डीप पर्पल हे बँडच्या नावाचे भाषांतर आहे. डीप पर्पल गाण्याचे बोल

जूनमध्ये, अमेरिकेतून परतल्यावर, खोल जांभळाहॅलेलुजा या नवीन एकल रेकॉर्डिंगला सुरुवात केली. यावेळेस रिची ब्लॅकमोर(ड्रमवादक मिक अंडरवुडचे आभार, द आउटलॉज मधील त्याच्या सहभागामुळे परिचित), त्याला (ब्रिटनमध्ये अक्षरशः अज्ञात, परंतु तज्ञांच्या आवडीचा) बँड एपिसोड सिक्स शोधला, ज्याने द बीच बॉईजच्या भावनेने पॉप रॉक सादर केले, परंतु एक असामान्यपणे मजबूत गायक. रिची ब्लॅकमोरने जॉन लॉर्डला त्यांच्या मैफिलीत आणले, आणि इयान गिलानच्या आवाजातील सामर्थ्य आणि अभिव्यक्ती पाहून तो चकित झाला. नंतरच्याने डीप पर्पलमध्ये जाण्यास सहमती दर्शविली, परंतु - त्याच्या स्वत: च्या रचनांचे प्रदर्शन करण्यासाठी - त्याने त्याच्यासोबत एपिसोड बासवादक आणले. रॉजर ग्लोव्हरच्या स्टुडिओ सिक्समध्ये, ज्यांच्यासोबत त्याने आधीच एक मजबूत लेखक जोडी तयार केली आहे.

इयान गिलानने आठवण करून दिली की जेव्हा तो डीप पर्पलला भेटला तेव्हा त्याला जॉन लॉर्डच्या बुद्धिमत्तेचा सर्वात आधी धक्का बसला होता, ज्यांच्याकडून त्याला खूप वाईट अपेक्षा होती. रॉजर ग्लोव्हर (जो नेहमी कपडे घालतो आणि अगदी साधेपणाने वागतो), त्याउलट, तो घाबरला होता. डीप पर्पलच्या सदस्यांची खिन्नता, ज्यांनी "... काळा परिधान केला होता आणि खूप रहस्यमय दिसत होता." रॉजर ग्लोव्हरने हॅलेलुजाच्या रेकॉर्डिंगमध्ये भाग घेतला, आश्चर्यचकित करण्यासाठी, त्याला लगेचच लाइनअपमध्ये सामील होण्याचे आमंत्रण मिळाले आणि दुसऱ्या दिवशी, खूप आढेवेढे घेतल्यानंतर त्याने होकार दिला.

हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की एकल रेकॉर्ड केले जात असताना, रॉड इव्हान्स आणि निक सिम्पर यांना हे माहित नव्हते की त्यांच्या नशिबावर शिक्कामोर्तब झाले आहे. उर्वरित तिघांनी दिवसा लंडनमधील हॅनवेल कम्युनिटी सेंटरमध्ये नवीन गायक आणि बासवादकासोबत गुप्तपणे तालीम केली आणि संध्याकाळी रॉड इव्हान्स आणि निक सिम्पर यांच्यासोबत मैफिली दिल्या. “डीप पर्पलसाठी ही एक सामान्य पद्धत होती,” रॉजर ग्लोव्हरने नंतर आठवले. “येथे प्रथा होती: जर एखादी समस्या उद्भवली तर मुख्य म्हणजे प्रत्येकाने त्याबद्दल गप्प बसणे, व्यवस्थापनावर अवलंबून राहणे. असे गृहीत धरले गेले की जर तुम्ही व्यावसायिक असाल तर तुम्ही मूलभूत मानवी सभ्यता आधीच सोडून द्यावी. त्यांनी निक सिम्पर आणि रॉड इव्हान्स यांच्याशी ज्या प्रकारे वागणूक दिली त्याबद्दल मला खूप लाज वाटली.

जुन्या डीप पर्पल लाइनअपने 4 जुलै 1969 रोजी कार्डिफमध्ये त्यांची शेवटची मैफल दिली. रॉड इव्हान्स आणि निक सिम्पर यांना तीन महिन्यांचा पगार देण्यात आला आणि त्याव्यतिरिक्त त्यांना त्यांच्यासोबत ॲम्प्लीफायर आणि उपकरणे घेण्याची परवानगी देण्यात आली. निक सिम्परने कोर्टाद्वारे आणखी 10 हजार पौंड जिंकले, परंतु पुढील कपातीचा अधिकार गमावला. रॉड इव्हान्स थोड्याच गोष्टीत समाधानी होता आणि परिणामी, पुढच्या आठ वर्षांत त्याला जुन्या रेकॉर्डच्या विक्रीतून दरवर्षी 15 हजार पौंड मिळाले आणि नंतर 1972 मध्ये त्याने कॅप्टन बियॉन्ड या संघाची स्थापना केली. एपिसोड सिक्स आणि डीप पर्पलच्या व्यवस्थापकांमध्ये संघर्ष निर्माण झाला, जो कोर्टाबाहेर 3 हजार पौंडांच्या भरपाईद्वारे निकाली काढण्यात आला.

ब्रिटनमध्ये अक्षरशः अज्ञात राहिलेल्या, डीप पर्पलने हळूहळू अमेरिकेत त्यांची व्यावसायिक क्षमता गमावली. अनपेक्षितपणे प्रत्येकासाठी, जॉन लॉर्डने गटाच्या व्यवस्थापनाला एक नवीन, अत्यंत आकर्षक कल्पना मांडली.

जॉन लॉर्ड: "एक तुकडा तयार करण्याची कल्पना जी रॉक बँडद्वारे सादर केली जाऊ शकते सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा, द आर्टवुड्समध्ये दिसले. मला डेव्ह ब्रुबेकच्या “ब्रुबेक प्लेज बर्नस्टीन प्लेज ब्रुबेक” या अल्बमपासून प्रेरणा मिळाली. रिची ब्लॅकमोर हे सर्व यासाठी होते. इयान पेस आणि रॉजर ग्लोव्हर आल्याच्या थोड्याच वेळात, टोनी एडवर्ड्सने मला अचानक विचारले: “तुझी कल्पना तू मला कधी सांगितलीस ते आठवते? मला आशा आहे की ते गंभीर होते? बरं, मी २४ सप्टेंबरसाठी अल्बर्ट हॉल आणि रॉयल फिलहार्मोनिक ऑर्केस्ट्रा भाड्याने घेतलं आहे.” मी आलो - प्रथम भयपटात, नंतर जंगली आनंदात. माझ्याकडे काम करण्यासाठी जवळपास तीन महिने बाकी होते आणि मी ते लगेच सुरू केले."

डीप पर्पलच्या प्रकाशकांनी ऑस्कर-विजेता संगीतकार माल्कम अरनॉल्ड यांना सहकार्य करण्यासाठी आणले: त्यांनी कामाच्या प्रगतीवर सामान्य पर्यवेक्षण करणे आणि नंतर कंडक्टरच्या स्टँडवर उभे राहणे अपेक्षित होते. या प्रकल्पासाठी माल्कम अरनॉल्डचा बिनशर्त पाठिंबा, ज्याला अनेकांनी संशयास्पद मानले, शेवटी यश मिळवले. समुहाच्या व्यवस्थापनाला कार्यक्रमाचे चित्रीकरण करणाऱ्या द डेली एक्सप्रेस आणि ब्रिटिश लायन फिल्म्स फिल्म कंपनीमध्ये प्रायोजक मिळाले. इयान गिलन आणि रॉजर ग्लोव्हर घाबरले: तीन महिन्यांनंतर गटात सामील झाल्यानंतर, त्यांना देशातील सर्वात प्रतिष्ठित मैफिलीच्या ठिकाणी नेण्यात आले.

रॉजर ग्लोव्हर आठवते, “जॉनने आमच्यासोबत खूप धीर धरला होता. - आमच्यापैकी कोणालाही समजले नाही संगीत नोटेशन, म्हणून आमचे पेपर्स अशा टिप्पण्यांनी भरलेले होते: "तुम्ही त्या मूर्ख ट्यूनची प्रतीक्षा करा, मग तुम्ही माल्कम अरनॉल्डकडे पहा आणि चार मोजा."

24 सप्टेंबर 1969 रोजी रॉयल अल्बर्ट हॉलमध्ये थेट रेकॉर्ड केलेला अल्बम "कॉन्सर्टो फॉर ग्रुप अँड ऑर्केस्ट्रा" (डीप पर्पल आणि द रॉयल फिलहार्मोनिक ऑर्केस्ट्रा यांनी सादर केला), तीन महिन्यांनंतर (यूएसमध्ये) रिलीज झाला. यामुळे बँडला काही प्रेस बझ मिळाले (जे त्यांना आवश्यक होते) आणि यूके चार्टमध्ये प्रवेश केला. पण संगीतकारांमध्ये निराशेचे राज्य होते. जॉन लॉर्डच्या लेखकावर अचानक आलेल्या प्रसिद्धीमुळे रिची ब्लॅकमोर चिडला. इयान गिलान या अर्थाने नंतरच्याशी सहमत होता.

“प्रवर्तकांनी आम्हाला प्रश्न विचारले: ऑर्केस्ट्रा कुठे आहे? - त्याला आठवले. "एक जण म्हणाला: मी तुम्हाला सिम्फनीची हमी देऊ शकत नाही, परंतु मी ब्रास बँडला आमंत्रित करू शकतो." शिवाय, स्वत: जॉन लॉर्डला हे समजले की इयान गिलन आणि रॉजर ग्लोव्हरच्या देखाव्याने गटासाठी पूर्णपणे भिन्न क्षेत्रात संधी उघडली. यावेळेस, रिची ब्लॅकमोर "यादृच्छिक आवाज" (ॲम्प्लीफायरमध्ये फेरफार करून) खेळण्याची एक अनोखी पद्धत विकसित करून आणि त्याच्या सहकाऱ्यांना लेड झेपेलिन आणि ब्लॅक सब्बाथच्या मार्गाचा अवलंब करण्याचे आवाहन करून, समूहातील मध्यवर्ती व्यक्तिमत्त्व बनले होते. . हे स्पष्ट झाले की रॉजर ग्लोव्हरचा समृद्ध, समृद्ध आवाज नवीन आवाजाचा अँकर बनत आहे आणि इयान गिलानचे नाट्यमय, विलक्षण गायन रिची ब्लॅकमोरने प्रस्तावित केलेल्या मूलगामी नवीन दिशेशी पूर्णपणे फिट आहे.

गटाने सतत नवीन शैलीत काम केले मैफिली क्रियाकलाप: Tetragrammaton कंपनी (ज्याने चित्रपटांना वित्तपुरवठा केला आणि एकामागून एक अपयश अनुभवले) तोपर्यंत दिवाळखोरीच्या मार्गावर होती (फेब्रुवारी 1970 पर्यंत तिचे कर्ज दोन दशलक्ष डॉलर्सपेक्षा जास्त होते). येथे पूर्ण अनुपस्थितीपरदेशातील आर्थिक मदतीमुळे, डीप पर्पलला केवळ मैफिलीतून मिळणाऱ्या कमाईवर अवलंबून राहावे लागले.

1969 च्या शेवटी नवीन लाइनअपची पूर्ण क्षमता लक्षात आली, जेव्हा डीप पर्पलने नवीन अल्बम रेकॉर्ड करण्यास सुरुवात केली. स्टुडिओमध्ये बँड एकत्र येताच, रिची ब्लॅकमोरने स्पष्टपणे सांगितले: नवीन अल्बममध्ये फक्त सर्वात रोमांचक आणि नाट्यमय सर्वकाही समाविष्ट असेल. आवश्यकता, ज्याला सर्वांनी सहमती दर्शविली, ती कामाची लीटमोटिफ बनली. डीप पर्पल अल्बम “इन रॉक” वर काम सप्टेंबर 1969 ते एप्रिल 1970 पर्यंत चालले. दिवाळखोर टेट्राग्रामॅटन वॉर्नर ब्रदर्सने विकत घेईपर्यंत अल्बमचे प्रकाशन अनेक महिने लांबले होते, ज्याने डीप पर्पलचा करार आपोआप प्राप्त केला.

दरम्यान, वॉर्नर ब्रदर्स. यूएसए मध्ये "लाइव्ह इन कॉन्सर्ट" रिलीझ केले - लंडन फिलहार्मोनिक ऑर्केस्ट्रासह रेकॉर्डिंग - आणि हॉलीवूड बाउलमध्ये परफॉर्म करण्यासाठी गटाला अमेरिकेत बोलावले. कॅलिफोर्निया, ऍरिझोना आणि टेक्सासमधील आणखी अनेक कार्यक्रमांनंतर, डीप पर्पल 9 ऑगस्ट रोजी प्लम्प्टन येथील नॅशनल जॅझ फेस्टिव्हलच्या मंचावर आणखी एका वादात सापडले. रिची ब्लॅकमोर, कार्यक्रमात आपला वेळ उशीरा येणाऱ्यांसाठी सोडू इच्छित नव्हता होय, त्याने स्टेजवर एक मिनी-जाळपोळ सुरू केली आणि आग लावली, म्हणूनच बँडला दंड ठोठावण्यात आला आणि त्यांच्या कामगिरीसाठी अक्षरशः काहीही मिळाले नाही. बँडने उर्वरित ऑगस्ट आणि सप्टेंबरच्या सुरुवातीस स्कॅन्डिनेव्हियाचा दौरा केला.

सप्टेंबर 1970 मध्ये "इन रॉक" रिलीज झाला, तो महासागराच्या दोन्ही बाजूंनी प्रचंड यशस्वी झाला, ताबडतोब "क्लासिक" घोषित करण्यात आला आणि ब्रिटनमधील पहिल्या अल्बम "तीस" मध्ये एक वर्षापेक्षा जास्त काळ राहिला. खरे आहे, सादर केलेल्या सामग्रीमध्ये व्यवस्थापनाला एकाचा इशारा सापडला नाही आणि गटाला तातडीने काहीतरी शोधण्यासाठी स्टुडिओमध्ये पाठवले गेले. जवळजवळ उत्स्फूर्तपणे तयार केलेल्या, ब्लॅक नाईटने बँडला त्यांचे पहिले मोठे यश मिळवून दिले, ब्रिटनमध्ये क्रमांक 2 वर पोहोचला, आणि त्यांचा बनला व्यवसाय कार्डयेणाऱ्या अनेक वर्षांसाठी.

डिसेंबर 1970 मध्ये, अँड्र्यू लॉयड वेबर यांनी लिब्रेटोसह टिम राईसने लिहिलेला रॉक ऑपेरा, “जिसस क्राइस्ट सुपरस्टार” रिलीज झाला आणि तो जागतिक क्लासिक बनला. या कामातील शीर्षक भूमिका इयान गिलन यांनी केली होती. 1973 मध्ये, "जिसस क्राइस्ट सुपरस्टार" हा चित्रपट प्रदर्शित झाला, जो येशूच्या भूमिकेत टेड नीलीच्या मांडणी आणि गायनाने मूळ चित्रपटापेक्षा वेगळा होता. इयान गिलान त्या वेळी डीप पर्पल चित्रपटात कठोर परिश्रम करत होता आणि तो चित्रपट क्राइस्ट बनला नाही.

1971 च्या सुरूवातीस, मैफिली न थांबवता गटाने पुढील अल्बमवर काम करण्यास सुरवात केली, म्हणूनच रेकॉर्डिंग सहा महिने चालले आणि जूनमध्ये पूर्ण झाले. दौऱ्यादरम्यान, रॉजर ग्लोव्हरची प्रकृती खालावली. त्यानंतर, असे दिसून आले की त्याच्या पोटाच्या समस्यांना एक मानसिक आधार आहे: हे गंभीर टूरिंग तणावाचे पहिले लक्षण होते, ज्याचा परिणाम लवकरच बँडच्या सर्व सदस्यांवर झाला.

"फायरबॉल" जुलैमध्ये ब्रिटनमध्ये (येथे चार्टच्या शीर्षस्थानी पोहोचला) आणि यूएसमध्ये ऑक्टोबरमध्ये रिलीज झाला. या गटाने अमेरिकन दौरा केला, आणि लंडनच्या अल्बर्ट हॉलमध्ये एका भव्य शोसह दौऱ्याचा ब्रिटिश भाग संपवला, जिथे संगीतकारांचे निमंत्रित पालक रॉयल बॉक्समध्ये बसले होते. तोपर्यंत, रिची ब्लॅकमोरने, त्याच्या स्वत:च्या विक्षिप्तपणाला लगाम घातल्याने, डीप पर्पलमध्ये "राज्यात एक राज्य" बनले होते. "जर रिची ब्लॅकमोरला 150-बार एकल वाजवायचे असेल, तर तो ते खेळेल आणि त्याला कोणीही रोखू शकत नाही," इयान गिलनने सप्टेंबर 1971 मध्ये मेलडी मेकरला सांगितले.

ऑक्टोबर 1971 मध्ये सुरू झालेला अमेरिकन दौरा इयान गिलानच्या आजारपणामुळे रद्द करण्यात आला (त्याला हिपॅटायटीस झाला) दोन महिन्यांनंतर, गायक स्वित्झर्लंडमधील मॉन्ट्रो येथे उर्वरित सदस्यांसह "मशीन हेड" या नवीन अल्बमवर काम करण्यासाठी पुन्हा एकत्र आला. डीप पर्पल यांनी मान्य केले द रोलिंगत्यांच्या मोबाइल स्टुडिओच्या वापराविषयी दगड, जे जवळ स्थित होते कॉन्सर्ट हॉल"कॅसिनो". बँडच्या आगमनाच्या दिवशी, फ्रँक झप्पा आणि द मदर्स ऑफ इन्व्हेन्शन (जेथे डीप पर्पलचे सदस्यही गेले होते) यांच्या कामगिरीदरम्यान, प्रेक्षकांमधील कोणीतरी छतावर रॉकेट पाठवल्यामुळे आग लागली. इमारत जळून खाक झाली आणि गटाने रिकामे ग्रँड हॉटेल भाड्याने दिले, जिथे त्यांनी रेकॉर्डवरील काम पूर्ण केले. ताज्या ट्रॅकचे अनुसरण करून, बँडच्या सर्वात प्रसिद्ध गाण्यांपैकी एक, स्मोक ऑन द वॉटर, तयार केले गेले.

मॉन्ट्रो महोत्सवाचे संचालक क्लॉड नोब्स यांनी स्मोक ऑन द वॉटर या गाण्यात उल्लेख केला आहे ("फंकी क्लॉड आत-बाहेर चालत होता..." - दंतकथेनुसार, इयान गिलनने खिडकीतून बाहेर पाहताना रुमालावर गीत लिहिले. धुराने झाकलेल्या तलावाची पृष्ठभाग, आणि रॉजर ग्लोव्हरने सुचवलेले शीर्षक, ज्यांना हे 4 शब्द स्वप्नात दिसत होते. (मशीन हेड अल्बम मार्च 1972 मध्ये रिलीज झाला, ब्रिटनमध्ये पहिल्या स्थानावर आला आणि 3 दशलक्ष विकला गेला. यूएसए मधील प्रती, जेथे एकल स्मोक ऑन द वॉटर बिलबोर्डच्या शीर्ष पाचमध्ये समाविष्ट केले गेले.

जुलै 1972 मध्ये, डीप पर्पल त्यांचा पुढील स्टुडिओ अल्बम रेकॉर्ड करण्यासाठी रोमला गेला (नंतर हू डू वुई थिंक वी आर? या शीर्षकाखाली प्रसिद्ध झाला). गटातील सर्व सदस्य नैतिक आणि मानसिकदृष्ट्या थकलेले होते, काम चिंताग्रस्त वातावरणात झाले - रिची ब्लॅकमोर आणि इयान गिलन यांच्यातील वाढत्या विरोधाभासांमुळे.

9 ऑगस्ट रोजी, स्टुडिओच्या कामात व्यत्यय आला आणि डीप पर्पल जपानला गेला. येथे आयोजित मैफिलींच्या रेकॉर्डिंगचा समावेश "मेड इन जपान" मध्ये करण्यात आला: डिसेंबर 1972 मध्ये रिलीज झाला, तो "लाइव्ह ॲट लीड्स" (द हू) आणि "गेट येर या-" सोबत, सर्वकाळातील सर्वोत्कृष्ट लाइव्ह अल्बमपैकी एक मानला जातो. तू बाहेर आहेस" (द रोलिंग स्टोन्स).

"लाइव्ह अल्बमची कल्पना ही आहे की सर्व वाद्ये शक्य तितक्या नैसर्गिक आवाजात आणणे, श्रोत्यांच्या ऊर्जेने ते स्टुडिओमध्ये कधीही तयार करू शकत नसलेल्या बँडमधून काहीतरी आणू शकतात," रिची ब्लॅकमोर म्हणाले. . “1972 मध्ये, डीप पर्पल पाच वेळा अमेरिकेच्या दौऱ्यावर गेला आणि रिची ब्लॅकमोरच्या आजारपणामुळे सहावा दौरा खंडित झाला. वर्षाच्या अखेरीस, एकूण परिसंचरणडीप पर्पलचे रेकॉर्ड लेड झेपेलिन आणि द रोलिंग स्टोन्सला मागे टाकत जगातील सर्वात लोकप्रिय बँड म्हणून घोषित केले गेले.

शरद ऋतूतील अमेरिकन दौऱ्यादरम्यान, गटातील परिस्थितीमुळे कंटाळलेल्या आणि निराश झालेल्या इयान गिलानने सोडण्याचा निर्णय घेतला, ज्याची घोषणा त्यांनी लंडन व्यवस्थापनाला लिहिलेल्या पत्रात केली. टोनी एडवर्ड्स आणि जॉन कोलेटा यांनी गायकाला थोडा वेळ थांबायला लावले आणि त्याने (आता जर्मनीमध्ये, द रोलिंग स्टोन्स मोबाइलच्या त्याच स्टुडिओमध्ये) बँडसोबत अल्बमवर काम पूर्ण केले. यावेळी, तो यापुढे रिची ब्लॅकमोरशी बोलत नव्हता आणि विमान प्रवास टाळून उर्वरित सहभागींपासून वेगळा प्रवास करत होता.

"हू डू वुई थिंक वी आर" या अल्बमने (अल्बम रेकॉर्ड केलेल्या शेतातील आवाजाच्या पातळीमुळे संतप्त झालेल्या इटालियन लोकांनी, "ते कोण आहेत असे त्यांना वाटते?") या अल्बमने संगीतकार आणि समीक्षकांची निराशा केली. , जरी त्यात सशक्त गोष्टी होत्या - "स्टेडियम" गान वूमन फ्रॉम टोकियो आणि व्यंगचित्र-पत्रकारिता मेरी लॉन्गमेरी लाँग, ज्याने मेरी व्हाईटहाउस आणि लॉर्ड लॉन्गफोर्ड, नैतिकतेच्या तत्कालीन दोन संरक्षकांची खिल्ली उडवली होती.

डिसेंबरमध्ये, जेव्हा "मेड इन जपान" ने चार्टमध्ये प्रवेश केला, तेव्हा व्यवस्थापकांनी जॉन लॉर्ड आणि रॉजर ग्लोव्हर यांची भेट घेतली आणि त्यांना गट एकत्र ठेवण्यासाठी सर्वतोपरी प्रयत्न करण्यास सांगितले. त्यांनी इयान पेस आणि रिची ब्लॅकमोर यांना राहण्यास पटवून दिले, ज्यांनी त्यांच्या स्वत: च्या प्रकल्पाची आधीच कल्पना केली होती, परंतु रिची ब्लॅकमोरने व्यवस्थापनासाठी एक अट ठेवली: रॉजर ग्लोव्हरची अपरिहार्य बडतर्फी. नंतरचे हे लक्षात आले की त्याचे सहकारी त्याच्यापासून दूर जाऊ लागले, त्यांनी स्पष्टीकरणाची मागणी केली. टोनी एडवर्ड्सकडून , आणि त्याने (जून 1973 मध्ये) कबूल केले: रिची ब्लॅकमोरला त्याचे प्रस्थान आवश्यक आहे. संतप्त झालेल्या रॉजर ग्लोव्हरने तात्काळ राजीनामा सादर केला.

29 जून 1973 रोजी ओसाका, जपानमध्ये डीप पर्पलच्या शेवटच्या संयुक्त मैफिलीनंतर, रिची ब्लॅकमोर, रॉजर ग्लोव्हरला पायऱ्यांवरून जात असताना, फक्त त्याच्या खांद्यावर फेकले: “हे काही वैयक्तिक नाही: व्यवसाय हा व्यवसाय आहे.” रॉजर ग्लोव्हरने हा त्रास सहन केला. पुढील तीन महिन्यांत तो घराबाहेर पडला नाही, काही प्रमाणात पोटाचा त्रास वाढल्याने.

इयान गिलानने रॉजर ग्लोव्हरच्या वेळीच डीप पर्पल सोडले आणि मोटारसायकल व्यवसायात जाऊन काही काळ संगीतापासून दूर गेले. तीन वर्षांनंतर तो इयान गिलान बँडसह मंचावर परतला. रॉजर ग्लोव्हरने बरे झाल्यानंतर उत्पादनावर लक्ष केंद्रित केले. .

इंग्रजी गट "डीप पर्पल" ("ब्राइट पर्पल") 1968 मध्ये तयार झाला. मूळ लाइन-अप: रिची ब्लॅकमोर (जन्म 1945, गिटार), जॉन लॉर्ड (जन्म 1941, कीबोर्ड), इयान पेस (जन्म 1948, ड्रम्स), निक सिम्पर (जन्म 1945, बास) गिटार) आणि रॉड इव्हान्स ( b. 1947, गायन).
दोन माजी संगीतकारजर्मनीमध्ये असलेल्या राउंडअबाउट ग्रुपमधून, गिटार वादक रिची ब्लॅकमोर आणि प्रशिक्षित ऑर्गनिस्ट जॉन लॉर्ड 1968 मध्ये त्यांच्या मूळ लंडनला परतले आणि त्यांनी एक लाइन-अप एकत्र केला जो हार्ड रॉकच्या तीन दिग्गजांपैकी एक बनला होता. "लेड झेपेलिन" - "ब्लॅक सब्बाथ" - "डीप पर्पल" ही त्रिसूत्री अजूनही जागतिक रॉक संगीताच्या इतिहासात एक अतुलनीय घटना मानली जाते!!! तथापि, सुरुवातीला, डीप पर्पल अतिशय व्यावसायिक पोम्प रॉकवर केंद्रित होते आणि म्हणूनच कदाचित त्यांचे पहिले तीन अल्बम केवळ यूएसएमध्ये प्रसिद्ध झाले. दरम्यान, “रोटरी” डिस्क “लेड झेपेलिन 2” (1969) आणि “ब्लॅक सब्बाथ (1970)” रिलीज करण्यात आली, ज्यांनी जगाला नवीन शैलीचा जन्म झाल्याची घोषणा केली. हार्ड रॉकमधील उत्साह आणि स्वारस्याच्या एका शक्तिशाली लाटेने ब्लॅकमोरला विचार करायला लावले. त्याच्या भावी भवितव्याबद्दल त्याच्या विचारविनिमयाच्या परिणामी, मूळ लाइन-अपचे गायक आणि बासवादक बदलले गेले (इयान गिलान, व्होकल्स, बी. 1945 आणि रॉजर ग्लोव्हर, बास गिटार, बी. 1945 - दोन्ही गटातील " 6 वा भाग") आणि कामगिरीची पद्धत "जड" आवाजात झपाट्याने बदलली गेली.

“इन द रॉक” (1970), हा अल्बम जो जागतिक रॉक संगीतातील शक्तिशाली हार्ड रॉकचा तिसरा “निगल” बनला, ऑक्टोबर 1970 मध्ये विक्रीसाठी गेला आणि आंतरराष्ट्रीय स्तरावर “LZ” आणि “BS” गटांच्या यशाची पुनरावृत्ती केली. बाजार ऑर्गन पार्ट्स "अ ला बारोक" सह हेवी गिटार रिफ्सच्या फ्यूजनवर बनवलेल्या मूळ ध्वनी संकल्पनेने "डीप पर्पल" ला लोकप्रियतेच्या शिखरावर आणले आणि अनुयायी आणि अनुकरण करणाऱ्यांचा संपूर्ण मेजवानी तयार केला. “इन रॉक” नंतर “मेटीओर” (1971) आणि “मशीन हेड” (1972) हे कमी शक्तिशाली आणि आकर्षक कार्यक्रम आले, ज्याने कलाकारांच्या विचारसरणीची मौलिकता आणि अप्रत्याशिततेने जगाला धक्का दिला. संगीत थीमचा विकास.
"आम्ही कोण आहोत?" कार्यक्रमात घट झाली आहे. (1973): व्यावसायिक नोट्स येथे प्रथमच दिसतात आणि गाण्याची व्यवस्था आता इतकी परिष्कृत नाही. गिलन आणि ग्लोव्हर या मित्रांना गट सोडण्यासाठी हे पुरेसे होते, कारण गिलनच्या म्हणण्यानुसार, गटातील सर्जनशील वातावरण नाहीसे झाले होते. खरंच, 1974 मध्ये, डीप पर्पलने स्टुडिओमध्ये काम करण्यासाठी अगदी कमी वेळ घालवला, खूप प्रवास केला आणि फुटबॉल खेळला. नवीन संगीतकार - गायक डेव्हिड कव्हरडेल (जन्म 1951) आणि गायन बास गिटारवादक ग्लेन ह्यूजेस (जन्म 1952) - त्यांच्याबरोबर कोणतीही नाविन्यपूर्ण कल्पना आणत नाहीत आणि "पेट्रेल" डिस्कच्या प्रकाशनासह हे स्पष्ट झाले की माजी द. "डीप पर्पल" ची उंची यापुढे अपडेट केलेल्या लाइनअपसह गाठली जाऊ शकत नाही.
प्रमुख संगीतकार ब्लॅकमोर यांनी तक्रार केली की त्यांची मते यापुढे ऐकली जात नाहीत आणि परिणामी, कॉपीराइटवर (जे अधिकारांनुसार, बहुतेक प्रकरणांमध्ये त्यांचेच होते) दावा न करता, त्यांनी 1975 च्या सुरुवातीस संघ सोडला. त्यांनी आयोजन केले नवीन प्रकल्प"इंद्रधनुष्य". तोपर्यंत, गिलनने त्याच्या एकल कारकीर्दीला सुरुवात केली होती आणि रॉजर ग्लोव्हर मुख्यतः उत्पादन क्रियाकलापांमध्ये व्यस्त होता (त्या वर्षांत त्याने नाझरेथचे आयोजन केले होते). किंबहुना, डीप पर्पल नेत्याविना राहिला होता आणि समीक्षकांनी असा अंदाज वर्तवला होता की हे “जहाज” “कॅप्टन” शिवाय सोडले जाईल, लवकरच कोसळेल. आणि तसे झाले. अमेरिकन गिटार वादक टॉमी बोलिन ब्लॅकमोरची योग्य बदली होऊ शकला नाही; 1975 च्या अल्बममधील "सामग्री" ("कम टेस्ट द बँड"), ज्याने कव्हरडेलसह सह-लेखन केले होते, ते समूहाच्या "जुन्या" शैलीचे विडंबन करण्याशिवाय दुसरे काहीच नव्हते आणि लवकरच जॉन लॉर्डने याची घोषणा केली. ब्रेकअप
पुढील आठ वर्षे डीप पर्पल ग्रुप अस्तित्वात नव्हता. त्याने रिची ब्लॅकमोरच्या इंद्रधनुष्यासह यशस्वीरित्या काम केले, इयान गिलनने त्याच्या गटासह थोडे कमी ताकदीने काम केले आणि डेव्हिड कव्हरडेलने व्हाईटस्नेकची स्थापना केली. 1970 पासून डीप पर्पलचे पुनरुज्जीवन करण्याची कल्पना ब्लॅकमोर आणि गिलन यांची होती: त्यांनी ती स्वतंत्रपणे आणली आणि 1984 मध्ये "परफेक्ट स्ट्रेंजर्स" अल्बम रिलीज झाला. त्यांनी तीन दशलक्ष प्रती विकल्या आणि ते कधीही विकणार नाहीत असे वाटत होते. तथापि, पुढील अल्बम केवळ अडीच वर्षांनंतर दिसला ("द हाऊस ऑफ ब्लू लाइट", 1987), आणि जरी तो चांगला निघाला, एका वर्षानंतर गिलनने पुन्हा डीप पर्पल सोडला आणि एकल क्रियाकलापांमध्ये परतला.
यूएसएसआरमध्ये, "मेलोडिया" कंपनीने "डीप पर्पल" दोन अल्बम जारी केले: एक संग्रह सर्वोत्तम गाणी 1970-1972 आणि प्रोग्राम डिस्क "हाऊस ऑफ ब्लू लाइट" (1987).
इयान गिलान यांनी 1990 च्या वसंत ऋतूमध्ये यूएसएसआरला भेट दिली.
गट उत्पादक: रॉजर ग्लोव्हर, मार्टिन बर्च.
रेकॉर्डिंग स्टुडिओ: ॲबे रोड (लंडन); "म्युझिकलँड" (म्युनिक), इ.
ध्वनी अभियंता: मार्टिन बर्च, निक ब्लॅगोना, अँजेलो अर्कुरी.
अल्बम ईएमआय, हार्वेस्ट, पर्पल आणि पॉलीडोरच्या ध्वजाखाली प्रसिद्ध झाले.
इंद्रधनुष्यातील ब्लॅकमोरचा जुना सहकारी, जो लिन टर्नर, 1990 मध्ये डीप पर्पलचा नवीन गायक बनला.

फक्त 17 दिवसात, ROUNDABOUT ने 11 मैफिली सादर केल्या. पहिल्या दौऱ्यादरम्यान, गटाचे नाव DEEP purple ठेवण्याचा निर्णय घेण्यात आला (फायर या नावाबाबतही वाद होते). डिव्हिस हॉलमध्ये रिहर्सल दरम्यान आम्ही समूहाचे "नाव" बदलण्यास सहमती दिली. चालू कोरी पाटीप्रत्येकाने त्यांच्या पेपरची आवृत्ती लिहून ठेवली. उदाहरणार्थ, फायर व्यतिरिक्त, ऑर्फियस आणि काँक्रिट गॉड्स ही नावे प्रस्तावित केली गेली. आणि म्हणून रिचीने स्वीपिंग पद्धतीने लिहिले: डीप पर्पल (“गडद जांभळा”). हे गाण्याचे नाव होते, बिंग क्रॉसबीने रेकॉर्ड केले होते, परंतु गायक बिली वॉर्ड आणि अनुक्रमे 1957 आणि 1963 मध्ये सादर केलेल्या एप्रिल स्टीव्हन्स आणि निनो टेम्पो यांच्या आवृत्तीत अधिक प्रसिद्ध होते. खोल जांभळ्या सूर्यास्ताचा उल्लेख करणारे हे गोड प्रेमगीत ब्लॅकमोरच्या आजीचे आवडते होते. त्यानंतर, अल्बम कव्हरच्या डिझाइनमध्ये "जांभळा" शब्दाचा अमेरिकन अर्थ देखील वापरला गेला.

बर्याच काळापासून, गटाचे नाव वेगळ्या प्रकारे उच्चारले जात होते, "जांभळा" हा शब्द सतत चर्चिला जात होता, उदाहरणार्थ, पिकासोच्या आडनावामध्ये कोणत्या अक्षरावर जोर दिला पाहिजे किंवा डॅनिश ऑडिओफाइल कंपनी JAMO - "यामो" चे नाव काय आहे. किंवा "जामो". ब्रिटीश (आणि, नैसर्गिकरित्या, गटाचे सदस्य स्वतः) "पॅपल" म्हणतात, अमेरिकन "पॅपल" म्हणतात. "जांभळा," जो सामान्यतः यूएसएसआरच्या काळापासून स्वीकारला गेला आहे, जसे आपण पाहतो, वेगळे उभे आहे, जरी इटालियन देखील जिद्दीने गटाला DIP PARPL म्हणतात.

तसे, "जांभळा" या शब्दाबद्दल गटाला अजूनही काही गोंधळ होता. सहा महिन्यांनंतर युनायटेड स्टेट्समध्ये असे दिसून आले की हा शब्द एका प्रकारच्या नवीन औषधाचे वर्णन करण्यासाठी वापरला गेला होता ज्याची प्रथम चाचणी 1967 मध्ये मॉन्टेरी महोत्सवात करण्यात आली होती (जिमी हेंड्रिक्सचे प्रसिद्ध गाणे "पर्पल हेझ" या "ड्रग हेझ" बद्दल बोलते. ”).
गटाचा पहिला अल्बम खोल जांभळ्या रंगाच्या छटालंडनच्या रुई स्टुडिओमध्ये केवळ 18 तासांत रेकॉर्ड वेळेत रेकॉर्ड केले गेले. बँडच्या व्यवस्थापनाने अल्बम रेकॉर्ड करण्यासाठी £1,500 खर्च केले.


त्यानंतर, गट दुसऱ्या हॉटेलमध्ये गेला - पॅडिंग्टन स्टेशनजवळील रॅफल्स हॉटेल, परंतु लवकरच, चांगल्या सर्जनशील क्रियाकलापांसाठी, व्यवस्थापकांनी संगीतकारांसाठी खोल्या भाड्याने दिल्या. एक खाजगी घरलंडनमधील सेकंड एव्हेन्यूवर. घरात तीन बेडरूम आणि एक लिव्हिंग रूम होती. सिम्पर आणि लॉर्ड एका बेडरूममध्ये राहत होते, इव्हान्स आणि पेस दुसऱ्या बेडरूममध्ये राहत होते आणि ब्लॅकमोरने तिसरा जागा त्याच्या गर्लफ्रेंड बॅब्ससोबत ठेवली होती, जिला तो जर्मनीहून त्याच्यासोबत घेऊन आला होता.
सामान्य लोकांसमोर "दाखवण्याची" पहिली संधी देखील दिसून आली; ही कल्पना केवळ ब्लॅकमोरच्या आवडीची नव्हती - डेव्हिड फ्रॉस्टच्या लोकप्रिय टीव्ही शोमध्ये परफॉर्म करण्यासाठी गटाला आमंत्रित केले गेले होते. रिचीने स्टुडिओ सोडला आणि सांगितले की त्याला दिवसभर अडकून राहणे आवडत नाही. त्याऐवजी, मिक अँगसने साउंडट्रॅकवर गिटारसह पोझ दिली. ब्रिटनमधील घरच्या मातीवर डीप पर्पलचा पहिला कॉन्सर्ट इयान हॅन्सफोर्डने आयोजित केला होता आणि 3 ऑगस्ट रोजी लिव्हरपूल आणि मँचेस्टर दरम्यान असलेल्या वॉरिंग्टन या त्याच्या गावी रेड लायन हॉटेलच्या पबमध्ये झाला.
"आमच्या आधी होते गटगोड - त्या वेळी त्याला अजूनही स्वीटशॉप म्हटले जात असे, सिम्पर आठवते. - जेव्हा आम्ही वॉरिंग्टनमध्ये दिसलो तेव्हा प्रत्येकाने विचारले: हे लोक कोण आहेत? डीप पर्पल बद्दल कधी ऐकले नाही. रंगमंचावर पाऊल ठेवताच आपण त्यावरच जन्म घेतल्यासारखे वाटू लागले. वार्निश केलेले केस, उपकरणांचा डोंगर आणि खूप आवाज. आम्ही इतके तीव्रतेने खेळलो की आम्ही बधिर होऊ. प्रेक्षक संमोहित झाल्यासारखे उभे राहिले. मला वाटते की त्यांना नंतर कळले की त्यांना पूर्वी अज्ञात गोष्टीचा सामना करावा लागला होता...”
यानंतर बर्मिंगहॅम, प्लायमाउथ आणि रॅम्सगेटमधील छोट्या क्लबमध्ये कामगिरी झाली. 10 ऑगस्ट रोजी, ब्रिटिश नॅशनलमध्ये डीप पर्पलने परफॉर्म केले जाझ उत्सव"सनबरी शहरात (आता या उत्सवाला रेडिन्स्की म्हणतात). अतिथींमध्ये NICE, TYRRANOSAURUS REX आणि Ten Years after सुद्धा समाविष्ट होते. डीप पर्पल इंग्लिश लोकांस फारशी माहिती नसल्यामुळे, अगं अमेरिकन पॉप गृप म्हणून बडवले गेले आणि चुकले.
मैफिलीसाठी फी 20 ते 40 पौंडांपर्यंत होती. ऑगस्टच्या मध्यात, बर्न शहरातील एका स्टेडियममध्ये पॅपल खेळाडूंना चार हजार प्रेक्षकांसमोर हजेरी लावायची होती. चा संघ होता विविध गट", जिथे अनेक गटांना मुख्य तारा उबदार करावा लागला - लहान चेहरे, परंतु आधीच त्यांच्या समवेतच्या कामगिरीवर लांब नावडेव्ह डी, डोझी, बीकी, मिक आणि टिच चाहत्यांच्या जमावाने कुंपण तोडून स्टेजवर प्रवेश केला, पोलिसांना लाठीमार करून अवज्ञा करणाऱ्यांना हुसकावून लावले. तिथेच शो संपला.
मैफिलीतील मोकळ्या वेळेत, गटाने नवीन अल्बमवर काम करण्यासाठी निवृत्त होण्याचा निर्णय घेतला. टॅलिसिनचे पुस्तक.
दरम्यान, एकल "हुश" च्या यशाने प्रेरित होऊन टेट्राग्रामटन कंपनी आणि बऱ्यापैकी उच्च स्थान अल्बम शेड्सऑफ डीप पर्पल (दीर्घ नाटकांच्या यादीत 24 वे स्थान), नवीन अल्बमसह चार्टमध्ये आपले स्थान मजबूत करण्याचा निर्णय घेतला. ऑक्टोबरमध्ये तालिसिनचे पुस्तक प्रसिद्ध करण्याची योजना आखण्यात आली होती आणि या गटाला त्याची जाहिरात करण्यासाठी यूएसएला आमंत्रित करण्यात आले होते.
कोलेटा, लॉरेन्स आणि हॅन्सफोर्ड यांच्यासोबत, डीप पर्पल विमानाने लॉस एंजेलिसला पोहोचले. कंपनीने आलिशान रिसेप्शनचे आयोजन केले होते. “आम्ही पोहोचलो तेव्हा लिमोझिनची संपूर्ण रांग आमची वाट पाहत होती. ती एक उबदार संध्याकाळ होती, सर्वत्र खजुराची झाडे उगवत होती,” लॉर्ड आठवते, “सर्व काही जणू आपण स्वर्गात असल्यासारखे दिसत होते. पहिल्या रात्री त्यांनी आम्हाला प्लेबॉय क्लबच्या पेंटहाऊसमध्ये एका पार्टीसाठी आमंत्रित केले, जिथे आम्ही बिल कॉस्बी आणि ह्यू हेफनर भेटलो ( मुख्य संपादकमासिक "प्लेबॉय") आणि "प्लेबॉय आफ्टर डार्क" नावाच्या त्याच्या शोमध्ये भाग घेण्यास सहमती दिली. दुसऱ्या दिवशी संध्याकाळी, आर्टी मोगलने वचन दिले की तो मुलींना आमच्यापर्यंत पोहोचवेल, आणि म्हणून त्या सुंदर मुली कारमधून हॉटेलवर गेल्या, आम्हाला एका रेस्टॉरंटमध्ये घेऊन गेल्या आणि नंतर "जिमनास्टिक व्यायाम" करण्यासाठी हॉटेलमध्ये परतल्या. हे सर्व खरोखर घडत आहे यावर आमचा विश्वासच बसत नव्हता... आमच्याशी जागतिक दर्जाच्या स्टार्ससारखे वागले गेले.
तथापि, कंपनीने डीप पर्पलसाठी अपवाद केला नाही. महागडे "मनोरंजन कार्यक्रम" आणि फॅशनेबल सिमसेट मार्की हॉटेलमध्ये या गटाला सामावून घेण्यात आले ही वस्तुस्थिती ही टेट्राग्रामॅटन शैलीची कार्यप्रणाली होती.
लॉरेन्स म्हणतात, “हे अविश्वसनीय वाटले, त्यांच्या ऑफिसमध्ये 24/7 ड्युटीवर एक आचारी होता आणि तुम्ही सकाळी तिथे पोहोचलात तेव्हा नाश्ता तुमची वाट पाहत होता. तुमच्या मनाची इच्छा असेल ते तुम्ही ऑर्डर करू शकता. माळी दिवसातून दोनदा येऊन फुले बदलत असे. कधीकधी कंपनीने फक्त समजण्यायोग्य गोष्टी केल्या - त्यांचा गायक एलिझा वेमबर्गशी करार होता. त्यामुळे या आकडेवारीने एका दिवसात तिचे पाच एकेरी प्रसिद्ध केले!”
Tetragrammaton collaborator Jeff Wald ने सुपरग्रुप CREAM च्या नवीनतम US टूरचा भाग म्हणून DEEP purple सुरक्षित करण्यात यश मिळवले आहे. 16 आणि 17 ऑक्टोबर 1968 रोजी, डीप पर्पलने लॉस एंजेलिसमधील 16,000 आसनांच्या मंचासमोर सादरीकरण केले. क्रीमच्या चाहत्यांनी नवोदितांचे अतिशय प्रेमाने स्वागत केले.
"रिची 'अँड द ॲड्रेस' च्या मध्यभागी एक लांब सोलो घालायची, चेट ॲटकिन्सच्या 'व्हाइट ख्रिसमस' किंवा अगदी ब्रिटीश राष्ट्रगीत वापरून," लॉरेन्स आठवते. "अशा प्रकारची सामग्री करणारा तो पहिला गिटार वादक होता." CREAM च्या संगीतकारांना हे मजेदार वाटले नाही, परंतु लोकांना ते आवडले आणि अमेरिकेत हिट झालेल्या “हुश” गाण्याच्या कामगिरीने त्यांना आनंद झाला. ते खूप छान होते. कदाचित खूप छान..."
यशाने समाधानी, रिची ड्रेसिंग रूममध्ये गेला आणि विश्रांतीसाठी बसला: “जेव्हा क्रीम आधीच स्टेजवर वाजत होते, तेव्हा आमच्या ड्रेसिंग रूमचे दरवाजे उघडले. सुरुवातीला मला माझ्या स्वतःच्या डोळ्यांवर विश्वास बसत नव्हता - जिमी हेंड्रिक्स, माझी मूर्ती, दारात उभी होती!" ते बराच वेळ एकत्र बोलले आणि नंतर, त्यांच्या उत्कृष्ट कामगिरीबद्दल गटाचे कौतुक करून, त्याने त्यांना हॉलीवूडमधील त्याच्या व्हिलामध्ये आमंत्रित केले. तेथे, हेंड्रिक्सने जॉनला विचारले की त्याला जाम सत्रात भाग घ्यायचा आहे का. आणि म्हणून जॉन लॉर्ड - ऑर्गन, स्टीफन स्टिल्स - बास गिटार, बडी माईल्स - ड्रम आणि डेव्ह मेसन - सॅक्सोफोन यांचा समावेश असलेल्या गटाने रॉक आणि ब्लूज मानके वाजवण्यास सुरुवात केली. “जीमने मला विचारले की मी दुसऱ्या दिवशी त्याच्यासोबत खेळू शकेन का,” लॉर्ड आठवते. "अर्थात मी केले, आणि दोन्ही बाबतीत ही एक विलक्षण घटना होती."
पण हेंड्रिक्सने CREAM ला देखील भेट दिली. जॉन लॉर्डचा दावा आहे की त्या पार्टीत CREAM सदस्य त्यांच्याशी स्पष्टपणे निर्दयी होते. दुसऱ्या दिवशी 18 ऑक्टोबरला सर्व काही स्पष्ट झाले. सॅन दिएगो मधील मैफिलीनंतर, जिथे डीप पर्पलला पुन्हा टाळ्यांचा तुफान झाला, क्रिमोव्हिट्सनी त्यांच्या व्यवस्थापकाला अल्टिमेटम दिला: "एकतर आम्ही किंवा ते."
डीप पर्पलला स्वतः अमेरिकेला जावे लागले. 26 आणि 27 ऑक्टोबर रोजी, गटाने सॅन फ्रान्सिस्कोमध्ये आंतरराष्ट्रीय रॉक फेस्टिव्हलमध्ये सादरीकरण केले आणि नोव्हेंबरमध्ये त्यांनी कॅलिफोर्निया, वॉशिंग्टन, ओरेगॉन - पश्चिमेकडील राज्यांमधील क्लबमध्ये प्रवास करण्यास सुरुवात केली. कॅनडातील व्हँकुव्हर येथेही आम्ही थांबलो. डिसेंबरमध्ये ते अमेरिकेत खोलवर गेले, मोठ्या शहरांमध्ये (शिकागो, डेट्रॉईट) आणि प्रांतीय दोन्ही ठिकाणी मैफिली होत होत्या. केंटकी, मिशिगन, न्यूयॉर्क - बसच्या खिडकीतून राज्ये चमकली. ड्रायव्हर जेफ वाल्ड होता आणि तो एक अतिशय गरीब ड्रायव्हर होता. एके दिवशी, आम्ही चमत्कारिकरित्या एका मोठ्या ट्रकची समोरासमोर टक्कर टाळण्यात यशस्वी झालो. त्याच्या शेजारी बसलेल्या पेसने वेळेत त्याचे बेअरिंग मिळवले आणि स्टीयरिंग व्हीलला धक्का लावला, कारण वाइल्डने डोंगराकडे टक लावून नियंत्रण गमावले होते. एडमंटन, कॅनडाच्या परतीच्या भेटीदरम्यान, DEEP purple ला त्यांच्या VANILLA FUDGE मधील जुन्या मूर्ती भेटल्या, ज्यांच्या मैफिलीचे ते तिथे पूर्वावलोकन करत होते. अमेरिकेतील कामगिरी या गटासाठी एक उत्तम शाळा बनली. हळुहळू त्यांनी त्यांचा स्वाक्षरीचा आवाज आत्मसात केला. हिप्पी चळवळीचा हा मुख्य दिवस होता. “प्रत्येक पायरीवर प्रेम आणि शांती, कम्युनमधील जीवन याविषयी संभाषणे आणि गाणी ऐकू येतात. कपडे आणि संगीत या दोन्ही बाबतीत सर्व काही खूप सायकेडेलिक, रहस्यमय होते,” पेस आठवते. - जेव्हा आमच्यासारख्या इंग्लिश बँडने या मार्केटमध्ये रॉक आक्रमकता आणि गतिशीलता, साधेपणा आणि स्पष्टता आणली, तेव्हा अमेरिकन चाहत्यांसाठी आश्चर्यचकित झाले. आणि अनेकदा त्यांना त्यावर प्रतिक्रिया कशी द्यावी हेच कळत नव्हते. तथापि, कालांतराने ते आम्हाला अधिकाधिक आवडू लागले."
गटाने फक्त "संपूर्णपणे" काम केले, कधीकधी दिवसातून दोन मैफिली दिली. अमेरिकन टूरचे शेवटचे दोन आठवडे, संगीतकार न्यूयॉर्कमध्ये राहत होते, त्यांनी प्रथम फिलमोर ईस्ट येथे CREEDENCE CLEARWATER REVIVAL सह सादर केले, नंतर इलेक्ट्रिक गार्डन क्लबमध्ये.
जॉन लॉर्डला फिल्मोर ईस्ट येथे परफॉर्म केल्याबद्दल आठवते ते येथे आहे: “प्रत्येकाने आम्हाला सांगितले की तेथे चांगले करणे किती महत्त्वाचे आहे. हे ठिकाण अभयारण्य आहे; त्यात प्रवेश करण्यापूर्वी तुम्हाला तुमचे बूट काढावे लागतात. हे आपल्यासाठी किती महत्त्वाचे आहे या कल्पनेने आपण स्वतःला त्रास देऊ नये यासाठी आम्ही काहीशा आक्रमक मूडमध्ये स्टेज घेतला. जेव्हा रिची स्टेजच्या समोर चालत गेला तेव्हा बर्फ तुटला आणि एक साधी पण वेगवान चाल खेळली जी तो सहसा रिहर्सल दरम्यान वापरतो."
यावेळेस, नील डायमंडच्या "केंटकी वुमन" गाण्यासह गटाचा दुसरा एकल यूएस चार्टमध्ये 38 व्या स्थानावर पोहोचला होता. डीप पर्पलने नीलचे दुसरे गाणे, "ग्लोरी रोड" तसेच बॉब डिलनचे "ले लेडी ले" रेकॉर्ड केले. तथापि, मुले निकालावर नाखूष होती. एके दिवशी हॉटेलमधून (DEEP PURPLE Fifth Avenue वर राहत होते) त्यांनी टेक्सासमधील डायमंडला फोन केला. लॉर्डने त्याला "ग्लोरी रोड" च्या समस्येबद्दल सांगितले आणि नीलने फोनवर जॉनला ते गाणे सुरू केले. जॉनने लगेचच त्याच्या वहीत नोट्स बनवल्या. दुसऱ्या दिवशी, संगीतकारांनी पुन्हा हे गाणे रेकॉर्ड करण्यास सुरुवात केली आणि पुन्हा काहीतरी चांगले झाले नाही. परिणामी, ते किंवा डायलनची रचना कधीही सोडली गेली नाही आणि मास्टर टेप हरवला गेला.
संगीतकारांच्या मैत्रिणी ख्रिसमससाठी न्यूयॉर्कला गेल्या आणि नवीन वर्षाच्या पूर्वसंध्येला बँड सदस्यांना एका पार्टीसाठी आमंत्रित केले गेले जेथे काही लक्षाधीशांना रॉड इव्हान्स आवडत नव्हते आणि त्यांनी गायकाला "लांब केसांचा फॅगॉट" म्हटले. प्रत्युत्तर म्हणून, इव्हान्सने गुन्हेगाराच्या चेहऱ्यावर काच फोडली आणि भांडण सुरू झाले. हा घोटाळा बंद करण्यात अडचण आली नाही. ३ जानेवारी १९६९ रोजी डीप पर्पल इंग्लंडला परतला. त्यांच्या अनुपस्थितीत, "टेट्राग्रामॅटन" आणखी एक "पंचेचाळीस" - "रिव्हर डीप, माउंटन हाय" रिलीज करते. दरम्यान, द बुक ऑफ टॅलिसिन अमेरिकन चार्टमध्ये 58 व्या स्थानाच्या वर जाऊ शकला नाही.
अल्बमच्या रेकॉर्डिंगच्या समांतर, गटाने मैफिलींमध्ये सादरीकरण केले, परंतु सर्वाधिक कमाई प्रति संध्याकाळी 150 पौंड (न्यूकॅसल आणि ब्राइटन) पेक्षा जास्त नव्हती. यावेळेपर्यंत, इंग्रजी प्रेसने DEEP purple च्या युनायटेड स्टेट्समधील यशाच्या बातम्यांना प्रतिसाद देण्यास सुरुवात केली होती आणि ब्रिटनमध्ये बँडच्या संगीतकारांच्या अनेक मुलाखती दिसू लागल्या. डीपीने अमेरिकन रेकॉर्ड कंपनीशी करार का केला असे विचारले असता त्यांनी असे उत्तर दिले:
जॉन लॉर्ड: “ब्रिटिश कंपनी जेवढे देऊ शकते त्यापेक्षा जास्त सर्जनशील आणि आर्थिक स्वातंत्र्य आमच्याकडे आहे. याव्यतिरिक्त, एक इंग्रजी कंपनी, नियमानुसार, तुमचे मोठे नाव होईपर्यंत वेळ आणि मेहनत वाया घालवणार नाही."
इयान पेस: “त्यांनी आम्हाला स्वतःला योग्यरित्या दाखवण्याची संधी दिली. अमेरिकन लोकांना खरोखर रेकॉर्ड "क्रँक" कसे करावे हे माहित आहे. आणि डीप पर्पल संगीतकारांनी हे सत्य कसे स्पष्ट केले की ते परदेशात बहुतेक मैफिली देतात आणि इंग्लंडमध्ये नाहीत:
इयान पेस: “कारण हे आहे की आम्हाला जेवढे पैसे मिळायचे आहेत तेवढे पैसे येथे दिले जात नाहीत. आणि या प्रकरणात, केवळ प्रतिष्ठेच्या कारणास्तव नियमित टूर प्रोग्राम "रोल" करणे शक्य आहे. आमच्या संबंधात, डान्स हॉल प्रेक्षक वगळले आहेत. आमच्या कार्यक्रमात फक्त काही गोष्टी आहेत ज्यावर ते नृत्य करू शकतात, म्हणून आम्ही प्रवर्तकांना हे स्पष्ट केले आहे की आम्ही नृत्य गट नाही.”
जॉन लॉर्डने देखील आपले आर्थिक हित लपवले नाही: “जेव्हा आपण अमेरिका सोडतो आणि ब्रिटनमध्ये मैफिली देतो तेव्हा आपण फक्त 150 पौंड कमवू शकतो. राज्यांमध्ये आम्हाला नेमक्या त्याच गिगसाठी सुमारे £2,500 मिळतात.”
लवकरच ब्रिटीश वृत्तपत्रे मथळ्यांनी भरलेली होती: "जांभळ्या एका कल्पनेमुळे उपाशी राहणार नाहीत" आणि "ते ब्रिटनमध्ये काम करताना प्रति संध्याकाळी £2,350 गमावत आहेत." मार्च 1969 मध्ये, ब्लॅकमोर आणि लॉर्ड यांनी त्यांच्या मित्रांशी विवाह केला, ज्या त्या बहिणी होत्या (आर्मेनियनमध्ये, लॉर्ब आणि पेस बनले. बदजनगामी ) आणि 1 एप्रिल रोजी गट यूएसएला परतला. येथील कॉन्सर्ट फी त्यांच्या मूळ इंग्लंडपेक्षा लक्षणीयरीत्या जास्त होती, शो मोठ्या हॉलमध्ये आयोजित केले गेले होते आणि डीप पर्पल स्वतः अमेरिकन लोकांना आधीच माहित होते.
युनायटेड स्टेट्समधील त्यांच्या स्वागताने या गटाला इतका आनंद झाला की त्यांनी इयान पेसला सैन्यात भरती करून येथे पाठवले जाईपर्यंत कमी-अधिक कालावधीसाठी येथे जाण्याच्या कल्पनेने गंभीरपणे खेळले. व्हिएतनाम युद्ध.

XX शतकाचे 60 चे दशक. रॉक संगीतासाठी विशेषतः महत्वाचे बनले, कारण त्याच वेळी रोलिंग स्टोन्स सारख्या बँडचा जन्म झाला, बीटल्सलेड झेपेलिन पिंक फ्लॉइड. आणि डीप पर्पल - "गडद जांभळ्या टोन" च्या पौराणिक रॉक बँडने एक विशेष स्थान व्यापले आहे. तिने स्टेजवर एक विशेष स्थान घेतले. डीप पर्पल बद्दल सांगण्याची सर्वात महत्वाची गोष्ट म्हणजे त्यांची डिस्कोग्राफी खूप वैविध्यपूर्ण आहे ज्याबद्दल कोणीही स्पष्टपणे बोलू शकत नाही. संगीतकारांचा मार्ग त्रासदायक होता आणि काट्याने झाकलेला होता, ज्यावर मात करणे फार कठीण होते.

सामान्य माहिती

आज डीप पर्पल बद्दल काय माहिती आहे? समूहाची डिस्कोग्राफी आश्चर्याने भरलेली आहे, म्हणून प्रत्येक अल्बम त्याच्या विशिष्ट विशिष्टतेमुळे विशेष लक्ष देण्यास पात्र आहे. रिची ब्लॅकमोरच्या गिटार सोलो आणि जॉन लॉर्डच्या ऑर्गन पार्ट्समुळे अनेकांना बँड तंतोतंत आठवतो आणि त्यांना वाटते की येथेच डीप पर्पलची क्षमता संपते. संगीत याचे संपूर्ण खंडन प्रदान करते, कारण नेते निघून गेल्यानंतरही, संघ तुटला नाही आणि अनेक डिस्क रेकॉर्ड केल्या. संयुक्त प्रयत्नांद्वारे, समूह जागतिक स्तरावर आश्चर्यकारक यश मिळवू शकला आणि "सर्वकालीन कल्ट रॉक बँड" चा दर्जा मिळवू शकला.

"कॅरोसेल" पासून "गडद जांभळा" पर्यंत

गटाच्या निर्मितीच्या इतिहासात काही अकल्पनीय घटनांची साखळी आहे, ज्याशिवाय दीप जांभळा अस्तित्वात नसता. डिस्कोग्राफीमध्ये समूहाच्या संस्थापकाचे रेकॉर्डिंग नाही. याचे स्पष्टीकरण असे आहे: 1966 मध्ये, ड्रमर ख्रिस कर्टिसला “राउंडअबाउट” नावाचा बँड तयार करायचा होता, ज्यामध्ये सदस्य कॅरोसेलची आठवण करून देणारे एकमेकांना बदलतील. नंतर तो ऑर्गनिस्ट जॉन लॉर्डला भेटला, ज्यांना खेळण्याचा चांगला अनुभव होता आणि तो कमालीचा प्रतिभावानही होता.

लॉर्ड्सच्या निमंत्रणावरून, जर्मनीहून आलेला अनुभवी गिटार वादक रिची ब्लॅकमोर त्यांच्या बँडमध्ये सामील झाला. ख्रिस कर्टिस स्वतः लवकरच गायब झाला, ज्यामुळे त्याचा अंत झाला संगीत कारकीर्द, आणि गट सदस्यांना त्यांच्या स्वतःच्या डिव्हाइसवर सोडणे. केवळ 2 वर्षांनंतर संगीतकार त्यांचा पहिला अल्बम रिलीज करू शकले. येथूनच डीप पर्पलच्या करिअरची सुरुवात झाली. संपूर्ण डिस्कोग्राफी 1968 ची आहे.

सर्व काळासाठी डिस्कोग्राफी

चला पहिल्या रचनांची यादी करूया:

• शेड्स ऑफ डीप पर्पल (1968). त्यानंतर गटाचे व्यवस्थापन जॉन लॉर्ड करत होते. त्याच्या सूचनेनुसार, ड्रमर इयान पेस, गायक रॉड इव्हान्स आणि बास गिटार वादक निक सिम्पर यांना बँडमध्ये सामील होण्यासाठी आमंत्रित केले गेले.
• द बुक ऑफ टॅलिसिन (1968). गटाची रचना अपरिवर्तित राहिली. अल्बमचे शीर्षक The Book of Taliesin वरून आले आहे.
• डीप पर्पल (एप्रिल) (1969). या रेकॉर्डला कमकुवत म्हणणे कठीण होते, परंतु ते आपल्या मायदेशात यश मिळवू शकले नाही. ही कमी लोकप्रियता होती जी विभाजनास कारणीभूत ठरली, ज्यामुळे इव्हान्स आणि सिम्पर यांना गटातून काढून टाकण्यात आले.
• डीप पर्पल इन रॉक (1970). या गटाचे पुनर्वसन करण्यात आले आणि यामध्ये त्यांना त्या काळातील प्रसिद्ध ड्रमर मिक अंडरवुड यांनी मदत केली. तो आणि रिची ब्लॅकमोर दीर्घकाळचे मित्र होते. अंडरवुडच्या सल्ल्यानुसार, “गडद जांभळा” बँड “उच्च-पिच” वाजू लागला आणि इयान गिलन नवीन गायक बनला. त्यांच्यासोबत बास वादक रॉजर ग्लोव्हरही सामील झाला होता. अल्बमचे यश आश्चर्यकारक होते, डीप पर्पलने रँकमध्ये प्रवेश केला लोकप्रिय रॉक बँडत्या वेळी.
• फायरबॉल (1971). संपूर्ण 1971 मध्ये, समूहाने वेगवेगळ्या शहरांमध्ये अनेक मैफिली दिल्या, त्यांच्या मैफिलींना मागणी वाढली.
• मशीन हेड (1972). स्वित्झर्लंडच्या सहलीमुळे संगीतकारांना हा अल्बम तयार करण्याची प्रेरणा मिळाली.
• आम्ही कोण आहोत असे आम्हाला वाटते (1973). "गोल्डन लाइन-अप" द्वारे रेकॉर्ड केलेला 70 च्या दशकातील शेवटचा अल्बम.
• बर्न (1974). मतभेदाचा परिणाम म्हणून, इयान गिलन आणि रॉजर ग्लोव्हर यांनी गट सोडला. अशा कुशल संगीतकारांची जागा घेणे कठीण होते, परंतु लवकरच डेव्हिड कव्हरडेल नवीन गायक बनले आणि ग्लेन ह्यूजने बास गिटार वादकांची जागा घेतली. या लाइनअपने नवीन अल्बम रेकॉर्ड केला.
• Stormbringer (1974). बर्न रेकॉर्ड केल्यानंतर आणि 1984 मध्ये बँडच्या पुनर्मिलनापूर्वी, फक्त दोन अल्बम रेकॉर्ड केले गेले.
• कम टेस्ट द बँड (1975). रिची ब्लॅकमोरच्या जागी टॉमी बोलिनने या रेकॉर्डच्या रेकॉर्डिंगमध्ये भाग घेतला. या अल्बममुळे गटाला समान लोकप्रियता मिळाली नाही आणि 1976 मध्ये गटाने त्याचे ब्रेकअप घोषित केले. परंतु 1984 मध्ये "गोल्डन लाइनअप" सह पुन्हा पुनरुज्जीवित होण्यासाठी: गिलन आणि ग्लोव्हर गटात परतले.
• परफेक्ट स्ट्रेंजर्स (1984). नवीन अल्बमपुनरुज्जीवित डीप पर्पलला चाहत्यांकडून उत्स्फूर्त प्रतिसाद मिळाला.
• द हाउस ऑफ ब्लू लाइट (1987). नवीन विजयी विक्रम नोंदवल्यानंतर इयान गिलनने पुन्हा गट सोडला. त्याच वेळी, रिची ब्लॅकमोरने प्रसिद्ध गायक जो लिन टर्नरला आमंत्रित केले.
• स्लेव्हज आणि मास्टर्स (1990). जो लिन टर्नरसह अल्बम नवीन लाइनअपसह रेकॉर्ड केला गेला.
• द बॅटल रेजेस ऑन... (1993). बँडच्या 25 व्या वर्धापन दिनानिमित्त अल्बम रेकॉर्ड करण्यात आला. इयान गिलनने रेकॉर्डिंगमध्ये भाग घेतला, ज्याने तोपर्यंत पुन्हा संघात परतण्याचा निर्णय घेतला होता.
• पर्पेंडिक्युलर (1996). अजूनही लोकप्रिय गटआता नवीन लाइनअपसह सादर केले. बँडमधील रस गमावल्यामुळे, रिची ब्लॅकमोरने डीप पर्पल सोडले आणि स्टीव्ह मोर्स त्याच्या जागी आला.
• सोडून द्या (1998). जॉन लॉर्डसोबत रेकॉर्ड केलेला शेवटचा अल्बम. 2002 मध्ये, त्याने एकल परफॉर्म करण्याचा निर्णय घेतला आणि गट सोडला.

डीप पर्पलची नवीन पिढी

2000 च्या दशकातील संग्रह:

• केळी (2003). कीबोर्डवर निघून गेलेल्या लॉर्डची जागा डॉन एरेने घेतली होती, जो ग्रुपच्या सध्याच्या लाइनअपमध्ये देखील खेळतो. केळी हा त्याच्या सहभागाने रेकॉर्ड केलेला पहिला अल्बम आहे. या अल्बमचे लोकांकडून जोरदार स्वागत झाले; चाहत्यांना फक्त एकच गोष्ट आवडली नाही ती म्हणजे अल्बमचे शीर्षक. अरेरे, जॉन लॉर्डने केवळ 10 वर्षे यशस्वीरित्या एकट्याने काम केले. दुर्दैवाने, ऑन्कोलॉजीने त्यांचे जीवन आणि कार्य संपवले. तथापि, त्याने वर्षानुवर्षे जे तयार केले ते डीप पर्पलमध्ये राहते. 21 व्या शतकाच्या सुरूवातीस डिस्कोग्राफी दोन अल्बमसह पुन्हा भरली गेली, जी नेहमीच लोकप्रिय आहेत.
• च्या अत्यानंद खोल(2005) आणि आता काय?! (2013). हा वर्धापन दिन अल्बम बँडच्या 45 व्या वर्धापन दिनानिमित्त प्रसिद्ध करण्यात आला. आज, डीप पर्पल टूर सतत, आणि 2017 मध्ये त्यांनी तीन वर्षांच्या वर्ल्ड टूरचे आयोजन केले, जे 2020 मध्ये संपणार आहे.
• अनंत (2017). नवीनतम, 20 व्या अल्बमला “अनंत” म्हणतात.

“अनंत” नंतर डीप पर्पलसाठी काय उरते? डिस्कोग्राफीमध्ये 20 स्टुडिओ अल्बम समाविष्ट आहेत. आणि तरीही, बँडच्या सदस्यांना देखील पुढे काय होईल हे माहित नाही. कोणत्याही परिस्थितीत, त्यांचा हेतू फक्त पुढे जाण्याचा आहे, अनंताकडे.