नाइटिंगल्सचे जीवन राखाडी आणि सर्जनशील मार्ग आहे. सोलोव्हिएव्ह-राखाडी-केसांचे वसिली पावलोविच - जेणेकरून त्यांना आठवेल - एलजे

सोलोव्हिएव्ह

आरएसएफएसआरचा सन्मानित कलाकार (1956).
आरएसएफएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट (1957).
यूएसएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट (1967).

त्यांनी 1925 मध्ये लेनिनग्राड रेडिओवर, तालबद्ध जिम्नॅस्टिक स्टुडिओमध्ये आणि हौशी गटांमध्ये सुधारित पियानोवादक म्हणून आपल्या व्यावसायिक कारकीर्दीची सुरुवात केली. त्यांनी लेनिनग्राड सेंट्रल म्युझिक कॉलेज (1929-1931) मध्ये शिक्षण घेतले.
1936 मध्ये त्यांनी लेनिनग्राड कंझर्व्हेटरी (शिक्षक पी. रियाझानोव्ह) मधून पदवी प्राप्त केली.

ग्रेट देशभक्त युद्धादरम्यान - "यास्ट्रेबोक" (1941-1942) च्या छोट्या स्वरूपाच्या फ्रंट-लाइन थिएटरचे कलात्मक दिग्दर्शक.

1948-1964 मध्ये. - 1957-1974 मध्ये युनियन ऑफ कंपोझर्सच्या लेनिनग्राड शाखेच्या मंडळाचे अध्यक्ष. - यूएसएसआरच्या संगीतकार संघाचे सचिव. 1960 पासून - RSFSR च्या संगीतकार संघाचे सचिव.
"तारस बुल्बा" ​​(1940, 2री आवृत्ती - 1955), "रशियाने बंदरात प्रवेश केला" (1964) या बॅलेचे लेखक; "ट्रू फ्रेंड" (1945), "द मोस्ट ट्रेझर्ड" (1952), "ऑलिंपिक स्टार्स" (1962), "एटीन इयर्स" (1967), "एट द नेटिव्ह पिअर" (1970), "वन्स अपॉन अ टाइम शेल्मेन्को "(1978); गायन चक्र, नाट्यमय कामगिरीसाठी संगीत.

गाणी (400 हून अधिक):
गाण्याचे चक्र "द टेल ऑफ अ सोल्जर" (1947, सायकलमधील गाण्यांपैकी "लुलाबी", "द अकॉर्डियन सिग्ज बियॉन्ड वोलोग्डा", "व्हेअर आर यू नाऊ, फेलो सोल्जर")
"चापाएवचा मृत्यू" (1936)
"तैगा" (1938)
"प्ले, माझे बटण एकॉर्डियन"
"रोडस्टेडवर संध्याकाळ" (1941)
"सनी कुरणात"
"कामाच्या पलीकडे, नदीच्या पलीकडे" (1943)
"नाइटिंगल्स"
"सेड नथिंग" (1944)
"आम्ही बरेच दिवस घरी आलो नाही" (1945)
"ए गाय राइड्स ऑन अ कार्ट" (1946)
"माझी मूळ बाजू"
"कोमसोमोल फेअरवेल" (1947)
"तू कुठे आहेस, माझी बाग" (1948)
"विद्यार्थी पास" (1959)
"रीड्स" (1949)
"अझोव पक्षपाती" (1952)
"गोल्डन लाइट्स" (1947)
"आमचे शहर" ("रशियाच्या वर आकाश निळे आहे", 1945)
"मॉस्को संध्याकाळ" (1956)
"जर फक्त संपूर्ण पृथ्वीची मुले" (1957)

3ऱ्या-5व्या दीक्षांत समारंभाच्या (1950-1962) यूएसएसआरच्या सर्वोच्च सोव्हिएटचे उप.

2 डिसेंबर 1979 च्या रात्री लेनिनग्राड येथे त्यांचे निधन झाले. त्याला उत्तरेकडील राजधानीतील व्होल्कोव्स्को स्मशानभूमीच्या लिटरेटरस्की मोस्टकीवर दफन करण्यात आले.

सेंट पीटर्सबर्गमध्ये, संगीतकार राहत असलेल्या घरात नाही, एक स्मारक फलक स्थापित केला गेला. 2007 मध्ये, संगीतकाराच्या 100 व्या वर्धापनदिनानिमित्त, बँक ऑफ रशियाने एक चांदीचे नाणे जारी केले.

बक्षिसे आणि पुरस्कार

द्वितीय पदवीचे स्टॅलिन पारितोषिक (1943) - “इव्हनिंग ऑन द रोड्स”, “सॉन्ग ऑफ वेंजन्स”, “प्ले, माय बटन एकॉर्डियन...” या गाण्यांसाठी
द्वितीय पदवीचे स्टालिन पारितोषिक (1947) - “रस्त्यावर येण्याची वेळ आली आहे...”, “आम्ही बरेच दिवस घरी आलो नाही...”, “एक माणूस गाडीवर बसला आहे. ..", "रात्री उजळल्या आहेत..."
लेनिन पारितोषिक (1959) - “ऑन द वे”, “माइलस्टोन्स”, “जर फक्त संपूर्ण पृथ्वीची मुले”, “मार्च ऑफ द नखीमोविट्स”, “मॉस्को इव्हनिंग्ज” या गाण्यांसाठी.
हिरो ऑफ सोशलिस्ट लेबर (1975).
थ्री ऑर्डर ऑफ लेनिन (1957, 1971, 1975).
ऑर्डर ऑफ द रेड स्टार (1945).
पदक "1941-1945 च्या महान देशभक्तीपर युद्धातील शूर श्रमिकांसाठी"
पदक “शूर श्रमासाठी. व्लादिमीर इलिच लेनिन यांच्या 100 व्या जयंती स्मरणार्थ"
पदक "लेनिनग्राडच्या 250 व्या वर्धापनदिनानिमित्त"
पदक "कामगार दिग्गज"

सोलोव्हिएव्ह-सेडोय वॅसिली पावलोविच
(1907-1979)

सोव्हिएत संगीतकार व्ही.पी. Solovyov-Sedoy (खरे नाव Solovyov) यांचा जन्म 12 एप्रिल (25), 1907 रोजी सेंट पीटर्सबर्ग येथे झाला. त्यांचा जन्म एका साध्या शेतकरी कुटुंबात झाला. त्यांचे आजोबा, पावेल सोलोव्यॉव यांना दासत्व आणि 1861 ची सुधारणा आठवली. माझे वडील, पावेल आणि शेतकरी देखील, झारवादी सैन्यात सेवा केल्यानंतर, "लोकांकडे" - सेंट पीटर्सबर्गला गेले. तो बराच काळ गरिबीत जगला आणि कोणतीही नोकरी केली. ओबवोड्नी कालव्यावरील एका घरात रखवालदाराची नोकरी मिळाल्यावर आनंद त्याच्यावर हसला. संगीतकाराची आई अण्णा फेडोरोव्हना प्सकोव्ह शेतकरी आहे. सेंट पीटर्सबर्गमध्ये, जिथे ती कामावर आली, तिने पावेल सोलोव्यवशी लग्न केले. जेव्हा त्यांच्या कुटुंबातील दुसरा मुलगा वसिलीचा जन्म झाला तेव्हा तो नेव्हस्की प्रॉस्पेक्टवर 139 च्या घरात वरिष्ठ रखवालदार म्हणून काम करत होता. अण्णा फेडोरोव्हना यांना अनेक रशियन लोकगीते माहित होती आणि त्यांना ते गाणे आवडते. बर्याच काळापासून, स्टारो-नेव्हस्की येथे जाण्यापूर्वी, तिने प्रसिद्ध गायिका अनास्तासिया व्यालत्सेवासाठी दासी म्हणून काम केले. एक शेतकरी मुलगी, जिने तारुण्यात स्वतः मोलकरीण म्हणून काम केले होते, व्याल्त्सेवाने अण्णा सोलोव्यॉवाची संगीतक्षमता लक्षात घेतली आणि तिच्याशी प्रामाणिकपणे संलग्न होऊन तिला कोरस मुलगी म्हणून कामावर घेण्यास तयार झाली. परंतु नशिबाने अन्यथा निर्णय दिला: अण्णांना मुले वाढवावी लागली आणि कुटुंबाची शिक्षिका व्हावी लागली. आणि पावेलने आपल्या पत्नीच्या संगीत कारकिर्दीला ठामपणे विरोध केला. शेवटी, अण्णांनी व्याल्त्सेवाची जागा सोडली, तिच्याकडून भेट म्हणून ग्रामोफोन आणि तिने गायलेल्या रेकॉर्ड्स मिळाल्या: “मला हवे असेल तर मला आवडेल,” “वेटेरोचेक,” “गे-होय ट्रॉयका.”

गाण्याची आवड आणि सुंदर गाण्याची क्षमता, आत्म्याने, आयुष्यभर तिच्याबरोबर राहिली. त्याची आई आणि काकू अनास्तासिया यांच्याकडून, त्याच्या वडिलांची धाकटी बहीण, वसिली पावलोविचला रशियन गाण्यावर प्रेमाचा वारसा मिळाला. त्याच्या उतरत्या वर्षांमध्ये, त्याने अनेकदा कबूल केले: "मी शेतकरी गाण्याच्या गाण्याच्या जवळ आहे." त्याचा बालपणीचा मित्र, त्याच्या संपूर्ण आयुष्याचा मित्र, अलेक्झांडर फेडोरोविच बोरिसोव्ह - यूएसएसआरचा पीपल्स आर्टिस्ट, महान रशियन सोव्हिएत अभिनेता - त्याला रखवालदाराची खोली म्हणतात, जिथे भावी संगीतकाराच्या वडिलांचे सहकारी जमले होते, पहिले संगीत विद्यापीठ.

सोलोव्यॉव्ह-सेडोय यांचे गीतलेखन ग्रेट देशभक्तीपर युद्ध आणि युद्धानंतरच्या काळातील संगीतमय इतिहासात सेंद्रिय आणि ज्वलंतपणे विणलेले आहे. हे केवळ युद्ध जाणणाऱ्या आणि लक्षात ठेवणाऱ्या लोकांच्या पिढीसाठीच नव्हे तर काही प्रत्यक्षदर्शींच्या पुस्तकांतून आणि आठवणींतून या काळाची माहिती काढणाऱ्या तरुणांमध्येही रस निर्माण करणारे होते.
संगीतकाराचे जीवन त्याच्या विकासाच्या विविध टप्प्यांवर सामूहिक गाण्याच्या फुलांशी जुळले. लहानपणी त्यांनी क्रांती आणि गृहयुद्धाची गाणी ऐकली. ते सर्वत्र वाजले आणि विविध शैलींद्वारे ओळखले गेले: क्रांतिकारी गाणी-स्तोत्रे, लढाऊ कूच गाणी, परकी चावणारी डिटिज. रशियन लोकगीतांनी भविष्यातील संगीतकारामध्ये रशियन लोकसाहित्य आणि राष्ट्रीय संगीत परंपरांबद्दल आदर व्यक्त केला, एक छाप सोडली आणि त्याच्या सर्व कामांमध्ये प्राधान्य दिले.
गाणे हे अध्यात्मिक मानसशास्त्राच्या अभिव्यक्तीसाठी एक सुपीक क्षेत्र आहे आणि एक शैली म्हणून, "सामाजिकता" चा गुणधर्म आहे. संगीतकाराच्या कामात हे सर्वात सन्माननीय स्थान होते, ज्याने तरीही, नाटकीय कामगिरी आणि चित्रपटांसाठी ओपेरा, बॅले, सिम्फोनिक कामे, संगीत लिहिले.
30 च्या दशकात 20 व्या शतकातील व्यावसायिक रचनांच्या सर्व शैलींपैकी, सामूहिक गाण्याने प्रमुख भूमिका बजावली. यावेळी, सर्व सोव्हिएत संगीतकारांनी गाणी रचली, विशेषत: त्यापैकी मोठ्या संख्येने आय. दुनाएव्स्की, डीएम सारख्या संगीतकारांनी तयार केले होते. आणि डॅन. पोक्रास, अल. अलेक्झांड्रोव्ह, व्ही. झाखारोव्ह, ए. नोविकोव्ह आणि इतर संगीतकारांच्या या गटाला सक्रियपणे पूरक आहेत आणि त्या काळातील ट्रेंडला प्रतिसाद देत, गाण्याच्या कलेत स्वतःचे दिशा शोधत आहेत.
ग्रेट देशभक्त युद्धादरम्यान, संगीतकाराची मूळ गाण्याची प्रतिभा खरोखर प्रकट झाली - त्याचे कबुलीजबाब गीत. हे आश्चर्यकारक आहे की युद्धामुळे काहीतरी पूर्णपणे शांततापूर्ण संस्कृतीत प्रवेश केला. समोर, एखाद्या व्यक्तीच्या आंतरिक जगाला उद्देशून, एक गीतात्मक, प्रामाणिक गाण्याची तातडीची आवश्यकता होती आणि सोलोव्हियोव्ह-सेडोय, एक संवेदनशील कलाकार म्हणून, त्यावेळच्या परिस्थितीला प्रतिसाद देत, गाणी-एकपात्री, गाणी तयार करतात. - कबुलीजबाब, गाणी-मित्रांच्या जवळच्या मंडळाच्या मुलाखती, गाणी- आठवणी. कठीण परीक्षांच्या काळात मानवी आत्म्याबद्दलची ही गाणी आहेत. त्यांनी लष्करी पराक्रम आणि आध्यात्मिक उबदारपणाच्या संकल्पना एकत्र केल्या. चला त्यापैकी काहींची नावे घेऊ: “आम्ही बरेच दिवस घरी आलो नाही”, “रोडस्टेडवर संध्याकाळ”, “नाइटिंगल्स”; युद्धापूर्वी अशी गाणी अस्तित्वात नव्हती.
युद्धाने लोकांना नवीन वास्तवांचा सामना केला. केवळ देशाचे रक्षण करणेच नव्हे, तर राष्ट्राचे मानसिक आरोग्य राखणे आणि शांततापूर्ण जीवन पूर्ववत करण्यासाठी तयार करणे महत्त्वाचे होते. या कार्याच्या यशस्वी अंमलबजावणीसाठी सोलोव्हियोव्ह-सेडोयच्या गाण्यांनी सर्वाधिक योगदान दिले.
त्याच्या गाण्यांच्या गीतात्मक कबुलीजबाबात पूर्णपणे निराशा आणि भावनिक अश्रूंचा अभाव आहे, जो एम. ब्लांटर ("शत्रूंनी त्यांचे घर जाळले") आणि अंशतः एन. बोगोस्लोव्स्की (टँगो गाणे "डार्क नाईट") सारख्या संगीतकारांच्या कार्यात देखील दिसून येते. माझ्या मते, सोलोव्हव्ह-सेडोयच्या गाण्याचे मुख्य वैशिष्ट्य म्हणजे शैली आणि रोजच्या वास्तववादाचे रोमँटिसिझमसह संयोजन.
गाण्यांसाठी गीतांची निवड सौम्य, दयाळू, आशावादी कल्पना असलेल्या गीतात्मक गाण्याच्या संबंधात संगीतकाराच्या विशेष सर्जनशील मानसशास्त्राची साक्ष देते. सोलोव्यॉव्ह-सेडोयच्या गाण्याच्या गाण्यामध्ये काव्यमय आणि संगीतमय प्रतिमांचे समक्रमण लक्षात घेणे आवश्यक आहे.
युद्धानंतरच्या काळात, “रस्त्यावर येण्याची वेळ आली आहे”, “कारण आम्ही पायलट आहोत”, “तुम्हाला निरोगी व्हायचे असल्यास” इत्यादी गाण्यांना लोकांमध्ये सर्वाधिक लोकप्रियता मिळाली आणि पॉप आकर्षण. लोकप्रिय गीतात्मक गाणी देखील दिसू लागली: “तुम्ही आता कुठे आहात, सहकारी सैनिक” (ए. फत्यानोव्हचे गीत), “हेअर मी, गुड वन” (एम. इसाकोव्स्कीचे गीत), “संध्याकाळचे गाणे” (ए. चुरकिनचे गीत). आणि कवी एम. मातुसोव्स्की यांच्या सहकार्याने लिहिलेले “मॉस्को इव्हनिंग्ज” जगभर गायले जाते. हे गाणे रशियन “कालिंका” प्रमाणेच रशियाचे संगीत प्रतीक बनले.

जून 1941 मध्ये, वसिली पावलोविच यांनी कॅरेलियन इस्थमसवरील हाऊस ऑफ कंपोझर्समध्ये काम केले. 21 तारखेच्या शनिवारी संध्याकाळी, त्याने तमारा डेव्हिडोव्हाने वाचलेली “इफ टुमॉरो इज वॉर” ही कथा ऐकली आणि रविवारी सकाळी इव्हान झेर्झिन्स्कीसह सोव्हिएत गाण्याच्या संध्याकाळसाठी लेनिनग्राडला गेला. लोकांसह गाड्या अखंड प्रवाहात त्यांच्याकडे जात होत्या. युद्ध सुरू झाले आहे. संगीतकाराला समजले की कठीण परीक्षांच्या काळात, त्याचे कार्य लोकांना द्वेषयुक्त शत्रू - फॅसिझमवर मात करण्यास मदत करण्याच्या उद्देशाने होते. आधीच 24 जून रोजी, रेडिओने एल. डेव्हिडोविचच्या गीतांसह सोलोव्हियोव्ह-सेडोय "प्ले, माय बटन एकॉर्डियन" चे नवीन गाणे प्रसारित केले. मातृभूमीचे रक्षण करण्यासाठी समोर आलेल्या एका फॅक्टरी माणसाबद्दल ती बोलली: “मित्राप्रमाणे, आम्ही आमच्या मातृभूमीवर प्रेम करतो...” - हे साधे, प्रामाणिक शब्द आणि एक खुले, नॉन-कॉन्ट्रास्ट मेलडी, वर्णाच्या अगदी जवळ आहे. जुन्या फॅक्टरी गाण्यांच्या सुरांनी, श्रोत्यांच्या हृदयाला आकर्षित केले.
त्या वेळी, लेनिनग्राड आघाडीच्या शहराचे जीवन जगले. प्रत्येक लेनिनग्राडरने पुढे जाणाऱ्या आक्रमणकर्त्यांपासून त्याचे संरक्षण करण्यासाठी आपली सर्व शक्ती दिली - “... एका ऑगस्टच्या संध्याकाळी,” वसिली पावलोविच सोलोव्हियोव्ह-सेडोय त्याच्या आत्मचरित्रात म्हणतात, “इतर संगीतकार, संगीतकार, लेखकांसह, मी बंदरात काम केले ( ते जंगल उतरवत होते - लेखक.). ती एक अद्भुत संध्याकाळ होती, ज्या प्रकारची घटना घडते, ती मला वाटते, फक्त बाल्टिकमध्ये. रोडस्टेडमध्ये काही अंतरावर एक जहाज होते, ज्यातून बटण एकॉर्डियन आणि शांत गाण्याचे आवाज येत होते. आम्ही आमचे काम संपवले आणि बराच वेळ खलाशांचे गाणे ऐकले. मी ऐकले आणि मला वाटले की या शांत, आश्चर्यकारक संध्याकाळबद्दल एक गाणे लिहिणे चांगले होईल, जे अनपेक्षितपणे अशा अनेक लोकांवर पडले आहे जे कदाचित उद्या फेरीला जाणार होते. मी अलेक्झांडर चुर्किन या गीतकारासह बंदरातून परत आलो, माझी कल्पना त्याच्याशी शेअर केली आणि ती उजळली. मी माझ्या जागी परत आलो, कामावर बसलो, दोन दिवसांनंतर संगीत लिहिले, ज्यासाठी साशा चुर्किनला हलके दुःखाने भरलेले मनापासून शब्द सापडले.
हे गाणे लवकरच लिहिले गेले, परंतु सहकारी आणि मित्रांनी ते अपर्याप्तपणे लढाऊ आणि युद्धकाळातील आवश्यकता पूर्ण न केल्यामुळे ते मंजूर केले नाही. केवळ सहा महिन्यांनंतर, सोलोव्हियोव्ह-सेडोय, त्याने आयोजित केलेल्या फ्रंट-लाइन विविध थिएटर "यास्ट्रेबोक" चा एक भाग म्हणून कालिनिन फ्रंटवर सादरीकरण करत, डगआउटमधील सैनिकांसाठी "इव्हनिंग ऑन द रोडस्टेड" गाण्याचे ठरवले आणि स्वतः सोबत होते. एकॉर्डियन दुसऱ्या श्लोकापासून ते सोबत गाऊ लागले. “माझ्या आयुष्यात पहिल्यांदाच मला हा अतुलनीय आनंद वाटला जेव्हा लोक तुझ्याबरोबर तुझे गाणे गातात, जे त्यांनी यापूर्वी कधीही ऐकले नव्हते. या घटनेने मला खूप काही शिकवले. मला जाणवले की एखाद्या गाण्यात अशी वैशिष्ट्ये असावीत, असे स्वर असले पाहिजेत, की इतरांना ते फक्त गायचेच नाही तर त्यांना तसे करण्याची आध्यात्मिक गरज वाटेल,” संगीतकार नंतर म्हणाला.
नाविकांना उद्देशून हे गाणे लवकरच संपूर्ण देशाने गायले. त्यांच्या स्वत: च्या मार्गाने शब्द बदलून, वैमानिक, पॅराट्रूपर्स, खलाशी आणि पक्षपातींनी "रोडस्टेडवर संध्याकाळ" गायले. त्याच्या निर्मितीपासून चाळीस वर्षांहून अधिक काळ लोटला आहे आणि तो लोकांमध्ये राहतो. त्याचे वस्तुमान वितरण त्या वेळी स्वतः संगीतकारासाठी पूर्णपणे अनपेक्षित होते. कोणी म्हणेल की "इव्हनिंग ॲट द रोडस्टेड" ने संगीतकाराच्या अग्रभागी, सैनिक गाण्यांची संपूर्ण मालिका उघडली. त्याने प्रत्येकाचा अनुभव घेतला, कारण त्याने स्वतः लढाया पाहिल्या, आघाडीच्या वातावरणात तो कसा होता हे शिकले, एक सोव्हिएत सैनिक. आणि आयुष्यभर, वसिली पावलोविच सोलोव्हियोव्ह-सेडोय यांनी गायले आणि आमच्या योद्ध्याबद्दल बोलले जसे की तो कलाकाराच्या आत्म्याचा भाग आहे.
संगीतकाराने युद्धाची वर्षे, त्याच्या स्वतःच्या शब्दांत, “चाकांवर” घालवली. तो आघाडीवर गेला, डगआउट्स आणि फील्ड हॉस्पिटलमध्ये सादर केला. मी होम फ्रंट कामगारांना भेटलो, ज्यांनी कोळशाचे खाणकाम केले, टाक्या बांधल्या, शेल आणि बॉम्ब बनवले. आणि त्यांनी गाणी लिहिणे चालू ठेवले. फ्रंट-लाइन कॉन्सर्टमधील ब्रेक दरम्यान त्यांनी ते लिहिले, जीर्ण डगआउट्समध्ये सुन्न बोटांनी लिहिले, मशीन-गनच्या आगीने त्रस्त असलेल्या फ्रंट-लाइन ट्रकच्या शरीरात लिहिले, जेव्हा तीव्र थरथरामुळे त्याच्या हातातून पेन्सिल पडली. तो मातृभूमीच्या रक्षणकर्त्यांबरोबर होता आणि स्वतःला एक सैनिक मानत होता. युद्धाच्या वर्षांची गाणी... त्यांनी साठहून अधिक गाणी लिहिली. “उरल मार्चिंग”, “सॉन्ग ऑफ द ब्रेव्ह”, “मातृभूमीच्या वरचे भयानक ढग” यांसारख्या लढाई आणि कूच गाण्यांमध्ये तीव्र संयम आणि जिंकण्याची इच्छा ऐकली. नाटकाने भरलेले, “सॉन्ग ऑफ वेंजन्स”, “द बॅलड ऑफ सेलर्स”, “कॉम्रेड खलाशी, तुला कशाची तळमळ आहे?” शत्रूच्या द्वेषाला जन्म दिला, शस्त्रास्त्रांचा पराक्रम मागवला. एक आनंदी, खेळकर विनोद - सैनिकाचा विश्वासू साथीदार - सोलोव्हियोव्ह-सेडोयच्या बऱ्याच कामांमध्ये उपस्थित आहे: “कामा नदीप्रमाणे,” “सनी क्लिअरिंगमध्ये,” “ती काहीही बोलली नाही,” “खलाशी घर सोडत होता. .” सुस्वभावी विनोद हा स्वतः वसिली पावलोविचच्या वैशिष्ट्यांपैकी एक होता.
महान, अद्वितीय गीतात्मक प्रतिभेचे संगीतकार, सोलोव्यॉव्ह-सेडोय यांनी व्यक्तीगत व्यक्तीच्या माध्यमातून सर्वसामान्यांना दाखवण्याचा प्रयत्न केला. त्यांचा असा विश्वास होता की लष्करी गाण्यांची थीम संकुचित करणे अशक्य आहे, त्यांना केवळ लष्करी कामासाठी समर्पित करणे. प्रत्येक सैनिक, फादरलँडसाठी लढत असताना, त्याचे पालकांचे घर, त्याचे प्रियजन, कुटुंब लक्षात ठेवतो ... आणि सोलोव्हियोव्ह-सेडोयची गीतात्मक आणि देशभक्तीपर गाणी ग्रेटकोटमध्ये लोकांना भेटायला गेली, जणू काही गोपनीय मैत्रीपूर्ण संभाषणात त्यांनी त्यांचे हृदय उबदार केले, त्यांच्या घराबद्दल, रशियन स्वभावाबद्दल बोललो, विजयाने घरी परतण्याच्या आशेने भरलेला... “नाइटिंगल्स”, “फार दूर नेटिव्ह अस्पेन्स”, “आम्ही बरेच दिवस घरी गेलो नाही”, “जेव्हा तुम्ही गाणे गाता "- सर्व लोकांना ज्ञात असलेल्या या सर्व कामांमध्ये, संगीतकाराने रशियन वर्ण - सामर्थ्य, धैर्य, मानवता, आत्म्याची रुंदी - सत्य आणि आशावादीपणे प्रतिबिंबित केले. "जर संगीत हा भावनांचा उतारा असेल आणि या भावना उदात्त असतील, ज्यात सखोल नागरी तत्त्व प्रतिबिंबित होते, तर असे संगीत दीर्घकाळ जगेल आणि अनेक दशकांनंतरही राख नाही तर भूतकाळातील आग वाहून नेणे निश्चित आहे." वसिली पावलोविच यांनी क्रांती आणि गृहयुद्धाच्या गाण्यांबद्दल हे सांगितले. पण त्याच्या युद्धकाळातील गाण्यांबद्दलही असेच म्हणता येईल.
कवी अलेक्सी फत्यानोव्ह यांच्याशी व्ही.पी. सोलोव्यॉव-सेडोयची पहिली ओळख, ज्यांच्याशी नंतर तो सहयोग केला आणि बराच काळ मित्र होता, तो कठोर युद्धकाळाचा आहे. चकालोव्ह शहरातील शहरातील बागेत ही बैठक झाली. एक देखणा, गोरा केसांचा सैनिक संगीतकाराकडे गेला, जो थिएटर ब्रिगेडचा एक भाग म्हणून काम करत होता, त्याने स्वत: ला अलेक्सी फत्यानोव्ह, एक कवी म्हणून ओळख दिली आणि लगेचच त्याचे "हार्मोनिका," गीतात्मक, मधुर, चांगल्या विनोदासह गाणे वाचले. सर्वांना हे गाणे आवडले, संगीतकार आणि कवी लवकरच सहकार्य करण्यास तयार झाले.
1944 च्या शेवटी, व्हीपी सोलोव्हियोव्ह-सेडोय, मुक्त झालेल्या लेनिनग्राडच्या प्रवासानंतर, मॉस्कोला परतले. आणि एका सकाळी हॉटेलच्या खोलीचा दरवाजा एका लष्करी माणसाने उघडला, ज्याला वसिली पावलोविचने अर्थातच लगेच ओळखले. हे अलेक्सी फत्यानोव्ह होते, ज्याला संगीतकारासह काम करण्याची रजा मिळाली होती. फत्यानोव्हने दोन तयार केलेले मजकूर आणले, जे समोर तयार केले गेले. त्याच दिवशी सकाळी वसिली पावलोविचने त्यांच्यासाठी संगीत लिहिले. “नाईटिंगेल, नाइटिंगेल, सैनिकांना त्रास देऊ नका, सैनिकांना थोडे झोपू द्या” - अशा प्रकारे एक गाणे सुरू झाले, जे नंतर प्रसिद्ध झाले. त्याचे पहिले श्रोते हॉटेलचे कर्मचारी आणि पुढच्या खोलीत राहणारे एक जनरल होते... लवकरच अलेक्सी फत्यानोव्हला बाल्टिक फ्लीटच्या गाण्याच्या आणि नृत्याच्या जोडणीत स्थानांतरित केले गेले. '45 च्या वसंत ऋतूमध्ये, संगीतकार आणि कवी, गायकांसह, नाविकांकडे गेले. युद्धाच्या रस्त्यावर, पूर्व प्रशियाच्या मारेनबर्ग शहरात, त्यांनी बहुप्रतिक्षित विजय दिवस साजरा केला. युद्ध संपले, भूतकाळातील गोष्ट. परंतु लष्करी थीमने सोलोव्हियोव्ह-सेडोयचे कार्य सोडले नाही. तो ऑपेरेटा “खरा मित्र” पूर्ण करतो, ज्याची क्रिया युद्धादरम्यान होते. ऑपेरेटा मॉस्को, लेनिनग्राड, कुबिशेव्ह येथे आयोजित करण्यात आला होता. त्यातील सर्वात यशस्वी पॅसेज म्हणजे कतेरीना आणि सर्गेई यांचे युगल, लष्करी गाण्याचे बोल, आजोबा कुझ्मा यांचे गाणे आणि "लव्हर्स आर राइडिंग ऑन द ट्रेन." हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की ऑपेरेटाच्या ऍक्ट III च्या परिचयात “नाइटिंगेल” ही चाल वाजवली गेली.
आणि फ्रंट-लाइन कॉमरेड्सच्या भेटीतून प्रेरित गाणी, त्यांच्या मूळ लेनिनग्राडच्या अवशेषांमधून पुनर्संचयित केल्याच्या ठसेत जन्मलेल्या, एक किंवा दुसर्या मार्गाने गंभीर परीक्षांच्या स्मृती जतन करतात. अलेक्झांडर चुरकिन यांच्यासमवेत, संगीतकार लेनिनग्राड "आमचे शहर" बद्दल एक गाणे लिहितो, ज्यामध्ये अलीकडील नुकसानाबद्दल दु: ख आहे. “माझं ऐक, प्रिये”, “रात्री उजळ झाल्या आहेत”, “बोटीवर” (“द फर्स्ट ग्लोव्ह” चित्रपटातील) सैनिकाच्या त्याच्या घरी परतण्याच्या थीमला उद्देशून आहेत. खलाशी आणि समुद्राविषयी सोलोव्हियोव्ह-सेडोयची गाणी, उदाहरणार्थ, "सेलर्स नाईट्स" (एस. फोगेलसनच्या गीतांसह), "गोल्डन लाइट्स" रोमान्सने भरलेली आहेत.
युद्धानंतरच्या पहिल्या वर्षांत शांततापूर्ण जीवनाचा आनंद संगीतकाराच्या कार्यात स्थान मिळवला. मुक्त लयबद्ध शैलीत लिहिलेले “माय नेटिव्ह साइड” हे गाणे आणि लोक विनोदाने भरलेले “अ गाय राइडिंग ऑन अ कार्ट” हे गाणे याचा पुरावा आहे. जीवनच वसिली पावलोविच सोलोव्होव्ह-सेडोयला त्याच्या गीतात्मक नायकाच्या भवितव्याबद्दल विचार करायला लावते. तो आपले विचार ॲलेक्सी फत्यानोव्हशी शेअर करतो: लढाईतील अनुभवी सैनिक त्याच्या सहकारी सैनिकांबद्दल काय गाऊ शकतो? संगीतकार मुख्य ओळ घेऊन आला: "सह सैनिकांनो, तुम्ही आता कुठे आहात?" परंतु फत्यानोव्हने हा विषय काहीसा वेगळ्या पद्धतीने हाताळला, एका सैनिकाच्या दृष्टीकोनातून मजकूर तयार केला जो त्याच्या मूळ गावी परतला आणि ज्यांनी युद्धकाळातील त्रास त्याच्याबरोबर सामायिक केला त्यांना भेटण्याचे स्वप्न पाहिले. सहसा असे भाग्य जीवनाच्या टक्करांमध्ये खूप समृद्ध असते. यामुळे सह-लेखकांना सहा गाण्यांचे स्वरचक्र तयार करण्याची कल्पना सुचली. त्यांनी त्याला “द टेल ऑफ सोल्जर” असे म्हटले, दुसरे नाव होते - “सैनिकाची परत”. पहिले गाणे, “ए सोल्जर केम फ्रॉम अ डिस्टंट लँड”, फॅसिस्ट जोखडातून मुक्त झालेल्या “परदेशी देशाला” एका योद्धाच्या निरोपाची कहाणी सांगते. दुसरा - "मला सांगा, अगं" - गावातील मुलींसह मायदेशी परतलेल्या सैनिकांच्या भेटीबद्दल बोलतो. या विनोदी, दैनंदिन देखाव्यानंतर "लुलाबी फॉर अ सन." चौथ्या गाण्यात - "अकॉर्डियन व्होलोग्डा पलीकडे गातो" - गीतात्मक नायक, त्याच्या सैनिकाचा ओव्हरकोट काढून ट्रॅक्टरच्या लीव्हरवर बसला. तो शांततेच्या कामात खूश आहे आणि त्याच्या मूळ मोकळ्या जागा त्याला आनंदित करतात. हे गाणे मोठ्या प्रमाणात आणि मधुरपणे वाहते. सायकलचे पाचवे कार्य, जे नंतर सर्व सहापैकी सर्वात लोकप्रिय झाले, "सह सैनिकांनो, तुम्ही आता कुठे आहात?" आणि सायकलचा समारोप “मॅग्निफिसेंट” या डान्स फिनालेने होतो.
सायकलची संपूर्ण कल्पना होती (ए. फत्यानोव्हने गाण्यापासून गाण्यापर्यंत काव्यात्मक संक्रमणे देखील तयार केली होती), ती के. शुल्झेन्को, एस. शापोश्निकोव्ह सारख्या प्रसिद्ध मास्टर्सनी सादर केली होती. "ॲकॉर्डियन व्होलोग्डाच्या बाहेर गातो" आणि "आपण आता कुठे आहात सहकारी सैनिक?" कलाकारांमध्ये विशेषतः लोकप्रिय झाले. "सह सैनिकांनो, तुम्ही आता कुठे आहात?" या गाण्याबद्दल संगीतकार आठवतो: “मला अशी प्रकरणे माहित आहेत जेव्हा त्यापैकी दुसरा - श्रोत्यांच्या विनंतीनुसार ते बहुतेक वेळा रेडिओवर सादर केले गेले होते - विजयानंतर अनेक वर्षांनी आघाडीच्या कॉम्रेडना एकमेकांना शोधण्यात मदत झाली. आणि मला आनंद आहे की माझ्या सायकलचे "बी" व्यवहार्य ठरले."
अर्थात, व्ही.पी. सोलोव्यॉव्ह-सेडोयच्या गाण्यात सैनिकाची "युद्धानंतरची" थीम "द बॅलड ऑफ फादर अँड सन" (ई. डोल्माटोव्स्कीचे शब्द), "बॅलड ऑफ अ सोल्जर" (याचे शब्द) शिवाय कल्पना करणे अशक्य आहे. एम. मातुसोव्स्की) आणि अर्थातच, "ऑन द रोड" गाण्याशिवाय, एम. डुडिनच्या गीतांसह "मॅक्सिम पेरेपेलित्सा" चित्रपटासाठी लिहिलेले. या प्रत्येक गाण्याचे स्वतःचे मनोरंजक नशीब आहे.
"गाथागीत
इ.................

सोव्हिएत संगीतकार व्ही.पी. Solovyov-Sedoy (खरे नाव Solovyov) यांचा जन्म 12 एप्रिल (25), 1907 रोजी सेंट पीटर्सबर्ग येथे झाला. त्यांचा जन्म एका साध्या शेतकरी कुटुंबात झाला. त्यांचे आजोबा, पावेल सोलोव्यॉव्ह यांना दासत्व आणि 1861 ची सुधारणा आठवली. माझे वडील, पावेल आणि शेतकरी देखील, झारवादी सैन्यात सेवा केल्यानंतर, "लोकांकडे" - सेंट पीटर्सबर्गला गेले. तो बराच काळ गरिबीत जगला आणि कोणतीही नोकरी केली. ओबवोड्नी कालव्यावरील एका घरात रखवालदाराची नोकरी मिळाल्यावर आनंद त्याच्यावर हसला. संगीतकाराची आई अण्णा फेडोरोव्हना प्सकोव्ह शेतकरी आहे. सेंट पीटर्सबर्गमध्ये, जिथे ती कामावर आली, तिने पावेल सोलोव्यवशी लग्न केले. जेव्हा त्यांच्या कुटुंबातील दुसरा मुलगा वसिलीचा जन्म झाला तेव्हा तो नेव्हस्की प्रॉस्पेक्टवर 139 च्या घरात वरिष्ठ रखवालदार म्हणून काम करत होता. अण्णा फेडोरोव्हना यांना अनेक रशियन लोकगीते माहित होती आणि त्यांना ते गाणे आवडते. बर्याच काळापासून, स्टारो-नेव्हस्की येथे जाण्यापूर्वी, तिने प्रसिद्ध गायकासाठी दासी म्हणून काम केले. एक शेतकरी मुलगी, जिने तारुण्यात स्वतः मोलकरीण म्हणून काम केले होते, व्याल्त्सेवाने अण्णा सोलोव्यॉवाची संगीतक्षमता लक्षात घेतली आणि तिच्याशी प्रामाणिकपणे संलग्न होऊन तिला कोरस मुलगी म्हणून कामावर घेण्यास तयार झाली. परंतु नशिबाने अन्यथा निर्णय दिला: अण्णांना मुले वाढवावी लागली आणि कुटुंबाची शिक्षिका व्हावी लागली. आणि पावेलने आपल्या पत्नीच्या संगीत कारकिर्दीला ठामपणे विरोध केला. शेवटी, अण्णांनी व्याल्त्सेवाची जागा सोडली, तिच्याकडून भेट म्हणून ग्रामोफोन आणि तिने गायलेल्या रेकॉर्ड्स मिळाल्या: “मला हवे असेल तर मला आवडेल,” “वेटेरोचेक,” “गे-होय ट्रॉयका.” अनेकदा अण्णा फेडोरोव्हना, घरकाम करत असताना, अनास्तासिया व्याल्त्सेवा यांनी तिला दिलेले रेकॉर्ड खेळले:

गे - होय तीन, फ्लफी बर्फ,
रात्र सगळीकडे तुषार आहे.

गाण्याची आवड आणि सुंदर गाण्याची क्षमता, आत्म्याने, आयुष्यभर तिच्याबरोबर राहिली. त्याची आई आणि काकू अनास्तासिया यांच्याकडून, त्याच्या वडिलांची धाकटी बहीण, वसिली पावलोविचला रशियन गाण्यावर प्रेमाचा वारसा मिळाला. त्याच्या उतरत्या वर्षांमध्ये, त्याने अनेकदा कबूल केले: "मी शेतकरी गाण्याच्या गाण्याच्या जवळ आहे." त्याचा बालपणीचा मित्र, त्याच्या संपूर्ण आयुष्याचा मित्र, अलेक्झांडर फेडोरोविच बोरिसोव्ह - यूएसएसआरचा पीपल्स आर्टिस्ट, महान रशियन सोव्हिएत अभिनेता - त्याला रखवालदाराची खोली म्हणतात, जिथे भावी संगीतकाराच्या वडिलांचे सहकारी जमले होते, पहिले संगीत विद्यापीठ.

त्याच्या बालपणात, वसिली सोलोव्योव्हने गावात प्सकोव्हची बरीच दुःखी गाणी ऐकली, जिथे त्याला त्याच्या आईच्या पालकांकडे पाठवले गेले. परंतु बहुतेकदा त्याने उन्हाळा त्याच्या वडिलांच्या जन्मभूमीत - कुद्र्यवत्सेवो गावात घालवला. उन्हाळ्यात, वास्याचे केस सूर्यापासून पूर्णपणे कोमेजले आणि पांढरे झाले, ज्यासाठी अंगणातील मुले त्याला "ग्रे" म्हणत. आवारातील मुलांना “सेडोय” हे टोपणनाव आवडले आणि तेव्हापासून वसिलीला तेच म्हटले गेले. तेव्हा कोणाला वाटले की यार्ड टोपणनाव एक सर्जनशील टोपणनाव बनेल आणि आडनावामध्ये विलीन होईल, ज्यामुळे ते देशभरात आणि जगभर ओळखले जाईल - सोलोव्हियोव्ह-सेडोय ?! एन. साझोनोव्ह, मारिन्स्की ऑपेरा थिएटर ऑर्केस्ट्राचे सेलिस्ट, त्यांच्या घरात राहत होते. त्याच्या मदतीने, वसिली प्रथम उत्कृष्ट कलेशी परिचित झाली. अशा प्रकारे त्याने "बोरिस गोडुनोव्ह" आणि "द बार्बर ऑफ सेव्हिल" या ऑपेरामध्ये फ्योडोर चालियापिन पाहण्यास आणि ऐकण्यास व्यवस्थापित केले.

जेव्हा वास्या आठ वर्षांचा होता, तेव्हा त्याने आपल्या वडिलांना संगीताच्या दुकानातून बाललाईका विकत घेण्यास सांगितले - त्या वेळी शेतकऱ्यांमध्ये ओळखले जाणारे एकमेव वाद्य. “माझ्या चेहऱ्यावरून अश्रू वाहत होते,” संगीतकाराने नंतर आठवण करून दिली, “माझ्या वडिलांनी शेवटी हार मानली, दुकानात जाऊन मला एक साधी बाललाईका विकत घेतली.” वडिलांच्या मौल्यवान भेटवस्तूनंतर, वास्याने गिटार आणि नंतर पियानोवर प्रभुत्व मिळवले. वसिलीची पियानोशी ओळख मूक चित्रपटांद्वारे झाली. स्टारो-नेव्हस्कीवरील घर 139 मध्ये, जिथे सोलोव्यॉव्स 1929 पर्यंत राहत होते, एलिफंट सिनेमा उघडला, जिथे त्यांनी बस्टर कीटन आणि वेरा खोलोडनाया यांच्या सहभागासह मूक चित्रपट दाखवले. स्क्रीनजवळ पियानो पाहिल्यावर, वसिलीने प्रोजेक्शनिस्टला कळा वापरण्याची विनंती केली आणि पटकन कानातून "द मून इज शायनिंग" काढले. कौतुक करणाऱ्या मेकॅनिकने त्याला दररोज सकाळी इन्स्ट्रुमेंटवर बसण्याची परवानगी दिली आणि वसिलीने चित्रपट घेऊन जाण्यास सुरुवात केली, त्यांना "प्ले" करण्यास मदत केली आणि हॉल साफ केला. क्रांती आणि त्याच्या आईच्या मृत्यूनंतर, जेव्हा तो सिनेमांमध्ये संगीत सुधारण्यात गुंतला होता तेव्हा अशा क्रियाकलापांमुळे वसिली पावलोविचला मदत झाली. लवकरच, वसिली सोलोव्यॉव्हकडे स्वतःचा पियानो "रिपर्टोअर" होता आणि सिनेमाच्या मालकाने त्याला फीसाठी संगीतासह चित्रपटांसह आमंत्रित केले. गृहयुद्धाच्या भुकेल्या वर्षांमध्ये ते उपयुक्त होते.

बारा ते सोळा वर्षांच्या वयापर्यंत, वसिली सोलोव्यॉव्हने टॅपरची भूमिका निभावली, संगीत बदलत, प्रसिद्ध नृत्ये स्वत: च्या मार्गाने वाजवण्याचा प्रयत्न केला. सुरुवातीला वसिलीचा संगीतकार होण्याचा हेतू नव्हता, परंतु जहाज बिल्डर बनण्याचे स्वप्न होते. परंतु त्याच्या आईचा लवकर मृत्यू आणि त्याच्या वडिलांच्या आजारपणामुळे त्याला कामावर जाण्यास भाग पाडले: वयाच्या 16 व्या वर्षापासून त्याने क्लबमध्ये सुधारित पियानोवादक म्हणून काम करण्यास सुरुवात केली, सिनेमात एक साथीदार आणि नंतर 1925 पासून लेनिनग्राड रेडिओवर सोबत काम करण्यास सुरुवात केली. सकाळचे व्यायाम. त्यामुळे संगीत हा त्यांचा व्यवसाय झाला. स्वतः वसिली पावलोविचच्या म्हणण्यानुसार, त्याने उशिराने संगीत तयार करण्याचा अभ्यास करण्यास सुरवात केली - 1929 मध्ये, जेव्हा तो आधीच 22 वर्षांचा होता. या वर्षी त्यांनी मध्यवर्ती संगीत महाविद्यालयात रचना विभागात प्रवेश घेतला. संगीत कलेचे रहस्य समजून घेण्यासाठी, त्याच्या प्रतिभेला व्यावसायिकपणे अभिव्यक्त करण्याचा आणि पॉलिश करण्याचा मार्ग वसिली सोलोव्हियोव्हसमोर उघडला.

तांत्रिक शाळेत, वसिली सोलोव्यॉव्हने पायोटर बोरिसोविच रियाझानोव्हच्या वर्गात शिक्षण घेतले, एक उत्कृष्ट शिक्षक आणि अनेक सोव्हिएत संगीतकारांचे मार्गदर्शक. इव्हान झेर्झिन्स्की, निकोलाई गान, निकिता बोगोस्लोव्स्की (सोलोव्हियोव्ह-सेडीबरोबर अभ्यास केला), आणि नंतर स्विरिडोव्ह त्याच्या हातातून गेला. तांत्रिक शाळा ही एक प्रसिद्ध संगीत संस्था होती. वेगवेगळ्या वेळी, प्रमुख संगीतकार-संशोधकांनी तेथे शिकवले: बी.व्ही. असफीव, व्ही.व्ही. Shcherbakov, त्यांचे तरुण सहकारी, संगीत मंडळांमध्ये प्रसिद्ध आणि अधिकृत: Yu.N. टाय्युलिन, के.एच.एस. कुशनरेव, एम.ए. युदिन. हा योगायोग नाही की जेव्हा 1931 मध्ये तांत्रिक शाळेचा रचना विभाग बंद झाला तेव्हा त्यातील सर्व विद्यार्थ्यांना लेनिनग्राड कंझर्व्हेटरीमध्ये स्थानांतरित केले गेले. P.B चा रचना वर्ग देखील जतन केला गेला आहे. रियाझानोव्ह. शास्त्रीय संगीत संस्कृतीचा वाहक, सुधारणेचा मास्टर - रशियन लोकगीतांचे रूपांतर म्हणून सोलोव्हियोव्ह-सेडोय त्याच्याकडून बरेच काही शिकले.

आधीच गाण्याच्या शैलीतील उत्कृष्ट मास्टर असल्याने, व्ही.पी. सोलोव्हियोव्ह-सेडोय यांनी रियाझानोव्हचे धडे आठवले: “त्याने आम्हाला चेखोव्हची कथा “वांका” वाचून कल्पित कृती शिकवल्या, रियाझानोव्हने विशेषतः लक्षात घेतले की विनोदी तपशीलांनी समृद्ध सादरीकरणाचा शेवट एक दुःखद अंत होतो (मुलाने त्याच्यासाठी लिहिलेले पत्र. आजोबा त्याच्या आजोबांपर्यंत पोहोचणार नाहीत), आणि आमच्याशी चर्चा केली की कथेची अशी रचना संगीतात कशी प्रतिबिंबित होऊ शकते - "पोलिंका" - "काउंटरपॉइंट" वर आधारित "पॉलीफोनिक" फॉर्मचे उदाहरण म्हणून काम केले. बाह्य आणि अंतर्गत कृतीचे आम्ही टॉल्स्टॉयच्या "अण्णा कॅरेनिना" या कादंबरीचे विश्लेषण केले, तसेच संगीतासाठी निष्कर्ष काढला. रशियन साहित्यिक शब्द, विशेषत: काव्यात्मक, सोलोव्हियोव्ह-सेडोयची संवेदनशीलता अद्वितीय होती. त्याने कधीही तथाकथित म्युझिकल फिश तयार केले नाही, ज्यामध्ये गाण्याचे शब्द समायोजित केले गेले. जर मजकूर संगीतमय नसेल, संगीताचा मुक्त श्वास नसेल तर त्याने निर्धाराने ते नाकारले.

त्याच्या कंझर्व्हेटरी वर्षांमध्ये, व्ही.पी. सोलोव्हियोव्ह-सेडोय यांनी अनेक संगीत कार्ये तयार केली. 1935 पर्यंत, त्यापैकी आधीच चोवीस होते: थिएटरसाठी संगीत, सिम्फनी ऑर्केस्ट्रासाठी एक गीत कविता, व्हायोलिन आणि पियानोचे तुकडे, पियानो कॉन्सर्ट इत्यादी. वसिली पावलोविच यांना लेनिनग्राड सामूहिक गाण्यात गीतकार म्हणून प्रथम पाहिले गेले. 1936 मध्ये स्पर्धा, जेव्हा त्याने कंझर्व्हेटरीमधून पदवी प्राप्त केली. त्याच्या एकाच वेळी दोन गाण्यांना - ए. गिटोविचच्या शब्दांना "परेड" आणि ई. रिव्हिनाच्या शब्दांना "लेनिनग्राडचे गाणे" - यांना प्रथम पारितोषिक देण्यात आले. लवकरच इतर दिसू लागले - “आज खाडीवर या”, “मित्रासाठी”, “लेनिनबद्दल गाणे”. तरुण लेखक सोलोव्हियोव्ह-सेडोय यांची गाणी प्रसिद्ध गायकांनी गायली होती: इर्मा यौन्झेम यांनी 1935 मध्ये, मॉस्कोमधील बोलशोई थिएटरमध्ये सोव्हिएत संगीताच्या दशकात, लोक वाद्यांच्या वाद्यवृंदासह, त्यांचे वीरगीत "द डेथ ऑफ चापाएव" गायले. ", लिओनिड उतेसोव्हने प्रथमच त्यांची गाणी "टू फ्रेंड्स सर्व्ह्ड" आणि "कॉसॅक कॅव्हलरी" गायली. परंतु त्याच्या बॅले “तरस बुलबा” (एस.एम. किरोव ऑपेरा आणि बॅलेट थिएटर, 1940, 2 रा. - 1955) सारख्या नावाच्या कोणत्याही गाण्याला लोकांमध्ये मान्यता मिळाली नाही - मोठ्या प्रमाणात झाली नाही.

तीसच्या दशकात देशाची उभारणी होत होती. गाण्याकडे लक्ष वाढले, पण मिरवणूक, निमंत्रित, आनंदी गाण्याकडे. त्या वर्षांत सोव्हिएत गाणे हे आध्यात्मिक प्रकटीकरण आणि विश्रांतीच्या साधनांपेक्षा मोठ्या प्रमाणात प्रचाराचे साधन होते. आणि सोव्हिएत कवितेत, सोलोव्हियोव्ह-सेडोयची गीतात्मक दिशा दृश्यमान नव्हती. 1930 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, मरीना त्स्वेतेवाने अचूकपणे नोंदवले: "मायाकोव्स्की गाण्यास सक्षम नाही, कारण तो संपूर्णपणे मोटार, परक्युसिव्ह आणि जोरात आहे... पास्टरनाक गाण्यास सक्षम नाही, कारण तो ओव्हरलोड, ओव्हरसॅच्युरेटेड आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, एकट्या हाताने... रशियाची मधुर सुरुवात छोट्या आणि अल्पायुषी प्रवाहात निराश झाली आहे, एकच वाहिनी, एकच घसा शोधला पाहिजे..."

तथापि, या गाण्यांचे लेखक महान I. Dunaevsky द्वारे लक्षात आले. तो त्याच्यामध्ये एक विलक्षण संगीत भेट ओळखण्यास सक्षम होता. कवी अलेक्झांडर चुर्किन, ज्यांच्या कविता सोलोव्हियोव्ह-सेडोय यांनी एकापेक्षा जास्त गाणी लिहिल्या, 1930 च्या उत्तरार्धात उतेसोव्ह आणि दुनाएव्स्की यांच्यातील अशा संवादाचे साक्षीदार होते. "कदाचित तू एकटाच आहेस," उत्योसोव्ह म्हणाला, "जो एवढी सुरेल रचना करू शकतो की लोक मैफिलीतून जाताना ते गातील." "नाही, का?" "लेनिनग्राड संगीताच्या क्षितिजावर एक नवीन तारा उगवत आहे - मला एक संदेष्टा बनायचे नाही, परंतु मला खात्री आहे: तो एक महान प्रवासासाठी तयार आहे. .." म्हणून वसिली सोलोव्हियोव्ह - एका रखवालदाराचा मुलगा आणि दासी-नोकर - जगप्रसिद्ध संगीतकार बनला.

रशियाच्या मधुर सुरुवातीस महान देशभक्त युद्धाच्या प्रारंभासह एकच दिशा मिळाली. असे दिसते की युद्धात कवितेसाठी वेळ नाही. परंतु लोकांची सर्वात भयंकर आध्यात्मिक चाचणी म्हणून हे युद्ध होते, ज्याने रशियन गीतात्मक गाण्याची मागणी केली. गाणे म्हणजे गाणे-गाणे, काढलेले, अंतरंग. महान देशभक्त युद्धादरम्यान, हे गाणे तंतोतंत सैनिकाच्या मानसशास्त्राच्या जवळ असल्याचे दिसून आले. हे योद्धा त्याच्या कुटुंबाशी आणि मित्रांशी आध्यात्मिकरित्या जोडले गेले, ज्यांच्यापासून युद्धाने त्याला वेगळे केले. हे एका प्रार्थनेसारखे होते, ज्याशिवाय नश्वर लढाईपूर्वी एखाद्याचा आत्मा बळकट करता येत नाही.

22 जून 1941 रोजी युद्ध सुरू झाले आणि दुसऱ्याच दिवशी कवयित्री एल. डेव्हिडोविचने "प्रिय चौकी" नावाच्या सोलोव्यॉव-सेडोय कविता आणल्या. ते युद्धापूर्वी लिहिले गेले आणि दुरुस्त केले गेले, जेणेकरून आवश्यक श्लोक प्राप्त झाला:

पण दुष्ट शत्रू पॅक
तो ढगासारखा आमच्या वर उठला
प्रिय चौकी
ती तिच्या जन्मभूमीसाठी उठली.

युद्धाच्या तिसऱ्या दिवशी, 24 जून, सोलोव्हिएव्ह-सेडोय यांनी या गाण्याची चाल तयार केली. तो त्याच्या मित्राकडे - ड्रामा थिएटरमधील अभिनेताकडे धावला. पुष्किन ते अलेक्झांडर बोरिसोव्ह, त्यांना एक एकॉर्डियन वादक सापडला आणि त्याच संध्याकाळी त्यांच्या गावी लाऊडस्पीकरमधून गाणे वाजत होते. अलेक्झांडर बोरिसोव्हने सादर केलेले नवीन गाणे “प्ले, माय बटन एकॉर्डियन” ने मार्क बर्न्सने युद्धापूर्वी सादर केलेल्या “क्लाउड्स हॅज राइज ओव्हर सिटी” या लोकप्रिय गाण्याची जागा घेतली. बोरिसोव्हने हे गाणे मजबूत नाही, परंतु आश्चर्यकारकपणे समृद्ध आवाजात गायले. युद्धाच्या काळात, वसिली पावलोविचला खात्री पटली की लोकांमध्ये गाणे पसरवण्यासाठी, एखाद्याला केवळ अभिनय कौशल्याइतकेच आवाज कौशल्ये आवश्यक नाहीत; त्यांच्याशिवाय, गाण्याची "प्रतिमा" तयार करणे अशक्य आहे, ते "प्ले" करणे अशक्य आहे जेणेकरून ते आत्म्याला बसेल आणि ते स्वीकारले जाईल. सोलोव्यॉव्ह-सेडोयच्या पहिल्या गेययुद्ध गाण्याला लोकांकडून प्रतिसाद मिळाला आणि आजही ते गायले जाते. मग, एकामागून एक, लोकांना प्रिय असलेली अनेक अद्भुत गाणी दिसतात: “इव्हनिंग ऑन द रोड्स” (ए.डी. चुरकिन, 1941 चे गीत), “वास्या क्र्युचकिन” (व्ही. गुसेव्हचे गीत), “तुला कशाची इच्छा आहे? , कॉमरेड खलाशी” (व्ही. लेबेदेव-कुमाचचे शब्द), “कामाच्या पलीकडे, नदीच्या पलीकडे” (व्ही. गुसेव्हचे शब्द), “स्वतःची काळजी करू नका, काळजी करू नका” (एम. इसाकोव्स्कीचे शब्द ) आणि इतर. मोर्स कोडमधील “इव्हनिंग्ज ऑन द रोडस्टेड” ची गाणी खलाशांनी टॅप करून ते अनेकदा फ्रंट लाइनवरील सैनिकांसमोर सादर केले. आणि प्रसिद्ध मार्लेन डायट्रिच, जेव्हा तिने त्याचे “नाइटिंगल्स” गाणे ऐकले तेव्हा म्हणाली: “युद्धादरम्यान मला हे गाणे खूप आठवले!” हा योगायोग नाही की जॉर्जी झुकोव्हने स्वतः संगीतकाराला "मार्शल ऑफ द सॉन्ग" म्हटले.

के. सिमोनोव्हच्या “माझ्यासाठी थांबा” या कवितेने मोहित होऊन, सोलोव्हिएव्ह-सेडोय यांनी इतर संगीतकारांप्रमाणेच, संपूर्ण अपयशाने त्रस्त होऊन त्यासाठी संगीत लिहिले: ज्यांनी ही कविता संगीतात मांडण्याचा प्रयत्न केला - एम. ​​ब्लांटर, एम. कोवल, व्ही. मुराडेली , ए. नोविकोव्ह, आय. झेर्झिन्स्की, वाय. डोब्रुसिन, ए. झिवोटोव्ह, व्ही. नेचेव, व्ही. रॉडिन. संगीत समीक्षक आणि राजकीय कार्यकर्ते अनेकदा शत्रुत्वाने सोलोव्हियोव्ह-सेडोयच्या गीतात्मक उत्कृष्ट कृतींना भेटले. ते म्हणतात की युद्धकाळात देशाला मोर्चे आणि “कॉम्रेड स्टॅलिन” चा गौरव करणाऱ्या देशभक्तीपर गाण्यांची गरज असते. तथापि, सोलोव्यॉव-सेडोय मागे हटले नाहीत आणि घोषित केले की "दुःख आणि दु:ख हे काही कमी एकत्रित होऊ शकत नाही."

संगीतकाराचे "इव्हनिंग ऑन द रोडस्टेड" हे गाणे खऱ्या अर्थाने लोकप्रिय झाले आहे. तिने त्याच्या नावाचा गौरव केला. ऑगस्ट 1941 मध्ये, व्ही. सोलोव्हियोव्ह-सेडोगो, कवी ए.डी. चुरकिन्सना बंदरावर पाठवण्यात आले, जिथे त्यांनी हजारो लेनिनग्राडर्सप्रमाणेच लॉग काढून घेतले आणि आग लावणाऱ्या बॉम्बपासून आगीचा धोका कमी करण्यासाठी परिसर स्वच्छ केला. कामाच्या दिवसाच्या शेवटी, आम्ही अनलोड केलेल्या बार्जवर आराम करण्यासाठी बसलो. लेनिनग्राडची उशीरा संध्याकाळ होती. मला युद्धाची आठवण करून दिली नाही. खाडीत, निळ्या धुक्याने झाकलेले, एक जहाज रस्त्याच्या कडेला उभे होते. त्यातून शांत संगीत ऐकू येत होते: कोणीतरी एकॉर्डियन वाजवत होता. आम्ही घरी जात असताना, संगीतकार म्हणाला: "एक गाणे योग्य आहे." घरी परतल्यावर, चुरकिनने कविता, सोलोव्हियोव्ह-सेडोय - संगीत लिहायला सुरुवात केली. संगीतकाराला या गाण्याचा सूर अशा शब्दांमध्ये सापडला जो त्याला स्वतःहून दिसला: “विदाई, प्रिय शहर, आम्ही उद्या समुद्राकडे जात आहोत!” त्यांच्यामध्ये मी माझ्या मूळ लेनिनग्राडशी विभक्त होण्याचे वेदनादायक दुःख ऐकले. तीन दिवसांनंतर एक नवीन गाणे जन्माला आले - "रोडस्टेडवर संध्याकाळ". संगीतकार आणि कवीने ते झोडचेगो रॉसी स्ट्रीटवर, संगीतकारांच्या घरी नेले. तेथे हे गाणे खूप शांत, अगदी शोकपूर्ण आणि म्हटल्याप्रमाणे युद्धकाळाच्या गरजा पूर्ण न करणारे आढळले.

सोलोव्हियोव्ह-सेडोयने गाणे बाजूला ठेवले. “इव्हनिंग ॲट द रोडस्टेड” हे गाणे त्याच्या सुटकेसमध्ये वर्षभरापासून पडून होते. जेव्हा लेनिनग्राडच्या आसपास नाकेबंदीची रिंग बंद झाली, तेव्हा नुकतेच ओरेनबर्गला हलवण्यात आलेल्या सोलोव्हियोव्ह-सेडोयने पुन्हा आपल्या सहकाऱ्यांसमोर आपले गाणे सादर केले. त्यांनी तिला "जिप्सी" म्हटले. संगीतकाराने गाणे पुन्हा बाजूला ठेवले. केवळ मार्च 1942 मध्ये तिने फ्रंट-लाइन बाप्तिस्मा घेतला आणि ती राष्ट्रीय बनली. ते कसे घडले ते येथे आहे. सोलोव्हियोव्ह-सेडोय, त्याने तयार केलेल्या फ्रंट-लाइन थिएटर ब्रिगेड "यास्ट्रेबोक" सह, सैनिकांच्या डगआउटमध्ये एक मैफिली दिली. ते दीड किलोमीटर पुढच्या रांगेत होते. श्रोते - तीसपेक्षा जास्त सैनिक नाहीत. संगीतकाराने "इव्हनिंग ऑन द रोडस्टेड" स्वतः एकॉर्डियनसह गाण्याचे ठरवले तेव्हा मैफल आधीच संपत आली होती. त्याने स्वतःची साथ दिली. सैनिकांना उद्देशून तो शांतपणे गायला:

चला मित्रांनो, गाऊ या, कारण उद्या आपण हायकिंगला जाणार आहोत
चला पहाटेच्या धुक्यात जाऊया.
चला अधिक आनंदाने गाऊ या, त्याला आमच्याबरोबर गाऊ द्या
राखाडी केसांचा लढाईचा कर्णधार.

जेव्हा तिसऱ्यांदा कोरस वाजला - “विदाई, प्रिय शहर!”, तेव्हा सर्व श्रोत्यांनी ते शांत आवाजात उचलले. लेखकाला शब्द लिहिण्यास सांगितले गेले आणि नंतर सर्वांसह गाणे गायला. संगीतकाराच्या आयुष्यात असे यापूर्वी कधीही घडले नव्हते: लोकांनी त्याचे गाणे गायले, जे त्यांनी यापूर्वी कधीही ऐकले नव्हते. काही दिवसांतच हे गाणे सर्वच आघाड्यांवर पसरले. तिचे शब्द सिग्नलमनद्वारे फील्ड टेलिफोनद्वारे प्रसारित केले गेले. रात्री फोनवर त्यांनी ते एकॉर्डियनला गायले. पुढे आणि मागच्या बाजूला गायलेले हे गाणे लोकांच्या पसंतीस उतरले. "इव्हनिंग ऑन द रोडस्टेड" हे गाणे फार पूर्वीपासून रशियन सोव्हिएत गाण्याच्या कलेच्या उत्कृष्ट नमुनांपैकी एक म्हणून ओळखले जाते. परंतु संगीतशास्त्रज्ञ अजूनही त्याच्या आश्चर्यकारक संगीत साधेपणा आणि सामर्थ्याचे रहस्य शोधत आहेत.

सोलोव्हियोव्ह-सेडोय यांना एक विलक्षण साहित्यिक भेट होती. त्यांनी स्वतःच्या कवितांवर आधारित त्यांची अनेक गाणी रचली आहेत. त्यापैकी एकामध्ये, तो एका सैनिकासाठी गाण्याचा आध्यात्मिक हेतू परिभाषित करतो जो मृत्यूला डोळ्यात पाहण्यास आणि त्याचा पराभव करण्यास तयार आहे:

आनंदी गाणे नाही, तर एक दुःखी सूर
आपल्या मृत मित्रांची आठवण ठेवा,
जर तुम्हाला तुमचे मित्र आठवले तर तुम्ही त्यांना वेगळ्या पद्धतीने जिंकाल,
सैनिक म्हणजे खास लोक!
आम्ही वेदनेने रडत नाही, गाण्यातून रडतो,
गाणं हृदयापर्यंत पोहोचलं तर.

वसिली पावलोविच यांनी 1942 मध्ये कवी अलेक्झांडर फत्यानोव्ह यांच्यासोबतची भेट ही त्यांच्या आयुष्यातील एक उत्तम घटना मानली, सर्जनशीलतेसाठी एक महत्त्वपूर्ण वळण. त्याच्या कवितांमध्ये, संगीतकार म्हणाला, त्याने रशियन भाषण, रशियन स्वभाव ऐकला, त्याच्या जवळची रशियन सोव्हिएत जीवनशैली पाहिली आणि अनुभवली. ए. फत्यानोव्ह, व्याझनिकी या प्राचीन शहरात जन्मलेले, रशियन आत्म्याचे, रशियन गीतकाराचे कवी होते. सोलोव्यॉव्ह-सेडोय यांनी संगीत रचल्याप्रमाणे फत्यानोव्हने कविता रचली. जर जीवनाने एकत्र काम करण्यासाठी सह-लेखक तयार केले असतील तर ते अलेक्सी फत्यानोव्ह आणि वसिली सोलोव्हियोव्ह-सेडोय असतील. त्यांनी एकत्रितपणे चाळीस गाणी तयार केली, त्यापैकी अनेक सोव्हिएत आणि जागतिक गाण्याच्या संस्कृतीच्या सुवर्ण निधीमध्ये समाविष्ट आहेत.

युद्धाच्या शेवटच्या वर्षांत, सोलोव्हियोव्ह-सेडोय यांनी ए.आय.च्या शब्दांवर आधारित अनेक अद्भुत गाणी लिहिली. फत्यानोवा - “इन अ सनी मेडो” (1943), “नाइटिंगल्स” (1944), “आम्ही बरेच दिवस घरी नव्हतो” (1945) आणि इतर. त्यांच्या सर्जनशीलतेचे शिखर म्हणजे त्यांचे सर्वात प्रसिद्ध गाणे "नाइटिंगल्स" म्हटले जाऊ शकते. 1943 मध्ये, फत्यानोव्हने नाइटिंगल्सबद्दल गीतात्मक कविता लिहिल्या, ज्यामध्ये त्याने मृत्यूवर जीवनाच्या विजयाच्या अपेक्षेने मनुष्य, निसर्ग आणि जिवंत जगाची एकता व्यक्त केली:

बरं, नाइटिंगेलसाठी युद्ध म्हणजे काय -
नाइटिंगेलचे स्वतःचे जीवन आहे.
शिपायाला झोप लागत नाही, घरची आठवण येते
आणि तलावाच्या वर हिरवीगार बाग,
जिथे नाइटिंगल्स रात्रभर गातात,
आणि त्या घरात ते एका शिपायाची वाट पाहत आहेत.

फत्यानोव्हने सोलोव्हियोव्ह-सेडोय यांना कविता वाचल्या आणि त्यामध्ये संगीत ऐकले. संगीतकाराने हे गाणे एकाच बैठकीत लिहिले. ते युद्धातील जीवनाचे स्तोत्र बनले. त्यातील प्रत्येक गोष्ट म्हणजे एखाद्याच्या घरासाठी दुःख, वसंत ऋतूची भावना, विजयाची अपेक्षा आणि सैनिकाची मेहनत. आणि सोव्हिएत सैनिकाबद्दल प्रेमाची कोमल भावना:

कोकिळा, नाइटिंगेल,
सैनिकांना त्रास देऊ नका
सैनिकांना द्या
थोडी झोप घे...

गाणे पटकन अग्रभागी पोहोचले. त्यामध्ये, वैयक्तिक अनुभवातून राष्ट्रीय भावना व्यक्त केली जाते, चाल मधुर आणि व्यापक आहे आणि स्वर गोपनीय आहे. हे सर्व सोलोव्हियोव्ह-सेडोयच्या गीतलेखनासाठी वैशिष्ट्यपूर्ण आहे. त्यांची युद्धकालीन गाणी लोकगीते बनली. ते केवळ त्यांच्या हलक्या दुःखानेच नव्हे तर त्यांच्या मुक्त आवाजाच्या विशालतेने आणि विलक्षण भावनिक सामर्थ्याने देखील ओळखले जातात.

यांच्या सहकार्याने व्ही.एम. गुसेव सोलोव्यॉव-सेडोय यांनी एस.बी.सोबत “लाइक बियाँड द कामा रिव्हर” (1943) हे गाणे तयार केले. फोगेल्सन - “सेलर नाइट्स” (1945), एम.व्ही. इसाकोव्स्की - “हेअर मी, गुड वन” (1945), ए.आय. फत्यानोव्ह - "ॲकॉर्डियन व्होलोग्डाच्या पलीकडे गात आहे" (1947), "तू कुठे आहेस, माझी बाग" (1948). ते कवींच्या शब्दांवर आधारित गाणी लिहितात. चुरकिना, एम.एल. Matusovsky, V.I. लेबेदेव-कुमाच आणि इतर.

युद्धानंतरची पहिली वर्षे वसिली पावलोविचसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण होती ज्यात चित्रपटांसाठी लिहिलेली गाणी होती: “स्वर्गीय स्लग” (1945), जिथे आताचे अमर गाणे “इट्स टाईम टू हिट द रोड” (एसबी फोगेलसनचे शब्द) वाजले. तसेच "द फर्स्ट ग्लोव्ह" (1946) चित्रपट. 1947 मध्ये, सोलोव्हियोव्ह-सेडोय यांना दुसऱ्यांदा यूएसएसआरचा राज्य (स्टालिन) पारितोषिक "आम्ही बरेच दिवस घरी नव्हतो," "रात्री उजळ झाल्या आहेत," "आज हिट होण्याची वेळ आली आहे. रस्ता," "एक माणूस गाडीवर बसला आहे." 1943 मध्ये त्यांना पहिल्यांदा राज्य पुरस्कार मिळाला होता. 1945 मध्ये, संगीतकाराला ऑर्डर ऑफ द रेड स्टारने सन्मानित करण्यात आले. "सह सैनिकांनो, तुम्ही आता कुठे आहात?" हे गाणे तयार केल्यावर (1947, ए.आय. फत्यानोव्हचे शब्द), सोलोव्हियोव्ह-सेडोय यांनी तिच्याकडून एक सायकल विकसित केली, ज्याला प्रथम "द रिटर्न ऑफ द सोल्जर" असे संबोधले गेले, नंतर एक अधिक सामान्य, महाकाव्य नाव शोधले - "द टेल ऑफ द सोल्जर." के. शुल्झेन्को यांनी नोव्हेंबर 1947 मध्ये सायकल प्रथम सादर केली होती.

युद्धानंतर, सोलोव्हिएव्ह-सेडोय यांनी सिनेमासाठी खूप काम केले. "हॅपी सेलिंग!" सारख्या लोकप्रिय चित्रपटांसाठी त्यांनी गाणी तयार केली. तो पन्नास चित्रपटांचे गीतकार झाले. संगीतकार “वन फाइन डे” (1955), “झिगीट गर्ल” (1955), “द हर्डमन्स सॉन्ग” (1956), आणि “शेल्मेन्को द बॅटमॅन” (1971) या संगीतमय विनोदांसाठी लिहिलेल्या गाण्यांसाठी मोठ्या प्रमाणावर प्रसिद्ध झाला.

सोलोव्हियोव्ह-सेडोय एक प्रमुख सार्वजनिक व्यक्तिमत्व बनले. 1950 पासून, त्यांनी संसदीय कामासाठी बराच वेळ दिला आहे - 12 मार्च 1950 रोजी, ते यूएसएसआरच्या सर्वोच्च सोव्हिएटचे डेप्युटी म्हणून निवडले गेले (तृतीय-5 व्या दीक्षांत समारंभ). 1948-1964 मध्ये ते युनियन ऑफ कंपोझर्सच्या लेनिनग्राड शाखेच्या मंडळाचे अध्यक्ष होते. 1957-1974 मध्ये - यूएसएसआरच्या संगीतकार संघाचे सचिव, 1960 पासून - आरएसएफएसआरच्या संगीतकार संघाचे सचिव. शेतकरी कुटुंबातील पूर्वीचा सडपातळ आणि गोरा वास्या सोव्हिएत प्रतिष्ठित बनतो, जास्त वजन घेतो, त्याला पिणे आणि चांगले खाणे आवडते. तथापि, लोकांच्या प्रिय संगीतकारावर बक्षीस आणि पुरस्कारांचा वर्षाव झाला, जणू काही कॉर्न्युकोपियापासून, तरीही त्याला आनंदी आणि उपरोधिक राहण्यापासून रोखले नाही. सोलोव्योव्ह-सेडोय यांनी तरुण संगीतकार आणि सहकार्यांना खूप मदत केली. ते म्हणाले की लेनिनग्राड कंपोझर्स युनियनच्या जवळजवळ सर्व सदस्यांना त्यांचे आभार मानले गेले. "संगीतातील औपचारिकतेच्या विरूद्ध लढा" या केंद्रीय समितीच्या विनाशकारी ठरावाच्या देखाव्यानंतर, सोलोव्हियोव्ह-सेडोय यांनी अनेक संगीतकारांना दडपशाहीपासून वाचवले. तो त्याच्या शब्दात कठोर होता, उंचावरून बोलत होता आणि कागदाच्या तुकड्यातून भाषण कधीच वाचले नाही, जे त्या वर्षांमध्ये सामान्य होते. मला मॉस्कोला जायचे नव्हते. तो म्हणाला: "ते मला मॉस्कोमध्ये माझ्या भाषेसाठी तुरुंगात टाकतील मी जास्त काळ टिकणार नाही."

1950 च्या दशकाच्या मध्यात, "मॉस्को इव्हनिंग्ज" नावाच्या सोलोव्हियोव्ह-सेडोयच्या नवीन गाण्याने संपूर्ण जग भुरळ घातली होती. हे गाणे एम.एल.च्या शब्दांवर आधारित आहे. Matusovsky 1956 मध्ये लिहिले होते. "इन द डेज ऑफ द स्पार्टाकियाड" (यूएसएसआरच्या लोकांच्या पहिल्या स्पार्टाकियाडबद्दल) क्रॉनिकल-डॉक्युमेंटरी चित्रपटाची संगीतमय पार्श्वभूमी तयार करणाऱ्या पाच गाण्यांपैकी हे एक होते. सोलोव्हिएव्ह-सेडोयने त्याचे मूल्यांकन आणखी एक चांगले गाणे म्हणून केले - आणखी काही नाही. “मॉस्को जवळील संध्याकाळ”, जे जगभरातील आपल्या देशाचे वास्तविक कॉलिंग कार्ड बनले, सुरुवातीला लेखकाने किंवा त्याच्या सहकाऱ्यांनी त्याचे कौतुक केले नाही. त्सेन्ट्रनॉचफिल्म फिल्म स्टुडिओच्या संगीत परिषदेने त्याला एक अप्रिय पत्र पाठवले: “तुम्ही एक आळशी, अव्यक्त गाणे लिहिले आहे...” आणि मार्क बर्न्सने ते सादर करण्यास स्पष्टपणे नकार दिला: “ठीक आहे, तुमच्याकडे कोणते गाणे आहे ते ऐकले आहे आणि ऐकले नाही"?" 1957 च्या उन्हाळ्यात मॉस्कोमध्ये युवा आणि विद्यार्थ्यांच्या जागतिक महोत्सवादरम्यान झालेल्या आंतरराष्ट्रीय गाण्याच्या स्पर्धेत जेव्हा “मॉस्को नाइट्स” ला बिग गोल्ड मेडल मिळाले, तेव्हा लेखकाला आश्चर्य वाटले.

ते म्हणाले की हे गाणे मूळतः "लेनिनग्राड संध्याकाळ" असे म्हटले गेले होते, परंतु तसे नाही, कारण त्याचे शब्द मस्कोविट मातुसोव्स्की यांनी लिहिले होते. तेव्हाच लेनिनग्राडर्सने नाराजी व्यक्त करण्यास सुरुवात केली: आमचे देशवासी, त्यांनी त्यांचे सर्वात प्रसिद्ध गाणे “मॉस्को इव्हनिंग्ज” असे कसे म्हटले? हे सर्वात प्रसिद्ध गाणे असेल हे त्याला फारसे माहीत नव्हते! ती तेथे दोन वर्षे पडून होती, कोणालाही गरज नव्हती. मग ट्रोशिन दिसला, ज्याने इतके चांगले गायले की आजपर्यंत कोणीही त्याला मागे टाकले नाही. सोलोव्हियोव्ह-सेडोयच्या "मॉस्को नाईट्स" नंतर गिनीज बुक ऑफ रेकॉर्डमध्ये जगातील सर्वात जास्त सादर केलेले गाणे म्हणून समाविष्ट केले गेले हे योगायोग नाही.

"मॉस्को इव्हनिंग्ज" एक प्रतीक गाणे बनले, संपूर्ण जगासाठी रशियाचे संगीत प्रतीक. अमेरिकन पियानोवादक व्हॅन क्लायबर्नच्या मैफिलीत ते पियानोसाठी सादर केले गेले. इंग्रजी जॅझमधील प्रसिद्ध व्यक्तिमत्व, केनी बॉल, यांनी सोलोव्यॉव-सेडोयच्या गाण्याची जॅझ व्यवस्था तयार केली आणि "मॉस्कोमध्ये मिडनाईट" या रेकॉर्डिंगसह रेकॉर्ड जारी केले. 1966 मध्ये जेव्हा तरुण सोव्हिएत गायक एडुआर्ड खिलने रिओ डी जनेरियो येथे आंतरराष्ट्रीय विविधता स्पर्धेत "मॉस्को नाइट्स" गायले, तेव्हा प्रेक्षकांनी दुसऱ्या श्लोकातून ते गाणे उचलले. आज अर्ध्या शतकापासून जगातील जवळजवळ सर्व देशांमध्ये ते ज्ञात आणि गायले जाते. "मॉस्को संध्याकाळ" च्या प्रचंड लोकप्रियतेचे रहस्य काय आहे? हे सत्य आहे की सोलोव्यॉव्ह-सेडोयने नेहमी त्यांच्या कामाचे पालन केले: केवळ खरा राष्ट्रीय आंतरराष्ट्रीय बनतो.

जेव्हा सोलोव्हियोव्ह-सेडोय 60 वर्षांचे झाले, तेव्हा त्याचा मित्र, कवी मिखाईल मातुसोव्स्की यांनी त्याला आश्चर्यचकित केले. तो लेनिनग्राडला पोहोचला, जिथे फिलहारमोनिक येथे संगीतकाराचा वर्धापन दिन साजरा केला गेला आणि काळजीपूर्वक दाबलेल्या सूटमध्ये, परंतु सैनिकाच्या डफेल बॅगसह स्टेजवर गेला. त्याने ते आपल्या खांद्यावरून काढले आणि त्या दिवसाच्या नायकासाठी भेटवस्तू काढायला सुरुवात केली: “मॉस्को नाईट्स” साबण, पावडर, कोलोन, परफ्यूम, कँडी, सिगारेट आणि सर्वकाही - “मॉस्को नाइट्स”! या विनोदाला उपस्थितांनी टाळ्यांच्या कडकडाटात स्वागत केले. आपल्या देशातील कोणत्याही संगीतकाराला देशव्यापी लोकप्रियतेचा इतका स्पष्ट पुरावा कधीच मिळालेला नव्हता हे सर्वांना स्पष्ट झाले. मग ते म्हणाले की वसिली पावलोविच स्वतः या गाण्याने इतके "आजारी" होते की तो घरातूनही पळून गेला होता, कारण कोमारोवोमधील त्याच्या डॅचच्या खिडकीखाली ते नियमितपणे सादर केले जात होते. खरंच, जवळजवळ दररोज लोक तेथे बटण एकॉर्डियनसह येत आणि "मॉस्को नाईट्स" गायले. परंतु संगीतकार, अर्थातच, कोठेही पळून गेला नाही, जरी त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या वर्षांत त्याने कुरकुर केली: "मी खरोखरच फक्त "मॉस्को नाईट्स" लिहिले आहे का?" परंतु त्याला त्याचे गाणे "जर फक्त संपूर्ण पृथ्वीची मुले" (1957) आवडले नाही कारण तो पॅथॉस सहन करू शकत नव्हता. पण डोल्माटोव्स्की आणि बर्नेस यांच्यातील ही एक विलक्षण क्रिया होती: त्यांनी या कवितांनी सोलोव्यॉव्ह-सेडोयला पेस्टर केले आणि गाण्याचे रेकॉर्डिंग करण्यापूर्वी आणि दुसऱ्या दिवशी सकाळी ते रेडिओवर वाजवण्यापूर्वी त्यांना खरोखर अंतिम रूप देण्यासाठी वेळही मिळाला नाही. .

1959 मध्ये, "ऑन द वे" (1955), "माइलस्टोन्स" (1955), "जर फक्त संपूर्ण पृथ्वीची मुले" (1957), "मार्च ऑफ नखिमोविट्स" या गाण्यांसाठी सोलोव्हियोव्ह-सेडोय यांना लेनिन पारितोषिक देण्यात आले. (1949), "मॉस्को संध्याकाळ" (1956). नाटक आणि कठपुतळी रंगभूमीमध्ये संगीतकाराने चोवीस नाटकांना संगीत तयार केले. सिनेमात, व्ही. सोलोव्यॉव-सेडोय या वर्षांमध्ये "द मोस्ट एक्सपेसिव्ह" (1957), "द नेक्स्ट फ्लाइट" (1958), "द टेल ऑफ द न्यूलीवेड्स" (1959), "" या चित्रपटांसाठी संगीत लेखक होते. सावध रहा, आजी!” (1960), “कठीण तासांमध्ये” (1961), “स्प्रिंग ट्रबल्स” (1964), “द डॉन टेल” (1964). संगीतकाराने अनेक गाण्याचे चक्र तयार केले: “द टेल ऑफ अ सोल्जर” (1947), “नॉर्दर्न पोम” (1967), “ब्राइट सॉन्ग” (1972), “माय कंटेम्पोररीज” (1973-1975). 1967 मध्ये व्ही.पी. सोलोव्हियोव्ह-सेडोय यांना यूएसएसआरच्या पीपल्स आर्टिस्टची पदवी देण्यात आली आणि 1975 मध्ये - समाजवादी कामगारांचा नायक. संगीतकाराला 3 ऑर्डर ऑफ लेनिन, ऑर्डर ऑफ द रेड स्टार आणि पदके देण्यात आली.

1950-1970 च्या दशकात, सोलोव्यॉव्ह-सेडोय यांनी ऑपेरेटा आणि म्युझिकल कॉमेडीजसाठी गाणी लिहिली. “द मोस्ट ट्रेझर्ड” (1952), “ऑलिम्पिक स्टार्स” (1962), “अठरा वर्ष” (1967), “एट द नेटिव्ह पिअर” (1970), नाटकीय कामगिरी आणि रेडिओ शोसाठी लोकप्रिय विज्ञान चित्रपट आणि माहितीपटांसाठी संगीत लिहिले (सुमारे 40), "रशियाने बंदरात प्रवेश केला" (1964) हे बॅले तयार केले. त्याने एक आश्चर्यकारक लायब्ररी गोळा केली, कार आवडतात, त्याच्याकडे नेहमीच नवीन व्होल्गा मॉडेल होते. त्याला मासेमारी आणि मशरूमची आवड होती.

व्ही.पी. सोलोव्हियोव्ह-सेडोय यांचे मूळ लेनिनग्राडवर खूप प्रेम होते. संगीतकाराचा असा विश्वास होता की नेवावरील शहराच्या स्थापत्यशास्त्रात सुरांचा समावेश आहे. त्याने लिहिले, “मी चालतो, लेनिनग्राडमधून, जो अश्रूंना परिचित आहे, आणि मला लायन ब्रिजचा मऊ सेलो भाग, सुवोरोव्ह स्मारकाचा ड्रम रोल, पॅलेस स्क्वेअरचे ओबो, कुजबुज आणि खडखडाट ऐकू येते. अलेक्झांडर गार्डनची पाने ..." महान संगीतकाराने कबूल केले: "स्वतः विसरले जाईपर्यंत मला माझे शहर आवडते लेनिनग्राड. त्याने स्वप्नात पाहिले की त्याच्या गावाबद्दलचे गाणे, ए. फत्यानोव्हच्या शब्दांवर लिहिलेले, दीर्घकाळ जगेल:

रशियावर आकाश निळे आहे,
नेवावर आकाश निळे आहे.
संपूर्ण जगात यापेक्षा सुंदर नाही, नाही
माझे लेनिनग्राड!

अलिकडच्या वर्षांत, संगीतकाराने पूर्वीसारखे तीव्रतेने काम केले नाही. व्ही.पी.च्या नवीनतम कामांपैकी एक. सोलोव्हियोव्ह-सेडोय, ज्याला त्याच्याकडे पूर्ण करण्यासाठी वेळ नव्हता, तो एस. मार्शकच्या परीकथा "तेरेम-तेरेमोक" वर आधारित कठपुतळी शोसाठी संगीत बनला. त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या 4 वर्षांमध्ये, सोलोव्हियोव्ह-सेडोय गंभीरपणे आजारी होते. सुदैवाने, आजारपणाने त्यांना 1977 मध्ये त्यांचा 70 वा वाढदिवस साजरा करण्यापासून रोखले नाही. मित्र आणि कलाकार फोंटांका नदीच्या तटबंदी क्रमांक 131 वर संगीतकाराच्या घरी आले आणि हे सर्व अपार्टमेंट क्रमांक 8 मधील टेलिव्हिजनवर दर्शविले गेले, ज्यामध्ये संगीतकार राहत होता. 2 डिसेंबर 1979 च्या रात्री लेनिनग्राडमध्ये त्यांचा मृत्यू झाला. संगीतकाराला वोल्कोव्स्की स्मशानभूमीच्या साहित्यिक पुलावर दफन करण्यात आले आणि त्याचा बालपणीचा सर्वात चांगला मित्र अभिनेता अलेक्झांडर बोरिसोव्हला 1982 मध्ये त्याच्याजवळ दफन करण्यात आले. संगीतकाराच्या कबरीवरील स्मारक 1985 मध्ये उभारण्यात आले (शिल्पकार एम.के. अनिकुशिन, वास्तुविशारद एफ.ए. गेपनर).

व्ही.पी. सोलोव्हियोव्ह-सेडोय हे सोव्हिएत गाण्याच्या उत्कृष्ट मास्टर्सपैकी एक आहे, सर्वात सोव्हिएत आणि सर्वात रशियन संगीतकारांपैकी एक आहे. त्यांनी सुमारे 400 अप्रतिम गाणी लिहिली, जी मातृभूमीवरील प्रेमाच्या भावनेने झिरपली. त्यापैकी अनेकजण अजूनही गातात. सोव्हिएत लोकांच्या गाण्याचे इतिहासकार म्हणून त्यांनी जागतिक संगीत संस्कृतीच्या इतिहासात प्रवेश केला, सोव्हिएत संगीत संस्कृतीच्या संस्थापकांपैकी एक, त्याचे क्लासिक. आणखी एक महान सोव्हिएत संगीतकार अराम खचातुरियन यांनी त्यांना लिहिले: "आमच्या काळापासून, संगीताच्या इतिहासात फक्त काही लोकच राहतील, आमच्या काळातील होमर." महापुरुषांबद्दल असे क्वचितच सांगतात. परंतु संगीतकार त्याच्या गाण्यांमध्ये टिकून राहिला, जे आपल्या देशात खरोखर लोकप्रिय झाले आहेत. देशाच्या संगीत संस्कृतीत हे एक संपूर्ण युग आहे.

मी व्यापक लोककलेसाठी आहे, कारण मला खात्री आहे: लोक केवळ भाषेच्या क्षेत्रातच नव्हे तर संगीत क्षेत्रातही उत्कृष्ट मार्गदर्शक आहेत. पण मी म्युझिकल बनावटींच्या विरोधात ठाम आहे, त्या अश्रूच्या वेदनेच्या विरोधात जे काही डान्स फ्लोअर्स आणि कॉन्सर्ट स्टेजवर अनेकदा कुजबुजून मायक्रोफोनमध्ये प्रसारित केले जाते. मी गाण्याच्या असभ्यतेच्या विरोधात आहे, त्याच्या काव्यात्मक आणि संगीत प्रतिमेच्या एकतेच्या उल्लंघनाच्या विरोधात आहे, लोक मुळे, राष्ट्रीय अस्मिता...

व्ही.पी. सोलोव्हिएव्ह-सेडोय, 1964

आपल्या आयुष्यात वसिली पावलोविचने 400 हून अधिक गाणी लिहिली. तो 20 व्या शतकातील सर्वात यशस्वी रशियन संगीतकार म्हणून इतिहासात खाली गेला. संगीताशी त्याची पहिली ओळख बालपणात झाली, जेव्हा त्याचे वडील, नेव्हस्की प्रॉस्पेक्टचे मुख्य रखवालदार यांनी त्याला बाललाईका दिली. मुलाने मोठ्या उत्साहाने नवीन "खेळण्या" मध्ये प्रभुत्व मिळवण्यास सुरुवात केली आणि त्यात यशस्वी होऊन, गिटार आणि मंडला असलेल्या शेजारच्या मुलांबरोबर एक वास्तविक त्रिकूट आयोजित केला.

एक सेलिस्ट शेजारी, जो नेव्हस्की 139 वरील घरात सोलोव्हियोव्ह कुटुंबासह राहत होता, तो तरुण संगीतकाराबद्दल सहानुभूती दाखवत होता. तो कधीकधी त्याला त्याच्याबरोबर मारिन्स्की थिएटरमध्ये घेऊन गेला, जिथे मुलाने प्रथम मुसोर्गस्की आणि रॉसिनीची कामे ऐकली.

वासिली, ज्याला बालपणात "ग्रे-हेअर" हे टोपणनाव त्याच्या गोरे केसांमुळे मिळाले होते, भविष्यात क्लबमध्ये टॅपर म्हणून, तालबद्ध जिम्नॅस्टिक स्टुडिओमध्ये साथीदार म्हणून आणि लेनिनग्राड रेडिओवर सुधारक पियानोवादक म्हणून काम करणे अपेक्षित होते. नंतरचे युद्ध आणि सर्व-संघ गौरव.

साइट महान संगीतकाराच्या प्रसिद्ध कामांची आठवण करते.

"सनी क्लिअरिंगमध्ये" ("ताल्यानोचका")

कवी अलेक्सी फत्यानोव्ह यांनी लिहिलेल्या या ओळी वाचल्यानंतर, वसिली सोलोव्हियोव्हला आनंद झाला. नंतर त्याला आठवले की त्याला “ताज्या गवताचा, फुललेल्या लिलाक आणि रानफुलांचा मादक सुगंध जाणवला.”

"फत्यानोव्हने कवितेमध्ये, समोरासमोर, त्याच्या समवयस्कांशी, एका सैनिकाशी एक संभाषण केले ... त्यांनी कविता गायल्या, त्यांच्याकडे आधीपासूनच एक राग आहे," तो आठवतो.

तथापि, सोव्हिएत सेन्सॉरशिपने कविता फारच फालतू मानून फत्यानोव्हच्या गीतेला दाद दिली नाही. नंतर, 1943 मध्ये, त्यांनी कवितांसाठी संगीत लिहिले, परंतु परिणामाने ते समाधानी नव्हते. ओळींच्या आनंदी मूडशी लिरिकल वॉल्ट्ज बसत नव्हते. परिणामी, त्याने एक नवीन चाल तयार केली, ज्यामुळे गाणे प्रसिद्ध झाले.

“कॉम्रेड खलाशी, तुला कशाची इच्छा आहे?”

कॉम्रेड नाविक, तुला कशाचे दुःख आहे?

तुझा एकॉर्डियन आक्रोश करतो आणि रडतो,

आणि रिबिन्स अंत्यसंस्काराच्या बॅनरप्रमाणे टांगल्या.

या सगळ्याचा अर्थ काय ते सांगा?

खलाशी, हाता-हाताच्या लढाईत तू आहेस ना?

तुम्ही तुमच्या शत्रूंशी वीरतापूर्वक लढलात का?

मग तुमच्या आत्म्याला काय घाबरवलं,

कॉम्रेड, तुमच्या पद्धतीने सांगा...

मित्रांनो, मी तुम्हाला माझे दुःख सांगेन,

मी तुझ्यापासून लपवणार नाही.

मी माझ्या हृदयात एक अदृश्य जखम घेऊन जातो,

रक्तरंजित, जळणारी जखम.

सोलोव्हियोव्ह-सेडोय आणि वसिली लेबेडेव्ह-कुमाच यांच्यात पहिली भेट 1939 च्या हिवाळ्यात क्रोनस्टॅडमध्ये झाली. एका तरुण राजकीय कार्यकर्त्याने संगीतकाराला नाविकांवर गाणे लिहिण्यास सांगितले. जेव्हा संगीतकार आपली बोटे ताणू लागला आणि पियानोवर एक धुन काढू लागला, तेव्हा लेबेदेव-कुमाचने सुधारण्यास सुरुवात केली. परंतु हे गाणे अयशस्वी ठरले आणि ते प्रकाशित झाले नाही.

1941 च्या उन्हाळ्यात, त्यांची पुढील बैठक झाली, जी सर्जनशील विजयाने चिन्हांकित होती. वसिली पावलोविच यांनी नौदलाच्या मुख्य राजकीय संचालनालयात खलाशांसाठी गाण्याची चाल आणली. त्याच राजकीय प्रशिक्षक लेबेदेव-कुमाच यांनी त्यांची भेट घेतली.

“मी असे म्हटले नाही की मी रेडीमेड संगीत आणले आहे. व्हॅसिली इव्हानोविचने मला कविता वाचून दाखवल्या ज्या "कॉम्रेड नाविक, तुला कशाची तळमळ आहे?" हे शब्द संगीताच्या थीमशी कसे जुळतात, माझ्या संगीतात कसे बसतात हे पाहून मी थक्क झालो! मी वसिली इव्हानोविचला कविता पुन्हा सांगायला सांगितल्या आणि पियानोवर बसून, कंपोझिंग, इम्प्रोव्हायझिंग करत असल्याचं नाटक केलं... परिणाम आश्चर्यकारक होता," संगीतकाराने आठवण करून दिली.

"नाइटिंगल्स"

नाइटिंगेल, नाइटिंगेल, सैनिकांना त्रास देऊ नका,
सैनिकांना झोपू द्या
त्यांना थोडे झोपू द्या.
वसंत ऋतु आमच्या समोर आला आहे,
सैनिकांना झोपायला वेळ नव्हता -
बंदुका गोळीबार करत आहेत म्हणून नाही,
पण ते पुन्हा गातात म्हणून,
इथे लढाया होतात हे विसरुन,
क्रेझी नाइटिंगल्स गात आहेत...

नाझी जर्मनीवरील विजयाच्या 25 व्या वर्धापन दिनाच्या पूर्वसंध्येला, एका पत्रकाराने सोव्हिएत युनियनचे मार्शल जॉर्जी कॉन्स्टँटिनोविच झुकोव्ह यांना त्यांचे आवडते गाणे कोणते आहे हे विचारले. यावर, प्रख्यात कमांडरने उत्तर दिले: "माझ्या अभिरुची, मला वाटते, बर्याच लोकांच्या अभिरुचीपेक्षा भिन्न नाहीत: "उठ, विशाल देश!", "रस्ते", "कोकिला"... ही अमर गाणी आहेत! कारण त्यांनी लोकांचा महान आत्मा प्रतिबिंबित केला!”

ग्रेट देशभक्तीपर युद्धादरम्यान सर्वोत्कृष्ट बनलेल्या या गाण्याचा जन्म संगीतकार वसिली सोलोव्यॉव-सेडोय यांनी ॲलेक्सी फत्यानोवच्या सर्जनशील तालमीत केला होता. हंगेरीला नाझींपासून मुक्त केल्यानंतर एक छोटी सुट्टी आणि "धैर्यासाठी" पदक मिळाल्यानंतर, कवीने वसिलीला "नाइटिंगल्स" आणि "ती काहीही बोलली नाही" या दोन गाण्यांचे शब्द दिले. त्यांनी एका दिवसात त्यांच्यासाठी संगीत लिहिले.

नंतर, फत्यानोव्हबरोबरच्या त्याच्या सहकार्याची आठवण करून, संगीतकार म्हणाले की ते एकमेकांना चांगले समजतात:

“असे घडले की मी त्याच्यासाठी काही कविता लिहीन, त्याच्या आत्म्यानुसार वैयक्तिक शब्द, म्हणून बोलू. असे घडले की तो संगीताने इतका "ओळखलेला" होता की त्याने ते स्वतः तयार केले.

"तुला माहित आहे, वस्या," तो मला म्हणाला, "तू हे केले तर बरे होईल ना?" या गाण्यातील तुमच्यापेक्षा हा स्वर अधिक तुमचा आहे.

आणि या गाण्यासाठी त्याला जे ऑर्गेनिक, नैसर्गिक वाटले ते त्याने गुंजवले, “रचित” केले. त्याच्याबरोबर मी लिहिलेल्या बहुतेक गाण्यांवर काही ना काही खास छाप आहे. आमच्या सर्जनशील आवडी खूप जवळ होत्या..."

"चला रस्त्यावर उतरू"

तुझ्या आणि माझ्यासाठी मार्ग लांब आहे,
उत्साही व्हा, सैनिक, पहा!
रेजिमेंटल बॅनर फडफडतो आणि फडफडतो,
कमांडर पुढे आहेत.

सैनिकांनो, चला जाऊया, चला जाऊया, चला जाऊया...
आणि तुझ्यासाठी, प्रिय,
फील्ड पोस्ट ऑफिस आहे.
गुडबाय, ट्रम्पेट कॉल करत आहे.
सैनिकांनो, मार्च!

हे गाणे सहसा सुट्टीच्या दिवशी मॉस्कोमधील रेड स्क्वेअरद्वारे सैन्याच्या परेडसह होते. हे सोव्हिएत आर्मीच्या रेड बॅनर सॉन्ग आणि डान्स एन्सेम्बलच्या भांडारात समाविष्ट केले गेले आणि सैनिकांमध्ये सर्वात लोकप्रिय ड्रिल बनले.

1955 मध्ये जेव्हा "मॅक्सिम पेरेपेलित्सा" चित्रपट चित्रपटाच्या पडद्यावर प्रदर्शित झाला तेव्हा देशाने प्रथमच ते ऐकले. त्याचे लेखक वसिली सोलोव्हियोव्ह-सेडोय आणि कवी मिखाईल डुडिन होते.

कामावरील काम आठवून, संगीतकाराने लिहिले की ही एक सोपी प्रक्रिया नव्हती:

"कोरसमध्ये, मी मार्चिंग मार्चचा पारंपारिक चौकोन बदलला आणि एक असामान्य लयबद्ध रचना निवडली, एक लहान, वारंवार शब्द: "रस्त्यावर, रस्त्यावर, रस्त्यावर!" या उद्गाराने एक संगीतमय प्रतिमा निर्माण झाली जी कोरसमध्ये सुधारली आहे. गरीब डुडिनला नव्याने लिहिलेल्या संगीताशी जुळवून घ्यावे लागले आणि व्हेरिएबल मीटरसह वेगवेगळ्या लांबीच्या ओळी तयार कराव्या लागल्या. अशा प्रकारे काही वेळा गाणी बनवली जातात, अनेक बदल आणि संपादने केली जातात. आणि जेव्हा गाणे पूर्ण होते, तेव्हा असे दिसते की ते इतर कोणत्याही प्रकारे असू शकत नव्हते. ”

नंतर, सोलोव्हिएव्ह-सेडोय यांना या गाण्यासाठी लेनिन पारितोषिक देण्यात आले.

"मॉस्को नाईट्स"

बागेत खडखडाटही ऐकू येत नाही,
सकाळपर्यंत इथलं सगळं गोठलं होतं.
मी किती प्रिय आहे हे तुला माहीत असते तर
मॉस्को नाईट्स.

नदी फिरते आणि हलत नाही,
सर्व चंद्र चांदीचे बनलेले.
गाणे ऐकले आहे आणि ऐकले नाही
या शांत संध्याकाळी...

युद्धोत्तर काळातील सर्वात प्रसिद्ध गाण्यांपैकी एक म्हणजे "इन द डेज ऑफ द स्पार्टाकियाड" या चित्रपटात वाजलेली रचना. चित्रपटात वैविध्य आणण्यासाठी, त्यात एक गाणे जोडण्याचा निर्णय घेण्यात आला, ज्याची निर्मिती सोलोव्हियोव्ह-सेडोय आणि कवी मिखाईल मातुसोव्स्की यांना सोपविण्यात आली.

हे मार्क बर्न्सद्वारे सादर केले जाईल असे मूलतः नियोजित होते, परंतु त्याला या कामाचा आनंद झाला नाही. “बरं, ऐकलेलं आणि न ऐकलेले हे गाणं कोणतं? ही कोणत्या प्रकारची नदी आहे - कधी ती फिरते, कधी ती नाही?" त्याने गाण्याच्या शब्दांवर टीका केली.

परिणामी, मॉस्को आर्ट थिएटरमधील अभिनेता व्लादिमीर ट्रोशिन यांनी "मॉस्को नाइट्स" सादर केले.

कामाची लोकप्रियता चित्रपटाच्या प्रीमियरनंतर आली, जेव्हा हे गाणे रेडिओवर वाजले. यानंतर श्रोत्यांनी पुन्हा रचना वाजवण्याच्या विनंतीचा भडिमार सुरू केला.

1957 मध्ये, सोलोव्हिएव्ह-सेडोय यांना "मॉस्को संध्याकाळ" साठी युवक आणि विद्यार्थ्यांच्या मॉस्को महोत्सवाचे प्रथम पारितोषिक आणि मोठे सुवर्ण पदक मिळाले.

20 व्या शतकातील रशियामधील सर्वात लक्षणीय गीतकारांपैकी एक.

चरित्र

वसिली पावलोविच सोलोव्यॉव्ह यांचा जन्म 12 एप्रिल (25), 1907 रोजी सेंट पीटर्सबर्ग येथे शेतकरी वंशाच्या कुटुंबात झाला. वडील, पावेल पावलोविच सोलोव्योव्ह, नेव्हस्की प्रॉस्पेक्टचे मुख्य रखवालदार म्हणून काम केले. आई, अण्णा फेडोरोव्हना, प्रसिद्ध गायक ए.डी. व्यालत्सेवा यांच्यासाठी दासी म्हणून काम करत होती, ज्याने तिला ग्रामोफोन दिला आणि तिच्या गाण्यांसह रेकॉर्ड केले. "सेडोय" हे टोपणनाव बालपणातील टोपणनावावरून आले आहे (त्याच्या अतिशय गोरे केसांमुळे). सुरुवातीच्या बालपणात, त्याला त्याच्या वडिलांकडून भेट म्हणून एक बाललाईका मिळाली, ज्यामध्ये त्याने स्वतःच प्रभुत्व मिळवले आणि शेजारच्या मुलांसह (बालाइका, गिटार आणि मेंडोलिन) त्रिकूट आयोजित केले. सोलोव्यॉव्ह-सेडोयची पहिली "क्लासिकल" संगीताची छाप मारिन्स्की थिएटरच्या सहली होती, जिथे त्याला त्यांच्या घरात राहणा-या सेलिस्टने नेले होते. तेथे मुलाने एन.ए. रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांचे "द टेल ऑफ द इनव्हिजिबल सिटी ऑफ किटेझ" ऐकले, ए. कोट्स यांनी आयोजित केले होते, एम. पी. मुसोर्गस्कीच्या "बोरिस गोडुनोव्ह" या ऑपेरामध्ये एफ. आय. चालियापिनचे सादरीकरण आणि जी. रॉसिनी.

1923 मध्ये, सोलोव्यॉव-सेडोय यांनी युनिफाइड लेबर स्कूलमधून पदवी प्राप्त केली. सेंट पीटर्सबर्ग सिनेमा "एलिफंट" मध्ये पियानोवादकासाठी पियानो पाहिल्यानंतर, त्याने कानाने प्रसिद्ध गाणे निवडण्यास सुरुवात केली आणि वाजवायला शिकले: 1925 पासून त्याने क्लबमध्ये चित्रपट शोला आवाज दिला, तालबद्ध जिम्नॅस्टिक स्टुडिओमध्ये साथीदार म्हणून काम केले ( E. A. Mravinsky सोबत), आणि लेनिनग्राड रेडिओवर सुधारक पियानोवादक म्हणून.

1948-1974 मध्ये. सोलोव्योव्ह-सेडोय यांनी संगीतकारांच्या संघात प्रमुख प्रशासकीय पदे भूषवली: 1948-1964 मध्ये. RSFSR तपास समितीच्या लेनिनग्राड शाखेच्या मंडळाचे अध्यक्ष, 1957-1974 मध्ये यूएसएसआर तपास समितीचे सचिव.

युद्धोत्तर काळ (1960 च्या दशकाच्या सुरुवातीपर्यंत) सोलोव्यॉव्ह-सेडोयच्या सर्जनशील उत्तम दिवसाची वर्षे होती. “द फर्स्ट ग्लोव्ह” (1946, व्ही.आय. लेबेडेव्ह-कुमाच यांच्या गाण्यांसह) चित्रपटाच्या संगीतातील “ऑन द बोट” हे गाणे त्याच्या सर्वात हृदयस्पर्शी गीतांपैकी एक आहे. "मॅक्सिम पेरेपेलित्सा" (1955, एम. ए. डुडिनचे गीत) चित्रपटातील "ऑन द रोड" हे गाणे सोव्हिएत सैन्यातील सर्वात लोकप्रिय ड्रिल गाणे बनले. 2018 मध्ये, संगीतकाराने ए.आय. फत्यानोव्हच्या "द टेल ऑफ अ सोल्जर" या कवितांवर आधारित गाण्याचे चक्र लिहिले, ज्यातून "सह सैनिकांनो, तुम्ही आता कुठे आहात?" सोव्हिएत दिग्गजांमध्ये आवडते बनले. "इन द डेज ऑफ द स्पार्टाकियाड" (1956, दिग्दर्शक I. V. Venzher आणि V. N. Boykov) या माहितीपटातील M. L. Matusovsky च्या श्लोकांवर आधारित गाणे "मॉस्को इव्हनिंग्ज" जगभरातील यूएसएसआरचे संगीत प्रतीक बनले; 1964 पासून आजपर्यंत त्याची सुरुवात राज्य रेडिओ स्टेशन "मायक" चे कॉल साइन आहे. मॉस्कोमधील युवा आणि विद्यार्थ्यांच्या सहाव्या आंतरराष्ट्रीय महोत्सवासाठी (1957), सोलोव्हियोव्ह-सेडोय यांनी "जर फक्त संपूर्ण पृथ्वीची मुले" (ई. ए. डोल्माटोव्स्कीच्या कविता) हे गाणे लिहिले. संगीतकाराची शेवटची उत्कृष्ट नमुना "इव्हनिंग सॉन्ग" आहे (, ए.डी. चुरकिनच्या श्लोकांवर आधारित; "द सिटी ओव्हर द फ्री नेवा ..." या प्रारंभिक शब्दांपासून ओळखले जाते), जे लेनिनग्राडचे अनधिकृत गीत बनले.

सोलोव्यॉव्ह-सेडोयच्या इतर कामांपैकी "रशिया एंटर द पोर्ट" (), ऑपेरेटा "द मोस्ट ट्रेझर्ड" (मॉस्को ऑपेरेटा थिएटर), "ऑलिम्पिक स्टार्स" (लेनिनग्राड म्युझिकल कॉमेडी थिएटर), "अठरा वर्षे" (, ibid. ), “एट द नेटिव्ह पियर” (ओडेसा म्युझिकल कॉमेडी थिएटर), “वन्स अपॉन अ टाइम शेल्मेन्को” (टर्नोपिल म्युझिकल कॉमेडी थिएटर).

सर्जनशीलता आणि ओळख

सोलोव्यॉव्ह-सेडोयच्या संगीत शैलीचा उगम एकीकडे प्स्कोव्ह प्रदेशातील लोकगीतांमध्ये आहे, तर दुसरीकडे 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या शहरी गाण्यात आणि शहरी प्रणयमध्ये आहे. रागाचा एक स्पष्ट आणि अचूक समोच्च (सोलोव्यॉव-सेडोयच्या काही गाण्यांचे "गुंजन" हे वैशिष्ठ्य अमेरिकन "क्रूनिंग" शी संबंधित आहे, परंतु त्यात वेगळे रशियन स्वर आहे), कलाहीन लय ("मॉस्को प्रमाणेच) संध्याकाळ", जेथे सोलोव्यॉव्ह-सेडोय ग्रे-केसांनी मातुसोव्स्कीच्या "लोक" पेंटासिलॅबिककडे दुर्लक्ष केले, ते मंत्रोच्चारात "समस्या" केले) आणि बदललेल्या जीवांच्या दुर्मिळ समावेशासह डायटोनिक सामंजस्य ("बोटवर," खंड 14 आणि 30; "मला ऐका , चांगला आहे,” खंड 7) आणि मोडालिझम (“बोटवर,” खंड 14 आणि 30; “हेअर मी, गुड वन,” खंड 7) आणि मोडालिझम (“पाथ-पथ” फत्यानोव्हच्या कवितांवर आधारित, खंड 11-12 ) यांनी त्यांच्या संगीताचे सार्वजनिक स्वागत केले. Solovyov-Sedoy च्या रेकॉर्डचे आजीवन अभिसरण 2.5 दशलक्ष प्रती होते. सोलोव्हियोव्ह-सेडोयची गाणी आघाडीच्या सोव्हिएत पॉप कलाकारांनी सादर केली: एम.एन. बर्नेस, व्ही.ए. बुन्चिकोव्ह (“इव्हनिंग ॲट द रोडस्टेड” या गाण्याचे पहिले कलाकार), जी.पी. विनोग्राडोव्ह, व्ही.एस. वोलोडिन (“टेक अप” आणि “टेक अप” या गाण्याचे पहिले कलाकार "द फर्स्ट ग्लोव्ह" या चित्रपटातील प्रत्येक गोष्टीसाठी कौशल्य आवश्यक आहे, व्ही.ए. नेचाएव, जी.के. ओट्स (एस्टोनियनमध्ये अनुवादित करून), ई.एस. पिखा, व्ही.के. ट्रोशिन ("मॉस्को इव्हनिंग्ज" गाण्याचे पहिले कलाकार), एल.ओ. उतेसोव्ह, ई.ए. खिल, के.आय. शुल्झेन्को आणि इतर.

पुरस्कार आणि बक्षिसे

स्मृती

• 1982 मध्ये, सोलोव्हियोव्ह-सेडोय यांच्या सन्मानार्थ "यूएसएसआर पोस्ट" टपाल तिकीट जारी केले गेले.
• 2007 मध्ये, बँक ऑफ रशियाने संगीतकाराला समर्पित चांदीचे नाणे जारी केले
• सेंट पीटर्सबर्गमध्ये, संगीतकार 1950-1979 मध्ये ज्या घरात राहत होते, तेथे एक स्मारक फलक स्थापित करण्यात आला होता.
• 1981 ते 2001 पर्यंत, लेनिनग्राड टेलिव्हिजन आणि रेडिओच्या व्हरायटी सिम्फनी ऑर्केस्ट्राचे नाव सोलोव्हियोव्ह-सेडोय यांच्या नावावर ठेवण्यात आले.

सेंट पीटर्सबर्ग - पेट्रोग्राड - लेनिनग्राडमधील पत्ते

• 04/25/1907 - 1929 - अपार्टमेंट बिल्डिंग - नेव्हस्की प्रॉस्पेक्ट, 139;
• 1929 - शरद ऋतूतील 1935 - काउंटेस साल्टिकोवाची अपार्टमेंट इमारत - झुकोव्स्की स्ट्रीट, 20, योग्य. 7;
• शरद ऋतूतील 1935-1941 - अपार्टमेंट इमारत - 25 ऑक्टोबर अव्हेन्यू, 139, योग्य. 49;
• 1944-1950 - अपार्टमेंट इमारत - 25 ऑक्टोबर Avenue, 160, apt. 2;
• 1950 - 12/02/1979 - अपार्टमेंट इमारत - फोंटांका नदीचा बांध, 131, योग्य. 8.
• बोलशोय प्रॉस्पेक्टवरील कोमारोवो (सेंट पीटर्सबर्ग) गावातील dacha.

फिल्मोग्राफी

• - आठवड्याचे दिवस
• - स्वर्गीय स्लग
• - पहिला हातमोजा
• - आनंदी नौकानयन!
• - जीवनाच्या दिशेने
• - विश्व विजेता
• - एकदा, एका अद्भुत दिवशी
• - झिजिट मुलगी
• - शुभ प्रभात
• - मॅक्सिम पेरेपेलित्सा
• - ती तुझ्यावर प्रेम करते!
• - हरड्समनचे गाणे
• - पूर्णपणे अधिक महाग
• - पुढील फ्लाइट
• - नवविवाहित जोडप्याची कथा
• - काळजी घ्या, आजी!
• - फोल
• - कठीण काळात
• - इव्हान रायबाकोव्ह
• - वसंत ऋतूतील कामे
• - डॉन टेल
• - जेव्हा गाणे संपत नाही
• - अरोरा साल्वो
• - पहिला पाहुणा
• - विरिनिया
• - ल्युबोव्ह यारोवाया
• - शेल्मेन्को ऑर्डरली
• - पुस्तक उघडा
• - अपरिचित वारस
• - गोड स्त्री
• - टायगा कथा

"सोलोव्होव्ह-सेडोय, वसिली पावलोविच" लेखाचे पुनरावलोकन लिहा

नोट्स

दुवे

• निकिता बोगोस्लोव्स्की

वेबसाइट "देशाचे नायक".

सोलोव्हियोव्ह-सेडोय, वसिली पावलोविचचे वैशिष्ट्य दर्शविणारा उतारा

युद्धाच्या तथाकथित नियमांमधील सर्वात मूर्त आणि फायदेशीर विचलन म्हणजे विखुरलेल्या लोकांची एकत्र अडकलेल्या लोकांविरुद्धची कारवाई. अशा प्रकारची कृती नेहमीच एखाद्या युद्धात प्रकट होते जी एक लोकप्रिय पात्र घेते. या क्रियांचा समावेश आहे की, जमावाविरुद्ध जमाव होण्याऐवजी, लोक वेगळे विखुरतात, एक एक करून हल्ला करतात आणि जेव्हा त्यांच्यावर मोठ्या सैन्याने हल्ला केला जातो तेव्हा लगेच पळून जातो आणि नंतर जेव्हा संधी मिळते तेव्हा पुन्हा हल्ला होतो. हे स्पेनमधील गुरिल्लांनी केले; हे काकेशसमधील गिर्यारोहकांनी केले होते; रशियन लोकांनी 1812 मध्ये हे केले.
या प्रकारच्या युद्धाला पक्षपाती म्हटले जात असे आणि त्यांचा असा विश्वास होता की ते असे म्हणत त्यांनी त्याचा अर्थ स्पष्ट केला. दरम्यान, या प्रकारचे युद्ध केवळ कोणत्याही नियमात बसत नाही, परंतु सुप्रसिद्ध आणि मान्यताप्राप्त अचुक रणनीतिक नियमांच्या थेट विरुद्ध आहे. हा नियम म्हणतो की आक्रमणकर्त्याने युद्धाच्या क्षणी शत्रूपेक्षा बलवान होण्यासाठी त्याच्या सैन्यावर लक्ष केंद्रित केले पाहिजे.
गुरिल्ला युद्ध (नेहमी यशस्वी, इतिहास दाखवते) या नियमाच्या अगदी विरुद्ध आहे.
हा विरोधाभास उद्भवतो कारण लष्करी शास्त्र सैन्याची ताकद त्यांच्या संख्येशी एकसमान मानते. लष्करी शास्त्र सांगते की जेवढे सैन्य तेवढे जास्त सामर्थ्य. लेस ग्रॉस बॅटेलॉन्स ऑन टौजर्स रायझन. [उजवा नेहमी मोठ्या सैन्याच्या बाजूने असतो.]
असे म्हणताना, लष्करी शास्त्र हे यांत्रिकीसारखेच आहे, जे केवळ त्यांच्या वस्तुमानाच्या संबंधात शक्तींचा विचार करून असे म्हणेल की सैन्ये एकमेकांशी समान किंवा असमान आहेत कारण त्यांचे वस्तुमान समान किंवा असमान आहेत.
बल (गतिचे प्रमाण) हे वस्तुमान आणि गतीचे उत्पादन आहे.
लष्करी घडामोडींमध्ये, सैन्याचे सामर्थ्य देखील वस्तुमानाचे उत्पादन असते, काही अज्ञात x.
लष्करी शास्त्र, इतिहासातील असंख्य उदाहरणे पाहता की, सैन्याची संख्या शक्तीशी एकरूप होत नाही, की लहान तुकडी मोठ्यांना पराभूत करतात, या अज्ञात घटकाचे अस्तित्व अस्पष्टपणे ओळखतात आणि ते भौमितिक बांधकामात शोधण्याचा प्रयत्न करतात. शस्त्रे, किंवा - सर्वात सामान्य - कमांडर्सच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेमध्ये. परंतु ही सर्व गुणक मूल्ये बदलल्याने ऐतिहासिक तथ्यांशी सुसंगत परिणाम मिळत नाहीत.
दरम्यान, हे अज्ञात x शोधण्यासाठी युद्धादरम्यान सर्वोच्च अधिकार्यांच्या आदेशाच्या वास्तविकतेबद्दल, नायकांच्या फायद्यासाठी, स्थापित केलेले खोटे मत सोडून द्यावे लागेल.
X हा सैन्याचा आत्मा आहे, म्हणजे, लोक अलौकिक बुद्धिमत्तेच्या किंवा अलौकिक बुद्धिमत्तेच्या नेतृत्वाखाली लढतात की नाही याची पर्वा न करता, सैन्य बनवलेल्या सर्व लोकांच्या धोक्यांशी लढण्याची आणि स्वतःला उघड करण्याची इच्छा जास्त किंवा कमी आहे. , तीन किंवा दोन ओळींमध्ये, क्लब किंवा बंदुकांनी मिनिटातून एकदा तीस गोळीबार केला. ज्या लोकांना लढण्याची सर्वात जास्त इच्छा असते ते नेहमीच स्वतःला लढण्यासाठी सर्वात अनुकूल परिस्थितीत ठेवतात.
सैन्याचा आत्मा हा वस्तुमानासाठी गुणक आहे, जो शक्तीचे उत्पादन देतो. सैन्याच्या आत्म्याचे मूल्य निश्चित करणे आणि व्यक्त करणे, हा अज्ञात घटक, विज्ञानाचे कार्य आहे.
हे कार्य तेव्हाच शक्य आहे जेव्हा आपण संपूर्ण अज्ञात X च्या मूल्याऐवजी अनियंत्रितपणे बदलणे थांबवतो ज्या परिस्थितीत शक्ती प्रकट होते, जसे की: कमांडरचे आदेश, शस्त्रे इत्यादी, त्यांना गुणाकाराचे मूल्य म्हणून घेणे आणि या अज्ञातास त्याच्या सर्व सचोटीने ओळखा, म्हणजे, लढण्याची आणि स्वतःला धोक्यात आणण्याची मोठी किंवा कमी इच्छा म्हणून. मग केवळ ज्ञात ऐतिहासिक तथ्ये समीकरणांमध्ये व्यक्त करून आणि या अज्ञाताच्या सापेक्ष मूल्याची तुलना करून आपण अज्ञातच ठरवण्याची आशा करू शकतो.
दहा लोक, बटालियन किंवा डिव्हिजन, पंधरा लोकांशी लढत, बटालियन किंवा डिव्हिजन, पंधराला पराभूत केले, म्हणजे, त्यांनी शोध न घेता सर्वांना ठार मारले आणि पकडले आणि स्वतः चार गमावले; त्यामुळे एका बाजूला चार आणि दुसऱ्या बाजूला पंधरा नष्ट झाले. म्हणून चार पंधरा बरोबर होते आणि म्हणून 4a:=15y. म्हणून, w: g/==15:4. हे समीकरण अज्ञाताचे मूल्य देत नाही, परंतु ते दोन अज्ञातांमधील संबंध देते. आणि अशा समीकरणांतर्गत विविध ऐतिहासिक युनिट्स (लढाई, मोहिमा, युद्धाचा कालावधी) समाविष्ट करून, आम्ही संख्यांची मालिका मिळवतो ज्यामध्ये कायदे अस्तित्वात असले पाहिजेत आणि शोधले जाऊ शकतात.
नकळतपणे माघार घेताना एखाद्याने जनसामान्यांमध्ये कृती केली पाहिजे आणि नकळतपणे माघार घेतली पाहिजे हा सामरिक नियम केवळ या सत्याची पुष्टी करतो की सैन्याची ताकद त्याच्या आत्म्यावर अवलंबून असते. तोफगोळ्यांखाली लोकांना नेतृत्त्व करण्यासाठी, अधिक शिस्त आवश्यक आहे, जी हल्लेखोरांशी लढण्यापेक्षा केवळ जनसामान्यांमध्ये हलवून साध्य केली जाऊ शकते. परंतु हा नियम, जो सैन्याच्या आत्म्याकडे दुर्लक्ष करतो, तो सतत चुकीचा ठरतो आणि विशेषत: वास्तविकतेच्या अगदी विरुद्ध आहे जेथे सैन्याच्या भावनेमध्ये जोरदार वाढ किंवा घट होते - सर्व लोकांच्या युद्धांमध्ये.
फ्रेंच, 1812 मध्ये माघार घेत होते, जरी त्यांनी स्वतंत्रपणे स्वतःचा बचाव करायला हवा होता, रणनीतीनुसार, एकत्र अडकले होते, कारण सैन्याचा आत्मा इतका कमी झाला होता की केवळ जनसमुदायाने सैन्याला एकत्र ठेवले होते. त्याउलट, रशियन लोकांनी, रणनीतीनुसार, सामूहिक हल्ला केला पाहिजे, परंतु प्रत्यक्षात ते विखुरलेले आहेत, कारण आत्मा इतका उच्च आहे की लोक फ्रेंचच्या आदेशाशिवाय हल्ला करतात आणि स्वत: ला श्रमात आणण्यासाठी जबरदस्तीची आवश्यकता नसते. आणि धोका.

स्मोलेन्स्कमध्ये शत्रूच्या प्रवेशाने तथाकथित पक्षपाती युद्ध सुरू झाले.
आमच्या सरकारने गनिमी युद्ध अधिकृतपणे स्वीकारले जाण्यापूर्वी, शत्रू सैन्यातील हजारो लोकांना - मागासलेले लुटारू, धाड टाकणारे - Cossacks आणि शेतकऱ्यांनी या लोकांना बेशुद्धपणे मारले होते जसे कुत्रे बेशुद्धपणे पळून गेलेल्या हडबड्या कुत्र्याला मारतात. डेनिस डेव्हिडॉव्ह, त्याच्या रशियन अंतःप्रेरणेसह, त्या भयानक क्लबचा अर्थ समजणारा पहिला होता, ज्याने लष्करी कलेचे नियम न विचारता फ्रेंचांचा नाश केला आणि युद्धाच्या या पद्धतीला कायदेशीर मान्यता देण्याच्या पहिल्या चरणाचा गौरव त्याच्या मालकीचा आहे. .
24 ऑगस्ट रोजी, डेव्हिडॉव्हची पहिली पक्षपाती तुकडी स्थापन झाली आणि त्याच्या अलिप्ततेनंतर इतरांची स्थापना होऊ लागली. मोहीम जितकी पुढे सरकत गेली, तितकी या तुकड्यांची संख्या वाढत गेली.
पक्षकारांनी ग्रेट आर्मीचा तुकडा तुकड्याने नष्ट केला. त्यांनी वाळलेल्या झाडावरुन स्वतःच्या मर्जीने पडलेली पाने उचलली - फ्रेंच सैन्याने, आणि कधीकधी या झाडाला हादरा दिला. ऑक्टोबरमध्ये, फ्रेंच स्मोलेन्स्कला पळून जात असताना, विविध आकार आणि वर्णांचे शेकडो पक्ष होते. पायदळ, तोफखाना, मुख्यालय आणि जीवनाच्या सुखसोयींसह सैन्याच्या सर्व तंत्रांचा अवलंब करणारे पक्ष होते; तेथे फक्त कॉसॅक्स आणि घोडदळ होते; तेथे लहान, प्रीफेब्रिकेटेड, पायी आणि घोड्यावर बसलेले होते, तेथे शेतकरी आणि जमीन मालक होते, कोणालाही अज्ञात होते. पक्षाचा प्रमुख म्हणून एक सेक्सटन होता, जो महिन्याला अनेकशे कैदी घेत असे. तेथे मोठी वासिलिसा होती, ज्याने शेकडो फ्रेंचांना मारले.
ऑक्टोबरचे शेवटचे दिवस पक्षपाती युद्धाच्या शिखरावर होते. या युद्धाचा तो पहिला काळ, ज्या दरम्यान पक्षपाती, स्वतःच त्यांच्या धाडसाने आश्चर्यचकित झाले होते, प्रत्येक क्षणी फ्रेंचांना पकडले जाण्याच्या आणि वेढल्याच्या प्रत्येक क्षणी घाबरले होते आणि ते न लावता किंवा जवळजवळ त्यांच्या घोड्यांवरून न उतरता, जंगलात लपून बसले होते. प्रत्येक क्षणी, आधीच निघून गेला आहे. आता हे युद्ध आधीच परिभाषित केले गेले होते, प्रत्येकाला हे स्पष्ट झाले की फ्रेंचसह काय केले जाऊ शकते आणि काय केले जाऊ शकत नाही. आता फक्त तेच अलिप्त कमांडर जे त्यांच्या मुख्यालयासह, नियमांनुसार, फ्रेंचपासून दूर गेले, त्यांनी अनेक गोष्टी अशक्य मानल्या. लहान पक्षकारांनी, ज्यांनी आपले काम फार पूर्वीपासून सुरू केले होते आणि फ्रेंचांचा बारकाईने शोध घेत होते, मोठ्या तुकड्यांच्या नेत्यांनी ज्या गोष्टींचा विचार करण्याचे धाडस केले नाही ते शक्य आहे असे मानले. फ्रेंचमध्ये चढलेल्या कॉसॅक्स आणि पुरुषांचा असा विश्वास होता की आता सर्वकाही शक्य आहे.
22 ऑक्टोबर रोजी, डेनिसोव्ह, जो पक्षपातींपैकी एक होता, पक्षपाती उत्कटतेच्या वेळी त्याच्या पक्षासोबत होता. सकाळी तो आणि त्याचा पक्ष फिरत होता. दिवसभर, उंच रस्त्यालगतच्या जंगलांमधून, तो घोडदळाची उपकरणे आणि रशियन कैद्यांच्या मोठ्या फ्रेंच वाहतुकीचा पाठलाग करत होता, इतर सैन्यापासून वेगळे आणि मजबूत आवरणाखाली, जसे हेर आणि कैद्यांकडून ओळखले जात होते, स्मोलेन्स्कच्या दिशेने जात होते. ही वाहतूक केवळ डेनिसोव्ह आणि डोलोखोव्ह (एक लहान पक्षाचा पक्षपाती) यांनाच ओळखली जात नव्हती, जे डेनिसोव्हच्या जवळ चालत होते, परंतु मुख्यालय असलेल्या मोठ्या तुकड्यांच्या कमांडरना देखील ओळखले जात होते: प्रत्येकाला या वाहतुकीबद्दल माहिती होती आणि डेनिसोव्हने म्हटल्याप्रमाणे, त्यांची धार वाढवली. त्यावर दात. यातील दोन मोठ्या तुकडीचे नेते - एक ध्रुव, दुसरा जर्मन - जवळजवळ त्याच वेळी डेनिसोव्हला वाहतुकीवर हल्ला करण्यासाठी प्रत्येकाला स्वतःच्या तुकडीत सामील होण्याचे आमंत्रण पाठवले.
“नाही, बीजी, मी स्वत: मिशांसह आहे,” डेनिसोव्ह म्हणाला, ही कागदपत्रे वाचून, आणि जर्मनला लिहिले की, आध्यात्मिक इच्छा असूनही, अशा शूर आणि प्रसिद्ध सेनापतीच्या अधिपत्याखाली सेवा करायची होती. , त्याने स्वत: ला या आनंदापासून वंचित केले पाहिजे, कारण तो आधीच एका ध्रुव जनरलच्या आदेशाखाली दाखल झाला होता, त्याने ध्रुव जनरलला तेच लिहिले आणि त्याला सूचित केले की तो आधीच एका जर्मनच्या आदेशाखाली दाखल झाला आहे.
हे आदेश दिल्यानंतर, डेनिसोव्हने डोलोखोव्हसह सर्वोच्च कमांडरना याची माहिती न देता, स्वतःच्या छोट्या सैन्यासह या वाहतुकीवर हल्ला करण्याचा आणि ताब्यात घेण्याचा हेतू ठेवला. वाहतूक 22 ऑक्टोबर रोजी मिकुलिना गावातून शमशेवा गावात गेली. मिकुलीन ते शमशेव या रस्त्याच्या डाव्या बाजूला मोठमोठी जंगले होती, काही ठिकाणी रस्त्याच्या जवळच होते, तर काही ठिकाणी रस्त्यापासून एक मैल किंवा त्याहून अधिक अंतरावर. दिवसभर या जंगलांमधून, आता त्यांच्या मध्यभागी खोलवर जाऊन, आता काठावर जाऊन, तो डेनिसोव्हच्या पक्षासह स्वार झाला, हलत्या फ्रेंचांना नजरेआड होऊ न देता. सकाळी, मिकुलिनपासून फार दूर नाही, जेथे जंगल रस्त्याच्या अगदी जवळ आले होते, डेनिसोव्हच्या पक्षाच्या कॉसॅक्सने दोन फ्रेंच वॅगन ज्या घोडदळाच्या काठी होत्या त्या चिखलात घाण झाल्या होत्या आणि जंगलात नेल्या. तेव्हापासून संध्याकाळपर्यंत पक्षाने हल्ला न करता फ्रेंचांच्या हालचालीचा पाठपुरावा केला. त्यांना न घाबरता शांतपणे शमशेवपर्यंत पोहोचणे आवश्यक होते आणि नंतर, डोलोखोव्हशी एकत्र येणे आवश्यक होते, जो पहाटेच्या वेळी जंगलातील (शामशेवपासून एक मैल) रक्षकगृहात भेटीसाठी येणार होता. दोन्ही बाजूंना निळ्या रंगातून बाहेर काढा आणि प्रत्येकाला एकाच वेळी मारून घ्या.
मागे, मिकुलिनपासून दोन मैलांवर, जिथे जंगल रस्त्याच्या जवळ आले होते, तेथे सहा कॉसॅक्स उरले होते, ज्यांना नवीन फ्रेंच स्तंभ दिसू लागताच अहवाल द्यायचा होता.
शमशेवाच्या पुढे, त्याच प्रकारे, इतर फ्रेंच सैन्य किती अंतरावर आहे हे जाणून घेण्यासाठी डोलोखोव्हला रस्ता शोधावा लागला. एक हजार पाचशे लोकांची वाहतूक होणे अपेक्षित होते. डेनिसोव्हकडे दोनशे लोक होते, डोलोखोव्हकडे समान संख्या असू शकते. परंतु उच्च संख्येने डेनिसोव्हला थांबवले नाही. हे सैन्य नेमके काय होते हे त्याला अजून कळायचे होते; आणि या उद्देशासाठी डेनिसोव्हला जीभ घेणे आवश्यक होते (म्हणजे शत्रूच्या स्तंभातील एक माणूस). सकाळी वॅगन्सवर झालेल्या हल्ल्याच्या वेळी, हे प्रकरण इतक्या घाईने केले गेले की वॅगनसह असलेल्या फ्रेंचांना मारले गेले आणि फक्त ड्रमर मुलाने जिवंत पकडले, जो मंद होता आणि सैन्याच्या प्रकाराबद्दल सकारात्मक काहीही बोलू शकला नाही. स्तंभ
डेनिसोव्हने दुसऱ्या वेळी हल्ला करणे धोकादायक मानले, जेणेकरून संपूर्ण स्तंभाला अलार्म लावू नये, आणि म्हणून त्याने शमशेव्होकडे पाठवले, शेतकरी तिखोन श्चरबती, जो त्याच्या पक्षाबरोबर होता, शक्य असल्यास, फ्रेंच प्रगत क्वार्टरपैकी किमान एक पकडण्यासाठी. तेथे कोण होते.

तो एक शरद ऋतूतील, उबदार, पावसाळी दिवस होता. आकाश आणि क्षितीज गढूळ पाण्याचा रंग सारखाच होता. धुकं पडल्यासारखं वाटत होतं, मग अचानक मुसळधार पाऊस सुरू झाला.
डेनिसॉव्ह एका चांगल्या जातीच्या, पातळ घोड्यावर टोन्ड बाजूंनी स्वार झाला, अंगावरचा झगा आणि त्यातून वाहणारे पाणी असलेली टोपी. डोकं टेकवून कान चिमटणाऱ्या त्याच्या घोड्यासारखा तो तिरका पावसात डोकावत होता आणि उत्सुकतेने पुढे बघत होता. जाड, लहान, काळी दाढी असलेला त्याचा चेहरा, क्षीण झालेला आणि वाढलेला दिसत होता.
डेनिसोव्हच्या शेजारी, बुरखा आणि पापखामध्ये, एका चांगल्या पोसलेल्या, मोठ्या तळाशी, कॉसॅक एसॉलवर स्वार झाला - डेनिसोव्हचा एक कर्मचारी.
इसौल लोवैस्की - तिसरा, बुरखा आणि पापखामध्ये देखील, एक लांब, सपाट, बोर्ड सारखा, पांढरा चेहरा, गोरा माणूस होता, त्याचे डोळे अरुंद होते आणि त्याच्या चेहऱ्यावर आणि त्याच्या भूमिकेत शांतपणे स्मग हावभाव होता. घोडा आणि स्वार यांच्यात काय विशेष आहे हे सांगणे अशक्य असले तरी, एसॉल आणि डेनिसोव्हच्या पहिल्या दृष्टीक्षेपात हे स्पष्ट होते की डेनिसोव्ह दोन्ही ओले आणि अस्ताव्यस्त होते - की डेनिसोव्ह हा घोड्यावर बसलेला माणूस होता; तर, एसॉलकडे पाहताना, हे स्पष्ट होते की तो नेहमीसारखा आरामदायक आणि शांत होता आणि तो घोड्यावर बसलेला माणूस नव्हता, तर माणूस आणि घोडा एकत्र एक प्राणी होते, दुप्पट ताकदीने वाढले होते.
त्यांच्या थोडं पुढे एक राखाडी कॅफ्टन आणि पांढऱ्या टोपीत एक ओला छोटा शेतकरी कंडक्टर चालत होता.
थोडं मागे, पातळ, पातळ किर्गिझ घोड्यावर, एक प्रचंड शेपटी आणि माने आणि रक्ताळलेल्या ओठांसह, निळ्या फ्रेंच ओव्हरकोटमध्ये एका तरुण अधिकाऱ्यावर स्वार झाला.
त्याच्या शेजारी एक हुसार स्वार झाला, त्याच्या मागे घोड्याच्या पाठीवर एका फाटक्या फ्रेंच गणवेशात आणि निळ्या टोपीतल्या मुलाला घेऊन. मुलाने हुसरला आपल्या हातांनी धरले, थंडीने लाल झाले, अनवाणी पाय हलवत त्यांना उबदार करण्याचा प्रयत्न केला आणि भुवया उंचावत आश्चर्याने त्याच्याभोवती पाहिले. सकाळी घेतलेला फ्रेंच ड्रमर होता.
मागून, एका अरुंद, चिखलाच्या आणि जीर्ण झालेल्या जंगलाच्या रस्त्याने, हुसर, नंतर कॉसॅक्स, कोणी बुरखा घातलेले, कोणी फ्रेंच ओव्हरकोट घातलेले, कोणी डोक्यावर घोंगडी टाकून आले. ते घोडे, लाल आणि खाडी दोन्ही, त्यांच्यापासून वाहणाऱ्या पावसामुळे सर्व काळे दिसत होते. घोड्यांची मान त्यांच्या ओल्या मानेवरून विचित्रपणे पातळ दिसत होती. घोड्यांमधून वाफ निघाली. आणि कपडे, खोगीर आणि लगाम - सर्व काही ओले, चिखल आणि ओले होते, जसे की पृथ्वी आणि गळून पडलेली पाने ज्याने रस्ता घातला होता. लोक कुबडून बसले, त्यांच्या शरीरावर सांडलेले पाणी गरम करण्यासाठी हालचाल न करण्याचा प्रयत्न करत होते आणि नवीन थंड पाण्यात आसन, गुडघ्याखाली आणि मानेच्या मागे गळत होते. पसरलेल्या कॉसॅक्सच्या मध्यभागी, फ्रेंच घोड्यांवरील दोन वॅगन्स आणि कॉसॅक सॅडल्सला जोडलेल्या स्टंप आणि फांद्यांवरून गजबजल्या आणि रस्त्याच्या पाण्याने भरलेल्या खड्ड्यांवर गजबजल्या.