टिफनीचा नाश्ता हा ब्लेक एडवर्ड्सच्या सर्वात प्रसिद्ध कामांपैकी एक मानला जाऊ शकतो. हा चित्रपट फार पूर्वीपासून क्लासिक मानला जात आहे आणि हे अर्थातच ट्रुमन कॅपोटे यांचे आहे, ज्यांच्या कामावर हा चित्रपट आधारित होता. "या जगात, काहीही आपल्या मालकीचे नाही. आपण आणि गोष्टी कधीकधी एकमेकांना शोधतात." चित्रपटाचे कथानक सोपे आहे. एक तरुण पण अजूनही जवळजवळ अज्ञात लेखक, पॉल वार्जाक (जॉर्ज पेपर्ड), एक अतिशय असामान्य शेजारी भेटतो, हॉली गोलाइटली (ऑड्रे हेपबर्न), जो एकटा राहतो. कधीकधी ती पार्ट्या टाकते जिथे तिच्यासाठी पूर्णपणे अनोळखी लोक असतात. प्रत्येकजण तिच्याशी वेगळ्या पद्धतीने वागतो: काहींना वाटते की होली ही एक स्वार्थी मुलगी आहे, काही वेडी आहेत आणि काही फक्त तिचे कौतुक करतात. कालांतराने, पॉल तिच्या प्रेमात पडू लागतो आणि मिस गोलाइटलीच्या विचित्र पात्रासाठी नसल्यास सर्व काही ठीक होईल. “तुम्ही वन्य प्राण्यांना तुमच्या हृदयाच्या जवळ येऊ देऊ नका. तुम्ही त्यांना जितके जास्त प्रेम द्याल तितकी त्यांची ताकद जास्त असेल. आणि एक दिवस ते इतके बलवान होतील की त्यांना जंगलात पळून जावेसे वाटेल, झाडांच्या अगदी टोकापर्यंत उडून जावे लागेल. हॉली गोलाइटलीची भूमिका, सर्वोत्तम नसल्यास, ऑड्रे हेपबर्नच्या तिच्या संपूर्ण कारकिर्दीतील सर्वोत्कृष्ट भूमिकांपैकी एक नक्कीच आहे. जबरदस्त सिनेमॅटोग्राफी केवळ तिच्या सुसंस्कृतपणा आणि सौंदर्यावर जोर देते. मुख्य पात्र एक अतिशय आशावादी मुलगी म्हणून प्रेक्षकांसमोर विनोदाची चांगली भावना आहे. होलीने कितीही ढोंग केले तरी ती मूर्खपणापासून दूर आहे, कारण तिने एकदा पॉलला इशारा केला होता. "मला हरकत नाही. कधी कधी मूर्खासारखे दिसायला पैसे देते." येथे फारसे सक्रिय नायक नाहीत. एडवर्ड्ससाठी, टिफनीचा ब्रेकफास्ट ही केवळ एक सुंदर आणि दुःखी प्रेमकथा नाही, तर पडद्यावर एक वास्तविक व्यक्ती निर्माण करण्याचा हा प्रयत्न आहे. जे काही घडते ते कोणत्या ना कोणत्या प्रकारे तिचीच चूक आहे. जीवनाबद्दलचा एक अनोखा दृष्टीकोन हेपबर्नच्या नायिकेला तिच्या स्वतःच्या भावना आणि विचारांनी संपन्न बनवते. होलीकडे पाहताना, आपण हे विसरता की हे एक पात्र आहे जे इतर लोकांनी बनवले आहे. पडद्यावरची नायिका जिवंत झाली आहे आणि ती आपल्याशी बोलणार आहे असे वाटते. गोलाइटला जगातील कोणत्याही गोष्टीपेक्षा स्वातंत्र्य आवडते. तिला, तिच्या मांजरीप्रमाणे, तिचे स्वतःचे नाव नाही. “माझी जुनी मांजर, जुना आळशी सहकारी, नाव नसलेला आळशी माणूस. मला त्याला नाव देण्याचा अधिकार नाही, आम्ही एकमेकांचे नाही. आम्ही फक्त एक दिवस भेटलो. या जगात आपले काहीही नाही. हे इतकेच आहे की कधीकधी आपण आणि गोष्टी एकमेकांना शोधतात." एक लहरी मुलगी, जिचा आवडता मनोरंजन टिफनीला जात आहे, ती एका श्रीमंत माणसाशी लग्न करण्याचा प्रयत्न करीत आहे. नाही, ती प्रेम शोधत नाही. ती पैसे शोधत आहे. पैसा तिच्यासाठी तिच्या स्वतःच्या स्वातंत्र्यापेक्षा कमी महत्त्वाचा नाही. होलीला पुस्तकांमध्ये रस नाही; ती लोकांना "उंदीर" आणि "उंदीर नाही" मध्ये विभाजित करते. "लोक एकमेकांचे नसतात" याबद्दल तिच्या आणि पॉलमधील प्रसिद्ध अंतिम संवाद कथेचा शेवट करतो. प्रेमाने होली स्वतः बदलली आहे का? मला यावर विश्वास ठेवणे कठीण आहे. "मी तुला पिंजऱ्यात ठेवू इच्छित नाही - मला तुझ्यावर प्रेम करायचे आहे!" एकतर, ब्लेक एडवर्ड्सने उत्कृष्ट लिखित स्क्रिप्टसह उत्कृष्ट चित्रपट बनवला. ही कथा आत्म्याला स्पर्श करते आणि आपल्याला पात्रांबद्दल सहानुभूती देते. होली गोलाइटली नक्की कोण आहे? वेश्या? होय, खरोखर काही फरक पडत नाही. फक्त महत्त्वाची गोष्ट म्हणजे ती जशी जगली तशीच जगायला आपण सर्वांनी शिकले पाहिजे. तुम्ही चित्रपट पाहिला असेल तर पुन्हा पहा. फक्त ऑड्रे हेपबर्नला मून रिव्हर खेळताना पाहायचे असेल.

"ब्रेकफास्ट ॲट टिफनी" चित्रपटाचे कलात्मक विश्लेषण

या चित्रपटाचे कथानक होली गोलाइटली या मोहक साहसी कथेवर आधारित आहे, जे तरुण लेखक पॉल वार्जाकच्या तिच्या जीवनाच्या आकलनाच्या प्रिझमद्वारे दाखवले आहे. तो, तरुण सोशलाईटला जाणून घेण्याचा आणि समजून घेण्याचा प्रयत्न करत आहे, अस्पष्टपणे फालतू होलीच्या प्रेमात पडतो आणि त्याच्या आयुष्याबद्दल विचार करतो. अशा प्रकारे, स्वतःला आणि जगात स्वतःचे स्थान शोधण्याची थीम चित्रपटात केंद्रस्थानी बनते आणि मेलोड्रामॅटिक कॉमेडी पात्रांचा स्पष्ट अंतर्गत संघर्ष प्राप्त करते, ज्यामुळे ब्रेकफास्ट ॲट टिफनीच्या शैलीला मनोवैज्ञानिक नाटकाच्या जवळ आणले जाते.

मुख्य पात्राची प्रतिमा आधुनिक अमेरिकन सिनेमाची अगदी वैशिष्ट्यपूर्ण आहे आणि अलिकडच्या वर्षांत न्यूयॉर्क जिंकण्यासाठी आलेल्या मुलींबद्दल डझनभर चित्रपट प्रदर्शित झाले आहेत. ऑड्रे हेपबर्नने सादर केलेली होली गोलाइटलीची प्रतिमा मोठ्या शहरात राहणाऱ्या मुलीच्या प्रतिमेसाठी एक मॉडेल बनली. या भूमिकेने तिला हॉलिवूडमधील सर्वाधिक मानधन घेतलेल्या स्टारची कीर्ती तर मिळवून दिलीच, पण हेपबर्नच्या आजच्या शैलीचा दर्जाही तिला मिळाला. त्याच नावाच्या ट्रुमन कॅपोटच्या कादंबरीच्या पृष्ठांवरून स्क्रीनवर हस्तांतरित केलेल्या हॉली गोलाइटलीने जगाला एक नवीन प्रकार उघड केला. 60 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, स्त्रिया सक्रिय, उद्यमशील आणि साहसी बनल्या. आणि होली सार्वजनिकपणे तिचे स्वातंत्र्य आणि स्वातंत्र्य घोषित करते: पुरुषांकडून, इतर लोकांच्या मतांपासून, तिच्या स्वतःच्या भूतकाळातून. अर्थात, ती नंतरच्या बाबतीत चुकीची होती आणि जेव्हा वास्तविकता त्यात हस्तक्षेप करते तेव्हा तिचे तत्वज्ञान कोसळते. परंतु या स्त्री प्रतिमेला स्त्रीवादाचे राष्ट्रगीत मानणे चुकीचे आहे - ते मूलभूतपणे चुकीचे आहे. त्याऐवजी, ऑड्रे हेपबर्नने अशा प्रकारची नायिका साकारली ज्याचे लाखो लोक अनुकरण करू इच्छितात. हॉली गोलाइटलीची जीवनशैली, कपड्यांची शैली आणि विधाने यांनी अगदी नवीन फॅशन ट्रेंडला जन्म दिला, जरी या चित्रपटाला फॅशन उद्योगाबद्दलचे कार्य म्हटले जाऊ शकत नाही.

तरुण लेखक पॉल वार्झाक हे एक कथात्मक पात्र आहे, जरी त्याच्या वतीने कथा सांगितली गेली नसली तरीही. जर पुस्तकात तो अवैयक्तिक असेल तर चित्रपटात लेखकांनी त्याला मुख्य पात्राच्या कथेप्रमाणेच त्यांची स्वतःची कथा दिली. पॉलचे देखील एक मोठे ध्येय आहे - मुलीचे डोळे तिच्या जागतिक दृश्याच्या भोळेपणाकडे उघडणे. तो, होलीप्रमाणे, त्याच्या मालकिनांच्या पैशावर जगतो, फक्त त्याची परिस्थिती खूपच अपमानास्पद आहे. त्याला याची जाणीव आहे आणि "कॉलवर प्रियकर" म्हणून त्याच्या निम्न दर्जाच्या स्मरणपत्रांवर आक्रमकपणे प्रतिक्रिया देतो. आणि जर हॉली त्याच्या शब्दांनंतरच “प्रकाश पाहतो”: “तुम्ही स्वतःचा पिंजरा बनवला आणि तो झुरिच किंवा सोमालियामध्ये संपत नाही!” तू कुठेही धावत असशील तरी तू तुझ्याकडे धावत येशील!”, मग श्रीमंत पतीसाठी साहसी साधकाच्या दुनियेत डुंबलेल्या पॉलला हळूहळू संपूर्ण चित्रपटात त्याच्या आणि तिच्या जीवनाच्या मार्गदर्शक तत्त्वांची चुकीची जाणीव होते.

चित्रपट निर्मात्यांनी स्वत: ला दोन मुख्य पात्रांपुरते मर्यादित ठेवले नाही; त्यांनी तिसरे सादर केले, ज्यांच्याशिवाय चित्रपट इतका स्टाइलिश झाला नसता. ऑड्रे हेपबर्न आणि जॉर्ज पेपर्ड यांनी साकारलेली एक प्रेमकथा न्यूयॉर्कच्या रस्त्यावर उलगडते. मूळ ट्रेलरमध्ये, पॅरामाउंटने एक मंत्रमुग्ध करणारे शहर, चकाकी आणि चमक दाखवले जे यापूर्वी कधीही चित्रपटात पाहिले नव्हते. "ब्रेकफास्ट..." अजूनही न्यूयॉर्कशी संबंधित आहे, जरी प्रत्यक्षात शहरातच बरीच दृश्ये चित्रित केलेली नाहीत! शहरात फक्त 8 दिवस शूटिंग. यामध्ये सेंट्रल पार्कच्या तटबंदीवरील दृश्ये, १०व्या रस्त्यावरील महिला कारागृहाचा बाह्य भाग, हॉली राहत असलेल्या घराच्या भिंती, न्यूयॉर्क पब्लिक लायब्ररीसमोरचा परिसर आणि अर्थातच टिफनी ज्वेलरी बुटीक यांचा समावेश आहे. इतिहासात प्रथमच, स्टोअरचे दरवाजे रविवारी उघडे होते, आणि चित्रपट क्रू काम करत असताना सुमारे 40 विक्रेते आणि सुरक्षा रक्षकांनी दागिन्यांवर लक्ष ठेवले.

गंभीर अंतर्गत संघर्ष आणि पात्रांमधील गुंतागुंतीच्या विरोधाभासांमुळे टिफनीच्या ब्रेकफास्टला पूर्ण मानसशास्त्रीय नाटक बनवले नाही, जरी त्याने मेलोड्रामाला त्याची वैशिष्ट्ये दिली. चित्रपटात विनोदाची चिन्हे अधिक स्पष्ट दिसतात आणि नायकांच्या भोवतालची पात्रे अतिशयोक्तपणे कॉमिक असतात. ॲलन रीड, ज्याने जपानी छायाचित्रकार सॅली टोमॅटोची भूमिका केली, ज्याने उन्माद जमीनदाराचे उदाहरण जिवंत केले, त्याची तुलना अनुक्रमे “बी माय हसबंड” आणि “द डायमंड आर्म” या चित्रपटांमधील नीना रुस्लानोव्हा आणि नोन्ना मोर्द्युकोवा यांच्या चमकदार कामांशी केली जाऊ शकते. . पार्टीतील पाहुणे, पोलिस अधिकारी, होलीचा माजी पती ही विक्षिप्त लोकांची उदाहरणे आहेत ज्यांची पात्रे भेटल्यानंतर संध्याकाळी टॉमच्या बेडरूममध्ये बोलतात. आणि त्यांच्या पार्श्वभूमीवर, भोळेपणाने, तिच्या विचित्रतेसह, श्रीमंत प्रशंसकाची तहानलेली, होली जे घडत आहे त्याबद्दल आनंदी दिसते. पॉलसाठी, हे जग परके, मूर्ख आणि खोटे आहे. वेगवेगळ्या जागतिक दृश्यांमुळे पात्रांमध्ये वेळोवेळी संघर्ष उद्भवतात, परंतु शेवटी ते एकत्र राहतात, होलीने नकळत दिवसेंदिवस निर्माण केलेल्या सर्व अडथळ्यांवर आणि समस्यांवर मात करून. अशाप्रकारे, “आनंदी आणि”, एक नैतिक शेवट आणि मुख्य पात्रांमधील दोलायमान रोमँटिक नातेसंबंधाने ट्रुमन कॅपोटेच्या कादंबरीला संपूर्ण मेलोड्रामामध्ये रूपांतरित केले.

चित्रपटाची नाट्यमयता क्लासिक आहे: घटना एकामागून एक उलगडत जातात. पण दोन मुख्य पात्रांच्या उपस्थितीमुळे कथन करण्याची पद्धत हळूहळू बदलत जाते. होलीच्या अपार्टमेंटमधील पार्टीपूर्वी, ती वरील मजल्यावरील नवीन भाडेकरूची निरीक्षक म्हणून काम करते (पॉल), आणि स्क्रीनवर काय घडत आहे ते तिच्या हालचालीमुळे तिचे आयुष्य पूर्णपणे बदलेल असे समजते. परंतु आधीच पार्टीमध्ये, पॉल मुख्य चिंतनशील व्यक्ती बनला आहे, ज्याला तिच्यापेक्षा होलीमध्ये जास्त रस आहे. तिच्यासाठी, तो एक नवीन मित्र आहे, ज्याचे फक्त एक प्रकाशित पुस्तक आहे आणि ज्याने, होलीच्या मते, त्याला जवळजवळ एक वास्तविक लेखक बनवले आहे. पॉलसाठी, मिस गोलाइटली हे केवळ नवीन कथेचे निमित्त नाही, जे त्याने लिहिण्याचे काम हाती घेतले आहे. मुलगी आणि तिच्या नशिबात या स्वारस्यामुळे, त्यांच्यात मैत्री निर्माण होते आणि लवकरच प्रेमात पडते.

"ब्रेकफास्ट ॲट टिफनी" ची चित्रपट कथा परिचयात्मक भागाने सुरू होते - सुरुवात: पॉल एका नवीन घरात जाणे आणि हॉलीला भेटणे. यानंतर प्लॉट ट्विस्ट्स येतात जे कृतीला क्लायमॅक्सच्या जवळ आणतात: बेडरूममध्ये संभाषण (भावाचा पहिला उल्लेख), एक पार्टी, न्यूयॉर्कमध्ये फिरणे आणि टिफनी स्टोअरला भेट. पुढे, कळस स्वतः. या प्रकरणात, होलीचा भाऊ फ्रेडच्या मृत्यूची बातमी आहे. ऑड्रे हेपबर्नच्या नायिकेच्या भोळेपणाचे परिणाम (जोसे (ब्राझीलमधील एक राजकारणी) मधील अटक आणि निराशा) आणि पॉल आणि हॉली यांच्यातील संबंधाचे परिणाम दर्शविते. एक महत्त्वाचा भाग म्हणजे पॉल आणि त्याची शिक्षिका यांच्यातील संभाषण, ज्यामध्ये तो माणूस तिच्याशी संबंध तोडतो, गरीब पण प्रिय होलीला प्राधान्य देतो. त्यानंतरच्या एपिसोड्सने पॉलची परिपक्वता दाखवली, मिस गोलाइटलीच्या उलट, जिला अजूनही निस्वार्थ प्रेमाऐवजी संपत्तीची इच्छा आहे. चित्रपटाला नाट्यमय चव देण्यासाठी हे भाग आवश्यक होते आणि ते अत्यंत भावनिक आहेत आणि प्रेक्षकांना सस्पेंसमध्ये ठेवतात - अनप्रेडिक्टेबल नायिका काय करेल?

"ब्रेकफास्ट..." चे संपादन नाविन्यपूर्ण नाही आणि इमेज आणि कॅमेरा अँगल हे अमेरिकन सिनेमाच्या त्या काळातील मेलोड्रामा आणि कॉमेडीचे वैशिष्ट्य आहे. परंतु, तरीही, 1962 मध्ये या चित्रपटाला पाच ऑस्कर नामांकन मिळाले आणि दोन पुतळे घेतले - सर्वोत्कृष्ट गाणे आणि सर्वोत्कृष्ट साउंडट्रॅकसाठी. "मून रिव्हर" हे प्रसिद्ध गाणे विशेषतः हेपबर्नसाठी लिहिले गेले होते. तिला गायनाचे कोणतेही प्रशिक्षण नसल्यामुळे, गाणे एका सप्तकात सादर करता येईल अशा पद्धतीने तयार केले गेले. संपादन कालावधी दरम्यान, त्यांना "साधे आणि मूर्ख" असे समजून चित्रपटातून गाणे पूर्णपणे वगळायचे होते, परंतु ऑड्रे हेपबर्नने त्याचा बचाव केला.

1958 मध्ये प्रसिद्ध झालेल्या याच नावाच्या कथेचा साहित्यविश्वात बॉम्बस्फोट झाल्याचा परिणाम झाला. नॉर्मन मेलरने स्वतः त्याच्या स्थितीचा "क्लासिक" म्हणून अंदाज लावला आणि ट्रुमन कॅपोटला "पिढीतील सर्वोत्तम लेखक" म्हटले. तथापि, हॉलीवूडने उत्साह सामायिक केला नाही आणि पुस्तकाचे वर्गीकरण "चित्रपट रुपांतरासाठी शिफारस केलेले नाही" असे केले. एका समलैंगिक लेखकाच्या एका उद्यमशील मुलीशी असलेल्या मैत्रीची कहाणी सर्वात कठीण वर्तन नसलेली त्या वेळी खूप निंदनीय होती आणि बॉक्स ऑफिसवर चांगले परतावा देण्याचे वचन दिले नव्हते.

तथापि, धोकादायक नवशिक्या उत्पादकांची एक जोडी होती - मार्टी जुरो आणि रिचर्ड शेफर्ड - जे खरोखरच यशस्वी साहित्याच्या शोधात होते. त्यांच्या मते, एक नॉन-स्टँडर्ड प्लॉट दर्शकांचे लक्ष वेधून घेऊ शकतो, ते फक्त अधिक पचण्याजोगे बनवणे आवश्यक आहे. अशा प्रकारे टिफनीच्या ब्रेकफास्टला रोमँटिक कॉमेडीमध्ये रूपांतरित करण्याची कल्पना जन्माला आली आणि निनावी समलिंगी निवेदक एक नायक-प्रेमी, नैसर्गिकरित्या - एक सरळ माणूस. चित्रपट रूपांतराचे हक्क संपादन करण्याचा करार पूर्ण करताना, ट्रुमन कॅपोटे यांना या परिस्थितीबद्दल माहिती दिली गेली नाही, फक्त बाबतीत, आणि त्यांनी योग्य पटकथा लेखकाचा शोध सुरू केला - त्यांच्या आनंदासाठी, लेखकाने या भूमिकेसाठी अर्ज देखील केला नाही.

"द सेव्हन इयर इच" सारख्या लाइटवेट कॉमेडीच्या लेखकाच्या भूमिकेत अडकलेल्या जॉर्ज एक्सेलरॉडने पुढाकार घेतला आणि निर्मात्यांना आपली उमेदवारी ऑफर केली, कारण त्याने "मिस्टर टिटकिन" च्या प्रसिद्धीपासून मुक्त होण्याचे स्वप्न पाहिले ” आणि खरोखर मूळ काहीतरी तयार करणे. शेफर्ड आणि जुरो यांनी एक्सेलरॉडच्या सेवांना नकार दिला आणि पटकथा लेखक समनर लॉक इलियट, ज्यांना ते अधिक गंभीर लेखक मानतात, त्यांना भूमिका बजावण्यासाठी आमंत्रित केले. तथापि, पहिल्या मसुद्याद्वारे इलियटच्या क्षमतेची चाचणी घेण्यात आली नाही आणि एक्सेलरॉडने ज्या जागेचे स्वप्न पाहिले ते पुन्हा रिक्त झाले.

त्याला व्यस्त ठेवण्यासाठी, कॉमेडियनने घाईघाईने ते केले जे त्याच्या पूर्ववर्तीने अयशस्वी केले होते - तो मूळ स्त्रोतामध्ये नसलेल्या प्रेम लाइनचा तार्किक विकास घेऊन आला. अडचण अशी होती की, 50 च्या दशकातील रॉम-कॉम मानकांनुसार, तरुण प्रेमींसाठी मुख्य अडथळा ही नायिकेची अप्रोचता होती. होली गोलाइटली, ज्याच्या टोपणनावात कॅपोटेने तिच्या आकांक्षांचे सार ठेवले - एक चिरंतन सुट्टी (हॉलिडे) आणि सोपे जीवन (हलके जा) - अशा गुणांमध्ये भिन्न नव्हते आणि संघर्ष आणि मात केल्याशिवाय रोमँटिक चित्रपट कथा असू शकत नाही. ॲक्सेलरॉडने मुख्य पात्राला एक प्रकारचा हॉली स्वत: चा दुहेरी बनवून एक मार्ग शोधला - एक स्वप्न पाहणारा एक श्रीमंत संरक्षकांनी समर्थित. निर्मात्यांना ही कल्पना इतकी आवडली की इतर कोणत्याही पटकथाकाराचा प्रश्नच नव्हता.

त्याच्या कामात, जॉर्ज एक्सेलरॉडने कॅपोटच्या कथेच्या चिथावणीखोरपणापासून दूर जाण्याचा प्रयत्न केला, परंतु त्याच वेळी, हॉलीवूडच्या दुहेरी मानकांना "आतड्यात मुक्का मारण्याचा" प्रयत्न केला, जिथे प्रेमकथांमध्ये मुख्य पात्रांमधील लैंगिक संबंध केवळ लग्नानंतरच होऊ शकतात. त्याच्या आवृत्तीत, “द गोलाइटली गर्ल”, जरी पुस्तकात इतकी सरळ नसली तरी ती स्पष्ट आहे - ती पुरुषांमध्ये शटल करते आणि एस्कॉर्ट म्हणून अर्धवेळ काम करते आणि त्याव्यतिरिक्त सर्वात महत्वाच्या सामाजिक संस्थेबद्दल आश्चर्यकारकपणे फालतू वृत्ती दर्शवते. होलीसाठी, विवाह हे एक ध्येय नाही, परंतु पूर्णपणे वैयक्तिक उद्दिष्टे साध्य करण्याचे साधन आहे.

ती तिच्या टेक्सास पतीपासून पळून गेली कारण तो तिला इच्छित स्तरावर कल्याण प्रदान करू शकत नव्हता. त्याच कारणासाठी मी माझे नवीन खरे प्रेम सोडण्यास तयार आहे. आणि हे असूनही तिच्या फायद्यासाठी पॉल विवेकी, मेहनती बनतो, गिगोलिझमला तोडतो आणि फटाक्यांच्या पॅकमधून अंगठीवर एक कोरीव काम करतो (लग्न संमेलनांवरील एक्सेलरॉडची आणखी एक सूक्ष्म उपहासात्मक उपहास). खरोखर एक अपमानजनक नायिका! अगदी किंचित गुळगुळीत झालेल्या Golightly ने अमेरिकन सिनेमाचा पाया कमी केला, ज्यामध्ये पुरुष संभाषण हे केवळ विनोदांसाठी एक निमित्त होते आणि स्त्री संभाषण निषिद्ध आणि राक्षसी होते. केवळ सक्षम कास्टिंग दर्शकांना अशा पात्राच्या प्रेमात पडू शकते.

कास्टिंग: मोनरो ऐवजी हेपबर्न, मॅक्वीन ऐवजी पेपर्ड, जपानी ऐवजी रुनी, मास्टर ऐवजी एडवर्ड्स

कॅपोटेने आग्रह धरलेल्या मर्लिन मनरोची उमेदवारी ज्युरो-शेफर्डने ताबडतोब फेटाळून लावली (तथापि, लक्ष विचलित करण्यासाठी त्यांनी अद्याप अभिनेत्रीशी संपर्क साधला, परंतु पॉला स्ट्रासबर्गने तिला “वेश्याच्या भूमिकेत” काम करण्यास मनाई केली). "संत आणि वेश्या" मध्ये स्त्री चित्रपटातील पात्रांच्या त्यावेळच्या स्वीकृत विभाजनामध्ये, मुख्य हॉलीवूड लैंगिक चिन्हाने दुसऱ्या पर्यायाला मूर्त रूप दिले आणि चित्रपट निर्मात्यांनी नायिकेच्या गडद बाजूवर पडदा टाकण्याचा प्रयत्न केला. निर्मात्यांच्या म्हणण्यानुसार, त्या वेळी दुसऱ्या चित्रपटात व्यस्त असलेली शर्ली मॅक्लेन किंवा जेन फोंडा, हॉलीची प्रतिमा "व्हाइटवॉश" करू शकली असती, परंतु तिची उमेदवारी तिच्या लहान वयामुळे वगळण्यात आली.

जरी अभिनेत्री गोलाईटली (19) या पुस्तकापेक्षा वयाने (22) मोठी होती, तरीही त्यांना प्रक्षोभक प्रश्न टाळण्यासाठी स्क्रीन होली अधिक परिपक्व बनवायची होती. मग जुरो-शेफर्डला तीस वर्षांच्या ऑड्रे हेपबर्नची आठवण झाली, जी अर्थातच “संतांच्या शिबिरात” होती. $ 750 हजारांची प्रचंड फी असूनही, अभिनेत्रीने निर्मात्यांच्या ऑफरबद्दल बराच काळ विचार केला, जोपर्यंत ते तिला पटवून देऊ शकले नाहीत की होली गोलाइटली, सर्वप्रथम, एक स्वप्नाळू विक्षिप्त आहे, आणि सोपी सद्गुण असलेली मुलगी नाही.

मुख्य स्टार निश्चित झाल्यावरच दिग्दर्शकाचा शोध सुरू झाला. शेफर्ड आणि जुरो यांनी जॉन फ्रँकेनहाइमरला या भूमिकेत पाहिले, परंतु हेपबर्नचा एजंट कर्ट फ्रिंग्सने त्याला नकार दिला. वाइल्डर आणि मॅनकीविझ सारखे मास्टर्स इतर चित्रपटांमध्ये व्यस्त होते आणि निर्मात्यांना द्वितीय-स्तरीय दिग्दर्शकांमधून निवड करावी लागली. ब्लेक एडवर्ड्सला आमंत्रित करण्यासाठी मार्टी ज्युरोला असे घडले, ज्यांच्या "ऑपरेशन पेटीकोट" चित्रपटाने स्वतः कॅरी ग्रँटचा सहभाग आणि बॉक्स ऑफिसवर प्रभावी पावती मिळवली.

एडवर्ड्सने आनंदाने ऑफर स्वीकारली, असा विश्वास होता की "...टिफनी" सामग्री त्याला त्याच्या मूर्तीच्या भावनेने चित्र बनवण्यास अनुमती देईल आणि नमुने तोडणारा ओळखला जातो, बिली वाइल्डर. नंतरच्या प्रमाणे, दिग्दर्शक देखील एक पटकथा लेखक होता, म्हणून त्याने जॉर्ज एक्सेलरॉडच्या स्क्रिप्टमध्ये काही मुद्दे बदलले. विशेषतः, त्याने शेवट पुन्हा लिहिला, पॉल वार्जाकचा एक नाट्यमय एकपात्री प्रयोग जोडून (“...जिथे तुम्ही धावाल, तरीही तुम्ही स्वतःकडेच धावाल”), आणि मि. युनिओशी आणि तेरासोबतच्या अतिरिक्त दृश्यांमुळे गॅग्सची संख्या वाढवली. -मिनिट पार्टी, जी एक्सेलरॉडने केवळ बाह्यरेखामध्ये सादर केली.

एडवर्ड्सने कास्टिंगच्या बाबतीतही मनमानी करण्याचा प्रयत्न केला. म्हणून त्याला त्याचा सहकारी टोनी कर्टिसला मुख्य पुरुष भूमिकेत "पुश" करायचे होते, परंतु त्याला न जुमानता, कर्ट फ्रिंग्सने स्टीव्ह मॅक्वीनला सुचवले. परिणामी, निर्मात्याचा हुकूम जिंकला - ज्युरो-शेफर्डने जॉर्ज पेपर्डच्या उमेदवारीवर जोर दिला, ज्यांच्याशी संपूर्ण चित्रपट क्रू शेवटी असमाधानी होता. एका अकल्पनीय कारणास्तव, प्रसिद्ध नसलेल्या अभिनेत्याने स्वतःला चित्रपटाचा मुख्य स्टार मानले आणि त्यानुसार वागले.

तथापि, ब्लेक एडवर्ड्सने अद्याप स्वतःहून एक अभिनेता निवडण्यात व्यवस्थापित केले. त्याने निर्मात्यांना खात्री दिली की एक जपानी देखील श्री युनिओशीची भूमिका तितक्या प्रभावीपणे करू शकत नाही जितका त्याचा दीर्घकाळचा कॉम्रेड, नैसर्गिक विनोदी अभिनेता मिकी रुनी करू शकतो. विनोदी दिग्दर्शकाने त्याच्या सहभागाभोवती संपूर्ण पीआर मोहीम सुरू करण्याचा निर्णय घेतला. तर, चित्रीकरणापूर्वीच, मीडियाला पॅरामाउंटकडून एक प्रेस रिलीझ मिळाली की जपानी सुपरस्टार ओहेयो अरिगाटो ब्रेकफास्ट ॲट टिफनीमध्ये भूमिकेसाठी हॉलीवूडला जात आहे. आणि चित्रीकरण प्रक्रियेच्या सुरूवातीस, वर्तमानपत्रांमध्ये एक "बदक" टाकण्यात आला होता की एका विशिष्ट नळदार पत्रकाराने गुप्तपणे सेटमध्ये प्रवेश केला होता आणि तेथे मिकी रुनी एका जपानी माणसाच्या वेशात सापडला होता. हे मजेदार आहे की, या सर्व प्रयत्नांना न जुमानता, जेव्हा चित्रपट संपादित केला गेला तेव्हा शेफर्ड, जुरो आणि एक्सेलरॉड यांनी युनिओशी गॅग्सवर टीका करून एडवर्ड्सवर हल्ला केला. त्यांना एपिसोड अनावश्यक वाटले आणि रुनीची कामगिरी पटली नाही. तथापि, त्यांच्या वादग्रस्त स्वभावामुळे, दृश्ये चित्रपटाच्या मुख्य आकर्षणांपैकी एक बनली.

आणखी एक ठळक वैशिष्ट्य म्हणजे कॅट किंवा नेमलेस नावाची एक मोठी अदरक मांजर, ज्याची भूमिका बऱ्यापैकी प्रसिद्ध मिश्या असलेल्या अभिनेता ऑरेंजने केली होती, ज्याचे वजन 12 पौंड होते आणि कॅपोटेने गौरव केलेला “गँगस्टर चेहरा” होता. तसे, 8 ऑक्टोबर 1960 रोजी कमोडोर हॉटेलमध्ये झालेल्या कॅट कास्टिंगमध्ये सहभागी झालेल्या 25 अर्जदारांमधून ऑरेंजची निवड करण्यात आली. ट्रेनर फ्रँक इनने त्याच्या निर्णयावर खालीलप्रमाणे भाष्य केले: “एक खरी न्यूयॉर्क मांजर तुम्हाला हवी आहे. ली स्ट्रासबर्गची पद्धत त्वरीत लागू करूया जेणेकरून तो शक्य तितक्या लवकर पात्रात सामील होईल.”

पोशाख आणि ठिकाणे: गिव्हेंची आणि टिफनी

व्हिज्युअल सोल्यूशन: व्ह्यूरिझम आणि कोरिओग्राफी

उच्च समाजात जाण्यासाठी धडपडणाऱ्या मुलीची प्रतिमा इतकी संस्मरणीय बनवली गेली, तसेच कॅमेरामन फ्रांझ प्लॅनरचे आभार. त्याने यापूर्वी रोमन हॉलिडे, अ नन्स टेल आणि अनफॉरगिवन या चित्रपटांवर हेपबर्नसोबत काम केले होते आणि "जगातील एकमेव असा एक असा मानला जात होता ज्याला ऑड्रेचा चित्रपट कसा करायचा हे माहित होते." त्याच वेळी, प्लॅनर अजिबात "ग्लॅमर गायक" नव्हता; त्याने ताऱ्यांसह काम करण्याचा प्रयत्न केला नाही आणि सर्वात जास्त काव्यात्मक वास्तववादाच्या सौंदर्यशास्त्राला महत्त्व दिले.

"ब्रेकफास्ट ॲट टिफनी" चित्रपटाच्या सेटवर

टिफनीच्या व्हिज्युअल डिझाइनमध्ये, त्याने नेहमीच्या पलीकडे जाणाऱ्या प्रतिमांच्या रेकॉर्डिंगसह डॉक्युमेंटरी एकत्र करण्याचा प्रयत्न केला. या दृष्टिकोनातून सूचक म्हणजे सुरुवातीचे दृश्य आहे, ज्यात एक व्हॉयरिस्ट कॅमेरा कॉउचर संध्याकाळच्या पोशाखात परिधान केलेली मुलगी पाहतो, जी एकटी पहाटेला भेटते, प्रसिद्ध दागिन्यांच्या घराच्या पार्श्वभूमीवर जाताना नाश्ता करते. अशाप्रकारे, अलिप्ततेचा प्रभाव परिस्थितीच्या वैशिष्ट्यपूर्णतेमुळे प्राप्त होतो. दर्शकाला या "अवास्तव वास्तवात" विसर्जित करण्यासाठी आणि त्याला एखाद्या व्हॉयरसारखे वाटण्यासाठी, प्लॅनर रिसॉर्ट्स (येथे आणि इतर भागांमध्ये) व्यक्तिनिष्ठ शॉट्सच्या दृष्टिकोनातून सामान्यांसह पात्रांच्या दृष्टिकोनातून पर्यायी शॉट्स घेतात.

चित्रपटात सर्वसाधारणपणे डोकावण्याचा हेतू अतिशय मजबूत आहे, जिथे मुख्य पात्र एकतर हेरगिरी करते, संपूर्ण शहर झोपलेले असताना, सुंदर जीवनाच्या गुणधर्मांसाठी दुकानाच्या खिडकीत किंवा तिच्या शेजारी खिडकीत.

बरं, पार्टीच्या दृश्यात, व्हॉय्युरिझम कॅमेऱ्यामध्ये स्वतःला प्रकट करते, जसे की महिलांचे नितंब किंवा पाय शोभिवंत शूजमध्ये उभे असतात. तसे, हॉली गोलाइटलीच्या पाहुण्यांच्या या सर्व उशिर यादृच्छिक हालचालींचा शोध कोरिओग्राफर मिरियम नेल्सन यांनी लावला होता, ज्याने ब्लेक एडवर्ड्सला मदत केली होती, ज्याने तेरा मिनिटांच्या एपिसोडचे चुकीचे दृश्य विकसित करण्यासाठी "उत्स्फूर्त कार्यक्षमता" पद्धतीचे पालन केले. .

संगीत: स्विंग जाझ आणि चंद्र नदी

पार्टीसाठी नृत्यदिग्दर्शन महत्वाचे आहे, परंतु संगीताशिवाय ते पूर्णपणे निरुपयोगी आहे. उल्लेख केलेल्या दृश्यात प्रसिद्ध जॅझमॅन आणि ब्लेक एडवर्ड्सचा सहकारी हेन्री मॅनसिनीच्या स्विंग लय अशा प्रकारे वाजतात. यावर विश्वास ठेवणे कठिण आहे, परंतु टिफनी मधील मॅनसिनीचा सहभाग अशा पार्श्वभूमी रचना तयार करण्यापुरता मर्यादित असू शकतो आणि होली गोलाइटलीने मून रिव्हर नाही तर काही "मोहक ब्रॉडवे आवाजासह कॉपोलिटन प्रकारचे गाणे" गायले असते. पॅरामाउंटचे मुख्य निर्माते मार्टी रॅकिन यांची ही मागणी होती, ज्यांनी चित्रपटाची मुख्य थीम लिहिण्यासाठी एडवर्ड्सने वेगळा संगीतकार आणावा असा आग्रह धरला.

दिग्दर्शकाने कोणतीही सवलत दिली नाही आणि ऑड्रे हेपबर्नच्या लहान गायन श्रेणीचा विचार करून तयार केलेले मॅनसिनीचे गाणे चित्रपटात समाविष्ट केले. आणि तिनेच मून रिव्हर बदलण्यास प्रतिबंध केला, ज्याची गरज राकिनने संपादित टेप पाहिल्यानंतर घोषित केली. "फक्त माझ्या मृतदेहावर," अभिनेत्रीने उत्तर दिले. सर्व चित्रपट आणि संगीत प्रेमींच्या आनंदासाठी, स्टुडिओचे मोठे कलाकार असे त्याग करू शकले नाहीत आणि "डॅम गाणे" केवळ अमर चित्रपटाचे लीटमोटिफ बनले नाही तर सर्वात महत्वाचे जाझ मानक देखील बनले आहे, जे अनेक व्याख्यांद्वारे टिकून आहे. विविध संगीतकार. आम्ही अविस्मरणीय ऑड्रे हेपबर्नच्या गायनासह ते "साधे" गिटार आवृत्ती ऐकू.

मला खात्री आहे की जेव्हा बहुतेक लोक ब्रेकफास्ट ॲट टिफनी या पुस्तकाबद्दल विचार करतात, तेव्हा ऑड्रे हेपबर्नची प्रतिमा, ज्याने त्याच नावाच्या चित्रपटात हॉली गॉलाइटलीची भूमिका केली होती आणि या कामाची विविध मुखपृष्ठे देखील दिली होती. . लहान केस बांधलेले, टिंटेड चष्मा आणि तिच्या तोंडाच्या कोपऱ्यात हलके हसू - चित्रपटाच्या कव्हर्स आणि पोस्टरमधून हॉली आपल्याकडे असेच पाहते. तुम्हाला ते आवडले किंवा नाही, ही प्रतिमा आहे जी तुम्ही वाचत असताना तुम्हाला पछाडते, आणि जरी तुम्हाला होली गोलाइटलीची तुमची स्वतःची प्रतिमा तयार करायची असली तरी, मला खात्री आहे की बहुतेक प्रकरणांमध्ये ती तुमच्या आधीपासून असलेल्यापेक्षा फार वेगळी नसेल. पाहिले

मला कधी कधी प्रश्न पडतो की लोकांना ब्रेकफास्ट आणि टिफनी सारख्या पुस्तकांकडे काय आकर्षित करते? विशेष प्लॉट लोड नसलेली पुस्तके, सक्रिय घटना आणि योग्य संभाषणांवर तयार केलेल्या घटनांशिवाय, काहीवेळा क्लिच केलेले, जे आम्ही आधी फिट्झगेराल्डमध्ये, कदाचित जेरोम सॅलिंगरमध्ये पाहिलेल्यासारखेच. माझ्या मते, उत्तर अत्यंत सोपे आहे - ते त्यांचे आकर्षण आहे. “ब्रेकफास्ट ॲण्ड टिफनी” ही लघुकथा, खरे तर वर नमूद केलेल्या लेखकांच्या पुस्तकांप्रमाणेच, स्वतःच्या खास आणि अनोख्या आकर्षणाने संपन्न आहे, त्यांचे वातावरण वाचकाला डोक्यावर घेते; अशा पुस्तकांमध्ये 3D वास्तविकता तयार करण्याची आश्चर्यकारक मालमत्ता आहे; जगाच्या विविध भागात फिरणाऱ्या पर्यटकाप्रमाणे, हे पुस्तक वाचून मी म्हणू शकतो की मी ५० च्या दशकात न्यूयॉर्कला भेट दिली होती आणि त्या काळातील ब्राझील माझ्या डोळ्याच्या कोपऱ्यातून बाहेर पडले होते! हेमिंग्वेचे "द सन ऑलॉस राइजेस" वाचताना अशाच भावना उद्भवतात: असे दिसते की तुम्ही त्याच्या पात्रांच्या शेजारी स्पेनला जात आहात, बैलांची झुंज पाहत आहात, डोंगराळ नदीत मासेमारी करत आहात...

खरे सांगायचे तर, मी काहीही चमकदार तयार केले नाही! त्याने कथानकाचा एक घटक घेतला जो त्याच्या सारामध्ये अगदी सरासरी होता, त्याला अगदी ठराविक क्लिच वळणांनी वाक्प्रचाराने तयार केले आणि त्याचे कार्य खोल नैतिक आणि तात्विक प्रतिबिंबांसह लोड न करण्याचा निर्णय घेतला. तथापि, त्याच्या पुस्तकातील सर्वात लक्षवेधी गोष्ट म्हणजे होली या तरुण मुलीची प्रतिमा! अशी पुस्तके त्यांच्या नैतिकतेसाठी आणि कथानकासाठी नव्हे तर त्यांच्या प्रतिमांसाठी निश्चितपणे मौल्यवान आहेत.

ती कोण आहे, होली गोलाइटली? एक साहसी, एक दंताळे, एक ढोंगी, एक फालतू व्यक्ती? प्रत्येकजण निश्चितपणे पुनरावृत्ती न करता, एका विशिष्ट मार्गाने वैशिष्ट्यीकृत करण्यास सक्षम असेल आणि निश्चितपणे एक विशेषण येथे करणार नाही. मी तिला नॉस्टॅल्जिया स्त्री म्हणेन! आपल्या जीवनात अनेकदा असे लोक असतात जे एका विशिष्ट टप्प्यावर दिसतात आणि नंतर अचानक शोध न घेता अदृश्य होतात आणि त्यांच्यापैकी फक्त एकच गोष्ट उरते ती म्हणजे स्मृती. अर्थात, ही व्यक्ती ब्राझीलमधून एक उज्ज्वल पोस्टकार्ड पाठवू शकते आणि काही शब्द लिहू शकते, परंतु या व्यक्तीने आपले जीवन कायमचे सोडले आहे ही भावना कधीही सोडत नाही. त्यानंतर उरतो तो नॉस्टॅल्जिया. फ्रेड (पुस्तकाचा निवेदक) नेमके हेच करतो - तो एका असामान्य मुलीशी त्याच्या क्षणभंगुर ओळखीबद्दल आणि तिच्या शेजारी घालवलेल्या आयुष्याच्या क्षणभंगुर कालावधीबद्दल उदासीन आहे.

ट्रुमन कॅपोटने त्याच्या पुस्तकात त्याच्या स्वत:च्या जीवनातील तपशिलांसह चव दिली आहे असे वाटूनही तुम्ही मदत करू शकत नाही. 19 वर्षीय होलीची त्याने तयार केलेली प्रतिमा पातळ हवेतून बाहेर काढली गेली नाही; त्याने आयुष्यात अशा किती सुंदर गोष्टी पाहिल्या आहेत?! याव्यतिरिक्त, ट्रुमनच्या आईने एका व्यक्तीशी लग्न केले होते ज्याने सिंग सिंग तुरुंगात 14 महिने सेवा केली होती, अगदी गुंड सॅली टोमॅटो प्रमाणेच, ज्याला हॉली साप्ताहिक भेटींमध्ये भेट देत असे. कपोटे यांनी कॉपी केली नसली तरी मर्लिन मन्रोच्या प्रतिमेपासून स्पष्टपणे प्रेरित होते, ज्याचा आधार त्यांनी त्यांच्या लघुकथेसाठी स्वीकारला यात शंका नाही. तथापि, भविष्यातील चित्रपट रूपांतरामध्ये होलीच्या प्रतिमेत लेखकाने तीच पाहिली होती आणि म्हणूनच या भूमिकेसाठी दुसऱ्या अभिनेत्रीला मान्यता मिळाल्याचे जाणून खूप निराश झाले.

मी आधी नमूद केल्याप्रमाणे, ही कथा फ्रेडच्या दृष्टीकोनातून सांगितली आहे, एक तरुण महत्वाकांक्षी लेखक जो एका आकर्षक मुलीला, होलीला भेटतो. दुसऱ्या महायुद्धात न्यूयॉर्कमध्ये फ्रेड ज्या इमारतीत राहतो त्याच इमारतीत ती एक अपार्टमेंट भाड्याने घेते. तो तिला पहिल्यांदाच असामान्य परिस्थितीत भेटतो, नंतर अनेकदा तिच्या घरी पार्ट्या आयोजित केल्या जातात, ज्याचे पाहुणे प्रामुख्याने मध्यमवयीन पुरुष असतात ज्यात विविध व्यवसाय असतात. अशी जीवनशैली, नैसर्गिकरित्या, बाहेरून लांबलचक नजरा आकर्षित करू शकत नाही.

फ्रेड जसा होलीशी जवळचा मित्र बनतो, त्याला हॉलीच्या व्यक्तिमत्त्वाची एक वेगळी बाजू कळते. एकीकडे, ती एक सामान्य व्यक्ती आहे, तिने हॉलीवूडमधील दिग्दर्शक, श्रीमंत लोक आणि इतर प्रमुख व्यक्तींसोबत डिनर केले आहे आणि अर्थातच, स्वतःसाठी फायदेशीर पार्टीची स्वप्ने आहेत. अशा नश्वरतेच्या वावटळीत, तिचे एकमेव सांत्वन म्हणजे टिफनी, जे तिच्यासाठी तिच्या सर्व आकांक्षा पूर्ण केल्यासारखे दिसते. परंतु दुसरीकडे, ती एका वेगळ्या जगात राहते, ज्यामध्ये स्वत: ची तयार केलेली "मी" कंटाळवाणा वास्तवापासून इतकी घटस्फोटित आहे की स्वतः होली देखील तिच्या स्वतःच्या पवित्रा अनौपचारिक वागण्यापासून वेगळे करू शकत नाही. ती म्हणते की हे कायमचे चालू राहू शकते, परंतु पुस्तकात असे अनेक क्षण आहेत जिथे ती खरोखरच तिच्या आत्म्याला आणि तिच्या खऱ्या आत्म्याला वेड लावते, न बनवता किंवा भव्य नाही. सर्वात आश्चर्यकारक उदाहरण, कदाचित, सोडलेल्या मांजरीच्या बाबतीत मानले जाऊ शकते (तिच्या पवित्रतेचे आणखी एक प्रकटीकरण), परंतु तिने कारमधून उडी मारण्यापूर्वी एक मिनिटही गेला नाही आणि अश्रूंनी मांजर शोधू लागली. आधीच पळून जा. अरेरे, ती क्वचितच इतकी प्रामाणिक झाली.

मी ज्या ठिकाणी एकेकाळी राहायचो, त्या घरांकडे, रस्त्यांकडे मी नेहमीच आकर्षित होतो. उदाहरणार्थ, पूर्वेकडील सत्तरच्या दशकातील एका रस्त्यावर एक मोठे, गडद घर आहे, जिथे मी पहिल्यांदा न्यूयॉर्कला आलो तेव्हा युद्धाच्या सुरुवातीला स्थायिक झालो. तिथे माझ्याकडे सर्व प्रकारच्या रद्दींनी भरलेली एक खोली होती: एक सोफा, पोटभर खुर्च्या, खडबडीत लाल रंगाच्या आलिशान मध्ये अपहोल्स्टर केलेले, जे पाहून तुम्हाला मऊ गाडीतील एक भरलेला दिवस आठवतो. भिंतींना तंबाखू च्युइंगमच्या रंगाच्या गोंदाने रंगवले होते. सर्वत्र, अगदी बाथरूममध्येही, रोमन अवशेषांचे कोरीवकाम होते, जे वयानुसार ठळक होते. फक्त खिडकीतून फायर एस्केप दिसत होता. पण त्याचप्रमाणे, माझ्या खिशात चावी जाणवताच माझा आत्मा अधिक प्रफुल्लित झाला: हे घर, त्याच्या सर्व दुःखासह, माझे स्वतःचे पहिले घर होते, तेथे माझी पुस्तके, पेन्सिल असलेले चष्मे होते जे दुरुस्त केले जाऊ शकतात. - एका शब्दात, सर्वकाही, जसे मला वाटले, लेखक होण्यासाठी.

त्या दिवसांत मला कधीच हॉली गोलाइटलीबद्दल लिहिण्याची कल्पना आली नाही आणि जो बेलशी संभाषण झाले नसते तर कदाचित माझ्या आठवणींना उजाळा मिळाला नसता.

होली गोलाइटली त्याच इमारतीत राहत होती, तिने माझ्या खाली अपार्टमेंट भाड्याने घेतले होते. आणि जो बेल लेक्सिंग्टन अव्हेन्यूवर कोपऱ्याभोवती एक बार चालवला; तो अजूनही ठेवतो. आणि हॉली आणि मी दिवसातून सहा, सात वेळा तिथे गेलो, पिण्यासाठी नाही - फक्त त्यासाठीच नाही - पण फोन कॉल करण्यासाठी: युद्धाच्या काळात टेलिफोन मिळणे कठीण होते. याव्यतिरिक्त, जो बेलने स्वेच्छेने असाइनमेंट पार पाडल्या आणि हे खूप कठीण होते: होलीकडे नेहमीच त्यांच्यापैकी बरेच होते.

अर्थात, हा सर्व प्राचीन इतिहास आहे आणि गेल्या आठवड्यापर्यंत मी अनेक वर्षांपासून जो बेलला पाहिले नव्हते. वेळोवेळी आम्ही एकमेकांना हाक मारली; कधीकधी, मी जवळ असताना, मी त्याच्या बारमध्ये जात असे, परंतु आम्ही कधीच मित्र नव्हतो आणि आम्ही फक्त होली गोलाइटलीच्या मैत्रीने जोडलेले होतो. जो बेल हा एक सोपा माणूस नाही, तो स्वत: हे कबूल करतो आणि तो एक बॅचलर आहे आणि त्याला उच्च आंबटपणा आहे या वस्तुस्थितीवरून स्पष्ट करतो. जो कोणी त्याला ओळखतो तो तुम्हाला सांगेल की त्याच्याशी संवाद साधणे कठीण आहे. जर तुम्ही त्याचे प्रेम सामायिक केले नाही तर हे अशक्य आहे आणि होली त्यापैकी एक आहे.

इतरांमध्ये हॉकी, वायमर शिकार करणारे कुत्रे, अवर बेबी संडे (तो पंधरा वर्षांपासून ऐकत असलेला शो) आणि गिल्बर्ट आणि सुलिव्हन - तो दावा करतो की त्यापैकी एक त्याच्याशी संबंधित आहे, मला आठवत नाही कोण.

म्हणून जेव्हा गेल्या मंगळवारी दुपारी उशिरा फोन वाजला आणि म्हणाला, “ही जो बेल आहे,” तेव्हा मला माहित होते की ते होलीबद्दल असेल. पण तो फक्त म्हणाला: “तुम्ही माझ्या जागेवर जाऊ शकता का? हे महत्वाचे आहे," आणि फोनवरचा कर्कश आवाज उत्साहाने कर्कश होता.

मुसळधार पावसात, मी टॅक्सी चालवली आणि वाटेत मी विचार केला, ती इथे आली तर, मी पुन्हा होली पाहिली तर?

पण तिथे मालक सोडून कोणीच नव्हते. लेक्सिंग्टन अव्हेन्यूवरील इतर वॉटरिंग होलच्या तुलनेत जो बेल्स बार हे फार गर्दीचे ठिकाण नाही. हे निऑन चिन्ह किंवा टेलिव्हिजनचा अभिमान बाळगत नाही. दोन जुने आरसे बाहेरचे हवामान कसे आहे हे दर्शविते आणि काउंटरच्या मागे, कोनाडामध्ये, हॉकी स्टार्सच्या छायाचित्रांमध्ये, ताजे पुष्पगुच्छ असलेले एक मोठे फुलदाणी असते - ते स्वतः जो बेलने प्रेमाने व्यवस्थित केले आहेत. मी आत आल्यावर तो तेच करत होता.

ग्लॅडिओलस पाण्यात उतरवत तो म्हणाला, “तुला समजले आहे, तुला समजले आहे, मी तुला इतके दूर खेचायला भाग पाडणार नाही, पण मला तुझे मत जाणून घेणे आवश्यक आहे.” विचित्र कथा! एक अतिशय विचित्र कथा घडली.

- होली पासून बातम्या?

काय उत्तर द्यावे असा विचार करत त्याने कागदाला हात लावला. लहान, खरखरीत राखाडी केस, ठळक जबडा आणि जास्त उंच माणसाला शोभेल असा हाडाचा चेहरा, तो नेहमीच टॅन केलेला दिसत होता आणि आता तो आणखी लाल झाला होता.

- नाही, खरोखर तिच्याकडून नाही. किंवा त्याऐवजी, हे अद्याप स्पष्ट नाही. म्हणूनच मला तुमच्याशी सल्लामसलत करायची आहे. मी तुला काही ओततो. “हे एक नवीन कॉकटेल आहे, व्हाईट एंजेल,” तो वर्माउथशिवाय अर्धा आणि अर्धा व्होडका आणि जिन मिक्स करत म्हणाला.

मी हे मिश्रण प्यायलो असताना, जो बेल जवळ उभा राहिला आणि पोटाची गोळी चोखली, तो मला काय म्हणेल असा विचार करत होता. शेवटी तो म्हणाला:

- हे मिस्टर आय. युनिओशी आठवते? जपानचे गृहस्थ?

- कॅलिफोर्निया पासून.

मला मिस्टर युनिओशीची चांगलीच आठवण झाली. तो एका सचित्र मासिकाचा छायाचित्रकार आहे आणि एकेकाळी मी राहत असलेल्या घराच्या वरच्या मजल्यावर एक स्टुडिओ व्यापला होता.

- मला गोंधळात टाकू नका. मी कोणाबद्दल बोलत आहे हे तुम्हाला माहीत आहे का? बरं, बरं, काल रात्री हाच मिस्टर I.Ya इथे आला आणि काउंटरवर आला. मी त्याला दोन वर्षांपेक्षा जास्त काळ पाहिले नाही. आणि तो इतका वेळ कुठे होता असे तुम्हाला वाटते?

- आफ्रिकेमध्ये.

जो बेलने गोळी चोखणे बंद केले आणि त्याचे डोळे अरुंद झाले.

- तुला कसे माहीत?

- हे खरोखर असेच घडले.

त्याने दणक्यात कॅश रजिस्टरचा ड्रॉवर उघडला आणि एक जाड कागदाचा लिफाफा बाहेर काढला.

- कदाचित तुम्ही हे विंचेलकडून वाचले आहे?

लिफाफ्यात तीन छायाचित्रे होती, कमी-अधिक सारखीच, जरी वेगवेगळ्या कोनातून घेतली गेली: एक उंच, सडपातळ काळा माणूस सुती स्कर्टमध्ये लाजाळू आणि त्याच वेळी आत्म-समाधानी स्मित एक विचित्र लाकडी शिल्प दाखवत होता - एक लांबलचक डोके. लहान, गुळगुळीत, मुलासारखे, केस आणि निमुळता चेहरा असलेली मुलगी; तिचे पॉलिश केलेले लाकडी, तिरके डोळे विलक्षण मोठे होते आणि तिचे मोठे, स्पष्टपणे परिभाषित तोंड विदूषकाच्या तोंडासारखे होते. पहिल्या दृष्टीक्षेपात, शिल्प एक सामान्य आदिम सारखे होते, परंतु केवळ पहिल्या दृष्टीक्षेपात, कारण ती होली गोलाइटलीची थुंकणारी प्रतिमा होती - जर एखाद्या गडद निर्जीव वस्तूबद्दल असे म्हणता येईल.

- बरं, तुम्हाला याबद्दल काय वाटते? - जो बेल म्हणाला, माझ्या गोंधळावर खूश आहे.

- तिच्यासारखे दिसते.

“ऐका,” त्याने काउंटरवर हात मारला, “हेच आहे.” हे दिवसासारखे स्पष्ट आहे. तिला पाहताच जपान्यांनी तिला लगेच ओळखले.

- त्याने तिला पाहिले का? आफ्रिकेमध्ये?

- तिला? नाही, फक्त एक शिल्प आहे. फरक काय आहे? इथे काय लिहिले आहे ते तुम्ही स्वतः वाचू शकता. - आणि त्याने एक छायाचित्र उलटवले. मागील बाजूस शिलालेख होता: “लाकूड कोरीव काम, ट्राइब सी, तोकोकुल, ईस्ट अँग्लिया. ख्रिसमस, 1956."

ख्रिसमसच्या वेळी, मिस्टर युनिओशी यांनी आपल्या उपकरणासह टोकोकुलमधून गाडी चालवली, देवाला ठाऊक हरवलेले गाव कुठे आहे, आणि कुठे काही फरक पडत नाही - अंगणात माकडांसह फक्त डझनभर अडोब झोपड्या आणि छतावर buzzards. त्याने न थांबण्याचा निर्णय घेतला, पण अचानक त्याला एक काळा माणूस दारापाशी बसलेला आणि काठीवर माकडे कोरताना दिसला. मिस्टर युनिओशी यांना रस वाटला आणि त्यांना काहीतरी वेगळे दाखवायला सांगितले. ज्यानंतर त्या महिलेचे डोके घराबाहेर काढण्यात आले आणि त्याला असे वाटले की त्याने जो बेलला सांगितले की हे सर्व स्वप्न आहे. पण जेव्हा त्याला ते विकत घ्यायचे होते तेव्हा तो काळा माणूस म्हणाला: "नाही." एक पौंड मीठ आणि दहा डॉलर नाही, दोन पौंड मीठ नाही, एक घड्याळ आणि वीस डॉलर्स - काहीही त्याला हादरवू शकले नाही. मिस्टर युनिओशी यांनी किमान या शिल्पाचे मूळ शोधण्याचे ठरवले, ज्यासाठी त्यांचे सर्व मीठ आणि तास खर्च झाले. आफ्रिकन, गब्बरिश आणि मूकबधिर भाषेच्या मिश्रणात त्याला कथा सांगितली गेली. सर्वसाधारणपणे, असे दिसून आले की या वर्षाच्या वसंत ऋतूमध्ये तीन पांढरे लोक घोड्यावर बसलेल्या झाडापासून दिसले.

एक तरुणी आणि दोन पुरुष. थंडी वाजून थरथर कापत असलेल्या पुरुषांना, तापाने रक्तबंबाळ झालेल्या डोळ्यांना अनेक आठवडे एका वेगळ्या झोपडीत बंदिस्त करावे लागले, पण त्या महिलेने कार्व्हरला पसंती दिली आणि ती त्याच्या चटईवर झोपू लागली.

"माझा यावर विश्वास नाही," जो बेल वैतागून म्हणाला. "मला माहित आहे की तिच्याकडे सर्व प्रकारचे क्वर्क होते, परंतु ती क्वचितच त्या टप्प्यापर्यंत पोहोचली असती."

- आणि पुढे काय आहे?

- आणि मग काहीही नाही. - त्याने खांदे सरकवले. "ती आली तशी ती निघून गेली - ती घोड्यावरून निघाली."

- एकटे की पुरुषांसोबत?

जो बेलने डोळे मिचकावले.