फेडोटोव्ह ताज्या घोडदळाच्या पेंटिंगचे वर्णन. पेंटिंगचे वर्णन पी

फ्रेश कॅव्हलियर (पहिला क्रॉस मिळालेल्या अधिकाऱ्याची मॉर्निंग) त्याने त्याच्या आयुष्यात काढलेले पहिले तैलचित्र आहे, ते पहिले पूर्ण झालेले चित्र आहे.
कला समीक्षक स्टॅसोव्हसह अनेकांनी चित्रित अधिकाऱ्यामध्ये एक हुकूमशहा, खून करणारा आणि लाच घेणारा पाहिला. पण फेडोटोव्हचा नायक एक लहान तळणे आहे. स्वत: कलाकाराने यावर चिकाटीने विश्रांती घेतली, त्याला "सतत टंचाई आणि वंचितता" अनुभवत "थोड्याशा सामग्रीसह" एक "गरीब अधिकारी" आणि "कठोर कामगार" देखील म्हटले. हे चित्रातूनच अगदी स्पष्टपणे स्पष्ट होते - फर्निचरच्या विविधरंगी तुकड्यातून, बहुतेक "पांढरे लाकूड", फळीच्या मजल्यापासून, फाटलेला ड्रेसिंग गाऊन आणि निर्दयपणे परिधान केलेले बूट. हे स्पष्ट आहे की त्याच्याकडे फक्त एक खोली आहे - आणि एक बेडरूम, आणि एक कार्यालय आणि एक जेवणाचे खोली; हे स्पष्ट आहे की स्वयंपाकी स्वतःचा नसून मास्टरचा आहे. पण तो शेवटचा नाही - म्हणून त्याने ऑर्डर काढून घेतली आणि मेजवानीत दिवाळखोर झाला, परंतु तरीही तो गरीब आणि दयनीय आहे. हा एक छोटा माणूस आहे, ज्याच्या सर्व महत्वाकांक्षा फक्त स्वयंपाक्यासमोर दाखवण्यासाठी पुरेशा आहेत.
फेडोटोव्हने स्वयंपाकाला त्याच्या सहानुभूतीचा काही वाटा दिला. एक वाईट दिसणारी, नीटनेटकी स्त्री, एक आनंददायी गोलाकार, सामान्य लोकांचा चेहरा, तिच्या संपूर्ण देखाव्यासह, विस्कळीत मालकाच्या आणि त्याच्या वागणुकीच्या विरुद्ध दर्शविणारी, त्याच्याकडे बाहेरच्या आणि अस्पष्ट निरीक्षकाच्या स्थितीतून पाहते. स्वयंपाकी मालकाला घाबरत नाही, त्याच्याकडे थट्टेने पाहतो आणि त्याला फाटलेला बूट देतो.
"जेथे एक वाईट कनेक्शन बनले आहे, तिथे मोठ्या सुट्टीच्या दिवशी घाण आहे," फेडोटोव्हने या चित्राबद्दल लिहिले, वरवर पाहता कुकच्या गर्भधारणेला सूचित केले, ज्याची कंबर संशयास्पदरित्या गोलाकार आहे.
दुसरीकडे, मालकाने निर्णायकपणे गमावले आहे जे त्याला कोणत्याही दयाळूपणे वागण्याची परवानगी देते. तो रागाने आणि रागाने भरला होता. कुक त्याच्या जागी ठेवू इच्छिणाऱ्या बोरची महत्त्वाकांक्षा त्याच्या चेहऱ्यावरची, खरोखरच, खूप चांगली वैशिष्ट्ये विद्रूप करून त्याच्यातून बाहेर पडते.
दयनीय अधिकारी वक्त्याच्या हावभावाने एका प्राचीन नायकाच्या पोझमध्ये उभा आहे, त्याचा उजवा हात त्याच्या छातीवर आणतो (ज्या ठिकाणी दुर्दैवी ऑर्डर लटकत आहे) आणि त्याचा डावीकडे, त्याच्या बाजूला विसावतो, चतुराईने उचलतो. प्रशस्त झग्याच्या पटावर, जणू काही तो झगा नसून टोगा आहे. काहीतरी शास्त्रीय आहे, ग्रीको-रोमन त्याच्या अगदी पोझमध्ये एका पायावर शरीराचा आधार घेऊन, डोक्याच्या स्थितीत, प्रोफाइलमध्ये हळू हळू आमच्याकडे वळला आणि अभिमानाने मागे फेकला गेला, त्याच्या अनवाणी पाय ड्रेसिंग गाऊनच्या खाली पसरलेला, आणि त्याच्या केसांमधून पॅपिलोट्सचे तुकडे देखील लॉरेलच्या पुष्पहारासारखे आहेत.
एखाद्याने असा विचार केला पाहिजे की अधिकाऱ्याने स्वतःला इतके विजयी, भव्य आणि गर्विष्ठ वाटले. परंतु प्राचीन नायक, तुटलेल्या खुर्च्या, रिकाम्या बाटल्या आणि शार्ड्समध्ये चढलेला, केवळ हास्यास्पद आणि अपमानास्पदपणे हास्यास्पद असू शकतो - त्याच्या महत्वाकांक्षेची सर्व कुचंबणा बाहेर पडली.
खोलीत राज्य करणारी विकृती विलक्षण आहे - सर्वात बेलगाम आनंद ते निर्माण करू शकत नाही: सर्व काही विखुरलेले, तुटलेले, उलटे झाले आहे. केवळ स्मोकिंग पाईपच तुटलेले नाही, तर गिटारच्या तार तुटलेल्या आहेत, खुर्ची विस्कळीत झाली आहे आणि बाटल्यांच्या शेजारी जमिनीवर हेरिंगच्या शेपट्या पडल्या आहेत, एका खुल्या पुस्तकासह, चुरचुरलेल्या प्लेटच्या तुकड्यांसह (नाव लेखकाचे, फॅडे बल्गेरीन, पहिल्या पानावर परिश्रमपूर्वक लिहिलेले, - मालकाची आणखी एक निंदा).

पावेल अँड्रीविच फेडोटोव्ह एक अविश्वसनीय प्रतिभावान व्यक्ती होती. त्याला चांगले कान होते, गायले, संगीत वाजवले, संगीत दिले. मॉस्को कॅडेट स्कूलमध्ये शिकत असताना, त्याने असे यश संपादन केले की तो चार सर्वोत्तम विद्यार्थ्यांमध्ये होता. तथापि, चित्रकलेच्या आवडीने सर्व काही जिंकले. फिन्निश रेजिमेंटमध्ये त्याच्या सेवेदरम्यान, पावेलने युद्ध चित्रकला प्राध्यापक अलेक्झांडर सॉरवेड यांच्या मार्गदर्शनाखाली इम्पीरियल अकादमी ऑफ आर्ट्सच्या वर्गात प्रवेश घेतला.

अभ्यासासाठी, तो खूप म्हातारा निघाला, ज्याबद्दल अकादमीतील दुसरे शिक्षक कार्ल ब्रायलोव्ह यांनी त्याला सांगण्यास अयशस्वी केले नाही. त्या दिवसांत, कला लवकर शिकवली जाऊ लागली, साधारणपणे नऊ ते अकरा वर्षांच्या दरम्यान. आणि फेडोटोव्हने ही ओळ खूप पूर्वी ओलांडली ... परंतु त्याने परिश्रमपूर्वक आणि कठोर परिश्रम केले. लवकरच त्याला चांगले जलरंग मिळू लागले. "मीटिंग ऑफ द ग्रँड ड्यूक" हे जलरंग प्रेक्षकांसाठी प्रदर्शित केलेले पहिले काम होते.

क्रॅस्नोसेल्स्की कॅम्पमध्ये ग्रँड ड्यूक मिखाईल पावलोविचसह रक्षकांच्या भेटीद्वारे त्याची थीम सूचित केली गेली, जी तरुण कलाकाराने पाहिली, ज्याने उच्च व्यक्तीला आनंदाने अभिवादन केले. या भावनांनी भावी चित्रकाराला धक्का दिला आणि तो एक उत्कृष्ट नमुना तयार करण्यात यशस्वी झाला. महामानवांना हे चित्र आवडले, फेडोटोव्हला हिऱ्याची अंगठीही देण्यात आली. हा पुरस्कार, कलाकाराच्या मते, "शेवटी त्याच्या आत्म्यात कलात्मक अभिमानाने छापला गेला."

तथापि, पावेल अँड्रीविचचे शिक्षक नवशिक्या कलाकाराच्या कामावर समाधानी नव्हते. त्यांना त्याच्याकडून सैनिकांच्या प्रतिमेत पॉलिश आणि पॉलिश मिळवायचे होते, जे मेच्या परेडमध्ये अधिका-यांनी सेवेकडून आवश्यक होते.

एका कलाकाराने दुसरा अंदाज लावला

फेडोटोव्हला हे सर्व आवडले नाही, ज्यासाठी त्याने सतत टिप्पण्या ऐकल्या. केवळ घरीच त्याने आपला आत्मा वळवला, अतिशय सामान्य दृश्यांचे चित्रण करून, चांगल्या स्वभावाच्या विनोदाने प्रकाशित केले. परिणामी, इव्हान अँड्रीविच क्रायलोव्हला समजले की ब्रायलोव्ह आणि सॉरवेड यांना काय समजले नाही. फॅब्युलिस्टने चुकून एका तरुण चित्रकाराची रेखाचित्रे पाहिली आणि त्याला एक पत्र लिहून घोडे आणि सैनिकांना कायमचे सोडून खरी गोष्ट - शैली हाती घेण्यास उद्युक्त केले. एका कलाकाराने दुसऱ्याचा संवेदनशीलपणे अंदाज लावला.

फेडोटोव्हने फॅब्युलिस्टवर विश्वास ठेवला आणि अकादमी सोडली. जर त्याने इव्हान अँड्रीविचचे ऐकले नसते तर त्याचे नशीब कसे विकसित झाले असते याची कल्पना करणे आता कठीण आहे. आणि साहित्यात निकोलाई गोगोल आणि मिखाईल साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन यांच्याप्रमाणे रशियन पेंटिंगमध्ये कलाकाराने समान चिन्ह सोडले नसते. 19व्या शतकाच्या मध्यभागी ते पहिले चित्रकार होते ज्यांनी गंभीर वास्तववादाच्या मार्गावर निर्धाराने सुरुवात केली आणि रशियन वास्तवाच्या दुर्गुणांचा उघडपणे निषेध करण्यास सुरुवात केली.

उच्च चिन्ह

1846 मध्ये, कलाकाराने नवीन शैलीतील पहिले चित्र रंगवले, जे त्याने प्राध्यापकांना सादर करण्याचा निर्णय घेतला. या पेंटिंगला "द फ्रेश कॅव्हलियर" असे म्हणतात. याला "द मॉर्निंग ऑफ द ऑफिशिअल हू रिसिव्ह्ड द फर्स्ट क्रॉस" आणि "द कॉन्सेक्वेन्सेस ऑफ द रिव्हल" असेही म्हणतात. त्यावर काम करणे कठीण होते. फेडोटोव्हने त्याच्या डायरीत लिहिले, “हे माझे पहिले पिल्लू आहे, ज्याला मी सुमारे नऊ महिने विविध सुधारणांसह “पाळले”.

त्यांनी अकादमीमध्ये त्यांचे दुसरे काम, द पिकी ब्राइडसह पूर्ण झालेले पेंटिंग दाखवले. आणि एक चमत्कार घडला - कार्ल ब्रायलोव्ह, ज्याने यापूर्वी पावेल अँड्रीविचचे विशेषतः स्वागत केले नव्हते, त्याने त्याच्या कॅनव्हासेसला सर्वोच्च रेटिंग दिली. अकादमीच्या कौन्सिलने त्यांना अकादमीशियन या पदवीसाठी नामांकित केले आणि आर्थिक भत्ता दिला. यामुळे फेडोटोव्हला "मेजर मॅचमेकिंग" पेंटिंग सुरू ठेवण्याची परवानगी मिळाली. 1848 मध्ये, ती, द फ्रेश कॅव्हलियर आणि द पिकी ब्राइडसह, एका शैक्षणिक प्रदर्शनात दिसली.

प्रसिद्धीसह पुढील प्रदर्शनाने सेन्सॉरशिपचे लक्ष वेधले. ऑर्डरच्या बेजबाबदार प्रतिमेमुळे "फ्रेश कॅव्हलियर" मधून लिथोग्राफ काढण्यास मनाई होती आणि त्याचे कथानक नष्ट केल्याशिवाय चित्रातून ऑर्डर काढणे अशक्य होते. सेन्सॉर मिखाईल मुसिन-पुष्किन यांना लिहिलेल्या पत्रात, फेडोटोव्हने लिहिले: “... जिथे सतत गरीबी आणि वंचितता असते, तिथे बक्षीसाच्या आनंदाची अभिव्यक्ती रात्रंदिवस त्याच्याबरोबर धावण्यासाठी बालिशपणाच्या टप्प्यावर पोहोचेल. ... तारे वस्त्रांवर परिधान केले जातात, आणि हे केवळ एक चिन्ह आहे की ते त्यांना महत्त्व देतात.

तथापि, पेंटिंगच्या "सध्याच्या स्वरूपात" वितरणास परवानगी देण्याची विनंती नाकारण्यात आली.

पेंटिंगबद्दल सेन्सॉरशिप कमिटीकडून आल्यावर फेडोटोव्हने त्याच्या डायरीमध्ये जे लिहिले ते येथे आहे: “ऑर्डर मिळाल्याच्या निमित्ताने मेजवानीच्या दिवशी सकाळी. नवीन घोडेस्वार हे सहन करू शकले नाहीत, त्याने त्याच्या ड्रेसिंग गाऊनवर नवीन कपडे घातले आणि अभिमानाने स्वयंपाकाला त्याचे महत्त्व आठवले. पण ती थट्टामस्करी करून त्याला एकमात्र दाखवते, पण तरीही ती नेसलेले आणि छिद्रे असलेले बूट, जे तिने स्वच्छ करण्यासाठी नेले होते. कालच्या मेजवानीचे उरलेले तुकडे आणि तुकडे जमिनीवर विखुरलेले आहेत आणि पार्श्वभूमीत टेबलाखाली एक घोडेस्वार जागे होताना दिसतो, कदाचित रणांगणावर देखील सोडला असेल, परंतु त्यांच्यापैकी एक जो पासपोर्ट घेऊन जात आहे. कूकची कमर मालकाला सर्वोत्तम टोनचे अतिथी ठेवण्याचा अधिकार देत नाही. "जेथे एक वाईट कनेक्शन आहे, तेथे एक चांगली सुट्टी आहे - घाण."

त्याच्या कामात, पावेल फेडोटोव्हने स्वयंपाकाला त्याच्या सहानुभूतीचा काही वाटा दिला. दिसायला वाईट नाही, नीटनेटकी तरुणी, गोलाकार, सामान्य लोकांचा चेहरा. तिच्या डोक्याभोवती स्कार्फ बांधलेला आहे की तिचे लग्न झालेले नाही. त्या काळातील विवाहित स्त्रिया त्यांच्या डोक्यावर योद्धा घालत असत. तिच्या दिसण्यावरून, तिला बाळाची अपेक्षा आहे. त्याचे वडील कोण आहेत याचा अंदाज बांधता येतो.

"द फ्रेश कॅव्हॅलियर" पावेल फेडोटोव्ह पहिल्यांदा तेलात पेंट करतो. कदाचित म्हणूनच त्यावरील काम बराच काळ चालले होते, जरी ही कल्पना फार पूर्वीपासून तयार झाली होती. नवीन तंत्राने नवीन इंप्रेशनच्या उदयास हातभार लावला - संपूर्ण वास्तववाद, चित्रित जगाची भौतिकता. कलाकाराने पेंटिंगवर असे काम केले की जणू तो एक लघु चित्र काढत आहे, लहान तपशीलांकडे लक्ष देऊन, जागेचा एकही तुकडा अपूर्ण न ठेवता. तसे, टीकाकारांनी नंतर त्याची निंदा केली.

गरीब अधिकारी

तितक्या लवकर त्यांनी टीकेच्या सज्जन व्यक्तीला कॉल केला नाही: “एक बेलगाम बोर”, “एक निर्जीव करियरिस्ट अधिकारी”. बर्‍याच वर्षांनंतर, समीक्षक व्लादिमीर स्टॅसोव्ह पूर्णपणे संतप्त झाले: “... तू एक हुशार, ताठ स्वभावाचा, भ्रष्ट लाच घेणारा, त्याच्या मालकाचा निर्दयी गुलाम आहेस, जो यापुढे कशाचाही विचार करत नाही, त्याशिवाय तो. त्याला पैसे आणि त्याच्या बटनहोलमध्ये क्रॉस देईल. तो उग्र आणि निर्दयी आहे, तो कोणाला आणि त्याला काय हवे आहे ते बुडवेल आणि गेंड्याच्या त्वचेवर त्याच्या चेहऱ्यावर एकही सुरकुत्या पडणार नाही. राग, उद्धटपणा, उदासीनता, सर्वोच्च आणि अवास्तव युक्तिवाद म्हणून ऑर्डरची मूर्तिमंतता, जीवन पूर्णपणे अश्लील आहे.

तथापि, फेडोटोव्ह त्याच्याशी सहमत नव्हता. त्याने आपल्या नायकाला "गरीब अधिकारी" आणि अगदी "कठोर कार्यकर्ता" "लहान सामग्रीसह" म्हटले, "सतत टंचाई आणि वंचितता" अनुभवली. नंतरच्याशी वाद घालणे कठीण आहे - त्याच्या घराचे आतील भाग, जे एकाच वेळी बेडरूम, कार्यालय आणि जेवणाचे खोली आहे, त्याऐवजी खराब आहे. या लहान माणसाने स्वतःला वर जाण्यासाठी आणखी लहान कोणीतरी शोधले ...

तो, अर्थातच, गोगोलच्या "ओव्हरकोट" मधील अकाकी अकाकीविच नाही. त्याच्याकडे एक छोटासा पुरस्कार आहे, जो त्याला अनेक विशेषाधिकारांसाठी पात्र बनवतो, विशेषतः, खानदानी प्राप्त करण्यासाठी. अशा प्रकारे, रशियन पुरस्कार प्रणालीमध्ये ही सर्वात कमी ऑर्डर प्राप्त करणे सर्व अधिकारी आणि त्यांच्या कुटुंबातील सदस्यांसाठी अतिशय आकर्षक होते.

त्या गृहस्थाची संधी हुकली

निकोलाई गोगोल आणि मिखाईल साल्टीकोव्ह-श्चेड्रिन यांचे आभार, अधिकारी 1830-1850 च्या रशियन साहित्यातील मध्यवर्ती व्यक्ती बनले. वाडेविले, विनोद, कथा, उपहासात्मक दृश्ये आणि इतर गोष्टींसाठी ही केवळ थीम बनवली गेली. त्यांनी अधिकाऱ्याची खिल्ली उडवली तरी त्यांच्याबद्दल सहानुभूती व सहानुभूती व्यक्त केली. शेवटी, त्याला त्या शक्तींनी छळले आणि त्याला मतदानाचा अजिबात अधिकार नव्हता.

पावेल फेडोटोव्हचे आभार, कॅनव्हासवर या छोट्या कलाकाराची प्रतिमा पाहणे शक्य झाले. तसे, आज 19व्या शतकाच्या मध्यात मांडलेला विषय कमी प्रासंगिक वाटत नाही. परंतु अशा लेखकांमध्ये एकही गोगोल नाही जो आधुनिक अधिकार्‍याच्या दुःखाचे वर्णन करू शकेल, उदाहरणार्थ, कौन्सिलमधून, आणि असा कोणताही फेडोटोव्ह नाही, जो त्याच्या उपजत विडंबनाने स्थानिक पातळीवरील अधिकाऱ्याला आकर्षित करेल. दुसर्‍या अधिकार्‍याकडून त्याच्या हातात आभाराचे पत्र, त्याच्या पदावरील उच्च. नेतृत्वाकडून रोख बोनस आणि गंभीर पुरस्कार मिळतात...

हे चित्र 1846 मध्ये काढले होते. आणि 1845 मध्ये, ऑर्डर ऑफ स्टॅनिस्लावचा पुरस्कार निलंबित करण्यात आला. त्यामुळे कॅनव्हासवरून स्पष्टपणे ऐकू येणारा स्वयंपाक्याचा हशा, त्या तुटलेल्या मुलीला संपूर्ण सत्य माहीत असल्याचे सूचित करते. त्यांना यापुढे पुरस्कार दिला जात नाही आणि "ताज्या गृहस्थ" ने त्यांचे जीवन बदलण्याची एकमेव संधी गमावली.

त्यांच्या चित्रांचे प्रकार वैविध्यपूर्ण आहेत.

पावेल फेडोटोव्हने ललित कलांच्या विकासावर प्रभाव पाडला आणि रशियन चित्रकलेच्या विकासात महत्त्वपूर्ण पावले उचलणारे प्रतिभावान कलाकार म्हणून इतिहासात खाली गेले.

त्याच्या चित्रांच्या शैली खूप वैविध्यपूर्ण आहेत, पोर्ट्रेट, शैलीतील दृश्ये आणि युद्धाच्या पेंटिंगसह समाप्त होतात. त्याच्या वैशिष्टय़पूर्ण शैलीतील व्यंगचित्र किंवा टीकात्मक वास्तववादात लिहिलेल्यांवर विशेष लक्ष दिले जाते. त्यांच्यामध्ये, तो मानवी कमकुवतपणा आणि शोसाठी मानवी सार प्रकट करतो. ही चित्रे विनोदी आहेत आणि मास्टरच्या जीवनात एक वास्तविक प्रकटीकरण होते. शैलीतील दृश्ये, जिथे असभ्यता, मूर्खपणा आणि सर्वसाधारणपणे, मानवी कमकुवतपणाच्या वेगवेगळ्या बाजूंची खिल्ली उडवली जाते, ही 19व्या शतकातील रशियन कलेत एक नवीनता होती.

तथापि, कलाकाराच्या तत्त्वांचे पालन, त्याच्या कामाच्या व्यंगात्मक अभिमुखतेसह, सेन्सॉरशिपचे लक्ष वाढले. परिणामी, पूर्वी त्याला अनुकूल करणारे संरक्षक फेडोटोव्हपासून दूर जाऊ लागले. आणि मग आरोग्याच्या समस्या सुरू झाल्या: दृष्टी बिघडली, डोकेदुखी अधिक वारंवार होऊ लागली, त्याला डोक्यात रक्ताचे प्रमाण वाढले ... म्हणूनच त्याचे चरित्र आणखी वाईट झाले.

फेडोटोव्हचा मृत्यू मित्रांशिवाय प्रत्येकजण विसरला

फेडोटोव्हचे आयुष्य दुःखदपणे संपले. 1852 च्या वसंत ऋतूमध्ये, पावेल अँड्रीविचने तीव्र मानसिक विकाराची चिन्हे दर्शविली. आणि लवकरच अकादमीला पोलिसांनी कळवले की "युनिटमध्ये एक वेडा ठेवलेला आहे जो म्हणतो की तो कलाकार फेडोटोव्ह आहे."

मित्रांनी आणि अकादमीच्या प्रशासनाने फेडोटोव्हला मानसिक आजारी असलेल्या सेंट पीटर्सबर्गच्या एका खाजगी रुग्णालयात ठेवले. या संस्थेत त्याच्या देखभालीसाठी सार्वभौमांनी त्याला 500 रूबल दिले. रोग वेगाने वाढला. 1852 च्या शरद ऋतूतील, परिचितांनी पावेल अँड्रीविचचे पीटरहॉफ महामार्गावरील ऑल हू सॉरोच्या रुग्णालयात हस्तांतरण सुरक्षित केले. येथे फेडोटोव्ह त्याच वर्षी 14 नोव्हेंबर रोजी मरण पावला, काही जवळच्या मित्रांशिवाय सर्व विसरले.

फिन्निश रेजिमेंटच्या लाइफ गार्ड्सच्या कर्णधाराच्या गणवेशात त्याला स्मोलेन्स्क ऑर्थोडॉक्स स्मशानभूमीत पुरण्यात आले. सेन्सॉरशिप समितीने पावेल अँड्रीविचच्या मृत्यूची बातमी प्रेसमध्ये प्रकाशित करण्यास मनाई केली.

नतालिया श्वेट्स

पावेल फेडोटोव्हच्या पेंटिंग "फ्रेश कॅव्हलियर" चे पुनरुत्पादन

ई. कुझनेत्सोव्ह

(पहिला क्रॉस मिळालेल्या अधिकाऱ्याची सकाळ)

पावेल फेडोटोव्ह. ताजे घोडेस्वार

पावेल फेडोटोव्हने लज्जास्पद क्षणी आपल्या नायकाची हेरगिरी केली आणि लज्जास्पदपणा दृश्यमान करण्यासाठी सर्वकाही केले: लहान माणसाला स्वतःला आणखी लहान कोणीतरी सापडले, ज्याच्यावर तो उठू शकेल, गुलाम स्वतःला गुलाम वाटला, पायदळी तुडवण्याची तळमळ झाली.

बरं, फेडोटोव्ह स्वतः एक लहान माणूस होता, तो स्वतः धीराने उठला आणि हळू हळू उठला आणि प्रवास केलेल्या प्रत्येक मैलाचा दगड त्याच्या हृदयात दृढपणे छापला गेला: आता त्याला कॅडेट कॉर्प्समध्ये स्वीकारण्यात आले आहे, पदवीच्या वेळी "पहिली भूमिका" येथे आहे. कृती (बालिश आनंद, परंतु त्याला आठवले की त्याने तिच्या आत्मचरित्रात तिच्याबद्दल सांगितले होते, थोडेसे उपरोधिक असले तरी), येथे प्रथम क्रमांक आहे, येथे पुढील आहे, येथे ग्रँड ड्यूक मिखाईल पावलोविचची हिऱ्याची अंगठी आहे ...

"द फ्रेश कॅव्हॅलियर" चित्रपटात त्याने केवळ त्याच्या नायकाकडूनच नव्हे तर स्वत:पासून थोडेसे - थट्टा, चिडखोर परकेपणासह नाकारले. तो येथे आहे इतका निर्दयीपणे कास्टिक यापूर्वी कधीही नव्हता आणि कधीही होणार नाही.

खोलीत राज्य करणारी विकृती विलक्षण आहे - सर्वात बेलगाम आनंद ते निर्माण करू शकत नाही: सर्व काही विखुरलेले, तुटलेले, उलटे झाले आहे. केवळ स्मोकिंग पाईपच नाही तर गिटारच्या तारा तुटल्या आहेत, खुर्चीची मोडतोड झाली आहे.

आणि हेरिंगच्या शेपट्या बाटल्यांच्या शेजारी जमिनीवर पडलेल्या आहेत, एका ठेचलेल्या प्लेटच्या तुकड्यांसह,

फेडोटोव्हने स्वयंपाकाला त्याच्या सहानुभूतीचा काही वाटा दिला. एक वाईट दिसणारी, नीटनेटकी स्त्री, एक आनंददायी गोलाकार, सामान्य लोकांचा चेहरा, तिच्या संपूर्ण देखाव्यासह विस्कळीत मालक आणि त्याच्या वागणुकीच्या विरुद्ध दर्शविते, बाहेरील आणि निरुपद्रवी निरीक्षकाच्या स्थितीतून त्याच्याकडे पाहते.

दुसरीकडे, मालकाने निर्णायकपणे गमावले आहे जे त्याला कोणत्याही दयाळूपणे वागण्याची परवानगी देते.

"रशियामधील भ्रष्टता अजिबात खोल नाही, ती अधिक जंगली, सेलेन, गोंगाट करणारा आणि असभ्य, विस्कळीत आणि निर्लज्ज आहे, खोलपेक्षा ..." - असे दिसते की हर्झेनचे हे शब्द थेट त्याच्याबद्दल लिहिले गेले होते. तो रागाने आणि रागाने भरला होता. कुक त्याच्या जागी ठेवू इच्छिणा-या बोरची महत्त्वाकांक्षा त्याच्या चेहऱ्याचे विकृत रूप, खरोखरच चांगली वैशिष्ट्ये त्याच्यातून बाहेर पडते.

दुसरीकडे, फेडोटोव्ह, आरोप करण्याच्या भावनेपासून पूर्णपणे परका आहे - त्याने, अपघाताने फारसा नाही, परंतु बहुधा नकळतपणे, एका गुप्त - एक घसा स्पॉटला स्पर्श केला आणि तो इतका अनपेक्षितपणे स्पर्श केला की त्याला योग्यरित्या समजले देखील नाही.

त्याने चित्रित केलेला बेलगाम बोर खरोखर कोण आहे? व्ही. स्टॅसोव्ह सारख्या अत्याधुनिक दर्शकासह, ज्यांना प्रेक्षकांना पहायचे होते, असा हा अजिबात निर्विवाद करिअरिस्ट अधिकारी नाही, ज्याने बर्‍याच काळानंतर लिहिले, म्हणजेच सुरुवातीच्या समजात स्वतःला पूर्णपणे स्थापित केले:
“... तुमच्या आधी एक हुशार, ताठ स्वभावाचा, भ्रष्ट लाच घेणारा, त्याच्या बॉसचा एक निष्पाप गुलाम आहे, जो यापुढे कशाचाही विचार करत नाही, त्याशिवाय तो त्याला पैसे आणि त्याच्या बटनहोलमध्ये क्रॉस देईल. तो क्रूर आणि निर्दयी आहे, तो कोणालाही आणि त्याला पाहिजे ते बुडवेल आणि गेंड्याच्या (म्हणजे, गेंड्याच्या. - E.K.) त्वचेवर त्याच्या चेहऱ्यावर एकही सुरकुत्या पडणार नाही. राग, उद्धटपणा, उदासीनता, सर्वोच्च आणि अवास्तव युक्तिवाद म्हणून ऑर्डरची मूर्तिमंतता, जीवन पूर्णपणे अश्लील आहे.

हे नेहमीप्रमाणे स्टॅसोव्हसह, जोरदारपणे, परंतु पूर्णपणे भिन्न व्यक्तीबद्दल लिहिलेले आहे. फेडोटोव्हचा नायक एक लहान तळणे आहे. स्वत: कलाकाराने यावर चिकाटीने विश्रांती घेतली, त्याला "खराब अधिकारी" आणि अगदी "कठोर कार्यकर्ता" "लहान सामग्रीसह" संबोधले, "सतत टंचाई आणि वंचितता" अनुभवली. चित्रातूनच हे अगदी स्पष्टपणे स्पष्ट आहे - विविधरंगी फर्निचर, बहुतेक "पांढरे लाकूड", फळीच्या मजल्यापासून, एक फाटलेला ड्रेसिंग गाऊन आणि निर्दयपणे परिधान केलेले बूट.

हे स्पष्ट आहे की त्याच्याकडे फक्त एक खोली आहे - आणि एक बेडरूम, आणि एक कार्यालय आणि एक जेवणाचे खोली; हे स्पष्ट आहे की स्वयंपाकी स्वतःचा नसून मास्टरचा आहे.

बरं, तो शेवटचा नाही, बाश्माचकिन किंवा पोप्रिश्चिन नाही, काही प्रकारची चिंधी नाही - म्हणून त्याने ऑर्डर काढून घेतली आणि मेजवानीत दिवाळखोर झाला, परंतु तरीही तो गरीब आणि दयनीय आहे.

हा एक छोटा माणूस आहे, ज्याच्या सर्व महत्वाकांक्षा फक्त स्वयंपाक्यासमोर दाखवण्यासाठी पुरेशा आहेत.

फेडोटोव्हच्या दुर्दैवी नायकाचे मूल्यांकन करण्यात स्टॅसोव्हची चूक त्याच्या मार्गाने वैयक्तिक आणि बोधप्रद नव्हती. गरिबी, अधिकार्‍याची क्षुल्लकता, अर्थातच पाहिली गेली, परंतु लक्षात आली नाही, चुकली: ती नेहमीच्या रूढीमध्ये बसत नाही.

गोगोलच्या हलक्या हाताने, अधिकारी 1830-1850 च्या रशियन साहित्याचा मध्यवर्ती व्यक्तिमत्त्व बनला, जो जवळजवळ केवळ वाउडेव्हिल, विनोद, कथा, व्यंगात्मक दृश्ये इत्यादींसाठी एकमात्र थीम आहे. अधिकारी सहानुभूती दाखवत होता. होय, कधीकधी त्यांनी त्याची चेष्टा केली, परंतु या जगाच्या सामर्थ्याने छळलेल्या छोट्या माणसाबद्दलच्या सहानुभूतीची नोंद अपरिवर्तित राहिली.

दयनीय अधिकारी वक्त्याच्या हावभावाने एका प्राचीन नायकाच्या पोझमध्ये उभा आहे, त्याचा उजवा हात त्याच्या छातीवर आणतो (ज्या ठिकाणी दुर्दैवी ऑर्डर लटकत आहे) आणि त्याचा डावीकडे, त्याच्या बाजूला विसावतो, चतुराईने उचलतो. प्रशस्त झग्याच्या पटावर, जणू काही तो झगा नसून टोगा आहे.

काहीतरी शास्त्रीय आहे, ग्रीको-रोमन त्याच्या अगदी पोझमध्ये एका पायावर शरीराचा आधार घेऊन, डोक्याच्या स्थितीत, प्रोफाइलमध्ये हळू हळू आमच्याकडे वळला आणि अभिमानाने मागे फेकला गेला, त्याच्या अनवाणी पाय ड्रेसिंग गाऊनच्या खाली पसरलेला, आणि त्याच्या केसांमधून पॅपिलोट्सचे तुकडे देखील लॉरेलच्या पुष्पहारासारखे आहेत.

एखाद्याने असा विचार केला पाहिजे की अधिकाऱ्याने स्वतःला इतके विजयी, भव्य आणि गर्विष्ठ वाटले.

परंतु तुटलेल्या खुर्च्या, रिकाम्या बाटल्या आणि शार्ड्समध्ये चढलेला प्राचीन नायक केवळ हास्यास्पद आणि अपमानास्पद हास्यास्पद असू शकतो - त्याच्या महत्वाकांक्षेची सर्व कुचंबणा बाहेर पडली.

अर्थात, चित्रकाराचा ब्रश अनेकदा त्याच्या विचारांपेक्षा हुशार ठरतो किंवा कमीतकमी त्यांना मागे टाकतो, परंतु फेडोटोव्हच्या शैक्षणिक पेंटिंगचे विडंबन खरोखरच अनैच्छिकपणे उद्भवले? अखेरीस, त्यांनी याआधीही शास्त्रीय कलेच्या आदरणीय शस्त्रास्त्राबद्दल विनोद करण्याची प्रवृत्ती दर्शविली होती. त्याच्या काही सेपियामध्ये स्वतःहून उद्भवलेला कॉमिक प्रभाव, फेडोटोव्हने विडंबनात्मक उपहासाच्या हेतूने यावेळी मुद्दाम वापरला. आपल्या नायकाला डिबंक करताना, फेडोटोव्हने एकाच वेळी शैक्षणिक कला त्याच्या ओसीफाइड कृत्ये आणि नौटंकींसह डिबंक केली. त्याच्या पहिल्या चित्रात, रशियन चित्रकला, हसणे, शैक्षणिकतेपासून वेगळे झाले.

ई. कुझनेत्सोव्ह यांच्या पुस्तकावर आधारित

पावेल अँड्रीविच फेडोटोव्ह (22 जून, 1815, मॉस्को - 14 नोव्हेंबर, 1852, सेंट पीटर्सबर्ग) - रशियन चित्रकार आणि ग्राफिक कलाकार, चित्रकलेचे अभ्यासक, रशियन रोमँटिसिझमचे सर्वात मोठे प्रतिनिधी, रशियन चित्रकलेतील गंभीर वास्तववादाचे संस्थापक.

आमच्या नवीन विभागात, आम्ही आमच्या इतिहासातील घटनांसाठी सर्वात महत्त्वपूर्ण चित्रे सांगू आणि दर्शवू आणि कलाकारांच्या समकालीनांना चांगल्या प्रकारे समजलेल्या रंगीबेरंगी तपशीलांचा उलगडा करण्याचा प्रयत्न करू नका, परंतु हे देखील दर्शवू की चित्रे बरेचदा दीर्घकाळ जगतात. आणि आजही सुप्रसिद्ध असलेल्या समस्या प्रतिबिंबित करतात. चला शाश्वत थीमसह प्रारंभ करूया - रशियन नोकरशाही. आजही ते कोणत्याही प्रकारे आदर्श नाही आणि बर्‍याचदा विविध गैरवर्तनांमध्ये आढळते. 170 वर्षांपूर्वी, सम्राट निकोलसच्या काळात आय, अधिका-यांच्या उणीवा बर्‍याच मार्गांनी निरिक्षण कलाकार पावेल फेडोटोव्हने त्याच्या वयहीन पेंटिंगमध्ये दर्शविलेल्या सारख्याच होत्या.

उपरोधिक वास्तववादी

पावेल अँड्रीविच फेडोटोव्ह (1815-1852), जो फार कमी काळ जगला, परंतु प्रसिद्ध होण्यात यशस्वी झाला, रशियन दैनंदिन शैलीमध्ये प्रथमच दैनंदिन जीवनाचे गंभीर विश्लेषण देण्याचा प्रयत्न केला. चित्रकाराचे वडील एक लष्करी पुरुष होते आणि फेडोटोव्हने स्वत: सेंट पीटर्सबर्ग येथे सेवा दिली, जिथे तो कला अकादमीच्या संध्याकाळच्या वर्गात गेला. 1846 मध्ये त्यांनी द फ्रेश कॅव्हलियर ही त्यांची पहिली महत्त्वपूर्ण पेंटिंग तयार केली. 1848 मध्ये, "कोर्टशिप ऑफ ए मेजर" हे कमी प्रसिद्ध नाही. पहिल्या वर्षांची चित्रे विडंबन आणि कथानकाची तीक्ष्णता द्वारे दर्शविले जातात आणि नंतर फेडोटोव्हने मनोवैज्ञानिक नाटकाच्या कलेमध्येही प्रभुत्व मिळवले, त्याचे उदाहरण त्याच्या नंतरच्या विधवा (1851) आणि द प्लेअर्स (1852) या चित्रांमध्ये आहे. कलाकाराच्या प्रतिमांनी चिन्हांकित केले - आधीच 1840 च्या शेवटी, अनेक चित्रकार दिसू लागले ज्यांनी फेडोटोव्हचे अनुकरण केले.

पावेल फेडोटोव्ह, मेजर मॅचमेकिंग (1848)

सेन्सॉरशिपचा डोळा

1846 मध्ये रंगवलेल्या फेडोटोव्हच्या पेंटिंगला एकाच वेळी अनेक नावे दिली गेली: "द फ्रेश कॅव्हलियर", किंवा "द मॉर्निंग ऑफ द ऑफिशियल हू रिसिव्ह्ड द फर्स्ट क्रॉस", किंवा "द कॉन्सेक्वेन्स ऑफ द फीस्ट". आता ते स्टेट ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीमध्ये संग्रहित आहे.

1840 च्या दशकाच्या सुरुवातीस भविष्यातील उत्कृष्ट नमुनाचे पहिले रेखाचित्र दिसू लागले. फॅब्युलिस्ट इव्हान अँड्रीविच क्रिलोव्हच्या सल्ल्यानुसार, फेडोटोव्हने कथानक विकसित करण्याचा आणि स्केचेस पूर्ण कॅनव्हासमध्ये पुन्हा तयार करण्याचा निर्णय घेतला. पेंटिंग तयार झाल्यानंतर, कलाकाराने ते कला अकादमीमध्ये सादर केले, जिथे त्याचे खूप कौतुक झाले. 1847 मध्ये, "फ्रेश कॅव्हॅलियर" लोकांसमोर सादर केले गेले आणि त्याच्या निर्मात्याचा गौरव करून खरी खळबळ उडाली. परंतु सेन्सॉरशिपने तत्काळ चित्राकडे लक्ष वेधले: त्यामधून लिथोग्राफ काढून टाकण्यास मनाई होती कारण ... ऑर्डरची एक अपमानजनक प्रतिमा.

उदास सकाळ

चित्राची तिन्ही नावे त्याच्या कथानकाबद्दल सांगतात. एक सामान्य सरासरी अधिकारी सकाळी त्याची पहिली ऑर्डर मिळाल्यावर आणि इतका महत्त्वाचा कार्यक्रम साजरा करताना आपण पाहतो. सेन्सॉरशिपला आक्षेपार्ह, ऑर्डर ऑफ सेंट. राज्य पुरस्कारांच्या पदानुक्रमात 3 रा पदवीचा स्टॅनिस्लाव सर्वात तरुण होता आणि बहुतेकदा अधिकार्‍यांमध्ये फरक करण्यासाठी वापरला जात असे.

एवढा छोटासा पुरस्कार कॅनव्हासवर नव्याने बनवलेल्या घोडदळाच्या दिसण्याशी विरोधाभास करतो: चेहऱ्यावरील गर्विष्ठ आणि चकचकीत हावभाव, रोमन सिनेटरची पोझ जणू टोगामध्ये गुंडाळलेली, जर्जर झगा नव्हे, आणि ऑर्डर जोडलेली. गणवेशासाठी नाही, परंतु त्याच झग्यासाठी - या सर्व गोष्टींनी दर्शकामध्ये घटना आणि मुख्य पात्राची समज यांच्यातील विरोधाभास आणि विसंगतीची भावना जागृत केली पाहिजे.

पण ऑर्डर वाहकाच्या डावीकडे चित्रित केलेल्या दासीची विडंबना आपल्याशी, प्रेक्षकांशी पूर्णपणे जुळते. एक साधी दासी, जिच्यासमोर तो गृहस्थ आपला झगा उघडतो, त्याच्याकडे निर्विकारपणे उपहासाने पाहतो आणि मालकाचे जुने घातलेले बूट तिच्या हातात धरून ठेवतो. एक छोटासा पुरस्कार मिळाल्यानंतर स्वतःला एक महत्त्वाचा पक्षी समजणाऱ्या अधिकाऱ्याची हास्यास्पद प्रतिमा त्याच्या डोक्यातील पॅपिलॉट्स (कदाचित, नायकाच्या हँगओव्हरसह, ते लॉरेल मुकुटात बदलतात?) आणि त्याच्या उघड्या पायांनी जोर दिला आहे.

पावेल फेडोटोव्ह, फ्रेश कॅव्हेलियर (1846)

सभोवतालची परिस्थिती देखील गृहस्थांची स्वतःबद्दलची वृत्ती आणि कठोर वास्तव यांच्यातील तफावत दर्शवते. ऑर्डर देणार्‍याच्या खोलीत, विविध रंगांचे फर्निचर, सर्वत्र भयंकर गोंधळाचे राज्य आहे, वस्तू विखुरलेल्या आहेत. टेबलवर, आम्ही पार्टीतून उरलेले सॉसेज पाहू शकतो, ते प्लेटवर नाही तर वर्तमानपत्रावर पडलेले आहे आणि ते सोपे नाही, परंतु सेंट पीटर्सबर्ग शहर पोलिसांच्या वेडोमोस्टीवर आहे. टेबलाभोवती हेरिंगचे सांगाडे आणि तुटलेल्या डिशचे तुकडे पडलेले आहेत. तुटलेली तार असलेली गिटार खुर्चीला टेकली. एक हाडकुळा मोंगरेल मांजर खुर्चीच्या अपहोल्स्ट्रीवर फाडत आहे.

हे सर्व एकत्रितपणे पाहणे एक दयनीय दृश्य आहे, परंतु ते नव्याने तयार झालेल्या गृहस्थांना त्याच्या महत्त्वाकांक्षा जपण्यापासून रोखत नाही. तो इतरांपेक्षा वाईट नसण्याचे आणि राजधानीच्या फॅशनशी जुळवून घेण्याचे स्वप्न पाहतो - टेबलवर पडलेले कर्लिंग इस्त्री, आरसा आणि शेव्हिंग उपकरणे याबद्दल आपल्याला सांगतात. फॅशनेबल पुस्तक म्हणजे इव्हान व्याझिगिन, सत्तेच्या जवळ असलेल्या फॅडे बल्गारिनची नैतिक कादंबरी आहे. पण पुस्तक खुर्चीखाली पडलेले आहे - असे दिसते की आमचा नायक देखील त्यात प्रभुत्व मिळवू शकला नाही.

पावेल फेडोटोव्हची पेंटिंग तपशीलवार सांगण्यामध्ये आश्चर्यकारकपणे समृद्ध आहे (जे सामान्यतः चित्रकलेतील दररोजच्या शैलीला वेगळे करते). “फ्रेश कॅव्हलियर” 1840 च्या दशकातील सेंट पीटर्सबर्ग अधिकार्‍यांच्या जीवनाचा न्याय करणे शक्य करते, जे ऑर्डर प्राप्त करण्यास सक्षम होते, परंतु प्रत्यक्षात गरिबीत जगतात आणि आध्यात्मिकदृष्ट्या गरीब आहेत. आज, तसे, 1846 च्या तुलनेत ऑर्डर मिळवणे खूप कठीण आहे, परंतु नोकरशहांची नैतिकता, अभिमान आणि शिष्टाचार फारसे बदललेले नाहीत. म्हणूनच आम्हाला कलाकार फेडोटोव्हमध्ये रस आहे, ज्याचा मृत्यू 165 वर्षांपूर्वी झाला होता.

पावेल फेडोटोव्ह, "हे सर्व कॉलराचा दोष आहे!" (१८४८)

P. A. Fedotov ची पेंटिंग "ए फ्रेश कॅव्हॅलियर (पहिला क्रॉस प्राप्त करणार्‍या अधिकाऱ्याची सकाळ)" हे 1847 मध्ये रंगवलेले रशियन पेंटिंगमधील घरगुती शैलीतील पहिले काम आहे. समीक्षकांनी आणि पुरोगामी विचारवंतांनी कॅनव्हासचे खूप कौतुक केले.

चित्राच्या कथानकात आणि रचनेत, इंग्रजी कलाकारांचा प्रभाव - दररोजच्या शैलीतील मास्टर्स स्पष्टपणे दृश्यमान आहेत. कॅनव्हासवर आपल्याला एक अधिकारी दिसतो जो त्याच्या पहिल्या ऑर्डरच्या निमित्ताने आयोजित केलेल्या मजेदार मेजवानीच्या दुसऱ्या दिवशी सकाळी महत्प्रयासाने शुद्धीवर येत आहे.

या अधिकाऱ्याचे चित्रण खराब वातावरणात, जुन्या ड्रेसिंग गाऊनमध्ये, न कापलेल्या, डोक्यावर हेअरपिनसह आणि थेट ड्रेसिंग गाऊनवर बांधलेल्या ऑर्डरसह चित्रित केले आहे. गर्विष्ठपणे आणि अनिच्छेने, तो स्वयंपाकाशी काहीतरी वाद घालतो, जो त्याला पडलेले बूट दाखवतो.

आपल्यासमोर त्याच्या वातावरणाचा एक विशिष्ट प्रतिनिधी आहे - एक भ्रष्ट लाच घेणारा आणि त्याच्या मालकाचा गुलाम. प्रचंड swaggering, तो काही न पाहिलेल्या गुणवत्तेचा पुरावा असल्याप्रमाणे ऑर्डरची मूर्ती करतो. कदाचित, त्याच्या स्वप्नात, तो खूप उंच उडला, परंतु स्वयंपाकाचा उत्कट ओरड त्याला लगेच त्याच्या जागी परत करतो.

"द फ्रेश कॅव्हलियर" ही पेंटिंग संपूर्णपणे वास्तविकतेचे अचूक पुनरुत्पादन आहे. लेखन तंत्राच्या उत्कृष्ट प्रभुत्वाव्यतिरिक्त, फेडोटोव्ह मनोवैज्ञानिक वैशिष्ट्यांची सूक्ष्मता प्रदर्शित करते. कलाकार आश्चर्यकारक तीक्ष्णपणा आणि अचूकतेने त्याच्या नायकाचे चित्रण करतो. त्याच वेळी, हे स्पष्ट आहे की कलाकार, त्याच्या पात्राची निंदा करतो, त्याच वेळी त्याच्याबद्दल सहानुभूती दाखवतो, त्याच्याशी सौम्य विनोदाने वागतो.

पीए फेडोटोव्ह "द फ्रेश कॅव्हॅलियर" च्या पेंटिंगच्या वर्णनाव्यतिरिक्त, आमच्या वेबसाइटने विविध कलाकारांच्या पेंटिंगचे इतर बरेच वर्णन एकत्रित केले आहे, जे पेंटिंगवर निबंध लिहिण्याच्या तयारीसाठी आणि आणखी काही गोष्टींसाठी वापरले जाऊ शकते. भूतकाळातील प्रसिद्ध मास्टर्सच्या कामाची पूर्ण ओळख.