19 व्या शतकातील संग्राहक. ट्रेडिंग कार्डचा एक उत्सुक इतिहास: १ th व्या शतकात जाहिरात कशी होती आणि ती कशी गोळा केली गेली

मुख्यपृष्ठ / घटस्फोट

19 व्या शतकातील रशियन उद्योजकांनी त्यांच्या व्यवसायाला पाश्चात्य उद्योजकांपेक्षा वेगळी वागणूक दिली. देवाने किंवा नशिबाने त्यांना सोपवलेले मिशन म्हणून त्यांनी ते उत्पन्नाचे स्त्रोत मानले नाही. व्यापारी वातावरणात, असे मानले जात होते की संपत्तीचा वापर केला पाहिजे, म्हणून व्यापारी गोळा करण्यात आणि दानात गुंतले होते, ज्याला अनेकांनी वरून भाग्य मानले होते.

त्या काळातील बहुतेक उद्योजक हे प्रामाणिकपणे व्यावसायिक होते ज्यांना संरक्षण देणे जवळजवळ त्यांचे कर्तव्य मानले गेले.

कलेच्या संरक्षकांच्या खर्चावरच रशियामध्ये संग्रहालये आणि चित्रपटगृहे, मोठी मंदिरे आणि चर्च तसेच कला स्मारकांचे विस्तृत संग्रह दिसू लागले. त्याच वेळी, रशियन परोपकारी लोकांनी त्यांचे काम सार्वजनिक करण्याचा प्रयत्न केला नाही, उलट, अनेकांनी लोकांना त्यांच्या मदतीची जाहिरात वर्तमानपत्रात दिली जाणार नाही या अटीवर मदत केली. काही संरक्षकांनी खानदानी पदव्या नाकारल्या.

17 व्या शतकात रशियामध्ये सुरू झालेल्या संरक्षणाची भरभराट 19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात झाली. शहरातील राजवाडे आणि देशी मालमत्ता दुर्मिळ पुस्तकांच्या विशाल ग्रंथालयांनी आणि पश्चिम युरोपियन / रशियन कलेच्या संग्रहांनी भरून गेली होती जी त्यांच्या मालकांनी राज्याला दान केली होती.

नेहमीच निंदनीय श्रीमंत लोक राहिले आहेत. विदेशी पाळीव प्राणी, विचित्र मित्र, असामान्य देखावा, विचित्र इच्छाशक्ती ... त्याच वेळी, जुन्या रशियन श्रीमंतांची विषमता सहसा धर्मादाय प्रकल्प आणि व्यवसायासाठी उज्ज्वल कल्पनांनी संतुलित असते. या दृष्टिकोनातून, 19 व्या शतकातील रशियामधील सर्वात असामान्य लक्षाधीश आधुनिक लोकांपेक्षा इतके वेगळे नाहीत. जरी त्यांच्या आत्म्याच्या खोलीत असलेल्या काही संरक्षकांनी त्यांच्या कर्मांसाठी राज्य पुरस्कार मिळवण्याचे किंवा त्यांचे नाव उजळवण्याचे स्वप्न जपले आहे. आज, रशियातील दानधर्म पुनरुज्जीवन अनुभवत आहे, म्हणून आमच्या कलांचे सर्वात प्रसिद्ध संरक्षक आठवणे योग्य होईल.

गॅवरिला गॅव्हरीलोविच सोलोडोव्ह्निकोव्ह(1826-1901). हा व्यापारी रशियाच्या इतिहासातील सर्वात मोठ्या देणगीचा लेखक बनला. त्याचे भाग्य सुमारे 22 दशलक्ष रूबल होते, त्यापैकी 20 सोलोडोव्ह्निकोव्हने समाजाच्या गरजांवर खर्च केले. गॅवरिला गॅव्हरीलोविचचा जन्म एका पेपर व्यापाऱ्याच्या कुटुंबात झाला. भावी कोट्याधीशाची ओळख बालपणापासूनच झाली होती, म्हणून त्याने आपले विचार कसे लिहावे किंवा कसे व्यक्त करावे हे खरोखर शिकले नाही. पण वयाच्या 20 व्या वर्षी, सोलोडोव्ह्निकोव्ह आधीच पहिल्या गिल्डचा व्यापारी बनला होता आणि 40 व्या वर्षी त्याने पहिले दशलक्ष कमावले. व्यापारी त्याच्या अत्यंत हुशारी आणि काटकसरीसाठी प्रसिद्ध झाला. ते म्हणतात की त्याने कालची लापशी खाण्यास आणि रबरी चाकांशिवाय गाडीमध्ये बसण्यास अजिबात संकोच केला नाही. सोलोडोव्ह्निकोव्हने आपला व्यवसाय केला, जरी पूर्णपणे स्वच्छ नसला तरी, एक सुप्रसिद्ध इच्छाशक्ती तयार करून त्याचा विवेक शांत केला - जवळजवळ सर्व व्यापाऱ्याचे भाग्य दानात गेले. संरक्षकाने मॉस्को कंझर्व्हेटरीच्या बांधकामात पहिले योगदान दिले. विलासी संगमरवरी पायर्या बांधण्यासाठी 200 हजार रूबलचे योगदान पुरेसे होते. व्यापाऱ्याच्या प्रयत्नांद्वारे, बोलशाया दिमित्रोवकावर थिएटर स्टेजसह एक कॉन्सर्ट हॉल बांधण्यात आला, जिथे बॅलेट्स आणि एक्स्ट्राव्हॅन्झाचे आयोजन केले जाऊ शकते. आज ते ओपेरेटा थिएटर बनले आहे, आणि नंतर दुसरे परोपकारी, सव्वा मामोंटोव्ह यांचे खाजगी ऑपेरा तेथे ठेवण्यात आले होते. सोलोडोव्ह्निकोव्हला एक उदात्त बनण्याची इच्छा होती, यासाठी त्याने मॉस्कोमध्ये एक उपयुक्त संस्था बांधण्याचा निर्णय घेतला. परोपकारी व्यक्तीचे आभार, त्वचा आणि वनेरियल रोगांचे क्लिनिक शहरात दिसू लागले, जे सर्वात मनोरंजक आहे. आज, येथे आयएम सेचेनोव्हच्या नावावर मॉस्को मेडिकल अकादमी आहे. त्याच वेळी, उपकारकर्त्याचे नाव क्लिनिकच्या नावावर प्रतिबिंबित झाले नाही. व्यापाऱ्याच्या इच्छेनुसार, त्याच्या वारसांना सुमारे अर्धा दशलक्ष रूबल शिल्लक होते, उर्वरित 20147700 रूबल चांगल्या कामांसाठी वापरले गेले. परंतु सध्याच्या विनिमय दरावर ही रक्कम सुमारे $ 9 अब्ज असेल! राजधानीचा एक तृतीयांश भाग अनेक प्रांतांमध्ये झेम्स्टवो महिला शाळा सुसज्ज करण्यासाठी खर्च केला गेला, दुसरा तिसरा - व्यावसायिक शाळा तयार करण्यावर आणि सर्पखोव जिल्ह्यातील बेघर मुलांसाठी निवारा आणि उर्वरित - स्वस्त अपार्टमेंटसह घरे बांधण्यासाठी. गरीब आणि एकटे लोकांसाठी. १ 9 ० in मध्ये संरक्षकांच्या इच्छेबद्दल धन्यवाद, एकल लोकांसाठी ११५२ अपार्टमेंट असलेले पहिले "मोफत नागरिक" घर दुसऱ्या मेशांचस्काया रस्त्यावर दिसले आणि कुटुंबांसाठी १3३ अपार्टमेंट असलेले "रेड डायमंड" घर देखील तेथे बांधण्यात आले. घरांसह, कम्युनिसची वैशिष्ट्ये दिसली - एक दुकान, एक कॅन्टीन, एक कपडे धुणे, एक स्नानगृह आणि एक लायब्ररी. कुटुंबांसाठी घराच्या पहिल्या मजल्यावर नर्सरी आणि बालवाडीने काम केले, फर्निचरसह खोल्या आधीच देण्यात आल्या होत्या. परंतु “गरीबांसाठी” अशा आरामदायक अपार्टमेंटमध्ये जाणारे अधिकारी सर्वप्रथम होते.

अलेक्झांडर लुडविगोविच स्टिग्लिट्झ(1814-1884). हा बॅरन आणि बँकर त्याच्या 100 दशलक्ष रूबलच्या राज्यातून 6 दशलक्ष देणगी देऊ शकला. १ th व्या शतकाच्या दुसऱ्या तिसऱ्या वर्षी स्टिग्लिट्झ हे देशातील सर्वात श्रीमंत व्यक्ती होते. त्याला त्याच्या वडिलांकडून, रशियाच्या जर्मन स्टिग्लिट्झकडून राजधानीसह त्याच्या कोर्ट बँकरची पदवी वारसा मिळाली, ज्यांना त्याच्या गुणवत्तेसाठी बॅरनची पदवी मिळाली. अलेक्झांडर लुडविगोविचने मध्यस्थ म्हणून काम करून आपली स्थिती बळकट केली, ज्याबद्दल धन्यवाद सम्राट निकोलस पहिला 300 दशलक्ष रूबलसाठी बाह्य कर्जाचा करार करू शकला. 1857 मध्ये अलेक्झांडर स्टिग्लिट्झ रशियन रेल्वेच्या मुख्य सोसायटीच्या संस्थापकांपैकी एक बनले. 1860 मध्ये स्टिग्लिट्झला नव्याने तयार केलेल्या स्टेट बँकेचे संचालक म्हणून नियुक्त करण्यात आले. बॅरनने आपली कंपनी संपुष्टात आणली आणि व्याजाने जगण्यास सुरुवात केली, प्रोमेनेड डेस एंग्लिसवर एक आलिशान हवेली व्यापली. राजधानीने स्वतःच स्टिग्लिट्झ वर्षाला 3 दशलक्ष रूबल आणले. मोठ्या पैशांनी बॅरनला मिलनसार बनवले नाही, ते म्हणतात की 25 वर्षांपासून केस कापणाऱ्या केशभूषाकारानेही कधीही त्याच्या क्लायंटचा आवाज ऐकला नाही. लक्षाधीशांच्या नम्रतेने वेदनादायक वैशिष्ट्ये घेतली. पीटरहॉफ, बाल्टिक आणि निकोलेव (नंतर ऑक्टोबर) रेल्वेच्या बांधकामामागे बॅरन स्टिग्लिट्झ होते. तथापि, बँकर झारला त्याच्या आर्थिक मदतीने नव्हे तर रस्ते बांधणीसह इतिहासात राहिले. दानशूरतेमुळे त्याची स्मृती मुख्यत्वे राहिली. सेंट पीटर्सबर्गमधील स्कूल ऑफ टेक्निकल ड्रॉइंगच्या बांधकामासाठी, त्याची देखभाल आणि संग्रहालयासाठी बॅरनने प्रभावी रकमेचे वाटप केले. अलेक्झांडर लुडविगोविच स्वत: कलेसाठी अनोळखी नव्हते, परंतु त्यांचे आयुष्य पैसे कमविण्यासाठी समर्पित होते. त्याच्या दत्तक मुलीचे पती, अलेक्झांडर पोलोवत्सेव्ह, बँकरला हे पटवून देण्यात यशस्वी झाले की देशाच्या वाढत्या उद्योगाला "विद्वान ड्राफ्ट्समन" ची गरज आहे. परिणामी, स्टीग्लिट्झचे आभार, त्यांच्या नावावर असलेली शाळा आणि देशातील सजावटीच्या आणि उपयोजित कलांचे पहिले संग्रहालय दिसले (त्याच्या संग्रहाचा सर्वोत्तम भाग अखेरीस हर्मिटेजमध्ये हस्तांतरित करण्यात आला). अलेक्झांडर III चे राज्य सचिव असलेले पोलोवत्सेव्ह यांना विश्वास होता की जेव्हा सरकारी पुरस्कार किंवा प्राधान्ये मिळवण्याच्या स्वार्थी आशेशिवाय व्यापाऱ्यांनी शिक्षणासाठी पैसे देण्यास सुरुवात केली तेव्हा देश आनंदी होईल. त्याच्या पत्नीच्या वारसाबद्दल धन्यवाद, पोलोवत्सेव्ह रशियन बायोग्राफिकल डिक्शनरीचे 25 खंड प्रकाशित करू शकले, परंतु क्रांतीमुळे हे चांगले काम कधीच पूर्ण झाले नाही. आता पूर्वीच्या स्टीग्लिट्झ स्कूल ऑफ टेक्निकल ड्रॉइंगला मुखिन्स्की म्हणतात आणि संरक्षक बॅरनचे संगमरवरी स्मारक बर्याच काळापासून फेकले गेले आहे.

युरी स्टेपानोविच नेचेव-माल्त्सोव्ह(1834-1913). या महामानवाने एकूण सुमारे 3 दशलक्ष रूबल दान केले. वयाच्या 46 व्या वर्षी ते अनपेक्षितपणे काचेच्या कारखान्यांच्या संपूर्ण नेटवर्कचे मालक बनले. त्याने त्यांना त्यांचे मुत्सद्दी काका इवान मालत्सेव यांच्याकडून प्राप्त केले. इराणमधील रशियन दूतावासातील संस्मरणीय हत्याकांडातून तो एकटाच वाचला (त्याच वेळी अलेक्झांडर ग्रिबोयेडोव्ह मारला गेला). परिणामी, मुत्सद्दी आपल्या व्यवसायापासून निराश झाला आणि त्याने कौटुंबिक व्यवसायात जाण्याचा निर्णय घेतला. गुस शहरात, इव्हान मालत्सेव्हने काचेच्या कारखान्यांचे जाळे तयार केले. यासाठी, युरोपमध्ये रंगीत काचेचे रहस्य प्राप्त झाले, त्याच्या मदतीने उद्योगपतींनी अतिशय फायदेशीर खिडकीच्या काचेचे उत्पादन करण्यास सुरवात केली. परिणामी, हे संपूर्ण काचेचे आणि क्रिस्टल साम्राज्य, राजधानीतील दोन श्रीमंत घरांसह, आयवाझोव्स्की आणि वास्नेत्सोव्ह यांनी रंगवलेले, एक वृद्ध, आधीच एकल अधिकृत नेचेव यांना वारसा मिळाले. संपत्तीसह, त्याला दुहेरी आडनाव देखील मिळाले. गरिबीत घालवलेल्या वर्षांनी नेचेव-माल्त्सेव्हवर त्यांची अमिट छाप सोडली. तो एक अतिशय कंजूस व्यक्ती म्हणून ओळखला जात होता, त्याने स्वतःला फक्त खमंग अन्नावर खर्च करण्याची परवानगी दिली. श्रीमंत माणसाचा मित्र प्रोफेसर इवान त्स्वेतेव होता, जो भावी कवयित्रीचा पिता होता. श्रीमंत मेजवानी दरम्यान, त्याने दुःखाची गणना केली की गोरमेटने खर्च केलेल्या पैशातून किती बांधकाम साहित्य खरेदी केले जाऊ शकते. कालांतराने, मॉस्कोमधील ललित कला संग्रहालयाचे बांधकाम पूर्ण करण्यासाठी आवश्यक 3 दशलक्ष रूबल वाटप करण्यासाठी त्सवेतेव नेचेव-माल्त्सेव यांना पटवून देण्यात यशस्वी झाले. हे मनोरंजक आहे की संरक्षक स्वतः प्रसिद्धी शोधत नव्हता. याउलट, बांधकाम चालू असलेल्या सर्व 10 वर्षांमध्ये, त्याने अज्ञातपणे काम केले. करोडपती अकल्पनीय खर्च करत होता. तर, त्याच्याकडून भाड्याने घेतलेल्या 300 कामगारांनी युरल्समध्ये विशेष पांढरे दंव-प्रतिरोधक संगमरवरी खणले. जेव्हा असे दिसून आले की देशातील कोणीही पोर्टिकोसाठी 10-मीटर स्तंभ बनवू शकत नाही, तेव्हा नेचेव-माल्त्सेव्हने नॉर्वेजियन स्टीमरच्या सेवांसाठी पैसे दिले. परोपकारी व्यक्तीचे आभार, कुशल दगडी बांधकाम करणारे इटलीतून आणले गेले. संग्रहालयाच्या बांधकामातील योगदानाबद्दल, नम्र नेचेव-माल्त्सेव यांना मुख्य हॉफमिस्टर आणि अलेक्झांडर नेव्हस्कीचा डायमंड ऑर्डर ही पदवी देण्यात आली. परंतु "काचेच्या राजा" ने केवळ संग्रहालयातच गुंतवणूक केली नाही. त्याच्या पैशावर, व्लादिमीरमध्ये एक टेक्निकल स्कूल, शाबोलोव्हकावरील भिक्षाघर आणि कुलिकोवो फील्डवर हत्या झालेल्यांच्या आठवणीत एक चर्च दिसू लागले. 2012 मध्ये ललित कला संग्रहालयाच्या शताब्दीसाठी, शुखोव टॉवर फाउंडेशनने संस्थेला पुष्किनऐवजी युरी स्टेपानोविच नेचेव-माल्त्सोव्ह असे नाव देण्याचा प्रस्ताव दिला. तथापि, नामांतरण झाले नाही, परंतु संरक्षकांच्या सन्मानार्थ स्मारकाचा फलक इमारतीत दिसला.

कुझ्मा टेरेन्तेयविच सोल्डाटेन्कोव्ह(1818-1901). एका श्रीमंत व्यापाऱ्याने दान करण्यासाठी 5 दशलक्ष रूबलहून अधिक दान केले. सोल्डाटेन्कोव्ह कागदाच्या धाग्यात व्यापार करत होता, तो टेक्सटाईल सिंडेलेव्स्काया, डॅनिलोव्स्काया आणि क्रेनगोलमस्काया कारखान्यांचा सह-मालक होता, याव्यतिरिक्त, त्याच्याकडे ट्रेकगॉर्नी ब्रुअरी आणि शेअर्सवरील मॉस्को अकाउंटिंग बँक होती. आश्चर्याची गोष्ट म्हणजे, कुझ्मा टेरेंटेविच स्वतः एक अज्ञानी ओल्ड बिलीव्हर कुटुंबात वाढली, वाचणे आणि लिहायला शिकत नाही. लहानपणापासूनच तो त्याच्या श्रीमंत वडिलांच्या दुकानातील काउंटरच्या मागे उभा होता. परंतु पालकांच्या मृत्यूनंतर, सोल्डाटेन्कोव्हला ज्ञानाची तहान शांत करण्यास कोणीही थांबवू शकले नाही. जुन्या रशियन इतिहासावरील व्याख्यानांचा कोर्स त्याला स्वतः टिमोफी ग्रॅनोव्स्कीने दिला होता. त्याने मॉस्को वेस्टर्नर्सच्या वर्तुळात सोल्डाटेन्कोव्हची ओळख करून दिली, त्याला चांगली कामे करण्यास आणि शाश्वत मूल्यांची पेरणी करण्यास शिकवले. एक श्रीमंत व्यापारी सामान्य लोकांसाठी पुस्तके छापण्यासाठी तोट्यात नफा न देणाऱ्या प्रकाशन संस्थेत गुंतवणूक करतो. पावेल ट्रेट्याकोव्हच्या 4 वर्षांपूर्वीही, व्यापारीने चित्रे खरेदी करण्यास सुरवात केली. कलाकार अलेक्झांडर रिझोनी म्हणाले की जर हे कलेचे दोन प्रमुख संरक्षक नसतील तर रशियन ललित कला मास्टर्सकडे त्यांची कामे विकण्यासाठी कोणीही नसतील. परिणामी, सोल्डाटेन्कोव्हच्या संग्रहात 258 पेंटिंग्ज आणि 17 शिल्पे, तसेच प्रिंट्स आणि लायब्ररीचा समावेश होता. व्यापाऱ्याला कुझमा मेडिसी असे टोपणनावही देण्यात आले. त्याने त्याचा संपूर्ण संग्रह रुम्यंतसेव संग्रहालयाला दिला. 40 वर्षांपासून, सोल्डाटेन्कोव्हने या सार्वजनिक संग्रहालयाला दरवर्षी 1,000 रूबल दान केले आहेत. त्याच्या संग्रहाचे दान करत, संरक्षकाने ते फक्त स्वतंत्र खोल्यांमध्ये ठेवण्यास सांगितले. त्याच्या प्रकाशन संस्थेची न विकलेली पुस्तके आणि त्यांचे हक्क मॉस्को शहराला दान करण्यात आले. संरक्षकाने व्यावसायिक शाळेच्या बांधकामासाठी आणखी दशलक्ष रूबल वाटप केले आणि गरीबांसाठी एक विनामूल्य रुग्णालय तयार करण्यासाठी दोन दशलक्ष दिले, जेथे ते पदव्या, संपत्ती आणि धर्मांकडे लक्ष देणार नाहीत. परिणामी, प्रायोजकाच्या मृत्यूनंतर रुग्णालय पूर्ण झाले, त्याचे नाव सोल्डाटेन्कोव्स्काया असे ठेवले गेले, परंतु 1920 मध्ये त्याचे नाव बोटकिन्स्काया असे ठेवले गेले. हे सत्य जाणून घेण्यासाठी उपकारकर्ता स्वतःच क्वचितच अस्वस्थ झाला असेल. वस्तुस्थिती अशी आहे की तो विशेषतः बॉटकिन कुटुंबाच्या जवळ होता.

ट्रेट्याकोव्ह बंधू, पावेल मिखाइलोविच(1832-1898) आणि सेर्गेई मिखाइलोविच(1834-1892). या व्यापाऱ्यांचे नशीब 8 दशलक्ष रूबलपेक्षा जास्त होते, त्यातील 3 त्यांनी कलेसाठी दान केले. भाऊ बिग कोस्ट्रोमा लिनेन कारखान्याचे मालक होते. त्याच वेळी, पावेल मिखाइलोविचने स्वतः कारखान्यांमध्ये व्यवसाय केला, परंतु सेर्गेई मिखाइलोविचने थेट परदेशी भागीदारांशी संपर्क साधला. हा विभाग त्यांच्या पात्रांशी परिपूर्ण सुसंगत होता. जर मोठा भाऊ मागे घेण्यात आला आणि असमाधानकारक होता, तर धाकटा सामाजिक सभांना आवडला आणि सार्वजनिक मंडळांमध्ये फिरला. दोन्ही Tretyakovs चित्रे गोळा, तर पावेल रशियन चित्रकला पसंत, आणि सेर्गेई - परदेशी, प्रामुख्याने समकालीन फ्रेंच. जेव्हा त्याने मॉस्कोचे महापौरपद सोडले, तेव्हा त्याला आनंद झाला की अधिकृत स्वागत करण्याची गरज नाहीशी झाली. शेवटी, यामुळे चित्रांवर अधिक खर्च करणे शक्य झाले. एकूण, सेर्गेई ट्रेट्याकोव्हने पेंटिंगवर सुमारे दशलक्ष फ्रँक किंवा 400 हजार रूबल खर्च केले. तरुणपणापासूनच भाऊंना त्यांच्या मूळ गावाला भेट देण्याची गरज भासू लागली. वयाच्या 28 व्या वर्षी पावेलने रशियन कलेच्या संपूर्ण गॅलरीच्या निर्मितीसाठी आपले भाग्य देण्याचे ठरवले. सुदैवाने, त्याचे आयुष्य बरेच लांब झाले, परिणामी, व्यावसायिक पेंटिंगच्या खरेदीवर दशलक्ष रूबलपेक्षा जास्त खर्च करू शकले. आणि 2 दशलक्ष किमतीची पावेल ट्रेट्याकोव्ह गॅलरी आणि अगदी स्थावर मालमत्ताही मॉस्को शहराला दान करण्यात आली. सेर्गेई ट्रेट्याकोव्हचा संग्रह इतका महान नव्हता - केवळ 84 चित्रे, परंतु त्याचा अंदाज सुमारे अर्धा दशलक्ष होता. त्याने त्याची भेट त्याच्या पत्नीला नव्हे तर त्याच्या मोठ्या भावाला दिली. सेर्गेई मिखाइलोविचला भीती वाटली की त्याची पत्नी मौल्यवान संग्रहासह भाग घेऊ इच्छित नाही. जेव्हा 1892 मध्ये मॉस्कोला कला संग्रहालय मिळाले, तेव्हा त्याला पावेल आणि सर्गेई ट्रेट्याकोव्ह या भावांची सिटी गॅलरी असे नाव देण्यात आले. विशेष म्हणजे, अलेक्झांडर तिसरा या बैठकीला उपस्थित राहिल्यानंतर त्याने आपल्या मोठ्या भावाला खानदानीपणाची ऑफर दिली. तथापि, पावेल मिखाइलोविचने असा सन्मान नाकारला आणि घोषित केले की त्याला व्यापारी म्हणून मरण्याची इच्छा आहे. परंतु सेर्गेई मिखाइलोविच, जे वास्तविक राज्य कौन्सिलर बनण्यात यशस्वी झाले, त्यांनी ही ऑफर स्पष्टपणे स्वीकारली. गॅलरीच्या संग्रहाव्यतिरिक्त, ट्रेट्याकोव्हने मूकबधिरांसाठी एक शाळा राखली, विधवा आणि चित्रकारांच्या अनाथांना मदत केली, मॉस्को कंझर्व्हेटरी आणि कला शाळांना पाठिंबा दिला. त्यांच्या स्वत: च्या पैशाने आणि राजधानीच्या मध्यभागी असलेल्या त्यांच्या साइटवर, भावांनी मॉस्कोमध्ये वाहतूक दुवे सुधारण्यासाठी एक मार्ग तयार केला. तेव्हापासून, ट्रेट्याकोव्स्काया हे नाव स्वतः गॅलरी आणि व्यापाऱ्यांनी तयार केलेले रस्ता या दोन्ही नावाने जतन केले गेले आहे, जे अशांत इतिहास असलेल्या देशासाठी दुर्मिळ ठरले.

सव्वा इवानोविच मॅमोनटोव्ह (1841-1918). रशियन संस्कृतीच्या इतिहासातील या उत्कृष्ट व्यक्तिमत्त्वाचा तिच्यावर महत्त्वपूर्ण प्रभाव पडला. मॅमोंटोव्हने नेमके काय दान केले हे सांगणे कठीण आहे आणि त्याच्या स्थितीची गणना करणे खूप कठीण आहे. मॉमंटोव्हची मॉस्कोमध्ये दोन घरे, अब्राम्त्सेव्हची इस्टेट, काळ्या समुद्राच्या किनाऱ्यावरील जमीन, रस्ते, कारखाने आणि दशलक्ष डॉलर्सची राजधानी होती. सव्वा इवानोविच इतिहासात केवळ परोपकारी म्हणून नव्हे तर रशियन संस्कृतीचा खरा निर्माता म्हणूनही खाली गेला. आणि मामोंटोव्हचा जन्म वाइन कर शेतकऱ्याच्या कुटुंबात झाला, ज्याने मॉस्को-यारोस्लाव रेल्वे सोसायटीचे नेतृत्व केले. उद्योगपतींनी रेल्वेच्या बांधकामावर आपले भांडवल केले. हे त्याचे आभार होते की यारोस्लाव पासून अर्खंगेल्स्क पर्यंत आणि नंतर मुर्मन्स्ककडे जाणारा रस्ता दिसला. सव्वा मामोंटोव्हचे आभार, या शहरात एक बंदर दिसले आणि देशाच्या मध्यभागी उत्तरेस जोडणारा रस्ता दोनदा रशियाला वाचला. प्रथम हे पहिल्या महायुद्धाच्या वेळी घडले, आणि नंतर दुसरे. शेवटी, मित्रांच्या जवळजवळ सर्व मदत मुरमांस्कद्वारे यूएसएसआरला आली. कला मॅमोंटोव्हसाठी परकी नव्हती, त्याने स्वतः चांगले शिल्प केले. मूर्तिकार मॅटवे अँटोकोल्स्कीने त्याला प्रतिभावान मानले. ते म्हणतात की उत्कृष्ट बासबद्दल धन्यवाद, मामोंटोव्ह गायक बनू शकला, त्याने मिलान ऑपेरामध्ये पदार्पण केले. तथापि, सव्वा इवानोविच कधीच स्टेजवर किंवा शाळेत आला नाही. पण तो इतका पैसा कमवू शकला की त्याने स्वतःच्या होम थिएटरची व्यवस्था केली आणि खाजगी ऑपेराची स्थापना केली, देशातील पहिली. तेथे मॅमोंटोव्हने दिग्दर्शक, कंडक्टर आणि डेकोरेटर म्हणून काम केले आणि त्याच्या अभिनेत्यांना आवाजात देखील ठेवले. अब्राम्त्सेवो इस्टेट विकत घेतल्यानंतर, व्यावसायिकाने प्रसिद्ध मॅमोंटोव्ह सर्कल तयार केले, ज्यांचे सदस्य सतत त्यांच्या श्रीमंत संरक्षकाला भेट देण्यासाठी वेळ घालवत. चालियापिन मॅमोंटोव्हचा पियानो वाजवायला शिकला, व्रुबेलने त्याच्या "डेमन" च्या संरक्षकांच्या कार्यालयात लिहिले. सव्वा द मॅग्निफिसेंटने मॉस्कोजवळील त्याची इस्टेट एक वास्तविक कला वसाहत बनवली. येथे कार्यशाळा बांधल्या गेल्या, शेतकऱ्यांना विशेष प्रशिक्षित केले गेले आणि "रशियन" शैली फर्निचर आणि सिरेमिकमध्ये रोवली गेली. मॅमोंटोव्हचा असा विश्वास होता की लोकांना केवळ चर्चमध्येच नव्हे तर रेल्वे स्थानकांवर आणि रस्त्यावर देखील सुंदर असण्याची शिकवण दिली पाहिजे. लक्षाधीश आणि "वर्ल्ड ऑफ आर्ट" मासिक, तसेच मॉस्को मधील ललित कला संग्रहालय प्रायोजित. फक्त आता कलाप्रेमी धर्मादायाने इतका वाहून गेला की तो कर्जात उतरला. ममोंटोव्हला दुसऱ्या रेल्वेच्या बांधकामासाठी एक श्रीमंत ऑर्डर मिळाली आणि एका शेअरच्या सुरक्षिततेवर मोठे कर्ज घेतले. जेव्हा 5 दशलक्ष परत देण्यासारखे काहीच नाही असे निष्पन्न झाले, तेव्हा सव्वा इवानोविच टागांस्काया तुरुंगात गेला. माजी मित्र त्याच्यापासून दूर गेले. मॅमोंटोव्हचे someण कसेतरी फेडण्यासाठी, त्याच्या चित्रांचा आणि शिल्पांचा समृद्ध संग्रह एका लिलावात तुटपुंज्यासाठी विकला गेला. गरीब आणि वृद्ध परोपकारी बुटिरस्काया चौकीच्या मागे असलेल्या सिरेमिक वर्कशॉपमध्ये राहू लागले, जिथे तो प्रत्येकाच्या लक्षात न येता मरण पावला. आधीच आमच्या काळात, सर्जीव पोसाडमधील प्रसिद्ध परोपकारी व्यक्तीचे स्मारक उभारण्यात आले होते, कारण येथे मामोंटोव्हांनी विशेषतः लावरा येथे यात्रेकरूंच्या वाहतुकीसाठी पहिला छोटा रेल्वेमार्ग घातला होता. या महान माणसासाठी आणखी चार स्मारके उभारण्याची योजना आहे - मुर्मन्स्क, अर्खांगेलस्क, डोनेट्स्क रेल्वेवर आणि मॉस्कोमधील टिएटरलनाया स्क्वेअरमध्ये.

वरवरा अलेक्सेव्हना मोरोझोवा (खुलुडोवा)(1850-1917). या महिलेकडे 10 दशलक्ष रूबलची संपत्ती आहे, त्याने दशलक्षाहून अधिक दान दान केले. आणि तिची मुले मिखाईल आणि इवान प्रसिद्ध कला संग्राहक बनले. जेव्हा वरवाराचा पती अब्राम अब्रामोविच मरण पावला, तेव्हा तिला वयाच्या 34 व्या वर्षी टव्हर कारखान्याची भागीदारी मिळाली. मोठ्या भांडवलाचा एकमेव मालक बनल्यानंतर, मोरोझोव्हा दुर्दैवी लोकांना पुरवू लागला. तिच्या पतीने तिला गरीबांच्या फायद्यासाठी आणि शाळा आणि चर्चांच्या देखभालीसाठी वाटप केलेल्या 500 हजारांपैकी 150 हजार मानसिक रुग्णांसाठी क्लिनिकमध्ये गेले. क्रांतीनंतर, एए मोरोझोव्ह क्लिनिकचे नाव मानसोपचारतज्ज्ञ सेर्गेई कोर्साकोव्ह यांच्या सन्मानार्थ देण्यात आले, आणखी 150 हजार क्राफ्ट्स स्कूल फॉर गरिबांना दान करण्यात आले. उर्वरित गुंतवणूक इतकी मोठी नव्हती - रोगोझस्को महिला प्राथमिक शाळेला 10 हजार मिळाले, रक्कम ग्रामीण आणि स्थानिक शाळांमध्ये गेली, चिंताग्रस्त लोकांच्या आश्रयाला गेली. देविच्य पोलवरील कॅन्सर इन्स्टिट्यूटला त्याच्या संरक्षकांचे नाव मिळाले, मोरोझोव्ह. आणि Tver मध्ये एक सेवाभावी संस्था देखील होती, क्षयरोगाच्या रुग्णांसाठी गगरा मध्ये एक स्वच्छतागृह. वरवरा मोरोझोवा अनेक संस्थांमध्ये होते. परिणामी, व्यावसायिक शाळा आणि प्राथमिक वर्ग, रुग्णालये, प्रसूती रुग्णालये आणि टवर आणि मॉस्कोमधील भिक्षा तिच्या नावावर ठेवण्यात आली. 50 हजार रूबलच्या देणगीबद्दल कृतज्ञता म्हणून, पीपल्स युनिव्हर्सिटीच्या केमिकल इन्स्टिट्यूटच्या पेडिमेंटवर संरक्षकाच्या नावावर शिक्का मारण्यात आला. कुरोसोवी लेनमधील कामगारांसाठी प्रीचिस्टेन्स्की अभ्यासक्रमांसाठी मोरोझोव्हाने तीन मजली हवेली खरेदी केली आणि तिने दुखोबोरांना कॅनडाला जाण्यासाठी पैसेही दिले. हे वरवारा अलेक्सेव्हना होते, ज्यांनी रशियातील पहिल्या लायब्ररी-वाचन कक्षाचे बांधकाम तुर्जेनेव्हच्या नावावर केले, 1885 मध्ये उघडले आणि नंतर आवश्यक साहित्य मिळवण्यास मदत केली. मोरोझोव्हाच्या सेवाभावी कार्यांचा अंतिम मुद्दा होता तिची इच्छा. फॅब्रिकांशा, सोव्हिएत प्रचाराद्वारे पैशाच्या त्रासाचे मॉडेल म्हणून समोर आले, तिने तिची सर्व मालमत्ता सिक्युरिटीजमध्ये हस्तांतरित करण्याचा, त्यांना बँकेत ठेवण्याचा आणि कामगारांना मिळालेला निधी देण्याचे आदेश दिले. दुर्दैवाने, त्यांच्याकडे त्यांच्या शिक्षिकाच्या सर्व दयाळूपणाचे कौतुक करण्यासाठी वेळ नव्हता - तिच्या मृत्यूनंतर एक महिन्यानंतर ऑक्टोबर क्रांती झाली.

सव्वा टिमोफीविच मोरोझोव्ह(1862-1905). या परोपकारी व्यक्तीने सुमारे 500 हजार रुबल दान केले. मोरोझोव्ह एका आधुनिक व्यावसायिकाचे मॉडेल बनण्यात यशस्वी झाला - त्याने केंब्रिज येथे रसायनशास्त्राचा अभ्यास केला आणि लिव्हरपूल आणि मँचेस्टरमध्ये कापड उत्पादनाचा अभ्यास केला. युरोपमधून रशियाला परतताना, सव्वा मोरोझोव्ह यांनी त्यांच्या नावाच्या निकोलस्काया कारखानदारी भागीदारीचे नेतृत्व केले. या एंटरप्राइझचे व्यवस्थापकीय संचालक आणि मुख्य भागधारक उद्योगपतीची आई, मारिया फेडोरोव्हना राहिली, ज्यांचे भांडवल 30 दशलक्ष रूबल होते. मोरोझोव्हच्या प्रगत विचाराने असे म्हटले आहे की क्रांतीमुळे धन्यवाद, रशिया युरोपला पकडण्यास आणि मागे टाकण्यास सक्षम असेल. त्यांनी सामाजिक आणि राजकीय सुधारणांचा स्वतःचा कार्यक्रमही काढला, ज्याने देशाच्या संवैधानिक शासन व्यवस्थेचे ध्येय निश्चित केले. मोरोझोव्हने स्वत: ला 100 हजार रूबलच्या रकमेचा विमा काढला आणि वाहकाला पॉलिसी जारी केली, ती त्याच्या प्रिय अभिनेत्री अँड्रीवाकडे हस्तांतरित केली. तेथे, त्या बदल्यात, तिने बहुतेक निधी क्रांतिकारकांना हस्तांतरित केले. अँड्रीवावरील त्याच्या प्रेमामुळे, मोरोझोव्हने आर्ट थिएटरला पाठिंबा दिला, त्याला कामेरगर्स्की लेनच्या आवारात 12 वर्षांच्या लीजसाठी पैसे दिले गेले. त्याच वेळी, संरक्षकांचे योगदान मुख्य भागधारकांच्या योगदानाच्या बरोबरीचे होते, ज्यात स्टॅनिस्लाव्स्की म्हणून ओळखले जाणारे सोने-शिवण कारखाना अलेक्सेवचे मालक समाविष्ट होते. थिएटर इमारतीच्या पुनर्बांधणीसाठी मोरोझोव्हची किंमत 300 हजार रूबल होती - त्या वेळी मोठी रक्कम. आणि हे असूनही हे आहे की आर्किटेक्ट फ्योडोर शेखटेल, मखातोव्स्काया सीगलचे लेखक, हा प्रकल्प पूर्णपणे विनामूल्य बनविला. मोरोझोव्हच्या पैशाबद्दल धन्यवाद, सर्वात आधुनिक स्टेज उपकरणे परदेशात ऑर्डर केली गेली. सर्वसाधारणपणे, रशियन थिएटरमधील प्रकाश उपकरणे प्रथम येथे दिसली. एकूणच, संरक्षकाने मॉस्को आर्ट थिएटरच्या इमारतीवर सुमारे 500 हजार रूबल खर्च केले, एक बुडणाऱ्या जलतरणपटूच्या रूपात दर्शनी भागावर कांस्य बेस-रिलीफसह. आधीच नमूद केल्याप्रमाणे, मोरोझोव्हला क्रांतिकारकांबद्दल सहानुभूती होती. त्याच्या मित्रांमध्ये मॅक्सिम गॉर्की होता, निकोलाई बाउमन स्पिरिडोनोव्हकावरील उद्योजकाच्या वाड्यात लपला होता. मोरोझोव्हने कारखान्यात बेकायदेशीर साहित्य वितरीत करण्यास मदत केली जिथे भावी पीपल्स कमिसार लिओनिड क्रॅसिन अभियंता म्हणून काम करत होते. 1905 मध्ये क्रांतिकारी उठावांच्या लाटेनंतर, उद्योजकाने त्याच्या आईला कारखाने त्याच्या संपूर्ण अधीनतेकडे हस्तांतरित करण्याची मागणी केली. तथापि, तिने आडमुठे मुलाला व्यवसायातून काढून टाकले आणि त्याला त्याची पत्नी आणि वैयक्तिक डॉक्टरांसह कोटे डी अझूरला पाठवले. तेथे सव्वा मोरोझोव्हने आत्महत्या केली, तथापि, त्याच्या मृत्यूची परिस्थिती विचित्र होती.

मारिया क्लावडीव्हना टेनिशेवा(1867-1928). या राजकुमारीचे मूळ एक रहस्य आहे. एका पौराणिक कथेनुसार, सम्राट अलेक्झांडर II स्वतः तिचे वडील असू शकतात. टेनिशेवाने तिच्या तारुण्यात स्वतःला शोधण्याचा प्रयत्न केला - तिने लवकर लग्न केले, एका मुलीला जन्म दिला, व्यावसायिक रंगमंचावर येण्यासाठी गायनाचे धडे घ्यायला सुरुवात केली आणि रंगवायला सुरुवात केली. परिणामी, मारिया या निष्कर्षावर आली की तिच्या जीवनाचा हेतू दान आहे. तिने घटस्फोट घेतला आणि पुनर्विवाह केला, यावेळी एक प्रख्यात व्यापारी, प्रिन्स व्याचेस्लाव निकोलायविच टेनिशेव यांच्याशी. त्याच्या व्यवसायातील हुशारीला "रशियन अमेरिकन" असे टोपणनाव देण्यात आले. बहुधा, लग्न सोयीचे होते, कारण केवळ अशा प्रकारे कुलीन कुटुंबात वाढली, परंतु बेकायदेशीर, मुलीला समाजात एक ठाम स्थान मिळू शकले. मारिया टेनिशेवा एका श्रीमंत उद्योजकाची पत्नी झाल्यानंतर, तिने स्वतःला तिच्या व्यवसायासाठी दिले. राजकुमार स्वतः एक सुप्रसिद्ध परोपकारी होता, त्याने सेंट पीटर्सबर्ग येथे टेनिशेव्स्की शाळेची स्थापना केली. खरे आहे, त्याने अजूनही समाजाच्या सर्वात सुसंस्कृत प्रतिनिधींना मूलभूतपणे मदत केली. तिच्या पतीच्या हयातीत, टेनिशेवाने सेंट पीटर्सबर्गमध्ये चित्रकला वर्ग आयोजित केले, जिथे शिक्षकांपैकी एक इल्या रेपिन होती आणि तिने स्मोलेंस्कमध्ये एक चित्रकला शाळा देखील उघडली. मारियाने तिच्या इस्टेट तालाशकिनोमध्ये "वैचारिक इस्टेट" उघडली. तेथे एक कृषी शाळा स्थापन करण्यात आली, जिथे आदर्श शेतकरी वाढले. आणि हस्तकला कार्यशाळांमध्ये, सजावटीच्या आणि उपयोजित कलांचे मास्टर प्रशिक्षित केले गेले. टेनिशेवाचे आभार, रशियन पुरातन वास्तू संग्रहालय देशात दिसू लागले, जे देशाचे पहिले नृवंशविज्ञान आणि रशियन सजावटीचे आणि उपयोजित कलांचे संग्रहालय बनले. स्मोलेन्स्कमध्ये त्याच्यासाठी एक विशेष इमारत बांधली गेली. तथापि, ज्या शेतकऱ्यांसाठी राजकुमारी चिंतित होती, त्यांनी त्यांच्या पद्धतीने त्यांचे आभार मानले. राजकुमारचा मृतदेह, शंभर वर्षे सुशोभित आणि तीन शवपेटींमध्ये पुरलेला, 1923 मध्ये फक्त एका खड्ड्यात फेकण्यात आला. त्याच टेनिशेवा, ज्यांनी सव्वा मामोंटोव्ह बरोबर "वर्ल्ड ऑफ आर्ट" मासिक ठेवले, ज्यांनी डियागिलेव्ह आणि बेनोइटला निधी दिला, तिने शेवटची वर्षे फ्रान्समध्ये वनवासात काढली. तिथे तिने अजून म्हातारी न होता मुलामा चढवण्याची कला हाती घेतली.

मार्गारीटा किरिलोव्हना मोरोझोवा(मॅमोंटोवा) (1873-1958). ही महिला सव्वा मामोंटोव्ह आणि पावेल ट्रेत्याकोव्ह या दोघांशी संबंधित होती. मार्गारीटाला मॉस्कोचे पहिले सौंदर्य म्हटले गेले. आधीच वयाच्या 18 व्या वर्षी तिने मिखाईल मोरोझोव्हशी लग्न केले, जो कलांच्या आणखी एका प्रसिद्ध संरक्षकाचा मुलगा आहे. वयाच्या 30 व्या वर्षी, मार्गारीटा, तिच्या चौथ्या मुलासह गर्भवती असल्याने, ती विधवा झाली. तिने स्वतः कारखान्याचे कामकाज न हाताळणे पसंत केले, ज्याचे सह-मालक तिचे पती होते. मोरोझोव्हाने कलेचा श्वास घेतला. तिने संगीतकार अलेक्झांडर स्क्रिबीन कडून संगीताचे धडे घेतले, ज्यांना तिने बर्याच काळापासून आर्थिक पाठबळ दिले, जेणेकरून त्याला दैनंदिन जीवनात विचलित होऊ नये आणि निर्माण करण्याची संधी मिळेल. 1910 मध्ये, मोरोझोव्हाने तिच्या मृत पतीचा कला संग्रह ट्रेट्याकोव्ह गॅलरीला दान केला. एकूण, 83 चित्रे हस्तांतरित केली गेली, ज्यात गौगुइन, व्हॅन गॉग, मोनेट, मॅनेट, मंच, टूलूझ-लॉट्रेक, रेनोइर, पेरोव्ह यांचा समावेश आहे. Kramskoy, Repin, Benois, Levitan आणि इतर). मार्गारीटाने "पुट" या प्रकाशन संस्थेच्या कार्याला आर्थिक मदत केली, ज्याने 1919 पर्यंत प्रामुख्याने धर्म आणि तत्त्वज्ञान या विषयावर सुमारे पन्नास पुस्तके प्रकाशित केली. संरक्षकांचे आभार, जर्नल वोप्रसी फिलोसोफी आणि सामाजिक-राजकीय वृत्तपत्र मॉस्कोव्हस्की साप्ताहिक प्रकाशित झाले. कलुगा प्रांतातील मिखाईलोव्स्कोये या तिच्या इस्टेटमध्ये, मोरोझोव्हाने जमिनीचा काही भाग शिक्षक शात्स्कीला हस्तांतरित केला, ज्याने येथे प्रथम मुलांची वसाहत आयोजित केली. आणि जमीन मालकाने या संस्थेला आर्थिक मदत केली. आणि पहिल्या महायुद्धादरम्यान, मोरोझोव्हाने जखमींना तिच्या घरी रुग्णालयात बदलले. क्रांतीने तिचे आयुष्य आणि तिचे कुटुंब दोन्ही तोडले. मुलगा आणि दोन मुली हद्दपार झाल्या, फक्त मिखाईल रशियामध्ये राहिला, तोच मिका मोरोझोव्ह, ज्याचे पोर्ट्रेट सेरोव्हने रंगवले. लिआनोझोव्हो येथील उन्हाळ्याच्या कॉटेजमध्ये निर्मात्याने स्वतःचे दिवस गरिबीत काढले. वैयक्तिक निवृत्तीवेतन मार्गारीटा किरिलोव्हना मोरोझोव्हाला तिच्या मृत्यूच्या कित्येक वर्षांपूर्वी राज्यातून नवीन इमारतीत स्वतंत्र खोली मिळाली.

संशोधन दर्शविते की रशियन उद्योजकांमध्ये दान आणि परोपकारासाठी प्रोत्साहन जटिल होते आणि अस्पष्ट आहे. धर्मादाय कृत्ये करण्यासाठी कोणताही एक वैचारिक आधार नव्हता. बहुतांश घटनांमध्ये, अहंकारी आणि परोपकारी हेतू दोन्ही एकाच वेळी कार्य करत असत: तेथे व्यवसायासारखी, सुविचारित गणना आणि विज्ञान आणि कलेचा आदर होता आणि बऱ्याच बाबतीत तो एक विशेष प्रकारचा तपस्वी होता, ज्याचा उगम झाला. राष्ट्रीय परंपरा आणि धार्मिक मूल्ये दुसऱ्या शब्दांत, सर्व काही उपकारकर्त्यांच्या सामाजिक प्रतिमेवर अवलंबून होते. या दृष्टिकोनातून, आपण रशियन उद्योजकांच्या दान आणि संरक्षणासाठी सर्वात महत्वाच्या प्रोत्साहनांबद्दल बोलू शकतो.

तुम्ही कधी विचार केला आहे की तुम्ही लहानपणी काय गोळा केले किंवा तुमच्या नातेवाईक आणि मित्रांपैकी कोण एक उत्कट कलेक्टर आहे? किंवा तुम्ही स्वतः, माझ्याप्रमाणे, जास्तीत जास्त काहीतरी गोळा करता? मी जाणूनबुजून स्त्रोत गोळा करतो, आणि त्याच वेळी, तथ्य जे मला भूतकाळाची पुनर्रचना करण्यास परवानगी देतात. त्याऐवजी, नकळत, माझ्या खाजगी जीवनात, मी एक ऐवजी असामान्य छंद करतो. काही वर्षांपूर्वी बार्सिलोनाच्या एका मित्राने मला व्हिनेगरची एक उत्तम बाटली दिली. या गोष्टीने काही अद्भुत आठवणींना मूर्त रूप दिले असल्याने, मी ते माझ्या घराच्या हृदयात - स्वयंपाकघरात ठेवले. तेथे ते, न सापडलेले, आजपर्यंत उगवते, जेव्हा मी ते धूळ काढतो तेव्हा माझे विशेष लक्ष मिळते. दरम्यान, माझ्या संग्रहाच्या राणीभोवती, संपूर्ण कोर्ट सोसायटी सर्व रंगांच्या व्हिनेगरच्या प्रकारांमधून आणि अनेक देशांतील विविध आकारांच्या बाटल्यांमध्ये जमली. हे व्यसन लहानपणापासून माझ्या आत्म्यात दडलेले आहे: जेवणापूर्वी माझ्या आजीने तयार केलेल्या सॅलडवर मी गुपचूप जेवण केले तेव्हा माझ्या आजोबांनी मला प्रेमाने "सलाडियो" म्हटले.

गोळा करण्याच्या घटनेशी निगडीत अशीच एक गोष्ट तुम्हाला नक्कीच आठवते, कारण आपण सर्व काही वाचवतो, गोळा करतो किंवा काहीतरी वाचवतो. म्हणून असे गृहीत धरणे तर्कसंगत आहे की आपले दैनंदिन जीवन आणि कदाचित आपली संपूर्ण सभ्यता गोळा करण्याच्या प्रथेवर आधारित आहे. लोक आणि युगांच्या उदाहरणाद्वारे गोळा करण्याच्या इतिहासाचा मागोवा घेण्यासाठी वेळेत परत एक सहल घेऊया ज्यांनी निस्वार्थपणे जगाच्या जगात स्वतःला वाहून घेतले.

प्राचीन रोममधील शिकारी

गोळा करण्याची घटना सांस्कृतिक इतिहासाच्या सर्व युगांमध्ये ज्ञात आहे. आपले प्राचीन पूर्वज टिकून राहण्यासाठी अन्न गोळा करण्यात आणि गोळा करण्यात गुंतले होते. पुरातन काळातील एका प्रसिद्ध संग्राहकाने शतकानुशतके एक पूर्णपणे भिन्न ट्रेस - निंदनीयपणे मोठ्याने सोडला होता: त्याच्या कृत्यांमधून, कला इतिहासकार आणि पुरातत्त्वशास्त्रज्ञांनी फक्त त्यांचे केस संपवले आहेत. आम्ही गाय वेरेस (115-43 बीसी) बद्दल बोलत आहोत, ज्यांनी, सिसिली प्रांताचे गव्हर्नर म्हणून, असे मानले जाते की त्यांनी कलाकृतींचा विनियोग केला आणि स्थानिक लोकांना त्रास दिला. रोमचे सर्वात प्रसिद्ध वक्ते मार्कस ट्यूलियस सिसरो (इ.स.पू. १०−-४३) त्यांच्या "अगेन्स्ट वेरेस" (ओरेन्सेज इन वेर्रेम) या भाषणात त्याच्या गुन्ह्यांविषयी सांगतात. त्याच वेळी, सिसेरो स्वतः देखील संग्राहक म्हणून काम करतो, कारण त्याने 70 बीसी साठी गोळा केले. वेरेसच्या विरोधात इतकी आक्षेपार्ह सामग्री आहे की सिसिलीच्या अतृप्त मनी-ग्रबरने पहिल्या सत्रानंतर निर्वासित होण्याचा निर्णय घेतला आणि त्याच्या अनुपस्थितीत निकाल जाहीर झाला.

तथापि, विजयी रोमन सेनापतींनी त्यांच्यासाठी कलाकृती स्वत: साठी ठेवणे आणि त्यांच्या विजयादरम्यान लोकांना युद्धाच्या वस्तू म्हणून दाखवणे हे क्रमाने होते. जरी मूळतः मंदिरे सजवण्याचा हेतू असला तरी रोमन खानदानी लोकांनी हळूहळू एकत्र येण्याची चव विकसित केली. पाहुण्यांना ग्रीक कलेचे मौल्यवान संग्रह दाखवण्यासाठी हा एक चांगला प्रकार बनला आहे. वेरेसला केवळ खजिना शोधण्याचे वेड नव्हते, परंतु तो निर्लज्जपणा आणि मोजमाप नसल्यामुळे स्पष्टपणे उभा राहिला. त्याने लुटलेल्यांमध्ये, उदाहरणार्थ, मोठी शिल्पे, लहान दागिने जसे अंगठ्या आणि सजावटीच्या वस्तू, विशेषतः हस्तिदंत. त्याला रत्नजडीत सोन्याचा कँडेलाब्रा आणि अलंकारिक दागिन्यांची कमतरता होती. वेरेस संग्रहाचे वर्णन हत्तीच्या दात, बांबूच्या विशाल खोड्या, कांस्य चिलखत आणि शिरस्त्राण यासारख्या दुर्लभतेची यादी देखील करते. दुसर्‍या सत्रात वेरेसच्या विरोधात सिसेरोच्या भाषणाबद्दल धन्यवाद, पुस्तक IV "ऑन ऑब्जेक्ट्स ऑफ आर्ट" (डी सिग्निस) मध्ये ठेवल्याबद्दल, आम्ही कदाचित रोमन पुरातन काळातील सर्वात प्रसिद्ध संग्राहकाच्या वर्तनाचे साक्षीदार बनलो. आणि तसेच - गोळा करण्याची आवड उन्मादात कशी विकसित होऊ शकते, ज्यासाठी सर्व अर्थ चांगले आहेत, अगदी भयंकर देखील - उदाहरणार्थ, दरोडा. साधे संकलन शिकार मध्ये बदलते.

धर्माभिमानी सम्राट

मध्य युगात आणि 16 व्या शतकाच्या अखेरीपर्यंत, मेळावा चर्च आणि धर्मनिरपेक्ष राज्यकर्त्यांचा विशेषाधिकार राहिला, ज्यांनी त्यांचे कोष पवित्र अवशेष आणि दागिन्यांनी भरले. ऐहिक गोष्टींच्या संग्रहात, त्यांची शक्ती आणि संपत्ती व्यक्त केली गेली. अवशेषांसह, मौल्यवान दगड आणि मौल्यवान भांडी, पौराणिक उत्पत्तीच्या वस्तू, उदाहरणार्थ, युनिकॉर्न हॉर्न (म्हणजे, नरव्हल टस्क) आणि विलक्षण प्राण्यांच्या शरीराचे इतर भाग, देखील रस वाढवतात. अगदी मध्ययुगातही, उपरोक्त काही लोक वगळता कोणीही गोळा करण्यात गुंतले नव्हते, कारण देवाची निर्मिती आणि त्याचे सौंदर्य मिळवणे हा त्यांचा एकमेव विशेषाधिकार होता. इतरांना नरकाच्या यातना टाळण्याचे काम भेडसावत होते, ज्याने या जगाच्या सुखात रमण्याची शक्यता पूर्णपणे वगळली. मध्य युगातील सर्वात महत्त्वपूर्ण सम्राटांपैकी रोमन-जर्मन सम्राट चार्ल्स IV (1316-1378) आहे, ज्याने युरोपमध्ये प्लेगच्या काळात (1347-1351) राज्य केले. त्याचे युग एक खोल धार्मिकतेने चिन्हांकित केले गेले होते, ज्यात दृश्यात्मक अभिव्यक्तीची आवश्यकता होती, ज्यासाठी, इतिहासकार फर्डिनांड सेबट लिहितात त्याप्रमाणे, पवित्र अवशेषांचा संग्रह परिश्रमपूर्वक केला गेला. चार्ल्स चतुर्थाखाली, अवशेषांचा एक खरा पंथ तयार झाला, अगदी सम्राटाने त्याच्या मुकुटात काटा घालण्याचा आदेश दिला, कथितपणे ख्रिस्ताच्या काट्यांच्या मुकुटातून, सिंहासनावर त्याच्या मुक्कामाला तारणहारांच्या दुःखाच्या इतिहासाशी तुलना करण्यासाठी . चार्ल्स चतुर्थाने राजकीय हेतूंसह अवशेष आणि धार्मिकतेचा पंथ कुशलतेने वापरला - त्याच्या सत्तेचे स्थान बळकट केले. अशाप्रकारे, अवशेषांचा संग्रह त्याच्या साम्राज्याच्या सामर्थ्याचे प्रतिनिधित्व करतो. 1348 मध्ये, सम्राटाने पवित्र रोमन साम्राज्याच्या उपासनेच्या वस्तू आणि रेग्लिया संग्रहित करण्यासाठी प्रागच्या परिसरात कार्लटेजन कॅसल बांधण्याचे आदेश दिले, जे (१ th व्या शतकात पुनर्संचयित आणि पुनर्निर्मित असले तरीही) आजही अभ्यागतांसाठी खुले आहे. ग्रेट टॉवरच्या तिसऱ्या मजल्यावर, मौल्यवान दगडांनी सजवलेल्या भिंतींसह पौराणिक क्रॉस चॅपल आहे - सम्राटाचे आवडते माघार. या प्रकरणात संपत्तीने केवळ स्वतःला अवशेषांनी घेरले नाही आणि त्याचे सामर्थ्य प्रदर्शित केले नाही - या राजाच्या काळात युरोपमध्ये पसरलेल्या प्लेगला रोखण्याच्या क्षमतेचे मौल्यवान दगड दिले गेले. इतिहासकारांच्या मते, चार्ल्स चतुर्थ हा उच्च शिक्षित शासक होता, त्याने अनेक भाषा बोलल्या आणि ज्ञान गोळा करण्यासाठी मोठे प्रयत्न केले. म्हणूनच, त्याने त्याच्या आठवणीही गोळा केल्या, त्या आत्मचरित्राच्या रूपात लिहिल्या, हे अपघाती वाटत नाही.

युरोपमध्ये गोळा करण्याच्या संस्कृतीचा जन्म

चार्ल्स चतुर्थाने क्रॉस चॅपलचा एकांत स्थान म्हणून वापर करणे म्हणजे शाही तिजोरीचे स्टुडिओमध्ये रूपांतर होण्याचे पूर्वचित्रण आहे - पुरातन वस्तू, रत्ने, शिल्पे, नाणी, पदके इत्यादींच्या संग्रहासाठी एक विशेष खोली. खोल्या 1335 च्या आहेत. कोषागार संपत्ती आणि शक्तीचे दृश्यमान रूप म्हणून काम करत असताना, स्टुडिओलोच्या उदयामागे गोपनीयतेची कल्पना आणि ऑर्डरची इच्छा होती. नवीन खंडांचा शोध आणि शोध घेऊन, प्राचीन मुळे नसलेले ज्ञान युरोपमध्ये आले. अमेरिकेच्या शोधानंतर एक शतक, अज्ञात आणि असामान्य वस्तू जुन्या जगातील बंदरांवर दररोज येत होत्या आणि संग्राहकांनी या बदलांना प्रतिसाद दिला.

16 वे शतक हे संग्रहालये आणि अनुभवजन्य विज्ञानाच्या जन्माचे युग होते. अधिकाधिक व्यक्तींनी नैसर्गिक विज्ञान संग्रह (दुर्मिळ खनिजे, भरलेले पक्षी इ.) तयार केले, जे धर्मनिरपेक्षतेमागील प्रेरक शक्ती बनले आणि चर्चपासून स्वतंत्र ज्ञानाचा संग्रह तयार केला.

इतिहासकार फिलिप ब्लॉम साधारणपणे 16 व्या शतकात अभूतपूर्व प्रमाणात गोळा करण्याच्या, संकलित करण्याच्या संस्कृतीच्या युरोपमधील निर्मितीबद्दल बोलतो. या प्रक्रियेतील सर्वात महत्त्वाचे घटक म्हणजे पुस्तक छपाई (माहितीची देवाणघेवाण), जहाज बांधणीतील प्रगती (वस्तूंची देवाणघेवाण) आणि एक सक्षम बँकिंग प्रणाली, ज्यामुळे पैशांची देवाणघेवाण सुलभ झाली. याव्यतिरिक्त, XIV शतकाच्या प्लेग साथीच्या रोगानंतर, पृथ्वीवरील गोष्टींकडे पाहण्याचा दृष्टीकोन बदलतो, कारण स्वतःच्या मृत्यूची जाणीव असते (त्याची चिन्हे मेणबत्त्या आणि एक तास चष्मा जळत असतात), जे पूर्णपणे प्रकट होते, उदाहरणार्थ, खोदकाम मध्ये अल्ब्रेक्ट ड्यूररने 1514 मध्ये तयार केलेले "उदासीनता". सुरुवातीला, संग्राहक मनोरंजक आणि दुर्मिळ वस्तूंकडे लक्ष देतात, त्यांना कॅबिनेट, कॅबिनेटमध्ये प्रदर्शित करतात, त्या काळातील फार्मसी फर्निचरची आठवण करून देतात, त्यातील वाळलेले मासे आणि इजिप्शियन ममीचे काही भाग शेल्फवर ठेवतात.

या संग्रहांमधून, उशीरा पुनर्जागरण च्या Kunstkamera वाढले. जे काही विलक्षण आणि न समजण्यासारखे होते ते येथे मिळाले. अशाप्रकारे 1562 मध्ये युरोपमध्ये पहिले ट्यूलिप बल्ब दिसू लागले. जॉन ट्रेडस्कॅंट (1570-1638), ज्यांनी प्रथम ड्यूक ऑफ बकिंघमसाठी माळी म्हणून काम केले आणि आज आम्हाला एक उत्कट संग्राहक-वनस्पतिशास्त्रज्ञ म्हणून ओळखले जाते, ते "वनस्पतींचे महान स्थलांतर" च्या उगमस्थानी होते. 17 व्या शतकात, ते संपूर्ण मानवी शरीर गोळा करणे आणि वर्गीकरण करणे देखील सुरू करतात, ज्यात शारीरिक ज्ञान जमा होते. असे संग्राहक, ज्यांना शरीररचनेचीही आवड होती, ते रशियन झार पीटर द ग्रेट (1672-1725) होते, ज्यांना लिलीपुटीयन राहण्याची आवड होती आणि त्यांच्या शाही संग्रहात हर्माफ्रोडाईट होते. रशियन इतिहासात, तो त्याच्या पद्धतींमध्ये पहिला गंभीर, जरी अयोग्य, संग्राहक होता: त्याचे संग्रह पुन्हा भरण्यासाठी त्याने रस्त्यावरून जाणाऱ्यांकडून दात काढल्याचे पुरावे आहेत ...

जगाला ऑर्डर देत आहे

जर 16 व्या -17 व्या शतकात, दुर्मिळतेचे कॅबिनेटरी प्रचलित होते, जे संग्रहाच्या सार्वत्रिक स्वरूपाचे वैशिष्ट्य आहे, संग्रहाचे पद्धतशीरकरण आणि विशेषीकरण 18 व्या शतकाचे लक्षण बनले. या संदर्भात, कार्ल लिनिअस (1707-1778) सर्वात उत्कृष्ट व्यक्तींपैकी एक मानले जाते. त्याने वनस्पतींचा संग्रह गोळा केला आणि लैंगिक वैशिष्ट्यांवर आधारित वनस्पती साम्राज्याचे वर्गीकरण विकसित केले. गोष्टींच्या जगाचा क्रम समोर आला. त्याच 18 व्या शतकात, प्रबोधनाच्या कल्पनांनुसार, अधिकाधिक सभा सामान्य लोकांसाठी खुल्या होऊ लागल्या. 19 व्या शतकात, संपूर्ण युरोपमध्ये संग्रहालये एकत्रितपणे दिसू लागली, एक विशिष्ट मिशन - उदयोन्मुख राष्ट्र राज्यांना प्रोत्साहन देणे आणि त्यांच्या नागरिकांच्या निर्मिती आणि शिक्षणात त्यांना मदत करणे. 1870 पासून, "किट्स" ची संकल्पना प्रकट झाली आहे, म्युनिकच्या आर्ट डीलर्सनी सादर केली आहे: त्यांनी रेखाचित्र कार्यशाळांमधून पेंटिंगची मागणी केली, जी नंतर इंग्रजी भाषिक पर्यटकांना विकली गेली (जर्मन "व्हर्किट्सचेन"). गोळा करणे ही वापराच्या पद्धतींपैकी एक बनली आहे.

अपहरणकर्त्याचा दौरा

बहुधा, संग्रहालयाचे अनेक क्युरेटर स्टीफन ब्राइटवेदर, एक संग्राहक आणि आमच्या काळातील सर्वात प्रसिद्ध कला चोरांपैकी एका वेळी झोपेपासून वंचित होते: 1995 ते 2001 पर्यंत, त्याने संपूर्ण युरोपमध्ये सुमारे 200 पेक्षा जास्त कामे चोरली 20 दशलक्ष युरो. त्याने चोरलेला माल विकला नाही, तर तो घरी गोळा केला. त्याचा पहिला शिकार 1995 मध्ये स्वित्झर्लंडमध्ये कॅनव्हास होता, जिथे 2001 मध्ये दुसर्या चोरीनंतर त्याला अटक करण्यात आली. त्याची साथीदार त्याची आई आणि मैत्रीण होती. अपहरणकर्त्याच्या आईने, त्याच्या लूटचा काही भाग नष्ट केला आणि त्याच्या मैत्रिणीप्रमाणे त्याला तुरुंगात सेवा करण्यास भाग पाडले. 2006 मध्ये ब्राइटवेदरचे "कन्फेशन ऑफ ए आर्ट थीफ" नावाचे आत्मचरित्र प्रसिद्ध झाले. तथापि, 2011 मध्ये, अल्साटियन मूळचा त्याच्या व्यवसायात परत आल्यामुळे त्याला पुन्हा ताब्यात घेण्यात आले. त्याने स्वतःच त्याच्या गुन्हेगारी वर्तनाला मेळाव्याच्या उन्मादाने स्पष्ट केले: “ एक कला संग्राहक तेव्हाच आनंदी असतो जेव्हा त्याच्याकडे शेवटी इच्छित वस्तू असते. पण त्यानंतर त्याला आधीच काहीतरी नवीन हवे आहे, पुन्हा पुन्हा, तो थांबू शकत नाही».

सांस्कृतिक संदर्भात गोळा करण्याचा इतिहास आपल्याला केवळ काय, केव्हा आणि कसा गोळा केला गेला हे सांगत नाही, तर आपल्या स्वतःच्या स्वभावालाही प्रतिबिंबित करतो. अर्थात, आपण गोळा केलेल्या कोणत्याही गोष्टी म्हणजे काहीतरी लालसा, पण सर्वात मौल्यवान तुकडा नेहमीच कुठेतरी पुढे असतो.

यूडीसी 94 (470) 18 ... / 19 ...

पावलोवा मारिया अलेक्झांड्रोव्हना

कोस्ट्रोमा स्टेट युनिव्हर्सिटी [ईमेल संरक्षित]

रशिया XVIII मध्ये खासगी संकलन - लवकर XX शतक

(ऐतिहासिक आणि सांस्कृतिक पैलू)

कोणत्याही व्यक्तीचे व्यक्तिमत्त्व त्याच्या काळातील सांस्कृतिक आणि ऐतिहासिक घटनांच्या प्रभावाखाली तयार होते. म्हणून, संग्राहक संग्रह त्याच्या शिक्षण, संस्कृती, अर्थव्यवस्था, विशिष्ट युगाच्या कलात्मक फॅशनचे स्तर प्रतिबिंबित करतो. रशियामध्ये 18 व्या - 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीस. सांस्कृतिक आणि ऐतिहासिक परिस्थितीने संग्रहाच्या विषय रचनेवर प्रभाव टाकला, तो संग्राहकांच्या वर्गातील बदलामध्ये प्रकट झाला. जर XVIII शतकाच्या पहिल्या सहामाहीत. ते गोळा करताना समाजातील उच्च कुलीन वर्ग आणि पश्चिम युरोपियन कलाशी संबंधित आहे, नंतर या शतकाच्या उत्तरार्धात खानदानी लोकांना दिलेली स्वातंत्र्ये संग्राहकांची रचना विस्तृत करतात; रशियाचे लष्करी यश आणि रशियन इतिहासामध्ये सक्रिय स्वारस्य संग्राहकांना प्राचीन रशियन इतिहासाच्या वस्तू गोळा करण्यास प्रवृत्त करते. औद्योगिक उठावात व्यापारी वर्ग आणि विविध बुद्धिजीवींचा संग्राहकांमध्ये परिचय होतो, जे त्यांचे संग्रह सार्वजनिक सादरीकरणासाठी उघडण्याचा प्रयत्न करतात.

मुख्य शब्द: संग्रह, रशिया, पश्चिम युरोप, उदात्त मालमत्ता, संग्रहालय, संकलन, सुधारणा, संस्कृती.

संकलन हा शब्द लॅटिन "coPesio" "संग्रह" पासून आला आहे. या संज्ञेच्या अनेक व्याख्या साहित्यात दिल्या आहेत. संदर्भ साहित्यामध्ये, संग्रहाची व्याख्या "वैज्ञानिक, कलात्मक, साहित्यिक इत्यादी रूचीच्या समान वस्तूंचा पद्धतशीर संग्रह ..." अशी केली जाते. आपल्याला अनेक शब्दकोश आणि संदर्भ पुस्तकांमध्ये अशीच व्याख्या सापडते. बहुतेक संशोधक सहमत आहेत की, संग्रह म्हणजे, सर्वप्रथम, एक पद्धतशीर संग्रह, ज्याच्या वस्तू काही वैशिष्ट्यांनुसार एकत्र केल्या जातात. हे संकलन प्रक्रियेचे मुख्य लक्षण आहे. सुरुवातीला, गोळा करणे बहुतेक वेळा उपयोगितावादी हेतूसाठी कलात्मक मूल्याच्या वस्तूंच्या अधिग्रहण आणि वापरावर आधारित होते; त्यांनी मालकाच्या आर्थिक सोलॅन्सीचे सूचक म्हणून काम केले, परंतु विशिष्ट संग्रहाच्या हेतूपूर्ण संकलनाचे तथ्य नाही. 18 व्या शतकाच्या आधी तयार झालेल्या पहिल्या रशियन संग्रहांसाठी हे विशेषतः खरे आहे. दुसरीकडे, गोळा करणे म्हणजे आर्थिक वापराच्या क्षेत्रातून एखादी वस्तू वगळणे आणि सांस्कृतिक वारशाची वस्तू म्हणून या क्षमतेमध्ये त्याचे जतन करणे.

खाजगी संग्रहांची रचना व्यक्तिनिष्ठ आहे; ती संग्राहकाची आर्थिक क्षमता, त्याची आवड आणि आवडी दर्शवते. कोणत्याही व्यक्तीचे व्यक्तिमत्त्व त्या काळातील सांस्कृतिक आणि ऐतिहासिक घटनांच्या प्रभावाखाली तयार होते. म्हणूनच, संग्राहकाचा संग्रह केवळ त्याच्या शिक्षण आणि संगोपन पातळीवरच नाही तर अर्थव्यवस्था, कलात्मक फॅशन, विशिष्ट युगाच्या राजकीय घटनांचे प्रतिबिंबित करतो. रशियात खाजगी संकलनाच्या विकासाच्या सुरुवातीच्या टप्प्यावर, सार्वत्रिक प्रकारांचे संकलन सर्वात व्यापक होते आणि कालांतराने, रशिया आणि पश्चिम युरोपमधील कला बाजारांच्या विकासासह, सामाजिक-सांस्कृतिक विकासाच्या पातळीत वाढ झाली. समाजाची आणि स्वतःची ओळख.

संकलनाच्या व्याख्येला एक संकुचित फोकस मिळू लागला. समाजाच्या विकासाच्या सांस्कृतिक आणि ऐतिहासिक संदर्भाने बाहेरील आणि अंतर्गत जागेच्या व्यवस्थेसाठी स्टिरियोटाइप, निकष आणि मूलभूत आवश्यकतांच्या निर्मितीवर देखील प्रभाव टाकला जो वर्ग संलग्नतेचे वैशिष्ट्य आहे, म्हणूनच, वेगवेगळ्या ऐतिहासिक कालखंडात, वेगवेगळ्या वर्गांनी अग्रगण्य स्थानांवर कब्जा केला क्रियाकलाप गोळा करणे.

पीटर I च्या क्रियाकलापांनी रशियाला पश्चिम युरोपियन प्रभावासाठी खुले केले. खानदानी लोकांचे प्रतिनिधी, न्यायालयात विशेषाधिकार प्राप्त करण्याची आणि सार्वभौम दया मिळवण्याची इच्छा बाळगून, त्यांना युरोपियन जीवनशैलीच्या व्यवहारात प्रभुत्व मिळवावे लागले: वर्तनाची वैशिष्ट्ये आणि राहणीमान. पीटर I चा प्रवास, हॉलंड, सॅक्सोनी आणि इतर देशांच्या संग्रहांशी त्यांची ओळख यामुळे त्यांच्या संकलन कार्याची सुरुवात झाली आणि दरबारी जमा करण्याच्या क्रियाकलापांना चालना मिळाली. शाही व्यक्तींच्या वैयक्तिक संग्रहांद्वारे विषयांचे मार्गदर्शन केले गेले, कारण शाही संग्रह सार्वजनिक होते, राज्याच्या प्रतिमेचे समर्थन केले आणि एकत्रित फॅशनमध्ये फॅशन ट्रेंड सेट केले. सुरुवातीला, फॅशनला श्रद्धांजली म्हणून, रशियन व्यक्तीसाठी (चित्रकला, प्राच्य संस्कृतीच्या वस्तू, संगमरवरी शिल्पे, शारीरिक तयारी, विदेशी प्राणी) परदेशातून आणलेली सर्वोच्च खानदानी वस्तू परदेशातून आणली गेली, म्हणून त्या दृष्टीने अतिशय वैविध्यपूर्ण संग्रह सादर केलेले विषय तयार झाले. चित्रकला आणि शिल्पकलेची कामे गोळा करणे, ज्यासाठी मोठ्या आर्थिक खर्चाची आवश्यकता होती, केवळ रशियन खानदानी लोकांच्या एका अरुंद वर्तुळासाठी उपलब्ध होते, म्हणून संख्यात्मक संग्रह अधिक व्यापक झाले. 1535 मध्ये एलेना ग्लिन्स्कायाच्या आर्थिक सुधारणांनी अपॅनेज रियासतांची नाणी रद्द केली. म्हणूनच, "जुन्या पैशाच्या" उपस्थितीमुळे संकलन करणे शक्य झाले, 17 व्या शतकापासून, प्रथम संख्यात्मक संग्रह, नंतर पुरातत्त्विक वस्तूंसह पुन्हा भरले गेले

केएसयू बुलेटिन क्रमांक 4. 2017

उत्खनन, पाश्चात्य युरोपियन संग्रहांमधून प्रदर्शनांचे अधिग्रहण, रशियन नाणी, पीटर I च्या रद्द केलेल्या सुधारणा. सम्राट, रशियामध्ये लष्करी आणि नागरी ऐतिहासिक कार्यक्रमांना समर्पित स्मारक पदकांची निर्मिती केल्याने केवळ समाजावर राजकीय प्रभावाचे दुसरे साधन मिळवले नाही. , पण पदक कलेच्या पाश्चात्य युरोपियन आणि रशियन वस्तू गोळा करण्यासाठी प्रोत्साहन दिले.

पश्चिम युरोपियन प्रभावासाठी रशियाचा मोकळेपणा, रशियन उच्चभ्रूंच्या युरोप प्रवासाने खाजगी संग्रहांच्या संग्राहकांच्या कलात्मक अभिरुचीच्या निर्मितीवर परिणाम केला. युरोपियन न्यायालयांची व्यवस्था रशियन कुलीन व्यक्तीसाठी सार्वजनिक आणि खाजगी जीवनाच्या संघटनेचे उदाहरण म्हणून काम करते. रशियामध्ये, "युरोपपेक्षा चांगले" करण्याची इच्छा केवळ राजवाडे, देशातील निवास आणि मनोर संकुल, बाग आणि उद्याने यांचे संघटन, परंतु खाजगी जीवन आयोजित करण्याच्या इच्छेमुळे मोठ्या प्रमाणावर दगडी बांधकाम करण्यासाठीच नव्हे तर " युरोपियन पद्धती ", ते खुले आणि सार्वजनिक करण्यासाठी, एक उच्च सामाजिक स्थिती आणि त्याच्या मालकाच्या ज्ञानाची डिग्री दर्शवते. मनोर संग्रह हा सार्वजनिक कामगिरीचा एक महत्त्वाचा भाग बनला. अशा खाजगी संग्रहासाठी वस्तू वैयक्तिकरित्या खरेदी केल्या गेल्या - थेट युरोपमध्ये किंवा मध्यस्थ एजंट्सद्वारे. 1789 ची फ्रेंच क्रांती आणि इतर युरोपीय देशांतील अशांतता युरोप आणि रशियामधील कला बाजारपेठेला जुन्या मास्तरांच्या कामांनी भरून काढली, ज्यामुळे रशियन खानदानी लोकांच्या खाजगी संग्रहांची सक्रिय भरपाई करण्याची संधी उपलब्ध झाली. राजवाडे आणि इस्टेट्स, सम्राटाचे देशी निवासस्थान आणि त्याचे अधिकारी हे मॉडेल बनले ज्यासाठी समाजाला मार्गदर्शन केले गेले.

अशा प्रकारे, हश ग. रशियन खानदानी लोकांच्या व्यापक मेळाव्याच्या क्रियाकलापांना जन्म दिला. ही प्रक्रिया थेट पीटर I ने सुरू केलेल्या राज्य सुधारणांशी संबंधित होती, पश्चिम युरोपच्या देशांचा सांस्कृतिक प्रभाव आणि पश्चिम युरोपियन खानदानी मंडळांची जीवनशैली उधार घेण्याच्या दिशेने रशियाचा कल. पहिले खाजगी संग्रह शाही न्यायालयाच्या जवळच्या व्यक्तींनी तयार केले होते, ज्यांना मोठ्या आर्थिक संधी होत्या आणि शाही संग्रहांद्वारे त्यांच्या संकलन कार्यात मार्गदर्शन केले गेले.

व्यापक संग्रह क्रियाकलापांचा दुसरा टप्पा उदात्त वसाहतींशी संबंधित आहे, ज्यात केवळ आर्थिक कार्येच नव्हती, तर प्रांताच्या सांस्कृतिक विकासाची केंद्रे देखील होती. जागीर बांधकामाचा उत्कर्ष दिवस 18 व्या - 19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात येतो. हे खानदानी लोकांच्या राजेशाहीचे समर्थन म्हणून कल्पनेद्वारे निश्चित केले जाते, ज्यामुळे निर्मिती झाली

जमीन आणि शेतकऱ्यांच्या मालकीच्या अधिकाराच्या खर्चावर त्यांच्या आर्थिक कल्याण वाढीची संधी.

प्रबोधनाचे युग रशियन इस्टेट संस्कृतीच्या विकासात नवीन शक्तीचा श्वास घेते. या काळातील आदर्शांपैकी एक म्हणजे एक प्रबुद्ध व्यक्तीची प्रतिमा, पुस्तके वाचणे आणि निसर्गाच्या कुशीत कलेच्या वस्तूंचा विचार करणे. छोट्या स्थानिक खानदानी लोकांनी इस्टेटचे आर्किटेक्चरल आणि गार्डन-पार्क जोडणे, महानगरीय खानदानाच्या उदाहरणाचे अनुसरण करून अंतर्गत जागा आणि अंतर्गत जीवनाचा क्रम आयोजित करण्यासाठी प्रयत्न केले. मनोर घराच्या खाजगी जीवनात संगीत, रंगमंच, चित्रकला, परदेशी भाषांचे ज्ञान यासाठीची फॅशन आणली गेली. बौद्धिक विश्रांतीचा एक मार्ग म्हणून या योजनेत फिट गोळा करणे. वाचन आणि नैसर्गिक विज्ञानांच्या फॅशनने मनोर ग्रंथालये, दुर्मिळ वनस्पतींचे संग्रह, खनिजशास्त्रीय कार्यालये तयार केली आहेत. या काळात, संमेलने तयार केली गेली, ज्यात विविध प्रकारच्या विषम वस्तू सादर केल्या गेल्या, जे ज्ञानदानाच्या आदर्शांशी संबंधित होते.

पोर्ट्रेट गॅलरी इस्टेट कलेक्शनचा अनिवार्य भाग बनला आहे. 1730 च्या दशकातील निर्मितीसह रशियन सिंहासनावर असण्याच्या कायदेशीरपणावर जोर देण्याचा प्रयत्न करणाऱ्या सम्राज्ञी अण्णा इओनोव्हना यांच्या गॅलरीच्या उदाहरणाचे अनुसरण करून. नातेवाईकांचे पोर्ट्रेट, राजघराण्याचे सदस्य, त्यांच्या पोर्ट्रेट गॅलरीतील उच्चभ्रू लोकांनी त्यांच्या प्रकारचा खानदानीपणा सिद्ध केला. पूर्वज, मित्र, नातेवाईक, शाही कुटुंबातील सदस्यांचे पोर्ट्रेट्सचे प्रतिनिधित्व करणारे मनोर संग्रह, मालकाच्या कुटुंबाचे प्राचीन मूळ सिद्ध केले, त्याची वैयक्तिक प्रतिष्ठा मजबूत करण्यासाठी सेवा केली. परंतु खानदानी लोकांचे सर्व प्रतिनिधी पश्चिम युरोपियन कलाकार किंवा प्रसिद्ध रशियन मास्तरांकडून पोर्ट्रेट मागवू शकले नाहीत. सहसा कलाकारांना चित्रित केलेल्या चित्रांद्वारे संग्रहांना पूरक केले गेले. त्याच कलाकारांनी मालकांच्या संग्रहासाठी प्रसिद्ध चित्रांच्या प्रती बनवल्या, ज्यांच्याकडे युरोपियन मास्टर्सची अस्सल कामे घेण्याची आर्थिक क्षमता नव्हती. परिणामी, उदात्त वसाहतीत कलाकार आणि शिल्पकार वाढले.

ज्ञानाच्या युगात, संग्रह लोकांसाठी उघडण्यास सुरवात होते. लोक केवळ कलाकृतींचे कौतुक करण्यासाठी येत नाहीत, विद्यार्थ्यांसह वर्ग येथे आयोजित केले जातात, शास्त्रज्ञ काम करतात. बहुतेकदा, असे संग्रह मालमत्तेच्या अभ्यागतांना विशेष संपत्ती आणि मालकाच्या शिक्षणाची वस्तू म्हणून सादर केलेल्या सुविचारित सजावटचा भाग बनतात. उदाहरणार्थ, प्रिन्स निकोलाई बोरिसोविच युसुपोव, एक प्रसिद्ध संग्राहक, ज्याने कॅथरीन II कडून तिच्या वैयक्तिक संग्रह आणि हर्मिटेजसाठी वस्तू घेण्याच्या सूचना दिल्या होत्या, मॉस्कोजवळील अर्खांगेलकोय इस्टेट ऐवजी सारखी होती

केएसयू बुलेटिन क्रमांक 4. 2017

अपार्टमेंट इमारतीपेक्षा झी. अगदी राजवाड्याची मांडणी, भिंतींचा रंग, आतील भागांची व्यवस्था मालकाच्या संग्रहाद्वारे निर्धारित केली गेली: व्हेनेशियन हॉल, रॉबर्स सलून, अँटिक हॉल इत्यादींची व्यवस्था केली गेली.

Of च्या शेवटी - XIX शतकाच्या सुरूवातीस. पश्चिम युरोपच्या देशांमध्ये आणि रशियामध्ये, राष्ट्रीय इतिहास आणि संस्कृतीत सक्रिय स्वारस्य जागृत होत आहे. संग्रहांचा विषय 1798-1801 मध्ये नेपोलियनच्या इजिप्शियन मोहिमेद्वारे प्रभावित झाला. आणि उत्तर काळ्या समुद्राच्या प्रदेशातील ग्रीक वसाहतींचे पुरातत्व उत्खनन. प्राचीन इजिप्शियन आणि प्राचीन वस्तू रशियातील खाजगी संग्रहात दिसतात. रशियन संग्राहकांमध्ये, विशेषत: मॉस्कोमध्ये, जुन्या रशियन हस्तलिखितांच्या संग्रहांची सक्रिय निर्मिती सुरू झाली. सर्वात मोठा संग्रह Count A.I चा होता. मुसीन-पुष्किन. हे उल्लेखनीय आहे की इतिहासकार या अद्वितीय संग्रहाच्या प्रदर्शनासह कार्य करू शकतात. दुर्दैवाने, 1812 च्या मॉस्को आगीत, अलेक्सी इव्हानोविचचा संग्रह नष्ट झाला. 1812-1814 च्या देशभक्तीपर युद्धात रशियन सैन्याचा विजय. समाजात देशभक्तीची भावना जागृत करणे, शस्त्रांचे संग्रह, व्यंगचित्रे, प्रिंट, नायकांचे पोर्ट्रेट तयार केले जात आहेत. संग्राहक त्यांचे संग्रह राष्ट्रीय इतिहासाच्या कलाकृतींनी समृद्ध करतात. काऊंट्स उवरोवचे कौटुंबिक संकलन, जे प्राचीन कलाकृतींच्या वस्तूंनी आणि युरोपियन मास्टर्सच्या चित्रांपासून सुरू झाले आणि 19 व्या शतकाच्या पूर्वार्धात पुन्हा भरले गेले, हे या संदर्भात सूचक आहे. रशियन इतिहासाशी संबंधित जुनी हस्तलिखिते, चिन्हे आणि पुरातत्व शोध. प्राचीन रशियन इतिहासाच्या वस्तूंचा संग्रह म्हणून, सर्वात प्रसिद्ध म्हणजे मिखाईल पेट्रोविच पोगोडिन, लिखित स्मारके आणि रशियन पुरातन वस्तूंचे संग्राहक, सार्वजनिकरित्या प्रवेशयोग्य खाजगी "प्राचीन स्टोरेज" चे संस्थापक, केवळ रशियामध्येच नाही, परंतु युरोपियन शास्त्रज्ञांमध्ये देखील.

एन.एम.च्या आठ खंडांच्या कार्याचे 1818 मध्ये प्रकाशन करमझिन "रशियन राज्याचा इतिहास". 1820 च्या दशकात. मंडळाचे सदस्य N.P. राष्ट्रीय इतिहासाच्या वस्तूंच्या अभ्यासासाठी आणि प्रदर्शनासाठी ऑल-रशियन म्युझियम ऑफ एन्टीक्विटीज तयार करण्यासाठी रुम्यंतसेवने एक प्रकल्प सादर केला, परंतु प्रकल्प अंमलात आला नाही. निकोलस I द्वारे 1852 मध्ये न्यू हर्मिटेजचे सार्वजनिक संग्रहालय शाही संग्रहाच्या आधारावर उघडल्याने अनेक संग्राहकांना त्यांचे खाजगी संग्रह बादशहाला दान करण्याची प्रेरणा मिळाली. अशाप्रकारे, ते खाजगी संग्रहांमधून डिप्लोमॅट डी.पी.च्या प्रसिद्ध संग्रहालय संग्रहाकडे गेले. तातिशचेव, रशियन इतिहासाचे जाणकार, पी.एफ. कारबानोवा आणि इतर. अशा धर्मादाय पावलांनी संग्राहकांना शीर्षक किंवा ऑर्डर प्राप्त करण्याची संधी दिली, म्हणून समाजात खाजगी संकलनाचे हस्तांतरण ही खानदानी लोकांकडे जाण्याची किंवा राज्य पुरस्कार प्राप्त करण्याची संधी होती.

सर्वसाधारणपणे, XVIII च्या उत्तरार्धात - XIX शतकाच्या पहिल्या सहामाहीत. रशियामध्ये, समाजाचा विकास संकलन क्रियाकलापांच्या विस्तारात आणि संग्राहकांच्या वर्ग रचनामध्ये योगदान देतो. समृद्ध प्राचीन बाजारपेठांची उपस्थिती, युरोपमधील राजकीय परिस्थिती, प्रबोधनाच्या आदर्शांचे पालन करण्याची इच्छा केवळ पश्चिम युरोपियन मूळच्याच नव्हे तर रशियन संस्कृती आणि इतिहासाच्या महान कलात्मक मूल्यांच्या खाजगी संग्रहामध्ये एकाग्र होण्यास कारणीभूत ठरली. . ज्ञानदानाच्या कल्पना संग्राहकांसाठी त्यांचे खासगी संग्रह तपासणी, अध्यापन आणि वैज्ञानिक अभ्यासासाठी विस्तृत प्रेक्षकांसमोर सादर करण्यासाठी मार्गदर्शक ठरल्या.

रशियामध्ये गोळा करण्याचा तिसरा कालावधी 19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात खानदानी लोकांच्या हळूहळू तोटाशी संबंधित आहे. प्रबळ आर्थिक स्थिती आणि नवीन स्वरूपातील उद्योजकांची वाढती समृद्धी, त्यापैकी बरेच व्यापारी आणि शेतकरी वातावरणातून आले आहेत. नवीन वर्गाचे प्रतिनिधी रशियाच्या सामाजिक-सांस्कृतिक जीवनात त्यांचे योग्य स्थान घेण्यासाठी प्रयत्नशील आहेत. उद्योगपती आणि व्यापारी खानदानी संस्कृतीत सामील होतात, त्याच्या मूल्यांवर प्रभुत्व मिळवतात: ते उच्च स्तरीय शिक्षण घेतात, प्रवास करतात, युरोपियन संस्कृतीत समाविष्ट होतात इ. म्हणूनच, व्यापाऱ्यांमध्ये उत्साह गोळा करण्याची प्रक्रिया आणि विविध बुद्धिजीवी एक समान मिळवतात या कालावधीत अधिक वाव. मॅनर्सच्या इस्टेटचा नाश, कौटुंबिक संग्रहांची सक्तीने विक्री केल्यामुळे नवीन संग्राहकांमध्ये कलात्मक आणि ऐतिहासिक मूल्यांचे पुनर्वितरण होते. आपल्या देशाच्या संस्कृतीच्या विकासासाठी पश्चिम युरोपियन कला प्रदर्शित करण्याची भूमिका लक्षात घेऊन, नवीन संग्राहकांनी जुन्या मास्तरांची कामेच नव्हे तर समकालीन कलाकारांची चित्रे देखील गोळा केली. सहसा, त्यांच्या समकालीनांच्या कामांना प्राधान्य देऊन, व्यावसायिक शिक्षण नसलेल्या संग्राहकांनी बनावटपणापासून स्वतःचे संरक्षण केले आणि समकालीन कलेच्या विकासास आर्थिक मदत केली. (P.M. Tretyakov, S.I. Morozov, P.I.Schchukin आणि इतर). रशियामध्ये गोळा करण्याच्या इतिहासातील या कालावधीची मुख्य वैशिष्ट्ये म्हणजे लोकसंस्कृतीच्या वस्तू सक्रियपणे गोळा करण्याच्या प्रक्रियेची सुरुवात. ऐतिहासिक भूतकाळातील आदर्श जगाचा शोध (19 व्या -20 व्या शतकाच्या वळणाची वैशिष्ट्यपूर्ण प्रक्रिया) कुलीन राजवटीच्या युगात आणि व्यापारी - पुरुषप्रधान लोकांच्या रशियाकडे नेले. व्यापारी -शेतकरी वातावरणातून आलेले हे नवीन संकलक - उद्योगपती होते - ज्यांनी लोकसंस्कृतीच्या सौंदर्याने जगाला सादर केले. उदाहरणार्थ, सव्वा इवानोविच मॅमोनटोव्हच्या अब्राम्त्सेव्हो इस्टेटमध्ये, लोकजीवनाच्या वस्तूंचा संग्रह गोळा केला जातो. या संग्रहातील वस्तू केवळ प्रदर्शित केल्या जात नाहीत, तर कलाकारांसाठी अभ्यासाची वस्तू आणि नमुने म्हणूनही काम करतात.

आणि रशियामधील कलात्मक हस्तकला आणि लोककलांच्या पुनरुज्जीवनावर काम करणार्‍या लोक हस्तकलांच्या अब्राम्त्सेव कार्यशाळांचे विद्यार्थी. अशा प्रकारे, XX शतकाच्या सुरूवातीस. रशियाचा सांस्कृतिक आणि ऐतिहासिक भूतकाळ, लोकसंस्कृतीचे प्रतिनिधित्व करणारे मोठ्या संख्येने संग्रह तयार केले जातात.

त्याच काळात, रशियाच्या प्रांतीय शहरांमध्ये एकत्रित होण्याची प्रक्रिया तीव्र केली गेली. संग्राहकांचे मुख्य कार्य केवळ गोळा करणेच नव्हते, तर त्यांचे संग्रह लोकांसमोर सादर करणे (संग्रहालये उघडणे, वैज्ञानिक अभिसरणात वस्तूंचा परिचय, वैज्ञानिक समुदायांची संघटना). प्सकोव्ह, नोव्हगोरोड, यारोस्लाव, कोस्ट्रोमा, इवानोवो वोझनेन्स्क आणि इतर शहरांमध्ये, अद्वितीय संग्रह तयार झाले ज्याने या प्रदेशाच्या सांस्कृतिक विकासावर परिणाम केला.

या काळात, जिल्हाधिकाऱ्यांमध्ये केवळ भरून काढण्यासाठीच नव्हे तर सामान्य लोकांसमोर त्यांचा खजिना सादर करण्यासाठी एक सक्रिय क्रियाकलाप होता. विविध देशांच्या सांस्कृतिक कामगिरी आणि ऐतिहासिक युगांसह लोकसंख्येच्या विस्तृत भागांच्या परिचयासाठी परिस्थिती निर्माण करताना व्यावसायिक संग्राहकांनी त्यांची समाजसेवा पाहिली. त्यांनी त्यांच्या संग्रहाचे कॅटलॉग छापले, प्रदर्शनासाठी त्यांचे संग्रहण दिले, संग्रहालये, शैक्षणिक आणि वैज्ञानिक संस्थांना दान केले, सार्वजनिक पाहण्यासाठी खासगी संग्रहालये स्थापन केली. शतकाच्या शेवटी सर्वात मोठी खाजगी संग्रहालये S.I ची संग्रहालये होती. श्चुकिन, ए.पी. बखरुशिना, आय.एस. ओस्ट्रोखोवा. खाजगी संग्रहालयांची संघटना आणि त्यांचे सार्वजनिक वापरात हस्तांतरण, खाजगी संग्रहाकडून राज्य संग्रहालयांना देणग्या संग्रहालयाच्या निधीच्या अधिग्रहणात महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली आहे. खाजगी संग्रह सर्वात मोठ्या संग्रहालयांचा आधार बनले (ट्रेट्याकोव्ह गॅलरी, आबाखरुशिन थिएटर संग्रहालय) किंवा आधीच अस्तित्वात असलेल्या संग्रहालयांचा अविभाज्य भाग म्हणून प्रवेश केला (पिशुकिन, एपी बखरुशिन आणि इतर संग्रहाचे खाजगी संग्रहालये ज्यांनी संग्रहाला समृद्ध केले. मॉस्कोमधील ऐतिहासिक संग्रहालय). देणग्यांव्यतिरिक्त, 19 व्या -20 व्या शतकाच्या शेवटी रशियामधील अनेक संग्रहालयांचा निधी खाजगी संग्रहातून संग्रह किंवा वैयक्तिक वस्तू मिळवून पुन्हा भरला गेला. काही संग्राहकांनी त्यांचे संग्रह संग्रहालयांना विकणे पसंत केले, जरी ते त्यांच्यासाठी आर्थिकदृष्ट्या हानीकारक असले तरीही. या कृती मुख्यत्वे त्यांच्या संग्रहाला पुढील पुनर्विक्रेतून जतन करण्याच्या इच्छेने ठरवल्या गेल्या होत्या, ज्याचा अर्थ, अविभाज्य स्वरूपात, आणि अर्थातच, संग्राहकांना समाजाच्या भल्यासाठी काहीतरी करावे असे वाटले जेणेकरून त्यांचे नाव इतिहासात टिकेल.

खाजगी संग्रहाच्या सहभागासह प्रदर्शनांचे आयोजन, नियतकालिकांच्या पृष्ठांवर मोठ्या संग्रहांचे लोकप्रियकरण, कॅटलॉगचे प्रकाशन, खाजगी संग्रहालयांची संघटना, असंख्य

संग्रहालयांना देणग्या आणि संग्रहाची विक्री या सर्वांनी सांस्कृतिक वारसा जपण्यात आणि खासगी मालकीच्या सर्वात मौल्यवान सांस्कृतिक स्मारकांसह समाजाची ओळख करून देण्यात मोठी भूमिका बजावली. XIX च्या उत्तरार्धात रशियामध्ये क्रियाकलाप गोळा करण्याचा सामान्य कल - XX शतकाच्या सुरुवातीस. त्याचे विशाल पात्र आणि संग्राहकांची विस्तृत मालमत्ता बनली.

रशियन संकलनाच्या इतिहासातील तिसरा कालावधी हा खाजगी संग्रह सार्वजनिक सादरीकरणाद्वारे दर्शवला जातो. संग्राहकांची एक नवीन पिढी दिसून येते, जी लोकसंस्कृतीच्या वस्तू गोळा करण्याच्या दिशेने त्यांच्या क्रियाकलापांवर केंद्रित असते. समकालीन रशियन आणि पश्चिम युरोपियन कलाकारांचे संग्रह दिसतात. संग्राहकांचे वर्णन आणि संग्राहकांबद्दलचे लेख नियतकालिकांमध्ये प्रकाशित केले जातात. विशेष मासिके स्थापन केली जातात: "वर्ल्ड ऑफ आर्ट्स" (1898-1905), "जुने वर्ष" (1907-1916), "रशियाचा कलात्मक खजिना" (1901-1907).

अशा प्रकारे, पुनरावलोकनाच्या कालावधीत रशियामध्ये खाजगी संकलन युरोपियनकरणाच्या लाटेवर दिसून येते, पीटरच्या परिवर्तनांपासून सुरू होते आणि तीन टप्प्यांचा समावेश आहे. पहिल्या टप्प्यावर (18 व्या शतकाच्या पूर्वार्धात), पाश्चिमात्य युरोपियन संस्कृतीची ओळख आणि युरोपियन सम्राटांच्या न्यायालयांच्या जीवनाकडे झुकण्याने सांस्कृतिक आणि कला वस्तूंचे खाजगी आणि राज्य संकलन तीव्र केले. रशियातील खाजगी संकलनाचा हा टप्पा दरबारी म्हणून नियुक्त केला जाऊ शकतो, कारण प्रमुख संग्राहक शाही कुटुंब आणि न्यायालयीन खानदानी होते. पुढील काळ (18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात - 19 व्या शतकाच्या पूर्वार्धात) मनोर संस्कृतीच्या विकासाशी संबंधित होता. सार्वजनिक आणि खाजगी जीवनात युरोपियन मॉडेल्सद्वारे मार्गदर्शन केलेल्या खानदानी लोकांनी नवीन प्रकारच्या बौद्धिक विश्रांती क्रियाकलापांची स्थापना केली, जी स्थिती आणि वर्गाशी संबंधित आहे. XIX च्या उत्तरार्धात - XX शतकाच्या सुरुवातीस. संग्राहकांचे सामाजिक वर्तुळ विस्तारत आहे, आणि प्रांतीय शहरे गोळा करण्याच्या कार्यात गुंतलेली आहेत. या तीनही कालखंडात, आम्ही रशिया आणि युरोपमध्ये (युद्ध, क्रांती, आर्थिक परिस्थिती आणि कलांचा विकास) घडलेल्या आर्थिक आणि राजकीय घटनांचे प्रतिबिंब खाजगी गोळा करताना पाहू शकतो. समाजाच्या विकासाच्या सांस्कृतिक आणि ऐतिहासिक संदर्भाने बाहेरील आणि अंतर्गत जागेच्या व्यवस्थेसाठी स्टिरियोटाइप, निकष आणि मूलभूत आवश्यकतांच्या निर्मितीवर देखील प्रभाव टाकला जो वर्ग संलग्नतेचे वैशिष्ट्य आहे, म्हणूनच, वेगवेगळ्या ऐतिहासिक कालखंडात, वेगवेगळ्या वर्गांनी अग्रगण्य स्थानांवर कब्जा केला क्रियाकलाप गोळा करणे.

ग्रंथसूची यादी

1. बिल्विना ओ.एल. रशियातील प्राचीन कलाकृतींचे खाजगी संकलन: XIX चा दुसरा भाग - XX शतकाच्या पहिल्या दोन दशकात: लेखक. dis ... कँड. ist. विज्ञान. - एसपीबी., 2007.- 22 पी.

2. ग्रेट सोव्हिएट एनसायक्लोपीडिया. टी. 12.- एम., 1973.- 432 पी.

3. बेसोनोवा एन.ए. समारा-सायबेरियन प्रदेशातील ग्रंथालयांच्या संग्रहातील खाजगी पुस्तक संग्रह (18 व्या शतकाच्या 30 ते 20 व्या शतकाच्या 20 च्या दशकात): लेखक. dis ... कँड. पेड विज्ञान. - समारा, 2003.- 20 पृ.

4. OV Ignatieva 18 व्या - 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीला रशियाच्या युरोपियनकरणाच्या प्रक्रियेत खाजगी संकलन // पर्म विद्यापीठाचे बुलेटिन. -पर्म: PGSPUU 2014. - अंक. 2 (25). - एस. 22-27.

5. कलुगीना टी.पी. एक सांस्कृतिक घटना म्हणून कला संग्रहालय. - एसपीबी.: पेट्रोपोलिस, 2001.- 224 पी.

6. कौलेन एम.ई. संग्रह // रशियन संग्रहालय विश्वकोश. [इलेक्ट्रॉनिक संसाधन]. - प्रवेश मोड: https://elibrary.ru/item.asp?id=20269547 (प्रवेशाची तारीख: 09/21/2017).

7. Lyubimtsev S.V. सांस्कृतिक वारसा जतन करण्यासाठी एक घटक म्हणून रशियन पुरातन वस्तूंच्या खाजगी संकलन: उशीरा XIX - XX शतकाच्या सुरुवातीला: लेखक. dis ... कँड. कला इतिहास. - एसपीबी., 2000.- 163 पी.

8. Ovsyannikova S.A. सुधारणा नंतरच्या काळात (18611917) रशियात खाजगी संकलन // रशियातील संग्रहालय व्यवसायाच्या इतिहासावर निबंध. -एम .: सोव्हिएत रशिया, 1960. - अंक. 2. - एस 66-144.

9. पोगोडिन मिखाईल पेट्रोविच (1800-1875) // आर्टपॅनोरमा. [इलेक्ट्रॉनिक संसाधन]. - प्रवेश मोड: http://www.artpanorama.su/?category=art icle & show = subsection & id = 194 (प्रवेशाची तारीख: 12.09.2017).

10. Saverkina I.V. रशियामध्ये खाजगी संकलनाचा इतिहास: पाठ्यपुस्तक. मॅन्युअल / एसपीबीजीयू-केआय. [इलेक्ट्रॉनिक संसाधन]. - प्रवेश मोड: https://lektsii.org/6-106471.html (प्रवेशाची तारीख: 10.09.2017).

11. खोरुझेन्को के.एम. संस्कृतीशास्त्र. विश्वकोश शब्दकोश. -रोस्तोव-ऑन-डॉन: फिनिक्स, 1997.-640 पृ.

12. ख्रीपको एम.एल. ऐतिहासिक संग्रहालयाच्या पूर्व क्रांतिकारी संग्रहाच्या निर्मितीमध्ये खाजगी संमेलनाची भूमिका (XIX -1918 चा तिसरा तिमाही): लेखक. dis ... कँड. ist. विज्ञान. - एम., 1991.- 20 पी.

13. Shlaeva I.V. सांस्कृतिक वारसा जतन करण्यासाठी एक घटक म्हणून रशियन पुरातन काळाच्या वस्तूंचे खाजगी संकलन: उशीरा XIX - XX शतकांच्या सुरुवातीला: लेखक. dis ... कँड. ist. विज्ञान. - एम., 2000.- 22 पी.

युरोपियन प्रकाराचे पहिले रशियन संग्राहक.

उत्स्फूर्त मेळावा क्रियाकलाप, अर्थातच, अठराव्या शतकाच्या खूप आधी रशियामध्ये अस्तित्वात होता. परंतु संस्कृतीच्या क्षेत्रातील पीटरच्या सुधारणांमुळे त्याला एक नवीन दिशा मिळते - ते पश्चिम युरोपच्या संस्कृतीशी सुसंगततेकडे वळतात. 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात भरभराटीस आलेल्या रशियामध्ये खाजगी संकलनाच्या विकासाला उत्तेजन देणारा पीटर पहिला होता. रशियन सार्वभौम, ज्याने परदेशी प्रवासापासून एक नवीन छंद आणला, त्याच्या अनेक सहयोगींनी दुर्मिळता गोळा करण्यास सुरवात केली आणि हळूहळू अनेक आश्चर्यकारक खाजगी संग्रह तयार झाले - ए.डी. मेनशिकोव्ह, बी. पी. शेरेमेटेवा, डीएम, एएम आणि D.A. गोलिट्सिन आणि इतर.
फॅशनच्या प्रभावाखाली किंवा राजाच्या फायद्यासाठी पहिल्या कौटुंबिक बैठका काढल्या जातात. परंतु हळूहळू, संग्रह तयार होत आहेत, जे वैज्ञानिकांच्या संशोधन उपक्रमांचे स्रोत आहेत आणि कलेचे खरे जाणकार बनतात. त्यापैकी: Count Ya.V चे संग्रह ब्रूस, जो युरोपमध्ये गणितज्ञ, भौतिकशास्त्रज्ञ आणि खगोलशास्त्रज्ञ म्हणून ओळखला जात होता, आर्किटेक्ट आणि कला इतिहासकार यू.आय. कोलोग्रीवोव्ह, बॅरन एस.जी. स्ट्रोगानोव्ह.
सम्राज्ञी एलिझावेता पेट्रोव्ह्नाने तिच्या वडिलांनी ठेवलेली परंपरा पुढे चालू ठेवली. एलिझाबेथन काळात, आर्ट गॅलरी भव्य राजवाडा सजावटीच्या घटकांपैकी एक बनली, ज्याला दरबारात आमंत्रित केलेल्यांना चकित करायचे होते, रशियन राज्याच्या सामर्थ्याची साक्ष देते. 18 व्या शतकाच्या मध्यापर्यंत, अनेक मनोरंजक आणि मौल्यवान खाजगी संग्रह दिसू लागले, ज्याचे मालक उच्चभ्रूंचे प्रतिनिधी होते, ज्यांनी सम्राज्ञीचे अनुसरण करून, कलाकृतींनी राजवाडे सजवण्याचा प्रयत्न केला. रशियन उच्चभ्रूंची भरपूर प्रवास करण्याची क्षमता आणि युरोपियन संस्कृतीशी जवळून संवाद साधण्याची क्षमता रशियन संग्राहकांच्या नवीन सौंदर्यात्मक प्राधान्यांच्या निर्मितीस कारणीभूत ठरली.
वेस्टर्न युरोपियन मास्टर्सच्या चित्रांचा सर्वात श्रीमंत संग्रह कॅथरीन II ने संकलित केला होता, ज्याचे खाजगी संग्रह जगातील सर्वात मोठ्या संग्रहालयांपैकी एक - हर्मिटेजची सुरुवात म्हणून काम करते. राज्यातील सर्वात मोठी संग्राहक, ती परदेशी कलाकारांची संरक्षक होती, अभिरुचीची प्रवृत्ती होती, ज्याचे त्यांनी अनुकरण करण्याचा प्रयत्न केला. त्याच वेळी, तिने तिच्या एजंट्सचा सल्ला काळजीपूर्वक ऐकला, तिच्या कलात्मक चवीचे मार्गदर्शन केले. सहसा हे युरोपियन न्यायालयात रशियन मुत्सद्दी होते: ए.के. रझुमोव्स्की, पी.एम. स्काव्ह्रोन्स्की, एन.बी. युसुपोव्ह, ए.एम. इटलीमधील बेलोसेल्स्की, आय.एस. फ्रान्समधील बर्याटिन्स्की, डी.एम. व्हिएन्ना मधील गोलिट्सिन, डी.ए. हेग मधील गोलिट्सिन, एस.आर. इटली आणि इंग्लंडमध्ये व्होरोंत्सोव्ह. त्यापैकी अनेकांनी एकाच वेळी चित्रांचे स्वतःचे संग्रह तयार केले.
18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात, सार्वजनिक आणि खाजगी गॅलरीची भरपाई युरोपमधील लिलावात खरेदी आणि समकालीन मास्तरांनी पेंटिंग्ज आणि शिल्पांच्या ऑर्डरद्वारे केली गेली. फ्रान्समधील क्रांतिकारी घटना, परिणामी कला बाजारपेठ युरोपीय शाळांच्या मास्तरांच्या कामांनी भरून काढली गेली, रशियन राजवंशांच्या पाश्चात्य कलेच्या मागणीच्या समाधानासाठी मोठ्या प्रमाणात योगदान दिले. रशियामध्ये, मुख्यत्वे सेंट पीटर्सबर्ग येथे कलेच्या कामांची बाजारपेठ तयार झाली, जिथे कला आणि कला उद्योगाच्या वस्तू पश्चिम युरोपमधून दरवर्षी मोठ्या प्रमाणात आणल्या जात.

फील्ड मार्शल बोरिस पेट्रोविच शेरेमेटेव(१5५२-१19 १)) पीटर I ने लादलेली पाश्चिमात्य युरोपियन जीवनशैली स्वीकारणारे आणि त्यांची घरे युरोपियन पद्धतीने सुसज्ज करणाऱ्यांपैकी पहिले होते. त्याचा वारस, पीटर बोरिसोविच शेरेमेटेव (1713-1788), 1740 च्या दशकापासून सुरू असलेल्या काळाशी जुळवून घेण्याचा प्रयत्न करीत, हेतूने कलाकृती प्राप्त करतो. फॅशनच्या प्रभावाखाली, त्याने फोंटांका तटबंदीवरील एका घरात उत्सुकतेचे एक कॅबिनेट तयार केले, जसे की पीटर I ने बनवलेल्या चित्रांसारखा.
नंतर, 1750 मध्ये, टेपेस्ट्री टांगलेल्या "पिक्चर रूम" दिसू लागले. सक्रिय बांधकामासाठी तितकीच सक्रिय जमण्याची क्रिया आवश्यक आहे. खूप श्रीमंत माणूस असल्याने, P.B. शेरेमेटेवाने लक्षणीय गोळा केले, मुख्यत्वे प्रमाणात, चित्रांचे संग्रह, शिल्प, पोर्सिलेन, नाणी, पदके आणि शस्त्रे यांचे संग्रह. त्याचे वारस निकोलाई पेट्रोविच शेरेमेटेव (1751-1809), ज्यांनी उत्कृष्ट शिक्षण घेतले, त्यांनी गोळा करण्याची कौटुंबिक परंपरा चालू ठेवली, परंतु या गोष्टीचे त्याच्या वडिलांपेक्षा जास्त ज्ञान होते.

अलेक्झांडर सेर्गेविच स्ट्रोगानोव्ह(1733-1811), प्रसिद्ध रशियन कुलीन कुटुंबाचे प्रतिनिधी, रशियन खानदानी लोकांच्या सर्वात मौल्यवान कला संग्रहांपैकी एक आहे, दोन्ही प्रमाणात आणि गुणवत्तेत. नेव्हस्की प्रॉस्पेक्टवरील त्याच्या महालात, त्याने एक लायब्ररी आणि एक आर्ट गॅलरी तयार केली, जी पहिल्या रशियन संग्रहालयांपैकी एक बनली.
A.S. स्ट्रोगानोव्ह हे एक साधे संग्राहक नसल्याचे उदाहरण आहे, ज्यापैकी त्याच्या काळात आधीच बरेच काही होते, परंतु चित्रकलाचा एक हुशार प्रेमी, जिज्ञासा आणि कलेबद्दल प्रेमाने संपन्न होता. म्हणूनच त्याने आपल्या संग्रहाला कलात्मक मूल्याच्या पद्धतशीर संग्रहामध्ये रुपांतरित केले. स्ट्रोगानोव्ह संग्रहात आतील सजावट, नाणी आणि पदके, तसेच खनिजांचा संग्रह म्हणून ललित कला, सजावटीच्या आणि उपयोजित कलाकृतींचा समावेश आहे, जे 18 व्या शतकाच्या पहिल्या सहामाहीत कुन्स्टकॅमर्सशी वडिलोपार्जित संबंधांची साक्ष देते.
18 व्या शतकातील सर्वात सुशिक्षित संग्राहकांपैकी एक, ए.एस. Stroganov, होता निकोले बोरिसोविच युसुपोव्ह(1750-1831). N. B. गोळा करणे युसुपोव्हने जवळजवळ 60 वर्षे काम केले: 1770 ते 1820 च्या अखेरीपर्यंत आणि रशियातील वेस्टर्न युरोपियन पेंटिंगचा सर्वात मोठा संग्रह तयार केला.
N.B चे संकलन युसुपोव्ह विस्तृत आणि वैविध्यपूर्ण होते. त्यात चित्रफीत चित्रकला, शिल्पकला, सजावटीच्या आणि उपयोजित कलाकृती, प्रिंट्स, रेखाचित्रे, लघुचित्रांचा संग्रह, एक उत्कृष्ट लायब्ररी आणि एक मोठे कौटुंबिक संग्रह समाविष्ट होते. तथापि, संग्रह 600 चित्रांसह आर्ट गॅलरीवर आधारित होता. प्रिन्स युसुपोव्हच्या पिक्चर गॅलरीमध्ये जवळजवळ सर्व युरोपियन शाळांची कामे होती, परंतु फ्रेंच, इटालियन, फ्लेमिश आणि डच कलाकार विशेषतः त्यात चांगले प्रतिनिधित्व करतात.
युसुपोव्ह हे एक खरे संग्राहक आणि जाणकार असल्याचे सिद्ध झाले, आधुनिक कला प्रक्रियेत पारंगत. तो येत्या शतकाच्या कलात्मक प्रक्रियांशी संबंधित नवीन सौंदर्याचा अभिरुचीचा कंडक्टर बनला. १ th व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या फ्रेंच कलाकारांच्या रशिया प्रथम श्रेणीच्या कलाकृती आयात करणारे प्रिन्स युसुपोव्ह हे पहिले होते.

इवान इवानोविच शुवालोव(१27२-1-१9)) - एलिझाबेथच्या काळातील रशियन कुलीन आणि नंतर कॅथरीनच्या कुटुंबातील सर्वात प्रमुख प्रतिनिधींपैकी एक - एक परोपकारी होता, एक सुप्रसिद्ध युरोपियन कला जाणकार होता, त्याच्याकडे एक उत्कृष्ट चित्र दालन देखील होते . हर्मिटेज पिक्चर गॅलरीच्या निर्मितीमध्ये त्यांनी मोठे योगदान दिले, कारण ते चित्रांचे अधिग्रहण आणि परदेशी कलाकारांना रशियन न्यायालयाच्या आदेशांच्या नियुक्तीमध्ये कॅथरीनचे सल्लागार होते. 18 व्या शतकाच्या मध्यात रशियन कलात्मक संस्कृतीच्या विकासात शुवालोव्हच्या सौंदर्यात्मक प्राधान्यांनी भूमिका बजावली, कारण, हर्मिटेज संग्रह तयार करताना, त्याने त्या काळातील इतर संग्राहकांच्या अभिरुचीवर खूप प्रभाव पाडला, ज्यांना त्यांची निवड करताना शाही संग्रहाद्वारे मार्गदर्शन केले गेले. संग्रह.
याव्यतिरिक्त, I.I. शुवालोव मॉस्को विद्यापीठाचे संस्थापक आणि प्रथम क्युरेटर, कला अकादमीचे संस्थापक आणि पहिले अध्यक्ष आहेत. शुवालोव्हच्या वैयक्तिक संग्रहाने कला अकादमीच्या चित्र दालनाचा मुख्य भाग बनवला. त्यांनी परदेशात दीर्घ मुक्काम करताना संकलित केलेले त्यांचे चित्रे आणि रेखाचित्रांचे संग्रह अकादमीला दान केले. I.I चे आभार शुवालोव, कला अकादमीकडे आता प्राचीन कलाकृतींचा अनोखा संग्रह आहे, ज्यातून कलाकारांच्या नवीन पिढ्या शिकतात.
वर नमूद केल्याप्रमाणे, 18 व्या शतकातील संग्रहणीय वस्तू प्रामुख्याने पश्चिम युरोपियन संस्कृती, विज्ञान आणि कला यांची उदाहरणे होती. तथापि, 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात, इतर प्रवृत्ती देखील लक्षणीय आहेत: राष्ट्रीय भूतकाळात रस निर्माण होतो. रशियन इतिहासाचे भूखंड साहित्य, दृश्य आणि नाट्य कलांमध्ये दिसतात. रशियन इतिहासावरील ऐतिहासिक दस्तऐवज आणि कार्यांचे संकलन, अभ्यास आणि प्रकाशन सुरू होते. यामुळे रशियन पुरातन काळातील वस्तू गोळा करण्यात रस वाढतो. प्राचीन हस्तलिखितांचे संग्रह आणि इतर प्राचीन रशियन स्मारके दिसतात. अशा संग्रहांपैकी पी.एफ. कोरोबानोवा, पी.एन. बेकेटोव्ह, काउंट एफ.ए. टॉल्स्टॉय, एफ.जी. बाऊझ आणि इतर.
18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात खाजगी उदात्त संग्रहाचा एक अनिवार्य घटक पोर्ट्रेट गॅलरी होत्या, जे एका बाजूला रशियन इतिहासातील खानदानी लोकांच्या वाढत्या आवडीच्या संबंधात दिसून आले आणि मालकांची वैयक्तिक प्रतिष्ठा मजबूत करण्यासाठी, इतर. पोर्ट्रेट गॅलरी हे कुटुंब कायम ठेवण्यासाठी तयार केले गेले होते आणि मालकांच्या खानदानी, संपत्ती आणि प्राचीन उत्पत्तीचा पुरावा म्हणून दिले गेले होते. पश्चिम युरोपियन किंवा रशियन कलाकारांकडून कुटुंबातील सदस्यांचे पोर्ट्रेट काढणे फॅशनेबल होते. काही संग्राहकांनी प्रमुख ऐतिहासिक व्यक्तींचे पोर्ट्रेट गोळा केले आहेत. सर्वात मनोरंजक पोर्ट्रेट गॅलरींपैकी आहेत: कुस्कोवो मधील गॅलरी - शेरेमेतेव्सच्या, नाडेझदीन - कुराकिन राजकुमारांच्या, झुब्रिलोव्का - प्रोझोरोव्स्की राजकुमारांच्या, ओट्राडा - ऑर्लोव -डेव्हिडोव्ह गणनेच्या, आंद्रेवस्की - व्होरोंत्सोव्ह इत्यादी.
18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात, खानदानाच्या सर्व स्तरांमध्ये पोर्ट्रेट गॅलरी व्यापक झाली. ते त्या काळातील सर्वात मौल्यवान माहितीपट आहेत.
जेव्हा कलेक्टरला केवळ महत्वाकांक्षी आकांक्षा आणि महत्वाकांक्षाच नव्हे तर राष्ट्रीय संस्कृतीच्या विकासासाठी मदत करण्याची प्रामाणिक इच्छा होती, तेव्हा संग्रह केवळ संग्रहाचा एक विषय बनला. ते काम करणारी सामग्री बनली ज्यामुळे कलाकारांना त्यांच्या सर्जनशील क्षमतेची जाणीव झाली. A.S. मोजा स्ट्रोगानोव्ह. स्ट्रोगानोव्ह आर्ट गॅलरी आणि त्याची भव्य लायब्ररी शाही दरबारातील सर्व जाणकार, शौकीन आणि परदेशी पाहुण्यांसाठी उपलब्ध होती. येथे, कलेच्या इतिहासावरील वर्ग कला अकादमीच्या विद्यार्थ्यांनी आयोजित केले होते, प्रसिद्ध आणि नवशिक्या कलाकारांनी जुन्या मास्टर्सच्या कामांशी परिचित झाले, त्यांची कॉपी केली, जसे की प्रसिद्ध मेडिसी गार्डन्समध्ये होते.

हर्मिटेजच्या हॉलमधून पुन्हा चाला आणि 17 व्या -18 व्या शतकातील इटालियन, फ्लेमिश आणि फ्रेंच पेंटिंगच्या हॉलमधील चित्रांखाली असलेल्या फलकांकडे लक्ष द्या.

तातियाना नेस्वेतेलो
कला समीक्षक, राज्य रशियन संग्रहालयातील ज्येष्ठ संशोधक

यूएसएसआरच्या स्थापनेदरम्यान खाजगी रशियन कलाकृतींचे संकलन अनेक उलथापालथांमधून गेले. घरगुती संग्राहक अजूनही राज्यावर अविश्वास बाळगतात, त्यांना या वस्तुस्थितीचा संशय आहे की ते कधीही त्यांच्याकडून गोळा केलेल्या सर्व गोष्टी त्यांच्यापासून काढून घेऊ शकतात. परंतु, असे असूनही, रशियामध्ये खाजगी संकलन विकसित होत आहे आणि नवीन संग्रहांमध्ये वास्तविक मोती आधीच दिसू लागले आहेत. या आणि पुढील लेखात, आम्ही रशियन संकलनाचा इतिहास त्याच्या मूळपासून आजपर्यंत शोधू. आमच्या संशोधनाचा पहिला भाग पीटर द ग्रेटच्या काळापासून 19 व्या शतकाच्या अखेरीपर्यंत संकलनाच्या विकासासाठी समर्पित असेल.

पहिला रशियन कलेक्टर

पीटर I आणि त्याच्या सुधारणांना वैयक्तिकरित्या गोळा करण्याच्या संस्कृतीचा उदय रशियाला आहे. किंबहुना राजा आपल्या प्रजेसाठी आदर्श निर्माण करणारा पहिला जिल्हाधिकारी बनला.

पीटर द ग्रेटच्या सुधारणांच्या आधीच्या "महान दूतावास" - झारच्या युरोपियन देशांच्या मुत्सद्दी सहलीने - त्याला पाश्चात्य खाजगी संग्रहांची ओळख करून दिली. रशियन संकलनाची जन्मभूमी हॉलंड होती, जी 17 व्या -18 व्या शतकाच्या शेवटी एक प्रमुख व्यापारी केंद्र होती. जगभरातील पुरातन वस्तू आणि दुर्मिळता हॉलंडमध्ये जमा झाली, तर देशाची स्वतःची विकसित पेंटिंग मार्केट होती. तिथल्या कलाकृतींचा संग्रह आधीच चांगला विकसित झाला होता, डचांनी उत्साहाने उत्सुकतेचे कॅबिनेट तयार केले, ज्यामध्ये नैसर्गिक दुर्मिळता आणि मानवनिर्मित वस्तू एकत्र होत्या. पीटरने त्या काळातील प्रसिद्ध संग्राहकांना भेटले आणि स्थानिक कलाकारांच्या कार्यशाळांना भेट दिली, ज्यांची कामे श्रीमंत डच लोकांच्या घरांना शोभतील. दूतावासादरम्यान, त्यांनी स्वतः पाश्चात्य चित्रकारांसाठी वारंवार पोज दिल्या. लंडनमध्ये, त्यांनी रॉयल सोसायटीचे संग्रहालय आणि बकिंघम पॅलेसच्या संग्रहाला भेट दिली, ड्रेस्डेनमध्ये त्यांनी सॅक्सन इलेक्टोर ऑगस्ट II च्या संग्रहाची तपासणी केली. सहलीने प्रभावित होऊन, त्याने उत्साहाने नैसर्गिक विज्ञान आणि वांशिक ग्राफिक्स गोळा करण्यास सुरवात केली, जे प्रसिद्ध कुन्स्टकेमेराचा आधार बनले.

1716-1717 मध्ये त्याच्या दुसऱ्या परदेश प्रवासादरम्यान, पीटरने कलाकृतींच्या संपादनाकडे अधिक लक्ष देणे सुरू केले. चित्रे खरेदी करताना, झारला वैयक्तिक चव द्वारे मार्गदर्शन केले गेले: त्याने युद्ध चित्रे, समुद्री दृश्ये आणि विनोदी रोजच्या दृश्यांना प्राधान्य दिले. पेट्रा बहुतेकदा कथानकाचा अर्थ आणि जहाजांच्या चित्रणातील विश्वासार्हतेशी संबंधित असल्याने त्याच्या संग्रहात वेगवेगळ्या दर्जाचे आणि कलात्मक गुणवत्तेचे कॅनव्हास होते. शिल्प निवडताना त्यांनी रूपकात्मक आकृत्यांना प्राधान्य दिले. सम्राटाची आवड आणि स्वतःचे राजवाडे आणि उद्याने यांची सजावट तत्कालीन उच्च समाजासाठी टोन आणि फॅशन सेट करते. बादशहाच्या प्रजेने स्वतःच्या कलाकृतींचे संग्रह तयार करण्यास सुरवात केली. त्या काळातील पहिले प्रमुख संग्राहक होते जारची बहीण नतालिया अलेक्सेव्हना, त्याचे सहकारी अलेक्झांडर मेंशिकोव्ह आणि बोरिस शेरेमेटेव.

गंमत म्हणजे, हे रशियन संकलनाचे संस्थापक पीटर I होते, ज्यांनी दोषींकडून कला संग्रह जप्त करण्याच्या परंपरेचा पाया घातला. श्रीमंत कैद्यांचे संकलन हे शाही भाग होते, किंबहुना राज्याची मालमत्ता बनत होते. पीटरच्या मृत्यूनंतर, असे भाग्य मेन्शिकोव्हच्या संग्रहावर आले.

ज्ञान युगाचे रशियन संग्रह

पीटर I च्या वारसांखाली काही काळ रशियन संकलनाचा विकास सुकला: कॅथरीन I आणि अण्णा Ioannovna यांना ललित कलांमध्ये फारसा रस नव्हता, ज्यामुळे त्यांच्या विषयांच्या छंदांवरही परिणाम झाला. कला संग्रह पुन्हा एलिझावेटा पेट्रोव्हना अंतर्गत प्रकाशझोतात सापडला, ज्याने तिच्या वडिलांचे काम सुरू ठेवण्यावर भर देण्याचा प्रयत्न केला.

कॅथरीन द ग्रेटच्या प्रबुद्ध राजवटीत संकलन शिगेला पोहोचले. त्या काळात, खानदानी लोकांनी सुवर्णकाळ अनुभवला, ज्यांना न ऐकलेले विशेषाधिकार मिळाले. ज्ञानाच्या कल्पनांमुळे धन्यवाद, पाश्चात्य शिक्षण आणि युरोपियन प्रवास प्रचलित झाला. श्रीमंत उदात्त कुटुंबातील तरुण युरोपला गेले, जिथे त्यांना पाश्चात्य संस्कृतीच्या खजिन्याची ओळख झाली. उदात्त लोक केवळ त्यांच्या खरेदी - शिल्प आणि चित्रकलांचे संग्रहच नव्हे तर विकसित कलात्मक चव घेऊन परतले. ते रशियन कलाकारांच्या कामांचे खरेदीदार बनले आणि युरोपमधून कलाकृतींची मागणी करत राहिले. उदात्त संग्रहांचा विकास मनोर संस्कृतीशी अतूटपणे जोडला गेला. हे देशातील निवासस्थान होते जे, एक नियम म्हणून, नयनरम्य आणि शिल्पकलेच्या खजिन्यांसाठी भांडार बनले. 18 व्या शतकाच्या अखेरीस इंग्रजी प्रवासी क्लार्कने लिहिले, “तुम्हाला वाटेल की रशियन श्रीमंतांनी त्यांचे अद्भुत संग्रह संकलित करण्यासाठी संपूर्ण युरोप लुटला आहे.

विक्रमी वेळेत, रशियन संग्रह युरोपीय लोकांसह गुणवत्तेत पकडले गेले आणि त्यांच्याशी स्पर्धा करण्यास सुरुवात केली. संग्राहकांनी त्यांचे संग्रह आयोजित करण्यास सुरवात केली, कॅटलॉग संकलित करण्यास सुरुवात केली आणि त्यांची संपत्ती सार्वजनिक प्रदर्शनावर ठेवली. उदाहरणार्थ, काउंट अलेक्झांडर स्ट्रोगानोव्हचे चित्रकला संग्रह अभ्यागतांसाठी खुले होते आणि नेव्हस्की प्रॉस्पेक्टवरील गॅलरीत कला अकादमीच्या विद्यार्थ्यांचे वर्ग आयोजित केले गेले.

रशियन कलेकडे सर्व लक्ष

१ th व्या शतकाच्या पूर्वार्धात राष्ट्रीय कला खजिना गोळा करण्याची प्रवृत्ती उदयास आली आणि व्यापक झाली. नेपोलियनवरील विजयामुळे देशभक्तीची लाट आली आणि राष्ट्रीय चेतना वाढली. त्याच वेळी, युद्धाने खाजगी संकलनाला गंभीर धक्का दिला, कारण 1812 च्या मॉस्को आगीमुळे अनेक मौल्यवान वस्तू नष्ट झाल्या.

थोरांनी त्यांचे लक्ष प्राचीन हस्तलिखितांसह रशियन पुरातनतेकडे वळवले. कलेक्टरच्या या पिढीलाच अलेक्सी मुसीन-पुष्किनचे होते, ज्यांनी द ले ऑफ इगोर होस्ट उघडले. युद्धानंतरच्या काळात, संग्राहक देखील दिसू लागले, ज्यांनी समकालीन घरगुती कलाकारांना पाठिंबा देणे हे त्यांचे मुख्य ध्येय मानले. या अर्थाने, त्या काळातील सर्वात उल्लेखनीय संग्रहांपैकी एक म्हणजे मंत्री फ्योदोर प्रयनिश्निकोव्हचा संग्रह. हा त्याचा रशियन कलेचा संग्रह होता ज्याने पावेल ट्रेट्याकोव्हला स्वतःचे प्रसिद्ध संग्रह तयार करण्यास प्रेरित केले. प्र्यनिश्निकोव्हच्या आयुष्यातही, त्याचा संग्रह राज्याने विकत घेतला आणि त्याच्या मृत्यूनंतर कला अकादमीच्या संग्रहालयाचा संग्रह बनला.

19 व्या शतकात, रशियन संकलनाच्या विकासातील एक नवीन मैलाचा दगड म्हणजे खाजगी संग्रहांवर आधारित संग्रहालयांची निर्मिती. संग्रहाचा भूगोल मॉस्को आणि सेंट पीटर्सबर्गच्या पलीकडे गेला आहे - मोठी विद्यापीठे शहरे, विशेषतः काझान, त्याची नवीन केंद्रे बनली आहेत. कलाकृती गोळा करण्याचे काम केवळ उच्चपदस्थ मान्यवरांनीच केले नाही तर किरकोळ अधिकारी, अधिकारी आणि सामान्य लोकांनीही घेतले.

रशियन संकलनाचे लोकशाहीकरण

अलेक्झांडर II च्या सुधारणांमुळे मोठ्या प्रमाणावर सामाजिक बदल घडले, ज्यामुळे गोळा होण्यावर परिणाम झाला. खानदानी लोकांनी शेवटी गोळा करण्याची मक्तेदारी बंद केली: श्रीमंत व्यापारी आणि सामान्य लोकांनी मोठ्या प्रमाणात कला वस्तू गोळा करण्यास सुरुवात केली. ऐतिहासिक कॅनव्हासेसवर काम करणारे अनेक कलाकार रशियन दैनंदिन जीवनातील वस्तू गोळा करू लागले.

समकालीन वास्तववादी रशियन कलेमध्ये संग्राहकांची वाढती आवड आहे. त्यांनी शैलीतील चित्रे गोळा करून भटक्यांना पाठिंबा देण्यास सुरुवात केली. रशियन चित्रकला सर्वात प्रसिद्ध संग्राहक उद्योगपती पावेल Tretyakov होते. 1881 मध्ये, त्याचा संग्रह सामान्य लोकांसाठी खुला करण्यात आला: त्यावेळी त्यामध्ये जवळजवळ दोन हजार वस्तूंचा समावेश होता, त्यापैकी बहुतेक रशियन कलाकारांची चित्रे आहेत. 1892 मध्ये, ट्रेट्याकोव्हने आपला संग्रह मॉस्कोला दान केला, गॅलरीचे व्यवस्थापक राहिले.

रशियन संग्राहकांच्या नवीन पिढीमध्ये, असे लोक उदयास आले आहेत ज्यांच्याकडे अपवादात्मक दृढता आणि नवीन ट्रेंडसाठी स्वभाव आहे. अशाप्रकारे, उद्योगपती इवान मोरोझोव्ह आणि व्यापारी सर्गेई शुचुकिन इंप्रेशनिस्ट आणि इंप्रेशनिस्ट नंतरच्या चित्रांचे पहिले कलेक्टर्स बनले. देगास, रेनोईर, सेझान, गौगुइन, व्हॅन गॉग आणि पिकासो यांनी त्यांच्याद्वारे काढलेली चित्रे पुश्किन संग्रहालय आणि हर्मिटेजच्या वर्तमान संग्रहांचा आधार बनली.

19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात, संग्रहालये बनवण्याची आणि प्रदर्शने आयोजित करण्याची प्रथा, जी बहुतेक वेळा धर्मादाय हेतूंचा पाठपुरावा करते, अधिकाधिक पसरू लागली. कलेक्टर्स आपले कलेक्शन सर्वांना दाखवण्यासाठी उत्सुक होते. 1862 मध्ये, मॉस्कोमध्ये उद्योजक वसिली कोकोरेवची एक गॅलरी उघडली गेली, ज्यामध्ये रशियन आणि पश्चिम युरोपियन पेंटिंगची कामे होती. तथापि, ही गॅलरी फार काळ टिकली नाही: 1870 मध्ये कोकोरेव्हला आर्थिक अडचणींमुळे त्याचा संग्रह विकण्यास भाग पाडले गेले. त्यानंतर, त्यात रशियन संग्रहालयाच्या संग्रहाची भर पडली. 1865 मध्ये, मॉस्कोमध्ये गोलिट्सिन संग्रहालय उघडले, जिथे मुत्सद्दी मिखाईल गोलिट्सिनच्या वंशजांनी त्याचा कला संग्रह आणि जुन्या पुस्तकांचे वाचनालय प्रदर्शित केले.