मी अनेकदा एकही भाष्य शब्दाशिवाय चित्रे पाहतो.
ना लेखक ना त्याचे काम

मला स्वतः "गुगल" करावे लागेल

मला रंग - रचना - दृष्टीकोन - तंत्र इ.

हे पोस्ट चित्रकला क्षेत्रातील शैक्षणिक कार्यक्रमाचा प्रयत्न आहे

योग्यरित्या वापरल्यास, रंग मूड व्यक्त करू शकतात आणि दर्शकांकडून भावनिक वृत्ती निर्माण करू शकतात. यशस्वी रेखांकनासाठी रंगांचा योग्य वापर ही सर्वात महत्वाची परिस्थिती आहे. रंगाच्या वापराबद्दल ज्ञान वारशाने मिळत नाही, हे शिकले जाते.

असे नियम आहेत जे पाळले पाहिजेत, आणि त्याकडे दुर्लक्ष केले जाऊ शकते, परंतु प्रत्येक कलाकाराने आपल्या व्यवसायात यश मिळवण्याचा प्रयत्न करणे हे फाउंडेशनपासून सुरू केले पाहिजे, म्हणजे. -

रंग सिद्धांतासह.

तेथे मोठ्या प्रमाणावर वैज्ञानिक साहित्य उपलब्ध आहे; तथापि, त्यापैकी बहुतेक कलाकार होण्यापासून दूर आहेत.

1. रंगाचे तीन गुणधर्म

रंग सिद्धांत विचारात घेण्यापूर्वी, आपल्याला त्याची मूलभूत तत्त्वे समजून घेणे आवश्यक आहे. चला रंगाच्या तथाकथित तीन गुणधर्मांकडे वळूया. हे गुणधर्म रंग सिद्धांताच्या सामान्य भाषेचे प्रतिनिधित्व करतात आणि कलाकारांच्या मनात नेहमी असावेत.

- सावली- एका विशिष्ट रंगाचे नाव (उदाहरणार्थ, लाल, निळा, पिवळा).


- संपृक्तता- हे सावली (रंग) चे फिकटपणा किंवा गडद होणे आहे.
- तीव्रतारंग (रंग) ची चमक किंवा मंदता निर्धारित करते. शुद्ध शेड्स उच्च तीव्रता आहेत.

कंटाळवाणा छटा - त्यानुसार, कमी तीव्रता आहे.
रंगाचे हे तीन गुणधर्म बर्‍याच गोष्टींवर अवलंबून असतील, परंतु मुख्यत्वे तुमच्या पेंटिंगमधील प्रकाशावर.

रंगीत वर्तुळ
लाल, पिवळा आणि निळ्या रंगावर आधारित रंग चाक हे कलेतील रंगसंगतीचे पारंपारिक रूप आहे

मूलभूत रंग
तीन मूलभूत रंग आहेत:

लाल, पिवळा आणि निळा.

हे तीन रंगद्रव्य रंग आहेत जे इतर रंगांचे मिश्रण करून मिश्रित किंवा प्राप्त केले जाऊ शकत नाहीत.

दुसऱ्या गटाचे रंग

या रंगांमध्ये हिरवा, नारिंगी आणि जांभळा यांचा समावेश आहे.

हे रंग बेस कलर मिक्स करून मिळतात.

पहिल्या आणि दुसऱ्या गटांचे रंग मिळून स्पेक्ट्रममधील सहा सर्वात तेजस्वी रंग बनतात.

प्रत्येक रंग शेजारच्या एका रंगात मिसळून, आम्हाला आणखी सहा रंग मिळतात - तिसऱ्या गटाचे रंग.
तिसऱ्या गटाचे रंग


या गटात पिवळा-नारंगी, लाल-नारंगी, लाल-व्हायलेट, निळा-व्हायलेट, निळा-हिरवा आणि पिवळा-हिरवा यांचा समावेश आहे.

हे रंग एक बेस कलर आणि एक सेकंडरी कलर मिसळून मिळतात.

रंग शिल्लक

आपण फक्त एक किंवा सर्व बेस रंग वापरून पेंट करू शकत नाही. आपल्याला आपल्या रंग रचनामध्ये संतुलन राखण्याची आवश्यकता आहे.

तिसऱ्या गटाचे काही रंग, किंवा थोडे राखाडी जोडा, जेणेकरून चित्र इतके अनैसर्गिकपणे उजळणार नाही.

जर तुम्ही हे लक्षात ठेवले नाही, जरी तुमची रचना आणि रचना चांगली असली तरी तुम्ही दर्शकांच्या नजरेला आकर्षित करू शकणार नाही.

निसर्गात, उदाहरणार्थ, आपल्याला शुद्ध आधार किंवा दुय्यम रंगांची विपुलता कधीही दिसणार नाही.

उलट, सर्व रंग संतुलित आहेत,

हे आपले वास्तव निर्माण करते ब
हे वास्तव केव्हा आणि कसे बदलायचे हे जाणून घेणे किंवा ते अधिक सुंदर, अधिक नाट्यमय किंवा अधिक भयावह करण्यासाठी त्यावर जोर देणे हे कलाकाराचे काम आहे.
लेखकाच्या उद्देशावर अवलंबून.

प्रसिद्ध चित्रकारअँड्र्यू लूमिस
(अँड्र्यू लूमिस)

एकदा म्हणाले:

"रंग हा बँक खात्यासारखा आहे. जर तुम्ही खोल गेलात तर लवकरच काहीच शिल्लक राहणार नाही. "

याचा अर्थ असा की कलाकारांनी तयार केलेल्या काही सर्वात सुंदर निर्मिती मर्यादित रंग पॅलेट वापरतात.

हे समजणे महत्वाचे आहे की स्पेक्ट्रममधील रंग हा पांढरा प्रकाश आहे जो घटकांमध्ये विभागलेला आहे.

ऑब्जेक्ट्सला फक्त रंग असतो कारण त्यांच्या पृष्ठभागाला प्रकाश प्राप्त होतो आणि स्पेक्ट्रममधील इतर सर्व रंग परावर्तित होतात. जर प्रकाशात कोणताही रंग नसता, तर तो मानवी डोळ्यांना अजिबात समजणार नाही.

चांगल्या स्केचशिवाय, अर्थातच, रंगाला फारसे महत्त्व नसते, परंतु हे सर्व एक घन रेखीय रचना आणि रंग यांच्यातील जवळच्या संबंधाबद्दल आहे, जे एक चांगले चित्रकला कलाकृती बनवते!

", नवशिक्या कलाकार!

आज मला थोडं बोलायचं आहे रंग सिद्धांताची मूलभूत तत्त्वेआणि समृद्ध पॅलेटसाठी प्राथमिक रंग कसे मिसळावेत.

रंग सिद्धांताची मूलभूत तत्त्वे

कदाचित तुम्हाला शालेय भौतिकशास्त्रातून आठवत असेल की प्रथम आयझॅक न्यूटन आणि नंतर थॉमस जंग यांनी एक तत्त्व काढले जे अजूनही सर्व कलाकारांनी एक निर्विवाद सत्य म्हणून ओळखले आहे: प्रकाश रंग आहे... न्यूटन एका बंद अंधाऱ्या खोलीत या निष्कर्षापर्यंत पोहोचला जेव्हा त्याने खिडकी उघडली आणि प्रकाशाची एक छोटी पट्टी सोडली. मग, प्रकाशाच्या किरणांच्या दिशेने त्रिकोणी काचेचे प्रिझम ठेवून, त्याने पाहिले की काचेने प्रकाशाची पांढरी पट्टी स्पेक्ट्रमच्या सहा रंगांमध्ये विखुरली आहे, जी बाजूच्या भिंतीवर आदळल्यावर दृश्यमान झाली.

काही वर्षांनंतर, जंग या इंग्रजी भौतिकशास्त्रज्ञाने हाच प्रयोग विरुद्ध दिशेने केला. आपल्या संशोधनाद्वारे, त्याने स्थापित केले की स्पेक्ट्रमचे सहा रंग तीन प्राथमिक रंगांमध्ये कमी केले जाऊ शकतात: हिरवा, लाल आणि निळा. मग त्याने या तीन रंगांच्या फिल्टरद्वारे तीन दिवे आणि प्रकाशाचे किरण घेतले, त्यांना एका बिंदूवर केंद्रित केले; हिरव्या, लाल आणि निळ्या बीम एका पांढऱ्या बीममध्ये एकत्र केल्या. दुसऱ्या शब्दांत, जंगने प्रकाश पुन्हा तयार केला.

अशा प्रकारे, आपल्या सभोवतालच्या प्रकाशामध्ये सहा वेगवेगळ्या रंगांचा प्रकाश असतो; जेव्हा ते एखाद्या वस्तूवर आदळतात, तेव्हा ती वस्तू यातील काही रंग शोषून घेते आणि इतरांना परावर्तित करते.
चला हा प्रबंध हायलाइट करूया: सर्व अपारदर्शक वस्तू त्यांच्याकडे निर्देशित प्रकाशाचा सर्व किंवा काही भाग परावर्तित करतात.

सराव मध्ये, ही घटना अधिक चांगल्या प्रकारे समजून घेण्यासाठी, कल्पना करूया की, उदाहरणार्थ, लाल टोमॅटो हिरवा आणि निळा शोषून घेतो आणि लाल प्रतिबिंबित करतो; आणि पिवळा केळी निळा शोषून घेतो आणि लाल आणि हिरवा रंग प्रतिबिंबित करतो, जे एकमेकांवर लादले जातात तेव्हा आपल्याला रंग पिवळा समजण्याची परवानगी देतात.

आम्ही अभ्यासाला समर्पित करणार आहोत रंग सिद्धांतथोडा वेळ, पण आम्ही ते खऱ्या कलाकारांप्रमाणे करू; म्हणजेच, आम्ही प्रकाशाने (प्रकाश रंगाने) रंगवणार नाही, तर रंगीत पदार्थ (रंग) नावाच्या रंगीत पदार्थाने प्रकाश रंगवू. रंगीत पेन्सिलसारखी सुप्रसिद्ध सामग्री घेऊन, आम्ही न्यूटन आणि जंगच्या सिद्धांतांवर आधारित रंगांच्या विस्तृत श्रेणीचा अभ्यास कसा करायचा हे दर्शवू, परंतु कलाकारांच्या दृष्टिकोनातून या सिद्धांतांकडे जा.

रंग आणि रंगद्रव्य

रंगीबेरंगी वर्तुळात किंवा रंगांच्या सारणीमध्ये (खाली दिलेली आकृती पहा), प्राथमिक रंग पी नियुक्त केले जातात, आणि दुय्यम रंग बी आहेत. वरील सर्व गोष्टींवर आधारित, खालील निष्कर्ष काढले जाऊ शकतात:

• कलाकार पेंट्ससह पेंट करतात, ज्याद्वारे ते प्रकाश बनवणारे रंग किंवा स्पेक्ट्रमचे रंग पुनरुत्पादित करू शकतात.
• जर स्पेक्ट्रम आणि कलाकाराचे पॅलेटचे रंग जुळले तर नंतरच्या वस्तूंवर पडणाऱ्या प्रकाशाच्या प्रभावाचे अनुकरण करणे आणि त्याद्वारे नैसर्गिक रंग अचूकपणे तयार करणे सोपे आहे.
• प्रकाश आणि रंगाचे सिद्धांत आपल्याला दाखवतात की एक कलाकार केवळ तीन प्राथमिक रंगांचा वापर करून सर्व नैसर्गिक रंग रंगवू शकतो, जे रंगांप्रमाणे, पिवळे, निळसर आणि किरमिजी असतात.
• तथापि, पूरक रंग कसे वापरावे हे समजून घेणे कलाकाराच्या पॅलेटची अर्थपूर्ण क्षमता लक्षणीय वाढवते, जे प्रकाश आणि रंगाची छटा आणि गुणवत्ता पकडते आणि जसे आपण नंतर पाहू, चित्रकलामध्ये सुसंवाद आणि परिपूर्णतेची प्राप्ती होते.

पूरक रंग

जसे आपण रंगीत वर्तुळातून पाहू शकतो, पूरक रंग एकमेकांच्या रंगांच्या जोडीच्या विरुद्ध आहेत. या तत्त्वावर आधारित, आम्ही तृतीयक रंगांच्या अतिरिक्त जोड्या तयार करतो. उदाहरणार्थ:

निळी पंक्ती

लक्षात घ्या की गडद निळा किरमिजी आणि निळा मिसळून मिळतो, ज्यामध्ये किरमिजी प्रथम लागू केली जाते.

Fuchsin सह सावध रहा. हा एक अतिशय संतृप्त रंग आहे आणि हलका थर लावावा.

गडद निळा होण्यासाठी, किरमिजीवर निळा लावला जातो. तथापि, आपण रंगांचा क्रम बदलून प्रयोग करू शकता आणि किरमिजी रंगाने निळ्या रंगाने सुरुवात करू शकता. जर तुम्हाला निळा रंग सखोल करायचा असेल तर हे उपयुक्त ठरू शकते; चित्राच्या तळाशी खालच्या उजव्या चौरसाकडे लक्ष द्या, रंगाची तीव्रता.

नारिंगी लाल पंक्ती

जर तुम्ही गडद किरमिजी (वरचा नमुना) वर पिवळा लावला तर तुम्हाला गडद लाल मिळेल. तथापि, नारंगी-लाल स्केल तयार करणे आवश्यक असल्यास, आपल्याला किरमिजी आणि पिवळ्या रंगांचे प्रमाण काळजीपूर्वक निरीक्षण करणे आवश्यक आहे. या नमुन्यावर, आम्ही फुचसिन पिवळ्या रंगावर एक किंवा दुसर्या तीव्रतेच्या वेगवेगळ्या अंशांसह पेंट केले. डावीकडून उजवीकडे, कागदाच्या शुभ्रतेपासून, गडद रंगांच्या लाल रंगापर्यंत पोहचणे, विविध प्रकारच्या संतृप्तिच्या नारिंगी-लाल रंगांना बायपास करून. गेरु आणि पृथ्वीच्या स्वरांची श्रेणी

किरमिजी आणि निळ्या (वरच्या पट्ट्या पहा) बनलेल्या मध्यम जांभळ्याचा वापर करून, पिवळ्या गेरू, नंतर सिएना (गेरू) ते बर्न गेरु (लालसर तपकिरी) पर्यंत रंगांची विस्तृत श्रेणी तयार केली जाऊ शकते. हे साध्य करण्यासाठी, इतर दोन प्राथमिक रंगांनी तयार केलेल्या विविध वायलेट टोनमध्ये पिवळा जोडणे आवश्यक आहे. मागील प्रकरणांप्रमाणे, आपल्याला आवश्यक असलेल्या परिणामावर अवलंबून, सुपरइम्पोज्ड रंगांच्या तीव्रतेचे काटेकोरपणे निरीक्षण करणे आवश्यक आहे. आपण पाहू शकता की पहिल्या तीन चौरसांमध्ये खालच्या पंक्तीपेक्षा खूपच कमी निळा आहे, ज्यात किरमिजी आणि निळा पिवळ्या रंगावर प्रबल आहे. "तटस्थ" हिरवी पंक्ती

हे हिरवे आहे, तीव्रतेत वाढते, ज्यामध्ये किरमिजी रंगाचा घटक असतो. पंक्तीला तटस्थ म्हणून वर्णन केले जाऊ शकते कारण ती तृतीय रंगाच्या उपस्थितीमुळे निःशब्द आहे जी शुद्ध हिरव्या रंगात बदलते, फक्त निळा आणि पिवळा बनलेला. या हिरव्या पंक्तीला निळ्या बेससह हिरव्याच्या विरोधात, जांभळ्या बेसमध्ये पिवळा जोडलेले मानले जाऊ शकते. आमच्या सहा नमुन्यांमध्ये दाखवलेल्या शेड्स मिळवण्यासाठी तुम्हाला आवश्यक असलेल्या प्रत्येक रंगाचे प्रमाण स्वतःसाठी ठरवा. निळी-राखाडी पंक्ती

या व्यावहारिक उदाहरणाचा वापर करून, आपण मिश्रणातील प्राथमिक रंग अंतिम सावलीवर किती किंवा कसा कमी परिणाम करतो हे निर्धारित करू शकता. आम्ही निळ्या-राखाडी पंक्ती तयार करू. मागील परिच्छेदाप्रमाणे, किरमिजी रंगासह निळा मिसळल्याने आम्हाला निळ्या टोनमध्ये अंदाजे समान वायलेट टोन मिळतील जे मागील प्रकरणात तटस्थ हिरव्या टोनमध्ये होते. चला या संयोजनात काही पिवळे जोडूया, जे तथापि, एक मजबूत रंग बदल घडवून आणणार नाही. मागील आणि या प्रकरणात टोनमधील संपूर्ण फरक, म्हणजे, हिरव्या आणि निळ्या-राखाडी पंक्तींमध्ये फरक, जोडलेल्या पिवळ्याच्या मोठ्या किंवा कमी प्रमाणात असतो. (चित्राच्या गुणवत्तेबद्दल मी दिलगिरी व्यक्त करतो): आणि आता प्रत्येक रंगाचा स्वतंत्रपणे अभ्यास करताना गोळा केलेली सर्व माहिती पुन्हा एकत्र करूया, ज्यामध्ये 36 रंगांचा समावेश आहे. खालील गोष्टी लक्षात घ्या:

• कागद जलरंग, खडबडीत आणि दर्जेदार असावा.
• जर तुमच्या पेन्सिल बॉक्समध्ये दोन निळे किंवा दोन लाल पेन्सिल असतील तर फक्त तेजस्वी निळा (हिरवा निळा) आणि किरमिजी किंवा किरमिजी रंगाचा आणि अर्थातच पिवळ्या पेन्सिल वापरा.
• आपल्या रेखांकनाच्या हाताखाली संरक्षक कागद ठेवा.
• नेहमीच्या पद्धतीने पेन्सिल धरून ठेवा, लिहितानापेक्षा किंचित जास्त.
• आधी स्वच्छ कागदावर त्याच प्रकारच्या कागदाच्या उग्र पत्रकांचा सराव करा.
• पहिली रंग मालिका तयार करण्याचे तंत्र डावीकडून उजवीकडे काढणे आहे (किंवा आपण डावे हात असल्यास उजवीकडून डावीकडे), आपल्याला पेन्सिलवर दाबण्याची आवश्यकता नाही, तीव्र कोनात लीड धरणे चांगले आहे कागदाला. हात उजवीकडे हलवताना स्ट्रोक अनुलंब असावेत, हळूहळू दाट आणि अधिक तीव्र होत जावेत, जेणेकरून रंग श्रेणी हळूहळू आणि समान रीतीने बदलते.
• शेवटी, रंग स्केल किंचित साफ केले जाऊ शकते; हे करण्याचे सुनिश्चित करा, संपूर्णपणे रंग श्रेणीतील टोनच्या संक्रमणाच्या एकसमानतेचे सतत निरीक्षण करा.

अशा प्रकारे, आमच्याकडे 36 रंगांचे पॅलेट आहे:

रंग (इंजी. रंग, फ्रेंच Couleur, ते. फारबे) स्पेक्ट्रमच्या विशिष्ट भागाच्या प्रकाश लाटा उत्सर्जित आणि परावर्तित करण्यासाठी भौतिक वस्तूंची मालमत्ता आहे. व्यापक अर्थाने, रंग म्हणजे श्रेणीकरण, परस्परसंवाद, टोन आणि शेड्सची परिवर्तनशीलता यांचा एक जटिल संच. एखाद्या व्यक्तीला दिसणारा रंग, एकीकडे, वस्तुनिष्ठ भौतिक घटनेच्या प्रभावाखाली उद्भवतो, दुसरीकडे, मानवी व्हिज्युअल उपकरणावर विविध फ्रिक्वेन्सीच्या इलेक्ट्रोमॅग्नेटिक विकिरणांच्या परिणामी. या घटकांव्यतिरिक्त, एखाद्या व्यक्तीच्या रंग संवेदनाचा देखावा दृश्य अनुभव आणि स्मृती, शारीरिक आणि मानसिक वैशिष्ट्यांद्वारे प्रभावित होतो.

रंग केवळ दृष्यदृष्ट्याच नव्हे तर मानसशास्त्रीय आणि प्रतीकात्मकदृष्ट्या देखील अनुभवला जातो, म्हणून अनेक तज्ञांद्वारे एक जटिल घटना म्हणून त्याचा अभ्यास केला जातो. भौतिकशास्त्रज्ञ प्रकाश लहरींचा अभ्यास करतात, रंग मोजतात आणि वर्गीकृत करतात; केमिस्ट्स पेंट्ससाठी नवीन रंगद्रव्ये तयार करतात; शरीरशास्त्रज्ञ डोळ्यांवर रंगाचा प्रभाव आणि मानसशास्त्रज्ञांचा अभ्यास करतात - मानवी मानसावर रंगाचा प्रभाव.

रंग सिद्धांत हा रंगाबद्दलच्या ज्ञानाचा भाग आहे. सध्या, रंगाच्या अभ्यासाच्या विज्ञानात दोन मुख्य विभाग समाविष्ट आहेत: रंग विज्ञान आणि रंगशास्त्र. कलरिमेट्री हे रंगाच्या वैज्ञानिक ज्ञानाचे मूर्त स्वरूप आहे. रंग विज्ञान भौतिकशास्त्र, रसायनशास्त्र, मानसशास्त्र, शरीरशास्त्र यांचे ज्ञान व्यवस्थित करण्याच्या दृष्टीकोनातून रंगाचा अभ्यास करतो. रंगशास्त्र रंगाची मूलभूत वैशिष्ट्ये, रंग संचांचे सुसंवाद, अवकाशाच्या आकारावर रंगाच्या प्रभावाची यंत्रणा, वास्तुशास्त्रीय वातावरणाच्या रंगसंगतीचे साधन आणि पद्धती यांचा अभ्यास करते.

रंग वैशिष्ट्ये

रंग दोन श्रेणींमध्ये विभागले गेले आहेत - रंगीत आणि अक्रोमॅटिक. क्रोमॅटिक रंगांमध्ये लाल, पिवळा, नारिंगी, हिरवा, निळा, व्हायलेट आणि त्याचे सर्व मिश्रण समाविष्ट आहे. आम्ही वैयक्तिकरित्या रंगीत रंग पाहतो. अक्रोमॅटिक (रंगहीन) मध्ये पांढरा, काळा आणि सर्व राखाडी रंगांचा समावेश आहे, ते फक्त हलकेपणामध्ये भिन्न आहेत. मानवी डोळा पांढऱ्यापासून काळ्यापर्यंत 400 संक्रमणकालीन छटा ओळखण्यास सक्षम आहे.

चार रंग गट आहेत: वर्णक्रमीय, हलका, गडद आणि पेस्टल (किंवा राखाडी) रंग. हलका - स्पेक्ट्रम रंग पांढरे मिसळून; गडद - काळ्यासह मिश्रित स्पेक्ट्रम रंग; राखाडी - राखाडीच्या वेगवेगळ्या छटासह मिश्रित स्पेक्ट्रम रंग.

प्रिझम वापरून स्पेक्ट्रमचे रंग मिळवणे

// wikipedia.org

रंगाच्या मुख्य वैशिष्ट्यांमध्ये हे समाविष्ट आहे: रंग, संतृप्ति आणि हलकेपणा. रंग टोन हे रंगीत रंगाचे लक्षण आहे, ज्याद्वारे एक रंग दुसर्यापेक्षा भिन्न असतो: हिरवा, निळा, वायलेट. संपृक्तता म्हणजे डिग्री ज्यामध्ये रंगीबेरंगी रंग अक्रोमॅटिक रंगापेक्षा भिन्न असतो, जसे हलकेपणामध्ये. जर तुम्ही शुद्ध लाल थोडे राखाडी जोडले, जे हलकेपणामध्ये समान आहे, तर नवीन रंग कमी संतृप्त होईल. हलकीपणा हा एका रंगाची गुणवत्ता आहे ज्याद्वारे त्याला अक्रोमॅटिक मालिकेच्या रंगांपैकी एक समतुल्य केले जाऊ शकते, म्हणजेच, जितकी जास्त चमक, तितका रंग हलका.

रंग मंडळे

कलाकार आणि शास्त्रज्ञांनी दीर्घ काळापासून निसर्गात दिसणाऱ्या विविध रंगांना एका प्रणालीमध्ये आणण्याचा प्रयत्न केला आहे - त्यांना एका विशिष्ट क्रमाने व्यवस्थित करण्यासाठी, मुख्य आणि व्युत्पन्न रंगांना ठळक करण्यासाठी. प्राथमिक रंगांमध्ये पिवळा, निळा आणि लाल यांचा समावेश आहे. त्यांना मिसळून, आपण इतर सर्व छटा मिळवू शकता.

1676 मध्ये, त्रिकोणी प्रिझमचा वापर करून, त्याने पांढर्या सूर्यप्रकाशाचे रंगीत रंगात विघटन केले आणि लक्षात आले की त्यात किरमिजी वगळता सर्व रंग आहेत. स्पेक्ट्रम कलर व्हीलच्या रूपात रंगांच्या पद्धतशीरतेसाठी आधार म्हणून काम करते, ज्यामध्ये न्यूटनने सात क्षेत्रे ओळखली: लाल, नारंगी, पिवळा, हिरवा, निळसर आणि निळा.

न्यूटनचा रंग चाक

// wikipedia.org

एक बंद आकृतीच्या रूपात रंग प्रणालीला ग्राफिकपणे व्यक्त करण्याची कल्पना स्पेक्ट्रमचे टोक बंद होण्यामुळे प्रेरित झाली: वायलेटमधून निळा किरमिजी रंगात बदलतो, दुसऱ्या बाजूला लाल देखील किरमिजी रंगाकडे जातो.

न्यूटनच्या 140 वर्षांनंतर, रंगाचे चाक जोहान्स गोएथे यांनी परिष्कृत केले, ज्यांनी जांभळा रंग जोडला, जांभळा आणि लाल मिसळून मिळवला. याव्यतिरिक्त, रंग मानवी मानसांवर प्रभाव पाडतो या वस्तुस्थितीचा विचार करणारा गोएटे पहिला होता आणि त्याच्या "द टीचिंग अबाऊट कलर" या वैज्ञानिक कार्यामध्ये "रंगाच्या कामुक आणि नैतिक कृती" च्या घटनेचा शोध घेणारे ते पहिले होते. "

गोएथेचे रंग चाक

// wikipedia.org

1810 मध्ये, रोमँटिक शाळेचे जर्मन चित्रकार फिलिप ओट्टो रंगे यांनी त्यांचा रंग सिद्धांत प्रकाशित केला. पिवळा, निळा आणि लाल या व्यतिरिक्त, कलाकाराने काळा आणि पांढरा मुख्य रंग म्हणून उल्लेख केला. रंग यांनी रंगद्रव्यांसह प्रयोगांवर त्यांचे निष्कर्ष आधारित केले, ज्यामुळे त्यांचे शिक्षण चित्रकलेच्या जवळ आले. रंग वर्गीकरण रंजचे त्रिमितीय मॉडेल त्यानंतरच्या सर्व मॉडेल्ससाठी आधार म्हणून काम केले.

रंज कलर बॉल

// wikipedia.org

इतर रंग प्रणाली अल्बर्ट मुन्सेलचा रंग बॉल आणि विल्हेम फ्रेडरिक ओस्टवाल्डचा दुहेरी शंकू आहे. मुन्सेलची प्रणाली रंग, हलकीपणा आणि संपृक्ततेवर अवलंबून आहे, तर ओस्टवाल्ड रंग, पांढरा आणि काळा यावर अवलंबून आहे. नवीन प्रणाली त्यांच्या पूर्ववर्तींच्या अनुभवावर अवलंबून होत्या. तर, मुन्सेलने रंगेचा रंगाचा चेंडू आधार म्हणून घेतला.

आज, जोहान्स इटेन, स्विस कलाकार, कला सिद्धांतकार आणि शिक्षक यांचे रंग चाक चित्रकला, रचना, आर्किटेक्चर आणि उपयोजित कलांमध्ये मोठ्या प्रमाणावर वापरले जाते. त्याचे 12-भाग रंग चाक जगातील सर्वात सामान्य रंग व्यवस्था प्रणाली, त्यांचे एकमेकांशी संवाद दर्शवते. इटेनने प्राथमिक रंग, दुसरा ऑर्डर रंग (हिरवा, जांभळा आणि नारिंगी) हायलाइट केला, जो प्राथमिक रंगांची जोडी आणि तिसरा ऑर्डर जोडा, जो दुसऱ्या ऑर्डरच्या रंगात प्राथमिक रंग मिसळून मिळवला जातो. उदाहरणार्थ, हिरव्या रंगात मिसळलेल्या पिवळ्या रंगाला सामान्य लोक हलका हिरवा म्हणतील, पण रंग विज्ञानात याला पिवळा-हिरवा म्हणतात.

इटेनचा रंग चाक

// wikipedia.org

रंग प्रणालींचे वर्गीकरण

रंग आयोजित करण्याची गरज सरावाने ठरवली जाते. उदाहरणार्थ, चित्रकलेच्या सिद्धांतासाठी हे महत्त्वाचे आहे. रंगीत चाक आणि त्रिकोणाच्या स्वरूपात रंग आयोजित करण्यासाठी स्पेक्ट्रम आधार म्हणून काम करते. वरील रंग प्रणाली व्यतिरिक्त, आम्ही रसायनशास्त्रज्ञ मिशेल शेवर्यूल, यूजीन डेलाक्रॉईक्सचे क्रोमोमीटर आणि रुडोल्फ अॅडम्स द्वारा क्रोमॅटो-अकॉर्डियनचे रंग अॅटलस देखील हायलाइट करतो.

उत्पादनाच्या गरजांनुसार रंगीत प्रणाली विकसित करणारा पहिला शेवर्यूल होता. त्याने बारा सुधारणांमध्ये सहा प्राथमिक रंगांवर आधारित solid२ घन रंगांचे रंग अटलस तयार केले. शेवर्यूलच्या सैद्धांतिक कलाकृतींना कलाकारांमध्ये मोठी प्रतिष्ठा आणि लोकप्रियता मिळाली.

शेवर्यूल रंग प्रणाली

// wikipedia.org

यूजीन डेलाक्रॉईक्स इतिहासात एक उत्कृष्ट रंगकर्मी म्हणून खाली गेले, त्यांनी सुसंवाद साधण्याच्या यंत्रणेचा काळजीपूर्वक अभ्यास केला, ओरिएंटल कलर मास्टर्सची कामे आणि शेवर्यूलची कामे यावर संशोधन केले. त्याने अनेक "कलर मॅन्युअल" संकलित केले ज्यामुळे इच्छित रंग संयोजन पटकन आणि सहज निवडणे शक्य झाले.

1865 मध्ये, रुडोल्फ अॅडम्सने त्याच्या क्रोमॅटो अकॉर्डियन या पुस्तकात, रंग सुसंवादाच्या त्याच्या दृष्टिकोनाला संपूर्णपणे विविध भागांच्या व्यंजनात्मक क्रिया, एकतेमध्ये तथाकथित विविधता म्हणून स्पष्ट केले. सुसंवादी रंगांमध्ये वर्तुळाच्या सर्व मूलभूत रंगांचे घटक असावेत: लाल, पिवळा आणि निळा; काळा, पांढरा आणि राखाडी देखील एकता बनवतात, परंतु विविधतेशिवाय. जोड्यांची निवड सुलभ करण्यासाठी, अॅडम्सने 24-भागांच्या रंगाच्या चाकावर आधारित "कलर अकॉर्डियन" तयार केले, ज्यावर हे रंग हलकेपणाच्या सहा अंशांमध्ये दर्शविले गेले.

आमच्या काळातील रंग प्रणालींमधून, खालील वेगळे केले पाहिजे: व्यावहारिक रंग समन्वय प्रणाली (पीसीसीएस); रंग प्रणाली कलरॉइड; नैसर्गिक रंग प्रणाली - ईसीएस (एनसीएस).

रंगीत रंग प्रणाली

// wikipedia.org

प्रॅक्टिकल कलर कोऑर्डिनेट सिस्टम - पीसीसीएस (पीसीसीएस) - रचना तीन चिन्हामध्ये रंग बदलावर आधारित आहे आणि मुन्सेल सिस्टीम कलर बॉडी कलर बॉडीचा आधार म्हणून घेण्यात आली होती, ज्यामध्ये कलर व्हील तयार करणारे रंग होते. कललेला विषुववृत्त. रंग प्रणाली कलरॉइडसिलेंडरच्या रूपात रंगाचे शरीर आहे, या सिलेंडरच्या आत रंगीत रंग आहेत आणि अक्रोमॅटिक रंग त्याच्या अक्षावर आहेत.

स्वीडिश कलर सेंटरमध्ये, अँडर्स हार्डच्या मार्गदर्शनाखाली, एक नैसर्गिक रंग प्रणाली विकसित केली गेली - ईसीएस (एनसीएस). हे कार्य स्वयंसिद्धतेवर आधारित होते की मानवी मानसशास्त्रात अंतर्भूत रंगाची धारणा भौतिक प्रमाण म्हणून रंगाच्या मूल्यांकनापेक्षा वेगळी आहे. नैसर्गिक रंग प्रणाली ही केवळ त्यांच्या नैसर्गिक धारणेच्या आधारावर रंगांमधील संबंधांचे वर्णन करण्याची एक पद्धत आहे, म्हणजे लोक भौतिकशास्त्राचा संदर्भ न घेता रंगाचा न्याय करू शकतात. रंग मोजण्यासाठी आणि मूल्यमापन करण्यासाठी माणूस हे खरे साधन आहे. रंगीत वातावरण तयार करण्यात गुंतलेल्या व्यवसायिकांसाठी नैसर्गिक रंग प्रणाली सोयीस्कर आहे: डिझायनर, आर्किटेक्ट, शहरी योजनाकार. आर्किटेक्चरल स्थानिक पर्यावरणाच्या पॉलीक्रोमीचा अभ्यास करण्यासाठी हे तयार केले गेले.

रंग मॉडेल

कलर मॉडेल हे एक अमूर्त मॉडेल आहे जे रंगाचे प्रतिनिधित्व संख्यांचे टपल्स म्हणून वर्णन करते. याला रंग निर्देशांक म्हणतात, सहसा तीन किंवा चार मूल्ये. रंग मॉडेल मानवांनी समजलेल्या आणि मेमरीमध्ये साठवलेल्या रंगांमध्ये आणि आउटपुट उपकरणांवर सादर केलेल्या रंगांमधील पत्रव्यवहार परिभाषित करते. अशा मॉडेल रंगाच्या परिमाणात्मक वैचारिक वर्णनासाठी एक साधन प्रदान करतात आणि उदाहरणार्थ, वापरल्या जातात फोटोशॉप.

आरजीबी रंग मॉडेल क्यूब म्हणून दर्शविले जाते

// wikipedia.org

ऑपरेशनच्या तत्त्वानुसार, मॉडेल अनेक वर्गांमध्ये विभागले जाऊ शकतात: itiveडिटीव्ह, वजाबाकी आणि आकलनक्षम. RGB मॉडेल सारख्या रंगांच्या जोडण्यावर आधारित itiveडिटीव्ह - लाल, हिरवा, निळा(लाल, हिरवा, निळा). वजाबाकी मॉडेल वजाबाकी रंगांच्या (वजाबाकी संश्लेषण) ऑपरेशनवर आधारित असतात, उदाहरणार्थ, CMYK - निळसर, किरमिजी, पिवळा, की रंग(निळसर, किरमिजी, पिवळा, की रंग (काळा)). धारणा मॉडेल - HSB, HLS, LAB, YCC - धारणा वर आधारित आहेत. रंग मॉडेल डिव्हाइसवर अवलंबून असू शकतात (आतापर्यंत त्यापैकी बहुतेक, RGB आणि CMYK त्यापैकी) आणि डिव्हाइस-स्वतंत्र (मॉडेल लॅब).

रिअल CMY शाई आच्छादन

// wikipedia.org

रंगाचा मानसिक प्रभाव

रंगाचा प्रभाव आणि समज ही एक जटिल प्रक्रिया आहे जी विविध मानसशास्त्रीय घटकांमुळे होते आणि मज्जासंस्थेच्या शरीरशास्त्रावर आधारित आहे. वासिली कॅंडिन्स्की, बाउहॉससाठी त्याच्या प्रशिक्षण कोर्समध्ये, रंगाच्या ऑर्डरच्या भौतिक पायावर लक्ष केंद्रित करते, सर्वप्रथम, रंग त्रिकोणी पिवळा - लाल - निळा, ज्यासह अनुक्रमे तीन मूलभूत फॉर्म अनुरूप असतात: एक चौरस, एक त्रिकोण , एक वर्तुळ. वैयक्तिक रंगांच्या स्थानिक आणि मानसिक परिणामांवर जोर देते. पिवळा - गतिशीलता, बाह्य हालचाली, तीव्र कोन. निळा पिवळ्याच्या उलट आहे, त्याची गुणवत्ता वाढवते, थंडपणाची भावना, आतल्या बाजूने हालचाल, एका वर्तुळाशी संबंधित, एक कोन. लाल - गरम, स्वत: मध्ये हालचाल, समतोल आणि चौरसाचे जडपणा, विमानात उजव्या कोनाशी संबंधित आहे. पांढरा आणि काळा मूक रंग आहेत: पांढरा नवीन रंग जन्माच्या शक्यतेचे प्रतीक आहे, काळा म्हणजे शोषण.

"पिवळा-लाल-निळा", वासिली कॅंडिन्स्की

// wikipedia.org

येथे रंग सुसंवादाचा प्रश्न उपस्थित केला पाहिजे, जो विशेषतः रंग धारणाच्या वैशिष्ट्यांवर अवलंबून असतो. रंग सुसंवाद हा सामंजस्याचा परिणाम आहे - दोन किंवा अधिक रंगांचे संतुलन, तसेच रंग गट. रंग सुसंवादाच्या सिद्धांतांच्या उत्क्रांतीच्या विश्लेषणामुळे समस्येचा सर्वसमावेशक विचार करण्याची गरज निर्माण झाली आहे, ज्यात रंग धारणाची वैशिष्ठ्ये, एखाद्या व्यक्तीचे शारीरिक आणि वय वैशिष्ट्ये, त्याची सामाजिक स्थिती, पर्यावरणीय परिस्थिती आणि अर्थातच स्तर सामान्य संस्कृतीचे.

रंग एखाद्या व्यक्तीवर वेगवेगळ्या प्रकारे परिणाम करतात. उदाहरणार्थ, उबदार रंग - लाल, नारिंगी, पिवळा - क्रिया उत्तेजित करतात, त्रासदायक म्हणून काम करतात. मस्त रंग - जांभळा, निळा, हलका निळा, निळा -हिरवा - मफल चिडून. पेस्टल रंगांचा मऊ आणि संयमी प्रभाव असतो. असे रंग आहेत जे जागेच्या समजुतीवर परिणाम करतात: उबदार रंग आपल्या जवळचे समजले जातात, थंड रंग, उलट, अंतरावर जोर देतात.

मार्क रोथको द्वारा रेड वर चार डार्क मार्क्स

// wikipedia.org

रंग धारणा व्यक्तिनिष्ठ आहे. सौंदर्याच्या दृष्टिकोनातून, रंग प्राधान्यांनुसार रंग निर्धारित केला जातो. वेगवेगळ्या वर्षांमध्ये रंग प्राधान्ये निश्चित करण्यासाठी, असंख्य प्रयोग केले गेले, विशेषत: सक्रियपणे रंग प्राधान्यांचा इंग्रजी मानसशास्त्रज्ञांनी अभ्यास केला, विशेषतः डब्ल्यू विंच. या क्षेत्रातील सर्व प्रकारचे प्रयोग अजूनही केले जात आहेत. लिंगाच्या आधारावर रंगाच्या विविध प्रभावांचा अभ्यास केला जातो. परंतु हे विसरू नका की वैयक्तिक वैशिष्ट्यांवर बरेच काही अवलंबून असते: वर्ण, संगोपन, प्रादेशिक स्थान. वेगवेगळ्या वस्तुनिष्ठ परिस्थितींमध्ये वारंवार त्याच्या आयुष्यातील कोणत्याही रंगाचा सामना करताना, एखादी व्यक्ती त्याबद्दल आपला दृष्टिकोन विकसित करते, ज्याचा निःसंशयपणे विशिष्ट रंगाच्या धारणेवर परिणाम होतो.

उत्तरेकडील थंड हवामानात राहणारे लोक उन्हाचा अभाव पूर्ण करण्याचा प्रयत्न करतात आणि बर्याचदा त्यांच्या घरात उबदार रंग वापरतात. दक्षिणेकडे राहणारे लोक, जिथे भरपूर सूर्य आहे, त्यांच्या कपड्यांमध्ये आणि आतील भागात थंड किंवा तटस्थ रंग वापरण्याचा प्रयत्न करा. लाल-केस असलेले लोक थंड शेड्सचे कपडे घालणे पसंत करतात-निळा-व्हायलेट, निळा-हिरवा, म्हणजेच नारिंगी, लाल-नारिंगीला पूरक रंग.

रंगसंगती

रंगसंगती एखाद्या व्यक्तीमध्ये त्याने पाहिलेल्या किंवा अनुभवलेल्या आठवणींशी संबंधित भावना किंवा संवेदना निर्माण करतात. रंगसंगतीची घटना या वस्तुस्थितीमध्ये आहे की दिलेला रंग विशिष्ट भावना, कल्पना, वेगळ्या स्वभावाच्या संवेदनांना उत्तेजित करतो, म्हणजेच, रंगाचा प्रभाव इतर संवेदनांना उत्तेजित करतो, तसेच जे पाहिले किंवा अनुभवले आहे त्याची स्मरणशक्ती.

वर्षाच्या ठराविक वेळेला रंग स्मृती पाठवू शकतात: उबदार शेड्स उन्हाळ्याबद्दल बोलतात, हिवाळ्याच्या थंड छटा दाखवतात. प्रत्येकाला तापमान असोसिएशन माहित आहे: लाल गरम आहे, निळा थंड आहे. वय संघटना: मुले उजळ रंगांशी संबंधित असतात, तर मोठी मुले मऊ, म्यूट शेड्सशी संबंधित असतात. वजनाशी संबंधित असोसिएशन उद्भवू शकतात: हलके, हवादार, वजनहीन - हलके शेड्स; जड - गडद छटा.

चित्रकला मध्ये रंग सिद्धांत

चित्रकलेतील रंगाचा सिद्धांत ही बऱ्यापैकी व्यापक संकल्पना आहे. चित्रकलेतील रंग प्रणालीचे नमुने हे कलाकाराने पुन्हा तयार केलेल्या वस्तुनिष्ठ वास्तवाचे नमुने आहेत. रंग सुसंवाद, रंग, विरोधाभास हे रंग श्रेणी आहेत जे रंग सिद्धांतात अस्तित्वात आहेत आणि ज्याचा कलाकार स्वतःच्या पद्धतीने अर्थ लावतो. तथापि, कलात्मक सर्जनशीलता केवळ एका योजना आणि विज्ञानापुरतीच कमी केली जाऊ शकत नाही, कलाकार पाककृतींनुसार तयार करत नाही आणि प्रामुख्याने अंतःप्रेरणेने काम करतो आणि ही घटना अवर्णनीय आहे. म्हणूनच, आज आपल्याकडे वैज्ञानिक शिस्त म्हणून चित्रकलेचा सिद्धांत नाही, कोणताही सिद्धांत नाही जो चित्रकला कौशल्यांची मूलभूत तत्त्वे निश्चित करतो.

लोकांचे नेतृत्व करणारे लिबर्टी, यूजीन डेलाक्रॉइक्स

// विकिपीडिया / org

चित्राची रंगसंगती दृश्यमानपणे निर्धारित केली जाते. सामान्यत: एखादी व्यक्ती, चित्राचा विचार करत असते, ती शाब्दिक वैशिष्ट्ये देते जी अतिशय सामान्य असते आणि, नियम म्हणून, कामाची अभ्यासलेली वैशिष्ट्ये पूर्णपणे प्रतिबिंबित करण्यापासून दूर. नियमानुसार, चित्राची रंग रचना स्टिरियोटाइपिकल आणि खरं तर, कमी बोलणारी वाक्ये द्वारे वर्णन केली जाते, उदाहरणार्थ: "कलाकार सरगम ​​वापरतो ..." किंवा "सद्भावना कॉन्ट्रास्ट किंवा सूक्ष्मतेवर बांधली जाते ..." अशा वैशिष्ट्यांमध्ये, अर्थातच, कामाच्या कलात्मक वैशिष्ट्यांविषयी ज्ञात माहिती असते, परंतु व्यापक सामान्यीकरणासाठी पुरेशी आणि क्वचितच वापरली जाते.

मुन्सेल रंग अॅटलस

// मार्क फेअरचाइल्ड, wikipedia.org

यामुळे प्रश्न निर्माण होतो: चित्राची रंग रचना मोजणे शक्य आहे का? कदाचित. पेंटिंगमध्ये रंग मोजण्याचा हेतू एक अतिशय संकुचित प्रश्न सोडवणे आहे - रंग प्रणालीच्या वैशिष्ट्यांचे अधिक विशिष्ट आणि अचूक वर्णनाचे मार्ग शोधणे आणि या आधारावर, विविध प्रकारच्या रंग सुसंवाद आणि रंगांचे वर्गीकरण तयार करणे . परंतु पेंटिंगमध्ये रंग मोजण्याचे परिणाम कोणत्याही प्रकारे संशोधकाला कलाकृतीच्या सौंदर्याचे गुण निश्चित करण्यासाठी एक साधन देत नाहीत. रंग स्केल प्रत्येक रंगाचे पदनाम वापरून मोजले जाते, उदाहरणार्थ, मुन्सेल अॅटलसमध्ये एक अक्षर आणि दोन संख्या वापरून: अक्षर रंग टोन आहे, संख्या हलकीपणा आणि संपृक्तता आहे, म्हणजेच रंग स्केल मोजण्यासाठी चित्राचे, आपल्याकडे एक रंग अटलस असणे आवश्यक आहे.