18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात रशियाचे आर्किटेक्ट

रशियन इतिहासातील 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात राजवाड्याच्या प्रदीर्घ कालखंडानंतर, एलिझाबेथ पेट्रोव्हना आणि कॅथरीन II यांच्या दीर्घकालीन कारकिर्दीनंतर रशियाच्या राजकीय व्यवस्थेचे स्थिरीकरण होय. क्लासिकिझम ही मुख्य कलात्मक शैली बनते.

वसिली इव्हानोविच बाझेनोव्ह(1738-1799) - एक माणूस ज्याने त्याच्या काळातील आदर्श, यश आणि अपयश पूर्णपणे आणि पूर्णपणे प्रतिबिंबित केले. कलुगा प्रांतातील मूळ रहिवासी. गावातील कारकुनाचा मुलगा. त्याला स्लाव्हिक-ग्रीक-लॅटिन अकादमीमध्ये शिकण्यासाठी पाठवण्यात आले. विज्ञानातील यशाने त्यांनी स्वतःकडे लक्ष वेधले. त्याची शिफारस उख्तोम्स्की शाळेत करण्यात आली, जिथून त्या काळातील सर्व प्रमुख आर्किटेक्ट आले होते. तो फोनविझिन आणि नोविकोव्हशी मित्र होता. पॅरिस आणि रोममध्ये शिक्षण घेतले. सेंट पीटर्सबर्गमध्ये, बाझेनोव्हची पूर्ण मागणी नव्हती, म्हणून तो मॉस्कोला गेला. तेथे तो क्रेमलिनच्या जोडणीच्या दुरुस्ती आणि पुनर्बांधणीत गुंतलेला आहे. बाझेनोव्ह ज्या कामाची वाट पाहत होते तेच हे काम होते. तथापि, प्रकल्प पूर्णपणे अंमलात आणण्याचे नशिबात नव्हते, जे आर्किटेक्टसाठी एक भयानक धक्का होता.

पाश्कोव्ह हाऊसमॉस्कोमध्ये (1784-1786) - बाझेनोव्हची निर्मिती मानली जाणारी इमारत. तथापि, बाझेनोव्हच्या लेखकत्वाची पुष्टी करणारी गंभीर कागदपत्रे जतन केलेली नाहीत. केवळ तोंडी शब्द या इमारतीचे श्रेय बाझेनोव्हला देतो. सध्याच्या राज्य ग्रंथालयाच्या इमारतींपैकी ही एक आहे. हे घर स्वतः पीटर द ग्रेटच्या बॅटमॅनच्या मुलाच्या आदेशाने बांधले गेले होते. मॉस्कोच्या मध्यभागी क्रेमलिनच्या अगदी पलीकडे एक असामान्य प्रकल्प परवडण्याइतपत तो माणूस विचित्र, श्रीमंत होता. बर्‍याच काळापासून, पश्कोव्ह हाऊस हे एकमेव ठिकाण होते जिथून क्रेमलिन टॉवर्स उंचावरून पाहिले जाऊ शकतात. स्तंभित पोर्टिकोसह मध्यवर्ती खंड आणि शीर्षस्थानी एक गोल बुर्ज-रोटुंडा आणि बाजूचे पंख, जे या घराचा एक भाग असल्याने, अजूनही उघड्या पंखांसारखे दिसतात, जणू आसपासच्या हवेत आणि लँडस्केपमध्ये विरघळल्यासारखे; जणू ते या इमारतीला, पसरलेल्या, वेगळ्या पद्धतीने श्वास घेण्यास, जगण्याची, मॉस्कोवरून उड्डाण करण्यास परवानगी देतात. ब्रिगेडियर पाश्कोव्हने आपल्या घरासमोरील एक लहान बाग ग्रीनहाऊसमध्ये, प्राणीसंग्रहालयात बदलली, जिथे पोपट, मोर पिंजऱ्यात राहतात आणि मुक्त, वन्य प्राणी फिरत होते. आणि लोक या विलक्षण देखाव्याचे कौतुक करत कुंपणाच्या बारला चिकटून राहिले. आणि एक बाग, आणि परदेशी प्राणी आणि एक घर ज्यामध्ये या सर्व सौंदर्याचा असह्य मालक एकटा राहत होता. इमारतीचा रचनात्मक आधार हा तत्कालीन जमीन मालकांच्या वसाहतीत अंतर्भूत असलेली योजना आहे. मध्यवर्ती तीन मजली इमारत, एका मजली गॅलरीमुळे, दुमजली बाजूच्या इमारतींशी जोडलेली आहे. मध्यवर्ती इमारतीतून दोन-उड्डाणाचा जिना टेकडीवरून खाली येतो. रचना सर्व भाग स्वतंत्र आणि पूर्ण आहेत. पिलास्टर घराच्या भिंतींसाठी सजावट म्हणून काम करतात. चार-स्तंभांचे पोर्टिकोस मुख्य आणि अंगणाच्या दर्शनी भागाच्या मध्यभागी जोर देतात. बाजूला पुतळे आहेत. इमारतीचा मुकुट हा एक गोल बेल्वेडर आहे जो आयोनिक कॉलोनेडने वेढलेला आहे. छताची धार फुलदाण्यांसह बलस्ट्रेडने सजविली जाते. बाजूच्या इमारती, जेथे पेडिमेंट्ससह पोर्टिकोसचे स्तंभ स्थित आहेत, आयोनिक ऑर्डरच्या परंपरेनुसार कार्यान्वित केले जातात. अशा प्रकारे रशियन कलेसाठी नवीन कलात्मक शैलीचा उदय झाला - क्लासिकिझम.

सेंट पीटर्सबर्गमधील अभियांत्रिकी (मिखाइलोव्स्की) किल्ला(१७८०-१७९७). 1823 पर्यंत, किल्ल्याला मिखाइलोव्स्की असे म्हणतात आणि मुख्य देवदूत मायकेलच्या चर्चवरून त्याचे नाव मिळाले. या लहरी रचनेत गोलाकार कोपरे असलेला चौरस आहे, ज्यामध्ये अष्टकोनी अंगण कोरलेले आहे. क्लासिकिस्ट इमारतींची सवय असलेल्या समकालीनांना हे विचित्र वाटले. दर्शनी भागांच्या असामान्य प्रक्रियेमुळे आणि इमारतीच्या लाल आणि पांढर्‍या रंगामुळे शहरवासी आश्चर्यचकित झाले, ज्याचा क्लासिकिझममध्ये कधीही वापर केला गेला नव्हता. हा राजवाडा खंदक आणि ड्रॉब्रिजने वेढलेला एक अभेद्य किल्ला म्हणून बांधला गेला होता. मूळ प्रकल्पाचा लेखक स्वतः सम्राट पॉल पहिला होता, ज्याने राजवाड्याच्या बांधकामाचे अगदी जवळून पालन केले होते, जिथे प्राणघातक योगायोगाने त्याला कटकर्त्यांनी मारले होते.

मॅटवे फेडोरोविच काझाकोव्ह (१७३८-१८१२) मॉस्को क्रेमलिनमधील सिनेटची इमारत(१७७६-१७८७). इमारतीच्या सामान्य योजनेस एक संक्षिप्त आणि त्याच वेळी भौमितीयदृष्ट्या साधा त्रिकोण आकार प्राप्त झाला. त्यात एक अंगण समाविष्ट आहे, जे अनेक आडवा इमारतींनी तीन भागांमध्ये विभागलेले आहे. मुख्य दर्शनी भाग पेडिमेंटसह चार-स्तंभांच्या पोर्टिको म्हणून डिझाइन केला आहे. येथे प्रांगणाच्या मध्यभागी प्रवेशद्वार आहे. गोल घुमट हॉल हे सिनेटच्या संपूर्ण रचनेचे अर्थपूर्ण केंद्र आहे. आयोनिक ऑर्डरच्या परंपरेनुसार बनवलेले कोलोनेड, उच्च गंजलेल्या प्लिंथवर स्थित आहे. तो एक शक्तिशाली creaked कॉर्निस सह मुकुट आहे. त्याच्या वर, ड्रमवर, गोल हॉलचा घुमट आहे. आर्किटेक्टने सेनेट बिल्डिंगला क्रेमलिन आर्किटेक्चरल जोडणीमध्ये सेंद्रियपणे समाविष्ट करण्यात व्यवस्थापित केले. रचनेची मौलिकता या वस्तुस्थितीत आहे की गोल हॉलचा घुमट स्वतःच क्रेमलिनच्या भिंतीच्या सिनेट टॉवरच्या अक्षावर आहे. नंतरचे रेड स्क्वेअरच्या ट्रान्सव्हर्स अक्षांना सूचित करते. अशा प्रकारे, क्रेमलिनची एकच कर्णमधुर प्रतिमा उदयास येते.

बार्टोलोमियो रास्ट्रेली(1700-1771), ज्याला रशियामध्ये त्याच्या स्वत: च्या मार्गाने वारफोलोमी वर्फोलोमीविच असे संबोधले जात असे, 18 व्या शतकाच्या मध्यभागी सर्वात उल्लेखनीय व्यक्ती, ज्याने रशियन बारोकच्या शैलीमध्ये काम केले.

Tsarskoye Selo मध्ये ग्रेट कॅथरीन पॅलेस(1752-1757). ही इमारत, त्याच्या संरचनेत जटिल, जुन्या राजवाड्याच्या जागेवर तयार केली गेली होती. इमारत एकाच छताखाली आहे. पूर्वीच्या राजवाड्याच्या सर्व इमारती एका रेषेत आहेत. यामुळे पूर्वीची गॅलरी मोठ्या हॉलमध्ये आणि उच्च राज्य अपार्टमेंटमध्ये बदलते. बाहेर, मुख्य प्रवेशद्वाराच्या वरच्या इमारतीच्या उजव्या कोपऱ्यावर एक घुमट असलेल्या घुमटाचा मुकुट आहे. राजवाड्याच्या दुसऱ्या टोकाला असलेला हा घुमट पाच-घुमट चर्चशी सुसंगत आहे. पॅलेसच्या आतील भागांची रचना हॉल, लिव्हिंग रूम आणि इतर समोरच्या खोल्यांच्या अंतहीन लांबीच्या परिणामावर तयार केली गेली आहे. भव्य राजवाडा प्लास्टिक आणि सजावटीच्या प्रक्रियेच्या अपवादात्मक वैभवाने ओळखला जातो. त्याचे दर्शनी भाग सर्वात श्रीमंत स्टुको सजावटीने भरलेले आहेत. आणि इमारतीचा पेंट तीव्र निळ्या भिंती, पांढरा - वास्तुशास्त्रीय तपशील, गिल्डिंग - शिल्पे आणि घुमट यांच्या संयोजनावर बांधला आहे.

सेंट पीटर्सबर्ग मध्ये हिवाळी पॅलेस(१७५४-१७६२). ही वास्तू बरोक शैलीची कवच ​​आहे. योजनेत, हा अंगण असलेला एक साधा चौक आहे. त्याचे दर्शनी भाग नेवा, अॅडमिरल्टी आणि पॅलेस स्क्वेअरला तोंड देतात. राजवाड्याचे दर्शनी भाग, जसे की, अंतहीन रिबनचे दुमडलेले आहेत. वास्तुविशारद प्रत्येक दर्शनी भाग त्याच्या स्वत: च्या मार्गाने ठरवतो, भव्य सजावट आणि स्तंभाची बदलणारी लय बदलते. चरणबद्ध कॉर्निस भिंतींमधील सर्व ब्रेक्सची पुनरावृत्ती करते. इमारतीचे परिमाण भव्य आहेत - त्यात एक हजाराहून अधिक खोल्या आहेत, एनफिलेड्समध्ये आहेत, कोरीवकाम, मॉडेलिंग आणि गिल्डिंगने सजलेल्या आहेत. मुख्य जिना हिवाळी पॅलेसच्या सर्वात आलिशान आतील भागांपैकी एक आहे. इमारतीच्या संपूर्ण उंचीमध्ये ते एक प्रचंड जागा व्यापते. ऑलिंपसच्या देवतांच्या प्रतिमेसह प्लॅफॉन्ड एक चमकदार रंगीत उच्चारण तयार करतो. रास्ट्रेलीने डिझाइन केलेल्या इंटीरियरमध्ये नेहमीच पूर्णपणे धर्मनिरपेक्ष वर्ण असतो. विंटर पॅलेसच्या महान चर्चचा देखील हा निर्णय आहे. त्याचा आतील भाग एका मोठ्या राजवाड्याच्या समोरच्या हॉलप्रमाणे आहे, जो तीन भागांमध्ये विभागलेला आहे. मध्यवर्ती भाग एका भव्य कोरलेल्या आयकॉनोस्टेसिससह समाप्त झाला.

पीटरहॉफ.येथे कारंजे आणि पाण्यालाच प्राथमिक महत्त्व आहे. रोपशा उंचीवरून पुरवल्या जाणाऱ्या पाण्याच्या नैसर्गिक दाबाने ते चालतात. अलेक्झांडर बेनोइस या कलाकाराच्या मते, पीटरने समुद्राच्या राजाचे निवासस्थान बांधले. कारंजे हे पीटरहॉफच्या किनाऱ्यावर पसरणाऱ्या पाण्याच्या साम्राज्याचे, ढगांचे आणि समुद्राचे स्प्लॅशचे प्रतीकात्मक अभिव्यक्ती आहेत. कारंजे आणि पाण्याच्या कॅस्केडची व्यवस्था असंख्य शिल्पांनी सजलेली आहे. "सॅमसन" कारंजे उत्कृष्ट शिल्पकार कोझलोव्स्की यांनी बनवले होते.

जे.बी. व्हॅलिन-डेलामोट आणि ए.एफ. कोकोरिनोव्ह. कला अकादमी(१७६४-१७८८). नेवा तटबंदीवर एकूण संपूर्ण ब्लॉक व्यापलेला आहे. इमारत कठोर योजनेशी संबंधित आहे, ज्यामध्ये एक वर्तुळ कोरलेले आहे. वर्तुळ चालण्यासाठी अंगण म्हणून काम करण्याचा हेतू आहे. इमारत तितकीच उंच आहे आणि चार मजल्यांची आहे. ते जोड्यांमध्ये विभागलेले आहेत आणि इमारतीचा आधार भाग बनवतात, तसेच त्याच्या हलक्या वजनाच्या शीर्षस्थानी आहेत. अलंकाराच्या मूलभूतपणे नवीन सोल्यूशनमध्ये त्या काळातील ट्रेंड जाणवणे अशक्य आहे - कठोर आणि भूमितीय. पारंपारिक ऑर्डर सिस्टमकडे पाहण्याचा दृष्टीकोन देखील अधिक प्रामाणिक होत आहे.

इव्हान एगोरोविच स्टारोव (1745-1808) - क्लासिकिझमच्या चौकटीत काम करणारा आणखी एक वास्तुविशारद. त्याच्याकडे टॉराइड पॅलेस आहे, जो सम्राज्ञी कॅथरीन II - हिज सेरेन हायनेस प्रिन्स पोटेमकिन-टॉराइडच्या आवडत्यासाठी बांधला गेला आहे. ओटोमन तुर्कांवर त्याच्या विजयाची वस्तुस्थिती या बांधकामानेच चिन्हांकित केली. हा राजवाडा बांधायला सहा वर्षे लागली आणि तो १७८९ मध्ये बांधला गेला. व्हॅस्टिब्युल याचॉन आणि ग्रॅनाइट खांबांनी सजवले होते. घुमटाकार हॉलमध्ये आकाशी आणि सोन्याने सजवलेले डच स्टोव्ह होते. मध्यभागी एक मोठा कॅथरीन हॉल होता - हिवाळी गार्डन. स्वत: महाराणीला येथे भेट द्यायला आवडत असे. आंतरराष्ट्रीय रिसेप्शन आयोजित केले गेले होते, आलिशान बॉल आयोजित केले गेले. राजवाड्यात एक हरितगृह होते ज्यात टरबूज, खरबूज, पीच वर्षभर उगवले जात होते. सम्राट पावेलने महाल घोडे रक्षकांना दिला. हे पार्केट पाडले गेले आणि बांधकामाधीन मिखाइलोव्स्की वाड्यात नेले गेले. येथेच 1906 मध्ये प्रथम राज्य ड्यूमाची स्थापना झाली.

XVII-XVIII शतकांच्या पश्चिम युरोपियन कलेमध्ये. मुख्य कलात्मक ट्रेंड आणि ट्रेंड बारोक आणि क्लासिकिझम होते. अनेक युरोपियन देशांमध्ये कला आणि वास्तुकला अकादमी तयार केल्या गेल्या. परंतु 17व्या-18व्या शतकात इंग्लंडच्या कलेमध्ये यापैकी कोणतीही शैली अस्तित्वात नव्हती. त्याच्या शुद्ध स्वरूपात, कारण ते इतर देशांपेक्षा इंग्रजी भूमीत खूप उशिरा आले.

या काळातील इंग्रजी कला लोकांच्या भावनिक जीवनाकडे, विशेषत: पोर्ट्रेटकडे लक्ष देऊन वैशिष्ट्यीकृत आहे. याव्यतिरिक्त, इंग्रजी प्रबोधनाने व्यक्तीचे नैतिक शिक्षण, नैतिकता आणि नैतिकतेच्या समस्यांकडे विशेष लक्ष दिले. या काळातील इंग्रजी चित्रकलेचा आणखी एक अग्रगण्य प्रकार म्हणजे दैनंदिन शैली. आम्ही आमच्या वेबसाइटवर सर्वात प्रसिद्ध कलाकारांबद्दल (T. Gainsborough, D. Reynolds, W. Hogarth) सांगितले.

आर्किटेक्चर

17 व्या आणि 18 व्या शतकात इंग्लंड हे युरोपीयन वास्तुकलेचे सर्वात मोठे केंद्र होते. परंतु विविध वास्तुशिल्प शैली आणि ट्रेंड येथे एकाच वेळी अस्तित्वात होते.
ब्रिटीश स्थापत्य परंपरेच्या उगमस्थानी उभी राहिली इनिगो जोन्स(१५७३-१६५२), इंग्लिश आर्किटेक्ट, डिझायनर आणि कलाकार.

विल्यम हॉगार्थचे इनिगो जोन्सचे मरणोत्तर पोर्ट्रेट (व्हॅन डायकच्या आजीवन पोर्ट्रेटमधून पेंट केलेले)

इनिगो जोन्सचा जन्म 1573 मध्ये लंडनमध्ये एका कपड्याच्या कुटुंबात झाला. 1603-1605 मध्ये. जोन्सने इटलीमध्ये चित्रकला आणि सजावटीच्या कलांचा अभ्यास केला. आपल्या मायदेशी परतल्यावर, तो नाट्यप्रदर्शनासाठी देखावा तयार करण्यात गुंतला होता, त्याने युरोपियन थिएटरच्या विकासात महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली.
1613-1615 मध्ये. जोन्स इटलीला परतला आहे, आंद्रिया पॅलाडिओ, पुरातन आणि पुनर्जागरण वास्तुकलाचा अभ्यास करत आहे. 1615 मध्ये, जोन्स शाही इमारतींचा मुख्य काळजीवाहू बनला, ग्रीनविचमध्ये त्याने लवकरच जेम्स I ची पत्नी राणी अॅनची कंट्री मॅन्शन बांधण्यास सुरुवात केली.

राणी घर

दुमजली क्वीन्स हाऊस एक मोनोलिथिक घन आहे, पूर्णपणे पांढरा आणि जवळजवळ वास्तू सजावटीशिवाय. उद्यानाच्या दर्शनी भागाच्या मध्यभागी एक लॉगजीया आहे. क्वीन्स हाऊस ही क्लासिकिझमच्या शैलीतील पहिली इंग्रजी इमारत होती.

क्वीन्स हाऊस, ग्रीनविचचा ट्यूलिप जिना

आर्किटेक्टचे पुढील काम लंडनमधील बँक्वेटिंग हाऊस (1619-1622) आहे. त्याचा दोन मजली दर्शनी भाग जवळजवळ संपूर्णपणे वास्तुशिल्प सजावटीने व्यापलेला आहे. आतील भागात, दोन-स्तरीय कॉलोनेड प्राचीन मंदिराचे स्वरूप पुनरुत्पादित करते. जोन्सच्या इमारती त्या काळच्या इंग्रजी दरबाराच्या अभिरुचीनुसार होत्या. परंतु जोन्सच्या कार्याची केवळ 18 व्या शतकात प्रशंसा झाली: पॅलेडिओच्या चाहत्यांनी ते पुन्हा शोधून काढले आणि त्याची कामे इंग्रजी पॅलेडियनिझमच्या इमारतींसाठी मॉडेल बनली.

मेजवानी घर

XVI च्या शेवटी- XVII शतकांच्या सुरूवातीस. नाट्यप्रदर्शन ("मुखवटे") यांनी राजवाड्याच्या इतिहासात महत्त्वाची भूमिका बजावली. प्रतिभावान थिएटर डिझायनर इनिगो जोन्स यांनी तयार केलेले सेट आणि पोशाख विशेषतः प्रसिद्ध होते.
बँक्वेटिंग हाऊस 34 मीटर लांब, 17 मीटर रुंद आणि समान उंचीचे आहे. उंच तळाच्या वर दोन मजले. रुंद खिडक्या दर्शनी बाजूने लयबद्धपणे मांडलेल्या आहेत. इमारतीच्या मध्यभागी तळाच्या ओळीत, कोरिंथियन - शीर्षस्थानी 8 आयनिक स्तंभांनी हायलाइट केले आहे. वरच्या मजल्यावरील खिडक्यांच्या वर दगडात कोरलेल्या हारांच्या रूपात फ्रीझ तयार केले गेले. एक मोहक बालस्ट्रेड संपूर्ण रचना पूर्ण करते. या इमारतीचा एकमेव हॉल रुबेन्सने सजवला होता.
XIX शतकाच्या शेवटी. या इमारतीत लष्करी इतिहास संग्रहालयाचे प्रदर्शन होते.

इंग्रजी आर्किटेक्चरच्या इतिहासातील एक नवीन टप्पा 17 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात सुरू झाला, जेव्हा प्रथम इमारती दिसू लागल्या. सर क्रिस्टोफर रेन(1632-1723), सर्वात प्रसिद्ध आणि आदरणीय इंग्रजी वास्तुविशारदांपैकी एक.

गॉटफ्राइड नेलर "क्रिस्टोफर रेनचे पोर्ट्रेट" (1711)

सर क्रिस्टोफर व्रेन, एक वास्तुविशारद आणि गणितज्ञ, यांनी 1666 च्या आगीनंतर लंडनच्या केंद्राची पुनर्बांधणी केली. त्यांनी इंग्रजी वास्तुकलाची राष्ट्रीय शैली तयार केली, रेनचा क्लासिकिझम.
व्रेन एक शास्त्रज्ञ होता, त्याने गणित आणि खगोलशास्त्राचा अभ्यास केला होता, जेव्हा तो आधीच तीस वर्षांचा होता तेव्हा तो वास्तुशास्त्राकडे वळला होता. प्रदीर्घ आणि फलदायी क्रियाकलापांदरम्यान, त्याने त्याच्या जवळजवळ सर्व कल्पना साकार केल्या. त्याने राजवाडे आणि मंदिरे, ग्रंथालये आणि चित्रपटगृहे, रुग्णालये आणि टाऊन हॉल बांधले, लंडनच्या निवासी भागांना सुसज्ज केले. एकत्र ठेवा, रेनच्या अनेक इमारतींनी एक मध्यम आकाराचे शहर बनवले असते. 1666 च्या "महान आग" नंतर, वेनने लंडनच्या जीर्णोद्धारात सक्रिय भाग घेतला: त्याने 87 जळलेल्या चर्चपैकी 50 हून अधिक चर्च पुन्हा बांधल्या. सेंट चे भव्य आणि भव्य कॅथेड्रल. पॉल, जी प्रोटेस्टंट जगाची सर्वात मोठी धार्मिक इमारत बनली आहे.

थेम्सच्या काठावर वसलेले, ग्रीनविच येथील रॉयल हॉस्पिटल ही ख्रिस्तोफर रेनची शेवटची मोठी इमारत आहे. हॉस्पिटलच्या मोठ्या कॉम्प्लेक्समध्ये 4 इमारतींचा समावेश आहे, ज्यामध्ये समोरच्या इमारतींमधील प्रशस्त क्षेत्रासह आयताकृती अंगण तयार केले आहे, ज्यामध्ये दर्शनी भागांच्या पोर्टिकोससह नदीकडे तोंड आहे. रुंद पायऱ्या, ज्याच्या दोन्ही बाजूला भव्य घुमटाकार इमारती आहेत, त्या अंगणांच्या दुसऱ्या जोडीमधील दुसऱ्या चौकाकडे नेतात. दुहेरी-स्तंभांचे कोलोनेड्स जे चौरस फ्रेम करतात ते एक अतिशय नेत्रदीपक दृष्टीकोन बनवतात, ज्याचा शेवट क्वीन्स हाऊस ऑफ इनिगो जोन्ससह होतो. वास्तुविशारदाने ग्रीनविच हॉस्पिटलच्या बांधकामातही भाग घेतला निकोलस हॉक्समूर(१६६१-१७३६). त्यांनी रेनच्या हयातीत काम सुरू केले आणि आर्किटेक्टच्या मृत्यूनंतर ते चालू ठेवले.
वेनने इनिगो जोन्सचा मार्ग अवलंबला. परंतु जोन्सने इटालियन पुनर्जागरणाचा आत्मा आत्मसात केला आणि वेनने क्लासिकिझमच्या शैलीत काम केले.
ख्रिस्तोफर रेनची परंपरा चालू राहिली जेम्स गिब्स(1682-1754) - 18 व्या शतकाच्या पूर्वार्धात इंग्रजी आर्किटेक्चरची सर्वात उल्लेखनीय आणि मूळ आकृती, ब्रिटीश आर्किटेक्चरमधील बरोक शैलीच्या काही प्रतिनिधींपैकी एक. त्याच्याकडून काही घटक उधार घेऊन त्याने पॅलेडियन शैलीतही बांधले.

ए. सोल्डी "जेम्स गिब्सचे पोर्ट्रेट"

गिब्सचा सर्वात मोठा प्रभाव ख्रिस्तोफर रेनच्या कार्याचा होता, परंतु गिब्सने हळूहळू स्वतःची शैली विकसित केली. ऑक्सफर्डमधील त्यांची प्रसिद्ध रॅडक्लिफ लायब्ररी, कठोर आणि स्मारक, इंग्रजी वास्तुकलेच्या उत्कृष्ट स्मारकांपैकी एक प्रथम स्थान व्यापते.

स्केल आणि कलात्मक गुणवत्तेच्या दृष्टीने गिब्सच्या इमारतींमध्ये ग्रंथालय सर्वात लक्षणीय आहे. या प्रकारच्या केंद्रीत रचनेत 16 बाजू असलेला प्लिंथ, एक दंडगोलाकार मुख्य भाग आणि एक घुमट असतो. कमानदार दरवाजा आणि खिडकी उघडून प्लिंथ कापला जातो; गोल मुख्य भाग जोडलेल्या स्तंभांद्वारे 16 पिअर्समध्ये विभागलेला आहे, ज्यामध्ये खिडक्या आणि कोनाडे दोन स्तरांमध्ये वैकल्पिकरित्या व्यवस्था केलेले आहेत. कंदीलचा मुकुट घातलेला घुमट बलस्ट्रेडच्या वर चढतो.
ग्रंथालय हे इंग्रजी वास्तुकलेच्या उत्कृष्ट स्मारकांपैकी एक आहे.
गिब्सचा आणखी एक उत्कृष्ट नमुना म्हणजे चर्च ऑफ सेंट मार्टिन इन द फील्ड्स.

फील्ड्समधील सेंट मार्टिन चर्च

हे लंडनमधील ट्रॅफलगर स्क्वेअर सुशोभित करते. सेंट मार्टिन इन द फील्ड्समध्ये, ख्रिस्तोफर रेनचा प्रभाव शोधला जाऊ शकतो, परंतु बेल टॉवरला स्वतंत्र इमारत म्हणून ओळखले जात नाही, ते चर्चच्या इमारतीसह एकच संपूर्ण बनते. सुरुवातीला, समकालीनांनी वास्तुविशारदाच्या या निर्णयावर टीका केली, परंतु नंतर हे चर्च स्वतः इंग्लंडमधील आणि त्यापुढील असंख्य अँग्लिकन चर्चसाठी एक मॉडेल बनले.

इंग्रजी पॅलेडियनिझम

नावाशी संबंधित इंग्रजी पॅलेडियनिझम विल्यम केंट(c. 1684-1748), वास्तुविशारद, पुरातत्वशास्त्रज्ञ, चित्रकार आणि प्रकाशक.

चिसविकमधील व्हिला (१७२३-१७२९)

च्या प्रत्यक्ष सहभागाने लॉर्ड बर्लिंग्टन यांनी व्हिला उभारला होता विल्यम केंट. ही इंग्लिश पॅलेडियनिझमची सर्वात प्रसिद्ध इमारत आहे. हे जवळजवळ अक्षरशः आंद्रिया पॅलाडिओच्या व्हिला "रोटोंडा" ची पुनरावृत्ती करते, दर्शनी भागांचा अपवाद वगळता.

Chiswick मध्ये व्हिला पार्क

उद्यानाचा दर्शनी भाग पेडिमेंटसह पोर्टिकोने सुशोभित केलेला आहे; एक जटिल आणि परिष्कृत जिना पोर्टिकोकडे घेऊन जातो. व्हिला हे राहण्यासाठी नव्हते, ज्यामध्ये कोणतेही बेडरूम किंवा स्वयंपाकघर नव्हते, फक्त बर्लिंग्टनच्या कला संग्रहासाठी खोल्या होत्या.
लॉर्ड बर्लिंग्टनच्या संरक्षणाबद्दल धन्यवाद, केंटला लंडनमधील सार्वजनिक इमारतींच्या बांधकामासाठी कमिशन मिळाले, जसे की हॉर्स गार्ड्स.

घोडा रक्षक

हॉर्स गार्ड्स ही लंडनमधील हॉर्स गार्ड्सची बॅरेक्स आहे. हे विल्यम केंटचे सर्वात परिपक्व काम आहे.
विल्यम केंटने लंडनमध्ये अनेक राजवाडे बांधले. इंग्रजी खानदानी लोकांच्या देशाच्या निवासस्थानांच्या अंतर्गत डिझाइनसाठी ऑर्डर पूर्ण केल्या. केंटचे मुख्य काम नॉरफोक काउंटीमधील होल्केम हॉलची इस्टेट होते.

नॉरफोक मध्ये Holkeme हॉल

हे लॉर्ड लीसेस्टरच्या कला संग्रहासाठी होते. रेशीम, मखमली आणि गिल्डिंगने भरलेले होल्केम हॉलचे आतील भाग विशेषतः प्रसिद्ध आहेत. केंटच्या रेखाचित्रांनुसार फर्निचर देखील बनवले गेले.

इंग्रजी पार्क

लँडस्केप इंग्लिश पार्क हे 18 व्या शतकातील इंग्रजी वास्तुकलेची एक महत्त्वाची उपलब्धी आहे. लँडस्केप पार्कमध्ये, वास्तविक, अस्पृश्य निसर्गाचा भ्रम निर्माण झाला होता, मनुष्य आणि आधुनिक सभ्यतेची उपस्थिती येथे जाणवली नाही.
ट्विकनम (लंडनचे एक उपनगर) येथील कवी अलेक्झांडर पोप यांच्या इस्टेटमध्ये पॅलेडियन युगात पहिले लँडस्केप पार्क तयार केले गेले. फ्रेंच रेग्युलर पार्क त्याला राज्याच्या जुलूमशाहीचे अवतार वाटले, ज्याने अगदी निसर्गाला (व्हर्सायचे उद्यान) वश केले. कवीने इंग्लंडला स्वतंत्र देश मानले. इंग्लंडच्या बागकाम कलेतील एक नवोदित होता विल्यम केंट. त्याने त्या काळातील सर्वोत्कृष्ट लँडस्केप पार्क तयार केले: व्हिला चिसविक हाऊसचे उद्यान, सेंट्रल इंग्लंडमधील स्टोव येथील चॅम्प्स एलिसीज पार्क.

पार्क "चॅम्प्स एलिसीज"

विशेषतः प्रभावी, कृत्रिम, उद्देशाने बनवलेले अवशेष होते, ज्याला टेम्पल ऑफ मॉडर्न वर्च्यू म्हणतात. वरवर पाहता, अवशेष आधुनिक समाजातील नैतिकतेच्या घसरणीचे प्रतीक होते आणि डब्ल्यू. केंटने प्राचीन शैलीत बांधलेल्या आलिशान मंदिराच्या विरोधात होते.

प्राचीन सद्गुणांचे मंदिर, डब्ल्यू. केंटने पुरातन शैलीत बांधले, ही एक गोल घुमट इमारत आहे, ज्याभोवती 16 गुळगुळीत आयोनिक स्तंभ आहेत. मंदिराला कमानदार खुल्या स्वरूपात दोन प्रवेशद्वार आहेत, त्यातील प्रत्येक 12-पायऱ्यांच्या पायऱ्यांकडे जातो. मंदिराच्या आत 4 कोनाडे आहेत, ज्यामध्ये प्राचीन ग्रीक सेलिब्रिटींच्या मानवी आकाराच्या पुतळ्या स्थापित आहेत.
आधीच XVIII शतकाच्या मध्यभागी. इंग्लंड, फ्रान्स, जर्मनी, रशियामध्ये लँडस्केप पार्क सामान्य होते.

इंग्रजी स्थापत्यशास्त्रातील पॅलेडियनवादाचा शेवटचा प्रमुख प्रतिनिधी होता विल्यम चेंबर्स(1723-1796) - स्कॉटिश आर्किटेक्ट, आर्किटेक्चरमधील क्लासिकिझमचे प्रतिनिधी.

एफ. कोट्स "डब्ल्यू. चेंबर्सचे पोर्ट्रेट"

लँडस्केप आर्टच्या विकासासाठी चेंबर्सने महत्त्वपूर्ण योगदान दिले. चेंबर्सचे आभार, पारंपारिक इंग्रजी लँडस्केप पार्कमध्ये विदेशी (चिनी) आकृतिबंध दिसू लागले.

मोठा पॅगोडा- युरोपमधील चिनी आर्किटेक्चरच्या भावनेतील पहिली इमारत. हे 1761-1762 मध्ये रिचमंड गार्डन्स, केवमध्ये बांधले गेले. किंग जॉर्ज तिसरा, ऑगस्टा यांच्या आईच्या इच्छेनुसार कोर्ट आर्किटेक्ट विल्यम चेंबर्स यांनी डिझाइन केले आहे. उंची 50 मीटर आहे, खालच्या स्तराचा व्यास 15 मीटर आहे. पॅगोडाच्या आत 243 पायऱ्यांचा एक जिना आहे, छत टाइल केलेले आहे.
केव येथील पॅगोडाचे अनुकरण म्युनिकमधील इंग्लिश गार्डन आणि युरोपच्या इतर भागांमध्ये दिसू लागले. कॅथरीन II च्या लहरीनुसार, चेंबर्सचे देशबांधव, चार्ल्स कॅमेरॉन यांनी त्सारस्कोये सेलो या चिनी गावाच्या मध्यभागी अशीच रचना तयार केली, परंतु प्रकल्पाची अंमलबजावणी झाली नाही. पण तरीही चिनी घरे बांधली गेली.

चिनी घरे. त्सारस्कोई सेलोच्या अलेक्झांडर पार्कमधील चिनी गाव

निओक्लासिकल आर्किटेक्चर

जेव्हा XVIII शतकाच्या मध्यभागी. इटलीमध्ये, प्राचीन स्मारकांचे पहिले पुरातत्व उत्खनन सुरू झाले, इंग्रजी निओक्लासिकवादाचे सर्व मोठे प्रतिनिधी प्राचीन वास्तूंचे अवशेष पाहण्यासाठी रोमला गेले. इतर इंग्रज वास्तुविशारद प्राचीन ग्रीक इमारतींचा अभ्यास करण्यासाठी ग्रीसला गेले. इंग्लंडमध्ये, निओक्लासिकिझममध्ये भिन्नता आहे की त्याने पुरातन काळापासून हलकेपणा आणि अभिजातता घेतली, हे विशेषतः इंग्रजी निओक्लासिकल इंटिरियर्ससाठी खरे होते. त्याउलट, सर्व इमारती हलक्या आणि अधिक शोभिवंत होत्या.

जी. विल्सन "रॉबर्ट अॅडमचे पोर्ट्रेट"

इंग्लिश निओक्लासिसिझमच्या स्थापत्यशास्त्रात त्यांनी विशेष भूमिका बजावली. रॉबर्ट अॅडम(१७२८-१७९२), पॅलेडियन अॅडम राजवंशातील स्कॉटिश वास्तुविशारद, १८व्या शतकातील ब्रिटिश क्लासिकिझमचा सर्वात मोठा प्रतिनिधी. अॅडमने प्राचीन स्थापत्यशास्त्राच्या अभ्यासावर अवलंबून राहून कठोर शास्त्रीय प्रकारांचा वापर केला. अॅडमची स्थापत्य कृती खूप विस्तृत होती. त्याचे भाऊ जेम्स, जॉन आणि विल्यम यांच्यासमवेत त्याने मनोर घरे आणि सार्वजनिक इमारती बांधल्या, लंडनचे संपूर्ण रस्ते, चौक, शहर ब्लॉक बांधले. त्याची सर्जनशील पद्धत ग्रीक पुरातनतेच्या रूपात धारण केलेली बुद्धिवाद आहे.

लंडनमधील सायन हाऊस येथील घर. कमान. आर. अॅडम (१७६२-१७६४). रिसेप्शन. लंडन, ग्रेट ब्रिटन)

सायन हाऊसमधील रिसेप्शन रूम अॅडमच्या सर्वात प्रसिद्ध इंटीरियरपैकी एक आहे. खोली बारा निळ्या संगमरवरी स्तंभांनी सुशोभित केलेली आहे आणि शीर्षस्थानी सोनेरी कॅपिटल आणि शिल्पे आहेत. या स्तंभांची खोड खरोखर प्राचीन आहे - ती रोममधील टायबर नदीच्या तळाशी सापडली होती, तर राजधान्या आणि शिल्पे स्वतः अॅडमच्या रेखाचित्रांनुसार बनविली गेली होती. येथील स्तंभ छताला आधार देत नाहीत, तर फक्त भिंतीला जोडलेले आहेत, परंतु ते खोलीला एक भव्य स्वरूप देतात.

मास्टरच्या हयातीत, अॅडमचे इंटीरियर हे इंग्रजी वास्तुकलेची सर्वोच्च उपलब्धी असल्याचे अनेकांनी मानले होते. त्यांच्या कलेच्या परंपरेने इंग्रजी स्थापत्यशास्त्रात त्यांचे महत्त्व दीर्घकाळ टिकवून ठेवले आहे.
परंतु XVIII शतकाच्या निओक्लासिकिझममध्ये. दोन आर्किटेक्ट होते ज्यांची पद्धत "आदामच्या शैली" पेक्षा वेगळी होती: जॉर्ज डान्स जूनियर(1741-1825) आणि सर जॉन सोने(१७५३-१८३७). डान्सची सर्वात प्रसिद्ध इमारत लंडनमधील न्यूगेट जेल होती (जतन केलेली नाही). जॉन सोने मुख्यत्वे नृत्य शैलीचे अनुसरण केले, बँक ऑफ इंग्लंड इमारतीचे (१७९५-१८२७) मुख्य वास्तुविशारद होते आणि त्यांनी आपल्या आयुष्याचा महत्त्वपूर्ण भाग त्याच्या बांधकामासाठी समर्पित केला.

"गॉथिक पुनरुज्जीवन" (नियो-गॉथिक)

XVIII शतकाच्या मध्यभागी. इंग्लंडमध्ये, इमारती दिसू लागल्या ज्यात गॉथिक आर्किटेक्चरच्या आकृतिबंधांचा वापर केला गेला: लॅन्सेट कमानी, उंच उतार असलेली उच्च छप्पर, काचेच्या खिडक्या. गॉथिकसाठी उत्साहाच्या या कालावधीला सामान्यतः "गॉथिक पुनरुज्जीवन" (नियो-गॉथिक) म्हणतात. ते 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीपर्यंत चालू राहिले. आणि आजपर्यंत एक लोकप्रिय शैली बनली आहे: इंग्लंडमध्ये, गॉथिक शैलीतील इमारती अनेकदा बांधल्या जातात).
"गॉथिक पुनरुत्थान" चे संस्थापक काउंट होते होरेस वॉलपोल(1717-1797) - लेखक, "द कॅसल ऑफ ओट्रांटो" या पहिल्या भयपट कादंबरीचे लेखक. 1746-1790 मध्ये. स्ट्रॉबेरी हिल (ट्विकनम, लंडनचे उपनगर) या इस्टेटमध्ये त्याने गॉथिक शैलीत त्याचा व्हिला पुन्हा बांधला.

व्हिला

सेंट्रल इंग्लंडमधील फॉन्ट हिल अॅबी 1796-1807 मध्ये बांधले गेले. वास्तुविशारद जेम्स वायथ (१७४६-१८१३).

फॉन्ट हिल अॅबी (यापुढे अस्तित्वात नाही)

आधीच XIX शतकात. गॉथिक शैली राज्य बनली. XIX शतकाच्या मध्यभागी या शैलीमध्ये. लंडनमधील संसदेच्या सभागृहांचे बांधकाम चालू होते (वास्तुविशारद चार्ल्स बॅरी) - त्या काळातील इंग्रजी वास्तुकलेतील मुख्य संरचनांपैकी एक.

या लेखात मी XVIII शतकाच्या परदेशी आर्किटेक्चरच्या उत्कृष्ट नमुन्यांबद्दल बोलेन.

व्ही.आय. बाझेनोव्ह, एम.एफ. काझाकोव्ह, ए.एफ. कोकोरिनोव्ह. बाझेनोव्ह, एफ.आय. यासारख्या उल्लेखनीय मास्टर्सची नावे तुम्हाला कदाचित माहित असतील.

18वे शतक हे प्रबोधनाचे युग आहे, व्होल्टेअर आणि डी. डिडेरोट, जे.-जे. रुसो आणि सी. माँटेस्क्यु यांचे शतक आहे. 18व्या शतकात, दोन पूर्णपणे नवीन शैली कला मध्ये दिसू लागल्या, रोकोको आणि बारोक. रॉकोको शैली 18 व्या शतकाच्या सुरूवातीस फ्रान्समध्ये उगम झाला .फ्रेंच रोकोकोमधून अनुवादित म्हणजे "स्टोन" किंवा "शेल". रोकोकोच्या वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्यांमध्ये सुसंस्कृतपणा, मोठ्या संख्येने विविध दागिने, वास्तविक जगापासून दूर राहणे, कल्पनारम्य मध्ये बुडणे, ए. पौराणिक दृश्ये चित्रित करण्याची प्रवृत्ती.

ITALY हे BAROQUE शैलीचे जन्मस्थान मानले जाते. ही शैली 17 व्या शतकाच्या शेवटी आणि 18 व्या शतकाच्या सुरूवातीस दिसून आली. इटालियनमधून अनुवादित, Baroque म्हणजे "STRANGE", "FANCY". Baroque ला अतिरेकी, कॉन्ट्रास्टची प्रवृत्ती आहे. , भव्यता आणि भव्यतेची इच्छा, वास्तविकता आणि भ्रम यांचे संयोजन. बारोक क्लासिकवाद आणि युक्तिवादाच्या विरोधात आहे.

A. Rinaldi, C. I. Rossi, B. F. Rastrelli, D. Trezzini हे 18 व्या शतकातील सर्वात मोठे वास्तुविशारद मानले जातात.

18 व्या शतकातील इटालियन आणि इंग्रजी वास्तुकला.

पुनर्जागरणानंतर बरोक इटलीमध्ये दिसू लागले. इटालियन बारोक जटिल स्वरूपांची तरलता, इमारतींच्या दर्शनी भागावर भरपूर शिल्पे, घुमट स्वरूपांची जटिलता द्वारे वैशिष्ट्यीकृत होते. बरोक केवळ 18 व्या शतकाच्या मध्यापर्यंत कलेत प्रचलित होते. F युवरा हा एक वास्तुविशारद मानला जातो, जो स्वर्गीय बारोकचा प्रतिनिधी आहे. त्यानेच ट्यूरिनमधील प्रसिद्ध सुपरगा चर्च आणि मादामा पॅलेस तयार केले. नंतर त्याला पोर्तुगालमध्ये काम करण्यासाठी आमंत्रित केले गेले. लिस्बनमध्ये एफ. युवराने अजुदा पॅलेस बांधला. स्पॅनिश राजांचे निवासस्थान) आणि स्पॅनिश राजा फिलिप व्ही-पॅलेस ऑफ ला ग्रांजाचे देशातील उन्हाळी निवासस्थान. आणखी एक इटालियन वास्तुविशारद एल. व्हॅनविटेली यांनी कासर्टा येथे प्रसिद्ध राजवाडा तयार केला. हा राजवाडा 1752 मध्ये नवशास्त्रीय शैलीत बांधला गेला. वास्तुविशारद एन. साळवीने तयार केले प्रसिद्ध कारंजे डी ट्रेवी रोममधील सर्वात मोठे कारंजे 1732 ते 1762 पर्यंत बांधले गेले. फॉन्ट शैली आना-बारोक. इटालियन वास्तुविशारद ए. गॅलीली यांनी रोममधील सॅन जिओव्हानी लेटरन कॅथेड्रलचे चर्च बांधले.

इंग्लंडमध्ये, बरोक इटलीइतके व्यापक नव्हते. इंग्लंडच्या बारोक वास्तुकलेतील प्रमुख व्यक्ती जे. व्हॅनब्रग आणि एन. हॉक्समूर होत्या.

18व्या शतकातील फ्रेंच आणि पोर्तुगीज वास्तुकला.

ऑर्लिन्सच्या फिलिपच्या काळात फ्रान्समध्ये रोकोको शैली दिसली. पण रोकोकोची सर्वाधिक भरभराट राजा लुई XV च्या कारकिर्दीत झाली. त्या काळातील प्रमुख वास्तुविशारद जे.-ए. गेब्रियल आणि जे.-जे. सॉफ्लोट होते. पहिल्या रॉयल आर्किटेक्ट गॅब्रिएलची प्रसिद्ध निर्मिती पॅरिसमधील स्क्वेअर कॉन्कॉर्ड्स आहे. याच चौकाचे नाव लुई XV. जे.-जे. सॉफ्लॉट यांनी ल्योन ऑपेरा, पॅरिस पॅंथिऑन आणि नोट्रे डेम कॅथेड्रलचा खजिना यांच्या नावावर ठेवले. एक ज्वलंत उदाहरण रोकोकोचे पॅरिसमधील सोबिसे हॉटेल आहे. १७०५. १७८० च्या दशकात. फ्रान्समध्ये, क्लासिकिझम व्यापक बनला. १८ व्या शतकाच्या मध्यात, थिएटरच्या उन्मादाने पॅरिसला वेढा घातला. पॅरिसमध्ये, "ODEON" थिएटर आर्किटेक्ट Ch. de Vailly आणि M.-J. Peyra यांच्या प्रकल्पानुसार बांधले गेले.

रोकोको 1726 च्या सुमारास पोर्तुगालमध्ये दिसला. पोर्तुगीज रोकोको शैलीतील सर्वात महत्त्वपूर्ण इमारतींपैकी एक म्हणजे क्वेलुझ पॅलेस, तथाकथित "पोर्तुगीज व्हर्साय." लिस्बनमधील सॅन कार्लोस थिएटरची इमारत 1793 मध्ये बांधली गेली.

XVIII शतकातील जर्मन आणि ऑस्ट्रियन आर्किटेक्चर.

जर्मन आर्किटेक्चरमधील बारोक इटली आणि फ्रान्सच्या तुलनेत शंभर वर्षांनंतर विकसित होऊ लागले. 1725 पासून, फ्रेंच वास्तुविशारद एफ. कुविलियर यांनी म्युनिकमध्ये काम केले. वास्तुविशारदाने समृद्ध, रसाळ आणि समृद्ध रोकोकोच्या शैलीमध्ये काम केले. बारोक आणि रोकोको जे.बी. न्यूमन यांनी गोस्वेनस्टाईनमधील बॅसिलिका, वुर्झबर्गमधील निवासी राजवाडा, गैबॅचमधील कॅथोलिक चर्च यांसारख्या उत्कृष्ट कृती तयार केल्या. ड्रेस्डेन बरोकचे संस्थापक एम.डी. झ्विंगर पॅलेस ("सिटाडेल"). रोकोको इंटिरियर्सचे मास्टर, XVIII शतकातील जर्मन वास्तुविशारद जी. नोबल्सडॉर्फ यांनी बर्लिन (1750) मध्ये ऑपेरा हाऊसची इमारत बांधली. पॉट्सडॅमची बाग (1745-1747)

ऑस्ट्रियन वास्तुविशारद I.B. फिशर फॉन एर्लॅच, हॅब्सबर्ग बरोकचे संस्थापक, यांनी जर्मनी आणि ऑस्ट्रिया या दोन देशांसाठी काम केले. फिशरचे प्रमुख प्रकल्प म्हणजे शॉनब्रुन पॅलेस, कार्लस्कीर्चे कॅथोलिक चर्च आणि सेव्हॉयच्या युजीनचा हिवाळी पॅलेस. फिशरचे तरुण समवयस्क होते. ऑस्ट्रियन वास्तुविशारद I.L. फॉन हिल्डेब्रॅंड, ज्यांनी व्हिएन्ना आणि साल्झबर्ग येथे काम केले. मिराबेल किल्ला, बेल्वेडेरे पॅलेस, सॅवॉयच्या यूजीनचा व्हिएन्ना पॅलेस या त्याच्या मुख्य इमारती आहेत.

जागतिक कलात्मक संस्कृती आणि कला सुंदर आणि बहुआयामी आहेत. ते नेहमी एकाच शक्तीने आणि सर्व वेळी, मग ते प्राचीन काळातील असो किंवा पॉप आर्ट असो.

योजना:

1. परिचय
2.) मुख्य भाग.
I.) 18 व्या शतकाच्या पूर्वार्धात वास्तुकला: बारोक
II.) 18 व्या शतकाच्या मध्यातील बारोक वास्तुकला
III.) क्लासिकिझमच्या उदय आणि विकासासाठी पूर्व-आवश्यकता
IV.) अर्ली क्लासिकिस्ट आर्किटेक्चर (1760-1780)
V.) कठोर शास्त्रीय वास्तुकला (1780-1800)
3.) निष्कर्ष
4.) वापरलेल्या साहित्याची यादी

1. परिचय.
रशियन इतिहासाच्या अनेक शतकांपासून, इमारती आणि संरचनांच्या बांधकामात लाकूड ही मुख्य सामग्री राहिली आहे. लाकडी आर्किटेक्चरमध्ये अनेक बांधकाम आणि रचना तंत्रे विकसित केली गेली जी नैसर्गिक आणि हवामान परिस्थिती आणि लोकांच्या कलात्मक अभिरुचीनुसार होती, ज्याचा नंतर दगडी वास्तुकलाच्या निर्मितीवर प्रभाव पडला.
वारंवार लागणाऱ्या आगीमुळे शहराच्या भिंती, बुरुज आणि मंदिरे यासारख्या गंभीर नागरी संरचनांमध्ये दगडाने लाकूड बदलण्याची प्रक्रिया वेगवान झाली. 1044 च्या आसपास नोव्हगोरोड ब्रेनचाइल्डच्या लाकडी भिंतींचा उल्लेख आहे, ज्यामध्ये मातीची तटबंदी आणि खंदक आहे आणि दगडी कुंपणाबद्दलची पहिली माहिती 1302 ची आहे. रशियाच्या काही भागांमध्ये स्थापत्यशास्त्रातील काही फरक, त्यात अनेक सामान्य वैशिष्ट्ये होती, विकासाच्या समान परिस्थितीनुसार निर्धारित. हे आम्हाला सर्वसाधारणपणे रशियन आर्किटेक्चर आणि लोकांच्या इतिहासात देशाच्या वेगवेगळ्या प्रदेशांमध्ये त्याच्या कलात्मक अभिव्यक्तीबद्दल बोलण्याची परवानगी देते.
आर्किटेक्चर ही बांधकाम आणि तांत्रिक क्षमता (बांधकाम साहित्य आणि संरचना) आणि लोकांच्या कलात्मक दृश्ये आणि अभिरुचीनुसार, त्यांच्या सर्जनशील कल्पनांद्वारे निर्धारित केलेल्या सौंदर्यात्मक कल्पनांवर अवलंबून, विशिष्ट कार्यात्मक गरजेतून व्युत्पन्न केलेली एक घटना आहे.
रशियन आर्किटेक्चरची कामे समजून घेताना, त्यांच्या बांधकामाची वेळ आणि आकार विचारात न घेता, एखादी व्यक्ती आणि इमारत यांच्यातील संबंधांचे प्रमाण स्पष्टपणे पाहिले जाऊ शकते. एक शेतकरी झोपडी, एक शहरातील निवासी घर, एक चर्च किंवा इतर इमारत - ते सर्व मानवी स्केल आहेत, जे रशियन आर्किटेक्चरला मानवतावादी वैशिष्ट्य देते.

2.) मुख्य भाग.
I.) 18 व्या शतकाच्या पूर्वार्धाचे आर्किटेक्चर: बारोक.
सतराव्या शतकात प्राचीन रशियन दगडी बांधकामाचा 700 वर्षांचा कालावधी संपला आहे, ज्याने जागतिक स्थापत्यशास्त्राच्या इतिहासात एकापेक्षा जास्त उल्लेखनीय पृष्ठे लिहिली आहेत. नवीन आर्थिक आणि व्यापार संबंधांचे अंकुर आणि तर्कसंगत जागतिक दृष्टीकोन हे पूर्व-घरगुती जीवनाचे ओसीफाइड स्वरूप आणि धर्मशास्त्राच्या विद्वान* सिद्धांतांना तोडत आहेत. सेवा अभिजात वर्ग आणि आर्थिकदृष्ट्या संपन्न व्यापार्‍यांची सुदृढ दृश्ये सार्वजनिक जीवनाच्या अनेक पैलूंवर आणि त्याच्या भौतिक कवचा - वास्तुकला प्रभावित करतात. व्यापार विस्तारत आहे, विशेषत: 17 व्या शतकाच्या शेवटी, जर्मनी, फ्लँडर्स आणि इंग्लंडसह. पोलंड आणि हॉलंडचे सांस्कृतिक संबंध घनिष्ठ होत आहेत. रशियन, युक्रेनियन आणि बेलारशियन कारागीरांच्या संयुक्त सर्जनशील कार्याने क्षितिजाच्या विस्तारास आणि पश्चिम युरोपीय कलात्मक संस्कृतीच्या घटकांच्या कला आणि वास्तुकलामध्ये प्रवेश करण्यास हातभार लावला. तीन बंधुभगिनी लोकांच्या ऐतिहासिक ऐक्याने, मुख्यत्वे सामान्य वास्तुकलाच्या ट्रेंडवर आधारित, त्यांची कौशल्ये परस्पर समृद्ध केली. लाइफने तातडीने गेस्ट यार्ड, कार्यालयीन इमारती, औद्योगिक उपक्रम, नवीन व्यावहारिक कार्ये, तांत्रिक आणि कलात्मक उपाय शोधण्यासाठी वास्तुविशारदांना बांधील अशी मागणी केली. राज्य सत्तेचे केंद्रीकरण बांधकाम क्षेत्रातील नियमनासह होते. आर्किटेक्चरल आणि तांत्रिक दस्तऐवजीकरण सामान्य केले जात आहे. डिझाइन आणि रिपोर्टिंग साहित्य सुधारित केले जात आहे आणि मोठ्या प्रमाणात रेखाचित्रे तयार केली जात आहेत, आर्किटेक्चरल आणि बांधकाम तपशील एकत्र केले जात आहेत.
17व्या शतकाचा शेवट हा प्राचीन रशियन आर्किटेक्चर आणि 17व्या शतकातील आर्किटेक्चर यांच्यातील एक दुवा आहे, ज्याने नवीन कलात्मक विश्वदृष्टीचा मार्ग मोकळा केला, ऑर्डर टेक्टोनिक सिस्टमच्या सर्जनशील धारणा आणि मास्टर्सच्या निर्मितीमध्ये योगदान दिले. नियमित नागरी बांधकामाच्या संक्रमणासाठी आर्किटेक्चर.
17 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, सेंट पीटर्सबर्ग मुख्य बांधकाम केंद्र बनले. 1700 मध्ये, रशियाने रशियन भूमी मुक्त करण्यासाठी आणि नेवा किनारपट्टी रशियाला परत करण्यासाठी स्वीडनविरूद्ध उत्तर युद्ध सुरू केले. 1 मे, 1703 रोजी, रशियन सैन्याने निएनशान्झ किल्ल्यावर प्रवेश केला (ओख्ता आणि नेवा नद्यांच्या संगमावर). किल्ला ताब्यात घेऊन उत्तरेकडील युद्धाचे मुख्य कार्य सोडवले गेले. बाल्टिक समुद्राचा प्रवेश रशियासाठी खुला झाला. ते फक्त सुरक्षित आणि सुरक्षित करणे आवश्यक होते. 27 मे 1703 रोजी 750 बाय 350 मीटर लांब आणि रुंद असलेल्या एका छोट्या हरे बेटावर नेवाच्या तीन फांद्या बनवताना, पीटर I आणि लष्करी अभियंत्यांच्या रेखांकनानुसार, नवीन बुरुज प्रकाराचा किल्ला. पीटर आणि पॉल किल्ला, घातली होती. नेवाचे तोंड समुद्रापासून झाकण्यासाठी, 1703 मध्ये कोटलिन बेटावर क्रोन्शलॉट (क्रोनस्टॅड) नौदल तळाचे बांधकाम सुरू झाले. नेवाच्या दक्षिणेकडील किनार्यावर, पीटर आणि पॉल किल्ल्यासमोर, 1704 मध्ये, पीटर I च्या रेखाचित्रानुसार, एक जहाज बांधणारा शिपयार्ड-किल्ला - अॅडमिरल्टी - घातला गेला. तीन परस्परसंवादी किल्ल्यांच्या संरक्षणाखाली, सेंट पीटर्सबर्गचे बांधकाम सुरू झाले, जे 1712 मध्ये रशियाची नवीन राजधानी बनले, 1721 मध्ये साम्राज्य घोषित केले.
__________
* स्कॉलॅस्टिकिझम (ग्रीक स्कॉलॅस्टिकोस - शाळा, वैज्ञानिक), धार्मिक तत्त्वज्ञानाचा एक प्रकार, ज्यामध्ये धर्मशास्त्रीय आणि कट्टरतावादी परिसर यांचे संयोजन तर्कसंगत कार्यपद्धती आणि औपचारिक तार्किक समस्यांमध्ये स्वारस्य आहे.

पेट्रीन काळातील राज्य आणि सांस्कृतिक परिवर्तनांमुळे औद्योगिक आणि सार्वजनिक इमारती आणि संरचना जिवंत झाल्या - तटबंदी, शिपयार्ड, कारखाने, औद्योगिक आणि अतिथी यार्ड, महाविद्यालये, रुग्णालये, शैक्षणिक आणि संग्रहालय परिसर, थिएटर आणि निवासी इमारती. सेंट पीटर्सबर्गचा विकास मुख्यतः नेवाच्या काठावर, त्याच्या शाखा आणि वाहिन्यांच्या बाजूने केला गेला, मातीत मजबूत पाणी साचल्यामुळे आणि जलमार्गांवर प्रवेश.
स्वत: पीटर I च्या सूचनेनुसार शहर-निर्मित संरचनांची नियुक्ती केली गेली होती. सुरुवातीला, वस्त्या परंपरेनुसार सेटलमेंट म्हणून गटबद्ध केल्या गेल्या. ते शेतकर्‍यांच्या झोपड्या किंवा शहराच्या गायकांच्या रूपात दर्शनी भागांसह बांधले गेले होते, कधीकधी
वीटकाम सारखे पेंट. सुरुवातीच्या काळातील एकमेव उदाहरण म्हणजे पेट्रोग्राड बाजूला नेवाच्या काठावर पीटर I चे नंतर पुन्हा तयार केलेले लॉग हाऊस, बाहेरील बाजूस "विटांसारखे" रंगवलेले.
1710 पासून, फक्त विटांची घरे बांधली गेली. सेंट पीटर्सबर्गमध्ये पुनर्वसनाचे अनिवार्य उपाय असूनही, बांधकाम हळूहळू केले गेले. राजधानीच्या जलद बांधकामाचे वैचारिक आणि राजकीय महत्त्व आर्किटेक्चरसाठी जबाबदार कार्ये पुढे आणले. शहराची निर्मिती प्रगत शहरी नियोजन तत्त्वांच्या आधारे करणे आवश्यक होते, त्याचे प्रतिष्ठित आणि प्रातिनिधिक स्वरूप केवळ त्याच्या बाह्य वास्तू आणि कलात्मक स्वरुपातच नाही तर त्याच्या नियोजन संरचनेत देखील होते. पात्र वास्तुविशारदांची कमतरता होती. आणि 1709 मध्ये, चॅन्सेलरीची स्थापना झाली, जी सर्व बांधकाम प्रकरणांची जबाबदारी होती. जेव्हा वास्तुशास्त्राच्या प्रारंभिक अभ्यासासाठी शाळा तयार केली जाते. अनुभवी वास्तुविशारदांच्या व्यावहारिक सहकार्यातून या शाळेतील विद्यार्थ्यांना स्थापत्य संघात सखोल ज्ञान मिळावे, अशी अपेक्षा होती. तथापि, शाळा आणि संघ विस्तारित महानगर बांधकामासाठी तरतूद करू शकले नाहीत. पीटर I पाश्चात्य देशांतील अनुभवी वास्तुविशारदांना आमंत्रित करतो, ज्यामुळे त्यांना शहराच्या बांधकामात जवळजवळ त्वरित सामील करणे शक्य झाले. ते प्रतिभावान तरुणांची निवड करतात आणि त्यांना पश्चिम युरोपीय देशांमध्ये अभियांत्रिकी आणि स्थापत्य कला शिकण्यासाठी पाठवतात.
1710 मध्ये, पुढील लोकांना नवीन राजधानीत आमंत्रित केले गेले: इटालियन एन. मिशेट्टी, जी. चियावेरी, के.बी. रास्ट्रेली, फ्रेंच जे.बी. लेब्लॉन, जर्मन जी. माटोर्नोवी, आय. शेंडेल, ए. श्लुटर, डचमन जी. व्हॅन बोल्स . त्यांना केवळ बांधकामच नाही तर त्यांच्यासोबत काम करणाऱ्या विद्यार्थ्यांकडून रशियन वास्तुविशारदांनाही प्रशिक्षण द्यावे लागले. मॉस्कोहून इटालियन आले - एम. ​​फोंटाना आणि तटबंदी अभियंता आणि आर्किटेक्ट डोमेनिको ट्रेझिनी. प्रतिभावान रशियन आर्किटेक्ट I.P. Zarudny, D.V. Aksamitov, P. Potapov, M. I. Chochlakov, Ya. G. Bukhvostov, G. Ustinov आणि इतरांनी मॉस्कोमध्ये यशस्वीपणे काम केले. त्याच वेळी, परदेशात पाठवलेल्यांनी आर्किटेक्चरची कला शिकली, जे नंतर प्रमुख वास्तुविशारद बनले: इव्हान कोरोबोव्ह, मॉर्डव्हिनोव्ह आणि इव्हान मिचुरिन, प्योटर एरोपकिन, टिमोफे उसोव्ह आणि इतर. अशा प्रकारे, वेगवेगळ्या राष्ट्रीय शाळांचे आर्किटेक्ट नवीन राजधानीत काम करतात, परंतु त्यांनी त्यांच्या मातृभूमीपेक्षा वेगळ्या पद्धतीने काम केले, ग्राहकांच्या अभिरुची आणि आवश्यकतांचे पालन केले, तसेच बांधकामाधीन शहराच्या विशिष्ट परिस्थितीशी जुळवून घेतले. त्यांच्या क्रियाकलापांच्या परिणामी, त्या काळातील सेंट पीटर्सबर्गचे आर्किटेक्चर हे मूळतः रशियन कलात्मक परंपरा आणि पश्चिम युरोपीय देशांमधून आणलेल्या औपचारिक घटकांचे एक प्रकारचे संलयन बनले.

रशियन, इटालियन, डच, जर्मन आणि फ्रेंच वास्तुविशारदांनी रशियन राजधानीत हवेली, राजवाडे, मंदिरे आणि राज्य इमारती उभारल्या, ज्यातील वास्तुकलामध्ये सामान्य कलात्मक वैशिष्ट्ये होती जी स्थापत्य शैली निर्धारित करते, सामान्यतः 18 व्या शतकातील रशियन बरोक किंवा पेट्रोव्स्की बारोक म्हणतात. .
विविध वास्तुविशारदांच्या वैयक्तिक सर्जनशील दृश्यांची संपूर्ण विविधता दोन मुख्य घटकांच्या प्रभावाखाली व्यवहारात कमी केली गेली: प्रथम, शतकानुशतके जुन्या रशियन परंपरेचा प्रभाव, ज्याचे वाहक आणि वाहक वास्तुशिल्प रचनांचे कलाकार होते - असंख्य सुतार, गवंडी. , प्लास्टरर्स, शिल्पकार आणि इतर बांधकाम मास्टर्स. दुसरे म्हणजे, ग्राहकांची भूमिका, आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे स्वतः पीटर I, ज्याने वास्तुविशारदांच्या सर्व डिझाइन प्रस्तावांचा अत्यंत काळजीपूर्वक आणि मागणीपूर्वक विचार केला, त्यांच्या दृष्टिकोनातून, भांडवलाच्या देखाव्याशी संबंधित नसलेल्यांना नाकारले किंवा तयार केले. लक्षणीय आणि कधीकधी निर्णायक बदल. वास्तुविशारद बनून कोठे, काय आणि कसे बांधायचे ते अनेकदा त्याने स्वतः सूचित केले. त्याच्या पुढाकारावर, सेंट पीटर्सबर्गसाठी सामान्य योजना विकसित केल्या गेल्या. पीटर द ग्रेटच्या काळातील सेंट पीटर्सबर्ग इमारतींची कलात्मक समानता देखील बांधकाम साहित्याच्या वैशिष्ट्यांद्वारे स्पष्ट केली आहे. राजधानीतील घरे झोपडी प्रकार आणि विटांनी बांधलेली होती, दोन रंगात प्लास्टर केलेली होती (भिंती - लाल, हलका तपकिरी किंवा हिरवा, आणि खांदे ब्लेड, पिलास्टर, आर्किट्रेव्ह, कोपऱ्यात रस्टीकेशन - पांढरा). सेंट पीटर्सबर्ग येथे गवंडी आकर्षित करण्यासाठी, पीटर I ने 1714 मध्ये राजधानी वगळता संपूर्ण रशियामध्ये दगड आणि विटांच्या बांधकामावर बंदी घालणारा हुकूम जारी केला. पेटेगोफमधील "मोनप्लेसीर" आणि "हर्मिटेज", सेंट पीटर्सबर्गमधील कुन्स्टकामेरा आणि बारा महाविद्यालयांची इमारत इत्यादी, त्या काळातील जिवंत वास्तुशिल्पाचा विचार करता वास्तुशैलीची वैशिष्ट्ये स्पष्टपणे दिसून येतात.
पीटर I च्या निर्देशानुसार, डोमेनिको ट्रेझिनी (1670-1734) यांनी रशियन आर्किटेक्चरमध्ये प्रथमच 1714 मध्ये वेगवेगळ्या उत्पन्नाच्या विकासकांसाठी निवासी इमारतींचे अनुकरणीय प्रकल्प विकसित केले: सर्वात गरीब लोकसंख्येसाठी एक मजली लहान, थोर लोकांसाठी अधिक. . फ्रेंच वास्तुविशारद J. B. Leblon (1679-1719) यांनी "प्रसिद्ध व्यक्तींसाठी" दुमजली घरासाठी एक प्रकल्प विकसित केला. "अनुकरणीय प्रकल्प" पीटर I च्या ग्रीष्मकालीन राजवाड्यासारखा आहे, जो 1710 मध्ये D. Trezzini ने बांधला होता. 1714 उन्हाळ्यात बागेत.
निवासी इमारतींच्या "अनुकरणीय" प्रकल्पांची साधेपणा असूनही, ते सर्व लयबद्धपणे ठेवलेल्या उघड्यांसह दर्शनी भागाच्या स्वरूपामध्ये भिन्न आहेत, संयमित बाह्यरेखा आणि बाजूने आकृतीबद्ध गेट्सच्या आर्किट्रॅव्हद्वारे तयार केलेले. रशियन शहरांच्या मध्ययुगीन विकासाच्या विरूद्ध, जेथे भूखंडांच्या खोलीत निवासी इमारती कुंपणाच्या मागे उभ्या होत्या, राजधानीतील सर्व घरांना रस्त्यांच्या आणि तटबंदीच्या लाल रेषांचा सामना करावा लागला, ज्यामुळे त्यांच्या विकासाचा अग्रभाग बनला आणि त्यामुळे शहराचा विकास झाला. एक संघटित देखावा. हे शहर-नियोजन नवकल्पना मॉस्कोच्या विकासामध्ये देखील दिसून आले. सेंट पीटर्सबर्ग आणि त्याच्या उपनगरातील निवासी इमारतींबरोबरच, प्रातिनिधिक दर्शनी भाग आणि विस्तीर्ण, समृद्धपणे सजवलेल्या समोरच्या खोल्यांसह राजवाडे बांधले गेले.
_____________________
* शहरी नियोजनात सशर्त सीमा, रस्त्याच्या कॅरेजवेला इमारतीच्या क्षेत्रापासून वेगळे करणे

आर्किटेक्चरच्या संयोजनात, सजावटीच्या शिल्पाचा वापर करणे सुरू होते आणि आतील भागात - नयनरम्य सजावट. बागांसह देश आणि उपनगरीय निवासस्थान तयार केले जात आहेत. आजपर्यंत टिकून राहिलेल्या सर्वात मोठ्या सार्वजनिक इमारती, डी. ट्रेझिनी यांनी तयार केल्या, पीटर आणि पॉल कॅथेड्रल आणि बारा कॉलेजियाची इमारत. पीटर आणि पॉल कॅथेड्रल (1712-1733) स्पष्टपणे पेट्रोव्स्की गेट्सच्या तिजोरीतून दिसत आहे. कॅथेड्रलच्या बेल टॉवरचे डायनॅमिक सिल्हूट, उंच सोन्याचे शिखर आणि देवदूताच्या रूपात हवामान वेनचा मुकुट घातलेला, किल्ल्याच्या भिंतीच्या मागून 122 मीटर उंचावतो, शहराच्या पॅनोरामामधील सर्वात अर्थपूर्ण वर्चस्वांपैकी एक बनला आहे. नेव्हा वर. कॅथेड्रलने रशियन मंदिर बांधणीच्या रचनात्मक परंपरेपासून पूर्णपणे माघार घेतल्याचे चिन्हांकित केले. रशियासाठी कॅथेड्रल ही एक अभिनव घटना होती. त्याच्या योजनेनुसार आणि स्वरूपानुसार, ते ऑर्थोडॉक्स, क्रॉस-घुमट असलेले पाच-घुमट किंवा हिप्ड चर्चसारखे दिसत नाही. कॅथेड्रल ही एक आयताकृती इमारत आहे जी पश्चिमेकडून पूर्वेकडे वाढलेली आहे. कॅथेड्रलची आतील जागा शक्तिशाली तोरणांनी * तीन जवळजवळ समान आणि समान उंचीच्या (16 मीटर) स्पॅनमध्ये विभागली आहे. या प्रकाराला हॉल म्हणतात, मंदिरांच्या विरूद्ध, ज्यामध्ये, त्याच योजनेसह, मधला कालावधी जास्त असतो आणि बहुतेक वेळा बाजूच्या भागांपेक्षा जास्त रुंद असतो. कॅथेड्रलची नियोजित आणि सिल्हूट रचना हॉल प्रकारच्या बाल्टिक लुथेरन चर्चच्या संरचनेवर आधारित होती, ज्यामध्ये एक बेल टॉवर होता. तोच नेवाच्या तोंडावर रशियाच्या स्थापनेचे प्रतीक आणि रशियन लोकांच्या सर्जनशील शक्तीचे प्रतीक बनणार होता. पीटर पीटर्सबर्गसाठी चर्च बेल टॉवर्सची प्रमुख पूर्णता, स्पायर ही एक विशिष्ट घटना होती ज्याने 18 व्या शतकाच्या पहिल्या तृतीयांश शहराच्या विकासाचे सिल्हूट वैशिष्ट्य निर्धारित केले. आतील सजावट देखील लक्षात घेतली पाहिजे - एक लाकडी कोरलेली गिल्डेड बारोक आयकॉनोस्टेसिस. मॉस्को मास्टर्सच्या आर्टेलने आर्किटेक्ट आणि कलाकार I.P. Zarudny (1722-1727) यांच्या मार्गदर्शनाखाली आयकॉनोस्टेसिस तयार केले होते.
राजधानीचे राजकीय केंद्र वासिलिव्हस्की बेटावर तयार झाले आणि डी. ट्रेझिनीच्या प्रकल्पानुसार, बारा महाविद्यालयांची इमारत उभारली जात आहे (10 महाविद्यालये सरकारी संस्था आहेत; सिनेट आणि सिनोड). 400 मीटर लांबीच्या या तीन मजली इमारतीमध्ये वेगवेगळ्या छताच्या आणि पोर्टिकोस असलेल्या बारा एकसारख्या इमारती आहेत, ज्या टोकांना जोडलेल्या आहेत. सर्व इमारती दुस-या मजल्यावर एका लांब कॉरिडॉरसह एका खुल्या आर्केडने एकत्रित केल्या आहेत. पीटर द ग्रेटच्या काळातील परंपरेनुसार, इमारत दोन रंगात रंगविली गेली: वीट लाल आणि पांढरा. स्टुको सजावटीच्या स्वरूपात मूळ अंतर्गत सजावट केवळ पेट्रोव्स्की हॉलमध्ये संरक्षित केली गेली आहे. ए.डी. मेनशिकोव्ह (1710-1720) चा राजवाडा त्या काळातील वास्तूशास्त्रीय मूल्य म्हणून लक्षात घेतला पाहिजे. पायलस्टर्सच्या टायर्ड लयबद्ध पंक्तीसह दर्शनी भागाची तीन-स्तरीय ऑर्डर सिस्टम इटालियन पुनर्जागरण आर्किटेक्चरच्या कलात्मक तत्त्वांवर आधारित होती. सर्वात उल्लेखनीय वास्तुशिल्पीय वारसा म्हणजे समोरच्या खोल्या, डच टाइल्स आणि बॅरोक ऑर्डरच्या स्तंभ आणि स्तंभांसह मुख्य जिना.
______________
* तोरण (ग्रीक तोरण, शाब्दिक गेट, प्रवेशद्वार पासून), छताला आधार देणारे किंवा प्रवेशद्वारांच्या किंवा प्रवेशद्वारांच्या बाजूला उभे असलेले भव्य खांब.
** आर्केड (फ्रेंच आर्केड), स्तंभ किंवा स्तंभांद्वारे समर्थित समान कमानींची मालिका.

सेंट पीटर्सबर्गच्या आर्किटेक्चरमध्ये ऑर्डरचा वापर हा पूर्वीच्या काळातील मॉस्कोमधील अनेक इमारतींमध्ये अवतरलेल्या परंपरांचा एक निरंतरता होता. नेवाच्या काठाच्या पॅनोरमामध्ये एक विशेष स्थान कुन्स्टकामेराच्या इमारतीच्या मूळ सिल्हूटने व्यापलेले आहे. तळमजल्यावरील तीन मजली इमारतीचे दोन पंख चार-स्तरीय टॉवरने एकत्र केले आहेत. प्रक्षेपणांचे कोपरे* आणि टॉवरच्या भिंतींचे फ्रॅक्चर, दर्शनी भागाच्या दोन-टोन कलरिंगसह एकत्रितपणे, इमारतीला एक सुंदर देखावा देतात. टॉवरचे सिल्हूट स्पष्टपणे 18 व्या शतकाच्या सुरूवातीस मॉस्कोच्या पारंपारिक पायरी असलेल्या बहु-स्तरीय इमारतींचे सातत्य दर्शवते. जीर्णोद्धार दरम्यान आग लागल्यानंतर, दर्शनी भाग सरलीकृत करण्यात आला.
1710 मध्ये, पीटर I ने एक हुकूम जारी केला ज्याने त्याला फिनलंडच्या आखाताचा दक्षिणी किनारा तयार करण्यास भाग पाडले. पीटरहॉफमध्ये पॅलेस आणि पार्कची बांधणी केली जात आहे. 1725 पर्यंत, दोन मजली नागोर्नी पॅलेस उभारण्यात आला. त्यानंतर, राजवाड्याची पुनर्रचना करण्यात आली आणि 18 व्या शतकाच्या मध्यात त्याचा विस्तार करण्यात आला. आर्किटेक्ट रास्ट्रेली.
त्याच काळात, खाडीजवळ एक छोटा राजवाडा बांधला गेला, ज्यामध्ये पीटर I आणि मुख्य हॉल - मोनप्लेसिर पॅलेससाठी अनेक खोल्या होत्या. गोपनीयतेसाठी मंडप "हर्मिटेज" आणि एक छोटासा दोन मजली पॅलेस "मार्ले" बांधला गेला.
सेंट पीटर्सबर्ग व्यतिरिक्त, मॉस्को आणि रशियन साम्राज्याच्या इतर शहरांमध्ये बांधकाम केले गेले. 1699 मध्ये मॉस्कोमध्ये लागलेल्या आगीच्या परिणामी, आगीवर लाकडी इमारती बांधण्यास मनाई होती.
त्याच वेळी, मॉस्कोच्या दगडी इमारतींच्या आर्किटेक्चरचे औपचारिक कलात्मक अभिसरण, जे 17 व्या शतकाच्या शेवटी सुरू झाले, ते 18 व्या शतकाच्या सुरूवातीस आणखी लक्षणीय बनले. याचे उदाहरण आहे: यौझावरील एफ.या. लेफोर्टचा राजवाडा (१६९७-१६९९); जुना मिंट (1697); चर्च ऑफ द असम्प्शन ऑन पोक्रोव्का (१६९५-१६९९); चर्च ऑफ द साइन इन डुब्रोविट्सी (1690-1704). हे सूचित करते की देशांतर्गत वास्तुविशारदांना ऑर्डर टेक्टोनिक प्रणाली माहित होती आणि ते रशियन पारंपारिक तंत्रांसह ऑर्डर आणि इतर घटक कुशलतेने एकत्र करू शकतात. अशा संयोजनाचे उदाहरण म्हणजे जर्मन क्वार्टरमधील लेफोर्टोव्हो पॅलेस, जो मॉस्कोच्या एका आर्किटेक्टने बांधला आहे. राजवाड्यांचे दर्शनी भाग महान कोरिंथियन ऑर्डरच्या पिलास्टर्सच्या मोजलेल्या लयद्वारे विभागलेले आहेत. प्रवेशद्वाराच्या कमानीच्या बाजूने, त्यांची लय बदलते आणि ते पेडिमेंटसह एक पिलास्टर पोर्टिको बनवतात. त्याच वेळी नियोजित प्रणाली ही बंद स्क्वेअरची रचना आहे, जी रशियामध्ये व्यापार आणि इतर यार्डसाठी स्वीकारली गेली आहे.
18 व्या शतकात, ऑर्डर सिस्टम विविध इमारतींना एक मोहक स्वरूप देण्यासाठी एक सामान्य सजावटीचे तंत्र बनले.
प्रांगणाच्या मुख्य प्रवेशद्वाराच्या कलात्मक समाधानाने याचा पुरावा मिळतो.
क्रेमलिनमधील आर्सेनल (1702-1736), जे सजावटीच्या आराम तपशीलांच्या विपुलतेसह एकत्रित ऑर्डरचे कुशल परिवर्तन आहे. आर्किटेक्चरमध्ये उल्लेखनीय आणि मॉस्को आर्किटेक्चरमधील कलात्मक महत्त्व म्हणजे मुख्य देवदूत गॅब्रिएल (1701-1707), आर्किटेक्ट I.P. Zarudny (1670-1727) यांनी तयार केलेले चर्च आहे. वास्तुविशारदाने ऑर्डर सिस्टम वापरण्यात उत्तम कौशल्य दाखवले. चर्चच्या खंडांचा बेअरिंग भाग मोठ्या ऑर्डरचा वापर करून डिझाइन केला गेला होता, जो दोन प्रकाश स्तंभांच्या प्रवेशद्वारावर पोर्टिकोसच्या मोहक रचना एकत्र करतो.
________
* Rizalit (इटालियन भाषेतून. risalita - ledge), इमारतीचा भाग, मुख्य पलीकडे पसरलेला. दर्शनी रेषा; सहसा Rel मध्ये सममितीयरित्या व्यवस्था केली जाते. दर्शनी भागाच्या मध्यवर्ती अक्षापर्यंत.

कोरिंथियन ऑर्डर बॅलस्ट्रेडसह सजावटीच्या डिझाइन केलेल्या एन्टाब्लेचरला समर्थन देते. इमारतीतील क्रम प्रदर्शनाचे टेक्टोनिक्स व्यक्त करतो.
मॉस्कोच्या चर्च आर्किटेक्चरमध्ये एक नवीन दिशा, मुख्य देवदूत गॅब्रिएल (मेनशिकोव्ह टॉवर) च्या आर्किटेक्चरमध्ये स्पष्टपणे व्यक्त केली गेली आहे, ज्यामध्ये नवीन शैलीच्या औपचारिक घटकांसह पारंपारिक रशियन त्रि-आयामी रचनांचे सुसंवादी संयोजन आहे. मॉस्कोमधील मनोरंजक उदाहरण - याकिमांकावरील चर्च ऑफ जॉन द वॉरियर (1709-1713).
आर्किटेक्ट I.A. मॉर्डविनोव्ह आणि I.F. मिचुरिन (1700-1763) यांना सेंट पीटर्सबर्गहून मॉस्कोला पाठवण्यात आले. ते रॉयल कोर्टाच्या मॉस्कोला स्थलांतरित करण्याच्या संदर्भात क्रेमलिन, किटे-गोरोड आणि अंशतः व्हाईट सिटीसाठी योजना आखण्यात गुंतले होते. आणि दरबारी खानदानी लोकांच्या यौझा राजवाड्याच्या काठावर बांधकाम. 1734-1739 मध्ये मिचुरिन यांनी मॉस्कोची योजना तयार केली, जी 18 व्या शतकातील मॉस्कोचे महत्त्वपूर्ण शहरी नियोजन दस्तऐवज आहे. त्यावेळच्या शहराच्या इमारतीचे चित्रण त्यात होते. रशियातील इतर शहरे विकसित होत राहिली. प्रांतातील राष्ट्रीय स्थापत्य परंपरांच्या टिकाऊपणाचे एक मनोरंजक उदाहरण म्हणजे काझानमधील पीटर आणि पॉल कॅथेड्रल (1726).

II.) 18 व्या शतकाच्या मध्यातील बारोक वास्तुकला.
वर्णन केलेल्या कालावधीत, व्ही.एन. तातिश्चेव्ह आणि एम.व्ही. लोमोनोसोव्ह यांनी रशियन ऐतिहासिक विज्ञानाचा पाया घातला. रशियन विज्ञान आणि उच्च पातळीची संस्कृती, युरोपियनपेक्षा कनिष्ठ नाही. याबद्दल धन्यवाद, 1755 मध्ये रशियामध्ये पहिले विद्यापीठ उघडले गेले आणि सेंट पीटर्सबर्गमध्ये कला अकादमी, ज्याने क्लासिकिझमच्या कला आणि आर्किटेक्चरच्या विकासामध्ये मोठी भूमिका बजावली.
18 व्या शतकाच्या मध्यभागी रशिया सर्वात विकसित युरोपियन देशांपैकी एक बनला. या सर्व गोष्टींनी या काळात रशियामधील मुख्य प्रकारच्या स्मारक इमारतींचे राजवाडे आणि मंदिरे यांचे भव्य आणि सजावटीचे स्वरूप निश्चित केले. त्या काळातील सर्वात उत्कृष्ट वास्तुविशारद म्हणजे I.K. Korobov-S.I. Chevakinsky आणि D.V. Ukhtomsky चे विद्यार्थी. 18व्या शतकाच्या मध्यभागी सर्वात मोठा वास्तुविशारद म्हणजे एफ.बी. रास्ट्रेली. त्याच वेळी, अनेक अज्ञात सर्फ आर्किटेक्ट, चित्रकार, शिल्पकार, कोरीव काम करणारे आणि उपयोजित कलेचे इतर मास्टर्स काम करतात.
18 व्या शतकाच्या मध्यभागी, 18 व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या रशियन आर्किटेक्चरच्या सजावटीच्या रचना तंत्राच्या सातत्यांमुळे रशियामधील बारोक शैलीने विशिष्ट वैशिष्ट्ये उच्चारली होती. 18 व्या शतकाच्या मध्यभागी बारोक आर्किटेक्चरच्या विशिष्ट राष्ट्रीय वैशिष्ट्यावर जोर देणे अशक्य आहे - दर्शनी भागांची पॉलीक्रोमी, ज्याच्या भिंती निळ्या, लाल, पिवळ्या आणि हिरव्या रंगात रंगवल्या आहेत. स्तंभ, पिलास्टर, फ्रेम केलेल्या खिडक्यांचे बीम हे पूरक आहेत. आर्किटेक्चरल कामांचे वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्य म्हणजे इमारती किंवा इमारतींचे गट बहुतेकदा एक बंद वास्तुशिल्प जोडणी बनवतात, जे त्याच्या आत प्रवेश केल्यावरच स्वतःला प्रकट करते. राजवाडा आणि चर्चच्या आवारात भिंती आणि छताच्या स्टुको सजावटीसह, विविध प्रकारच्या लाकडापासून बनविलेले बहु-रंगीत नमुनेदार मजले बनवले गेले. प्लॅफॉन्ड पेंटिंग वाढत्या हॉलच्या अनंततेचा भ्रम निर्माण करते, ज्यावर आकाशात घिरट्या घालणार्‍या वेगवेगळ्या प्रमाणात आकृत्यांद्वारे जोर दिला जातो, त्यांना वेगवेगळ्या अंतरावर दर्शकांपासून स्पष्टपणे वेगळे केले जाते. समोरच्या खोल्यांच्या भिंती जटिल प्रोफाइल केलेल्या सोनेरी दांड्यांनी बनवल्या होत्या. हॉलचे नियोजन करण्याच्या मनोरंजक पद्धती. पॅलेसमध्ये, पॅसेज हॉलचे दरवाजे सामान्य अक्षावर असतात आणि त्यांची रुंदी भ्रामकपणे वाढविली जाते या तत्त्वानुसार त्यांची मांडणी केली जाते.
इम्पीरियल आणि इस्टेट पॅलेस गार्डन्स आणि पार्क्ससह एकात्मतेने तयार केले गेले होते, जे सरळ गल्ल्या, सुव्यवस्थित वृक्षाच्छादित वनस्पती आणि सजावटीच्या फुलांच्या बेडांसह नियमित नियोजन प्रणालीद्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहेत. या विभागात, मुख्य वास्तुविशारद रास्ट्रेली फ्रान्सिस्को बार्टोलोमियो (1700-1771) यांच्या निर्मितीचा विशेष उल्लेख केला पाहिजे, ज्यांचे कार्य 1740-1750 मध्ये पूर्ण झाले. मुख्य कामांमध्ये हे समाविष्ट आहे: सेंट पीटर्सबर्ग मधील स्मोल्नी मठाची जोड; कौरलँड (लाटविया), रुंदावा आणि मितवा (जेलगाव) मधील राजवाडे; सेंट पीटर्सबर्गमधील एलिझाबेथन सरदार M.I. वोरोंत्सोव्ह आणि S.G. Stroganov यांचे राजवाडे; शाही राजवाडे - राजधानीतील हिवाळी पॅलेस, त्सारस्कोई सेलो (पुष्किन) मधील बोलशोई (एकटेरिनिन्स्की), पीटरहॉफमधील ग्रँड पॅलेस, सेंट अँड्र्यू चर्च आणि कीवमधील मारिंस्की पॅलेस. ते सर्व रशियामधील 18 व्या शतकाच्या मध्यभागी बॅरोक शैलीचे वैशिष्ट्य आहेत. F.B. Rastrelli सोबत, आर्किटेक्ट Chevakinsky S.I. यांनी काम केले. (१७१३-१७७०). Chevakinsky S.I. ची सर्वात उल्लेखनीय निर्मिती. सेंट पीटर्सबर्गमधील एका विशाल दुमजली सेंट निकोलस नेव्हल कॅथेड्रल (१७५३-१७६२) चे डिझाईन आणि बांधकाम हे आजपर्यंत टिकून आहे. चेवाकिन्स्कीचा विद्यार्थी भविष्यातील आर्किटेक्ट व्हीआय बाझेनोव्ह होता.
18 व्या शतकाच्या मध्यभागी मॉस्को बारोकचा सर्वात मोठा प्रतिनिधी वास्तुविशारद उख्तोम्स्की डी.व्ही. (१७१९-१७७४). त्याचे कार्य कलात्मक दृश्ये आणि एफ. बी. रास्ट्रेली यांच्या कार्यांच्या प्रभावाखाली उलगडले, विशेषतः मॉस्को आणि मॉस्को प्रदेशात: क्रेमलिन, अॅनेगोफ आणि पेरोव्हमधील राजवाडे. उख्तोम्स्कीचे फक्त एकच काम आजपर्यंत टिकून आहे - झागॉर्स्कमधील ट्रिनिटी-सर्जियस लव्ह्रामधील पाच-स्तरीय बेल टॉवर.

III.) क्लासिकिझमच्या उदय आणि विकासासाठी पूर्व-आवश्यकता.
1760 च्या दशकात, रशियामध्ये स्थापत्य आणि कलात्मक शैलीत बदल झाला. सजावटीच्या बारोक, ज्याने या ट्रेंडच्या महान प्रतिनिधीच्या कामात कळस गाठला - आर्किटेक्ट एफबी रास्ट्रेली, यांनी क्लासिकिझमला मार्ग दिला, ज्याने त्वरीत सेंट पीटर्सबर्ग आणि मॉस्कोमध्ये स्वतःची स्थापना केली आणि नंतर संपूर्ण देशात पसरली. क्लासिकिझम (लॅटिनमधून - अनुकरणीय) ही एक कलात्मक शैली आहे जी प्राचीन जग आणि इटालियन पुनर्जागरणातील फॉर्म, रचना आणि कलेचे नमुने यांच्या सर्जनशील कर्जाद्वारे विकसित होते.
क्लासिकिझम आर्किटेक्चरमध्ये भौमितीयदृष्ट्या योग्य योजना, तर्कशास्त्र आणि सममितीय रचनांचा समतोल, प्रमाणांचे कठोर सामंजस्य आणि ऑर्डर टेक्टोनिक सिस्टमचा व्यापक वापर द्वारे वैशिष्ट्यीकृत आहे. बारोकची सजावटीची शैली ग्राहकांच्या वर्तुळाच्या आर्थिक शक्यतांशी सुसंगत राहिली, जी लहान जमीनदार आणि व्यापारी यांच्या खर्चावर सतत विस्तारत होती. बदललेल्या सौंदर्यविषयक दृश्यांना प्रतिसाद देणेही त्यांनी बंद केले.
आर्किटेक्चरचा विकास आर्थिक आणि सामाजिक घटकांद्वारे चालतो. देशाच्या अर्थव्यवस्थेमुळे एक विशाल देशांतर्गत बाजारपेठ निर्माण झाली आणि परकीय व्यापाराची तीव्रता वाढली, ज्याने जमीनदार शेत, हस्तकला आणि औद्योगिक उत्पादनाच्या उत्पादकतेला हातभार लावला. परिणामी, अनेकदा राष्ट्रीय महत्त्वाच्या, सरकारी मालकीच्या आणि खाजगी मालकीच्या संरचना उभारणे आवश्यक झाले. यामध्ये व्यावसायिक इमारतींचा समावेश होता: गॉस्टिनी यार्ड, बाजार, जत्रेची मैदाने, कंत्राटी घरे, दुकाने, विविध स्टोरेज सुविधा. तसेच सार्वजनिक निसर्गाच्या अद्वितीय इमारती - स्टॉक एक्सचेंज आणि बँका.
शहरांमध्ये अनेक सरकारी मालकीच्या प्रशासकीय इमारती बांधल्या जाऊ लागल्या: राज्यपालांची घरे, रुग्णालये, तुरुंगातील किल्ले, लष्करी चौकींसाठी बॅरेक्स. संस्कृती आणि शिक्षणाचा सखोल विकास झाला, ज्यामुळे अनेक इमारती, शैक्षणिक संस्था, विविध अकादमी, संस्था - थोर आणि क्षुद्र-बुर्जुआ मुलांसाठी बोर्डिंग हाऊस, थिएटर आणि ग्रंथालये बांधणे आवश्यक होते. मुख्यतः मॅनर-प्रकारच्या निवासी विकासाच्या खर्चावर शहरे वेगाने वाढली. शहरे आणि मनोर इस्टेटमध्ये मोठ्या बांधकामाच्या उलगडण्याच्या परिस्थितीत, वाढीव बांधकाम गरजा, स्थापत्य तंत्र आणि बारोकचे व्यस्त स्वरूप, अतिशय जटिल आणि भव्य, हे अस्वीकार्य ठरले, कारण या शैलीच्या सजावटीसाठी महत्त्वपूर्ण सामग्री खर्चाची आवश्यकता होती आणि विविध वैशिष्ट्यांचे कुशल कारागीर मोठ्या संख्येने. पूर्वगामीच्या आधारे, स्थापत्यशास्त्राचा पाया सुधारण्याची तातडीची गरज होती. अशा प्रकारे, भौतिक आणि वैचारिक स्वरूपाच्या खोल अंतर्गत पूर्वस्थितीमुळे बारोक शैलीचे संकट आले, ते कोमेजले आणि रशियामध्ये आर्थिक आणि वास्तववादी वास्तुकलाच्या शोधात नेले. म्हणूनच, प्राचीन काळातील शास्त्रीय आर्किटेक्चर, उपयुक्त, साधे आणि स्पष्ट आणि त्याच वेळी अभिव्यक्त, जे सौंदर्याचे मानक म्हणून काम करते, एक प्रकारचा आदर्श बनला, जो रशियामध्ये तयार होत असलेल्या क्लासिकिझमचा आधार बनला.

IV.) अर्ली क्लासिकिझमचे आर्किटेक्चर (1760-1780).
डिसेंबर 1762 मध्ये, व्यापक शहरी नियोजन क्रियाकलापांचे व्यवस्थापन करण्यासाठी सेंट पीटर्सबर्ग आणि मॉस्कोच्या दगडी बांधकामावरील कमिशनची स्थापना करण्यात आली. दोन्ही राजधान्यांच्या विकासाचे नियमन करण्यासाठी तयार केले गेले, ते लवकरच कॅम्पमधील सर्व शहरी नियोजन व्यवस्थापित करू लागले. हे आयोग १७९६ पर्यंत कार्यरत होते. या काळात, त्याचे नेतृत्व सातत्याने प्रमुख वास्तुविशारदांनी केले: ए.व्ही. क्वासोव (१७६३-१७७२); I.E. स्टारोव (1772-1774); I. लेम (1775-1796). सेंट पीटर्सबर्ग आणि मॉस्कोच्या नियोजनाचे नियमन करण्याव्यतिरिक्त, आयोगाने 34 वर्षांच्या कालावधीत 24 शहरांसाठी मास्टर प्लॅन तयार केला (अर्खंगेल्स्क, आस्ट्रखान, टव्हर, निझनी नोव्हगोरोड, काझान, नोव्हगोरोड, यारोस्लाव्हल, कोस्ट्रोमा, टॉमस्क, प्सकोव्ह, वोरोन्झ, विटेब्स्क आणि इतर). पाणी आणि जमीन महामार्ग, स्थापित प्रशासकीय आणि व्यावसायिक क्षेत्रे आणि स्पष्ट शहराच्या सीमा हे शहर तयार करणारे मुख्य घटक मानले गेले. भौमितिकदृष्ट्या नियमित आयताकृती प्रणालीवर आधारित शहरी नियोजन सुव्यवस्थित करणे. शहरांच्या रस्त्यांची आणि चौकांची इमारत उंचीद्वारे नियंत्रित केली गेली. मुख्य रस्ते आणि चौक एकमेकांच्या जवळ ठेवलेल्या अनुकरणीय घरांसह बांधले जाणार होते. यामुळे रस्त्यावरील संघटना एकजूट होण्यास हातभार लागला. घरांचे आर्किटेक्चरल स्वरूप अनेक मंजूर अनुकरणीय दर्शनी प्रकल्पांद्वारे निश्चित केले गेले. ते आर्किटेक्चरल सोल्यूशन्सच्या साधेपणाने ओळखले गेले होते, त्यांची विमाने केवळ खिडकी उघडण्याच्या पुनरावृत्ती फ्रेम्सद्वारे सजीव झाली होती.
रशियाच्या शहरांमध्ये, निवासी इमारतींमध्ये सहसा एक किंवा दोन मजले होते, फक्त सेंट पीटर्सबर्गमध्ये मजल्यांची संख्या तीन किंवा चार झाली. या कालावधीत, एव्ही क्वासोव्ह यांनी फोंटांका नदीच्या तटबंदीच्या सुधारणेसाठी एक प्रकल्प विकसित केला. पॅसेज बंधारे आणि ब्रिजहेड क्षेत्रांच्या निर्मितीमुळे फोंटांका एका महत्त्वाच्या कमानी बनवणारा महामार्ग बनला. 1775 मध्ये, मॉस्कोसाठी एक नवीन मास्टर प्लॅन तयार करण्यात आला, ज्याने रेडियल-रिंग संरचना कायम ठेवली आणि क्रेमलिन आणि किटे-गोरोडला वेढलेल्या अर्धवर्तुळात चौरसांची प्रणाली दर्शविली. 1775-1778 मध्ये खाजगी मालकीच्या इमारतींच्या प्रकल्पांचा विचार आणि मंजुरीसाठी. विशेष स्टोन ऑर्डर कार्य केले. 1760 च्या दशकात, रशियन आर्किटेक्चरमध्ये क्लासिकिझमची वैशिष्ट्ये अधिकाधिक स्पष्टपणे दिसू लागली. क्लासिकिझमचे सर्वात जुने प्रकटीकरण म्हणजे ओरॅनिअनबॉममधील प्लेझर हाऊसचा प्रकल्प (आता अस्तित्वात नाही). पीटर आणि पॉल फोर्ट्रेसमधील वास्तुविशारद ए.एफ. कोकोरिन आणि तथाकथित ए.एफ. विस्टा (१७६१-१७६२) यांनी संकलित केलेले.
या काळात, रशियामध्ये प्रसिद्ध वास्तुविशारदांनी काम केले: यु.एम. फेल्टन आणि के.एम. ब्लँक, इटालियन ए. रिनाल्डी, फ्रेंच माणूस टी.बी. वॉलन डेलमॉन्ट. इमारतींच्या बांधकामाच्या कालक्रमानुसार या कालावधीचा विचार करता, हे लक्षात घेतले पाहिजे की शास्त्रीय रूपे आणि स्पष्ट रचना तंत्रे अधिकाधिक सजावटीची जागा घेत आहेत. येथे आजपर्यंत टिकून राहिलेल्या वास्तुविशारदांच्या मुख्य निर्मितींचा विचार करणे आवश्यक आहे. अँटोनियो रिनाल्डी (1710-1794) - ओरॅनिएनबॉममधील चिनी पॅलेस (1762-1768). वास्तूचा आतील भाग वास्तुविशारदाच्या उच्च कलात्मक कौशल्याची साक्ष देतो. राजवाड्याची लहरी रूपरेषा आजूबाजूच्या उद्यानाच्या रचनेशी सुसंगत होती, कृत्रिम जलाशय आणि सुंदरपणे सजवलेल्या वनस्पती. एक मजली राजवाड्याच्या समोरच्या खोल्यांचे वातावरण विशेषतः त्याच्या भव्य सौंदर्याने ओळखले जाते - ग्रेट हॉल, ओव्हल हॉल, हॉल ऑफ द म्यूज. सजावटीच्या घटकांसह चिनी कार्यालय, बिगल कार्यालय. रोलिंग हिल पॅव्हेलियन (१७६२-१७७४) हा दुस-या आणि तिसर्‍या मजल्यावर बायपास गॅलरींच्या कॉलोनेडसह संरक्षित तीन मजली पॅव्हेलियन आहे. लोमोनोसोव्हमधील मंडप ही लोक करमणुकीची एकमेव जिवंत आठवण आहे. मार्बल पॅलेस (1768-1785) सेंट पीटर्सबर्ग आणि रशियाच्या अद्वितीय घटनांपैकी एक आहे, दर्शनी भागांच्या बहु-रंगीत क्लेडिंगमुळे धन्यवाद. तीन मजली इमारत नेवा आणि मंगळाच्या क्षेत्रादरम्यानच्या जागेवर स्थित आहे आणि पंख असलेली U-आकाराची रचना आहे जी एक ऐवजी खोल फ्रंट यार्ड बनवते. गॅचीना (१७६६-१७८१) येथील राजवाडा तीन मजली असून प्रवेशद्वार गॅलरी आहे, मुख्य इमारतीच्या तळाशी पाच-बाजूचे सहा-स्तरीय व्ह्यू टॉवर्स आणि कमानदार दोन-मजली ​​पंखांनी पुढील अंगण झाकलेले आहे. राजवाडा त्सारेविच पावेल (1783) कडे हस्तांतरित केल्यानंतर, तो आतमध्ये पुन्हा बांधला गेला आणि व्हीएफ ब्रेनाने मूळ रचनाच्या शेवटी बंद चौकांसह पूरक केले.
दर्शनी भागांची प्रतिबंधित प्लॅस्टिकिटी स्थानिक दगड - हलका राखाडी पुडोस्ट चुनखडीच्या अभिजाततेने जटिल आहे. सेरेमोनियल इंटीरियर दुसऱ्या मजल्यावर स्थित आहेत, त्यापैकी सर्वात लक्षणीय व्हाइट हॉल, अँटरूम, संगमरवरी जेवणाचे खोली आणि इतर आहेत. नाझींच्या ताब्यादरम्यान हा राजवाडा नष्ट झाला. आता पुनर्संचयित. वरील व्यतिरिक्त, ए. रिनाल्डीने अनेक ऑर्थोडॉक्स चर्च बांधल्या, ज्याचे वैशिष्ठ्य म्हणजे बॅरोक काळात नव्याने स्थापन झालेल्या पाच-घुमटांच्या एका रचना आणि उच्च बहु-स्तरीय घंटा टॉवर. शास्त्रीय ऑर्डर्सचा कृत्रिम वापर, बेल टॉवर्सवरील त्यांची टायर्ड व्यवस्था आणि दर्शनी भागांची नाजूक मांडणी कलात्मक प्रतिमांच्या शैलीत्मक वास्तवाची साक्ष देतात, जी सुरुवातीच्या क्लासिकिझमशी संबंधित आहे. स्मारकीय इमारतींव्यतिरिक्त, ए. रिनाल्डी यांनी अनेक स्मारक संरचना तयार केल्या. यामध्ये ओरिओल गेट (1777-1782) समाविष्ट आहे; पुष्किनमध्ये चेस्मे स्तंभ (171-1778); Gatchina मध्ये Chesme obelisk (1755-1778). 1757 मध्ये अकादमी ऑफ आर्ट्सच्या स्थापनेमुळे रशियन आणि परदेशी दोन्ही प्रकारचे नवीन आर्किटेक्ट आले. यामध्ये ए.एफ. कोकोरिनोव (१७२६-१७७२), जो मॉस्कोहून आला आणि जेबी व्हॅलिन-डेलामॉन्ट (१७२९-१८००), ज्यांना आय.आय. शुवालोव्ह यांनी फ्रान्समधून आमंत्रित केले होते. या वास्तुविशारदांच्या निर्मितीमध्ये जीए डेमिडोव्हच्या राजवाड्याचा समावेश असावा. डेमिडोव्हच्या राजवाड्याचे वैशिष्ठ्य म्हणजे कास्ट-लोखंडी बाहेरील टेरेस आणि कास्ट-लोखंडी पायऱ्या ज्या वाड्याला बागेशी जोडतात. वासिलिव्हस्की बेटाच्या विद्यापीठाच्या तटबंदीवर कला अकादमीची इमारत (1764-1788). इमारती सुरुवातीच्या क्लासिकिझमच्या शैलीचे वेगळेपण दर्शवतात. यामध्ये हर्झन पेडॅगॉजिकल इन्स्टिट्यूटच्या मुख्य इमारतीचा समावेश असावा. लहान हर्मिटेजचा उत्तरी दर्शनी भाग; संपूर्ण ब्लॉकच्या समोच्च बाजूने घातलेल्या पायावर उभारलेल्या मोठ्या गोस्टिनी ड्वोरचे बांधकाम. ए.एफ. कोकोरिनोव्ह आणि जे.बी. व्हॅलिन-डेलामॉंट यांनी रशियामध्ये पॅलेसचे एकत्रीकरण तयार केले जे पॅरिसच्या वाड्यांचे, बंद फ्रंट यार्डसह हॉटेलचे वास्तुकला प्रतिबिंबित करते. याचे उदाहरण म्हणजे आयजी चेरनीशेव्हचा राजवाडा, जो आजपर्यंत टिकलेला नाही. 19व्या शतकाच्या मध्यभागी, ए.आय. श्टाकेन्शनेयडर या आर्किटेक्टने ब्लू ब्रिजजवळ त्याच्या जागी मारिंस्की पॅलेस उभारला होता. त्याच कालावधीत, आर्किटेक्ट यू.एम. फेल्टन यांनी एक मोठा बांधकाम क्रियाकलाप सुरू केला. त्याचे कार्य एफ.बी. रास्ट्रेली यांच्या प्रभावाखाली तयार झाले आणि नंतर त्यांनी सुरुवातीच्या क्लासिकिझमच्या चौकटीत निर्माण करण्यास सुरुवात केली. फेल्टेनची सर्वात लक्षणीय निर्मिती आहेतः ग्रेट हर्मिटेजची इमारत, अलेक्झांडर इन्स्टिट्यूट, स्मोल्नी मठाच्या शेजारी स्थित आहे. तीन अंगण असलेल्या संस्थेच्या इमारतीने त्याचे मूळ स्वरूप चांगले जतन केले आहे, जे सुरुवातीच्या क्लासिकिझमशी संबंधित आहे. Yu.M. Felten चे सर्वात परिपूर्ण काम म्हणजे नेवा तटबंदीच्या (1770-1784) बाजूने समर गार्डनचे कुंपण. हे P.E. Egorov (1731-1789) च्या सर्जनशील सहभागाने तयार केले गेले; तुला लोहारांनी लोखंडी कड्या बनवल्या होत्या, आणि पुतिलोव्ह गवंडी बांधलेल्या ग्रॅनाइटचे खांब आणि ग्रॅनाईट प्लिंथ बनवले होते. कुंपण साधेपणा, आश्चर्यकारक आनुपातिकता आणि भाग आणि संपूर्ण सुसंवाद द्वारे ओळखले जाते. वास्तुविशारद के.आय.च्या योजनेनुसार, मॉस्को नदीच्या काठावर क्रेमलिनपासून फार दूर नसलेल्या (१७६४-१७७०) मध्ये उभारलेल्या अनाथाश्रमाच्या विशाल समूहात मॉस्कोमधील क्लासिकिझमकडे रशियन आर्किटेक्चरचे वळण सर्वात स्पष्टपणे दिसून आले. रिक्त (१७२८-१७९३). मॉस्कोजवळील कुस्कोवो इस्टेटमध्ये, 1860 मध्ये K.I.Blank ने आकर्षक हर्मिटेज पॅव्हेलियन उभारला. क्लासिकिझमच्या उदय आणि विकासाच्या अनुषंगाने, लँडस्केप आर्टची नियमित फ्रेंच प्रणाली लँडस्केप (इंग्रजी प्रणाली) ने बदलली, जी पश्चिम युरोपमध्ये आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे इंग्लंडमध्ये पसरली.

V.) कठोर शास्त्रीय वास्तुकला (1780-1800)
अठराव्या शतकाच्या शेवटच्या तिमाहीत मोठ्या सामाजिक-ऐतिहासिक घटनांनी चिन्हांकित केले होते (क्राइमिया आणि काळ्या समुद्राचा उत्तरी किनारा रशियाला नियुक्त केला होता). राज्याची अर्थव्यवस्था झपाट्याने विकसित झाली. एक सर्व-रशियन बाजार, मेळे आणि खरेदी केंद्रे तयार केली गेली. मेटलर्जिकल उद्योगाचा लक्षणीय विकास झाला. मध्य आशिया आणि चीनशी व्यापार वाढला. आर्थिक जीवनाच्या पुनरुज्जीवनाने शहरे आणि जमीन मालकांच्या वसाहतींच्या परिमाणात्मक आणि गुणात्मक वाढीस हातभार लावला. या सर्व घटनांचे शहरी नियोजन आणि स्थापत्यशास्त्रात लक्षणीय प्रतिबिंब दिसून आले आहे. रशियन प्रांतांचे आर्किटेक्चर दोन वैशिष्ट्यांद्वारे वैशिष्ट्यीकृत होते: बहुतेक शहरांना नवीन मास्टर प्लॅन प्राप्त झाले. शहरांची वास्तुकला, विशेषत: शहरी केंद्रे, कठोर क्लासिकिझमच्या आधारे तयार केली गेली. पूर्वी ज्ञात असलेल्या इमारतींच्या प्रकारांबरोबरच शहरांमध्ये नवीन वास्तू बांधल्या जाऊ लागल्या. नवीन योजनांच्या अंमलबजावणीच्या परिणामी, तटबंदीच्या खुणा अजूनही टिकवून ठेवलेल्या शहरांमध्ये, ते अधिकाधिक गायब झाले आणि या शहरांनी बहुतेक रशियन शहरांचे वैशिष्ट्यपूर्ण शहर-नियोजन वैशिष्ट्ये प्राप्त केली. मनोर बांधकाम विस्तारित झाले, विशेषतः रशियाच्या दक्षिणेस आणि व्होल्गा प्रदेशात. त्याच वेळी, नैसर्गिक परिस्थितीनुसार विविध आउटबिल्डिंग्स ठेवण्यासाठी एक प्रणाली विकसित केली गेली. थोर मालकांच्या प्रांतीय वसाहतींमध्ये, मनोर घरे राजवाड्याच्या दगडी बांधकामे होती. पोर्टिकोससह क्लासिकिझमची औपचारिक वास्तुकला सामाजिक आणि आर्थिक प्रतिष्ठेची प्रतिमा बनली. पुनरावलोकनाधीन कालावधीत, रशियाच्या उत्कृष्ट वास्तुविशारदांनी वास्तुशिल्प निर्मिती केली जी केवळ रशियाचीच नाही तर संपूर्ण जगाची मालमत्ता आहे. त्यापैकी काही, म्हणजे: बाझेनोव्ह वॅसिली इव्हानोविच (1737-1799) - मॉस्को क्रेमलिनच्या प्रदेशावर ग्रँड क्रेमलिन पॅलेस आणि महाविद्यालयीन इमारतीचे बांधकाम. उत्कृष्ट योजना अंमलात आणली गेली असूनही, रशियन आर्किटेक्चरच्या नशिबासाठी त्याचे महत्त्व मोठे नव्हते, सर्व प्रथम, घरगुती आर्किटेक्चरच्या विकासातील मुख्य शैलीत्मक प्रवृत्ती म्हणून क्लासिकिझमच्या अंतिम मंजुरीसाठी. मॉस्कोजवळील त्सारित्सिनो गावात उपनगरीय शाही राजवाडा आणि उद्यान निवासाची निर्मिती. समुहाच्या सर्व इमारती खडबडीत भूभागावर स्थित आहेत, त्यातील काही भाग दोन आकृतीबंध पुलांनी जोडलेले आहेत, ज्यामुळे एक एकल, विलक्षण सुंदर पॅनोरामा विकसित झाला आहे, ज्याचे वास्तुशास्त्राच्या इतिहासात कोणतेही अनुरूप नाहीत. पाश्कोव्ह हाऊस (1784-1786), आता V.I. लेनिन लायब्ररीची जुनी इमारत. तीन वेगवेगळ्या भागांचा समावेश असलेली, लँडस्केप केलेल्या टेकडीचा मुकुट असलेल्या घराची सिल्हूट रचना अजूनही 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील सर्व रशियन क्लासिकिझममधील सर्वात परिपूर्ण कामांपैकी एक आहे. सेंट पीटर्सबर्ग (1797-1800) मधील मिखाइलोव्स्की वाड्याचा प्रकल्प बाझेनोव्हच्या कामाची पूर्णता होता. वास्तुविशारदाच्या सहभागाशिवाय वाडा बांधला गेला होता, व्यवस्थापक व्हीएफ ब्रेना होता, ज्याने मुख्य दर्शनी भागाच्या स्पष्टीकरणात महत्त्वपूर्ण बदल केले. काझाकोव्ह एम.एफ.: पेट्रोव्स्की पॅलेस - त्याने राजवाड्याचे स्वरूप एक स्पष्ट राष्ट्रीय पात्र दिले, पेट्रोव्स्की पॅलेसचे एकत्रिकरण हे शास्त्रीय तत्त्वे आणि रशियन राष्ट्रीय चित्रकलेच्या सुसंवादी स्थापत्य संश्लेषणाचे उत्कृष्ट उदाहरण आहे. मॉस्को क्रेमलिनमधील सिनेटची इमारत - सिनेटचा रोटुंडा रशियन क्लासिकिझमच्या आर्किटेक्चरमध्ये सर्वोत्कृष्ट औपचारिक गोल हॉल म्हणून ओळखला जातो आणि रशियामधील या प्रकारच्या रचनेचे हे पहिले उदाहरण आहे. हे हॉल रशियन क्लासिकिझमच्या विकासातील एक महत्त्वाचा दुवा आहे. फिलिप द मेट्रोपॉलिटन चर्च (1777-1788). ऑर्थोडॉक्स चर्चच्या संबंधात एक क्लासिक रशियन रचना वापरली गेली. 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात, धार्मिक इमारती तयार करताना रशियन क्लासिकिझमच्या आर्किटेक्चरमध्ये रोटुंडा मूर्त स्वरुप देऊ लागला, स्मोलेन्स्क (1784-1802) जवळ बॅरिश्निकोव्ह समाधीच्या बांधकामात देखील त्याचा वापर केला गेला. गोलिटसिन हॉस्पिटल (आता पिरोगोव्हचे पहिले शहर हॉस्पिटल). विद्यापीठ इमारत (1786-1793). 1812 मध्ये विद्यापीठाची इमारत खराब झाली होती आणि 1817-1819 मध्ये बदल करून ती पुन्हा तयार करण्यात आली होती.
1775 मध्ये मॉस्कोच्या नवीन सर्वसाधारण योजनेच्या मंजुरीने खाजगी मालकीच्या निवासी विकासास उत्तेजन दिले, जे 1780-1800 मध्ये मोठ्या प्रमाणावर विकसित झाले. या वेळेपर्यंत, नागरी वसाहतींचे दोन स्पेस-प्लॅनिंग प्रकार शेवटी विकसित केले गेले - पहिल्या मुख्य निवासी इमारती आणि रस्त्याच्या लाल रेषेजवळ स्थित आउटबिल्डिंग, विकास आघाडी तयार करणारी तीन भागांची एक प्रणाली तयार करते; दुसरी एक निवासी इस्टेट आहे ज्याचे समोरचे मोकळे अंगण पंख आणि आउटबिल्डिंग्जने झाकलेले आहे. 1770 च्या दशकापासून, पुनर्जागरण युगाच्या प्राचीन रोमन तत्त्वांच्या आधारावर क्लासिकिझमचा विकास सेंट पीटर्सबर्गच्या बांधकामात स्पष्टपणे आढळतो. त्यापैकी काही, म्हणजे: आर्किटेक्ट स्टारोव्ह I.E. (1745-1808) एक लँडस्केप गार्डन सह Tauride पॅलेस (1883-1789) तयार; अलेक्झांडर नेव्हस्की लव्ह्रामधील ट्रिनिटी कॅथेड्रल (1778-1790). मंदिराच्या तिजोरीखाली अलेक्झांडर नेव्हस्कीची कबर असल्याने कॅथेड्रलचे बांधकाम वैचारिक आणि देशभक्तीपर महत्त्वाचे होते. वर नमूद केलेल्या महान इमारतींव्यतिरिक्त, स्टारोव्ह दक्षिणेकडील प्रांतांसाठी डिझाइन करण्यात गुंतले होते, निकोलायव्ह आणि येकातेरिनोस्लाव्हच्या नवीन शहरांसाठी योजना विकसित केली होती; नंतरच्या काळात, आर्किटेक्टने प्रदेशाच्या गव्हर्नर - जीए पोटेमकिनचा राजवाडा बांधला.
आर्किटेक्ट वोल्कोव्ह एफ.आय. (१७५५-१८०३). 1790 पर्यंत, त्याने बॅरेक्स इमारतींसाठी अनुकरणीय प्रकल्प विकसित केले आणि त्यांचे स्वरूप क्लासिकिझमच्या तत्त्वांच्या अधीन केले. नेवा तटबंदीवरील नेव्हल कॅडेट कॉर्प्स (1796-1798) ची इमारत ही सर्वात मोठी कामे आहेत. मुख्य पोस्ट ऑफिसचे समूह (१७८२-१७८९).
आर्किटेक्ट क्वारेंगी आणि जियाकोमो (१७४४-१८१७). क्वारेंगीची कामे कठोर क्लासिकिझमची वैशिष्ट्ये स्पष्टपणे मूर्त रूप देतात. त्यापैकी काही: ए.ए. बेझबोरोडको (1783-1788) चा डाचा. विज्ञान अकादमीची इमारत (1783-1789), हर्मिटेज थिएटर (1783-1787), असाइनेशन बँकेची इमारत (1783-1790), त्सारस्कोये सेलोमधील अलेक्झांडर पॅलेस (1792-1796), आर्क डी ट्रायम्फे 1814 मध्ये - नार्वा गेट.
सेंट पीटर्सबर्गमध्ये महत्त्वपूर्ण सुधारणेचे कार्य चालू राहिले. नेवाचे ग्रॅनाइट तटबंध, लहान नद्या आणि नाले तयार केले गेले. उल्लेखनीय वास्तुशिल्पीय स्मारके उभारली गेली, जी शहराची निर्मिती करणारे महत्त्वाचे घटक बनले. नेवाच्या काठावर, 1782 मध्ये सेंट आयझॅक कॅथेड्रलच्या अपूर्ण बांधकामापूर्वी, युरोपमधील सर्वोत्कृष्ट अश्वारोहण घटकांपैकी एक उघडले गेले - पीटर I (शिल्पकार ई. एम. फाल्कोन आणि एमए कोलो; साप शिल्पकार एफ.जी. यांनी बनवला होता. गोरदेव). नैसर्गिक ग्रॅनाइट खडकावर अप्रतिम कांस्य पोकळ शिल्प रचना. त्याच्या परिमाणांसह (10.1 मीटर उंच, 14.5 मीटर लांब, 5.5 मीटर रुंद) खडक एका प्रशस्त किनारपट्टीच्या क्षेत्राशी संबंधित आहे. पीटर I चे आणखी एक स्मारक मिखाइलोव्स्की कॅसल (1800) च्या जोडणीमध्ये स्थापित केले गेले. कांस्य अश्वारूढ पुतळा वापरण्यात आला (शिल्पकार के.बी. रास्ट्रेली - वडील, वास्तुविशारद F.I. वोल्कोव्ह, बेस-रिलीफ्स - शिल्पकार V.I. डेमंट-मालिनोव्स्की, I.I. तेरेबिनोव, I. Moiseev M.I. Kozlovsky च्या दिग्दर्शनाखाली). 1799 मध्ये, 14-मीटर ओबिलिस्क "रुम्यंतसेव्ह" (वास्तुविशारद V.F. ब्रेन्ना) 1818 मध्ये Tsaritsyn Meado (मंगळाचे मैदान) वर स्थापित केले गेले. ते Vasilyevsky बेटावर प्रथम कॅडेट कॉर्प्समध्ये हस्तांतरित करण्यात आले, जेथे उत्कृष्ट लष्करी नेते P.A. रुम्यंतसेव्ह स्टुडिओ यांनी केले. 1801 मध्ये, Tsaritsyno कुरणात होते
महान रशियन कमांडर एव्ही सुवोरोव्ह यांचे स्मारक उघडण्यात आले (शिल्पकार एम.आय. कोझलोव्स्की, नेवाच्या किनाऱ्याजवळ गेले.

3.) निष्कर्ष.
रशियन आर्किटेक्चरच्या सर्वात महत्वाच्या प्रगतीशील परंपरा, ज्यांना उशीरा वास्तुकलेच्या सरावासाठी खूप महत्त्व आहे, ते एकत्रित आणि शहरी कला आहेत. जर स्थापत्यशास्त्रीय जोड्यांच्या निर्मितीची इच्छा सुरुवातीला अंतर्ज्ञानी होती, तर नंतर ती जाणीव झाली.
कालांतराने आर्किटेक्चरचे रूपांतर झाले, परंतु असे असले तरी, रशियन वास्तुकलाची काही वैशिष्ट्ये अस्तित्वात आहेत आणि शतकानुशतके विकसित झाली, 20 व्या शतकापर्यंत पारंपारिक स्थिरता राखली, जेव्हा साम्राज्यवादाचे वैश्विक सार हळूहळू नष्ट होऊ लागले.

4.) वापरलेल्या साहित्याची यादी .

अर्किन डी.ई. 18 व्या शतकातील रशियन आर्किटेक्चरल ग्रंथ-कोड. आर्किटेक्चरल मोहिमेची स्थिती. - पुस्तकात: आर्किटेक्चरल आर्काइव्ह. एम., 1946.

बेलेखोव एन.एन., पेट्रोव्ह ए.एन. इव्हान स्टारोव्ह. एम., 1950.

पिल्याव्स्की V.I. रशियन आर्किटेक्चरचा इतिहास. एल., 1984.

: तिथेच रशियाचे आघाडीचे आर्किटेक्ट राहत होते आणि काम करत होते. मात्र, त्यांनी इतर शहरांमध्येही इमारती बांधल्या. पहिल्या परिमाणाच्या वास्तुविशारदांकडून रशियन अंतर्भागाच्या 10 इमारती - Kultura.RF पोर्टलच्या निवडीमध्ये.

रोस्तोव-ऑन-डॉनमधील धन्य व्हर्जिनच्या जन्माचे कॅथेड्रल

धन्य व्हर्जिन मेरीच्या जन्माचे कॅथेड्रल. आर्किटेक्ट कॉन्स्टँटिन टोन. 1854-1860 फोटो: दिमित्री आर्टेमिएव्ह / विकिपीडिया

19 व्या शतकाच्या मध्यभागी, कॉन्स्टँटिन टोन हे सर्वात प्रसिद्ध घरगुती वास्तुविशारदांपैकी एक होते. त्याने प्रामुख्याने मॉस्को आणि सेंट पीटर्सबर्ग येथे काम केले, परंतु त्याच्या कामांमध्ये इतर शहरांमध्ये इमारती आहेत. 1854-1860 मध्ये, रोस्तोव-ऑन-डॉनमध्ये टोनच्या मानक डिझाइननुसार एक चर्च उभारण्यात आले. निओ-बायझेंटाईन शैलीतील पाच-घुमट चर्च हे आर्किटेक्टच्या इतर इमारतींसारखेच आहे - मॉस्को कॅथेड्रल ऑफ क्राइस्ट द सेव्हियर, तसेच सेंट पीटर्सबर्गमधील असुरक्षित वेडेन्स्की कॅथेड्रल आणि पेट्रोझावोड्स्कमधील स्व्यातोदुखोव्स्की.

हे मंदिर स्थानिक व्यापाऱ्यांच्या पैशातून बांधले गेले. कोन्स्टँटिन टोनने स्वतः रोस्तोव्ह कॅथेड्रलच्या बांधकामात भाग घेतला नाही - आर्किटेक्ट अलेक्झांडर कुटेपोव्ह यांनी कामाचे पर्यवेक्षण केले आणि 75-मीटरचा बेल टॉवर नंतर अँटोन कॅम्पिओनीने बांधला. सोव्हिएत काळात, एक प्राणीसंग्रहालय मंदिराच्या प्रदेशावर काम करत असे आणि एक गोदाम चर्चमध्येच होते.

निझनी नोव्हगोरोडमधील रुकाविष्णिकोव्हची बँक

रुकाविष्णिकोव्हच्या पूर्वीच्या फायदेशीर घराची इमारत. आर्किटेक्ट फेडर शेखटेल. 1911-1913 फोटो: इगोर लिजाशकोव्ह / फोटो बँक "लोरी"

फेडर शेखटेलने आर्ट नोव्यू शैलीमध्ये मॉस्को इमारतींची रचना केली: रायबुशिन्स्की हवेली, स्पिरिडोनोव्हकावरील हवेली आणि इतर. आणि निझनी नोव्हगोरोडमध्ये, त्याने एक बँकिंग कॉम्प्लेक्स आणि एक अपार्टमेंट इमारत डिझाइन केली. त्याचे ग्राहक रुकाविष्णिकोव्ह होते, जे सर्वात श्रीमंत स्थानिक राजवंशांपैकी एकाचे प्रतिनिधी होते.

इमारतीचा दर्शनी भाग शेखटेलने विलेरॉय बॉशच्या पांढऱ्या चकाकलेल्या टाइल्स आणि फुलांच्या दागिन्यांनी सजवला होता. आणखी एक मेट्रोपॉलिटन मास्टर, सर्गेई कोनेन्कोव्ह, शिल्प सजावटीच्या निर्मितीमध्ये भाग घेतला. त्याने प्रवेशद्वाराच्या वर ठेवलेल्या पुरुष आणि स्त्रीच्या कास्ट-लोखंडी आकृत्या तयार केल्या, उद्योग आणि शेतीच्या एकत्रीकरणाचे प्रतीक. इमारतीच्या पहिल्या मजल्यावर दुकाने होती, रशियन कमर्शिअल अँड इंडस्ट्रियल बँकेच्या शाखा दुसऱ्या आणि तिसऱ्या बाजूला होत्या.

निझनी नोव्हगोरोडमधील स्पास्की ओल्ड फेअर कॅथेड्रल

सेंट पीटर्सबर्गमधील सेंट आयझॅक कॅथेड्रलचे निर्माते, ऑगस्टे मॉन्टफेरँड यांनी निझनी नोव्हगोरोडच्या वास्तुशिल्पाच्या निर्मितीवर देखील प्रभाव पाडला. 1818-1822 मध्ये, त्याने येथे क्लासिकिस्ट शैलीमध्ये पाच घुमट असलेले स्पास्की ओल्ड फेअर कॅथेड्रल बांधले. प्रसिद्ध अभियंता ऑगस्टिन बेटनकोर्ट मॉन्टफेरँडचे सह-लेखक बनले.

चर्चसाठी आयकॉनोस्टेसिस इटालियन कलाकार टोरिसेली यांनी बनवले होते. युरोपियन कलेच्या नियमांनुसार ते भित्तीचित्रांनी सजवले गेले होते: काही पात्रांनी त्यांच्या शरीराचे काही भाग उघड केले होते. स्थानिक देव-भीरू व्यापार्‍यांसाठी हे खूप लाजिरवाणे होते, त्यांच्यापैकी अनेकांनी त्यांचे चिन्ह मंदिरात नेले आणि फक्त त्यांनाच प्रार्थना केली. नवीन आयकॉनोस्टेसिस ऑर्डर करण्याचा निर्णय घेण्यात आला - हे आर्किटेक्ट वसिली स्टॅसोव्ह यांनी ओल्ड फेअर चर्चसाठी तयार केले होते.

टोरझोकमधील बोरिस आणि ग्लेब मठ

बोरिसोग्लेब्स्की मठ. आर्किटेक्ट निकोले लव्होव्ह. १७८५-१७९६ फोटो: अलेक्झांडर श्चेपिन / फोटो बँक "लोरी"

टोरझोकमधील त्याच नावाच्या मठाचे बोरिसोग्लेब्स्की कॅथेड्रल नष्ट झालेल्या जुन्या मंदिराच्या जागेवर 1796 मध्ये निकोलाई लव्होव्हच्या प्रकल्पानुसार बांधले गेले. त्याच्या पायामधील पहिली विटा कॅथरीन II ने वैयक्तिकरित्या घातली होती. या बांधकामाचे पर्यवेक्षण स्थानिक वास्तुविशारद फ्रांझ बुत्सी यांनी केले. पाच-घुमट असलेल्या बोरिसोग्लेब्स्की कॅथेड्रलच्या घुमटांवर ओपनवर्क क्रॉससह सोनेरी बॉलचा मुकुट घातलेला आहे; त्यासाठी वेदी रोटुंडाच्या रूपात बांधली गेली होती. संशोधकांच्या मते, लव्होव्हच्या प्रकल्पानुसार, मठ गेट चर्च-बेल टॉवर देखील उभारला गेला.

कलुगा प्रदेशातील मनोर गोरोडन्या

नताल्या गोलित्स्यनाची कलुगा इस्टेट - प्रसिद्ध "मिशी असलेली राजकुमारी" जी पुष्किनच्या हुकुमांच्या राणीचा नमुना बनली - आंद्रेई वोरोनिखिनच्या डिझाइननुसार बांधली गेली. 1790 च्या दशकात, तो अजूनही एक तरुण वास्तुविशारद होता ज्याला नुकतेच काउंट स्ट्रोगानोव्हकडून स्वातंत्र्य मिळाले होते. व्होरोनिखिनने मोजणी आणि त्याच्या नातेवाईकांच्या ऑर्डरची पूर्तता करणे सुरू ठेवले आणि पावेल स्ट्रोगानोव्हचे लग्न राजकुमारीच्या मुलीशी झाले.

नताल्या गोलित्स्यना साठी, तरुण आर्किटेक्टने एक विनम्र पण मोहक दोन मजली इमारत बांधली, जी औपचारिक स्वागतासाठी होती. त्याच्या दोन्ही बाजूला दोन सममितीय निवासी इमारती उभारण्यात आल्या होत्या. घराभोवती एक इंग्लिश पार्क घातला गेला होता, परंतु तो आजपर्यंत टिकला नाही. युद्धादरम्यान - इस्टेटचे अंतर्गत भाग देखील पूर्णपणे नष्ट झाले. आतील सजावट कशी दिसत होती हे फक्त काही जिवंत छायाचित्रांवरून ओळखले जाऊ शकते.

पोचेपमधील पुनरुत्थानाचे चर्च

पुनरुत्थान चर्च. आर्किटेक्ट अँटोनियो रिनाल्डी. फोटो: एलिओनोरा लुकिना / फोटोबँक "लोरी"

रशियन बारोक शैलीतील पुनरुत्थान कॅथेड्रल आणि चार-स्तरीय बेल टॉवर शेवटच्या युक्रेनियन हेटमॅन, किरील रझुमोव्स्कीच्या आदेशानुसार बांधले गेले. पूर्वी, असे मानले जात होते की प्रकल्पाचे लेखक आर्किटेक्ट जीन-बॅप्टिस्ट व्हॅलिन-डेलामोट होते. तथापि, नंतर संशोधकांनी या मताकडे झुकण्यास सुरुवात केली की ते अँटोनियो रिनाल्डी यांनी बांधले होते आणि कॅथेड्रलचे आयकॉनोस्टेसिस फ्रान्सिस्को बार्टोलोमियो रास्ट्रेली यांनी तयार केले होते. सुरुवातीला, चर्च राजवाड्याच्या जोडणीचा एक भाग होता, परंतु महान देशभक्त युद्धादरम्यान मॅनर हाऊस आणि उद्यानाची इमारत नष्ट झाली. सोव्हिएत काळात, मंदिर बंद होते, परंतु आज पुन्हा तेथे सेवा आयोजित केल्या जातात.

इर्कुत्स्क शैक्षणिक नाटक थिएटर

इर्कुत्स्क शैक्षणिक नाटक थिएटर. आर्किटेक्ट व्हिक्टर श्रेटर. १८९४-१८९७ फोटो: मिखाईल मार्कोव्स्की / फोटो बँक "लोरी"

व्हिक्टर श्रोएटर हे इम्पीरियल थिएटरच्या संचालनालयाचे मुख्य आर्किटेक्ट होते, म्हणून त्याच्या डिझाइननुसार नवीन थिएटर इमारती केवळ राजधानीतच नव्हे तर प्रांतांमध्येही बांधल्या गेल्या. 1897 मध्ये त्यांनी स्थानिक व्यापार्‍यांच्या खर्चावर इर्कुट्स्कमध्ये नाट्यगृह बांधले. श्रोटरने 800 लोकांसाठी एक छोटी कार्यशील इमारत बांधली. बाहेरून, शहराच्या इतर इमारतींमध्ये ते वेगळे होते की त्याच्या भिंती प्लास्टर केलेल्या नाहीत - त्या फक्त वीट होत्या. थिएटरने आपल्या समकालीनांना केवळ त्याच्या नाविन्यपूर्ण देखाव्याने आणि मोहक सजावटीनेच नव्हे तर तांत्रिक उपकरणे आणि निर्दोष ध्वनीशास्त्राने देखील प्रभावित केले.

बोगोरोडिस्कमध्ये पॅलेस एन्सेम्बल

बोगोरोडिस्कमध्ये पॅलेस एन्सेम्बल. आर्किटेक्ट इव्हान स्टारोव. फोटो: इलुखिना नतालिया / फोटो बँक "लोरी"

वास्तुविशारद इव्हान स्टारोव्हने अनेक देशी वसाहती बांधल्या, मुख्यतः सेंट पीटर्सबर्गच्या बाहेरील भागात. 1773 मध्ये, त्याच्या प्रकल्पानुसार, तुला प्रदेशात एक देशी राजवाडा उभारण्यात आला, ज्याचा आदेश कॅथरीन II ने दिला होता. व्होल्टेअरला लिहिलेल्या पत्रांमध्ये तिने बोगोरोडिस्कला "शुद्ध फुलांची बाग" म्हटले आहे.

उपरताया नदीच्या काठावर, दोन मजली घर बेलवेडेरेसह बांधले गेले - इमारतीच्या छताच्या वर एक बुर्ज. 1774 मध्ये, इव्हान स्टारोव्हच्या प्रकल्पानुसार, त्याच्या शेजारी एक लहान एकल-घुमट काझान चर्च घातली गेली. ग्रेट देशभक्त युद्धादरम्यान, बोगोरोडिस्क जवळजवळ पूर्णपणे नष्ट झाला आणि एकेकाळचा तेजस्वी राजवाडा अवशेषांमध्ये बदलला. 1960 आणि 70 च्या दशकात, इमारत पुनर्संचयित केली गेली, आज आहे

प्रिन्स मिखाईल गोलित्सिन

स्टॅकेंश्नाइडरने कोरिंथियन स्तंभांसह निओ-बरोक राजवाडा बांधला. इमारतीच्या छताला बलस्ट्रेड - आकृतीबद्ध रेलिंग्जने फ्रेम केले होते. इमारतीच्या आतील बाजू बाहेरच्याप्रमाणेच भव्य दिसत होती: 19व्या शतकात, शहरातील सर्वोत्कृष्ट बॉल त्याच्या हॉलमध्ये आयोजित केले गेले होते. सोव्हिएत काळात, इमारतीमध्ये स्थानिक इतिहास संग्रहालय होते, जे अजूनही तेथे आहे.

क्रॅस्नोई गावात चर्च ऑफ द ट्रान्सफिगरेशन

क्रॅस्नोई गावात चर्च ऑफ द ट्रान्सफिगरेशन. आर्किटेक्ट युरी फेल्टन. फोटो: एलेना सोलोडोव्हनिकोवा / लोरी फोटो बँक

क्रॅस्नोई गावात चर्च ऑफ द ट्रान्सफिगरेशन 1787-1780 मध्ये बांधले गेले होते, ते युरी फेल्टेनच्या चेस्मे चर्चची जवळजवळ अचूक प्रत होती. कदाचित, कॅथरीन II चे लक्ष वेधण्यासाठी आणि तिची मर्जी मिळविण्यासाठी क्रॅस्नोये पोल्टोरात्स्की इस्टेटच्या मालकांनी असा निर्णय घेतला होता. सेंट पीटर्सबर्ग चर्चमधील मुख्य फरक हा पिवळा रंग होता ज्यामध्ये गॉथिक चर्चच्या भिंती रंगवल्या गेल्या होत्या - चेस्मे चर्च लाल होते. सोव्हिएत काळात, मंदिर बंद होते आणि 1998 पर्यंत ते गोदाम म्हणून वापरले जात होते. आज, सेवा पुन्हा चर्चमध्ये आयोजित केल्या जातात.