मनिलोवा मृत आत्म्यांच्या गावाचे वर्णन थोडक्यात. चिचिकोव्हची प्रतिमा - N.V.

त्याच्या मुख्य कार्यावर काम करण्यासाठी - "मृत आत्मा" कविता - एन.व्ही. गोगोल 1835 मध्ये सुरू झाला आणि त्याच्या मृत्यूपर्यंत तो थांबला नाही. त्याने स्वतःला एक मागास, जमीन-आधारित सरंजामी रशिया त्याच्या सर्व दुर्गुण आणि उणिवांसह दाखवण्याचे काम केले. यामध्ये एक महत्वाची भूमिका कलाकाराने कुशलतेने तयार केलेल्या खानदानी प्रतिनिधींच्या प्रतिमांनी बनविली होती, ज्यांनी देशातील मुख्य सामाजिक वर्ग तयार केला होता. मनिलोव, कोरोबोचका, सोबाकेविच, नोझड्रेव्ह, प्लुश्किन गावाचे वर्णन किती भिन्न आहे हे समजून घेणे शक्य करते, परंतु त्याच वेळी वैशिष्ट्यपूर्ण, आध्यात्मिकदृष्ट्या गरीब लोक हे सत्तेचे मुख्य आधार होते. हे सादर केले की प्रत्येक जमीन मालक स्वतःला उर्वरित लोकांमध्ये सर्वोत्कृष्ट मानतात.

आतील भागाची भूमिका

पहिल्या खंडातील पाच अध्याय, जमीन मालकांना समर्पित, गोगोल त्याच तत्त्वावर तयार करतात. तो प्रत्येक मालकाला त्याच्या देखाव्याच्या वर्णनाद्वारे, अतिथीशी वागण्याची पद्धत - चिचिकोव्ह - आणि नातेवाईकांद्वारे ओळखतो. इस्टेटवर जीवनाची व्यवस्था कशी केली गेली याबद्दल लेखक बोलतो, जे शेतकरी, संपूर्ण इस्टेट आणि त्यांच्या स्वतःच्या घराबद्दलच्या वृत्तीद्वारे प्रकट होते. 19 व्या शतकाच्या पूर्वार्धात सर्फ रशियाचे "सर्वोत्तम" प्रतिनिधी कसे जगले याचे एक सामान्यीकृत चित्र आहे.

प्रथम मनिलोवा गावाचे वर्णन आहे - खूप छान आणि परोपकारी, पहिल्या दृष्टीक्षेपात, जमीन मालक.

लांब रस्ता

इस्टेटच्या मार्गाने फार आनंददायी छाप सोडली जात नाही. शहरात भेटताना, ज्या मालकाने चिचिकोव्हला भेटीसाठी आमंत्रित केले, त्याने नोंदवले की तो येथून सुमारे पंधरा मैल दूर राहत होता. तथापि, आम्ही आधीच सर्व सोळा आणि त्याहून अधिक पार केले होते आणि रस्त्याला शेवट नसल्याचे दिसत होते. भेटलेल्या दोन शेतकऱ्यांनी सूचित केले की एका मैलामध्ये एक वळण असेल आणि नंतर मनिलोव्हका. परंतु हे देखील सत्यासारखे नव्हते आणि चिचिकोव्हने स्वत: साठी असा निष्कर्ष काढला की मालकाने, बहुतेकदा, संभाषणातील अंतर अर्ध्यावर आणले होते. कदाचित आमिष दाखवण्यासाठी - जमीन मालकाचे नाव लक्षात ठेवा.

शेवटी, तरीही इस्टेट पुढे दिसली.

असामान्य स्थान

माझ्या लक्ष वेधून घेणारी पहिली गोष्ट म्हणजे दोन मजली मॅनोर हाऊस, जे एका व्यासपीठावर बांधले गेले होते - "जुरा वर", लेखकाने नमूद केल्याप्रमाणे. त्याच्याबरोबरच "डेड सोल्स" कवितेत मनिलोव्ह गावाचे वर्णन सुरू करण्यासारखे आहे.

असे दिसते की एकटे घर सर्व बाजूंनी वाऱ्याने उडवले गेले जे फक्त या ठिकाणी घडले. ज्या टेकडीवर इमारत उभी होती ती बाजू काटलेल्या सोडाने झाकलेली होती.

घराच्या हास्यास्पद मांडणीला इंग्रजी शैलीत मांडलेल्या झुडुपे आणि लिलाकसह फुलांच्या बेडांनी पूरक केले. जवळच स्टंट केलेले बर्च होते - पाच किंवा सहा पेक्षा जास्त नाही - आणि या ठिकाणांसाठी "द टेम्पल ऑफ सोलिट्री मेडिटेशन" नावाचे एक मजेदार नाव असलेले गॅझेबो होते. एका अप्रिय चित्राला एका लहान तलावाने पूर्ण केले, जे, तथापि, इंग्रजी शैलीची आवड असलेल्या जमीन मालकांच्या इस्टेटमध्ये असामान्य नव्हते.

मूर्खपणा आणि अव्यवहार्यता - त्याने पाहिलेल्या जमीन मालकाच्या शेताची ही पहिली छाप आहे.

मनिलोवा गावाचे वर्णन

"डेड सोल्स" गरीब, राखाडी शेतकऱ्यांच्या झोपड्यांची मालिका सुरू ठेवते - चिचिकोव्हने त्यापैकी किमान दोनशे मोजले. ते दूरवर डोंगराच्या पायथ्याशी होते आणि त्यात फक्त नोंदी होत्या. झोपड्यांच्या मध्ये, पाहुण्याला झाड किंवा इतर हिरवळ दिसत नव्हती, ज्यामुळे गाव अजिबात आकर्षक नव्हते. अंतरावर, तो कसा तरी अंधकारमय झाला.मनिलोवा गावाचे हे वर्णन आहे.

"डेड सोल्स" मध्ये चिचिकोव्हने काय पाहिले त्याचे व्यक्तिपरक मूल्यांकन आहे. मनिलोव्हसह, सर्वकाही त्याला राखाडी आणि समजण्यासारखे नव्हते, अगदी "तो दिवस इतका स्पष्ट नव्हता, तो उदास नव्हता." फक्त दोन शपथ घेणाऱ्या स्त्रिया, तलावावर क्रेफिश आणि रोचसह बकवास ओढत आहेत, आणि कातडी पंख असलेला कोंबडा, त्याच्या घशाच्या शीर्षस्थानी ओरडत, प्रस्तुत चित्राला काहीसे जिवंत केले.

मालकाशी भेट

"डेड सोल्स" मधील मनिलोवा गावाचे वर्णन स्वतः मालकाला ओळखल्याशिवाय अपूर्ण असेल. तो पोर्चवर उभा राहिला आणि पाहुण्याला ओळखून लगेच सर्वात आनंदी स्मितहास्य केले. शहरातील पहिल्या बैठकीतही, मनिलोव्हने चिचिकोव्हला या गोष्टीचा धक्का दिला की त्याच्या देखाव्यामध्ये भरपूर साखर असल्याचे दिसते. आता पहिली छाप फक्त तीव्र झाली आहे.

खरं तर, प्रथम जमीन मालक एक अतिशय दयाळू आणि आनंददायी व्यक्ती असल्याचे दिसून आले, परंतु एका मिनिटानंतर ही छाप पूर्णपणे बदलली आणि आता विचार आला: "हे काय आहे हे सैतानाला माहित आहे!" मनिलोव्हचे पुढील वर्तन, अति कृतघ्न आणि संतुष्ट करण्याच्या इच्छेवर बांधलेले, हे पूर्णपणे पुष्टी करते. यजमानाने पाहुण्याला चुंबन दिले जसे की ते शतकापासून मित्र आहेत. मग त्याने त्याला घरात आमंत्रित केले, चिचिकोव्हच्या आधी त्याला दारात प्रवेश करायचा नव्हता या वस्तुस्थितीमुळे त्याच्याबद्दल आदर व्यक्त करण्याचा प्रत्येक संभाव्य मार्गाने प्रयत्न केला.

अंतर्गत फर्निचर

"डेड सोल्स" कवितेतून मनिलोवा गावाचे वर्णन मनोर घराच्या सजावटीसह प्रत्येक गोष्टीत बिनडोकपणाची भावना जागृत करते. चला या गोष्टीपासून सुरुवात करूया की रस्त्याच्या शेजारी आणि लिव्हिंग रूममध्ये अगदी मोहक फर्निचर, तेथे काही आर्मचेअर होत्या, ज्यामध्ये असबाबसाठी एकेकाळी पुरेसे कापड नव्हते. आणि आता कित्येक वर्षांपासून, यजमान नेहमी पाहुण्यांना चेतावणी देतात की ते अद्याप तयार नाहीत. दुसर्या खोलीत आठव्या वर्षी अजिबात फर्निचर नव्हते - मनिलोव्हच्या लग्नापासून. त्याचप्रमाणे, रात्रीच्या जेवणाच्या वेळी, प्राचीन शैलीमध्ये बनवलेली एक आलिशान कांस्य मेणबत्ती, आणि तांबे बनवलेले काही "अवैध", सर्व बेकनमध्ये, त्याच्या पुढील टेबलवर ठेवता येऊ शकते. पण घरातील कोणीही नाही

मालकाचा अभ्यास अगदी मजेदार वाटला. हे पुन्हा, एक न समजण्याजोग्या राखाडी -निळ्या रंगाचे होते - अध्यायच्या सुरुवातीला मनिलोव गावाचे सामान्य वर्णन देताना लेखकाने आधीच नमूद केल्याप्रमाणे काहीतरी. टेबलवर दोन वर्षांपासून त्याच पानावर बुकमार्क असलेले पुस्तक होते - कोणीही ते वाचले नव्हते. दुसरीकडे, तंबाखू संपूर्ण खोलीत पसरली होती, आणि खिडकीवर पाईपमध्ये शिल्लक राखाने बनलेल्या डोंगरांच्या रांगा दिसल्या. सर्वसाधारणपणे, स्वप्न पाहणे आणि धूम्रपान करणे हे मुख्य आणि त्याशिवाय, जमीन मालकाचे आवडते व्यवसाय होते, ज्यांना त्याच्या मालमत्तेत अजिबात रस नव्हता.

कुटुंबाची ओळख

मनिलोव्हची पत्नी स्वतःसारखी आहे. आयुष्याच्या आठ वर्षांनी जोडीदारामधील नातेसंबंध बदलण्यासाठी फारसे काही केले नाही: ते अद्यापही एकमेकांशी सफरचंदच्या तुकड्याने वागले किंवा चुंबन घेण्यासाठी वर्गात व्यत्यय आणला. मनिलोव्हाला एक चांगले संगोपन मिळाले, ज्याने फ्रेंच बोलण्यात आनंदी राहणे, पियानो वाजवणे आणि तिच्या पतीला आश्चर्यचकित करण्यासाठी मणीसह काही असामान्य केस भरणे आवश्यक असलेल्या सर्व गोष्टी शिकवल्या. आणि सर्व समान, स्वयंपाकघर खराब तयार केले गेले होते, पँट्रीमध्ये पुरवठा नव्हता, घरकाम करणाऱ्याने खूप चोरी केली आणि नोकर अधिकाधिक झोपले. जोडीदारांना त्यांच्या मुलांचा अभिमान होता, ज्यांना विचित्र म्हटले गेले आणि भविष्यात महान क्षमता दर्शविण्याचे वचन दिले.

मनिलोवा गावाचे वर्णन: शेतकऱ्यांची परिस्थिती

वर सांगितलेल्या सर्व गोष्टींमधून, एक निष्कर्ष आधीच स्वतःला सुचवितो: इस्टेटमधील प्रत्येक गोष्ट त्याच्या मार्गाने आणि मालकाच्या कोणत्याही हस्तक्षेपाशिवाय अशा प्रकारे गेली. जेव्हा चिचिकोव्ह शेतकऱ्यांबद्दल बोलू लागतो तेव्हा या कल्पनेची पुष्टी होते. असे दिसून आले की मनिलोव्हला अलीकडेच किती जीव गेले आहेत याची कल्पना नाही. किंवा त्याचा कारकून उत्तर देऊ शकत नाही. तो फक्त लक्षात घेतो की अशा अनेक गोष्टी आहेत ज्यांच्याशी जमीन मालक लगेच सहमत होतो. तथापि, "बरेच काही" हा शब्द वाचकाला आश्चर्यचकित करत नाही: मनिलोव गावाचे वर्णन आणि त्याचे सेवक ज्या परिस्थितीत राहत होते त्यावरून हे स्पष्ट होते की ज्या इस्टेटमध्ये जमीन मालक शेतकऱ्यांची अजिबात काळजी करत नाही, हे एक सामान्य गोष्ट आहे

परिणामी, अध्यायातील मुख्य पात्राची अप्रिय प्रतिमा उदयास येते. चुकीच्या व्यवस्थापित स्वप्नाळूला शेतात जाणे, त्याच्यावर अवलंबून असलेल्या लोकांना काय हवे आहे ते शोधणे किंवा त्याच्यापैकी किती आहेत याची मोजणी करणे हे घडले नाही. शिवाय, लेखक जोडतो की माणूस सहजपणे मनिलोव्हला फसवू शकतो. त्याने कथितपणे काही पैसे मिळवण्यासाठी काही काळ सुट्टी मागितली होती, पण तो स्वतः शांतपणे दारू प्यायला गेला आणि त्यापूर्वी कोणीही त्याची पर्वा केली नाही. याव्यतिरिक्त, लिपिक आणि घरकाम करणाऱ्यासह सर्व नोकर अप्रामाणिक होते, जे मनिलोव किंवा त्याच्या पत्नीला अजिबात त्रास देत नव्हते.

निष्कर्ष

मनिलोवा गावाचे वर्णन कोटेशनसह पूर्ण झाले आहे: "एक प्रकारचे लोक आहेत ... ना हे किंवा ते, ना बोगदान शहरात आणि न सेलीफान गावात ... मनिलोव्हा यांनीही त्यांच्यात सामील व्हावे." अशा प्रकारे, हा एक जमीन मालक आहे, ज्यांच्याकडून, पहिल्या दृष्टीक्षेपात, कोणाचेही नुकसान नाही. तो प्रत्येकावर प्रेम करतो - अगदी अत्यंत कट्टर फसवणूक करणारा त्याच्याकडे एक उत्कृष्ट व्यक्ती आहे. कधीकधी तो शेतकऱ्यांसाठी दुकानांची व्यवस्था कशी करायची याचे स्वप्न पाहतो, परंतु हे "प्रकल्प" वास्तवापासून खूप दूर आहेत आणि प्रत्यक्षात ते कधीही अंमलात आणले जाणार नाहीत. म्हणूनच "मॅनिलोव्हिझम" ची सामाजिक घटना म्हणून सामान्य समज - स्यूडोफिलॉसॉफीकडे कल, अस्तित्वाचा कोणताही फायदा नसणे. आणि यासह सुरू होते अधोगती, आणि नंतर मानवी व्यक्तिमत्त्वाचा ऱ्हास, ज्याकडे गोगोल लक्ष वेधून घेते, मनिलोवा गावाचे वर्णन देते.

"मृत आत्मा" अशा प्रकारे समाजाचा निषेध बनतात ज्यात स्थानिक खानदानी लोकांचे सर्वोत्तम प्रतिनिधी मनिलोव्हसारखे असतात. शेवटी, बाकीचे आणखी वाईट होतील.

• "मृत आत्मा": कामाची पुनरावलोकने. "मृत आत्मा", निकोलाई वासिलीविच गोगोल
• सोबाकेविच - "डेड सोल्स" कादंबरीच्या नायकाचे वैशिष्ट्य

मॅनिलोव्ह इस्टेटचे वर्णन आणि सर्वोत्तम उत्तर मिळाले

[गुरु] कडून उत्तर.
गोगोलने सामाजिक आणि दैनंदिन वातावरणाकडे खूप लक्ष दिले, भौतिक वातावरण काळजीपूर्वक लिहिले, भौतिक जग ज्यामध्ये त्याचे नायक राहतात, कारण दररोजचे वातावरण त्यांच्या देखाव्याची स्पष्ट कल्पना देते. ही सेटिंग बाह्य आणि आतील वापरून वर्णन केली आहे. बाह्य म्हणजे इस्टेटची कलात्मक आणि स्थापत्य रचना. आतील - भावनिक किंवा अर्थपूर्ण मूल्यांकन असलेल्या खोलीच्या अंतर्गत सजावटीचे वर्णन.
मनिलोव्ह हे पहिले जमीन मालक होते ज्यांना चिचिकोव्हने भेट दिली. त्याचे दोन मजली दगडी घर "झुरावर, वाहू शकणाऱ्या सर्व वाऱ्यांसाठी खुले आहे." घराभोवती बाग होती. मनिलोव्हकडे बागांचा प्रकार होता ज्याला इंग्रजी म्हणतात - ते 19 व्या शतकाच्या सुरूवातीपासून लोकप्रिय झाले. तेथे वळणाचे मार्ग, लिलाक आणि पिवळ्या बाभळीची झुडपे होती, "येथे पाच किंवा सहा बर्च झाडाच्या छोट्या गुठळ्या आणि तेथे त्यांच्या लहान-पातळ पातळ शिखरे उंचावली." दोन बर्चच्या खाली एक सपाट हिरवा घुमट, निळ्या लाकडी स्तंभांसह एक गॅझेबो होता, ज्यावर "एकटे ध्यानचे मंदिर" असा शिलालेख होता. खाली हिरवेगार झाकलेले एक तळे होते.
इस्टेटचे सर्व तपशील त्याच्या मालकाच्या चारित्र्याबद्दल बोलतात. घर मोकळ्या वाऱ्याच्या परिसरात उभे होते ही वस्तुस्थिती आपल्याला सांगते की मनिलोव्ह अव्यवहार्य आणि गैरव्यवस्थापित होते, कारण एका चांगल्या मालकाने अशा ठिकाणी आपले घर बांधले नसते. पातळ झाडे, हिरवे तळे दर्शवतात की कोणीही त्यांची काळजी घेत नाही: झाडे स्वतः वाढतात, तलाव स्वच्छ केला जात नाही, जो पुन्हा एकदा जमीन मालकाच्या गैरव्यवहाराची पुष्टी करतो. "एकाकी प्रतिबिंबांचे मंदिर" मनीलोव्हच्या "उदात्त" बाबींबद्दल बोलण्याची प्रवृत्ती, तसेच त्याच्या भावनात्मकता आणि स्वप्नवतपणाची साक्ष देते.
आता खोलीच्या अंतर्गत सजावटीकडे वळू. गोगोल लिहितो की मनिलोव्हच्या घरात नेहमी "काहीतरी हरवले" असे होते: लिव्हिंग रूममध्ये सुरेख फर्निचरच्या पुढे, रेशीम फॅब्रिकने झाकलेले, मॅटिंगने झाकलेल्या दोन आर्मचेअर होत्या; दुसऱ्या खोलीत फर्निचर अजिबात नव्हते, जरी लग्नानंतर लगेचच असे मान्य केले गेले की खोली लवकरच भरली जाईल. रात्रीच्या जेवणासाठी, गडद कांस्य बनवलेली एक महागडी मेणबत्ती "तीन प्राचीन कृत्यांसह, नॅक्रियस शील्डसह" टेबलवर देण्यात आली आणि त्याच्या पुढे काही प्रकारचे पितळ अवैध ठेवले गेले, जे सर्व बेकनमध्ये झाकलेले होते. परंतु यामुळे मालक, त्याची पत्नी किंवा नोकरांना त्रास झाला नाही.
गोगोल ऑफिसचे विशेष तपशीलवार वर्णन देते - एक अशी जागा जिथे एखादी व्यक्ती बौद्धिक कामात गुंतलेली असते. मनिलोव्हचे कार्यालय एक लहान खोली होती. भिंती राखाडी सारख्या निळ्या रंगाने रंगवल्या होत्या. टेबलावर एक पुस्तक ठेवले, पृष्ठ चौदावर बुकमार्क केले, "जे तो आता दोन वर्षांपासून सतत वाचत होता." पण सगळ्यात जास्त ऑफिसमध्ये तंबाखू होता, जो तंबाखूच्या दुकानात होता, आणि कॅप्स मध्ये होता आणि टेबलवर एका ढीगात ओतला होता. खिडक्यांवर राखेच्या स्लाइड्स होत्या, एका नळीतून बाहेर पडल्या होत्या, ज्या काळजीपूर्वक "खूप सुंदर ओळी" मध्ये लावल्या होत्या

अभ्यासक्रमाचे काम

"जमीन मालकाचे वैशिष्ट्य म्हणून मालमत्तेचे वर्णन" डेड सोल्स "मध्ये एन.व्ही. गोगोल "

कीव - 2010

प्रस्तावना

N.V. ची कविता गोगोलचे "डेड सोल्स" हे एक चमकदार काम आहे, जे सर्व लेखकाच्या कार्याचा मुकुट होता. वा literary्मय अभ्यासात त्याचा सविस्तर अभ्यास केला गेला आहे. संशोधक अधिकाधिक कलात्मक तंत्र शोधत आहेत ज्याचा उपयोग गोगोलने जमीन मालकांच्या प्रतिमा तयार करण्यासाठी केला.

तर, एम.एस. गुसने त्याच्या "लिव्हिंग रशिया आणि" डेड सोल्स "या पुस्तकात लोकप्रिय लौकिक हेतूंच्या वापराबद्दल सांगितले आहे. उदाहरणार्थ, सहाव्या अध्यायात डहलच्या संग्रहातील अनेक नीतिसूत्रे आहेत, ज्यामध्ये प्लुश्किनचे वैशिष्ट्य आहे: "गरिबीतून कंजूसपणा आला नाही तर संपत्तीमधून", "तो थडग्यात पाहतो, पण एका पैशावर थरथरतो", " कंजूस श्रीमंत माणूस भिकाऱ्यापेक्षा गरीब असतो ", इ. (3, पृ. 39). गोगोल नीतिसूत्रे आणि इतर लोककथा प्रकारांच्या कामांचा व्यापक वापर करतात जे त्यांच्या विषयानुसार जवळ आहेत, अशा प्रकारे त्यांच्या नायकांना अशा प्रतिमांनी घेरले जे काही मानवी उणीवांचे प्रतीक बनले आहेत: सोबाकेविचवर "अस्वल" छाप, असंख्य पक्षी, ज्याच्या विरोधात कोरोबोचका दिसतात, नोझड्रीओव्हची आकृती, ती खराब झालेली हर्डी-गुर्डी आहे. "डेड सोल्स" ची प्रतिमा एका अर्थाने हिमखंडाच्या पृष्ठभागासारखी असते, कारण ती डोळ्यांपासून लपलेल्या ऐतिहासिक आणि कलात्मक राष्ट्रीय परंपरेच्या विशाल वस्तुमानातून वाढतात "(3, पृ. 40).

यु.व्ही. "द पोएटिक्स ऑफ गोगोल" या पुस्तकातील मान कवितेच्या संरचनेबद्दल बोलतो: पूर्ण झालेल्या पहिल्या भागाच्या तर्कशुद्धतेबद्दल, ज्यामध्ये प्रत्येक अध्याय थीमॅटिकली पूर्ण झाला आहे आणि त्याचा स्वतःचा "विषय" आहे, उदाहरणार्थ, पहिला चिचिकोव्हचे आगमन प्रतिबिंबित करतो आणि शहराशी परिचित होणे, दुसरे ते सहावे अध्याय - जमीन मालकांना भेट देणे, सातवा अध्याय - व्यापाऱ्यांची रचना इत्यादी, रस्त्याच्या सर्वात महत्वाच्या प्रतिमेबद्दल, जे चिचिकोव्हच्या जीवनाचे प्रतीक आहे, च्या विरोधाभासाबद्दल जिवंत आणि मृत आणि जिवंत माणसांना विकृत रूप म्हणून गृहीत धरणे, जे विशिष्ट हेतूंच्या मदतीने मूर्त स्वरुप आहे. हे हेतू एका विशिष्ट प्रमाणात तीव्रतेपर्यंत पोहोचले पाहिजेत: “बाहुली किंवा ऑटोमॅटन, जसे होते, एखाद्या व्यक्तीची जागा घेणे आवश्यक आहे ... जेणेकरून मानवी शरीर किंवा त्याचे अवयव जसे की, वस्तू बनतात. निर्जीव गोष्ट ”(4, पृ. 298). गोगोलच्या कामात, जिवंत आणि मृत यांच्यातील विरोधाभास अनेकदा डोळ्यांच्या वर्णनाद्वारे दर्शविला जातो - आणि हे त्यांचे वर्णन आहे जे कवितेतील पात्रांच्या चित्रांमध्ये अनुपस्थित आहे, किंवा त्यांच्या अध्यात्माच्या कमतरतेवर जोर देण्यात आला आहे: " मनिलोव्हचे "डोळे साखरेसारखे गोड होते" आणि सोबाकेविचचे डोळे लाकडी बाहुलीसारखे होते "(4, पृ. 305). विस्तारित तुलना समान विचित्र भूमिका बजावते. कवितेच्या रचनेचे वैशिष्ठ्य म्हणजे प्रत्येक त्यानंतरचे जमीन मालक, ज्यांच्याशी चिचिकोव्हचा सामना होतो, ते "मागीलपेक्षा जास्त मृत" होते. गोगोल प्रत्येक पात्राला तपशीलवार वर्णन देतो, त्याला कृतीत आणतो, परंतु कवितेतील पात्रांच्या शेवटच्या दिसण्याआधी पात्र प्रकट होतात, आम्हाला अनपेक्षित शोधांनी आश्चर्यचकित करतात.

अगदी Yu.V. मान डेड सोल्स मधील दोन प्रकारच्या पात्रांबद्दल बोलतो. पहिला प्रकार म्हणजे अशी पात्रे ज्यांचे भूतकाळ जवळजवळ काहीच सांगितले जात नाही (मनिलोव, कोरोबोचका, सोबाकेविच, नोझड्रेव्ह) आणि दुसरा असा ज्यांचे चरित्र आपल्याला माहित आहे. हे प्लुश्किन आणि चिचिकोव्ह आहे. त्यांच्याकडे अजूनही "भावनांचे काही प्रकारचे फिकट प्रतिबिंब आहे, म्हणजेच अध्यात्म" (4, पृ. 319), जे पहिल्या प्रकारातील पात्रांकडे नाही. आत्मनिरीक्षणाच्या तंत्राचा वापर लक्षात घेण्यासारखा आहे - पात्राच्या अंतर्गत अनुभवांचा, त्याच्या मूडचा, विचारांचा वस्तुनिष्ठ पुरावा. या तंत्राच्या वापराची अनेक प्रकरणे प्रत्येक जमीन मालकाशी संबंधित आहेत, जी कवितेच्या पात्रांची विविधता दर्शवते. शैलीच्या प्रश्नाकडे वळून, दंतेच्या "दिव्य कॉमेडी" शी समांतर चित्र काढता येते: मनिलोव्हने जमीन मालकांची गॅलरी उघडली - दांतेच्या पहिल्या वर्तुळात असे लोक आहेत ज्यांनी चांगले किंवा वाईट केले नाही, याचा अर्थ अव्यक्तपणा आणि मृत्यू. खालील वर्णांमध्ये कमीतकमी काही उत्साह आणि त्यांचे स्वतःचे "आवड" आहे, जे त्यांचे पुढील वर्णन ठरवते.

S.I. N.V. च्या "डेड सोल्स" पुस्तकातील माशिन्स्की गोगोल ”जमीन मालकांची तुलना प्राचीन नायकांशी करतो: अजाक्ससह सोबाकेविच, पॅरिससह मनिलोव्ह आणि नेस्टरसह प्लुश्किन. चिचिकोव्ह ज्याच्याकडे जातो तो पहिला मनिलोव्ह आहे. तो स्वतःला आध्यात्मिक संस्कृतीचा वाहक मानतो. पण, चिचिकोव्हच्या मृत आत्म्यांना विकत घेण्याच्या प्रस्तावावर त्याची प्रतिक्रिया पाहताना, आम्हाला उलट खात्री आहे: रिकाम्या विचाराने, त्याचा चेहरा "खूप हुशार मंत्री" सारखा होतो. गोगोलची व्यंगात्मक विडंबना वास्तविकतेचे वस्तुनिष्ठ विरोधाभास प्रकट करण्यास मदत करते: एका मंत्र्याशी तुलना केल्याचा अर्थ असा होऊ शकतो की दुसरा मंत्री - सर्वोच्च राज्य सत्तेचा अवतार - स्वतः मनिलोव्हपेक्षा वेगळा नाही. त्याच्यानंतर, चिचिकोव्ह सोबाकेविचला जात होता, परंतु कोरोबोचकाबरोबर संपला, जो योगायोग नव्हता: निष्क्रिय मनिलोव्ह आणि त्रासदायक कोरोबोचका काही प्रकारे अँटीपॉड्स होते, म्हणून त्यांना रचनात्मकपणे शेजारी ठेवण्यात आले. चिचिकोव्ह एका कारणास्तव तिला "क्लब-हेड" म्हणतो: त्याच्या मानसिक विकासाच्या दृष्टीने, कोरोबोचका इतर सर्व जमीन मालकांपेक्षा कमी वाटते. ती विवेकी आहे, परंतु मृत आत्मा विकताना अनिश्चितता दर्शवते, स्वस्त होण्याची भीती आणि भीतीमुळे "अचानक त्यांना एखाद्या प्रसंगासाठी शेतावर काहीतरी लागेल" (5, पृ. 42). तिला सोडून, ​​चिचिकोव्ह नोझड्रिओव्हला भेटतो. तो एक स्वतंत्र व्यक्ती आहे, त्याच्याकडे अनावश्यकपणे खोटे बोलण्याची, त्याच्या समोर येणारी वस्तू विकत घेण्याची आणि सर्वकाही जमिनीवर खाली आणण्याची अभूतपूर्व क्षमता आहे. त्याच्यामध्ये कोरोबोचकाच्या होर्डिंगचा इशाराही नाही: तो सहजपणे कार्डमध्ये हरतो, पैसे वाया घालवायला आवडतो. तो व्यवसाय आणि दृढनिश्चयाने एक बेपर्वा शेखी आणि खोटे देखील आहे, जो उर्मटपणे आणि आक्रमकपणे वागतो. त्याच्यानंतर, चिचिकोव्ह सोबकेविचकडे येतो, जो इतर जमीन मालकांशी फारसा साम्य नसतो: तो "एक हिशोब करणारा मालक, एक धूर्त हुकस्टर, एक घट्ट मुठी आहे जो मनिलोव्हच्या स्वप्नाळू चांगल्या स्वभावासाठी, तसेच नोझड्रीओव्हच्या हिंसक अतिरेकी किंवा कोरोबोचकाचे क्षुल्लक, अल्प साठवण "(5, पृ. 46). संपूर्ण इस्टेट आणि घरात, सर्वकाही ठोस आणि मजबूत आहे. परंतु गोगोल एखाद्या व्यक्तीच्या चारित्र्याचे प्रतिबिंब त्याच्या आजूबाजूच्या दैनंदिन जीवनातील छोट्या छोट्या गोष्टींमध्ये शोधू शकला, कारण ती वस्तू मालकाच्या चारित्र्याची छाप धारण करते, त्याच्या मालकाची दुप्पट आणि त्याच्या व्यंगात्मक निंदाचे साधन बनते. अशा नायकांचे आध्यात्मिक जग इतके लहान आणि क्षुल्लक आहे की एखादी गोष्ट त्यांचे आंतरिक सार पूर्णपणे व्यक्त करू शकते. सोबकेविचच्या घरात, सर्व गोष्टी त्याला स्वतःची आठवण करून देतात: हास्यास्पद चार पायांवर दिवाणखान्याच्या कोपऱ्यात उभे असलेले भांडे-बेलीड अक्रोड ब्यूरो आणि असामान्यपणे जड टेबल, आर्मचेअर, खुर्च्या असे म्हणत आहेत: "आणि मी, खूप, सोबाकेविच! " (5, पृ. 48). आणि मालक स्वतः "मध्यम आकाराच्या अस्वला" सारखा दिसतो: तो कसा तरी दिसतो, आणि त्याचा कोट मंदीचा आहे, आणि तो अस्वलासारखा पावले टाकतो, सतत कोणाचे पाय ठेचत असतो. जेव्हा मृत आत्मा विकत घेण्याचा प्रश्न येतो, तेव्हा दोन घोटाळेबाजांमध्ये थेट संभाषण होते, त्यापैकी प्रत्येकजण चुकण्याची आणि फसण्याची भीती बाळगतो, आम्ही दोन शिकारींचे व्यंगात्मक चित्रण पाहतो. आणि, शेवटी, चिचिकोव्हला त्याच्या भेटीने सन्मानित केलेली शेवटची व्यक्ती म्हणजे प्लुश्किन. प्रचंड संपत्ती बाळगून, त्याने डब्यात भाकरी सडली, अंगणातील लोकांना हाताने तोंड करून ठेवले, गरीब असल्याचे भासवून.

कविता प्रकाशित झाल्यानंतर, जमिन मालकांच्या संभाव्य नमुन्यांविषयी अहवाल येऊ लागले ज्यांच्याशी गोगोल वैयक्तिकरित्या परिचित होते.

E.A. स्मिर्नोव्हा तिच्या "गोगोल पोयम" डेड सोल्स "या पुस्तकात नमूद करते की कामाच्या पहिल्या खंडातील रशियन वास्तवाचे संपूर्ण चित्र एका कल्पनेने प्रकाशित झाले आहे जे त्याला विश्वाच्या सर्वात गडद भागाशी जोडते - नरक, योजनेची व्याख्या एक "दैवी कॉमेडी". चिचिकोव्ह आणि त्याचा पाठलाग करताना आणि नंतर चिखलात अडकल्यावर खाली उतरण्याचा हेतू दिसतो. कोरोबोचकाच्या घरासमोरील चिखलात पहिल्यांदा त्याला चेसमधून बाहेर फेकण्यात आले, त्यानंतर तो नोझड्रीओव्हजवळ चिखलात पडला; प्लुश्किनच्या खोलीत बुडणाऱ्या घोड्यांचे चित्रण करणारे "प्रिंट" होते. लिम्बे मधील दांतेकडे प्रकाशाचा एक विशिष्ट स्त्रोत आहे, ज्यावरून आपण असा निष्कर्ष काढू शकतो की येथील प्रकाश संधिप्रकाश आहे; गोगोल नरकाच्या प्रकाश श्रेणींची पुनरावृत्ती करतो: संध्याकाळपासून संपूर्ण अंधारापर्यंत.

E.S. स्मरनोव - चिकिना भाष्य मध्ये “कविता N.V. गोगोल डेड सोल्स या कार्याला ऐतिहासिक, दैनंदिन आणि साहित्यिक संदर्भ देतात.

40 च्या दशकातील ऐतिहासिक परिस्थितीचे वर्णन. XIX शतक, E.S. स्मिर्नोवा-चिकिना यांनी ग्रामीण भागातील स्तरीकरणाचा उल्लेख केला आहे, जो सर्फ सिस्टममधून बुर्जुआ एककडे जाण्याच्या अपरिहार्यतेमुळे उद्भवला आणि अनेक उदात्त वसाहतींचे पतन झाले, अन्यथा जमीन मालकांना बुर्जुआ उद्योजक बनण्यास भाग पाडले. रशियामध्ये त्या वेळी स्त्रियांनी इस्टेटचे व्यवस्थापन करणे खूप सामान्य होते, ज्यांचे लग्न झाले तेव्हा ते सहसा त्याचे प्रमुख बनले. एकही आर्थिक व्यवस्था नव्हती, पण क्विटरेंटचा मोठ्या प्रमाणावर वापर केला गेला.

संशोधक तपशीलांवर खूप लक्ष देतो, जसे की चौदाव्या पानावर बुकमार्क असलेले पुस्तक, जे मनिलोव "दोन वर्षांपासून सतत वाचत आहे," सोबकेविचच्या लिव्हिंग रूममध्ये बॅग्रेशनचे पोर्ट्रेट, ज्याने "भिंतीवरून अत्यंत लक्षपूर्वक पाहिले" "करारावर, आणि असेच.

M.B. ख्रपचेन्को "निकोलाई गोगोल: एक साहित्यिक मार्ग" या पुस्तकात. लेखकाची महानता ”जमीन मालकांच्या प्रतिमांच्या सामान्यीकरणाबद्दल लिहिते, संपूर्ण रशियामध्ये अशा पात्रांच्या प्रचारावर जोर देऊन प्रत्येक जमीन मालकाच्या मानसशास्त्रीय प्रतिमेतील प्रमुख वैशिष्ट्यांवर प्रकाश टाकतो. मनिलोव्हच्या देखाव्यामध्ये, ती तंतोतंत "आनंददायी" होती जी आश्चर्यकारक होती. तो प्रत्येक गोष्टीत भावनिक आहे, स्वतःचे आभासी जग निर्माण करतो. त्याच्या उलट, बॉक्स उच्च संस्कृती, साधेपणाच्या दाव्यांची अनुपस्थिती द्वारे दर्शविले जाते. तिचे सर्व विचार अर्थव्यवस्था आणि इस्टेटवर केंद्रित आहेत. Nozdryov उत्साही आणि उत्साही आहे, काहीही करण्यास तयार आहे. त्याचा आदर्श असे लोक आहेत ज्यांना त्यांच्या स्वत: च्या आनंदासाठी गोंगाटाने आणि आनंदाने कसे जगायचे हे माहित आहे. सोबाकेविचला कसे हवे आहे आणि कसे हवे ते साध्य करायचे आहे, तो शांतपणे लोक आणि जीवनाचे मूल्यांकन करतो; त्याच वेळी, ते अस्ताव्यस्तपणा आणि कुरूपतेची छाप धारण करते. Plyushkin च्या जीवनाचा उद्देश संपत्ती जमा करणे आहे. तो गोष्टींचा एक समर्पित गुलाम आहे, स्वतःला अगदी थोड्याशा अतिरेकालाही परवानगी देत ​​नाही. चिचिकोव्ह स्वत: एक फसवणूक करणारा आहे जो सहजपणे "पुनर्जन्म" घेतो, त्याचे ध्येय न बदलता एका वागण्यापासून दुसर्‍या वागणुकीकडे जातो.

आमच्या टर्म निबंधाचा विषय सैद्धांतिक, साहित्यिक आणि सांस्कृतिक संस्कृतीच्या कामांशी परिचित आहे. अशाप्रकारे, एक प्रमुख युक्रेनियन साहित्यिक सिद्धांतकार ए. बेलेस्की त्याच्या "इन द स्टुडिओ ऑफ द आर्टिस्ट ऑफ द वर्ड" या कामात निर्जीव स्वभावाचे विश्लेषण करतात, ज्यासाठी तो "स्थिर जीवन" हा शब्द वापरतो. संशोधक लोकसाहित्यापासून विसाव्या शतकाच्या सुरुवातीच्या आधुनिकतावादी साहित्यापर्यंत जागतिक साहित्याच्या इतिहासात स्थिर जीवनाची भूमिका आणि कार्ये तपासतो. वास्तववादी साहित्यात ए.आय. बेलेटस्की, स्थिर जीवन पार्श्वभूमी, एक वैशिष्ट्यपूर्ण कार्य आणि नायकाच्या आतील स्थितीचे वर्णन करण्यास मदत करते. गोगोलच्या मृत आत्म्यांचे विश्लेषण करताना या शेरा खूप मौल्यवान आहेत.

ओ. स्कोबेलस्काया "रशियन मनोर वर्ल्ड" या लेखातील रशियन इस्टेटच्या ऐतिहासिक उत्पत्तीबद्दल, त्याची वैशिष्ट्ये आणि घटकांबद्दल, जसे की गॅझेबॉस, लॉन, मेनेजरी, ब्रिज, बेंच इत्यादी आणि थंड लपण्यासाठी. लॉन म्हणजे लहान गवताने झाकलेले लहान कुरण. बागेत चालण्यासाठी मार्ग घातले गेले आणि ते विविध प्रकारचे (झाकलेले आणि खुले, साधे आणि दुहेरी) होते. चक्रव्यूह हा बागेचा एक भाग आहे, ज्यामध्ये गुंतागुंतीच्या मार्गांनी भरलेला विहार आहे. बेंच विशिष्ट ठिकाणी स्थित होते. त्यांनी बागेची सजावट आणि विश्रांतीची ठिकाणे म्हणून काम केले, बहुतेकदा हिरव्या रंगाने रंगवले. मार्ग फुलांच्या बेडांनी लावले गेले होते, मंडप आणि बेंचच्या सभोवतालची ठिकाणे सुशोभित केली होती. बाहेरील कवितेचा विषय बनला.

परंतु, जसे आपण पाहू शकतो, जमीन मालकाचे वैशिष्ट्य ठरवण्याचे साधन म्हणून इस्टेटचे वर्णन करण्याचा विषय शास्त्रज्ञांच्या समग्र आणि दिशात्मक संशोधनाचा विषय बनला नाही आणि म्हणूनच तो अपर्याप्तपणे समाविष्ट आहे, जो त्याच्या संशोधनाची प्रासंगिकता पूर्वनिर्धारित करतो. आणि आमच्या अभ्यासक्रमाच्या कार्याचा हेतू हा आहे की दैनंदिन वातावरणाची वैशिष्ट्ये N.V. गोगोलचा मृत आत्मा.

1. मनिलोव्हचे वैशिष्ट्य दर्शवण्याचे साधन म्हणून इस्टेट

गोगोलने सामाजिक आणि दैनंदिन वातावरणाकडे खूप लक्ष दिले, भौतिक वातावरण काळजीपूर्वक लिहिले, भौतिक जग ज्यामध्ये त्याचे नायक राहतात, कारण दररोजचे वातावरण त्यांच्या देखाव्याची स्पष्ट कल्पना देते. ही सेटिंग बाह्य आणि आतील वापरून वर्णन केली आहे. बाह्य म्हणजे इस्टेटची कलात्मक आणि स्थापत्य रचना. आतील - भावनिक किंवा अर्थपूर्ण मूल्यांकन असलेल्या खोलीच्या अंतर्गत सजावटीचे वर्णन.

मनिलोव्ह हे पहिले जमीन मालक होते ज्यांना चिचिकोव्हने भेट दिली. त्याचे दोन मजली दगडी घर "झुरावर, वाहू शकणाऱ्या सर्व वाऱ्यांसाठी खुले आहे." घराभोवती बाग होती. मनिलोव्हकडे बागांचा प्रकार होता ज्याला इंग्रजी म्हणतात - ते 19 व्या शतकाच्या सुरूवातीपासून लोकप्रिय झाले. तेथे वळणावळणाचे मार्ग, लिलाक आणि पिवळ्या बाभळीची झुडपे होती, "येथे पाच किंवा सहा बर्च झाडाच्या छोट्या गुठळ्या आणि तेथे त्यांचे लहान-लहान विरळ शिखर वाढवले" (पृ. 410). दोन बर्चच्या खाली एक सपाट हिरवा घुमट, निळ्या लाकडी स्तंभांसह एक गॅझेबो होता, ज्यावर "एकटे ध्यानचे मंदिर" असा शिलालेख होता. खाली हिरवेगार झाकलेले एक तळे होते.

इस्टेटचे सर्व तपशील त्याच्या मालकाच्या चारित्र्याबद्दल बोलतात. घर मोकळ्या वाऱ्याच्या परिसरात उभे होते ही वस्तुस्थिती आपल्याला सांगते की मनिलोव्ह अव्यवहार्य आणि गैरव्यवस्थापित होते, कारण एका चांगल्या मालकाने अशा ठिकाणी आपले घर बांधले नसते. पातळ झाडे, हिरवे तळे दर्शवतात की कोणीही त्यांची काळजी घेत नाही: झाडे स्वतः वाढतात, तलाव स्वच्छ केला जात नाही, जो पुन्हा एकदा जमीन मालकाच्या गैरव्यवहाराची पुष्टी करतो. "एकाकी प्रतिबिंबांचे मंदिर" मनीलोव्हच्या "उदात्त" बाबींबद्दल बोलण्याची प्रवृत्ती, तसेच त्याच्या भावनात्मकता आणि स्वप्नवतपणाची साक्ष देते.

आता खोलीच्या अंतर्गत सजावटीकडे वळू. गोगोल लिहितो की मनिलोव्हच्या घरात नेहमीच “काहीतरी हरवलेले” (पृ. ४११) होते: लिव्हिंग रूममध्ये सुंदर फर्निचरच्या पुढे, रेशीमाने झाकलेले, तेथे दोन आर्मचेअर मॅटिंगने झाकलेले होते; दुसऱ्या खोलीत फर्निचर अजिबात नव्हते, जरी लग्नानंतर लगेचच असे मान्य केले गेले की खोली लवकरच भरली जाईल. रात्रीच्या जेवणासाठी, गडद कांस्य बनवलेली एक महागडी मेणबत्ती "तीन प्राचीन कृत्यांसह, डँडी मदर-ऑफ-पर्ल शील्ड" (पृ. 411) टेबलवर देण्यात आली होती आणि त्याच्या पुढे काही पितळ अवैध ठेवण्यात आले होते, सर्व झाकलेले खारवून वाळवलेले डुकराचे मांस परंतु यामुळे मालक, त्याची पत्नी किंवा नोकरांना त्रास झाला नाही.

गोगोल ऑफिसचे विशेष तपशीलवार वर्णन देते - एक अशी जागा जिथे एखादी व्यक्ती बौद्धिक कामात गुंतलेली असते. मनिलोव्हचे कार्यालय एक लहान खोली होती. भिंती "राखाडी सारख्या निळ्या पेंट" (पृष्ठ 414) ने रंगवल्या होत्या. टेबलवर एक पुस्तक ठेवले, पृष्ठ चौदावर बुकमार्क केले, "जे तो आता दोन वर्षांपासून सतत वाचत होता" (पृ. 411). पण सगळ्यात जास्त ऑफिसमध्ये तंबाखू होता, जो तंबाखूच्या दुकानात होता, आणि कॅप्स मध्ये होता आणि टेबलवर एका ढीगात ओतला होता. खिडक्यांवर राखीचे ढीग होते, पाईपमधून बाहेर पडले, जे काळजीपूर्वक "अतिशय सुंदर पंक्ती" (पृ. 414) मध्ये मांडलेले होते.

आतील भाग नायकाचे वैशिष्ट्य कसे करतो? अपूर्णता, जी मनिलोव्हमध्ये सतत पाळली जाते, पुन्हा एकदा आपल्याला त्याच्या अव्यवहार्यतेबद्दल सांगते. जरी तो नेहमीच प्रत्येकाला संतुष्ट करू इच्छित असला तरी तो त्याच्या घराच्या विचित्र देखाव्यामुळे अस्वस्थ नाही. त्याच वेळी, तो अत्याधुनिकता आणि अत्याधुनिकतेसाठी दावे करतो. जेव्हा आम्ही त्याच्या कार्यालयात "प्रवेश" करतो तेव्हा आम्हाला लगेच लक्षात येते की लेखक सतत निळा रंग हायलाइट करतो, जो स्वप्नात्मकता, भावनात्मकता आणि जमीन मालकाच्या आध्यात्मिक फिकटपणाचे प्रतीक आहे. हे ज्ञात आहे की गोगोलचे अपूर्ण पुस्तक एक असभ्य व्यक्तीसह एक प्रतिमा आहे. आणि पसरलेल्या राखीच्या ढिगाऱ्यातून, हे लगेच स्पष्ट होते की त्याच्या कार्यालयातील जमीनमालकाचे "काम" तंबाखू धूम्रपान करणे आणि "उच्च" काहीतरी विचार करणे कमी झाले आहे; त्याचा करमणूक पूर्णपणे निरर्थक आहे. त्याचे प्रयत्न त्याच्या स्वप्नांसारखे निरर्थक आहेत. मनिलोव्हच्या गोष्टी त्याच्या व्यक्तिमत्त्वाची छाप धारण करतात: त्यांच्याकडे एकतर काहीतरी कमतरता आहे (मॅटिंग खुर्च्यासह असबाबदार), किंवा त्यांच्याकडे काहीतरी अनावश्यक (टूथपिकसाठी एक मणीदार केस) आहे. त्याने कोणाचेही भले केले नाही आणि क्षुल्लक गोष्टींवर जगले. त्याला जीवन माहित नव्हते, वास्तविकतेची जागा रिक्त कल्पनेने घेतली.

2. पेटीचे वैशिष्ट्य दर्शवण्याचे साधन म्हणून होमस्टेड

मनिलोव्ह नंतर, चिचिकोव्ह कोरोबोचकाला गेला. ती एका छोट्या घरात राहत होती, ज्याचे अंगण पक्ष्यांनी आणि इतर सर्व घरगुती प्राण्यांनी भरलेले होते: "तेथे टर्की आणि कोंबडीची संख्या नव्हती" (पृ. 420), एक कोंबडा त्यांच्यामध्ये अभिमानाने वेगाने चालला होता; डुकरेही होती. अंगण "बोर्ड कुंपणाने बंद केले" (पृ. 421), ज्याच्या मागे कोबी, बीट, कांदे, बटाटे आणि इतर भाज्या असलेल्या भाजीपाला बाग होत्या. बागेत "येथे आणि तेथे सफरचंद झाडे आणि इतर फळझाडे" (पी. 421) लावण्यात आली होती, जी मॅग्पी आणि चिमण्यांपासून संरक्षण करण्यासाठी जाळीने झाकलेली होती; बागेत याच हेतूने "लांब खांबावर पसरलेल्या हातांनी" (पृ. 421) अनेक बिबट्या होत्या आणि त्यापैकी एकाने स्वतः जमीन मालकाची टोपी घातली होती. शेतकऱ्यांच्या झोपड्यांना चांगले दिसले: "छतावरील जीर्ण झालेले लाकूड सर्वत्र नवीन लावले गेले, दरवाजे कुठेही तिरपे झाले नाहीत" (पृष्ठ 421), आणि झाकलेल्या शेडमध्ये एक होती, आणि कधीकधी दोन सुटे गाड्या.

कोरोबोचका एक चांगली परिचारिका आहे हे लगेच स्पष्ट होते. अथक त्रासदायक, ती मनिलोव्हला विरोध करते. तिचे शेतकरी चांगले राहतात, "समाधानी" असतात, कारण ती त्यांची आणि तिच्या शेतीची काळजी घेते. तिच्याकडे एक सुबक बाग देखील आहे ज्यात चोंदलेले प्राणी आहेत जे कीटक दूर करतात. जमीन मालक तिच्या कापणीची इतकी काळजी घेतो की ती त्यापैकी एकावर स्वतःची टोपी देखील ठेवते.

खोलीच्या अंतर्गत सजावटीसाठी, कोरोबोचकाच्या खोल्या विनम्र आणि ऐवजी जुन्या होत्या, त्यापैकी एक "जुन्या धारीदार वॉलपेपरने लटकलेला होता" (पृ. 419). भिंतींवर "काही पक्षी" (पृ. 419) असलेली चित्रे होती आणि त्यांच्यामध्ये कुतुझोव्हचे पोर्ट्रेट टांगले होते आणि "काही वृद्ध माणसाने त्याच्या गणवेशावर लाल रंगाच्या कफांसह तेल रंगाने रंगवलेले" (पृ. 420), खिडक्या दरम्यान तेथे "कुरळे पाने" (पृ. 419) च्या स्वरूपात गडद फ्रेम असलेले जुने छोटे आरसे होते आणि प्रत्येक आरशाच्या मागे एक पत्र, किंवा कार्ड्सचा जुना डेक किंवा साठा ठेवण्यात आला होता. भिंतीवर एक घड्याळ देखील होते "डायलवर पेंट केलेल्या फुलांनी" (पृ. 419).

जसे आपण पाहू शकता, कोरोबोचकाचे जीवन उत्साही, श्रीमंत आहे, परंतु ते निकृष्ट आहे, कारण ते प्राणी (असंख्य पक्षी) आणि वनस्पती (डायलवर फुले, आरशांवर "कर्ल केलेले पाने") जगाच्या पातळीवर आहेत. होय, आयुष्य जोरात आहे: माशीच्या आक्रमणामुळे पाहुणे जागे झाले, खोलीतील घड्याळाने एक हिसका सोडला, अंगण, जिवंत प्राण्यांनी भरलेले, आधीच गुनगुणत होते; सकाळी टर्कीने खिडकीतून चिचिकोव्हला काहीतरी "गप्पा मारल्या". पण हे आयुष्य कमी आहे: कुतुझोव्हचे पोर्ट्रेट, नायक जो तिच्या खोलीत भिंतीवर टांगलेला आहे, हे आपल्याला दाखवते की कोरोबोचकाचे आयुष्य नेहमीच्या त्रासांपुरते मर्यादित आहे; सर्वसाधारण व्यक्तीमध्ये आपण एक वेगळे जग पाहतो, जमीन मालकाच्या क्षुल्लक आणि क्षुल्लक जगापेक्षा पूर्णपणे वेगळे. ती तिच्या इस्टेटमध्ये जसे एका बॉक्समध्ये राहते आणि तिचे घरगुतीपणा अखेरीस होर्डिंगमध्ये विकसित होते. कोरोबोचका प्रत्येक अपरिचित, अज्ञात व्यवसायात खूप स्वस्त विकण्यास खूप घाबरत असल्याने प्रत्येक गोष्टीचा फायदा घेण्याचा प्रयत्न करते. अशाप्रकारे, ती काटकसरीची सर्वसाधारण प्रतिमा आहे, आणि म्हणून समाधानी राहते, विधवा-जमीन मालक, ज्यांना मंदबुद्धी आहे, परंतु त्यांना त्यांचा नफा कसा चुकवायचा नाही हे माहित आहे.

3. नोझड्रिओव्हचे वैशिष्ट्य म्हणून एक इस्टेट

जमीन मालक गोगोल मृत आत्मा

नोझड्रिओव्ह तिसरा जमीन मालक होता ज्यांना चिचिकोव्हने भेट दिली. खरे आहे, ते मालकाच्या इस्टेटमध्ये भेटले नाहीत, परंतु उंच रस्त्यावरील एका सरायमध्ये. त्यानंतर, नोझड्रेव्हने चिचिकोव्हला भेटायला राजी केले. ते अंगणात शिरताच, मालकाने ताबडतोब त्याचे स्थिर दाखवायला सुरुवात केली, जिथे दोन घोडी होत्या - एक सफरचंद करडा, आणि दुसरा एक गोरा, आणि चेस्टनट स्टॅलियन, "कुरूप दिसत" (पृ. 431). मग जमीन मालकाने त्याचे स्टॉल्स दाखवले, "जेथे पूर्वी खूप चांगले घोडे होते" (पृ. 431), पण तेथे फक्त एक बकरी होती, जी जुन्या समजुतीनुसार, "घोड्यांसोबत ठेवणे आवश्यक मानले गेले" (p. 431). मग एका लांडग्याचे पिल्लू एका पट्ट्यावर आले, जे त्याने फक्त कच्चे मांस दिले, जेणेकरून तो "परिपूर्ण पशू" होता (पृ. 431). नोझड्रीओव्हच्या म्हणण्यानुसार, तलावामध्ये असा मासा होता की "दोन लोक क्वचितच तो तुकडा बाहेर काढू शकतील" (पृ. 431), आणि लहान घरात असलेले कुत्रे "चारही बाजूंनी कुंपण असलेल्या एका मोठ्या आवाराने वेढलेले होते. ”(पृ. 432) फक्त अफाट होते. ते वेगवेगळ्या जाती आणि रंगाचे होते: जाड-टॉप आणि शुद्ध-टॉप, मौगी, काळा आणि टॅन, काळे-कान, राखाडी कान, आणि अत्यावश्यक मूडमध्ये टोपणनावे देखील होती: "शूट", "शपथ", "बेक" , "फडफडणे" (पृ. 432) आणि इ. नोझड्रिओव्ह त्यांच्यामध्ये "प्रिय वडिलांसारखे" होते (पृष्ठ 432). मग ते अंध असलेल्या क्रिमियन कुत्रीची तपासणी करायला गेले आणि तिच्या नंतर - वॉटर मिल, "जिथे फडफडण्याची कमतरता होती, ज्यामध्ये वरचा दगड पुष्टीकृत आहे" (पृ. 432). त्यानंतर, नोझड्रीओव्हने चिचिकोव्हला एका शेतात नेले जिथे "रशियन इतके मृत आहेत की जमीन दिसत नाही" (पृ. 432), जिथे त्याला "पडझड आणि उखडलेल्या शेतात" (पृ. 432) सतत फिरत राहावे लागले. भूभाग खूपच कमी असल्याने चिखल. फील्ड पार केल्यावर, मालकाने सीमा दाखवल्या: "हे सर्व माझे आहे, या बाजूला आणि अगदी त्यावर, हे संपूर्ण जंगल आणि जंगलाच्या पलीकडे असलेले सर्व काही" (पृ. 432).

आपण पाहतो की नोझड्रिओव्हला त्याच्या शेतात अजिबात रस नाही, त्याच्या आवडीचा एकमेव क्षेत्र शिकार आहे. त्याच्याकडे घोडे आहेत, पण शेत नांगरण्यासाठी नाही, तर स्वार होण्यासाठी; त्याच्याकडे अनेक शिकारी कुत्रे देखील आहेत, त्यापैकी तो एका मोठ्या कुटुंबात "स्वतःच्या वडिलांसारखा" आहे (पृ. 432). आपल्यापुढे खरा मानवी गुण नसलेला जमीनदार आहे. त्याचे शेत दाखवत, नोझड्रिओव्ह त्याच्या मालमत्तेबद्दल आणि "ससा" बद्दल बढाई मारतो, त्याच्या कापणीबद्दल नाही.

नोझड्रिओव्हच्या घरात पाहुणे घेण्यासाठी "कोणतीही तयारी नव्हती" (पृ. 431). जेवणाच्या खोलीच्या मध्यभागी लाकडी खांब उभे होते, ज्यावर दोन शेतकऱ्यांनी भिंती पांढऱ्या केल्या होत्या आणि संपूर्ण मजला व्हाईटवॉशने शिंपडला होता. मग जमीन मालकाने चिचिकोव्हला त्याच्या कार्यालयात नेले, जे, तथापि, कार्यालयासारखे नव्हते: तेथे पुस्तके किंवा कागदाचा मागोवा देखील नव्हता; पण तेथे "साबर आणि दोन तोफा होत्या, एक तीनशे आणि दुसरी आठशे रुबल" (पृ. 432). त्यानंतर तुर्की खंजीर आले, "त्यापैकी एकावर चुकीने कोरलेले होते:" मास्टर सेव्हली सिबिर्याकोव्ह "(पृ. 432), आणि त्यांच्या नंतर पाईप्स -" लाकडी, चिकणमाती, फोम, दगड आणि न भरलेले, कोकराचे न कमावलेले आणि झाकलेले नाही, अंबर एक सिगारेट धारक सह chubuk, अलीकडेच जिंकले, काही काउंटेस द्वारे भरतकाम केलेला पाउच ... "(पृ. 432).

घरातील वातावरण नोझड्रिओव्हच्या अराजक स्वभावाला पूर्णपणे प्रतिबिंबित करते. घरी, सर्व काही मूर्ख आहे: जेवणाच्या खोलीच्या मध्यभागी शेळ्या आहेत, कार्यालयात पुस्तके आणि कागदपत्रे नाहीत इ. आम्ही पाहतो की नोझड्रिओव्ह मास्टर नाही. कार्यालयात, शिकार करण्याची आवड स्पष्टपणे लक्षात येते, मालकाची लढाऊ भावना दर्शविली जाते. नोझड्रीओव्ह हा एक मोठा ब्रॅगगार्ट आहे यावर भर दिला आहे, जसे की "मास्टर सेव्हली सिबिर्याकोव्ह" शिलालेख असलेल्या तुर्कीच्या खंजीरवरून पाहिले जाऊ शकते, ज्यात एक प्रचंड मासा आहे, ज्यामध्ये त्याच्या मालमत्तेच्या "अनंत" इत्यादी आहेत.

कधीकधी गोगोलमध्ये एखादी गोष्ट एखाद्या व्यक्तीच्या संपूर्ण चारित्र्याचे प्रतीक असते. या प्रकरणात, हे एक घाई-गुर्डी आहे. सुरुवातीला तिने "मालब्रूग हाईकवर गेले" हे गाणे वाजवले, त्यानंतर ती सतत इतरांकडे वळली. त्यात एक पाईप होता, "खूप जिवंत, शांत होऊ इच्छित नाही" (पृ. 432), जो बराच वेळ शिट्टी वाजवत होता.

आणि पुन्हा आम्हाला खात्री आहे की प्रतिमेचे वैशिष्ट्य करण्यासाठी रोजचे वातावरण खूप महत्वाचे आहे: अवयव मालकाचे सार पुनरावृत्ती करतो, त्याच्या मूर्खपणाचा गोंधळलेला स्वभाव: गाण्यापासून गाण्यापर्यंत सतत उडी मारणे नोझड्रिओव्हच्या मूडमध्ये, त्याच्या अप्रत्याशिततेमध्ये, आणि अयोग्य बदल दर्शवते. हानिकारकता तो अस्वस्थ, खोडकर, हिंसक आहे, कोणत्याही क्षणी कोणत्याही कारणाशिवाय कोणत्याही कारणाशिवाय अनपेक्षित आणि अकथनीय काहीतरी करण्यास तयार आहे. अगदी नोझड्रीओव्हच्या घरात पिसू, जे रात्रभर असह्यपणे चिचिकोव्हला चावत होते, ते "कीटक" आहेत (पृष्ठ 436). मॅनिलोव्हच्या आळशीपणाच्या विरूद्ध नोझड्रिओव्हची उत्साही, सक्रिय भावना, तरीही, आतील सामग्रीपासून रहित, हास्यास्पद आणि शेवटी, मृत म्हणून.

4. सोबाकेविचचे वैशिष्ट्य दर्शवण्याचे साधन म्हणून इस्टेट

त्याचे गाव खूप मोठे दिसत होते. उजवीकडे आणि डावीकडे, दोन पंखांप्रमाणे, दोन जंगले होती - बर्च आणि पाइन, आणि मध्यभागी "मेझेनाइनसह लाकडी घर, लाल छप्पर आणि गडद राखाडी, जंगली भिंती" (पृष्ठ 440), जसे की जे "लष्करी वसाहती आणि जर्मन वसाहतवाद्यांसाठी" (पृ. 440) बांधले जात आहेत. हे लक्षात घेण्यासारखे होते की घराच्या बांधकामादरम्यान, आर्किटेक्ट, जो एक पेडंट होता आणि सममिती इच्छित होता, सतत मालकाच्या चवशी संघर्ष करत होता, जो सोयीसाठी महत्वाचा होता आणि असे दिसून आले की संबंधित सर्व खिडक्या वर चढल्या होत्या. एका बाजूला, आणि त्यांच्या जागी एक लहान वळवले गेले, "कदाचित एका गडद खोलीसाठी आवश्यक आहे" (पृ. 440). घराच्या मध्यभागी पेडिमेंट देखील सापडले नाही, "कारण मालकाने एका स्तंभाला बाजूने बाहेर फेकण्याचा आदेश दिला" (पृ. 440), आणि चार ऐवजी तीन स्तंभ होते. सोबाकेविचचे आवार एका जाड आणि अतिशय मजबूत जाळीने वेढलेले होते आणि मालक ताकदीने व्यस्त असल्याचे स्पष्ट होते. तबेले, शेड आणि स्वयंपाकघर "शतकानुशतके उभे" (पृष्ठ 440) साठी नियुक्त केलेल्या पूर्ण वजनाच्या आणि जाड नोंदींनी बनलेले होते. गावातील झोपड्या घट्टपणे, घट्ट बांधल्या गेल्या, म्हणजेच "कोरलेल्या नमुने आणि इतर उपक्रम" (पृष्ठ 440) शिवाय. आणि विहीर देखील इतक्या मजबूत ओकमध्ये संपली, "जे फक्त गिरण्या आणि जहाजांना जाते" (पृ. 440). एका शब्दात, सर्व काही "हट्टी, अजिबात संकोच न करता, काही प्रकारच्या मजबूत आणि अस्ताव्यस्त क्रमाने" (पृ. 440) होते.

संपूर्णता, मूलभूतता, सामर्थ्य ही स्वतः सोबाकेविच आणि त्याच्या दैनंदिन वातावरणाची वैशिष्ट्ये आहेत. परंतु त्याच वेळी, दैनंदिन जीवनातील सर्व तपशील अस्ताव्यस्तपणा, कुरूपतेचा शिक्का सहन करतात: चार नसलेले घर, परंतु फक्त तीन स्तंभ, फक्त एकाच बाजूला संबंधित खिडक्या इ.

सोबाकेविचच्या ड्रॉईंग रूममध्ये, चित्रांमध्ये ग्रीक सेनापतींना “त्यांच्या पूर्ण उंचीवर कोरलेले” (पृ. ४४१) चित्रित करण्यात आले: “लाल पँट आणि गणवेश, त्याच्या नाकावर चष्मा असलेला कोलोकोत्रोनी, मियाउली, कनारी” (पृ. ४४१ ). त्या सर्वांना जाड मांड्या आणि प्रचंड मिशा होत्या. आणि त्यांच्यामध्ये, "हे कसे माहीत नाही" (पृ. 441), खाली एक लहान, लहान बॅनर आणि तोफांसह एक पातळ, हाडकुळा बॅग्रेशन ठेवण्यात आले होते आणि तो सर्वात कमी मर्यादेत होता. त्याच्या पाठोपाठ ग्रीक नायिका बोबेलिना, ज्याचा एक पाय "आजच्या लिव्हिंग रूम भरणाऱ्या त्या डॅंडीजच्या सर्व शरीरापेक्षा मोठा आहे" (पृष्ठ 441) दिसत होता. "मालक, स्वतः एक निरोगी आणि मजबूत माणूस असल्याने, त्याला मजबूत आणि निरोगी लोकांनीही त्याची खोली सजवावी असे वाटते" (पृ. 441). बोबेलिना जवळ एक पिंजरा होता, ज्यामध्ये पांढऱ्या ठिपक्यांसह गडद थ्रश होता, जो सोबकेविच सारखाच होता. त्याच्या खोलीतील प्रत्येक गोष्ट “स्वतः मालकाशी काही विचित्र साम्य बाळगते” (पृ. ४४१): लिव्हिंग रूमच्या कोपऱ्यात अस्वलसारखे दिसणारे “भयंकर चार पायांवर” (पृ. ४४१) एक भांडे-बेलीड अक्रोड ब्यूरो उभे होते. टेबल, आर्मचेअर, खुर्च्या - सर्व काही कसे तरी जड आणि अस्वस्थ होते, आणि "असे दिसते की प्रत्येक ऑब्जेक्ट म्हणाला:" मी, सोबकेविच! " किंवा “मी सुद्धा खूप सोबकेविच सारखा दिसतो” (पृ. ४४१). जेव्हा चिचिकोव्ह मृत आत्म्यांसाठी सोबाकेविचशी सौदेबाजी करत होता, तेव्हा "या खरेदीकडे अॅक्विलिन नाकासह बॅग्रेशन अत्यंत काळजीपूर्वक भिंतीवरून पाहिले" (पृ. 446).

सोबकेविचच्या लिव्हिंग रूमच्या भिंती सजवणाऱ्या नायकांची नावे आधुनिक वाचकाला काहीही सांगत नाहीत, परंतु एन.व्ही. गोगोल मुक्तिसंग्रामातील वीरांद्वारे खूप परिचित आणि आदरणीय होते. स्मिर्नोवा-चिकिना या प्रत्येक नायकाचे वर्णन देते. अलेक्झांडर माव्ह्रोकार्डाटो हे ग्रीक उठावाचे नेते होते. थिओडोर कोलोकोट्रोनिसने शेतकरी पक्षपाती चळवळीचे नेतृत्व केले. अँड्रियास वोकोस मियाउलिस ग्रीक अॅडमिरल होते आणि कॉन्स्टँटाईन कॅनरी ग्रीक सरकारांमध्ये युद्ध मंत्री होते. एक उत्कृष्ट रशियन कमांडर - पीटर इवानोविच बॅग्रेशन - सुवोरोव मोहिमांमध्ये भाग घेतला, 1812 च्या देशभक्तीपर युद्धाची नायक होती आणि ग्रीसच्या स्वातंत्र्यासाठी बोबेलिना युद्धातील नायिका होती. आपल्या मातृभूमीसाठी प्राण देणाऱ्या या उत्कृष्ट व्यक्तिमत्त्वांना कमी फसवणूक करणाऱ्या खरेदीदारांचा विरोध आहे ज्यांना फक्त त्यांच्या स्वतःच्या कल्याणाची काळजी आहे.

सोबाकेविचच्या घरात प्रत्येक गोष्ट आश्चर्यकारकपणे त्याची आठवण करून देणारी आहे. केवळ त्याच्या घरातच नाही, तर संपूर्ण इस्टेटमध्ये - शेवटच्या शेतकऱ्याच्या अर्थव्यवस्थेपर्यंत - सर्व काही ठोस आणि मजबूत आहे. तर गोगोल नायकाच्या वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्यांचे वर्णन करताना चमक आणि अभिव्यक्ती प्राप्त करतो. वाचकांसमोर गोष्टी दिसतात की जणू ते जिवंत आहेत, "स्वतः घराच्या मालकाशी काही विचित्र साम्य" प्रकट करतात आणि मालक बदल्यात "मध्यम आकाराच्या अस्वला" (पृ. 441) सारखा असतो आणि त्याच्याकडे सर्व संबंधित असतात सवयी: प्राण्यांचे सार प्राण्यांची क्रूरता आणि धूर्तता दर्शवते. आपण पाहतो की, सामाजिक परिस्थितीतून जन्माला आलेली व्यक्ती, त्याच्या सभोवतालच्या प्रत्येक गोष्टीवर छाप टाकते आणि तो स्वतः सामाजिक वातावरणावर प्रभाव टाकतो.

5. प्लायशकिनचे वैशिष्ट्य म्हणून एक इस्टेट

चिचिकोव्हला भेटलेली शेवटची व्यक्ती प्लायशकिन होती. पाहुण्याने ताबडतोब सर्व इमारतींवर एक प्रकारची जीर्णता पाहिली: झोपड्यांमधील लॉग जुना आणि गडद झाला होता, छतांना छिद्र होते, खिडक्या काच नसलेल्या होत्या किंवा चिंधीने जोडलेल्या होत्या, छताखाली बाल्कनी विस्कटल्या होत्या आणि काळा झोपड्यांच्या मागे ब्रेडच्या प्रचंड पिशव्या ताणल्या गेल्या, स्पष्टपणे लांब अस्वच्छ, ज्याचा रंग खराब जळलेल्या विटेसारखा होता; सर्व प्रकारचा कचरा त्यांच्या माथ्यावर वाढला आणि झाडे बाजूला चिकटून राहिली. धान्याच्या खजिन्यामागे, दोन ग्रामीण चर्च दृश्यमान होती: "एक रिकामी लाकडी आणि दगड, पिवळ्या भिंती, डाग, क्रॅक" (पृ. 448). हवेलीचे घर अवास्तव लांब वाड्यासारखे अवैध दिसत होते, काही ठिकाणी मजल्यावर, काही ठिकाणी दोन मजल्यांवर, ज्या गडद छतावर दोन बेलवेडर्स बाहेर पडले होते. भिंतींना तडे गेले, "आणि, तुम्ही बघू शकता की, त्यांना सर्व प्रकारच्या खराब हवामान, पाऊस, वावटळ आणि शरद changesतूतील बदलांमुळे खूप त्रास सहन करावा लागला" (पृ. ४४)). सर्व खिडक्यांपैकी फक्त दोनच उघड्या होत्या, तर बाकीच्या बंद होत्या किंवा अगदी फळ्याही होत्या; एका उघड्या खिडकीवर एक गडद "ब्लू शुगर पेपरचा पेस्ट केलेला त्रिकोण" होता (पृ. 448). कुंपण आणि गेटवरील झाड हिरव्या साच्याने झाकलेले होते, इमारतींच्या गर्दीने अंगण भरले होते, त्यांच्या जवळ, उजवीकडे आणि डावीकडे, इतर अंगणांचे दरवाजे दिसत होते; "प्रत्येक गोष्ट सूचित करते की एकदा अर्थव्यवस्था मोठ्या प्रमाणावर वाहते" (पृ. ४४)). पण आज सर्व काही अतिशय उदास आणि निराशाजनक दिसत होते. काहीही चित्राला जिवंत केले नाही, फक्त मुख्य गेट उघडे होते आणि फक्त एक शेतकरी गाडी घेऊन आत गेला म्हणून; दुसर्या वेळी आणि ते घट्ट बंद होते - एक लोखंडी जाळीमध्ये लॉक लटकले.

घराच्या मागे एक जुनी, विस्तीर्ण बाग पसरली, जी एका शेतात बदलली आणि "अतिवृद्ध आणि सडलेली" होती (पृ. ४४)), पण या गावाचे पुनरुज्जीवन करणारी एकमेव गोष्ट होती. त्यात, झाडे मोकळी झाली, "बर्च झाडाचा पांढरा प्रचंड खोड, वरचा भाग नसलेला, या हिरव्या झाडीतून उठला आणि नियमित चमचमणाऱ्या संगमरवरी स्तंभाप्रमाणे हवेत फिरला" (पृ. 449); वडील, डोंगराची राख आणि हेझेलची झाडे खाली दाबून, धावत जाऊन तुटलेल्या बर्चच्या भोवती गुंडाळले आणि तिथून इतर झाडांच्या शिखराला चिकटून राहायला सुरुवात केली, "रिंग्जमध्ये बांधलेले

त्यांचे पातळ, दृढ हुक, सहज हवेने वाहतात ”(पृ. ४४)). काही ठिकाणी, हिरवी झुडपे वेगळी झाली आणि त्यांनी एक उदासीनता दर्शविली, "काळ्या तोंडासारखे कुरतडणे" (पृ. 449); ती सावलीने झाकलेली होती, आणि त्याच्या गडद खोलीत थोडी धावलेली अरुंद वाट, कोसळलेली रेलिंग, डुलणारी आर्बर, एक पोकळ, सडलेली विलो ट्रंक, एक राखाडी केसांचा चहा-हॉक आणि एक तरुण मेपल शाखा "त्याचे हिरवे पान पसरले पंजे "(पृ. 449) ... बाजूला, बागेच्या अगदी काठावर, अनेक उंच आस्पेन्स "त्यांच्या थरथरणाऱ्या शिखरांवर कावळ्याची मोठी घरटी वाढवली" (पृ. ४४)). इतर आस्पेन्सच्या काही फांद्या सुकलेल्या पानांनी लटकलेल्या होत्या. एका शब्दात, सर्वकाही ठीक होते, परंतु असे घडते जेव्हा निसर्ग “त्याच्या अंतिम विरोधासह जातो, जड वस्तुमान हलके करतो, मोजलेल्या स्वच्छता आणि नीटनेटकेपणाच्या थंडीत निर्माण झालेल्या प्रत्येक गोष्टीला आश्चर्यकारक उबदारपणा देतो (पृ. 449).

या मालकाचे गाव आणि इस्टेटीचे वर्णन उदासीनतेने व्यापलेले आहे. काच नसलेल्या खिडक्या, चिंध्याने झाकलेले, एक गडद आणि जुने लॉग, छप्परांमधून ... मॅनोर हाऊस एका मोठ्या दफन तिजोरीसारखे दिसते जिथे माणूस जिवंत पुरला जातो. केवळ एक उगवणारी बाग जीवनाची, सौंदर्याची आठवण करून देते, जमीन मालकाच्या कुरुप जीवनाशी अगदी विरोधाभासी आहे. असे वाटते की जीवन हे गाव सोडून गेले आहे.

जेव्हा चिचिकोव्ह घरात शिरला, तेव्हा त्याने पाहिले "एक गडद रुंद प्रवेशद्वार, ज्यातून थंडी वाजली, जणू एखाद्या तळघरातून" (पृ. 449). तेथून त्याने एका खोलीत प्रवेश केला, तो गडद, ​​किंचित प्रकाशाद्वारे प्रकाशित होता जो दरवाजाच्या तळाशी असलेल्या विस्तृत अंतराखाली आला. जेव्हा त्यांनी या दरवाज्यात प्रवेश केला, शेवटी प्रकाश दिसला आणि चिचिकोव्हने जे पाहिले ते पाहून आश्चर्यचकित झाले: असे वाटले की "घरात मजले धुतले जात आहेत आणि सर्व फर्निचर थोड्या काळासाठी येथे ढीग केले गेले होते" (पृ. 449) . टेबलावर एक तुटलेली खुर्ची होती, त्याच्या शेजारीच एक थांबलेले लोलक असलेले घड्याळ होते, कोबवेब्सने जोडलेले होते; प्राचीन चांदीचा एक अलमारी देखील होता. Decanters आणि चीनी पोर्सिलेन. ब्युरोवर, "मोज़ेकसह घातलेले जे आधीच ठिकाणी खाली पडले होते आणि गोंदाने भरलेले फक्त पिवळे खोबरे मागे ठेवले होते" (पृ. ४५०), बर्‍याच गोष्टी होत्या: हिरव्याने झाकलेल्या कागदाचा ढीग संगमरवरी प्रेस, काही जुने लेदर-बद्ध पुस्तक, एक वाळलेले लिंबू, नटचे आकार, आर्मचेअरचा तुटलेला हात, एक ग्लास "काही प्रकारचे द्रव आणि तीन माशी" (पी. 450) एका पत्राने झाकलेले, एक रॅगचा तुकडा, शाईतील दोन पंख, शतकापूर्वीची टूथपिक, "जो मालक फ्रेंचांनी मॉस्कोवर आक्रमण करण्यापूर्वीच दात उचलला असेल" (पृ. 450). अनेक चित्रे मूर्खपणे भिंतींवर टांगण्यात आली होती: “काही प्रकारच्या लढाईचे लांब पिवळे खोदकाम, प्रचंड ढोल, त्रिकोणी टोपीत सैनिकांना ओरडणे आणि घोडे बुडवणे” (पृ. ४५०), काचेशिवाय, महोगनी फ्रेममध्ये “पातळ कोपऱ्यात कांस्य पट्टे आणि कांस्य मंडळे ”(पृ. 450). त्यांच्याबरोबर एक चित्र होते ज्याने अर्धी भिंत उचलली होती, सर्व काळे झाले होते, तेल रंगात रंगवलेले होते, ज्यावर फुले, फळे, कापलेले टरबूज, डुक्करचा चेहरा आणि डोके खाली लटकलेले बदक होते. कमाल मर्यादेच्या मध्यभागी कॅनव्हास बॅगमध्ये झूमर टांगले होते, ज्याने धुळीमुळे ते "रेशीम कोकून ज्यात एक अळी बसली आहे" (पृ. 450) दिसते. खोलीच्या कोपऱ्यात, एका ढिगाऱ्यावर, "टेबलांवर पडणे अयोग्य आहे" (पृ. 450) प्रत्येक गोष्टीचे ढीग होते. त्यात नेमके काय आहे हे सांगणे कठीण होते, कारण तेथे इतकी धूळ होती की "स्पर्श केलेल्या प्रत्येकाचे हात हातमोजेसारखे झाले" (पृ. 450). केवळ लाकडी फावडेचा तुटलेला तुकडा आणि जुने बूट सोल पाहणे शक्य होते, जे तेथून सर्वात लक्षणीयरीत्या बाहेर आले होते. "टेबलवर पडलेली एक जुनी, जीर्ण टोपी" नसती तर या खोलीत जिवंत प्राणी राहत होता असे म्हणणे कधीही शक्य झाले नसते (पृ. 450).

गोष्टींचा संचय, भौतिक मूल्ये प्लायशकिनच्या जीवनाचे एकमेव ध्येय बनते. तो गोष्टींचा गुलाम आहे, त्यांचा गुरु नाही. अधिग्रहण करण्याच्या अतृप्त उत्कटतेमुळे त्याने वस्तूंची खरी कल्पना गमावली, अनावश्यक रद्दीतून उपयुक्त गोष्टींमध्ये फरक करणे थांबवले. वस्तुनिष्ठ जगाच्या अशा अंतर्गत घसारासह, क्षुल्लक, क्षुल्लक, क्षुल्लक अपरिहार्यपणे विशेष आकर्षण प्राप्त करते, ज्यावर तो आपले लक्ष केंद्रित करतो. प्लुश्किनने जमा केलेली चांगली गोष्ट त्याला एकतर आनंद किंवा शांतता आणू शकली नाही. त्याच्या मालमत्तेबद्दल सतत भीती त्याच्या जीवनाला जिवंत नरकात बदलते आणि त्याला मानसिक क्षय च्या उंबरठ्यावर आणते. Plyushkin धान्य आणि ब्रेड सडत आहे, आणि तो स्वतः केकचा एक छोटा तुकडा आणि टिंचरची बाटली वर थरथरत आहे, ज्यावर त्याने एक नोट बनवली आहे जेणेकरून कोणीही चोर म्हणून पिऊ नये. संचय करण्याची तहान त्याला सर्व प्रकारच्या आत्मसंयमाच्या मार्गावर ढकलते. काहीतरी गहाळ होण्याची भीती प्लायशकिनला अथक उर्जासह सर्व कचरा, सर्व मूर्ख गोष्टी गोळा करण्यास प्रवृत्त करते, ज्याने एखाद्या व्यक्तीच्या महत्वाच्या गरजा पूर्ण करणे बंद केले आहे. प्लुश्किन गोष्टींचा एकनिष्ठ गुलाम बनतो, त्याच्या उत्कटतेचा गुलाम. गोष्टींनी वेढलेले, त्याला एकटेपणा आणि बाह्य जगाशी संवाद साधण्याची गरज वाटत नाही. हा एक जिवंत मृत माणूस आहे, एक मनुष्य-द्वेष करणारा जो "मानवतेचा भोक" बनला आहे.

निष्कर्ष

आम्हाला पुन्हा एकदा खात्री पटली आहे की गोगोल हा कलात्मक शब्दाचा सर्वात आश्चर्यकारक आणि मूळ स्वामी आहे आणि डेड सोल्स हे एक अद्वितीय कार्य आहे ज्यात इस्टेटच्या बाह्य आणि अंतर्गत स्वरूपाचे वर्णन करून त्यामध्ये राहणाऱ्या व्यक्तीचे चरित्र पूर्णपणे प्रकट झाले आहे.

"डेड सोल्स" या कवितेत अनेक वैज्ञानिक संशोधकांना रस होता, जसे की यू.व्ही. मान, ई.एस. स्मिर्नोवा-चिकिना, एम.बी. ख्रापचेन्को आणि इतर. परंतु असे समीक्षक देखील होते ज्यांनी कवितेत इस्टेटचे वर्णन करण्याच्या विषयाकडे लक्ष दिले - हे ए.आय. बेलेस्की आणि ओ. स्कोबेलस्काया. परंतु आतापर्यंत हा विषय साहित्यात पूर्णपणे उघड झालेला नाही, जो त्याच्या संशोधनाची प्रासंगिकता पूर्वनिर्धारित करतो.

प्रत्येक जमीनमालकाचे इतर जमीनमालकांशी समान आणि भिन्न चारित्र्य गुण असतात. गोगोल प्रत्येक पात्रातील सर्वात विशिष्ट वैशिष्ट्य सांगते, जे दररोजच्या वातावरणात व्यक्त केले जाते. मनिलोव्हसाठी हे अव्यवहार्यता, असभ्यता आणि स्वप्नाळू आहे, कोरोबोचकासाठी ते "क्लब-हेड" आहे, कमी गोष्टींच्या जगात त्रासदायक आहे, नोझड्रिओव्हसाठी मुबलक ऊर्जा आहे जी चुकीच्या दिशेने निर्देशित केली जाते, अचानक मूड बदलते, सोबकेविचसाठी हे आहे Plyushkin कंजूसपणा आणि लोभासाठी धूर्तपणा, अस्ताव्यस्तपणा.

नायकापासून नायकापर्यंत, गोगोल जमीन मालकांचे गुन्हेगारी जीवन प्रकट करतो. प्रतिमा सखोल आध्यात्मिक दुर्बलता आणि नैतिक अधोगती या तत्त्वानुसार दिल्या जातात. डेड सोल्समध्ये, गोगोल सर्व मानवी दोष दर्शवतो. कामात विनोदाची थोडीशी मात्रा नाही हे असूनही, "डेड सोल्स" ला "अश्रूंद्वारे हशा" असे म्हटले जाऊ शकते. सत्ता आणि पैशाच्या संघर्षात शाश्वत मूल्यांचा विसर पडल्याबद्दल लेखक लोकांची निंदा करतो. त्यांच्यामध्ये, फक्त बाह्य शेल जिवंत आहे, आणि आत्मा मृत आहेत. यासाठी केवळ लोकच दोषी नाहीत, तर ज्या समाजात ते राहतात, त्या समाजानेही आपली छाप सोडली आहे.

तर, "डेड सोल्स" ही कविता आजच्या काळासाठी खूपच समर्पक आहे, कारण दुर्दैवाने, आधुनिक जग कवितेत वर्णन केलेल्यापेक्षा फारसे वेगळे नाही आणि मूर्खपणा आणि कंजूसपणासारखे मानवी गुण अद्याप लोकांमध्ये मिटलेले नाहीत. ...

वापरलेल्या साहित्याची यादी

1. गोगोल एन.व्ही. मृत आत्मा // सोबर. ऑप. - एम .: राज्य. प्रकाशन गृह कला. लिट., 1952.- एस 403- 565.

2. बेलेटस्की ए.आय. शब्दाच्या कलाकाराच्या स्टुडिओमध्ये // बेलेटस्की ए.आय. कलाकारांच्या स्टुडिओ शब्दांमध्ये: शनि. कला. - एम .: उच्च. shk., 1989.- S. 3- 111.

3. गुस एम. लिव्हिंग रशिया आणि "डेड सोल्स". - एम .: सोव्ह. लेखक, 1981.- 334 पृ.

4. मन Yu.V. गोगोलचे काव्यशास्त्र. - दुसरी आवृत्ती, जोडा. - एम .: कला. लिट., 1978.- एस. 274- 353.

5. माशिन्स्की एस.आय. "मृत आत्मा" N.V. गोगोल. - एम .: कला. लिट., 1966.- 141 पी.

6. Skobelskaya O. रशियन इस्टेट वर्ल्ड // जागतिक साहित्य. आणि युक्रेनच्या शैक्षणिक संस्थांमध्ये संस्कृती. - 2002. - क्रमांक 4. - एस 37 - 39.

7. स्मरनोवा ई.ए. गोगोलची कविता "मृत आत्मा". - एल: विज्ञान, 1987.- 198 पी.

8. स्मिर्नोवा - चिकिना E.S. N.V. ची कविता गोगोलचा मृत आत्मा. एक टिप्पणी. - एल: शिक्षण, 1974.- 316 पी.

9. ख्रापचेन्को एम.बी. निकोलाई गोगोल: एक साहित्यिक मार्ग. लेखकाचा मोठेपणा. - एम .: सोव्हरेमेनिक, 1984.- एस 348- 509.

निकोलाई गोगोल यांच्या "डेड सोल्स" कवितेत "जमीन मालक आणि त्यांची संपत्ती" या विषयावर निबंध

पूर्ण: नाझीमोवा तमारा वासिलीव्हना

"डेड सोल्स" या संकल्पनेचे स्पष्टीकरण देताना एनव्ही गोगोल यांनी लिहिले की कवितेच्या प्रतिमा "क्षुल्लक लोकांकडून अजिबात पोर्ट्रेट नाहीत, त्याउलट, जे स्वतःला इतरांपेक्षा सर्वोत्तम मानतात त्यांची वैशिष्ट्ये आहेत." पहिल्या खंडातील मध्यवर्ती स्थान पाच "पोर्ट्रेट" अध्यायांनी व्यापलेले आहे, ज्याची रचना एकाच योजनेनुसार केली गेली आहे आणि दाखवून दिले आहे की विविध प्रकारचे सर्फडम सर्फडॉमच्या आधारावर कसे विकसित झाले आणि 19 व्या शतकाच्या 20-30 च्या दशकात कसे सेफडॉम, भांडवली शक्तींच्या वाढीच्या संबंधात, जमीनदार वर्गाला आर्थिक घसरणीकडे नेले. लेखक हे अध्याय एका विशिष्ट क्रमाने देतात. गैरव्यवस्थापित आणि निरुपयोगी जमीन मालक मनिलोव्हची जागा क्षुल्लक आणि काटकसरी कोरोबोचका, निष्काळजी मोट आणि नोझड्रेव्हचा बर्नर - घट्ट मुठी आणि गणना सोबकेविच यांनी घेतली आहे. जमीन मालकांची ही गॅलरी प्लुश्किनने पूर्ण केली आहे, एक कर्मुडजन, ज्याने आपली इस्टेट आणि शेतकऱ्यांना गरिबी आणि नाश पूर्ण करण्यासाठी आणले. गोगोल जमीनदार वर्गाच्या अधोगतीचे चित्र मोठ्या भावनेने देतो. निष्क्रिय स्वप्नाळू पासून, त्याच्या स्वप्नांच्या जगात राहणारे, मनिलोव ते "क्लब-हेड" कोरोबोचका, तिच्याकडून बेपर्वा तीक्ष्ण, बदमाश आणि लबाड नोझड्रेव्ह पर्यंत, नंतर सोबकेविचला पकडण्यासाठी आणि पुढे मनुष्य गमावलेल्या मुठीपर्यंत फॉर्म - "माणुसकीतील एक छिद्र" - प्लायशकिन आम्हाला गोगोलचे नेतृत्व करते, ज्यात जमीनदार जगाच्या प्रतिनिधींची वाढती नैतिक घसरण आणि क्षय दर्शवते. जमीन मालक आणि त्यांच्या मालमत्तांचे चित्रण करताना, लेखक त्याच पद्धतींची पुनरावृत्ती करतात: गावाचे वर्णन, मनोर घर, जमीन मालकाचे स्वरूप. चिचिकोव्हच्या मृत आत्म्यांना विकण्याच्या प्रस्तावावर काही लोकांनी कशी प्रतिक्रिया दिली याबद्दलची एक कथा खालीलप्रमाणे आहे. मग प्रत्येक जमीन मालकांबद्दल चिचिकोव्हची वृत्ती चित्रित केली जाते आणि मृत आत्म्यांच्या विक्री आणि खरेदीचे दृश्य दिसते. हा योगायोग अपघाती नाही. पद्धतींच्या नीरस दुष्ट वर्तुळामुळे लेखकाला जुनाटपणा, प्रांतीय जीवनाचा मागासलेपणा, जमीनमालकांचे अलिप्तपणा आणि मर्यादितता, स्थिरता आणि मरणावर जोर देण्याची परवानगी मिळाली. चिचिकोव्हने भेट दिलेली पहिली व्यक्ती मनिलोव्ह होती. “एका दृष्टीक्षेपात, तो एक प्रमुख व्यक्ती होता; त्याची वैशिष्ट्ये आनंददायी नसलेली होती, परंतु हे सुखदपणा साखरेवर जास्त प्रमाणात दिले गेले असे दिसते; त्याच्या पद्धती आणि वळणांमध्ये त्याच्या स्वभावात आणि ओळखीमध्ये काहीतरी विसंगत होते. तो मोहकपणे हसला, गोरा होता, निळ्या डोळ्यांनी. " पूर्वी "त्याने सैन्यात सेवा केली, जिथे त्याला सर्वात विनम्र, सर्वात नाजूक आणि शिक्षित अधिकारी मानले गेले." इस्टेटवर राहून, तो "कधीकधी शहरात येतो ... शिक्षित लोकांना पाहण्यासाठी." शहर आणि वसाहतीतील रहिवाशांच्या पार्श्वभूमीवर, तो "एक अतिशय विनम्र आणि विनम्र जमीन मालक" असल्याचे दिसते, ज्यावर "अर्ध-प्रबुद्ध" वातावरणाची एक प्रकारची छाप आहे. तथापि, मनिलोव्हचे आतील स्वरूप, त्याचे चरित्र, अर्थव्यवस्थेबद्दल आणि मनोरंजनाबद्दल त्याच्या मनोवृत्तीबद्दल बोलणे, मनिलोव्हच्या चिचिकोव्हच्या स्वागताचे वर्णन करणे, गोगोल या जमीनमालकाची संपूर्ण रिकामीपणा आणि नालायकता दर्शवते. लेखक मनिलोव्हच्या चरित्रात एक मूर्ख, मूर्ख स्वप्नावर भर देतो. मनिलोव्हला जिवंत हित नव्हते. तो अर्थव्यवस्थेत अजिबात सामील नव्हता, त्याला कारकुनाकडे सोपवून, तो आर्थिक चातुर्यापासून वंचित होता, त्याला त्याच्या शेतकऱ्यांना चांगले माहित नव्हते, सर्वकाही क्षीण झाले होते, परंतु मनिलोव्हने भूमिगत रस्ता, एका दगडी पुलाचे स्वप्न पाहिले तलाव, ज्यामधून स्त्रिया जातात आणि त्याच्या दोन्ही बाजूंनी व्यापारी दुकाने असतात. शेवटच्या उजळणीपासून त्याचे शेतकरी मरण पावले आहेत की नाही हे त्याला माहित नव्हते. सामान्यत: मनोर घराला वेढलेल्या सावलीच्या बागेऐवजी, मनिलोव्हमध्ये द्रव शीर्षांसह "फक्त पाच - सहा बर्च ..." असतात. "मास्तरांचे घर जुरासिकमध्ये एकटे उभे होते ... सर्व वाऱ्यांसाठी खुले ..." पर्वताच्या उतारावर "लिलाक आणि पिवळ्या बाभळीच्या झुडपांसह दोन किंवा तीन फुलांचे बेड इंग्रजीमध्ये विखुरलेले होते; ... एक गॅझेबो एक सपाट हिरवा घुमट, लाकडी निळे स्तंभ आणि शिलालेख "एकटे प्रतिबिंबाचे मंदिर", खाली हिरवेगार झाकलेले एक तलाव आहे ... "आणि शेवटी, शेतकऱ्यांच्या" ग्रे लॉग झोपड्या ". मनिलोव्हमध्ये दोनशेहून अधिक शेतकऱ्यांच्या झोपड्या आहेत. या सर्वांच्या मागे स्वतः मालक आहे - रशियन जमीन मालक, थोर मॅनिलोव्ह. युरोपियन फॅशनच्या दाव्यासह, परंतु प्राथमिक चव नसलेले, एक गैरव्यवस्थापित, अकुशल घर अयशस्वी ठरले. मनिलोव्ह इस्टेटचा कंटाळवाणा देखावा लँडस्केप स्केचद्वारे पूरक आहे: पाइनचे जंगल "निस्तेज निळसर रंग" आणि पूर्णपणे अनिश्चित दिवसासह गडद होत आहे: "एकतर स्पष्ट किंवा खिन्न, परंतु काही हलका राखाडी रंग." भयानक, रिक्त, नीरस. गोगोलने संपूर्णपणे उघड केले की अशा मनिलोव्हका काही लोकांना आकर्षित करू शकतात. मनिलोव्हच्या घरात त्याच वाईट चव आणि अविवेकाने राज्य केले. काही खोल्या अपूर्ण होत्या; मास्टरच्या अभ्यासातील दोन आर्मचेअर चटईने झाकलेल्या होत्या. मनिलोव्ह आपले आयुष्य आळसात घालवतो. त्याने सर्व काम सोडून दिले आहे, काहीही वाचत नाही: दोन वर्षे त्याच्या कार्यालयात एक पुस्तक आहे, सर्व एकाच चौदाव्या पृष्ठावर ठेवले आहे. भूमिगत रस्ता बांधणे, तलावावरील दगडी पूल यासारख्या निराधार स्वप्ने आणि निरर्थक प्रकल्पांसह मास्टर आपला आळशीपणा उजळतो. वास्तविक भावना ऐवजी - मनिलोव्हकडे एक "आनंददायी स्मित" आहे, एका विचारांऐवजी - काही प्रकारचे विसंगत, मूर्ख तर्क, क्रियाकलापाऐवजी - रिक्त स्वप्ने. तिचे पती आणि पत्नी मनिलोव्ह लायक. तिच्यासाठी घरगुती व्यवसाय कमी आहे, जीवन शुगर लिस्प, फिलिस्टाईन आश्चर्य, सुस्त लांब चुंबनांना समर्पित आहे. "मनिलोवा खूप चांगला वाढला आहे," गोगोलने व्यंगात्मक टिप्पणी केली. टप्प्याटप्प्याने, गोगोलने मनिलोव कुटुंबाच्या असभ्यतेचा निषेध केला, सतत व्यंगाची जागा व्यंगाने घेतली: "रशियन कोबी सूप टेबलवर आहे, परंतु शुद्ध अंतःकरणाने," मुले, अल्काइड्स आणि थेमिस्टोकलस, प्राचीन ग्रीक सेनापतींच्या नावावर आहेत त्यांच्या पालकांच्या शिक्षणाचे लक्षण म्हणून.

मृत आत्म्यांच्या विक्रीबद्दल संभाषणादरम्यान असे दिसून आले की अनेक शेतकरी आधीच मरण पावले आहेत. सुरवातीला, चिनीकोव्हच्या कल्पनेचे सार काय आहे हे मनिलोव्हला समजू शकले नाही. "त्याला वाटले की त्याला काहीतरी करण्याची गरज आहे, एखादा प्रश्न मांडायचा आहे आणि कोणता प्रश्न - भूत फक्त माहित आहे." मनिलोव्ह "रशियाच्या भविष्यातील दृश्यांबद्दल चिंता" दर्शवितो, परंतु तो एक रिकामा वाक्यांश आहे-जर तो स्वतःच्या अर्थव्यवस्थेत गोष्टी व्यवस्थित करू शकत नसेल तर तो रशियाला कुठे जाईल? चिचिकोव्ह सहजपणे व्यवहाराच्या कायदेशीरतेबद्दल मित्राला पटवून देतो आणि मनिलोव्ह अव्यवहार्य, अयोग्य जमीन मालक म्हणून, चिचिकोव्हला मृत आत्मा देतो आणि विक्रीची रक्कम काढण्याचा खर्च उचलतो. मनिलोव्ह अश्रूंनी समाधानी आहे, त्याला कोणतेही जिवंत विचार आणि वास्तविक भावना नाहीत. तो स्वत: एक "मृत आत्मा" आहे आणि रशियातील संपूर्ण निरंकुश-सेफ व्यवस्थेप्रमाणेच मरणास नशिबात आहे. मॅनिलोव्ह हानिकारक आणि सामाजिकदृष्ट्या धोकादायक आहेत. मनिलोव्ह अर्थव्यवस्थेकडून देशाच्या आर्थिक विकासासाठी काय परिणाम अपेक्षित आहेत!

जमीन मालक कोरोबोचका काटकसरी आहे, तिच्या इस्टेटमध्ये एका बॉक्सप्रमाणे राहते आणि तिची काटकसरी हळूहळू होर्डिंगमध्ये विकसित होते. मर्यादा आणि कंटाळवाणेपणा "क्लब-हेड" जमीनमालकाचे पात्र पूर्ण करतो, जो जीवनात नवीन प्रत्येक गोष्टीबद्दल संशयास्पद असतो.गोगोल तिच्या मूर्खपणा, अज्ञान, अंधश्रद्धा यावर जोर देते, हे सूचित करते की तिचे वर्तन स्वार्थाद्वारे, नफ्यासाठी आवड आहे.मनिलोव्हच्या विपरीत, कोरोबोचका खूप मेहनती आहे आणि घर कसे चालवायचे हे त्याला माहित आहे. लेखक जमीन मालकाचे वर्णन खालीलप्रमाणे करतो: “एक वृद्ध स्त्री, कोणत्यातरी झोपेच्या टोपीमध्ये, घाईघाईने, गळ्यात फ्लॅनेल घालून, त्या मातांपैकी एक आहे, लहान जमीन मालक जे पीक अपयश, नुकसान ... पिशव्याबद्दल रडतात. ... "कोरोबोचकाला" कोपेक "ची किंमत माहित आहे, म्हणूनच तो चिचिकोव्हबरोबरच्या करारात खूप स्वस्त विकण्यास घाबरतो. ती या गोष्टीचा संदर्भ देते की तिला व्यापाऱ्यांची प्रतीक्षा करायची आहे आणि किंमती जाणून घ्यायच्या आहेत. त्याच वेळी, गोगोल या गोष्टीकडे आपले लक्ष वेधतो की हा जमीन मालक स्वतः शेत चालवतो आणि तिच्या गावातील शेतकऱ्यांच्या झोपड्या "रहिवाशांचे समाधान दर्शवतात", तेथे "कोबी, कांदे, बटाटे, बीट्ससह प्रशस्त भाजीपाला बाग आहेत. आणि इतर घरगुती भाज्या "," सफरचंद झाडे आणि इतर फळझाडे "आहेत. कोरोबोचकाची विवेकबुद्धी लेखकाने जवळजवळ हास्यास्पद म्हणून चित्रित केली आहे: अनेक आवश्यक आणि उपयुक्त वस्तूंपैकी, ज्यापैकी प्रत्येक त्याच्या जागी आहे, अशा तार आहेत ज्या "आता कुठेही आवश्यक नाहीत". "डबिन-हेडेड" कोरोबोचका हे परंपरांचे मूर्त स्वरूप आहे जे उपजीविकेची शेती करणारे प्रांतीय लहान जमीन मालकांमध्ये विकसित झाले आहेत. ती जाणा -या, मरणा -या रशियाची प्रतिनिधी आहे आणि स्वतःमध्ये जीवन नाही, कारण ती भविष्याकडे नाही तर भूतकाळाकडे वळली आहे.
परंतु पैशाच्या आणि घरकामाच्या समस्या जमीन मालक नोझड्रेव्हला अजिबात त्रास देत नाहीत, कोरोबोचका इस्टेटला भेट दिल्यानंतर चिचिकोव्ह कोणाकडे येतो. नोझड्रिओव्ह लोकांच्या संख्येशी संबंधित आहे जे "नेहमी बोलणारे, खुलासा करणारे, प्रमुख लोक" असतात. त्याचे आयुष्य पत्त्यांच्या खेळांनी भरलेले आहे, पैशाचा अपव्यय आहे.तो अप्रामाणिकपणे पत्ते खेळतो, तो “कुठेही, अगदी जगाच्या टोकापर्यंत जाण्यासाठी, तुम्हाला हवे ते एंटरप्राइझमध्ये प्रवेश करण्यासाठी, सर्वकाही बदलण्यासाठी, तुम्हाला हव्या असलेल्या प्रत्येक गोष्टीसाठी” सदैव तयार असतो. हे सर्व नोझड्रिओव्हला समृद्धीकडे नेत नाही, उलट, त्याचा नाश करतो.तो उत्साही, सक्रिय आणि चपळ आहे. हे आश्चर्यकारक नाही की चिचिकोव्हने त्याला मृत आत्मा विकण्याच्या ऑफरला लगेचच नोझड्रिओव्हकडून सजीव प्रतिसाद मिळाला. एक साहसी आणि लबाड, या जमीन मालकाने चिचिकोव्हला फसवण्याचा निर्णय घेतला. केवळ एक चमत्कार नायकाला शारीरिक हानीपासून वाचवतो. सेफांची इस्टेट आणि दयनीय परिस्थिती, ज्यातून नोझड्रिओव्ह शक्यतो सर्वकाही ठोठावते, त्याचे चारित्र्य अधिक चांगल्या प्रकारे समजून घेण्यास मदत करते.त्याने आपल्या शेतीकडे पूर्णपणे दुर्लक्ष केले. त्याच्याकडे उत्कृष्ट स्थितीत फक्त एक कुंपण आहे.नोझड्रिओव्हने रिकामे स्टॉल्स दाखवले, जिथे आधी चांगले घोडेही होते ... मास्टर ऑफिसमध्ये “कार्यालयांमध्ये काय घडते, म्हणजे पुस्तके किंवा कागद दिसत नाहीत; फक्त एक साबर आणि दोन बंदुका लटकलेल्या होत्या. " चिचिकोव्हच्या तोंडून लेखक त्याला जे पात्र आहे ते देतो: "नोझड्रिओव्ह एक माणूस आहे - कचरा!" त्याने सर्व काही उलटे केले, इस्टेट सोडून दिले आणि प्लेहाऊसमधील जत्रेत स्थायिक झाले. रशियन वास्तवातील नाकपुड्यांच्या चैतन्यावर जोर देताना, गोगोल उद्गार काढतो: "नोझड्रिओव्ह बराच काळ जगाबाहेर राहणार नाही."
सोबकेविचमध्ये, नोझड्रिओव्हच्या विरूद्ध, सर्वकाही चांगल्या प्रतीची आणि सामर्थ्याची आहे, अगदी विहीर "मजबूत ओकसह रेषेत" आहे. परंतु गोगोलने रेखांकित केलेल्या या जमीन मालकाच्या घराच्या कुरूप आणि हास्यास्पद इमारती आणि फर्निचरच्या पार्श्वभूमीवर याचा चांगला प्रभाव पडत नाही. आणि तो स्वतः अनुकूल छाप पाडत नाही. सोबाकेविच चिचिकोव्हला "अस्वलाच्या सरासरी आकारासारखाच होता." या जमीन मालकाच्या देखाव्याचे वर्णन करताना, गोगोल उपरोधिकपणे नमूद करतात की निसर्ग त्याच्या चेहऱ्यावर फार काळ टिकला नाही: “मी एकदा कुऱ्हाडीने ते पकडले - माझे नाक बाहेर आले, मी ते दुसऱ्यामध्ये घेतले - माझे ओठ बाहेर आले, मोठ्या ड्रिलसह मी माझे डोळे ठोकले आणि ते स्क्रॅप केले नाही; प्रकाशात जाऊ द्या, असे म्हणत: "जगतो!" या जमीन मालकाची प्रतिमा तयार करताना, लेखक अनेकदा हायपरबॉलायझेशनची पद्धत वापरतो - ही सोबाकेविचची क्रूर भूक आहे, आणि जाड पाय असलेल्या कमांडर्सची चव नसलेली चित्रे आणि त्याच्या कार्यालयाला सुशोभित केलेल्या "मिशा न ऐकलेल्या" आणि "एक पिंजरा ज्यातून एक गडद -पांढरे ठिपके असलेले रंगीत थ्रश बाहेर दिसले, अगदी सोबकेविच वर देखील. "

सोबाकेविच एक कट्टर सेफ-मालक आहे जो मृत शेतकऱ्यांच्या बाबतीत आला तरीही त्याचा नफा कधीही चुकवणार नाही. चिचिकोव्हशी सौदेबाजी करताना, त्याचा लोभ आणि नफ्याची इच्छा प्रकट होते. मृत आत्म्यासाठी "शंभर रूबल" किंमत मोडून, ​​तो शेवटी "अडीच रूबल" सहमत आहे, अशा असामान्य उत्पादनासाठी पैसे मिळवण्याची संधी गमावू नका. "मूठ, मुठ!" - सोबकेविच चिचिकोव्हचा विचार, त्याची इस्टेट सोडून.

जमीनदार मनिलोव, कोरोबोचका, नोझड्रेव्ह आणि सोबाकेविच यांचे वर्णन गोगोलने व्यंग आणि व्यंगाने केले आहे. प्लुश्किनची प्रतिमा तयार करताना, लेखक विचित्र वापरतो. जेव्हा चिचिकोव्हने पहिल्यांदा या जमीनमालकाला पाहिले, तेव्हा त्याने त्याला घरकाम करणाऱ्यासाठी नेले. मुख्य पात्राने विचार केला की जर तो पोर्चवर प्लुश्किनला भेटला तर तो "... त्याला एक तांबे चांदी देईल." पण नंतर आपल्याला समजले की हा जमीन मालक श्रीमंत आहे - त्याच्याकडे शेतकऱ्यांचे हजारांहून अधिक आत्मा आहेत. पँट्री, कोठारे आणि वाळवण्याच्या खोल्या सर्व प्रकारच्या मालांनी भरलेल्या होत्या. तथापि, हे सर्व चांगले खराब झाले, धूळ झाले. गोगोल प्लुश्किनचा अपार लोभ दाखवतो. त्याच्या घरात एवढा मोठा साठा जमा झाला आहे, जो अनेक जीवनासाठी पुरेसा असेल. संचय करण्याच्या उत्कटतेने प्लायशकिनला ओळखण्याच्या पलीकडे विकृत केले; तो फक्त होर्डिंगसाठी जमा होतो ... गाव आणि या मालकाची इस्टेटीचे वर्णन उदासीनतेने व्यापलेले आहे. झोपड्यांमधील खिडक्या काच नसलेल्या होत्या, काही चिंध्या किंवा झिपुनने झाकलेल्या होत्या. मॅनोर हाऊस एका मोठ्या दफन तिजोरीसारखे दिसते जिथे माणूस जिवंत पुरला जातो. केवळ एक उगवणारी बाग जीवनाची, सौंदर्याची आठवण करून देते, जमीन मालकाच्या कुरुप जीवनाशी अगदी विरोधाभासी आहे.शेतकरी उपाशीपोटी मरण पावले, आणि ते "माशीसारखे मरतात" (तीन वर्षांत 80 आत्मा), त्यापैकी डझनभर पळून गेले आहेत. तो स्वत: हातातून तोंडावर राहतो, भिकाऱ्यासारखे कपडे घालतो. गोगोलच्या समर्पक शब्दांनुसार, प्लुश्किन काही प्रकारचे "मानवतेचे भोक" बनले आहे. आर्थिक संबंधांच्या वाढीच्या युगात, प्लायशकिनची अर्थव्यवस्था जुन्या पद्धतीनुसार चालविली जाते, कोरवी श्रमावर आधारित, मालक अन्न आणि गोष्टी गोळा करतो.

प्लुश्किनची होर्डिंगची मूर्खपणाची तहान मूर्खपणाच्या बिंदूवर आणली गेली आहे. त्याने शेतकऱ्यांना उद्ध्वस्त केले, त्यांना पाठीमागील कामांनी उद्ध्वस्त केले. प्लुश्किनने जतन केले आणि त्याने जे काही गोळा केले ते सडले, सर्वकाही "शुद्ध खत" मध्ये बदलले. प्लुश्किनसारखा जमीन मालक राज्याचा आधार असू शकत नाही, तिची अर्थव्यवस्था आणि संस्कृती पुढे जा. लेखक दुःखाने उद्गार काढतो: “आणि एखादा माणूस अशा क्षुल्लकपणाला, क्षुल्लकपणाला, तिरस्काराला मान देऊ शकतो! इतका बदल झाला असता! आणि ते सत्यासारखे दिसते? प्रत्येक गोष्ट सत्यासारखी दिसते, प्रत्येक गोष्ट एखाद्या व्यक्तीला घडू शकते. "

गोगोलने प्रत्येक जमीन मालकाला विशिष्ट वैशिष्ट्यांसह संपन्न केले. प्रत्येक नायक एक अद्वितीय व्यक्तिमत्व आहे. परंतु त्याच वेळी, नायक त्यांची सामान्य, सामाजिक वैशिष्ट्ये टिकवून ठेवतात: कमी सांस्कृतिक स्तर, बौद्धिक मागण्यांचा अभाव, समृद्धीची इच्छा, सेफांच्या उपचारात क्रूरता, अनैतिकता. हे नैतिक राक्षस, जसे गोगोल दाखवतात, सरंजामी वास्तवातून निर्माण होतात आणि शेतकऱ्यांच्या दडपशाही आणि शोषणावर आधारित सामंती संबंधांचे सार प्रकट करतात.

गोगोलच्या कार्यामुळे रशियातील सत्ताधारी मंडळे आणि जमीन मालक थक्क झाले. सेफडमच्या वैचारिक रक्षकांनी असा युक्तिवाद केला की खानदानी रशियाच्या लोकसंख्येचा सर्वोत्तम भाग आहे, खरे देशभक्त, राज्याचे समर्थन. गोगोलने जमीन मालकांच्या प्रतिमांसह हा समज दूर केला.