आयवाझोव्स्की जीवन कथा. इव्हान आयवाझोव्स्की - चित्रे, संपूर्ण चरित्र

इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की हा त्याच्या काळातील प्रसिद्ध रशियन सागरी चित्रकार आहे. त्यांनी "मोठे पाणी" दर्शविणारी 6,000 चित्रे रेखाटली. कलाकाराने समुद्राबद्दल खरपूस समाचार घेतला. घटक आयवाझोव्स्कीसाठी काहीतरी पवित्र, जादुई होता. आज मी चित्रकाराचे चरित्र आणि कार्य याबद्दल थोडक्यात बोलणार आहे.

कलाकार चरित्र

इव्हान आयवाझोव्स्कीचे चरित्र समुद्राशी जोडलेले आहे. प्रसिद्ध सागरी चित्रकाराचा जन्म 29 जुलै 1817 रोजी क्रिमियन द्वीपकल्प (फियोडोसिया) च्या बंदर शहरात झाला. कलाकाराच्या कुटुंबाची सरासरी कमाई होती. मुलाच्या नातेवाईकांनी त्याच्या सर्व उपक्रमांना पाठिंबा दिला, कारण मुलाला ज्ञानाची लालसा आणि अचूक स्मरणशक्ती होती.

एकदा शहराच्या मुख्य वास्तुविशारदाच्या लक्षात आले की एक हुशार मुलगा समुद्र चित्रित करतो. इव्हानची चित्रे पाहिल्यानंतर प्रेरित झालेल्या अधिकाऱ्याने तरुणाची विलक्षण प्रतिभा लक्षात घेऊन त्याला पेंटिंग्ज आणि ब्रशेसचा संच दिला. वास्तुविशारदाने आयवाझोव्स्कीला आवश्यक कला शिक्षण मिळण्यास हातभार लावला.

वयाच्या 13 व्या वर्षापासून, भावी कलाकाराने सिम्फेरोपोल व्यायामशाळा, 16 - सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ आर्ट्समध्ये अभ्यास केला. 1837 मध्ये, चित्रकार उपयोजित कलेच्या यशासाठी सुवर्ण पदकाचा मालक बनला, ज्यामुळे त्याला परदेशात जाण्याची परवानगी मिळाली. कलाकार अबखाझिया, इटली, फ्रान्स, हॉलंड जिंकतो. नवीन ओळखी बनवते, बहुतेकदा जवळच्या मैत्रीत समाप्त होते, सक्रियपणे पेंटिंगमध्ये गुंतलेले असते.

1844 मध्ये (परत आल्यानंतर) कलाकाराला शैक्षणिक पदवी प्रदान करण्यात आली. इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्कीची सर्जनशीलतापुढील काही दशकांमध्ये फलदायी विकसित झाले. चित्रकार जगप्रसिद्ध होण्यासाठी नविन कॅनव्हासेसच्या निर्मितीवर काम करत आहे. समांतर, इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच धर्मादाय कार्यात गुंतलेला आहे, त्याच्या मूळ शहराच्या पायाभूत सुविधांच्या विकासासाठी मोठा हातभार लावतो.

इव्हान कॉन्स्टँटिनोविचने 1848 मध्ये आपले कुटुंब तयार केले. एवाझोव्स्कीने सम्राटाच्या कोर्टातील फिजिशियन ज्युलिया ग्रेव्ह्सच्या मुलीशी लग्न केले. या जोडप्याला 4 मुले होती. तथापि, हा आनंद अल्पायुषी ठरला, कारण ज्युलियाला गंभीर चिंताग्रस्त आजार झाला होता ज्याचा स्त्रीच्या वागणुकीवर विपरित परिणाम झाला.

या जोडप्याने घटस्फोट घेतला (पत्नीला राजधानीचे वैभव आवडते, तिला तिचे आयुष्य फियोडोसियामध्ये वाहून द्यायचे नव्हते). त्याच्या दिवसांच्या शेवटपर्यंत, आयवाझोव्स्कीने आपल्या मुलींशी मैत्रीपूर्ण संबंध ठेवण्याचा प्रयत्न केला. माजी पत्नीच्या सतत हस्तक्षेपामुळे, सामान्य संबंधांची स्थापना रोखल्यामुळे मैत्रीपूर्ण स्थिती राखणे फार कठीण होते.

इव्हान कॉन्स्टँटिनोविचने वयाच्या 65 व्या वर्षी (1881) दुसरे लग्न केले. निवडलेल्या कलाकारांपैकी एक तरुण अण्णा सार्किझोवा आहे (ती नुकतीच 25 वर्षांची झाली आहे). ती महिला अनुक्रमे चित्रकाराशी विश्वासू होती, तिचे दिवस संपेपर्यंत आयवाझोव्स्कीला पाठिंबा दिला. तिच्या सन्मानार्थ, त्याने "कलाकाराच्या पत्नीचे पोर्ट्रेट" हे चित्र रंगवले.

निर्मिती

वयाच्या 20 व्या वर्षी, कलाकार सेंट पीटर्सबर्ग अकादमीचा सर्वात तरुण पदवीधर बनतो (नियमांनुसार, आपल्याला आणखी 3 वर्षे अभ्यास करणे आवश्यक आहे). पुढे प्रवासाचा कालावधी येतो. चित्रकार 2 हंगामांसाठी त्याच्या मूळ क्रिमियाला जातो आणि नंतर 6 हंगामासाठी युरोपला जातो. भटकंतीमुळे कलाकाराला कॅनव्हासेस तयार करण्याची वैयक्तिक शैली शोधण्यात, त्याची दृश्य कौशल्ये सुधारण्यास मदत झाली.

इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्कीची कामे खूप यशस्वी झाली. चित्रकला "अराजक" पोप प्राप्त करण्याची इच्छा. कलाकाराला कॅनव्हास विकायचा नव्हता, परंतु वैयक्तिक भेट म्हणून पेंटीफला पेंटिंग दिली.

त्याच्या प्रतिभा, मैत्रीपूर्ण पात्राबद्दल धन्यवाद, अर्थातच, आयवाझोव्स्कीचे अनेक प्रभावशाली लोकांशी मैत्रीपूर्ण संबंध होते. कलाकार पुष्किन, ब्रायलोव्ह, ग्लिंका यांचे मित्र होते, शाही कुटुंबाशी प्रेमळपणे संवाद साधला. प्रसिद्धी, संपत्ती, जगभरातील ओळख याने चित्रकार बदलला नाही. इव्हान कोन्स्टँटिनोविचचे पहिले स्थान अजूनही व्यवसायाने व्यापलेले होते.

इव्हान आयवाझोव्स्कीची पेंटिंग्स खूप मोलाची आहेत (सर्वात महाग 3.5 दशलक्ष डॉलर्स आहेत). मूळ चित्रे जगभरातील अनेक संग्रहालयांमध्ये आहेत. स्वत: कलाकाराने स्थापन केलेल्या त्याच्या मूळ शहरातील गॅलरीमध्ये काही चित्रे ठेवली आहेत.

प्रसिद्ध चित्रे

इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की "द नाइन्थ वेव्ह" हे माझे आवडते काम आहे. कॅनव्हास रात्री उदास वादळाच्या दरम्यान संतप्त समुद्राचे चित्रण करते. हे चित्र 1850 मध्ये रंगवण्यात आले होते. आजचे मूळ चित्र राज्य रशियन संग्रहालयात आहे.

कॅनव्हास "इंद्रधनुष्य" जहाजाच्या दुर्घटनेच्या दुःखद घटनांचे चित्रण करते. खडकावर आदळून झालेल्या जहाजाच्या मृत्यूचे कथानक डोळ्यासमोर मांडले आहे. घटकांमुळे खचलेले खलाशी बोटीच्या साहाय्याने पळून जाण्याचा प्रयत्न करत आहेत. एक भुताटक इंद्रधनुष्य तारणाचे प्रतीक असलेले आकाश उजळते.

"क्राइमियामध्ये संध्याकाळ. याल्टा ”आयवाझोव्स्कीने 1848 मध्ये तयार केले. सूर्यास्त एक अनोखी रंगसंगती देतो, सूर्याच्या शेवटच्या किरणांनी पर्वत आणि आजूबाजूच्या लोकांना प्रकाशित करतो.

“सूर्यास्त” हे 1866 मध्ये कलाकाराने रेखाटलेले चित्र आहे. यात संध्याकाळच्या सूर्याच्या स्थिर पाण्यात जहाजाचे चित्रण आहे. निश्चिंत ढग आकाश उजळतात, एक कुटुंब किनाऱ्यावर स्थित आहे. आयडील.

1881 मध्ये "ब्लॅक सी" ("काळ्या समुद्रावर वादळ उठायला सुरुवात होते") पेंटिंग तयार केली गेली. कॅनव्हास वादळाने वेढलेल्या समुद्राच्या लाटांची शक्ती दर्शवते. पाणी आकर्षक, मोहक म्हणून चित्रित केले आहे. शक्यतो गडद टोन वापरून चित्र रंगवले जाते.

"वेव्ह" या चित्रात समुद्रातील वादळाची ताकद, लाटांची निर्दयता दाखवण्यात आली आहे. उकाड्याच्या पाण्यात बुडणारे जहाज लहान, असहाय्य दिसते.

"वादळ" सर्व-उपभोगणाऱ्या वादळाच्या क्षणांमध्ये समुद्राच्या घटकाचे वैभव दाखवते. जहाजाचा नाश होऊनही, क्रू वाचवण्याचे अयशस्वी प्रयत्न, समुद्र सुंदर आहे.

"रोड्स बेटावरील रात्र" संध्याकाळच्या सूर्यास्तासह एक मोहक सीस्केप आहे. आयवाझोव्स्की वादळाशी परिचित असलेल्या उच्च लाटा नाहीत. चित्र शांतता, शांतता श्वास घेते.

24-26 जून 1770 रोजी झालेल्या याच नावाच्या लढाईत रशियन लोकांच्या विजयासाठी “चेस्मे बॅटल” समर्पित आहे. कॅनव्हासमध्ये स्थानिक लोक आणि शत्रू तुर्की यांच्यातील नौदल यांच्यातील संघर्षाचे चित्रण आहे.

“मॉर्निंग अॅट द सी” हे एक शांत करणारे चित्र आहे जे समुद्राकडील लोकांचे मोजलेले जीवन दर्शवते. आयवाझोव्स्कीच्या कामाच्या उशीरा कालावधीचा संदर्भ देते.

इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की फक्त एक कलाकार नाही. हा एक संपूर्ण युग आहे, शेकडो जगप्रसिद्ध चित्रांमध्ये अमर आहे.

थोडक्यात:इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की (होव्हान्स आयवाझ्यान; 1817-1900) हे जगप्रसिद्ध रशियन सागरी चित्रकार आणि संग्राहक आहेत. आर्मेनियन इतिहासकार गॅव्ह्रिल आयवाझोव्स्कीचा भाऊ.

होव्हान्स आयवाझ्यान यांचा जन्म 29 जुलै 1817 रोजी फियोडोसिया (क्राइमिया) येथे आर्मेनियन व्यापाऱ्याच्या कुटुंबात झाला. कलाकाराचे बालपण गरिबीत गेले, परंतु त्याच्या प्रतिभेमुळे तो सिम्फेरोपोल व्यायामशाळेत आणि नंतर सेंट पीटर्सबर्गच्या कला अकादमीमध्ये दाखल झाला; एम. एन. व्होरोब्योव्ह आणि एफ. टॅनर यांच्यासोबत अभ्यास केला.
नंतर, कला अकादमीकडून पेन्शन मिळवून, तो क्राइमिया (1838-40) आणि इटली (1840-44) मध्ये राहिला, इंग्लंड, स्पेन, जर्मनीला भेट दिली आणि नंतर रशिया, मध्य पूर्व, आफ्रिका आणि अमेरिकेला गेला. .
1844 मध्ये ते मुख्य नौदल कर्मचाऱ्यांचे चित्रकार बनले आणि 1847 पासून - सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ आर्ट्समध्ये प्राध्यापक; युरोपियन अकादमींमध्ये देखील होते: रोम, फ्लॉरेन्स, अॅमस्टरडॅम आणि स्टटगार्ट.
इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्कीने प्रामुख्याने सीस्केप पेंट केले; क्रिमियन किनारी शहरांच्या पोर्ट्रेटची मालिका तयार केली. त्याची कारकीर्द खूप यशस्वी झाली आहे. एकूण, कलाकाराने 6 हजाराहून अधिक कामे लिहिली.

1845 पासून तो फियोडोसियामध्ये राहत होता, जिथे त्याने कमावलेल्या पैशाने एक कला शाळा उघडली, जी नंतर नोव्होरोसियाच्या कला केंद्रांपैकी एक बनली आणि एक गॅलरी (1880). शहराच्या घडामोडींमध्ये सक्रियपणे गुंतलेले, त्यातील सुधारणा, समृद्धीमध्ये योगदान दिले. त्याला पुरातत्वशास्त्रात रस होता, क्रिमियन स्मारकांच्या संरक्षणाशी संबंधित होता, 80 पेक्षा जास्त दफन ढिगाऱ्यांच्या अभ्यासात भाग घेतला (सापडलेल्या काही वस्तू हर्मिटेज पॅन्ट्रीमध्ये संग्रहित आहेत).
स्वत:च्या खर्चाने, त्यांनी पी.एस. कोटल्यारेव्स्की यांच्या स्मारकासह फियोडोसिया म्युझियम ऑफ पुरातन वस्तूंसाठी एक नवीन इमारत बांधली; पुरातत्व शास्त्रातील सेवांसाठी, तो ओडेसा सोसायटी ऑफ हिस्ट्री अँड अॅन्टिक्विटीजचा पूर्ण सदस्य म्हणून निवडला गेला.
आयवाझोव्स्कीच्या दस्तऐवजांचे संग्रहण रशियन स्टेट आर्काइव्ह ऑफ लिटरेचर अँड आर्ट, स्टेट पब्लिक लायब्ररीमध्ये संग्रहित आहे. M. E. Saltykov-Schedrin (सेंट पीटर्सबर्ग), स्टेट ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी, स्टेट सेंट्रल थिएटर म्युझियम. A. A. बख्रुशिना. आयवाझोव्स्कीचा मृत्यू 19 एप्रिल (2 मे, नवीन शैलीनुसार), 1900, "द एक्स्प्लोजन ऑफ ए टर्किश शिप" या पेंटिंगवर काम करत असताना झाला.

विस्तारित:आयवाझोव्स्कीचा जन्म 17 जुलै (30), 1817 रोजी फियोडोसिया येथे झाला. नुकत्याच झालेल्या युद्धामुळे उद्ध्वस्त झालेले प्राचीन शहर १८१२ मध्ये प्लेगमुळे पूर्णपणे नष्ट झाले. प्राचीन रेखांकनांमध्ये, एकेकाळी श्रीमंत असलेल्या शहराच्या जागेवर आम्ही अवशेषांचे ढिगारे पाहतो ज्यामध्ये निर्जन रस्ते आणि वैयक्तिक जिवंत घरांच्या खुणा दिसत नाहीत.

आयवाझोव्स्कीचे घर शहराच्या बाहेरील बाजूस, एका उंच जागेवर उभे होते. टेरेसवरून, वेलींनी गुंफलेले, फियोडोसिया खाडीच्या गुळगुळीत कमानीचे विस्तृत पॅनोरमा, प्राचीन टेकड्यांसह उत्तरेकडील क्रिमियन स्टेप्स, अरबात स्पिट आणि शिवशी, क्षितिजावर धुकेसारखे उगवलेले, उघडले. किनार्‍याजवळ चांगल्या प्रकारे जतन केलेल्या प्राचीन गडाच्या भिंती आणि बुरुजांचा एक रिंगण आहे ज्यामध्ये भयंकर पळवाट आहेत. येथे, लहानपणापासूनच, भावी कलाकाराने प्राचीन पदार्थांच्या तुकड्यांमध्ये, चिवट व लकाकणारा पारदर्शक कागद आणि हिरवी नाणी अशा जीवनाची वैशिष्ट्ये ओळखण्यास शिकले जे फार पूर्वीपासून मरण पावले होते, भयानक घटनांनी भरलेले होते.

आयवाझोव्स्कीचे बालपण अशा वातावरणात गेले ज्याने त्याची कल्पनाशक्ती जागृत केली. समुद्रमार्गे, रेझिनस फिशिंग फेलुकास ग्रीस आणि तुर्कीमधून फिओडोसियाला आले आणि कधीकधी मोठ्या पांढऱ्या पंख असलेल्या सुंदर, काळ्या समुद्राच्या फ्लीटच्या युद्धनौकांनी रस्त्याच्या कडेला नांगर टाकला. त्यापैकी, अर्थातच, ब्रिगेड "मर्क्युरी", अलीकडील, पूर्णपणे अविश्वसनीय पराक्रमाची कीर्ती ज्याची जगभरात पसरली आणि आयवाझोव्स्कीच्या बालपणीच्या आठवणीत स्पष्टपणे छापली गेली. त्यांनी त्या वर्षांत ग्रीक लोकांनी केलेल्या कठोर मुक्तिसंग्रामाची अफवा येथे आणली.

लहानपणापासून, आयवाझोव्स्कीने लोक नायकांच्या कारनाम्यांचे स्वप्न पाहिले. त्याच्या उतरत्या वर्षांमध्ये, त्याने लिहिले: “मी पाहिलेली पहिली चित्रे, जेव्हा माझ्यामध्ये चित्रकलेवरील अग्नीप्रेमाची ठिणगी पेटली, ती ग्रीसच्या मुक्तीसाठी तुर्कांशी लढा देणाऱ्या विसाव्या दशकाच्या उत्तरार्धात नायकांच्या कारनाम्यांचे चित्रण करणारे लिथोग्राफ होते. त्यानंतर, मला कळले की ग्रीक लोकांबद्दलची सहानुभूती, तुर्कीचे जोखड उखडून टाकणे, नंतर युरोपमधील सर्व कवींनी व्यक्त केले: बायरन, पुष्किन, ह्यूगो, लॅमार्टाइन ... या महान देशाचा विचार मला अनेकदा जमिनीवर आणि युद्धांच्या स्वरूपात भेटला. समुद्र.

समुद्रात लढणार्‍या नायकांच्या कारनाम्यांचा प्रणय, त्यांच्याबद्दलच्या सत्य अफवा, कल्पनारम्यतेच्या सीमारेषेने, आयवाझोव्स्कीची सर्जनशीलतेची इच्छा जागृत केली आणि त्याच्या प्रतिभेच्या अनेक विलक्षण वैशिष्ट्यांची निर्मिती निश्चित केली, जी त्याची प्रतिभा विकसित करण्याच्या प्रक्रियेत स्पष्टपणे प्रकट झाली. .

एका आनंदी अपघाताने आयवाझोव्स्कीला रिमोट फियोडोसियाहून सेंट पीटर्सबर्गला आणले, जिथे 1833 मध्ये, सादर केलेल्या मुलांच्या रेखाचित्रांनुसार, तो प्रोफेसर एम.एन.च्या लँडस्केप वर्गात, कला अकादमीमध्ये दाखल झाला. व्होरोब्योव्ह.

आयवाझोव्स्कीची प्रतिभा असामान्यपणे लवकर प्रकट झाली. 1835 मध्ये, "एअर ओव्हर द सी" स्केचसाठी त्याला आधीच दुसऱ्या संप्रदायाचे रौप्य पदक देण्यात आले होते. आणि 1837 मध्ये, एका शैक्षणिक प्रदर्शनात, त्याने सहा चित्रे दाखवली ज्यांचे लोक आणि कला अकादमीच्या परिषदेने खूप कौतुक केले, ज्याने निर्णय घेतला: "पहिले ज्येष्ठ शिक्षणतज्ज्ञ म्हणून, गायवाझोव्स्की (कलाकाराने त्याचे आडनाव गायवाझोव्स्की बदलून आयवाझोव्स्की असे केले. 1841) प्रथम पदवीच्या सुवर्ण पदकाच्या समुद्रातील दृश्ये पेंटिंगमध्ये उत्कृष्ट यशासाठी पुरस्कार देण्यात आला, ज्यामध्ये सुधारणेसाठी परदेशी भूमीवर प्रवास करण्याचा अधिकार संबंधित आहे. त्याच्या तरुणपणासाठी, त्याला 1838 मध्ये स्वतंत्र कामासाठी दोन वर्षांसाठी क्रिमियाला पाठवले गेले.

क्राइमियामध्ये दोन वर्षांच्या वास्तव्यादरम्यान, आयवाझोव्स्कीने अनेक चित्रे रेखाटली, ज्यात सुंदरपणे अंमलात आणलेल्या गोष्टी होत्या: "मूनलाइट नाइट इन गुरझुफ" (1839), "सीशोर" (1840) आणि इतर.

आयवाझोव्स्कीची पहिली कामे प्रसिद्ध रशियन कलाकार एस.एफ.च्या उशीरा कामाच्या काळजीपूर्वक अभ्यासाची साक्ष देतात. श्चेड्रिन आणि लँडस्केप्स एम.एन. व्होरोब्योव्ह.

1839 मध्ये, आयवाझोव्स्कीने काकेशसच्या किनाऱ्यावरील नौदल मोहिमेत कलाकार म्हणून भाग घेतला. युद्धनौकेवर, तो प्रसिद्ध रशियन नौदल कमांडरना भेटला: एम.पी. लाझारेव्ह आणि सेवास्तोपोलच्या भविष्यातील संरक्षणाचे नायक, त्या वर्षांत, तरुण अधिकारी, व्ही.ए. कॉर्निलोव्ह, पी.एस. नाखिमोव, व्ही.एन. इस्टोमिन. त्यांच्याशी त्यांनी आयुष्यभर मैत्रीपूर्ण संबंध ठेवले. सुबाश येथे लँडिंग दरम्यान लढाऊ परिस्थितीत ऐवाझोव्स्कीने दाखवलेले धैर्य आणि धैर्य यामुळे खलाशांमध्ये कलाकारांबद्दल सहानुभूती निर्माण झाली आणि सेंट पीटर्सबर्गमध्ये संबंधित प्रतिसाद मिळाला. हे ऑपरेशन त्यांनी "लँडिंग इन सुबाशी" या पेंटिंगमध्ये पकडले आहे.

आयवाझोव्स्की 1840 मध्ये एक स्थापित सीस्केप मास्टर म्हणून परदेशात गेला. इटलीमधील आयवाझोव्स्कीचे यश आणि व्यवसायाच्या सहलीदरम्यान त्याच्यासोबत आलेल्या युरोपियन प्रसिद्धीमुळे रोमँटिक सीस्केप "स्टॉर्म", "अराजक", "नेपोलिटन नाईट" आणि इतर आले. हे यश घरामध्ये कलाकाराच्या प्रतिभा आणि कौशल्याला योग्य श्रद्धांजली म्हणून समजले गेले.

1844 मध्ये, वेळापत्रकाच्या दोन वर्षे अगोदर, आयवाझोव्स्की रशियाला परतला. येथे, चित्रकलेतील उत्कृष्ट कामगिरीसाठी, त्याला शैक्षणिक पदवी प्रदान करण्यात आली आणि बाल्टिक समुद्रावरील सर्व रशियन लष्करी बंदरे रंगविण्यासाठी - "विस्तृत आणि जटिल ऑर्डर" सोपविण्यात आली. नौदल विभागाने त्यांना अॅडमिरल्टी गणवेश परिधान करण्याच्या अधिकारासह मुख्य नौदल कर्मचाऱ्यांच्या कलाकाराची मानद पदवी दिली.

1844/45 च्या हिवाळ्याच्या महिन्यांत, आयवाझोव्स्कीने सरकारी आदेश पूर्ण केला आणि अनेक सुंदर मरीना तयार केल्या. 1845 च्या वसंत ऋतूमध्ये, आयवाझोव्स्कीने अॅडमिरल लिटके सोबत आशिया मायनरच्या किनाऱ्यावर आणि ग्रीक द्वीपसमूहाच्या बेटांच्या प्रवासाला निघाले. या प्रवासादरम्यान, त्याने मोठ्या संख्येने पेन्सिल रेखाचित्रे तयार केली, ज्याने अनेक वर्षे पेंटिंग तयार करण्यासाठी साहित्य म्हणून काम केले, जे तो नेहमी स्टुडिओमध्ये रंगवत असे. प्रवासाच्या शेवटी, आयवाझोव्स्की क्राइमियामध्ये राहिला, त्याने एक मोठी कला कार्यशाळा आणि समुद्रकिनारी फियोडोसियामध्ये एक घर बांधण्यास सुरुवात केली, जे तेव्हापासून त्याच्या कायमचे निवासस्थान बनले. आणि अशा प्रकारे, यश, मान्यता आणि असंख्य ऑर्डर असूनही, शाही कुटुंबाची त्याला कोर्ट पेंटर बनवण्याची इच्छा, आयवाझोव्स्कीने पीटर्सबर्ग सोडले.

त्याच्या दीर्घ आयुष्यात, आयवाझोव्स्कीने अनेक सहली केल्या: त्याने अनेक वेळा इटली, पॅरिस आणि इतर युरोपियन शहरांना भेट दिली, काकेशसमध्ये काम केले, आशिया मायनरच्या किनाऱ्यावर प्रवास केला, इजिप्तमध्ये होता आणि आयुष्याच्या शेवटी, 1898, अमेरिकेला लांबचा प्रवास केला. सागरी प्रवासादरम्यान, त्याने आपली निरीक्षणे समृद्ध केली आणि त्याच्या फोल्डरमध्ये रेखाचित्रे जमा केली. परंतु आयवाझोव्स्की जिथेही होता, तो नेहमी काळ्या समुद्राच्या मूळ किनाऱ्याकडे आकर्षित होत असे.

आयवाझोव्स्कीचे जीवन कोणत्याही उज्ज्वल घटनांशिवाय, फिओडोसियामध्ये शांतपणे पुढे गेले. हिवाळ्यात, तो सहसा सेंट पीटर्सबर्गला जात असे, जिथे त्याने त्याच्या कलाकृतींचे प्रदर्शन आयोजित केले.

फिओडोशियामध्ये बंद, एकल जीवनशैली असूनही, एवाझोव्स्की रशियन संस्कृतीतील अनेक प्रमुख व्यक्तींच्या जवळ राहिला, सेंट पीटर्सबर्गमध्ये त्यांच्याशी भेटला आणि त्यांच्या फिओडोसियाच्या घरात त्यांचे स्वागत केले. तर, सेंट पीटर्सबर्गमध्ये 30 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात, आयवाझोव्स्की रशियन संस्कृतीच्या उल्लेखनीय व्यक्तींच्या जवळ बनले - के.पी. ब्रायलोव्ह, एम.आय. ग्लिंका, व्ही.ए. झुकोव्स्की, आय.ए. क्रिलोव्ह आणि 1840 मध्ये इटलीच्या प्रवासादरम्यान ते एन.व्ही. गोगोल आणि कलाकार ए.ए. इव्हानोव्ह.

चाळीस आणि पन्नासच्या दशकातील आयवाझोव्स्कीच्या पेंटिंगवर के.पी.च्या रोमँटिक परंपरांचा जोरदार प्रभाव होता. ब्रायलोव्ह, ज्याने केवळ चित्रकलेच्या कौशल्यावरच परिणाम केला नाही तर कलेची समज आणि आयवाझोव्स्कीच्या जागतिक दृष्टिकोनावर देखील परिणाम केला. ब्रायलोव्ह प्रमाणे, तो रशियन कलेचा गौरव करू शकणारे भव्य रंगीबेरंगी कॅनव्हासेस तयार करण्याचा प्रयत्न करतो. Bryullov सह, Aivazovsky तल्लख चित्रकला कौशल्य, virtuoso तंत्र, गती आणि कामगिरीचे धैर्य द्वारे संबंधित आहे. 1848 मध्ये त्यांनी लिहिलेल्या "चेस्मे बॅटल" या सुरुवातीच्या युद्ध चित्रांपैकी एकामध्ये हे अगदी स्पष्टपणे दिसून आले, जे एका उत्कृष्ट नौदल युद्धाला समर्पित आहे.

1770 मध्ये चेस्मेची लढाई झाल्यानंतर, ऑर्लोव्हने अॅडमिरल्टी कॉलेजला दिलेल्या अहवालात लिहिले: "... सर्व-रशियन ताफ्याचा सन्मान. 25 जून ते 26 जून पर्यंत, शत्रूच्या ताफ्याने (आम्ही) हल्ला केला, पराभूत केले, तोडले. जाळले, ते आकाशात जाऊ द्या, राखेत बदलले ... आणि ते स्वतःच संपूर्ण द्वीपसमूहात वर्चस्व गाजवू लागले ... "या अहवालाचे पथ्य, रशियन खलाशांच्या उत्कृष्ट पराक्रमाचा अभिमान, प्राप्त झालेल्या विजयाचा आनंद आयवाझोव्स्कीने त्याच्या चित्रात उत्तम प्रकारे व्यक्त केले होते. चित्राच्या पहिल्या दृष्टीक्षेपात, आपण उत्सवाच्या देखाव्याप्रमाणेच आनंदी उत्साहाच्या भावनांनी जप्त होतो - एक चमकदार फटाके. आणि केवळ चित्राचे तपशीलवार परीक्षण केल्यावर त्याची कथानक बाजू स्पष्ट होते. रात्रीच्या वेळी लढाईचे चित्रण केले आहे. खाडीच्या खोलवर, तुर्कीच्या ताफ्याची जळणारी जहाजे दृश्यमान आहेत, त्यापैकी एक स्फोटाच्या वेळी. आग आणि धुराच्या लोटात अडकलेल्या, जहाजाचे अवशेष हवेत उडत आहेत, ज्याचे रूपांतर मोठ्या जळत्या आगीत झाले आहे. आणि बाजूला, अग्रभागी, रशियन फ्लीटचा फ्लॅगशिप गडद सिल्हूटमध्ये उगवतो, ज्याला सलाम करत, लेफ्टनंट इलिनच्या टीमसह एक बोट येते, ज्याने तुर्की फ्लोटिलामध्ये आपली फायरवॉल उडवली. आणि जर आपण चित्राच्या जवळ गेलो तर, आम्ही पाण्यावर तुर्की जहाजांचे मलबे आणि मदतीसाठी कॉल करणार्‍या खलाशांचे गट आणि इतर तपशीलांमध्ये फरक करू.

आयवाझोव्स्की हा रशियन चित्रकलेतील रोमँटिक ट्रेंडचा शेवटचा आणि सर्वात प्रमुख प्रतिनिधी होता आणि त्याच्या कलेची ही वैशिष्ट्ये विशेषतः जेव्हा त्याने वीर पॅथॉसने भरलेल्या समुद्रातील लढाया रंगवल्या तेव्हा स्पष्ट होते; त्यांना ते "युद्ध संगीत" ऐकू येत होते, ज्याशिवाय युद्धाचे चित्र भावनिक प्रभावापासून रहित असते.

परंतु महाकाव्य वीरतेची भावना केवळ आयवाझोव्स्कीच्या युद्ध चित्रांनीच प्रगट केली नाही. 40-50 च्या उत्तरार्धात त्यांची सर्वोत्कृष्ट रोमँटिक कामे आहेत: "काळ्या समुद्रावरील वादळ" (1845), "सेंट जॉर्ज मठ" (1846), "सेवस्तोपोल खाडीचे प्रवेशद्वार" (1851).

1850 मध्ये आयवाझोव्स्कीने रंगवलेल्या "द नाइन्थ वेव्ह" या पेंटिंगमध्ये रोमँटिक वैशिष्ट्ये अधिक उजळ होती. ऐवाझोव्स्कीने वादळी रात्रीनंतर पहाटेचे चित्रण केले. सूर्याची पहिली किरणे उग्र महासागर आणि एक प्रचंड "नववी लाट" प्रकाशित करतात, मास्ट्सच्या अवशेषांवर तारण शोधत असलेल्या लोकांच्या गटावर पडण्यासाठी तयार असतात.

रात्रीच्या वेळी काय भयानक वादळ झाले, जहाजाच्या क्रूला काय आपत्ती सोसली आणि खलाशांचा मृत्यू कसा झाला याची दर्शक लगेच कल्पना करू शकतो. आयवाझोव्स्कीला समुद्राची महानता, सामर्थ्य आणि सौंदर्य दर्शविण्याचे अचूक माध्यम सापडले. कथानकाचे नाटक असूनही, चित्र एक उदास छाप सोडत नाही; त्याउलट, ते प्रकाश आणि हवेने भरलेले आहे आणि सर्व काही सूर्याच्या किरणांनी व्यापलेले आहे, ज्यामुळे ते एक आशावादी पात्र आहे. हे मुख्यत्वे चित्राच्या रंग संरचनेद्वारे सुलभ होते. हे पॅलेटच्या चमकदार रंगांमध्ये लिहिलेले आहे. त्याच्या रंगात आकाशातील पिवळ्या, केशरी, गुलाबी आणि जांभळ्या रंगाच्या छटा, पाण्यातील हिरवा, निळा आणि जांभळा यांचा समावेश आहे. चित्राचा तेजस्वी, मुख्य रंगीबेरंगी स्केल भयंकर, पण सुंदर घटकाच्या भयंकर भव्यतेने पराभूत करणार्‍या लोकांच्या धैर्याचे आनंदी स्तोत्र वाटतो.

या चित्राला त्याच्या दिसण्याच्या वेळी व्यापक प्रतिसाद मिळाला आणि आजही रशियन चित्रकलेतील सर्वात लोकप्रिय चित्रांपैकी एक आहे.

उग्र समुद्र घटकांच्या प्रतिमेने अनेक रशियन कवींच्या कल्पनेला उत्तेजित केले. हे बाराटिन्स्कीच्या श्लोकांमध्ये स्पष्टपणे दिसून येते. लढण्याची तयारी आणि अंतिम विजयावर विश्वास त्यांच्या कवितांमध्ये ऐकू येतो:

तर आता, महासागर, मला तुझ्या वादळांची आकांक्षा आहे -
काळजी, दगडी कडा वर जा,
तो मला करमणूक करतो, तुझी भयानक, जंगली गर्जना,
दीर्घ-इच्छित लढाईच्या आवाहनाप्रमाणे,
एक शक्तिशाली शत्रू म्हणून, मला काहीतरी चापलूसी राग आहे ...

अशा प्रकारे, समुद्राने तरुण आयवाझोव्स्कीच्या तयार केलेल्या चेतनेमध्ये प्रवेश केला. त्याच्या काळातील पुरोगामी लोकांच्या भावना आणि विचारांना सागरी पेंटिंगमध्ये मूर्त रूप देण्यात कलाकाराने व्यवस्थापित केले आणि त्याच्या कलेला सखोल अर्थ आणि महत्त्व दिले.

आयवाझोव्स्कीची सर्जनशील कार्याची स्वतःची स्थापित प्रणाली होती. तो म्हणाला, “एक चित्रकार जी केवळ निसर्गाची नक्कल करते, ती तिचा गुलाम बनते... सजीव घटकांच्या हालचाली ब्रशसाठी मायावी असतात: विजा, वार्‍याची झुळूक, लाटेचा शिडकावा हे निसर्गाकडून अकल्पनीय आहे.. एखाद्या कलाकाराने ते लक्षात ठेवले पाहिजे ... कवीप्रमाणेच माझ्या स्मरणात चित्रांचे कथानक तयार झाले आहे; कागदाच्या तुकड्यावर स्केच बनवून मी कामाला लागतो आणि तोपर्यंत मी कॅनव्हास सोडत नाही. त्यावर ब्रशने स्वतःला व्यक्त करा ... "

कलाकार आणि कवी यांच्या कामाच्या पद्धतींची तुलना येथे अपघाती नाही. आयवाझोव्स्कीच्या कार्याच्या निर्मितीवर ए.एस.च्या कवितेचा खूप प्रभाव पडला. पुष्किन, म्हणूनच, पुष्किनचे श्लोक आयवाझोव्स्कीच्या चित्रांपूर्वी आपल्या स्मृतीमध्ये दिसतात. कामाच्या प्रक्रियेत आयवाझोव्स्कीची सर्जनशील कल्पनाशक्ती कशानेही मर्यादित नव्हती. त्यांची कामे तयार करताना, तो केवळ त्याच्या खरोखर विलक्षण दृश्य स्मृती आणि काव्यात्मक कल्पनाशक्तीवर अवलंबून होता.

आयवाझोव्स्कीकडे एक अपवादात्मक अष्टपैलू प्रतिभा होती, ज्याने सागरी चित्रकारासाठी आवश्यक असलेले गुण आनंदाने एकत्रित केले. काव्यात्मक मानसिकतेच्या व्यतिरिक्त, त्याला एक उत्कृष्ट दृश्य स्मृती, एक स्पष्ट कल्पनाशक्ती, अगदी अचूक दृश्य संवेदनशीलता आणि त्याच्या सर्जनशील विचारांच्या वेगवान गतीला धरून ठेवणारा खंबीर हात प्रदान केला गेला. यामुळे त्याला काम करण्याची परवानगी मिळाली, सहजतेने सुधारित केले ज्यामुळे अनेक समकालीन लोक आश्चर्यचकित झाले.

व्ही.एस. क्रिव्हेंकोने मास्टरच्या ब्रशखाली जिवंत झालेल्या एका मोठ्या कॅनव्हासवर आयवाझोव्स्कीच्या कामाबद्दलचे आपले ठसे अगदी चांगले व्यक्त केले: "... सहज, सहज हाताच्या हालचाली, त्याच्या चेहऱ्यावरील समाधानी अभिव्यक्तीद्वारे, कोणीही सुरक्षितपणे म्हणू शकतो की असे काम हा खरा आनंद आहे." हे, अर्थातच, आयवाझोव्स्कीने वापरलेल्या विविध तंत्रांच्या सखोल ज्ञानामुळे शक्य झाले.

आयवाझोव्स्कीला दीर्घ सर्जनशील अनुभव होता, आणि म्हणूनच, जेव्हा त्याने आपली चित्रे रंगवली तेव्हा तांत्रिक अडचणी त्याच्या मार्गात उभ्या राहिल्या नाहीत आणि मूळ कलात्मक संकल्पनेच्या सर्व अखंडतेमध्ये आणि ताजेपणात त्याच्या सचित्र प्रतिमा कॅनव्हासवर दिसू लागल्या.

त्याच्यासाठी, कसे लिहायचे, लहरीची हालचाल कशी सांगायची, तिची पारदर्शकता, लाटांच्या वाकड्यांवर पडणार्‍या फोमचे प्रकाश, विखुरलेले जाळे कसे चित्रित करायचे यात कोणतेही रहस्य नव्हते. वालुकामय किनार्‍यावरील लाटांचा रोल कसा सांगायचा हे त्याला उत्तम प्रकारे माहित होते, जेणेकरून दर्शकांना फेसाळलेल्या पाण्यातून किनारी वाळू चमकताना दिसेल. किनारी खडकांवर तुटणाऱ्या लाटा चित्रित करण्यासाठी त्याला अनेक तंत्रे माहीत होती.

शेवटी हवेतील वातावरणातील विविध अवस्था, ढग आणि ढगांची हालचाल त्यांनी सखोलपणे समजून घेतली. या सर्व गोष्टींनी त्याला त्याच्या चित्रात्मक कल्पनांना उत्कृष्टपणे मूर्त रूप देण्यास आणि चमकदार, कलात्मकरित्या अंमलात आणलेली कामे तयार करण्यात मदत केली.

पन्नासचे दशक १८५३-५६ च्या क्रिमियन युद्धाशी संबंधित आहे. सिनोपच्या लढाईबद्दलची अफवा ऐवाझोव्स्कीपर्यंत पोहोचताच तो ताबडतोब सेवास्तोपोलला गेला, लढाईतील सहभागींना प्रकरणातील सर्व परिस्थितींबद्दल विचारले. लवकरच, आयवाझोव्स्कीची दोन चित्रे सेवास्तोपोलमध्ये प्रदर्शित केली गेली, ज्यात रात्री आणि दिवसा सिनोप युद्धाचे चित्रण केले गेले. अॅडमिरल नाखिमोव्ह यांनी प्रदर्शनाला भेट दिली; आयवाझोव्स्कीच्या कामाचे, विशेषत: रात्रीच्या लढाईचे खूप कौतुक करून, तो म्हणाला: "चित्र अतिशय चांगले बनले आहे." वेढलेल्या सेवास्तोपोलला भेट दिल्यानंतर, आयवाझोव्स्कीने शहराच्या वीर संरक्षणास समर्पित अनेक चित्रे देखील रेखाटली.

अनेक वेळा नंतर ऐवाझोव्स्की नौदल युद्धांच्या चित्रणाकडे परतला; ऐतिहासिक सत्य, जहाजांचे अचूक चित्रण आणि नौदल युद्धाच्या रणनीती समजून घेऊन त्यांची युद्धचित्रे ओळखली जातात. आयवाझोव्स्कीच्या नौदल युद्धांची चित्रे रशियन नौदलाच्या कारनाम्यांचा एक इतिहास बनली, त्यांनी रशियन नौदलाच्या ऐतिहासिक विजयांचे, रशियन खलाशी आणि नौदल कमांडरचे कल्पित पराक्रम स्पष्टपणे प्रतिबिंबित केले ["फिनलंडच्या आखाताच्या किनाऱ्यावर पीटर I" (1846), "चेस्मे युद्ध" (1848), "नवारिनोची लढाई" (1848), "ब्रिगेड "मर्क्युरी" दोन तुर्की जहाजांसह लढत आहे" (1892) आणि इतर].

आयवाझोव्स्कीचे एक चैतन्यशील, प्रतिसाद देणारे मन होते आणि त्याच्या कामात आपल्याला विविध विषयांवर चित्रे सापडतात. त्यापैकी युक्रेनच्या निसर्गाच्या प्रतिमा आहेत, लहानपणापासूनच तो अमर्याद युक्रेनियन स्टेप्सच्या प्रेमात पडला आणि त्यांना त्याच्या कामातून प्रेरित केले ["चुमात्स्की काफिला" (1868), "युक्रेनियन लँडस्केप" (1868) आणि इतर], तर रशियन वैचारिक वास्तववादाच्या मास्टर्सच्या लँडस्केपच्या जवळ येत आहे. आयवाझोव्स्कीच्या गोगोल, शेवचेन्को, स्टर्नबर्ग यांच्याशी जवळीक यांनी युक्रेनशी असलेल्या या संलग्नतेमध्ये भूमिका बजावली.

साठ आणि सत्तरचे दशक हे आयवाझोव्स्कीच्या सर्जनशील प्रतिभेचे मुख्य दिवस मानले जाते. या वर्षांत त्यांनी अनेक अद्भुत चित्रे तयार केली. स्टॉर्म अॅट नाईट (1864), स्टॉर्म ऑन द नॉर्थ सी (1865) ही आयवाझोव्स्कीच्या काव्यात्मक चित्रांपैकी एक आहेत.

समुद्र आणि आकाशाच्या विस्तृत विस्ताराचे चित्रण करून, कलाकाराने जिवंत हालचालींमध्ये, स्वरूपांच्या अंतहीन परिवर्तनशीलतेमध्ये निसर्ग व्यक्त केला: एकतर सौम्य, शांत शांततेच्या रूपात किंवा भयंकर, उग्र घटकाच्या रूपात. एका कलाकाराच्या अंतर्ज्ञानाने, त्याने समुद्राच्या लाटांच्या हालचालींच्या लपलेल्या लय समजून घेतल्या आणि, अतुलनीय कौशल्याने, ते आकर्षक आणि काव्यात्मक प्रतिमांमध्ये व्यक्त करण्यास सक्षम होते.

1867 हे वर्ष एका मोठ्या सामाजिक आणि राजकीय महत्त्वाच्या घटनेशी संबंधित आहे - सुलतानच्या ताब्यात असलेल्या क्रेट बेटावरील रहिवाशांचा उठाव. ग्रीक लोकांच्या मुक्ती संग्रामातील हा दुसरा (आयवाझोव्स्कीच्या जीवनात) उदय होता, ज्यामुळे जगभरातील पुरोगामी विचारांच्या लोकांमध्ये व्यापक सहानुभूतीपूर्ण प्रतिसाद मिळाला. आयवाझोव्स्कीने चित्रांच्या मोठ्या चक्रासह या कार्यक्रमास प्रतिसाद दिला.

1868 मध्ये आयवाझोव्स्कीने काकेशसला प्रवास केला. त्याने काकेशसच्या पायथ्याशी क्षितिजावर बर्फाच्छादित पर्वतांच्या मोत्याच्या साखळीने चित्रित केले, क्षुल्लक लाटांसारख्या अंतरापर्यंत पसरलेल्या पर्वतरांगांचे पॅनोरामा, दर्याल घाट आणि गुनिब गाव, खडकाळ पर्वतांमध्ये हरवलेले, शमिलचे शेवटचे घरटे. . आर्मेनियामध्ये त्यांनी सेवन सरोवर आणि अरारत व्हॅली रंगवली. त्याने काळ्या समुद्राच्या पूर्वेकडील काकेशस पर्वत दर्शविणारी अनेक सुंदर चित्रे तयार केली.

पुढील वर्षी, 1869, आयवाझोव्स्की सुएझ कालव्याच्या उद्घाटन समारंभात भाग घेण्यासाठी इजिप्तला गेला. या सहलीच्या परिणामी, कालव्याचा एक पॅनोरामा रंगविला गेला आणि इजिप्तचे पिरॅमिड, स्फिंक्स, उंट कारवांसह निसर्ग, जीवन आणि जीवन प्रतिबिंबित करणारी अनेक चित्रे तयार केली गेली.

1870 मध्ये, जेव्हा रशियन नॅव्हिगेटर्सने अंटार्क्टिकाच्या शोधाच्या पन्नासव्या वर्धापन दिनानिमित्त एफ.एफ. बेलिंगशॉसेन आणि एम.पी. लाझारेव्ह, आयवाझोव्स्की यांनी ध्रुवीय बर्फाचे चित्रण करणारे पहिले चित्र रेखाटले - "बर्फ पर्वत". त्यांच्या कार्याच्या पन्नासाव्या वर्धापन दिनानिमित्त आयवाझोव्स्कीच्या उत्सवादरम्यान, पी.पी. सेमेनोव-त्यान-शान्स्की यांनी त्यांच्या भाषणात म्हटले: "रशियन भौगोलिक सोसायटीने तुम्हाला, इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच, एक उत्कृष्ट भौगोलिक व्यक्ती म्हणून ओळखले आहे ..." आणि खरंच, आयवाझोव्स्कीच्या अनेक चित्रांमध्ये कलात्मक गुणवत्ता आणि उत्कृष्ट संज्ञानात्मक मूल्य एकत्र केले आहे.

1873 मध्ये, आयवाझोव्स्कीने एक उत्कृष्ट पेंटिंग "इंद्रधनुष्य" तयार केली. या चित्राच्या कथानकात - समुद्रात एक वादळ आणि खडकाळ किनाऱ्याजवळ एक जहाज मरत आहे - आयवाझोव्स्कीच्या कार्यासाठी काहीही असामान्य नाही. परंतु त्याची रंगीत श्रेणी, नयनरम्य अंमलबजावणी ही सत्तरच्या दशकातील रशियन पेंटिंगमध्ये पूर्णपणे नवीन घटना होती. या वादळाचे चित्रण करताना, आयवाझोव्स्कीने असे दाखवले की जणू तो स्वतःच त्या चिघळणाऱ्या लाटांमध्ये आहे. एक चक्रीवादळ त्यांच्या शिखरावर धुके उडवते. जणू काही वेगाने येणाऱ्या वावटळीतून, बुडणाऱ्या जहाजाचे सिल्हूट आणि खडकाळ किनार्‍याची अस्पष्ट रूपरेषा क्वचितच दिसते. आकाशातले ढग पारदर्शक ओल्या आच्छादनात विरघळले. या गदारोळातून सूर्यप्रकाशाचा प्रवाह पाण्यावर इंद्रधनुष्यासारखा आडवा होऊन चित्राला बहुरंगी रंग देत होता. संपूर्ण चित्र निळ्या, हिरव्या, गुलाबी आणि जांभळ्या रंगांच्या उत्कृष्ट छटांमध्ये लिहिलेले आहे. समान टोन, रंगात किंचित वाढवलेले, इंद्रधनुष्य स्वतःच व्यक्त करतात. अगदी सहज लक्षात येण्याजोग्या मृगजळाने ते चमकते. यातून, इंद्रधनुष्याने पारदर्शकता, कोमलता आणि रंगाची शुद्धता प्राप्त केली, जी आपल्याला निसर्गात नेहमी आनंदित करते आणि मंत्रमुग्ध करते. आयवाझोव्स्कीच्या कामात "इंद्रधनुष्य" पेंटिंग एक नवीन, उच्च पातळी होती.

आयवाझोव्स्कीच्या या चित्रांपैकी एकाबद्दल एफ.एम. दोस्तोव्हस्कीने लिहिले: "मिस्टर आयवाझोव्स्कीचे वादळ ... त्याच्या सर्व वादळांप्रमाणे आश्चर्यकारकपणे चांगले आहे, आणि येथे तो एक मास्टर आहे - प्रतिस्पर्ध्यांशिवाय ... त्याच्या वादळात आनंद आहे, ते शाश्वत सौंदर्य आहे जे जिवंत, वास्तविक वादळात दर्शकांना आश्चर्यचकित करते ..."

सत्तरच्या दशकात आयवाझोव्स्कीच्या कामात, निळ्या रंगात रंगवलेल्या दुपारच्या वेळी मोकळ्या समुद्राचे चित्रण करणार्‍या अनेक पेंटिंग्जचे स्वरूप शोधू शकते. थंड निळ्या, हिरव्या, राखाडी टोनचे संयोजन ताज्या वाऱ्याची भावना देते, समुद्रावर एक आनंदी फुगवटा वाढवते आणि सेलबोटचे चांदीचे पंख, पारदर्शक, पन्ना लहरी फेसणारे, अनैच्छिकपणे लेर्मोनटोव्हची काव्यात्मक प्रतिमा जागृत करते:

एकाकी पाल पांढरी झाली...

अशा पेंटिंग्सचे सर्व आकर्षण क्रिस्टल स्पष्टतेमध्ये आहे, ते चमकत असलेल्या तेजस्वीतेमध्ये आहे. चित्रांच्या या चक्राला "ब्लू आयवाझोव्स्की" म्हणतात यात आश्चर्य नाही. आयवाझोव्स्कीच्या चित्रांच्या रचनेत एक मोठे स्थान नेहमी आकाशाने व्यापलेले असते, जे तो समुद्राच्या घटकाप्रमाणेच परिपूर्णतेने व्यक्त करण्यास सक्षम होता. हवेचा महासागर - हवेची हालचाल, ढग आणि ढगांची विविध रूपरेषा, वादळाच्या वेळी त्यांची प्रचंड वेगाने धावणे किंवा उन्हाळ्याच्या संध्याकाळच्या सूर्यास्ताच्या आधीच्या वेळी तेजोमयतेचा कोमलता, कधीकधी स्वतःमध्येच भावनिक सामग्री तयार केली जाते. त्याची चित्रे.

Aivazovsky च्या रात्री marinas अद्वितीय आहेत. "समुद्रावर चांदण्यांची रात्र", "मूनराईज" - ही थीम आयवाझोव्स्कीच्या सर्व कार्यातून चालते. चंद्रप्रकाशाचे परिणाम, चंद्र स्वतःच, हलक्या पारदर्शक ढगांनी वेढलेला किंवा वाऱ्याने फाटलेल्या ढगांमधून डोकावून पाहणे, तो भ्रामक अचूकतेने चित्रित करू शकला. आयवाझोव्स्कीच्या रात्रीच्या निसर्गाच्या प्रतिमा चित्रकलेतील निसर्गाच्या सर्वात काव्यात्मक प्रतिमा आहेत. अनेकदा ते काव्यात्मक आणि संगीतमय संगती निर्माण करतात.

आयवाझोव्स्की अनेक वांडरर्सच्या जवळ होता. क्रॅमस्कॉय, रेपिन, स्टॅसोव्ह आणि ट्रेत्याकोव्ह यांनी त्याच्या कलेतील मानवतावादी सामग्री आणि चमकदार कारागिरीचे खूप मूल्यवान केले. कलेच्या सामाजिक महत्त्वावरील त्यांच्या मतांमध्ये, आयवाझोव्स्की आणि वांडरर्समध्ये बरेच साम्य होते. प्रवासी प्रदर्शनांच्या संघटनेच्या खूप आधी, आयवाझोव्स्कीने सेंट पीटर्सबर्ग, मॉस्को, तसेच रशियाच्या इतर अनेक मोठ्या शहरांमध्ये त्याच्या चित्रांचे प्रदर्शन आयोजित करण्यास सुरुवात केली. 1880 मध्ये, आयवाझोव्स्कीने रशियामधील फियोडोसियामध्ये पहिली परिधीय कलादालन उघडले.

वांडरर्सच्या प्रगत रशियन कलेच्या प्रभावाखाली, वास्तववादी वैशिष्ट्ये ऐवाझोव्स्कीच्या कामात विशेष शक्तीसह दिसू लागल्या, ज्यामुळे त्याची कामे आणखी अर्थपूर्ण आणि अर्थपूर्ण झाली. वरवर पाहता, सत्तरच्या दशकातील आयवाझोव्स्कीच्या चित्रांना त्याच्या कामातील सर्वोच्च कामगिरी मानण्याची प्रथा बनली आहे. आता आपल्यासाठी त्याच्या कौशल्याची सतत वाढ आणि त्याच्या आयुष्यभर घडलेल्या त्याच्या कलाकृतींच्या सचित्र प्रतिमांचा आशय अधिक सखोल करण्याची प्रक्रिया अगदी स्पष्ट आहे.

1881 मध्ये, आयवाझोव्स्कीने सर्वात लक्षणीय कामांपैकी एक तयार केले - "ब्लॅक सी" पेंटिंग. ढगाळलेल्या दिवशी समुद्राचे चित्रण केले जाते; क्षितिजावर उभ्या असलेल्या लाटा, दर्शकाकडे सरकतात, त्यांच्या पर्यायाने चित्राची भव्य लय आणि उदात्त रचना तयार करतात. हे कंजूस, संयमित रंगसंगतीमध्ये लिहिलेले आहे जे त्याचा भावनिक प्रभाव वाढवते. क्रॅमस्कॉयने या कामाबद्दल लिहिले: "हे मला माहित असलेल्या सर्वात भव्य चित्रांपैकी एक आहे." चित्र साक्ष देते की आयवाझोव्स्की त्याच्या जवळच्या समुद्रातील घटकाचे सौंदर्य पाहण्यास आणि अनुभवण्यास सक्षम होते, केवळ बाह्य चित्रात्मक प्रभावांमध्येच नाही तर तिच्या श्वासोच्छवासाच्या अगदी स्पष्टपणे जाणवण्यायोग्य कठोर लयमध्ये देखील, तिच्या स्पष्टपणे जाणवण्यायोग्य संभाव्य सामर्थ्यामध्ये.

स्टॅसोव्हने आयवाझोव्स्कीबद्दल अनेकदा लिहिले. त्यांच्या कामात अनेक गोष्टींशी ते असहमत होते. त्याने विशेषतः आयवाझोव्स्कीच्या सुधारित पद्धतीविरूद्ध, त्याने ज्या सहजतेने आणि वेगाने आपली चित्रे तयार केली त्याविरूद्ध हिंसकपणे बंड केले. आणि तरीही, जेव्हा आयवाझोव्स्कीच्या कलेचे सामान्य, वस्तुनिष्ठ मूल्यांकन करणे आवश्यक होते, तेव्हा त्यांनी लिहिले: "समुद्री चित्रकार आयवाझोव्स्की, जन्माने आणि स्वभावाने, एक अपवादात्मक कलाकार होता, स्पष्टपणे जाणवणारा आणि स्वतंत्रपणे व्यक्त करणारा होता, कदाचित, कोणीही नाही. इतर युरोपमध्ये, त्याच्या विलक्षण सौंदर्यांसह पाणी."

जीवन आणि कार्य (भाग ५)
आयवाझोव्स्कीचे जीवन एका प्रचंड सर्जनशील कार्याने शोषले गेले. त्याचा सर्जनशील मार्ग म्हणजे चित्रकला कौशल्ये सुधारण्याची सतत प्रक्रिया. त्याच वेळी, हे लक्षात घेतले पाहिजे की गेल्या दशकात आयवाझोव्स्कीच्या अयशस्वी कामांमध्ये मोठ्या प्रमाणात घट झाली. कलाकाराच्या वयानुसार आणि त्याच वेळी त्याने अशा शैलींमध्ये काम करण्यास सुरुवात केली जी त्याच्या प्रतिभेची वैशिष्ट्ये नव्हती: पोर्ट्रेट आणि दैनंदिन चित्रकला या दोन्ही गोष्टींद्वारे हे स्पष्ट केले जाऊ शकते. जरी या गटाच्या कार्यांमध्ये अशा काही गोष्टी आहेत ज्यात महान सद्गुरूचा हात दिसतो.

उदाहरणार्थ, "वेडिंग इन युक्रेन" (1891) हे छोटेसे चित्र घ्या. लँडस्केपच्या पार्श्वभूमीवर एक आनंदी गावातील लग्न चित्रित केले आहे. झोपडीत, पेंढ्याने झाकलेले, एक उत्सव आहे. पाहुण्यांचा जमाव, तरुण संगीतकार - सर्व हवेत ओतले. आणि इथे, मोठ्या पसरलेल्या झाडांच्या सावलीत, साध्या ऑर्केस्ट्राच्या आवाजावर नृत्य चालू आहे. लोकांचा हा सर्व मोटली वस्तुमान लँडस्केपमध्ये अतिशय यशस्वीरित्या कोरला गेला आहे - रुंद, स्पष्ट, सुंदर चित्रित उंच ढगाळ आकाश. चित्रकला एका सागरी चित्रकाराने तयार केली होती यावर विश्वास ठेवणे कठीण आहे, म्हणून त्यातील संपूर्ण शैलीचा भाग सहज आणि सोप्या पद्धतीने चित्रित केला आहे.

वृद्धापकाळापर्यंत, आयुष्याच्या शेवटच्या दिवसांपर्यंत, आयवाझोव्स्की नवीन कल्पनांनी भरलेला होता ज्यांनी त्याला उत्तेजित केले होते जणू काही तो ऐंशी वर्षांचा अत्यंत अनुभवी मास्टर नाही ज्याने सहा हजार चित्रे रंगवली होती, तर एक तरुण, नवशिक्या कलाकार ज्याने फक्त कलेच्या वाटेला लागलो. कलाकाराच्या जिवंत सक्रिय स्वभावासाठी आणि जतन केलेल्या अस्पष्ट भावनांसाठी, त्याच्या एका मित्राच्या प्रश्नाचे त्याचे उत्तर वैशिष्ट्यपूर्ण आहे: मास्टरने स्वतः रंगवलेल्या सर्व पेंटिंगपैकी कोणते चित्र सर्वोत्तम मानते. “एक,” आयवाझोव्स्कीने संकोच न करता उत्तर दिले, “जे कार्यशाळेतील चित्रफलकावर उभे आहे, जे मी आज रंगवायला सुरुवात केली आहे ...”

त्याच्या अलीकडील वर्षांच्या पत्रव्यवहारात अशा ओळी आहेत ज्या त्याच्या कार्यासोबत असलेल्या खोल उत्साहाबद्दल बोलतात. 1894 मध्ये एका मोठ्या व्यावसायिक पत्राच्या शेवटी हे शब्द आहेत: "मला (कागदाच्या) तुकड्यांवर लिहिल्याबद्दल माफ करा. मी एक मोठे चित्र काढत आहे आणि खूप काळजीत आहे." दुसर्‍या एका पत्रात (1899): "मी या वर्षी बरेच काही लिहिले आहे. 82 वर्षे मला घाई करतात ..." तो त्या वयात होता जेव्हा त्याला स्पष्टपणे माहित होते की आपला वेळ संपत आहे, परंतु त्याने सतत काम करणे सुरू ठेवले- वाढणारी ऊर्जा.

सर्जनशीलतेच्या शेवटच्या काळात, आयवाझोव्स्की वारंवार ए.एस.च्या प्रतिमेचा संदर्भ देते. पुष्किन ["पुष्किनचा काळ्या समुद्राचा निरोप" (1887), पुष्किनची आकृती आय.ई. रेपिन, "पुष्किन एट द गुरझुफ रॉक्स" (1899)], ज्याच्या श्लोकांमध्ये कलाकाराला समुद्राकडे पाहण्याच्या त्याच्या वृत्तीची काव्यात्मक अभिव्यक्ती आढळते.

आयुष्याच्या शेवटी, आयवाझोव्स्की समुद्राच्या घटकाची कृत्रिम प्रतिमा तयार करण्याच्या कल्पनेत गढून गेले. गेल्या दशकात, तो वादळ समुद्राचे चित्रण करणारी अनेक विशाल चित्रे काढत आहे: "कॉलॅप्स ऑफ द रॉक" (1883), "वेव्ह" (1889), "स्टोर्म ऑन द सी ऑफ अझोव्ह" (1895), "शांत ते चक्रीवादळ" (1895) आणि इतर. या प्रचंड पेंटिंग्ससह, आयवाझोव्स्कीने संकल्पनेत त्यांच्या जवळची अनेक कामे रंगवली, परंतु एका नवीन रंगीबेरंगी श्रेणीद्वारे ओळखली गेली, रंगात अत्यंत विरळ, जवळजवळ मोनोक्रोम. रचनात्मक आणि व्यक्तिनिष्ठपणे, ही चित्रे अतिशय सोपी आहेत. ते वादळी हिवाळ्याच्या दिवशी उग्र सर्फचे चित्रण करतात. वालुकामय किनाऱ्यावर नुकतीच लाट उसळली आहे. फेसाने झाकलेले पाण्याचे ढिगारे, माती, वाळू आणि खडे यांचे तुकडे घेऊन वेगाने समुद्रात धावतात. आणखी एक लाट त्यांच्या दिशेने उगवते, जी चित्राच्या रचनेचे केंद्र आहे. वाढत्या हालचालीची छाप वाढवण्यासाठी, आयवाझोव्स्की खूप कमी क्षितीज घेते, ज्याला जवळजवळ मोठ्या येऊ घातलेल्या लाटेने स्पर्श केला आहे. किनार्‍यापासून दूर, रस्त्याच्या कडेला, नांगरलेली पाल असलेली जहाजे चित्रित केली आहेत. ढगांच्या गडगडाटात एक जड शिसे असलेले आकाश समुद्रावर लटकले होते. या चक्रातील चित्रांच्या सामग्रीची सामान्यता स्पष्ट आहे. ते सर्व मूलत: एकाच कथेचे रूपे आहेत, फक्त तपशीलांमध्ये भिन्न आहेत. पेंटिंग्सचे हे महत्त्वपूर्ण चक्र केवळ कथानकाच्या समानतेनेच नव्हे तर रंग प्रणालीद्वारे देखील एकत्रित केले आहे, पाण्याच्या ऑलिव्ह-गेरु रंगासह शिशा-राखाडी आकाशाचे वैशिष्ट्यपूर्ण संयोजन, जवळच्या हिरव्या-निळ्या ग्लेझिंगने किंचित स्पर्श केला आहे. क्षितीज

अशी साधी आणि त्याच वेळी अतिशय अर्थपूर्ण रंगसंगती, कोणत्याही तेजस्वी बाह्य प्रभावांची अनुपस्थिती आणि एक स्पष्ट रचना वादळी हिवाळ्याच्या दिवशी समुद्राच्या सर्फची ​​खोल सत्य प्रतिमा तयार करते. आयुष्याच्या शेवटी, आयवाझोव्स्कीने राखाडी रंगात बरीच चित्रे रेखाटली. काही लहान होते; ते एक किंवा दोन तासांच्या आत लिहिलेले आहेत आणि एका महान कलाकाराच्या प्रेरित सुधारणांच्या मोहिनीने चिन्हांकित केले आहेत. पेंटिंगच्या नवीन चक्रात सत्तरच्या दशकातील त्याच्या "ब्लू मरीन" पेक्षा कमी योग्यता नव्हती.

अखेरीस, 1898 मध्ये, आयवाझोव्स्कीने "लहरींमध्ये" हे पेंटिंग रंगवले, जे त्याच्या कामाचे शिखर होते.

कलाकाराने एक उग्र घटक चित्रित केला - एक वादळी आकाश आणि लाटांनी झाकलेला वादळी समुद्र, जणू एकमेकांशी टक्कर घेत उकळत आहे. मास्ट्सचे तुकडे आणि अमर्याद समुद्रात हरवलेल्या मरणासन्न जहाजांच्या रूपात त्याच्या चित्रांमधील नेहमीचे तपशील त्याने सोडून दिले. त्याच्या चित्रांच्या कथानकाचे नाट्यीकरण करण्याचे अनेक मार्ग त्याला माहीत होते, परंतु या कामावर काम करताना त्याने त्यापैकी एकाचा अवलंब केला नाही. "काळा समुद्र" या पेंटिंगची सामग्री "लाटांमध्ये" वेळोवेळी प्रकट होत आहे असे दिसते: जर एका प्रकरणात उत्तेजित समुद्राचे चित्रण केले गेले असेल, तर दुसर्‍या परिस्थितीत, समुद्राच्या सर्वोच्च भयंकर स्थितीच्या क्षणी, तो आधीच उग्र झाला आहे. समुद्र घटक. "लहरींमध्ये" चित्रकलेचे प्रभुत्व हे कलाकाराच्या संपूर्ण आयुष्याच्या दीर्घ आणि कठोर परिश्रमाचे फळ आहे. त्यावर काम जलद आणि सहज पुढे गेले. कलाकाराच्या हाताला आज्ञाधारक, ब्रशने कलाकाराला हवे तेच रूप साकारले आणि कॅनव्हासवर अशा पद्धतीने रंग चढवला की कौशल्याचा अनुभव आणि एकदा लावलेला ब्रशस्ट्रोक दुरुस्त न करणाऱ्या एका महान कलाकाराच्या अंतर्ज्ञानाने. , त्याला सूचित केले. वरवर पाहता, स्वतः आयवाझोव्स्कीला याची जाणीव होती की अलिकडच्या वर्षांच्या सर्व मागील कामांच्या अंमलबजावणीच्या बाबतीत "लहरींमध्ये" पेंटिंग खूप जास्त आहे. त्याच्या निर्मितीनंतर, त्याने आणखी दोन वर्षे काम केले, मॉस्को, लंडन आणि सेंट पीटर्सबर्ग येथे त्याच्या कलाकृतींचे प्रदर्शन आयोजित केले, तरीही त्याने हे चित्र फिओडोशियातून बाहेर काढले नाही, त्याने त्यामध्ये असलेल्या इतर कलाकृतींसह हे चित्र दिले. त्याची आर्ट गॅलरी, त्याच्या मूळ शहर फिओडोसियाला.

"लाटांमध्ये" पेंटिंगने आयवाझोव्स्कीच्या सर्जनशील शक्यता संपवल्या नाहीत. पुढच्या वर्षी, 1899, त्याने एक लहान चित्र रेखाटले, सुंदर स्पष्टता आणि रंगाची ताजेपणा, निळसर-हिरवे पाणी आणि ढगांमधील गुलाबी यांच्या मिश्रणावर बनवलेले - "क्राइमियन किनार्याजवळ शांत." आणि अक्षरशः त्याच्या आयुष्याच्या शेवटच्या दिवसात, इटलीच्या सहलीची तयारी करताना, त्याने दुपारच्या वेळी नेपल्सच्या आखाताचे चित्रण करणारे "समुद्राचे आखात" पेंटिंग रंगवले, जिथे दमट हवा मोत्याच्या रंगांमध्ये मोहक सूक्ष्मतेने व्यक्त केली जाते. चित्राचा आकार अगदी लहान असूनही, त्यात नवीन रंगीत कामगिरीची वैशिष्ट्ये स्पष्टपणे ओळखली जाऊ शकतात. आणि, कदाचित, जर आयवाझोव्स्की आणखी काही वर्षे जगले असते, तर हे चित्र कलाकारांच्या कौशल्याच्या विकासासाठी एक नवीन पाऊल बनले असते.

जीवन आणि कार्य (भाग 6)
आयवाझोव्स्कीच्या कार्याबद्दल बोलताना, कोणीही मास्टरने सोडलेल्या महान ग्राफिक वारशावर लक्ष ठेवण्यास मदत करू शकत नाही, कारण त्यांची रेखाचित्रे त्यांच्या कलात्मक अंमलबजावणीच्या बाजूने आणि कलाकाराची सर्जनशील पद्धत समजून घेण्यासाठी खूप स्वारस्यपूर्ण आहेत. आयवाझोव्स्की नेहमीच खूप आणि स्वेच्छेने रंगवायचे. पेन्सिल रेखांकनांमध्ये, 1840-1844 च्या शैक्षणिक सहलीपर्यंत आणि 1845 च्या उन्हाळ्यात आशिया मायनर आणि द्वीपसमूहाच्या किनार्‍यावरून प्रवास करताना, चाळीसच्या दशकातील कामे, त्यांच्या प्रौढ कौशल्यासाठी वेगळी आहेत. या छिद्राची रेखाचित्रे जनतेच्या रचनात्मक वितरणाच्या दृष्टीने सुसंवादी आहेत आणि तपशीलांच्या काटेकोर विस्ताराने ओळखली जातात. शीटचा मोठा आकार आणि ग्राफिक पूर्णता एवाझोव्स्कीने निसर्गापासून बनवलेल्या रेखांकनांना जोडलेल्या महान महत्त्वाबद्दल बोलतात. या बहुतेक किनारी शहरांच्या प्रतिमा होत्या. तीक्ष्ण कडक ग्रेफाइटच्या सहाय्याने, आयवाझोव्स्कीने पर्वतांच्या पायथ्याशी चिकटलेल्या, अंतरावर जाणाऱ्या, किंवा त्याला आवडलेल्या वैयक्तिक इमारती, लँडस्केपमध्ये तयार केलेल्या शहराच्या इमारती रंगवल्या. सर्वात सोप्या ग्राफिक माध्यमांचा वापर करून - एक रेखा, जवळजवळ chiaroscuro न वापरता, त्याने उत्कृष्ट प्रभाव आणि आवाज आणि जागेचे अचूक प्रसारण साध्य केले. प्रवासादरम्यान त्यांनी काढलेली रेखाचित्रे त्यांना त्यांच्या सर्जनशील कार्यात नेहमीच मदत करत असे.

त्याच्या तारुण्यात, तो अनेकदा कोणत्याही बदलाशिवाय चित्रे तयार करण्यासाठी रेखाचित्रे वापरत असे. नंतर, त्याने मुक्तपणे त्यांच्यावर प्रक्रिया केली आणि बहुतेकदा त्यांनी सर्जनशील कल्पनांच्या अंमलबजावणीसाठी प्रथम प्रेरणा म्हणून त्याची सेवा केली. आयवाझोव्स्कीच्या आयुष्याच्या उत्तरार्धात विनामूल्य, विस्तृत पद्धतीने बनवलेल्या मोठ्या संख्येने रेखाचित्रे समाविष्ट आहेत. त्याच्या सर्जनशील कार्याच्या शेवटच्या काळात, जेव्हा आयवाझोव्स्कीने त्याच्या प्रवासाची रेखाचित्रे तयार केली, तेव्हा त्याने मुक्तपणे रेखाटण्यास सुरुवात केली, फॉर्मचे सर्व वक्र एका ओळीने पुनरुत्पादित केले, बहुतेक वेळा मऊ पेन्सिलने कागदाला स्पर्श केला नाही. त्याच्या रेखाचित्रांनी, त्यांची पूर्वीची ग्राफिक कठोरता आणि वेगळेपणा गमावून, नवीन चित्रात्मक गुण प्राप्त केले.

जसजसे आयवाझोव्स्कीच्या सर्जनशील पद्धतीचे स्फटिक बनले आणि विशाल सर्जनशील अनुभव आणि कौशल्य जमा झाले, कलाकाराच्या कामाच्या प्रक्रियेत एक लक्षणीय बदल झाला, ज्यामुळे त्याच्या तयारीच्या रेखाचित्रांवर परिणाम झाला. आता तो त्याच्या कल्पनेतून भविष्यातील कामाचे स्केच तयार करतो, नैसर्गिक रेखांकनातून नाही, जसे त्याने सर्जनशीलतेच्या सुरुवातीच्या काळात केले होते. नेहमीच नाही, अर्थातच, आयवाझोव्स्की स्केचमध्ये सापडलेल्या समाधानाने त्वरित समाधानी होते. त्याच्या नवीनतम पेंटिंग "जहाजाचा स्फोट" साठी स्केचच्या तीन आवृत्त्या आहेत. त्याने ड्रॉइंग फॉरमॅटमध्येही सर्वोत्कृष्ट रचना समाधानासाठी प्रयत्न केले: दोन रेखाचित्रे क्षैतिज आयतामध्ये आणि एक उभ्यामध्ये बनविली गेली. तिन्ही रचना कर्सररी स्ट्रोकसह बनविल्या जातात, रचनाची योजना सांगते. अशी रेखाचित्रे, जसे की, आयवाझोव्स्कीचे त्याच्या कामाच्या पद्धतीशी संबंधित शब्दांचे वर्णन करतात: "मी कागदाच्या तुकड्यावर पेन्सिलने कल्पिलेल्या चित्राची योजना रेखाटल्यानंतर, मी कामाला लागलो आणि म्हणून बोलायचे तर, देऊ केले. मी माझ्या मनापासून ते स्वीकारतो." आयवाझोव्स्कीचे ग्राफिक्स त्याच्या कामाबद्दल आणि त्याच्या कामाच्या विलक्षण पद्धतीबद्दलची आमची परिचित समज समृद्ध आणि विस्तृत करतात.

ग्राफिक कामांसाठी, आयवाझोव्स्कीने विविध साहित्य आणि तंत्रे वापरली.

साठच्या दशकात अनेक बारीक रंगवलेल्या जलरंगांचा समावेश आहे, एका रंगात बनवलेला - सेपिया. सामान्यत: अत्यंत पातळ केलेल्या पेंटसह आकाशात हलके भरणे वापरून, ढगांची रूपरेषा, पाण्याला किंचित स्पर्श करून, आयवाझोव्स्कीने गडद टोनमध्ये अग्रभाग विस्तृतपणे मांडला, पार्श्वभूमीचे पर्वत रंगवले आणि पाण्यावर बोट किंवा जहाज रंगवले. खोल सेपिया टोनमध्ये. अशा सोप्या साधनांनी, त्याने कधीकधी समुद्रावरील एका उज्ज्वल सूर्यप्रकाशाच्या दिवसाचे सर्व आकर्षण, किनाऱ्यावर पारदर्शक लाटांचे लोटणे, खोल समुद्राच्या अंतरावर हलके ढगांचे तेज व्यक्त केले. कौशल्याची उंची आणि निसर्गाच्या प्रसारित अवस्थेच्या सूक्ष्मतेच्या बाबतीत, आयवाझोव्स्कीच्या अशा सेपिया वॉटर कलर स्केचेसच्या नेहमीच्या कल्पनेच्या पलीकडे जातात.

1860 मध्ये, आयवाझोव्स्कीने या प्रकारचा सुंदर सेपिया "वादळानंतरचा समुद्र" रंगविला. आयवाझोव्स्की या जलरंगावर समाधानी होता, कारण त्याने तो P.M ला भेट म्हणून पाठवला होता. ट्रेत्याकोव्ह. आयवाझोव्स्कीने मोठ्या प्रमाणात लेपित कागदाचा वापर केला, ज्यावर त्याने व्हर्चुओसो कौशल्य प्राप्त केले. या रेखाचित्रांमध्ये 1855 मध्ये तयार केलेल्या "द टेम्पेस्ट" चा समावेश आहे. रेखाचित्र कागदावर बनवले गेले होते, वरच्या भागात उबदार गुलाबी रंगाने रंगवलेले होते आणि खालच्या भागात स्टीलच्या राखाडी रंगाने. टिंटेड चॉक लेयर स्क्रॅच करण्याच्या विविध पद्धतींसह, आयवाझोव्स्कीने लाटेच्या शिखरावरील फेस आणि पाण्यावरील चकाकी चांगल्या प्रकारे व्यक्त केली.

आयवाझोव्स्कीने पेन आणि शाईने कुशलतेने रेखाटले.

आयवाझोव्स्की कलाकारांच्या दोन पिढ्यांपासून वाचले आणि त्याच्या कलेमध्ये खूप मोठा कालावधी आहे - साठ वर्षांची सर्जनशीलता. ज्वलंत रोमँटिक प्रतिमांनी भरलेल्या कामांपासून सुरुवात करून, आयवाझोव्स्की समुद्राच्या घटकाच्या भेदक, सखोल वास्तववादी आणि वीर प्रतिमेवर आला, "लाटांमध्ये" पेंटिंग तयार केली.

शेवटच्या दिवसापर्यंत त्यांनी आनंदाने केवळ डोळ्याची अस्पष्ट दक्षताच ठेवली नाही तर आपल्या कलेवरची गाढ श्रद्धाही कायम ठेवली. म्हातारपणापर्यंत भावना आणि विचारांची स्पष्टता टिकवून ठेवत तो थोडाही संकोच आणि शंका न बाळगता मार्गस्थ झाला.

आयवाझोव्स्कीचे कार्य अत्यंत देशभक्तीचे होते. त्यांच्या कलेतील गुणांची जगभरात दखल घेतली गेली. तो पाच कला अकादमींचा सदस्य म्हणून निवडला गेला आणि त्याच्या अॅडमिरल्टी युनिफॉर्मवर अनेक देशांच्या मानद ऑर्डर्स होत्या.

इव्हान आयवाझोव्स्की एक अलौकिक बुद्धिमत्ता आहे. त्यांची चित्रे ही खरी कलाकृती आहेत. आणि तांत्रिक बाजूनेही नाही. पाण्याच्या घटकाच्या सूक्ष्म स्वरूपाचे आश्चर्यकारकपणे सत्य प्रदर्शन येथे समोर येते. स्वाभाविकच, आयवाझोव्स्कीच्या अलौकिक बुद्धिमत्तेचे स्वरूप समजून घेण्याची इच्छा आहे.

नशिबाचा कोणताही कण त्याच्या प्रतिभेसाठी आवश्यक आणि अविभाज्य जोड होता. या लेखात, आम्ही इतिहासातील सर्वात प्रसिद्ध सागरी चित्रकार, इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की, किमान एक सेंटीमीटरच्या अद्भुत जगाचे दरवाजे उघडण्याचा प्रयत्न करू.

जागतिक दर्जाच्या चित्रकलेसाठी उत्तम प्रतिभा आवश्यक असते, असे म्हणण्याशिवाय नाही. पण सागरी चित्रकार नेहमीच वेगळे राहिले. "मोठे पाणी" चे सौंदर्यशास्त्र सांगणे कठीण आहे. येथे अडचण, सर्वप्रथम, समुद्राचे चित्रण करणार्‍या कॅनव्हासेसवर खोटेपणा सर्वात स्पष्टपणे जाणवतो.

इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्कीची प्रसिद्ध चित्रे

आपल्यासाठी सर्वात मनोरंजक!

कुटुंब आणि मूळ गाव

इव्हानचे वडील एक मिलनसार, उद्यमशील आणि सक्षम व्यक्ती होते. बराच काळ तो गॅलिसियामध्ये राहिला, नंतर वालाचिया (आधुनिक मोल्दोव्हा) येथे गेला. कदाचित काही काळ त्याने जिप्सी कॅम्पसह प्रवास केला, कारण कॉन्स्टँटिन जिप्सी बोलत होता. त्याच्या व्यतिरिक्त, तसे, ही सर्वात जिज्ञासू व्यक्ती पोलिश, रशियन, युक्रेनियन, हंगेरियन आणि तुर्की बोलली.

शेवटी, नशिबाने त्याला फिओडोसिया येथे आणले, ज्याला अलीकडेच मुक्त बंदराचा दर्जा मिळाला. अलीकडे पर्यंत 350 रहिवासी असलेले हे शहर अनेक हजार लोकसंख्येसह व्यस्त शॉपिंग सेंटर बनले आहे.

रशियन साम्राज्याच्या दक्षिणेकडून, फियोडोसियाच्या बंदरात माल पोहोचविला गेला आणि सनी ग्रीस आणि चमकदार इटलीमधील माल परत गेला. कॉन्स्टँटिन ग्रिगोरीविच, श्रीमंत नाही, परंतु उद्यमशील, यशस्वीरित्या व्यापारात गुंतले आणि ह्रिप्सिम नावाच्या आर्मेनियन महिलेशी लग्न केले. एका वर्षानंतर, त्यांचा मुलगा गॅब्रिएलचा जन्म झाला. कॉन्स्टँटिन आणि ह्रिप्सिम आनंदी होते आणि त्यांनी घरे बदलण्याचा विचार करण्यास सुरवात केली - शहरात आल्यावर बांधलेले एक छोटेसे घर अरुंद झाले.

परंतु लवकरच 1812 चे देशभक्त युद्ध सुरू झाले आणि त्यानंतर शहरात प्लेग आला. त्याच वेळी, कुटुंबात आणखी एक मुलगा ग्रेगरीचा जन्म झाला. कॉन्स्टँटिनचे प्रकरण झपाट्याने खाली गेले, तो दिवाळखोर झाला. गरज इतकी मोठी होती की घरातून जवळपास सर्व मौल्यवान वस्तू विकून टाकाव्या लागल्या. कुटुंबातील वडिलांनी न्यायालयीन कामकाज चालवले. त्याच्या प्रिय पत्नीने त्याला खूप मदत केली - रेपसाईम एक कुशल सुई स्त्री होती आणि नंतर तिची उत्पादने विकण्यासाठी आणि तिच्या कुटुंबाचे पालनपोषण करण्यासाठी रात्रभर भरतकाम करत असे.

17 जुलै 1817 रोजी, होव्हान्सचा जन्म झाला, जो संपूर्ण जगाला इव्हान आयवाझोव्स्की या नावाने ओळखला गेला (त्याने 1841 मध्येच त्याचे आडनाव बदलले, परंतु आम्ही इव्हान कॉन्स्टँटिनोविचला म्हणू की आता, तो आयवाझोव्स्की म्हणून प्रसिद्ध झाला. ). त्याचे बालपण एखाद्या परीकथेसारखे होते असे म्हणता येणार नाही. कुटुंब गरीब होते आणि आधीच वयाच्या 10 व्या वर्षी, होव्हान्स एका कॉफी शॉपमध्ये कामाला गेला. तोपर्यंत, मोठा भाऊ व्हेनिसमध्ये शिकायला गेला होता आणि मधला भाऊ नुकताच जिल्हा शाळेत शिक्षण घेत होता.

काम असूनही, भविष्यातील कलाकाराचा आत्मा सुंदर दक्षिणेकडील शहरात खरोखरच फुलला. नवल नाही! थिओडोसियस, नशिबाच्या सर्व प्रयत्नांना न जुमानता, तिची चमक गमावू इच्छित नाही. आर्मेनियन, ग्रीक, तुर्क, टाटार, रशियन, युक्रेनियन - परंपरा, चालीरीती, भाषा यांचे एक हॉजपॉज फियोडोशियन जीवनासाठी एक रंगीत पार्श्वभूमी तयार करते. पण अग्रभागी अर्थातच समुद्र होता. तोच असा स्वाद आणतो की कोणीही कृत्रिमरित्या पुन्हा तयार करू शकणार नाही.

वान्या आयवाझोव्स्कीचे अविश्वसनीय नशीब

इव्हान एक अतिशय सक्षम मुलगा होता - तो स्वतः व्हायोलिन वाजवायला शिकला आणि स्वतःच चित्र काढू लागला. त्याची पहिली चित्रफळ त्याच्या वडिलांच्या घराची भिंत होती; कॅनव्हासऐवजी, तो प्लास्टरवर समाधानी होता आणि कोळशाच्या तुकड्याच्या जागी ब्रश आला. आश्चर्यकारक मुलगा ताबडतोब काही प्रमुख हितकारकांच्या लक्षात आला. प्रथम, थिओडोशियन वास्तुविशारद याकोव्ह क्रिस्तियानोविच कोख यांनी असामान्य कौशल्याच्या रेखाचित्रांकडे लक्ष वेधले.

त्याने वान्याला ललित कलांचे पहिले धडेही दिले. नंतर, आयवाझोव्स्कीला व्हायोलिन वाजवताना ऐकून, महापौर अलेक्झांडर इव्हानोविच काझनाचीव यांना त्यांच्यामध्ये रस निर्माण झाला. एक मजेदार कथा घडली - जेव्हा कोचने छोट्या कलाकाराची काझनाचीवशी ओळख करून देण्याचा निर्णय घेतला, तेव्हा तो त्याच्याशी आधीच परिचित असल्याचे दिसून आले. अलेक्झांडर इव्हानोविचच्या संरक्षणाबद्दल धन्यवाद, 1830 मध्ये वान्याने प्रवेश केला सिम्फेरोपोल लिसियम.

पुढील तीन वर्षे आयवाझोव्स्कीच्या आयुष्यातील एक महत्त्वाचा टप्पा होता. लिसियममध्ये शिकत असताना, चित्र काढण्याच्या अगदी अकल्पनीय प्रतिभेने तो इतरांपेक्षा वेगळा होता. मुलासाठी हे कठीण होते - त्याच्या नातेवाईकांची तळमळ आणि अर्थातच, समुद्र प्रभावित. परंतु त्याने जुन्या ओळखी ठेवल्या आणि नवीन बनवले, कमी उपयुक्त नाहीत. प्रथम, काझनाचीव्हची सिम्फेरोपोल येथे बदली झाली आणि नंतर इव्हान नताल्या फेडोरोव्हना नरेशकिना यांच्या घराचा सदस्य झाला. मुलाला पुस्तके आणि खोदकाम वापरण्याची परवानगी होती, त्याने सतत काम केले, नवीन विषय आणि तंत्रे शोधत. प्रतिदिन प्रतिभावंताचे कौशल्य वाढत गेले.

आयवाझोव्स्कीच्या प्रतिभेच्या थोर संरक्षकांनी सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ आर्ट्समध्ये त्याच्या प्रवेशासाठी अर्ज करण्याचा निर्णय घेतला, सर्वोत्कृष्ट रेखाचित्रे राजधानीला पाठविली. त्यांचे पुनरावलोकन केल्यानंतर, अकादमीचे अध्यक्ष, अलेक्सी निकोलायविच ओलेनिन यांनी न्यायालयाचे मंत्री, प्रिन्स वोल्कोन्स्की यांना लिहिले:

“तरुण गायवाझोव्स्की, त्याच्या रेखाचित्रानुसार, रचना करण्याचा विलक्षण स्वभाव आहे, परंतु, क्राइमियामध्ये असताना, तो तेथे चित्र काढण्यासाठी आणि पेंटिंगसाठी कसा तयार होऊ शकला नाही, जेणेकरुन केवळ परदेशी भूमीवर पाठवले जाऊ नये आणि तेथे अभ्यास न करता. मार्गदर्शन, परंतु तरीही, इम्पीरियल अकादमी ऑफ आर्ट्सच्या पूर्ण-वेळ शिक्षणतज्ञांमध्ये प्रवेश करण्यासाठी, कारण त्याच्या नियमांच्या परिशिष्टाच्या § 2 च्या आधारावर, जे प्रवेश करतात त्यांचे वय किमान 14 वर्षे असणे आवश्यक आहे.

किमान मूळ, मानवी आकृती, स्थापत्यशास्त्राचे आदेश काढण्यासाठी आणि विज्ञानातील प्राथमिक ज्ञान मिळवण्यासाठी, या तरुणाला त्याच्या नैसर्गिक क्षमता विकसित आणि सुधारण्याच्या संधी आणि मार्गांपासून वंचित ठेवू नये म्हणून. कलेसाठी, त्याच्या देखभालीसाठी आणि इतर 600 आर उत्पादनासह त्याच्या शाही वैभवाचा निवृत्तीवेतनधारक म्हणून त्याला अकादमीमध्ये नियुक्त करण्याची सर्वोच्च परवानगी हेच एकमेव साधन मी मानले. महामहिम मंत्रिमंडळाकडून जेणेकरून ते सार्वजनिक खर्चाने येथे आणता येईल.

जेव्हा वोल्कोन्स्कीने सम्राट निकोलसला वैयक्तिकरित्या रेखाचित्रे दाखवली तेव्हा ओलेनिनने विनंती केलेली परवानगी प्राप्त झाली. 22 जुलै पीटर्सबर्ग कला अकादमीनवीन विद्यार्थी स्वीकारला. बालपण संपले. परंतु आयवाझोव्स्की सेंट पीटर्सबर्गला न घाबरता गेला - त्याला खरोखरच वाटले की कलात्मक प्रतिभेची चमकदार कामगिरी पुढे आहे.

मोठे शहर - मोठ्या संधी

आयवाझोव्स्कीच्या आयुष्यातील पीटर्सबर्ग कालावधी एकाच वेळी अनेक कारणांमुळे मनोरंजक आहे. अर्थात, अकादमीतील प्रशिक्षणाने महत्त्वाची भूमिका बजावली. इव्हानची प्रतिभा अशा आवश्यक शैक्षणिक धड्यांद्वारे पूरक होती. परंतु या लेखात, मला सर्वप्रथम तरुण कलाकाराच्या सामाजिक वर्तुळाबद्दल बोलायचे आहे. खरंच, आयवाझोव्स्की नेहमी परिचितांसह भाग्यवान होते.

Aivazovsky ऑगस्ट मध्ये सेंट पीटर्सबर्ग येथे आला. आणि जरी त्याने सेंट पीटर्सबर्गच्या भयानक ओलसरपणा आणि थंडीबद्दल बरेच काही ऐकले असले तरी, उन्हाळ्यात यापैकी काहीही जाणवले नाही. इव्हानने संपूर्ण दिवस शहरात फिरण्यात घालवला. वरवर पाहता, कलाकाराच्या आत्म्याने नेवावरील शहराच्या सुंदर दृश्यांसह परिचित दक्षिणेची उत्कंठा भरली. सेंट आयझॅक कॅथेड्रल आणि पीटर द ग्रेटच्या स्मारकाच्या बांधकामामुळे आयवाझोव्स्कीला विशेषतः धक्का बसला. रशियाच्या पहिल्या सम्राटाच्या भव्य कांस्य आकृतीने कलाकाराची खरी प्रशंसा केली. तरीही होईल! या अद्भुत शहराचे अस्तित्व पीटरनेच दिले होते.

आश्चर्यकारक प्रतिभा आणि काझनाचीवशी ओळख यामुळे होव्हान्सला लोकांचे आवडते बनले. शिवाय, हे प्रेक्षक खूप प्रभावी होते आणि एकापेक्षा जास्त वेळा तरुण प्रतिभेला मदत केली. अकादमीतील आयवाझोव्स्कीचे पहिले शिक्षक वोरोब्योव्ह यांना लगेच लक्षात आले की त्यांच्याकडे कोणती प्रतिभा आहे. निःसंशयपणे, या सर्जनशील लोकांना देखील संगीताद्वारे एकत्र आणले गेले होते - मॅक्सिम निकिफोरोविच, त्याच्या विद्यार्थ्याप्रमाणे, व्हायोलिन देखील वाजवले.

परंतु कालांतराने, हे स्पष्ट झाले की आयवाझोव्स्कीने व्होरोब्योव्हला मागे टाकले. त्यानंतर त्याला फ्रेंच सागरी चित्रकार फिलिप टॅनर यांच्याकडे विद्यार्थी म्हणून पाठवण्यात आले. परंतु इव्हान परदेशी व्यक्तीबरोबर पात्र ठरला नाही आणि आजारपणामुळे (काल्पनिक किंवा वास्तविक) त्याला सोडून गेला. त्याऐवजी, त्याने प्रदर्शनासाठी चित्रांच्या मालिकेवर काम करण्यास सुरुवात केली. आणि हे मान्य केलेच पाहिजे, त्याने तयार केलेले कॅनव्हासेस प्रभावी आहेत. तेव्हाच, 1835 मध्ये, त्यांना "समुद्रावरील हवेचे एट्यूड" आणि "सेंट पीटर्सबर्गच्या परिसरातील समुद्रकिनाऱ्याचे दृश्य" या कामांसाठी रौप्य पदक मिळाले.

पण अरेरे, राजधानी केवळ सांस्कृतिक केंद्रच नव्हती, तर कारस्थानांचे केंद्रही होती. टॅनरने त्याच्या वरिष्ठांकडे अविचलित आयवाझोव्स्कीबद्दल तक्रार केली आणि म्हटले की त्याचा विद्यार्थी त्याच्या आजारपणात स्वतःसाठी का काम करत होता? निकोलस I, शिस्तीचे सुप्रसिद्ध अनुयायी, वैयक्तिकरित्या तरुण कलाकारांची चित्रे प्रदर्शनातून काढून टाकण्याचे आदेश दिले. तो खूप वेदनादायक धक्का होता.

आयवाझोव्स्कीला मोप करण्याची परवानगी नव्हती - संपूर्ण जनतेने निराधार अपमानाचा तीव्र विरोध केला. ओलेनिन, झुकोव्स्की आणि कोर्ट चित्रकार सॉरविड यांनी इव्हानच्या माफीसाठी अर्ज केला. क्रिलोव्ह स्वतः वैयक्तिकरित्या होव्हान्सचे सांत्वन करण्यासाठी आले: “काय. भाऊ, फ्रेंच माणसाला त्रास होतो का? अरे, तो काय आहे ... बरं, देव त्याला आशीर्वाद देतो! उदास होऊ नकोस..!" शेवटी, न्याय जिंकला - सम्राटाने तरुण कलाकाराला माफ केले आणि पुरस्कार जारी करण्याचे आदेश दिले.

सॉरवेडचे मोठ्या प्रमाणावर आभार, इव्हान बाल्टिक फ्लीटच्या जहाजांवर उन्हाळी इंटर्नशिप पूर्ण करू शकला. अगदी शंभर वर्षांपूर्वी तयार केलेला, फ्लीट आधीच रशियन राज्याची एक जबरदस्त शक्ती होती. आणि, अर्थातच, नवशिक्या सागरी चित्रकारासाठी अधिक आवश्यक, उपयुक्त आणि आनंददायक सराव शोधणे अशक्य होते.

जहाजे त्यांच्या यंत्राबद्दल थोडीशी कल्पना न करता लिहिणे हा गुन्हा आहे! इव्हान खलाशांशी संवाद साधण्यास, अधिकार्‍यांसाठी किरकोळ कार्ये पार पाडण्यास मागेपुढे पाहत नाही. आणि संध्याकाळी त्याने संघासाठी त्याचे आवडते व्हायोलिन वाजवले - थंड बाल्टिकच्या मध्यभागी दक्षिणेकडील काळ्या समुद्राचा मोहक आवाज ऐकू आला.

मोहक कलाकार

या सर्व वेळी, आयवाझोव्स्कीने त्याचा जुना उपकारक काझनाचीव यांच्याशी पत्रव्यवहार थांबविला नाही. त्याच्यामुळेच इव्हान प्रसिद्ध कमांडरचा नातू अलेक्सी रोमानोविच टोमिलोव्ह आणि अलेक्झांडर अर्कादेविच सुवोरोव्ह-रिम्निकस्की यांच्या घरांचा सदस्य झाला. टॉमिलोव्ह्सच्या डाचा येथे, इव्हानने उन्हाळ्याच्या सुट्ट्या देखील घालवल्या. तेव्हाच आयवाझोव्स्कीला रशियन स्वभावाची ओळख झाली, दक्षिणेकडील लोकांसाठी असामान्य. परंतु कलाकाराच्या हृदयाला सौंदर्य कोणत्याही रूपात जाणवते. एवाझोव्स्कीने सेंट पीटर्सबर्ग किंवा त्याच्या वातावरणात घालवलेल्या प्रत्येक दिवसाने चित्रकलेच्या भावी उस्तादांच्या वृत्तीमध्ये काहीतरी नवीन जोडले.

टोमिलोव्ह्सच्या घरात जमलेल्या तत्कालीन बुद्धिमंतांचा रंग - मिखाईल ग्लिंका, ओरेस्ट किप्रेन्स्की, नेस्टर कुकोलनिक, वॅसिली झुकोव्स्की. अशा कंपनीतील संध्याकाळ कलाकारांसाठी अत्यंत मनोरंजक होती. आयवाझोव्स्कीच्या वरिष्ठ कॉम्रेड्सनी त्यांना कोणत्याही अडचणीशिवाय त्यांच्या वर्तुळात स्वीकारले. बुद्धिमंतांच्या लोकशाही प्रवृत्ती आणि त्या तरुणाच्या विलक्षण प्रतिभासंपन्नतेने त्याला टॉमिलोव्हच्या मित्रांच्या सहवासात योग्य स्थान मिळू दिले. संध्याकाळच्या वेळी, आयवाझोव्स्की सहसा व्हायोलिन विशेष, ओरिएंटल पद्धतीने वाजवत असे - त्याच्या गुडघ्यावर वाद्य वाजवायचे किंवा सरळ उभे राहायचे. ग्लिंकाने त्याच्या ऑपेरा "रुस्लान आणि ल्युडमिला" मध्ये आयवाझोव्स्कीने खेळलेला एक छोटासा उतारा देखील समाविष्ट केला.

हे ज्ञात आहे की एवाझोव्स्की पुष्किनशी परिचित होता आणि त्याला त्याच्या कवितेची खूप आवड होती. अलेक्झांडर सेर्गेविचचा मृत्यू होव्हानेसला खूप वेदनादायक वाटला, नंतर तो खास गुरझुफ येथे आला, जिथे महान कवीने आपला वेळ घालवला होता. इव्हानसाठी कार्ल ब्रायलोव्हची भेट ही कमी महत्त्वाची नव्हती. "पॉम्पेईचा शेवटचा दिवस" ​​या कॅन्व्हासवर नुकतेच काम पूर्ण केल्यावर, तो सेंट पीटर्सबर्गला आला आणि अकादमीच्या प्रत्येक विद्यार्थ्याने ब्र्युलोव्ह आपला गुरू व्हावा अशी उत्कट इच्छा व्यक्त केली.

आयवाझोव्स्की ब्रायलोव्हचा विद्यार्थी नव्हता, परंतु बर्‍याचदा त्याच्याशी वैयक्तिकरित्या संवाद साधत असे आणि कार्ल पावलोविचने होव्हान्सची प्रतिभा लक्षात घेतली. नेस्टर कुकोलनिकने ब्रायलोव्हच्या आग्रहास्तव तंतोतंत एक प्रदीर्घ लेख आयवाझोव्स्कीला समर्पित केला. एका अनुभवी चित्रकाराने पाहिले की अकादमीतील त्यानंतरचे अभ्यास इव्हानसाठी प्रतिगमन होईल - तरुण कलाकाराला काहीतरी नवीन देऊ शकतील असे कोणतेही शिक्षक शिल्लक नव्हते.

आयवाझोव्स्कीचा अभ्यास कालावधी कमी करून त्याला परदेशात पाठवण्याचा प्रस्ताव त्यांनी अकादमीच्या परिषदेला दिला. शिवाय, नवीन मरीना "शितिल" ने प्रदर्शनात सुवर्णपदक जिंकले. आणि या पुरस्काराने फक्त परदेशात जाण्याचा अधिकार दिला.

पण व्हेनिस आणि ड्रेस्डेनऐवजी, होव्हान्सला दोन वर्षांसाठी क्राइमियाला पाठवण्यात आले. हे संभव नाही की ऐवाझोव्स्की आनंदी नव्हते - तो पुन्हा घरी असेल!

उर्वरित…

1838 च्या वसंत ऋतूमध्ये, आयवाझोव्स्की फियोडोसिया येथे आला. शेवटी त्याने त्याचे कुटुंब, त्याचे प्रिय शहर आणि अर्थातच दक्षिणेकडील समुद्र पाहिले. अर्थात, बाल्टिकचे स्वतःचे आकर्षण आहे. परंतु ऐवाझोव्स्कीसाठी, हा काळा समुद्र आहे जो नेहमीच उज्ज्वल प्रेरणांचा स्रोत असेल. कुटुंबापासून एवढ्या प्रदीर्घ विभक्त झाल्यानंतरही कलाकार कामाला प्राधान्य देतो.

त्याला त्याच्या आई, वडील, बहिणी आणि भावाशी संवाद साधण्यासाठी वेळ मिळतो - प्रत्येकाला सेंट पीटर्सबर्गमधील सर्वात आशाजनक कलाकार होव्हान्सचा मनापासून अभिमान आहे! त्याच वेळी, Aivazovsky कठोर परिश्रम करत आहे. तो तासनतास कॅनव्हास रंगवतो आणि मग थकून समुद्राकडे जातो. इथे तो मनःस्थिती अनुभवू शकतो, काळ्या समुद्राने लहानपणापासूनच त्याच्यात निर्माण केलेला मायावी उत्साह.

लवकरच सेवानिवृत्त कोषाध्यक्ष आयवाझोव्स्कीला भेट देण्यासाठी आले. त्याने, त्याच्या पालकांसह, होव्हान्सच्या यशाबद्दल आनंद व्यक्त केला आणि सर्वप्रथम त्याची नवीन रेखाचित्रे पाहण्यास सांगितले. सुंदर कामे पाहून, त्याने ताबडतोब कलाकाराला क्राइमियाच्या दक्षिणेकडील किनारपट्टीवर सहलीला नेले.

अर्थात, एवढ्या प्रदीर्घ वियोगानंतर, पुन्हा कुटुंब सोडणे अप्रिय होते, परंतु मूळ क्राइमिया अनुभवण्याची इच्छा ओलांडली. याल्टा, गुरझुफ, सेवास्तोपोल - सर्वत्र ऐवाझोव्स्कीला नवीन कॅनव्हासेससाठी साहित्य सापडले. सिम्फेरोपोलला रवाना झालेल्या खजिनदारांनी कलाकाराला भेट देण्याचे आवाहन केले, परंतु त्यांनी नकार देऊन उपकारकर्त्याला पुन्हा पुन्हा नाराज केले - काम सर्वांत महत्त्वाचे आहे.

...लढण्यापूर्वी!

यावेळी, आयवाझोव्स्की आणखी एक अद्भुत व्यक्ती भेटली. निकोलाई निकोलायविच रावस्की - एक शूर माणूस, एक उत्कृष्ट सेनापती, निकोलाई निकोलायविच रावस्कीचा मुलगा, बोरोडिनोच्या लढाईत रावस्की बॅटरीच्या संरक्षणाचा नायक. लेफ्टनंट जनरल नेपोलियन युद्धांमध्ये, कॉकेशियन मोहिमांमध्ये भाग घेतला.

हे दोन लोक, पहिल्या दृष्टीक्षेपात विपरीत, पुष्किनच्या प्रेमामुळे एकत्र आले होते. आयवाझोव्स्की, ज्याने लहानपणापासूनच अलेक्झांडर सेर्गेविचच्या काव्यात्मक प्रतिभाची प्रशंसा केली, त्याला रावस्कीमध्ये एक नातेसंबंध दिसला. कवीबद्दलची दीर्घ रोमांचक संभाषणे अगदी अनपेक्षितपणे संपली - निकोलाई निकोलाविचने आयवाझोव्स्कीला काकेशसच्या किनाऱ्यावर सागरी प्रवासासाठी आणि रशियन सैन्याच्या लँडिंगकडे जाण्यासाठी आमंत्रित केले. काहीतरी नवीन पाहण्याची ही एक अनमोल संधी होती, आणि अगदी प्रिय काळा समुद्रावर देखील. होव्हान्सने लगेच होकार दिला.

अर्थात ही सहल सर्जनशीलतेच्या दृष्टीने महत्त्वाची होती. पण इथेही अनमोल बैठका झाल्या, त्याबद्दल मौन बाळगणे गुन्हा ठरेल. "कोल्चिस" जहाजावर, आयवाझोव्स्की अलेक्झांडरचा भाऊ लेव्ह सर्गेविच पुष्किनला भेटला. नंतर, जेव्हा जहाज मुख्य स्क्वॉड्रनमध्ये सामील झाले, तेव्हा इव्हान अशा लोकांना भेटला जे सागरी चित्रकारासाठी प्रेरणादायी स्रोत होते.

कोल्चिसमधून सिलिस्ट्रिया या युद्धनौकेवर स्विच करताना, आयवाझोव्स्कीची ओळख मिखाईल पेट्रोविच लाझारेव्हशी झाली. रशियाचा एक नायक, नावारिनोच्या प्रसिद्ध लढाईत सहभागी आणि अंटार्क्टिकाचा शोधकर्ता, एक कल्पक आणि सक्षम कमांडर, त्याने आयवाझोव्स्कीमध्ये खूप रस घेतला आणि त्याने वैयक्तिकरित्या सूचित केले की त्याने नौदल प्रकरणांच्या गुंतागुंतीचा अभ्यास करण्यासाठी कोल्चिसहून सिलिस्ट्रियाला जावे, जे त्याच्या कामात निःसंशयपणे उपयोगी पडेल. हे बरेच पुढे दिसते: लेव्ह पुष्किन, निकोलाई रावस्की, मिखाईल लाझारेव्ह - काही त्यांच्या संपूर्ण आयुष्यात या विशालतेच्या एका व्यक्तीलाही भेटणार नाहीत. पण आयवाझोव्स्कीचे नशीब पूर्णपणे वेगळे आहे.

नंतर त्याची ओळख पावेल स्टेपनोविच नाखिमोव्ह यांच्याशी झाली, जो सिलिस्ट्रियाचा कर्णधार, सिनोपच्या युद्धातील रशियन ताफ्याचा भावी कमांडर आणि सेवास्तोपोलच्या वीर संरक्षणाचा संयोजक होता. या हुशार कंपनीत, तरुण व्लादिमीर अलेक्सेविच कॉर्निलोव्ह, भावी व्हाईस अॅडमिरल आणि प्रसिद्ध सेलिंग जहाज द ट्वेल्व अपोस्टल्सचा कर्णधार, अजिबात हरवला नाही. आयवाझोव्स्कीने आजकाल एका विशेष उत्कटतेने काम केले: वातावरण अद्वितीय होते. उबदार परिसर, प्रिय काळा समुद्र आणि मोहक जहाजे जे तुमच्या हृदयाच्या सामग्रीनुसार एक्सप्लोर केले जाऊ शकतात.

पण आता उतरण्याची वेळ आली आहे. आयवाझोव्स्कीला वैयक्तिकरित्या त्यात भाग घ्यायचा होता. शेवटच्या क्षणी, त्यांना आढळले की कलाकार पूर्णपणे निशस्त्र होता (अर्थातच!) आणि त्याला पिस्तुलांची एक जोडी देण्यात आली. म्हणून इव्हान लँडिंग बोटमध्ये खाली गेला - त्याच्या पट्ट्यामध्ये कागदपत्रे आणि पेंट्स आणि पिस्तूलसाठी ब्रीफकेस. जरी त्याची बोट किनाऱ्यावर जाणाऱ्या पहिल्या लोकांमध्ये होती, परंतु ऐवाझोव्स्कीने वैयक्तिकरित्या लढाईचे निरीक्षण केले नाही. लँडिंगच्या काही मिनिटांनंतर, कलाकाराचा मित्र, मिडशिपमन फ्रेडरिक, जखमी झाला. डॉक्टर न सापडल्याने, इव्हान स्वतः जखमींना मदत करतो आणि नंतर बोटीवर त्याला जहाजावर पाठवले जाते. पण किनार्‍यावर परतल्यावर, ऐवाझोव्स्कीला दिसते की लढाई जवळजवळ संपली आहे. क्षणाचाही विलंब न लावता तो कामाला लागतो. तथापि, आपण स्वत: कलाकाराला मजला देऊया, ज्याने "कीव स्टारिना" मासिकात जवळजवळ चाळीस वर्षांनंतर लँडिंगचे वर्णन केले आहे - 1878 मध्ये:

“... मावळत्या सूर्याने उजळून निघालेला किनारा, जंगल, दूरवरचे डोंगर, नांगरलेल्या ताफ्याने, समुद्रात धावणाऱ्या नौका किनाऱ्याशी संवाद साधतात... जंगल पार करून मी एका क्लिअरिंगला गेलो; नुकत्याच झालेल्या लढाईच्या गजरानंतर विश्रांतीचे चित्र येथे आहे: सैनिकांचे गट, ड्रमवर बसलेले अधिकारी, मृतांचे मृतदेह आणि साफसफाईसाठी आलेल्या त्यांच्या सर्कॅशियन गाड्या. ब्रीफकेस उघडल्यानंतर, मी स्वतःला पेन्सिलने सशस्त्र केले आणि एका गटाचे स्केच काढू लागलो. यावेळी, काही सर्कॅशियनने अनैसर्गिकपणे माझ्या हातातून माझी ब्रीफकेस घेतली, माझे रेखाचित्र स्वतःला दाखवण्यासाठी ते घेऊन गेले. डोंगराळ प्रदेशातील लोकांना तो आवडला की नाही, मला माहीत नाही; मला फक्त आठवते की सर्कॅशियनने मला रक्ताने माखलेले रेखाचित्र परत केले ... हा "स्थानिक रंग" त्याच्यावर राहिला आणि मी या मोहिमेची ही मूर्त स्मृती बराच काळ जपली ... ".

काय शब्द! कलाकाराने सर्व काही पाहिले - किनारा, मावळणारा सूर्य, जंगल, पर्वत आणि अर्थातच जहाजे. थोड्या वेळाने, त्यांनी लँडिंग अॅट सुबाशी ही त्यांची सर्वोत्कृष्ट रचना लिहिली. पण लँडिंगच्या वेळी या अलौकिक बुद्धिमत्तेला प्राणघातक धोका होता! पण नशिबाने त्याला पुढील यशासाठी वाचवले. सुट्टीच्या दरम्यान, आयवाझोव्स्की अजूनही काकेशसच्या सहलीची वाट पाहत होता आणि स्केचेस वास्तविक कॅनव्हासेसमध्ये बदलण्यासाठी कठोर परिश्रम करत होता. पण तो उडत्या रंगांनी केला. नेहमीप्रमाणे, तरी.

हॅलो युरोप!

सेंट पीटर्सबर्गला परत आल्यावर, आयवाझोव्स्कीला 14 व्या वर्गाच्या कलाकाराची पदवी मिळाली. अकादमीतील शिक्षण संपले, होव्हान्सने त्याच्या सर्व शिक्षकांना मागे टाकले आणि त्याला युरोपमध्ये फिरण्याची संधी मिळाली, अर्थातच, राज्याच्या पाठिंब्याने. तो हलक्या मनाने निघून गेला: कमाईमुळे त्याला त्याच्या पालकांना मदत करण्याची परवानगी मिळाली आणि तो स्वतः आरामात जगला. आणि जरी प्रथम आयवाझोव्स्की बर्लिन, व्हिएन्ना, ट्रायस्टे, ड्रेस्डेनला भेट देणार होते, तरीही तो इटलीकडे आकर्षित झाला. तेथे खूप प्रिय दक्षिण समुद्र आणि अपेनिन्सची मायावी जादू होती. जुलै 1840 मध्ये, इव्हान आयवाझोव्स्की आणि त्याचा मित्र आणि वर्गमित्र वसिली स्टर्नबर्ग रोमला गेले.

आयवाझोव्स्कीसाठी इटलीची ही सहल खूप उपयुक्त होती. महान इटालियन मास्टर्सच्या कार्याचा अभ्यास करण्याची त्यांना एक अनोखी संधी मिळाली. तासनतास तो कॅनव्हासेसजवळ उभा राहिला, त्यांचे रेखाटन करत, राफेल आणि बोटीसेली उत्कृष्ट कृती बनवणारी गुप्त यंत्रणा समजून घेण्याचा प्रयत्न करीत. मी बर्‍याच मनोरंजक ठिकाणांना भेट देण्याचा प्रयत्न केला, उदाहरणार्थ, जेनोआमधील कोलंबसचे घर. आणि त्याला काय लँडस्केप सापडले! ऍपेनिन्सने इव्हानला त्याच्या मूळ क्रिमियाची आठवण करून दिली, परंतु त्यांच्या स्वतःच्या, वेगळ्या मोहिनीने.

आणि पृथ्वीशी नात्याची भावना नव्हती. पण सर्जनशीलतेसाठी किती संधी आहेत! आणि आयवाझोव्स्कीने नेहमीच त्याला दिलेल्या संधींचा फायदा घेतला. एक उल्लेखनीय वस्तुस्थिती कलाकाराच्या कौशल्याच्या पातळीबद्दल स्पष्टपणे बोलते: पोप स्वतः "अराजक" पेंटिंग विकत घेऊ इच्छित होते. कोणीतरी, पण पोंटिफ फक्त सर्वोत्तम मिळविण्यासाठी वापरले जाते! चतुर कलाकाराने पैसे देण्यास नकार दिला, फक्त ग्रेगरी XVI ला "अराजक" सादर केले. वडिलांनी त्याला बक्षीस दिल्याशिवाय सोडले नाही, त्याला सुवर्णपदक दिले. परंतु मुख्य गोष्ट म्हणजे चित्रकलेच्या जगात भेटवस्तूचा प्रभाव - आयवाझोव्स्कीचे नाव संपूर्ण युरोपमध्ये गडगडले. पहिल्यांदाच, पण शेवटच्या वेळी नाही.

कामाच्या व्यतिरिक्त, तथापि, इव्हानकडे इटलीला भेट देण्याचे आणखी एक कारण होते, अधिक अचूकपणे व्हेनिस. ते सेंट बेटावर होते. लाजर त्याचा भाऊ गॅब्रिएल राहत होता आणि काम करत होता. आर्चीमंड्राइटच्या पदावर असल्याने ते संशोधन कार्य आणि अध्यापनात व्यस्त होते. भावांची भेट उबदार होती, गॅब्रिएलने थिओडोसियस आणि त्याच्या पालकांबद्दल बरेच काही विचारले. पण लवकरच ते वेगळे झाले. पुढच्या वेळी त्यांची भेट काही वर्षांनी पॅरिसमध्ये होईल. रोममध्ये, आयवाझोव्स्की निकोलाई वासिलीविच गोगोल आणि अलेक्झांडर अँड्रीविच इव्हानोव्ह यांना भेटले. येथेही, परदेशी भूमीत, इव्हानने रशियन भूमीचे सर्वोत्तम प्रतिनिधी शोधण्यात व्यवस्थापित केले!

आयवाझोव्स्कीच्या चित्रांचे प्रदर्शनही इटलीत भरले होते. प्रेक्षकांना नेहमीच आनंद झाला आणि या तरुण रशियनमध्ये उत्सुकता होती, ज्याने दक्षिणेकडील सर्व उबदारपणा व्यक्त केला. वाढत्या प्रमाणात, ऐवाझोव्स्कीला रस्त्यावर ओळखले जाऊ लागले, लोक त्याच्या स्टुडिओमध्ये आले आणि कामांची ऑर्डर दिली. “नेपल्सचा उपसागर”, “चांदणीच्या रात्री व्हेसुव्हियसचे दृश्य”, “व्हेनेशियन लॅगूनचे दृश्य” - या उत्कृष्ट नमुने आयवाझोव्स्कीच्या आत्म्यामधून गेलेल्या इटालियन आत्म्याचे सार होते. एप्रिल 1842 मध्ये, त्याने काही चित्रे पीटरबर्गला पाठवली आणि ओलेनिनला फ्रान्स आणि नेदरलँडला भेट देण्याच्या त्याच्या इराद्याबद्दल सूचित केले. इव्हान यापुढे प्रवासाची परवानगी मागणार नाही - त्याच्याकडे पुरेसे पैसे आहेत, त्याने मोठ्याने स्वत: ला घोषित केले आहे आणि कोणत्याही देशात त्याचे स्वागत केले जाईल. तो फक्त एक गोष्ट मागतो - त्याचा पगार त्याच्या आईला पाठवावा.

आयवाझोव्स्कीची चित्रे लूवरमधील प्रदर्शनात सादर केली गेली आणि फ्रेंच लोकांना इतके प्रभावित केले की त्यांना फ्रेंच अकादमीचे सुवर्णपदक देण्यात आले. परंतु त्याने स्वत: ला फक्त फ्रान्सपुरते मर्यादित ठेवले नाही: इंग्लंड, स्पेन, पोर्तुगाल, माल्टा - जिथे जिथे एखाद्याला हृदयाला प्रिय असलेला समुद्र दिसतो तिथे कलाकार भेट देत असे. प्रदर्शने यशस्वी झाली आणि समीक्षक आणि अननुभवी अभ्यागतांनी एकमताने आयवाझोव्स्कीचे कौतुक केले. यापुढे पैशाची कमतरता नव्हती, परंतु ऐवाझोव्स्की नम्रपणे जगला आणि स्वत: ला पूर्ण कामाला दिले.

मुख्य नौदल कर्मचारी कलाकार

1844 मध्ये तो सेंट पीटर्सबर्गला परतला. 1 जुलै रोजी, त्यांना ऑर्डर ऑफ सेंट अण्णा, 3री पदवी प्रदान करण्यात आली आणि त्याच वर्षी सप्टेंबरमध्ये, आयवाझोव्स्की यांना सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ आर्ट्सचे शिक्षणतज्ज्ञ ही पदवी मिळाली. शिवाय, त्याला गणवेश परिधान करण्याचा अधिकार मुख्य नौदल कर्मचाऱ्यांना देण्यात आला आहे! खलाशी गणवेशाचा मान किती आदराने वागवतात हे आपल्याला माहीत आहे. आणि येथे ते नागरी आणि कलाकार देखील परिधान करतात!

असे असले तरी, या नियुक्तीचे मुख्यालयात स्वागत करण्यात आले आणि इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच (आपण त्याला आधीच असे म्हणू शकता - जगभरात नावलौकिक असलेला कलाकार!) या पदाच्या सर्व संभाव्य विशेषाधिकारांचा आनंद घेतला. त्याने जहाजांची रेखाचित्रे मागितली, त्याच्यासाठी गोळीबार केलेल्या शिप गन (जेणेकरून त्याला न्यूक्लियसचा मार्ग अधिक चांगल्या प्रकारे पाहता येईल), आयवाझोव्स्कीने फिनलंडच्या आखातातील युक्तींमध्ये भाग घेतला! एका शब्दात, त्याने केवळ नंबरची सेवा केली नाही, तर परिश्रमपूर्वक आणि इच्छेने काम केले. साहजिकच चित्रेही स्तरावर होती. लवकरच, आयवाझोव्स्कीच्या चित्रांनी सम्राटाची निवासस्थाने, खानदानी घरे, राज्य गॅलरी आणि खाजगी संग्रह सजवणे सुरू केले.

पुढचे वर्ष खूप व्यस्त होते. एप्रिल 1845 मध्ये, कॉन्स्टँटिनोपलला जाणार्‍या रशियन शिष्टमंडळात इव्हान कॉन्स्टँटिनोविचचा समावेश करण्यात आला. तुर्कीला भेट दिल्यानंतर, आयवाझोव्स्कीला इस्तंबूलच्या सौंदर्याने आणि अनातोलियाच्या सुंदर किनार्याने आश्चर्यचकित केले. काही काळानंतर, तो फिओडोसियाला परतला, जिथे त्याने एक जमीन प्लॉट विकत घेतला आणि त्याचे घर-कार्यशाळा बांधण्यास सुरुवात केली, जी त्याने वैयक्तिकरित्या डिझाइन केली होती. अनेकांना कलाकार समजत नाही - सार्वभौमचा आवडता, लोकप्रिय कलाकार, राजधानीत का राहत नाही? की परदेशात? फियोडोसिया एक जंगली वाळवंट आहे! पण आयवाझोव्स्कीला असे वाटत नाही. नव्याने बांधलेल्या घरात तो त्याच्या चित्रांचे प्रदर्शन भरवतो, ज्यावर तो रात्रंदिवस काम करतो. बर्‍याच पाहुण्यांनी नोंदवले की घरगुती परिस्थिती असूनही, इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच हगरा झाला आणि फिकट गुलाबी झाला. परंतु, सर्वकाही असूनही, आयवाझोव्स्की काम पूर्ण करतो आणि सेंट पीटर्सबर्गला जातो - तो अजूनही एक सर्व्हिसमन आहे, आपण हे बेजबाबदारपणे वागू शकत नाही!

प्रेम आणि युद्ध

1846 मध्ये, आयवाझोव्स्की राजधानीत आला आणि तेथे अनेक वर्षे राहिला. याचे कारण कायमस्वरूपी प्रदर्शने होती. सहा महिन्यांच्या वारंवारतेसह, ते एकतर सेंट पीटर्सबर्ग किंवा मॉस्कोमध्ये पूर्णपणे भिन्न ठिकाणी, एकतर पैशासाठी किंवा विनामूल्य आयोजित केले गेले. आणि प्रत्येक प्रदर्शनात आयवाझोव्स्कीची उपस्थिती होती. त्याने आभार मानले, भेटायला आले, भेटवस्तू आणि ऑर्डर स्वीकारल्या. या गजबजाटात मोकळा वेळ दुर्मिळ होता. सर्वात प्रसिद्ध चित्रांपैकी एक तयार केले गेले - "द नाइन्थ वेव्ह".

परंतु हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की इव्हान अजूनही फिओडोसियाला गेला होता. याचे कारण सर्वोपरि होते - 1848 मध्ये आयवाझोव्स्कीचे लग्न झाले. अचानक? वयाच्या 31 व्या वर्षापर्यंत, कलाकाराला प्रियकर नव्हता - त्याच्या सर्व भावना आणि अनुभव कॅनव्हासवर राहिले. आणि येथे एक अनपेक्षित पाऊल आहे. तथापि, दक्षिणेकडील रक्त गरम आहे आणि प्रेम ही एक अप्रत्याशित गोष्ट आहे. पण त्याहूनही आश्चर्याची गोष्ट म्हणजे आयवाझोव्स्कीने निवडलेली एक - एक साधी नोकर ज्युलिया ग्रेस, एक इंग्रज स्त्री, सम्राट अलेक्झांडरची सेवा करणाऱ्या जीवन डॉक्टरची मुलगी.

अर्थात, सेंट पीटर्सबर्गच्या धर्मनिरपेक्ष वर्तुळात या लग्नाकडे दुर्लक्ष झाले नाही - कलाकाराच्या निवडीबद्दल अनेकांना आश्चर्य वाटले, अनेकांनी उघडपणे त्याच्यावर टीका केली. थकल्यासारखे, वरवर पाहता, त्याच्या वैयक्तिक जीवनाकडे जवळून लक्ष देऊन, आयवाझोव्स्की आणि त्याची पत्नी 1852 मध्ये क्रिमियामध्ये घर सोडले. एक अतिरिक्त कारण (किंवा कदाचित मुख्य?) ते होते पहिली मुलगी - एलेना, आधीच तीन वर्षांचा होता, आणि दुसरी मुलगी - मारियाअलीकडे एक वर्ष जुना साजरा. कोणत्याही परिस्थितीत, फियोडोसिया फियोडोसिया आयवाझोव्स्कीची वाट पाहत होता.

घरी, कलाकार आर्ट स्कूल आयोजित करण्याचा प्रयत्न करतो, परंतु सम्राटाने त्याला निधी नाकारला. त्याऐवजी, तो आणि त्याची पत्नी पुरातत्व उत्खनन सुरू करतात. 1852 मध्ये, कुटुंबाचा जन्म झाला तिसरी मुलगी - अलेक्झांड्रा. इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच अर्थातच पेंटिंग्जवरील काम सोडत नाही. परंतु 1854 मध्ये, एक लँडिंग पार्टी क्रिमियामध्ये उतरली, आयवाझोव्स्की घाईघाईने आपल्या कुटुंबाला खारकोव्ह येथे घेऊन गेला आणि तो स्वत: वेढलेल्या सेवास्तोपोलला त्याचा जुना मित्र कॉर्निलोव्हकडे परत आला.

कॉर्निलोव्हने कलाकाराला संभाव्य मृत्यूपासून वाचवून शहर सोडण्याचे आदेश दिले. आयवाझोव्स्की पाळतो. युद्ध लवकरच संपेल. प्रत्येकासाठी, परंतु आयवाझोव्स्कीसाठी नाही - तो आणखी काही वर्षे क्रिमियन युद्धाच्या थीमवर चमकदार चित्रे रंगवेल.

पुढील वर्षे गोंधळातच जातात. आयवाझोव्स्की नियमितपणे राजधानीत प्रवास करतो, फियोडोशियाच्या घडामोडी हाताळतो, आपल्या भावाला भेटण्यासाठी पॅरिसला जातो आणि एक कला शाळा उघडतो. 1859 मध्ये जन्म चौथी मुलगी - जीन. पण आयवाझोव्स्की सतत व्यस्त असतो. प्रवास असूनही, सर्जनशीलतेला बहुतेक वेळ लागतो. या कालावधीत, बायबलसंबंधी थीमवरील चित्रे, युद्धाची चित्रे तयार केली जातात, जी नियमितपणे प्रदर्शनांमध्ये दिसतात - फियोडोसिया, ओडेसा, टॅगनरोग, मॉस्को, सेंट पीटर्सबर्ग येथे. 1865 मध्ये, आयवाझोव्स्कीला ऑर्डर ऑफ सेंट व्लादिमीर, तृतीय श्रेणी प्राप्त झाली.

अॅडमिरल आयवाझोव्स्की

पण ज्युलिया नाखूष आहे. तिला पदकांची गरज का आहे? इव्हान तिच्या विनंत्यांकडे दुर्लक्ष करते, तिला योग्य लक्ष दिले जात नाही आणि 1866 मध्ये फिओडोसियाला परत येण्यास नकार दिला. आयवाझोव्स्की कुटुंबाचे ब्रेकअप कठीण अनुभवले, आणि विचलित होण्यासाठी - प्रत्येकजण कामावर जातो. तो पेंट करतो, काकेशस, आर्मेनियाभोवती फिरतो, आपला सर्व मोकळा वेळ त्याच्या कला अकादमीच्या विद्यार्थ्यांना घालवतो.

1869 मध्ये, तो उद्घाटनासाठी गेला, त्याच वर्षी त्याने सेंट पीटर्सबर्गमध्ये आणखी एक प्रदर्शन आयोजित केले आणि त्यानंतर त्याला वास्तविक राज्य कौन्सिलरची पदवी मिळाली, जी अॅडमिरलच्या पदाशी संबंधित होती. रशियन इतिहासातील एक अनोखी घटना! 1872 मध्ये त्याचे फ्लोरेन्समध्ये एक प्रदर्शन असेल, ज्यासाठी तो अनेक वर्षांपासून तयारी करत आहे. परंतु त्याचा परिणाम सर्व अपेक्षांपेक्षा जास्त झाला - तो ललित कला अकादमीचा मानद सदस्य म्हणून निवडला गेला आणि त्याच्या स्व-चित्राने पिट्टी पॅलेसच्या गॅलरीला सुशोभित केले - इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच इटली आणि जगातील सर्वोत्कृष्ट कलाकारांच्या बरोबरीने उभे राहिले.

एका वर्षानंतर, राजधानीत आणखी एक प्रदर्शन आयोजित केल्यावर, आयवाझोव्स्की सुलतानच्या वैयक्तिक आमंत्रणावरून इस्तंबूलला रवाना झाला. हे वर्ष फलदायी ठरले - सुलतानसाठी 25 कॅनव्हासेस पेंट केले गेले! प्रामाणिकपणे प्रशंसा करणारा तुर्की शासक पीटर कॉन्स्टँटिनोविचला द्वितीय पदवीचा ऑर्डर ऑफ ओस्मानी बहाल करतो. 1875 मध्ये, आयवाझोव्स्की तुर्की सोडले आणि सेंट पीटर्सबर्गला गेले. पण वाटेत तो पत्नी आणि मुलांना पाहण्यासाठी ओडेसाजवळ थांबतो. ज्युलियाकडून उबदारपणाची प्रतीक्षा करण्याची गरज नाही हे लक्षात घेऊन, त्याने तिला पुढच्या वर्षी तिची मुलगी जीनसह इटलीला जाण्यासाठी आमंत्रित केले. पत्नी ऑफर स्वीकारते.

सहलीदरम्यान, जोडीदार फ्लॉरेन्स, नाइस, पॅरिसला भेट देतात. ज्युलिया आपल्या पतीसोबत धर्मनिरपेक्ष रिसेप्शनमध्ये उपस्थित राहून आनंदित झाली आहे, तर ऐवाझोव्स्की हे दुय्यम मानते आणि आपला सर्व मोकळा वेळ काम करण्यासाठी घालवते. पूर्वीचे वैवाहिक आनंद परत मिळू शकत नाही हे लक्षात घेऊन, आयवाझोव्स्कीने चर्चला लग्न तोडण्यास सांगितले आणि 1877 मध्ये त्याची विनंती मान्य झाली.

रशियाला परत आल्यावर, तो आपली मुलगी अलेक्झांड्रा, जावई मिखाईल आणि नातू निकोलाई यांच्यासह फिओडोसियाला जातो. परंतु आयवाझोव्स्कीच्या मुलांना नवीन ठिकाणी स्थायिक होण्यास वेळ मिळाला नाही - दुसरे रशियन-तुर्की युद्ध सुरू झाले. पुढच्या वर्षी, कलाकार आपल्या मुलीला तिच्या पती आणि मुलासह फियोडोसियाला पाठवतो, तर तो स्वतः परदेशात जातो. संपूर्ण दोन वर्षे.

ते जर्मनी आणि फ्रान्सला भेट देतील, पुन्हा जेनोआला भेट देतील आणि पॅरिस आणि लंडनमधील प्रदर्शनांसाठी चित्रे तयार करतील. रशियातील होनहार कलाकारांचा सतत शोध घेतो, त्यांच्या देखभालीसाठी अकादमीकडे याचिका पाठवतो. दुःखाने, त्याने 1879 मध्ये आपल्या भावाच्या मृत्यूची बातमी घेतली. मोप करू नये म्हणून, सवयीमुळे तो कामावर गेला.

Feodosia मध्ये प्रेम आणि Feodosia वर प्रेम

1880 मध्ये आपल्या मायदेशी परतल्यावर, आयवाझोव्स्की ताबडतोब फियोडोसियाला गेला आणि आर्ट गॅलरीसाठी एक खास मंडप बांधण्यास सुरुवात केली. तो आपला नातू मीशासोबत बराच वेळ घालवतो, त्याच्याबरोबर लांब फिरतो, काळजीपूर्वक कलात्मक चव निर्माण करतो. दररोज, आयवाझोव्स्की कला अकादमीच्या विद्यार्थ्यांना अनेक तास घालवतात. तो त्याच्या वयाच्या विलक्षण उत्साहाने, प्रेरणा घेऊन काम करतो. परंतु तो विद्यार्थ्यांकडून खूप मागणी करतो, त्यांच्याशी कठोर आहे आणि काही लोक इव्हान कॉन्स्टँटिनोविचबरोबर अभ्यास करू शकतात.

1882 मध्ये, अनाकलनीय घडले - 65 वर्षीय कलाकाराने दुसरे लग्न केले! त्याने निवडलेला एक 25 वर्षांचा होता अण्णा निकितिच्ना बर्नाझ्यान. अण्णा अलीकडेच विधवा झाल्यामुळे (खरं तर, तिच्या पतीच्या अंत्यसंस्कारातच आयवाझोव्स्कीने तिच्याकडे लक्ष वेधले होते), कलाकाराला लग्नाचा प्रस्ताव ठेवण्यापूर्वी थोडी प्रतीक्षा करावी लागली. जानेवारी 30, 1882 सिम्फेरोपोल सेंट. असम्प्शन चर्च “वास्तविक स्टेट कौन्सिलर आय.के. आयवाझोव्स्की, 30 मे 1877 एन 1361 च्या Echmiadzin Synoid च्या डिक्रीद्वारे घटस्फोटित, कायदेशीर विवाहातून आपल्या पहिल्या पत्नीसह, Feodosia व्यापार्‍याची पत्नी, विधवा अन्ना Mgrchtova सोबत दुसरा कायदेशीर विवाह केला. , दोन्ही आर्मेनियन ग्रेगोरियन कबुलीजबाब."

लवकरच पती-पत्नी ग्रीसला जातात, जिथे आयवाझोव्स्की पुन्हा काम करतात, ज्यात त्याच्या पत्नीचे पोर्ट्रेट रंगवण्यासह. 1883 मध्ये, त्याने सतत मंत्र्यांना पत्रे लिहिली, फियोडोसियाचा बचाव केला आणि प्रत्येक संभाव्य मार्गाने हे सिद्ध केले की बंदर बांधण्यासाठी त्याचे स्थान सर्वात योग्य आहे आणि थोड्या वेळाने त्याने शहरातील पुजारी बदलण्याची विनंती केली. 1887 मध्ये, व्हिएन्ना येथे रशियन कलाकाराच्या चित्रांचे प्रदर्शन भरले, तथापि, तो फियोडोसियामध्ये राहिला नाही. त्याऐवजी, तो आपला सर्व मोकळा वेळ सर्जनशीलतेसाठी, त्याची पत्नी, विद्यार्थी, याल्टामध्ये एक आर्ट गॅलरी तयार करण्यासाठी घालवतो. आयवाझोव्स्कीच्या कलात्मक क्रियाकलापाचा 50 वा वर्धापन दिन उत्साहात साजरा करण्यात आला. सेंट पीटर्सबर्गचा संपूर्ण उच्च समाज चित्रकलेच्या प्राध्यापकांना अभिवादन करण्यासाठी आला होता, जो रशियन कलेचे प्रतीक बनला आहे.

1888 मध्ये, आयवाझोव्स्कीला तुर्कीला भेट देण्याचे आमंत्रण मिळाले, परंतु राजकीय कारणांमुळे ते गेले नाहीत. तरीही, तो त्याच्या अनेक डझन पेंटिंग्स इस्तंबूलला पाठवतो, ज्यासाठी सुलतानने त्याला अनुपस्थितीत ऑर्डर ऑफ द मेडजिडी ऑफ फर्स्ट डिग्री देऊन पुरस्कार दिला. एका वर्षानंतर, कलाकार आणि त्याची पत्नी पॅरिसमधील वैयक्तिक प्रदर्शनात गेले, जिथे त्याला ऑर्डर ऑफ द फॉरेन लीजनने सन्मानित करण्यात आले. परत येताना, विवाहित जोडपे अजूनही इव्हान कॉन्स्टँटिनोविचच्या प्रिय इस्तंबूलमध्ये कॉल करतात.

1892 मध्ये, आयवाझोव्स्की 75 वर्षांचा झाला. आणि तो अमेरिकेला गेला! समुद्रावरील त्याचे ठसे ताजेतवाने करण्याची, नायगारा पाहण्याची, न्यूयॉर्क, शिकागो, वॉशिंग्टनला भेट देण्याची आणि जागतिक प्रदर्शनात आपली चित्रे सादर करण्याची या कलाकाराची योजना आहे. आणि हे सर्व आठव्या दहामध्ये! बरं, नातवंडे आणि तरुण पत्नीने वेढलेल्या तुमच्या मूळ फिओडोसियामध्ये राज्य काउंसिलरच्या पदावर बसा! नाही, इव्हान कॉन्स्टँटिनोविचला तो इतका उंच का उठला हे पूर्णपणे आठवते. परिश्रम आणि विलक्षण समर्पण - याशिवाय, आयवाझोव्स्की स्वतःच राहणे थांबवेल. तथापि, तो अमेरिकेत जास्त काळ राहिला नाही आणि त्याच वर्षी मायदेशी परतला. कामावर परत आले. असे इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच होते.

सर्व काळातील आणि लोकांच्या प्रसिद्ध सागरी चित्रकारांमध्ये, समुद्राची भव्य शक्ती आणि आकर्षक आकर्षण व्यक्त करण्यात आयवाझोव्स्कीपेक्षा अधिक अचूक असेल असा कोणी शोधणे कठीण आहे. 19व्या शतकातील या महान चित्रकाराने आपल्याला चित्रांचा एक अनोखा वारसा सोडला आहे जो क्राइमियाबद्दल प्रेम आणि समुद्राच्या किनाऱ्यावर कधीही न गेलेल्या प्रत्येकाला प्रवासाची आवड निर्माण करू शकतो. अनेक प्रकारे, रहस्य आयवाझोव्स्कीच्या चरित्रात आहे, तो समुद्राशी अविभाज्यपणे जोडलेल्या वातावरणात जन्मला आणि वाढला.

आयवाझोव्स्कीच्या चरित्रातील तरुण

इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्कीच्या चरित्राचे वर्णन करताना, प्रथम हे लक्षात घेतले पाहिजे की त्याचा जन्म फियोडोसिया येथे 17 जुलै 1817 रोजी आर्मेनियन वंशाच्या व्यापारी कुटुंबात झाला होता.

वडील - गेव्होर्क (रशियन आवृत्ती कॉन्स्टँटिनमध्ये) आयवाझ्यान; आय.के. आयवाझोव्स्की. वडिलांचे पोर्ट्रेट	आई - Hripsime Ayvazyan. आय.के. आयवाझोव्स्की. आईचे पोर्ट्रेट	आयवाझोव्स्कीने स्वत: ला त्याचे मूळ शहर रेखाटणारा मुलगा म्हणून चित्रित केले. १८२५

मुलाच्या जन्माच्या वेळी, त्यांनी होव्हान्स (हे पुरुष नावाचे आर्मेनियन शब्द रूप आहे) असे नाव ठेवले आणि भविष्यातील प्रसिद्ध कलाकाराला त्याच्या वडिलांचे आडनाव मिळाले, जे तारुण्यात गॅलिसियाहून मोल्दोव्हा येथे गेले होते. आणि नंतर फिओडोसियाला, ते पोलिश पद्धतीने "गेवाझोव्स्की" मध्ये लिहिले.

आयवाझोव्स्कीने आपले बालपण ज्या घरात घालवले ते घर शहराच्या बाहेर, एका छोट्या टेकडीवर उभे होते, जिथून काळ्या समुद्राचे, क्रिमियन स्टेप्स आणि त्यावर स्थित प्राचीन टेकड्यांचे उत्कृष्ट दृश्य होते. लहानपणापासूनच, मुलगा समुद्राला त्याच्या विविध पात्रांमध्ये (दयाळू आणि भयानक), फिशिंग फेलुका आणि मोठी जहाजे पाहण्यात भाग्यवान होता. वातावरणाने कल्पनाशक्ती जागृत केली आणि लवकरच मुलाच्या कलात्मक क्षमतांचा शोध लागला. स्थानिक वास्तुविशारद कोच यांनी त्याला पहिली पेन्सिल, पेंट, कागद आणि काही पहिले धडे दिले. ही बैठक इव्हान आयवाझोव्स्कीच्या चरित्रातील एक महत्त्वपूर्ण वळण होती.

एक दिग्गज कलाकार म्हणून आयवाझोव्स्कीच्या चरित्राची सुरुवात

1830 पासून, आयवाझोव्स्कीने सिम्फेरोपोल व्यायामशाळेत अभ्यास केला आणि ऑगस्ट 1833 च्या शेवटी तो सेंट पीटर्सबर्ग येथे गेला, जिथे त्याने तत्कालीन सर्वात प्रतिष्ठित इम्पीरियल अकादमी ऑफ आर्ट्समध्ये प्रवेश केला आणि 1839 पर्यंत त्याने वर्गातील लँडस्केपच्या दिशेचा यशस्वीपणे अभ्यास केला. मॅक्सिम वोरोब्योव्हचे.

आयवाझोव्स्कीच्या चरित्रातील पहिलेच प्रदर्शन, कलाकार, ज्याने त्यावेळी तरुण प्रतिभेला प्रसिद्धी दिली, 1835 मध्ये झाली. त्यात दोन कामे सादर करण्यात आली आणि एक - "एट्यूड ऑफ एअर ओव्हर द सी" - यांना रौप्य पदक देण्यात आले.

पुढे, चित्रकार स्वत: ला अधिकाधिक नवीन कामांसाठी समर्पित करतो आणि आधीच 1837 मध्ये "शांत" या प्रसिद्ध पेंटिंगने आयवाझोव्स्कीला बिग गोल्ड मेडल आणले. येत्या काही वर्षांत, त्यांची चरित्र चित्रे कला अकादमीमध्ये झळकणार आहेत.

आयवाझोव्स्की: सर्जनशीलतेच्या पहाटेचे चरित्र

1840 पासून, तरुण कलाकाराला इटलीला पाठवले गेले, आयवाझोव्स्कीच्या चरित्र आणि कार्यातील हा एक विशेष कालावधी आहे: अनेक वर्षांपासून तो आपली कौशल्ये सुधारत आहे, जागतिक कलेचा अभ्यास करत आहे आणि स्थानिक आणि युरोपियन प्रदर्शनांमध्ये सक्रियपणे त्याचे कार्य प्रदर्शित करत आहे. . पॅरिस कौन्सिल ऑफ अकादमीकडून सुवर्णपदक मिळाल्यानंतर, तो त्याच्या मायदेशी परतला, जिथे त्याला "शिक्षणतज्ज्ञ" ही पदवी मिळाली आणि विविध बाल्टिक दृश्यांसह अनेक पेंटिंग्ज रंगवण्याच्या कामासह मुख्य नौदल मुख्यालयात पाठवण्यात आले. युद्धाच्या ऑपरेशन्समधील सहभागाने आधीच प्रसिद्ध कलाकाराला 1848 मध्ये सर्वात प्रसिद्ध मास्टरपीस - "" लिहिण्यास मदत केली.

दोन वर्षांनंतर, कॅनव्हास "" दिसला - सर्वात धक्कादायक घटना जी चुकली जाऊ शकत नाही, अगदी आयवाझोव्स्कीच्या सर्वात लहान चरित्राचे वर्णन करते.

एकोणिसाव्या शतकातील पन्नास आणि सत्तरचे दशक हे चित्रकाराच्या कारकिर्दीतील सर्वात उज्ज्वल आणि सर्वात फलदायी ठरले; विकिपीडियाने आयवाझोव्स्कीच्या चरित्राच्या या कालावधीचे विस्तृत वर्णन केले आहे. याव्यतिरिक्त, त्याच्या आयुष्यात, इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच धर्मादाय कार्यात गुंतलेले एक परोपकारी म्हणून ओळखले जाऊ शकले आणि त्याच्या मूळ शहराच्या विकासात मोठे योगदान दिले.

पहिल्या संधीवर, तो फिओडोसियाला परतला, जिथे त्याने इटालियन पॅलाझोच्या शैलीत एक हवेली बांधली आणि प्रेक्षकांसमोर त्याची चित्रे प्रदर्शित केली.

आयवाझोव्स्की फियोडोसिया

इव्हान कॉन्स्टँटिनोविचने त्याच्या सर्जनशील जीवनाच्या पहाटे झारच्या दरबाराच्या जवळ जाण्याच्या संधीकडे दुर्लक्ष केले. पॅरिस जागतिक प्रदर्शनात, त्यांच्या कामांना सुवर्णपदक देण्यात आले, हॉलंडमध्ये त्यांना शैक्षणिक पदवी देण्यात आली. रशियामध्ये याकडे लक्ष दिले गेले नाही - वीस वर्षीय आयवाझोव्स्कीला मुख्य नौदल कर्मचार्‍यांचे कलाकार म्हणून नियुक्त केले गेले आणि त्याला बाल्टिक किल्ल्यांचे पॅनोरामा रंगविण्यासाठी सरकारी आदेश मिळाला.

आयवाझोव्स्कीने खुशामत करणारा आदेश पूर्ण केला, परंतु त्यानंतर त्याने सेंट पीटर्सबर्गला निरोप दिला आणि फियोडोसियाला परत आला.सर्व अधिकारी आणि राजधानीच्या चित्रकारांनी ठरवले की तो एक विक्षिप्त आहे. परंतु इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच सेंट पीटर्सबर्ग बॉल्सच्या गणवेश आणि कॅरोसेलसाठी त्याच्या स्वातंत्र्याची देवाणघेवाण करणार नव्हते. त्याला समुद्र, सनी बीच, रस्त्यांची गरज आहे, सर्जनशीलतेसाठी त्याला समुद्राची हवा आवश्यक आहे.

किरोव्स्की जिल्ह्यातील फिओडोसियामधील आयवाझोव्स्की कारंजे हे शहराचे एक आकर्षण आहे, ज्यामध्ये पाण्याची पाईप टाकण्यात आली आहे. कलाकाराच्या पैशातून आणि त्याच्या प्रकल्पानुसार कारंजे बांधले गेले आणि नंतर रहिवाशांना देणगी दिली.

माझ्या मूळ शहराच्या लोकसंख्येला वर्षानुवर्षे पाण्याची कमतरता भासते या भयंकर आपत्तीचा साक्षीदार होऊ न शकल्याने, मी त्यांना माझ्या मालकीच्या सुभाष झऱ्यातून दिवसाला 50,000 बादल्या शुद्ध पाणी देतो. शाश्वत मालमत्ता.

थिओडोसियसला कलाकाराने उत्कट प्रेम केले. आणि शहरवासीयांनी त्याला चांगल्या भावनांनी प्रतिसाद दिला: त्यांनी इव्हान कॉन्स्टँटिनोविचला "शहराचा पिता" म्हटले. ते म्हणतात की चित्रकाराला रेखाचित्रे द्यायला आवडली: फियोडोसियामध्ये आयवाझोव्स्कीची चित्रे, अनेक रहिवासी अचानक त्यांच्या घरात मौल्यवान भेटवस्तू म्हणून संपले.

शहराने बांधलेल्या पाइपलाइनमधून 26 किलोमीटरचा रस्ता पार करून कलाकारांच्या इस्टेटचे पाणी फियोडोसियाला आले.

त्याने त्याच्या मूळ शहरात एक कलादालन, एक ग्रंथालय आणि एक रेखाचित्र शाळा उघडली. आणि तो थिओडोसियाच्या अर्ध्या मुलांचा गॉडफादर बनला आणि प्रत्येकाने त्याच्या घन कमाईतून एक कण वाटप केला.

इव्हान कॉन्स्टँटिनोविचच्या आयुष्यात असे बरेच विरोधाभास होते ज्यांनी त्याचे जीवन गुंतागुंतीचे केले नाही, परंतु ते मूळ केले. तो मूळचा तुर्क होता, संगोपन करून आर्मेनियन होता आणि रशियन कलाकार बनला. त्याने बेरिलोव्ह आणि त्याच्या भावांशी संवाद साधला, परंतु तो स्वतः कधीही त्यांच्या पार्टीत गेला नाही आणि बोहेमियन जीवनशैली समजली नाही. त्याला आपली कामे द्यायला आवडायची आणि दैनंदिन जीवनात तो एक व्यावहारिक माणूस म्हणून ओळखला जायचा.

इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की यांनी बांधलेले पुरातन वास्तूंचे संग्रहालय

फियोडोसिया मधील आयवाझोव्स्की संग्रहालय

फिओडोसिया मधील आयवाझोव्स्की गॅलरी हे देशातील सर्वात जुन्या संग्रहालयांपैकी एक आहे. हे त्या घरात आहे जेथे उत्कृष्ट सागरी चित्रकार राहत होते आणि काम करत होते. इमारत वैयक्तिकरित्या इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच यांनी डिझाइन केली होती आणि 1845 मध्ये बांधली गेली होती. पस्तीस वर्षांनंतर, आयवाझोव्स्कीने त्यास जोडलेला एक मोठा हॉल तयार केला. ही खोली इतर शहरांमध्ये आणि परदेशातील प्रदर्शनांमध्ये चित्रे पाठवण्यापूर्वी त्यांची चित्रे प्रदर्शित करण्यासाठी डिझाइन केलेली आहे. 1880 हे संग्रहालयाच्या अधिकृत स्थापनेचे वर्ष मानले जाते. Feodosia Aivazovsky गॅलरी पत्ता: st. गोलेरेनाया, २.

युद्धादरम्यान, इमारत नष्ट झाली - जहाजाच्या शेलमधून.

कलाकाराच्या वेळी, हे ठिकाण परदेशात प्रसिद्ध होते आणि शहरातील एक अद्वितीय सांस्कृतिक केंद्र होते. चित्रकाराच्या मृत्यूनंतर, गॅलरी कार्यरत राहिली. कलाकाराच्या इच्छेनुसार, ती शहराची मालमत्ता बनली, परंतु स्थानिक अधिकाऱ्यांनी तिची फारशी काळजी घेतली नाही. 1921 हा गॅलरीचा दुसरा जन्म मानला जाऊ शकतो.

19व्या शतकात, फिओडोशियामधील आयवाझोव्स्की आर्ट गॅलरी या भागातील इतर वास्तुशिल्पीय संरचनांमध्ये वेगळी होती. हे संग्रहालय समुद्रकिनारी उभे आहे आणि इटालियन व्हिलासारखे आहे. भिंतींवरील गडद लाल रंग, खाडीतील प्राचीन देवतांची शिल्पे, तसेच दर्शनी भागाभोवती फिरणारे राखाडी संगमरवरी पिलास्टर जेव्हा लक्षात येतात तेव्हा ही छाप आणखी मजबूत होते. इमारतीची अशी वैशिष्ट्ये क्रिमियासाठी असामान्य आहेत.

आयवाझोव्स्कीचे घर, जे त्याच्या मृत्यूनंतर आर्ट गॅलरी बनले

घराची रचना करताना, कलाकाराने प्रत्येक खोलीच्या उद्देशाचा विचार केला. म्हणूनच स्वागत कक्ष घराच्या निवासी विभागाला लागून नाहीत, तर कलाकारांची खोली आणि स्टुडिओ प्रदर्शन हॉलशी जोडलेले होते. उंच छत, दुसऱ्या मजल्यावर लाकडी मजले आणि खिडक्यांमधून दिसणारे फिओडोसियाचे खाडी, रोमँटिसिझमचे वातावरण तयार करतात.

या गॅलरीत असलेली सर्व चित्रे, पुतळे आणि इतर कलाकृतींसह फिओडोशिया शहरातील माझ्या आर्ट गॅलरीची इमारत ही फिओडोशिया शहराची संपूर्ण संपत्ती आहे आणि माझ्या स्मृतीप्रित्यर्थ आहे, अशी माझी प्रामाणिक इच्छा आहे. , Aivazovsky, मी माझे मूळ शहर, Feodosia शहराला गॅलरी वसीयत करतो.

आर्ट गॅलरीत फिओडोसियाच्या मध्यभागी चित्रकाराने शहरात सोडलेले 49 कॅनव्हासेस आहेत. 1922 मध्ये, जेव्हा संग्रहालयाने सोव्हिएत लोकांसाठी आपले दरवाजे उघडले, तेव्हा फक्त हे 49 कॅनव्हासेस संग्रहात होते. 1923 मध्ये, गॅलरीला कलाकाराच्या नातवाच्या संग्रहातून 523 चित्रे मिळाली. नंतर L. Lagorio आणि A. Fessler यांचे काम आले.

दिग्गज चित्रकाराचे 19 एप्रिल (जुन्या शैलीनुसार), 1900 रोजी निधन झाले. त्यांना सर्ब सार्किस (सेंट सार्किस) च्या मध्ययुगीन आर्मेनियन चर्चच्या अंगणात फियोडोसियामध्ये पुरण्यात आले.

उत्कृष्ट रशियन कलाकार इव्हान (होव्हान्स) कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की (आयवाझ्यान) यांचा जन्म 17 जुलै (29), 1817 रोजी क्रिमियन शहर फियोडोसिया येथे एका गरीब आर्मेनियन कुटुंबात झाला. त्याने दीर्घ आयुष्य जगले, अनेक देशांना भेटी दिल्या, जमिनीवर आणि समुद्रावरील विविध मोहिमांमध्ये भाग घेतला, परंतु प्रत्येक वेळी तो नेहमीच त्याच्या मूळ शहरात परतला. चित्रकार 19 एप्रिल (2 मे), 1900 रोजी मरण पावला आणि फिओडोसिया येथे त्याला पुरण्यात आले.

च्या संपर्कात आहे

वर्गमित्र

मूळ

कलाकाराचे वडील व्यापारी गेव्हॉर्ग (कॉन्स्टँटिन) आयवाझ्यान होते. तो गॅलिसियाहून फियोडोसियाला आला, जिथे तो एकदा पश्चिम आर्मेनियामधून गेला होता आणि त्याने त्याचे आडनाव पोलिश पद्धतीने लिहिले - गायवाझोव्स्की. येथे माझ्या वडिलांनी स्थानिक आर्मेनियन ह्रिप्सिमाशी लग्न केले. कौटुंबिक आख्यायिका म्हणते की पितृपक्षातील कलाकाराच्या आर्मेनियन पूर्वजांमध्ये तुर्क होते, परंतु यासाठी कोणताही कागदोपत्री पुरावा नाही. इव्हान व्यतिरिक्त, कुटुंबात आणखी चार मुले, दोन मुली आणि दोन मुले होती. इव्हानचा भाऊ सार्किस (मठवादात - गॅब्रिएल) एक प्रसिद्ध इतिहासकार आणि आर्मेनियन अपोस्टोलिक चर्चचा मुख्य बिशप बनला.

1812 मध्ये शहरात प्लेगची साथ पसरली. त्याच्या वडिलांचा व्यापार व्यवसाय मोठ्या प्रमाणात डळमळीत झाला, तो दिवाळखोर झाला. इव्हानचा जन्म झाला तोपर्यंत कुटुंबाची पूर्वीची समृद्धी थोडीच उरली होती.

बालपण आणि तारुण्य

आयवाझोव्स्कीची कलात्मक क्षमता स्वतः प्रकट झाली आधीच बालपणात. सुदैवाने याकडे कोणाचेही लक्ष गेले नाही. शहरात असे लोक होते ज्यांनी हुशार मुलाकडे लक्ष दिले आणि त्याच्या नशिबात भाग घेतला. फिओडोसियामध्ये राहणारे वास्तुविशारद या.ख. कोख यांनी त्याला सुरुवातीचे चित्र काढण्याचे धडे दिले आणि त्याची शिफारस स्थानिक महापौर ए.आय. काझनाचीव यांच्याकडे केली, ज्यांच्या पाठिंब्यामुळे भावी कलाकाराला प्रथम सिम्फेरोपोल व्यायामशाळेतून पदवी प्राप्त होऊ शकली आणि नंतर सार्वजनिक खर्चावर अभ्यास करण्यास गेला. सेंट पीटर्सबर्गच्या इम्पीरियल अकादमी ऑफ आर्ट्समध्ये.

28 ऑगस्ट 1933आयवाझोव्स्की सेंट पीटर्सबर्ग येथे आले आणि अकादमीमध्ये अभ्यास करू लागले. लँडस्केप चित्रकार एम. व्होरोब्योव्ह, सागरी चित्रकार एफ. टॅनर, युद्ध चित्रकार ए. सॉरविड हे त्यांचे शिक्षक होते. एफ. टॅनरशी संघर्ष असतानाही यशाने तरुण कलाकाराची साथ दिली. 1933 मध्ये, "सेंट पीटर्सबर्गच्या आसपासच्या समुद्रकिनाऱ्याचे दृश्य" लँडस्केपसाठी त्यांना रौप्य पदक देण्यात आले, तसेच "समुद्रावरील हवेचे एट्यूड" देण्यात आले. सप्टेंबर 1837 मध्ये, एक नवीन यश आले - "शांत" चित्रासाठी मोठे सुवर्ण पदक.

वसंत ऋतू 1838इव्हान कॉन्स्टँटिनोविचला अकादमीने क्रिमियाला पाठवले आणि तेथे दोन उन्हाळे घालवले. यावेळी, कलाकाराने केवळ सागरी थीमवर लँडस्केप्सच रंगवले नाहीत तर लढाईचे साक्षीदार देखील आहेत. "लँडिंग ऑफ द डिटेचमेंट इन द सुबाशी व्हॅली" या पेंटिंगने त्यांची एक सक्षम युद्ध चित्रकार म्हणून शिफारस केली आणि त्यानंतर सम्राट निकोलस I ने विकत घेतले. 1839 च्या शरद ऋतूमध्ये, आयवाझोव्स्कीने कला अकादमीमध्ये यशस्वीरित्या अभ्यास पूर्ण केला आणि प्रवास करण्याचा अधिकार प्राप्त केला. परदेशात, जिथे त्याने चार वर्षे घालवली (1840 ते 1844 वर्षे). इटली व्यतिरिक्त, जिथून त्याने आपला प्रवास सुरू केला, कलाकाराने हॉलंड, स्वित्झर्लंड, इंग्लंड, फ्रान्स, स्पेन, पोर्तुगालला भेट दिली आणि या सर्व काळात त्याने कठोर परिश्रम घेतले.

यावेळी, आयवाझोव्स्कीच्या कार्याला केवळ रशियामध्येच मान्यता मिळाली नाही. त्यांच्या चित्रांना पॅरिस अकादमी ऑफ आर्ट्सचे सुवर्णपदक मिळाले. पोप ग्रेगरी सोळावा यांनी केवळ त्यांची चित्रकला "चाओस" खरेदी केली नाही, तर कलाकाराला विशेष पुरस्कारही दिला. हा तरुण चित्रकाराच्या जलद आणि यशस्वी व्यावसायिक विकासाचा काळ होता. त्याने युरोपमध्ये बरेच काही शिकले, तेथे अनमोल अनुभव मिळवला, त्याच्या प्रतिभा आणि यशाचे पुरेसे कौतुक झाले.

जेव्हा 1844 मध्ये, वयाच्या 27 व्या वर्षी, इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच आयवाझोव्स्की रशियाला परत आला, तेव्हा तो आधीपासूनच एक मान्यताप्राप्त मास्टर होता आणि त्याला मिळाले. रशियाच्या मुख्य नौदल स्टाफच्या चित्रकाराची पदवी. यावेळी, त्याने स्वतःची मूळ सर्जनशील शैली विकसित केली होती. आयवाझोव्स्कीने चित्रे कशी रंगवली याच्या आठवणी जतन केल्या आहेत. त्याच्या संपूर्ण आयुष्यात, कलाकाराने खूप प्रवास केला, त्याने जे पाहिले त्यावरील छापांनी नवीन कामांसाठी थीम तयार केली. खुल्या हवेत, त्याने फक्त मूलभूत स्केचेस बनवून जास्त काळ काम केले नाही. आयवाझोव्स्कीने बहुतेक वेळ स्टुडिओमध्ये घालवला, जिथे त्याने चित्र पूर्ण केले आणि सुधारणेला मुक्त लगाम दिला.

करिअर पेंटर

1847 मध्येइव्हान कॉन्स्टँटिनोविच इम्पीरियल अकादमी ऑफ आर्ट्सचे सदस्य झाले. यावेळी, त्याची सर्जनशील शैली आधीच निश्चित केली गेली होती. अर्थात, ते प्रामुख्याने सागरी चित्रकार म्हणून ओळखले जात होते, परंतु त्यांनी इतर विषयांवरही भरपूर लेखन केले. सीस्केप, युद्धाची दृश्ये, क्रिमियन आणि इतर किनारी शहरांची लँडस्केप, तसेच पोर्ट्रेट, जरी त्यापैकी बरेच नसले तरी - कलाकाराचा सर्जनशील वारसा खरोखर बहुआयामी आहे. तथापि, हे स्पष्ट आहे की त्याच्या बहुतेक प्रसिद्ध कामांमध्ये, सागरी थीम निर्णायक आहे.

रशियाला परतल्यानंतर, आयवाझोव्स्कीने राजधानीतील आकर्षक नोकरीच्या ऑफर नाकारल्या आणि फिओडोसियाला रवाना झाला. तो शहराच्या बंधाऱ्यावर घर बांधत आहे. हे त्याचे घर आहे, आता आणि कायमचे. कलाकार अनेकदा व्यवसायासाठी सेंट पीटर्सबर्गला भेट देतो आणि हिवाळ्यात तेथे त्याचे कार्य प्रदर्शित करतो. तो युरोपमध्ये खूप प्रवास करतो, मोहिमांमध्ये भाग घेतो. इव्हान कॉन्स्टँटिनोविचच्या आयुष्यातील सर्वात फलदायी सर्जनशील कालावधी सुरू होतो. त्याची कामे यशस्वी आहेत, त्याची चित्रे चांगली विकली जात आहेत, त्याची कारकीर्द वेगाने विकसित होत आहे.

आयवाझोव्स्की एक श्रीमंत माणूस बनतो. फियोडोसियामधील घराव्यतिरिक्त, त्याने जवळच्या शेख-मामाई गावात एक इस्टेट आणि आर्मेनियन संगीतकार ए. स्पेंडियारोव्हच्या डाचाच्या शेजारी सुडाकमध्ये एक घर मिळवले. आलेल्या संपत्तीमुळे तुलनेने मोठ्या निधीची मुक्तपणे विल्हेवाट लावणे शक्य झाले, परंतु इव्हान कॉन्स्टँटिनोविचचे चरित्र बदलले नाही आणि त्याच्या सक्रिय सामाजिक स्थितीवर परिणाम झाला नाही.

कुटुंब

1948 मध्येइव्हान कॉन्स्टँटिनोविचने रशियन सेवेत असलेल्या इंग्लिश डॉक्टरची मुलगी युलिया याकोव्हलेव्हना ग्रेव्हसशी लग्न केले. या लग्नातून चार मुले झाली - एलेना, मारिया, अलेक्झांड्रा आणि झान्ना. मात्र, हे लग्न अल्पायुषी ठरले. 12 वर्षे एकत्र राहिल्यानंतर हे जोडपे वेगळे झाले. विशेष म्हणजे, आयवाझोव्स्कीची काही नातवंडे देखील कलाकार बनली.

1882 मध्येकलाकार दुसरे लग्न करतो. त्यांची पत्नी अण्णा निकितिच्ना सरकिसोवा-बर्नाझ्यान होती. अण्णा निकितिच्ना ही राष्ट्रीयत्वानुसार आर्मेनियन होती, ती तिच्या पतीपेक्षा 40 वर्षांनी लहान होती आणि एक अतिशय सुंदर स्त्री होती. आयवाझोव्स्कीने लिहिलेली तिचे पोट्रेट कोणत्याही शब्दांपेक्षा याबद्दल अधिक चांगले बोलतात.

कबुली

लवकरच सार्वजनिक मान्यता, आणि नंतर राज्य पुरस्कार आणि विशिष्टता. तो अनेक राज्यांच्या कला अकादमीचा सदस्य होता, त्याला रशियन आणि परदेशी ऑर्डर देण्यात आल्या, वास्तविक प्रायव्ह काउन्सिलरची रँक प्राप्त झाली, जी नौदलातील अॅडमिरलच्या पदाशी संबंधित होती आणि 1964 मध्ये वंशपरंपरागत कुलीन बनले. कलाकाराची प्रतिभा आणि परिश्रम यांना त्याच्या समकालीनांचे योग्य मूल्यांकन मिळाले.

आयवाझोव्स्कीच्या चरित्रातील दीर्घ आयुष्यासाठी मनोरंजक अनेक तथ्य आहेत. ते अनेक पुरस्कारांचे मालक होते आणि त्यांच्याशी आदराने वागले. तथापि, 1894-1896 मध्ये तुर्कीमध्ये आर्मेनियन लोकांच्या हत्याकांडानंतर, त्याने त्याच्या सर्व तुर्की आदेशांना समुद्रात फेकून दिले. प्रवासाच्या अदम्य लालसेमुळे कलाकार जवळजवळ बिस्केच्या उपसागरात बुडाला. क्रिमियन युद्धादरम्यान, अॅडमिरल कॉर्निलोव्हच्या केवळ एक तीक्ष्ण आदेशाने चित्रकाराला वेढा घातलेला सेवास्तोपोल सोडण्यास भाग पाडले. या सर्व तथ्ये आयवाझोव्स्कीच्या अविभाज्य पात्रावर जोर देतात, जो केवळ एक प्रसिद्ध कलाकारच नव्हता तर नेहमीच नागरी स्थान देखील होता.

एकूण, आयवाझोव्स्कीने त्यांच्या आयुष्यात 6,000 हून अधिक कामे लिहिली - चित्रकलेच्या इतिहासातील एक अद्वितीय केस. त्याचा सर्जनशील वारसा प्रचंड आहे, सर्व प्रसिद्ध कामांची यादी करणे अशक्य आहे. कलाकारांच्या सर्वात प्रसिद्ध कामांची येथे फक्त एक छोटी यादी आहे:

असे काही वेळा होते जेव्हा त्यांनी एकाच विषयावर अनेक चित्रे रेखाटली. त्याच्या कामाच्या या बाजूने कधीकधी समीक्षकांमध्ये असंतोष निर्माण झाला. यावेळी, इव्हान कॉन्स्टँटिनोविच म्हणाले की अशा प्रकारे तो लक्षात आलेल्या चुका सुधारतो आणि त्याचे कार्य सुधारतो.

कलाकारांची चित्रे जगभरातील अनेक संग्रहालयांमध्ये आहेत.आणि खाजगी व्यक्तींच्या मालकीचे देखील. सर्वात मोठा संग्रह फियोडोसिया आर्ट गॅलरीमध्ये आहे. आय.के. आयवाझोव्स्की. त्याच्या कलाकृतींचा सर्वात मोठा संग्रह रशियामधील इतर कलादालनांमध्ये देखील ठेवला आहे:

• राज्य रशियन संग्रहालयात
• ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीमध्ये
• केंद्रीय नौदल संग्रहालयात
• पीटरहॉफ संग्रहालय-रिझर्व्ह येथे

आर्मेनियाच्या नॅशनल आर्ट गॅलरीमध्ये देखील एक महत्त्वपूर्ण संग्रह आहे.

जगभरात भरपूर प्रवास करून, अनेकदा सेंट पीटर्सबर्गला भेट देऊन, आयवाझोव्स्की अनेक प्रसिद्ध रशियन सांस्कृतिक व्यक्तींशी परिचित होते. के. ब्रायलोव्ह, एम. ग्लिंका, ए. पुष्किन - ही यादी एकट्या कलाकाराच्या व्यक्तिमत्त्वाचे वैशिष्ट्य दर्शवते. प्रसिद्ध अॅडमिरल एफ. लिटके, व्ही. कॉर्निलोव्ह, एम. लाझारेव्ह या नाविक उच्चभ्रूंच्या प्रमुख प्रतिनिधींकडूनही त्यांना आदराने वागवले गेले.

कलाकाराचे चरित्र उल्लेखाशिवाय अपूर्णच राहील त्याच्या सेवाभावी कार्याबद्दल. सामान्य जीवनात, तो एक अतिशय परोपकारी आणि सहानुभूतीशील व्यक्ती होता ज्याने फिओडोसियाच्या समृद्धीची प्रामाणिकपणे काळजी घेतली. इव्हान कॉन्स्टँटिनोविचने शहर आणि तेथील रहिवाशांसाठी बरेच काही केले. त्यांनी केवळ त्यांचा वैयक्तिक निधी शहरातील विविध प्रकल्पांमध्येच गुंतवला नाही तर अनेकदा त्यांचा पुढाकारही होता. फिओडोसियाच्या सांस्कृतिक जीवनावर त्याचा प्रभाव प्रचंड होता.

आयवाझोव्स्कीच्या सक्रिय सहभागाने आणि मोठ्या प्रमाणावर त्याच्या खर्चावर, शहरात एक आर्ट गॅलरी, एक मैफिली हॉल, एक लायब्ररी तयार केली गेली आणि एक कला शाळा उघडली गेली. कलाकाराने बरेच पुरातत्वशास्त्र केले, ढिगाऱ्यांच्या उत्खननाचे पर्यवेक्षण केले, संपूर्णपणे स्वतःच्या खर्चावर आणि स्वतःच्या प्रकल्पानुसार एक इमारत बांधली, ज्यामध्ये पुरातन वास्तूंचे फियोडोसिया संग्रहालय आहे. इव्हान कॉन्स्टँटिनोविचने त्याच्या घरी तयार केलेली आर्ट गॅलरी त्याच्या मूळ शहरात असलेल्या सर्व प्रदर्शनांसह दिली.

स्मृती

शहरवासी प्रसिद्ध देशवासीयांशी आदर आणि प्रेमाने वागले. आयवाझोव्स्की हे फियोडोसियाचे मानद नागरिक बनणारे पहिले होते . शहरात त्यांच्या सन्मानार्थ अनेक स्मारके आहेत.. याव्यतिरिक्त, इतर शहरांमध्ये उत्कृष्ट कलाकारांची स्मारके उभारली गेली:

• सिम्फेरोपोल मध्ये
• Kronstadt मध्ये
• येरेवन मध्ये