साहित्यातील महान देशभक्त युद्ध: सोव्हिएत लोकांच्या पराक्रमाबद्दल सर्वोत्कृष्ट कार्य. द ग्रेट देशभक्तीपर युद्ध काल्पनिक कल्पनेतील युद्धाबद्दल कोण आणि केव्हा तयार केले गेले

बोरिस वासिलिव्ह "याद्यांमध्ये नाही" - 1974 मध्ये बोरिस वासिलिव्हची कथा.
काम...
वाचकांचे परीक्षण...
निबंध "पुनरावलोकन"

अलेक्झांडर ट्वार्डोव्स्की "वॅसिली तुर्किन" (दुसरे नाव - "द बुक अबाऊट द फायटर") ही अलेक्झांडर ट्वार्डोव्स्कीची एक कविता आहे, जी कवीच्या कार्यातील मुख्य कामांपैकी एक आहे, ज्याला देशव्यापी मान्यता मिळाली. कविता एका काल्पनिक नायकाला समर्पित आहे - वसिली तुर्किन, महान देशभक्त युद्धाचा सैनिक
काम...
वाचकांचे परीक्षण...

युरी बोंडारेव्ह “गरम बर्फ » - युरी बोंडारेव्हची 1970 ची कादंबरी, जी डिसेंबर 1942 मध्ये स्टॅलिनग्राडजवळ आली आहे. हे काम वास्तविक ऐतिहासिक घटनांवर आधारित आहे - स्टालिनग्राडजवळ वेढलेल्या पॉलसच्या 6 व्या सैन्याला अनब्लॉक करण्यासाठी फील्ड मार्शल मॅनस्टीनच्या जर्मन सैन्य गट "डॉन" चा प्रयत्न. कादंबरीत वर्णन केलेल्या लढाईने स्टॅलिनग्राडच्या संपूर्ण लढाईचा निकाल निश्चित केला. दिग्दर्शक गॅब्रिएल एगियाझारोव्ह यांनी कादंबरीवर आधारित त्याच नावाचा चित्रपट दिग्दर्शित केला.
काम...
वाचकांचे परीक्षण...

कॉन्स्टँटिन सिमोनोव्ह "जिवंत आणि मृत" - सोव्हिएत लेखक कॉन्स्टँटिन सिमोनोव्ह यांनी लिहिलेल्या तीन पुस्तकांमधील कादंबरी ("द लिव्हिंग अँड द डेड", "सोल्जर्स आर नॉट बॉर्न", "द लास्ट समर"). कादंबरीचे पहिले दोन भाग 1959 आणि 1962 मध्ये, तिसरा भाग 1971 मध्ये प्रकाशित झाला. हे काम एका महाकादंबरीच्या शैलीमध्ये लिहिलेले आहे, कथानकात जून 1941 ते जुलै 1944 या कालावधीचा समावेश आहे. सोव्हिएत काळातील साहित्यिक समीक्षकांच्या मते, ही कादंबरी महान देशभक्त युद्धाच्या घटनांबद्दलच्या सर्वात उज्ज्वल रशियन कृतींपैकी एक होती. 1963 मध्ये "द लिव्हिंग अँड द डेड" या कादंबरीचा पहिला भाग चित्रित करण्यात आला. 1967 मध्ये, दुसरा भाग "प्रतिशोध" या शीर्षकाखाली चित्रित करण्यात आला.
काम...
वाचकांचे परीक्षण...
पुनरावलोकन करा...


कॉन्स्टँटिन व्होरोब्योव्ह "द स्क्रीम" - 1961 मध्ये लिहिलेली रशियन लेखक कॉन्स्टँटिन व्होरोब्योव्हची कथा. युद्धाबद्दल लेखकाच्या सर्वात प्रसिद्ध कामांपैकी एक, जे 1941 च्या शरद ऋतूतील मॉस्कोच्या संरक्षणातील नायकाच्या सहभागाबद्दल आणि जर्मन कैदेत पकडल्याबद्दल सांगते.
काम...
वाचक पुनरावलोकन ...

अलेक्झांडर अलेक्झांड्रोविच "यंग गार्ड" - सोव्हिएत लेखक अलेक्झांडर फदेव यांची कादंबरी, "यंग गार्ड" (1942-1943) नावाच्या ग्रेट देशभक्तीपर युद्धादरम्यान क्रॅस्नोडॉनमध्ये कार्यरत भूमिगत युवा संघटनेला समर्पित, ज्यांचे बरेच सदस्य फॅसिस्ट अंधारकोठडीत मरण पावले.
काम...
गोषवारा...

वासिल बायकोव्ह "ओबेलिस्क" (Belor. Abelisk) ही बेलारशियन लेखक वासिल बायकोव्हची 1971 मध्ये तयार केलेली वीर कथा आहे. 1974 मध्ये, बायकोव्हला ओबिलिस्क आणि पहाटेपर्यंतच्या कथेसाठी यूएसएसआर राज्य पुरस्कार देण्यात आला. 1976 मध्ये या कथेचे चित्रीकरण झाले.
काम...
पुनरावलोकन करा...

मिखाईल शोलोखोव्ह "ते मातृभूमीसाठी लढले" - मिखाईल शोलोखोव्हची कादंबरी, 1942-1944, 1949, 1969 मध्ये तीन टप्प्यांत लिहिलेली. लेखकाने मृत्यूपूर्वी कादंबरीचे हस्तलिखित जाळले. कामाचे फक्त वैयक्तिक अध्याय प्रकाशित केले गेले.
काम...
पुनरावलोकन करा...

अँथनी बीव्होरा “द फॉल ऑफ बर्लिन. १९४५ " (इंग्लिश बर्लिन. द डाऊनफॉल 1945) - बर्लिनच्या वादळाबद्दल आणि काबीज करण्याबद्दल इंग्लिश इतिहासकार अँथनी बीव्हर यांचे पुस्तक. 2002 मध्ये रिलीज; रशियामध्ये 2004 मध्ये प्रकाशन गृह "एएसटी" द्वारे प्रकाशित. यूके वगळता सात देशांमध्ये # 1 बेस्टसेलर म्हणून ओळखले गेले आणि आणखी 9 देशांमध्ये पहिल्या पाचमध्ये प्रवेश केला.
काम...
वाचक पुनरावलोकन ...

बोरिस पोलेव्हॉय "एक वास्तविक माणसाची कहाणी" - 1946 मधील बीएन पोलेव्हॉयची कथा सोव्हिएत पायलट-एके मेरेसिव्ह बद्दल, जो ग्रेट देशभक्तीपर युद्धाच्या लढाईत गोळ्या घालून मारला गेला होता, गंभीर जखमी झाला होता, दोन्ही पाय गमावले होते, परंतु इच्छाशक्तीच्या जोरावर सक्रिय वैमानिकांच्या श्रेणीत परतले होते. हे कार्य मानवतावाद आणि सोव्हिएत देशभक्तीने ओतलेले आहे. हे रशियन भाषेत ऐंशीहून अधिक वेळा प्रकाशित झाले आहे, एकोणचाळीस - यूएसएसआरच्या लोकांच्या भाषांमध्ये, एकोणतीस - परदेशात. पुस्तकाचे नायकाचे प्रोटोटाइप एक वास्तविक ऐतिहासिक पात्र होते, पायलट अलेक्सी मारेसेव्ह.
काम...
वाचकांचे परीक्षण...
वाचकांचे परीक्षण...



मिखाईल शोलोखोव्ह "माणूसाचे भाग्य" - सोव्हिएत रशियन लेखक मिखाईल शोलोखोव्हची कथा. 1956-1957 मध्ये लिहिले. पहिले प्रकाशन 31 डिसेंबर 1956 आणि 02 जानेवारी 1957 साठी प्रवदा हे वृत्तपत्र होते.
काम...
वाचकांचे परीक्षण...
पुनरावलोकन करा...

व्लादिमीर दिमित्रीविच "प्रिव्ही कौन्सिलर ऑफ द लीडर" - व्लादिमीर उस्पेन्स्कीची 15 भागांमध्ये एक कादंबरी-कबुलीजबाब I. व्ही. स्टॅलिनच्या व्यक्तिमत्त्वाबद्दल, त्याच्या सेवकांबद्दल, देशाबद्दल. कादंबरी लिहिण्याची वेळ: मार्च 1953 - जानेवारी 2000. कादंबरीचा पहिला भाग 1988 मध्ये "प्रॉस्टर" या अल्मा-अता मासिकात प्रथम प्रकाशित झाला.
काम...
पुनरावलोकन करा...

अनातोली अननिव्ह "टाक्या समभुज चौकोनात आहेत" - 1963 मध्ये लिहिलेली आणि 1943 मध्ये कुर्स्कच्या लढाईच्या पहिल्या दिवसात सोव्हिएत सैनिक आणि अधिकार्‍यांच्या भवितव्याबद्दल सांगणारी रशियन लेखक अनातोली अननेयेव यांची कादंबरी.
काम...

ज्युलियन सेम्योनोव्ह "द थर्ड कार्ड" - सोव्हिएत गुप्तचर अधिकारी इसाव्ह-शिरलित्सा यांच्या कार्याबद्दलच्या चक्रातील कादंबरी. ज्युलियन सेम्योनोव्ह यांनी 1977 मध्ये लिहिलेले. पुस्तक हे देखील मनोरंजक आहे की त्यात मोठ्या संख्येने वास्तविक जीवनातील व्यक्तिमत्त्वे सहभागी होतात - OUN मेलनिक आणि बांदेरा, एसएस रीचस्फ्यूहरर हिमलर, अॅडमिरल कॅनारिसचे नेते.
काम...
पुनरावलोकन करा...

कॉन्स्टँटिन दिमित्रीविच वोरोब्योव्ह "मॉस्कोजवळ ठार" - 1963 मध्ये लिहिलेली रशियन लेखक कॉन्स्टँटिन वोरोब्योव्हची कथा. 1941 च्या शरद ऋतूतील मॉस्कोच्या संरक्षणाबद्दल सांगणारी युद्धाबद्दल लेखकाची सर्वात प्रसिद्ध कृती.
काम...
पुनरावलोकन करा...

अलेक्झांडर मिखाइलोविच "द खाटिन टेल" (1971) - ग्रेट देशभक्तीपर युद्धादरम्यान बेलारूसमधील फॅसिस्टांविरुद्ध पक्षपाती लोकांच्या संघर्षाला समर्पित एलेस अॅडमोविचची कथा. कथेचा कळस म्हणजे दंडात्मक नाझींनी बेलारशियन खेड्यांपैकी एका रहिवाशांचा नाश करणे, जे लेखकाला खातीन शोकांतिका आणि त्यानंतरच्या दशकातील युद्धगुन्हे या दोन्हीशी समांतरता काढू देते. ही कथा 1966 ते 1971 या काळात लिहिली गेली.
काम...
वाचकांचे परीक्षण...

अलेक्झांडर ट्वार्डोव्स्काया "मला रझेव्हजवळ मारण्यात आले" - ऑगस्ट 1942 मध्ये रझेव्हच्या लढाईच्या (प्रथम रझेव्ह-सिचेव्ह ऑपरेशन) च्या घटनांबद्दल अलेक्झांडर ट्वार्डोव्स्कीची एक कविता, महान देशभक्त युद्धाच्या सर्वात तणावपूर्ण क्षणांपैकी एक. 1946 मध्ये लिहिले.
काम...

वासिलिव्ह बोरिस लव्होविच "येथे पहाटे शांत आहेत" - सर्वात मार्मिक, गीतात्मक आणि दुःखद, युद्धाबद्दल कार्य करते. मे 1942 मध्ये, सार्जंट मेजर वास्कोव्हच्या नेतृत्वाखाली पाच महिला विमानविरोधी बंदूकधारी, दूरच्या क्रॉसिंगवर, निवडक जर्मन तोडफोड करणाऱ्या-पॅराट्रूपर्सच्या तुकडीचा सामना करतात - नाजूक मुली मारण्यासाठी प्रशिक्षित बलवान पुरुषांसोबत प्राणघातक लढाईत गुंततात. मुलींच्या हलक्या प्रतिमा, त्यांची स्वप्ने आणि प्रियजनांच्या आठवणी, युद्धाच्या अमानवी चेहऱ्याशी एक आश्चर्यकारक फरक निर्माण करतात, ज्याने त्यांना सोडले नाही - तरुण, प्रेमळ, कोमल. पण मरणातूनही ते जीवन आणि दयेची पुष्टी करत राहतात.
उत्पादन...



वासिलिव्ह बोरिस लव्होविच "उद्याचे युद्ध होते" - काल ही मुले-मुली शाळेच्या डेस्कवर बसली. ते तडफडले. त्यांनी भांडण करून शांतता केली. आई-वडिलांचे पहिले प्रेम आणि गैरसमज अनुभवले. आणि त्यांनी भविष्याचे स्वप्न पाहिले - शुद्ध आणि उज्ज्वल. आणि उद्या...उद्या युद्ध होते ... मुलं आपापल्या रायफल घेऊन पुढच्या बाजूला गेली. आणि मुलींना लष्करी धाडसाचा घोट घ्यावा लागला. मुलीच्या डोळ्यांनी काय पाहू नये हे पाहण्यासाठी - रक्त आणि मृत्यू. स्त्री स्वभावाच्या विरुद्ध जे करणे म्हणजे हत्या करणे होय. आणि स्वतः मरतो - मातृभूमीच्या लढाईत ...

- पुस्तकात - युद्धाचे पोस्टर-चमकदार चित्र नाही. फ्रंट-लाइन सैनिक अस्ताफिएव युद्धाची सर्व भयावहता दर्शवितो, आपल्या सैनिकांना ज्या सर्व गोष्टींमधून जावे लागले, ते जर्मन आणि त्यांच्या स्वत: च्या नेतृत्वाकडून सहन केले गेले, ज्यांना अनेकदा मानवी जीवनाची किंमत नव्हती. काहींच्या मते, छेद देणारे दुःखद, भयंकर काम कमीपणाचे ठरत नाही, परंतु त्याउलट, अशा अमानुष परिस्थितीत जिंकलेल्या आपल्या सैनिकांच्या पराक्रमाला आणखी उंचावते.

एकेकाळी या कामाला संमिश्र प्रतिसाद मिळाला. ही कादंबरी म्हणजे युद्धाबद्दलचे संपूर्ण सत्य सांगण्याचा, युद्ध इतके अमानुष, खडतर (आणि दोन्ही बाजूंनी) होते असे सांगण्याचा प्रयत्न आहे की त्यावर कादंबरी लिहिणे अशक्य आहे. एखादी व्यक्ती केवळ सामर्थ्यवान तुकड्या तयार करू शकते जे युद्धाच्या सारापर्यंत पोहोचतात.

अस्ताफिएव्हने एका अर्थाने अशा प्रश्नाचे उत्तर दिले जे टीका आणि वाचकांच्या प्रतिबिंबांमध्ये बरेचदा ऐकले जाते: महान देशभक्त युद्धाबद्दल आपल्याकडे "युद्ध आणि शांतता" का नाही? अशा कादंबरीच्या त्या युद्धाबद्दल लिहिणे अशक्य होते: हे सत्य खूप भारी आहे. युद्ध वार्निश केले जाऊ शकत नाही, चमकाने झाकले जाऊ शकत नाही, त्याच्या रक्तरंजित सारापासून दूर जाणे अशक्य आहे. अस्ताफिएव्ह, जो युद्धातून गेला होता, तो वैचारिक संघर्षाचा विषय बनलेल्या दृष्टिकोनाच्या विरोधात होता.

Pasternak ची व्याख्या आहे की पुस्तक म्हणजे धुम्रपान केलेल्या विवेकाचा तुकडा, आणि दुसरे काहीही नाही. अस्ताफिव्हची कादंबरी या व्याख्येला पात्र आहे.

या कादंबरीमुळे वाद निर्माण झाला आणि होत आहे. हे सूचित करते की युद्धावरील साहित्यात, मुद्दा कधीही ठेवता येणार नाही आणि विवाद चालूच राहतील.

"अलिप्तता निघून गेली आहे." लिओनिड बोरोडिनची कथा

बोरोडिन हा सोव्हिएत राजवटीचा कट्टर विरोधक होता. पण त्याच वेळी - देशभक्त, शब्दाच्या चांगल्या अर्थाने राष्ट्रवादी. त्याला अशा लोकांच्या स्थितीत रस आहे ज्यांनी हिटलर किंवा स्टॅलिन, किंवा सोव्हिएत शक्ती किंवा फॅसिस्ट शक्ती स्वीकारली नाही. म्हणूनच त्रासदायक प्रश्नः युद्धाच्या वेळी हे लोक सत्य कसे शोधू शकतात? मला असे वाटते की त्याने आपल्या कथेत सोव्हिएत लोकांचे अगदी अचूक वर्णन केले आहे - मोहक, वाचकांसाठी आश्चर्यकारकपणे आकर्षक - ते कम्युनिस्ट आहेत, त्यांचा स्टॅलिनवर विश्वास आहे, परंतु त्यांच्याकडे खूप प्रामाणिकपणा आणि प्रामाणिकपणा आहे; आणि जे स्टॅलिनला मानत नाहीत.

ही कारवाई व्यापलेल्या प्रदेशात घडते, पक्षपाती तुकडी घेरातून बाहेर पडली पाहिजे आणि केवळ एक व्यक्ती ज्याने जर्मन हेडमन म्हणून काम करण्यास सुरवात केली आणि ज्या इस्टेटचा मालक होता तेथेच त्यांना मदत करू शकेल. आणि शेवटी तो सोव्हिएत सैनिकांना मदत करतो, परंतु त्याच्यासाठी ही सोपी निवड नाही ...

ही तीन कामे - अस्टाफिएव्ह, व्लादिमोव्ह आणि बोरोडिन, उल्लेखनीय आहेत कारण ते युद्धाचे एक अतिशय जटिल चित्र दर्शवतात जे एका विमानात कमी केले जाऊ शकत नाही. आणि तिन्ही गोष्टींमध्ये, मुख्य गोष्ट म्हणजे प्रेम आणि ज्ञान आहे की आपले कृत्य योग्य होते, परंतु आदिम घोषणांच्या पातळीवर नाही, हे धार्मिकता कठोरपणे जिंकलेले आहे.

वसिली ग्रॉसमन द्वारे "जीवन आणि भाग्य".

- ही कादंबरी युद्धाचे पूर्णपणे वास्तववादी वर्णन देते आणि त्याच वेळी केवळ "दैनंदिन रेखाचित्रे" नाही. ही समाज आणि कालखंडातील कास्ट आहे.

वासिल बायकोव्हची कथा

- फ्रंट-लाइन सैनिक बायकोव्ह अनावश्यक भावनांशिवाय युद्धाबद्दल बोलतो. हल्लेखोर, जर्मन, अमूर्त राक्षस म्हणून नव्हे तर सामान्य लोक म्हणून, शांततेच्या काळात सोव्हिएत सैनिकांसारखेच व्यवसाय धारण करणारे लेखक देखील पहिले होते आणि यामुळे परिस्थिती आणखी दुःखद होते.

बुलाट ओकुडझावाची कामे

- फ्रंट-लाइन सैनिक ओकुडझावाचे पुस्तक "निरोगी व्हा, शाळकरी!" युद्धाच्या भीषणतेकडे असामान्य, बुद्धिमान नजरेने आकर्षित करते.

— बुलत ओकुडझावाची हृदयस्पर्शी कथा "शाळा, निरोगी व्हा!" हे एका अस्सल देशभक्ताने लिहिले होते ज्याने पासपोर्ट बनवला होता: त्याने समोर जाण्यासाठी आपले वय वाढवले, जिथे तो सॅपर बनला, जखमी झाला ... सोव्हिएत काळात, कथा त्याच्या प्रामाणिकपणा, स्पष्टवक्तेपणा आणि कवितेसाठी उभी राहिली. अनेक वैचारिक क्लिचची पार्श्वभूमी. युद्धाबद्दलची ही एक उत्तम काल्पनिक कथा आहे. आणि जर त्याने आधीच ओकुडझावाबद्दल बोलणे सुरू केले असेल, तर युद्धाबद्दलची त्याची भावपूर्ण आणि हृदयद्रावक गाणी कोणती आहेत. "अरे, युद्ध, तू काय केलेस, नीच..." म्हणजे काय!

बुलाट ओकुडझावाचे लष्करी गद्य आणि कविता पटकथेशी संबंधित आहे. थीम: छोटा माणूस आणि युद्ध. एक माणूस पुढे चालत आहे, "ना गोळ्या किंवा ग्रेनेड्स" सोडत नाही आणि "किंमतीसाठी उभे राहण्यास तयार नाही" - विजयासाठी आपला जीव देण्यासाठी, जरी त्याला खरोखर परत यायचे आहे ...

कथा: "निरोगी व्हा, शाळकरी!" "संगीत धडे". आणि, अर्थातच, प्रत्येकाला माहित असलेल्या कविता. मी फक्त चार उद्धृत करेन, कदाचित सर्वात वारंवार केले जाणारे नाहीत.

जाझ संगीतकार

एस रसादिन

जाझ खेळाडू मिलिशियाकडे गेले
आपले वस्त्र फेकून न देता नागरिक.
ट्रॉम्बोन आणि टॅप डान्स किंग्स
अप्रशिक्षित सैनिक गेले.

क्लॅरिनेट राजपुत्र, रक्ताच्या राजपुत्रांसारखे,
सॅक्सोफोन मास्टर्स चालले,
आणि, शिवाय, ढोलकीचे जादूगार होते
युद्धाचे creaky scaffolds.

मागे राहिलेल्या सर्व काळजी पुनर्स्थित करण्यासाठी
फक्त एकच पिकले आहे,
आणि व्हायोलिन वादक मशिन गनला खाली पडले,
आणि मशीन गन छातीवर लढल्या.

पण काय करायचे, तर काय करायचे
हल्ले प्रचलित होते, गाणी नाहीत?
मग त्यांचे धाडस कोण विचारात घेऊ शकेल,
त्यांना मरणाचा सन्मान कधी मिळाला?

पहिल्या लढाया क्वचितच संपल्या,
ते शेजारी पडले होते. हालचाल नाही.
युद्धपूर्व शिवणकामाच्या पोशाखात,
ढोंग आणि विनोद केल्यासारखे.

त्यांची श्रेणी पातळ आणि कमी होत गेली.
ते मारले गेले, ते विसरले गेले.
आणि तरीही, पृथ्वीच्या संगीताकडे
त्यांनी त्यांना उज्ज्वल स्मरणात आणले,

जेव्हा जगाच्या एका पॅचवर
मे मार्च अंतर्गत, खूप गंभीर,
नृत्य करताना टाचांना मारणे, जोडपे
त्यांच्या उर्वरित आत्म्यासाठी. इतर सर्वासाठी.

मुला, युद्धावर विश्वास ठेवू नका
विश्वास ठेवू नका: ती दुःखी आहे.
ती दुःखी आहे, मुलगा
जसे बूट, अरुंद.

तुमचे धडाकेबाज घोडे
काहीही करू शकणार नाही:
आपण सर्व आहात - जसे आपल्या हाताच्या तळव्यात,
सर्व गोळ्या एकाच मध्ये.
* * *

घोड्यावर स्वार झाला.

तोफखाना ओरडला.
टँक शूटिंग करत होता. आत्मा जळत होता.
खळ्यातील फाशी...
युद्धाचे उदाहरण.

मी नक्कीच मरणार नाही:
तू माझ्या जखमांवर मलमपट्टी करशील,
तुम्ही एक प्रेमळ शब्द म्हणाल.
सकाळपर्यंत सर्व काही उशीर होईल ...
चांगल्यासाठी उदाहरण.

संसार रक्तात मिसळला आहे.
हा आमचा शेवटचा किनारा आहे.
कदाचित कोणी विश्वास ठेवणार नाही -
धागा तोडू नका...
प्रेमाचे उदाहरण.

अरे, मी, भाऊ, लढलो यावर माझा कसा तरी विश्वास बसत नाही.
किंवा कदाचित हा एक शाळकरी मुलगा होता ज्याने मला आकर्षित केले:
मी माझे हात फिरवतो, मी माझे पाय कुत्री करतो,
आणि मला जगण्याची आशा आहे आणि मला जिंकायचे आहे.

अरे, मी, भाऊ, मारले यावर माझा कसा तरी विश्वास बसत नाही.
किंवा कदाचित मी संध्याकाळी सिनेमाला गेलो?
आणि माझ्याकडे शस्त्र नव्हते, दुसऱ्याचे आयुष्य उध्वस्त करणारे,
माझे हात स्वच्छ आहेत आणि माझा आत्मा चांगला आहे.

अहो, मी युद्धात पडलो नाही यावर माझा कसा तरी विश्वास बसत नाही.
किंवा कदाचित, शॉट, मी बर्याच काळापासून स्वर्गात राहत आहे,
आणि तेथे बूथ, आणि तेथे ग्रोव्ह, आणि खांद्यावर कुरळे ...
आणि हे सुंदर जीवन रात्री फक्त स्वप्ने पाहते.

तसे, बुलाट शाल्व्होविचचा वाढदिवस 9 मे आहे. त्याचा वारसा शांत वसंत ऋतु आहे: युद्ध कधीही पुनरावृत्ती होऊ नये:

"या जगात पुन्हा वसंत ऋतू -

तुझा ओव्हरकोट घे, चल घरी जाऊ!"

P.S. चमत्कारिकपणे बुलाट शाल्वोविचचा त्याच्या पृथ्वीवरील जीवनाच्या समाप्तीपूर्वी बाप्तिस्मा झाला. बाप्तिस्म्यामध्ये तो जॉन आहे. स्वर्गाचे राज्य!

कत्तलखाना पाच, किंवा कर्ट वोन्नेगुटचे मुलांचे धर्मयुद्ध

- जर आपण दुसऱ्या महायुद्धाचा भाग म्हणून महान देशभक्त युद्धाबद्दल बोललो. एका अमेरिकन लेखकाची आत्मचरित्रात्मक कादंबरी - युद्धाच्या अर्थहीनता, हृदयहीनतेबद्दल.

“मी फायटरमध्ये लढलो. पहिला धक्का ज्यांनी घेतला. 1941-1942 "आणि" मी लुफ्टवाफेच्या एसेसशी लढलो. पडलेल्या बदलण्यासाठी. 1943-1945 "आर्टेम ड्रॅबकिन

युद्धाबद्दल सत्य लिहिणे खूप धोकादायक आहे आणि सत्य शोधणे खूप धोकादायक आहे... जेव्हा एखादी व्यक्ती सत्य शोधण्यासाठी आघाडीवर जाते तेव्हा त्याला त्याऐवजी मृत्यू येऊ शकतो. परंतु जर बारा प्रवास करत असतील आणि फक्त दोनच परत येत असतील, तर ते त्यांच्यासोबत आणलेले सत्य खरोखरच सत्य असेल, आणि विकृत अफवा नाही ज्यांना आपण इतिहास समजतो. हे सत्य शोधणे जोखीम घेण्यासारखे आहे का - लेखकांनाच न्याय द्या.

अर्नेस्ट हेमिंग्वे

सेराटोव्ह येथे लष्करी डॉक्टरांच्या कुटुंबात जन्म. सेराटोव्हमध्ये, त्याने त्याचे बालपण आणि पौगंडावस्थेतील काळ घालवला आणि तेथे त्याने एका वास्तविक शाळेतून पदवी प्राप्त केली. वयाच्या १६ व्या वर्षी, ए. बेक यांनी गृहयुद्धादरम्यान रेड आर्मीसाठी स्वयंसेवा केली. युद्धानंतर, त्यांनी राष्ट्रीय वृत्तपत्रांसाठी निबंध आणि पुनरावलोकने लिहिली. बेकचे निबंध आणि पुनरावलोकने कोमसोमोल्स्काया प्रवदा आणि इझ्वेस्टियामध्ये दिसू लागली. 1931 पासून, ए. बेकने गॉर्की "कारखाने आणि वनस्पतींचा इतिहास" च्या संपादकीय मंडळावर सहयोग केला. महान देशभक्त युद्धादरम्यान ते युद्ध वार्ताहर होते. 1943-1944 मध्ये लिहिलेल्या मॉस्कोच्या संरक्षणाच्या घटनांबद्दल "व्होलोकोलाम्स्कोए शोसे" या कथेला खूप लोकप्रियता मिळाली. 1960 मध्ये त्यांनी "अनेक दिवस" ​​आणि "जनरल पॅनफिलोव्ह रिझर्व्ह" या कादंबऱ्या प्रकाशित केल्या.

१९७१ मध्ये ‘न्यू असाईनमेंट’ ही कादंबरी परदेशात प्रकाशित झाली. लेखकाने 1964 च्या मध्यात कादंबरी पूर्ण केली आणि हस्तलिखित नोव्ही मीरच्या संपादकीय मंडळाला सादर केले. विविध आवृत्त्या आणि अधिकार्यांसाठी प्रदीर्घ परीक्षांनंतर, कादंबरी लेखकाच्या आयुष्यात त्याच्या जन्मभूमीत कधीही प्रकाशित झाली नाही. स्वत: लेखकाच्या म्हणण्यानुसार, ऑक्टोबर 1964 मध्ये त्यांनी ही कादंबरी त्यांच्या मित्रांना आणि काही जवळच्या परिचितांना वाचायला दिली. घरी कादंबरीचे पहिले प्रकाशन 1986 मध्ये झनाम्या मासिक, क्रमांक 10-11 मध्ये झाले होते. या कादंबरीत समाजवादी व्यवस्थेच्या न्याय आणि उत्पादकतेवर प्रामाणिकपणे विश्वास ठेवणाऱ्या आणि सेवा करण्यास तयार असलेल्या प्रमुख सोव्हिएत राजकारण्याच्या जीवनाचे वर्णन केले आहे. कोणत्याही वैयक्तिक अडचणी आणि त्रास असूनही ते विश्वासूपणे.


"व्होलोकोलम्स्क महामार्ग"

अलेक्झांडर बेकचे "व्होलोकोलाम्स्कोए शोसे" चे कथानक: ऑक्टोबर 1941 मध्ये व्होलोकोलमस्कजवळ जोरदार लढाईनंतर, पॅनफिलोव्ह विभागाची बटालियन शत्रूच्या रिंगमधून बाहेर पडली आणि विभागाच्या मुख्य सैन्यात सामील झाली. बेक एका बटालियनसह कथा बंद करतो. बेक हा डॉक्युमेंटरी अचूक आहे (त्याने त्याच्या सर्जनशील पद्धतीचे वर्णन अशा प्रकारे केले आहे: “आयुष्यात अभिनय करणार्‍या नायकांचा शोध, त्यांच्याशी दीर्घकालीन संवाद, अनेक लोकांशी संभाषण, रुग्णाचे धान्य गोळा करणे, तपशील, केवळ स्वतःच्या निरीक्षणावर अवलंबून न राहणे, परंतु संभाषणकर्त्याच्या दक्षतेवर देखील .. "), आणि "व्होलोकोलामस्कोई शोसे" मध्ये त्याने पॅनफिलोव्ह विभागातील एका बटालियनचा खरा इतिहास पुन्हा तयार केला, सर्वकाही प्रत्यक्षात काय होते त्याच्याशी संबंधित आहे: भूगोल आणि इतिहास लढाया, पात्रे.

निवेदक बटालियन कमांडर बौरजन मोमिश-उली आहे. त्याच्या बटालियनचे काय झाले ते त्याच्या डोळ्यांद्वारे आपण पाहतो, तो आपले विचार आणि शंका सामायिक करतो, त्याचे निर्णय आणि कृती स्पष्ट करतो. लेखक स्वत: ला वाचकांना फक्त एक लक्षपूर्वक श्रोता आणि "एक कर्तव्यदक्ष आणि मेहनती लेखक" म्हणून शिफारस करतो, ज्याचे मूल्य लक्षात घेता येत नाही. हे एक कलात्मक उपकरणापेक्षा अधिक काही नाही, कारण, नायकाशी बोलत असताना, लेखकाने त्याला काय वाटले याबद्दल विचारले, बेक, महत्त्वपूर्ण, या कथांमधून स्वतः मोमिश-उलाची प्रतिमा आणि जनरल पनफिलोव्हची प्रतिमा या दोन्ही गोष्टी संकलित केल्या आहेत. "ज्याला नियंत्रण कसे करायचे हे माहित होते, ओरडून नव्हे तर बौद्धिकदृष्ट्या, भूतकाळात, एक सामान्य सैनिक, ज्याने आपल्या सैनिकाची नम्रता त्याच्या मृत्यूपर्यंत टिकवून ठेवली होती "- बेकने आपल्या आत्मचरित्रात पुस्तकाच्या दुसऱ्या नायकाबद्दल असे लिहिले आहे. त्याला प्रिय.

"Volokolamskoe Shosse" ही साहित्यिक परंपरेशी संबंधित मूळ माहितीपट आहे जी त्यांनी 19व्या शतकातील साहित्यात व्यक्त केली आहे. ग्लेब उस्पेन्स्की. "निव्वळ डॉक्युमेंटरी कथेच्या वेषात," बेकने कबूल केले, "मी कादंबरीच्या नियमांच्या अधीन राहून एक काम लिहिले, माझ्या कल्पनेवर अंकुश ठेवला नाही, माझ्या क्षमतेनुसार पात्र आणि दृश्ये तयार केली ..." असे त्याने केले. कल्पनाशक्तीला आवर घालू नका, एक विशिष्ट धूर्तपणा आहे, त्यांच्याकडे दुहेरी तळ आहे असे दिसते: वाचकाला वाटेल की हे एक उपकरण आहे, एक खेळ आहे. पण बेकची नग्न, प्रात्यक्षिक माहितीपट हे साहित्याला सुप्रसिद्ध शैलीचे स्वरूप नाही (उदाहरणार्थ, "रॉबिन्सन क्रुसो") निबंध-डॉक्युमेंटरी कटचे काव्यात्मक कपडे नाही, तर जीवन आणि माणूस समजून घेण्याचा, संशोधन करण्याचा आणि पुन्हा तयार करण्याचा एक मार्ग आहे. आणि "व्होलोकोलाम्स्कोए शोसे" ही कथा निर्दोष विश्वासार्हतेने ओळखली जाते (अगदी लहान तपशीलांमध्येही - जर बेकने तेरा ऑक्टोबरला "सर्व काही बर्फात होते" असे लिहिले तर तुम्हाला हवामान सेवेच्या संग्रहणांचा संदर्भ घेण्याची आवश्यकता नाही, प्रत्यक्षात तसे होते यात शंका नाही), हे विलक्षण आहे, परंतु मॉस्कोजवळील रक्तरंजित बचावात्मक लढायांचा अचूक इतिवृत्त (लेखकाने स्वत: त्याच्या पुस्तकाची शैली परिभाषित केल्याप्रमाणे), जर्मन सैन्याने भिंतीपर्यंत का पोहोचले हे उघड केले. आमचे भांडवल, ते घेऊ शकले नाही.

आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, "वोलोकोलाम्स्कोए शोसे" कशामुळे काल्पनिक समजले पाहिजे, पत्रकारिता नाही. व्यावसायिक सैन्याच्या मागे, लष्करी चिंता - शिस्त, लढाऊ प्रशिक्षण, लढाईची रणनीती, ज्यामध्ये मोमिश-उली गढून गेले आहे, लेखकाला नैतिक आणि मानवी समस्यांचा सामना करावा लागतो, युद्धाच्या परिस्थितीमुळे मर्यादेपर्यंत वाढलेली असते, एखाद्या व्यक्तीला सतत उंबरठ्यावर ठेवते. जीवन आणि मृत्यू: भीती आणि धैर्य, निःस्वार्थीपणा आणि स्वार्थीपणा, निष्ठा आणि विश्वासघात. बेकच्या कथेच्या कलात्मक रचनेत, प्रचारात्मक स्टिरिओटाइपसह, युद्धाच्या क्लिचसह, स्पष्ट आणि छुप्या वादविवादांसह एक महत्त्वपूर्ण स्थान व्यापलेले आहे. स्पष्ट आहे, कारण हा नायकाचा स्वभाव आहे - तो कठोर आहे, तीक्ष्ण कोपऱ्यांकडे जाण्यास प्रवृत्त नाही, स्वतःला कमकुवतपणा आणि चुकांसाठी क्षमा देखील करत नाही, निष्क्रिय बोलणे आणि थाट सहन करत नाही. येथे एक सामान्य भाग आहे:

"विचार केल्यानंतर, तो म्हणाला:" भीती न कळल्याने, पॅनफिलोव्हचे लोक पहिल्या लढाईसाठी उत्सुक होते ... तुम्हाला काय वाटते: एक योग्य सुरुवात?"
"मला माहित नाही," मी संकोचून म्हणालो.
“साहित्यिक मंडळी तेच लिहितात,” तो कठोरपणे म्हणाला. - आजकाल तू इथे राहतोस, मी मुद्दाम तुला अशा ठिकाणी नेण्याचा आदेश दिला आहे, जिथे कधी-कधी दोन-तीन खाणी फुटतात, जिथे गोळ्यांच्या शिट्ट्या वाजतात. तुम्ही भीती अनुभवावी अशी माझी इच्छा होती. तुम्हाला पुष्टी करायची गरज नाही, मला माहीत आहे की तुम्हाला भीती दाबून टाकायची होती.
मग तुम्ही आणि तुमचे सहकारी लेखक अशी कल्पना का करतात की काही अलौकिक लोक लढत आहेत, आणि तुमच्यासारखेच नाही? "

या संपूर्ण कथेत लपलेले, अधिकृत वादविवाद अधिक खोल आणि व्यापक आहेत. ज्यांनी आजच्या "विनंत्या" आणि "सूचना" ची "सेवा" करावी, आणि सत्याची सेवा करू नये अशी मागणी ज्यांनी साहित्यातून केली आहे त्यांच्या विरोधात आहे. बेकच्या संग्रहणात लेखकाच्या प्रस्तावनेचे स्केच जतन केले गेले आहे, जे ते स्पष्टपणे सांगते: “दुसऱ्या दिवशी मला सांगण्यात आले: - तुम्ही सत्य लिहिले आहे की नाही यात आम्हाला स्वारस्य नाही. ते उपयुक्त आहे की हानिकारक आहे यात आम्हाला रस आहे ... मी युक्तिवाद केला नाही. खोटे बोलणे उपयुक्त आहे. नाहीतर, ते का अस्तित्वात असेल? मला माहित आहे, बरेच लिहिणारे लोक, दुकानातील माझे सहकारी, हे करतात. कधीकधी मलाही असेच व्हायचे आहे. पण लिहिण्याच्या टेबलावर, बोलणे आमच्या क्रूर आणि सुंदर शतकाबद्दल, मी या हेतूबद्दल विसरून जातो. लेखनाच्या टेबलावर मी माझ्यासमोर निसर्ग पाहतो आणि मला माहित असल्याप्रमाणे प्रेमाने रेखाटले आहे."

हे स्पष्ट आहे की बेकने ही प्रस्तावना प्रकाशित केली नाही, त्याने लेखकाचे स्थान उघड केले आहे, त्यात एक आव्हान होते जे ते इतक्या सहजपणे सोडले नसते. पण तो जे बोलतो तोच त्याच्या कामाचा पाया बनला. आणि त्याच्या कथेत तो सत्याला खरा ठरला.


काम...


अलेक्झांडर फदेव (1901-1956)

महान देशभक्त युद्धादरम्यान, फदेव यांनी प्रचारक म्हणून काम केले. प्रवदा वृत्तपत्र आणि सोविनफॉर्मब्युरोचे वार्ताहर म्हणून त्यांनी अनेक आघाड्यांवर फिरले. 14 जानेवारी, 1942 रोजी, फदेव यांनी प्रवदामध्ये "फिंड्स-डिस्ट्रॉयर्स आणि लोक-निर्माते" हा पत्रव्यवहार प्रकाशित केला, ज्यामध्ये त्याने फॅसिस्ट आक्रमणकर्त्यांच्या हकालपट्टीनंतर या प्रदेशात आणि कालिनिन शहरात काय पाहिले त्याबद्दल बोलले. 1943 च्या उत्तरार्धात, लेखकाने शत्रूंपासून मुक्त झालेल्या क्रॅस्नोडॉनला प्रवास केला. त्यानंतर, तेथे गोळा केलेल्या साहित्याने "यंग गार्ड" कादंबरीचा आधार बनविला.


"तरुण रक्षक"

1941-1945 च्या महान देशभक्त युद्धादरम्यान. फदेव अनेक निबंध, लोकांच्या वीर संघर्षाबद्दल लेख लिहितात, "नाकाबंदीच्या दिवसात लेनिनग्राड" (1944) हे पुस्तक तयार करतात. "यंग गार्ड" (1945; दुसरी आवृत्ती 1951; यूएसएसआर राज्य पारितोषिक, 1946; त्याच नावाचा चित्रपट, 1948) या कादंबरीत विशिष्ट ताकदीच्या आवाजासह फदेवच्या कामात अधिकाधिक गुंतलेल्या वीर, रोमँटिक नोट्स, जे होते. Krasnodon भूमिगत Komsomol संघटना "यंग गार्ड" च्या देशभक्तीपर घडामोडींवर आधारित. कादंबरी जर्मन फॅसिस्ट आक्रमकांविरुद्ध सोव्हिएत लोकांच्या संघर्षाचा गौरव करते. ओलेग कोशेव्हॉय, सर्गेई टाय्युलेनिन, ल्युबोव्ह शेवत्सोवा, उल्याना ग्रोमोवा, इव्हान झेमनुखोव्ह आणि इतर यंग गार्ड सदस्यांच्या प्रतिमा उज्ज्वल समाजवादी आदर्शांना मूर्त रूप देतात. लेखक आपली पात्रे रोमँटिक प्रकाशात रंगवतो; पुस्तक पॅथोस आणि गीतकारिता, मानसशास्त्रीय रेखाटन आणि लेखकाचे विषयांतर एकत्र करते. दुस-या आवृत्तीत, टीका लक्षात घेऊन, लेखकाने कोमसोमोल सदस्यांचे ज्येष्ठ भूमिगत कम्युनिस्टांशी असलेले संबंध दर्शविणारी दृश्ये समाविष्ट केली, ज्यांच्या प्रतिमा त्याने अधिक खोलवर वाढवल्या आणि त्यांना अधिक ठळक केले.

रशियन साहित्याच्या उत्कृष्ट परंपरा विकसित करून, फदेव यांनी अशी कामे तयार केली जी समाजवादी वास्तववादाच्या साहित्याची उत्कृष्ट उदाहरणे बनली आहेत. फदेवची शेवटची सर्जनशील कल्पना - कादंबरी "फेरस मेटलर्जी", वर्तमानाला समर्पित, अपूर्ण राहिली. फदेव यांची साहित्यिक टीकात्मक भाषणे "ओव्हर थर्टी इयर्स" (1957) या पुस्तकात संकलित केली आहेत, ज्यात समाजवादी सौंदर्यशास्त्राच्या विकासात मोठे योगदान देणाऱ्या लेखकाच्या साहित्यिक विचारांची उत्क्रांती दर्शविली आहे. फदेवची कामे स्टेज आणि चित्रित केली गेली आहेत, यूएसएसआरच्या लोकांच्या भाषांमध्ये अनुवादित केली गेली आहेत, अनेक परदेशी भाषा.

मानसिक खचलेल्या अवस्थेत त्यांनी आत्महत्या केली. अनेक वर्षांपासून फदेव लेखकांच्या संघटनांच्या नेतृत्वात होते: 1926-1932 मध्ये. आरएपीपीच्या नेत्यांपैकी एक; 1939-1944 मध्ये आणि 1954-1956 - सचिव, 1946-1954 - महासचिव आणि यूएसएसआर संयुक्त उपक्रम मंडळाचे अध्यक्ष. जागतिक शांतता परिषदेचे उपाध्यक्ष (1950 पासून). CPSU च्या केंद्रीय समितीचे सदस्य (1939-1956); CPSU च्या 20 व्या कॉंग्रेसमध्ये (1956) ते CPSU च्या केंद्रीय समितीचे उमेदवार सदस्य म्हणून निवडून आले. दुसऱ्या-चौथ्या दीक्षांत समारंभाच्या यूएसएसआरच्या सर्वोच्च सोव्हिएटचे उप आणि तिसऱ्या दीक्षांत समारंभाच्या आरएसएफएसआरचे सर्वोच्च सोव्हिएट. त्यांना 2 ऑर्डर ऑफ लेनिन, तसेच पदके देण्यात आली.


काम...


वॅसिली ग्रॉसमन (1905-1964)

युद्धापूर्वी, लेखक "स्टेपन कोल्चुगिन" (1937-1940) ची पहिली कादंबरी प्रकाशित झाली. देशभक्तीपर युद्धादरम्यान, तो क्रॅस्नाया झ्वेझदा वृत्तपत्राचा वार्ताहर होता, त्याने सैन्यासह बर्लिनपर्यंत प्रवास केला, फॅसिस्ट आक्रमणकर्त्यांविरूद्ध लोकांच्या संघर्षावर निबंधांची मालिका प्रकाशित केली. 1942 मध्ये, क्रॅस्नाया झ्वेझदा यांनी "द पीपल आर इमॉर्टल" ही कथा प्रकाशित केली - युद्धाच्या घटनांबद्दल सर्वात यशस्वी कामांपैकी एक. युद्धापूर्वी लिहिलेल्या आणि 1946 मध्ये प्रकाशित झालेल्या "अकॉर्डिंग टू पायथागोरियन्स" या नाटकावर तीव्र टीका झाली. 1952 मध्ये, त्यांनी फॉर ए जस्ट कॉज ही कादंबरी प्रकाशित करण्यास सुरुवात केली, ज्यावर टीका देखील झाली कारण ती युद्धाच्या अधिकृत दृष्टिकोनाची पूर्तता करत नाही. ग्रॉसमनला पुस्तकाची उजळणी करावी लागली. पुढे - 1961 मध्ये "लाइफ अँड फेट" ही कादंबरी जप्त करण्यात आली. सुदैवाने, पुस्तक वाचले आणि 1975 मध्ये पश्चिमेकडे आले. 1980 मध्ये ही कादंबरी प्रसिद्ध झाली. त्याच वेळी, 1955 पासून, ग्रॉसमनने आणखी एक लिहिले - "सर्व काही प्रवाह" देखील 1961 मध्ये जप्त केले गेले, परंतु 1963 मध्ये पूर्ण झालेली आवृत्ती 1970 मध्ये फ्रँकफर्ट अॅम मेनमध्ये समीझडॅटद्वारे प्रकाशित झाली. व्ही. ग्रॉसमन यांचे 14 सप्टेंबर 1964 रोजी मॉस्को येथे निधन झाले.


"लोक अमर आहेत"

वसिली ग्रॉसमन यांनी 1942 च्या वसंत ऋतूमध्ये "द पीपल आर इमॉर्टल" ही कथा लिहायला सुरुवात केली, जेव्हा जर्मन सैन्य मॉस्कोपासून दूर गेले आणि समोरची परिस्थिती स्थिर झाली. आपल्या प्रतिकाराचा खरा आधार काय आहे हे उघड करण्यासाठी आणि एका बलवान आणि कुशल शत्रूवर विजय मिळविण्याच्या प्रेरणादायक आशांना प्रकट करण्यासाठी, काही क्रमाने ठेवण्याचा प्रयत्न करणे, युद्धाच्या पहिल्या महिन्यांतील कटू अनुभव समजून घेणे शक्य होते, यासाठी सेंद्रिय अलंकारिक रचना शोधण्यासाठी.

कथेचे कथानक त्या काळातील अगदी सामान्य फ्रंट-लाइन परिस्थितीचे पुनरुत्पादन करते - आमच्या युनिट्स, ज्यांना वेढले गेले होते, एका भयंकर युद्धात, मोठ्या प्रमाणात नुकसान सहन केले गेले होते, शत्रूच्या रिंगमधून बाहेर पडतात. पण हा स्थानिक भाग लेखकाने टॉल्स्टॉयच्या "वॉर अँड पीस" कडे डोळसपणे पाहिला आहे, अलगद हलतो, विस्तारतो, कथा "मिनी-एपिक" ची वैशिष्ट्ये घेते. ही क्रिया समोरच्या मुख्यालयातून प्राचीन शहराकडे हस्तांतरित केली जाते, ज्यावर शत्रूच्या विमानांनी हल्ला केला होता, समोरच्या ओळीतून, युद्धभूमीपासून नाझींनी ताब्यात घेतलेल्या गावात, समोरच्या रस्त्यापासून जर्मन सैन्याच्या स्थानापर्यंत. कथा दाट लोकवस्तीची आहे: आमचे लढवय्ये आणि सेनापती - आणि जे आत्म्याने बलवान ठरले, ज्यांच्यासाठी पडलेल्या चाचण्या "उत्तम स्वभाव आणि शहाणपणाची भारी जबाबदारी" ची शाळा बनली आहेत आणि अधिकृत आशावादी, नेहमी ओरडत असतात. हुरे", परंतु पराभवाने तुटलेले; जर्मन अधिकारी आणि सैनिक, त्यांच्या सैन्याच्या ताकदीच्या नशेत आणि जिंकलेल्या विजयांनी; शहरवासी आणि युक्रेनियन सामूहिक शेतकरी - दोन्ही देशभक्त आणि आक्रमणकर्त्यांचे सेवक बनण्यास तयार. हे सर्व "लोकांचे विचार" द्वारे निर्देशित केले जाते, जे "युद्ध आणि शांतता" मध्ये टॉल्स्टॉयसाठी सर्वात महत्वाचे होते आणि "लोक अमर आहेत" या कथेत ते अग्रभागी हायलाइट केले गेले होते.

“लोक या शब्दापेक्षा अधिक प्रतिष्ठित आणि पवित्र शब्द असू नये!” तपशील, - त्याच दिवशी सैन्याला बोलावण्यात आले, फॅसिस्ट आक्रमणाचा सामना करताना लोकांच्या ऐक्याचे प्रतीक आहे. कथेचा शेवट असा आहे. प्रतीकात्मक देखील: "जिथून ज्योत पेटली तिथून दोन लोक चालले. प्रत्येकजण त्यांना ओळखत होता. ते कमिशनर बोगारेव्ह आणि रेड आर्मीचे सैनिक इग्नातिएव्ह होते. त्यांच्या कपड्यांवरून रक्त वाहत होते. ते चालले, एकमेकांना आधार देत, जोरदार आणि हळू पावले टाकत.

मार्शल आर्ट्स देखील प्रतिकात्मक आहेत - "जसे की मारामारीचा प्राचीन काळ पुनरुज्जीवित झाला" - जर्मन टँकरसह इग्नाटिएव्ह, "विशाल, रुंद-खांदे", "जे बेल्जियम, फ्रान्समधून गेले, त्यांनी बेलग्रेड आणि अथेन्सची भूमी पायदळी तुडवली", " ज्याची छाती हिटलरने स्वतः "लोखंडी क्रॉस" ने सुशोभित केली होती. ट्वार्डोव्स्कीने नंतर टेरकिनच्या लढ्याचे वर्णन "चांगले पोसलेले, मुंडण केलेले, काळजी घेणारे, अकारण चांगले फेड" जर्मन: प्राचीन रणांगणावर हजारोंऐवजी, दोन लढाया, छातीवर छाती. , ढाल वर ढाल सारखे, - जणू लढा सर्वकाही ठरवेल." सेमीऑन इग्नाटिएव्ह, - ग्रॉसमन लिहितात, - लगेच कंपनीत प्रसिद्ध झाले. प्रत्येकजण या आनंदी, अविचल व्यक्तीला ओळखत होता. तो एक अप्रतिम कार्यकर्ता होता: त्याच्या हातातले प्रत्येक वाद्य वाजत आहे, मजा करत आहे. आणि त्याच्याकडे इतक्या सहजतेने, सौहार्दपूर्णपणे काम करण्याची अद्भुत क्षमता होती की एखाद्या व्यक्तीने, ज्याने त्याच्याकडे एक मिनिटही पाहिले, त्याला स्वतःहून कुऱ्हाड, एक करवत, फावडे घ्यायचे होते, जेणेकरून तो ते काम अगदी सहज आणि सहज करू शकेल. तसेच सेमियन इग्नाटिव्हने केले. त्याचा आवाज चांगला होता आणि त्याला बरीच जुनी गाणी माहीत होती... "इग्नातिएव्ह आणि टर्किनमध्ये किती साम्य आहे. इग्नातिएव्हच्या गिटारमध्येही टेरकिनच्या अ‍ॅकॉर्डियनसारखेच कार्य आहे. आणि या नायकांच्या नातेसंबंधावरून असे दिसून येते की ग्रॉसमनची वैशिष्ट्ये शोधून काढली. आधुनिक रशियन लोक चरित्र.






"जीवन आणि भाग्य"

लेखक या कामात युद्धातील लोकांची वीरता, फॅसिस्टांच्या गुन्ह्यांविरूद्धची लढाई तसेच देशामध्ये घडलेल्या घटनांबद्दलचे संपूर्ण सत्य प्रतिबिंबित करण्यास सक्षम होते: स्टॅलिनच्या छावण्यांमध्ये निर्वासन, अटक आणि सर्वकाही. त्याच्याशी जोडलेले. कामाच्या मुख्य पात्रांच्या नशिबात, वसिली ग्रॉसमन युद्धादरम्यान अपरिहार्य दुःख, नुकसान आणि मृत्यू कॅप्चर करते. या काळातील दुःखद घटना एखाद्या व्यक्तीमध्ये अंतर्गत विरोधाभासांना जन्म देतात, बाह्य जगाशी त्याच्या सुसंवादाचे उल्लंघन करतात. "लाइफ अँड फेट" या कादंबरीच्या नायकांच्या नशिबाच्या उदाहरणात हे पाहिले जाऊ शकते - क्रिमोव्ह, श्ट्रम, नोविकोव्ह, ग्रेकोव्ह, इव्हगेनिया निकोलायव्हना शापोश्निकोवा.

ग्रॉसमनच्या आयुष्यातील देशभक्तीपर युद्धातील लोकांचे दुःख पूर्वीच्या सोव्हिएत साहित्यापेक्षा अधिक वेदनादायक आणि गहन आहे. कादंबरीचा लेखक आपल्याला या कल्पनेकडे नेतो की स्टालिनच्या मनमानी असूनही जिंकलेल्या विजयाची वीरता अधिक वजनदार आहे. ग्रॉसमन केवळ स्टॅलिनच्या काळातील तथ्ये आणि घटना दर्शवित नाही: शिबिरे, अटक, दडपशाही. ग्रॉसमनच्या स्टालिनिस्ट थीममधील मुख्य गोष्ट म्हणजे लोकांच्या आत्म्यावर, त्यांच्या नैतिकतेवर या युगाचा प्रभाव. आपण पाहतो की शूर माणसे भ्याड बनतात, दयाळू माणसे क्रूर होतात आणि प्रामाणिक आणि कट्टर माणसे हळव्या मनाच्या बनतात. आम्हाला यापुढे आश्चर्य वाटले नाही की जवळचे लोक कधीकधी अविश्वासाने व्यापलेले असतात (इव्हगेनिया निकोलायव्हना नोविकोव्हला तिची, क्रिमोव्ह - झेनियाची निंदा केल्याचा संशय होता).

माणूस आणि राज्य यांच्यातील संघर्ष नायकांच्या एकत्रितीकरणाबद्दल, "विशेष स्थायिकांच्या" नशिबात व्यक्त केला जातो, तो कोलिमा कॅम्पच्या चित्रात, लेखक आणि नायकांच्या विचारांमध्ये जाणवतो. सदतीसवे वर्ष. आपल्या इतिहासाच्या पूर्वी लपलेल्या दुःखद पानांबद्दल व्हॅसिली ग्रॉसमनची सत्यकथा आपल्याला युद्धाच्या घटना अधिक पूर्णपणे पाहण्याची संधी देते. आमच्या लक्षात आले की कोलिमा कॅम्प आणि युद्धाचा मार्ग, प्रत्यक्षात आणि कादंबरी दोन्ही एकमेकांशी जोडलेले आहेत. आणि ते दाखवणारे ग्रॉसमन होते. लेखकाची खात्री पटली की "सत्याचा भाग सत्य नसतो."

कादंबरीच्या नायकांचा जीवन आणि नशीब, स्वातंत्र्य आणि आवश्यकतेच्या समस्येबद्दल भिन्न दृष्टीकोन आहे. म्हणून, त्यांच्या कृतींच्या जबाबदारीबद्दल त्यांची भिन्न वृत्ती आहे. उदाहरणार्थ, पाच लाख नव्वद हजार लोकांना ठार मारणारा किलर जल्लाद स्टुर्बनफ्युहरर काल्टलुफ्ट, वरून आदेश देऊन स्वतःला न्याय देण्याचा प्रयत्न करीत आहे, फुहररची शक्ती, नशिब ("नशिबाने धक्का दिला ... फाशीचा मार्ग") . पण नंतर लेखक म्हणतो: "नशीब माणसाला घेऊन जाते, पण माणूस जातो कारण त्याला हवे असते आणि तो नको म्हणून मोकळा असतो." स्टालिन आणि हिटलर, फॅसिस्ट एकाग्रता शिबिर आणि कोलिमा शिबिर यांच्यात समांतर रेखाचित्र काढत, वसिली ग्रॉसमन म्हणतात की कोणत्याही हुकूमशाहीची चिन्हे सारखीच असतात. आणि त्याचा माणसाच्या व्यक्तिमत्वावर होणारा परिणाम विनाशकारी असतो. एखाद्या व्यक्तीची कमकुवतता दर्शविल्यानंतर, निरंकुश राज्याच्या सामर्थ्याचा प्रतिकार करण्यास असमर्थता, वसिली ग्रॉसमन, त्याच वेळी, खरोखर मुक्त लोकांच्या प्रतिमा तयार करतात. स्टालिनच्या हुकूमशाहीला न जुमानता मिळालेल्या ग्रेट देशभक्तीपर युद्धातील विजयाचे महत्त्व अधिक वजनदार आहे. हा विजय तंतोतंत अशा व्यक्तीच्या आंतरिक स्वातंत्र्यामुळे शक्य झाला जो प्रत्येक गोष्टीचा प्रतिकार करण्यास सक्षम आहे, मग त्याच्यासाठी नशिबात काहीही असो.

स्टॅलिन युगातील माणूस आणि राज्य यांच्यातील संघर्षाची दुःखद गुंतागुंत लेखकाने स्वतः अनुभवली. म्हणून, त्याला स्वातंत्र्याची किंमत माहित आहे: “फक्त ज्या लोकांनी हुकूमशाही राज्याची समान शक्ती, त्याचा दबाव अनुभवला नाही, तेच लोक आश्चर्यचकित होऊ शकतात जे त्याच्या अधीन आहेत. एक तुटलेला शब्द, एक भित्रा, निषेधाचा द्रुत हावभाव. "


काम...


युरी बोंडारेव (1924)

कोटेलनिकोव्स्कीजवळील लढाईत, तो जखमी झाला, त्याला हिमबाधा झाली आणि त्याच्या पाठीवर किंचित जखम झाली. रुग्णालयात उपचार घेतल्यानंतर, त्याने 23 व्या कीव-झिटोमिर विभागात बंदूक कमांडर म्हणून काम केले. नीपरच्या क्रॉसिंगमध्ये आणि कीवच्या मुक्तीमध्ये भाग घेतला. झिटोमिरच्या लढाईत तो जखमी झाला आणि पुन्हा फील्ड हॉस्पिटलमध्ये गेला. जानेवारी 1944 पासून, यू. बोंडारेव्ह पोलंडमधील 121 व्या रेड बॅनर रिलस्को-कीव इन्फंट्री डिव्हिजनमध्ये आणि चेकोस्लोव्हाकियाच्या सीमेवर लढले.

साहित्य संस्थेतून पदवी प्राप्त केली. एम. गॉर्की (1951). पहिला कथासंग्रह - "मोठ्या नदीवर" (1953). "बटालियन्स आर स्किंग फॉर फायर" (1957), "द लास्ट व्हॉलीज" (1959; त्याच नावाचा चित्रपट, 1961), "हॉट स्नो" (1969) या कादंबरीत बोंडारेव्ह सोव्हिएत सैनिक, अधिकारी यांचे शौर्य प्रकट करतात. , जनरल , लष्करी कार्यक्रमांमध्ये सहभागी होण्याचे मानसशास्त्र. सायलेन्स (1962; याच नावाचा चित्रपट, 1964) ही कादंबरी आणि त्याचा पुढचा भाग, द टू (1964), युद्धानंतरचे जीवन चित्रित करते ज्यामध्ये युद्धातून गेलेले लोक त्यांची जागा शोधत आहेत आणि कॉल करीत आहेत. "संध्याकाळ उशिरा" (1962), कथा "नातेवाईक" (1969) हे कथासंग्रह आधुनिक तरुणांना समर्पित आहेत. बोंडारेव हे "लिबरेशन" (1970) चित्रपटाच्या स्क्रिप्टच्या सह-लेखकांपैकी एक आहेत. गद्य लेखकाच्या प्रतिभेने नवीन पैलू उघडले. 2004 मध्ये, लेखकाने विदाऊट मर्सी नावाची नवीन कादंबरी प्रकाशित केली.

त्यांना लेनिनचे दोन ऑर्डर, ऑक्टोबर क्रांतीचे आदेश, श्रमाचे लाल बॅनर, देशभक्तीपर युद्धाची प्रथम पदवी, "सन्मानाचा बॅज", दोन पदके "धैर्यासाठी", "स्टॅलिनग्राडच्या संरक्षणासाठी" पदके देण्यात आली. ", "जर्मनीवर विजयासाठी", ऑर्डर "बिग स्टार ऑफ फ्रेंडशिप ऑफ पीपल्स" (जर्मनी), "ऑनररी ऑर्डर" (ट्रान्सनिस्ट्रिया), ए.ए. फदेव, परदेशातील अनेक पुरस्कार. लेनिन पारितोषिक विजेते (1972), यूएसएसआरचे दोन राज्य पारितोषिक (1974, 1983 - "शोर" आणि "चॉईस" या कादंबरीसाठी), आरएसएफएसआरचे राज्य पारितोषिक (1975 - "हॉट स्नो" चित्रपटाच्या स्क्रिप्टसाठी ").


"गरम बर्फ"

हॉट स्नो या कादंबरीच्या घटना स्टालिनग्राडजवळ, जनरल पॉलसच्या 6व्या सैन्याच्या दक्षिणेला उलगडतात, ज्याला सोव्हिएत सैन्याने रोखले होते, डिसेंबर 1942 च्या थंडीत, जेव्हा आमच्या सैन्यांपैकी एकाने व्होल्गा स्टेपमध्ये फील्ड मार्शल मॅनस्टीनच्या टाकी विभागांच्या हल्ल्याचा प्रतिकार केला, जो पॉलसच्या सैन्याचा कॉरिडॉर फोडून तिला वातावरणातून बाहेर काढण्याचा प्रयत्न करत होता. व्होल्गावरील युद्धाचा परिणाम आणि कदाचित युद्धाच्या समाप्तीची वेळ देखील या ऑपरेशनच्या यश किंवा अपयशावर अवलंबून होती. कादंबरीचा कालावधी केवळ काही दिवसांपुरता मर्यादित आहे, ज्या दरम्यान युरी बोंडारेव्हचे नायक निःस्वार्थपणे जर्मन टाक्यांपासून जमिनीच्या एका लहान तुकडीचे रक्षण करतात.

द बटालियन्स आस्क फॉर फायर या कथेपेक्षा हॉट स्नोमध्ये, वेळ अधिक घट्टपणे दाबला जातो. "हॉट स्नो" म्हणजे जनरल बेसोनोव्हच्या सैन्याचा एक छोटा मार्च आणि देशाच्या भवितव्याचा निर्णय घेणारी लढाई; ही थंडगार पहाटे, दोन दिवस आणि दोन अंतहीन डिसेंबरच्या रात्री आहेत. विश्रांती आणि गीतात्मक विषयांतर माहित नसणे, जणू काही लेखकाचा श्वास सतत तणावातून पकडला गेला होता, "हॉट स्नो" ही ​​कादंबरी त्याच्या थेटपणाने ओळखली जाते, महान देशभक्त युद्धाच्या सत्य घटनांशी कथानकाचा थेट संबंध, त्यातील एक निर्णायक. क्षण कादंबरीच्या नायकांचे जीवन आणि मृत्यू, त्यांचे भाग्य सत्य कथेच्या त्रासदायक प्रकाशाने प्रकाशित केले जाते, परिणामी प्रत्येक गोष्टीला विशेष महत्त्व आणि महत्त्व प्राप्त होते.

कादंबरीमध्ये, ड्रोझडोव्स्कीची बॅटरी वाचकांचे जवळजवळ सर्व लक्ष वेधून घेते, कृती प्रामुख्याने लहान संख्येच्या पात्रांभोवती केंद्रित आहे. कुझनेत्सोव्ह, उखानोव्ह, रुबिन आणि त्यांचे सहकारी महान सैन्याचा भाग आहेत, ते लोक आहेत, लोक आहेत ज्या प्रमाणात नायकाचे विशिष्ट व्यक्तिमत्व लोकांचे आध्यात्मिक, नैतिक गुणधर्म व्यक्त करतात.

"हॉट स्नो" मध्ये युद्धावर उतरलेल्या लोकांची प्रतिमा युरी बोंडारेव्हच्या पूर्वीच्या अभूतपूर्व अभिव्यक्तीच्या विपुलतेमध्ये, समृद्धता आणि वर्णांची विविधता आणि त्याच वेळी सचोटीने आपल्यासमोर दिसते. ही प्रतिमा तरुण लेफ्टनंट्स - तोफखाना पलटणांचे कमांडर, किंवा पारंपारिकपणे लोकांमधील लोक मानल्या जाणार्‍या रंगीबेरंगी आकृत्यांपर्यंत मर्यादित नाही, जसे की किंचित भित्रा चिबिसोव्ह, शांत आणि अनुभवी तोफखाना इव्हस्टिग्नीव्ह किंवा सरळ आणि असभ्य राइडिंग रुबिन; किंवा वरिष्ठ अधिकारी, जसे की डिव्हिजनल कमांडर, कर्नल देव, किंवा आर्मी कमांडर, जनरल बेसोनोव्ह. केवळ एकत्रितपणे समजले आणि भावनिकरित्या काहीतरी एकल म्हणून स्वीकारले, रँक आणि शीर्षकांमधील सर्व फरकांसह, ते लढाऊ लोकांची प्रतिमा बनवतात. कादंबरीचे सामर्थ्य आणि नवीनता या वस्तुस्थितीत आहे की ही एकता प्राप्त झाली, जसे की ती लेखकाने फारसे प्रयत्न न करता पकडली - जगणे, हलणारे जीवन. लोकांची प्रतिमा, संपूर्ण पुस्तकाचा परिणाम म्हणून, कदाचित बहुतेक सर्व गोष्टींमुळे कथेच्या महाकाव्याची, कादंबरीची सुरुवात होते.

युरी बोंडारेव हे शोकांतिकेच्या आकांक्षेचे वैशिष्ट्य आहे, ज्याचे स्वरूप युद्धाच्या घटनांच्या जवळ आहे. 1941 च्या उन्हाळ्यात जेव्हा युद्ध सुरू झाले तेव्हा देशासाठी सर्वात कठीण काळ म्हणून कलाकाराच्या या आकांक्षेला काहीही पूर्ण होत नाही असे दिसते. परंतु लेखकाची पुस्तके दुसर्‍या वेळी आहेत, जेव्हा फॅसिस्टांचा पराभव आणि रशियन सैन्याचा विजय जवळजवळ निश्चित आहे.

विजयाच्या पूर्वसंध्येला वीरांचा मृत्यू, मृत्यूच्या गुन्हेगारी अपरिहार्यतेमध्ये एक उच्च शोकांतिका आहे आणि युद्धाच्या क्रूरतेचा आणि त्यास सोडलेल्या शक्तींचा निषेध व्यक्त करतो. "हॉट स्नो" चे नायक मरण पावले - बॅटरीचे वैद्यकीय प्रशिक्षक झोया एलागिना, लाजाळू ईडोवॉय सर्गुनेन्कोव्ह, मिलिटरी कौन्सिलचे सदस्य वेस्निन, कासिमोव्ह आणि इतर बरेच लोक मरत आहेत ... आणि या सर्व मृत्यूंसाठी युद्ध जबाबदार आहे. . सर्गुनेन्कोव्हच्या मृत्यूसाठी लेफ्टनंट ड्रोझडोव्स्कीच्या निर्दयीपणाला जबाबदार धरू द्या, झोयाच्या मृत्यूचा दोष अंशतः त्याच्यावर येऊ द्या, परंतु ड्रोझडोव्स्कीचा अपराध कितीही मोठा असला तरीही ते प्रामुख्याने युद्धाचे बळी आहेत.

कादंबरी मृत्यूची समज व्यक्त करते - सर्वोच्च न्याय आणि सुसंवादाचे उल्लंघन म्हणून. कुझनेत्सोव्हने खून झालेल्या कासिमोव्हकडे कसे पाहिले हे आपण लक्षात ठेवूया: "आता कासिमोव्हच्या डोक्याखाली एक शेल बॉक्स होता आणि त्याचा तरुण, दाढी नसलेला चेहरा, नुकताच जिवंत, चकचकीत, मृत्यू-पांढरा झाला होता, मृत्यूच्या विलक्षण सौंदर्याने पातळ झाला होता, ओल्या चेरीच्या अर्ध्या उघड्या डोळ्यांनी त्याच्या छातीकडे, फाटलेल्या रजाईच्या जाकीटवर, चकित होऊन पाहत होता, जणू मृत्यूनंतरही समजले नाही की त्याने त्याला कसे मारले आणि तो दृष्टीक्षेपात का उठू शकला नाही. शांत रहस्य मृत्यूचा, ज्यामध्ये तो दृष्यावर चढण्याचा प्रयत्न करत असताना त्याच्या लाल-गरम वेदनांनी त्याला ठोठावले."

कुझनेत्सोव्हला राईड करण्यायोग्य सर्गुनेन्कोव्हच्या नुकसानाची अपरिवर्तनीयता आणखी तीव्रतेने जाणवते. शेवटी, त्याच्या मृत्यूची यंत्रणा येथे प्रकट होते. कुझनेत्सोव्ह एक शक्तीहीन साक्षीदार ठरला की ड्रोझडोव्स्कीने सर्गुनेन्कोव्हला निश्चित मृत्यूला कसे पाठवले आणि त्याला, कुझनेत्सोव्हला आधीच माहित आहे की त्याने जे पाहिले त्याबद्दल तो कायमस्वरूपी स्वतःला शाप देईल, परंतु काहीही बदलू शकला नाही.

"हॉट स्नो" मध्ये, घटनांच्या सर्व तणावासह, लोकांमधील प्रत्येक गोष्ट, त्यांची पात्रे युद्धापासून स्वतंत्रपणे प्रकट होत नाहीत, परंतु त्याच्याशी एकमेकांशी जोडलेली असतात, त्याच्या आगीखाली, जेव्हा, असे दिसते की आपण आपले डोके देखील उचलू शकत नाही. . सामान्यत: लढाईचा इतिहास त्याच्या सहभागींच्या व्यक्तिमत्त्वापासून स्वतंत्रपणे पुन्हा सांगितला जाऊ शकतो - "हॉट स्नो" मधील लढाई लोकांचे नशीब आणि पात्रांशिवाय पुन्हा सांगता येत नाही.

कादंबरीतील पात्रांचा भूतकाळ लक्षणीय आणि वजनदार आहे. काहींसाठी, ते जवळजवळ ढगविरहित आहे, इतरांसाठी ते इतके अवघड आणि नाट्यमय आहे की जुने नाटक मागे सोडले जात नाही, युद्धाने बाजूला ढकलले जाते, परंतु स्टॅलिनग्राडच्या नैऋत्येकडील लढाईत एका व्यक्तीबरोबर होते. भूतकाळातील घटनांनी उखानोव्हचे लष्करी भवितव्य निश्चित केले: प्रतिभावान, उर्जा अधिकारी जो बॅटरीची आज्ञा देऊ शकतो, परंतु तो फक्त एक सार्जंट आहे. उखानोव्हचे मस्त, बंडखोर पात्रही कादंबरीतील त्याची हालचाल ठरवते. चिबिसोव्हच्या भूतकाळातील त्रास, ज्याने त्याला जवळजवळ तोडले (त्याने जर्मन कैदेत बरेच महिने घालवले), त्याच्यामध्ये भीतीने प्रतिसाद दिला आणि त्याच्या वागण्यात बरेच काही निश्चित केले. एक ना एक प्रकारे, कादंबरी झोया एलागिना, कासिमोव्ह, सर्गुनेन्कोव्ह आणि असह्य रुबिन यांच्या भूतकाळात सरकते, ज्यांचे धैर्य आणि सैनिकाच्या कर्तव्यावरील निष्ठा आपण कादंबरीच्या शेवटीच प्रशंसा करू शकू.

जनरल बेसोनोव्हचा भूतकाळ कादंबरीत विशेष महत्त्वाचा आहे. त्याच्या मुलाचा विचार, ज्याला जर्मनीने पकडले होते, मुख्यालयात आणि समोर दोन्ही ठिकाणी त्याचे स्थान गुंतागुंतीचे करते. आणि जेव्हा बेसोनोव्हच्या मुलाला कैद करण्यात आल्याची माहिती देणारे फॅसिस्ट पत्रक लेफ्टनंट कर्नल ओसिनच्या हाती समोरच्या काउंटरइंटिलिजन्स सेवेत येते तेव्हा असे दिसते की बेसोनॉव्हच्या सेवेला धोका आहे.

हे सर्व पूर्वलक्षी साहित्य कादंबरीत इतक्या सहजतेने शिरते की वाचकाला ते वेगळे वाटत नाही. भूतकाळाला स्वतःसाठी स्वतंत्र जागा, स्वतंत्र अध्याय आवश्यक नसते - ते वर्तमानात विलीन झाले, त्याची खोली आणि एक आणि दुसर्‍याचे जिवंत परस्परसंबंध उघडले. भूतकाळ वर्तमानाच्या कथेवर भार टाकत नाही, परंतु त्याला महान नाट्यमय तीव्रता, मानसशास्त्र आणि ऐतिहासिकता देते.

युरी बोंडारेव्ह पात्रांच्या पोर्ट्रेटसह असेच करतो: त्याच्या नायकांचे स्वरूप आणि पात्रे विकासामध्ये दर्शविली जातात आणि केवळ कादंबरीच्या शेवटी किंवा नायकाच्या मृत्यूनंतर, लेखक त्याचे संपूर्ण पोर्ट्रेट तयार करतो. या प्रकाशात अगदी शेवटच्या पानावर नेहमीच ताठ आणि गोळा केलेल्या ड्रोझडोव्स्कीचे पोर्ट्रेट किती अनपेक्षित आहे - आरामशीर, तुटलेली-सुस्त चाल आणि असामान्यपणे वाकलेले खांदे.

अशा प्रतिमेसाठी लेखकाकडून पात्रांच्या आकलनात विशेष दक्षता आणि तत्परतेची आवश्यकता असते, त्यांना वास्तविक, जिवंत लोक म्हणून संवेदना, ज्यांच्यामध्ये रहस्य किंवा अचानक अंतर्दृष्टीची शक्यता असते. आपल्या आधी एक संपूर्ण व्यक्ती आहे, समजण्याजोगी, जवळची, आणि तरीही आपल्याला अशी भावना उरलेली नाही की आपण फक्त त्याच्या अध्यात्मिक जगाच्या काठाला स्पर्श केला आहे - आणि त्याच्या मृत्यूमुळे आपल्याला असे वाटते की आपल्याला त्याचे अंतरंग पूर्णपणे समजून घेण्यास अद्याप वेळ मिळाला नाही. जग कमिशनर वेस्निन, पुलावरून नदीच्या बर्फावर फेकलेल्या ट्रककडे पाहताना म्हणतात: "काय राक्षसी विनाश आहे. कशाचीही किंमत नाही." युद्धाची प्रचंडता सर्वात जास्त व्यक्त केली जाते - आणि कादंबरी हे एका व्यक्तीच्या हत्येमध्ये क्रूर सरळतेने प्रकट करते. पण कादंबरी मातृभूमीसाठी दिलेली जीवनाची उच्च किंमत देखील दर्शवते.

कुझनेत्सोव्ह आणि झोया यांच्यात निर्माण होणारे प्रेम हे कदाचित कादंबरीतील मानवी संबंधांच्या जगात सर्वात रहस्यमय आहे. युद्ध, त्याची क्रूरता आणि रक्त, त्याची वेळ, काळाच्या नेहमीच्या कल्पनांना उलथून टाकणे - तिनेच या प्रेमाच्या इतक्या वेगवान विकासास हातभार लावला. तथापि, ही भावना मार्च आणि लढाईच्या त्या अल्प कालावधीत विकसित झाली, जेव्हा आपल्या भावनांचे प्रतिबिंब आणि विश्लेषणासाठी वेळ नसतो. आणि हे सर्व कुझनेत्सोव्हच्या शांत, झोया आणि ड्रोझडोव्स्की यांच्यातील नातेसंबंधाच्या अगम्य ईर्ष्यापासून सुरू होते. आणि लवकरच - इतका थोडा वेळ निघून जाईल - कुझनेत्सोव्ह आधीच मृत झोयासाठी कडवटपणे शोक करीत आहे आणि या ओळींवरूनच कादंबरीचे शीर्षक घेण्यात आले, जेव्हा कुझनेत्सोव्ह अश्रूंनी ओला झालेला चेहरा पुसत होता, "बाहीवरील बर्फ. त्याच्या अश्रूंमुळे रजाईचे जाकीट गरम होते."

लेफ्टनंट ड्रोझडोव्स्कीमध्ये प्रथम फसवले गेले, नंतर सर्वोत्कृष्ट कॅडेट, झोया संपूर्ण कादंबरीमध्ये स्वतःला एक नैतिक व्यक्ती म्हणून प्रकट करते, मनापासून, आत्मत्यागासाठी तयार, तिच्या अंतःकरणात अनेकांचे दुःख आणि दुःख स्वीकारण्यास सक्षम ... झोयाचे व्यक्तिमत्व एका तणावात ओळखले जाते, जणू विद्युतीकृत जागा, जी जवळजवळ अपरिहार्य आहे खंदकात स्त्रीच्या रूपात दिसते. त्रासदायक स्वारस्यापासून असभ्य नकारापर्यंत ती अनेक परीक्षांतून जाते. पण तिची दयाळूपणा, तिचा संयम आणि करुणा प्रत्येकासाठी पुरेशी आहे, ती खरोखरच सैनिकांची बहीण आहे. झोच्या प्रतिमेने पुस्तकाचे वातावरण, त्यातील मुख्य घटना, तिचे कठोर, क्रूर वास्तव स्त्रीलिंगी तत्त्व, आपुलकी आणि कोमलतेने कसे तरी अस्पष्टपणे भरले आहे.

कादंबरीतील सर्वात महत्त्वाचा संघर्ष म्हणजे कुझनेत्सोव्ह आणि ड्रोझडोव्स्की यांच्यातील संघर्ष. या संघर्षाला खूप जागा देण्यात आली आहे, ती अतिशय तीव्रतेने उघड झाली आहे आणि सुरुवातीपासून शेवटपर्यंत सहज शोधली जाते. सुरुवातीला, तणाव कादंबरीच्या पूर्वइतिहासाकडे जातो; वर्ण, शिष्टाचार, स्वभाव, अगदी भाषण शैलीची विसंगती: असे दिसते की मऊ, विचारशील कुझनेत्सोव्हला ड्रोझडोव्स्कीचे अचानक, कमांडिंग, निर्विवाद भाषण सहन करणे कठीण आहे. लढाईचे प्रदीर्घ तास, सर्गुनेन्कोव्हचा मूर्खपणाचा मृत्यू, झोयाची प्राणघातक जखम, ज्यामध्ये ड्रोझडोव्स्की अंशतः दोषी आहे - हे सर्व दोन तरुण अधिकार्‍यांमध्ये रसातळासारखे आहे, त्यांच्या अस्तित्वाची नैतिक विसंगती.

अंतिम फेरीत, हे पाताळ आणखी स्पष्टपणे सूचित केले गेले आहे: चार जिवंत तोफखाना सैनिकांच्या गोलंदाज टोपीमध्ये त्यांना नुकतेच मिळालेले आदेश पवित्र करतात आणि त्यांच्यापैकी प्रत्येकाने घेतलेला घूस म्हणजे सर्वप्रथम, स्मरणार्थ एक घूट - त्यात समाविष्ट आहे कटुता आणि नुकसानाचे दुःख. ड्रोझडोव्स्कीला देखील ऑर्डर मिळाली, कारण बेस्सनोव्हसाठी, ज्याने त्याला पुरस्कार दिला - तो जिवंत बॅटरीचा जिवंत, जखमी कमांडर आहे, जनरलला ड्रोझडोव्स्कीच्या गंभीर वाइनबद्दल माहिती नाही आणि बहुधा त्याला कधीच सापडणार नाही. हे देखील युद्धाचे वास्तव आहे. पण लेखकाने ड्रोझडोव्स्कीला प्रामाणिक सैनिकाच्या गोलंदाज टोपीवर जमलेल्यांपासून बाजूला ठेवले आहे असे नाही.

हे अत्यंत महत्वाचे आहे की कुझनेत्सोव्हचे लोकांशी आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे त्याच्या अधीन असलेल्या लोकांशी असलेले सर्व संबंध खरे, अर्थपूर्ण आहेत आणि त्यांच्यात विकसित होण्याची उल्लेखनीय क्षमता आहे. ते अत्यंत अनौपचारिक आहेत - जोरदार अधिकृत संबंधांच्या विरूद्ध, जे ड्रोझडोव्स्की इतके कठोर आणि जिद्दीने स्वत: आणि लोकांमध्ये सेट करतात. युद्धादरम्यान, कुझनेत्सोव्ह सैनिकांसोबत लढतो, येथे तो त्याचे धैर्य, धैर्य आणि चैतन्यशील मन दाखवतो. परंतु या लढाईत तो आध्यात्मिकदृष्ट्या परिपक्वही होतो, ज्यांच्याशी युद्धाने त्याला एकत्र आणले त्यांच्याशी तो अधिक निष्पक्ष, जवळचा, दयाळू बनतो.

कुझनेत्सोव्ह आणि तोफा कमांडर, वरिष्ठ सार्जंट उखानोव्ह यांच्यातील संबंध वेगळ्या कथेला पात्र आहेत. कुझनेत्सोव्ह प्रमाणेच, 1941 च्या कठीण युद्धांमध्ये त्याच्यावर आधीच गोळीबार झाला होता आणि त्याच्या लष्करी कल्पकतेमुळे आणि निर्णायक चारित्र्यासाठी, तो कदाचित एक उत्कृष्ट सेनापती होऊ शकला असता. परंतु जीवनाने अन्यथा निर्णय घेतला, आणि सुरुवातीला आम्हाला उखानोव्ह आणि कुझनेत्सोव्ह संघर्षात सापडले: हा दुसर्‍याशी झुंजणारा, कठोर आणि निरंकुश स्वभावाचा संघर्ष आहे - संयमित, सुरुवातीला नम्र. पहिल्या दृष्टीक्षेपात, असे दिसते की कुझनेत्सोव्हला ड्रोझडोव्स्कीचा निर्दयीपणा आणि उखानोव्हचा अराजकतावादी स्वभाव या दोन्हीशी लढावे लागेल. परंतु प्रत्यक्षात असे दिसून आले की कोणत्याही तत्त्वनिष्ठ स्थितीत एकमेकांना न जुमानता, स्वतःच राहून, कुझनेत्सोव्ह आणि उखानोव्ह जवळचे लोक बनतात. फक्त एकत्र लढणारे लोकच नाही तर एकमेकांना ओळखणारे आणि आता कायमचे जवळ आलेले आहेत. आणि लेखकाच्या टिप्पण्यांचा अभाव, जीवनाच्या ढोबळ संदर्भाची जपणूक त्यांच्या बंधुत्वाला खरी, वजनदार बनवते.

बेसोनोव्ह आणि कुझनेत्सोव्ह यांच्यात अनपेक्षित संबंध असताना कादंबरीचा नैतिक, तात्विक विचार, तसेच त्याचा भावनिक ताण, अंतिम टप्प्यात त्याच्या सर्वोच्च उंचीवर पोहोचतो. हे तत्काळ समीपतेशिवाय एक सामंजस्य आहे: बेसोनॉव्हने त्याच्या अधिकाऱ्याला इतरांप्रमाणे समानतेने बक्षीस दिले आणि पुढे गेले. त्याच्यासाठी, कुझनेत्सोव्ह हा फक्त एक आहे ज्यांनी मिश्कोव्ह नदीच्या वळणावर मरण पत्करले. त्यांची जवळीक अधिक उदात्त असल्याचे दिसून येते: ते विचार, आत्मा, जीवनाकडे पाहण्याचा दृष्टीकोन आहे. उदाहरणार्थ, वेस्निनच्या मृत्यूमुळे धक्का बसला, बेसोनॉव्ह स्वत: ला दोष देतो की, त्याच्या संप्रेषणाच्या आणि संशयाच्या अभावामुळे, त्याने त्यांच्यातील मैत्रीपूर्ण संबंधांचा विकास रोखला ("वेस्निनला हवा होता आणि ते काय असावे") . किंवा कुझनेत्सोव्ह, जो चुबारिकोव्हच्या गणनेला त्याच्या डोळ्यांसमोर मरणास मदत करण्यासाठी काहीही करू शकत नाही, या छेदन विचाराने हैराण झालेला "हे सर्व घडले आहे असे दिसते कारण त्याच्याजवळ त्यांच्या जवळ जाण्यासाठी, प्रत्येकाला समजून घेण्यासाठी, प्रेम करण्यासाठी .. ."

असमान जबाबदारीने सामायिक केलेले, लेफ्टनंट कुझनेत्सोव्ह आणि सैन्याचे कमांडर जनरल बेसोनोव्ह, एकाच ध्येयाकडे वाटचाल करत आहेत - केवळ लष्करीच नव्हे तर आध्यात्मिक देखील. एकमेकांच्या विचारांपासून अनभिज्ञ, ते एकाचा विचार करतात आणि एका दिशेने ते सत्य शोधतात. ते दोघेही जीवनाच्या उद्देशाबद्दल आणि त्यांच्या कृती आणि आकांक्षा यांच्या पत्रव्यवहाराबद्दल स्वतःला विचारतात. ते वयानुसार विभक्त झाले आहेत आणि त्यांच्यात समानता आहे, जसे की वडिलांसोबत मुलगा आहे आणि अगदी भावासोबत भाऊ आहे, मातृभूमीवर प्रेम आहे आणि या शब्दांच्या सर्वोच्च अर्थाने लोकांचे आणि मानवतेचे आहे.

युद्ध हा एक भयंकर शब्द आहे आणि त्यामागे किती दुःखद आणि भयंकर आहे!

आपल्या साहित्यातील अनेक कामे महान देशभक्तीपर युद्धाला वाहिलेली आहेत. या कविता, कविता, कथा आणि कादंबऱ्या आहेत. त्यांचे लेखक आघाडीचे लेखक आहेत आणि जे युद्ध संपल्यानंतर जन्माला आले आहेत. पण "चाळीस, प्राणघातक" अजूनही आपल्या इतिहासात रक्तस्त्राव झालेली जखम आहे.

युद्धकाळातील भयंकर आणि निःसंदिग्ध सत्य व्हिक्टर अस्टाफिएव्हच्या "शापित आणि मारले गेले" या डायलॉगच्या पृष्ठांवरून त्याच्या भयानक नग्नतेमध्ये आपल्यासमोर उगवते. एक भयंकर मूर्खपणा, सोव्हिएत सैन्यात सर्वत्र विजय: सैनिकांकडे काडतुसे नाहीत, परंतु तुकडीत त्यांना पाहिजे तितके आहेत; तेथे कोणतेही मोठे बूट नाहीत आणि सैनिक त्याच्या पायात काही प्रकारच्या वाऱ्याने युद्धात जातो; सिग्नलमन, कोणत्याही आवश्यक साधनाऐवजी, स्वतःचे दात वापरतो; ज्या मुलांना पोहता येत नाही त्यांना नदीच्या पलीकडे पोहून पाठवले जाते आणि त्यापैकी शेकडो शत्रूवर गोळी झाडल्याशिवाय बुडतात ... फ्रंट-लाइन सैनिक अस्ताफयेव्हला हे सर्व प्रथमच माहित होते. आणि अशा परिस्थितीत, सोव्हिएत सैनिक मजबूत आणि क्रूर शत्रूचा पराभव करण्यास सक्षम होते!

व्हिक्टर अस्टाफिएव्हने त्याच्या कामात फॅसिस्ट सैनिकांचेही चित्रण केले आहे. ते आमच्यासारखे नाहीत, त्यांची स्वप्ने वेगळी आहेत आणि मानसशास्त्र वेगळे आहे. आणि तरीही आपण या लोकांबद्दल लेखकाची सहानुभूती पाहतो, ज्यांना त्यांच्या नेहमीच्या जीवनातून बळजबरीने फाडले गेले होते. त्यांना मरायचे नाही आणि खुनी बनू इच्छित नाही. त्यांच्यामध्ये असे जर्मन आहेत जे शक्य असल्यास ज्यांना त्यांनी शत्रू मानले पाहिजे त्यांना मदत करण्याचा प्रयत्न करीत आहेत. लेखकाने दर्शविलेल्या त्यांच्या काही कृती आणि विचार आम्हाला विचित्र वाटतात, परंतु जर्मन सैनिकांमध्ये रशियन लोकांपेक्षा रक्ताबद्दल द्वेष आणि लालसा नाही.

बी. वासिलिव्हची कथा "द डॉन्स हिअर आर शांत ..." ज्या तरुण मुलींनी अद्याप जीवन पाहिले नाही आणि त्यांना आनंद मिळाला नाही अशा मुलींचा मृत्यू वाचकाला एका खोल शोकांतिकेने आश्चर्यचकित करतो. फोरमॅन वास्कोव्हचे दुःख, जो आपल्या सैनिकांना वाचवू शकला नाही, ज्याने हे कार्य वाचले त्यांच्या जवळ आहे.

ए. ट्वार्डोव्स्कीच्या प्रसिद्ध कवितेमध्ये मृत नायक-सैनिकाचा आवाज "मला रझेव्हजवळ मारले गेले ..." असे दिसते की पडलेल्या नायकांचा हा इतर जगाचा आवाज आपल्या हृदयात योग्य वाटतो. आणि हे काही प्रमाणात खरे आहे. शेवटी, त्यांच्या महान बलिदानामुळे, त्यांच्या अतुलनीय पराक्रमामुळे आपण या पृथ्वीवर तंतोतंत राहतो.

युद्धाचा विषय त्या लेखकांनी देखील संबोधित केला होता ज्यांनी स्वतः त्यात भाग घेतला नाही. कदाचित सर्वात प्रसिद्ध उदाहरण म्हणजे व्लादिमीर व्यासोत्स्कीची गाणी "तो युद्धातून परत आला नाही", "आम्ही पृथ्वी फिरवतो", "सामूहिक कबरी" आणि इतर. कधीकधी आपण ऐकू शकता की वायसोत्स्कीने पहिल्या व्यक्तीमध्ये युद्धाबद्दल लिहू नये. पण हे बरोबर आहे असे मला वाटते. शेवटी, आपण सर्व महान विजयाचे वारस आहोत. आणि आपल्या देशासाठी जे काही घडले ते आपले चरित्र आहे. ज्या व्यक्तीला फादरलँडचा रक्षक वाटला आणि वाटला तो कधीही स्वस्तिक असलेला टी-शर्ट घालणार नाही आणि "हेल!" चेष्टेने ओरडणार नाही.

युद्धाबद्दलची पुस्तके आपल्याला देशभक्ती शिकवतात, परंतु केवळ नाही. शहाणे लोक म्हणतात: "जर तुम्ही युद्धांबद्दल विसरलात तर ते स्वतःची पुनरावृत्ती करतात." आपण ग्रेट देशभक्तीपर युद्ध लक्षात ठेवले पाहिजे जेणेकरून शोकांतिकेची पुनरावृत्ती होणार नाही.

अनेक वर्षे आपल्याला महान देशभक्त युद्धापासून (1941-1945) वेगळे करतात. परंतु वेळ या विषयातील स्वारस्य कमी करत नाही, आजच्या पिढीचे लक्ष दूरच्या आघाडीच्या वर्षांकडे, सोव्हिएत सैनिकाच्या पराक्रम आणि धैर्याच्या उत्पत्तीकडे - एक नायक, मुक्तिदाता, मानवतावादी. होय, युद्धातील आणि युद्धाबद्दल लेखकाचे शब्द फारसे मोजले जाऊ शकत नाहीत; एक चांगला उद्देश, धक्कादायक, उत्थान करणारे शब्द, कविता, गाणे, लहान, सैनिक किंवा सेनापतीची एक ज्वलंत वीर प्रतिमा - त्यांनी सैनिकांना पराक्रमासाठी प्रेरित केले आणि विजय मिळवला. हे शब्द आज देशभक्तीने भरलेले आहेत, ते मातृभूमीच्या सेवेचे कवित्व करतात, आपल्या नैतिक मूल्यांच्या सौंदर्याची आणि महानतेची पुष्टी करतात. म्हणूनच आम्ही महान देशभक्त युद्धाबद्दल साहित्याचा सुवर्ण निधी बनवलेल्या कामांकडे पुन्हा पुन्हा परत येतो.

मानवजातीच्या इतिहासात या युद्धासारखे काहीही नव्हते म्हणून, जागतिक कलेच्या इतिहासात या दुःखद काळाबद्दल इतके भिन्न प्रकार नव्हते. युद्धाची थीम विशेषतः सोव्हिएत साहित्यात जोरदारपणे वाजली. भव्य लढाईच्या पहिल्या दिवसापासूनच आमचे लेखक सर्व लढवय्या लोकांसमवेत एकजुटीने उभे राहिले. एक हजाराहून अधिक लेखकांनी महान देशभक्तीपर युद्धाच्या आघाड्यांवर शत्रुत्वात भाग घेतला, "पेन आणि मशीन गनसह" त्यांच्या मूळ भूमीचे रक्षण केले. आघाडीवर गेलेल्या 1000 हून अधिक लेखकांपैकी 400 हून अधिक लोक युद्धातून परतले नाहीत, 21 सोव्हिएत युनियनचे नायक बनले.

आमच्या साहित्यातील प्रसिद्ध मास्टर्स (एम. शोलोखोव्ह, एल. लिओनोव्ह, ए. टॉल्स्टॉय, ए. फदेव, वि. इवानोव, आय. एहरनबर्ग, बी. गोर्बतोव्ह, डी. बेडनी, व्ही. विष्णेव्स्की, व्ही. वासिलिव्हस्काया, के. सिमोनोव्ह, ए. सुर्कोव्ह, बी. लॅव्हरेनेव्ह, एल. सोबोलेव्ह आणि इतर अनेक) पुढच्या आणि मध्यवर्ती वृत्तपत्रांचे वार्ताहर बनले.

"सोव्हिएत लेखकासाठी यापेक्षा मोठा सन्मान नाही," त्या वर्षांमध्ये ए. फदेव यांनी लिहिले, "आणि सोव्हिएत कलेसाठी कलात्मक शब्दाच्या शस्त्राची दैनंदिन आणि अथक सेवा या भयंकर काळामध्ये आपल्या लोकांना करण्यापेक्षा कोणतेही मोठे कार्य नाही. लढाईचे."

जेव्हा तोफांचा गडगडाट झाला, तेव्हा मूस गप्प बसले नाहीत. संपूर्ण युद्धात - अडथळे आणि माघार या दोन्ही कठीण काळात आणि विजयाच्या दिवसांमध्ये - आमच्या साहित्याने सोव्हिएत लोकांचे नैतिक गुण शक्य तितके पूर्णपणे प्रकट करण्याचा प्रयत्न केला. मातृभूमीबद्दल प्रेम वाढवताना, सोव्हिएत साहित्याने शत्रूबद्दल द्वेषही वाढवला. प्रेम आणि द्वेष, जीवन आणि मृत्यू - या विरोधाभासी संकल्पना त्या वेळी अविभाज्य होत्या. आणि नेमका हा विरोधाभास, हा विरोधाभास सर्वोच्च न्याय आणि सर्वोच्च मानवतावाद घेऊन गेला. युद्ध वर्षांच्या साहित्याची ताकद, त्याच्या उल्लेखनीय सर्जनशील यशाचे रहस्य, जर्मन आक्रमणकर्त्यांशी वीरपणे लढणाऱ्या लोकांशी त्याच्या अतूट संबंधात आहे. रशियन साहित्य, जे बर्याच काळापासून लोकांशी जवळीकतेसाठी प्रसिद्ध आहे, कदाचित जीवनात इतके जवळून कधीच विलीन झाले नाही आणि 1941-1945 सारखे हेतूपूर्ण नव्हते. थोडक्यात, ते एका थीमचे साहित्य बनले आहे - युद्धाची थीम, मातृभूमीची थीम.

लेखकांनी लढणाऱ्या लोकांसोबत एक श्वास घेतला आणि त्यांना "खंदक कवी" सारखे वाटले आणि ए. ट्वार्डोव्स्कीने बरोबर सांगितल्याप्रमाणे सर्व साहित्य हे "लोकांच्या वीर आत्म्याचा आवाज" होते (रशियन सोव्हिएत साहित्याचा इतिहास). / P. Vykhodtsev.-M., 1970.-С.390 द्वारे संपादित).

सोव्हिएत युद्धकालीन साहित्य बहु-समस्या आणि बहु-शैलीचे होते. कविता, निबंध, प्रचारात्मक लेख, कथा, नाटके, कविता, कादंबऱ्या लेखकांनी युद्धाच्या काळात तयार केल्या. शिवाय, जर 1941 मध्ये लहान - "ऑपरेशनल" शैली प्रचलित असेल, तर कालांतराने, मोठ्या साहित्यिक शैलींची कामे महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावू लागतात (कुझमिच्योव्ह I. युद्ध वर्षांच्या रशियन साहित्याच्या शैली. - गॉर्की, 1962).

युद्ध वर्षांच्या साहित्यात गद्य कामांची भूमिका महत्त्वपूर्ण होती. रशियन आणि सोव्हिएत साहित्याच्या वीर परंपरेवर आधारित, महान देशभक्तीपर युद्धाचे गद्य महान सर्जनशील उंचीवर पोहोचले. सोव्हिएत साहित्याच्या सुवर्ण निधीमध्ये ए. टॉल्स्टॉयचे "रशियन पात्र", एम. शोलोखोव्हचे "द टेकिंग ऑफ वेलीकोशमस्क", "द्वेषाचे विज्ञान" आणि एम. शोलोखोव्हचे "ते लढले मातृभूमीसाठी" यांसारख्या युद्धाच्या काळात तयार केलेल्या कामांचा समावेश आहे. लिओनोव, "यंग गार्ड" ए. फदीवा, बी. गोर्बतोवचे "द अनकॉन्क्वर्ड", व्ही. वासिलिव्हस्काया आणि इतरांचे "इंद्रधनुष्य", जे युद्धोत्तर पिढ्यांमधील लेखकांसाठी एक उदाहरण बनले.

महान देशभक्त युद्धाच्या साहित्याच्या परंपरा आधुनिक सोव्हिएत गद्याच्या सर्जनशील शोधांचा पाया आहेत. युद्धातील जनतेची निर्णायक भूमिका, त्यांची वीरता आणि मातृभूमीवरील निःस्वार्थ भक्ती यांच्या स्पष्ट आकलनावर आधारित या क्लासिक परंपरांशिवाय, आज सोव्हिएत "लष्करी" गद्याने मिळवलेले उल्लेखनीय यश अशक्य झाले असते.

ग्रेट देशभक्तीपर युद्धाबद्दलच्या गद्याला युद्धानंतरच्या पहिल्या वर्षांत आणखी विकास मिळाला. के. फेडिन यांनी लिहिलेले "द बोनफायर". एम. शोलोखोव्ह "ते मातृभूमीसाठी लढले" या कादंबरीवर सतत काम केले. युद्धानंतरच्या पहिल्या दशकात, अनेक कामे दिसू लागली, जी युद्धाच्या घटनांच्या सर्वसमावेशक चित्रणासाठी "विहंगम" कादंबर्‍या म्हणून ओळखल्या जाव्यात यासाठी घेतलेल्या आहेत (हा शब्द स्वतः नंतर प्रकट झाला, जेव्हा सामान्य टायपोलॉजिकल वैशिष्ट्ये या कादंबऱ्या निश्चित केल्या होत्या). हे एम. बुबेनॉव्हचे "व्हाइट बर्च", ओ. गोंचारचे "स्टँडर्ड बिअरर्स", वि.चे "बॅटल ऑफ बर्लिन" आहेत. इव्हानोव, ई. काझाकेविच ची "स्प्रिंग ऑन द ओडर", आय. एहरनबर्ग ची "द टेम्पेस्ट", ओ. लॅटिस ची "द टेम्पेस्ट", ई. पोपोव्हकिन ची "द रुबान्युक फॅमिली", लिनकोव्ह ची "अनफर्गेटेबल डेज" द पॉवर ऑफ द सोव्हिएट्स" व्ही. काताएव इ.

अनेक "विहंगम" कादंबर्‍यांमध्ये लक्षणीय उणीवा होत्या, जसे की चित्रित घटनांचे काही "वार्निशिंग", कमकुवत मानसशास्त्र, चित्रण, सकारात्मक आणि नकारात्मक नायकांचा सरळ विरोध, युद्धाचे विशिष्ट "रोमँटिकीकरण", या कामांनी लष्करी गद्याच्या विकासात भूमिका बजावली.

1950 च्या उत्तरार्धात आणि 1960 च्या दशकाच्या सुरुवातीस मोठ्या साहित्यात प्रवेश करणार्या तथाकथित "सेकंड वेव्ह" च्या लेखकांनी, अग्रभागी असलेल्या लेखकांनी सोव्हिएत लष्करी गद्याच्या विकासासाठी मोठे योगदान दिले. तर, स्टॅलिनग्राड येथील युरी बोंडारेव्हने मॅनस्टीनच्या टाक्या जाळल्या. ई. नोसोव्ह, जी. बाकलानोव्ह हे देखील तोफखाना होते; कवी अलेक्झांडर याशिन लेनिनग्राडजवळील मरीनमध्ये लढले; कवी सर्गेई ऑर्लोव्ह आणि लेखक ए. अनानिव्ह - टँकर, टाकीमध्ये जाळले. लेखक निकोलाई ग्रिबाचेव्ह हे प्लाटून कमांडर आणि नंतर सॅपर बटालियन कमांडर होते. ओलेस गोंचार मोर्टार क्रूमध्ये लढले; पायदळ सैनिक होते व्ही. बायकोव्ह, आय. अकुलोव्ह, व्ही. कोंद्रत्येव; मोर्टार - एम. ​​अलेक्सेव्ह; एक कॅडेट, आणि नंतर एक पक्षपाती - के. वोरोब्योव्ह; सिग्नलमेन - व्ही. अस्टाफिएव्ह आणि यू. गोंचारोव्ह; स्व-चालित तोफखाना - व्ही. कुरोचकिन; पॅराट्रूपर आणि स्काउट - व्ही. बोगोमोलोव्ह; पक्षपाती - डी. गुसारोव आणि ए. अदामोविच ...

सार्जंट आणि लेफ्टनंटच्या खांद्याच्या पट्ट्यासह गनपावडरचा वास घेत ओव्हरकोटमध्ये साहित्यात आलेल्या या कलाकारांच्या कामाचे वैशिष्ट्य काय आहे? सर्व प्रथम, हे रशियन सोव्हिएत साहित्याच्या क्लासिक परंपरेची निरंतरता आहे. एम. शोलोखोव्ह, ए. टॉल्स्टॉय, ए. फदेव, एल. लिओनोव्ह यांच्या परंपरा. कारण त्यांच्या पूर्वसुरींनी मिळवलेल्या सर्वोत्तम गोष्टींवर विसंबून राहिल्याशिवाय काहीतरी नवीन तयार करणे अशक्य आहे. सोव्हिएत साहित्याच्या शास्त्रीय परंपरांचा शोध घेत, आघाडीच्या लेखकांनी त्यांना केवळ यांत्रिकपणे आत्मसात केले नाही तर सर्जनशीलतेने विकसित केले. आणि हे साहजिक आहे, कारण साहित्यिक प्रक्रियेचा आधार नेहमीच परंपरा आणि नवनिर्मितीचा जटिल परस्पर प्रभाव असतो.

अग्रभागी अनुभव लेखकानुसार बदलतात. गद्य लेखकांच्या जुन्या पिढीने 1941 मध्ये प्रवेश केला, नियमानुसार, आधीच शब्दाचे कलाकार स्थापित केले आणि युद्धाबद्दल लिहिण्यासाठी युद्धावर गेले. साहजिकच, ते त्या वर्षांतील घटना अधिक विस्तृतपणे पाहू शकले आणि मधल्या पिढीतील लेखकांपेक्षा ते अधिक खोलवर समजून घेऊ शकतील, जे थेट आघाडीवर लढले आणि ते कधीही लेखणी हाती घेतील असे त्यांना त्यावेळी फारसे वाटले नव्हते. नंतरच्या दृष्टीचे वर्तुळ ऐवजी अरुंद होते आणि बहुतेक वेळा प्लाटून, कंपनी, बटालियनच्या मर्यादेपर्यंत मर्यादित होते. ही "संपूर्ण युद्धाची अरुंद पट्टी", अग्रभागी लेखक ए. अनयेव यांच्या शब्दात, मध्यम पिढीच्या गद्य लेखकांच्या अनेक, विशेषत: सुरुवातीच्या, कामांमधून देखील जाते, जसे की, "बटालियन्स आहेत. फायरिंग फॉर फायर" (1957) आणि "द लास्ट व्हॉलीज" (1959) यू. बोंडारेव्ह, "क्रेन क्राय" (1960), "द थर्ड रॉकेट" (1961) आणि व्ही. बायकोव्हची त्यानंतरची सर्व कामे, "मुख्य भागाच्या दक्षिणेकडील blow" (1957) आणि "A span of the Earth" (1959), G. Baklanov द्वारे "The dead are not imut" (1961), “The Scream” (1961) आणि “Killed near Moscow” (1963) व्होरोब्योव्ह, “शेफर्ड आणि शेफर्डेस” (1971) व्ही. अस्टाफिव्ह आणि इतर.

परंतु, साहित्यिक अनुभव आणि युद्धाच्या "व्यापक" ज्ञानात जुन्या पिढीच्या लेखकांपेक्षा कनिष्ठ असल्याने, मध्यम पिढीच्या लेखकांना त्यांचा स्पष्ट फायदा होता. त्यांनी युद्धाची सर्व चार वर्षे आघाडीवर घालवली आणि ते केवळ लढाया आणि लढायांचे प्रत्यक्षदर्शी नव्हते, तर त्यांचे प्रत्यक्ष सहभागी देखील होते, ज्यांनी खंदक जीवनातील सर्व त्रास वैयक्तिकरित्या अनुभवले. “हे असे लोक होते ज्यांनी युद्धातील सर्व त्रास आपल्या खांद्यावर घेतला - सुरुवातीपासून शेवटपर्यंत. ते खंदक, सैनिक आणि अधिकारी लोक होते; त्यांनी स्वतः हल्ले केले, टाक्यांवर गोळीबार केला, एक उन्माद आणि संतापजनक खळबळ उडाली, त्यांच्या मित्रांना शांतपणे पुरले, दुर्गम वाटणारी गगनचुंबी इमारती घेतली, त्यांच्या स्वत: च्या हातांनी लाल-गरम मशीनगनचा धातूचा थरकाप जाणवला, जर्मन लसणीचा वास श्वास घेतला. टार आणि ऐकलेल्या शार्ड्सचे शार्ड्स तीव्रपणे आणि विस्फोट झालेल्या खाणींमधून पॅरापेटमध्ये पसरत आहेत "(बोंडारेव यू. चरित्र पहा: संग्रहित कामे - एम., 1970. - टी. 3. - एस. 389-390.) साहित्यिक अनुभवात उत्पन्न , त्यांना काही फायदे होते, कारण त्यांना खंदकातून युद्ध माहित होते (महान पराक्रमाचे साहित्य. - एम., 1975. - अंक 2. - एस. 253-254).

हा फायदा - युद्ध, अग्रभागी, खंदकाचे थेट ज्ञान, मधल्या पिढीतील लेखकांना युद्धाचे चित्र अत्यंत ज्वलंतपणे देण्याची परवानगी दिली, आघाडीच्या जीवनातील लहान तपशीलांवर प्रकाश टाकला, अचूकपणे आणि जोरदारपणे सर्वात तीव्रतेने दर्शविला. मिनिटे - लढाईची मिनिटे - त्यांनी त्यांच्या स्वत: च्या डोळ्यांनी पाहिलेली प्रत्येक गोष्ट आणि युद्धाच्या चार वर्षांमध्ये ते स्वतःच वाचले. “हे तंतोतंत खोल वैयक्तिक धक्के आहेत जे युद्धाच्या उघड्या सत्याच्या अग्रभागी लेखकांच्या पहिल्या पुस्तकांमधील देखावा स्पष्ट करू शकतात. ही पुस्तके एक प्रकटीकरण बनली, जी युद्धाबद्दल आपल्या साहित्यिकांना अद्याप माहित नव्हती ” (लिओनोव्ह बी. इपोस ऑफ हिरोइझम.-एम., 1975.-पी. 139).

पण या कलाकारांना खुद्द लढायाच आवडल्या नाहीत. आणि त्यांनी स्वतः युद्धाच्या फायद्यासाठी युद्ध लिहिले नाही. 1950-60 च्या दशकातील साहित्यिक विकासाचा एक वैशिष्ट्यपूर्ण कल, जो त्यांच्या कार्यात स्पष्टपणे प्रकट झाला होता, तो म्हणजे इतिहासाशी संबंधित असलेल्या व्यक्तीच्या नशिबाकडे, लोकांबरोबरच्या अविघटनशीलतेच्या व्यक्तीच्या आंतरिक जगाकडे लक्ष देणे. . एखाद्या व्यक्तीला, त्याचे आंतरिक, आध्यात्मिक जग दर्शविण्यासाठी, जे निर्णायक क्षणी स्वतःला पूर्णपणे प्रकट करते - हे मुख्य कारण आहे की या गद्य लेखकांनी पेन हाती घेतला, ज्यांच्या वैयक्तिक शैलीची मौलिकता असूनही, एक सामान्य वैशिष्ट्य आहे - सत्याबद्दल संवेदनशीलता.

आणखी एक मनोरंजक विशिष्ट वैशिष्ट्य म्हणजे अग्रभागी लेखकांच्या कार्याचे वैशिष्ट्य. 50-60 च्या दशकातील त्यांच्या कामांमध्ये, मागील दशकातील पुस्तकांच्या तुलनेत, युद्धाच्या चित्रणात दुःखद जोर वाढला आहे. या पुस्तकांवर "क्रूर नाटकाचा आरोप आहे, बहुतेकदा त्यांना" आशावादी शोकांतिका "म्हणून परिभाषित केले जाऊ शकते, त्यांची मुख्य पात्रे एका प्लाटून, कंपनी, बटालियन, रेजिमेंटचे सैनिक आणि अधिकारी होते, असंतुष्ट समीक्षकांना ते आवडले की नाही हे लक्षात न घेता. चित्रे, जागतिक आवाज. ही पुस्तके कोणत्याही शांत उदाहरणापासून दूर होती, त्यांच्यात अगदी किंचित उपदेशात्मकता, आपुलकी, तर्कसंगत सलोखा आणि आंतरिक सत्यासाठी बाह्य सत्याची जागा नव्हती. त्यांच्यामध्ये कठोर आणि वीर सैनिकाचे सत्य होते (बोंडारेव यू. लष्करी-ऐतिहासिक कादंबरीच्या विकासाची प्रवृत्ती. - संग्रहित कामे - एम., 1974. - टी. 3.-पी.436.).

अग्रगण्य गद्य लेखकांच्या चित्रणातील युद्ध केवळ आणि इतकेच नाही, नेत्रदीपक वीर कृत्ये, अतुलनीय कृत्ये, परंतु थकवा देणारे दैनंदिन परिश्रम, कठोर परिश्रम, रक्तरंजित, परंतु महत्त्वपूर्ण आणि यातून प्रत्येकजण ते कसे पार पाडेल. त्याच्या जागी, शेवटी, विजय अवलंबून होता. आणि या दैनंदिन लष्करी कार्यातच "दुसरी लहर" च्या लेखकांनी सोव्हिएत माणसाची वीरता पाहिली. "सेकंड वेव्ह" च्या लेखकांच्या वैयक्तिक लष्करी अनुभवाने त्यांच्या पहिल्या कृतींमध्ये युद्धाची प्रतिमा दोन्ही मोठ्या प्रमाणात निर्धारित केली (वर्णन केलेल्या घटनांचे स्थान, जागा आणि वेळेत अत्यंत संकुचित, नायकांची संख्या खूपच कमी आहे. , इ.), आणि शैली फॉर्म जे या पुस्तकांच्या सामग्रीसाठी सर्वात योग्य आहेत. छोट्या शैलींनी (कथा, कथा) या लेखकांना त्यांनी वैयक्तिकरित्या पाहिलेल्या आणि अनुभवलेल्या सर्व गोष्टी सर्वात शक्तिशाली आणि अचूकपणे व्यक्त करण्याची परवानगी दिली, ज्यामध्ये त्यांच्या भावना आणि स्मृती काठोकाठ भरल्या होत्या.

50 च्या दशकाच्या मध्यभागी - 60 च्या दशकाच्या सुरुवातीस कथा आणि कथेने महान देशभक्त युद्धाविषयी साहित्यात अग्रगण्य स्थान घेतले, कादंबरी लक्षणीयपणे पिळून काढली, ज्याने युद्धानंतरच्या पहिल्या दशकात एक प्रमुख स्थान व्यापले. छोट्या शैलीच्या रूपात लिहिलेल्या कामांच्या अशा स्पष्ट जबरदस्त परिमाणात्मक श्रेष्ठतेमुळे काही समीक्षकांनी घाईघाईने असा युक्तिवाद करण्यास प्रवृत्त केले की कादंबरी यापुढे साहित्यात तिचे पूर्वीचे अग्रगण्य स्थान पुनर्संचयित करू शकत नाही, ती भूतकाळातील शैली आहे आणि आज ती आहे. काळाच्या गतीशी, जीवनाची लय, इत्यादीशी सुसंगत नाही. डी.

परंतु वेळ आणि जीवनाने स्वतःच अशा विधानांची निराधारता आणि अत्यधिक स्पष्टता दर्शविली आहे. जर 1950 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात - 60 च्या दशकाच्या सुरुवातीस कादंबरीपेक्षा कथेची परिमाणात्मक श्रेष्ठता जबरदस्त होती, तर 60 च्या दशकाच्या मध्यापासून कादंबरी हळूहळू गमावलेली जागा परत मिळवत आहे. शिवाय कादंबरीत काही बदल होत आहेत. पूर्वीपेक्षा, तो तथ्यांवर, दस्तऐवजांवर, वास्तविक ऐतिहासिक घटनांवर अवलंबून असतो, कथनात खऱ्या चेहऱ्यांचा धैर्याने परिचय करून देतो, युद्धाचे चित्र रंगवण्याचा प्रयत्न करतो, एकीकडे, शक्य तितक्या व्यापक आणि पूर्णपणे आणि दुसरीकडे. , ऐतिहासिकदृष्ट्या शक्य तितक्या अचूकपणे. दस्तऐवज आणि काल्पनिक कथा हे दोन मुख्य घटक असल्याने येथे हातात हात घालून जातात.

दस्तऐवज आणि काल्पनिक कल्पनेच्या संयोजनावरच अशा कलाकृती तयार केल्या गेल्या, ज्या आपल्या साहित्यातील गंभीर घटना बनल्या आहेत, जसे की के. सिमोनोव्हची "द लिव्हिंग अँड द डेड", जी. कोनोव्हालोव्हची "ओरिजिन्स", "बाप्तिस्मा" आय. अकुलोव्ह द्वारे, "नाकाबंदी", "विजय" .चाकोव्स्की, आय. स्टॅडन्युकचे "युद्ध", एस. बारझुनोव यांचे "केवळ एक जीवन", ए. क्रॉनचे "कॅप्टन ऑफ द लाँग व्हॉईज", व्ही.चे "कमांडर" कार्पोव्ह, "जुलै ४१ वर्षे", जी. बाकलानोव, "कॅरव्हॅन पीक्यू-१७" व्ही. पिकुल्या आणि इतरांसाठी विनंती. त्यांचे स्वरूप वस्तुनिष्ठपणे, आमच्या तयारीची डिग्री पूर्णपणे प्रतिनिधित्व करण्यासाठी सार्वजनिक मतांमध्ये वाढत्या मागणीमुळे होते. युद्धासाठी देश, मॉस्कोला उन्हाळ्यात माघार घेण्याची कारणे आणि स्वरूप, 1941-1945 मध्ये लष्करी कारवाईची तयारी आणि मार्गक्रमण करण्यात स्टालिनची भूमिका आणि काही इतर सामाजिक-ऐतिहासिक "नोड्स" ज्यांनी 1960 च्या दशकाच्या मध्यापासून उत्सुकता निर्माण केली आहे आणि विशेषतः perestroika काळात.