चरित्र - साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन मिखाईल एव्हग्राफोविच. साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन: परीकथांची यादी

रशियन व्यंगचित्राच्या प्रणेत्यासाठी साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिनचे चरित्र अगदी माफक आहे. कदाचित काही साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनच्या जीवनातील मनोरंजक तथ्येकाही चरित्रात्मक तथ्ये या असामान्य लेखकाच्या प्रतिमेला सजीव, सजीव आणि पूरक करतील.

1. साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिनचा जन्म एका थोर कुटुंबात झाला. त्याचे उदारमतवादी विचार असूनही, भावी व्यंगचित्रकाराचा जन्म श्रीमंत आणि सुसंस्कृत कुटुंबात झाला. त्याच्या वडिलांनी महाविद्यालयीन मूल्यांकनकर्त्याचे पद भूषवले होते आणि त्याच्या आईने तिची वंशावळ एका श्रीमंत व्यापारी कुटुंबातून, झाबेलिन्समधून शोधली होती.
2. साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन एक हुशार मुलगा होता. मिखाईल एव्हग्राफोविचला इतके समृद्ध गृह शिक्षण मिळाले की वयाच्या दहाव्या वर्षी तो मॉस्को नोबल संस्थेत प्रवेश करू शकला. उत्कृष्ट अभ्यासामुळे त्याला त्सारस्कोये सेलो लिसियममध्ये स्थान मिळविण्यात मदत झाली, जिथे रशियन थोर मुलांमधील सर्वात हुशार तरुणांची भरती केली गेली.
3. तरुण अलौकिक बुद्धिमत्तेच्या व्यंगात्मक प्रतिभेने त्याला लिसियममधून सन्मानाने पदवी घेण्यापासून रोखले.. लिसियममध्ये असतानाच भावी लेखकाने पहिली व्यंग्यात्मक कामे लिहिली होती. परंतु त्याने शिक्षक आणि सहकारी विद्यार्थ्यांची इतकी वाईट आणि हुशारीने थट्टा केली की त्याला फक्त दुसरी श्रेणी मिळाली, जरी शैक्षणिक यशाने त्याला पहिल्याची आशा ठेवली.

   3
   

4. साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन - एक अयशस्वी कवी. कविता आणि कविता तयार करण्याच्या पहिल्या प्रयत्नांवर तरुणाच्या जवळच्या लोकांनी टीका केली. लिसियममधून पदवी प्राप्त केल्यापासून त्याच्या मृत्यूपर्यंत लेखक एकही काव्यात्मक काम लिहिणार नाही.

   4
   

5. साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनने एखाद्या परीकथेप्रमाणे व्यंगचित्राची रचना केली. विडंबनात्मक कामे साल्टिकोव्ह-शेड्रिन अनेकदा नोट्स आणि परीकथांच्या रूपात डिझाइन केली जातात. अशा प्रकारे त्याने सेन्सॉरशिपचे लक्ष वेधून न घेण्यास बराच काळ व्यवस्थापित केली. सर्वात धारदार आणि सर्वात प्रकट करणारी कामे फालतू कथांच्या रूपात लोकांसमोर सादर केली गेली.

   5
   

6. विडंबनकार फार पूर्वीपासून अधिकारी आहे. बरेच लोक या लेखकाला Otechestvennye Zapiski चे संपादक म्हणून ओळखतात. दरम्यान, M.E. Saltykov-Schedrin हे दीर्घकाळ सरकारी अधिकारी होते आणि रियाझानचे उप-राज्यपाल म्हणून काम करत होते. नंतर त्‍वर प्रांतात त्‍याच पदावर बदली झाली.

   6
   

7. साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन - नवीन शब्दांचा निर्माता. कोणत्याही प्रतिभाशाली लेखकाप्रमाणे, मिखाईल एव्हग्राफोविच आपली मूळ भाषा नवीन संकल्पनांसह समृद्ध करण्यात सक्षम होते ज्या आपण अजूनही आपल्या मूळ भाषणात वापरतो. एका प्रसिद्ध व्यंगचित्रकाराच्या लेखणीतून "मऊ शरीर", "मूर्खपणा", "बंगलिंग" या शब्दांचा जन्म झाला.
8. साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिनची व्यंग्यात्मक कामे वास्तववादावर आधारित आहेत. इतिहासकार 19व्या शतकातील रशियन अंतर्भागातील शिष्टाचार आणि चालीरीतींचा ज्ञानकोश म्हणून व्यंगचित्रकाराच्या वारशाचा यथायोग्य अभ्यास करतात. आधुनिक इतिहासकारांनी अभिजात कलाकृतींच्या वास्तववादाची खूप प्रशंसा केली आणि राष्ट्रीय इतिहास संकलित करण्यासाठी त्यांचे निरीक्षण वापरले.

   8
   

9. साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन यांनी कट्टरपंथी शिकवणींचा निषेध केला. देशभक्त म्हणून त्यांची ख्याती असूनही, लेखकाने कोणत्याही स्वरूपात हिंसाचाराचा निषेध केला. म्हणून त्याने वारंवार नरोदनाया वोल्याच्या कृतीबद्दल आपला राग व्यक्त केला आणि मुक्तिदाता झार अलेक्झांडर II च्या हत्येचा निषेध केला.

   9
   

10. नेक्रासोव्ह हा साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनचा जवळचा सहकारी आहे. वर. नेक्रासोव्ह अनेक वर्षांपासून साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिनचा मित्र आणि सहकारी होता. त्यांनी प्रबोधनाच्या कल्पना सामायिक केल्या, शेतकऱ्यांची दुर्दशा पाहिली आणि दोघांनीही घरगुती समाजव्यवस्थेच्या दुर्गुणांचा निषेध केला.

    10
    

11. साल्टीकोव्ह श्चेड्रिन - ओटेचेस्टेवेन्ये झापिस्कीचे संपादक. असे मत आहे की व्यंगचित्रकाराने या पूर्व-क्रांतिकारक लोकप्रिय प्रकाशनाचे नेतृत्व केले आणि त्याचे संस्थापक देखील होते. हे सत्यापासून दूर आहे. हे मासिक 19 व्या शतकाच्या सुरुवातीस तयार केले गेले होते आणि बर्याच वर्षांपासून सामान्य काल्पनिक कथांचा संग्रह मानला जात होता. बेलिंस्कीने प्रकाशनात प्रथम लोकप्रियता आणली. नंतर, एन.ए. नेक्रासोव्हने हे नियतकालिक भाड्याने घेतले आणि मृत्यूपर्यंत "नोट्स" चे संपादक होते. साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन हे प्रकाशनाच्या लेखकांपैकी एक होते आणि नेक्रासोव्हच्या मृत्यूनंतरच मासिकाच्या संपादकीय कार्यालयाचे प्रमुख होते.

    11
    

12. विडंबनकार आणि लेखकाला लोकप्रियता आवडली नाही. त्याच्या पदामुळे, लोकप्रिय संपादकाला अनेकदा सभा आणि लेखकांच्या जेवणासाठी आमंत्रित केले जात असे. अशा संवादाला वेळेचा अपव्यय मानून विडंबनकार अशा कार्यक्रमांना उपस्थित राहण्यास तयार नव्हते. एकदा, एका विशिष्ट गोलोवाचेव्हने एका व्यंगचित्रकाराला लेखकांच्या जेवणासाठी आमंत्रित केले. या गृहस्थाची शैली खराब होती, म्हणून त्याने आपल्या आमंत्रणाची सुरुवात अशी केली: "मासिक जेवणाचे लोक तुमचे अभिनंदन करतात ..". व्यंगचित्रकाराने लगेच उत्तर दिले: “धन्यवाद. दैनिक दुपारचे जेवण साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन.

    12
    

13. साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन यांनी कठोर परिश्रम घेतले. लेखकाच्या आयुष्याची शेवटची वर्षे एका गंभीर आजाराने झाकली गेली - संधिवात. तरीही, व्यंगचित्रकार दररोज त्यांच्या कार्यालयात येत आणि कित्येक तास काम करत असे. केवळ त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या महिन्यात, साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन संधिवाताने थकला होता आणि त्याने काहीही लिहिले नाही - त्याच्या हातात पेन धरण्याइतकी ताकद नव्हती.

    13
    

14. साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिनचे शेवटचे महिने. लेखकाच्या घरी नेहमीच अनेक पाहुणे आणि पाहुणे असायचे. लेखक त्या प्रत्येकाशी खूप बोलला. केवळ त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या महिन्यांत, अंथरुणाला खिळलेला, साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनने कोणालाही स्वीकारले नाही. आणि जेव्हा त्याने ऐकले की कोणीतरी त्याच्याकडे आले आहे, तेव्हा त्याने विचारले: "कृपया मला सांगा की मी खूप व्यस्त आहे - मी मरत आहे."
15. साल्टिकोव्ह-शेड्रिनच्या मृत्यूचे कारण संधिवात नाही. संधिवातासाठी डॉक्टरांनी अनेक वर्षे व्यंग्यकारावर उपचार केले असले तरी, लेखकाचा मृत्यू सामान्य सर्दीमुळे झाला, ज्यामुळे अपरिवर्तनीय गुंतागुंत निर्माण झाली.

    15
    

आम्हाला आशा आहे की आपल्याला चित्रांसह निवड आवडली असेल - मिखाईल एव्हग्राफोविच साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन (15 फोटो) च्या जीवनातील मनोरंजक तथ्ये चांगल्या गुणवत्तेची ऑनलाइन. कृपया टिप्पण्यांमध्ये आपले मत द्या! प्रत्येक मत आमच्यासाठी महत्त्वाचे आहे.

साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनच्या आकर्षक परीकथा प्रौढ आणि मुले दोघांनाही आवडतात. वस्तुस्थिती अशी आहे की ते इतरांसारखे नाहीत, कारण ते ज्वलंत प्रतिमा आणि मूळ प्लॉट्समध्ये समृद्ध आहेत. लेखकाने प्रत्यक्षात राजकीय परीकथेची एक नवीन शैली स्थापित केली, ज्यामध्ये त्याने वास्तविक जीवनातील घटनांसह कल्पनारम्य घटक एकत्र केले. साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनच्या सर्व कथा रशियन आणि पश्चिम युरोपियन लोककथांच्या परंपरेच्या आधारे तयार केल्या गेल्या आहेत, त्या व्यंग्यांसह झिरपल्या आहेत, ज्याचे घटक श्चेड्रिनने महान फॅब्युलिस्ट क्रिलोव्हकडून शिकले.

साल्टीकोव्ह-शेड्रिनच्या कथा वाचल्या

त्याच्या सर्व कामांमध्ये, साल्टिकोव्ह-शेड्रिन वर्ग असमानतेची समस्या मांडतात. त्याच्या परीकथा देखील याविषयी रूपकात्मक स्वरूपात सांगतात. येथे, उत्पीडित श्रमिक लोकांची सामूहिक प्रतिमा सकारात्मक नायकाद्वारे दर्शविली जाते - एक दयाळू, निरुपद्रवी प्राणी किंवा एक व्यक्ती ज्याला लेखक फक्त "माणूस" म्हणतो. श्केड्रिन आळशी आणि दुष्ट श्रीमंत लोकांना भक्षक किंवा सर्वोच्च पदांचे प्रतिनिधित्व करणार्‍या लोकांच्या प्रतिमांमध्ये दाखवते (उदाहरणार्थ, जनरल).

शिवाय, लेखक माणसाला दयाळूपणा, बुद्धिमत्ता, चातुर्य, औदार्य आणि परिश्रम देतो. तो स्पष्टपणे त्याच्याबद्दल आणि त्याच्या व्यक्तीमध्ये सर्व गरीब लोकांबद्दल सहानुभूती बाळगतो ज्यांना आयुष्यभर श्रीमंत जुलमी लोकांसाठी कठोर परिश्रम करण्यास भाग पाडले जाते. शेतकरी त्याच्या मालकांशी विडंबनाने वागतो, तथापि, स्वतःची प्रतिष्ठा न गमावता.

तसेच त्याच्या परीकथांमध्ये सहानुभूतीसह, साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन दयाळू, गोंडस प्राण्यांचे वर्णन करतात जे दुष्ट शिकारी भावांना त्रास देतात. तो प्राण्यांना मानवी गुणधर्म देतो, साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनच्या परीकथा वाचण्यास आणखी मनोरंजक बनवतो. आणि विचारशील वाचक, प्राण्यांच्या विनोदी कृत्यांवर पुरेसे हसले, त्वरीत लक्षात आले की लोकांच्या जीवनात सर्व काही त्याच प्रकारे घडते आणि विद्यमान वास्तविकता कधीकधी क्रूर आणि अन्यायकारक असते.

मिखाईल एव्हग्राफोविच साल्टिकोव्ह (ज्याने नंतर "शेड्रिन" हे टोपणनाव जोडले) यांचा जन्म 15 जानेवारी (27), 1826 रोजी टव्हर प्रांतातील काल्याझिंस्की जिल्ह्यात, स्पा-उगोल गावात झाला. हे गाव अजूनही अस्तित्वात आहे, परंतु ते आधीच मॉस्को प्रदेशातील टॅलडॉम जिल्ह्याचे आहे.

अभ्यासाची वेळ

मिखाईलचे वडील महाविद्यालयीन सल्लागार आणि वंशपरंपरागत कुलीन इव्हग्राफ वासिलीविच साल्टिकोव्ह होते, त्यांची आई ओल्गा मिखाइलोव्हना होती, जन्मलेली झबेलिना, मॉस्कोच्या व्यापार्‍यांच्या कुटुंबातील ज्यांना 1812 च्या युद्धात सैन्याला मोठ्या देणग्या दिल्याबद्दल खानदानी मिळाले होते.

एव्हग्राफ वासिलीविच, निवृत्त झाल्यानंतर, गाव कुठेही न सोडण्याचा प्रयत्न केला. धार्मिक आणि अर्ध-गूढ साहित्य वाचणे हा त्यांचा मुख्य व्यवसाय होता. त्याने चर्च सेवांमध्ये हस्तक्षेप करणे शक्य मानले आणि स्वतःला पुजारी वांका कॉल करण्याची परवानगी दिली.

पत्नी वडिलांपेक्षा 25 वर्षांनी लहान होती आणि तिने संपूर्ण घर आपल्या हातात ठेवले होते. ती कठोर, मेहनती आणि काही बाबतीत क्रूर होती.

मिखाईल, कुटुंबातील सहावे मूल, जेव्हा ती पंचवीस वर्षांची नव्हती तेव्हा तिचा जन्म झाला. काही कारणास्तव, ती इतर सर्व मुलांपेक्षा त्याच्यावर जास्त प्रेम करते.

मुलाने ज्ञान चांगले पकडले आणि इतर मुलांना अश्रू आणि शासकाने मारहाण करून काय दिले, ते कधीकधी कानाने लक्षात ठेवले. वयाच्या चौथ्या वर्षापासून त्यांना घरीच शिकवले गेले. वयाच्या 10 व्या वर्षी, भावी लेखकाला थोर संस्थेत प्रवेश करण्यासाठी मॉस्कोला पाठवले गेले. 1836 मध्ये, साल्टिकोव्ह एका शैक्षणिक संस्थेत दाखल झाला जिथे लर्मोनटोव्हने त्याच्या आधी 10 वर्षे अभ्यास केला होता. त्याच्या माहितीनुसार, त्याला ताबडतोब उदात्त संस्थेच्या तिसऱ्या वर्गात दाखल करण्यात आले, परंतु शैक्षणिक संस्थेतून लवकर पदवी प्राप्त करणे अशक्य झाल्यामुळे, त्याला तेथे दोन वर्षे शिक्षण घेणे भाग पडले. 1838 मध्ये, मिखाईल, सर्वोत्कृष्ट विद्यार्थ्यांपैकी एक म्हणून, त्सारस्कोये सेलो लिसियममध्ये बदली झाली.

याच काळात त्यांचे पहिले साहित्यिक प्रयोग झाले. साल्टीकोव्ह हा कोर्सचा पहिला कवी बनला, जरी नंतर आणि नंतर दोघांनाही हे समजले की कविता ही त्यांची कमाई नाही. त्याच्या अभ्यासादरम्यान, तो एम. बुटाशेविच-पेट्राशेव्हस्कीच्या जवळ आला, ज्यांचा मिखाईलच्या विचारांवर गंभीर प्रभाव होता. लिसियम सेंट पीटर्सबर्ग येथे गेल्यानंतर (ज्यानंतर त्याला अलेक्झांड्रोव्स्की असे संबोधले जाऊ लागले), साल्टिकोव्ह मिखाईल याझिकोव्हसह लेखकांच्या बैठकीत उपस्थित राहू लागला, जिथे तो व्ही.जी. बेलिंस्कीला भेटला, ज्यांचे विचार इतरांपेक्षा त्याच्या जवळ होते.

1844 मध्ये, अलेक्झांडर लिसियम पूर्ण झाले. भावी लेखकाला दहावी-महाविद्यालयीन सचिव पद देण्यात आले.

युद्ध कार्यालयाचे कार्यालय. पहिल्या कथा

त्याच वर्षाच्या सप्टेंबरच्या सुरूवातीस, साल्टिकोव्हने एका हमीपत्रावर स्वाक्षरी केली की तो कोणत्याही गुप्त सोसायटीचा सदस्य नाही आणि कोणत्याही परिस्थितीत त्यात सामील होणार नाही.

त्यानंतर, त्याला युद्ध मंत्रालयाच्या कार्यालयात सेवेत स्वीकारण्यात आले, जिथे त्याला 6 वर्षे लिसियम नंतर सेवा देण्यास बांधील होते.

साल्टीकोव्हवर नोकरशाही सेवेचा भार पडला होता, त्याने केवळ साहित्याशी व्यवहार करण्याचे स्वप्न पाहिले. त्याच्या आयुष्यातील "व्हेंट" म्हणजे थिएटर आणि विशेषतः इटालियन ऑपेरा. मिखाईल पेट्राशेव्हस्की त्याच्या घरी आयोजित केलेल्या संध्याकाळी साहित्यिक आणि राजकीय आवेग तो “स्प्लॅश करतो”. आत्म्याने तो पाश्चात्य लोकांना जोडतो, परंतु जे फ्रेंच युटोपियन समाजवाद्यांच्या कल्पनांचा प्रचार करतात.

त्यांच्या जीवनातील असंतोष, पेट्राशेव्हिस्ट्सच्या कल्पना आणि सार्वत्रिक समानतेची स्वप्ने या वस्तुस्थितीला कारणीभूत ठरतात की मिखाईल एव्हग्राफोविचने दोन कथा लिहिल्या ज्यामुळे त्यांचे जीवन पूर्णपणे बदलेल आणि कदाचित ते लेखकाच्या कार्याला त्या दिशेने वळवतील ज्या दिशेने तो ज्ञात आहे. हा दिवस. 1847 मध्ये तो "विरोधाभास" लिहील, पुढच्या वर्षी - "ए टँगल्ड केस". आणि जरी मित्रांनी लेखकाला ते प्रकाशित करण्याचा सल्ला दिला नाही, तरीही ते एकामागून एक, जर्नल ओटेचेस्टेवेन्ये झापिस्कीमध्ये दिसू लागले.

साल्टीकोव्हला हे माहित नव्हते की दुसर्‍या कथेच्या प्रकाशनाच्या तयारीच्या दिवसात, जेंडरम्सचे प्रमुख, काउंट एएफ सम्राट यांनी या जर्नल्सच्या कठोर पर्यवेक्षणासाठी विशेष समिती तयार करण्याचे आदेश दिले.

निरंकुश सत्तेची सामान्यतः मंद नोकरशाही मशीन यावेळी खूप लवकर काम करते. तीन आठवड्यांपेक्षा कमी कालावधीत (28 एप्रिल, 1848), लष्करी मंत्रालयाच्या कार्यालयाचा एक तरुण अधिकारी, एक विचारवंत, आनंदी आशांनी भरलेला, साल्टीकोव्हला प्रथम सेंट पीटर्सबर्ग गार्डहाऊसमध्ये पाठवण्यात आले आणि नंतर दूरवर हद्दपार करण्यात आले. व्याटका शहर.

व्याटका लिंक

9 दिवस घोड्यावर बसून साल्टिकोव्हने दीड हजार किलोमीटरहून अधिक अंतर पार केले. जवळजवळ सर्व मार्ग लेखक एक प्रकारचा स्तब्ध होता, तो कुठे आणि का जात होता हे अजिबात समजत नव्हते. 7 मे, 1848 रोजी, पोस्ट घोड्यांच्या त्रिकूटाने व्याटकामध्ये प्रवेश केला आणि साल्टीकोव्हला समजले की कोणतीही दुर्घटना किंवा चूक नाही आणि जोपर्यंत सार्वभौमची इच्छा असेल तोपर्यंत तो या शहरात राहील.

तो एक साधा लेखक म्हणून आपली सेवा सुरू करतो. लेखक स्पष्टपणे त्याच्या स्थानाशी सहमत होऊ शकत नाही. तो त्याच्या आई आणि भावाला त्याची काळजी घेण्यास सांगतो, राजधानीतील प्रभावशाली मित्रांना पत्रे लिहितो. निकोलस पहिला नातेवाईकांच्या सर्व विनंत्या नाकारतो. परंतु सेंट पीटर्सबर्गमधील प्रभावशाली लोकांच्या पत्रांबद्दल धन्यवाद, व्याटकाचे राज्यपाल निर्वासित लेखकाकडे जवळून आणि परोपकारी विचार करतात. त्याच वर्षी नोव्हेंबरमध्ये, त्यांना राज्यपालांच्या अंतर्गत विशेष असाइनमेंटसाठी वरिष्ठ अधिकाऱ्याचे पद देण्यात आले.

साल्टीकोव्ह राज्यपालांना मदत करण्याचे उत्तम काम करत आहे. अधिका-यांची मागणी करून अनेक गुंतागुंतीची प्रकरणे मार्गी लावतो.

1849 मध्ये, त्यांनी प्रांतावर एक अहवाल संकलित केला, जो केवळ मंत्र्यालाच नाही तर झारला देखील प्रदान करण्यात आला होता. त्याच्या मूळ ठिकाणी सोडण्याची विनंती लिहितो. पुन्हा त्याचे आई-वडील राजाकडे अर्ज पाठवतात. पण सर्वकाही अयशस्वी ठरते. कदाचित चांगल्यासाठीही. कारण याच वेळी पेट्राशेविट्सच्या चाचण्या होत होत्या, त्यापैकी काही फाशीवर संपल्या. आणि मेच्या अखेरीस, राज्यपालांच्या प्रस्तावावर, साल्टिकोव्ह त्याच्या कार्यालयाचा शासक बनतो.

1850 च्या सुरूवातीस, लेखकाला स्वत: गृहमंत्र्यांनी व्याटका प्रांतातील शहरांच्या स्थावर मालमत्तेची यादी तयार करण्यास आणि सार्वजनिक आणि आर्थिक घडामोडी सुधारण्यासाठी त्यांचे विचार तयार करण्याचे निर्देश दिले होते. साल्टिकोव्हने शक्य ते सर्व केले. ऑगस्ट 1850 पासून ते प्रांतीय सरकारचे सल्लागार म्हणून नियुक्त झाले.

त्यानंतरच्या वर्षांमध्ये, स्वत: साल्टीकोव्ह, त्याचे नातेवाईक आणि मित्र, व्याटका गव्हर्नर (ए.आय. सेरेडा आणि एन.एन. सेमेनोव्ह, ज्यांनी त्याचे अनुसरण केले), ओरेनबर्ग गव्हर्नर-जनरल व्ही.ए. पेरोव्स्की आणि अगदी पूर्व सायबेरियाचे गव्हर्नर-जनरल एन.एन. मुंग्या राजाकडे वळल्या. साल्टीकोव्हचे भवितव्य कमी करण्यासाठी याचिकांसह, परंतु निकोलस पहिला ठाम होता.

व्याटका निर्वासन दरम्यान, मिखाईल एव्हग्राफोविचने कृषी प्रदर्शन तयार केले आणि आयोजित केले, राज्यपालांसाठी अनेक वार्षिक अहवाल लिहिले आणि कायद्यांचे उल्लंघन केल्याबद्दल अनेक गंभीर चौकशी केली. आजूबाजूचे वास्तव आणि प्रांताधिकार्‍यांच्या गप्पाटप्पा विसरण्यासाठी त्यांनी शक्य तितके काम करण्याचा प्रयत्न केला. 1852 पासून, जीवन काहीसे सोपे झाले, तो लेफ्टनंट गव्हर्नरच्या 15 वर्षांच्या मुलीच्या प्रेमात पडला, जो नंतर त्याची पत्नी होईल. जीवन यापुढे घन काळ्या रंगात सादर केले जात नाही. साल्टिकोव्हने व्हिव्हिएन, टॉकविले आणि चेरुएल यांच्याकडून भाषांतरे देखील घेतली. त्याच वर्षी एप्रिलमध्ये त्यांना महाविद्यालयीन मूल्यांकनकर्ता ही पदवी मिळाली.

1853 मध्ये, लेखकाला त्याच्या मूळ ठिकाणी एक छोटी सुट्टी मिळाली. घरी आल्यावर, त्याला समजले की कौटुंबिक आणि मैत्रीचे नाते मोठ्या प्रमाणात तुटलेले आहे आणि जवळजवळ कोणीही त्याला वनवासातून परत येण्याची अपेक्षा करत नाही.

18 फेब्रुवारी 1855 रोजी निकोलस पहिला मरण पावला, परंतु मिखाईल एव्हग्राफोविच कोणालाही आठवत नाही. आणि फक्त एक संधी त्याला व्याटका सोडण्याची परवानगी मिळविण्यात मदत करते. लॅन्स्की कुटुंब राज्य कारभारावर शहरात आले, ज्याचा प्रमुख नवीन गृहमंत्र्यांचा भाऊ होता. साल्टिकोव्हला भेटल्यानंतर आणि त्याच्या नशिबाबद्दल उत्कट सहानुभूतीमुळे, प्योटर पेट्रोविचने आपल्या भावाला पत्र लिहून लेखकासाठी मध्यस्थी करण्याची विनंती केली.

12 नोव्हेंबर साल्टिकोव्ह प्रांताभोवती आणखी एका व्यवसायाच्या सहलीला जातो. त्याच दिवशी, गृहमंत्री साल्टीकोव्हच्या भवितव्याबद्दल सम्राटाला अहवाल देऊन बाहेर आले.

अलेक्झांडर II ने सर्वोच्च परवानगी दिली - साल्टिकोव्ह त्याला पाहिजे तेथे राहण्यासाठी आणि सेवा करण्यासाठी.

अंतर्गत व्यवहार मंत्रालयात काम करा. "प्रांतीय निबंध"

पुढील वर्षाच्या फेब्रुवारीमध्ये, लेखकाला गृह मंत्रालयाने नियुक्त केले होते, जूनमध्ये त्याला मंत्र्याच्या अंतर्गत विशेष असाइनमेंटसाठी एक अधिकारी म्हणून नियुक्त करण्यात आले होते आणि एका महिन्यानंतर त्याला टाव्हर आणि व्लादिमीर प्रांतांमध्ये काम तपासण्यासाठी पाठवण्यात आले होते. मिलिशिया समित्या. त्या काळी (1856-1858) मंत्रालयाने शेतकरी सुधारणा तयार करण्यासाठी खूप काम केले होते.

प्रांतातील अधिकार्‍यांच्या कामाबद्दलची छाप, अनेकदा केवळ अकार्यक्षमच नाही तर उघडपणे गुन्हेगारी देखील आहे, गावाच्या अर्थव्यवस्थेवर नियंत्रण ठेवणार्‍या कायद्यांच्या अकार्यक्षमतेबद्दल आणि स्थानिक "नशिबाच्या मध्यस्थ" चे पूर्ण अज्ञान याबद्दल साल्टीकोव्हच्या "प्रांतीय" मध्ये चमकदारपणे प्रतिबिंबित झाले. "रशियन बुलेटिन" जर्नलमध्ये त्यांनी प्रकाशित केलेले निबंध. » 1856-1857 मध्ये श्चेड्रिन या टोपणनावाने. त्याचे नाव सर्वत्र प्रसिद्ध झाले.

"प्रांतीय निबंध" अनेक आवृत्त्यांमधून गेले आणि "आरोपकारी" नावाच्या एका विशेष प्रकारच्या साहित्याचा पाया घातला. परंतु त्यांच्यातील मुख्य गोष्ट म्हणजे सेवेतील गैरवर्तनांचे प्रदर्शन इतकेच नाही, तर सेवेतील आणि दैनंदिन जीवनातील अधिका-यांच्या विशेष मानसशास्त्राची "रूपरेषा" होती.

अलेक्झांडर II च्या सुधारणांच्या काळात साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन यांनी निबंध लिहिले, जेव्हा समाजात गहन परिवर्तनाची शक्यता आणि मनुष्याच्या आध्यात्मिक जगाची बुद्धीमानांची आशा जागृत झाली. लेखकाला आशा आहे की त्यांचे आरोपात्मक कार्य मागासलेपणा आणि समाजातील दुर्गुणांचा सामना करण्यासाठी कार्य करेल, याचा अर्थ जीवनात चांगले बदल करण्यास मदत होईल.

राज्यपालांच्या नियुक्त्या. मासिकांचे सहकार्य

1858 च्या वसंत ऋतूमध्ये, साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन यांची रियाझानमध्ये उप-राज्यपाल म्हणून नियुक्ती करण्यात आली आणि एप्रिल 1860 मध्ये त्यांची त्याच पदावर टव्हर येथे बदली झाली. ड्यूटी स्टेशनचा असा वारंवार बदल या वस्तुस्थितीमुळे झाला की लेखक नेहमी चोर आणि लाच घेणार्‍यांना डिसमिस करून आपले काम सुरू करतो. स्थानिक नोकरशाही फसवणूक करणारा, नेहमीच्या "फीडर" पासून वंचित, साल्टीकोव्हवर झारला निंदा करण्यासाठी सर्व कनेक्शन वापरतो. परिणामी, आक्षेपार्ह उप-राज्यपालांची नवीन ड्युटी स्टेशनवर नियुक्ती करण्यात आली.

राज्याच्या फायद्यासाठी कार्य केल्याने लेखकाला सर्जनशील क्रियाकलापांमध्ये गुंतण्यापासून रोखले नाही. या काळात ते भरपूर लेखन आणि प्रकाशन करतात. प्रथम, बर्याच मासिकांमध्ये (रशियन बुलेटिन, सोव्हरेमेनिक, मॉस्कोव्स्की वेस्टनिक, वाचनासाठी लायब्ररी इ.), नंतर फक्त सोव्हरेमेनिकमध्ये (काही अपवादांसह).

या काळात साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिनने जे लिहिले त्यावरून, दोन संग्रह संकलित केले गेले - "निरागस कथा" आणि "गद्यातील व्यंग", जे तीन वेळा स्वतंत्र आवृत्त्यांमध्ये प्रकाशित झाले. लेखकाच्या या कृतींमध्ये, फुलोव्हचे नवीन "शहर" प्रथमच सामान्य रशियन प्रांतीय शहराची सामूहिक प्रतिमा म्हणून दिसते. मिखाईल एव्ग्राफोविच त्याचा इतिहास थोड्या वेळाने लिहील.

फेब्रुवारी 1862 मध्ये, साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन निवृत्त झाले. मॉस्कोमध्ये दोन आठवड्यांचे मासिक शोधण्याचे त्याचे मुख्य स्वप्न आहे. जेव्हा हे अयशस्वी होते, तेव्हा लेखक सेंट पीटर्सबर्गला जातो आणि नेक्रासोव्हच्या आमंत्रणावरून, सोव्हरेमेनिकच्या संपादकांपैकी एक बनतो, ज्यांना त्यावेळी मोठ्या कर्मचारी आणि आर्थिक अडचणींचा सामना करावा लागतो. साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन एक मोठे काम हाती घेते आणि ते तेजस्वीतेने करते. मासिकाचे परिसंचरण झपाट्याने वाढत आहे. त्याच वेळी, लेखक मासिक समीक्षा "आमचे सार्वजनिक जीवन" चे प्रकाशन आयोजित करतात, जे त्या काळातील सर्वोत्कृष्ट पत्रकारितेतील प्रकाशनांपैकी एक बनले आहे.

1864 मध्ये, राजकीय विषयांवर इंट्रा-जर्नल मतभेदांमुळे, साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन यांना सोव्हरेमेनिकचे संपादकीय कार्यालय सोडण्यास भाग पाडले गेले.

तो पुन्हा सेवेत प्रवेश करतो, परंतु एका विभागात राजकारणावर कमी "अवलंबून" असतो.

ट्रेझरी चेंबर्सच्या प्रमुखावर

नोव्हेंबर 1864 पासून, लेखकाला पेन्झा ट्रेझरी चेंबरचे व्यवस्थापक म्हणून नियुक्त केले गेले, दोन वर्षांनंतर - तुला येथे त्याच पदावर आणि 1867 च्या शरद ऋतूमध्ये - रियाझान येथे. ड्युटी स्टेशन्सचे वारंवार बदल, पूर्वीप्रमाणेच, मिखाईल एव्हग्राफोविचच्या प्रामाणिकपणाच्या पूर्वग्रहामुळे होते. त्याने प्रांतांच्या प्रमुखांशी संघर्ष सुरू केल्यानंतर, लेखकाची दुसऱ्या शहरात बदली झाली.

या वर्षांमध्ये, तो "मूर्ख" प्रतिमांवर काम करतो, परंतु व्यावहारिकदृष्ट्या काहीही प्रकाशित करत नाही. तीन वर्षांपासून, सोव्हरेमेनिकमध्ये 1866 मध्ये प्रकाशित झालेला “माझ्या मुलांसाठी एक मृत्युपत्र” हा त्यांचा फक्त एक लेख प्रकाशित झाला आहे. रियाझानच्या गव्हर्नरच्या तक्रारीनंतर, साल्टिकोव्ह यांना राजीनामा देण्याची ऑफर देण्यात आली आणि 1868 मध्ये त्यांनी वास्तविक राज्य कौन्सिलरच्या पदासह आपली सेवा समाप्त केली.

पुढच्या वर्षी, लेखक "प्रांतावरील पत्रे" लिहितील, जे त्यांनी राज्य चेंबर्समध्ये काम केलेल्या शहरांमधील जीवनाच्या निरीक्षणांवर आधारित असेल.

"घरगुती नोट्स". सर्वोत्तम सर्जनशील कलाकृती

सेवानिवृत्त झाल्यानंतर, साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन नेक्रासोव्हचे आमंत्रण स्वीकारले आणि ओटेचेस्टेवेन्ये झापिस्की मासिकात काम करण्यासाठी आले. 1884 पर्यंत त्यांनी केवळ त्यांच्यासाठीच लिहिले.

1869-70 मध्ये, मिखाईल एव्हग्राफोविचचे सर्वोत्कृष्ट व्यंगचित्र "द हिस्ट्री ऑफ ए सिटी" लिहिले गेले. Otechestvennye zapiski देखील प्रकाशित: "Pompadours and Pompadourses" (1873), "श्री ) आणि इतर अनेक प्रसिद्ध कामे.

1875-76 मध्ये, लेखक उपचारांसाठी युरोपमध्ये खर्च करतो.

1878 मध्ये नेक्रासोव्हच्या मृत्यूनंतर, साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन जर्नलचे मुख्य संपादक झाले आणि 1884 मध्ये प्रकाशन बंद होईपर्यंत ते तसे राहिले.

Otechestvennye Zapiski बंद झाल्यानंतर, लेखक Vestnik Evropy मध्ये प्रकाशित करण्यास सुरुवात केली. त्याच्या कामाच्या शेवटच्या उत्कृष्ट नमुन्या येथे प्रकाशित केल्या आहेत: “टेल्स” (लिहिलेल्यांपैकी शेवटचे, 1886), “रंगीत अक्षरे” (1886), “जीवनातील छोट्या गोष्टी” (1887) आणि “पोशेखोन्स्काया पुरातनता” - त्यांनी पूर्ण केले. 1889, परंतु लेखक त्याच्या मृत्यूनंतर प्रकाशित झाले.

शेवटची आठवण

त्याच्या मृत्यूच्या काही दिवस आधी, मिखाईल एव्हग्राफोविचने एक नवीन काम लिहायला सुरुवात केली, विसरलेले शब्द. त्याने आपल्या एका मित्राला सांगितले की तो लोकांना विसरलेल्या शब्दांची आठवण करून देऊ इच्छितो “विवेक”, “पितृभूमी” आणि यासारख्या.

दुर्दैवाने, त्याची योजना अयशस्वी झाली. मे 1889 मध्ये, लेखक पुन्हा एकदा सर्दीमुळे आजारी पडला. कमकुवत झालेल्या शरीराने फार काळ प्रतिकार केला नाही. 28 एप्रिल (10 मे), 1889 मिखाईल एव्हग्राफोविच यांचे निधन झाले.

महान लेखकाचे अवशेष आता सेंट पीटर्सबर्गमधील व्होल्कोव्स्कॉय स्मशानभूमीत पुरले आहेत.

लेखकाच्या जीवनातील मनोरंजक तथ्यः

लेखक लाचखोरांविरुद्ध एक प्रखर लढवय्ये होते. त्याने जिथे जिथे सेवा केली तिथे त्यांना निर्दयपणे बाहेर काढण्यात आले.

मिखाईल एव्हग्राफोविच साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन (1826 - 1889) - एक प्रसिद्ध लेखक - व्यंगचित्रकार.

प्रसिद्ध व्यंग्यकार लेखक मिखाईल एव्ग्राफोविच साल्टीकोव्ह (स्यूडो-एन. श्चेड्रिन) यांचा जन्म 15 जानेवारी (27), 1826 रोजी गावात झाला. टव्हर प्रांतातील काल्याझिंस्की जिल्ह्याचा स्पा-कोन. जुन्या कुलीन कुटुंबातील मूळ, त्याच्या आईने - एक व्यापारी कुटुंब.

समाजवादी विचारांच्या प्रभावाखाली, त्याने जमीनदार जीवनशैली, बुर्जुआ संबंध आणि निरंकुशता पूर्णपणे नाकारली. लेखकाचे पहिले प्रमुख प्रकाशन - "प्रांतीय निबंध" (1856-1857), "कोर्ट कौन्सिलर एन. श्चेड्रिन" च्या वतीने प्रकाशित.

1860 च्या दशकाच्या सुरुवातीस सोशल डेमोक्रॅट्सशी निर्णायक संबंध जुळल्यानंतर. 1868 मध्ये लोकशाही शिबिराच्या संकटाच्या संदर्भात सोव्हरेमेनिक मासिकाच्या संपादकीय कार्यालयातील मोठ्या प्रमाणावर क्रियाकलापांमधून तात्पुरते माघार घेण्यास भाग पाडले गेले; नोव्हेंबर 1864 ते जून 1868 या काळात तो पेन्झा, तुला आणि रियाझान येथे प्रांतीय प्रशासकीय कार्यात व्यस्त होता.

तुला मध्ये त्यांनी 29 डिसेंबर 1866 ते 13 ऑक्टोबर 1867 पर्यंत तुला स्टेट चेंबरचे व्यवस्थापक म्हणून काम केले.

तुला येथील एका महत्त्वाच्या सरकारी संस्थेच्या नेतृत्वादरम्यान त्यांनी दाखविलेल्या साल्टीकोव्हच्या व्यक्तिमत्त्वाची विचित्र वैशिष्ट्ये, त्यांच्या व्यक्तिमत्त्वाची सर्वात अभिव्यक्त वैशिष्ट्ये, तुला अधिकारी आयएम मिखाइलोव्ह यांनी त्यांच्या हाताखाली काम केलेल्या, ऐतिहासिक बुलेटिनमध्ये प्रकाशित केलेल्या लेखात पकडली. 1902 मध्ये, तुला मध्ये, साल्टिकोव्ह जोमाने आणि स्वत: च्या मार्गाने नोकरशाही, लाचखोरी, घोटाळ्याच्या विरोधात लढले, खालच्या तुला सामाजिक स्तराच्या हितासाठी उभे राहिले: शेतकरी, हस्तकलाकार, क्षुद्र अधिकारी.

तुला मध्ये, साल्टिकोव्हने गव्हर्नर शिडलोव्स्कीवर एक पत्रिका लिहिली, "एक गव्हर्नर विथ अ स्टफड हेड."

प्रांताधिकार्‍यांशी तीव्र विरोधाभासी संबंधांमुळे तुला येथील साल्टीकोव्हच्या क्रियाकलाप शहरातून काढून टाकल्यानंतर संपले.

1868 मध्ये, सम्राट अलेक्झांडर II च्या आदेशाने हा "अस्वस्थ माणूस" शेवटी "राज्य फायद्यांच्या प्रकारांशी सहमत नसलेल्या कल्पनांनी युक्त असा अधिकारी" म्हणून डिसमिस करण्यात आला.

आपला लेखन क्रियाकलाप सुरू ठेवत, साल्टिकोव्हने 1870 च्या दशकात "द हिस्ट्री ऑफ ए सिटी" या कामासह उघडले, जेथे तुला स्थानिक इतिहासकारांच्या गृहीतकानुसार, महापौर पिंपलच्या चित्रात राज्यपाल शिडलोव्स्कीची जिवंत वैशिष्ट्ये आहेत.

तुला आणि अलेक्सिनचा उल्लेख साल्टीकोव्ह यांनी त्यांच्या पीटर्सबर्गमधील प्रांतीय डायरी आणि हाऊ वन मॅन फीड टू जनरल्स या ग्रंथात केला आहे. साल्टीकोव्ह, वरवर पाहता, प्रांतातील त्याच्या एका पत्रात तुलामधील व्यावहारिक अनुभवावर अवलंबून होता. तथापि, स्थानिक इतिहासकार सहमत आहेत की श्चेड्रिनच्या तुला छापांच्या इतर कोणत्या कृतींमध्ये डॉक्युमेंटरी अचूकतेने विचारात घेणे कठीण आहे.

तुला येथील साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनचा मुक्काम पूर्वीच्या ट्रेझरी चेंबरच्या इमारतीवर स्मारक फलकाने चिन्हांकित आहे (43, लेनिन एव्हे.). लेखकाच्या अधिकृत क्रियाकलापांबद्दलचे दस्तऐवज तुला प्रदेशाच्या राज्य अभिलेखागारात संग्रहित केले आहेत. तुला कलाकार वाई. वोरोगुशिन यांनी व्यंगचित्रकाराच्या स्मरणार्थ "शहराचा इतिहास" साठी आठ नक्षी-चित्रे तयार केली.

मिखाईल एव्हग्राफोविच साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन(खरे नाव साल्टिकोव्ह, उर्फ निकोलाई श्चेड्रिन; 15 जानेवारी - एप्रिल 28 [मे 10]) - रशियन लेखक, पत्रकार, ओटेचेस्टेवेन्ये झापिस्की मासिकाचे संपादक, रियाझान आणि टव्हर उप-राज्यपाल.

विश्वकोशीय YouTube

1 / 5

✪ एका शहराचा इतिहास. मिखाईल साल्टीकोव्ह-शेड्रिन

✪ मिखाईल साल्टिकोव्ह-शेड्रिन. कार्यक्रम 1. चरित्र आणि सर्जनशीलतेचे मुख्य टप्पे

✪ जंगली कमी. मिखाईल साल्टीकोव्ह-शेड्रिन

✪ मिखाईल एफग्राफोविच साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन | रशियन साहित्य ग्रेड 7 #23 | माहिती धडा

✪ मिखाईल साल्टिकोव्ह-शेड्रिन. हस्तांतरण 5. किस्से

उपशीर्षके

चरित्र

सुरुवातीची वर्षे

मिखाईल साल्टिकोव्हचा जन्म एका जुन्या कुलीन कुटुंबात झाला, त्याच्या पालकांच्या इस्टेटवर, स्पा-उगोल गावात, काल्याझिन्स्की जिल्हा, टव्हर प्रांत. तो वंशपरंपरागत कुलीन आणि महाविद्यालयीन सल्लागार एव्हग्राफ वासिलीविच साल्टिकोव्ह (१७७६-१८५१) यांचा सहावा मुलगा होता. लेखकाची आई, झाबेलिना ओल्गा मिखाइलोव्हना (1801-1874), या मॉस्कोचे कुलीन मिखाईल पेट्रोविच झबेलिन (1765-1849) आणि मार्फा इव्हानोव्हना (1770-1814) यांची मुलगी होती. जरी "पोशेखोन्स्काया पुरातनता" च्या तळटीपमध्ये साल्टीकोव्हने निकानोर झाट्रापेझनीच्या व्यक्तिमत्त्वात गोंधळ न होण्यास सांगितले, ज्याच्या वतीने ही कथा सांगितली जात आहे, परंतु मिखाईलच्या निःसंशय तथ्यांसह झाट्रापेझनीबद्दल नोंदवलेल्या बर्याच गोष्टींचे संपूर्ण साम्य आहे. साल्टिकोव्हचे जीवन सूचित करते की "पोशेखोंस्काया पुरातनता" हे अंशतः आत्मचरित्रात्मक आहे.

M.E. Saltykov चे पहिले शिक्षक हे त्याच्या पालकांचे दास होते, चित्रकार पावेल सोकोलोव्ह; मग त्याची मोठी बहीण, शेजारच्या गावातील पुजारी, एक गव्हर्नस आणि मॉस्को थिओलॉजिकल अकादमीचे विद्यार्थी त्याच्याबरोबर काम करत होते. दहा वर्षांचा, त्याने प्रवेश केला आणि दोन वर्षांनंतर त्याची बदली झाली, सर्वोत्कृष्ट विद्यार्थ्यांपैकी एक म्हणून, त्सारस्कोये सेलो लिसियममध्ये सरकारी मालकीचा विद्यार्थी म्हणून. तिथूनच त्यांची लेखक म्हणून कारकीर्द सुरू झाली.

साहित्यिक क्रियाकलापांची सुरुवात

1844 मध्ये त्याने लिसियममधून द्वितीय श्रेणीमध्ये पदवी प्राप्त केली (म्हणजेच, दहावीच्या श्रेणीसह), 22 पैकी 17 विद्यार्थ्यांना काढून टाकण्यात आले कारण त्यांचे वर्तन "अगदी चांगले" पेक्षा जास्त नाही असे प्रमाणित करण्यात आले होते: सामान्य शाळेतील गैरवर्तन (अशिष्टता) , धुम्रपान, कपड्यांमध्ये निष्काळजीपणा) श्चेड्रिनने "नापसंद" सामग्रीची "लेखन कविता" जोडली. लिसियममध्ये, पुष्किनच्या दंतकथांच्या प्रभावाखाली, तेव्हाही ताजे होते, प्रत्येक कोर्सचा स्वतःचा कवी होता; तेराव्या वर्षी, साल्टिकोव्हने ही भूमिका बजावली. 1841 आणि 1842 मध्ये त्यांच्या अनेक कविता वाचनासाठी लायब्ररीमध्ये ठेवण्यात आल्या होत्या, जेव्हा ते अद्याप लिसेमचे विद्यार्थी होते; 1844 आणि 1845 मध्ये सोव्हरेमेनिक (एड. प्लेनेव्ह) मध्ये प्रकाशित झालेले इतर, त्यांनी लिसेयममध्ये असतानाही लिहिले होते; या सर्व कविता "एम. ई. साल्टीकोव्हच्या चरित्रासाठी साहित्य" मध्ये पुनर्मुद्रित केल्या आहेत, त्यांच्या संपूर्ण कामांच्या संग्रहाशी संलग्न आहेत.

मिखाईल साल्टिकोव्हच्या एकाही कविता (अंशत: अनुवादित, अंशतः मूळ) प्रतिभेचा मागोवा नाही; नंतरचे लोक पूर्वीच्या लोकांपेक्षा अगदी निकृष्ट आहेत. एम.ई. साल्टिकोव्हला लवकरच कळले की त्याला कवितेचा कोणताही व्यवसाय नाही, कविता लिहिणे थांबवले आणि त्यांना आठवण करून देणे आवडत नाही. तथापि, या विद्यार्थ्यांच्या व्यायामांमध्ये, एक प्रामाणिक मनःस्थिती जाणवू शकते, मुख्यतः दुःखी, उदास (त्या वेळी, साल्टीकोव्ह ओळखीच्या लोकांमध्ये "उदासीन लिसियम विद्यार्थी" म्हणून ओळखले जात होते).

ऑगस्ट 1845 मध्ये, मिखाईल साल्टिकोव्हची युद्ध मंत्र्यांच्या कार्यालयात नावनोंदणी झाली आणि केवळ दोन वर्षांनंतर त्यांना तेथे त्यांचे पहिले पूर्ण-वेळ पद मिळाले - सहाय्यक सचिव. तेव्हापासून साहित्याने त्याला सेवेपेक्षा बरेच काही व्यापले आहे: जॉर्ज सँड आणि फ्रेंच समाजवाद्यांचा विशेष आवड असल्याने त्याने केवळ बरेच काही वाचले नाही (या उत्कटतेचे एक उज्ज्वल चित्र तीस वर्षांनंतर त्यांनी परदेशातील संग्रहाच्या चौथ्या अध्यायात रेखाटले होते) , परंतु हे देखील लिहिले - प्रथम लहान ग्रंथसूची नोट्समध्ये ("घरगुती नोट्स" मध्ये), नंतर कथा "विरोधाभास" (ibid., नोव्हेंबर 1847) आणि "ए टॅंगल्ड केस" (मार्च)

आधीच ग्रंथसूची नोट्समध्ये, ज्या पुस्तकांबद्दल ते लिहिलेले आहेत त्यांना महत्त्व नसतानाही, लेखकाची विचार करण्याची पद्धत पाहिली जाऊ शकते - दिनचर्याबद्दल, परंपरागत नैतिकतेकडे, दास्यत्वाबद्दलची त्याची घृणा; काही ठिकाणी टिंगलटवाळी विनोदही आहेत.

एम.ई. साल्टिकोव्हच्या पहिल्या कथेमध्ये, “विरोधाभास”, ज्याचे त्याने नंतर कधीही पुनर्मुद्रण केले नाही, आवाज, गुदमरल्या आणि गोंधळल्या, ज्या थीमवर जे. सँडच्या सुरुवातीच्या कादंबऱ्या लिहिल्या गेल्या: जीवन आणि उत्कटतेच्या अधिकारांची ओळख. कथेचा नायक नागीबिन हा एक माणूस आहे, जो हरितगृहाच्या संगोपनामुळे थकलेला आहे आणि पर्यावरणाच्या प्रभावांविरुद्ध, "जीवनातील छोट्या गोष्टी" विरुद्ध असुरक्षित आहे. या क्षुल्लक गोष्टींची भीती तेव्हा आणि नंतर (उदाहरणार्थ, "प्रांतीय निबंध" मधील "द रोड" मध्ये) स्वतः साल्टीकोव्हला स्पष्टपणे परिचित होती - परंतु त्याच्यासाठी ही भीती निराशा नव्हे तर संघर्षाचे स्त्रोत म्हणून काम करते. अशा प्रकारे, लेखकाच्या आंतरिक जीवनाचा फक्त एक छोटा कोपरा नागीबिनमध्ये प्रतिबिंबित झाला. कादंबरीचा आणखी एक नायक - "स्त्री-मुठी", क्रोशिना - "पोशेखोन्स्काया पुरातनता" मधील अण्णा पावलोव्हना झाट्रापेझ्नाया सारखी दिसते, म्हणजेच ती कदाचित मिखाईल साल्टिकोव्हच्या कौटुंबिक आठवणींनी प्रेरित होती.

"अ टॅंगल्ड केस" ("इनोसंट टेल्स" मध्ये पुनर्मुद्रित) पेक्षा खूप मोठा, "द ओव्हरकोट" आणि कदाचित "गरीब लोक" च्या मजबूत प्रभावाखाली लिहिलेला, परंतु काही आश्चर्यकारक पृष्ठे आहेत (उदाहरणार्थ, मानवी पिरॅमिडची प्रतिमा शरीरे, ज्याचे स्वप्न मिच्युलिनचे आहे). “रशिया,” कथेचा नायक प्रतिबिंबित करतो, “एक विशाल, विपुल आणि समृद्ध राज्य आहे; होय, एक व्यक्ती मूर्ख आहे, तो श्रीमंत अवस्थेत स्वतःला उपाशी आहे. "आयुष्य ही लॉटरी आहे," त्याला त्याच्या वडिलांनी दिलेला परिचित देखावा सांगतो; "असं आहे," काही मित्र नसलेल्या आवाजात उत्तर दिलं, "पण ही लॉटरी का आहे, ती फक्त आयुष्यच का नसावी?" काही महिन्यांपूर्वी, अशा तर्काकडे कदाचित लक्ष दिले गेले नसते - परंतु "ए टॅंगल्ड केस" प्रकाशात आली जेव्हा फ्रान्समधील फेब्रुवारी क्रांती रशियामध्ये तथाकथित स्थापनेद्वारे प्रतिबिंबित झाली. बुटुर्लिंस्कीसमिती (तिचे अध्यक्ष डी. पी. बुटुर्लिन यांच्या नावावर आहे), प्रेसवर अंकुश ठेवण्यासाठी विशेष अधिकार दिलेले आहेत.

व्याटका

1870 च्या दशकाच्या मध्यापासून हादरलेल्या मिखाईल एव्हग्राफोविचचे आरोग्य ओटेचेस्टेवेन्ये झापिस्कीवरील बंदीमुळे गंभीरपणे खराब झाले. या घटनेमुळे त्याच्यावर पडलेला ठसा त्याने एका कथेत मोठ्या ताकदीने दर्शविला आहे ("क्रॅमोलनिकोव्हसह साहस", जो "एका सकाळी उठला, त्याला स्पष्टपणे जाणवले की तो तेथे नव्हता") आणि पहिल्या " मोटली लेटर", जे शब्द सुरू करतात: "काही महिन्यांपूर्वी मी अचानक भाषेचा वापर गमावला" ...

एम.ई. साल्टिकोव्ह अथक आणि उत्कटतेने संपादकीय कार्यात गुंतले होते, मासिकाशी संबंधित सर्व गोष्टी स्पष्टपणे मनावर घेत होते. त्याच्याबद्दल सहानुभूती असलेल्या आणि त्याच्याशी एकता असलेल्या लोकांच्या सभोवताली, साल्टीकोव्ह स्वत: ला वाटले, फादरलँड नोट्सचे आभार, वाचकांशी सतत संवाद साधत, सतत, म्हणून बोलण्यासाठी, साहित्याची सेवा, ज्यावर त्याला खूप प्रेम होते आणि ज्यासाठी तो समर्पित होता. इतके अप्रतिम प्रशंसनीय स्तोत्र (त्याच्या मृत्यूच्या काही काळापूर्वी लिहिलेले त्याच्या मुलाला लिहिलेले पत्र, या शब्दांनी समाप्त होते: "सर्वात जास्त, आपल्या मूळ साहित्यावर प्रेम करा आणि लेखकाच्या शीर्षकाला इतर कोणापेक्षा प्राधान्य द्या").

त्यामुळे त्याचा आणि जनतेचा थेट संबंध तुटणे हे त्याच्यासाठी कधीही भरून न येणारे नुकसान होते. मिखाईल साल्टिकोव्हला माहित होते की "वाचक-मित्र" अजूनही अस्तित्वात आहे - परंतु हा वाचक "लाजाळू झाला, गर्दीत हरवला आणि तो नेमका कुठे आहे हे शोधणे कठीण आहे." एकटेपणाचा, "त्याग" चा विचार त्याला अधिकाधिक उदास करतो, शारीरिक त्रासामुळे वाढतो आणि त्या बदल्यात ते अधिकच वाढवतो. "मी आजारी आहे," तो जीवनातील छोट्या गोष्टींच्या पहिल्या अध्यायात उद्गारतो. रोगाने त्याच्या सर्व पंजेसह माझ्यामध्ये खोदले आहे आणि ते सोडले नाही. क्षीण शरीर त्याला कशानेही विरोध करू शकत नाही. त्याची शेवटची वर्षे मंद वेदना होती, परंतु जोपर्यंत तो पेन धरू शकत होता तोपर्यंत त्याने लिहिणे थांबवले नाही आणि त्याचे कार्य शेवटपर्यंत मजबूत आणि मुक्त राहिले: "पोशेखोन्स्काया स्टारिना" त्याच्या सर्वोत्कृष्ट कामांपेक्षा कोणत्याही प्रकारे कनिष्ठ नाही. त्याच्या मृत्यूच्या काही काळापूर्वी, त्याने एक नवीन काम सुरू केले, ज्याची मुख्य कल्पना त्याच्या शीर्षकाद्वारे आधीच तयार केली जाऊ शकते: "विसरलेले शब्द" ("तेथे, तुम्हाला माहित आहे, शब्द होते," साल्टिकोव्हने त्याच्या मृत्यूच्या काही काळापूर्वी एनके मिखाइलोव्स्कीला सांगितले होते. , “बरं, विवेक, पितृभूमी, मानवता, इतर अजूनही आहेत ... आणि आता त्यांना शोधण्याचा त्रास घ्या! .. मी तुम्हाला आठवण करून दिली पाहिजे! ..). 28 एप्रिल (10 मे), 1889 रोजी त्यांचे निधन झाले आणि 2 मे (14 मे) रोजी त्यांच्या इच्छेनुसार, आय.एस. तुर्गेनेव्हच्या शेजारी, व्होल्कोव्स्की स्मशानभूमीत त्यांचे दफन करण्यात आले.

सर्जनशीलतेचे मुख्य हेतू

एम.ई. साल्टीकोव्हच्या ग्रंथांच्या व्याख्यामध्ये संशोधनाच्या दोन ओळी आहेत. एक, पारंपारिक, 19 व्या शतकातील साहित्यिक समीक्षेशी संबंधित, त्याच्या कामात रशियन समाजाच्या इतिहासातील सर्वात महत्त्वाच्या घटनांचे प्रकटीकरण आणि जवळजवळ एक कालक्रमण प्रकटीकरणाची अभिव्यक्ती दिसते. दुसरा, जो हर्मेन्युटिक्स आणि संरचनावादाच्या प्रभावाशिवाय तयार झाला नाही, ग्रंथांमध्ये वस्तुनिष्ठपणे दिलेली विविध स्तरांची अर्थपूर्ण रचना प्रकट करते, ज्यामुळे श्चेड्रिनच्या गद्यातील मजबूत वैचारिक तणावाबद्दल बोलणे शक्य होते, जे त्यास एफएमच्या बरोबरीने ठेवते. दोस्तोव्हस्की आणि एपी चेखव्ह. पारंपारिक दृष्टिकोनाच्या प्रतिनिधींवर समाजशास्त्र आणि एपिफेनोनेलिझमचा आरोप आहे, बाह्य पूर्वाग्रहामुळे आपल्याला काय पहायचे आहे ते मजकूरात पाहण्याची इच्छा आहे आणि त्यात काय दिले आहे ते नाही.

पारंपारिक टीकात्मक दृष्टीकोन साल्टीकोव्हच्या सुधारणेच्या वृत्तीवर केंद्रित आहे (वैयक्तिक स्थिती आणि साहित्यिक मजकूर यांच्यातील फरक लक्षात न घेणे). सलग वीस वर्षे, रशियन सामाजिक जीवनातील सर्व प्रमुख घटना मिखाईल साल्टीकोव्हच्या कार्यात प्रतिध्वनीसह भेटल्या, ज्यांनी कधीकधी त्यांना कळीमध्ये देखील पाहिले. हा एक प्रकारचा ऐतिहासिक दस्तऐवज आहे, ज्यामध्ये वास्तविक आणि कलात्मक सत्याचा संपूर्ण संयोजन आहे. एमई साल्टिकोव्ह यांनी अशा वेळी आपले पद स्वीकारले जेव्हा “महान सुधारणा” चे मुख्य चक्र पूर्ण झाले आणि नेक्रासोव्हच्या शब्दांत, “लवकर उपाय” (लवकरच, केवळ त्यांच्या विरोधकांच्या दृष्टिकोनातून) “ त्यांचे योग्य परिमाण गमावले आणि परत धमाकेदारपणे मागे हटले".

सुधारणांची अंमलबजावणी, एक अपवाद वगळता, त्यांच्या विरोधी लोकांच्या हाती गेली. समाजात, प्रतिक्रिया आणि स्थिरतेचे नेहमीचे परिणाम अधिकाधिक तीव्रतेने प्रकट झाले: संस्था लहान झाल्या, लोक लहान झाले, चोरी आणि नफ्याची भावना तीव्र झाली, सर्व काही हलके आणि रिकामे शीर्षस्थानी गेले. अशा परिस्थितीत, साल्टिकोव्हची प्रतिभा असलेल्या लेखकाला व्यंग्यांपासून परावृत्त करणे कठीण होते.

भूतकाळातील सहल देखील त्याच्या हातात संघर्षाचे एक साधन बनते: "शहराचा इतिहास" संकलित करताना, त्याचा अर्थ - 1889 मध्ये प्रकाशित झालेल्या ए.एन. पायपिन यांना लिहिलेल्या पत्रातून पाहिले जाऊ शकते - केवळ वर्तमान. तो म्हणतो, “कथेचे ऐतिहासिक स्वरूप माझ्यासाठी सोयीचे होते कारण यामुळे मला जीवनातील ज्ञात घटनांचा अधिक मोकळेपणाने संदर्भ घेता आला... समीक्षकाने स्वतःचा अंदाज लावला पाहिजे आणि इतरांनाही प्रेरणा द्यावी की परमोशा केवळ मॅग्निटस्की नाही. सर्व, परंतु त्याच वेळी NN. आणि NN सुद्धा नाही., परंतु सर्व सामान्यतः एका सुप्रसिद्ध पक्षाचे लोक आणि आता त्यांची ताकद कमी झालेली नाही.

आणि खरंच, बोरोदाव्हकिन ("शहराचा इतिहास"), जो गुप्तपणे "कायद्यांद्वारे शहराच्या गव्हर्नरच्या गैर-निर्बंधावर एक सनद" लिहितो, आणि जमीन मालक पोस्कुडनिकोव्ह ("सेंट पीटर्सबर्गमधील प्रांतीय डायरी"), "ओळखत आहे. विचारांशी असहमत असलेल्या सर्वांना गोळ्या घालणे निरुपयोगी नाही” - हे बेरीचे एक क्षेत्र आहे; भूतकाळातील असो वा वर्तमानाविषयी असो, त्यांना खिल्ली उडवणारे व्यंगचित्र त्याच ध्येयाचा पाठपुरावा करते. 19व्या शतकाच्या सत्तरच्या दशकाच्या पूर्वार्धात मिखाईल साल्टिकोव्ह यांनी लिहिलेल्या प्रत्येक गोष्टीचा निषेध केला जातो, मुख्यत्वे, पराभूत झालेल्यांच्या अथक प्रयत्नांना - मागील दशकातील सुधारणांमुळे पराभूत झालेल्या - गमावलेली पदे परत मिळवण्यासाठी किंवा स्वत: ला बक्षीस देण्यासाठी, एक किंवा दुसर्या मार्गाने, झालेल्या नुकसानासाठी.

लेटर्स ऑन द प्रोव्हिन्सेसमध्ये इतिहासकार - म्हणजे ज्यांनी रशियन इतिहास प्रदीर्घ केला आहे - ते नवीन लेखकांविरुद्ध लढत आहेत; "प्रांतीय डायरी" मध्ये सर्चलाइट्स ओतत आहेत, जसे की कॉर्न्युकोपियामधून, "विश्वसनीय आणि जाणकार स्थानिक जमीनमालक" हायलाइट करत आहेत; "Pompadours आणि Pompadours" मध्ये कठोर डोक्याने शांतता मध्यस्थांची "तपासणी" केली, ज्यांना उदात्त शिबिराचे renegades म्हणून ओळखले जाते.

"लॉर्ड्स ऑफ ताश्कंद" मध्ये आपण "विज्ञानापासून मुक्त असलेल्या ज्ञानी" ची ओळख करून घेतो आणि शिकतो की "ताश्कंद हा एक देश आहे जो सर्वत्र वसलेला आहे, जिथे ते दात मारतात आणि जिथे मकरची दंतकथा आहे, जो वासरांना हाकलत नाही. नागरिकत्वाचा अधिकार." "पॉम्पाडोर" असे नेते आहेत ज्यांनी बोरेल किंवा डोनॉनमधून प्रशासकीय शास्त्राचा अभ्यासक्रम घेतला आहे; "ताश्कंद" हे पोम्पाडॉर ऑर्डरचे निष्पादक आहेत. M.E. Saltykov नवीन संस्थांना सोडत नाही - zemstvo, न्यायालय, बार - त्यांना तंतोतंत सोडत नाही कारण तो त्यांच्याकडून खूप मागणी करतो आणि "जीवनाच्या क्षुल्लक गोष्टी" साठी त्यांनी दिलेल्या प्रत्येक सवलतीवर तो रागावतो.

म्हणूनच काही प्रेस अवयवांबद्दल त्याची कठोरता, जे त्याच्या शब्दात, "फोम स्किमिंग" मध्ये गुंतलेले होते. संघर्षाच्या उष्णतेमध्ये, साल्टिकोव्ह व्यक्ती, कॉर्पोरेशन आणि संस्थांवर अन्यायकारक असू शकतो, परंतु केवळ त्या काळातील कार्यांची त्याला नेहमीच उच्च कल्पना होती.

"साहित्य, उदाहरणार्थ, रशियन जीवनाचे मीठ म्हटले जाऊ शकते: काय होईल," मिखाईल साल्टिकोव्हने विचार केला, "मीठ खारट होणे बंद केले तर, जर ते साहित्यावर अवलंबून नसलेल्या निर्बंधांना ऐच्छिक आत्मसंयम जोडले तर? .. "रशियन जीवनाच्या गुंतागुंतीसह, नवीन सामाजिक शक्तींचा उदय आणि जुन्या बदलांसह, लोकांच्या शांततापूर्ण विकासास धोका असलेल्या धोक्यांच्या गुणाकाराने, साल्टीकोव्हच्या सर्जनशीलतेची व्याप्ती देखील विस्तारत आहे.

सत्तरच्या दशकाच्या उत्तरार्धात, त्याने डेरुनोव्ह आणि स्ट्रेलोव्ह, रझुवाएव आणि कोलुपाएव असे प्रकार तयार केले. त्यांच्या चेहऱ्यावर, शिकार, आतापर्यंतच्या अभूतपूर्व धैर्याने, "स्तंभ" च्या भूमिकेवर दावा करतात, म्हणजेच समाजाचा आधारस्तंभ - आणि हे अधिकार यासाठी वेगवेगळ्या बाजूंनी ओळखले जातात (आपण बेलीफ ग्रॅट्सियानोव्ह आठवूया. आणि "शेल्टर ऑफ सोम रेपो" मध्ये "सामग्री" चे संग्राहक). आम्ही "उदात्त थडग्या" विरूद्ध "भयंकर" ची विजयी मोहीम पाहतो, आम्ही "उत्तम गाणी" गायली असल्याचे ऐकतो, आम्ही अँपेटोव्ह आणि पर्नाचेव्ह यांच्यावरील छळाच्या वेळी उपस्थित आहोत, "आपसात क्रांती करू" असा संशय आहे.

क्षयग्रस्त कुटुंबाने सादर केलेली चित्रे आणखी दुःखद आहेत, “वडील” आणि “मुले” – चुलत भाऊ माशा आणि “बेपर्वा कोरोनाट” यांच्यात, मोल्चालिन आणि त्याचे पावेल अलेक्सेविच यांच्यातील, रझुमोव्ह आणि त्याचा स्ट्योपा यांच्यातील एक असंबद्ध मतभेद. “ए सोर स्पॉट” (“डोमेस्टिक नोट्स” मध्ये प्रकाशित, “कलेक्शन” मध्ये पुनर्मुद्रित), ज्यामध्ये हा विसंवाद अप्रतिम नाटकाने चित्रित केला आहे - आशा आणि निराशेने कंटाळलेल्या ME साल्टिकोव्हच्या “मूडिंग पीपल” च्या प्रतिभेचा एक कळीचा मुद्दा त्यांच्या कोपऱ्यात, "विजयी आधुनिकतेचे लोक" विरोधाभासी आहेत, उदारमतवादी (टेबेन्कोव्ह) च्या प्रतिमेतील पुराणमतवादी आणि राष्ट्रीय छटा असलेले पुराणमतवादी (प्लेशिव्हत्सेव्ह), संकुचित राजकारणी, थोडक्यात, पूर्णपणे समान परिणामांसाठी प्रयत्नशील आहेत, जरी ते निघून गेले. एकटा - "राजधानी सेंट पीटर्सबर्ग येथील ओफिटर्सकाया येथून, दुसरा राजधानी मॉस्कोमधील प्ल्युशचिखा येथून आहे."

विशिष्ट संतापाने, उपहासकार "साहित्यिक बेडबग्स" वर पडतात, ज्यांनी हे ब्रीदवाक्य निवडले आहे: "विचार करणे अपेक्षित नाही", ध्येय म्हणजे लोकांना गुलाम बनवणे, ध्येय साध्य करण्याचे साधन म्हणजे विरोधकांची निंदा करणे. “विजयी डुक्कर”, “विजयी डुक्कर”, ज्याला शेवटच्या अध्यायांपैकी एकामध्ये मंचावर आणले जाते, “परदेशात”, केवळ “सत्य” चीच विचारपूस करत नाही, तर त्याची थट्टा देखील करते, “स्वतःच्या साधनांनी त्याचा शोध घेते”, मोठ्याने चॅम्पने ते कुरतडते. , सार्वजनिकपणे, किमान लाजिरवाणे नाही. दुसरीकडे, साहित्यावर रस्त्यावर आक्रमण केले जाते, "त्याच्या विसंगत हबबसह, मागण्यांचे कमी साधेपणा, आदर्शांचे जंगलीपणा" - रस्त्यावर "स्वार्थी प्रवृत्ती" चे मुख्य केंद्र म्हणून काम करते.

काही काळानंतर, "खोटे बोलणे" आणि जवळून संबंधित "सूचना" ची वेळ येते, "विचारांचा प्रभू" "एक बदमाश आहे, जो नैतिक आणि मानसिक भ्रष्टतेने जन्मलेला, स्वार्थी भ्याडपणाने वाढलेला आणि प्रेरित आहे".

काहीवेळा (उदाहरणार्थ, त्याच्या एका “आंटीला पत्र” मध्ये) साल्टिकोव्ह भविष्याची आशा बाळगतो, असा विश्वास व्यक्त करतो की रशियन समाज “खळ्याच्या वातावरणाच्या पलीकडे जाणार्‍या प्रत्येक गोष्टीवर बेसिक रागाच्या ओघात बळी पडणार नाही”; काहीवेळा तो त्या "लज्जेच्या वेगळ्या कॉल्सचा विचार करून निराश होतो जो निर्लज्जपणाच्या लोकांमध्ये मोडतो - आणि अनंतकाळात बुडतो" ("मॉडर्न आयडिल" चा शेवट). तो नवीन प्रोग्रामच्या विरोधात स्वत: ला सज्ज करत आहे: "वाक्प्रचारांपासून दूर राहा, व्यवसायात उतरण्याची वेळ आली आहे," योग्यरित्या शोधून काढले की ते फक्त एक वाक्यांश आहे आणि त्याव्यतिरिक्त, "धूळ आणि साच्याच्या थरांखाली सडलेले" ("पोशेखोंस्की टेल्स" ). "जीवनातील छोट्या छोट्या गोष्टींमुळे" उदासीन, तो त्यांच्या वाढत्या वर्चस्वात धोका अधिक भयंकर असल्याचे पाहतो, मोठे प्रश्न वाढतात: "विसरलेले, दुर्लक्षित, दररोजच्या गोंधळाच्या आवाजाने आणि कर्कश आवाजाने बुडलेले, ते व्यर्थ ठोठावतात. दारावर, जे त्यांच्यासाठी कायमचे बंद राहू शकत नाही." - त्याच्या वॉचटॉवरमधून वर्तमानातील बदलणारी चित्रे पाहताना, मिखाईल साल्टिकोव्हने भविष्यातील अस्पष्ट अंतराकडे एकाच वेळी पाहणे कधीही सोडले नाही.

परीकथेचा घटक, विचित्र, या नावाने सामान्यतः समजल्या जाणार्‍या सारखा दिसणारा, एम.ई. साल्टीकोव्हच्या कार्यासाठी कधीही पूर्णपणे परका नव्हता: ज्याला तो स्वतः जादू म्हणतो तो अनेकदा वास्तविक जीवनाच्या प्रतिमांमध्ये फुटतो. त्यांच्यात प्रकर्षाने जाणवणारी काव्यात्मक नस धारण करणार्‍या त्या रूपांपैकी हा एक प्रकार आहे. त्याच्या परीकथांमध्ये, त्याउलट, वास्तविकता एक मोठी भूमिका बजावते, त्यापैकी सर्वोत्तमांना वास्तविक "गद्यातील कविता" होण्यापासून रोखत नाही. “शहाणा पिस्कर”, “गरीब लांडगा”, “करस-आदर्शवादी”, “विसरलेली मेंढी” आणि विशेषतः “कोन्यागा” आहेत. कल्पना आणि प्रतिमा येथे एका अविभाज्य संपूर्ण मध्ये विलीन होतात: सर्वात मजबूत प्रभाव सर्वात सोप्या मार्गांनी प्राप्त केला जातो.

कोन्यागामध्ये पसरलेल्या रशियन निसर्गाची आणि रशियन जीवनाची अशी चित्रे आपल्या साहित्यात फार कमी आहेत. नेक्रासोव्हनंतर, अंतहीन कार्यासाठी अविरत श्रमाच्या चष्म्यातून बाहेर काढलेल्या आत्मीय आवाजाचा असा आक्रोश कोणीही ऐकला नाही.

साल्टिकोव्ह "लॉर्ड्स-गोलोलोव्हलेव्ह्स" मधील एक उत्कृष्ट कलाकार देखील आहे. गोलोव्हलेव्ह कुटुंबातील सदस्य, सर्फ युगाचे हे विचित्र उत्पादन, शब्दाच्या पूर्ण अर्थाने वेडे नाहीत, परंतु शारीरिक आणि सामाजिक परिस्थितीच्या एकत्रित परिणामामुळे नुकसान झाले आहे. या दुर्दैवी, गोंधळलेल्या लोकांचे आंतरिक जीवन अशा आरामाने चित्रित केले आहे जे आपल्या आणि पाश्चात्य युरोपियन साहित्याला क्वचितच मिळते.

प्लॉटमधील समान चित्रांची तुलना करताना हे विशेषतः लक्षात घेण्यासारखे आहे - उदाहरणार्थ, मिखाईल साल्टिकोव्ह (स्टेपन गोलोव्हलेव्ह) आणि झोला (कुपेउ, "द ट्रॅप" मधील मद्यपानाची चित्रे). नंतरचे एक निरीक्षक-प्रोटोकॉलिस्टने लिहिले होते, पहिले मानसशास्त्रज्ञ-कलाकाराने. M. E. Saltykov च्या क्लिनिकल अटी नाहीत, किंवा स्टेनोग्राफिकली रेकॉर्ड केलेले भ्रम नाहीत, किंवा मतिभ्रम तपशीलवार पुनरुत्पादित केलेले नाहीत; पण गडद अंधारात फेकलेल्या प्रकाशाच्या काही किरणांच्या मदतीने, निष्फळ गमावलेल्या जीवनाचा शेवटचा, हताश फ्लॅश आपल्यासमोर उगवतो. मद्यधुंद अवस्थेत, जो जवळजवळ प्राण्यांच्या मूर्खपणाच्या टप्प्यावर पोहोचला आहे, आपण एक माणूस ओळखतो.

अरिना पेट्रोव्हना गोलोव्हलेवाचे चित्रण आणखी स्पष्टपणे केले गेले आहे - आणि या कठोर, कंजूष वृद्ध स्त्री साल्टिकोव्हमध्ये देखील मानवी वैशिष्ट्ये आढळली जी करुणेची प्रेरणा देतात. तो त्यांना स्वतः "जुडास" (पोर्फीरी गोलोव्हलेव्ह) मध्ये देखील प्रकट करतो - हा "पूर्णपणे रशियन प्रकारचा ढोंगी, कोणत्याही नैतिक मापनापासून विरहित आणि वर्णमाला कॉपीबुकमध्ये दिसणारे एक वगळता इतर कोणतेही सत्य माहित नाही." कोणावरही प्रेम न करणे, कशाचाही आदर न करणे, जीवनातील हरवलेल्या सामग्रीला क्षुल्लक वस्तुंनी पुनर्स्थित करणे, युदुष्का त्याच्या स्वत: च्या मार्गाने शांत आणि आनंदी असू शकतो, त्याच्या सभोवताली, एक मिनिटही व्यत्यय न आणता, एक गोंधळ स्वतःच शोधून काढला. तिच्या अचानक थांबण्याने त्याला त्याच्या झोपेतून जागे करणे अपेक्षित होते, जसे गिरणीची चाके हलणे थांबल्यावर मिलर जागे होतो. एकदा जाग आल्यावर, पोर्फीरी गोलोव्हलेव्हला भयंकर रिकामेपणा जाणवला असावा, त्याने तोपर्यंत कृत्रिम व्हर्लपूलच्या आवाजाने बुडलेले आवाज ऐकले असावेत.

"अपमानित आणि अपमानित लोक माझ्यासमोर उभे होते, प्रकाशाने तेजस्वी होते आणि जन्मजात अन्यायाविरूद्ध मोठ्याने ओरडले, ज्याने त्यांना बेड्यांशिवाय काहीही दिले नाही." "गुलामाची अपवित्र प्रतिमा" मध्ये, साल्टिकोव्हने माणसाची प्रतिमा ओळखली. बालपणातील छापांद्वारे वाढलेल्या "सर्फ चेन" विरुद्धचा निषेध, कालांतराने मिखाईल साल्टीकोव्ह, नेक्रासोव्ह प्रमाणेच, "सर्फ्सच्या जागी शोधलेल्या" सर्व प्रकारच्या "इतर" साखळ्यांच्या निषेधात बदलला; गुलामासाठी मध्यस्थी व्यक्ती आणि नागरिकांसाठी मध्यस्थीमध्ये बदलली. "रस्ता" आणि "गर्दी" विरुद्ध संतप्त, एम.ई. साल्टिकोव्हने त्यांना कधीही लोकांच्या जनसमुदायाशी ओळखले नाही आणि नेहमी "हंस खाणारा माणूस" आणि "पॅंटशिवाय मुलगा" च्या बाजूने उभा राहिला. साल्टीकोव्हच्या विविध कृतींमधून अनेक चुकीच्या अर्थ लावलेल्या परिच्छेदांच्या आधारे, त्याच्या शत्रूंनी त्याच्याकडे लोकांबद्दल अभिमानी, तिरस्कारपूर्ण वृत्ती दर्शविण्याचा प्रयत्न केला; "पोशेखोंस्काया पुरातनता" ने अशा आरोपांची शक्यता नष्ट केली.

सर्वसाधारणपणे, असे काही लेखक आहेत ज्यांचा तिरस्कार केला जाईल तितका तीव्र आणि हट्टीपणाने साल्टिकोव्ह. हा द्वेष त्याच्यापेक्षा जास्त जगला; काही प्रेस ऑर्गनमध्ये त्यांना समर्पित केलेल्या मृत्युलेखही त्यात ओतले गेले. गैरसमज हा द्वेषाचा मित्र होता. साल्टिकोव्हला "कथाकार" म्हटले जात असे, त्याचे कार्य कल्पनारम्य होते, कधीकधी "अद्भुत प्रहसन" मध्ये अधोगती होते आणि वास्तविकतेशी काहीही संबंध नसतो. त्याला फ्युइलेटोनिस्ट, एक मजेदार माणूस, व्यंगचित्रकार अशी पदवी देण्यात आली, त्यांनी त्याच्या व्यंगचित्रात "सोबाकेविचच्या मोठ्या प्रमाणात भर घालून एक प्रकारचा नोझ्ड्रेविझम आणि ख्लेस्ताकोविझम" पाहिले.

M. E. Saltykov एकदा त्याच्या लेखन शैलीला "गुलाम" म्हणत; हा शब्द त्याच्या विरोधकांनी उचलून धरला - आणि त्यांनी आश्वासन दिले की "गुलाम भाषे" बद्दल धन्यवाद, व्यंग्यकार त्याला पाहिजे तितके गप्पा मारू शकतो आणि कोणत्याही गोष्टीबद्दल, राग नाही तर हशा, अगदी ज्यांच्यावर त्याचे प्रहार केले गेले होते त्यांनाही मनोरंजक केले. मिखाईल साल्टिकोव्ह, त्याच्या विरोधकांच्या म्हणण्यानुसार, कोणतेही आदर्श, सकारात्मक आकांक्षा नाहीत: तो फक्त “थुंकणे”, “शफल करणे आणि चघळणे” यात गुंतलेला होता, ज्याने प्रत्येकाला कंटाळले होते.

अशी दृश्ये, उत्तम प्रकारे, स्पष्ट गैरसमजांच्या मालिकेवर आधारित असतात. कल्पनेचा घटक, बहुतेकदा साल्टिकोव्हमध्ये आढळतो, त्याच्या व्यंग्यातील वास्तविकता कमीतकमी नष्ट करत नाही. अतिशयोक्तीद्वारे सत्य स्पष्टपणे दृश्यमान आहे - आणि अगदी अतिशयोक्ती देखील कधीकधी भविष्याच्या अंदाजापेक्षा अधिक काही नसते. ज्याचे स्वप्न पाहिले आहे त्यातील बरेच काही, उदाहरणार्थ, "प्रांतीय डायरी" मधील प्रोजेक्टर काही वर्षांनंतर वास्तवात बदलले.

M. E. Saltykov ने लिहिलेल्या हजारो पानांपैकी, अर्थातच, ज्यांना feuilleton किंवा व्यंगचित्राचे नाव लागू आहे - परंतु एक लहान आणि तुलनेने बिनमहत्त्वाच्या भागातून एक प्रचंड संपूर्ण न्याय करू शकत नाही. सॉल्टीकोव्हमध्ये कठोर, असभ्य, अगदी अपमानास्पद अभिव्यक्ती देखील आहेत, कधीकधी, कदाचित, ओव्हरफ्लो; पण विनयशीलतेची आणि संयमाची मागणी व्यंग्यातून करता येत नाही.

गुलाम भाषा, मिखाईल साल्टीकोव्हच्या स्वतःच्या शब्दात, "किमानतः त्याचे हेतू अस्पष्ट करत नाही"; ज्यांना त्यांना समजून घ्यायचे आहे त्यांच्यासाठी ते पूर्णपणे स्पष्ट आहेत. त्याच्या थीम अनंत वैविध्यपूर्ण आहेत, विस्तारत आहेत आणि काळाच्या मागणीनुसार अद्ययावत आहेत.

अर्थात, त्याने नियतकालिकांसाठी काय लिहिले यावर काही प्रमाणात अवलंबून, त्याच्या पुनरावृत्ती देखील आहेत; परंतु तो ज्या प्रश्नांकडे परत आला त्या प्रश्नांच्या महत्त्वावरून ते न्याय्य आहेत. त्याच्या सर्व लेखनाचा जोडणारा दुवा म्हणजे आदर्शाची इच्छा, जी त्याने स्वतः ("द लिटिल थिंग्ज ऑफ लाईफ" मध्ये) तीन शब्दांत मांडली आहे: "स्वातंत्र्य, विकास, न्याय."

आयुष्याच्या शेवटी, हे सूत्र त्यांना अपुरे वाटते. “स्वातंत्र्य म्हणजे काय,” तो म्हणतो, “जीवनाच्या आशीर्वादात सहभाग न घेता? स्पष्टपणे परिभाषित अंतिम ध्येयाशिवाय विकास म्हणजे काय? निःस्वार्थ आणि प्रेमाच्या अग्नीपासून विरहित न्याय म्हणजे काय?

खरं तर, एम.ई. साल्टीकोव्हसाठी प्रेम कधीही परके नव्हते: त्याने नेहमीच "नकाराच्या प्रतिकूल शब्दाने" त्याचा प्रचार केला. निर्दयपणे वाईटाचा पाठलाग करून, तो अशा लोकांमध्ये भोगाची प्रेरणा देतो ज्यांच्यामध्ये अनेकदा त्यांच्या जाणीवेच्या आणि इच्छेच्या पलीकडे अभिव्यक्ती आढळते. तो "सोर प्लेस" मध्ये क्रूर बोधवाक्य विरुद्ध निषेध करतो: "सर्वकाही सह खंडित करा." ग्रामीण शिक्षिकेच्या तोंडून रशियन शेतकरी महिलेच्या भवितव्याबद्दलचे भाषण (“संग्रह” मधील “अ मिडसमर नाईटचे स्वप्न”) नेक्रासोव्ह कवितेच्या सर्वोत्कृष्ट पृष्ठांसह गीतात्मकतेच्या खोलीत ठेवले जाऊ शकते. रशियामध्ये कोण चांगले राहतो. ” “शेतकरी स्त्रीचे अश्रू कोण पाहतो? ते थेंब थेंब कसे ओततात हे कोण ऐकते? ते फक्त रशियन शेतकरी बाळाने पाहिले आणि ऐकले, परंतु त्याच्यामध्ये ते नैतिक भावना पुनरुज्जीवित करतात आणि त्याच्या हृदयात चांगुलपणाचे पहिले बीज पेरतात.

ही कल्पना, साहजिकच, साल्टिकोव्हला बर्याच काळापासून पकडली आहे. त्याच्या सर्वात जुन्या आणि सर्वोत्कृष्ट कथांपैकी एक ("विवेक गमावला"), विवेक, ज्यावर प्रत्येकजण ओझे आहे आणि प्रत्येकजण सुटका करण्याचा प्रयत्न करीत आहे, त्याच्या शेवटच्या मालकाला म्हणतो: "मला एक लहान रशियन मूल शोधा, माझ्यासमोर त्याचे विरघळवून टाका. शुद्ध हृदय आणि मला त्यात दफन करा: कदाचित तो मला आश्रय देईल, एक निष्पाप बाळ, आणि माझी काळजी घेईल, कदाचित तो मला त्याच्या वयाच्या सर्वोत्कृष्ट बनवेल आणि मग तो माझ्याबरोबर लोकांकडे जाईल - तो तिरस्कार करत नाही. .. तिच्या शब्दाप्रमाणे घडले.

व्यापार्‍याला एक लहान रशियन मूल सापडले, त्याचे शुद्ध हृदय विरघळले आणि त्याचा विवेक त्याच्यात पुरला. एक लहान मूल वाढते, आणि त्याच्याबरोबर विवेक वाढतो. आणि लहान मूल एक महान माणूस होईल, आणि त्याच्यामध्ये एक महान विवेक असेल. आणि मग सर्व अनीति, कपट आणि हिंसा नाहीशी होईल, कारण विवेक डरपोक होणार नाही आणि सर्वकाही स्वतःच व्यवस्थापित करू इच्छित असेल. हे शब्द, केवळ प्रेमच नव्हे तर आशेने देखील भरलेले आहेत, मिखाईल साल्टिकोव्हने रशियन लोकांसाठी सोडलेला करार आहे.

M.E. Saltykov ची शैली आणि भाषा अत्यंत मूळ आहे. त्याने काढलेली प्रत्येक व्यक्ती त्याच्या चारित्र्याला आणि स्थानाला साजेशीच बोलते. डेरुनोव्हचे शब्द, उदाहरणार्थ, आत्मविश्वास आणि महत्त्व श्वास घ्या, अशा शक्तीची चेतना जी कोणत्याही विरोधासाठी किंवा अगदी आक्षेपांना तोंड देण्यासाठी वापरली जात नाही. त्यांचे भाषण चर्चच्या जीवनातून काढलेल्या अस्पष्ट वाक्यांचे मिश्रण आहे, स्वामींबद्दल पूर्वीच्या आदराचे प्रतिध्वनी आणि घरगुती राजकीय आणि आर्थिक सिद्धांताच्या असह्यपणे कठोर नोट्स.

रझुवाएवची भाषा डेरुनोव्हच्या भाषेशी संबंधित आहे, कारण शाळेतील मुलांचा शिक्षकांच्या प्रिस्क्रिप्शनसाठी पहिला कॅलिग्राफिक व्यायाम आहे. फेडिन्का न्यूगोडोव्हच्या शब्दात, सर्वोच्च उड्डाणाची कारकुनी औपचारिकता आणि सलूनसारखे काहीतरी आणि ऑफेनबॅक या दोन्हीमध्ये फरक करता येतो.

जेव्हा साल्टिकोव्ह त्याच्या स्वत: च्या व्यक्तीमध्ये बोलतो तेव्हा त्याच्या पद्धतीची मौलिकता शब्दांच्या मांडणी आणि संयोजनात, अनपेक्षित रॅप्रोचेमेंट्समध्ये, एका स्वरातून दुसर्‍या स्वरात द्रुत संक्रमणामध्ये जाणवते. एखाद्या प्रकारासाठी, सामाजिक गटासाठी, कृतीच्या पद्धतीसाठी (“स्तंभ”, “खांबांसाठी उमेदवार”, “अंतर्गत ताश्कंद”, “तयारी वर्गाचे ताश्कंद”, “मोनरेपोस शेल्टर” या प्रकारासाठी योग्य टोपणनाव शोधण्याची साल्टिकोव्हची क्षमता उल्लेखनीय आहे. ”, “क्रियांची वाट पाहत आहे”, इ. पी.).

उल्लेखित दृष्टिकोनांपैकी दुसरा, व्ही. बी. श्क्लोव्स्की आणि औपचारिकतावादी, एम. एम. बाख्तिन यांच्या कल्पनांकडे परत जाताना सूचित करतो की ओळखण्यायोग्य "वास्तववादी" कथानक आणि पात्रांच्या प्रणालीमागे "जीवन" आणि "जीवन" यासह अत्यंत अमूर्त जागतिक दृश्य संकल्पनांची टक्कर आहे. मृत्यू". त्यांचा जगातील संघर्ष, ज्याचा परिणाम लेखकाला अस्पष्ट वाटला, श्चेड्रिनच्या बहुतेक ग्रंथांमध्ये विविध मार्गांनी मांडला आहे. हे लक्षात घेतले पाहिजे की लेखकाने बाह्य जीवनाच्या रूपात परिधान केलेल्या मृत्यूच्या नक्कलकडे विशेष लक्ष दिले. त्यामुळे कठपुतळी आणि कठपुतळीचे आकृतिबंध (“छोट्या खेळण्यांचा व्यवसाय”, “द हिस्ट्री ऑफ ए सिटी” मधील ऑर्गनचिक आणि पिंपल), माणसापासून पशूपर्यंत विविध प्रकारच्या संक्रमणासह झूमॉर्फिक प्रतिमा (“फेरी टेल्स” मधील मानवीकृत प्राणी, प्राण्यांसारखे "लॉर्ड्स ऑफ ताश्कंद" मधील लोक). मृत्यूच्या विस्तारामुळे राहण्याच्या जागेचे संपूर्ण अमानवीकरण होते, जे श्चेड्रिन दाखवते. हे आश्चर्यकारक नाही की नश्वर थीम अनेकदा Shchedrin च्या ग्रंथांमध्ये दिसून येते. "लॉर्ड्स-हेड्स" मध्ये नश्वर प्रतिमांची वाढ, जवळजवळ फॅन्टासमागोरियाच्या पातळीपर्यंत पोहोचली आहे: हे केवळ असंख्य पुनरावृत्ती होणारे शारीरिक मृत्यू नाहीत, तर निसर्गाची दडपशाही, वस्तूंचा नाश आणि क्षय, सर्व प्रकारचे दृष्टान्त आणि स्वप्ने, पोर्फीरी व्लादिमिरिचची गणना, जेव्हा “टिसिफिर” केवळ वास्तविकतेचा स्पर्शच गमावत नाही, तर एक प्रकारची विलक्षण दृष्टी बनते, कालांतराने समाप्त होते. सामाजिक वास्तवातील मृत्यू आणि प्राणघातकपणा, जिथे श्चेड्रिन वेदनादायकपणे परकेपणा पाहतो ज्यामुळे एखाद्या व्यक्तीद्वारे स्वतःचे नुकसान होते, ते केवळ प्राणघातक विस्ताराच्या प्रकरणांपैकी एक असल्याचे दिसून येते, ज्यामुळे केवळ "सामाजिक लेखन" वरून लक्ष विचलित करणे आवश्यक होते. दैनंदिन जीवनातील”. या प्रकरणात, मिखाईल साल्टीकोव्हच्या लेखनाचे वास्तववादी बाह्य स्वरूप श्चेड्रिनच्या कार्याचे सखोल अस्तित्त्वात्मक अभिमुखता लपवतात, ते ई.टी.ए. हॉफमन, एफ.एम. दोस्तोव्हस्की आणि एफ. काफ्का यांच्याशी तुलना करतात.

अशा काही नोट्स आहेत, असे काही रंग आहेत जे M.E. Saltykov मध्ये सापडले नाहीत. पँट घातलेला मुलगा आणि पँट नसलेला मुलगा यांच्यातील अप्रतिम संभाषणात भरणारा चमचमीत विनोद हा द गोलोव्हलेव्ह आणि द सोर स्पॉटच्या शेवटच्या पानांवर झिरपणाऱ्या भावपूर्ण गाण्याइतकाच ताजा आणि मूळ आहे. साल्टिकोव्हची काही वर्णने आहेत, परंतु त्यांच्यामध्येही असे मोती आहेत जसे की गोलोव्हलेव्ह्समधील गावातील शरद ऋतूतील चित्र किंवा वेल-मिनिंग स्पीचमध्ये झोपलेल्या काउंटी शहराचे चित्र. M.E. Saltykov ची संकलित कामे "त्याच्या चरित्रासाठी साहित्य" या परिशिष्टासह प्रथमच (9 खंडांमध्ये) त्यांच्या मृत्यूच्या वर्षी प्रकाशित झाली () आणि तेव्हापासून अनेक आवृत्त्या झाल्या आहेत.

मिखाईल साल्टीकोव्हची कामे परदेशी भाषांमधील भाषांतरांमध्ये देखील अस्तित्त्वात आहेत, जरी साल्टिकोव्हची विचित्र शैली अनुवादकासाठी अत्यंत अडचणी सादर करते. “Little Things in Life” आणि “Golovlevs” चे जर्मनमध्ये भाषांतर केले गेले आहे (जाहिरातीच्या युनिव्हर्सल लायब्ररीमध्ये), आणि “Golovlevs” आणि “Poshekhonskaya Antiquities” चे फ्रेंचमध्ये भाषांतर केले गेले आहे (Bibliothèque des auteurs étrangers मध्ये, Nouvelle Parisienne द्वारे प्रकाशित) .

स्मृती

फाइल:द मोन्युमेंट सॉल्टीखोव-श्चेड्रिन.जेपीजी

रियाझानमधील निकोलोडव्होरियन्सकाया रस्त्यावर एम.ई. साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिनचे स्मारक

मिखाईल साल्टिकोव्हच्या सन्मानार्थ नावे आहेत:

• राज्य-सार्वजनिक-लायब्ररी-या नावाने साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन (सेंट पीटर्सबर्ग).
• नाव बदलण्यापूर्वी, साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन स्ट्रीट सेंट पीटर्सबर्गमध्ये होता.
• साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिनचे स्मारक संग्रहालय येथे अस्तित्वात आहे:
  • स्पास-उगोल गाव, टॅलडोमस्की जिल्हा, मॉस्को प्रदेश.
• लेखकाची स्मारके यामध्ये स्थापित केली आहेत:

• लेब्याझ्ये गाव, लेनिनग्राड प्रदेश;
• टवर्स्काया स्क्वेअरवरील टव्हर शहरात (त्याच्या जन्माच्या 150 व्या वर्धापन दिनानिमित्त 26 जानेवारी 1976 रोजी उघडले). छडीवर हात टेकवून कोरलेल्या खुर्चीत बसलेले चित्रण. शिल्पकार ओ.के. कोमोव्ह, आर्किटेक्ट एन.ए. कोवलचुक. मिखाईल साल्टिकोव्ह हे 1860 ते 1862 पर्यंत टव्हरचे उप-राज्यपाल होते. Tver मधील लेखकाची छाप "गद्यातील व्यंग्य" (1860-1862), "हिस्ट्री ऑफ ए सिटी" (1870), "जंटलमेन हेड्स" (1880) आणि इतर कामांमध्ये प्रतिबिंबित झाली.
• मॉस्को प्रदेशातील तालडोम शहर (6 ऑगस्ट, 2016 रोजी त्याच्या जन्माच्या 190 व्या वर्धापन दिनानिमित्त उघडले गेले) आर्मचेअरवर बसलेले चित्रित, त्याच्या उजव्या हातात कागदाची एक शीट आहे ज्यामध्ये “नको करू नका वर्तमानाच्या तपशिलांमध्ये अडकून राहा, परंतु भविष्यातील आदर्शांमध्ये स्वतःला शिक्षित करा "("पोशेखोन्स्काया पुरातन वास्तू" मधून). खुर्ची ही खऱ्या साल्टिकोव्ह खुर्चीची अचूक प्रत आहे, जी शाळेतील लेखकाच्या संग्रहालयात संग्रहित आहे. एर्मोलिनो, टॅलडॉम जिल्ह्यातील गाव. लेखकाची जन्मभुमी - स्पा-उगोल गाव - तालडोमस्की म्युनिसिपल जिल्ह्याच्या प्रदेशावर स्थित आहे, ज्याच्या मध्यभागी तालडोम शहर आहे. शिल्पकार डी. ए. स्ट्रेटोविच, आर्किटेक्ट ए. ए. एरापेटोव्ह.

• लेखकाचे बस्ट यामध्ये स्थापित केले आहेत:
  • रियाझान. रियाझानमधील उप-राज्यपाल पदावर मिखाईल साल्टिकोव्ह यांच्या नियुक्तीच्या 150 व्या वर्धापन दिनानिमित्त 11 एप्रिल 2008 रोजी उद्घाटन समारंभ झाला. दिवाळे घराशेजारी एका सार्वजनिक बागेत स्थापित केले गेले होते, जी सध्या रियाझान प्रादेशिक ग्रंथालयाची शाखा आहे आणि पूर्वी रियाझान उप-राज्यपालांचे निवासस्थान म्हणून काम केले होते. स्मारकाचे लेखक इव्हान चेरापकिन, रशियाचे सन्मानित कलाकार, सुरिकोव्हच्या नावावर असलेल्या मॉस्को राज्य शैक्षणिक कला संस्थेचे प्राध्यापक;
  • किरोव. दगडी पुतळा, ज्याचा लेखक किरोव कलाकार मॅक्सिम नौमोव्ह होता, पूर्वी व्याटका प्रांतीय सरकारच्या इमारतीच्या भिंतीवर स्थित आहे (दिनामोव्स्की प्रोझेड, 4), जिथे मिखाईल एव्हग्राफोविचने व्याटकामध्ये राहताना अधिकारी म्हणून काम केले होते.
  • स्पा-उगोल गाव, ताल्डोमस्की जिल्हा, मॉस्को प्रदेश.
• साल्टिकियाडा प्रकल्प, ज्याची संकल्पना व्याटका येथे झाली आणि जन्म झाला, तो साहित्य आणि ललित कला यांना एकत्रित करून M.E. Saltykov Shchedrin यांच्या जन्माच्या 190 व्या जयंतीशी एकरूप झाला. यात समाविष्ट आहे: व्याटका स्टेट युनिव्हर्सिटीच्या तंत्रज्ञान आणि डिझाइन विभागाच्या विद्यार्थ्यांच्या डिप्लोमा प्रकल्पांच्या खुल्या संरक्षणाची प्रक्रिया, ज्यामध्ये ऑल-रशियन पुरस्कार एमई संग्रहालयाच्या चिन्हाच्या पुतळ्याचे पवित्र हस्तांतरण. M.E. Saltykov-Schchedrin पुरस्कार Evgeny Grishkovets (सप्टेंबर 14, 2015) यांना प्रदान करण्यात आला. प्रदर्शन "एम. ई. साल्टिकोव्ह-श्चेड्रिन. काळाची प्रतिमा" जिथे लेखकाला शिल्पकलेच्या स्मारकाचा मसुदा सादर केला गेला. किरोव प्रादेशिक कला संग्रहालयात मॅक्सिम नौमोव्ह "साल्टिकियाडा" यांच्या कार्यांचे प्रदर्शन वासनेत्सोव्ह बंधूंच्या नावावर आहे (मार्च - एप्रिल 2016). ऑक्टोबर 2016 मध्ये, साल्टिकोव्ह रीडिंग्जच्या चौकटीत, "साल्टिकियाडा" या बहु-माहिती अल्बमचे सादरीकरण आयोजित केले गेले.
• 2017 मध्ये, "हाऊ साल्टीकोव्ह मेट श्चेड्रिन" हे नाटक मॅक्सिम नौमोव्ह यांनी लिहिले होते. प्रदर्शनात “साल्टिकियाडा. 16 मार्च 2017 रोजी झालेल्या द हिस्ट्री ऑफ वन बुकमध्ये सायकलची 22 नवीन ग्राफिक कामे तसेच व्याटका आर्ट म्युझियमच्या संग्रहातील कामे सादर करण्यात आली. "साल्टिकियाडा" हे पुस्तक. साल्टीकोव्ह व्याटकामध्ये श्चेड्रिनला कसे भेटले. या नाटकाच्या वाचनात शहरातील प्रसिद्ध व्यक्तींनी सहभाग घेतला.
• मिखाईल साल्टिकोव्ह यांना समर्पित टपाल तिकीट यूएसएसआरमध्ये जारी केले गेले.
• यूएसएसआर आणि रशिया मध्ये सोडण्यात आले