बीथोव्हेन (गेर्शकोविच) द्वारे पियानो सोनाटाच्या चक्रात सोनाटा फॉर्म. पहिल्या सोनाटा एल च्या अंतिम चे विश्लेषण

सखलिन विभागातील संस्कृती विभाग

GOU SPU SAKHALIN SCHOOL OF ARTS

कोर्स काम

या विषयावर "विश्लेषण

संगीत कामे "

विषय: "प्रथम च्या अंतिम चे विश्लेषण

एल. बीथोव्हेनचे सोनाटास "

व्ही-वर्षाच्या विद्यार्थ्याने पूर्ण केले

विशेष "संगीत सिद्धांत"

मॅक्सिमोवा नतालिया

प्रमुख ममचेवा एन.ए.

समीक्षक

युझ्नो-सखालिन्स्क

कामाची योजना

मी प्रस्तावना

1. कामाची प्रासंगिकता

2. कामाचे ध्येय आणि उद्दिष्टे

II मुख्य भाग

1. विषयामध्ये थोडक्यात सैद्धांतिक भ्रमण

2. 1 ला सोनाटाच्या समाप्तीचे तपशीलवार विश्लेषण आणि विश्लेषण

III आउटपुट

IV परिशिष्ट-आकृती

व्ही

बीथोव्हेन ही जागतिक संस्कृतीतील सर्वात मोठी घटना आहे. "त्यांचे कार्य टॉल्स्टॉय, रेम्ब्रांट, शेक्सपियर सारख्या कलात्मक विचारांच्या टायटन्सच्या कलेच्या बरोबरीने आहे" 1. दार्शनिक खोली, लोकशाही, नवनिर्मितीचे धैर्य या संदर्भात, "बीथोव्हेनची गेल्या शतकांच्या युरोपच्या संगीत कलेत बरोबरी नाही" 2 संगीतकाराने सध्या अस्तित्वात असलेल्या संगीतातील बहुतेक प्रकार विकसित केले. बीथोव्हेन हे 19 व्या शतकातील शेवटचे संगीतकार आहेत ज्यांच्यासाठी शास्त्रीय सोनाटा हा विचारांचा सर्वात सेंद्रिय प्रकार आहे. त्याच्या संगीताचे जग प्रभावीपणे वैविध्यपूर्ण आहे. सोनाटा स्वरूपाच्या चौकटीत, बीथोव्हेन विविध प्रकारच्या संगीतविषयक विषयवस्तूंना विकासाच्या अशा स्वातंत्र्यावर उघड करू शकला, घटकांच्या पातळीवर थीमचा असा स्पष्ट संघर्ष दाखवू शकला, ज्याचा 18 व्या शतकातील संगीतकारांनी विचारही केला नव्हता च्या.

सोनाटा फॉर्मने संगीतकाराला अनेक अंतर्निहित गुणांसह आकर्षित केले: विविध निसर्गाच्या संगीत प्रतिमा दर्शवणे (प्रदर्शित करणे) आणि सामग्रीने अमर्यादित शक्यता सादर केल्या, "त्यांना विरोध करणे, त्यांना तीव्र संघर्षात एकत्र ढकलणे आणि अंतर्गत गतिशीलतेचे अनुसरण करणे, परस्परसंवादाची प्रक्रिया उघड करणे, आंतरप्रवेश करणे आणि शेवटी नवीन गुणवत्तेत संक्रमण "3

अशाप्रकारे, प्रतिमांचा सखोल विरोधाभास, अधिक नाट्यमय संघर्ष, विकासाची प्रक्रिया अधिक जटिल. आणि बीथोव्हेनमधील विकास सोनाटा फॉर्मच्या परिवर्तनामागील मुख्य प्रेरक शक्ती बनतो. अशा प्रकारे, सोनाटा फॉर्म बीथोव्हेनच्या बहुसंख्य कामांसाठी आधार बनतो. असफिएव्हच्या म्हणण्यानुसार, “संगीताच्या आधी एक अद्भुत संभावना उघडली: मानवजातीच्या आध्यात्मिक संस्कृतीच्या उर्वरित अभिव्यक्तींसह, [सोनाटा फॉर्म] स्वतःच्या अर्थाने कल्पना आणि भावनांची जटिल आणि परिष्कृत सामग्री व्यक्त करू शकते 19 वे शतक. "

पियानो सोनाटा आणि सिम्फनी - बीथोव्हेनच्या विचारसरणीची तत्त्वे त्याच्यासाठी दोन सर्वात मध्यवर्ती शैलींमध्ये पूर्णपणे आणि तेजस्वीपणे स्फटिक होती.

त्याच्या 32 पियानो सोनाटामध्ये, संगीतकाराने, एखाद्या व्यक्तीच्या आतील जीवनात सर्वात जास्त प्रवेश करून, त्याचे अनुभव आणि भावनांचे जग पुन्हा तयार केले.

हे काम संबंधित आहे कारण सोनाटाचा शेवटचा भाग म्हणून समाप्तीचे विश्लेषण संगीतकाराचे संगीत विचार समजून घेण्यासाठी महत्वाचे आहे. A. अल्शवांगचा असा विश्वास आहे की कलात्मक तंत्रे आणि विषयशास्त्राच्या विकासाची तत्त्वे प्रथम सोनाटाच्या समाप्तीचा विचार करण्यास कारण देतात "वादळी फायनलच्या संपूर्ण साखळीतील प्रारंभिक दुवा, अगदी" अप्पासनटा "च्या शेवटपर्यंत.

कामाचा उद्देशसोनाटा फॉर्मवर आधारित संगीत थीमचा विकास आणि परस्परसंवाद शोधण्यासाठी बीथोव्हेनच्या पहिल्या पियानो सोनाटाच्या समाप्तीचे तपशीलवार रचनात्मक विश्लेषण आहे. कामाची कामे.

IIमुख्य भाग.

सोनाटा फॉर्मची उत्पत्ती 17 च्या उत्तरार्धात आहे - लवकर

XVIII शतके. डोमेनिको स्कार्लाटी (1685-1757) च्या पियानो कार्यांमध्ये त्याची वैशिष्ट्ये सर्वात स्पष्टपणे प्रकट झाली होती. त्यांना एफई बाख (1714-1788) च्या कामात त्यांचे पूर्ण अभिव्यक्ती आढळली. सोनाटा फॉर्म शेवटी शास्त्रीय शैलीमध्ये स्थापित झाला - हेडन आणि मोझार्टच्या कार्यांमध्ये. याचे शिखर हे बीथोव्हेनचे काम होते, ज्यांनी त्यांच्या कामांमध्ये खोल, सार्वत्रिक कल्पनांना मूर्त रूप दिले. सोनाटा फॉर्मची त्याची कामे स्केल, रचनात्मक जटिलता आणि संपूर्ण स्वरूपाच्या विकासाच्या गतिशीलतेद्वारे ओळखली जातात.

व्ही.एन. खोलोपोवा मुख्य आणि दुय्यम भागांच्या नाट्यमय विरोधावर, प्रदर्शनातील मुख्य आणि दुय्यम भागांच्या टोनल विरोधावर आणि त्यांच्या टोनल अभिसरण किंवा पुनरुत्थानामध्ये एकीकरण यावर आधारित, सोनाटा फॉर्मला प्रतिशोध म्हणून परिभाषित करते. (खोलोपोव्ह व्ही. एन.).

L.A. माझेल सोनाटा फॉर्मला प्रतिशोध म्हणून परिभाषित करते, पहिल्या भागात (प्रदर्शन) ज्यामध्ये एक सलग आहे

दोन थीम वेगवेगळ्या की मध्ये (मुख्य आणि अधीनस्थ), आणि पुनर्मुद्रण मध्ये या थीम वेगळ्या प्रमाणात पुनरावृत्ती केल्या जातात, बहुतेक वेळा, टोनली कन्व्हर्जिंग आणि दोन्ही थीमचा सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण मार्ग मुख्य की मध्ये असतो. (मेझेल एल. ए. संगीत रचनांची रचना. एम.: मुझिका, 1986. पृ. 360).

I.V. मार्ग अशी व्याख्या आहे: सोनाटा फॉर्मला दोन थीमच्या विरोधावर आधारित फॉर्म म्हटले जाते जे जेव्हा प्रथम सादर केले जाते तेव्हा थीमॅटिक आणि टोनली दोन्हीमध्ये फरक होतो आणि विकासानंतर दोन्ही मुख्य की मध्ये पुनरावृत्ती होतात, म्हणजे. टोनली कॉन्व्हर्ज. (स्पोसोबिन I.V. संगीत स्वरूप

अशा प्रकारे, सोनाटा फॉर्म कमीतकमी दोन विरोधाभासी थीमच्या संवाद आणि विकासावर आधारित आहे.

सर्वसाधारण शब्दात, ठराविक सोनाटा फॉर्मची रूपरेषा खालीलप्रमाणे आहे:

एक्सपोझिशन

विकास

GP SP PP ZP

GP SP PP ZP

सोनाटा स्वरूपाच्या मुख्य प्रेरक शक्तींपैकी एक म्हणजे विरोधाभास, दोन विषयांमधील फरक. एक आवेगपूर्ण थीम उत्कट, परंतु मधुर, नाट्यमय - शांत, मऊ, त्रासदायक - गाण्यासह इ.

सर्वसाधारणपणे, पहिल्या थीमसाठी (मुख्य पक्ष), अधिक सक्रिय वर्ण वैशिष्ट्यपूर्ण आहे.

खालील मुख्य निवड बाजूच्या भागासाठी वैशिष्ट्यपूर्ण आहे:

1. प्रमुख तुकड्यांमध्ये - सहसा प्रमुख वर्चस्वाची किल्ली, तिसरी प्रमुख पायरी. कमी वेळा, किल्ली सहाव्या मोठ्या पायरीसाठी किंवा सहाव्या कमी किरकोळसाठी निवडली जाते.

2. किरकोळ कामांमध्ये, एक समांतर प्रमुख, किरकोळ वर्चस्व अधिक वैशिष्ट्यपूर्ण आहे. बीथोव्हेनपासून सुरू होताना, सहाव्या निम्न पातळीची किल्ली समोर आली आहे.

सोनाटा फॉर्ममध्ये अनेक वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये आहेत:

1) मुख्य पक्ष सहसा मुक्त निर्मिती किंवा कालावधी असतो. हा एक गतिशील, कार्यक्षमतेने सक्रिय विभाग आहे.

2) साइड पार्टी - अधिक वेळा वेगळ्या पात्राची प्रतिमा. सहसा मुख्यपेक्षा टोनली अधिक स्थिर, त्याच्या विकासामध्ये अधिक पूर्ण आणि सामान्यतः मोठ्या प्रमाणात.

3) कनेक्टिंग भाग - साइड बॅचमध्ये संक्रमण करते. हे टोनली अस्थिर आहे, त्यात बंद बांधकामे नाहीत. 3 विभाग आहेत: आरंभिक (मुख्य पक्षाला लागून), विकासात्मक आणि अंतिम (पूर्व-उत्पादन).

4) अंतिम भाग, नियमानुसार, जोडांची एक मालिका आहे जी बाजूच्या भागाच्या टोनलिटीची पुष्टी करते.

5) विकास सामान्य टोनल अस्थिरता द्वारे दर्शविले जाते. मुख्यतः मुख्य आणि दुय्यम पक्षाचे घटक विकसित होत आहेत.

त्याच्या विकासादरम्यान, सोनाटा फॉर्म विविध सुधारणांसह समृद्ध झाला, उदाहरणार्थ: विकासाऐवजी एपिसोड असलेले सोनाटा फॉर्म, संक्षेपित सोनाटा फॉर्म (मधल्या भागाशिवाय) इ.

नियमानुसार, सोनाटा फॉर्म सोनाटा -सिम्फोनिक चक्रांच्या पहिल्या भागांमध्ये वापरला जातो - सोनाटा, सिम्फनी, इन्स्ट्रुमेंटल क्वार्टेट्स, पंचक, तसेच ऑपेरा ओव्हरचर. हा फॉर्म बर्याचदा सोनाटा-सिम्फोनिक सायकलच्या अंतिम फेरीत वापरला जातो, कधीकधी मंद हालचालींमध्ये.

सर्वसाधारणपणे, एसएसटीच्या भागांचे नाटक खालीलप्रमाणे आहे:

भाग I. एक नियम म्हणून, सक्रिय, कार्यक्षम. विरोधाभासी प्रतिमांचे प्रदर्शन, संघर्ष.

भाग २. गीत केंद्र.

भाग तिसरा. शैली आणि दररोजचे पात्र.

भाग IV. अंतिम. सारांश, कल्पनेचा निष्कर्ष.

सोनाटा साधारणपणे तीन हालचालींमध्ये असतो.

एफ मोल (1796) मधील पहिला पियानो सोनाटा दुःखद आणि नाट्यमय कामांची ओळ सुरू करतो. हे "परिपक्व" शैलीची वैशिष्ट्ये स्पष्टपणे दर्शवते, जरी कालक्रमानुसार ती सुरुवातीच्या काळात आहे. त्याची पहिली हालचाल आणि शेवट भावनिक तणाव आणि दुःखद तीव्रतेने दर्शविले जाते. अडागिओने बीथोव्हेनच्या संगीतामध्ये अनेक सुंदर मंद हालचाली उघडल्या. “सोनाटाचा शेवट - प्रेस्टिसिमो - त्याच्या पूर्ववर्तींच्या समाप्तीपासून वेगाने उभा आहे. वादळी, तापट व्यक्तिमत्त्व, धडधडणारे आर्पेगिओस, उज्ज्वल हेतू आणि गतिशील विरोधाभास ”1. येथे शेवट नाट्यमय शिखराची भूमिका बजावतो.

1 ला सोनाटाचा शेवट विकास आणि विकास घटकांऐवजी एपिसोडसह सोनाटा एलेग्रोच्या स्वरूपात लिहिलेला आहे.

प्रदर्शनाची सुरुवात होते मुख्य पक्ष F अल्पवयीन मध्ये Prestissimo टेम्पो येथे "खूप वेगवान", एक मुक्त निर्मिती मध्ये. हा भाग आधीच 2 विरोधाभासी थीमवर आधारित आहे - एक नाटकीय सक्रिय -इच्छाशक्ती "एफ मायनर" आणि एक गाणे आणि नृत्य "फ्लॅट मेजरमध्ये"

पहिला विषय- अतिशय उत्साही आणि अर्थपूर्ण, जलद तिहेरी साथीला धन्यवाद.

पहिल्या दोन उपायांच्या उदाहरणावरून, बीथोव्हेनचे आवडते तंत्र लक्षात येऊ शकते - थीमच्या घटकांचा कॉन्ट्रास्ट:

1) टेक्सचर कॉन्ट्रास्ट:

खालच्या भागात एक सक्रिय तिहेरी चळवळ आहे.

वरच्या भागाला भव्य जीवाचे पोत आहे.

2) डायनॅमिक कॉन्ट्रास्ट: पहिला हेतू - p ("पियानो" - शांत) वर, दुसरा - चालू ("फोर्टे" - जोरात)

3) कॉन्ट्रास्ट नोंदवा: "मधल्या रजिस्टरमध्ये शांत हेतू, मधल्या रजिस्टरमध्ये न भरता जोरात - कमी आणि उच्च, (श्रेणी E - c 3).

4) कॉन्ट्रास्ट "सोनिक": - खालचा भाग - सतत "वाहते" सादरीकरण, वरचे - कोरडे अचानक जीवा.

2 रा विषय- पहिल्यापेक्षा वेगळा वेगळा. हे गाणे आणि नृत्य शैलीवर आधारित आहे.

या थीमचा पोत अधिक दुर्मिळ आहे - दीर्घ कालावधी दिसला - अर्धा, तर पहिल्या थीममध्ये तिहेरी चळवळ आठव्यावर आधारित होती.

1. टोनल कॉन्ट्रास्ट: फ्लॅट मेजरमधील पहिला वाक्यांश, एफ अल्पवयीन मध्ये दुसरा.

2. "वैशिष्ट्यपूर्ण", चित्रात्मक कॉन्ट्रास्ट: पहिला वाक्यांश नृत्य -गाण्याच्या स्वरूपाचा आहे, दुसऱ्यामध्ये - एक नवीन स्पर्श सादर केला जातो - tr (trill), जे वाक्याच्या काही उत्साहावर जोर देते. दुसऱ्या थीमची रचना सारांश - लहान हेतू आणि मंत्रांच्या तत्त्वावर बांधली गेली आहे.

3. दुसऱ्या विषयात, रजिस्टर्सचा कॉन्ट्रास्ट आहे.

B. vt 6-7 वाक्याची सुरवात मध्य रजिस्टरमध्ये असते (श्रेणी g - 2 म्हणून), नंतर (vt 8-9) थीम मध्यभागी न भरता उलट दिशेने "पसरते" (श्रेणी c - c 3 ).

दुसरा वाक्यांश अमलात आणणे ताबडतोब मधल्या रजिस्टरमध्ये घट्ट ठिकाणी सुरू होते (श्रेणी e 1 - f 2).

याव्यतिरिक्त, ए-फ्लॅट प्रमुख वाक्यांश अंतिम फेरीत महत्त्वपूर्ण नाट्यमय भूमिका बजावते: पुढील भाग या टोनॅलिटी आणि इंटोनेशनद्वारे अपेक्षित आहे.

अशाप्रकारे, मुख्य पक्षामध्ये आधीच दोन थीमच्या पातळीवर एक स्पष्ट संघर्ष अस्तित्वात आहे: एक टोनल संघर्ष (f moll आणि as dur ची जुळणी), एक थीमॅटिक, ज्याचा वर आधीच उल्लेख केला गेला आहे, एक गतिशील संघर्ष (पहिली थीम आहे p आणि, दुसरा - p ची जुळणी

लाक्षणिक तुलनासाठी, स्ट्रोकचा कॉन्ट्रास्ट देखील महत्वाचा आहे. पहिली थीम - अचानक स्टॅकाटो, दुसरी थीम - नॉन लेगाटो आणि लेगाटो.

मुख्य पक्षाची दुसरी थीम थेट लिंकिंग पार्टीमध्ये सादर केली जाते.

पुढील विभाग आहे जोडणारा पक्ष - फॉर्म, मुख्य एकासह, एक विशिष्ट 3-भाग फॉर्म, ज्याच्या मध्यभागी Ch ची दुसरी थीम आहे. पार्टी, कारण बाईंडर पहिल्या थीमच्या थीमवाद वर आधारित आहे.

कनेक्टिंग भागावर डायनॅमिक्सच्या आणखी मोठ्या कॉन्ट्रास्टद्वारे जोर दिला जातो (पी आणि एफएफ, खंड 13 - 14 पहा) आणि बाजूच्या भागाच्या प्रस्तावनेच्या रूपात संपूर्णपणे डीडीच्या सुसंवादाने तयार केले आहे.

अशा प्रकारे, लिंकिंग बॅच एकाच वेळी प्रारंभिक आणि पूर्व-उत्पादन विभाग एकत्र करते.

गुच्छात दोन -बार संक्रमण दुहेरी __ ("फोर्टिसिमो" - खूप जोरात, मजबूत) चिन्हांकित केले आहे.

साइड बॅच दोन विरोधाभासी विभाग असतात - तथाकथित 1 साइड बॅच आणि 2 साइड बॅच.

अशा प्रकारे, बाजूचा भाग दोन विशिष्ट स्वरूपात लिहिला जातो - मुख्य भागाच्या संबंधात, एक स्ट्रक्चरल कॉन्ट्रास्ट तयार होतो. तिच्यासाठी निवडलेल्या किरकोळ वर्चस्वाची (c किरकोळ) निवड - जे सर्वसाधारणपणे शास्त्रीय सोनाटा प्रकारांचे वैशिष्ट्यपूर्ण आहे - सोनाटा फॉर्म एक्सपोजरचे सर्वात महत्वाचे वैशिष्ट्य - टोनल कॉन्ट्रास्ट बनवते. बाजूच्या भागाच्या परिचयाने, मुख्य भागाशी एक विषयासंबंधी आणि लाक्षणिक कॉन्ट्रास्ट आहे. पहिला बाजूचा खेळ नाट्यमय आहे. अस्थिर सुसंवाद, सादरीकरणाची तरलता, सतत तिहेरी, गतिशीलता, अनियमित हालचालींनी यावर भर दिला आहे. हे तणाव द्वारे दर्शविले जाते. मधुर रेषा आणि "मुख्य बिंदू" ची समृद्ध श्रेणी - es 1 ते 2 आणि उतरत्या ते d - भावनांच्या तीव्रतेवर जोर देते - संपूर्ण थीम प्रथम मध्य रजिस्टरवर व्यापते, नंतर मध्यम आणि उच्च रजिस्टर व्यापते आणि येथे शेवट - कमी रजिस्टर (खालच्या भागात - सी 1).

दुसऱ्या बाजूचा खेळ पुन्हा सादरीकरणासह कालावधीच्या स्वरूपात लिहिला जातो. हे पहिल्या बाजूशी थीमॅटिक विरोधाभास करते. त्याचा आधार गाणे आहे. मोठी लांबी (पहिल्या माध्यमाच्या आठव्याच्या तिहेरी सादरीकरणाच्या तुलनेत चतुर्थांश), लेगाटो, "शांत" गतिशीलता, मधुरपणे उतरणारी वाक्ये, स्पष्ट रचना आणि गाण्याचे पात्र, प्रतिमेचे गीतकार, हलका, दुःखी मूड.

तरीसुद्धा, थीममध्ये काही आत्मीयता आहे: खालच्या भागात तिहेरी हालचाल (दुसऱ्या थीमच्या संबंधात, साथीचे बोलणे अधिक योग्य आहे). थीममध्ये Es dur मध्ये विचलन आहेत - यामुळे प्रतिमेला काही ज्ञान मिळते.

साइड बॅच एक दोलायमान डायनॅमिककडे नेतो अंतिम तुकडी , बर्‍याच जोड्यांचा समावेश आणि मुख्य भागाच्या पहिल्या थीमच्या सामग्रीवर आधारित. अंतिम विभाग एक सक्रिय इच्छाशक्ती प्रतिमा देते. पहिल्यांदा घेतल्यावर, ते मूळ की f मोलवर परत येते, जेणेकरून संपूर्ण एक्सपोजरची पुनरावृत्ती होते. दुसर्‍या धाव्यात, ते एका नवीन विभागाकडे जाते - भाग As dur च्या किल्ली मध्ये.

भागाची ओळख या वस्तुस्थितीद्वारे स्पष्ट केली गेली आहे की मुख्य आणि दुय्यम भागांच्या प्रतिमांमध्ये चमकदार फरक नव्हता आणि म्हणूनच बीथोव्हेनच्या पहिल्या सोनाटाच्या समाप्तीचा भाग वादळी किरकोळ "विधान" नंतर एक गीतात्मक विषयांतर आहे. सेलिपर पियानो ई डॉल्से (सर्व वेळ शांत आणि सौम्य) द्वारे एलिगियाक वर्ण वर जोर दिला जातो.

भाग एका साध्या 2-भाग स्वरूपात लिहिलेला आहे आणि त्यात अनेक विस्तृत घटक आहेत ज्यावर नंतर चर्चा केली जाईल.

भागाचा भाग 1 20-बार कालावधी आहे. त्याची तुलना केलेली थीम "वाढली", जर आपण तुलना केली तर मुख्य पक्षाच्या दुसऱ्या थीमपासून. ही थीम मधुरता आणि नृत्य वर्णाने वैशिष्ट्यीकृत आहे. थीमची रचना सारांश तत्त्वावर बांधली गेली आहे: लहान नामजप हेतू आणि नंतर गाणे सुशोभित वाक्यांश.

दुसरी थीम पहिल्या केवळ थीमनुसार विरोधाभासी आहे. संपूर्ण एपिसोडमध्ये, गीतात्मक, गाण्याची प्रतिमा वर्चस्व गाजवते.

विषयांच्या तुलनेत पुढील विकासात्मक भाग मनोरंजक आहे. मुख्य आणि बाजूच्या पक्षांच्या घटकांच्या विकासाची अपेक्षा असेल. परंतु, उत्तरार्ध देखील नाट्यमय स्वरूपाचा असल्याने, विकास मुख्य भागाच्या घटकांची तुलना करतो आणि भाग एक नाट्यमय सक्रिय ओळ आणि गीतात्मक - एक गाणे यांच्यातील संघर्ष म्हणून.

या घटकांमधील कॉन्ट्रास्ट सूचक आहे. जर मुख्य भागात जीवांना गतिमानपणे स्पष्टपणे व्यक्त केले गेले असेल तर ते विकासात pp ("pianissimo" - खूप शांत) मध्ये आहेत. आणि, त्याउलट, भागाच्या थीममध्ये सौम्य गीतात्मक कामगिरी आहे, येथे - ___ ("sforzando" - अचानक जोरात) वर जोर.

विकासात्मक भागात, 3 विभाग ओळखले जाऊ शकतात: पहिले 10 उपाय प्रारंभिक विभागाचे प्रतिनिधित्व करतात, मुख्य भाग आणि भागाच्या विषयवस्तूवर आधारित आणि आतापर्यंत मागील की पासून "वाढत".

पुढील bars बार हे एपिसोडच्या थीमच्या तेजस्वी उच्चारित घटकांवर आधारित विकासात्मक विभाग आहेत. आणि शेवटचा विभाग (पुढील 11 बार) हा पुनर्निर्मितीचा पूर्व-सामान्य विभाग आहे, जेथे प्रमुख अंगाचे शेवटचे 7 बार f मोलकडे निर्देशित करतात, ज्याच्या पार्श्वभूमीवर मुख्य भागाचे घटक विकसित होतात, त्याद्वारे तयारी पुनर्प्राप्तीमध्ये संक्रमण.

पुन्हा लिहा, प्रदर्शनाप्रमाणे, त्याची सुरुवात चॅपने होते. इत्यादी मुख्य की f मोल मध्ये. परंतु, प्रदर्शनाच्या विपरीत, दुसऱ्या थीमची लांबी यापुढे 8 नाही, तर 12 टन आहे. हे पक्षाच्या टोनल अभिसरणाच्या गरजेद्वारे स्पष्ट केले आहे. परिणामी, दुसऱ्या विषयाचा शेवट थोडा बदलला गेला आहे.

पुनर्निर्मितीची कनेक्टिंग बॅचमुख्य हप्त्याच्या पहिल्या थीमवर आधारित. पण आता ते मुख्य किल्ल्याच्या दोन्ही भागांना जवळ आणून, एफ किरकोळ वर प्रबळ पूर्वाश्रमीवर बांधले गेले आहे.

पुनर्प्राप्तीचा बाजूचा भागएक्सपोजरच्या दुय्यम भागापासून केवळ टोनॅलिटीमध्ये भिन्न आहे.

फक्त मध्ये अंतिम तुकडीबदल पाळले जातात. मुख्य हप्त्याच्या पहिल्या थीमचे घटक आता वरच्या भागात नाही तर खालच्या भागात सादर केले आहेत.

समाप्तीच्या शेवटी, एक सक्रिय इच्छाशक्ती तत्त्वाची पुष्टी केली जाते.

एकंदरीत, “शोकाकुल नोट्स, जिद्दीचा संघर्ष, निषेध पहिल्या सोनाट्यात ऐकू येतात. बीथोव्हेन "मूनलाईट सोनाटा", "पॅथेटिक", "अप्पाशनटा" 1 मध्ये या प्रतिमांवर परत येईल.

आउटपुट:

संगीताच्या तुकड्याचे स्वरूप नेहमीच एखाद्या कल्पनेचे अभिव्यक्ती असते.

पहिल्या सोनाटाच्या समाप्तीच्या विश्लेषणाच्या उदाहरणावर, कोणीही व्हिएनीज शास्त्रीय शाळेच्या तत्त्वाचा शोध घेऊ शकतो - विरोधकांची एकता आणि संघर्ष. अशाप्रकारे, कामाचे स्वरूप कामाच्या लाक्षणिक नाटकात प्रमुख भूमिका बजावते.

बीथोव्हेन, सोनाटा स्वरूपाचा शास्त्रीय सुसंवाद जपताना, त्याला ज्वलंत कलात्मक तंत्रांनी समृद्ध केले - थीमचा एक उज्ज्वल संघर्ष, तीक्ष्ण संघर्ष, थीममध्ये आधीपासूनच असलेल्या घटकांच्या विरोधाभासावर कार्य.

बीथोव्हेनसाठी, पियानो सोनाटा सिम्फनीच्या समतुल्य आहे. पियानो शैलीच्या क्षेत्रातील त्यांची कामगिरी प्रचंड आहे.

“आवाजाची मर्यादा मर्यादेत वाढवत, बीथोव्हेनने अत्यंत रेजिस्टर्सचे पूर्वीचे अज्ञात अर्थपूर्ण गुणधर्म प्रकट केले: उच्च हवेशी पारदर्शक स्वरांची कविता आणि बासची बंडखोरी. बीथोव्हेनसह, कोणत्याही प्रकारची मूर्ती, कोणताही मार्ग किंवा लहान प्रमाणात अर्थपूर्ण महत्त्व प्राप्त करते ”2.

बीथोव्हेनच्या पियानोवादनाच्या शैलीने मुख्यत्वे 19 व्या आणि त्यानंतरच्या शतकांमध्ये पियानो संगीताचा भविष्यातील विकास निश्चित केला.

वापरलेल्या साहित्याची यादी

1. बोनफेल्ड M.Sh.

2. गलात्स्काया व्ही.एस. परदेशातील संगीत साहित्य. अंक 3. एम .: संगीत, 1974

3. ग्रिगोरोविच व्हीबी पश्चिम युरोपचे महान संगीतकार. मॉस्को: शिक्षण, 1982

4. कोनेन व्ही.डी. परदेशी संगीताचा इतिहास. अंक 3. एम .: संगीत, 1976

5. क्युरेघियन टी.एस.

6. मेझेल एल.ए. संगीत कार्यांची रचना. मॉस्को: संगीत, 1986

7. स्पोसोबिन I.V. संगीताचे स्वरूप. मॉस्को: संगीत, 1980

8. ट्युलिन यू. संगीत स्वरुप. मॉस्को: संगीत, 1974

शब्दांमध्ये काय फरक आहे: कबुलीजबाब आणि एकपात्री शब्द?

मोनोलॉग कोणत्याही विषयावर असू शकतो, कबुलीजबाब खूप वैयक्तिक आहे, ती एखाद्या व्यक्तीच्या मनाची स्थिती आहे.

आज आपण एल बीथोव्हेनचे संगीत ऐकू, ज्याबद्दल फ्रेंच लेखक आर. रोल्डन म्हणाले: "हे शब्दांशिवाय एकपात्री नाटक आहे, एक खरी कबुलीजबाब, आश्चर्यकारक, ज्याची आवड संगीतामध्ये आढळू शकते ... तेथे आहे एकच शब्द नाही, पण हे संगीत आहे, प्रत्येकाला समजण्यासारखे "...

ध्वनी मी भाग विश्लेषण.

मेलोडी - बास - तिहेरी.

माणूस - माणसाचे दुःख - आजूबाजूचे जग.

हे तीन घटक कसे विकसित होत आहेत?

कोमलता, दुःख, ध्यान. मध्यम आवाजाची हालचाल मोजली. मग एक विनवणी करणारी गाणी दिसते, थोडी वरची हालचाल. “हे खरंच माझ्याबरोबर आहे का? - व्यक्ती विचार करते. ती उत्कटतेने, चिकाटीने प्रकाश नोंदणीसाठी बाहेर येण्याचा प्रयत्न करते, परंतु हळूहळू मेलोड बासकडे जाते. माणूस दुःखात विरघळला, त्यात पूर्णपणे गेला आणि निसर्ग अपरिवर्तित राहिला. अडचणीत विलीन झाले. शेवटच्या जीवा एखाद्या व्यक्तीला जड स्टोव्हने झाकण्यासारखे असतात.

P भाग वाटतो

या माधुर्याची प्रतिमा काय आहे?

हे छोट्या आनंदाचे बेट आहे. B. Aget याला "दोन पाताळांमधील एक फूल" असे म्हणतात.

हा गीतात्मक भाग काय आहे?

काही जण ज्युलियट गुइचार्डी यांचे संगीतमय चित्र मानतात, तर काही गूढ भागाच्या लाक्षणिक स्पष्टीकरणापासून परावृत्त करतात. नम्र कृपेपासून लक्षणीय विनोदापर्यंत भाषणाचा अर्थ लावला जाऊ शकतो. मनुष्याने, कदाचित, खूप पूर्वीची गोष्ट पूर्ण केली आहे, प्रिय, निसर्गाचा एक कोपरा, एक सुट्टी, जी. न्युहॉस म्हणाला की ते "सुकलेल्या पानांसह एक फूल आहे."

भाग तिसरा वाटतो

कोणत्या संघटना निर्माण झाल्या आहेत?

वादळ त्याच्या वाटेतली प्रत्येक गोष्ट वाहून नेल्यासारखा वाटतो. आवाजाच्या चार लाटा, प्रचंड दाबाने घुमतात. प्रत्येक लाट दोन तीक्ष्ण वारांनी संपते - घटक उग्र आहेत. पण इथे दुसरी थीम येते. तिचा वरचा आवाज रुंद, मधुर आहे: तक्रारी, निषेध. भाग 3 च्या झंझावाती प्रारंभासारख्याच हालचालींमध्ये - साथीदारांमुळे अत्यंत उत्साहाची स्थिती कायम ठेवली जाते. कधीकधी असे वाटते की संपूर्ण थकवा येतो, परंतु दुःखांवर मात करण्यासाठी ती व्यक्ती पुन्हा उठते.

हा सोनाटाचा प्रमुख भाग आहे आणि त्याच्या नाट्यमय घटनांचा नैसर्गिक निष्कर्ष आहे. येथे सर्व काही अनेक लोकांच्या आयुष्यासारखे आहे, ज्यांच्यासाठी जगणे म्हणजे लढणे, दुःखांवर विजय मिळवणे.

"दयनीय सोनाटा" क्रमांक 8

सोनाटा 1798 मध्ये एल बीथोव्हेनने लिहिले होते. शीर्षक स्वतः संगीतकाराचे आहे. ग्रीक शब्दापासून "पॅथोस" - उत्थान, उत्थान मूडसह. हे नाव सोनाटाच्या तीनही भागांना सूचित करते, जरी हे "उत्थान" प्रत्येक भागात वेगवेगळ्या प्रकारे व्यक्त केले गेले आहे.

मी भाग सोनाटा एलेग्रोच्या स्वरूपात वेगाने लिहिलेले. सोनाटाची सुरुवात असामान्य आहे "मंद परिचय अंधकारमय आणि त्याच वेळी गंभीर वाटतो. जड जीवा, आवाज हिमस्खलन हळूहळू खालच्या रजिस्टरमधून वर सरकतो. धोक्याचे प्रश्न अधिकाधिक आग्रही वाटतात. त्यांना सौम्य, मधुर उत्तरे दिली जातात. शांत स्वरांच्या पार्श्वभूमीवर विनंतीच्या स्पर्शाने चाल.

परिचयानंतर, एक वेगवान सोनाटा एलेग्रो सुरू होते.

मुख्य पार्टी हिंसक लहरींसारखे दिसतात. अस्वस्थ बासच्या पार्श्वभूमीवर, वरच्या आवाजाची माधुरी उठते आणि चिंताग्रस्तपणे पडते.

बंधनकारक पक्ष हळूहळू मुख्य थीमचा उत्साह शांत होतो आणि मधुर आणि मधुर होतो बाजूची पार्टी.

व्हिएनीज क्लासिक्सच्या सोनाटसमध्ये स्थापित नियमांच्या विरूद्ध, पॅथेटिक सोनाटाचा बाजूचा भाग समांतर मेजरमध्ये नाही, परंतु त्याच नावाच्या किरकोळमध्ये वाटतो.

विद्यार्थ्यांसाठी चाचणी प्रश्न आणि असाइनमेंट

1. एल, बीथोव्हेनचा जन्म कोणत्या वर्षी झाला?

A) .1670,

ब). 1870,

व्ही). 1770 वर्ष.

2. बीथोव्हेनचा जन्म कोठे झाला?

अ).बॉन मध्ये,

ब). पॅरिसमध्ये,

व्ही). बर्गन मध्ये.

3. बीथोव्हेनचे शिक्षक कोण होते?

अ). हँडल जी.एफ.

ब).नेफे के.जी.

व्ही). मोझार्ट डब्ल्यू.

4. बीथोव्हेनने कोणत्या वयात मूनलाईट सोनाटा लिहिले?

अ). 50 वर.

ब). 41 वर.

व्ही).वयाच्या 21 व्या वर्षी.

5. कोणत्या स्त्रीवर प्रेम करणे योग्य आहे बीथोव्हेनने लिहिले “मूनलाइट सोनाटा?

अ).ज्युलियट गुइचार्डी.

ब) ज्युलियट कॅप्युलेट. व्ही). जोसेफिन डेम.

6. सोनाटा क्रमांक 14 "मूनलाइट" ला कोणत्या कवीने नाव दिले?

अ), आणि शिलर.

ब).एल. Relshtab.

व्ही). I. शेन्कोम.

7. कोणते काम बीथोव्हेनच्या कामाशी संबंधित नाही?

अ). "दयनीय सोनाटा".

ब). "वीर सिम्फनी".

व्ही),."क्रांतिकारी अभ्यास".

8. बीथोव्हेनने किती सिम्फनी लिहिले?

व्यायाम 1.

दोन कामे ऐका, त्यापैकी कोणते L. बीथोव्हेन शैलीनुसार ठरवा, तुमचे मत स्पष्ट करा.

ध्वनी: F. चोपिन यांचे "प्रस्तावना क्रमांक 7" आणि L. बीथोव्हेन यांचे "सोनाटा" क्रमांक 14, भाग 3.

सिंफनी

सिंफनी (ग्रीक from - "व्यंजन" पासून) - मूलभूत वैचारिक सामग्रीच्या बहु -भाग स्वरूपाच्या सिम्फोनिक वाद्य संगीताची एक शैली.

सह संरचना मध्ये समानता मुळे सोनाटा, सोनाटा आणि सिम्फनी सामान्य नावाने एकत्र आहेत " सोनाटा-सिम्फोनिक सायकल ". एक शास्त्रीय सिम्फनी (ज्या स्वरूपात ते व्हिएनीज क्लासिक्स - हेडन, मोझार्ट आणि बीथोव्हेनच्या कामात सादर केले जाते) सहसा चार भाग असतात.

पहिली चळवळ, वेगाने, सोनाटा स्वरूपात लिहिलेली आहे;

2 रा, संथ गतीमध्ये, विविधतेच्या स्वरूपात लिहिलेला, रोंडो, रोंडो सोनाटा, जटिल तीन-भाग

3 रा - शेर्झो किंवा मिन्युएट - तीन भागांच्या स्वरूपात

चौथी चळवळ, वेगाने - सोनाटा स्वरूपात, रोंडो किंवा रोंडो सोनाटाच्या स्वरूपात.

प्रोग्राम सिम्फनी हा एक आहे जो कार्यक्रमात नमूद केलेल्या सुप्रसिद्ध सामग्रीशी संबंधित आहे आणि व्यक्त केला आहे, उदाहरणार्थ, शीर्षक किंवा एपिग्राफमध्ये, - बीथोव्हेनद्वारे "पेस्टोरल सिम्फनी", बर्लियोझचे "फॅन्टास्टिक सिम्फनी", सिम्फनी क्रमांक 1 त्चैकोव्स्की इत्यादी "हिवाळी स्वप्ने".

विद्यार्थ्यांच्या नेमणुका

द्वारे सिम्फनीचे उतारे ऐकणे आणि विश्लेषण करणे क्रेटन ईडी "संगीत" चा कार्यक्रम.

मोझार्टचे सिम्फनी क्रमांक 40, प्रदर्शन.

1. सॉल्फेगिओ, व्होकलायझेशनचे मुख्य संगीत स्वतःच शोधलेल्या मजकूरावर गाणे.

2. ऐका आणि मुख्य थीमची मधुर रेषा काढा.

3. ऐकण्याच्या प्रक्रियेत, उद्भवलेली कलात्मक प्रतिमा काढा.

4. WMI साठी लयबद्ध स्कोअर लिहा.

5. प्रस्तावित तालबद्ध हालचाली जाणून घ्या आणि तालबद्ध सुधारणा लिहा.

A. P. Borodin Symphony No. 2 "वीर"

1. मुख्य थीम: गाणे, मेटॅलोफोन वाजवणे, पियानो वाजवणे.

2. संगीत प्रतिमेची तुलना कलात्मक - ए. वास्नेत्सोव्ह "बोगाटायर्स" शी करा.

पी. त्चैकोव्स्की सिम्फनी क्रमांक 4 अंतिम

1. "शेतात एक बर्च होता." गाण्याच्या शब्दांवर विराम देऊन मुख्य थीम गा.

2. आवाजाच्या वाद्यांवर तालबद्ध साथ करा.

संगीतकाराने संगीतकाराच्या कार्याच्या सुरुवातीच्या काळात सोनाटा लिहिला होता. हे काम जोसेफ हेडन यांना समर्पित आहे. सोनाटामध्ये 4 भाग असतात, त्यापैकी प्रत्येक अनुक्रमे प्रतिमेच्या विकासाचे नाटक प्रकट करतो.

सोनाटाच्या प्रत्येक चार भागांमध्ये, त्याची जीवन-पुष्टी करणारी संकल्पना सातत्याने प्रकट आणि पुष्टी केली जाते. सकारात्मकता, आशावाद आणि जीवनावर प्रेम - ही अशी वैशिष्ट्ये आहेत जी जुन्या "व्हिएनीज क्लासिक" च्या कामाच्या कल्पनारम्य बाजूचे पूर्णपणे वैशिष्ट्य करतात - जोसेफ हेडन. आणि सोनाटाच्या मुख्य टोनॅलिटीच्या मागे - ए -डूर, "प्रकाश" चा अर्थ, सुंदर टोनॅलिटी शब्दार्थाने निश्चित केली गेली.

सायकलचा पहिला भाग - क्लासिक्सच्या परंपरेनुसार, सोनाटा एलेग्रोच्या स्वरूपात लिहिलेला आहे. G.P. च्या प्रतिमांचे गुणोत्तर आणि P.P. एलव्ही बीथोव्हेनच्या सर्जनशीलतेसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण. G.P. सक्रिय, उत्साही आहे. P.P. G.P बंद करतो त्याची शोभा आणि खेळकरपणा. पहिल्या भागाच्या पुनर्लेखन विभागातील मुख्य की मधील दोन्ही थीमचा आवाज दोन्ही प्रतिमांना आवाजात जवळ आणतो.

भाग II - लार्गो एपिसॅनाटो (डी -डूर) - कॉन्ट्रास्टची ओळख करून देते, कामाचे नवीन भावनिक पैलू उघड करते. मुख्य थीम वेगवान, तापट आहे, ती सतत विकास करते आणि चळवळीच्या शेवटी त्याच्या कळसात येते.

या कामात 4 भाग आहेत, जे सोनाटा आणि सिम्फनी शैलींच्या संगीतकाराच्या कार्यामध्ये अभिसरणची साक्ष देतात.

भाग तिसरा - शेरझो. वर नमूद केल्याप्रमाणे, L.V. बीथोव्हेनने त्याच्या कामांच्या सोनाटा-सिम्फोनिक सायकलच्या रचनेत बदल केले. नवकल्पनांपैकी एक म्हणजे सायकलच्या 3 भागांमध्ये मिन्युएट ऐवजी, संगीतकार शेरझो वापरतो, ज्यामुळे स्वतः 3 भागांच्या आणि संपूर्ण कार्याच्या प्रतिमांच्या श्रेणीचा विस्तार होतो. या सोनाटाच्या तिसऱ्या चळवळीची ही रचना आहे.

शेरझोमध्ये एक खेळकर, खेळकर पात्र आहे. हे 2 प्रतिमांवर आधारित आहे जे एकमेकांना बंद करतात.

सोनाटाची तिसरी हालचाल मध्यभागी त्रिकूट असलेल्या जटिल तीन-भाग पुनर्लेखन स्वरूपात लिहिली आहे.

एक जटिल स्वरूपाचा भाग I हा एक साधा तीन-भाग दोन-गडद पुनर्लेखन फॉर्म आहे.

भाग II (त्रिकूट)-एक साधा तीन भाग एक-गडद पुनर्मुद्रण फॉर्म.

भाग तिसरा - अचूक पुनर्लेखन (दा कॅपो).

भाग I (उपाय 1-45)-साध्या तीन-भाग दोन-टोन पुनर्लेखन स्वरूपात लिहिलेले. त्याचे कार्य मुख्य थीम ("a") प्रदर्शित करणे आणि विकसित करणे आहे. थीम "अ" मध्ये एक भितीदायक, खेळकर वर्ण आहे.

साध्या तीन-भाग फॉर्मचा 1 भाग (1-8 बार)-विविध-पुनरावृत्ती संरचनेचा चौरस कालावधी, ज्यामध्ये 2 वाक्ये असतात.

मिड कॅडेन्स (उपाय 4) - अर्धा, अपूर्ण: II2 # 3 - II43 # 3 -II65 # 3 - D53.

अंतिम ताल (बार 7-8) अपूर्ण, परिपूर्ण: डी 7 - टी 53.

सर्वसाधारणपणे, कालावधी मुख्य थीम प्रदर्शित करतो - "अ".

पहिल्या चळवळीची मुख्य की A-dur (तसेच संपूर्ण सोनाटाची मुख्य की) आहे. साध्या स्वरूपाच्या पहिल्या चळवळीची टोनल-हार्मोनिक योजना साधी आणि स्थिर आहे (हे सादरीकरणाच्या प्रदर्शनात्मक प्रकाराद्वारे निर्धारित केले जाते), हार्मोनिक वळणांवर आधारित (प्लेगल, अस्सल, पूर्ण) शास्त्रीय सुसंवाद टर्टझ स्ट्रक्चरच्या जीवांचा वापर करून.

पहिल्या वाक्यात, बदललेल्या एस-ग्रुप जीवांच्या समावेशासह संपूर्ण सुसंवादी उलाढालीमुळे मुख्य की ठामपणे मांडली आहे:

1 बार 2 बार 3 बार 4 बार

T53 T53 II2 # 3 II43 # 3 II65 # 3 D53

• वाक्य 2 उज्ज्वल अस्सल वळण वापरून मूलभूत टोनॅलिटी देखील प्रतिपादन करते:
• 5 बार 6 बार 7 बार 8 बार

• साध्या स्वरूपाचा 1 भाग डिस्चार्ज केलेल्या पोताने दर्शविला जातो. थीम "ए" चे मुख्य अर्थपूर्ण धान्य हे थीमच्या 2 घटकांचे टिंब्रे-स्पेशियल रेशो आहे (वरच्या रजिस्टरमध्ये सोळाव्या कालावधीसह सक्रिय घटक आणि खालच्या रजिस्टरमध्ये दाट जीवा).
• साध्या तीन भागांच्या फॉर्म 2 (9-32 उपाय)-मध्ये दुहेरी कार्य आहे: थीम "ए" चा विकास, थीम "बी" चे एक्सपोजर थीम "ए" चे छायाचित्रण. ते. भाग 2 मध्ये विनामूल्य बांधकामाची रचना आहे, ज्यामध्ये विकासाचे 2 टप्पे ओळखले जाऊ शकतात:
• स्टेज 1 (उपाय 9-19) - थीम "a" विकसित करते. मुख्य थीम आणि त्याचा प्रेरक विकास बदलून विकास होतो. भिन्न, थीम "अ" वेगवेगळ्या टोनॅलिटीजमध्ये चालते, जी टोनल-हार्मोनिक योजनेची लवचिकता निर्धारित करते.
• 9 बार 10 बार 11 बार 12 बार 13 बार 14 बार 15 बार 16 बार

D53 D7 D53 (VI) D VI53 III53 = s53 D65 D7

17 बार 18 बार 19 बार

डी 7 - टी 53 टी 6 - एस 53 टी 64 - डी 7.

वरील बीट-बाय-बीट हार्मोनिक विश्लेषणाच्या आधारावर, आम्ही असा निष्कर्ष काढू शकतो की साध्या फॉर्मच्या दुसऱ्या भागाच्या विकासाच्या 1-2 टप्प्याच्या काठावर, VII पदवीच्या टोनॅलिटीमध्ये मॉड्यूलेशन होते (जीआयएस-मोल) . नवीन की मध्ये संक्रमण जीवा III53 = s53 च्या बरोबरीने केले जाते.

टोनॅलिटीमध्ये बदल हा विकासाच्या आणखी एका फेरीचा उदय आहे. दुसरा टप्पा सुरू होतो (20-25 बार) - त्यात एक नवीन थीम "बी" दिसते, जी त्याच्या स्वभावाने थीम "अ" सेट करते: अल्बर्टियन बेसस हलवण्याच्या पार्श्वभूमीवर, कॅन्टेड कॅरेक्टरचा आवाज आहे.

लाडो - सुसंवादी विकास नवीन की (जीआयएस -मोल) च्या पलीकडे जात नाही. त्याची पुष्टी पूर्ण आणि अस्सल वळणांद्वारे होते:

20 बार 21 बार 22 बार 23 बार 24 बार 25 बार

t53 D43 t6 VII64 t53 II6 t64 D53 t53 D43

• हालचाल 2 खुल्या प्रामाणिक ताल (t53 - D43) सह समाप्त होते.
• 26-32 उपाय हे एक अग्रदूत आहेत, एका जटिल स्वरूपाच्या पहिल्या भागाच्या पुनर्लेखनाची तयारी. प्री-अॅक्टची भूमिका ए-मेजर की परत करण्याची देखील आहे ज्यात पुन्हा आवाज येईल. प्री-अॅक्टच्या आवाजाची तीव्रता हार्मोनिक नाडीच्या वारंवार बदलामुळे होते, विचलनाची एक साखळी जी हळूहळू मुख्य टोनॅलिटीमध्ये हार्मोनिक विकास परत करते.
• 26 बार 27 बार 28 बार 30 बार 31 बार 32 बार

t6 D7 VI53 = D53 D7 s 53 D43

एक जटिल तीन-भाग फॉर्मच्या पहिल्या हालचालीचे पुनर्लेखन सामान्य विरामानंतर येते.

पुन्हा आकार (33-45 उपाय) विस्तारित (चार-बार जोडण्यासह). कॅडेन्स नंतर अशा जोडण्याची उपस्थिती एल.व्ही.ची वैशिष्ट्ये आहे. बीथोव्हेन. सर्वसाधारणपणे, प्रतिमेच्या मुख्य थीमॅटिक घटकांच्या विधान (व्यतिरिक्त) बरोबर पुनर्लेखन अचूक आहे.

जटिल तीन-भाग फॉर्मचा पहिला भाग अपूर्ण, अंतिम, परिपूर्ण तालाने समाप्त होतो:

42 बार 43 बार 44 बार 45 बार

एक जटिल तीन भाग फॉर्म II भाग TRIO आहे.

या तिघांच्या वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्यांमध्ये हे समाविष्ट आहे:

• - थीमॅटिक डिझाइन
• - स्पष्ट रचना (साधे तीन-भाग फॉर्म)
• - मुख्य टोनॅलिटीची उपस्थिती.

त्रिकूट एकाच की (ए-मोल) मध्ये लिहिलेले आहे, जे हळूहळू संक्रमणाशिवाय जोडलेले आहे, जोडणीद्वारे.

रचनात्मकदृष्ट्या, एक जटिल तीन-भाग स्वरूपाचा भाग II एक साधा तीन-भाग एक-गडद प्रतिशोध फॉर्म आहे.

त्रिकुटाचा 1 भाग (1-8 बार)-चौरस, विविध-पुनरावृत्ती संरचनेचा खुला कालावधी.

मध्य ताल (उपाय 4) - अर्धा, अपूर्ण ताल (D43 - D2).

समापन ताल (7-8 उपाय) -

पूर्ण, अंतिम, परिपूर्ण (ई-मोल):

7 बार 8 बार

s53 - t64 - D7 t 53

म्हणून त्रिकुटाच्या पहिल्या भागाचे कार्य, "सी" थीम (त्रिकूटातील मुख्य थीम) चे प्रदर्शन (पहिले वाक्य) आणि विकास (दुसरे वाक्य) समाविष्ट आहे.

थीम "s" एक गाणे, कॅन्टेड कॅरेक्टर आहे. हे संरचनेमध्ये एकसंध आहे: अल्बर्टी बासच्या पार्श्वभूमीवर मधुर ओळ अगदी लांबीमध्ये सेट केली आहे. मिड-व्हॉइस अंडरटेन्स दोलायमान सुसंवाद तयार करतात. बास आवाजाची गतिशीलता सुसंवादात वारंवार बदल प्रदान करते (एका मापाच्या प्रत्येक बीटसाठी), पासिंग हार्मोनिक वळणे तयार करते:

1 बार 2 बार 3 बार 4 बार

t53 - D64 - t6 VII64g - t6 - D64 t53 - D64 - t6 VII64g - t6 - D64

5 बार 6 बार 7 बार 8 बार

t53 = s53 - t6 - D43 t53 - II 53 - t6 s53 - t64 - D7 t53

बीट-टू-बीट हार्मोनिक विश्लेषणाच्या आधारे, आम्ही या तिघांच्या पहिल्या भागाच्या हार्मोनिक विकासाच्या वैशिष्ठ्यांबद्दल निष्कर्ष काढू शकतो.

पहिल्या वाक्याचा सुसंवादी विकास मुख्य स्वरूपाच्या पलीकडे जात नाही आणि त्याचे पुष्टीकरण हे उद्दिष्ट आहे, जे अस्सल वळणांद्वारे उद्भवते. या तिघांच्या पहिल्या चळवळीच्या दुसऱ्या वाक्याच्या विकसनशील वर्णाने सुसंवादी विकासाची मोठी गतिशीलता निर्माण केली. त्यासाठी प्रेरणा 5 मापनामध्ये किरकोळ वर्चस्वाच्या (ई-मोल) की मध्ये मोड्यूलेशन आहे, ज्यामध्ये अंतिम ताल धरला जाईल.

• त्रिकूट भाग 2 (बार 9-16) मध्ये एकाच संरचनेच्या चौरस कालावधीची रचना आहे. त्रिकूट (C-dur) च्या मुख्य किल्लीला समांतर मेजरच्या किल्लीमध्ये आवाज येतो, जो तयारीशिवाय सादर केला जातो, जुगलबंदीद्वारे. त्रिकूटांच्या दुसऱ्या भागाचे कार्य "s" थीमचा विकास आहे.
• चळवळ 2 त्रिकूट (अ-अल्पवयीन) च्या मुख्य की मध्ये खुल्या, अपूर्ण तालाने समाप्त होते.

तिघांच्या 2 भागांचा सुसंवादी विकास 2 टप्प्यात विभागला जाऊ शकतो. स्टेज 1 (उपाय 9-11) - नवीन कीची मान्यता:

9 बार 10 बार 11 बार

टी 53 - डी 64 - टी 6 डी 2 -टी 6 - डी 43 टी 53 - डी 64 - टी 6

• स्टेज 2 (12-16 उपाय)-अल्पवयीन व्यक्तीच्या किल्लीकडे हळूहळू परत येणे:
• 12 बार 13 बार

VII43 II6 VII65 II53 = S53 - t6 VII6

बार 14 ते बार 16 पर्यंत, अष्टकांमध्ये बासच्या उतरत्या हालचालीचा परिणाम अंतिम खुल्या तालमीत होतो.

तिघांची तिसरी हालचाल (उपाय 17-24) एक वैविध्यपूर्ण पुनर्लेखन आहे. भिन्नतेची चिंता, सर्व प्रथम, पुनर्लेखनाचे दुसरे वाक्य. मधुर रेषा प्रति अष्टकात डुप्लीकेट केली जाते. पुनरुत्पादनाच्या आवाजात तणाव देखील या वस्तुस्थितीद्वारे दिला जातो की जवळजवळ संपूर्ण 3 भाग प्रभावी अंग बिंदूवर टिकून असतो, ज्यामुळे परवानगीची तणावपूर्ण अपेक्षा निर्माण होते.

अंतिम, परिपूर्ण ताल (बार 23-24) सह त्रिकूट संपतो: t53 - II6 - D7 - t53.

या त्रिकूटानंतर संगीतकाराची टिप्पणी आहे: "शेरझो डी.सी." याचा अर्थ असा की जटिल तीन -भाग प्रतिशोध फॉर्मचा तिसरा भाग पहिल्या भागाची अचूक पुनरावृत्ती करतो, ज्यामुळे शेरझोच्या मुख्य प्रतिमेच्या प्रधानतेची पुष्टी होते - थीम "ए" आणि कामामध्ये सममिती निर्माण करणे.

सोनाटा ए-डूर ऑप .4 क्रमांक 2 ची चळवळ संपूर्ण कामाचा लाक्षणिक विकास पूर्ण करते, त्याचा सारांश देते. हे रोंडोच्या रूपात लिहिलेले आहे, जिथे परावृत्त करण्याच्या मुख्य थीममध्ये एक खेळकर, मोहक पात्र आहे, जे अनेक सक्रिय, गतिशील भागांद्वारे सेट केले गेले आहे.

आश्चर्यकारक लार्गो ई मेस्टोच्या सावलीत, हे मिन्युएट कदाचित काहीसे कमी लेखले गेले. याकडे संशोधकांचे फारसे लक्ष वेधले गेले नाही आणि सहसा त्याच्या निर्मात्याच्या शैली आणि प्रतिभाचे चमकदार प्रकटीकरण म्हणून पाहिले जात नाही.

दरम्यान, विरोधाभासी तत्त्वांच्या संघर्षाच्या बीथोव्हेनच्या तर्कशास्त्राला मिन्युएटमध्ये एक विलक्षण आणि सूक्ष्म अवतार सापडला. याव्यतिरिक्त, हे त्यानंतरच्या संगीतकारांच्या मधुर वैशिष्ट्यांचा अंदाज करते - शुमन, चोपिन. हे अर्थातच, बीथोव्हेनची शैली रोमँटिकिझमच्या जवळ करत नाही: कलात्मक संकल्पना आणि जागतिक दृष्टिकोन यातील फरक वैध राहतो. परंतु अशा अपेक्षा बीथोव्हेनच्या कार्याची एक आवश्यक बाजू बनवतात आणि पुन्हा एकदा भविष्यासाठी त्याच्या प्रयत्नांची, कलेच्या पुढील विकासासाठी त्याच्या महत्त्वाची साक्ष देतात.

प्रश्नातील मिनुएट एक हलके गेय वर्ण आहे आणि त्याला अँटोन रुबिनस्टाईनने "मैत्रीपूर्ण" म्हटले आहे. नाटकाच्या मुख्य पात्राच्या विपरीत, काही अधिक सक्रिय, गतिशील घटक आहेत, जे काही प्रमाणात शेर्झोच्या शैलीशी संबंधित आहेत. आणि नाटकाच्या मुख्य कलात्मक शोधात संपूर्ण शैलीमध्ये विविध शैली आणि शैलीत्मक घटकांची कार्ये कशी वितरित केली जातात, शास्त्रीय मिनुएटचे नृत्य माधुर्य कसे परिपक्व रोमँटिक गीत अपेक्षित करते आणि या गीतांना भितीदायक घटकासह कसे जोडले जाते याचा समावेश आहे. त्याची ओळख आणि स्पष्टीकरण हे एट्यूडचे एक कार्य आहे.
दुसरे कार्य म्हणजे पुस्तकाच्या मागील भागांमध्ये वर्णन केलेल्या विश्लेषणात्मक पद्धतीच्या विविध बाजू प्रदर्शित करणे.
दा कॅपो या तीन -भागांच्या स्वरूपात, मिनुएटच्या मधुर अत्यंत भागांना मध्य (तिघे) विरोध करतात - अधिक सक्रिय, तीक्ष्ण उच्चारित हेतूंसह. हे आकारात अत्यंत कनिष्ठ आहे आणि शेडिंग कॉन्ट्रास्टची भूमिका बजावते. अत्यंत विभाग, यामधून, तीन भाग देखील आहेत आणि ते पुनरुत्पादित करतात - परस्पर लहान प्रमाणात आणि कॉन्ट्रास्टच्या कमी तीक्ष्णतेसह - एक समान गुणोत्तर: प्रारंभिक कालावधी आणि पुनर्लेखन सेट केले जाते आणि नृत्य -गीतात्मक माधुर्य विकसित होते, इमिटेशन मिडल अधिक मोबाईल आहे आणि शेर्झोमध्ये येऊ शकणाऱ्या एका भागाकडे वर्णानुसार आहे.
शेवटी, डायनॅमिक घटक मुख्य गीतात्मक थीममध्ये देखील प्रवेश करतो. डाव्या हाताच्या भागामध्ये हा फक्त एक समक्रमित "a" आवाज आहे, चढत्या अष्टक उडीमध्ये sforzando वाजवला (बार 7 पहा):
हा क्षण फक्त एक तपशील, एक वेगळा विशिष्ट स्पर्श वाटू शकतो, जो संगीताच्या विचारात काही रुची वाढवण्यासाठी, त्याची आवड वाढवण्यासाठी डिझाइन केलेला आहे. तथापि, नाटकाचा पुढील मार्ग या तपशीलाचा खरा अर्थ प्रकट करतो. खरंच, पहिल्या भागाच्या अनुकरण केलेल्या मध्यभागासाठी आवेग हा बासमधील समान चढत्या अष्टक पिच आहे ज्यावर दुसऱ्या ध्वनीवर जोर (एसएफ) आहे:
रिकॅपमध्ये (पहिल्या विभागाच्या आत), बास अष्टक हलवा आणि थीमच्या सातव्या मापनाचा सिंकोपिक प्रभाव वर्धित केला आहे:
शेवटी, त्रिकूट देखील बासमध्ये दोन -टोन वाढत्या हेतूने सुरू होते - खरे, चौथा, परंतु नंतर हळूहळू अष्टकापर्यंत विस्तारत आहे:
फोर्टिसिमोच्या ऑक्टेव्ह इंटोनेशन्ससह या तिघांचा शेवट होतो आणि त्याशिवाय "ए" ध्वनीवर.
हे स्पष्ट होते की 7-8 बारचे सिंकोप खरोखरच विरोधाभासी (तुलनेने बोलणारे, स्केर्झस) सुरूवातीचे अभिव्यक्ती म्हणून काम करते, संपूर्ण तुकड्यात मोठ्या सुसंगततेने चालते. हे देखील स्पष्ट आहे की मधुर-गीतात्मक आणि शेरझो घटकांची जुळवाजुळव (त्यांना एकत्र करणा-या नृत्याच्या आधारावर) तीन वेगवेगळ्या स्तरांवर दिले जाते: मुख्य थीममध्ये, नंतर साध्या तीन-भाग फॉर्मच्या चौकटीत पहिल्या विभागाचे, आणि शेवटी, मिनुएटच्या जटिल तीन भागांच्या स्वरूपात (हे आम्हाला आधीच परिचित असलेल्या एकाधिक आणि एकाग्र प्रभावांच्या तत्त्वाच्या अभिव्यक्तींमधून आहे).
आता आपण माधुर्याच्या पहिल्या आवाजाकडे लक्ष देऊया - पुन्हा समक्रमित "a". पण हा सिंकोप डायनॅमिक नसून गेय आहे. अशा संकालन आणि त्यांचा चोपिन द्वारे वारंवार वापर (कमीत कमी वॉल्ट्झ एच-मोल आठवा) आधीच "सामग्री आणि संगीताच्या माध्यमांमधील संबंधांवर" विभागात चर्चा झाली आहे. वरवर पाहता, बीथोव्हेन मिन्युएटचे प्रारंभिक गीतात्मक सिंकोप हे या प्रकारचे सर्वात प्राचीन, सर्वात उल्लेखनीय उदाहरणांपैकी एक आहे.
म्हणून, नाटकात दोन भिन्न प्रकारचे समक्रमण आहे. "फंक्शन्स एकत्र करण्याचे तत्त्व" विभागात नमूद केल्याप्रमाणे, येथे एकाच माध्यमाची वेगवेगळी फंक्शन्स अंतरावर एकत्र केली जातात आणि परिणामी, सिंकोपेशनच्या शक्यतांसह एक नाटक आहे, जे एक उत्कृष्ट कलात्मक प्रभाव देते: सिंकोपेटेड बार 7 चा "ए" एकाच वेळी सुरुवातीच्या "ए" सारखा दिसतो आणि त्याच्या आश्चर्य आणि मार्मिकतेमध्ये त्याच्यापेक्षा लक्षणीय भिन्न आहे. पुढील माप (8) मध्ये - पुन्हा एक गीतात्मक सिंकोप, दुसऱ्या वाक्याची सुरुवात. स्कर्झस आणि गीतात्मक तत्त्वांची जुळवाजुळव दोन प्रकारच्या सिंकोपच्या वर्णित गुणोत्तरात देखील प्रकट होते.
त्यांच्यामध्ये फरक करणे कठीण नाही: बार्स् व्हॉइसमध्ये शेरझो सिंकोपेशन्स sforzando दिले जातात आणि अगदी आधी (या प्रकरणात, सोपे) बार (उदाहरण 8 मध्ये बार 8, उदाहरण 32 मध्ये बार 32); गीतांमध्ये स्पॉर्जंडो टिंग नाही, मधुर आवाज आहे आणि विचित्र (जड) बारच्या आधी (बार 1, 9 आणि 13 उदाहरणार्थ 68, बार 33 उदाहरण 70). नाटकाच्या कळसात, जसे आपण पाहू, हे दोन प्रकारचे सिंकोप विलीन होतात.
आता मिन्युएटच्या सुरुवातीच्या उलाढालीचा विचार करा. हे 19 व्या शतकात गीताच्या सुरांचे वैशिष्ट्य बनलेल्या स्वरांवर लक्ष केंद्रित करते: सिंकोपच्या मागे व्ही पायरीपासून तिसरा पर्यंत ठराविक सहावी झेप असते, त्यानंतर हळूहळू घट आणि टॉनिक डीची गुंफण, ज्यात उघडण्यास विलंब होतो टोन हे सर्व - तुलनेने अगदी तालबद्ध हालचालींसह, लेगाटो, पियानो, डॉल्से. वरीलपैकी प्रत्येक अर्थ स्वतंत्रपणे, अर्थातच, विविध प्रकार आणि शैलीत्मक परिस्थितींमध्ये आढळू शकतो, परंतु त्यांचा संपूर्ण संच क्वचितच आहे. याव्यतिरिक्त, कामात उलाढालीची भूमिका, त्यामध्ये त्याचे भाग्य महत्वाचे आहे. येथे ही भूमिका अतिशय लक्षणीय आहे, हेतू वारंवार पुनरावृत्ती, प्रतिपादन, बळकट आहे.
तुकड्याच्या पुढील विकासासाठी, विशेषतः, 5-6 (आणि तत्सम क्षणांमध्ये) उपायांच्या दुसऱ्यांदा लेगाटो आणि स्टॅकाटोचे पर्यायीकरण आवश्यक आहे. स्ट्रोकच्या क्षेत्रातील हा मुख्य महत्त्वाचा विरोध नाटकाच्या दोन मुख्य अर्थपूर्ण तत्त्वांना एकत्र करण्यासाठी येथे काम करतो. Staccato सातव्या बार सिंकोप तयार की तीक्ष्णता एक स्पर्श आणते. नंतरचे अजूनही अनपेक्षित वाटते, समजण्याच्या जडपणाचे उल्लंघन करते.
वर आम्ही मिन्युएटच्या संकल्पनेत या सिंकोपच्या अर्थावर चर्चा केली. परंतु सिंकोपचे अर्थपूर्ण कार्य येथे (या वेळी एकाच वेळी) संप्रेषणासह एकत्रित केले आहे. खरंच, हे नेहमीच्या तालमीत आहे, त्याच्या स्वरूपाच्या परिचयामुळे जडत्वाने समजले जाते आणि याव्यतिरिक्त, तणाव कमी झाल्याचे सूचित करते, की अनेकदा श्रोत्याच्या आवडीमध्ये घट होण्याचा धोका असतो. आणि सिनकोप, जडत्व मोडत, योग्य वेळी ही आवड कायम ठेवते.
हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की दुसऱ्या वाक्यात, पहिल्यासारखेच सामान्यतः तयार केलेले, असे कोणतेही सिंकोप नाही (उलट, आणखी एक लिरिक सिन्कोप दिसते. यामुळे कालावधीचा पूर्ण ताल स्थिर आणि तालबद्ध होतो. तथापि, तीव्रतेची अनुपस्थिती सिंकोप हे समजण्याच्या जडपणाचे उल्लंघन देखील करते, कारण ते (सिन्कोप) आधीच्या बांधकामाच्या सादृश्याने आधीच अपेक्षित आहे. येथे ते कालावधीच्या समाप्तीनंतर (आणि पुनरावृत्ती) नंतर लगेच घडते: मध्यभागी प्रारंभिक स्वर - नमूद अष्टक हलवा दुसऱ्या आवाजावर जोर देणारा बास - दडपलेल्या घटकाचा फक्त एक नवीन प्रकार आहे. अनुकूल मेट्रिक -वाक्यरचनात्मक स्थिती (नवीन बांधकामाच्या पहिल्या मापनाचा मजबूत वाटा) कॅप्चर करतो आणि म्हणून एक आवेग म्हणून काम करण्यास सक्षम आहे, ज्याची क्रिया संपूर्ण मध्यभागी वाढते.
या सजीव मध्याने गीतांच्या तीव्रतेला तीव्रतेने उत्तेजित केले: पुनर्प्रकाशाच्या पहिल्या वाक्यात, माधुर्य वरच्या आवाजाच्या ट्रिलच्या पार्श्वभूमीवर सुरू होते, अधिक सतत उलगडते, रंगीत स्वर (ए - आयएस - एच) समाविष्ट करते. पोत आणि सुसंवाद समृद्ध आहेत (II स्टेजच्या स्वरात विचलन). परंतु हे सर्व, यामधून, गतिशील घटकाचे अधिक सक्रिय प्रकटीकरण करते.
क्लायमॅक्स, टर्निंग पॉइंट आणि मूळ निंदा पुनरुत्थानाच्या दुसऱ्या वाक्यात आढळतात.
मुख्य गीतात्मक हेतूच्या चढत्या क्रमाने वाक्याचा विस्तार केला गेला आहे. क्लायमॅक्टिक डी, थोडक्यात, समान गीतात्मक सिंकोप आहे ज्याने संपूर्ण नाटक आणि हे वाक्य दोन्ही सुरू केले. परंतु येथे मेलोडीचा सिंक्रोप्टेड आवाज sforzando घेतला जातो आणि सम (प्रकाश) बारच्या आधी असतो, जो अजूनही शेरझो सिंकोपेशनचे वैशिष्ट्य होता. याव्यतिरिक्त, एक विसंगत बदललेला जीवा, जो स्फोरझॅंडो द्वारे देखील वाजविला ​​जातो, पुढील उपायांच्या जोरदार बीटवर आवाज करतो (येथे सिंकोपेशन उच्च क्रमाने आहे: जीवा हलके मापाने पडते). तथापि, स्कार्झस घटकाचे हे प्रकटीकरण, जे गीतात्मक वाढीच्या समाप्तीशी जुळते, ते आधीपासूनच त्याच्या अधीन आहेत: वाढलेल्या सहाव्याच्या अभिव्यक्त सेमिटोन गुरुत्वाकर्षणासह जीवा क्लायमॅक्सला समर्थन देते आणि वाढवते. आणि हे केवळ मधुर शिखरच नाही तर मिन्युएटच्या मुख्य विभागाच्या (तिघांच्या आधी) अलंकारिक विकासाचे वळण देखील दर्शवते. दोन प्रकारच्या सिंकोपच्या एकाच वेळी एक संयोजन आहे, जे स्कर्झस आणि गीतात्मक तत्त्वांचे संलयन व्यक्त करते आणि पहिले दुसरे पालन करते, जसे की त्यात विरघळत आहे. क्लायमॅक्सची तुलना येथे खेळण्याच्या भुसभुशीच्या शेवटच्या प्रयत्नाशी केली जाऊ शकते, लगेचच स्मितहास्यात बदलते.
हे मुख्य विभागाचे सातत्याने केले जाणारे विनोदी लाक्षणिक नाटक आहे. त्याच वेळी, हे स्वाभाविक आहे की गीतांनी, ज्याने संघर्षात स्वतःला स्थापित केले होते, परिणामी एक विस्तृत मधुर लहर (पुनरुत्थानाचे दुसरे वाक्य), विशेषत: रोमँटिक्सच्या गीतांच्या नाटकांची आठवण करून देणारी. पुनर्निर्मितीचा अनुक्रमिक विस्तार व्हिएनीज क्लासिक्ससाठी अगदी सामान्य आहे, परंतु एका तेजस्वी मधुर शिखराच्या दुसऱ्या वाक्यात विजय, बदललेल्या ताराने सुसंगत आणि संपूर्ण स्वरूपाचा कळस म्हणून काम करणे, केवळ त्यानंतरच्या संगीतकारांसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण बनले. लाटाच्या अगदी संरचनेत, पुन्हा लहान आणि मोठ्या रचनेमध्ये पत्रव्यवहार होतो: अनुक्रमिक प्रारंभिक हेतू केवळ भरणे सह उडी नाही, परंतु त्याच वेळी उदय आणि पडण्याची एक लहान लाट आहे. यामधून, मोठी लाट भरणे (व्यापक अर्थाने) सह एक उडी देखील दर्शवते: त्याच्या पहिल्या सहामाहीत - चढताना - तेथे उडी आहेत, दुसऱ्यामध्ये - नाही. कदाचित ही लाट बहुधा, विशेषत:, माधुर्य आणि सुसंवाद (सर्व आवाजाच्या सुरळीत हालचालींसह) मध्ये क्रोमॅटिझमसह कळस आणि स्केल सारखी घट, शुमनच्या गीतांसारखी असेल.
काही इतर तपशील देखील बीथोव्हेन नंतरच्या गीतांचे वैशिष्ट्य आहेत. अशाप्रकारे, पुनर्लेखन अपूर्ण तालाने समाप्त होते: पाचव्या स्वरावर माधुर्य गोठते. पुनर्प्राप्तीनंतर येणारी जोडणी अशाच प्रकारे समाप्त होते, ज्यात संवादाचे पात्र आहे (ही जोड काही प्रमाणात शुमनच्या संगीताचीही अपेक्षा करते).
या वेळी अगदी शेवटच्या टॉनिकच्या आधीचे प्रबळ मूलभूत स्वरूपात दिले गेले नाही, तर टर्झक्वार्ट जीवाच्या स्वरूपात - संपूर्ण पूरक आणि हा मिनुएटच्या मुख्य हेतूच्या सुसंवादी रचनेसह ऐक्याच्या फायद्यासाठी. नाटकाचा असा शेवट हा व्हिएनीज क्लासिक्ससाठी अत्यंत असामान्य प्रकरण आहे. त्यानंतरच्या संगीतकारांच्या कामात, अपूर्ण अंतिम कॅडन्स अनेकदा समोर येतात.
हे वर आधीच सांगितले गेले आहे की रजिस्टर, हेतू, टिंब्रेसचा "विदाई रोल कॉल" सहसा कोड आणि जोड्यांमध्ये आढळतो. परंतु, कदाचित, गीत संगीतातील अशा अंतिम जोड्या विशेषतः प्रभावी आहेत. या प्रकरणात, विदाई संवाद गीतांच्या सखोलतेसह, त्याच्या नवीन स्वरूपासह (बीथोव्हेनच्या कोडमध्ये, आपल्याला माहित आहे की, प्रतिमेची नवीन गुणवत्ता ही बऱ्यापैकी वैशिष्ट्यपूर्ण घटना बनली आहे) एकत्र केली आहे. मिन्युएटचा प्रारंभिक हेतू केवळ कमी रजिस्टरमध्ये नवीन वाटत नाही, तर सुमधुरपणे बदलला: डी - सीआयएस होल्ड आता ताणलेला आहे, अधिक मधुर बनत आहे 1. एक मेट्रिक परिवर्तन देखील घडले: मिन्यूएटच्या सुरवातीला प्रबलक टर्झक्वार्ट जीवावर पडलेली थाप (मधुरतेत डी ठेवून) हलकी (दुसरी) होती, येथे ती जड झाली (तिसरी). बार, ज्यात ए-फिस-ई चे मधुर वळण होते, त्याउलट, जड (प्रथम) होते आणि आता ते हलके (दुसरे) झाले आहे. वरच्या आवाजामधील प्रतिसाद आकृतिबंध देखील गीतात्मक अभिव्यक्ती वाढवते थीम (a - h - a) च्या ज्या स्वरूपावर ती बांधली गेली आहे. अविभाज्य मधुर रेषेतून दोन आकृतिबंधांची निवड आणि त्यांची विविध आवाज आणि नोंदणीमध्ये तुलना करणे त्यांना अधिक वजनदार बनवू शकते, त्यांना वाढीप्रमाणे (तालबद्ध नाही, तर मानसिक) सादर करू शकते. आपण लक्षात घेऊया की त्यातील प्रत्येक घटकाची अधिक पूर्ण धारणा होण्यासाठी त्याच्या घटक घटकांमध्ये विशिष्ट एकतेचे विघटन करणे आणि नंतर संपूर्ण, हे केवळ वैज्ञानिकच नव्हे तर कलात्मक ज्ञानाचे देखील एक महत्त्वाचे तंत्र आहे (याची आधीच चर्चा झाली होती चोपिनच्या बार्कोरोलचे विश्लेषण करताना "कलात्मक शोधावर" विभाग ...
तथापि, कलेमध्ये, त्यानंतरचे संश्लेषण कधीकधी श्रोत्याच्या (दर्शक, वाचक) समजुतीवर सोडले जाते. या प्रकरणात असे आहे: जोडणे, असे दिसते की, थीम पुन्हा तयार केल्याशिवाय घटकांमध्ये विघटित होते; परंतु श्रोता ते लक्षात ठेवतो आणि जाणतो - जोडल्यानंतर, त्याच्या घटकांची अभिव्यक्ती वाढवते - संपूर्ण गीतात्मक प्रतिमा अधिक परिपूर्ण आणि विशाल आहे.
मधुरतेमध्ये सूक्ष्म स्पर्श म्हणजे नैसर्गिक आणि हार्मोनिक सहाव्या अंशांचे रूपांतर. बीथोव्हेनने अंतिम बांधकामांमध्ये आणि नंतरच्या कामांमध्ये वापरलेले हे तंत्र (उदाहरणार्थ, नवव्या सिम्फनीच्या पहिल्या चळवळीच्या शेवटच्या भागात, प्रदर्शनाच्या शेवटी 40-31 बार पहा), त्यानंतरच्या कामात व्यापक झाले 19 व्या शतकातील संगीतकार. दोन रंगीत सहाय्यक ध्वनी बी आणि जीआयएससह स्केलच्या व्ही स्केलच्या व्यतिरीक्त समान गुंफणे कदाचित मिन्यूएटच्या डायटोनिक मेलोडीच्या स्थितीत अपुरेपणाने तयार झाल्यासारखे वाटू शकते, जर रंगीत स्वर आधी मेलोडीमध्ये चमकले नसते. वरवर पाहता, तथापि, या संदर्भात अधिक महत्त्वाचे म्हणजे कळस सुसंवाद, ज्यात b आणि gis ध्वनी असतात, a कडे गुरुत्वाकर्षण करतात. या बदल्यात, हा सुसंवाद - संपूर्ण भागातील एकमेव बदललेला आणि विलक्षण आवाज असलेला आवाज - कदाचित वर नमूद केलेल्या a - b - a - gis - इंटोनेशन्समध्ये काही अतिरिक्त औचित्य मिळेल. एका शब्दात सांगायचे झाले तर, परस्परसंबंध आणि समाधानाचे व्ही स्केलचे शांततापूर्ण हाफटोन गायन, कदाचित एक प्रकारची जोडी तयार करते, जे प्रतिनिधित्व करते
“पुस्तकाच्या मागील भागाच्या शेवटच्या भागात वर्णन केलेल्या असामान्य माध्यमांच्या जोडणीच्या तत्त्वाचे एक प्रकारचे प्रकटीकरण.
आम्ही या तिघांच्या विषयशास्त्राचा अधिक थोडक्यात विचार करू. हे अत्यंत भागांच्या विषयासंबंधीच्या व्यस्त संबंधात जसे आहे तसे उभे आहे. जे पार्श्वभूमीमध्ये आहे आणि विरोधाभासी घटकाचे वैशिष्ट्य आहे, जे विकासाच्या प्रक्रियेत मात करते, हे त्रिकूट (दोन ध्वनींचे सक्रिय आरोही हेतू) समोर येते. आणि याउलट, या विभागाच्या शेवटी त्रिकूट अंतर्गत गौण (विरोधाभासी) हेतू, देखील मात आणि विस्थापित, दोन-बीट पियानो आहे, मधुर-लयबद्ध आकृती ज्याचे मुख्य उपाय 2-3 च्या वळणासारखे असतात मिन्युएटची थीम, आणि कमी रजिस्टरमधील आवाज प्रारंभिक हेतूच्या समान ध्वनीचा प्रतिध्वनी तत्पूर्वीच्या परिशिष्टातील मुख्य विषय आहे.
या साध्या नात्याच्या मागे मात्र अधिक गुंतागुंतीचे आहे. असे दिसते की या तिघांची थीम मोझार्टच्या पहिल्या रूपकांसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण विरोधाभासी मुख्य भागांच्या थीमच्या जवळ आहे. परंतु, कॉन्ट्रास्टचे दोन्ही घटक एकाच तिहेरी साथीच्या पार्श्वभूमीवर दिलेले आहेत या व्यतिरिक्त, त्यांच्या नात्याचा थोडा वेगळा अर्थ लागतो. दुसरा घटक, जरी त्यात विलंब समाविष्ट आहे, उतरत्या पाचव्याच्या सकारात्मक (iambic) स्वराने समाप्त होतो, ज्याचा पहिला आवाज देखील स्टॅकाटो घेतला जातो. बेसमधून वरच्या आवाजाकडे फेकल्या गेलेल्या लहान सक्रिय हेतूंना कमी रजिस्टरमध्ये (विरोधाभासी थीमच्या दुसर्या घटकांसाठी असामान्य) प्रतिसाद देणे, येथे शांत आणि लयबद्ध अगदी वाक्यांश इतकी मऊ किंवा कमकुवत सुरवात नाही ज्यात शांतता आहे, जणू तीक्ष्ण आवेगांचा उत्साह थंड करत आहे.
वाक्यांशाची ही धारणा संपूर्ण मिन्युएटमधील त्याच्या स्थानाद्वारे देखील निर्धारित केली जाते. शेवटी, शास्त्रीय मिनुएटचे तीन-भाग फॉर्म परंपरेने काटेकोरपणे लिहून दिले जातात आणि कमी-अधिक प्रमाणात तयार झालेल्या श्रोत्यांना हे ठाऊक असते की या तिघांच्या नंतर पुनरुत्थान होईल, जिथे या प्रकरणात नृत्य-गीतात्मक तत्त्वाचे प्राधान्य असेल. पुनर्संचयित. या मानसशास्त्रीय वृत्तीमुळे, श्रोत्याला त्रिकूटात वर्णन केलेल्या शांत वाक्याची केवळ गौण स्थितीच वाटत नाही, तर ती संपूर्ण नाटकाच्या प्रबळ घटकाचा प्रतिनिधी म्हणून काम करते ही वस्तुस्थिती देखील आहे, जी केवळ तात्पुरती पार्श्वभूमीवर विरली आहे . अशा प्रकारे, या तिघांच्या हेतूंचे क्लासिक विरोधाभासी गुणोत्तर जणू द्विधा मनःस्थितीत आहे आणि विशिष्ट सौम्य उपरोधिक टिंगसह दिले गेले आहे, जे संपूर्णपणे या तिघांच्या छाननीच्या अभिव्यक्तींपैकी एक म्हणून काम करते.
नाटकाचे सामान्य नाटक जोडले गेले आहे, जे सांगितले गेले आहे त्यावरून स्पष्ट आहे, विविध स्तरांवर गीताद्वारे स्कर्झस घटकाचे विस्थापन. विषयातच, पहिल्या वाक्यात तीव्र सिंकोप आहे, दुसरे नाही. आम्ही पहिल्या विभागाच्या तीन भागांच्या स्वरूपात स्कर्झस घटकावर मात केल्याचे तपशीलवार शोधले आहे. परंतु गीतात्मक जोडणीच्या शांत आणि प्रेमळ स्वरांनंतर, हा घटक पुन्हा त्रिकूट म्हणून आक्रमण करतो, जेणेकरून पुन्हा सामान्य पुनरुत्थानाद्वारे पूरक केले जाईल. आम्ही मिनुएटच्या पहिल्या विभागातील भागांची पुनरावृत्ती करण्यापासून विचलित झालो आहोत. त्यांचा प्रामुख्याने संप्रेषणात्मक अर्थ आहे - ते श्रोत्याच्या स्मृतीमध्ये संबंधित सामग्रीचे निराकरण करतात, परंतु, अर्थातच, ते तुकड्याच्या प्रमाणांवर देखील परिणाम करतात आणि त्यांच्याद्वारे, अर्थपूर्ण संबंध, पहिल्या विभागाला तिघांच्या तुलनेत अधिक वजन देतात. विकासाचे तर्कशास्त्र: उदाहरणार्थ, जोडण्याच्या पहिल्या देखाव्यानंतर, अनुकरण मध्य पुन्हा आवाज येतो, बास आवाजाच्या उच्चारित दोन-ध्वनी हेतूंसह (उदाहरण 69 पहा), आणि जोडण्याच्या पुनरावृत्तीनंतर तेथे आहे एक समान हेतूने सुरू होणारी त्रिकूट.
थीमॅटिक सामग्रीचे विश्लेषण आणि नाटकाचा विकास पूर्ण केल्यावर, आता आपण नंतरच्या गीताच्या माधुर्याच्या (मिनुएटच्या अत्यंत भागांमध्ये) नोंदवलेल्या अपेक्षेकडे परत जाऊया. असे दिसते की ते सर्वसाधारणपणे मिनुएटच्या प्रकारामुळे किंवा या नाटकाच्या स्वरूपामुळे झाले नव्हते, जे विशेष भावनिक अभिव्यक्ती, विकसित गीतलेखन आणि विस्तृत प्रसार असल्याचे भासवत नाही. गीतात्मक भावना. वरवर पाहता, ही अपेक्षा तंतोतंत या वस्तुस्थितीमुळे आहे की, नाटकाच्या अत्यंत भागाची गीतात्मक अभिव्यक्ती शेरझो-डायनॅमिक घटकाशी संघर्षात सातत्याने तीव्र केली जाते आणि जसे होते तसे अधिकाधिक नवीन संसाधने कृतीत आणण्यास भाग पाडले जाते. . हे निवडलेल्या शैली आणि संगीताच्या सामान्य संरचनेद्वारे घातलेल्या गंभीर निर्बंधांच्या अटींनुसार केले जाते, जे भावनांच्या विस्तृत किंवा हिंसक प्रवाहाला परवानगी देत ​​नाही, मधुर आणि इतर माध्यमे लहान नाटकांच्या नाजूक गीतांच्या दिशेने विकसित होत आहेत रोमँटिक द्वारे. हे उदाहरण पुन्हा एकदा दाखवते की नवकल्पना कधीकधी त्या विशेष निर्बंधांद्वारे देखील उत्तेजित केली जाते जी कलात्मक कार्याच्या अर्थाशी संबंधित असतात.
इथे नाटकाचा मुख्य कलात्मक शोधही उघड झाला आहे. यापेक्षा बरेच गीतात्मक मिनुएट्स (उदाहरणार्थ, मोझार्टचे) अधिक गहन गीतात्मक आहेत. सर्व प्रकारच्या भितीदायक शेड्स आणि अॅक्सेंटसह मिन्युएट्स व्हिएनीज क्लासिक्समध्ये विपुल प्रमाणात आढळतात. शेवटी, मिनिअट्समध्ये गीतात्मक घटकांना भितीदायक गोष्टींसह जोडणे असामान्य नाही. परंतु या घटकांच्या संघर्षाचे सातत्याने चालवले जाणारे नाटक, ज्या प्रक्रियेत ते एकमेकांना चालना आणि बळकटी देताना दिसत आहेत, संघर्ष नंतर कळस आणि निंदानाकडे नेणारा आहे आणि त्यानंतर सुरू झालेल्या गीताच्या वर्चस्वासह, एक विशिष्ट, अद्वितीय आहे या विशिष्ट मिन्युएटचा वैयक्तिक शोध आणि त्याच वेळी एक शोध विशेषतः बीथोव्हेन असामान्य तर्कशास्त्र आणि नाटकाच्या ज्वलंत द्वंद्वात्मकतेच्या दृष्टीने (स्केर्झस अॅक्सेंटचे रूपांतर गीताच्या क्लायमॅक्सच्या अभिव्यक्तींपैकी एकामध्ये). त्यात १ th व्या शतकातील संगीतकारांच्या गीतांच्या वर्णित अपेक्षांच्या क्षेत्रात अनेक खाजगी शोधांचा समावेश आहे.
नाटकाची मौलिकता ही आहे, तथापि, त्यामध्ये निर्माण झालेल्या बीथोव्हेन गीतांचे साधन त्यांच्या सर्व शक्तीने दिले गेले नाही: त्यांची क्रिया नाटकाच्या सामान्य पात्राद्वारे नियंत्रित आहे (वेगवान टेम्पो, नृत्य, स्टॅकाटोची महत्त्वपूर्ण भूमिका, शांत सोनाटाचे प्राबल्य) आणि सोनाटा सायकलमधील त्याचे स्थान जे कमी वजनासह इतर भागांशी विरोधाभास करते आणि काही विश्रांती देण्यासाठी डिझाइन केलेले आहे. म्हणूनच, मिनुएट सादर करताना रोमँटिक गीतांची वैशिष्ट्ये स्पष्ट करणे आवश्यक नाही: लार्गो ई मेस्टो नंतर लगेचच, ते फक्त एका अंडरटोनमध्ये आवाज करू शकतात. येथे सादर केलेले विश्लेषण, जसे की स्लो मोशन चित्रीकरण, अपरिहार्यपणे ही वैशिष्ट्ये खूप जवळून हायलाइट करतात, परंतु केवळ त्यांना अधिक चांगल्या प्रकारे पाहण्यासाठी आणि समजून घेण्यासाठी, आणि नंतर या नाटकातील त्यांचे वास्तविक स्थान आठवा - जरी गीतात्मक, परंतु धर्मनिरपेक्ष, विनोदी आणि जंगम क्लासिक मिनिट. त्याच्या संरक्षणाच्या अंतर्गत, त्याच्या प्रतिबंधात्मक चौकटीत, ही वैशिष्ट्ये संगीताला एक अवर्णनीय आकर्षण देतात.
मिनुएटबद्दल आता जे सांगितले गेले आहे ते एक किंवा दुसऱ्या डिग्रीवर बीथोव्हेनच्या सुरुवातीच्या काही कामांवर किंवा त्यांच्या वैयक्तिक भागांवर लागू होते. आठवणे पुरेसे आहे, उदाहरणार्थ, दहाव्या सोनाटाची मोबाईल-लिरिकल ओपनिंग थीम (Q-dur, op. 14 No. 2), अत्यंत लवचिक, पातळ आणि लवचिक, ज्यामध्ये अनेक वैशिष्ट्ये आहेत जी नंतरच्या गीतांचे वैशिष्ट्य बनली संगीतकार. या सोनाटाच्या जोडणीच्या भागामध्ये उतरत्या रेटेंशनची साखळी आहे, वर आणि वर (बार 13-20) दोनदा (अनुक्रम) पुनरावृत्ती केली जाते, जे भविष्यातील मधुरतेकडे, विशेषतः त्चैकोव्स्कीच्या मेलोडिकच्या वैशिष्ट्यपूर्ण नाटकाकडे कमान फेकते. ओळी. परंतु पुन्हा, नंतरच्या गीतांची जवळजवळ पूर्ण झालेली यंत्रणा पूर्ण जोरात आणली गेली नाही: थीमची गतिशीलता, नजरकैदांची तुलनात्मक संक्षिप्तता, ग्रेस नोट्स आणि शेवटी, साथीचे व्हिएनीज -शास्त्रीय पात्र - हे सर्व उदयोन्मुखांना प्रतिबंधित करते रोमँटिक अभिव्यक्ती बीथोव्हेन, वरवर पाहता, अशा भागांमध्ये रुसोवादी संवेदनशील गीतवादाच्या परंपरेतून पुढे जातो, परंतु तो त्यांना अशा प्रकारे अंमलात आणतो की ज्यायोगे भविष्याची अपेक्षा मोठ्या प्रमाणावर तयार केली जाते, जरी त्यात केवळ त्यांच्या अभिव्यक्त शक्यता पूर्णपणे प्रकट होतील (अर्थातच, अनुरूप भिन्न संदर्भ परिस्थिती). पूर्ण शक्तीने कार्य करण्यास सुरवात करेल. ही निरीक्षणे आणि विचार, कदाचित, "अर्ली बीथोव्हेन आणि रोमँटिसिझम" या समस्येसाठी काही अतिरिक्त साहित्य प्रदान करतात.
मागील प्रदर्शनात, मिन्युएटला तुलनेने स्वतंत्र तुकडा म्हणून पाहिले गेले आणि म्हणूनच सोनाटामध्ये त्याच्या स्थानाचे संदर्भ आवश्यक किमान मर्यादित होते. हा दृष्टिकोन बऱ्याच अंशी न्यायसंगत आहे, कारण शास्त्रीय चक्राच्या काही भागांना विशिष्ट स्वायत्तता असते आणि स्वतंत्र अंमलबजावणीची परवानगी मिळते. तथापि, हे स्वाभाविक आहे की हा भाग संपूर्ण कलात्मक प्रभाव संपूर्ण चौकटीतच ठेवतो. आणि म्हणून, संपूर्ण सोनाटाच्या समजुतीमध्ये मिन्युएटने दिलेला ठसा समजून घेण्यासाठी, संबंधित परस्परसंबंध आणि कनेक्शन स्पष्ट करणे आवश्यक आहे - सर्वप्रथम तात्काळ आधीच्या लार्गोसह. या कनेक्शनचे विश्लेषण येथे कामाचे वर्णन करण्याच्या विशिष्ट पद्धतीच्या प्रदर्शनासह एकत्र केले जाईल - "कलात्मक शोधावर" विभागाच्या शेवटी नमूद केलेला मार्ग: आम्ही संरचनेचे आणि काही प्रमाणात, अगदी नाटकाचा थीमवाद (काही पातळ्यांवर) त्याच्या पूर्वीच्या ज्ञात सर्जनशील कार्यापासून, त्याची शैली, सोनाटा चक्रातील कार्ये, त्यात समाविष्ट असलेल्या कलात्मक शोधापासून, तसेच संगीतकाराच्या शैली आणि परंपरेच्या वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्यांमधून.
खरंच, सोनाटा मधील या तुकड्याची भूमिका मुख्यत्वे शेजारच्या भागांशी संबंधित आहे - लार्गो आणि अंतिम. नंतरची स्पष्टपणे व्यक्त केलेली शेरझो वैशिष्ट्ये सोनाटाच्या तिसऱ्या हालचालीची शैली म्हणून शेरझोच्या निवडीशी सुसंगत नसतील (जलद मध्यम भागाशिवाय करणे अशक्य आहे, म्हणजेच सायकल तीन बनवणे भाग, कारण हा शेवट लार्गोला समतोल साधू शकला नाही). शिल्लक - सुरुवातीच्या बीथोव्हेनच्या शैलीमध्ये - एकमेव शक्यता - मिन्युएट. त्याचे मुख्य कार्य शोकग्रस्त लार्गोच्या विपरीत आहे.)
परंतु क्लासिक मिनुएट स्वतः एक विरोधाभासी तीन-भाग फॉर्म आहे. आणि त्या प्रकरणांमध्ये जेव्हा त्याच्याकडे प्रामुख्याने नृत्य-गीताचे पात्र असते, तेव्हा त्याचे त्रिकूट अधिक सक्रिय असते. अशी त्रिकूट शेवटची तयारी करू शकते आणि ही तयारी मिन्युएटचे दुसरे कार्य आहे.
आता बीथोव्हेनची एकाग्र वर्तुळात विकसित होण्याची प्रवृत्ती आठवत आहे, असे गृहीत धरणे सोपे आहे की नृत्य-गीतात्मक आणि अधिक गतिशील (किंवा स्केर्झस) सुरूवातीची तुलना केवळ मिनुएट फॉर्मच्या पातळीवरच नव्हे तर संपूर्णपणे केली जाईल. त्याच्या भागांमध्ये. या गृहितकासाठी अतिरिक्त आधार म्हणजे पूर्वीच्या दुसऱ्या सोनाटाच्या जलद मध्यम विभागात समान विकास (परंतु थीमच्या व्यस्त संबंधासह). खरंच, तिच्या शेर्झोमध्ये, विरोधाभासी त्रिकूट नैसर्गिकरित्या अधिक शांत, मधुर आहे. परंतु अत्यंत भागांच्या मध्यभागी एक मधुर भाग (जीआयएस-मोल) देखील आहे, जो त्याच्या समान ताल, गुळगुळीत मधुर नमुना, किरकोळ स्केल (तसेच साथीचा पोत) त्याच शेरझोच्या त्रिकुटात आहे. यामधून, या भागाचे पहिले बार (पुनरावृत्ती क्वार्टर) शेरझोच्या मुख्य थीमच्या 3-4 बारमधून थेट येतात, अधिक सजीव प्रारंभिक हेतूंशी तालबद्धपणे विरोधाभासी. त्यामुळे अशी अपेक्षा करणे सोपे आहे की, त्याउलट, सोनाटा सातव्या पासून मिन्युएटच्या नृत्य-गीतात्मक अत्यंत विभागांमध्ये अधिक मोबाईल मध्य दिसेल (हे खरंच आहे).
मिनुएटमध्ये मुख्य थीममध्ये एक समान संबंध जाणणे अधिक कठीण आहे. जर सक्रिय किंवा भितीदायक प्रकारातील थीम त्यांचे चरित्र गमावत नाहीत, जेव्हा शांत किंवा सौम्य हेतू त्यांच्यामध्ये कॉन्ट्रास्ट म्हणून समाविष्ट केले जातात, तेव्हा मधुर, गीतात्मक थीम अधिक एकसंध सामग्री आणि विरोधाभासी विकास करतात. म्हणूनच दुसऱ्या सोनाटामधील शेरझोमध्ये मधुर त्रिकूट एकसंध आहे आणि पहिल्या थीममध्ये काही कॉन्ट्रास्ट आहे, तर सातव्या सोनाटामधील मिन्यूएटमध्ये अधिक सक्रिय त्रिकूट आंतरिकपणे विरोधाभासी आहे आणि मुख्य थीम मधुरपणे एकसंध आहे.
परंतु अशा थीममध्ये विरोधाभासी गतिशील घटक सादर करणे अद्याप शक्य आहे का? स्पष्टपणे, होय, परंतु मुख्य मधुर आवाजात नवीन हेतू म्हणून नाही, परंतु त्याच्यासह एक लहान आवेग म्हणून. बीथोव्हेनच्या कामात अशा आवेगांच्या रूपात सिंकोपेशनची भूमिका लक्षात घेता, हे समजणे सोपे आहे की मिन्यूएटची सामान्य कल्पना दिल्यास, संगीतकार, नैसर्गिकरित्या, थीमसह एक सिंकोप अॅक्सेंट सादर करू शकतो आणि अर्थातच, कुठे संवादाच्या दृष्टिकोनातून हे सर्वात आवश्यक आणि शक्य आहे (तणाव कमी झाल्यावर, कॅडन्स क्वार्ट-टेक्स्ट-कॉर्डच्या तुलनेने लांब आवाजाच्या दरम्यान, म्हणजे, लयबद्ध स्टॉपच्या नेहमीच्या लाक्षणिक भरण्याऐवजी माधुर्य). हे शक्य आहे की वास्तविक सर्जनशील प्रक्रियेत हे संप्रेषण कार्य प्रारंभिक होते. आणि हे आधीच या वस्तुस्थितीला सूचित करते की मिनुएटच्या पुढील विकासात शेरझो-डायनॅमिक घटक प्रामुख्याने लहान आवेगांच्या स्वरूपात दिसून येतो. निरनिराळ्या स्तरावर विरोधी तत्त्वांचा संघर्ष सातत्याने पार पाडण्याच्या हेतूने विषयात गीतात्मक संकालन देण्याची आनंदी कल्पना येऊ शकते आणि अशा प्रकारे विविध प्रकारच्या समक्रमणांची तुलना मुख्य कलात्मक शोध साकारण्याचे एक साधन बनू शकते ( दुसऱ्या प्रकारचा एक प्रकारचा उप-विषय, जो नाटकाची सामान्य थीम सोडवतो). वर वर्णन केलेल्या संघर्षाच्या अवस्थेला या परिस्थितीतून जवळजवळ "मागणे" म्हणून काढले जाऊ शकते.
येथे अवतरण चिन्हे, अर्थातच, या प्रकारच्या व्युत्पत्तीची परंपरा दर्शवतात, कारण कलाकृतीमध्ये कोणतेही घटक आणि तपशील नसतात, एकतर पूर्णपणे आवश्यक किंवा पूर्णपणे अनियंत्रित. परंतु प्रत्येक गोष्ट इतकी मुक्त आणि बिनधास्त आहे की ती कलाकाराच्या मनमानी निवडीचा परिणाम (त्याच्या कल्पनेचे अप्रतिबंधित नाटक) वाटू शकते आणि त्याच वेळी ते इतके प्रेरित, कलात्मकदृष्ट्या न्याय्य, सेंद्रिय आहे की ते बर्याचदा छाप देते एकमेव शक्य आहे, प्रत्यक्षात कलाकाराची कल्पना इतर उपाय सुचवू शकते. आपण वापरत असलेल्या विशिष्ट प्रकारच्या डेटामधून कामाच्या संरचनेची काही वैशिष्ट्ये व्युत्पन्न करणे ही केवळ वर्णनाची पद्धत आहे जी स्पष्टपणे प्रेरणा स्पष्ट करते, रचनात्मक निर्णयांचे सेंद्रिय स्वरूप, कामाच्या संरचनेतील पत्रव्यवहार आणि त्याचे सर्जनशील कार्य, त्याची थीम (शब्दाच्या सामान्य अर्थाने), संरचनेच्या विविध स्तरांवर थीमची नैसर्गिक जाणीव (अर्थातच, काही विशिष्ट ऐतिहासिक, शैलीत्मक आणि शैलीच्या परिस्थितीमध्ये). आपण हे देखील लक्षात ठेवूया की असे "जनरेटिव्ह वर्णन" कलाकाराद्वारे एखादे काम तयार करण्याच्या प्रक्रियेचे पुनरुत्पादन करत नाही.
आता आपण माहीत असलेल्या अटींवरून पुढे जाऊया, मिन्युएटचा मुख्य हेतू, त्याची सुरुवातीची क्रांती, जी पहिल्या तीन पट्ट्या आणि चौथ्या क्रमांकाची मजबूत फळी व्यापते. या अटींपैकी एक म्हणजे सायकल भागांची खोल हेतू-आंतरिक एकता, बीथोव्हेनच्या शैलीचे वैशिष्ट्य. दुसरे म्हणजे मिन्युएटचे आधीच नमूद केलेले कार्य आणि त्याच्या मुख्य थीमपेक्षा वरील, एक प्रकारची पहाट म्हणून, लार्गो नंतर एक शांत पहाट म्हणून. स्वाभाविकच, बीथोव्हेनच्या सायकल एकतेसह, ज्ञान केवळ संगीताच्या सामान्य व्यक्तिमत्त्वावरच परिणाम करेल (विशेषतः, एखाद्या नामांकित अल्पवयीन व्यक्तीच्या बदलीमध्ये): ते अगदी आंतरिक क्षेत्राच्या संबंधित बदलांमध्ये देखील प्रकट होईल जे लार्गोवर वर्चस्व गाजवते. लार्गो नंतर लगेच समजल्यावर मिनुएटच्या विशेषतः धक्कादायक प्रभावाचे हे एक रहस्य आहे.
लार्गोच्या पहिल्या बारमध्ये, सुरवातीचा स्वर आणि किरकोळच्या टॉनिक तिसऱ्या दरम्यान कमी झालेल्या चौथ्या श्रेणीमध्ये माधुर्य फिरते. उपाय 3 मध्ये तिसऱ्यापासून सुरुवातीच्या स्वरापर्यंत प्रगतीशील क्षय आहे. बाजूच्या भागाचा मुख्य हेतू त्यावरून पुढे येतो (आम्ही प्रदर्शनातून एक उदाहरण देतो, म्हणजे प्रबळांच्या स्वरात).
येथे, धारणा प्रकाराचे कोरिक इंटोनेशन सुरुवातीच्या टोनकडे निर्देशित केले जाते (क्वार्टर-टेक्स्ट कॉर्ड प्रबळ मध्ये सोडवले जाते) आणि टर्ट्झ टॉप ऑक्टेव्ह लीपमध्ये घेतले जाते.
जर आता आपण बाजूच्या भागाचा हेतू लार्गो हलका आणि गीतात्मक बनवतो, म्हणजे, ते उच्च रजिस्टरमध्ये हलवा, मुख्य आणि ऑक्टेव्ह जंपला ठराविक गीत सहाव्या V-III ने बदला, तर मिनुएटच्या पहिल्या हेतूचे अंतर्मुख रूपरेषा लगेच दिसतात. खरंच, मिन्युएटचा हेतू तिसऱ्याच्या वरच्या दिशेने झेप, आणि त्यातून हळूहळू कमी होण्यापासून सुरवातीच्या टोनपर्यंत आणि नंतरची धारणा दोन्ही टिकवून ठेवतो. खरे आहे, या सहजतेने गोलाकार हेतूने, सुरुवातीच्या स्वरास, लार्गोच्या बाजूच्या हेतूच्या उलट, परवानगी मिळते. पण मिनुएटच्या गीतात्मक निष्कर्षात, जिथे समान आकृतिबंध कमी नोंदवहीमध्ये आहे, तो सुरवातीच्या स्वरात तंतोतंत संपतो आणि अटकेच्या स्वरावर जोर दिला जातो, ताणला जातो. शेवटी, विचाराधीन हेतू रचना चौथ्या खंडात हळूहळू खाली उतरतात, जे सोनाटाचे प्रारंभिक प्रेस्टो उघडते आणि त्यावर प्रभुत्व मिळवते. बाजूच्या भागासाठी लार्गो आणि मिन्युएटचा हेतू, स्केलच्या तिसऱ्या डिग्रीवर चढत्या झेपाने सुरूवात आणि सुरुवातीच्या स्वरात विलंब विशिष्ट आहेत.

शेवटी, हे महत्वाचे आहे की लार्गो प्रदर्शनाच्या अंतिम भागामध्ये (21-22 बार) बाजूच्या भागाचा हेतू कमी रजिस्टरमध्ये देखील दिसून येतो (परंतु बास आवाजात नाही, म्हणजे पुन्हा, मिनुएटप्रमाणे) , फोर्टे, दयनीय वाटतो, आणि म्हणूनच शांत मुख्य मुख्य मिनुएटच्या व्यतिरिक्तचा आराखडा लार्गोच्या अंतर्ज्ञानाच्या क्षेत्राचे शांतता आणि प्रबोधन म्हणून निश्चितपणे दिसून येतो. आणि हे वर्णित कमान आता श्रोत्याच्या चेतनेपर्यंत पोचते की नाही याची पर्वा न करता (जे अधिक शक्यता आहे) अवचेतन मध्ये आहे. कोणत्याही परिस्थितीत, मिनुएट आणि लार्गो यांच्यातील घनिष्ठ आंतरिक संबंध एका विलक्षण मार्गाने त्यांच्या कॉन्ट्रास्टला तीव्र करते आणि तीक्ष्ण करते, या कॉन्ट्रास्टचा अर्थ अधिक खोल आणि स्पष्ट करते आणि परिणामी, मिनुएटने बनवलेली छाप वाढवते.
सोनाटाच्या इतर भागांसह मिनुएटच्या कनेक्शनवर येथे राहण्याची गरज नाही. तथापि, त्याची मुख्य थीम-मेलोडी समजून घेणे महत्वाचे आहे केवळ या चक्राच्या इंटोनेशन क्षेत्राच्या संबंधित विकासाचा परिणाम म्हणून नाही, विशेषतः त्याच्या शैलीतील परिवर्तन, परंतु त्याच मधुर थीमच्या बीथोव्हेनच्या वारसा परंपरेची अंमलबजावणी म्हणून देखील -नृत्य, मोबाइल-गीतात्मक मेक-अप. आमचा अर्थ आता मुख्य हेतू अभिव्यक्तीत्मक आणि रचनात्मक अर्थपूर्ण प्राथमिक संकुलांवर केंद्रित नाही (गीतात्मक सेक्सिस्ट, गीत सिंकोप, धारणा, गुळगुळीत भरणे, लहान लहर), परंतु वरील सर्व काही विशिष्ट प्रकार म्हणून थीमच्या सामान्य संरचनेचे काही सलग कनेक्शन मोझार्टच्या समान नृत्य, गाणे आणि गीत-नृत्य-शौर्य कालावधीसह चौरस कालावधी.
बीथोव्हेन मिन्युएटच्या थीमची एक वैशिष्ठ्य म्हणजे द्वितीय पदवीच्या किल्लीमध्ये पहिल्यापेक्षा दुसर्या उच्च कालावधीच्या दुसऱ्या वाक्याची सुरुवात. हे मोझार्टमध्ये देखील आढळले. बीथोव्हेनच्या मिन्युएटमध्ये, अशा रचनेत अंतर्निहित अनुक्रमिक वाढ होण्याची शक्यता लक्षात येते: पुनरुत्थानाच्या दुसऱ्या वाक्यात, अत्यंत भागांमध्ये, जसे आपण पाहिले आहे, एक चढता क्रम दिलेला आहे. हे आवश्यक आहे की त्याचा दुसरा दुवा (जी-डूर) अंशतः तिसरा मानला जातो, कारण पहिला दुवा (ई-मोल) स्वतः तुकड्याच्या सुरुवातीच्या हेतूची अनुक्रमिक हालचाल आहे (यामुळे बिल्ड-अप प्रभाव वाढतो).
वर्णन केलेल्या रचनेसह मोझार्टच्या मधुर आणि नृत्य कालावधीमध्ये, एखादी व्यक्ती शोधू शकते ज्यामध्ये थीमॅटिक कोर (म्हणजे, वाक्याचा पहिला भाग) च्या मधुर आणि सुसंवादी रूपरेषा बीथोव्हेनच्या मिन्युएटच्या पहिल्या हेतूच्या रूपरेखाच्या अगदी जवळ आहेत (मोझार्टच्या पियानो कॉन्सर्टो डी-मोलच्या एलेग्रो साइड-ग्रुपमधील थीम).
या थीमच्या सुरवातीच्या गाण्यातील आणि बीथोव्हेनच्या मिन्युएटची गाणी लक्षात घेण्यासारखी आहेत. सुसंगतता देखील समान आहे: टी - डी 43 -टी 6 पहिल्या वाक्यांचे दुसरे भाग देखील जवळ आहेत (व्ही ते स्केलच्या II डिग्री पर्यंत मेलोडीचा हळूहळू क्षय).
मोझर्टच्या सोनाटा (कॉन्सर्ट) एलेग्रोच्या एका तेजस्वी नृत्य-मधुर बाजूच्या भागांसह बीथोव्हेन मिन्युएटच्या थीमच्या संबंधाची वस्तुस्थिती येथे सूचक आहे. परंतु फरक आणखी मनोरंजक आहेत: जरी मोझार्टच्या सुरुवातीच्या हेतूतील तृतीयांश शीर्षस्थानी अधिक जोर दिला असला तरी, गीतात्मक सिंकोपची अनुपस्थिती आणि त्यात धारणा, एक कमी समान ताल, विशेषत: थोड्याशा मेलीसमॅटिक पात्राच्या दोन सोळाव्या नोट्स , मोझार्टचे वळण, बीथोव्हेनच्या विरूद्ध, कोणत्याही प्रकारे रोमँटिक गीतांच्या जवळ नाही. आणि शेवटी, शेवटची गोष्ट. दोन संबंधित विषयांची तुलना सम आणि विषम मीटरच्या विरोधाला चांगल्या प्रकारे स्पष्ट करते, ज्याची चर्चा "संगीत माध्यमांच्या प्रणालीवर" विभागात झाली आहे: तीन-बीट थीम किती प्रमाणात स्पष्ट आहे (इतर सर्व गोष्टी समान आहेत) मऊ आणि फोर-बीटपेक्षा जास्त गेय.

एल.

बीथोव्हेनचा विसावा पियानो सोनाटा (ऑप. ४Nr... 2), जे आमच्या विश्लेषणाचा विषय बनले आहे, हे महान जर्मन मास्टरच्या संगीताचे एक तेजस्वी, सनी पृष्ठ आहे. हे त्याच्या सापेक्ष सहजतेसाठी लक्षणीय आहे, परंतु त्याच वेळी त्यात फॉर्मच्या क्षेत्रात धाडसी निर्णय आहेत, सर्वात मनोरंजक संगीतकार शोधतात.

सोनाटा क्रमांक 20 भागांची एक लहान लांबी, सोनाटा मध्ये एक अतिशय लहान विकास द्वारे ओळखले जातेआरोपपहिला भाग, पोत "हलकेपणा", सामान्य आनंदी आणि आनंदी मूड. सहसा वरील सर्व वैशिष्ट्ये "sonatinity" चे गुणधर्म आहेत. पण आम्ही ज्या संगीताचे परीक्षण करत आहोत, त्याचे महत्त्व, त्याची सौंदर्याची खोली सोनाटाचे "गंभीर" मूळ दर्शवते.

एल बीथोव्हेन एक प्रतिभाशाली नवकल्पनाकार आहे, संगीत स्वरूपाच्या क्षेत्रातील एक वास्तविक क्रांतिकारक आहे. सोनाटा सायकलमधील भागांची संख्या आणि त्यांचे गुणोत्तर, संगीतकाराचा क्रम बऱ्याचदा कलात्मक कार्यावर अवलंबून असतो. तर, विसाव्या पियानो सोनाटामध्ये फक्त दोन भाग आहेत - सोनाटाअॅलेग्रोआणि मिन्युएट.

या कामात, एल. बीथोव्हेनने आपल्या संगीतकाराच्या विचारसरणीला संगीताच्या अभिव्यक्तीच्या माध्यमांच्या ऐवजी कंजूस, किफायतशीर वापरापर्यंत मर्यादित केले, जे औपचारिकपणे क्लासिकिझमच्या चौकटीत पूर्णपणे फिट होते. बीथोव्हेनच्या शैलीचे कोणतेही तेजस्वी थीमॅटिक, डायनॅमिक, टेम्पो आणि रजिस्टर कॉन्ट्रास्ट वैशिष्ट्य नाहीत (उदाहरणार्थ, "अरोरा" मध्ये). पण नाट्यसृष्टीचे घटक आहेत, सोनाट्यातआरोप- "धूमधडाक्यात" आणि "उसासा" चा उच्चार.

तरीसुद्धा, सोनाटा फॉर्मच्या आर्किटेक्टॉनिक्सच्या परिपूर्णतेमध्ये, इतर थीमपैकी एक विकसित करण्याची, तुलना करण्याची आणि निर्मिती करण्याची गुणात्मक क्षमता, एल बीथोव्हेनच्या सर्जनशील शैलीचा अंदाज आहे.

दोन्ही भागांची टोनलिटी आहेजी- dur, पात्र आनंदी आहे. भाग दरम्यान intonation कनेक्शन आढळले आहेत. चला त्यापैकी काहींकडे लक्ष देऊ:

ट्रायडच्या ध्वनींनुसार हालचाली (पहिल्या चळवळीच्या जीपीची सुरूवात, मिनुएटच्या पहिल्या कालावधीच्या प्रस्तावांचे कॅडेन्स झोन, तिन्ही);

रंगीबेरंगी हालचाली (सेंट n चा पहिला भाग. पहिल्या चळवळीचा, मिनुएटच्या पहिल्या कालावधीचा अंतिम ताल);

गामासारखी चळवळ (सोनाटाच्या पहिल्या चळवळीची झेडआरोप, जटिल तीन-भाग फॉर्मच्या पहिल्या भागाचा एक भाग (मिनुएटच्या जटिल तीन-भाग फॉर्म (!) च्या पहिल्या भागाचा भाग म्हणून).

चला विसाव्या पियानो सोनाटाच्या प्रत्येक भागावर अधिक तपशीलवार राहूया.

पहिला भाग (अॅलेग्रोमानट्रॉपो) सोनाटा स्वरूपात लिहिले आहे (परिशिष्ट क्रमांक 1 पहा), जिथे विकासाची लांबी खूप कमी आहे. केवळ प्रदर्शनाला प्रतिकार पुनरावृत्तीद्वारे चिन्हांकित केले जाते. लक्षात घ्या की एल बीथोव्हेनने सुरुवातीच्या सोनाटसमध्ये आधीच विकासाची पुनरावृत्ती "पुन्हा" रद्द केली आहे.

प्रदर्शनात 52 उपाय आहेत. त्यात, "वाढीव अर्थपूर्ण तणाव" (जी. पी., पी. पी.) ची ठिकाणे हालचालींच्या सामान्य प्रकारांनी (सेंट पी., झेड. पी.) अंतर्भूत आहेत. आनंदी भावना विविध श्रेणींमध्ये वर्चस्व गाजवतात: जोमदार, निर्णायक, पुष्टी देणारे, तसेच सौम्य आणि प्रेमळ.

जी. पी. प्रदर्शनाच्या कालावधीचे पहिले वाक्य व्यापते (1-4 व्हॉल.) एखादी व्यक्ती चुकून असे गृहीत धरू शकते की जी. पी. कालावधी ("शास्त्रीय" प्रकार) चे स्वरूप आहे आणि बार 8 मध्ये समाप्त होते, त्यानंतर सेंट. परंतु, प्रथम, दुसर्‍या वाक्याचा ताल त्यानंतरच्या संगीत साहित्यासह खूप "फ्यूज" आहे. आणि दुसरे म्हणजे, सोनाटा फॉर्मच्या पुनर्निर्मितीच्या पहिल्या कालावधीत, शेवटच्या तालात, सबडोमिनंटमध्ये मॉड्यूलेशन केले जाते. आणि मॉड्युलेशन हे सेंट पीटर्सबर्गचे लक्षण आहे आणि कोणत्याही अर्थाने जीपी नाही, ज्याचे टोनल-हार्मोनिक फंक्शन मुख्य टोनॅलिटी दर्शवणे, एकत्रीकरण करणे आहे.

तर, जी. पी. बहुपयोगी पहिल्या वाक्याचा सक्रिय उच्चार (टॉनिक कॉर्ड चालू झाल्यानंतर मधुर चालफोर्टे ) दोन आवाजात मऊ सुरेल वाक्यांशांनी विरोध केला जातो. वरच्या आवाजाच्या गायन वाक्यांशांना चढत्या दिशा असतात आणि त्यानंतर "गोलाकार" मेलीसमॅटिक्ससह अंतर्भूत असतात. खालच्या मणक्यात "उबदार" हार्मोनिक समर्थन आहे. एका क्षणासाठी, मुख्य टोन बंद करण्यासाठी सबडोमिनंटमध्ये विचलन आहे.

सेंट पी मध्ये. तीन विभाग. पहिला विभाग (5-8 व्होल्स्.) जीपीच्या विविध सामग्रीवर बांधलेला आहे, वर एक अष्टक तयार केला आहे. खालच्या आवाजात, हालचाली आठव्या कालावधीत दिसून येते (कमकुवत आठव्यावर, पाचव्या पायरीची दोन उपायांसाठी पुनरावृत्ती होते).

सेंटचा दुसरा विभाग. (9-15 व्हॉल.) नवीन सामग्रीच्या आधारावर दिले जाते. सुंदर रंगसंगती (सहायक आणि उत्तीर्ण स्वर) त्यात दिसतात. "मादी" शेवट असलेल्या वाक्यांची अनुक्रमिक खालची हालचाल ध्वनीच्या गामा सारख्या अनुक्रमाने बदलली जाते.

सुसंवादी विकास होतोडी-> डी, त्यानंतर सेंटचा तिसरा विभाग. (15-20). त्याचा हेतू आयटमसाठी "ग्राउंड तयार करणे", प्रबळ व्यक्तीला टोनॅलिटीमध्ये आणणे आहे. सेंटचा तिसरा विभाग. प्रबळ असलेल्या अवयव बिंदूवर दिले जाते (सोनाटाच्या मुख्य कीच्या संबंधात) (डाव्या हातातील तिहेरी ताल मधील आकृतींचा खालचा स्वर). उजव्या हातात, जीवाच्या ध्वनीवर आधारित खेळकर आकृतिबंध (अस्सल वळणे). काही प्रकारच्या खेळाची भावना आहे.

प्रभावी (मुख्य कीच्या संबंधात) वर थांबल्यानंतर, पी. (डी- dur, 21-36 व्हॉल.) फॉर्म पी. पी. - पुनरावृत्ती रचना (चौरस, एक-टोन) च्या दोन जटिल वाक्यांचा दुहेरी कालावधी. तिच्या पहिल्या वाक्यांच्या हेतूंमध्ये, G. p च्या दुसऱ्या घटकापासून व्युत्पन्न. - दुसरी माहितीविलापचालूपियानो , वरच्या चळवळीचे प्राबल्य. सेंटच्या पहिल्या विभागात आठव्या कालावधीच्या हालचालींशी साधर्म्य साधून. पुढे पी. उच्च नोंदणीमध्ये दोन सुंदर वाक्ये आहेत, त्यानंतर तृतीयांश "स्क्वॅट्स" सोबत आहेत. अर्ध्या तालात विरामाने व्यत्यय आलेले दुसरे "उसासे" आहेत (सेंट पी. च्या दुसऱ्या विभागाच्या वाक्यांशांमध्ये "स्त्री" समाप्तींशी तालबद्ध समानता आठव्या कालावधीत हालचाली.

Z. p. (36-52 व्हॉल.) आक्रमक तालाने सुरू होते. हे दोन विभागांमध्ये विभागले जाऊ शकते. Z चा पहिला विभाग. (36-49) प्रबळ च्या किल्लीमध्ये तालावर बांधलेले आहे. तिहेरी ताल मध्ये, स्केल सारखे क्रम अष्टकात "उडतात", एका स्वराच्या तालीमवर थांबतात, डाव्या हातात मूर्ती असतात.

Z चा दुसरा विभाग. अवयव बिंदूवर, वर्चस्वाची टोनॅलिटी निश्चित केली जाते. संगीत साहित्य सेंट 3 च्या कलम 3 प्रमाणे आहे.

विकास (53-66 व्होल्स्.) किरकोळ गोलामध्ये (चियारोस्कोरोचा प्रभाव) परिचय. दोन विभागांचा समावेश आहे. पहिल्या विभागात (खंड 53-59), एकूण उत्पादनाचे घटक विकसित केले आहेत. (टोनल ट्रान्सपोजिशन, व्हेरिएशन). विकास त्याच नावाच्या टोनॅलिटीच्या टॉनिकने सुरू होतो (ज्या टोनॅलिटीच्या संदर्भात प्रदर्शन संपले;d- मोल). सुसंवादी विकासाच्या प्रक्रियेत,अ- मोलआणिई- मोल... म्हणजेच, विकासाच्या पहिल्या विभागाच्या टोनल प्लॅनमध्ये, एक विशिष्ट तर्क शोधला जाऊ शकतो (तिमाही-पाचव्या मंडळासह).

विकासाचा दुसरा विभाग (60-66 व्हॉल.) - अंदाज - समांतर की (सोनाटाच्या मुख्य कीच्या संबंधात) दिला आहे;ई- मोल). इन्टोनेशनविलापवरच्या रजिस्टरमध्ये, विरामाने व्यत्यय, अनुक्रम, प्रबळ अवयव बिंदूवर आठव्या कालावधीच्या स्पंदनासह. विकासाच्या शेवटी, मुख्य टोनॅलिटीचे वर्चस्व दिसून येते, आठव्या नोट्सची खाली जाणारी हालचाल "पुन्हा क्रॅश" होते.

जी. पी. (--70० व्होल्स्.) रीप्राईजमध्ये (-1-१२२ व्हॉल.) अपरिवर्तित पास.

सेंट च्या पहिल्या विभागाच्या शेवटी. (71-75 व्हॉल्स्.) सबडॉमिनेंटच्या किल्लीमध्ये मॉड्युलेशन केले जाते.

सेंटचा दुसरा विभाग. (71-82 व्हॉल.) पूर्णपणे सुधारित. साहित्याच्या बाबतीत, ते Z.p. त्याच्या शेवटी, सहाव्या डिग्रीच्या टोनलिटीमध्ये विचलन आहे.

सेंटचा तिसरा विभाग. (82-87 व्हॉल.) त्यात बदल नाहीत, अगदी ट्रान्सपोझिशनही नाही! एल बीथोव्हेनचा हा एक मनोरंजक निर्णय आहे - सेंटचा तिसरा विभाग बांधण्याचा. अशाप्रकारे ते प्रभावी क्षेत्र स्थापित करण्यासाठी आणि मूलभूत किल्लीमध्ये राहण्यासाठी दोन्ही योग्य आहे.

पुनर्प्राप्तीमधील दुय्यम भाग (88-103 व्हॉल.) अपरिवर्तित वाटतो (टोनल ट्रान्सपोजिशन व्यतिरिक्त).

Z चा पहिला विभाग. (103-116 व्हॉल.) मध्ये विचलनादरम्यान थोडा फरक असतोसहावापाऊल.

Z चा दुसरा विभाग. (116-122 व्हॉल.) अतिरिक्त अनुक्रमांमुळे विस्तारित. मुख्य टोनलिटीची अंतिम पुष्टी करणे हे लक्ष्य आहेजी- dur.

पुनरुत्पादनाच्या शेवटी, दोन अचानक जीवा (डी 7 - ट).

विसाव्या पियानो सोनाटाची दुसरी चळवळ - मिन्युएट (टेम्पोdiमेनू, जी- dur). L. बीथोव्हेनने या नृत्याची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये कायम ठेवली आहेत, परंतु त्यात कविता आणि गीतकारता आणली आहे. सूक्ष्म मधुर मधुरतेसह मिनुएटमध्ये नृत्य एकत्र केले जाते.

सोनाटाच्या दुसऱ्या हालचालीचे स्वरूप एक जटिल तीन भाग आहे (परिशिष्ट क्रमांक 2 पहा). या जटिल तीन-भाग फॉर्मचा पहिला भाग देखील एक जटिल तीन-भाग आहे, पुनर्लेखन लहान केले आहे-त्याचे स्वरूप सोपे तीन-भाग आहे. एक कोड आहे.

कॉम्प्लेक्स तीन भागांच्या फॉर्मचा पहिला भाग (एक्सपोझिशन, 1-68 व्होल्स.), जो स्वतः एक जटिल तीन-भाग फॉर्मचा पहिला भाग देखील आहे, साध्या तीन-भाग फॉर्ममध्ये लिहिलेला आहे (1-20 व्होल्स. ). त्याचा पहिला भाग (1-8 व्होल्स.) एक-टोन चौरस कालावधी आहे ज्यामध्ये पुनरावृत्ती केलेल्या बांधकामाच्या दोन वाक्यांचा कालावधी आहे. कालावधीची मधुर ओळ अतिशय डौलदार आहे, त्यात ठिपकेदार लय (स्क्वॅट्स सारखी) आहे, दोन्ही वाक्यांची स्केल-थीमॅटिक रचना बेरीज आहे. थीम प्रामुख्याने डायटोनिक आहे, फक्त अंतिम कॅडेटमध्ये "नखरा" दिसतेIV. सोबत, जीवाच्या आवाजावर आठव्या कालावधीचा स्पंदन.

साध्या तीन भागांच्या फॉर्मचा दुसरा भाग (9-12 खंड) पहिल्या भागाचे विषयगत घटक विकसित करतो. प्रभावीतIVआणिIIIपावले

अर्ध्या तासानंतर, साध्या तीन-भाग फॉर्म (13-20 व्होल्स) चे पुनर्लेखन आहे. अंतिम कॅडन्सच्या झोनमध्ये भिन्न असलेल्या मेलोडिक लाईनला अष्टक जास्त दिले जाते.

जटिल तीन-भाग फॉर्म (21-47 खंड) चा दुसरा भाग दोन स्वतंत्र विभागांसह त्रिकूट आहे. एक त्रिकूट मध्ये एक साधा दोन भाग नॉन-रिपर्टोयर फॉर्म पाहू शकतो, परंतु भागांची सामग्री खूप भिन्न आहे.

पहिला विभाग (21-28 व्हॉल.) चौरस मोड्युलेटिंग टोनॅलिटीच्या स्वरूपात आहेIIdurपावले (अ- dur) पुनर्बांधणीच्या दोन वाक्यांचा कालावधी. पहिला विभाग मुख्य की मध्ये सुरू होतो. उच्च रजिस्टरमध्ये टर्टझ हालचालींसह खालच्या आवाजात चढत्या स्केलसारखी हालचाल होते, दुसऱ्या वाक्यात आवाज जागा बदलतात.

दुसरा विभाग (28-36 व्हॉल.) प्रबळ च्या टोनलिटीमध्ये चालतो. येथे निश्चिंत मनोरंजनाचे वातावरण आहे. तुम्ही संगीतात लोकगीत ऐकू शकता. खेळकर, नम्र माधुर्य अल्बर्टी बाससह प्रमुख अंग बिंदूवर (अवयव बिंदू फक्त गुच्छापुढे काढला जातो) सोबत असतो.

बंडलचा उद्देश (36-47 व्हॉल.) एक गुंतागुंतीच्या तीन-भाग फॉर्मच्या पुनरुत्पादनात एक सहज अनुवाद आहे. एकत्रितपणे, या तिघांच्या पहिल्या विभागाचा प्रेरक विकास मुख्य अवयवाच्या मुख्य बिंदूवर ताल धरतो.

एक जटिल तीन-भाग फॉर्म, अचूक (48-67 व्हॉल.) पुन्हा तयार करा.

मिनुएटच्या जटिल तीन भागांच्या स्वरूपाचा दुसरा भाग म्हणजे त्रिकूट (68-87 व्होल्स्.). ते सुसंवादीपणे खुले आहे. मध्ये सुरू होतेक- dur... पुनर्रचनेच्या दोन वाक्यांचा कालावधी म्हणून विकसित होत आहे, त्यात पुनर्लेखनाचा दुवा आहे. विषय बहुपयोगी आहे. योग्य वाक्यांशांच्या चढत्या क्रमाने पर्यायी साथीच्या अष्टक चालींच्या पार्श्वभूमीवर "फॅनफेअर".

दुव्यानंतर, जिथे मुख्य की मध्ये मॉड्यूलेशन केले जाते, तेथे एक जटिल तीन-भाग फॉर्मचे पुनरुत्पादन आणि कोडा (88-107 व्होल्स., 108-120 व्होल्स.) पुनर्लेखन लहान केले आहे. जटिल तीन भागांच्या प्रदर्शनाची (पहिला भाग) फक्त अचूक पुनरावृत्ती बाकी आहे.

प्रदर्शनाच्या साहित्यावर कोड. यात प्रेरक विकास, सबडोमिनंट क्षेत्रातील विचलन समाविष्ट आहे. टॉनिक आणि आनंदी नृत्याच्या मूडच्या विधानाने समाप्त होतो.

लक्षात घ्या की फॉर्मच्या विशिष्टतेमुळे, "साध्या" रोंडोची चिन्हे पकडणे शक्य आहे. जटिल तीन-भाग फॉर्मचा पहिला भाग (1-20 व्होल्स.) प्रतिबंधित म्हणून मानले जाऊ शकते. जटिल तीन-भाग फॉर्मचा दुसरा भाग (जो स्वतः एक जटिल तीन-भाग फॉर्मचा पहिला भाग आहे), म्हणून, पहिला भाग म्हणून काम करेल (21-47 व्हॉल.) आणि "सी मेजर" त्रिकूट (68-87 व्हॉल.) दुसरा भाग असेल.

विसाव्या पियानो सोनाटाचे रचनात्मक विश्लेषण बीथोव्हेनच्या संगीतकाराच्या विचारांचे तर्क समजून घेण्यास, पियानो सोनाटा शैलीतील सुधारक म्हणून संगीतकाराची भूमिका समजून घेण्यास जवळ येऊ देते. हे क्षेत्र एल बीथोव्हेनची "सर्जनशील प्रयोगशाळा" होती, प्रत्येक सोनाटाचे स्वतःचे अद्वितीय कलात्मक स्वरूप आहे. दोन भाग सोनाटा ऑप. ४.Nr... 2 एल. बीथोव्हेन विलक्षणरित्या प्रेरित आणि काव्यात्मक आहे, जणू उबदारपणाने झाकलेले आणि तेजस्वी सूर्याने तापलेले.

ग्रंथसूची

अल्स्वांग ए. लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन. एम., 1977

मेझेल एल. संगीत कार्यांची रचना. एम., १.

प्रोटोपोपोव्ह व्ही.व्ही. बीथोव्हेनची संगीत स्वरूपाची तत्त्वे. एम., 1970

खोलोपोवा व्ही. संगीत स्वरूपाचे विश्लेषण. "डो", एम., 2001