर आधारित स्वतःची रचना शैली विकसित करण्यास मदत केली. त्याच्या नेतृत्वाखाली, बोरोडिनने त्याची पहिली सिम्फनी (ई-फ्लॅट मेजर) तयार करण्याचे ठरवले. बालाकिरेव्हसह वर्ग सुरू झाल्यानंतर दीड महिन्यानंतर, पहिला भाग जवळजवळ पूर्णपणे लिहिला गेला. परंतु वैज्ञानिक आणि अध्यापनशास्त्रीय बाबींनी संगीतकाराचे लक्ष विचलित केले आणि सिम्फनीची रचना 1867 पर्यंत पाच वर्षे खेचली. त्याची पहिली कामगिरी 1869 च्या सुरूवातीस सेंट पीटर्सबर्ग येथे बालाकिरेव्हच्या दिग्दर्शनाखाली रशियन म्युझिकल सोसायटीच्या मैफिलीत झाली आणि त्याला खूप यश मिळाले.

बोरोडिनच्या पहिल्या सिम्फनीमध्ये, त्याचा सर्जनशील चेहरा आधीच पूर्णपणे निश्चित झाला होता. त्यामध्ये, वीर व्याप्ती आणि पराक्रमी ऊर्जा, स्वरूपाची शास्त्रीय तीव्रता स्पष्टपणे जाणवते. सिम्फनी रशियन आणि पूर्वेकडील वेअरहाऊसच्या प्रतिमांची चमक आणि मौलिकता, रागांची ताजेपणा, रंगांची समृद्धता, लोकगीतांच्या मातीवर वाढलेल्या हार्मोनिक भाषेची मौलिकता आकर्षित करते. सिम्फनीच्या देखाव्याने संगीतकाराच्या सर्जनशील परिपक्वताची सुरुवात केली. 1867-1870 मध्ये रचलेल्या त्याच्या पहिल्या पूर्णपणे स्वतंत्र रोमान्सने याचा पुरावा दिला. शेवटी, त्याच वेळी, बोरोडिन ऑपेरा शैलीकडे वळले, ज्याने त्या वर्षांत मंडळाच्या सर्व सदस्यांचे लक्ष वेधून घेतले. त्याने कॉमिक ऑपेरा (मूलत: एक ऑपेरेटा) द बोगाटिअर्स तयार केला आणि ऑपेरा द झार्स ब्राइड लिहायला सुरुवात केली, परंतु लवकरच त्याच्या कथानकात रस गमावला आणि काम सोडले.

द्वितीय सिम्फनीची निर्मिती.ऑपेरा "प्रिन्स इगोर" वर कामाची सुरुवात. फर्स्ट सिम्फनीच्या यशाने बोरोडिनमध्ये सर्जनशील शक्तीचा एक नवीन उदय झाला. त्याने ताबडतोब दुसरी (“बोगाटायर”) सिम्फनी (बी मायनरमध्ये) तयार करण्यास सुरुवात केली. त्याच वेळी, बोरोडिनच्या विनंतीनुसार, स्टॅसोव्हला त्याला ऑपेरा - द टेल ऑफ इगोरच्या मोहिमेसाठी एक नवीन प्लॉट सापडला. या प्रस्तावाने संगीतकार आनंदित झाला आणि त्याच 1869 मध्ये तो प्रिन्स इगोर या ऑपेरामध्ये काम करण्यास तयार झाला.

1872 मध्ये, बोरोडिनचे लक्ष एका नवीन कल्पनेने वळवले गेले. नाट्य संचालनालयाने त्याला मुसोर्गस्की, रिम्स्की-कोर्साकोव्ह आणि कुई यांच्यासमवेत, प्राचीन पाश्चात्य स्लाव्हच्या परंपरेने प्रेरित कथानकावर आधारित ऑपेरा-बॅले म्लाडा लिहिण्याचे आदेश दिले. बोरोडिनने "म्लाडा" चा चौथा अभिनय तयार केला, परंतु ऑपेरा त्याच्या लेखकांनी पूर्ण केला नाही आणि काही काळानंतर संगीतकार सिम्फनी आणि नंतर "प्रिन्स इगोर" कडे परत आला.

दुसऱ्या सिम्फनीवरील काम सात वर्षे चालले आणि ते केवळ 1876 मध्ये पूर्ण झाले. ऑपेरा हळू हळू पुढे सरकला. याचे मुख्य कारण म्हणजे वैज्ञानिक, शैक्षणिक आणि सामाजिक क्रियाकलापांमध्ये बोरोडिनचा असाधारण रोजगार.

70 च्या दशकात, बोरोडिनने त्यांचे मूळ रासायनिक संशोधन चालू ठेवले, ज्याने प्लास्टिकच्या क्षेत्रात आधुनिक विज्ञानाच्या प्रगतीचा मार्ग मोकळा केला. त्यांनी आंतरराष्ट्रीय रासायनिक परिषदांमध्ये भाषण केले आणि अनेक मौल्यवान वैज्ञानिक पेपर प्रकाशित केले. रशियन रसायनशास्त्राच्या इतिहासात, प्रगत भौतिकवादी शास्त्रज्ञ, डी.आय. मेंडेलीव्ह आणि ए.एम. बटलेरोव्ह यांचे प्रमुख सहकारी म्हणून त्यांनी उत्कृष्ट स्थान व्यापले आहे.

मेडिको-सर्जिकल अकादमीमध्ये शिकवताना बोरोडिनकडून खूप ताकद मिळाली. ते आपल्या अध्यापनाच्या कर्तव्याला खरोखर समर्पित होते. पितृत्वाने त्यांनी विद्यार्थ्यांची काळजी घेतली, त्यांना मदत करण्यासाठी प्रत्येक संधीचा उपयोग केला आणि गरज पडल्यास क्रांतिकारक तरुणांना पोलिसांपासून वाचवले. त्याची उत्तरदायित्व, परोपकार, लोकांबद्दलचे प्रेम आणि हाताळणी सुलभतेने त्याच्या सभोवतालच्या लोकांची उबदार सहानुभूती आकर्षित केली. बोरोडिनने त्याच्या सामाजिक कार्यातही खरी आवड दाखवली. ते रशियामधील महिलांसाठीच्या पहिल्या उच्च शैक्षणिक संस्थेच्या आयोजक आणि शिक्षकांपैकी एक होते - महिला वैद्यकीय अभ्यासक्रम. बोरोडिनने झारवादी सरकारच्या छळापासून आणि प्रतिगामी वर्तुळांच्या हल्ल्यांविरूद्ध या प्रगत उपक्रमाचा धैर्याने बचाव केला. 70 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, त्यांनी नॉलेज जर्नलच्या प्रकाशनात भाग घेतला, ज्याने भौतिकवादी शिकवणी आणि लोकशाही कल्पनांना प्रोत्साहन दिले.

बोरोडिनच्या विविध क्रियाकलापांमुळे त्याला संगीत तयार करण्यासाठी जवळजवळ वेळच मिळाला नाही. घरातील वातावरण, पत्नीच्या आजारपणामुळे आणि जीवनातील व्याधीमुळे संगीत सर्जनशीलतेला अनुकूल नव्हते. परिणामी, बोरोडिन फक्त त्याच्या संगीताच्या कामांवर फिट आणि स्टार्टमध्ये काम करू शकला.
"दिवस, आठवडे, महिने, हिवाळा अशा परिस्थितीत निघून जातो ज्यामुळे संगीताच्या गंभीर अभ्यासाबद्दल विचारही होऊ देत नाही," त्याने 1876 मध्ये लिहिले.
संगीतमय पद्धतीने स्वत:ची पुनर्बांधणी करणे, ज्याशिवाय ऑपेरासारख्या मोठ्या गोष्टीतील सर्जनशीलता अकल्पनीय आहे. अशा मूडसाठी, माझ्याकडे फक्त उन्हाळ्याचा काही भाग आहे. हिवाळ्यात मी संगीत लिहू शकतो जेव्हा मी इतका आजारी असतो की मी व्याख्याने देत नाही, प्रयोगशाळेत जात नाही, परंतु तरीही मी काहीतरी करू शकतो. या आधारावर, माझे संगीत सहकारी, सामान्यतः स्वीकारल्या जाणार्‍या चालीरीतींच्या विरूद्ध, सतत मला आरोग्याची नव्हे तर आजारपणाची इच्छा करतात.

बोरोडिनच्या संगीत मित्रांनी वारंवार तक्रार केली आहे की "प्राध्यापकपद आणि महिलांच्या वैद्यकीय अभ्यासक्रमांमधील अनेक प्रकरणे नेहमीच त्याच्यामध्ये हस्तक्षेप करतात" (रिमस्की-कोर्साकोव्ह). खरं तर, बोरोडिन या शास्त्रज्ञाने केवळ हस्तक्षेपच केला नाही तर बोरोडिनला संगीतकाराला मदत केली. जागतिक दृष्टिकोनाची अखंडता, शास्त्रज्ञामध्ये अंतर्भूत असलेली कठोर सुसंगतता आणि विचारांची खोली यामुळे त्याच्या संगीतातील सुसंवाद आणि सुसंवाद निर्माण झाला. वैज्ञानिक अभ्यासामुळे त्याला तर्कशक्ती आणि मानवजातीच्या प्रगतीवर विश्वास बसला, लोकांच्या उज्ज्वल भविष्यावर त्याचा आत्मविश्वास वाढला.

आयुष्याची शेवटची वर्षे आणि सर्जनशीलता. 70 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात - 80 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, बोरोडिनने प्रथम आणि द्वितीय चौकडी तयार केली, "मध्य आशियामध्ये" सिम्फोनिक चित्र, ऑपेरासाठी अनेक प्रणय, वेगळे, नवीन दृश्ये. 80 च्या दशकाच्या सुरुवातीपासून त्यांनी कमी लिहायला सुरुवात केली. त्याच्या आयुष्यातील शेवटच्या वर्षांतील प्रमुख कामांपैकी फक्त तिसरे (अपूर्ण) सिम्फनी नाव दिले जाऊ शकते. या व्यतिरिक्त, पियानोसाठी फक्त "लिटल सूट" दिसू लागले (70 च्या दशकात मोठ्या प्रमाणात बनलेले), काही व्होकल लघुचित्र आणि ऑपेरा क्रमांक.

बोरोडिनच्या सर्जनशीलतेच्या (तसेच त्याच्या संशोधन क्रियाकलापांच्या) तीव्रतेतील घसरण हे प्रामुख्याने 80 च्या दशकात रशियामधील सामाजिक परिस्थितीतील बदलांद्वारे स्पष्ट केले जाऊ शकते.

तीव्र राजकीय प्रतिक्रियांच्या परिस्थितीत, प्रगत संस्कृतीचा छळ तीव्र झाला. विशेषतः, महिला वैद्यकीय अभ्यासक्रमांचा पराभव केला गेला, जो बोरोडिनसाठी कठीण होता. अकादमीतील प्रतिगामींविरुद्ध लढणे त्यांच्यासाठी कठीण होत गेले. याव्यतिरिक्त, त्याचा रोजगार वाढला आणि संगीतकाराचे आरोग्य, जे प्रत्येकाला वीर वाटले, अयशस्वी होऊ लागले. बोरोडिनवर काही जवळच्या लोकांच्या मृत्यूमुळे देखील खूप प्रभावित झाले होते - झिनिन, मुसोर्गस्की. तरीसुद्धा, या वर्षांनी बोरोडिनला त्याच्या संगीतकाराच्या कीर्तीच्या वाढीशी संबंधित काही आनंददायक अनुभव आले. त्याचे सिम्फनी अधिकाधिक वेळा सादर केले जाऊ लागले आणि रशियामध्ये मोठ्या यशाने. 1877 मध्ये, बोरोडिन, परदेशात असताना, एफ. लिस्झ्टला भेट दिली आणि त्यांच्याकडून त्यांच्या कलाकृतींबद्दल, त्यांच्या ताजेपणाबद्दल आणि मौलिकतेबद्दल खूप कौतुकास्पद पुनरावलोकने ऐकली. त्यानंतर, बोरोडिनने लिझ्टला आणखी दोनदा भेट दिली आणि प्रत्येक वेळी माईटी हँडफुलच्या संगीतकारांच्या कार्याबद्दल महान संगीतकाराच्या उत्कट कौतुकाची खात्री पटली. लिझ्टच्या पुढाकाराने, बोरोडिनचे सिम्फनी जर्मनीमध्ये वारंवार सादर केले गेले. 1885 आणि 1886 मध्ये बोरोडिनने बेल्जियमच्या सहली केल्या, जिथे त्याचे सिम्फोनिक कार्य खूप यशस्वी झाले.

बोरोडिनच्या आयुष्याची शेवटची वर्षे देखील तरुण संगीतकार ग्लाझुनोव्ह, ल्याडोव्ह आणि त्याच्या कामाला नतमस्तक झालेल्या इतरांशी संवाद साधून उजळली.

बोरोडिनचे 15 फेब्रुवारी 1887 रोजी निधन झाले. त्या दिवशी सकाळी, तो अजूनही तिसऱ्या सिम्फनीसाठी संगीत सुधारत होता, आणि मध्यरात्रीच्या सुमारास, एका उत्सवाच्या संध्याकाळी पाहुण्यांमध्ये, तो अनपेक्षितपणे पडला, "आक्रोश किंवा ओरड न करता, जणू काही भयंकर शत्रूचा तोफगोळा आदळला. त्याला आणि जिवंत लोकांमधून काढून टाकले" (स्टासोव्ह) .
बोरोडिनच्या मृत्यूनंतर लगेचच, रिम्स्की-कोर्साकोव्ह आणि ग्लाझुनोव्ह, त्याचे सर्वात जवळचे संगीत मित्र, त्यांनी प्रकाशनासाठी त्यांची अपूर्ण कामे पूर्ण करण्याचा आणि तयार करण्याचा निर्णय घेतला. बोरोडिनच्या सामग्रीवर आधारित, त्यांनी ऑपेरा "प्रिन्स इगोर" चा संपूर्ण स्कोर तयार केला, अनेक भागांवर प्रक्रिया केली आणि काही अपूर्ण दृश्ये जोडली. त्यांनी प्रकाशन कार्यांसाठी देखील तयारी केली जी त्या वेळेपर्यंत प्रकाशित झाली नव्हती - दुसरी सिम्फनी, दुसरी चौकडी आणि काही रोमान्स. ग्लाझुनोव्हने मेमरीमधून रेकॉर्ड केले आणि थर्ड सिम्फनीचे दोन भाग केले. लवकरच ही सर्व कामे प्रकाशित झाली आणि 1890 मध्ये ऑपेरा "प्रिन्स इगोर" प्रथम सेंट पीटर्सबर्गमधील मारिन्स्की थिएटरने आयोजित केला होता आणि प्रेक्षकांनी, विशेषत: तरुण लोकांमध्ये त्याचे स्वागत केले.