ध्वनी रेकॉर्डिंग. इतिहास

एकशे चाळीस वर्षांपूर्वी, 19 फेब्रुवारी, 1878 रोजी, थॉमस एडिसनला फोनोग्राफचे पेटंट मिळाले - ध्वनी रेकॉर्डिंग आणि पुनरुत्पादित करणारे पहिले उपकरण. त्यांनी त्यांच्या काळात धमाल केली आणि संगीत आणि आवाज आमच्यासाठी ठेवला प्रसिद्ध माणसे उशीरा XIXशतक आम्ही फोनोग्राफची मांडणी कशी केली हे लक्षात ठेवायचे ठरवले आणि आवाज कसा येतो हे देखील दाखवायचे. प्रसिद्ध व्यक्तीत्यासह कला रेकॉर्ड केली.

थॉमस एडिसन त्याच्या शोधासह

मॅथ्यू ब्रॅडी, 1878

आपल्यासाठी अधिक परिचित असलेल्या आधुनिक उपकरणांच्या विपरीत, फोनोग्राफने यांत्रिकरित्या आवाज रेकॉर्ड केला आणि त्याला विजेची आवश्यकता नाही. हे करण्यासाठी, फोनोग्राफच्या शेवटी एक पडदा असलेले एक टेपर्ड हॉर्न आहे, ज्याला सुई जोडलेली आहे. सुई धातूच्या फॉइलमध्ये गुंडाळलेल्या सिलेंडरवर ठेवली जाते, जी काही वर्षांनंतर मेणाच्या लेपने लावली गेली.

फोनोग्राफच्या ऑपरेशनचे सिद्धांत अगदी सोपे आहे. रेकॉर्डिंग दरम्यान, सिलेंडर सर्पिलमध्ये फिरतो आणि सतत थोडासा बाजूला हलतो. हॉर्नमध्ये प्रवेश केल्याने डायाफ्राम आणि सुई कंप पावतात. यामुळे, सुई फॉइलमध्ये एक खोबणी ढकलते - आवाज जितका तीव्र असेल तितका खोल खोबणी. पुनरुत्पादन तशाच प्रकारे केले जाते, फक्त विरुद्ध दिशेने - सिलेंडर वळते, आणि खोबणीतून जाताना सुईच्या विक्षेपणामुळे पडदा कंपन होतो आणि त्यामुळे शिंगातून आवाज येतो.

फोनोग्राफ सुई मेटल फॉइलवर ध्वनी कंपन रेकॉर्ड करते

UnterbergerMedien / YouTube

हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की एडिसनच्या काही महिन्यांपूर्वी आणि स्वतंत्रपणे फ्रेंच शास्त्रज्ञ चार्ल्स क्रॉस यांनी शोध लावला होता असे उपकरण कार्य आणि डिझाइनमध्ये अगदी समान आहे. एडिसनच्या फोनोग्राफच्या डिझाइनमध्ये बरेच फरक होते, परंतु मुख्य गोष्ट अशी आहे की फ्रेंच शोधकाने केवळ अशा उपकरणाचे वर्णन केले, परंतु त्याचा नमुना तयार केला नाही.

अर्थात, कोणत्याही नवीन शोधाप्रमाणे, एडिसनच्या फोनोग्राफमध्ये अनेक त्रुटी होत्या. पहिल्या उपकरणांची रेकॉर्डिंग गुणवत्ता खराब होती आणि रेकॉर्डिंगसह फॉइल फक्त काही रिप्लेसाठी पुरेसे होते. याव्यतिरिक्त, रेकॉर्डिंग आणि प्लेबॅक प्रक्रिया मूलत: समान असल्याने, प्लेबॅक दरम्यान मोठा आवाज फॉइलमधील खोबणी नष्ट करू शकतो.

तसे, ध्वनी रेकॉर्ड करणारे फोनोग्राफ हे पहिले उपकरण नव्हते. पहिल्याच उपकरणाला फोनोग्राफ असे म्हणतात आणि अंशतः फोनोग्राफसारखे होते. त्यात एक पडदा आणि शेवटी सुई असलेले टॅपर्ड हॉर्न देखील होते, जे फिरत्या सिलेंडरजवळ होते. परंतु या सुईने खोबणी खोलवर ढकलली नाहीत, परंतु कागदावर आडव्या आणि स्क्रॅच केलेल्या रेषा आहेत ज्यांचे फक्त दृश्य मूल्य होते - त्या वेळी अशा रेकॉर्डिंगला आवाजात कसे बदलायचे हे त्यांना माहित नव्हते. परंतु आता ते रेकॉर्ड केलेले पहिले नमुने मानले जातात मानवी आवाज.

1865 मध्ये फोनोऑटोग्राफिक रेकॉर्डिंग केले

स्मिथसोनियन इन्स्टिट्यूट लायब्ररी

2008 मध्ये, संशोधकांनी सर्वात जुनी जिवंत रेकॉर्डिंग डिजीटल केली. हे 1860 मध्ये बनवले गेले होते आणि त्यावर फोनोटोग्राफचा शोधकर्ता Édouard-Léon Scott de Martinville ने "Au clair de la lune" हे फ्रेंच गाणे गायले आहे:

तरीसुद्धा, फोनोग्राफ हे पहिले उपकरण बनले जे पूर्वी रेकॉर्ड केलेल्या ध्वनी पुनरुत्पादित करण्यास सक्षम होते आणि या संभाव्यतेमुळे आश्चर्यचकित झालेल्या लोकांवर आणि ध्वनी पुनरुत्पादनासाठी भविष्यातील उपकरणे या दोघांवरही त्याचा प्रभाव पडला. उदाहरणार्थ, फोनोग्राफच्या आधारे ग्रामोफोन तयार केला गेला, त्यातील मुख्य फरक असा होता की त्याच्या विकसकांनी फॉइल किंवा मेण असलेल्या सिलेंडरवर नव्हे तर सपाट डिस्क्सवर ध्वनी रेकॉर्ड करण्याचा निर्णय घेतला - ग्रामोफोन रेकॉर्ड.

फोनोग्राफचे ऐतिहासिक मूल्य देखील या वस्तुस्थितीत आहे की ते जतन करण्याची परवानगी आहे मोठ्या संख्येने 19व्या शतकाच्या उत्तरार्धातील आवाज आणि संगीताचे रेकॉर्डिंग. हे ज्ञात आहे की फोनोग्राफवरील आवाजाच्या पहिल्या रेकॉर्डिंग दरम्यान, थॉमस एडिसनने मुलांचे लोकगीत "मेरी हॅड ए लिटल लॅम्ब" गायले होते, परंतु ते टिकले नाही. सर्वात जुने ज्ञात फोनोग्राफ रेकॉर्डिंग एडिसनने 1878 मध्ये सेंट लुईस येथील संग्रहालयात आपल्या आविष्काराचे प्रदर्शन करण्यासाठी केले होते:

एडिसनच्या स्वतःच्या आवाजाचे सर्वात जुने रेकॉर्डिंग दहा वर्षांनंतर ऑक्टोबर 1888 मध्ये केले गेले. ते यापुढे मेटल फॉइलवर बनवले गेले नाही, परंतु पॅराफिन सिलेंडरवर. यंत्राचा शोध लागल्यानंतर पहिल्या वर्षांत रेकॉर्डिंग गुणवत्ता किती सुधारली आहे याचा अंदाज लावण्यासाठी याचा वापर केला जाऊ शकतो:

इथे एक टेप असायला हवी होती, पण काहीतरी चूक झाली.

19व्या शतकाच्या उत्तरार्धात काही रशियन कलाकारांच्या नोंदीही जतन केल्या आहेत. 1997 मध्ये, प्योत्र इलिच त्चैकोव्स्कीच्या आवाजाचे आजपर्यंतचे एकमेव ज्ञात रेकॉर्डिंग सापडले. हे 1890 मध्ये ज्युलियस ब्लॉक यांनी बनवले होते, ज्याने रशियामध्ये फोनोग्राफ आणला होता. तचैकोव्स्की व्यतिरिक्त, रेकॉर्डिंगवर आवाज ऐकू येतो ऑपेरा गायकएलिझावेटा लाव्रोव्स्काया, पियानोवादक अलेक्झांड्रा ह्युबर्ट, कंडक्टर आणि पियानोवादक वसिली सफोनोव्ह आणि पियानोवादक आणि संगीतकार अँटोन रुबिनस्टाईन. प्रेक्षकांना त्याला पियानो वाजवायला लावायचे होते, परंतु शेवटी, रेकॉर्डिंगवर त्याची फक्त एक टिप्पणी ऐकली:

फोनोग्राफचा वापर यापुढे गांभीर्याने केला जात नाही हे असूनही, त्यांची रचना सुधारित साधनांच्या सहाय्याने कार्यरत उपकरण एकत्र करण्यासाठी पुरेसे सोपे आहे, जे काही उत्साही आज करत आहेत:

ध्वनी रेकॉर्डिंगचा इतिहास. आवाजाचे पाच युग.

आजकाल, डिजिटल तंत्रज्ञानाच्या काळात, ध्वनिमुद्रण हा उच्चभ्रूंचा विशेषाधिकार राहिलेला नाही. रेकॉर्डिंग तंत्र आणि तंत्रज्ञान हळूहळू प्रगती करत आहेत. आत्तापर्यंत आपण पूर्णपणे वेगळा आवाज कसा मिळवला? पाच दशकांच्या कालावधीत बदलणारे तंत्रज्ञान आणि ध्वनी रेकॉर्डिंगच्या पद्धतींवर बारकाईने नजर टाकूया. आम्ही वेळेला पाच युगांमध्ये विभागतो. हे ज्ञात आहे की यांत्रिक ध्वनी रेकॉर्डिंग हा आवाज निश्चित करण्याचा पहिला प्रयत्न आहे आणि नंतर त्याचे पुनरुत्पादन केले जाते. आणि ध्वनी रेकॉर्डिंग आणि पुनरुत्पादनासाठी पहिले उपकरण फोनोग्राफ होते, 1877 मध्ये टी. एडिसनने शोधले होते. ब्रिटीश ध्वनी अभियंता अँडी जोन्स यांच्या मते, पहिल्या दशकात, "ध्वनी प्रतिमा" सारखी संकल्पना ध्वनी अभियंत्यांसाठी कमी रूची होती. अतिशय कमी ध्वनीच्या गुणवत्तेमुळे, त्यांनी सोप्या आणि अधिक स्पष्ट कार्यांवर लक्ष केंद्रित केले, जसे की ध्वनी रिसीव्हरच्या सभोवतालच्या कलाकारांची "योग्य" व्यवस्था वापरून स्वीकार्य संगीत संतुलन प्रसारित करणे, आवाजाच्या बाबतीत फोनोग्रामची तांत्रिक गुणवत्ता, हस्तक्षेप, विकृती तथापि, 1960 च्या दशकात स्टिरिओ मानकांचा उदय आणि HI-FI, पहिल्या मल्टीट्रॅक टेप रेकॉर्डरच्या शोधासह, ध्वनी अभियंत्यांना ध्वनिमुद्रणाच्या टप्प्यानंतर ध्वनीत व्यत्यय आणण्याची आणि प्रत्येक उपकरणासाठी जागा शोधण्याची संधी मिळाली. स्टिरिओ बेस, इ. हाच काळ आपल्याला रुचतो मोठ्या प्रमाणात.

पहिला काळ 1960 - 1969. पहिले प्रयोग.स्टिरिओ या दशकाचे वर्णन संगीत प्रयोगाचा काळ म्हणून केले जाऊ शकते ज्याद्वारे आधुनिक ध्वनी रेकॉर्डिंग तंत्रज्ञानाचा जन्म झाला. 1960 च्या सुरुवातीपासून ते 1960 च्या उत्तरार्धापर्यंत ज्या पद्धती आणि पद्धतींनी संगीत रेकॉर्ड केले गेले ते ओळखण्यापलीकडे बदलले. वर्षे मोनो ऑडिओ रेकॉर्डिंग ते मल्टीचॅनल रेकॉर्डिंगचे संक्रमण आवश्यक होते. स्टुडिओमध्ये अॅनालॉग 4-ट्रॅक मशीन्स होत्या, आणि ते 2-इंच टेपवर चालण्यासाठी डिझाइन केले होते. जेव्हा रेकॉर्डिंग तंत्रज्ञानाचा विचार केला जातो तेव्हा रेकॉर्ड कंपन्यांकडे रेकॉर्डिंग प्रक्रियेसाठी कठोर मार्गदर्शक तत्त्वे होती. त्या काळातील स्टुडिओ अनुक्रमिक ओव्हरडबिंग वापरत असत. असे असूनही, अनेक संगीतकार त्यांच्या स्वत: च्या छाप सोडू लागले अद्वितीय आवाज, शैली. हे सिद्ध करण्यासाठी, चला सर्जनशीलतेकडे वळूया. पौराणिक बँडबीटल्स. त्यांनी प्रत्येक रिलीझसह नवीन दृष्टीकोन उघडले, इतर कलाकारांपेक्षा पुढे राहण्यासाठी ध्वनी अभियंत्यांना नवीन रेकॉर्डिंग तंत्र विकसित करण्यास प्रवृत्त केले. म्हणून, उदाहरणार्थ, 1965 मध्ये ब्रिटीश निर्माता जॉर्ज मार्टिन, बीटल्सबरोबर काम करताना, रेकॉर्डिंगसाठी प्रसिद्ध स्टुडर जे37 टेप रेकॉर्डरची जोडी वापरली आणि अशा प्रकारे त्याने ट्रॅकची संख्या वाढवली आणि आधीच रेकॉर्ड केलेली सामग्री नंतर संपादित केली. अशाप्रकारे, जसजसे दशक सतत पुढे जात होते, 60 च्या दशकातील सर्व रेकॉर्डिंग अॅनालॉग आणि ट्यूब-आधारित होत्या. ट्यूब उपकरणांच्या आवाजाने एक अस्पष्ट आवाज तयार केला, "संगीत" विकृती जोडली. हेच 60 च्या दशकातील आवाजातील परिभाषित घटक बनले. म्हणून, असे गृहीत धरले जाऊ शकते की ट्यूब उपकरणांचा वापर हा आवाज "उबदार" करण्याचा एक मार्ग आहे. कोरस, विलंब यासारखे ध्वनी प्रभाव देखील वेगाने विकसित होत आहेत. उदाहरणार्थ, कोरस इफेक्ट TheBeatles च्या "LucyInTheSkyWithDiamonds" च्या बॅकिंग व्होकल्सवर दिसू शकतो. स्टीरिओ रेकॉर्डिंगमध्ये स्वारस्य लवकरच दिसून येईल. पॉप म्युझिकच्या सुरुवातीच्या स्टिरिओ रेकॉर्डिंगमध्ये डाव्या चॅनेलमध्ये ड्रम ठेवणे आणि उजव्या चॅनेलमध्ये रिव्हर्बरेट करणे यासारखे अत्यंत पॅनिंग तंत्र वैशिष्ट्यीकृत होते. जर तुम्ही जिमीहेन्ड्रिक्सचा "इलेक्ट्रिकलेडीलँड" अल्बम ऐकला, जो विशेषतः स्टिरिओ पुनरुत्पादनासाठी रेकॉर्ड केलेल्या पहिल्या रॉक रेकॉर्डपैकी एक होता, तर तुम्ही स्टिरिओमध्ये खूप हालचाल ऐकू शकता. 1968 मध्ये रिलीज झाले, जेव्हा व्यावसायिक स्टुडिओमध्ये आधीपासूनच 8-ट्रॅक रेकॉर्डर होते, या तांत्रिक नवकल्पनाने 1960 चे दशक चिन्हांकित केले आणि ऑडिओ उद्योगाच्या विकासात योगदान दिले.

दुसरे युग 1970 - 1979. मल्टीचॅनल रेकॉर्डिंगचा जन्म. 16-चॅनेल रेकॉर्डरच्या आगमनाने, दशकाच्या सुरुवातीस मल्टीचॅनल रेकॉर्डिंगमध्ये दृश्यमान बदल झाला. ध्वनी अभियंते आता प्रत्येक ऑडिओ स्रोत वेगळ्या ट्रॅकवर नियुक्त करू शकतात. रेकॉर्डिंगच्या या पद्धतीमुळे ध्वनी अभियंत्यांना मिक्सिंग करताना वैयक्तिक चॅनेलचे स्तर समायोजित करणे, वारंवारता वैशिष्ट्ये समायोजित करणे, कृत्रिम पुनरावृत्ती आणि इतर प्रभाव लागू करणे शक्य झाले. हे रेकॉर्डिंग तंत्रज्ञान व्यावसायिक स्टुडिओमध्ये मानक बनत होते आणि ओव्हरडबिंगचे वर्चस्व कायम राहिले. रेकॉर्डिंगची ही पद्धत माईकओल्डफिल्डने त्याच्या 1973 च्या अल्बम ट्यूबलरबेल्समध्ये वापरली होती, जो व्हर्जिन रेकॉर्ड्सने प्रसिद्ध केला होता. हे लक्षात घेणे मनोरंजक आहे की अनुक्रमिक ओव्हरडबिंगमध्ये लक्षणीय कमतरता होती - पुढील रेकॉर्डिंगसह, टेप खराब झाला. परंतु आणखी एक अडचण होती - टेपवर मिक्सिंग आणि रेकॉर्डिंग दरम्यान, सर्व ट्रॅकचे आवाज एकत्रित केले गेले आणि मिश्रित फोनोग्राममध्ये त्यांची पातळी अस्वीकार्य होती. म्हणून, एक अनिवार्य उपाय म्हणून, टेल्कॉम किंवा डॉल्बी-SR सारख्या वेगळ्या कंपेंडर आवाज कमी करण्याच्या प्रणाली वापरल्या गेल्या. हळूहळू, 70 च्या दशकात, ट्रॅकची संख्या वाढली. आणि आधीच 1974 मध्ये, पहिल्या 24-ट्रॅक टेप रेकॉर्डरने कलेमध्ये एक नवीनता आणली. स्टुडर, टेलीफंकेन मधील 8-, 16- आणि 24-ट्रॅक पोर्टेबल उपकरणे व्यावसायिक स्टुडिओमध्ये लोकप्रिय होती. स्टुडिओ तंत्रज्ञानाच्या विकासाच्या या काळात, या उपकरणांनी स्टुडिओच्या तांत्रिक गरजा पूर्ण केल्या. तथापि, ट्रॅकच्या संख्येत वाढ झाली असूनही, अनेक ध्वनी अभियंत्यांनी विश्वास ठेवला की 16-चॅनेल रेकॉर्डर अधिक चांगले आवाज करतात. या दशकात, अनुभवी अभियंत्यांनी उत्कृष्ट स्टिरिओ इमेजिंग आणि विस्तारित वारंवारता श्रेणीसह क्रिस्टल-क्लियर रेकॉर्डिंग तयार करण्यास शिकले आहे. आणि असंख्य चाचण्या आणि प्रयोगांमुळे धन्यवाद, अनेक वर्षांमध्ये मल्टीट्रॅक रेकॉर्डिंग सक्रियपणे सुधारले गेले आहे.

अॅनालॉग ते डिजिटल ऑडिओमधील संक्रमणाने ऑडिओ उद्योगाच्या तिसऱ्या युगाचे नेतृत्व केले आहे. ही 1980 ते 1989 ही वर्षे होती.पारंपारिक अॅनालॉग ऑडिओ तंत्रज्ञानापासून संदेश प्रसारित करण्याच्या डिजिटल पद्धतीकडे आणि डिजिटल स्वरूपात ऑडिओ सिग्नल रेकॉर्ड करण्यासाठी संक्रमणामध्ये, उपकरणांच्या विकासासाठी नवीन दृष्टीकोन आवश्यक होते. या वर्षांत, डिजिटल टेप रेकॉर्डर दिसू लागले. आणि त्यांच्या निर्मितीचा मुख्य उद्देश फोनोग्रामची ध्वनी गुणवत्ता सुधारणे हा होता. तुम्हाला माहिती आहेच, ध्वनी प्रक्रिया आणि प्रसारित करण्यासाठी स्वतंत्र (आवेग) सिग्नलचे तंत्र वापरण्याचे अनेक वेळा प्रयत्न केले गेले, परंतु 1980 पर्यंत त्यांना फारसे यश मिळाले नाही. रेकॉर्डिंग स्टुडिओमध्ये डिजिटल टेप रेकॉर्डरच्या आगमनाने ते शक्य झाले. सर्व प्रकारचे पॅरामीटर्स आणि सेटिंग्ज सेव्ह करण्यासाठी. डिजिटल टेप रेकॉर्डरचा फायदा म्हणजे उच्च ध्वनीची गुणवत्ता आणि त्यांचे पॅरामीटर्स अॅनालॉग उपकरणांसाठी पूर्णपणे अप्राप्य आहेत. या काळात, DAT (डिजिटल ऑडिओटेप) स्वरूपातील डिजिटल कॅसेट रेकॉर्डर रेकॉर्डिंग स्टुडिओमध्ये मोठ्या प्रमाणावर वापरले जात होते. डिजिटल ध्वनी रेकॉर्डिंगचे फायदे बरेच आहेत. या आकडेवारीमागील एक महत्त्वाचा घटक म्हणजे डिजिटल मीडियाची कमी किंमत. डिजिटल रेकॉर्डिंगमधील एक महत्त्वाचा मुद्दा असा आहे की ध्वनी गुणवत्ता अनुक्रमिकपणे बनविलेल्या प्रतींच्या संख्येवर अवलंबून नसते आणि अॅनालॉग रेकॉर्डिंगच्या विपरीत, मूळमध्ये असायला हवी तशीच राहते. स्टीव्ह हिलेजने एकदा टिप्पणी केली, "डिजिटल टेप रेकॉर्डिंग हे पॅपिरसवर फोटोकॉपी करण्यासारखे आहे." डिजिटल रेकॉर्डिंगने सिग्नल प्रोसेसिंग आणि रेकॉर्डिंगच्या पद्धती सुधारण्यासाठी नवीन फायदे आणि मोठ्या संधी उघडल्या. शिवाय, 1980 च्या दशकाच्या सुरुवातीस ड्रम मशीनसारख्या उपकरणाच्या निर्मितीवर जास्त लक्ष दिले गेले. 80 च्या दशकातील आवाजाला आकार देण्यात तिची महत्त्वपूर्ण भूमिका होती. हे ज्ञात आहे की रोलँड टीआर -808 ड्रम मशीन एक पंथ बनले आहे. रोलँडने 1980 मध्ये प्रसिद्ध केले. ते सहजपणे प्रोग्राम करण्यायोग्य होते, त्यात अॅनालॉग संश्लेषण आणि ओळखता येण्याजोगा आवाज होता. इलेक्ट्रॉनिक उपकरणे देखील अॅनालॉगपासून डिजिटलमध्ये गेली. पहिले डिजिटल नमुना ड्रम मशीन लिन LM-1 हे रॉजर लिन यांनी 1979 मध्ये तयार केले होते. LM-1 च्या आगमनाने, व्यावसायिक संगीतकारांना ड्रम बनविण्यासाठी एक सभ्य वाद्य प्राप्त झाले. हे लक्षात घ्यावे की ड्रम मशीनच्या देखाव्याने मोठ्या संख्येने संगीत शैलींवर प्रभाव टाकला, त्यांची ताल सर्व इलेक्ट्रॉनिक नृत्य शैलींचा अविभाज्य भाग होती. , हिप-हॉप, रॅप. या नवकल्पनांनी 80 चे दशक चिन्हांकित केले.

रेकॉर्डिंगच्या विकासाचा पुढचा काळ म्हणजे 1990 ते 1999 ही वर्षे.हे दशक साध्या सिक्वेन्सरपासून पूर्ण विकसित व्यावसायिक साधनांपर्यंत गेले आणि 1990 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, रेकॉर्डिंग स्टुडिओ तंत्रज्ञान हार्डवेअरच्या पलीकडे विकसित होऊ लागले. दशकाच्या सुरुवातीच्या काळात, अनेक रेकॉर्डिंग MIDI सिक्वेन्सरवर आधारित होत्या, कारण स्टुडिओमध्ये संगणकांची पुरेशी चाचणी केली जात नव्हती. आणि खरी प्रगती 1988 मध्ये पहिले डिजिटल सिंथेसायझर KorgM1 चे स्वरूप होते. त्याच्या आगमनाने DAWs किंवा ध्वनी वर्कस्टेशन्सच्या जीवनाची सुरुवात झाली. क्यूबेस आणि नोटेटर (नंतर लॉजिक) सारखे DAW दिसू लागले आणि प्रोटूल्स त्याच्या मूळ अवतारात प्रसिद्ध झाले. या काळात, भरपूर टेक्नो, हाऊस आणि इतर इलेक्ट्रॉनिक संगीताचा जन्म झाला. 90 च्या दशकात सॉफ्टवेअर सक्रियपणे विकसित केले गेले. आधीच 1996 मध्ये, व्हीएसटी प्लग-इन स्वरूप तयार केले गेले होते, त्यांच्या मदतीने ध्वनी फॅब्रिकमधील अगदी लहान तपशील देखील बदलणे शक्य होते. शक्तिशाली संगणकआणि DAWs जसे की ProTools. संगीताचा आवाजही बदलला आहे. 90 च्या दशकात, शक्तिशाली कॉम्प्रेशन आणि आवाजाच्या कठोर मर्यादांकडे कल होता, ज्यामुळे उत्पादकांनी फोनोग्रामची स्पर्धात्मकता प्राप्त केली. म्हणूनच 90 च्या दशकात "लाउडनेस वॉर" सारखी संकल्पना दिसून आली. ते काय आहे हे समजून घेण्यासाठी, 80 किंवा त्यापूर्वीचे कोणतेही रेकॉर्डिंग ऐकणे पुरेसे आहे, उदाहरणार्थ, डेव्हिड बोवीचे 1983 चे "Let’sDance" रेकॉर्डिंग. सुरुवातीच्या वर्षांच्या रेकॉर्डिंगमध्ये बरीच मोठी डायनॅमिक श्रेणी असते. पोर्टिशहेड (1994) चे "डमी" सारखे 90 च्या दशकातील संगीत जास्त जोरात असेल. हे मिक्सिंग आणि प्राइमिंग करताना भरपूर कॉम्प्रेशनच्या वापरामुळे होते. मास्टरींग करताना कॉम्प्रेशनमुळे ट्रॅकचा आवाज आणखी मोठा होऊ शकतो. त्यामुळे मोठ्या आवाजातील संगीत अधिक चांगले विकले जाते, याचा अर्थ ते स्पर्धात्मक असू शकते असा विश्वास आहे. DAW च्या आगमनाने, ध्वनी अभियंत्यांसाठी सॉफ्टवेअर, एक दशकापासून ध्वनी आकार देण्याच्या नवीन शक्यता उघडल्या आहेत. परंतु पुढील दशकात या नवकल्पना विकसित होत राहिल्या.

2000-2010 हे सॉफ्टवेअरचे युग आहे, एक दशक ज्यामध्ये जवळजवळ सर्व काही शक्य झाले.या वर्षांत संगणक लोकप्रिय होत आहेत. ProTools, Cubase, Logic, Live, FLStudio, Sonar, Reason च्या क्षमता सुधारल्या जात आहेत. नेटिव्ह इन्स्ट्रुमेंट्सच्या आभासी साधनांनी स्वतःला सिद्ध केले आहे. या नवकल्पनांमुळे मोठ्या आणि महागड्या स्टुडिओ उपकरणांपासून दूर जाणे शक्य झाले. ध्वनी अभियंते आता सॉफ्टवेअर वापरून संपादन आणि मिश्रण प्रक्रिया हाताळतात. हे तंत्रज्ञान तुलनेने नवीन होते, परंतु ते खूप लोकप्रिय होत होते. एका संगणकावरून दुसऱ्या संगणकावर सत्रे हलविण्याच्या सोयीस्कर मार्गाने तसेच एकाच वेळी अनेक प्रकल्प चालवण्याच्या क्षमतेद्वारे याची पुष्टी केली गेली. तुम्ही आता पूर्णपणे तुमच्या संगणकावर डिजिटल संगीत तयार करू शकता. जलद विकाससॉफ्टवेअर आणि डिजिटल रेकॉर्डिंगचे सर्वसाधारणपणे, सॉफ्टवेअर वापरताना संगीताचा आत्मा गमावण्याबद्दल चर्चा झाली आहे. ही मते अजूनही अस्तित्वात आहेत. बर्‍याच जणांचा असा युक्तिवाद आहे की सॉफ्टवेअरसह केलेले रेकॉर्डिंग वेगळे आवाज देऊ शकते - स्वच्छ, निर्जंतुक किंवा ते जुन्या भावपूर्ण रेकॉर्डिंगसारखे दिसू शकते. हे सर्व ध्येयावर अवलंबून आहे. आणि तरीही, वेगवेगळ्या समजुती असूनही, 2000 च्या दशकातील आवाज हा अनेक लोकांसाठी सॉफ्टवेअरचा आवाज होता. अर्थातच, पन्नास वर्षांत रेकॉर्डिंगच्या क्षेत्रात बरीच तांत्रिक प्रगती झाली आहे. संगीताचा आवाजही बदलला आहे. ध्वनी अभियंते आवाजापासून मुक्त झाले आणि क्रिस्टल स्पष्ट रेकॉर्डिंग कसे तयार करायचे ते शिकले. यासोबतच इतर अनेक क्षेत्रात तांत्रिक प्रगती झाली.

रेकॉर्डिंगचा इतिहास अक्षय आहे. 19 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, ध्वनीशास्त्र हे भौतिकशास्त्रातील सर्वात सक्रियपणे अभ्यासलेले क्षेत्र बनले. ध्वनी सिद्धांतावरील पहिले कार्य दिसू लागले, अभ्यासांची संख्या वाढली आणि परिणामी, मोजमाप आणि प्रात्यक्षिक साधने तयार करण्याची आवश्यकता निर्माण झाली.

16व्या शतकात, यांत्रिक उपकरणांचा वापर करून ध्वनी रेकॉर्ड करण्याचा पहिला प्रयत्न केला गेला - आदिम संगीत स्नफ बॉक्स आणि ताबूत, अलार्म घड्याळे ते जटिल स्थिर दादा घड्याळे, पॉलीफोन, ऑर्केस्ट्रियन, टॉवर चाइम आणि "ध्वनी" कॅरेज. त्याच वेळी, रशियामध्ये संगीत खेळणी आणि उपकरणे दिसतात. पण संगीत पेटी विशेषतः 19 व्या आणि 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीस व्यापक होती.

उत्कृष्ट अमेरिकन शोधक आणि उद्योजक थॉमस अल्वा एडिसन (1847-1931) यांनी 1877 मध्ये यांत्रिक रेकॉर्डिंग आणि आवाज (फोनोग्राफ) पुनरुत्पादनासाठी एक उपकरण तयार केले. तथापि, शोधाचे प्राधान्य फ्रेंच शास्त्रज्ञ, प्रतिभाशाली संगीतकार आणि कवी Ch. Cro यांचे आहे.

मेणाच्या रोलरवर पातळ धातूच्या सुईने आवाज रेकॉर्ड केला गेला. अर्थात, अशी रेकॉर्डिंग टिकाऊ आणि उच्च दर्जाची असू शकत नाही. या वर्षांत मोठ्या प्रमाणात फोनोग्राफ डिझाइन विकसित केले गेले. त्यांना प्रचंड यश मिळाले.

आमचे पणजोबा तीसच्या दशकापर्यंत फोनोग्राफ वापरत होते, जरी सुधारले.

1888 मध्ये, जर्मन ई. बर्लिनरने ग्रामोफोनचा शोध लावला - शतकातील चमत्कार, आणि सामूहिक संस्कृतीचे युग सुरू झाले. जगातील पहिला ग्रामोफोन रेकॉर्ड सेल्युलॉइडचा होता आणि आता तो वॉशिंग्टनमधील यूएस नॅशनल म्युझियममध्ये ठेवण्यात आला आहे. 1897 मध्ये, ते शेलॅक, स्पार आणि काजळीपासून बनवलेल्या डिस्कने बदलले. हे खूप महाग होते - शेवटी, शेलॅक हा वार्निशबगद्वारे तयार केलेला एक सेंद्रिय पदार्थ आहे. एक प्लेट बनवण्यासाठी यातील चार हजार प्राण्यांचे श्रम वापरावे लागत होते. 1948 पर्यंत, आम्ही हा कच्चा माल परदेशात सोने आणि हार्ड चलनासाठी विकत घेतला.

1907 मध्ये, फ्रेंच फर्म "पेट" च्या कर्मचाऱ्याने - गुइलॉन केमलरने ग्रामोफोनमध्ये सुधारणा करण्याचा प्रस्ताव दिला. ग्रामोफोनच्या शरीरात हॉर्न ठेवण्याची त्याची कल्पना होती. अशा प्रकारे तयार केलेला ग्रामोफोन लहान आकाराचा आणि पोर्टेबल बनला आणि दैनंदिन जीवनात त्याला ग्रामोफोन म्हटले जाऊ लागले.

यूएसएसआरमध्ये, ग्रामोफोन अनेक कारखान्यांद्वारे तयार केले गेले. त्यापैकी - ऑर्डर ऑफ लेनिन द "हॅमर" प्लांट व्यात्स्की पॉलीनी, कोलोम्ना ग्रामोफोन प्लांट, लेनिनग्राड प्लांट "ग्रॅम्प्लास्ट्रेस्ट". युद्धोत्तर काळात लेनिनग्राडमधील सेव्हर्नी प्रेस प्लांटने पोर्टेबल ग्रामोफोन्स (झाकणाखाली अंगभूत हॉर्नसह) देखील तयार केले.

एडिसन फोनोग्राफ

ध्वनी रेकॉर्डिंग आणि पुनरुत्पादनासाठी फोनोग्राफ हे पहिले उपकरण होते. थॉमस अल्वा एडिसनने शोध लावला, 21 नोव्हेंबर 1877 रोजी ओळखला गेला. ध्वनी एका माध्यमावर ट्रॅकच्या स्वरूपात रेकॉर्ड केला जातो, ज्याची खोली ध्वनीच्या आवाजाच्या प्रमाणात असते. फोनोग्राफचा ध्वनी ट्रॅक बदलता येण्याजोग्या फिरणाऱ्या ड्रमवर दंडगोलाकार सर्पिल बाजूने ठेवला जातो. प्लेबॅक दरम्यान, खोबणीच्या बाजूने फिरणारी सुई आवाज उत्सर्जित करणाऱ्या लवचिक पडद्यावर कंपन प्रसारित करते.

1857 च्या सुरुवातीला एडिसन फोनोग्राफच्या कार्याचा प्रायोगिकपणे अभ्यास केला गेला. एडिसनच्या अशा उपकरणाच्या निर्मितीची प्रेरणा ही नोंदणी करण्याची इच्छा होती दूरध्वनी संभाषणेत्याच्या प्रयोगशाळेत मेनलो पार्क (न्यू जर्सी, यूएसए). एकदा टेलिग्राफ रिपीटरवर, त्याला न समजण्यासारखे आवाज ऐकू आले. प्रथम रेकॉर्डिंग्स हलत्या सुईने बनवलेल्या फॉइलच्या पृष्ठभागावरील उदासीनता होत्या. फॉइल एका सिलेंडरवर ठेवला होता जो आवाज पुनरुत्पादित होताना फिरतो. संपूर्ण उपकरणाची किंमत $18 होती. या तंत्राच्या मदतीने, मुलांच्या गाण्यातील शब्द "मेरी हॅड ए लिटल लॅम्ब" (मेरीकडे थोडे कोकरू होते) रेकॉर्ड करणे शक्य झाले. उपकरणाच्या सार्वजनिक प्रात्यक्षिकाने एडिसनला लगेच प्रसिद्ध केले. अनेकांना, ध्वनी पुनरुत्पादन जादूसारखे वाटले, म्हणून काहींनी एडिसनला "मेनलो पार्कमधील विझार्ड" असे नाव दिले. एडिसन स्वतः या शोधाने इतका भारावून गेला होता की तो म्हणाला: “मी माझ्या आयुष्यात इतका भारावून गेलो नाही. मला नेहमी पहिल्यांदा काम करणाऱ्या गोष्टींची भीती वाटते." व्हाईट हाऊस आणि फ्रेंच अकादमीमध्येही हा आविष्कार दाखवण्यात आला.

श्रुतलेखनादरम्यान आवाज रेकॉर्ड करण्यासाठी सेक्रेटरी मशीन म्हणून फोनोग्राफचा वापर करण्याची मूळ योजना होती.

एडिसनने फोनोग्राफच्या 10 मुख्य उपयोगांची यादी तयार केली:

श्रुतलेखन आणि अक्षरे लिहिणे

बोलणारी पुस्तकेअंधांसाठी

शिक्षण वक्तृत्व

संगीत रेकॉर्डिंग

कुटुंब सदस्य नोंदणी

म्युझिक बॉक्स आणि खेळणी (जसे की बोलक्या बाहुल्या)

बोलणारे घड्याळ

महान लोकांच्या भाषणांचे रेकॉर्डिंग

शिकण्याच्या नोट्स

फोन ऍक्सेसरी

ग्रामोफोन

ग्रामोफोन हे ग्रामोफोन रेकॉर्डवरून ध्वनी रेकॉर्डिंग आणि पुनरुत्पादित करण्यासाठी एक उपकरण आहे.

ग्रामोफोन हा 1877 मध्ये चार्ल्स क्रॉस आणि थॉमस एडिसन यांनी स्वतंत्रपणे शोधलेल्या फोनोग्राफचा एक बदल आहे. एमिल बर्लिनरने, क्रोच्या कामाशी परिचित झाल्यानंतर, ध्वनी रेकॉर्डिंग आणि प्ले करण्यासाठी सिलेंडरऐवजी डिस्क वापरण्याचा निर्णय घेतला. ग्रामोफोन नावाच्या नवीन शोधाचे पेटंट बर्लिनरने 26 सप्टेंबर 1887 रोजी घेतले होते. रेकॉर्ड मूळतः इबोनाइट, नंतर शेलॅकपासून बनवले गेले. जगातील पहिला ग्रामोफोन रेकॉर्ड झिंकचा होता. कटर, कंपन करणाऱ्या, ध्वनी जाणवणाऱ्या पडद्याला पट्ट्याद्वारे जोडलेले, वार्निश डिस्कवर (सुरुवातीला काजळीच्या थरावर, नंतर मेणाच्या थरावर) मोड्युलेटेड सर्पिल ट्रेस लावते, जे प्रतिकृती दरम्यान प्लेटमध्ये हस्तांतरित केले जाते. जेव्हा डिस्क स्प्रिंग मेकॅनिझमद्वारे फिरते, तेव्हा ग्रामोफोन सुई डिस्कच्या सर्पिल बाजूने फिरते आणि कंपन प्लेटच्या संबंधित कंपनांना कारणीभूत ठरते. फोनोग्राफवर ग्रामोफोनचा मुख्य फायदा म्हणजे ट्रान्सव्हर्स रेकॉर्डिंग, जे विकृतीमध्ये दहापट घट, तसेच मोठा आवाज (आधीपासूनच पहिल्या मॉडेल्समध्ये - 16 वेळा, किंवा 24 डीबी) प्रदान करते. रेकॉर्ड्सची प्रतिकृती बनवण्याच्या सुलभतेसह, यामुळे ग्रामोफोनचा द्रुत विजय सुनिश्चित झाला.

1940-1960 च्या दशकात, ग्रामोफोनच्या सुधारणेमुळे गायन आणि वाद्य दोन्हीच्या तुकड्यांमधील संगीताच्या आवाजाचे स्पष्ट हस्तांतरण साध्य करणे शक्य झाले. रशियासह यूएसए (यूएसए) आणि युरोपमध्ये ग्रामोफोन्सचे उत्पादन हा एक शक्तिशाली स्वतंत्र उद्योग बनला आहे. 1907 मध्ये, "पाटे" कंपनीने ग्रामोफोन सादर केला, 1925 मध्ये बर्लिनरने आरसीए सोबत पहिला सिरियल इलेक्ट्रोफोन तयार केला. वैविध्यपूर्ण प्रदर्शनाच्या नोंदी (डिस्क) (संगीतातील गुणवंत आणि उत्कृष्ट गायकांनी सादर केलेली नाटके) निर्मिती ही उद्योगाची एक विशेष शाखा म्हणून उदयास आली आहे.

हे पूर्ण आत्मविश्वासाने सांगितले जाऊ शकते की 1877 पर्यंत, ध्वनी रेकॉर्डिंग त्याच्या आधुनिक अर्थाने अस्तित्वात नव्हते, म्हणजेच रेकॉर्डिंग ध्वनी लहरीत्यांच्या पुनरुत्पादनाच्या नंतरच्या शक्यतेसह, लोकांना कसे माहित नव्हते. म्हणूनच अमेरिकन शोधक थॉमस अल्वा एडिसनने तयार केलेल्या "बोलत" टाइपराइटरच्या देखाव्याने त्याच्या मेकॅनिकला खूप आनंद दिला. आणि या आश्चर्यकारक उपकरणाची मूळ कल्पना ध्वनी रेकॉर्डिंगच्या इतिहासातील प्रारंभिक बिंदू बनली.

यांत्रिक रेकॉर्डिंग

परदेशी बोलण्याचा चमत्कार, ज्याची किंमत फक्त $18 होती, तो टिन फॉइल-लाइन असलेला सिलेंडर होता. त्याच्या वर पडद्याला जोडलेली एक सुई होती, जी आवाज आणि आवाजाच्या स्वरूपावर अवलंबून, एका विशिष्ट खोलीवर खोबणी स्क्रॅच करते. सिलिंडर हाताने फिरवला. त्यांनी नवीनतेला फोनोग्राफ म्हटले. ऑक्टोबर 1877 मध्ये, एडिसनने "मेरी हॅड अ शीप" हे गाणे डिव्हाइसच्या हॉर्नमध्ये गडगडले (त्याने ते "उच्चारले", कारण त्याला मोठ्याने गाणे आवश्यक होते). रेकॉर्डिंगच्या इतिहासातील ही पहिली पायरी होती.

हे स्पष्ट आहे की हे सिबिलंट डिव्हाइस चांगल्या आवाजाचे पुनरुत्पादन करण्यापासून दूर होते आणि त्याशिवाय, त्यातील रेकॉर्डिंगची प्रतिकृती बनवता येत नाही. कालांतराने एडिसनने आपला शोध काहीसा सुधारला. त्याने यांत्रिक रेकॉर्डिंग फोर्सला इलेक्ट्रिक, टिन - मेणाने बदलले (यामुळे पुन्हा लिहिणे शक्य झाले), परंतु त्याने वस्तुमान प्रतिकृतीची मुख्य समस्या सोडविली नाही.

एडिसन फोनोग्राफ 1910 पर्यंत तयार केले गेले. सुमारे 15 वर्षांनंतर, सिलिंडर अमेरिकन कार्यालयांमध्ये डिक्टाफोन म्हणून वापरले गेले. तथापि, 1929 मध्ये फोनोग्राफसाठी डिस्कचे उत्पादन बंद करण्यात आले आणि त्यांच्या जागी ध्वनी रेकॉर्डिंग उपकरणांची एक नवीन पिढी आली.

जर हस्तरेखा रेकॉर्ड करण्याच्या सरावाच्या बाबतीत, अर्थातच, अमेरिकन लोकांचा असेल, तर कल्पना आणि सिद्धांताच्या बाबतीत, फ्रेंचांना विनाकारण आव्हान दिले जात नाही. कवी, संगीतकार आणि शोधक चार्ल्स क्रॉस यांनी 30 एप्रिल 1877 रोजी फ्रेंच अकादमी ऑफ सायन्सेसला मूळ ध्वनी रेकॉर्डिंग यंत्रणेच्या वर्णनासह एक अर्ज पाठवला. काजळीने झाकलेल्या काचेच्या डिस्कवर सुईने पडद्याची कंपने स्क्रॅच करा, नंतर ती छायाचित्रे धातूमध्ये हस्तांतरित करा आणि रासायनिक कोरीव काम करून खोल करा.

1887 मध्ये, जर्मन-अमेरिकन एमिल बर्लिनरने चार्ल्स क्रॉसच्या कल्पनेचे विस्मरणातून पुनरुत्थान केले आणि प्रत्यक्षात अंमलबजावणी आणि सुधारणा करण्यास सुरुवात केली. बर्लिनरने मेणाच्या थराने झाकलेल्या झिंक डिस्कवर ट्रॅक खोल करण्यासाठी रासायनिक कोरीवकाम वापरले. रेकॉर्डिंगपासून ते ‘डेव्हलपिंग’ आणि ‘फिक्सिंग’ या संपूर्ण प्रक्रियेला फक्त अर्धा तास लागला. खोदलेल्या डिस्क चांगल्या आणि जोरात वाजल्या. ते खेळण्यासाठी उपकरणाला "ग्रामोफोन" नाव प्राप्त झाले आहे. पहिला ग्रामोफोन रेकॉर्ड, जो आता इतिहासाचा वारसा आहे, वॉशिंग्टनमधील यूएस नॅशनल म्युझियममध्ये ठेवण्यात आला आहे. लवकरच, त्यांनी खोदलेल्या झिंक डिस्क्समधून नकारात्मक स्टील मॅट्रिक्स बनवायला शिकले आणि नंतरच्या मदतीने, इबोनाइट ग्रामोफोन डिस्कवर शिक्का मारायला शिकले.

1896 मध्ये, ग्रामोफोन्सची मोटार चालविली गेली आणि तेव्हापासून आवाजाचे पुनरुत्पादन करणारे यंत्र पाहणे, नॉब फिरवणे आवश्यक नव्हते. प्रेक्षकांनी तंत्रज्ञानाच्या चमत्काराचे खरोखर कौतुक केले आणि उपकरणे आणि रेकॉर्डचे मोठ्या प्रमाणावर उत्पादन सुरू झाले.

परंतु योग्य साहित्यग्रामोफोन रेकॉर्ड्सच्या निर्मितीसाठी लगेच शोधणे शक्य नव्हते. खरंच, त्याच्या गुणांच्या संदर्भात, स्टॅम्पिंगच्या सोयीसाठी गरम केल्यावर ते मऊ आणि त्याच वेळी खोलीच्या तपमानावर घट्ट आणि घर्षणास प्रतिरोधक असावे. त्या दिवसात, केमिस्ट फक्त प्लास्टिकचे संश्लेषण करण्यास शिकत होते आणि तंत्रज्ञानामध्ये, नैसर्गिक उत्पत्तीचे पदार्थ सक्रियपणे वापरले जात होते, ज्याचा त्यांनी या प्रकरणात अवलंब केला. प्लेट्स स्पार, काजळी आणि शेलॅकपासून बनवल्या जाऊ लागल्या - एक पदार्थ जो उष्णकटिबंधीय अक्षांशांमध्ये राहणा-या लाह बग्स कीटकांद्वारे तयार केला जातो. असे उत्पादन खूप महाग होते: एका उत्पादनावर 4,000 वर्म्सच्या श्रमांचे परिणाम खर्च केले गेले. याव्यतिरिक्त, शेलॅक रेकॉर्डला हरवणे खूप सोपे होते, परंतु यामुळे त्यांना शतकाच्या मध्यापर्यंत सोडले जाण्यापासून रोखले गेले नाही.

सुरुवातीला, शेलॅक प्लेट्सचा व्यास 175 मिमी होता, परंतु नंतर त्यांचे आकार 250 आणि 300 मिमी पर्यंत वाढले. आणि कालांतराने त्यांच्या रोटेशनची गती 78.26 आरपीएमवर स्थापित केली गेली. एक डिस्क फक्त 3 मिनिटे वाजली, आणि 1903 पासून - दुप्पट लांब, कारण त्यांनी दोन्ही बाजूंनी रेकॉर्ड करण्यास सुरुवात केली.

1907 मध्ये, फ्रेंच फर्म "पाथे" च्या कर्मचार्‍यांपैकी एक, गुइलॉन कॅमलरने केसमध्ये ग्रामोफोनचा हॉर्न लपवण्याचा प्रस्ताव ठेवला. नवीन कॉम्पॅक्ट उपकरणाला ग्रामोफोन म्हणतात. त्याच वर्षांत, केवळ मीडियाच नाही तर वाचन साधने देखील सुधारली गेली. 1930 च्या दशकाच्या सुरुवातीपर्यंत, स्टीलच्या सुया वापरल्या जात होत्या, ज्यासाठी 100-130 ग्रॅम वजनाचे यांत्रिक टोनआर्म अडॅप्टर टांगलेले होते. अशा भाराखाली, सुई पीसली गेली, फक्त एक डिस्क वाजवली.

काही काळानंतर, सुयांशी जोडलेल्या अडॅप्टर्सचे वजन कमी झाले आणि प्रथम इलेक्ट्रोमॅग्नेटिक बनले, नंतर पायझो-क्रिस्टलाइन आणि पायझो-सिरेमिक आणि शेवटी पुन्हा इलेक्ट्रोमॅग्नेटिक झाले, परंतु यावेळी सुईवर भार टाकून, दहापट नाही तर एककांमध्ये मोजले. ग्रॅम आणि 1939 पर्यंत 2,000 नाटकांपर्यंत टिकेल अशा नीलमणी सुया होत्या.

मायक्रोफोन्स आणि इलेक्ट्रिक सिग्नल अॅम्प्लीफायर्सच्या शोधासह, रेकॉर्डिंग गुणवत्ता लक्षणीयरीत्या सुधारली आहे: नॉनलाइनर विकृती कमी झाली आहे आणि वारंवारता श्रेणी वाढली आहे (150-4,000 ते 50-10,000 हर्ट्झ पर्यंत). याव्यतिरिक्त, अॅम्प्लीफायरसह मायक्रोफोनने रेकॉर्डिंग प्रक्रिया स्वतःच अधिक सोयीस्कर बनविली.

1948 मध्ये, टेप रेकॉर्डरच्या वाढत्या स्पर्धेपासून वाचण्यासाठी, कोलंबिया रेकॉर्ड कंपनीने विनाइल एलपी विकसित केले. नवीन सामग्रीमुळे खोबणीचा आकार कमी करणे शक्य झाले, ज्यामुळे रेकॉर्डिंग अधिक संक्षिप्त होते. नवीन रेकॉर्डची फिरण्याची गती 33 पूर्ण आणि 1/3 rpm होती, ज्यामुळे प्लेटच्या प्रत्येक बाजूला 30-मिनिटांचे रेकॉर्डिंग करता आले. उच्च वारंवारता मर्यादा 16,000 Hz पर्यंत वाढली आहे. 1951 पर्यंत, व्हेरिएबल पिच रेकॉर्डिंगच्या वापरामुळे खेळण्याचा वेळ आणखी 30% वाढला होता.

परंतु या सर्व सुधारणांनी विकासकांना थांबवले नाही, त्यांना नवीन गुणात्मक बदल हवे होते, उदाहरणार्थ, डिस्कवर स्टिरिओ रेकॉर्डिंग करणे. शतकाच्या सुरूवातीस प्रथम अशा कल्पना दिसू लागल्या. खोली आणि ट्रान्सव्हर्स रेकॉर्डिंग पद्धती एकत्र करण्याचा प्रस्ताव होता. 1931 मध्ये, इंग्रज ब्लुमलिनने एका ट्रॅकवर दुहेरी सिग्नल रेकॉर्ड करण्याच्या शक्यतेचे वर्णन केले, परंतु हा प्रकल्प तांत्रिकदृष्ट्या साकार झाला नाही. 1958 मध्येच त्यांनी शेवटी प्लेटच्या पृष्ठभागावर 45 ° च्या कोनात खोबणीच्या दोन्ही बाजूंना रेकॉर्ड करण्याची पद्धत आणली. त्यानंतरच्या वर्षांमध्ये, त्यांनी प्लेटवर चार-चॅनेल ध्वनी रेकॉर्ड करण्यास व्यवस्थापित केले, वारंवारता श्रेणी अल्ट्रासाऊंडमध्ये आणली आणि रोटेशनची गती 8 क्रांती प्रति मिनिटापर्यंत कमी केली. परंतु या सर्व गुणात्मक सुधारणा आधीच अकाली होत्या आणि मूलभूतपणे नवीन तंत्रज्ञानाच्या प्रारंभापासून रेकॉर्ड वाचवू शकल्या नाहीत.

एमिल बर्लिनर यांनी स्थापन केलेल्या, यूएस ग्रामोफोन कंपनीने पहिल्या वर्षात 1,000 हात आणि इलेक्ट्रिक उपकरणे आणि 25,000 रेकॉर्डिंग तयार केली आणि विकली. बर्लिनरची नवकल्पना केवळ समस्येच्या तांत्रिक बाजूपुरती मर्यादित नव्हती, रेकॉर्डिंगमध्ये सहभागी होण्यासाठी कलाकारांना फी देण्याचा त्यांचा प्रस्ताव कमी प्रगतीशील नव्हता.

संगीत नेहमी तुमच्यासोबत असते

डेन वाल्डेमार पॉलसेनने 1898 मध्ये चुंबकीय रेकॉर्डिंगच्या तत्त्वाचे पेटंट घेतले, तथापि, आताच्या परिचित चित्रपटाऐवजी, त्याने धातूची तार वापरली. पॅरिसच्या जागतिक प्रदर्शनात, पहिल्या टेलिग्राफने (जसे हे उपकरण सुरुवातीला म्हटले गेले होते) ऑस्ट्रो-हंगेरियन सम्राट फ्रांझ जोसेफचा आवाज वाजवला आणि पॉलसेनला या सेवांसाठी त्याच्या शाही महाराजांना ग्रँड प्रिक्स देखील मिळाला. तथापि, चुंबकीय तंत्रज्ञान ग्रामोफोनइतक्या वेगाने विकसित झाले नाही. खरं तर, ते XX शतकाच्या 30 च्या दशकापर्यंत गोठलेले असल्याचे दिसून आले, जेव्हा वायरच्या ऐवजी, टेप्स चुंबकीय होऊ लागल्या, सुरुवातीला कागदाच्या बेसवर आणि त्यानंतरच प्लास्टिक बेसवर. इलेक्ट्रिक अॅम्प्लीफायर्सच्या कमतरतेमुळे चुंबकीय रेकॉर्डिंगच्या विकासात अडथळा निर्माण झाला. त्यांच्याशिवाय आवाज अगदी शांत राहिला.

1935 मध्ये, एईजी या जर्मन कंपनीने पहिले टेप रेकॉर्डर तयार केले. परंतु 40 च्या दशकाच्या शेवटीच ग्राहकांनी नवीनतेचे खरे मूल्य म्हणून कौतुक केले. ध्वनीची गुणवत्ता सुधारण्याच्या दिशेने एक मुख्य पाऊल म्हणजे सिग्नल रेकॉर्डिंग दरम्यान पर्यायी विद्युत् प्रवाहासह चित्रपट चुंबकीय करणे हे जर्मन शास्त्रज्ञांनी प्रस्तावित केले होते. युद्धानंतर, जर्मन टेप रेकॉर्डर ट्रॉफीसाठी नेले गेले. विशेषतः, अमेरिकन लोकांनी 1948 पर्यंत त्यांचा वापर केला.

कोणताही टेप रेकॉर्डर, जसे की तुम्हाला माहिती आहे, अगदी सोप्या योजनेनुसार कार्य करते: वेगवेगळ्या प्रमाणात चुंबकीकृत केलेली टेप, डोक्याच्या चुंबकीय सर्किटमध्ये एक अंतर पार करून, हेड विंडिंगमध्ये एक पर्यायी विद्युत क्षेत्र तयार करते, जे प्रवर्धनानंतर, इलेक्ट्रोडायनामिक लाउडस्पीकर वापरून ध्वनी सिग्नलमध्ये रूपांतरित केले जाते.

टेप रेकॉर्डर बर्याच काळापासून मुख्यतः रेडिओ प्रसारण, स्टुडिओ, व्यावसायिक आणि लष्करी सराव मध्ये वापरले गेले आहेत. पण जसजसे तंत्रज्ञान विकसित होत गेले आणि उत्पादन स्वस्त होत गेले, तसतसे ते घराच्या आतील भागात लवकर रुजले आणि तेच बनले आवश्यक गोष्ट, तसेच रेकॉर्डसाठी "टर्नटेबल्स".

50 च्या दशकाच्या अगदी सुरुवातीस, प्लास्टिक-आधारित चुंबकीय टेपसह लहान आकाराचे टेप रेकॉर्डर विकसित केले गेले आणि मेटल टेप आणि वायर शेवटी माहिती वाहक म्हणून बदलले गेले. कमी आणि उच्च फ्रिक्वेन्सीसाठी दोन-चॅनेल अॅम्प्लीफायर्स आणि टोन कंट्रोल होते.

आणि 70 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, हाय-फिडेलिटी क्लासचे रील-टू-रील घरगुती टेप रेकॉर्डर, ज्याला हाय-फाय या संक्षेपाने ओळखले जाते, ज्याचा अर्थ "उच्च विश्वासार्हता" आहे, काम करू लागले. हळूहळू, या टेप रेकॉर्डरची वारंवारता श्रेणी 20 ते 20,000 हर्ट्झ पर्यंत झाली आणि डायनॅमिक श्रेणी 50 डीबीपर्यंत पोहोचली.

चुंबकीय रेकॉर्डिंगच्या विकासातील आणखी एक मैलाचा दगड 1964 मध्ये चिन्हांकित केला गेला, जेव्हा फिलिप्स कंपनीने जगाला एक कॉम्पॅक्ट कॅसेट दाखवली, जी रेकॉर्डपेक्षा काहीशी वाईट वाटत असली तरी, रील दिग्गजांच्या तुलनेत अतिशय सोयीस्कर आणि व्यावहारिक होती. आणि 1968 पासून, कॅसेट टेप रेकॉर्डरचे मालिका उत्पादन सुरू झाले.

अशा ध्वनी पुनरुत्पादक यंत्राच्या अगदी सूक्ष्म आवृत्त्या - विविध प्रकारचे वॉकमॅन - जाणीवपूर्वक तयार केले गेले. या आविष्कारात मोठी उलाढाल असलेली नवी बाजारपेठ दिसणाऱ्या विक्रेत्यांच्या मनात मोबाइलवर संगीत ऐकण्याची संकल्पना जन्माला आली. परिणामी, “नेहमी तुमच्या सोबत” असलेल्या संगीताने अनेक कंपन्या आणि कलाकारांना समृद्ध केलेच नाही तर अनेक लोकांची जीवनशैलीही बदलून टाकली आहे.

अॅनालॉग ऑडिओ रेकॉर्डिंगच्या युगात, रेकॉर्डिंगपूर्वी सिग्नलला लक्षणीय वारंवारता पूर्व-जोर देण्यात आला. ध्वनी वाजवताना, सिग्नल पातळी कमी फ्रिक्वेन्सीवर वाढवली गेली आणि उच्च फ्रिक्वेन्सीवर कमी झाली.

डिजिटल युग

डिजिटल रेकॉर्डिंगचे पहिले प्रयत्न सर्व एकाच चुंबकीय टेपवर केले गेले. लक्षात घ्या की या प्रयोगापूर्वी चित्रपटावर यांत्रिक रेकॉर्डिंगचाही प्रयत्न करण्यात आला होता. परिणामी डिव्हाइसला नंतर शोरिनोफोन (निर्मात्याच्या नावाने - शोरिन) म्हटले गेले. डिजिटल रेकॉर्डिंगचे सार खालीलप्रमाणे उकळले: माध्यम तेच राहिले, परंतु त्यावर काय लिहिले होते ते आमूलाग्र बदलले.

या क्षेत्रात नंतरचे यश जपानी लोकांनी केले, ज्यांनी 1953 मध्ये नोंदवले की त्यांनी पल्स-कोड मॉड्युलेशनचा वापर करून आवाज कसा रेकॉर्ड करायचा हे शिकले आहे. परंतु त्यांनी या विधानांची स्पष्टपणे पुष्टी 1967 मध्येच केली, जेव्हा NHK ने वास्तविक डिजिटल टेप रेकॉर्डरचे प्रदर्शन केले. या डिव्हाइसमध्ये, एका इंच टेपवर दोन फिरत्या डोक्यांद्वारे डिजीटल ध्वनी रेकॉर्ड केले गेले आणि आधीच पहिल्या रेकॉर्डिंगमध्ये अॅनालॉग टेप रेकॉर्डरच्या आवाजाप्रमाणे सिग्नल शिसला नाही, थरथरला नाही किंवा तरंगला नाही.

त्यावेळी, अर्थातच, डिजिटल प्लेयर्सच्या इन-लाइन उत्पादनाबद्दल कोणतीही चर्चा नव्हती: स्टोरेज डिव्हाइसेसचे मायक्रोसर्किट खूप महाग आणि मोठे होते. आणि तरीही या पहिल्या नमुन्यांसाठी खरेदीदार होते. ते रेकॉर्डिंग स्टुडिओ होते, जे गुणवत्तेचा पाठपुरावा करत, पैसे सोडत नाहीत आणि परिमाणांकडे लक्ष देऊ शकत नाहीत. त्या पहिल्या उपकरणांचा आधार 19 मिमी रुंद टेपसह टेप रेकॉर्डर होता.

1972 मध्ये, व्यावसायिक व्हिडिओ रेकॉर्डरच्या आधारे 200-किलोग्राम डिजिटल जायंट तयार केले गेले: रेकॉर्डिंग दोन-इंच टेपवर चार फिरत्या डोक्यासह केले गेले. त्याचे वैशिष्ठ्य असे होते की आवाज टेलिव्हिजन फ्रेममध्ये तंतोतंत रेकॉर्ड केला गेला होता, म्हणजेच त्याच्या 576 ओळींमध्ये. रेकॉर्ड केलेल्या ध्वनीची वारंवारता श्रेणी 20 ते 20,000 Hz पर्यंत होती. अशा प्रकारे, तरीही 70 च्या दशकातील हे वरवरचे प्रागैतिहासिक उपकरण मानवी ऐकण्याच्या क्षमतेच्या मर्यादेपर्यंत पोहोचले. हा टेप रेकॉर्डर, त्याच्या पूर्ववर्तीप्रमाणे, स्टुडिओमध्ये सक्रियपणे वापरला जाऊ लागला, त्यावर ग्रामोफोन रेकॉर्डसाठी मास्टर टेप रेकॉर्ड केले गेले. सर्वोच्च श्रेणीगुणवत्ता

याच सुमारास, उत्पादकांनी डिजिटल फिक्स्ड-हेड टेप रेकॉर्डर विकसित करण्यास सुरुवात केली. त्यांच्यामध्ये, डोक्याच्या तुलनेत टेपच्या हालचालीचा वेग कमी होता, ज्यामुळे डिव्हाइसेस अधिक विश्वासार्ह बनू शकतात. असाच एक टेपरेकॉर्डर 1979 मध्ये मित्सुबिशी आणि मत्सुशिता यांनी तयार केला होता. त्याच वर्षी, दोन जपानी शहरांमध्ये जगातील पहिली डिजिटल प्रसारण लाइन उघडली गेली आणि त्याच वेळी बर्लिन फिलहार्मोनिक सिम्फनी ऑर्केस्ट्राने टोकियोला भेट दिली. हे तिन्ही कार्यक्रम एकमेकांशी जोडलेले असल्याचे दिसून आले: ऑर्केस्ट्राच्या 16 ते 26 ऑक्टोबरच्या मैफिली टेप रेकॉर्डरवर रेकॉर्ड केल्या गेल्या आणि वर्षाच्या शेवटी नवीन शाखाजवळजवळ संपूर्ण जपानने त्यांचे प्रसारण ऐकले.

ऑक्टोबर 1977 मध्ये, SONY ने सामान्य व्हिडिओ रेकॉर्डरसाठी एक मनोरंजक डिजिटल सेट-टॉप बॉक्स तयार करून मोठ्या प्रमाणात श्रोत्यांना डिजिटल आवाजाची ओळख करून देण्याचा प्रयत्न केला. या उपकरणाने अॅनालॉग सिग्नलला डिजिटल आणि नंतर "स्यूडो-टेलिव्हिजन" मध्ये रूपांतरित केले. अशा प्रकारे, व्हिडिओ रेकॉर्डर, त्याच्या मूळ उद्देशाव्यतिरिक्त, ध्वनी रेकॉर्डिंगसाठी वापरला जाऊ लागला चांगल्या दर्जाचे... पुढील वर्षी, या कंपनीने व्यावसायिकांसाठी उच्च श्रेणीचे अॅडॉप्टर संलग्नक जारी केले. 1979 हे डिजिटल रेकॉर्डिंग एकीकरणाचे वर्ष होते. तज्ञ एकत्र आले आणि या क्षेत्रातील एकसमान मानकांवर सहमत झाले, ज्यामुळे डिजिटल तंत्रज्ञानाला तिकीट मिळाले दीर्घायुष्य... यावेळी, डिजिटल सेट-टॉप बॉक्सचे वजन फक्त 4 किलो होते आणि किंमतीत लक्षणीय घट झाली ($ 1,000 पर्यंत). तथापि, व्यावसायिकांव्यतिरिक्त, या तंत्राबद्दल खूप उत्सुक असलेल्यांनीच नवीनतेचे कौतुक केले. सामान्य लोकांना व्हीएचएस टेप पाहण्याची सवय असते, ते ऐकत नाहीत, ते कितीही चांगले असले तरीही. आणि, नेहमीप्रमाणे, सामान्य खरेदीदार स्वस्त आणि सोपे काहीतरी शोधत राहिले, आणि पूर्णपणे स्पष्ट नसलेल्या हेतूचा रहस्यमय डिजिटल सेट-टॉप बॉक्स नाही.

1983 मध्ये, 81 कंपन्यांचे प्रतिनिधी (बहुतेक जपानी) डिजिटल तंत्रज्ञानाच्या भविष्यावर चर्चा करण्यासाठी एका परिषदेत एकत्र आले. ही परिषद अतिशय फलदायी ठरली आणि या बाजाराचे भविष्य निश्चित केले. इव्हेंटमधील सहभागींनी दोन कार्यरत गट तयार केले, ज्यापैकी प्रत्येकाला एकतर S-DAT प्रणालीच्या टेप रेकॉर्डरवर काम करावे लागले किंवा - R-DAT, DAT प्रणाली (डिजिटल ऑडिओ टेप - डिजिटल ऑडिओ टेप रेकॉर्डर) पासून दूर केले गेले. प्रथम स्थिर मल्टी-पोल हेड (स्थिर) असलेली प्रणाली आहे, दुसरी अनेक फिरणारी (रोटरी) असलेली आहे. हे लवकरच स्पष्ट झाले की R-DAT टेप रेकॉर्डर सर्व बाबतीत अधिक व्यवहार्य आहेत: सोपे, लहान आणि स्वस्त. 1987 च्या सुरुवातीस, RDAT टेप रेकॉर्डर शेल्फवर आदळले. त्यांच्यासाठीच्या कॅसेट अजूनही ध्वनी कॅसेटच्या सर्वात लहान आहेत (75x54x10.5 मिमी), तर ते दोन तासांपर्यंत उत्कृष्ट दर्जाचा आवाज प्रदान करतात. RDAT वरच आज सीडी मास्टर रेकॉर्डिंग केले जाते.

चुंबकीय टेपसाठी, मूळ फोनोग्राम कॉपी करण्याचा एक जलद आणि स्वस्त मार्ग शोधला गेला, जो काही प्रमाणात ग्रामोफोन रेकॉर्डच्या छपाईची आठवण करून देतो. त्याच्यासह, उच्च-तापमानाच्या मजबूत चुंबकीय सामग्रीचा एक नकारात्मक मास्टर टेप गरम रोलर्समध्ये गुंडाळला गेला आणि टेपवर रेकॉर्ड केला गेला. अशा स्वस्त आणि जलद संपर्क पद्धतीसह, आपण केवळ ऑडिओग्रामच नव्हे तर व्हिडिओ फिल्म देखील रेकॉर्ड करू शकता, तर रेकॉर्डिंग चुंबकीय हेड अजिबात थकत नाहीत आणि टेप रेकॉर्डर देखील थकत नाहीत.

महाकाय फळ

ग्रामोफोन रेकॉर्ड्स आठवल्यास डिस्कची कल्पना नवीन नाही. डिस्कवरील डिजिटल ध्वनी रेकॉर्डिंगमध्ये पेन किंवा कटरच्या पहिल्या चाचण्या 1961 मध्ये स्टॅनफोर्ड विद्यापीठात केल्या गेल्या: माहिती डॅश आणि डॉट्सच्या स्वरूपात प्रविष्ट केली गेली आणि पारा दिवा वापरून वाचली गेली.

तसे, ग्रामोफोन रेकॉर्डबद्दल: खरं तर, डिस्कवर डिजिटल ध्वनी रेकॉर्डिंगचा इतिहास त्यांच्याकडून नाही तर नंतरच्या टप्प्यापासून, डिजिटल व्हिडिओ रेकॉर्डिंगपासून ठेवणे अधिक योग्य आहे, जी सीडी दिसली तेव्हापासून. मेकॅनिकल, कॅपेसिटिव्ह, ऑप्टिकल आणि मॅग्नेटिक असे चार प्रकार जमा झाले होते.

1978 च्या सुरूवातीस, पहिल्या डिजिटल ऑडिओ डिस्क्स दिसू लागल्या, पहिल्या तीन मार्गांनी व्हिडिओ डिस्क्सच्या सादृश्याने रेकॉर्ड केल्या गेल्या. पुढील वर्षी, PHILIPS आणि SONY सारख्या दिग्गजांनी सर्वात आशाजनक ऑप्टिकल रेकॉर्डिंग पद्धत विकसित करण्यासाठी सैन्यात सामील होण्याचा निर्णय घेतला. त्यांच्या संयुक्त विचारसरणीची सीडी होती, जी आज सर्वांना परिचित आहे. ऑक्टोबर 1982 मध्ये, आंतरराष्ट्रीय इलेक्ट्रोटेक्निकल कमिशनच्या एका समितीने 12 सें.मी.च्या सीडी व्यासासह, फिलिप्स आणि सोनीने विकसित केलेले सीडी मानक स्वीकारले. रेकॉर्डिंग वेळ - 74 मिनिटे आधीच निवडलेल्या सीडी पॅरामीटर्सवर, ऑप्टिकल खड्ड्यांच्या आकारावर अवलंबून आहे. त्या वेळी उपलब्ध, तसेच ट्रॅकमधील अंतर. ध्वनी रेकॉर्डिंगची ऑप्टिकल पद्धत निर्विवाद नेता बनण्याची अनेक कारणे आहेत. प्रथम, डिस्क स्वतः आणि सेमीकंडक्टर लेसर आकाराने लहान आहेत, ज्यामुळे केवळ कॉम्पॅक्ट स्थिर उपकरणेच नव्हे तर अनेक पोर्टेबल वॉकमॅन किंवा प्लेअर तयार करणे देखील शक्य झाले. दुसरे म्हणजे, ऑप्टिकल रेकॉर्डिंग पद्धत ही एकमेव कॉन्टॅक्टलेस पद्धत आहे, याचा अर्थ डिस्क किंवा रीडिंग युनिट्स यापैकी कोणतेही यांत्रिकरित्या कमी केले जात नाहीत आणि बर्याच काळासाठी सेवा देऊ शकतात. एक व्यक्तिनिष्ठ घटक देखील आहे: एक कथित सुंदर, चमकदार डिस्क आणि स्वतःच डिव्हाइस - एक लेसर - विशेषतः ग्राहकांचे लक्ष वेधून घेते. आणि सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, हे माध्यम आश्चर्यकारकपणे सोपे आणि कोणत्याही प्रमाणात प्रतिकृती तयार करण्यासाठी स्वस्त आहे. आज एका सीडी-डिस्कची किंमत 10 सेंट्सपेक्षा जास्त नाही.

मिनी स्पर्धक

सीडी खरोखरच बनली आहे कोनशिलाऑडिओ उद्योग, परंतु रेकॉर्डिंग तंत्रज्ञान पुढे सरकले: 90 च्या दशकात, ऑप्टिकल आणि चुंबकीय तंत्रज्ञान डिजिटल ध्वनी रेकॉर्डिंगमध्ये एकत्र केले गेले. तर, 1992 मध्ये, तथाकथित मिनी-डिस्क प्ले करणारे एक उपकरण खरेदीदारांच्या लक्ष वेधून घेण्यात आले. अशी मॅग्नेटो-ऑप्टिकल डिस्क लेसर आणि बाह्य चुंबकीय क्षेत्र वापरून वाहक पृष्ठभागाचे स्थानिक चुंबकीकरण वापरून रेकॉर्ड केली गेली आणि त्याच अर्धसंवाहक लेसरच्या थेट सहभागाने ऑप्टिकलपणे प्ले केली गेली. मिनी-डिस्कला त्यांच्या आकारामुळे त्यांचे नाव मिळाले - त्यांचा व्यास 64 मिमी आहे. त्याच वेळी, तो सीडी प्रमाणेच 74 मिनिटे वाजवतो (दुसर्या आवृत्तीत - 60 मिनिटे). सर्वसाधारणपणे, त्याचे मूलभूत ध्वनी मापदंड सीडीच्या वैशिष्ट्यांशी जुळतात. त्याच्या आकाराव्यतिरिक्त, मिनी-डिस्कचे इतर फायदे आहेत - ते मूळ डिजिटल सिग्नल आणि प्लेअरमध्ये डिजिटल केलेले अॅनालॉग सिग्नल दोन्ही वारंवार रेकॉर्ड करण्यासाठी वापरले जाऊ शकते, ज्यामुळे फोनोग्राम त्यांची गुणवत्ता न गमावता व्यावहारिकपणे कॉपी करणे शक्य होते. मिनी-डिस्क देखील वापरण्यास अतिशय सोप्या आहेत: ते कोणत्याही ट्रॅकवर त्वरित प्रवेश प्रदान करतात, तसेच ट्रॅक जगल करण्याची क्षमता - त्यांची पुनर्रचना आणि विलीनीकरण करतात.

पुरेशा लहान आकारात आवाजाचा दीर्घ कालावधी या वस्तुस्थितीद्वारे स्पष्ट केला जातो की मिनी-डिस्कवरील रेकॉर्डिंग माहितीच्या 5-6 पट कॉम्प्रेशनसह केले जाते, म्हणजेच रेकॉर्डिंगची गुणवत्ता समान 5- ने खराब होत असल्याचे दिसते. 6 वेळा. तथापि, अस्वस्थ होऊ नका: आमचे कान हे असे बिनमहत्त्वाचे ध्वनी विश्लेषक आहे की ते अशा कॉम्प्रेशनचे परिणाम लक्षात घेत नाही, कारण ते केवळ विशिष्ट वारंवारता आणि वेळेच्या मर्यादेतच ध्वनी माहिती समजण्यास सक्षम आहे.

सुलभ स्टोरेज आणि खडबडीत हाताळणीपासून संरक्षणासाठी, मिनी-डिस्क प्लास्टिकच्या कॅसेटमध्ये ठेवल्या गेल्या. वाचन एका लहान विंडोद्वारे केले गेले जे फक्त डिस्क ड्राइव्हमध्ये उघडले गेले (संगणक 3.5-इंच फ्लॉपी डिस्क त्याच प्रकारे व्यवस्थित आहेत). खरे आहे, मिनी-डिस्कचे सर्व फायदे असूनही, आता बरेच तज्ञ त्यांना डेड-एंड शाखा म्हणतात. तथापि, SONY विकासकांकडे आहे पूर्ण अधिकारत्यांच्याशी असहमत असणे, आणि बाजारात 2004 मध्ये 1 GB च्या व्हॉल्यूमसह हाय-एमडी डिस्कचे स्वरूप, म्हणजेच ATRAC फॉरमॅटमध्ये 45 तास कॉम्प्रेस केलेले संगीत, पुन्हा एकदा मॅग्नेटो-ऑप्टिकलच्या टिकून राहण्याची आणि अनुकूलतेची पुष्टी करते. तंत्रज्ञान त्याच वेळी, नवीन प्लेयर्स जुन्या डिस्कवर जुन्या डिस्कवर जवळजवळ दुप्पट मेगाबाइट्स लिहितात आणि एमडी डिस्क्सचा वापर खूप चांगल्या क्षमतेसह "साध्या कॉम्प्युटर फ्लॉपी डिस्क" म्हणून करण्याची परवानगी देतात.

ऑप्टिकल सीडी आणि डीव्हीडी विसंगत कनेक्ट करण्यात व्यवस्थापित - ते बॅनल हॉट स्टॅम्पिंगद्वारे मोठ्या प्रमाणावर प्रतिकृती बनवले जातात आणि घरी सहजपणे रेकॉर्ड केले जातात! हे स्पष्ट आहे की भौतिकदृष्ट्या या पूर्णपणे भिन्न डिस्क आणि प्रक्रिया आहेत, परंतु ग्राहकांच्या दृष्टिकोनातून ते मूलत: समान प्रकारचे माहिती वाहक आहेत.

स्वरूपांचा संघर्ष

रेकॉर्डिंग तंत्रज्ञान दोन विरुद्ध दिशेने विकसित होत आहे. एकीकडे, रेकॉर्डिंग गुणवत्ता सतत सुधारत आहे - डायनॅमिक आणि वारंवारता श्रेणी विस्तारत आहे, एक उदाहरण म्हणजे उच्च-गुणवत्तेच्या डिजिटल रेकॉर्डिंगचे नवीन स्वरूप SACD - SUPER AUDIO COMPACT DISC. दुसरीकडे, डेव्हलपर "फोनोग्राम डीग्रेड" करण्यासाठी नवीन मार्गांसह येत आहेत, म्हणजेच, कॉम्प्रेशन फॉरमॅट्स. आज त्यापैकी सर्वात प्रसिद्ध आणि व्यापक MP3 ("मूव्हिंग पिक्चर्स एक्सपर्ट लेयर") आहे. हे तुम्हाला नियमित सीडीवर 10-12 तासांचे रेकॉर्डिंग, एका डिस्कवर पिळून, तुमच्या आवडत्या कलाकाराचे सर्व अल्बम ठेवण्याची परवानगी देते. आजपर्यंत, एमपी 3-रेकॉर्ड्सच्या गुणवत्तेवरील विवाद कमी झालेला नाही. संकुचित रेकॉर्डिंग आणि मानक असंपीडित रेकॉर्डिंगमधील फरक सांगण्यास सक्षम असल्याचा दावा सर्वात उत्सुक ऑडिओफाइल करतात. तथापि, विकासकांनी, स्वरूपाची चाचणी केल्यानंतर, असे आढळले की सामान्य मानवी कानात फरक आढळला नाही.

आता ते CD-R (रेकॉर्ड करण्यायोग्य) आणि CD-RW (पुनर्लेखन करण्यायोग्य) आणि अधिक आणि अधिक वैयक्तिक संगणकरेकॉर्डिंग उपकरणे मिळवतात, कोणीही त्यांच्या आवडीनुसार अल्बम तयार करू शकतो, एमपी3 फाइल्समधून त्यांची डिस्क रेकॉर्ड करू शकतो. शिवाय, जर, कॅसेटपासून कॅसेटवर डब करताना, प्रत्येकाची गुणवत्ता नवीन प्रवेशलक्षणीयरित्या खराब होते, हे डिजिटल डबिंगसह होत नाही.

1998 मध्ये, पहिला पोर्टेबल एमपी 3 प्लेयर रिलीझ करण्यात आला, ज्यामध्ये माहिती डिस्कवर नाही, परंतु सेमीकंडक्टर मेमरी घटकांचा वापर करून बनवलेल्या लहान फ्लॅश कार्डमध्ये संग्रहित केली गेली. पहिल्या डिव्हाइसची किंमत खूप आहे, परंतु आधुनिक उपकरणे, लिपस्टिक केसच्या आकारासारखी, $ 100 पासून सुरू होतात. अशा डिव्हाइसचे सीडी-प्लेअरवर बरेच फायदे आहेत, त्यापैकी - सूक्ष्म आकार, हलणारे भाग नसणे, लक्षणीयरीत्या कमी उर्जा वापर, थरथरण्याची असंवेदनशीलता, आवाजहीनता आणि फायली वारंवार ओव्हरराइट करण्याची क्षमता.

एमपी 3 फॉर्मेटमध्ये अर्थातच प्रतिस्पर्धी आहेत, परंतु आतापर्यंत ते त्यांना घाबरत नाहीत. उदाहरणार्थ, MP3 प्रो फाइल्स, MP3 ची सुधारित आवृत्ती, दुप्पट घ्या कमी जागा, परंतु गुणवत्तेत नेत्यापेक्षा कनिष्ठ नाही. VQF एक आशादायक स्वरूप मानले जाते. त्याच्या फाइल्स MP3 पेक्षा 30-35% कमी जागा घेतात आणि आवाजाची गुणवत्ता खूप चांगली आहे. आम्ही अद्याप VQF मध्ये मोठ्या संक्रमणाबद्दल बोलत नाही, MP3 चा प्रसार खूप मोठा आहे, परंतु परिस्थिती बदलू शकते. SONY द्वारे ATRAC सारखे बंद कॉर्पोरेट स्वरूप देखील आहेत.

CD साठी, ती DVD ने बदलली जात आहे. थोडक्यात, ही समान सीडी आहे, केवळ लक्षणीयरीत्या सुधारित: अधिक क्षमता आणि वेगवान. आज, डीव्हीडी मुख्यतः व्हिडिओसह रेकॉर्ड केल्या जातात, डेटा फाइल्स किंवा ध्वनी नाही. तथापि, अधिकाधिक वेळा, पारंपारिक डीव्हीडी-प्लेअर्सऐवजी, जे अलीकडेच अप्राप्य वाटत होते, होम थिएटर्स डीव्हीडी-रेकॉर्डरसह सुसज्ज आहेत, शिवाय, काही उत्पादक सर्व मार्गाने जाण्याची आणि त्यांच्यासह सीडी-आरडब्ल्यू डिव्हाइस पूर्णपणे बदलण्याची तयारी करत आहेत.

पुढील 30 वर्षांसाठी ध्वनी रेकॉर्डिंगचे भविष्य डिजिटल ऑप्टिकल पद्धतींच्या पुढील विकासाशी संबंधित आहे. आणि जर आज मानक सिंगल-साइड डिस्कमध्ये 4.7 GB चित्रपट किंवा संगीत बसू शकते, तर 2010 पर्यंत ते त्याच प्रकारच्या डिस्कवर 1.5 TB माहिती ठेवण्याचे वचन देतात. चमकदार प्लास्टिक प्लेटच्या क्षमतेत वाढ माहितीच्या एका बिटाचा आकार कमी करून आणि डिस्कमधील माहिती स्तरांची संख्या वाढवून प्राप्त केली जाते. शिवाय, पहिल्या सीडीमध्ये, जसे की तुम्हाला माहिती आहे, इन्फ्रारेड लेसर वापरण्यात आले होते आणि ब्लूरे डिस्कची नवीन पिढी आधीपासूनच निळ्या सेमीकंडक्टर लेसरसह कार्य करते. म्हणून आज आपण निश्चितपणे म्हणू शकतो की लवकरच एका डिस्कवर इतके संगीत रेकॉर्ड करणे शक्य होईल की ते ऐकण्यासाठी एक शतक देखील पुरेसे नाही.

कॉपीराइट समस्या ही कोणत्याही सुसंस्कृत समाजाची अंगभूत मालमत्ता असते. आणि डिजिटल रेकॉर्डिंग पद्धतींचा उदय फोनोग्रामच्या स्वरूपात बौद्धिक मालमत्तेच्या अनन्य अधिकारांच्या मालकांना अपमानित करू शकला नाही. डिजिटल स्वरूपात लिहिलेली प्रत्येक गोष्ट अमर्यादित वेळा कॉपी केली जाऊ शकते. रेकॉर्डिंग कंपन्या त्यांच्या उत्पादनांची सुलभ, स्वस्त आणि अचूक कॉपी करण्याविरुद्ध सक्रियपणे लढा देत आहेत.

अभिसरण बाहेर

1900 पर्यंत, जगात सुमारे 3,000 रेकॉर्ड्सची नावे होती, एकूण अभिसरणत्यापैकी 4 दशलक्ष होते

रशियामध्ये, 1915 पर्यंत, ग्रामोफोन रेकॉर्डच्या निर्मितीसाठी 6 कारखाने होते, जे 20 दशलक्ष प्रतींच्या संचलनात तयार केले गेले. 1910 मध्ये स्थापन झालेल्या ऍप्रेलेव्हस्क कारखान्याने त्या वेळी वर्षाला 300 हजार रेकॉर्ड तयार केले.

1970 पर्यंत, यूएसएसआरमधील रेकॉर्डचे अभिसरण 180 दशलक्ष प्रतींवर पोहोचले.

आज जगात सुमारे एक दशलक्ष एडिसन सिलिंडर आहेत, ज्यामध्ये सुमारे 2 दशलक्ष मिनिटे आवाज आणि संगीत आहे.

1968 मध्ये, कॉम्पॅक्ट कॅसेटच्या शोधानंतर चार वर्षांनी, 2.4 दशलक्ष कॅसेट रेकॉर्डर आधीच विकले गेले होते.

1979 मध्ये, SONY ने पहिला कॉम्पॅक्ट कॅसेट टेप रेकॉर्डर, WALKMAN रिलीज केला आणि 80 च्या दशकाच्या अखेरीस 1992 - 100 दशलक्ष, 1995 - 150 मध्ये आधीच 50 दशलक्ष विकले गेले.

सीडी फॉरमॅट सादर केल्यानंतर पहिल्या वर्षात, युनायटेड स्टेट्समध्ये 30,000 प्लेयर्स आणि 800,000 सीडी तयार केल्या गेल्या. 1985 मध्ये, आधीच सीडी-प्लेअर्सचे 12 मॉडेल होते. यावेळी डिस्क टायटलची संख्या ४ हजारांवर पोहोचली होती.१९८७ पर्यंत ७ दशलक्ष खेळाडू विकले गेले होते.

1984 मध्ये, त्यांनी पहिला सीडी प्लेयर तयार केला आणि 1986 पर्यंत 3 दशलक्ष प्लेअर आणि 53 दशलक्ष कॉम्पॅक्ट विकले, 1990 मध्ये - 9.2 दशलक्ष प्लेयर्स आणि 288 दशलक्ष डिस्क. आता जगात 500 दशलक्षाहून अधिक सीडी-प्लेअर आणि 1 अब्जाहून अधिक सीडी शीर्षके आहेत.

आजपर्यंत, जगात सुमारे 1.5 अब्ज खेळाडू विकले गेले आहेत. आता अडीच ते चार हजार रेकॉर्ड कंपन्या आहेत.

ऑक्टोबर 2003 मध्ये, यूएस मध्ये 7.7 दशलक्ष एमपी3 आणि फक्त 4 दशलक्ष सीडी विकल्या गेल्या.

2003 मध्ये, यूएसएमध्ये 5 दशलक्ष पारंपरिक सीडी प्लेयर आणि 3.5 दशलक्ष एमपी 3 प्लेयर्स विकले गेले, जे 2002 च्या तुलनेत 2 पट जास्त होते.

यूएस मधील पहिल्या MP3 प्लेयरची किंमत सुमारे $ 400 आहे, तर कॅसेट डेकची किंमत $ 30 आणि सीडी प्लेयरची किंमत $ 170 आहे. 2 वर्षांसाठी, 1.4 दशलक्ष एमपी3-प्लेअर विकले गेले, ज्याची किंमत $ 100 पर्यंत घसरली. US मध्ये एक MP3 फाइल डाउनलोड करण्यासाठी $1, अल्बम - $10-12 आणि सीडी विकत घेण्यासाठी $10-24 खर्च येईल.

2002 मध्ये, सीडी विक्री $ 32 अब्ज होती. एकूण, 2003 मध्ये, जगात अंदाजे 229 दशलक्ष कायदेशीर डिस्क आणि 640 दशलक्ष पायरेटेड विकल्या गेल्या.

2001 मध्ये, प्रथमच, कायदेशीर सीडीची विक्री 5% कमी झाली, पुढच्या वर्षी - आधीच 15%.

1999 ते 2003 पर्यंत, युनायटेड स्टेट्समधील सीडी विक्री MP3 च्या बाजूने 25% कमी झाली, ज्यात विनामूल्य डाउनलोडचा समावेश आहे.

1996 मध्ये, रशियामध्ये 2003 पर्यंत दोन कारखान्यांमध्ये डिस्क्स तयार केल्या गेल्या - 33. आता देशात 342 दशलक्ष सीडी आणि 28 दशलक्ष डीव्हीडी तयार केल्या गेल्या, तर 2003 मध्ये फक्त 30 दशलक्ष कायदेशीर डिस्क विकल्या गेल्या.

रशिया मध्ये सर्वात मोठी संख्यारिकाम्या मिनी-डिस्क, 750 हजार, 2000 मध्ये खरेदी केल्या गेल्या. 20 व्या शतकाच्या अखेरीस, रशियामधील 5 दशलक्ष कुटुंबांमध्ये किंवा लोकसंख्येच्या 10% लोकांकडे सीडी प्लेयर्स होते. 2002 मध्ये, रशियामध्ये सुमारे 10-12 हजार फ्लॅश कार्ड विकले गेले.

1. संगीत पेटी, रस्त्यावरचे अवयव, पॉलीफोन, वाद्यवृंद (17 वे शतक)

पुनर्जागरण दरम्यान, यांत्रिक विविध संगीत वाद्ये, योग्य क्षणी पुनरुत्पादित करणे हे किंवा ते राग: हर्डी-गर्डी, संगीत बॉक्स, बॉक्स, स्नफ बॉक्स.

संगीताचा अवयव खालीलप्रमाणे कार्य करतो. हार्मोनिक स्केल अनुक्रमात ध्वनिक बॉक्समध्ये ठेवलेल्या विविध लांबीच्या आणि जाडीच्या पातळ स्टील प्लेट्सचा वापर करून ध्वनी तयार केले जातात. त्यांच्याकडून ध्वनी काढण्यासाठी, प्रक्षेपित पिनसह एक विशेष ड्रम वापरला जातो, ज्याचे स्थान ड्रमच्या पृष्ठभागावर इच्छित संगीताशी संबंधित आहे. ड्रमच्या एकसमान रोटेशनसह, पिन प्लेट्सला पूर्वनिर्धारित क्रमाने स्पर्श करतात. आगाऊ इतर ठिकाणी पिन पुनर्रचना करून, तुम्ही गाणी बदलू शकता. ऑर्गन-ग्राइंडर स्वतःच अंग सक्रिय करतो, हँडल फिरवतो.

म्युझिक बॉक्समध्ये वेगळे तत्त्व लागू केले जाते. येथे, गाणे पूर्व-रेकॉर्ड करण्यासाठी खोल सर्पिल खोबणीसह धातूची डिस्क वापरली जाते. खोबणीच्या काही ठिकाणी, पॉइंट डिप्रेशन केले जातात - खड्डे, ज्याचे स्थान मेलडीशी संबंधित आहे. जेव्हा डिस्क फिरते, घड्याळाच्या स्प्रिंग यंत्रणेद्वारे चालविली जाते, तेव्हा एक विशेष धातूची सुई खोबणीच्या बाजूने सरकते आणि लागू केलेल्या बिंदूंचा क्रम "वाचते". सुई एका पडद्याला जोडलेली असते, जी प्रत्येक वेळी सुई खोबणीत प्रवेश करते तेव्हा आवाज उत्सर्जित करते.

मध्ययुगात, चाइम्स तयार केले गेले - एक टॉवर किंवा संगीत यंत्रणा असलेले मोठे खोलीचे घड्याळ, टोनच्या विशिष्ट मधुर अनुक्रमात बीट उत्सर्जित करणे किंवा संगीताचे छोटे तुकडे सादर करणे.

वाद्य यांत्रिक वाद्ये ही केवळ ऑटोमेटा आहेत जी कृत्रिमरित्या तयार केलेल्या ध्वनींचे पुनरुत्पादन करतात. दीर्घकाळ जगण्याचा नाद जपण्याचा प्रश्न खूप नंतर सुटला.

2. फोनोग्राफ (19वे शतक, 1877)

1877 मध्ये, अमेरिकन थॉमस अल्वा एडिसनने ध्वनी रेकॉर्डिंग उपकरणाचा शोध लावला - एक फोनोग्राफ, ज्याने प्रथमच मानवी आवाजाचा आवाज रेकॉर्ड करणे शक्य केले. यांत्रिक रेकॉर्डिंग आणि आवाजाच्या पुनरुत्पादनासाठी, एडिसनने टिन फॉइलने झाकलेले रोलर्स वापरले. अशा फोनो ट्यूब्स सुमारे 5 सेमी व्यासाचे आणि 12 सेमी लांबीचे पोकळ सिलेंडर होते.

पहिल्या फोनोग्राफमध्ये, ड्राईव्ह शाफ्टवरील स्क्रू थ्रेडमुळे प्रत्येक क्रांतीसह अक्षीय दिशेने फिरत, हँडलसह मेटल रोलर फिरवले गेले. रोलरवर टिन फॉइल (स्टॅनियोल) लावले होते. चर्मपत्राच्या पडद्याला बांधलेल्या स्टीलच्या सुईने त्याला स्पर्श केला. मेम्ब्रेनला एक धातूचा शंकूचा शिंग जोडलेला होता. ध्वनी रेकॉर्डिंग आणि प्ले करताना, रोलरला 1 क्रांती प्रति मिनिट वेगाने हाताने फिरवावे लागे. आवाज नसताना रोलर फिरत असताना, सुईने फॉइलवर सतत खोलीचा सर्पिल खोबणी (किंवा खोबणी) पिळून काढली. जेव्हा पडदा कंप पावतो, तेव्हा समजलेल्या आवाजाच्या अनुषंगाने सुई टिनमध्ये दाबली जाते, ज्यामुळे व्हेरिएबल खोलीची खोबणी तयार होते. अशा प्रकारे "डीप रेकॉर्डिंग" पद्धतीचा शोध लागला.

त्याच्या उपकरणाच्या पहिल्या चाचणीत, एडिसनने सिलेंडरवर फॉइल घट्ट ओढले, सुई सिलेंडरच्या पृष्ठभागावर आणली, काळजीपूर्वक हँडल फिरवण्यास सुरुवात केली आणि मुलांच्या गाण्याचा पहिला श्लोक शिंगात गायला "मेरीला मेंढी होती. ." मग त्याने सुई परत घेतली, हँडलने सिलेंडरला त्याच्या मूळ स्थितीत परत केले, सुई काढलेल्या खोबणीत ठेवली आणि पुन्हा सिलेंडर फिरवायला सुरुवात केली. आणि मेगाफोनमधून मुलांचे गाणे शांतपणे परंतु स्पष्टपणे वाजले.

1885 मध्ये, अमेरिकन शोधक चार्ल्स टेंटर (1854-1940) यांनी ग्राफोफोन विकसित केला - एक पाय-ऑपरेटेड फोनोग्राफ (शिलाई मशीनसारखा) - आणि रोलर्सच्या टिन शीटच्या जागी मेणाचा वापर केला. एडिसनने टेंटरचे पेटंट विकत घेतले आणि रेकॉर्डिंगसाठी फॉइल रोल्सऐवजी काढता येण्याजोग्या मेणाचे रोल वापरले गेले. ध्वनी खोबणीची खेळपट्टी सुमारे 3 मिमी होती, त्यामुळे प्रति रोलर रेकॉर्डिंग वेळ खूप कमी होता.

ध्वनी रेकॉर्ड आणि पुनरुत्पादित करण्यासाठी, एडिसनने समान उपकरण वापरले - एक फोनोग्राफ.

3. ग्रामोफोन (19वे शतक, 1887)

एमिल बर्लिनर, जर्मन वंशाचे अमेरिकन शोधक, एडिसनच्या मेणाच्या रोलरला फ्लॅट डिस्कने बदलले - ग्रामोफोन रेकॉर्ड आणि मॅट्रिक्स वापरून मोठ्या प्रमाणात उत्पादनासाठी तंत्रज्ञान विकसित केले. बर्लिनरने 1888 मध्ये अशा रेकॉर्डचे प्रदर्शन केले आणि हे वर्ष ग्रामोफोन रेकॉर्डच्या युगाची सुरुवात मानली जाऊ शकते. थोड्या वेळाने, रबर आणि इबोनाइटपासून बनवलेल्या स्टील प्रिंटिंग मॅट्रिक्सचा वापर करून ग्रामोफोन रेकॉर्ड्सचे दाब विकसित केले गेले आणि नंतर शेलॅकवर आधारित संमिश्र वस्तुमान, उष्णकटिबंधीय कीटकांनी तयार केलेला पदार्थ. प्लेट्स दर्जेदार आणि स्वस्त बनल्या, परंतु त्यांचा मुख्य दोष म्हणजे त्यांची कमी यांत्रिक शक्ती. 20 व्या शतकाच्या मध्यापर्यंत शेलॅक रेकॉर्ड तयार केले गेले.

1896 पर्यंत डिस्क हाताने फिरवावी लागली आणि ग्रामोफोनच्या व्यापक वापरात हाच मुख्य अडथळा होता. एमिल बर्लिनरने स्प्रिंग मोटरसाठी स्पर्धा जाहीर केली - स्वस्त, तांत्रिकदृष्ट्या प्रगत, विश्वासार्ह आणि शक्तिशाली. आणि असे इंजिन बर्लिनरच्या कंपनीत आलेल्या मेकॅनिक एल्ड्रिज जॉन्सनने डिझाइन केले होते. 1896 ते 1900 पर्यंत यापैकी सुमारे 25,000 इंजिने तयार केली गेली. तेव्हाच बर्लिनरचा ग्रामोफोन व्यापक झाला.

पहिले रेकॉर्ड एकतर्फी होते. 1903 मध्ये, प्रथमच 12-इंच दुहेरी-बाजूची डिस्क सोडण्यात आली. यांत्रिक पिकअप - सुई आणि पडदा वापरून ग्रामोफोनमध्ये ते "प्ले" केले जाऊ शकते. मोठ्या घंटा वापरून ध्वनी प्रवर्धन साधले गेले. नंतर, एक पोर्टेबल ग्रामोफोन विकसित केला गेला: शरीरात लपलेली घंटा असलेला ग्रामोफोन. अभियांत्रिकी कारणास्तव, 6 मीटरपेक्षा जास्त लांबीच्या नळीने मानवी कानासाठी इष्टतम वारंवारतेला जन्म दिला. कारागीर एक तडजोड शोधत होते: फ्रेंच हॉर्नच्या तत्त्वानुसार ट्रम्पेट गोगलगायीमध्ये आणले गेले. घंटाचा व्यास कधीकधी दीड मीटर किंवा त्याहून अधिक पोहोचला. ते टिन केलेले निकेल-प्लेटेड पितळ आणि इतर धातूंचे बनलेले होते, विदेशी आवृत्त्या काचेच्या बनलेल्या होत्या. नंतर व्यापकपणे ओळखले गेले की सर्वात सर्वोत्तम आवाजझाडाला जन्म देते: सर्वात लोकप्रिय चार-लेयर ओकपासून बनविलेले शिंगे आहेत. अरुंद आणि रुंद शंकूच्या आकाराच्या फनेलपासून कोपर पाईप्सपर्यंत ट्यूलिप-बेल-आकाराच्या सॉकेटसह आकार भिन्न आहे जे त्यांच्या अक्षाभोवती फिरतात.

हिज मास्टर्स व्हॉईस कॅबिनेट युनिट्समध्ये, हॉर्न बांधले गेले होते. वरचे दरवाजे उघडणे आणि बंद करून, ज्याच्या मागे "स्पीकर" लपलेले होते, आवाज समायोजित करणे शक्य होते, खालच्या भागात रेकॉर्डसाठी शेल्फ होते.

4. ग्रामोफोन (20 वे शतक, 1907)

ग्रामोफोन (फ्रेंच कंपनी "पाठे" च्या नावावरून) - ग्रामोफोनची पोर्टेबल आवृत्ती - पोर्टेबल सूटकेसचा आकार होता. ग्रामोफोनच्या विपरीत, ग्रामोफोनला एक लहान शिंग असते आणि ते शरीरात बांधलेले असते.

फोनोग्राफ रेकॉर्डचे मुख्य तोटे म्हणजे त्यांची नाजूकता, खराब गुणवत्ताआवाज आणि थोडा वेळप्लेबॅक - फक्त 3-5 मिनिटे (78 rpm च्या वेगाने). व्ही युद्धपूर्व वर्षेस्टोअरने रिसायकलिंगसाठी रेकॉर्डची "लढाई" देखील स्वीकारली. ग्रामोफोनच्या सुया वारंवार बदलाव्या लागल्या. स्प्रिंग मोटरच्या मदतीने प्लेट फिरवण्यात आली, ज्याला विशेष हँडलने "जखमे" करावे लागले. तथापि, त्याचे माफक आकार आणि वजन, बांधकामातील साधेपणा आणि इलेक्ट्रिकल नेटवर्कपासून स्वतंत्रता यामुळे ग्रामोफोन संगीत प्रेमींमध्ये खूप व्यापक झाला आहे.

5. रेडिओल्स किंवा इलेक्ट्रोफोन्स (20 वे शतक, 1925)

इलेक्ट्रोफोन - ग्रामोफोन रेकॉर्डवरून ध्वनी वाजवण्याचे उपकरण. दैनंदिन जीवनात, अवजड अधिकृत नाव "इलेक्ट्रोफोन" सहसा तटस्थ "टर्नटेबल" ने बदलले होते. ग्रामोफोनच्या विपरीत, इलेक्ट्रोफोनमध्ये (तसेच रेडिओ - प्लेअर आणि रेडिओ रिसीव्हरचे संयोजन), पिकअप स्टायलसच्या यांत्रिक कंपनांचे रूपांतर इलेक्ट्रिकल कंपनांमध्ये होते, ऑडिओ फ्रिक्वेन्सी अॅम्प्लिफायरद्वारे वाढवले ​​जाते आणि नंतर आवाजात रूपांतरित केले जाते. इलेक्ट्रोकॉस्टिक प्रणालीद्वारे.

1948-1952 मधील नाजूक ग्रामोफोन रेकॉर्डची जागा तथाकथित "लाँग-प्लेइंग" ने घेतली - अधिक टिकाऊ, व्यावहारिकदृष्ट्या अतूट आणि बरेच काही प्रदान करते. जास्त वेळखेळणे ऑडिओ ट्रॅकच्या संकुचित आणि अभिसरणामुळे, तसेच क्रांतीची संख्या 78 वरून 45 पर्यंत कमी करून आणि अधिक वेळा प्रति मिनिट 33 1/3 क्रांतीमुळे हे साध्य झाले. अशा रेकॉर्डच्या प्लेबॅक दरम्यान ध्वनी पुनरुत्पादनाची गुणवत्ता लक्षणीय वाढली आहे. याव्यतिरिक्त, 1958 पासून, त्यांनी स्टिरिओ फोनोग्राफ रेकॉर्ड तयार करण्यास सुरुवात केली जे सभोवतालचा ध्वनी प्रभाव तयार करतात. टर्नटेबल सुया देखील लक्षणीय अधिक टिकाऊ बनल्या आहेत. ते कठोर साहित्यापासून बनवले जाऊ लागले आणि त्यांनी अल्पायुषी ग्रामोफोन सुया पूर्णपणे बदलल्या. ग्रामोफोन रेकॉर्डिंगचे रेकॉर्डिंग केवळ खास रेकॉर्डिंग स्टुडिओमध्ये केले जात असे.

इलेक्ट्रोफोन्स अजूनही घरामध्ये आणि इलेक्ट्रॉनिक संगीतामध्ये इतर साधनांचा भाग म्हणून वापरले जातात. तरीसुद्धा, युनिव्हर्सल लेझर डिजिटल प्लेयर्सद्वारे त्यांचे अक्षरशः पूर्ण विस्थापन झाल्यामुळे, ग्रामोफोन रेकॉर्डच्या विक्रीप्रमाणे, घरामध्ये त्यांचे वितरण व्यावहारिकपणे शून्यावर आले आहे. सध्या, घरी इलेक्ट्रोफोन हे तथाकथित लोकांच्या हौशीपणाला श्रद्धांजली आहे. "अ‍ॅनालॉग" ध्वनी, जो उच्च-गुणवत्तेच्या संगीत पुनरुत्पादनाच्या काही चाहत्यांच्या मते, डिजिटल मीडियाच्या आवाजाला मागे टाकतो (मऊ आणि अधिक रसाळ), जो गुणवत्तेच्या संबंधात केवळ विशिष्ट व्यक्तीची वैयक्तिक "स्वाद" आहे. आवाज

7.सीडी-प्लेअर (प्लेअर) (20वे शतक, 1980 च्या दशकाच्या मध्यात)

1979 मध्ये, फिलिप्स आणि सोनीने एक पूर्णपणे नवीन स्टोरेज माध्यम तयार केले ज्याने फोनोग्राफ रेकॉर्डची जागा घेतली - एक ऑप्टिकल डिस्क (कॉम्पॅक्ट डिस्क - सीडी) ध्वनिमुद्रण आणि पुनरुत्पादनासाठी. 1982 मध्ये, जर्मनीतील एका प्लांटमध्ये सीडीचे मोठ्या प्रमाणावर उत्पादन सुरू झाले.

यांत्रिक ध्वनी रेकॉर्डिंगच्या तुलनेत, त्याचे बरेच फायदे आहेत - खूप उच्च रेकॉर्डिंग घनता आणि पूर्ण अनुपस्थितीरेकॉर्डिंग आणि प्लेबॅक दरम्यान मीडिया आणि वाचक यांच्यातील यांत्रिक संपर्क. लेसर बीम वापरून, सिग्नल फिरत्या ऑप्टिकल डिस्कवर डिजिटली रेकॉर्ड केले जातात.

रेकॉर्डिंगच्या परिणामी, डिस्कवर एक सर्पिल ट्रॅक तयार होतो, ज्यामध्ये उदासीनता आणि गुळगुळीत विभाग असतात. पुनरुत्पादन मोडमध्ये, ट्रॅकवर केंद्रित असलेला लेसर बीम फिरणाऱ्या ऑप्टिकल डिस्कच्या पृष्ठभागावर फिरतो आणि रेकॉर्ड केलेली माहिती वाचतो. या प्रकरणात, दर्या शून्य म्हणून वाचल्या जातात आणि समान रीतीने प्रकाश परावर्तित करणारे क्षेत्र एक म्हणून वाचले जातात. डिजिटल रेकॉर्डिंग पद्धत अक्षरशः कोणताही हस्तक्षेप आणि उच्च आवाज गुणवत्ता सुनिश्चित करते. लेसर बीमला 1 मायक्रॉनपेक्षा कमी आकाराच्या जागेवर केंद्रित करण्याच्या क्षमतेमुळे उच्च रेकॉर्डिंग घनता प्राप्त होते. हे सुनिश्चित करते मोठा वेळरेकॉर्डिंग आणि प्लेबॅक.

संदर्भग्रंथ

फोनोग्राफचा शोध कसा लागला? // ग्रामोफोन. 1908. क्रमांक 4. S. 10-11.

Zhelezny A.I. आमचा मित्र ग्रामोफोन रेकॉर्ड आहे: कलेक्टरच्या नोट्स. - के: मुझ. युक्रेन. १९८९.२७९ पृ.

लॅपिरोव्ह-स्कोब्लो एम. एडिसन. - एम: यंग गार्ड. 1960.255 एस.

बेलकाइंड L.A. थॉमस अल्वा एडिसन. - एम: विज्ञान. 1964.327 एस.

टेलिफोनी // वृत्तपत्र इलेक्ट्रिशियन. 1889. क्रमांक 32. S. 520-522.

पेस्ट्रिकोव्ह व्हीएम रेडिओ? कुठे? // रेडिओचा छंद. 1998. क्रमांक 1. एस. 2-3..

पेस्ट्रिकोव्ह व्ही.एम. वाल्डेमार पॉलसेनचा महान शोध // रेडिओ छंद. 1998. क्रमांक 6. S. 2-3