17. मॉस्को आर्ट थिएटर. चेखोव. वन (ए. ओस्ट्रोव्स्की). दिर. किरील सेरेब्रेनिकोव्ह.

दोशीरक शेफ कडून.

चेखोव मॉस्को आर्ट थिएटरमध्ये विकले जाणारे ब्रँडेड पन्ना कार्यक्रम माहितीची भूक चांगल्या प्रकारे भागवतात - येथे भांडार, निर्मितीचा इतिहास, त्यातील सहभागी, अभिनेते आणि निर्मात्यांचे चरित्र, अगदी शब्दसंग्रह आणि बरीच छायाचित्रे आहेत. सर्वात प्रसिद्ध समकालीन नाट्य दिग्दर्शकांपैकी एक (निंदनीयसह) किरील सेरेब्रेनिकोव्ह प्रेक्षकांची आध्यात्मिक भूक कशी भागवेल?

गेल्या शतकाच्या 70 च्या दशकात 19 व्या शतकातील इस्टेटमधून ही कारवाई सोव्हिएत रेट्रो सेटिंगमध्ये हस्तांतरित केली गेली, जिथे आतील भाग आपण रिगोंडा रेडिओ, एक क्रिस्टल झूमर आणि पूर्वीच्या मुलांच्या अंगणात पाहू शकता. लाकडी बेंच, स्विंग्स आणि स्टील क्षैतिज बार आणि तरुण लोक जॅझ ऐकतात ... बॅकड्रॉप्स, एकमेकांना बदलून, जंगल, नंतर शरद ,तू, चमकदार लाल, नंतर हिवाळा, पांढरा आणि निळा चित्रित करतात.

नायक देखील "आधुनिकीकरण" केले गेले आहेत आणि अशक्यतेपर्यंत, निंदनीयतेच्या टप्प्यावर आले आहेत: गुर्मीझ्स्काया एक भव्य, शांत देशमालकापासून एक ढोंगी, अभद्र पेन्शनर बनला आहे, प्रत्येकाने अनुनासिक, उशिराने मद्यधुंद आवाजात बोलत आहे. नेहमीच प्रत्येकाशी असंतुष्ट, निर्लज्ज, तिला एकच आवड आहे - एका तरुण अलेक्सिसशी लग्न करणे; शेजारी-जमीन मालक मिलोनोवा आणि बोडेवाचे जुने पर्स-मित्र बनले आहेत, ज्यांना एकत्र गप्पा मारणे आवडते, आर्मचेअरमध्ये आराम करणे; अपवाद वगळता तरुण लोक मूर्ख बनले आहेत, वेडेपणा आणि अपवादात्मक व्यावहारिकतेने प्रभावित झाले आहेत: बुलानोव आता वेळ घेणारा गिगोलो आणि डँडी आहे, प्लेबॉयच्या ससासारखा स्टेजवर फिरत आहे; अक्युषा आणि पीटर - दोन धाडसी, फालतू आणि मूर्ख किशोरवयीन, हार्मोन्सच्या कृतीमुळे भारावून गेलेले, पीटर एक आवेगपूर्ण मूर्ख बनले ज्याचे केस परत कापले गेले. ज्युलिटाने नवचैतन्य प्राप्त केले आहे आणि तिच्या मूर्खपणा, ध्यास आणि क्रियाकलापाने इतर प्रत्येकाला अडचणी येतात, कृतीत गतिशीलता आणतात, तिच्या मालकिनची सेवा करतात.

एक वेगळा शब्द दिमित्री नाझारोव आणि अवांगार्ड लिओन्तेयेव यांनी सादर केलेल्या नेस्कास्टलिवत्सेव्ह आणि स्कास्टलिवत्सेव्हच्या तेजस्वी युगल पात्रतेला पात्र आहे, जे त्याच्या निःस्वार्थ आणि निर्लज्ज नाटकाने प्रेक्षकांचे लक्ष घट्टपणे आकर्षित करते. अशी भावना आहे की कलाकार त्यांच्या भूमिकांचा आनंद घेत आहेत, ते हास्याचे कारण बनतात. दोन भटक्या अभिनेत्यांचे हे अर्ध-वेडे जोडपे, एक शोकांतिका आणि विनोदी कलाकार, रागामफिन्स आणि बदमाश, ज्यांना फसवणूक करायला आवडते, त्यांना नाटकातील इतर सर्व गोष्टींपेक्षा जवळजवळ अधिक लक्षात ठेवले जाते. Neschastlivtsev, अवाढव्य प्रमाणात एक विनोदी बालाबोल, तथापि, पूर्णपणे वाईट नाही आणि पूर्णपणे उदासीन, कोणत्याही साहस मध्ये सामील होण्यास विपरीत नाही. त्याला तात्काळ आवडते, बऱ्याचदा त्याच्या अभिनय साहित्यिक सामानाचा वापर करून आणि नाट्यमय ताणतणावावर बकवास बोलतो. वास्तविकता कुठे आहे आणि खेळ कुठे आहे हे तो पूर्णपणे गोंधळलेला दिसतो. हास्यास्पद आणि सुंदर मनाचा मूर्ख Schastlivtsev त्याच्या डोक्यावर प्लास्टिकची पिशवी आणि मेटल स्ट्रिंगच्या पिशव्या, ज्यामध्ये तो त्याच्या साध्या वस्तू घेऊन जातो, त्याचे विश्वासू स्क्वेअर म्हणून काम करतो.

व्यापारी Vosmibratov अंदाजाने आधुनिक उद्योजक म्हणून विकसित झाला. जंगल खरेदी करताना पुढील फसवणुकीच्या वेळी, तो सहजपणे त्याच्या मुळांकडे परततो - 90 च्या दशकात लेदर जॅकेट, काळा चष्मा आणि चोरांच्या सवयीमध्ये कालचा "भाऊ" बनला. वर्णांचा आधुनिक विचित्र शो दोन आश्चर्यकारकपणे लठ्ठ महिला नोकरांसह संपतो, स्टेज ओलांडून जंगली वेगाने फिरतो, त्यांच्या चरबीच्या बाजूंना जोरदारपणे फडफडतो आणि हलके अतिवास्तववादाचे वातावरण आणतो.

गुर्मिझस्काया आणि बुलानोव्हची कथा दुसर्‍या मुख्य जोडप्याच्या देखाव्यामध्ये व्यत्यय आणली आहे - नेस्चास्टलिवत्सेव्ह आणि स्कास्टलिवत्सेव्ह. अपरिवर्तनीय Neschastlivtsev Gurmyzhskaya च्या जगावर आक्रमण करतो आणि पुढाकार घेतो. कामगिरीची सर्व तेजस्वी दृश्ये दिमित्री नझारोव्हच्या सहभागासह आहेत: नेस्चास्टलिवत्सेव आणि शास्तलिवत्सेव्हची बैठक स्वस्त रेल्वे स्टेशन बिअर हॉलमध्ये पुरुषांच्या संभाषणासह "आयुष्यासाठी" आणि व्हॉसिंब्राटोव्हशी "गंभीर" संभाषण न भरलेल्या हजार रूबलमुळे. Neschastlivtsev नायक बनतो.

दिग्दर्शक एक मिनिटसुद्धा प्रेक्षकांना कंटाळा येऊ देत नाही. लेखकाच्या तंत्रांपैकी एक म्हणजे जेव्हा काही पार्श्वभूमीवर घडते. येथे, पार्श्वभूमीजवळ, पीटर लूम, त्याच्या शर्टला त्याच्या पँटमध्ये टकवून, व्होडका पिणे किंवा कौटुंबिक शॉर्ट्समध्ये बावळट गाणी अशा वेळी जेव्हा अग्रभागी लहान चर्चा होत असते. लाइव्ह म्युझिक देखील मोठ्या प्रमाणात रीफ्रेश करते - एक पंचक कामगिरीमध्ये विविध संयोजनांमध्ये वाजते: ग्रँड पियानो, डबल बास, पवन वाद्ये, गिटार आणि एकॉर्डियन. कंडक्टरसह मोठ्या मुलांचे गायक अनेक वेळा दिसतात.

मुले बेलोव्हेस्काया पुष्चा बद्दल गातात - एक प्राचीन अवशेष जंगलाचे अवशेष, आणि जर ओस्ट्रोव्स्कीकडे दाट जंगलात "घुबड आणि गरुड घुबड" असतील तर सेरेब्रेनिकोव्हचे जंगल अधिक दाट झाले आहे, अधिक प्राचीन झाले आहे, आणि रहिवासी वाढीव बायसन आणि विशाल बनले आहेत . मला असे म्हणायला हवे की दिग्दर्शक त्याच्या प्रायोगिक पात्रांची खिल्ली उडवतो, अगदी थट्टाही करतो. ते विचित्र आहेत, आतून बाहेर वळले आहेत. गुर्मिझ्स्काया उन्मादाने आणि अस्ताव्यस्त हावभाव करतात, तिचे हात मुरगळतात, जुलिटा एका सेवकाची कर्तव्ये असामान्य आवेशाने आणि कर्कशतेने पार पाडतात आणि दिखाऊ एकपात्री प्रयोगादरम्यान नेस्चास्टलिव्त्सेव्हचे तोंड त्याच्या तोंडातून पडते. ही कामगिरी पैशाबद्दल, प्रेम आणि सामर्थ्याबद्दल नाही, परंतु आधुनिक जीवनापासून थकलेल्या, दीर्घकाळ भरकटलेल्या आणि ज्यांची नैतिकता झोपी गेली आहे त्यांच्याबद्दल नाही. ते मागे पडले, निस्तेज झाले, आणखी बिघडले. आणि जर आधी त्यांनी असभ्यतेला चांगल्या शिष्टाचाराने लपवण्याचा प्रयत्न केला असेल तर आता शिष्टाचाराचा मागमूस शिल्लक नाही. लोक अधिक असभ्य, निंदक, असभ्य, अधिक अप्रिय झाले आहेत.

प्रेक्षक कामगिरी आणि त्यांच्याबद्दलची कथा उल्लेखनीयपणे स्वीकारतात - ते खूप हसतात, कधीकधी उन्माद ऐकतात. येथे, एक विचित्र राखाडी केस असलेली आणि उंच मुलगी, प्रथम शांतपणे गुदमरल्यासारखे आणि हसण्याने गुरगुरत होती, शेवटी स्वतःवर नियंत्रण ठेवणे थांबवते आणि अधिकाधिक जोरात हसते आणि टाळ्या वाजवण्यास सुरुवात करते आणि "ब्राव्हो!" - खर्च न केलेली ऊर्जा बाहेर पडत आहे. परंतु हे अद्याप क्लासिक नाही, परंतु मनोरंजन आहे, येथे ओस्ट्रोव्स्कीचे बरेच शिल्लक नाही. बोरबॉट लिव्हर आणि पोर्सिलेन प्लेटमधील दुधासह स्टर्लेट कान प्लास्टिकच्या बॉक्समधून दोशिरकमध्ये बदलले.

येथे हंगामाचे संपूर्ण आवडते आहे - theतू काय आहे, गेल्या काही वर्षांमध्ये अशी कामगिरी झाली नाही ज्यामुळे इतका आवाज आला. हलका, पण लक्षणीय, घरगुती मजेदार आणि एकाच वेळी त्रासदायक, धाडसी आणि त्याच वेळी भयंकर स्पर्श करणारा, ही कामगिरी चार तास टिकते, परंतु एका श्वासात दिसते. त्याच्या संबंधात, ते देशांतर्गत उत्पादनाच्या दिशेने युरोपियन गुणवत्तेबद्दल बोलतात, मुख्य अभिनेत्री - नतालिया तेन्याकोवाच्या मुख्य प्रवासाकडे परत येण्याबद्दल, ज्यांनी मुख्य भूमिका साकारली. सर्व काही खरे आहे, पण मी दुसऱ्या गोष्टीबद्दल बोलत आहे. ऑर्डरच्या फायद्यासाठी, मी तुम्हाला नाटकाच्या सामग्रीची आठवण करून देतो. तर, ओस्ट्रोव्स्कीचे "वन". जमीन मालक गुर्मिझस्कायाला कालच्या गरीब शाळकरी मुलाची मते आहेत, ज्यात ती स्थायिक झाली होती आणि तिला गरीब नातेवाईक अक्सिन्याशी लग्न करायचे आहे, जेणेकरून ती जवळ येऊ शकेल. आणि गरीब मुलगी व्यापाऱ्याच्या मुलावर प्रेम करते आणि त्याच्याशी लग्न करू इच्छिते. परंतु एका उदात्त कुटुंबातील घोटाळा या कारणामुळे झाला नाही, परंतु गुर्मिझस्कायाचा वयोवृद्ध पुतण्या, जो एकदा मित्रासह घरी आला होता, तो अभिनेता बनला. आणि काय, तुम्ही सुधारणा नंतरच्या रशियातून जमीनदाराच्या घराची कल्पना करता? ते कसेही असो. जंगल, बांबूचे पडदे, लांब पातळ पाय असलेले रेडिओ, झेक काचेचे झुंबर, सोन्याऐवजी पासबुक, लेदरेट जॅकेट्स, वेजेस, भरतकाम केलेले मेंढीचे कातडे - सेरेब्रेनिकोव्हने एक शतक पुढे, ब्रेझनेव्ह सत्तरच्या दशकात कृती हस्तांतरित करणारे फोटो वॉलपेपर. असे वाटते की ही माझ्यासाठी देखील एक युक्ती आहे - जिथे शास्त्रीय नाटकांचे रूपांतर झाले नाही, परंतु या वेळी फ्लाइट दमदार आहे (कारण हे बालपणाचे गुण आहेत?). गुर्मिझ्स्काया (नताल्या तेन्याकोवा) म्हातारी झाली आहे, आता ती एका वृद्ध नोमेनक्लातुरा विधवेसारखी आहे. तिचा विश्वासू उलिता (इव्हजेनिया डोब्रोव्होलस्काया), उलटपक्षी, लहान झाला आहे आणि आदरणीय शेजाऱ्यांनी त्यांचे लिंग बदलून मादी केले आहे. भारतीय राज्य, एका शब्दात. पहिल्या दृष्टीक्षेपात, या सर्व ऑपरेशन्सचा अर्थ एकच आहे - ते हास्यास्पद बनवण्यासाठी. नक्कीच, जेव्हा मजेदार आहे जेव्हा स्कास्टलिवत्सेव आणि नेस्चास्टलिवत्सेव (पट्टीच्या चष्म्यात अवांगर्ड लिओन्तेयेव आणि एक प्रचंड, मोठा दिमित्री नाझारोव) स्टेशन बुफेमध्ये बिअरसाठी भेटतात आणि बिंजच्या शेवटी एक निऑन चिन्ह त्यांच्या डोक्यावर उजळते "मी गळा दाबला पाहिजे मी स्वतः? " व्हॉस्मिब्रॅटोव्ह (अलेक्झांडर मोखोव), गुर्मिझस्कायाला खुश करण्यासाठी, तिच्याकडे मुलांच्या कोरससह खाली पडतो: पांढरा शीर्ष, काळा तळ, पांढरा गुडघा-उच्च, "आरक्षित हेतू, राखीव अंतर ...". नेस्कास्टलिवत्सेव, ज्या घरात तो अनेक वर्षांपासून नव्हता तेथे दिसला, तो ब्रोडस्कीच्या आवाजात थरथर कापत वाचतो आणि रात्रीच्या वेळी पीटर खेळाच्या मैदानावर अक्युषाला व्यासोत्स्कीच्या गिटारवर गातो. प्रत्येक दुसरा सीन वेगळा कॉन्सर्ट नंबर आकर्षित करेल - मेयरहोल्डच्या काळापासून, या दिग्दर्शकाच्या शैलीला "आकर्षणांचे संपादन" असे म्हटले गेले आहे. पण हे "वन" त्याच्या एकसंध धाडसासाठी चांगले नाही. त्यांनी मेयरहोल्ड (1924) च्या कामगिरीबद्दल लिहिले की ते भूतकाळावरील व्यंग आणि नवीनसाठी आंदोलन होते. तरुण, नवीन लोक अक्ष्युषा आणि पीटर मंचावर दोरीच्या "महाकाय पायऱ्या" वरून उडले - तेथे एक मैदानाचे आकर्षण होते. सेरेब्रेनिकोव्ह, ज्यांनी मेयरहोल्ड आणि सोव्हिएत थिएटरला त्यांची कामगिरी समर्पित केली, ते समान नाहीत. त्याच्याकडे अक्युषा आणि पीटर (अनास्तासिया स्कोरिक आणि ओलेग मजुरोव) घट्ट मुलांच्या स्विंगवर स्विंग करत आहेत आणि जर एखाद्या तरुण शरीरासाठी एखाद्या वृद्ध काकूची हास्यास्पद, लज्जास्पद, परंतु मानवी समजण्यासारखी वासना अजूनही कमीतकमी ताणून जाऊ शकते. प्रेम, मग या नवीन लोकांना उड्डाण नाही, भावना नाहीत, एका पैशाची गणना. तुम्हाला वाटेल की शक्तिशाली वृद्ध स्त्रिया आणि कंटाळवाणा तरुणांना त्याच्या कामगिरीमध्ये एक विशेष टोळी - बेपर्वा, व्यापक विचारसरणीचे लोक, अभिनेते विरोध करतात. आणि ते खरे आहे. पण खरं तर, सेरेब्रेनिकोव्ह कशाच्या दिशेने चालत आहे, ते केवळ अंतिम फेरीत स्पष्ट होते - आणि ही शुद्ध सोट्स आर्ट आहे.

तिच्या स्वत: च्या लग्नासाठी, गुरमिझस्काया एक गोरा विग आणि गुडघ्याच्या वर पेटंट लेदर बूट मध्ये एक प्राथमिक डोना आहे. “सज्जनहो! - सुबकपणे कंघी केलेले किशोर बुलानोव (युरी चुरसिन) अग्रभागी उभा आहे आणि परिचित पोझमध्ये गोठतो: दृढनिश्चय आणि इच्छाशक्तीचा अभाव, हात मांडीच्या भागात पकडले जातात - एकतर तो स्वतः संविधानाचा हमीदार आहे, किंवा विडंबनकार गाल्किन. "जरी मी तरुण आहे, तरी मी केवळ माझे स्वतःचे कामच नाही तर सार्वजनिक व्यवहार देखील माझ्या हृदयाच्या अगदी जवळ घेतो आणि मला समाजाची सेवा करायला आवडते." मुलांचे गायन बेलोव्हेस्काया पुष्चाला पुन्हा गुंतवते. "तुमच्या बायसनच्या मुलांना मरण्याची इच्छा नाही," लहान लूप-कान असलेल्या एकल कलाकाराने बुलानोव सारखीच पोझ घेतली. गोंधळलेल्या, लंगड्या वधूच्या डोळ्यात आनंदाचे पाणी आहे.

चार तास सेरेब्रेनिकोव्हने बरेच काही सांगितले: कराराच्या जगातील अभिनय फ्रीलान्सरबद्दल, नवीन लोकांच्या पहिल्या प्रेमाबद्दल, कुत्र्याच्या नाकासारखे थंड आणि शेवटच्या प्रेमाबद्दल, आंधळे आणि निर्लज्ज. पण शेवटी, सर्व चार तास, त्याने बोलले आणि शोक व्यक्त केला की या वृद्ध, अभेद्य, मजबूत माणसाच्या हाताची तळमळ असलेल्या एका स्त्री - रशियाने काहीतरी चुकीचे कसे केले.

वन. चेखोवच्या नावावर मॉस्को आर्ट थिएटर. कामगिरीबद्दल दाबा

कॉमर्सेंट, 27 डिसेंबर 2004

"वन" हे जंगल बनले आहे

आर्ट थिएटरमध्ये ओस्ट्रोव्स्की

नवीन वर्षात चेखोव मॉस्को आर्ट थिएटरचा पहिला प्रीमियर किरिल सेरेब्रेनिकोव्ह दिग्दर्शित ओस्ट्रोव्स्की फॉरेस्ट असेल. जानेवारीच्या पहिल्या आठवड्यात वर्तमानपत्रे विश्रांती घेत असल्याने, थिएटरने पत्रकारांना शेवटच्या प्री-प्रीमियर रिहर्सलसाठी आमंत्रित केले आहे. रोमन डोल्झाँस्कीला वाटले की त्याने दोन संपूर्ण कामगिरी पाहिली.

शास्त्रीय रशियन नाटकाच्या चमत्कारांपैकी एक, ओस्ट्रोव्स्कीचे फॉरेस्ट अशा प्रकारे लिहिलेले आहे की प्रत्येक दिग्दर्शकाला नाटकाच्या दोन मुख्य कथानकांपैकी कोणती एक मुख्य म्हणून निवडायची आहे हे निश्चितपणे निवडावे लागेल. एकतर पेन्का इस्टेटमधील घटनांवर लक्ष केंद्रित करा, जिथे जमीन मालक गुर्मीझ्स्काया तिचा पहिला तरुण नसताना लाकडाचा व्यापार करतात, एका तरुण अलेक्सिस बुलानोव्हला कंटाळा येतो आणि शेवटी त्याने स्वतःशी लग्न केले. किंवा घरगुती नावे बनलेल्या दोन भटक्या अभिनेत्यांच्या भूमिका वाढवणे, शोकांतिका Neschastlivtsev आणि विनोदी कलाकार Schastlivtsev. खरं तर, "द फॉरेस्ट" च्या सरासरी सांख्यिकीय स्पष्टीकरणात दोन जगाची टक्कर असते - एक घनदाट जमीनदार दलदल आणि प्रांतीय थिएटरचा एक फ्रीमन, ज्याच्या दोन शूरवीरांच्या खिशात एक पैसा नाही, पण ते करतात खानदानी व्यापत नाही.

किरिल सेरेब्रेनिकोव्ह हे अशा दिग्दर्शकांपैकी एक आहेत ज्यांना रंगमंचावरील हावभाव, चमकदार नाट्य स्वागत आणि कृतीचे आश्चर्यकारक आश्चर्यचकित करण्याबद्दल बरेच काही माहित आहे. पण दैनंदिन जीवनातील असभ्यतेपेक्षा नाट्यप्रेमाचे श्रेष्ठत्व ओळखण्यास तो सहमत नाही - या रोमँटाइझेशनमध्ये सहसा खूप असभ्यता असते. डायरेक्टरसाठी रोजच्या जीवनाशी, म्हणजे समाज आणि त्याच्या इतिहासाशी, सक्रिय नाट्य माध्यमांचा वापर करणे अधिक मनोरंजक आहे. किरिल सेरेब्रेनिकोव्ह आणि कलाकार निकोलाई सिमोनोव यांनी गेल्या शतकाच्या 70 च्या दशकात ऑस्ट्रोव्स्कीच्या विनोदाची कृती सोव्हिएत जगासमोर आणली, निषिद्ध लक्झरी आणि बुर्जुआ आनंदाचे स्वप्न पाहत. त्या जगात जिथे "लैंगिक क्रांती" त्याच्या वास्तविक नावाने म्हटले जाऊ शकत नाही, परंतु जिथे आवडीचे स्वातंत्र्य नियमांच्या स्वातंत्र्याच्या अभावामुळे वाढले.

रायसा पावलोव्हना गुर्मीझस्काया (तसे, ओस्ट्रोव्स्कीच्या नायिकेचे नाव "ओस्ट्रोव्स्की" नाही, परंतु जणू सोव्हिएत कॉमेडीचे आहे) कपडे आणि आतील भागात राहतात, जर्मन मॅगझिन "नेकर्मन" च्या चमत्कारातून कॉपी आणली आणि वाचली तिच्या मित्रांकडून. तर मैत्रिणी स्वतः तिथे आहेत - दिग्दर्शकाने पात्रांच्या यादीत महिलांची एकाग्रता झपाट्याने वाढवली, उरा किरिलोविच आणि इव्हगेनी अपोलोनोविचच्या शेजाऱ्यांऐवजी, शेजारी "फॉरेस्ट" मध्ये दिसले - उरा किरिलोव्हना आणि इव्हजेनिया अपोलोनोव्हना (नंतरचे, तसे, मॉस्को आर्ट थिएटर कंपनीच्या किरा निकोलायव्हना गोलोव्हकोच्या दिग्गजाने मोहक आणि स्टाइलिशपणे खेळले आहे, ज्याने एकेकाळी मेयरहोल्डचे "फॉरेस्ट" पाहिले होते आणि 1948 मध्ये मॉस्को आर्ट थिएटर "फॉरेस्ट" मध्ये अक्युषा खेळली होती). आणि एक वृद्ध नोकर कर्प ऐवजी - पार्टीच्या खास बुफेमधून, तारांकित टॅटूमध्ये आनंदी मजेदार दासींची जोडी. सर्वसाधारणपणे, नाटकात स्पष्टपणे ओळखण्यायोग्य आणि अतिशय चांगल्या प्रकारे कार्यरत चिन्हे आहेत, त्या काळातील तपशील आणि आवाज: क्रिस्टल झूमर आणि एक रेडिओ टेप रेकॉर्डर, घरच्या खुर्च्या आणि खेळाच्या मैदानापासून साधी आकर्षणे, एका बॉक्समध्ये राखाडी पासबुक आणि प्रचंड , संपूर्ण स्टेजमध्ये, फोटो वॉलपेपर, लोलिता टॉरेस आणि गिटार अंतर्गत Vysotsky चे गाणे. तसेच रंगमंचावर मुलांचे गायन, जे जंगलाचे संपूर्ण वातावरण केवळ संगीताचा मूडच नाही तर तार्किक पूर्णता देखील देते.

किरिल सेरेब्रेनिकोव्हच्या "स्त्रियांच्या शहरामध्ये" सोव्हिएत बालपणातील नॉस्टॅल्जिक नरकात, एका तरुण पुरुषासाठी वृद्ध स्त्रीची अपरिवर्तनीय आवड जन्माला येते आणि वाढते. दिग्दर्शकाने नताल्या तेन्याकोवाला अभिनेत्याच्या हायबरनेशनमधून उठवल्यासारखे वाटले जे वर्षानुवर्षे टिकून राहिले: तिने तपशीलवार आणि धैर्याने हास्यास्पद पिगटेल असलेल्या काकूचे शॉर्ट ड्रेस आणि हाय बूट्समध्ये कामुक, तुटलेल्या हेटेरामध्ये रूपांतर शोधले. श्रीमती तेनयाकोवा चॉर्ट्स आणि टी-शर्टमध्ये घरगुती जिम्नॅस्टिक्स करणाऱ्या तरुणाकडे कसे डोळे मारतात हे तुम्ही पाहिले पाहिजे. आणि एक विलक्षण प्रतिभावान तरुण अभिनेता युरी चुरसिन वेगळ्या परिवर्तनाची भूमिका कशी बजावतो, एक अस्ताव्यस्त कुरुप बदकापासून ते एक हुशार घरकाम करणारा, हेही पाहायला हवे. अंतिम फेरीत बुलानोव्ह मायक्रोफोनसमोर एक प्रमुख भाषण करते आणि मुलांसह पखमुतोवा आणि डोब्रोनरावोव "बेलोव्हेस्काया पुष्चा" हिट करते. शेजारी, गुर्मिझस्कायाच्या उदाहरणावरून स्पष्टपणे प्रेरित झाले, किशोरवयीन कोरिस्टर्सला पकडले आणि त्यांना त्यांच्या शेजारी टेबलवर बसवले.

किरिल सेरेब्रेनिकोव्ह आपल्या नायकांना आनंदी उपक्रमाकडे नेतात आणि त्याच वेळी प्राणघातक मृत टोकाकडे नेतात: हा योगायोग नाही की बंद पडद्याच्या छायेत, दासी उलिता गुर्मिझस्कायाच्या पायावर अंत्यसंस्कार करण्यासाठी पुष्पहार घालते. नायिका येवगेनिया डोब्रोव्होल्स्कायाकडे देखील नाटकात महिलांच्या मुक्तीचे क्षण होते-मध्यमवयीन बुम-मूक मूर्ख अर्काश्का स्कास्टलिवत्सेव हे काम करू शकतो. पण अवंत-गार्डे लिओन्टीएवचे पात्र दुर्दैवाने अभिनेता बनले आणि त्याच्या सामाजिक स्थितीबद्दल निराशा जुलिट्टासाठी देह प्रलोभनापेक्षा अधिक मजबूत ठरली. नवीन मॉस्को आर्ट थिएटर "फॉरेस्ट" मध्ये थिएटरमध्ये चुंबकीय शक्ती अजिबात नाही आणि अक्षुशाचा गरीब नातेवाईक इस्टेटमधून अजिबात पळून जात नाही कारण नेस्चास्टलिवत्सेव्हने तिला अभिनेत्री म्हणून नियुक्त केले. तिच्या मंगेतर पीटरच्या मूडनुसार, तरुण हिप्पी जात आहेत आणि डान्स फ्लोरवर मजा करतात.

हे थिएटरच्या थीमसह आहे की या धैर्याने आणि प्रतिभावानपणे शोधण्यात मुख्य दोष आणि संपूर्णपणे, मोहकपणे सादर केलेले प्रदर्शन जोडलेले आहे. माझ्या मते, नेस्कास्टलिवत्सेवच्या भूमिकेसाठी दिमित्री नाझारोव्हची नियुक्ती दिग्दर्शकाची दुर्दैवी चूक ठरली. श्री नाझारोव, वीर बांधणी, व्यापक हावभाव आणि अनियंत्रित स्वभावाचा अभिनेता, पूर्ण क्षमतेने आणि उत्साहाने काम करतो, त्याच्या क्षमतेपेक्षा कमी नाही. परंतु हे फक्त वाईट आहे: त्याचे नेस्कास्टलिव्त्सेव्ह पूर्णपणे भिन्न कामगिरीमुळे मॉस्को आर्ट थिएटर "फॉरेस्ट" मध्ये भटकत असल्याचे दिसते. आणि त्याच्या इच्छेविरूद्ध, फक्त नैसर्गिक डेटाच्या आधारे, श्री नझारोव्हने मुख्य दिग्दर्शकाचा जवळजवळ संपूर्ण विषय मोडला, मुख्य थीमला पायदळी तुडवले. हे शक्य आहे की त्याला प्रेक्षकांच्या टाळ्याचा मुख्य भाग मिळेल. पण स्वतःची खुशामत करू नका. शेवटी, दिग्दर्शकाचा हेतू एका विशिष्ट युगाशी निगडित असल्याने, एखाद्याने हे लक्षात ठेवले पाहिजे की प्रश्नातील वर्षे पूर्णपणे भिन्न प्रकारच्या अभिनयाने, न पाहिलेली, आयुष्यात विलीन होणारी आणि कोटर्नोव्हपासून दूर राहणारी आहेत. दुसर्या काळातील विलासी, अत्यंत आदरणीय वॉर्डरोब अचानक 70 च्या दशकातील विवेकी डोळ्यात साठवल्या गेल्यास काय होईल?

वर्तमानपत्र, 27 डिसेंबर 2004

ग्लेब सीटकोव्स्की

"तुमच्या बायसनच्या मुलांना मरण्याची इच्छा नाही"

चेखोव मॉस्को आर्ट थिएटरमध्ये "वन"

Kirill Serebrennikov च्या Mkhatov साहस अनुसरण करणे अधिक आणि अधिक मनोरंजक होत आहेत. समजूतदार दिग्दर्शकाच्या हस्ताक्षर आणि कल्पकतेने mise-en-scènes च्या दृष्टीने सेरेब्रेनिकोव्हला सर्व प्रकारच्या मॉस्को चित्रपटगृहांसाठी झटपट एक व्यक्तिमत्व बनवले, परंतु गेल्या दोन हंगामात या दिग्दर्शकाचे जाणकार निर्माता ओलेग तबकोव्ह यांनी जवळजवळ खाजगीकरण केले, ज्यांच्या हातात सेरेब्रेनिकोव्हला क्लासिक्सचे व्यसन लागले. गॉर्कीच्या वादग्रस्त "बुर्जुआ" च्या एक वर्षानंतर, दिग्दर्शकाने ओस्ट्रोव्स्कीचे "द फॉरेस्ट" हे नाटक हाती घेतले, ज्याने बरेच लक्षणीय यश मिळवले.

सेरेब्रेनिकोव्ह एक विचारवंत नाही, तो एक शोधक आहे. मजकुराच्या दाट वस्तुमानातून कष्टाने मार्ग मोकळा करण्याऐवजी, तो नेहमी वरून घसरण्याचा, गुळगुळीत पृष्ठभागावर सरकण्याचा प्रयत्न करतो - धक्क्यापासून धक्क्यापर्यंत, एका नेत्रदीपक संख्येपासून दुसऱ्याकडे. प्रत्येक नाटकाद्वारे अशी संख्या बाहेर पडणार नाही, परंतु धक्क्यातून वळून आपण आपल्या शेपटीला ठोठावू शकता. परंतु ओस्ट्रोव्स्कीच्या नाटकाच्या बाबतीत, अशा रोमांचक स्लॅलमने प्रभावी परिणाम दिले: हे स्पष्ट आहे की या "फॉरेस्ट" मध्ये सेरेब्रेनिकोव्हने वेळेपूर्वी सर्व मार्गांचा अभ्यास केला.

सर्वात लहान मार्ग, जसे ते निघाले, 70 च्या दशकात चालते, शेवटच्या आधीचा नाही तर शेवटचा शतक. खरं तर, अंगणात, काही निसर्गरम्य चिन्हांनुसार, 21 वे शतक बरेच दिवस झाले आहे, परंतु या घनदाट वेळात निश्चितच वेळ थांबला आहे आणि गुर्मिझस्काया स्निपरला अभिनेत्री नताल्या तेन्याकोवाने 100% ओळखण्यायोग्य सोव्हिएत महिला म्हणून कायमचे पकडले. आहाराच्या युगात शिल्लक, "स्थिरता" म्हणून ओळखले जाते ... आणि रईसा पावलोव्हनाभोवती सर्वात सुंदर डायनासोर काय आहेत, काय आश्चर्यकारक वृद्ध नेफ्थलीन महिला आहेत ज्या कोणत्या झाडीतून बाहेर आल्या आहेत ... ओस्ट्रोव्स्कीला प्रत्यक्षात वृद्ध स्त्रिया नाहीत, आणि त्यांना सेरेब्रेनिकोव्हने त्याच्या श्रीमंत जुन्या शेजाऱ्यांकडून बनवले होते: इव्हगेनी अपोलोनोविचकडून लहान नंतर ऑपरेशन (मजकूरावर, अर्थातच, - वाईट विचार करू नका) तो उवरा किरिलोविच - उआरा किरिलोव्हना येथून इव्हगेनिया अपोलोनोव्हना निघाला.

बेलोव्हेस्काया पुष्चाच्या शिक्षिकाशी लग्न करण्याची परवानगी नसलेली सुंदर मुलगी अक्षुषा (अनास्तासिया स्कोरिक) चे दुःख सेरेब्रेनिकोव्हसाठी फारच मनोरंजक नव्हते आणि ही भूमिका स्वतः मुख्य पासून दुय्यम लोकांकडे हस्तांतरित केली गेली. दोन सर्वात प्रभावी अभिनय कामे आणि नाटकाचे दोन स्पष्ट अर्थपूर्ण उच्चारण म्हणजे गुर्मिझस्काया (नताल्या तेन्याकोवा) आणि नेस्कास्टलिवत्सेव (दिमित्री नाझारोव्ह). जंगल आणि स्वातंत्र्य. आणि, असा विरोध निर्माण झाल्यापासून, नंतर पीटर (ओलेग मजुरोव), जो अक्षुशासाठी सुकत आहे, धोकादायक जंगलाबद्दल व्यासोत्स्कीच्या गाण्याशिवाय करू शकत नाही: "तुमचे जग हजारो वर्षांपासून जादूगार आहे ..."

सोव्हिएत लोकांचे सहस्राब्दी जंगल त्याची पकड शिथिल करत नाही, शाखांसह लोकांना चिकटून राहते आणि राखीव माधुर्य चालू राहते आणि जणू खराब झालेल्या रेकॉर्डवर आहे. फक्त कधीकधी, फांद्यांमध्ये कुठेतरी उंच, निऑन लाल विचार चमकतो, जंगलातील एका रहिवाशांच्या डोक्यात उडी मारतो, मग दुसरा: "मला बाहेर पडत नाही?" सेरेब्रेनिकोव्ह कामगिरीचा कळस म्हणजे त्याच रेस्टॉरंटमध्ये लग्नाचा आनंद आहे त्याच शोकग्रस्त पखमुतोवा सोबत. एक संपूर्ण पॉप अॅक्ट तयार केला गेला आहे: रायसा पावलोव्हना (युरी चुरसिन) चा तरुण अर्थपूर्ण वर, जमिनीवर टाच मारून, व्लादिमीर व्लादिमीरोविचच्या थुंकणाऱ्या प्रतिमेत बदलतो. उद्घाटन ("सज्जनांनो, मी तरुण असलो तरी, मी फक्त माझे स्वतःचे कामच नाही तर सार्वजनिक व्यवहार देखील माझ्या हृदयाच्या अगदी जवळ घेतो आणि समाजाची सेवा करायला आवडेल") हसणाऱ्या प्रेक्षकांच्या कानाखाली जातो.

हे सर्व पत्रक आणि स्पष्ट विडंबन ओस्ट्रोव्स्कीच्या मजकुराच्या कोणत्याही महत्त्वपूर्ण विरोधाभासात विचित्रपणे पुरेसे नव्हते आणि जुन्या नाटकाकडे पाहण्याचा असा दृष्टिकोन 1924 मध्ये मेयरहोल्डच्या "फॉरेस्ट" च्या पौराणिक निर्मितीची आठवण करण्यात अपयशी ठरू शकला नाही. किरिल सेरेब्रेनिकोव्हने मेयरहोल्डला त्याची कामगिरी समर्पित केली आणि हे समर्पण ताणलेले वाटले नाही. सरतेशेवटी, प्रसिद्ध "आकर्षणाची स्थापना" - स्पष्टपणे सेरेब्रेनिकोव्ह भागावर. ओस्ट्रोव्स्कीला घेऊन, त्याने आकर्षणाचे संपूर्ण "जंगल" लावले - त्यापैकी बहुतेक योग्य आणि विनोदी ठरले.

एनजी, 27 डिसेंबर 2004

ग्रिगोरी झास्लावस्की

जंगलात चांगले!

चेखोव मॉस्को आर्ट थिएटरमध्ये ओस्ट्रोव्स्कीची कॉमेडी

आपण हे "वन" जरूर पहावे.

किरिल सेरेब्रेनिकोव्ह दिग्दर्शित "द फॉरेस्ट" या हंगामात पाहिले जाणारे सर्वोत्कृष्ट आहे. कल्पना करा: स्कास्टलिवत्सेव्ह (अवांगर्ड लिओन्टीएव्ह) अंड्यांसाठी तीन धातूच्या जाळ्या घेऊन बाहेर येतो, जिथे त्याच्याकडे काही सोव्हिएत नाटकं आहेत, त्याच्या नाकाच्या पुलावर चष्मा चिकटलेला आहे आणि त्याच्या डोक्याच्या मागील बाजूस एक दुर्मिळ वाढीला अडथळा आणणारा लवचिक बँड बांधला आहे. आणि नेस्कास्टलिवत्सेव्ह (दिमित्री नाझारोव्ह) च्या पहिल्या विनंतीवरून लहान बकरी हनुवटीवरून फाटली आहे. प्रॉप्स, भाऊ! आणि व्यापारी वोस्मिब्रातोव (अलेक्झांडर मोखोव), वूझिंग करताना दिसतो, त्याच्याबरोबर मुलांचे गायनगृह "व्होस्खोड" घेऊन येतो - सुमारे तीस लोक: "एक आरक्षित माधुर्य, एक राखीव अंतर, क्रिस्टल पहाटचा प्रकाश हा जगभर उगवलेला प्रकाश आहे. .. "

नाटकात जंगलाऐवजी, फोटो वॉलपेपर आहेत (निकोलाई सिमोनोव्हने सेट केलेले डिझाइन), आणि भाऊ-कलाकार क्लिअरिंगमध्ये नव्हे तर स्टेशन बुफेमध्ये भेटतात, जिथे संभाषणांसह काउंटरवर डझनभर बिअर पास केले जातात आणि आठवणी, आणि व्यवसाय सहली आणि प्रवास भत्ते पास होतात ... आणि जेव्हा तो स्कास्टलिवत्सेव नातेवाईकांसोबत राहण्याबद्दल बोलतो आणि एक भयानक विचार येतो, तेव्हा प्रसिद्ध प्रश्न "मी स्वतःचा गळा दाबला पाहिजे?" त्यांच्या डोक्यावर लाल निऑन रिबन उजळतो. त्याच्या मावशीला भेटायला जाताना, नेस्चास्टलिवत्सेव टाय असलेल्या सूटसाठी कॅनव्हास पँटची देवाणघेवाण करते (इव्हजेनिया पॅनफिलोवा आणि किरील सेरेब्रेनिकोव्ह यांचे सूट). आणि गुर्मिझस्काया (नताल्या तेन्याकोवा) च्या घरात खुर्च्या 60 च्या दशकाच्या उत्तरार्धातील झेक संचातील आहेत, आणि एक मोठी, रेडिओच्या उंच पायांवर, त्याच वर्षांची. गुर्मिझस्कायाकडे ठेवलेल्या पैशाने आश्चर्यचकित होऊन, नेस्चास्टलिवत्सेव तिच्या डब्यातून सोने नाही, तर बचत पुस्तके काढते.

एक आनंदी कामगिरी बाहेर आली आणि सेरेब्रेनिकोव्ह मजकूरातून मजा काढते आणि ओस्ट्रोव्स्कीच्या शब्दांसह चित्राची विसंगती केवळ कॉमिकला बळकट करते. उदाहरणार्थ, नाटकात, गुर्मिझ्स्काया ओस्ट्रोव्स्कीच्या वयापेक्षा जुने आहे आणि उलिता (एव्जेनिया डोब्रोव्होलस्काया), त्याउलट, लहान आहे. खरं तर अनैसर्गिक काय आहे की ज्याचे लग्न होणार आहे, गुरमिझ्स्काया स्वतःला उलिताच्या वयाचे म्हणतो? आणि ती, गोळी गोड करायची आणि - "ऑस्ट्रोव्स्कीच्या मते", एका वादात प्रवेश करते: तू लहान आहेस ... अगदी मजेदार.

नाझारोव्ह किती चांगले आहे: शेवटी तो येथे आहे! - तो स्वतःचा मिळवतो, स्वतःचा खेळ करतो, त्याच्या रशियन स्वभावाच्या पूर्ण रुंदीसाठी - काय आवाज आहे! काय स्वभाव, असे दिसते, जवळजवळ त्याच्या मते - घर उडवेल.

तेन्याकोवा किती चांगले आहे! किती निर्भय, किती टोकाची, किती स्वेच्छेने ती सर्व दिग्दर्शकीय चिथावणींना जाते. आणि किरा गोलोव्हको, ज्याने - तिचे वय मोजण्याचा प्रयत्न करू नये म्हणून, आम्ही कार्यक्रमातून दुसर्‍या तारखेचा संदर्भ घेऊ: ती 1938 मध्ये मॉस्को आर्ट थिएटरच्या मंडळात आली. आणि, तिची परिपक्वता असूनही, ती बाकीच्यांसोबत गुंड आहे, तिला विशेष आनंद मिळतो की तिच्या नाटकात शैक्षणिक कडकपणा नाही, किंवा फिकट पडलेल्या सावलीबद्दल आदर नाही.

कार्यक्रमातून आपण शिकू शकता की नाटकाचे निर्माते त्यांचे "द फॉरेस्ट" चे स्पष्टीकरण "सोव्हिएत थिएटर आणि व्हेवोलोड मेयरहोल्ड" ला समर्पित करतात. मेयरहोल्डसह हे समजण्यासारखे आहे: 1920 च्या मध्याच्या मध्यभागी त्याने लेसचे आयोजन केले, जिथे खूप इच्छाशक्ती होती. भावनांनी भारावून गेलेल्या, अक्षुषाने दोरी पकडली आणि तिचे पाय जमिनीवरून उचलून वर्तुळाला लागले. असे एक आकर्षण होते - त्याला "जायंट स्टेप्स" असे म्हणतात. Serebrennikov च्या Aksyusha देखील स्टेज वर उठतो, त्याच्या पाठीमागे पंख. अभिनेत्रींमध्ये जमल्यानंतर, "तुम्ही जात आहात का?" तात्काळ शिकलेल्या अभिनेत्याच्या जीभ ट्विस्टरसह उत्तरे: "मी खड्ड्यांसह गाडी चालवत आहे, मी खड्ड्यांच्या बाहेर जाणार नाही."

सोव्हिएत थिएटरबद्दल, निष्पक्षतेत, कोट्समध्ये, कोटमध्ये आणि त्याशिवाय, नाटकात - एक पैसा एक डझन, आणि सेरेब्रेनिकोव्ह आनंदाने, वेदनादायक प्रतिबिंब न घेता (परंतु युक्तीशिवाय नाही!) आणि केवळ सोव्हिएत थिएटरमधूनच नाही: उदाहरणार्थ , दोन दासी, मोठ्या कॅलिबर काकू, स्टार्च केलेले टॅटू आणि पांढरे prप्रोन, त्यांनी नुकतेच हरमनिसच्या "महानिरीक्षक" ला सुशोभित केले आहे, आणि फ्लोरोसेंट दिवेचा उज्ज्वल प्रकाश अलीकडे समकालीन थिएटर कलाकारांसाठी एक सामान्य स्थान बनला आहे, जरी मार्थलरच्या कामगिरीमध्ये ते योग्य होते ...

"द फॉरेस्ट" मध्ये, जिथे आपण एक आनंदी, सर्व जिंकणारे रंगमंच आणि मुक्त अभिनयाबद्दल बोलत आहोत, तसे, सर्व काही या "आयाम रहित" नाटकाला बसते. क्रांतिकारक अभिजात भाषेसाठी, कोणत्याही गुंडगिरीला केवळ स्वतःचे संरक्षण कसे करावे हे माहित असते तेव्हाच काही मूल्य असते. आपण वाद घालू शकत नाही. आणि मला सेरेब्रेनिकोव्हशी वाद घालायचा नाही. तो बरोबर आहे. जवळजवळ सर्वकाही बरोबर आहे. "जंक डीलरच्या चेहऱ्यासह आठवणींचा देव" म्हणून, त्याला शेवटी त्याचे स्थान आणि प्रत्येक गोष्टीसाठी एक चांगला मालक सापडतो.

आणि मुलांचे गायनगृह? गरीब मुले ज्यांना शेवटपर्यंत, म्हणजे जवळजवळ अकरापर्यंत बसावे लागते! पण - तुम्ही वाद घालू शकत नाही - त्यांच्या अंतिम प्रकाशनशिवाय कामगिरी खूप गमावली असती. आणि मी विशेषतः या निर्गमन बद्दल सांगू इच्छितो आणि विशेषतः त्याबद्दल धन्यवाद.

जेव्हा बुलानोव (मॉरी आर्ट थिएटरमध्ये यशस्वीरित्या पदार्पण करणारा युरी चुरसिन) लग्न करतो आणि त्यानुसार गुर्मिझस्काया लग्न करतो, तेव्हा ती गुडघ्यावरील पेटंट-लेदर बूट आणि एक लहान पांढरा ड्रेस मध्ये दिसते, तो एक कठोर सूटमध्ये आहे. तो मायक्रोफोनवर येतो आणि त्याला काय करायचे आहे ते सांगतो. गुर्मीझस्कायाने त्याला स्थायिक होण्याचा सल्ला दिला, आणि बुलानोव्हच्या आवाजात धातूच्या नोट्स आहेत, भाषण परिचित लहान "डॅश" मध्ये फिरते, ज्यामध्ये पत्रकारांशी अलीकडील तीन तासांच्या संप्रेषणातून लोकांसाठी संस्मरणीय आहेत.

मॉस्को आर्ट थिएटरसाठी, ज्याला युकोस चिन्ह त्याच्या कार्यक्रमांमधून आणि पोस्टरमधून काढण्याची घाई नाही, हे निर्दोष करमणूक नागरी कायद्यात बदलले आहे. प्रेक्षकांनी झटपट सर्व इशारे "उलगडले" आणि इतक्या उत्साहाने टाळ्या वाजवण्यास सुरुवात केली की टाळ्यांच्या गजराने परफॉर्मन्स चालू ठेवणे जवळजवळ विस्कळीत झाले.

इझवेस्टिया, 27 डिसेंबर 2004

मरीना डेव्हिडोवा

समोर "फॉरेस्ट" ला

आउटगोइंग वर्षाच्या अखेरीस, आर्ट थिएटर चालू हंगामातील सर्वात तेजस्वी आणि अविस्मरणीय प्रीमियरसह फुटले. किरिल सेरेब्रेनिकोव्हने मॉस्को आर्ट थिएटरच्या मोठ्या स्टेजवर ओस्ट्रोव्स्कीचे "लेस" प्रसिद्ध केले.

सेरेब्रेनिकोव्ह नेहमीच रशियन थिएटरसाठी एक प्रकारचा बाहेरील होता. आता, "द फॉरेस्ट" च्या प्रीमियरनंतर, शेवटी का हे स्पष्ट आहे. रशियन कामगिरीची क्रिया (आणि हे त्यांचे मुख्य वैशिष्ट्य आहे!) सुंदरतेच्या कालातीत जादुई जगात, नियम म्हणून उलगडते. सेरेब्रेनिकोव्हसाठी, वेळेची श्रेणी, उलटपक्षी, जवळजवळ सर्वात महत्वाची बनली आहे. विशिष्ट ऐतिहासिक परिस्थितीत लोकांबद्दल परफॉर्मन्स कसा सादर करायचा हे त्याला ठाऊक आहे, कलात्मक (आणि बर्‍याचदा गैर -कलात्मक) लोकांपासून दूर - त्याला कसे माहित नाही आणि नको आहे. मॉस्को आर्ट थिएटर प्रीमियरमध्ये, नाटकाचे कार्यक्रम कुठे आणि केव्हा झाले या प्रश्नांची उत्तरे मुख्यत्वे दिग्दर्शकाच्या संकल्पनेला संपवतात. पण सुरुवातीच्या अटी कठोर आणि हुशार आहेत.

"लेस" ची क्रिया रशियन साठच्या अखेरीस हलवली गेली, त्यानंतरचे सर्व दृश्य आणि संगीत परिणाम - पासबुक, एक टॅप -होल, कथितपणे व्हेनेशियन ग्लास झूमर, दरवाजाचे पडदे "बांबूखाली", एक सारखा एक रिसीव्हर छाती, एक केशरी मादी संयोजन ... रायसाची इस्टेट स्वतः पावलोव्हना गुर्मिझस्काया (नताल्या तेन्याकोवा) मेजवानी हॉल आणि कॉन्सर्ट ग्रँड पियानोसह पहिल्या श्रेणीतील सुट्टीतील लोकांसाठी काही प्रकारचे बोर्डिंग हाऊससारखे दिसते. स्पष्ट ऑफ-सीझन. तांबे पर्वताची शिक्षिका, बोर्डिंग हाऊसच्या अर्थाने, उदासीनतेने कष्ट करते. आजूबाजूला - स्त्री राज्य. गुर्मिझस्कायाचे श्रीमंत शेजारी उच्च दर्जाच्या कामगारांच्या विधवा बनले होते, ते स्वतः रायसा पावलोव्हनापेक्षा कमी पुरुषांच्या अनुपस्थितीमुळे त्रस्त होते. प्युरिटन सोव्हिएट शिष्टाचार हात आणि पाय विणतात, परंतु आपल्याला एखाद्या माणसाचा स्नेह हवा आहे. गर्भाशयाच्या रेबीजला. अग्रभागावर बसून, घरकाम करणारी ज्युलिटा जळत्या डोळ्याने कंपासने पाय पसरेल, विचार व्यक्त करण्याच्या मार्गाने त्या महिलेला धक्का देईल, ज्याचा कोर्स मात्र दोघांनाही खरोखर आवडतो. विरी, थोडेसे शिकार बुलानोव (युरी चुरसिन) च्या पक्ष्यासारखे, सकाळी डंबेलसह व्यायाम करत आहे, येथे, अर्थातच, राजासारखे चालते. या लिंग परिस्थितीमध्ये, कोमसोमोल कामगार म्हणून करिअरची त्याला हमी आहे. व्हॉस्मिब्रॅटोव्ह (अलेक्झांडर मोखोव), एका व्यापाऱ्याकडून एक मजबूत व्यवसाय कार्यकारी बनला, सोव्हिएत खानदानीशी संबंधित होण्याचे स्वप्न. जेव्हा तो त्याचा मुलगा पीटरचे लग्न गुर्मिझस्काया अक्ष्युशाच्या एका गरीब नातेवाईकाशी करतो, तेव्हा तो त्याच्यासोबत मुलांच्या गायनगृहाला योग्य प्रदर्शन घेऊन येतो - पण शिक्षिकाला वैचारिक सत्यापित आदर कसा दाखवायचा? हे संपूर्ण कथानक सेरेब्रेनिकोव्हने उत्तम प्रकारे शोधले आणि आश्चर्यकारकपणे खेळले. साध्या सोव्हिएत स्त्री उलिता इव्हगेनिया डोब्रोव्होल्स्काया, विनामूल्य प्रेमाची तळमळ, विशेषतः प्रभावी आहे आणि गुरमीझस्काया तेन्याकोवा सामान्यतः महान अभिनेत्रीच्या मोठ्या नाट्य प्रवासाकडे परतल्या जाऊ शकतात (ज्या दृश्यात ती, अक्युषाशी संभाषण करताना, स्वामी प्रकट करत नाही) अधिकार, पण उन्मादाच्या सीमेला लागून असलेली एक महिला कमकुवतपणा जवळजवळ चमकदारपणे खेळली जाते).

दुसरे कथानक - उपरोक्त उल्लेखित पीटर (ओलेग मजुरोव) आणि अक्युषा (अनास्तासिया स्कोरिक) - देखील चांगले शोध लावले गेले (लैंगिक क्रांतीची ही मुले, व्यासोत्स्कीच्या गिटारला गुंगारा देत, कोणत्याही नैतिक संहितेची पर्वा करत नव्हती), परंतु कमकुवत खेळली. अक्षुषा त्याच्या उत्कट आवेगांमध्ये इतकी बेढब आहे की, दिग्दर्शकाला तिला सतत विविध युक्त्यांनी झाकून ठेवावे लागते, अगदी शेगडीच्या बारखाली लाउंजरवर उडण्यापर्यंत, परंतु यामुळे संपूर्ण विषय जतन होत नाही. शेवटी, तिसरी, कदाचित सर्वात महत्वाची ओळ - थिएटरची थीम, अभिनय स्वतंत्र, भाग्यवान -अशुभ, घुबड -रईसांच्या फिलिस्टिनी जगाचा तिरस्कार आणि त्याच्याशी संबंधित रोख शुद्धतेचे जग - उत्कृष्ट खेळला गेला (आणि अभिनय युगल दिमित्री नाझारोव्ह - अवंत -गार्डे लिओन्टीएव्ह निराश करत नाही याबद्दल कोणाला शंका असेल), परंतु त्याचा शोध कमी खात्रीशीरपणे लागला आहे. पूर्व क्रांतिकारक रशियाच्या प्रांतीय शोकांतिकेचे आणि विनोदी कलाकारांचे जग, अपमानित ब्रोडस्कीच्या कविता नेस्चास्टलिव्त्सेव्हच्या तोंडात टाकल्यानंतरही सोव्हिएत रशियाच्या अर्ध-असंतुष्ट अभिनय बोहेमियामध्ये बदलणे कठीण आहे. हे दोन जग वेगवेगळ्या कायद्यांनुसार अस्तित्वात आहेत, आणि ते केवळ मजबूत पेयांच्या प्रेमाद्वारे आणि मोठ्या प्रमाणात एकत्र केले गेले आहेत, तेजस्वी युगल द्वारे स्पष्टपणे प्रदर्शित केले गेले. मॉस्को आर्ट थिएटर शोमध्ये भरलेले चवदार अभिनय गग (कसे एक अधीर स्कास्टलिवत्सेव, उलिताचा पोशाख त्याच्या पाठीवर न उघडता, त्याच्या नाकावर चष्मा लावतो, गुरमीझ्स्काया, जो स्क्वॅबल विगमध्ये बाहेर पडला, तो नेस्कास्टलिव्हत्सेव्हला कसे स्पर्श करेल) वाचवा संकल्पनेतील दोष.

हे गॅग्स - किंवा, अधिक सहजपणे, खेळण्याची एक विशेष रशियन फायदा शैली - नाट्य युरोपियन अवंत -गार्डेच्या तत्त्वांसह (केवळ एक अंध व्यक्ती लक्षात घेणार नाही की क्रिस्टोफ मार्थलरने या कामगिरीच्या स्टेज डिझाइनमध्ये रात्र एकत्र घालवली. त्याचा विश्वासू सहयोगी अण्णा फिब्रोक) आणि किरिल सेरेब्रेनिकोव्हची एक खास शैली तयार करा, ज्याभोवती नाट्यमंडळ भाले फोडून थकत नाही, जणू हे विसरून की स्वतःची शैली असणे हे स्वतः प्रतिभेचे प्रतिशब्द आहे. तथापि, हे लज्जास्पद आहे की शेवटी, ही शैली, पापासारखी, शुद्ध सोसार्टमध्ये सरकण्यास सुरवात करते आणि त्यातून - साधारणपणे काही प्रकारच्या "स्मेहोपानोरमा" मध्ये, जिथे लहान पोशाखातील गुर्मीझस्काया अल्ला पुगाचेवा आणि तिचे कोमसोमोलसारखे दिसते चांगले धुतलेले गाल असलेले पती - जीडीपीचा एक तरुण क्लोन. मला समजत नाही, जरी तुम्ही ते कापले, का, जर बर्‍याच गोष्टींचा नीट विचार केला गेला असेल, तर आपण जे शोधून काढले आहे किंवा अजिबात विचार केला नाही ते सोडले पाहिजे (उदाहरणार्थ, ज्युलिटाला कॅटरिनामध्ये बदलण्याचा प्रयत्न "द थंडरस्टॉर्म" कडून).

सेरेब्रेनिकोव्हची कामगिरी साधारणपणे खूप अनावश्यक आणि असमान आहे. त्याच्या आधुनिक आधुनिक "फॉरेस्ट" च्या मागे, ताजेतवाने सुगंध आणि त्याच्या जंगलाकडे इशारा, कधीकधी आपण झाडे काढू शकत नाही. पण तो जे काही करतो त्यामध्ये, अशी एक ड्राइव्ह, भ्रमाची इतकी शक्तिशाली ऊर्जा, आधुनिक होण्याची अशी इच्छा आहे की ती स्वतःच खूप मोलाची आहे. शेवटी, रंगमंच ही समकालीन लोकांसाठी एक कला आहे. आणि ज्यांनी काळाचा आवाज ऐकला त्यांनीच या कलेचा सराव केला पाहिजे. किरील सेरेब्रेनिकोव्ह त्याला ऐकतो.

Vremya Novostei, डिसेंबर 27, 2004

अण्णा गोर्डीवा

लग्न कोण, सत्य कोण आहे

किरिल सेरेब्रेनिकोव्ह मॉस्को आर्ट थिएटर "लेस" येथे सादर झाले

सत्तर? सत्तरचे दशक, पण एकोणिसावे शतक नाही (जेव्हा ऑस्ट्रॉव्स्कीने "द फॉरेस्ट" लिहिले), पण विसावे. किरिल सेरेब्रेनिकोव्हने व्याकरण शाळेच्या विद्यार्थ्याशी लग्न केलेल्या पन्नास वर्षांच्या महिलेच्या आणि तिच्या इस्टेटमध्ये भटकणाऱ्या दोन कलाकारांच्या कथेच्या शंभर वर्षांच्या जवळ आणले. पोशाख (इव्हगेनिया पॅनफिलोवा आणि सेरेब्रेनिकोव्ह) अचूक आहेत: संपत्तीचे चिन्ह म्हणून लेदर कोट, तरुण पिढीवर जीन्स दिसतात. परिस्थिती (कलाकार निकोलाई सिमोनोव) अधिक गुंतागुंतीची आहे: अपार्टमेंट्स चेक फर्निचरने सुसज्ज करण्यात आले होते त्याऐवजी अभियंत्यांनी (साइन अप करून रांगेत बराच वेळ चेक इन केले होते); पक्ष पदाधिकाऱ्यांच्या चांगल्या वर्गाने गडद आणि अधिक पॉलिश केलेल्या गोष्टींना प्राधान्य दिले. अयोग्यता मूलभूत आहे: पात्रांना त्यांच्या काळातून बाहेर काढल्यानंतर, सेरेब्रेनिकोव्हने नवीन चरित्रे लिहिली नाहीत. (मजकूर प्रतिकार करतो: सर्व आदरणीय "-s" काढून टाकले गेले आहेत, काही तपशील नाहीसे झाले आहेत, परंतु "मी तुम्हाला एक तरुण कुलीन व्यक्ती सादर करतो." हे वाक्य अगदी स्पष्ट आहे: तिचे दिवंगत पती प्रादेशिक समितीचे सचिव होते किंवा एका मोठ्या दुकानाचा प्रभारी होता, काही फरक पडत नाही. ती श्रीमंत आहे हे महत्वाचे आहे; एक गरीब नातेवाईक आणि तितकाच गरीब मित्राचा मुलगा तिच्या घरात राहतो; की ती एक कंजूस आहे आणि तिच्या संपत्तीवर एक भिकारी अभिनेता निश्चिंत खानदानीपणाचे उदाहरण घालून देईल.

विसाव्या शतकात, हे नाटक बऱ्याचदा अभिनय खानदानापर्यंत कमी केले गेले, श्रीमंतांच्या लोभ आणि स्वार्थापेक्षा वर गेले. (हे स्पष्ट आहे की अशा प्रकारे रशियन बुद्धिजीवींचे रोमँटिक पौराणिक कथा "लेस" मध्ये प्रतिबिंबित होते - पलायनवादाचे हेतू देखील तसेच वाटले.) 21 व्या शतकात सेरेब्रेनिकोव्हच्या कामात हा विषय देखील महत्त्वाचा आहे, परंतु दुसरा - सत्तेच्या सातत्याचा विषय - तो संतुलित करतो.

Serebrennikov एक जुगार शोधक आहे, एक उज्ज्वल गर्भनिरोधक. तो प्रत्येक टिप्पणीवर स्वत: ला फेकतो आणि त्याला रंग देतो ("कृपया, पेन" - आणि गुर्मीझस्काया तिचा दबाव मोजण्यासाठी तिचा हात पुढे करतो; शॅस्टलिव्त्सेव्हचा विचार "मी स्वतःला लटकू नये" बल्बद्वारे ठळक केले जाते, एक घोषवाक्य लटकत आहे हवा). पण तपशीलांशी जुगलबंदी करताना, दिग्दर्शक कठोरपणे कामगिरी तयार करतो - अंतिम टप्प्यात, ओळी तंतोतंत एकत्र येतात.

एक ओळ - गुर्मिझस्काया आणि बुलानोव. नतालिया तेन्याकोवाची गुर्मिझस्काया एक उत्कृष्ट नमुना आहे. लहान-धूर्त आणि स्वामी-भव्य; खूप हुशार नाही, परंतु लक्षणीय; संवाद दरम्यान, संभाषणकर्त्याच्या हातावर रिंग्ज मोजणे; शाळकरी मुलासोबत लग्नासाठी ला अल्ला पुगाचेवा (लहान पांढरा कोट आणि गुडघ्यांच्या वर काळे बूट) घालणे आणि या पोशाखात इतक्या निर्लज्जपणे चालणे की तिला हसणे कधीही शक्य होणार नाही. बुलानोव (युरी चुरसिन) एक बंधनकारक मुलगा आहे, दयनीय आहे, परंतु कोणत्याही गोष्टीसाठी आगाऊ तयार आहे. तो अशक्त झाल्यासारखा वाटतो, पण व्यायाम करतो, जिद्दीने पुश-अप करतो; तो बारकाईने पाहतो, सुरवातीची तयारी करत आहे, परंतु त्याला आगीसारखी खोटी सुरुवात होण्याची भीती वाटते, त्याला दूर नेले जाईल अशी भीती वाटते आणि म्हणूनच केवळ स्पष्ट आमंत्रणाला प्रतिसाद देतो. हा अपेक्षित देखावा आहे - आणि जेव्हा मला समजले तेव्हा त्वरित स्वॅगर मिळवले: आपण हे करू शकता! हेच ते वाट पाहत आहेत! लग्नाच्या वेळी, तो कडक सूट आणि टाईमध्ये आहे, आधीच ऑर्डर देऊ लागला आहे, आणि त्याचे भाषण - त्याच्या छातीवर हात दाबून, बेलोव्हेस्काया पुष्चाच्या नेतृत्वाखालील मुलांच्या गायकाच्या साथीने - स्पष्टपणे शपथ सारखा आहे. हा भाग बॉब फोसेच्या कॅबरेच्या एका दृश्याने प्रेरित झाला होता, जिथे मुलांचे गायन फॅसिस्ट मार्चमध्ये बदलते, परंतु असे दिसते की दिग्दर्शकाने आम्हाला हे दृश्य लक्षात ठेवावे असे वाटते.

आणि ओळीच्या पुढे Neschastlivtseva आहे. भव्य अभिनेता दिमित्री नाझारोव, अवंगार्ड लिओन्टीएव (स्कास्टलिवत्सेव्ह) सोबत, अशा जागेत एक वेगळी जीवनशैली रंगवतात जिथे प्रथम गुर्मिझस्काया, नंतर बुलानोव्ह यांचे राज्य होते. त्याचा Neschastlivtsev एक प्रचंड माणूस आहे, अजिबात दंगा न करता, जे नाटक सुचवते. दयाळू, मोठ्याने, थोडे हास्यास्पद आणि संपूर्ण धार्मिक वृत्तीने जीवनाद्वारे मार्गदर्शन केले. मुलगी बुडत आहे - तिला वाचवले पाहिजे; महिलेला जंगलासाठी कमी पैसे दिले गेले होते - फसवणूकाकडून कमतरता दूर करणे आवश्यक आहे (जरी गुर्मिझस्काया संरक्षणास पात्र नाही); तुम्हाला हुंडा बाईला शेवटचा कोपेक द्यावा लागेल आणि एका क्षणासाठी पैशाची खंत करू नका. अजिबात रोमँटिक नाही, परंतु एक नीतिमान शोधणारी नोंद. हे प्रतिरक्षा आहे का? कदाचित.

आणि कोणतेही मध्यम पर्याय नाहीत. अक्सिन्या (अनास्तासिया स्कोरिक), ज्याने अभिनयाच्या मार्गावर पाऊल ठेवले नाही, परंतु भितीदायक पीटरसह घरातील आनंद निवडला, तो स्पष्टपणे हरला: हा तिचा नवरा आहे - नाटकातील एक व्यापारी बछडा, येथे - एका उद्योजकाचा मुलगा (पुन्हा "वेळ" हाताबाहेर आहे "; 70 च्या दशकात - बेसचे संचालक?) गुंडांचे कनेक्शन आणि समान शिष्टाचार. त्यांच्या लग्नातून काहीही चांगले होणार नाही. (नीट विचार केला: ज्या क्षणी पीटर - ओलेग मजुरोव - अक्सिन्या ठेवणे आवश्यक आहे, तो व्यासोत्स्कीला गातो - दोन्ही कारण त्याच्याकडे त्याचे स्वतःचे शब्द नाहीत, आणि कारण हे तरुण डाकूला परिचित असलेल्या रोमान्सचे लक्षण आहे.) राज्यकर्त्यांचे लग्न असते (उद्घाटन?), अभिनेते भटकंती सोडून देतात. हे मनोरंजक आहे की सध्याचे मॉस्को आर्ट थिएटर - श्रीमंत, दयाळू, समृद्ध - इतके कठोरपणे बोलू शकतात. तरुण दिग्दर्शकांचे स्वागत करण्याचा हा अर्थ आहे.

Rossiyskaya Gazeta, डिसेंबर 27, 2004

अलेना करस

अधिक जंगल

मॉस्को आर्ट थिएटर चेखोवने ओस्ट्रोव्स्कीचे आणखी एक नाटक दाखवले

"फॉरेस्ट" मध्ये किरिल सेरेब्रेनिकोव्हने अखेरीस नवीन पिढीतील सर्वात समाजभिमुख दिग्दर्शक म्हणून आपले स्थान मजबूत केले.

त्याच्या समवयस्क थॉमस ओस्टरमेयर प्रमाणे, तो शास्त्रीय मजकुराचे सामाजिक विश्लेषणासाठी साहित्यामध्ये रूपांतर करण्याचा प्रयत्न करतो. तथापि, तो त्याच्या बर्लिनच्या समकक्षापेक्षा कमी निर्णायक आहे, जो आधुनिक युरोपमधील यशस्वी व्यावसायिकांच्या पातळीसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण वर्तमान रचना, सांस्कृतिक सवयी, वागण्याची शैली आणि पोशाखात पुन्हा तयार करतो. क्लासिक्सवर त्याचे ऑपरेशन अधिक षड्यंत्रकारी आहेत; आणि त्याच्यासाठी, तसेच त्याच्या नाट्य शिक्षकांसाठी, रशियन क्लासिक्स अजूनही आध्यात्मिक आणि रोमँटिक चमत्कारांचा जलाशय आहेत. ओस्ट्रोव्स्कीच्या "द फॉरेस्ट" नाटकात सेरेब्रेनिकोव्ह प्रत्येकाला दुसर्‍या युगात स्थानांतरित करते - अर्काश्का स्कास्टलिवत्सेव (अवांगार्ड लिओन्टेयेव) आणि गेनाडी नेस्कास्टलिवत्सेव (दिमित्री नाझारोव) वगळता प्रत्येकजण. ते अजूनही त्याच्याबरोबर आहेत - अराजकता, रोमँटिक आणि मनापासून मानवी बंधुत्वाचे एजंट, ओस्ट्रोव्स्कीच्या दिवसांसारखेच स्पर्श करणारे वेडे.

इतर सर्व पात्रे एका सुंदर जगात राहतात, "एका सुंदर युगाच्या शेवटी": सोव्हिएत साम्राज्याचा मृत्यू अद्याप बेलोव्हेस्काया पुष्चामध्ये स्वाक्षरी केलेला नाही, परंतु बेलोव्हेस्काया पुष्चा बद्दलचे गाणे आधीच सर्व सामाजिक आदर्श आणि मूल्यांचा शेवट सांगते . गुर्मीझस्कायाचे घर हे समाजवादी नामकरण, पक्ष विधवा आणि सरकारी पत्नींसाठी एक प्रकारचे स्वर्ग आहे. या Belovezhskaya Pushcha मध्ये, स्त्रिया शक्ती आणि कामुक शक्तीवर वर्चस्व गाजवतात, तर पुरुष फक्त दयनीय आणि निंदक संधीसाधू असतात. गुर्मिझस्काया हवेली गेल्या शतकाच्या 70 च्या दशकाच्या उत्तरार्धानुसार तयार केली गेली आहे. परंतु सेरेब्रेनिकोव्ह "स्थिरता" च्या युगाच्या चिन्हावर आग्रह धरत नाहीत. जेव्हा व्हॉस्मिब्रॅटोव्ह (अलेक्झांडर मोखोव) घरात घुसतो, तेव्हा 90 च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या गुंड भांडवलशाहीची शैली त्याच्या सवयींमध्ये स्पष्टपणे दिसून येते आणि त्याचा लहान मुलगा पेट्रुशा (ओलेग मजुरोव) मध्ये, तरुण संधीवादी बुलानोवप्रमाणे, एक स्पष्ट नमस्कार ऐकू शकतो सर्वात आधुनिक काळापर्यंत. वास्तविक, आमच्यासमोर रशियन "युपीज" च्या युगाचा जन्म कसा झाला याबद्दल एक कथा आहे - सहस्राब्दीच्या वळणावर उदासीन कारकून जे कोणत्याही शक्तीशी जुळवून घेतात.

कदाचित सर्वात कट्टरपंथी कायापालट अक्युषा आणि पीटरसह दोन प्रेमींमध्ये घडले. भ्रमांपासून वंचित अनास्तासिया स्कोरिकची तरुण नायिका तिच्या नशिबाच्या कोणत्याही वळणासाठी सज्ज आहे आणि जेव्हा नेस्कास्टलिवत्सेवने तिला अभिनेत्री होण्यासाठी आमंत्रित केले तेव्हा ती सहजपणे सहमत झाली. बेट्स लावणे इतके खरे आहे. आणि जर स्पाइनलेस पेट्रुशा निर्णायक कारवाईसाठी तयार नसेल तर त्याला सोडून पुढे जाणे चांगले.

ती, गुर्मिझस्कायाची एक गरीब नातेवाईक, या स्त्री पुष्चातील एका स्त्रीचे भवितव्य स्पष्टपणे समजते. हा योगायोग नाही की इव्हगेनी अपोलोनोविच मिलोनोव इव्हगेनिया अपोलोनोव्हना (किरा गोलोव्हको) मध्ये बदलला आणि उअर किरिलोविच उरा किरिलोव्हना (गॅलिना किंडिनोवा) मध्ये बदलला - गुर्मिझस्कायाचे दोन शेजारी, "एका सुंदर युगाचा शेवट" चे दोन साक्षीदार. हा देखावा, जो प्रेक्षकांना दीर्घकाळ लक्षात राहील, तो स्त्री वासनेची एक विलक्षण आणि हताश मेजवानी आहे, जी गुरमीझ्स्काया (नताल्या तेन्याकोवा) आणि उलिता (इव्हगेनिया डोब्रोव्होलस्काया) यांनी स्वतःसाठी व्यवस्था केली आहे. तरुण पुरुषांच्या विचारानुसार, ते बदलण्यासाठी घाई करतात आणि दोन वृद्ध (किंवा सरळ सर्रास निकृष्ट) स्त्रियांऐवजी, ब्रोकेड ड्रेसमधील दोन विलासी दिवा स्टेजवर दिसतात. गुर्मीझस्काया उजव्या बाजूस पडदा उघडतो आणि चमकत्या दिवे असलेल्या कडा असलेल्या मोठ्या आरशासमोर नकार देतो. या डिस्को स्टेजच्या प्रकाशात, ते त्यांच्या वासनांध जाळ्या उलगडतील, त्यांच्यामध्ये दयनीय आणि कोणत्याही पुरुषांसाठी तयार असतील.

हळूहळू, कामगिरीच्या वेळी, अॅलेक्सिस बुलानोव (युरी चुरसिन) सर्व नवीन रूपरेषा पार करतील, प्रथम एक फॅशनेबल "मेजर" देतील, आणि नंतर संपूर्णपणे एक मोहक सूटमध्ये महत्वाकांक्षी "यूपी" मध्ये. श्रीमंत जमीन मालक गुर्मिझस्कायाचा भावी पती म्हणून त्यांचे "उद्घाटन" भाषण हे नवीन रशियन जंगलातील व्यावहारिकांचे एक उत्कृष्ट विडंबन आहे. पण या "फॉरेस्ट" चा अर्थ थेट विडंबनाच्या धाडसात अजिबात नाही. युरी चुरसिनच्या नायकच्या मागे एक अधिक धोकादायक घटनेचा अंदाज लावला जातो - तरुण, कोणत्याही राजवटीचे अनुसरण करून, नवीन युगाच्या उध्वस्त झालेल्या निंदकांचा. सेरेब्रेनिकोव्हने आपला सर्वात निर्णायक ओपस तयार केला, जो इबसेनच्या नोरा नाटकात त्याच्या बर्लिनच्या सहकाऱ्याच्या सामाजिक टीकेपेक्षा कोणत्याही प्रकारे कमी नाही, जो अलीकडे मॉस्कोमध्ये दाखवला गेला.

रशियन कुरिअर, 28 डिसेंबर 2004

एलेना याम्पोल्स्काया

गुर्मिझस्काया पुष्चा

"वन". मॉस्को आर्ट थिएटरचा मुख्य टप्पा, किरिल सेरेब्रेनिकोव्ह, सेट डिझायनर - निकोलाई सिमोनोव्ह यांनी सादर केला. कलाकार: नतालिया तेन्याकोवा, किरा गोलोव्हको, रायसा मक्सिमोवा, इव्हगेनिया डोब्रोव्होलस्काया, दिमित्री नाझारोव, अवांगार्ड लिओन्टीव्ह, अलेक्झांडर मोखोव, युरी चुरसिन, ओलेग माझुरोव

श्री ओस्ट्रोव्स्की "फॉरेस्ट" ची रचना विनोदी म्हणून ठेवली आहे. हे प्रतिबिंबित करते, सौम्यपणे सांगायचे तर, मजेदार स्वरूपाची एक विलक्षण कल्पना, जी प्राचीन काळापासून आमच्या लेखकांची वैशिष्ट्य आहे. आपल्या देशात, नाटक व्यावहारिकदृष्ट्या शोकांतिकेच्या बरोबरीचे आहे आणि नेहमीच मृत्यूच्या हाताशी जाते. एक किंवा अधिक पात्रांचा मृत्यू (शक्य असल्यास रक्तरंजित) रशियन नाटकाचा एक अपरिहार्य गुण आहे. बाकी सर्व काही विनोदी म्हणून वर्गीकृत आहे. समजा त्यांनी एखाद्या व्यक्तीवर गोळी झाडली, पण चुकली, किंवा त्याने उदबत्तीचा श्वास घेतला, पण जिवंत राहिला, किंवा स्वत: ला बुडवण्याचा किंवा स्वतःचा गळा दाबण्याचा प्रयत्न केला, पण हे काम झाले नाही ... - या सर्व कारणांमुळे, रशियन लेखकाचे हृदय आहे आनंद आणि आनंदाने परिपूर्ण.

जर कॅटेरीना काबानोव्हाला वेळेत व्होल्गामधून बाहेर काढले असते आणि प्रांतीय मंडळात प्रीमियर म्हणून नियुक्त केले असते, तर "द थंडरस्टॉर्म" हा विनोदी समजला गेला असता. जर कोस्ट्या ट्रेपलेव दुसऱ्यांदा चुकले तर आम्हाला त्याच्या पट्टीच्या डोक्यावर विनोद करण्याचा अधिकार आहे. कॉमेडी अ ला रस ही अशी शैली नाही ज्यात आधुनिक, समृद्ध आणि फालतू पाश्चिमात्य जगाची सवय आहे.

उदाहरणार्थ "वन" घेऊ. एक श्रीमंत महिला - चिग्नॉनमधील राखाडी केस, बरगडीतील सैतान - एका सुंदर तरुणाच्या उत्कटतेने भडकली आणि तिने तिच्या पुतण्याला घराबाहेर काढले. पुतण्या, जो आता तरुण नाही, पैशाच्या पैशाशिवाय आणि भविष्यासाठी कोणतीही दृढ आशा बाळगतो, त्याने संपूर्ण रशिया ओलांडला, पायी चालत पूर्णपणे विलक्षण अंतर (केर्च आणि वोलोग्डा दरम्यान, माझ्या गणनेनुसार, सुमारे 1800 किमी). एक सुंदर मुलगी उपरोक्त महिलेसोबत गरीब नातेवाईक, हुंडा या स्थितीत राहते आणि दुःखी प्रेमामुळे स्वतःला तलावात टाकते. तथापि, ते तिला बाहेर काढतात, कृत्रिम श्वासोच्छ्वास करतात, ज्यानंतर ते प्रथम एक सर्जनशील क्षेत्र देतात - दोन अपयशानंतर रशियाभोवती ओढण्यासाठी आणि नंतर ते 1000 (शब्दात - एक हजार) रूबल देतात जेणेकरून ती पप्पांच्या नालायक मुलाशी लग्न करू शकेल, Vosmibratov च्या मुठीच्या उच्च कुंपणावर द्वेषयुक्त घर गुर्मीझस्कायाची देवाणघेवाण करा ...

तुम्ही हसाल.

किरिल सेरेब्रेनिकोव्ह यांनी लिहिलेले "द फॉरेस्ट" हे नाट्यमय मूळपेक्षा कॉमेडीच्या खूप जवळ आहे. आर्मचेअरखाली पडण्याचे काही कारण नाही, परंतु साडेतीन तास तुम्ही ते दृश्य स्नेहाच्या स्मिताने पाहता, जे वेळोवेळी तेजस्वी अश्रूंनी प्रकाशित होते. आणि ती, स्मित, त्यातून वाईट होत नाही.

विसाव्या शतकाच्या 60-80 च्या दशकात - क्रिया सुमारे एक शतक पुढे हलविली गेली. निसर्गाच्या दृश्यांसह वॉल म्युरल्स, झेक क्रिस्टल, चायनीज स्ट्रॉ, चिपबोर्ड फर्निचर (स्टेजवरून, पॉलिव्हिनिल क्लोराईडने जोरात घोटणे), आणि मध्यभागी - अरे देवा! - पातळ पाय असलेली एक लक्ष्मी छाती, एक ट्यूब रेडिओ "रिगोंडा", ज्याच्या जवळ, माझे बालपण गेले ... आणि भूतकाळातील संगीत वाहते, स्पीकर्समधून वाहते (जरी "फॉरेस्ट" च्या नायकांसाठी हे दूरच्या भविष्यातील गाणी आहेत).

भरतकाम केलेले मेंढीचे कातडे, प्लॅटफॉर्म बूट, सिंथेटिक टर्टलेनेक्स, एक शानदार चॉकलेट टिंटचे पहिले लेदर जॅकेट्स. जपलेल्या कास्केटमध्ये एक बचत पुस्तक आणि "क्रास्नाया मोस्कवा" हे परफ्यूम, ज्यात गुरमिझ्स्कायाचे शेजारी जिद्दीने चिकटून आहेत - जांभळ्या केसांमध्ये थंड कायम असलेल्या स्त्रिया. ओस्ट्रोव्स्कीने पुरुष शेजाऱ्यांची गर्भधारणा केली, परंतु सेरेब्रेनिकोव्हने नावे आणि आडनावांचा शेवट बदलला: रायसा पावलोव्हना, खोटे बोलण्यासाठी, गपशप करण्यासाठी आणि घरगुती दागिन्यांबद्दल बढाई मारण्यासाठी (कलात्मक गुणवत्तेच्या कमतरतेमुळे, वजनाद्वारे मूल्यवान), अर्थातच, मैत्रिणींची आवश्यकता असते. धर्मनिरपेक्ष स्त्रिया, सोव्हिएत स्त्रिया - फरक एका अक्षरात आहे ... कर्कश बुर्जुआ स्त्रियांना मद्यपी बुद्धिवादी नेस्चास्टलिवत्सेव्हचा सामना करावा लागतो: आपल्या मूळ देशात परतताना, तो थरथरत्या आवाजात ब्रोडस्कीचा पाठ करतो.

गेनाडी डेम्यानोविच आणि अक्युषा यांच्यात गंभीर संभाषण क्रीडांगणावर, विविध रॉकिंग खुर्च्यांमध्ये घडते. Schastlivtsev उलिताला पार्कच्या बेंचवर एक तारीख नियुक्त करते (जवळपास पुरेशी शिल्पकला नाही: जर ओअर असलेली मुलगी नसेल तर शिंग असलेली पायनियर); स्वत: ला तिच्या नवीन प्रियकरासमोर उघड करताना, जुलिटा मालिकेतून एक भयंकर सोव्हिएत संयोजनात राहिली "एकदा तुम्ही बघितल्यावर तुम्ही विसरणार नाही." पेट्या व्यासोत्स्कीच्या गिटारला धडधडत आहे: "तुम्ही एका जादुई जंगली जंगलात राहता, जिथून तुम्ही पळून जाऊ शकत नाही," अक्षुशाची स्थिती पूर्ण अचूकतेने दर्शविते, परंतु तिला समुद्रावरील बाल्कनीसह एका उज्ज्वल किल्ल्याचे आश्वासन दिले.

बुलानोव म्हणतो "तुम्हाला बाप्तिस्मा घेण्याची गरज आहे", पण तो स्वतः "तयार रहा" हे दोन्ही हातांनी करतो. "कृपया हाताळा" - म्हणजे मॅनोमीटरचा कफ, - गुर्मिझस्काया दबाव मोजतो. "कॉल करणे" हे क्रियापद यापुढे पाऊलवाल्याला कॉल करण्यासाठी घंटा दर्शवत नाही, परंतु एक सामान्य टेलिफोन सेट, खरोखर, एक प्राचीन, आजकाल, वेष म्हणून.

वेळेत झालेली ही उडी, रोजच्या रंगमंचाची रचना आणि गाण्यांनी मला पंधरा वर्षांपूर्वी मॉस्को आर्ट थिएटरमध्ये सादर केलेल्या सर्गेई युर्स्कीच्या "प्लेयर्स" ची आठवण करून दिली. खरे आहे, नताल्या तेन्याकोवाने युर्स्कीसाठी हॉटेल मोलकरीण भूमिका साकारली आणि सेरेब्रेनिकोव्हसाठी तिला खरोखर फायद्याची कामगिरी देण्यात आली. रायसा पावलोव्हना गुर्मिझस्काया घराभोवती लोलिता टोरेसच्या आक्रोशांकडे धाव घेते, जिवावर उदार होते आणि उशीरा प्रेम तिला एका महिलेच्या आतल्या अवशेषांना उत्तेजित करते आणि तिच्या डोक्याच्या मागील बाजूस उच्च रक्तदाब ओतते. स्त्रीचे नाटक, केवळ वृद्ध होणे नव्हे, तर वृद्ध, जो विचार करतो, तथापि, ती म्हातारी आहे, आणि उत्सुकतेने राखेतून पुनर्जन्म घेण्याची अपेक्षा करते. मला असे म्हणायला हवे की "फिनिक्स" नावाचा चमत्कार आपल्याला वारंवार दिसतो: गुर्मिझस्काया विग आणि शौचालये बदलतात, लोकरीच्या मोजेपासून मोहक सँडलवर उडी मारतात; आत्ताच ती भिजलेली रद्दी होती, माझ्या पुतण्याने भिंतीला पाठिंबा दिला होता, आणि आता - खांद्यांवर एक प्लॅटिनम धबधबा, वार्निश केलेले बूट, एक नि: शंक बोल्ड मिनी ... रायसा पावलोव्हना नाही - अल्ला बोरिसोव्हना. आणि जर ती तरुणी यापुढे तरुण नसेल, तर ती हंक बुलानोवसाठी खूप विलासी आहे.

हे स्पष्ट आहे की आम्हाला मानवी शोकांतिका, काकूंचे स्वप्न आहे, बुलानोव जुन्या मूर्खाला दूध पाजून फेकून देईल, आणि जे इच्छापत्र काढण्यासाठी आले होते आणि उत्सवाच्या टेबलवर आले होते त्यांनी त्यांच्याबरोबर पुष्पहार आणला नाही वाया जाणे. गुरमीझस्कायासाठी अंत्यसंस्काराची घंटा वाजेल. येथे तो आहे, वर, उद्घाटनाच्या गंभीर क्षणात ... क्षमस्व, प्रतिबद्धता. पाय खांद्याच्या रुंदीपासून वेगळे, हात एका कारणास्तव ठिकाणी, आणि आवाज इतका मोहक आहे, आणि हसू इतके शुद्ध आहे, आणि देखावा इतका पारदर्शक आहे. आणि हॉल उपहासाने हसतो, कारण, हास्याशिवाय आपल्याकडे काहीच शिल्लक नाही. रशिया, एक वृद्ध मूर्ख, एका तरुणीच्या प्रेमात पडला. मी त्यावर विश्वास ठेवला.

मला असे वाटत नाही की किरिल सेरेब्रेनिकोव्ह "द फॉरेस्ट" ला त्याच्या चरित्रातील युगप्रवर्तक कार्यक्रम मानतात. त्याच्यासाठी चेंबर साइटवर स्वतःची स्टेज भाषा शोधणे, रोख अवलंबनापासून मुक्त आणि प्रयोगासाठी खुले करणे अधिक आनंददायी आहे. दरम्यान, आपल्याला ते कुठे मिळेल हे माहित नाही. मोठ्या स्वरूपाच्या क्षेत्रात, दिग्दर्शक सेरेब्रेनिकोव्हने बरेच विकसित केले आहे. मी त्याच्या शैलीला भव्य एक्लेक्टिसिझम म्हणेन - जेव्हा कलाकार गिलहरींच्या निपुणतेने आणि हलकेपणासह वर उडी मारतात, जेव्हा कामगिरी वेगळ्या "गोष्टी" पासून एकत्र केली जाते - अर्धवट संरचनेचे समर्थन करते, अंशतः पूर्णपणे निष्क्रिय, या लहान गोष्टी आहेत योग्य, विचारशील आणि तार्किक. Serebrennikov जास्त कल्पनाशक्ती आहे - Pelevin सारखे, Brodsky सारखे. त्याला तीन तासांच्या स्टेज टाइममध्ये हे आणि हे, आणि पाचवे, आणि दहावे, आणि पाचवा का आहे, पण सहावा का नाही, याला का मारहाण करायची आहे, आणि ती गहाळ आहे, यात काही अर्थ नाही विचारताना. सेरेब्रेनिकोव्ह एक मुक्त माणूस आहे. कदाचित ही त्याची सर्वात आकर्षक गुणवत्ता आहे. तुम्ही बसा आणि विचार करा: ते स्टेजवर खोडकर आहेत हे किती महान आहे आणि ते मनाशी खोडकर आहेत हे किती चांगले आहे ...

अर्थात, "लेस" कापले जात आहे, चिप्स उडत आहेत, परंतु सेरेब्रेनिकोव्ह पकडणे कठीण आहे. उदाहरणार्थ, ब्रेझनेव्हच्या काळात रशियामध्ये असे लोक नव्हते जे अभिनेत्यांपेक्षा अधिक लोकप्रिय होते. या संदर्भात, Schastlivtsev-Neschastlivtsev च्या वनस्पती ऐवजी असामान्य आहे. पण इथेही दिग्दर्शक बाहेर पडले: ते उघड गेनाडी डेमियानोविचला ऑटोग्राफसाठी विचारतात, त्याच्यासोबत स्मरणिका म्हणून फोटो काढतात, परंतु ते स्पष्टपणे त्याला एखाद्या व्यक्तीसाठी धरत नाहीत.

"द फॉरेस्ट" मध्ये केवळ भेटणेच संपत नाही, तर सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे कलाकार तीन पाइनमध्ये भटकत नाहीत. जर सुरुवातीला अशी भावना असेल की ओस्ट्रोव्स्कीचा मजकूर आणि सेरेब्रेनिकोव्हची दृश्य मालिका दोन समांतर रेषांमध्ये पसरली आहे, तर या ओळींचा छेदनबिंदू खूप लवकर सापडतो - प्रतीक्षालयात, जिथे गर्जनाखाली बिअरच्या ग्लासवर भेट झाली. इलेक्ट्रिक गाड्यांची. ते परफॉर्मिंग आर्ट्सच्या मृत्यूबद्दल आणि काउंटरवर जितके अधिक रिकामे डिशेस असतील तितके अधिक संबद्ध संवाद आयोजित करीत आहेत. पिण्याचे साथीदार बिअरच्या मगांवर अस्ताव्यस्त बसले होते. शास्तलिवत्सेव्हचा धोकादायक विचार: "मी स्वतःचा गळा दाबला पाहिजे?" रंगीत बल्बसह उंचीमध्ये लिहिलेले. जणू "हॅपी न्यू, 1975, प्रिय कॉम्रेड्स!" किंवा "केपीएसएसचा गौरव!"

अक्षरशः काही तपशील गुरमिझ्स्काया घरापासून एका विखुरलेल्या स्टेशन बुफेमध्ये, आणि त्या बदल्यात, संपूर्ण जिल्ह्यातील एकमेव रेस्टॉरंटच्या मेजवानी हॉलमध्ये जागा बदलतात. या अन्न नंदनवनाला काय म्हणतात? बरं, नक्कीच, "मी स्वतःला फाशी द्यावी?" ...

अर्काश्का आणि गेनाडी डेम्यानिच, अवांगार्ड लिओन्टीएव्ह आणि दिमित्री नाझारोव्ह - एक शानदार जोडी. ते पूर्णपणे भिन्न प्रकारे खेळतात, दोन प्रकारचे विनोद दाखवतात. कॉमेडियन त्याच्या पाठीवर बीटल उलटल्याप्रमाणे हिंसकपणे उडतो. त्याच्या डोक्यावर पावसापासून प्लास्टिकची पिशवी आहे, त्याच्या हातात - प्रवासासाठी "लायब्ररी" असलेल्या अंड्यांसाठी जाळी. नाझारोव्हच्या तुलनेत, लिओन्टीएव्ह आश्चर्यकारकपणे लहान दिसते, परंतु नाटकात त्याची आकृती सर्वात लक्षणीय आहे. "टार्टुफ" मधील क्लींटची भयंकर (चला प्रामाणिक - विनाशकारी) भूमिका लक्षात ठेवून, तुम्ही सुटकेचा श्वास घ्या: जेव्हा लिओन्टीव्ह त्याच्या जागी असेल तेव्हा किती सुंदर असेल ...

थोर शोकांतिका नझारोव्हच्या अभिनय आणि पुरुष शक्तीने प्रेक्षकांवर विजय मिळवते; त्याचे आभार, कामगिरी केवळ रुंदीमध्येच नव्हे तर खोलीत देखील विस्तारते, जरी सुरुवातीला कोणताही अनुप्रयोग कोणत्याही विशिष्ट खोलीत सादर केलेला दिसत नाही. यंग अनास्तासिया स्कोरिक - अक्युषा तिच्या समर्थनासह नाझारोव्हच्या पुढे तिचा सर्वोत्कृष्ट रंगमंच आयोजित करते.

अर्काश्का कमी आणि क्षुल्लक दोन्ही आहे, परंतु त्याचे मन स्पष्ट आहे. त्याने श्रोत्यांना स्पष्टपणे पार्टेरे आणि टायर्समधील वर्ग स्तरीकरण स्पष्ट केले. Neschastlivtsev स्वत: ला जाळतो आणि इतरांना भ्रमाच्या उर्जेने खायला देतो: जे त्यांच्या स्वतःच्या आयुष्यात गोंधळलेले असतात ते नेहमी अनोळखी खेळायला जाऊ शकतात. स्वतःसाठी वेगळ्या जगाचा विचार करा आणि दिलासा द्या. विनाशकारी वॉटरलू नंतर नेपोलियन प्रमाणे गेनाडी डेम्यानिच महान आहे ...

सेरेब्रेनिकोव्हची कामगिरी "सोव्हिएत थिएटर आणि व्हेवोलोड मेयरहोल्ड" ला समर्पित आहे. खरं तर, माझ्या मते, हे आमच्या बालपण-पोस्ट-पोस्ट-पोस्ट-मेयरहोल्डच्या पिढीचे बालपण लक्षात ठेवून बनवले गेले होते. आणि बालपण, जरी ते शालेय आणि स्तब्ध असले तरी, नॉस्टॅल्जिक कोमलता वगळता, अन्यथा लक्षात ठेवणे अशक्य आहे. बरं, मी पेन्का इस्टेटच्या रहिवाशांविरूद्ध नेस्चास्टलिवत्सेवचा दोषी निर्णय स्वीकारू शकत नाही (कालिनोव्ह शहरापासून पाच मैलांवर आहे, जिथे कॅटरिनाने स्वतःला बुडवले). या स्त्रिया लालित्य वयात आहेत - "घुबड आणि गरुड घुबड", "मगरीची संतती"? ते माझ्या लहानपणापासून आहेत. मी फक्त मदत करू शकत नाही पण त्यांच्यावर प्रेम करतो.

संगीतापासून दूर रहा "जंगले" - पखमुतोव "बेलोव्हेस्काया पुष्चा". अर्थाने ओव्हरलोड केलेले गाणे: प्रथम, "पुष्चा" "वन" च्या बरोबरीने आहे; दुसरे म्हणजे, जेव्हा बुलानोव व्हीव्हीपीच्या वेशात आकर्षक मुलांच्या गायनगृहासह एकत्र सादर करतो, तेव्हा कोणीही राजकीय संकेतांपासून दूर जाऊ शकत नाही; आणि अखेरीस (मी सर्व सूचनांबद्दल काही सांगत नाही) प्रेक्षक आधीच मनापासून आणि एकता मध्ये कोरस घट्ट करू लागले आहेत. "तुमच्या बायसनच्या मुलांना मरण्याची इच्छा नाही", - या देशाच्या कोणत्या पिढीबद्दल गायले जात आहे? उलट, हे कोणत्या पिढीला लागू होत नाही?

आणि एक सामान्य अंतिम "लेटका-एन्का" देखील असेल ... अरेरे, अरेरे, मला तुम्हाला सर्व काही सांगताना खेद वाटतो. मला खेद वाटतो की साडेतीन तासांनी मला किती आनंद झाला, आश्चर्य वाटले आणि स्पर्श झाला हे तुमच्यासाठी आश्चर्य वाटणार नाही.

मला उदारपणे क्षमा करा.

संस्कृती, डिसेंबर 30, 2004

नतालिया कमिन्स्काया

खोल समाधानाची भावना

मॉस्को आर्ट थिएटरमध्ये "वन" A. N. Ostrovsky. ए.पी. चेखोवा

मॉस्को आर्ट थिएटर ए.पी. चेखोवा तिच्या बिग स्टेजवर दुसरा कॉमेडी रिलीज करत आहे आणि पहिल्या सह जवळजवळ मागे. नीना चुसोवा दिग्दर्शित "टार्टुफ" च्या प्रीमियरला एक महिना उलटला नाही, जेव्हा किरिल सेरेब्रेनिकोव्ह एएन ओस्ट्रोव्स्कीच्या "फॉरेस्ट" सह प्रेक्षकांचे मनोरंजन करण्यासाठी आधीच तयार आहे. कामगिरीच्या पूर्वावलोकनातील हॉल (अधिकृत प्रीमियर 6 जानेवारीला नियोजित आहे), अर्थातच, विशिष्ट, अधिक आणि अधिक जाणकारांच्या चाव्याव्दारे. परंतु अशा तुकडीतून कायमस्वरूपी हास्य उमटले. जेव्हा सामान्य प्रेक्षक थिएटरमध्ये येतात तेव्हा परफॉर्मन्समध्ये काय होईल याची तुम्ही कल्पना करू शकता.

किरिल सेरेब्रेनिकोव्ह, जो क्लासिक्स घालतो, तो स्वतःसाठी खरा आहे, जो क्लासिक्स घालतो. हे स्पष्टीकरण, मला वाटते, महत्वाचे आहे, कारण तो नवीन दिग्दर्शक पिढीपैकी जवळजवळ एकमेव आहे जो नवीन नाटक आणि प्रेस्नायकोव्ह बंधूंच्या नाटकांसाठी त्यांच्या निर्मितीमध्ये रस आणि चव टिकवून ठेवतो, एकानंतर एक यशस्वी आणि आनंदी स्टेज लाइफ. परंतु जेव्हा सेरेब्रेनिकोव्ह शास्त्रीय नाटक (सोव्हरेमेनिकमध्ये "गोड आवाज असलेला पक्षी", मॉस्को आर्ट थिएटरमध्ये "बुर्जुआ", आता - "फॉरेस्ट") घेतो तेव्हा प्रश्न सुरू होतात. नाटकाच्या युगासह, ते आपल्या समकालीन लोकांच्या दिनदर्शिकेच्या जवळ गेले आहे. कलाकारांसह - मोठे आणि खूप प्रसिद्ध लोक नक्कीच घेतले जातील. येथे सेरेब्रेनिकोव्ह अनुभवी आणि मजबूत व्यावसायिकांसारखे दिसतात, ज्यांना त्यांच्या भूमिकेनुसार, मंडळीत नाटक सादर करणे हे कसे पारंपारिक आहे हे मनापासून माहित आहे. "फॉरेस्ट" च्या पुढे पाहताना, मी एक स्पष्ट उदाहरण देतो. नतालिया तेन्याकोवा गुर्मिझस्काया खेळते - काही प्रश्न आहेत का? स्कास्टलिव्त्सेव - नेस्चास्टलिवत्सेव हे दोन अवंत -गार्डे लिओन्टीव्ह - दिमित्री नझारोव्ह यांनी साकारले आहेत आणि अलेक्झांडर निकोलायविच ओस्ट्रोव्स्कीच्या काळापासून दुसरा उद्योजक अशा अचूक हिटचा हेवा करू शकतो. अशी "क्लासिक" ही यशासाठी नशिबात आहे, कारण एका मस्त कलाकाराची एक छान भूमिका असलेल्या जोडीने त्यांच्या आजूबाजूच्या प्रतीक्षेत असलेल्या सर्व चाचण्या सहन केल्या जातील. सेरेब्रेनिकोव्ह - कोर्श आणि ट्रेप्लेव्ह दोघेही एकामध्ये वळले. मोठ्या कलाकारांभोवती, अर्थपूर्णपणे मोठ्या भूमिका साकारताना, त्याच्याकडे आधुनिकतेप्रमाणे बरेच काही आहे. जे काही वाटेल: दिग्दर्शकाने काहीही शोध लावले नाही, त्याला नवीन हालचाली सापडल्या नाहीत.

"वन" या अर्थाने "बुर्जुआ" आणि "गोड आवाज असलेला पक्षी" प्रमाणे कापला जातो. ही कृती 70 च्या दशकात सोव्हिएत काळात हलवली गेली. संगीत (यावेळी पॅन चौकडी नाही, परंतु निवड) केवळ योग्य ऐहिक संदर्भच नाही तर अनेक शाब्दिक संघटना देखील तयार करते. एक "Belovezhskaya Pushcha" किमतीची काय आहे - एक आरक्षित जंगल, एक SS स्तोत्र, शिक्षा देण्याची जागा "जमिनीचा सहावा भाग" इ. इ. किंवा "मला लहानपणापूर्वी आरक्षित सीटचे तिकीट द्या" - सोव्हिएत व्यक्तीची गोड सुस्ती ज्याच्या नशिबात राज्य सीमेपेक्षा पुढे प्रवास नाही. आम्ही आणखी पुढे जाऊ: एक प्रौढ गुर्मीझस्काया, एका तरुण प्रियकराच्या स्वप्नात, लोलिता टोरेसकडे नाचतो, तिच्या तारुण्याच्या हिटसाठी.

कलाकार निकोलाई सिमोनोव्ह देखील खेळाच्या जागेला त्या तपशीलांसह संतृप्त करतो जे कदाचित त्याला लहानपणापासून आठवते. हे आहे, समाजवादी डोळ्यात भरणारे: तपकिरी लाकडी पटल, साटनचे पडदे, चेकोस्लोव्हाकियात बनवलेले क्रिस्टल झूमर, उद्यानात मगर-आकाराच्या धातूच्या आनंदी-फेऱ्या (आम्ही सर्व त्यांच्यावर थोडे फिरलो). परंतु पडद्याचा विषारी बॅकलाईट किंवा चांदीचा "पाऊस" वर्तमान, कंटाळवाणा, सत्य आहे, परंतु निश्चितपणे कालच्या आदल्या दिवशी नाही. जंगलाच्या दृश्यांसह एक वॉलपेपर देखील आहे. हे, मला आठवते, ज्यांचे व्यापारिक वातावरणात परिचित होते त्यांच्या अपार्टमेंट सजवण्यासाठी वापरले गेले. व्यापारी वोस्मिब्रातोव - अलेक्झांडर मोखोव आणि त्याचा मुलगा पीटर - ओलेग मजुरोव विकसित समाजवादाच्या काळापासून लेदर जॅकेट आणि कोट घालतात. Ulita - Evgeniya Dobrovolskaya एक जर्मन नायलॉन संयोजन मध्ये चालते. या वास्तवांमध्ये गुर्मिझस्काया व्हॉस्मिब्रॅटोव्ह लाकूड कसे विकू शकतात, हे मला समजणे कठीण आहे. काय, पुन्हा, अक्युषासाठी एक हजार रूबलचा हुंडा - अनास्तासिया स्कोरिकला ब्रेझनेव्हच्या स्थिरतेच्या युगात वोसिमिब्रातोव्हकडून अपेक्षित होते, देव त्याला ओळखतो. दिग्दर्शक नेहमीप्रमाणे नाटक करतो, फ्लर्ट करतो आणि खेळाच्या पार्श्वभूमीशी फारसा संबंध नसतो.

म्हणूनच कंटाळवाणा प्रश्न: नाटक कशाबद्दल आहे? - आम्ही विचारणार नाही? आणि आम्ही इथे आहोत! या खरोखर आणि अनावश्यक मजेदार कामगिरीबद्दल सर्वात मजेदार गोष्ट अशी आहे की, ऑस्ट्रॉव्स्कीच्या नंतर, दिग्दर्शक अभिनेत्यांना, एक विलक्षण प्रतिभावान अनौपचारिकांना स्तोत्र गातो. डी. नझारोव, उर्फ ​​गेनाडी डेम्यानिच, त्याच्या व्यापारी नातेवाईकांना अपमानित जोसेफ ब्रोडस्कीच्या कविता वाचण्यास व्यवस्थापित करतात. एक धूर्त आणि स्फोटक व्हॅनगार्ड लियोन्टीएव, उर्फ ​​अर्काश्का स्कास्टलिवत्सेव, एका गरीब काकूचा बचाव करण्याच्या एका शानदार कामगिरीच्या दृश्यासाठी त्याच्या हातातील एका सहकाऱ्याचा गळा दाबला. या जोडप्यामध्ये या विषयावर सर्वकाही कार्य करते: एक सुंदर शोकांतिका आणि एक स्प्रिंगी, विलक्षण विनोदी कलाकारांचे पोत यांचे संयोजन, दोघांची मद्यधुंद बेपर्वाई, फसवणूक, कंटाळवाणेपणा, सुधारणा करण्याची चमकदार क्षमता, प्रत्येक गोष्ट गेममध्ये बदलण्याची उत्साह, एक थिएटर. आणि इथे नतालिया तेन्याकोवाची पाळी आहे, एक तारा जो या स्टेजवर बर्याच काळापासून चमकत नाही. तेन्याकोवाला विनोदी नाटक कसे करायचे हे माहित आहे असे म्हणणे म्हणजे काहीही बोलणे नाही. पण दिग्दर्शकाने तिला आमच्या डोळ्यांसमोर घडणारी एक प्रकारची स्त्री उत्क्रांतीही दिली. एक वृद्ध महिला एका मुलाच्या प्रेमात पडते आणि एका भागापासून दुसऱ्या भागात सुंदर बनते: ती विग, शौचालये बदलते, शूजची टाच सेंटीमीटरमध्ये वाढत आहे आणि तिचे डोळे आणि गाल सौंदर्यप्रसाधनांच्या प्रमाणात आहेत. या अभिनेत्रीची नैसर्गिक मादक (हा शब्द बुद्धिमान तेनयाकोवा बरोबर बसत नाही, परंतु तिच्यासारखे स्त्री तत्त्व कोणालाही दिले जात नाही) येथे महत्वाची भूमिका बजावते. तथापि, संपूर्ण मुद्दा तेन्याकोवाच्या व्यक्तिमत्त्वात आहे, तिच्या मनात आणि कौशल्यात. तेन्याकोवाकडे रंगांची एक धूर्त, धाडसी आणि मोहक मेजवानी आहे. म्हणून ती आरशासमोर लांडग्यासारखी उभी राहिली, अचानक तिचे खांदे हलवले, हात वर केले - आणि नृत्यात गेली, जिथून फक्त बुलानोव (युरी चुरसिन) सारखा नमुना थरथरणार नाही. आणि जेव्हा ती तिच्या लग्नात लहान झगा आणि उंच बुट ला ला अल्ला पुगाचेवा मध्ये दिसते, तेव्हाही आपण इतकी स्त्री बघत नाही की तिने वास्तवाची जाणीव गमावली आहे, पण एक बिनडोक आणि अगदी स्पर्श करणारी सुंदरता.

जरी हे लग्न आधीच एक परिपूर्ण स्टेज आहे, एक मैफिल क्रमांक. बुलानोव, मायक्रोफोनमध्ये भाषण देऊन रशियन फेडरेशनच्या विद्यमान अध्यक्षांचे अनुकरण करतात. सर्वव्यापी मुलांचे गायनगृह (संगीत शाळा II Radchenko, कंडक्टर Galina Radchenko यांच्या नावावर) पॉलीफोनिक "Belovezhskaya Pushcha" सुरू करते. आश्चर्यकारक, सुशोभित वृद्ध महिला मिलोनोव - किरा गोलोव्हको आणि बोडेवा - रायसा मकसिमोवा - एकतर संग्रहालय कामगार किंवा कामगार संघटना आहेत. या निराशाजनक सोव्हिएट परमानंदात - अपोथेसिस, जे, आपल्या आयुष्यात, संशयास्पदपणे अनेकदा अंकुरित होते, गेनाडी डेमॅनिच नेस्चास्टलिवत्सेव्ह पूर्णपणे बाहेर आले. फ्रेंच चॅन्सनने भव्य गायले. मला समजले की ते अयोग्य आहे. अर्काश्काला भुंकले: "हात, कॉम्रेड!"

जर लेस नवीन रशियनांबद्दल खेळले असते तर ते सपाट आणि असभ्य ठरले असते. जर - इस्टेटमध्ये, बूट आणि जॅकेटसह, नवीन फॉर्म नसल्याबद्दल दिग्दर्शकाला दोषी ठरवले जाईल. सेरेब्रेनिकोव्ह अशा युगात गेले जे अजूनही प्रत्येकामध्ये एक ज्वलंत स्मृती जागृत करते, अगदी सर्वात लहान. तुम्हाला माहिती आहेच, यावेळचा आवडता नारा "खोल समाधानाची भावना" होता. कामगिरीची फाटलेली संकल्पना ही हलकी भावना निर्माण करत नाही. अर्थात, ते नवीन फॉर्मपासून दूर आहे. तसेच नवीन अर्थापूर्वी. पण ती किक, ज्याच्या सहाय्याने चांगले कलाकार त्यांच्या चांगल्या भूमिका साकारतात, आणि दिग्दर्शकाने त्यांना ज्या प्रवृत्तीमध्ये सोडले आहे, ते कार्य करते.

वेडोमोस्ती, 11 जानेवारी 2005

ओलेग झिंट्सोव्ह

मॉस्को आर्ट थिएटरला मूळ सापडले

2005 मध्ये पहिला थिएटर प्रीमियर अनपेक्षितपणे वाईट ठरला. तुम्ही जितके पुढे नवीन मॉस्को आर्ट थिएटर "फॉरेस्ट" मध्ये प्रवेश कराल तितकाच तिरस्काराची भावना अधिक स्पष्ट होईल. किरिल सेरेब्रेनिकोव्हच्या कामगिरीमध्ये ते जाणीवपूर्वक आणि तत्त्वनिष्ठ होते.

"द फॉरेस्ट" हे सेरेब्रेनिकोव्हचे सर्वात समजदार काम आहे, जे या दिग्दर्शकाने त्याच्या सुपर-यशस्वी मॉस्को कारकीर्दीच्या अनेक वर्षांमध्ये केलेल्या सर्वात महत्वाच्या गोष्टीपासून ते रोखत नाही. थॉमस ओस्टरमेयरचे स्पष्ट जर्मन हस्तलेखन आता आणि नंतर मॉस्को आर्ट थिएटरमध्ये दृश्यमान आहे यात काहीही गैर नाही - सेरेब्रेनिकोव्ह अशा लोकांपैकी एक आहे ज्यांच्यासाठी केवळ नैसर्गिकच नाही तर फॅशनचे पालन करणे देखील आवश्यक आहे.

मॉस्को आर्ट थिएटरमध्ये ओस्ट्रोव्स्कीच्या नाटकाची क्रिया 100 वर्ष पुढे ढकलण्यात आली आहे. म्हणजे, "आज" मध्ये नाही, जसे की ऑस्टरमेयर्स बुरो मध्ये, जे नुकतेच मॉस्कोमध्ये दाखवले गेले होते, परंतु 1970 च्या दशकाच्या सुरुवातीला, जिथे, उदाहरणार्थ, ऑस्टरमेयरच्या इतर उत्पादनाची क्रिया, किन्सफॉक, नवीन जंगलाच्या अगदी जवळ, घडली . व्यंगांची पदवी. त्याच वेळी, अल्विस हर्मनिसचा रीगा "इन्स्पेक्टर जनरल", सोव्हिएत कॅन्टीनच्या आतील भागात खेळला गेला, जिथून असे दिसते की, दोन फॅट कुक, वरवर पाहता "फॉरेस्ट" मध्ये आले, अडकले.

1970 चे दशक स्पष्ट करणे जवळजवळ अनावश्यक का आहे - तीनही दिग्दर्शकांसाठी (ऑस्टरमेयर, हरमनिस, सेरेब्रेनिकोव्ह) हा बालपणाचा काळ आहे. परंतु जर अल्विस हर्मनिसच्या कामगिरीत रॅन्सीड बटर आणि तळलेले बटाटे यांच्या वासाने हसण्याद्वारे दया आणि नॉस्टॅल्जियाचा तीव्र हल्ला झाला तर केवळ "लेस" ला मूर्खपणे स्पर्श केला जाऊ शकतो. "मी स्वतःला फाशी द्यावी का?" असा एक वाक्यांश आहे. Arkashka Schastlivtsev च्या कथेत भडकत नाही, परंतु अगदी स्टेजच्या वर - अस्ताव्यस्त चमकणाऱ्या अक्षरांमध्ये. एकदा प्रज्वलित केल्यावर, ती ख्रिसमसच्या झाडावरील मालासारखी जवळजवळ संपूर्ण दुसरी कृती जाळते. आणि चांगला मूड तुम्हाला यापुढे सोडणार नाही.

प्रथम, तथापि, सर्वकाही व्यंगचित्रात्मक दिसते, परंतु अद्याप पत्रिका नाही. जमीन मालक गुर्मीझस्काया (नताल्या तेन्याकोवा) च्या इस्टेटचे आतील भाग सोव्हिएत बोर्डिंग हाऊस म्हणून शैलीबद्ध आहे. अग्रभागातील रेडिओला हे युगाचे तितकेच अचूक लक्षण आहे जितके फोटो वॉलपेपरवर जंगल आणि बेलोव्हेस्काया पुष्चा बद्दलचे गाणे. नाटकामध्ये, व्यापाऱ्याच्या नेतृत्वाखालील मुलांच्या गायनगृहाने हे परिश्रमपूर्वक गायले आहे (अलेक्झांडर मोखोव), जो त्याचा मुलगा पीटरला गुर्मीझस्काया अक्ष्युशाच्या गरीब नातेवाईकासाठी आकर्षित करीत आहे. ज्यांना आधीच फॅशनेबल कपडे कसे घालावे आणि कसे वागावे याची कल्पना आहे: मूर्ख असल्याचे नाटक करणे (एकतर बुडणे, नंतर अभिनेत्री बनणे) आणि आपल्या मनावर रहा. या "फॉरेस्ट" मध्ये तरुण लोकांना काय आहे ते पटकन समजते.

तरुण बुलानोव (युरी चुरसिन), ज्यांच्याशी गुर्मीझस्काया अंतिम फेरीत स्वतःशी लग्न करतो, तो इतरांपेक्षा अधिक हुशार, हुशार आणि म्हणून भाग्यवान आहे, परंतु अक्ष्युशा (अनास्तासिया स्कोरिक) आणि पीटर (ओलेग मजुरोव), गिटारसह नाक व्यासोत्स्कीचे गाणे मूलभूत नाही त्याच्यापेक्षा वेगळे. हे "फॉरेस्ट" एक निसर्ग राखीव असते तर चांगले होईल, परंतु सेरेब्रेनिकोव्ह खडबडीत करत नाही आणि प्रेक्षकांना खडबडीत पत्रिकेच्या समाप्तीसह आश्चर्यचकित करत नाही: पती म्हणून पदभार स्वीकारणे, आश्चर्यकारकपणे बदललेले अॅलेक्सिस बुलानोव हे अध्यक्षीय भाषणात ओळखले जाणारे भाषण वाचतात. स्वतःच, मॅक्सिम गॅल्किनच्या आत्म्यात एक युक्ती पूर्णपणे निरुपद्रवी आहे आणि प्रेक्षक लोक स्वेच्छेने हसतात: टीव्ही स्टेज खरोखरच विनोद संदर्भाशी संबंधित आहे. दरम्यान, सेरेब्रेनिकोव्हने बर्‍याच वर्षांत प्रथम रशियन कामगिरी केली, ज्यात आरोप करणारे पथ सातत्याने आणि स्पष्टपणे वाजले आहेत. विशिष्ट, अर्थातच, पत्त्यावर नाही - हे "वन" साधारणपणे ते कोठून वाढले याबद्दल आहे.

सेरेब्रेनिकोव्हचे "वन" दडपलेल्या लैंगिक इच्छांचे दलदल आहे. दमदार हातासाठी चिपचिपा, शोषक, स्त्री युगाची तळमळ. स्पष्टतेसाठी, शेजारी वृद्ध महिला-शेजारी बनले आहेत, हेवापूर्वक तरुण मास्टरच्या घराची चर्चा करतात. नताल्या तेन्याकोवा निर्भयपणे सडलेल्या गुर्मीझस्कायाची वासना खेळते आणि अगदी नोकर उलिता (इव्हजेनिया डोब्रोव्होल्स्काया) देखील या अर्थाने परिचारिकापेक्षा कनिष्ठ नाही. या पोषक माध्यमात, कुख्यात युवक तार्किकदृष्ट्या भरभराटीला येतात, स्वतःला अनैतिकतेकडे वळवतात.

येथे जतन करण्यासाठी कोणीही नाही, आणि कोणालाही तारणाची गरज नाही. पण कोणीतरी प्रयत्न केला पाहिजे, बरोबर? Schastlivtsev आणि Neschastlivtsev, दोन भिकारी विनोदी कलाकार, अभिनय स्वतंत्र व्यक्तीचे व्यक्तिमत्त्व, कोणत्याही दृष्टीक्षेपात, या "फॉरेस्ट" मध्ये पूर्णपणे भिन्न युग आणि वेगळ्या रंगमंचावरून भटकले. डझनभर बिअरसाठी स्टेशन बुफेमध्ये उत्तम प्रकारे बैठक खेळल्यानंतर, विशाल दिमित्री नाझारोव आणि चपखल अवांगार्ड लिओन्तेयव्ह यांनी ओस्ट्रोव्स्कीच्या नाटकाच्या सरासरी परफॉर्मन्समध्ये नेहमीप्रमाणे त्यांचे पात्र सादर करून पारंपारिक रेषा वाकवायला सुरुवात केली. जेव्हा नझारोव्ह-नेस्कास्टलिवत्सेव एक जर्जर सूटकेस उघडतो, बनावट पांढरे पंख काढतो आणि त्यांना अक्षुशासमोर सादर करतो तेव्हाच सर्व काही ठिकाणी येते.

एक मद्यधुंद देवदूत, दुसऱ्याच्या लग्नात अयोग्यपणे गाणे, अयोग्यपणे निंदा करणे, जेव्हा आपल्याला फक्त 1,000 रूबलची आवश्यकता असते तेव्हा तो पंख का देतो याची कल्पना नाही. खरोखर देवदूत संयमाने, तो ज्यांना त्वरित आणि कायमचे नरकात पाठवणे अधिक योग्य आहे त्यांना उपदेश करतो.

निकाल, 11 जानेवारी, 2005

मरीना झायोन्ट्स

जंगलाकडे - मागे, दर्शकासाठी - समोर

ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की यांचे "वन", मॉस्को आर्ट थिएटरमध्ये किरील सेरेब्रेनिकोव्ह यांनी सादर केले. चेखोव, मॉस्को नाट्य हंगामाची खरी खळबळ बनली

येथे खरोखर, आमचा शब्द कसा प्रतिसाद देईल हे तुम्हाला कधीच माहित नाही. केवळ समीक्षकांनी सर्वानुमते तक्रार केली (नेट महोत्सव संपल्यानंतर) त्यांनी मोठ्या टप्प्यांवर मोठे, लक्षणीय प्रदर्शन तयार करणे थांबवले, प्रासंगिक, वास्तविक जीवनाशी संबंधित, आणि किरिल सेरेब्रेनिकोव्ह यांनी फक्त अशी कामगिरी केली. हे सांगणे मोहक आहे की दिग्दर्शकाने इथले जुने दिवस हलवले (60 आणि 70 च्या दशकातील सोव्हिएत रंगभूमीच्या यशाचा संदर्भ देऊन, ज्यांनी अशा नटांना साजेसे केले) आणि हे सिद्ध केले की आमच्या नाट्य समुदायामध्ये अजूनही तोफा आहेत. तो नक्कीच आवाज करेल, पण सेरेब्रेनिकोव्हने ही जुनी गोष्ट खरोखरच शिळ्या पंखांच्या बेडसारखी हलवली, त्याला आधुनिक सादरीकरण दिले, उन्मत्त वेगाने फिरवले आणि उडाला - अगदी पहिल्या दहामध्ये. कोणत्याही परिस्थितीत, असे वादळी, वेडे यश बर्‍याच काळापासून पाहिले गेले नाही. हे अंतिम टाळ्याबद्दल नाही, जे आमच्याकडून उजवीकडे आणि डावीकडे सहजपणे वितरित केले जाते, परंतु प्रेक्षकांच्या आणि स्टेजच्या पूर्ण आणि पूर्णपणे आनंदी विलीनीकरणाबद्दल, जेव्हा दिग्दर्शकासाठी महत्त्वपूर्ण प्रत्येक हावभाव समजला आणि स्वीकारला गेला. एक मोठा आवाज सह दर्शक.

खरं तर, कार्यक्रम नक्की म्हणतो: नवीनतम मॉस्को आर्ट थिएटर "फॉरेस्ट" "सोव्हिएत थिएटर आणि व्हेवोलोड मेयरहोल्ड" ला समर्पित आहे. आणि इथे, कॅचफ्रेजच्या फायद्यासाठी नाही, दोघेही मेयरहोल्ड, ज्यांनी 1924 मध्ये ऑस्ट्रोव्स्कीने हे नाटक विशेषतः धैर्याने सादर केले आणि विकसित समाजवादाच्या युगातील रंगमंचाचा उल्लेख केला आहे. या कामगिरीमध्ये, कोणत्याही कारणाशिवाय काहीही केले नाही (चांगले, किंवा जवळजवळ नाही) चित्रण किंवा रिक्त मनोरंजनासाठी - सेरेब्रेनिकोव्हने आत्तापर्यंत जे काही पाप केले आहे. "द फॉरेस्ट" मध्येही क्षुल्लक गोष्टींवर काहीतरी झटकत आहे, सामान्य उत्साहाने फेकले गेले नाही, व्यर्थ डावीकडे, परंतु मला त्रासदायक क्षुल्लक गोष्टींबद्दल अजिबात बोलायचे नाही - ही कामगिरी खूप ताकदीने, विजयी आणि अपमानास्पदपणे खेळली गेली. आणि मेयरहोल्ड आणि सोव्हिएत थिएटरसह, सेरेब्रेनिकोव्हने एक मनोरंजक संवाद साधला, सुरुवात आणि उद्धरण सुरू केले आणि काळाचे कनेक्शन, ज्याचे नुकसान आता अनेकांनी केले आहे, ते आमच्या डोळ्यांसमोर एक विश्वासार्ह आणि मजबूत गाठीत खेचले जात आहे .

जसे मेयरहोल्डने एकदा त्याच्या पौराणिक "फॉरेस्ट" मध्ये, सेरेब्रेनिकोव्हने आजबद्दल बोलण्यासाठी एक क्लासिक नाटक उचलले. गेल्या शतकाच्या -०-70० च्या वळणाबद्दलच नाही, जिथे ऑस्ट्रोव्स्कीच्या नाटकाची कृती हस्तांतरित केली गेली, त्याच्या कामगिरीवरच नव्हे तर तुझ्या आणि माझ्याबद्दल देखील चर्चा केली गेली. म्हणजेच, रईसा पावलोव्हना गुर्मिझस्काया, एक आदरणीय वयाची महिला, एक तरुण अलेक्सिस बुलानोव आणि गेनाडी नेस्चास्टलिवत्सेव आणि अर्काश्का स्कास्टलिवत्सेव्ह यांच्याबरोबर लग्न करणार आहे आणि शेवटी रशियन मोकळ्या जागेत विलीन होईल. .

या कामगिरीच्या पुनरावलोकनांपैकी एक असे म्हटले आहे की सेरेब्रेनिकोव्ह एक विचारवंत नाही, परंतु एक शोधक आहे. जसे, धक्क्यावरून उडी मारणे, नेत्रदीपक संख्या शोधणे, परंतु सर्व काही वैश्विक, विचारशील, संशोधन हे त्याचे अजिबात नाही. मला वाद घालायचा नाही, जर फक्त "फॉरेस्ट" खरोखर खूप विनोदी आणि संसर्गजन्य असेल तर. ज्या भागांमध्ये कामगिरी विभागली गेली आहे, ते मेयरहोल्ड्सप्रमाणेच सांगणे मनोरंजक आहे. रीटेलिंगमध्ये, हे दिसून येते - क्लासिक "आकर्षणांचे मोंटेज", युक्त्या, गग, प्रेक्षकांचे न थांबणारे हशा. येथे, अक्षुषा तिच्या पाठीमागे देवदूत पंखांसह स्टेजवर उडते, आणि गुर्मिझस्काया लग्नात पुगाचेवासारखे परिधान केले आहे, आणि स्कास्टलिवत्सेव्ह आणि नेस्चास्टलिवत्सेव, स्टेशनवर भेटल्यानंतर, व्यावसायिक प्रवाशांमध्ये, ते बिअर खेळतात आणि मुलांचे गायन गाते "Belovezhskaya Pushcha" -enku नृत्य. परंतु वस्तुस्थिती अशी आहे की संख्यांनी विभागलेले, शेवटी एक संपूर्ण मध्ये विलीन झाले, दिग्दर्शकाने विचार केला आणि अनुभवला, आणि विचार प्रत्येक वेळी उद्भवलेल्या होमेरिक हशा असूनही, कोणत्याही प्रकारे आनंदी नसतात. नंतर. हे उच्चारणे अवघड आहे - ते खूप जर्जर आणि असभ्य वाटते, परंतु येथे, तुम्हाला माहिती आहे, त्यांना देशाच्या भवितव्याबद्दल विचार करण्यास भाग पाडले जाते.

स्टेजच्या संपूर्ण रुंदीच्या जंगलाऐवजी, एक फोटो वॉलपेपर आहे. प्रचंड रेडिओला, रोमानियन फर्निचर, झेक झूमर. जमीन मालक गुर्मीझस्कायाची पेन्काची इस्टेट पार्टी कार्यकर्त्यांसाठी (निकोलाई सिमोनोव्ह यांनी सेट केलेल्या) बोर्डिंग हाऊसमध्ये बदलली. स्टार्च व्हाईट prप्रॉनमधील जाड दासी मागे -पुढे, बँक्वेट हॉलमधील भव्य पियानो. ऑफ सीझन, कंटाळा. वयोवृद्ध विधवा नामांकलातुरा स्त्रिया पुरुषांशिवाय कष्ट करतात, "द एज ऑफ लव्ह" मधील लोलिता टोरेस रेडिओवर ऐकत आहे. सेरेब्रेनिकोव्हने गुर्मिझस्कायाचे शेजारी इव्हगेनी अपोलोनिच मिलोनोव्हऐवजी शेजारी बनवले, ते इव्हजेनिया अपोलोनोव्हना वगैरे निघाले. रायसा पावलोव्हना (नताल्या तेन्याकोवा), अजूनही अस्वच्छ, बनलेली नाही, हास्यास्पद पिगटेलसह, तिच्या मित्रांना ती प्रोत्साहित करणाऱ्या तरुणाबद्दल सांगते. आणि अॅलेक्सिस बुलानोव (युरी चुरसिन), एक सडपातळ तरुण जो प्रत्येकाला कसे संतुष्ट करायचे आणि साबण शिवाय आपल्याला जेथे हवे तेथे घासणे माहीत आहे, तिथेच - अंतरावर जिम्नॅस्टिक्स करणे, स्नायूंना पंप करणे. शेजारी इव्हजेनिया अपोलोनोव्हना आश्चर्यकारकपणे किरा गोलोव्हकोची भूमिका करते - 1938 पासून मॉस्को आर्ट थिएटरमध्ये, 1948 मध्ये "फॉरेस्ट" मध्ये अक्युषा खेळली होती, आणि "फॉरेस्ट" मेयरहोल्ड चांगले पाहू शकते. दुसरीकडे, तरुण अभिनेता युरी चुरसिन, आर्ट थिएटरसाठी एक नवीन व्यक्ती आहे, जो वक्तंगोव्हकडून भाड्याने घेतला गेला आहे आणि तो लोकांसाठी फारसा परिचित नाही. बुलानोव्हची भूमिका त्याच्यासाठी निर्णायक असली पाहिजे - ती प्रतिभाशाली आणि नेमकी स्निपर म्हणून खेळली गेली. तथापि, या कामगिरीमध्ये, सर्व, कलाकारांसह, मुलांसह, कोरसमध्ये गाणे, अशा निर्विवाद आनंदाने आणि संसर्गजन्य ड्राइव्हसह खेळतात (उदाहरणार्थ, जुलिट्टा, एक नोकर आणि विश्वासपात्र, इव्हजेनिया डोब्रोव्होलस्काया चमकदारपणे खेळते, तिच्या डोळ्यांतून स्पार्क उडतात ) की कोणाला जास्त कौतुक करावे हे माहित नाही.

दिग्दर्शकासाठी, येथे सर्वकाही महत्वाचे आहे, आणि गोलोव्हकोचे वय, चुरसिनचे तारुण्य आणि स्टेजवर जाणारी मुले. झपाट्याने बदलणारा काळ ही आनंदी मजेदार कामगिरीची मुख्य गोष्ट आहे. आणि मेयरहोल्डच्या "फॉरेस्ट" सह खेळ योगायोगाने अजिबात सुरू झाला नाही, येथे, थेट रोल कॉल व्यतिरिक्त, आपण बर्याच मनोरंजक गोष्टी वाचू शकता. थिएटर इतिहासकारांनी अनेक वेळा वर्णन केलेली "महाकाय पावले", ज्यावर स्वातंत्र्यप्रेमी अक्षुषा आणि पीटरने भविष्याचे स्वप्न पाहिले, स्विंग करत सेरेब्रेनिकोव्हसाठी खेळाच्या मैदानावर स्विंगमध्ये बदलले. आणि उड्डाण उंच नाही, आणि नवीन पिढीसाठी स्वप्ने लहान आहेत. अक्ष्युशा (अनास्तासिया स्कोरिक) आणि तिचा प्रिय पीटर (ओलेग मजुरोव) यांचे गरीब नातेवाईक एक गोष्ट जाणतात - एखाद्याला छातीशी धरून घ्या आणि आपल्याला जे हवे ते मिळेपर्यंत हलवा, समाराला जा, डिस्कोमध्ये हँग आउट करा आणि तेथे जे काही घडते. मेयरहोल्ड प्रमाणे, सेरेब्रेनिकोव्ह एका पम्फलीटर आणि गीतकाराच्या डोळ्यांमधून गेलेल्या जीवनाकडे पाहतो. फक्त त्याचे गीतसंग्रह तरुणांना दिले गेले नव्हते, स्वातंत्र्याबद्दल आणि स्वप्नांबद्दल नाही, परंतु अगदी अनपेक्षितपणे - रायसा पावलोव्हना गुर्मीझस्काया यांना, सर्व सोव्हिएत प्रमुखांप्रमाणे प्रभुत्वपूर्ण आणि भव्य (हे काही फरक पडत नाही, स्टोअरचे संचालक, गृहनिर्माण प्रमुख कार्यालय किंवा जिल्हा समितीचे सचिव), विनोदी आणि तिच्या विलंबित प्रेमाला स्पर्श करणे, जेणेकरून शेजाऱ्यांना लाज वाटेल आणि आनंद लपविला जाऊ शकत नाही. नताल्या तेन्याकोवा तिची खरोखर आश्चर्यकारक भूमिका करते. ती एका परिचित प्रकाराचे अचूकपणे प्रतिनिधित्व करते आणि नंतर अचानक त्याला अशा अस्सल उत्कटतेने पुनरुज्जीवित करते की आपल्याला कसे प्रतिक्रिया द्यावी, हसावे की रडावे हे माहित नाही. तो त्याच्या लग्नाला एका तरुणाबरोबर ला पुगाचेव सूटमध्ये येतो - पांढरा लहान ड्रेस आणि गुडघ्यावरील काळे बूट, एक चंचल विग, आणि त्याच्या चेहऱ्यावर अशा लाजाळू आणि अशा आनंदाचे वर्णन शब्दात करता येणार नाही.

आणि अर्थातच, नेस्कास्टलिवत्सेव (दिमित्री नाझारोव्ह) गीतकार असलेले शास्तलिवत्सेव (अवांगार्ड लिओन्टीएव्ह) अभिनेते नाकारले जात नाहीत, जरी ते नाटकाभोवती विखुरलेल्या उदार हाताने अनेक कॉमिक ट्रिक्सशी संबंधित आहेत. Nazarov आणि Leontyev विलासीपणे, मोठ्या प्रमाणावर आणि मोकळेपणाने खेळतात, परंतु देवाकडून त्यांचे हिंसक, स्वयं-इच्छुक कलाकार देखील येथे एका सामान्य चॅनेलमध्ये, मुख्य, प्रभावी थीममध्ये ठेवले गेले. क्रांतिकारक रोमँटिसिझमच्या वर्षांमध्ये, मेयरहोल्ड जीवनावर विनोदीतेच्या विजयाच्या कल्पनेने प्रेरित झाले, त्याच्या भटक्या मुक्त कलाकारांनी पेन्कीला विजयी सोडले, आज सेरेब्रेनिकोव्हसह, अरेरे, सर्व काही वेगळे आहे. येथे जीवन स्वतःच आहे, आणि थिएटर स्वतःच आहे. ते एकमेकांवर परिणाम करत नाहीत, जरी ते लटकले तरी. तसे, या सर्व सोव्हिएत मृत साम्राज्यावर लटकले आहे, जळलेल्या बल्बांसह एक प्रश्न चमकत आहे, अर्काश्काद्वारे हास्यपूर्णपणे आवाज दिला: "मी स्वतःला फाशी देऊ नये?" बरं, हे अभिनेते राज्य चित्रपटगृहांपासून मुक्त आहेत, ते वर्धापनदिन पार्टी नाटकांमध्ये खेळत नाहीत, ते धूर्तपणे असंतुष्ट आहेत, त्यांनी स्टेजवरून ब्रोडस्की वाचली (नेस्कास्टलिवत्सेव्ह या नंबरसह त्याच्या काकूंकडे येतात), मग काय? पण काहीच नाही. बुलानोव (आणि इतर सर्व) कडून बदकाच्या पाठीवर पाणी आल्यासारखे. तो कलाकारांकडून ऑटोग्राफ घेईल, वोडका प्या आणि लग्नाची तयारी सुरू करेल.

येथे लग्न एकाच वेळी कळस आणि निंदा दोन्ही आहे. आनंदाने गोंधळलेले, गुर्मिझस्काया, आशीर्वादित अक्ष्युषा, प्रत्येकजण पार्श्वभूमीत मागे हटतो, ते विझले जातात. भविष्यातील मालक पुढे येतो, लोखंडी इच्छाशक्ती आणि मजबूत स्नायूंसह एक भित्रे तरुण. अलेक्सी सेर्गेविच बुलानोव अग्रगण्यपणे मुलांच्या पोशाखात समोर उभे राहतात आणि शपथ (किंवा शपथ) सारखे वाचतात: "... मी माझ्या स्वतःच्याच नव्हे तर सार्वजनिक व्यवहारांच्या अगदी जवळ घेतो आणि सेवा करू इच्छितो समाज, "कोरस, त्याच्या हृदयाला हात दाबून, उचलतो:" एक राखीव माधुर्य, एक राखीव अंतर, एक क्रिस्टल पहाटचा प्रकाश - जगाच्या वर उगवलेला प्रकाश ... "हास्य. फक्त आता स्टेजवर काहीही मजेदार घडत नाही. उदात्त विक्षिप्त कलाकार सुंदरपणे (आणि त्यांच्यासाठी आणखी काय शिल्लक आहे) स्टेज सोडा आणि बाकीचे सर्व, एकमेकांच्या डोक्याच्या मागच्या बाजूला उभे राहून, आज्ञाधारकपणे टॅप होल नाचतात. गेल्या शतकाच्या s० च्या दशकापासून सरळ आपल्या दिवसात उडी मारणे.